Universitatea din Oradea Facultatea de Arte Vizuale

Teoria restaurrii Suport de curs

prep. univ. Marcu Alina Tititana Oradea, 2009

Restaurarea
Restaurarea nsea!n un ec"ili#ru de $or%e& ' re$acerea unit%ii poten%iale a operei $r a produce un $olos istoric (i estetic, cu !en%iunea pe c)t posi#il a ur!elor trecerii operei prin ti!p. Falsi$icarea unei opere se poate produce u(or dac nu este respectat (i #ine cercetat docu!enta%ia (i datele istorice re$eritoare la ea. Restaurarea parcur*e dou !ari etape& +. Reconstituirea printr'un de!ers ri*uros (tiin%i$ic a te,tului autentic al operei 2. -nterven%ia propriu'zis asupra !ateriei operei de art Opera de art presupune o du#l deter!inare& +. Instana estetic, ce corespunde calit%ii $unda!entale a artisticit%ii, datorit creia opera de art este oper de art. 2. Instana istoric care i apar%ine ntruc)t este un produs u!an actualizat ntr'un anu!it ti!p (i loc, $iin%)nd ntr'un anu!it ti!p (i loc. /onsiderarea restaurrii n raport direct cu recunoa(terea operei de art ca atare ne per!ite s'o de$ini!& restaurarea constituie momentul metodologic al recunoaterii operei de art, n consistena sa fizic i n dubla sa polaritate estetic i istoric, n vederea transmiterii ei n viitor. Orice interven%ie asupra operei de art tre#uie s $ie cea opti! considerat n $iecare caz le*iti! (i i!perativ, ea tre#uie s se $unda!enteze pe cea !ai vast ar*u!enta%ie (tiin%i$ic.

' 0e aici rezult pri!a a,io!& se restaureaz nu!ai !ateria operei de art. ' Al doilea principiu al restaurrii& restaurarea tre#uie s vizeze resta#ilirea unit%ii poten%iale a operei de art, n !sura n care acest lucru este posi#il, $r a co!ite un $als artistic sau un $als istoric (i $r a nltura ur!ele trecerii operei de art prin ti!p. Materia operei reprezint conco!itent ti!pul (i locul interven%iei de restaurare. 0in aceast cauz nu ne pute! $olosi dec)t de un punct de vedere $eno!enolo*ic (i su# acest aspect, !ateria se prezint ca $iind 1ceea ce serve(te epi$aniei i!a*inii2. O ast$el de de$ini%ie re$lect o procedur analo*ic celei care conduce la de$inirea $ru!osului, inde$ini#il dec)t pe cale $eno!enolo*ic. Materia cu epi$anie a i!a*inii o$er c"eia dedu#lrii care de3a s'a conturat (i care acu! se de$ine(te ca structur (i aspect.

Timpul n raport cu opera de art i cu restaurarea

Ti!pul se re*se(te n opera de art nu nu!ai su# aspect $or!al, ci (i su# aspect $eno!enolo*ic n trei !o!ente di$erite, vala#il pentru toate operele de art. 4n pri!ul r)nd, ca durat a e,trinsecrii operei n decursul $or!ulrii ei de ctre artist. 4n al doilea r)nd, ca pauz interpus ntre $inalul procesului creator (i !o!entul n care con(tiin%a noastr actualizeaz, n interiorul su opera de art.

4n al treilea r)nd, ca !o!ent al acestei $ul*urri al operei de art n con(tiin%. 6ste necesar sta#ilirea etapelor ce caracterizeaz inser%ia operei de art n ti!pul istoric pentru a putea deter!ina n care dintre aceste etape se pot produce condi%iile necesare acestei interven%ii speci$ice denu!it restaurare (i n care din aceste etape este de dorit o ase!enea interven%ie. Tre#uie s $ie li!pede c nu va putea $i vor#a despre restaurare n ti!pul perioadei cuprinse de la nceputul constituirii o#iectului p)n la $inalizarea $or!ulrii. Unicul !o!ent le*iti! pentru ac%iunea de restaurare este c"iar prezentul, n care opera de art se a$l n clipa respectiv care este deopotriv prezent istoric (i trecut apar%in)nd alt!interi istoriei.

Restaurarea n funcie de instana istoric

Opera de art este n pri!ul r)nd un rezultat al ac%iunii u!ane (i, ca atare recunoa(terea sa nu tre#uie s depind de varia%iile *ustului sau al !odei, apare totu(i prioritatea conservrii istorice $a% de cea estetic. Tre#uie s e,a!in! !odalit%ile de conservare ale ruinei. Ar $i totu(i o *re(eal s consider! c din rea#ilitatea concret a ruinei s'ar putea deduce re*ulile conservrii sale, deoarece prin ruin nu se de$ine(te pur (i si!plu o realitate e!piric, ci se e,pri! calitatea unui lucru ce tre#uie *)ndit si!ultan din un*"i istoric (i din perspectiva conservrii, care tre#uie privit nu nu!ai lin*vistic, n $unc%ie de consisten%a prezent, ci (i n trecutul su, trecut din care'(i tra*e de $apt unica valoare a prezen%ei

sale actuale, de ase!enea n $unc%ie de viitorul ce tre#uie s'i $ie asi*urat ca vesti*iu sau !rturie a operei u!ane (i ca punct de plecare al ac%iunii de conservare. /"iar dac dispune! de cea !ai a!pl (i detailat docu!entare, nu a3un*e s (ti! cu! arta opera nainte de a $i $ost ruin. Reconstituirea, re$acerea, copia nu pot $i nici !car tratate ca ter!enii restaurrii, de(i deriv din aceasta 8 $ac parte din s$era reproducerii 1la rece2 a producerii $or!ulrii operei de art. 4n vederea restaurrii, cu e,a!inarea ruinei se ncepe practic (i e,a!inarea operei de art, de la cel dint)i nivel, dincolo de care !ateria prin care s'a dat $or! operei de art se ntoarce la starea de !aterie #rut. Aceasta este deci (i cel dint)i nivel al restaurrii, care av)nd de investi*at opera de art nu n trecerea ei de la conceperea interioar la e,trinsecare, ci ca $iind de3a e,trinsecat (i e,ist)nd n lu!e tre#uie s porneasc de unde se ter!in opera de art, adic din acel !o!ent'li!it.

Restaurarea n funcie de instana estetic

Re$eritor la acest aspect pute! s rea$ir!! teza c ruina (i n instan%a estetic, tre#uie s $ie tratat ca ruin, iar interven%ia care se e$ectueaz asupra ei se va li!ita la conservare, e,cluz)nd reinte*rarea. Se o#serv c, (i n aceast privin%, instan%a istoric (i cea estetic conver* n "er!eneutica interven%iei de restaurare.

Organizarea conservrii picturii murale

+. -nventar :ri!ul punct este necesitatea unui inventar. Fr aceast in$or!are de #az, nici un pro*ra! ra%ional nu este posi#il. Solu%ia lo*ic const n a $ace distinc%ia ntre intervalul (tiin%i$ic (i necesitatea ntoc!irii unui releveu su!ar, dar practic, care s cuprind, n a$ara identit%ii operelor, o docu!enta%ie $oto*ra$ic (i un scurt dia*nostic al strii lor. 2. Serviciu de ntre%inere A doua cerin% este acea a e,isten%ei unui serviciu re*ulat de control (i ntre%inere. /onservarea nu se poate reduce niciodat la o interven%ie !o!entan (i de$initiv. 5. For!area speciali(tilor Una din di$icult%ile !a3ore n conservarea picturilor !urale este cu si*uran% penuria de restauratori specializa%i.

<una conservare a picturilor !urale cere $or!area de restauratori specializa%i care n a$ara propriilor lor te"nice, s $ie desc"i(i pro#le!elor ar"eolo*ice (i critice speci$ice picturii !urale (i cola#orrii cu c"i!istul, in*inerul (i ar"itectul pe de'o parte, istoricul de art (i ar"eolo*ul pe de alt parte. 7. /oncep%ia unei unit%i opera%ionale O ast$el de unitate ar tre#ui s cuprind n !od nor!al& ' un restaurator cali$icat, nsrcinat cu direc%ia te"nic ' doi p)n la patru restauratori te"nicieni ' doi !e(te(u*ari sau ucenici restauratori 6c"ipa tre#uie s poat rsounde e,i*en%elor nor!elor ale unui (antier de restaurare a picturii !urale, dar tre#uie contat pe spri3inul unui c"i!ist, al unui in*iner te"nic, al unui $oto*ra$ specializat (i al unui specialist n relevee.

Metode de examinare i de documentare a picturii murale

copurile i natura examinrii 6,a!inarea unei opere de art n vederea conservrii (i restaurrii, nu se li!iteaz la un dia*nostic !aterial. Se pot distin*e aici trei aspecte care, n practic se ntreptrund n !od constant& e,a!enul ar"eolo*ic, e,a!enul te"nolo*ic (i e,a!enul etnolo*ic al de*radrilor. 6,a!enul ar"eolo*ic sau critic ur!re(te s de$ineasc e,act n ce const opera considerat. 6l tinde, nu nu!ai s precizeze ceea ce este astzi, dar (i ceea ce era la ori*ine (i ce a devenit n cursul istoriei.

6,a!enul te"nolo*ic prezint dou aspecte, str)ns le*ate care sus%in studiul ar"eolo*ic al operei de art (i pe de alt parte aceast structur. Si!pla identi$icare a de*radrilor nu este su$icient. Tre#uie s se sta#ileasc ori*inea (i evolu%ia acestora !er*)nd de la e$ecte de cauze, orice trata!ent al e$orturilor $r eli!inarea sau reducerea cauzelor $iind, evident, $r rost, #a c"iar duntor. Aceasta va necesita deseori 8 !ai ales c)nd este vor#a de u!iditate 8 o con$runtare !inu%ioas a !onu!entului (i a cronolo*iei !ani$estrilor de*radrilor, cu scopul de a reconstitui 3ocul cauzelor (i e$ectelor (i de a interveni la nivel adecvat n procesul nln%uirii lor.

Metode de examinare a picturii murale

+. 6,a!en ar"eolo*ic (i critic a> reconstituirea ideal a ori*inalului #> istoria operei (i a eventualelor sale trans$or!ri c> deter!inarea strii *"id pentru sta#ilirea trata!entului propus 2.6,a!en te"nolo*ic a> sc"e!a unui e,a!en siste!atic #> identi$icarea te"nicilor vec"i c> e,a!en te"nolo*ic al operei cu oc"iul li#er (i cu lupa d> e,a!en (tiin%i$ic 5.Metode de e,a!inare a de*radrilor

!efinirea activitilor de conservare

/onservarea, preocuparea de #az a cercetrilor actuale, nsu!eaz ntrea*a activitate de descoperire (i aplicare a celor !ai potrivite !i3loace pentru prote3area #unurilor culturale de ac%iunea $actorilor duntori din natur @u!iditatea, te!peratura prea nalt sau prea sczut, aerul ncrcat de reziduri industriale, lu!in, etc.> sau de deteriorrile produse de oa!eni. /onservarea (i restaurarea sunt dou activit%i str)ns le*ate ntre ele, care i!plic cuno(tin%e apro$undate de te"nic (i !ult tact (tiin%i$ic. 0ou principii esen%iale stau la #aza ntre*ii activit%i de pstrare a #unurilor culturale. 4n pri!ul r)nd conservarea are prioritate asupra restaurrii. Al doilea principiu st la #aza conservrii patri!oniului cultural este le*at de noul concept al cercetrii interdisciplinare. Atiin%ele pozitive 8 $izica, c"i!ia, !icro#iolo*ia 8 sunt c"e!ate azi s contri#uie la cunoa(terea !aterial a tuturor crea%iilor o!ene(ti. /onservarea patri!oniului cultural (i artistic este n pri!ul r)nd o pro#le! de cercetare (i apoi o e,ecu%ie te"nic.

"auzele generale ale degradrii bunurilor culturale

:rincipala cauz de de*radare este climatul. 6l nsu!eaz rezultatul unui nu!r de $actori diver(i dintre care principalii sunt te!peratura (i u!iditatea.

Temperatura i umiditatea
/)nd o#iectele sunt %inute lun* vre!e n anu!ite condi%ii de u!iditate, de te!peratur relativ constant, n sol, ap, spa%iu nc"is al unei pe(teri sau !or!)nt, tind s a3un* la o stare de ec"ili#ru $a% de acest !ediu. 0e e,e!plu o#iectele ar"eolo*ice din le!n (i unele %esturi au rezistat n zone !l(tinoase tot a(a de #ine ca (i cele *site ntr'un sol nisipos (i uscat. 4ndat ce aceste o#iecte sunt e,puse unui alt cli!at, acest ec"ili#ru nceteaz iar ac%iunea #rusc a noului !ediu poate $i at)t de puternic asupra unora, nc)t dac nu se iau i!ediat !suri de precau%ie ele se distru* de$initiv, sau se altereaz *rav ntr'un ti!p e,tre! de scurt. Acela(i proces se petrece (i cu picturile, indi$erent de te"nica (i suportul lor. Unele picturi n te!pera sau ulei pe le!n sau pe p)nz, acli!atizate lun* vre!e n !ediul !ai u!ed (i rcoros al unui !onu!ent istoric 8 castel sau !nstire 8 lipsite de nclzire, se pot deteriora #rusc, dac au $ost introduse direct ntr'un !ediu prea uscat (i prea nclzit.

+0

Ast$el de treceri rapide de la un cli!at la altul, ac%ioneaz de ndat !ai ales asupra !aterialelor de natur or*anic, !odi$ic)nd di!ensiunile, $ie prin a#sor#%ia apei sau prin pierderea u!idit%ii ceea ce nsea!n dilatarea celulelor (i spar*erea pere%ilor lor, sau contractarea !a,i!, ceea ce duce la scoro3irea ")rtiei (i a unor !ateriale ca per*a!entul (i te,tilele. :ierderea #rusc a u!ezelii ac%ioneaz ne*ativ (i i!ediat (i asupra !aterialelor anor*anice, ceva !ai rezistente, produc)nd dezinte*rarea pietrei (i a cera!icii. :ri!a (i cea !ai *rea !sur de conservare este !en%inerea constant a cli!atului adic a celor !ai $avora#ile condi%ii de te!peratur (i u!iditate, $apt care este posi#il doar n spa%iile nc"ise ale !uzeelor. :icturile de (evalet, pe le!n sau p)nz, te,tilele (i ")rtia sunt !ai sensi#ile la u!iditate !ai ales la cea relativ. Be!nul $olosit ca suport la picturi se poate ncovoia la uscare sau dilata la u!ezeal, sc"i!#ri care ac%ioneaz asupra stratului de prepara%ie (i asupra peliculei de pictur produc)nd $isuri u(oare, crpturi !ai ad)nci sau c"iar desprinderea n ntre*i!e a picturii. Fi#rele te,tile, sunt de ase!enea sensi#ile la ac%iunea !ecanic de dilatare (i contra*ere repetat zilnic, put)nd s se deterioreze n ti!p ndelun*at.

++

"ompoziia aerului
Un alt a*ent distru*tor al cli!atului este co!ponen%a aerului, care poate $i nociv prin ele!entele lui c"i!ice, n care o,i*enul de%ine un loc i!portant. Aerul poluat de industrie ptrunde !asiv n spa%iile nc"ise, deoarece siste!ele de puri$icare sunt *reu de realizat. Aerul poluat !odi$ic coloritul picturilor n a cror co!ponen% este cuprins al#ul de plu!#. An"idrida sul$uroas care poate s se trans$or!e n acid sul$uric are e$ecte distru*toare (i !ai !ari asupra !aterialelor or*anice. C)rtia (i te,tilele pot deveni $i#rate din aceast cauz.

Microclimatul
4n le*tur cu cli!atul, aceast pro#le! esen%ial pentru conservare, tre#uie s !en%ion! no%iunea de microclimat, nsu!)nd totalitatea condi%iilor de te!peratur, u!iditate, co!pozi%ie a aerului, a unei anu!ite zone n raport cu alta. 4n spa%iile nc"ise u!ezeala spontan produce reac%ii de ordin !ecanic, c"i!ic (i #iolo*ic n pri!ul r)nd asupra o#iectelor din !ateriale or*anice. Be!nul, ")rtia, per*a!entul, su#stan%ele adezive (i acelea de i!pre*nare,

+2

toate acestea au structur celular care le $ace s a#soar# u(or apa, $iind !ai sensi#ile la u!ezeal dec)t !aterialele anor*anice, piatra (i !etalele. U!ezeala, produce, de ase!enea (i de*radri c"i!ice, deoarece apa con%ine su#stan%e di$erite ca& an"idrida car#onic, !aterie care !re(te capacitatea de dizolvat a apei, ac%ion)nd c"iar asupra srurilor pe care le con%in o#iectele. Varia%iile de te!peratur ad!ise sunt ntre li!itele !ini!e de +9D/ (i 27D/, iar cele de u!iditate ntre 99E (i ;9E nu sunt luate n considera%ie dec)t pentru panourile su#%iri pictate pe le!n, unde adoptrile repetate pot duce la desprinderea picturii. Bi!ita in$erioar a u!idit%ii tolera#il n cadrul te!peraturilor a!intite poate co#or) p)n la 90E ' 79E. Apari%ia !icroor*anis!elor, din nea!ul ciupercilor, su# $or!a unor pete cenu(ii, care se ntind acoperind treptat supra$e%ele !ai !ari pe o pictur este pri!ul se!nal de alar! n le*tur cu cre(terea *radului de u!iditate. Muce*aiurile se dezvolt !ai ales c)nd u!ezeala este asociat cu te!perautra sporit, ntunericul (i aerul nc"is ntr'o ncpere. Bi!ita superioar a u!idit%ii nu tre#uie s dep(easc ;9E la te!peratura care variaz ntre +9D/ (i 27D/.

#ciunea luminii
Bu!ina este unul dintre a*en%ii care pot aduce o#iectelor de art de*radri tot at)t de *rave cu un cli!at ne$avora#il. Sursa lu!inii este de dou $eluri&

+5

' natural 8 a solului ' arti$icial 8 produs de electricitate Bu!ina electric la r)ndul ei poate $i incandescent sau cald (i $luorescent sau rece. Bu!ina arti$icial o$er dou avanta3e !ari n raport cu cea solar& este e*al (i !ai pu%in duntoare. Bu!ina arti$icial poate $i diri3at, dozat (i variat su# raportul cantit%ii (i calit%ii n dependen% de culoare, $or!a, propor%ia de la care este vzut o#iectul. Studiile recente au dus la concluzia c dintre toate sursele de lu!in, soarele este cel !ai puternic distru*tor, ur!)nd dup aceea lu!ina incandescent (i pe ulti!ul loc cea rece 8 $luorescent.

$valuarea artitilor plastici i a picturilor

+. /o!ple,itatea cro!aticii ' dominantele cromatice ' densitatea cromatic ' rafinamentul acordurilor i dezacordurilor cromatice ' ecuaia complementelor i a nuanelor intermediare ' expresivitatea culorilor i valorilor simbolice ' sobrietatea%vivacitatea culorilor 2. Te"nica de realizare a de*radeurilor @trepte tonale> (i a u!#relor ' modul de elaborare a degradeurilor ' &uxtapunerea treptelor tonale ale aceleai culori

+7

' alternana clar ' obscur i corelaia ntre lumini i umbre 5. /o!ple,itatea desenului (i a liniilor de $or% ' puritatea (laconismul) liniilor de contur ' poziia centrului de for%activ ' rezonana interioar a liniilor (efectul *andins+i, ,-,.) ' raporturi de concordan%discordana ' raportul dintre liniar i cromatic (raportul linie%culoare) 7. Tipul co!pozi%iei ' form nc/is%form desc/is ' simplitatea%complexitatea sc/emelor compoziionale ' corelarea i amplasarea elementelor singulare n cadrul sc/emei compoziionale 9. Modul de realizare a perspectivelor directe (i inverse ;. -!plicarea !otivelor decorative, a ve(!intelor, a ele!entelor ar"itecturale (i peisa*iste ' modul%te/nica de rezolvare ' gradul de reproducere (redare) ' utilizarea elementelor de simbolism, a miniaturii, a filigradelor i a altor elemente i reprezentri figurative =. 6viden%ierea unor ele!ente din desen (i a unor secven%e din e#o( ?. Modul de i!plicareFutilizare a ele!entelor de li!#a3 plastic @linia, punctul, pata> 9. Modul de realizare a ele!entelor din rit! co!pozi%ional, de ri! plastic (i a ar!oniei de ansa!#lu a operei

+9

+0. Modul de dozare (i corelare a ele!entelor plastice (i decorative, ca (i co!ponente ale unor stiluri di$erite

"onceptul de restaurare
4n !od o#i(nuit se n%ele*e prin restaurare orice interven%ie !enit s repun n e$icien%a sa un produs al activit%ii u!ane. 4n aceast accep%ie pe care o d! n !od o#i(nuit restaurrii (i care se identi$ic !ai e,act cu ceea ce ar tre#ui s se nu!easc sc"e!a preconceptual, este de3a sc"i%at no%iunea de interven%ie asupra unui produs al activit%ii u!ane. i!plicit orice alt tip de interven%ie, $ie n s$era #iolo*icului, $ie n cea a lu!ii $izice, nu intr su# inciden%a no%iunii o#i(nuite de restaurare. :e #aza recunoa(terii operei, vor $i luate n considera%ie nu nu!ai !ateria prin care opera de art $iin%eaz, ci (i #ipolaritatea prin care aceasta se n$%i(eaz con(tiin%ei. /a produs al activit%ii u!ane, opera de art presupune o du#l deter!inare& instan%a estetic, ce corespunde calit%ii $unda!entale a artisticit%ii, datorit creia opera de art este o oper de art. instan%a istoric care i apar%ine, ntruc)t este un produs u!an actualizat ntr'un anu!it ti!p (i loc. /onsisten%a $izic a operei tre#uie neaprat s ai# prioritate, pentru c reprezint locul !ani$estrii i!a*inii, asi*ur trans!iterea i!a*inii n viitor (i'i *aranteaz a(adar receptarea n con(tiin%a u!an. 0e aceea, dac din perspectiva recunoa(terii operei de art ca atare, aspectul artisticit%ii de%ine proritatea a#solut, din perspectiva actului de pstrare pentru viitor a virtualit%ii acele revela%ii la care %inte(te recunoa(terea, consisten%a $izic este cea care do#)nde(te i!portan%a de pri! ordin.

+;

Orice interven%ie tre#uie s $ie cea opti!, considerat n $iecare caz le*iti! (i i!perativ, ea tre#uie s se $unda!enteze pe cea !ai vast ar*u!enta%ie (tiin%i$ic, $iind cea dint)i, dac nu unica, pe care opera de art o accept ca necesitate pentru per!anenta (i irepeta#ila su#zisten% a i!a*inii. 0e aici rezult prin a,io!& se restaureaz numai materia operei de art. Atunci c)nd condi%iile n care se a$l opera de art sunt de a(a natur nc)t recla! necesitatea sacri$icrii unei pr%i din su#stan%a !aterial a operei, sacri$icarea sau, oricu!, interven%ia tre#uie s $ie ndeplinit %in)nd cont n orice caz de e,i*en%ele instan%ei estetice. Aceasta va $i pri!a, pentru c individualitatea operei de art, $a% de alte produse u!ane, nu depinde de consisten%a sa !aterial (i nici de du#la sa istoricitate, ci de artisticitatea sa care, odat pierdut, ave! de'a $ace cu o epav (i ni!ic !ai !ult. :erioada inter!ediar ntre ti!pul n care opera a $ost creat (i acest prezent istoric care avanseaz continuu este alctuit din tot at)tea 1prezenturi2 istorice devenite 1trecuturi2 (i prin a cror trecere opera ar putea do#)ndi ur!e. 0ar opera poate do#)ndi deopotriv ur!e (i n raport cu locul n care a $ost creat sau cruia i'a $ost destinat (i cu cel n care se *se(te n !o!entul noii receptri de ctre con(tiin%. 4n consecin%, poate $i enun%at (i cel de'al doilea principiu al restaurrii& restaurarea trebuie s vizeze restabilirea unitii poteniale a operei de art, n msura n care acest lucru este posibil, fr a comite un fals artistic sau un fals istoric i fr a nltura urmele trecerii operei prin timp.

+=

Materia operei de art

:ri!a a,io!, privind !ateria operei de art ca unic o#iect al interven%iei de restaurare, necesit o apro$undare a conceptului de !aterie n raport cu opera de art. Faptul c !i3loacele $izice de care are nevoie i!a*inea pentru a se !ani$esta reprezint un !i3loc (i nici un scop nu tre#uie s e,clud din cercetare ceea ce constituie !ateria n raport cu i!a*inea, cercetare pe care 6stetica idealist a considerat'o, n *eneral, ne*li3a#il, dar pe care analiza operei de art o propune aten%iei . :reli!inar ns (i !ai ales n rela%ie cu restaurarea, tre#uie de$init ceea ce constituie !ateria operei, ntruc)t ea reprezint conco!itent timpul (i locul interven%iei de restaurare. 0in aceast cauz nu ne pute! $olosi dec)t de un punct de vedere $eno!enolo*ic (i, su# acest aspect, !ateria se prezint ca $iind 1ceea ce serve(te epi$aniei i!a*inii2. O ast$el de de$ini%ie re$lect o procedur analo* celei care conduce la de$inirea $ru!osului, inde$ini#il alt!interi dec)t pe cale $eno!enolo*ic, cu! de3a procedase scolastica& 0uod visum placet. Materia ca epi$anie a i!a*inii o$er c"eia dedu#lrii care de3a s'a conturat (i care acu! se de$ine(te ca structur (i aspect.

+?

1nitatea potenial a operei de art

Odat l!urite n%elesul (i cuprinderea pe care tre#uie s le atri#ui! !ateriei n rela%ie cu epi$ania operei de art, s continu! cu analizarea conceptului de unitate la care este necesar s ne raport! pentru a sta#ili para!etrii restaurrii. Vo! ncepe prin a e,clude c unitatea realizat de opera de art poate $i conceput ase!enea unit%ii or*anice (i $unc%ionale proprii lu!ii $izice, de la nucleul ato!ic la $iin%a u!an. 4n acest sens, ar $i su$icient nu!ai s de$ini! unitatea operei de art ca unitate calitativ (i nu cantitativ. ceea ce totu(i n'ar a3uta la deli!itarea $unc%ional, pentru c $eno!enul vital nu este nici el cantitativ, ci calitativ. -ni%ial tre#uie s evalu! !sura n care tre#uie respectat atri#uirea caracterului de unitate operei de art (i, !ai e,act, unitatea care prive(te ntregul (i nu unitatea la care se a3un*e prin total. 0ar s lu! n discu%ie o oper de art e$ectiv co!pus din pr%i, care, luate $iecare n sine, s nu prezinte vreo calitate estetic prevalent, dincolo de cea care %ine de "edonis!ul *eneric le*at de $ru!use%ea !aterialului, de acurate%ea cioplirii (i a(a !ai departe. S lu! a(adar cazul !ozaicului pentru pictur, ca (i al ele!entelor, al cr!izilor sau pietrelor de talie pentru ar"itectur. At)t tessere'le !urale c)t (i pietrele de talie, odat e,trase din cone,iunea $or!al i!pus de artist, r!)n inerte (i nu !ai psatreaz nici un $el de ur! a unit%ii n care $useser a*renate.

+9

Mozaicul (i construc%ia alctuit din pietre de talie separate sunt deci cazurile care de!onstreaz cel !ai elocvent i!posi#ilitatea de a concepe opera de art ca total, c)nd ea, de $apt, tre#uie s $ie realizat ca ntreg. 0ar n cazul operei de art, odat acceptat 1unitatea ntre*ului2, este necesar s ne ntre#! dac aceast unitate nu reproduce unitatea or*anic sau $unc%ional per!anent $unda!ental de e,perien%. Imaginea este realmente i exclusiv doar ceea ce apare& reduc%ia $eno!enolo*ic, care serve(te la investi*area e,istentului, devine n 6stetic c"iar a,io!a care de$ine(te esen%a i!a*inii. 0e aceea, o i!a*ine pictat a unui o! din care s'ar vedea un sin*ur #ra% n'ar putea $i considerat, din acest !otiv ca $iind !utilat, pentru c, n realitate, nu posed nici un #ra% deoarece 1#ra%ul care se vede pictat2 nu este un #ra%, ci doar o $unc%ie se!antic n conte,tul $i*urativ dezvoltat de i!a*ine. :resupunerea celuilalt bra, adic a aceluia care nu ne este n$%i(at, nu !ai %ine de conte!plarea operei, ci de opera%ia contrar celei prin care s'a nscut opera de art, adic retro*radarea ei la statutul de reproducere a unui o#iect natural, a crui reprezentare 8 n cazul nostru a $pturii o!ului 8 tre#uia s posede un al doilea #ra%. Sunte! de prere c opera de art #ene$iciaz de o e,cep%ional unitate, $apt pentru care nu se poate considera c ar $i alctuit din pr%i. n al doilea r)nd, a! *sit c aceast unitate nu poate $i ec"ivalat unit%ii or*anic'$unc%ionale a realit%ii e,isten%iale. 0e unde decur* dou corolare. :entru pri!ul deduce! c& opera de art ne$iind alctuit din pr%i, dac este s$r)!at $izic, va continua n !od necesar s su#ziste poten%ial ca un ntreg prin $iecare dintre $ra*!entele sale (i aceast potenialitate va $i i!portant ntr'o !sur direct propor%ional cu r!(i%ele !ateriale care au supravie%uit, prin $iecare $ra*!ent, deza*re*rii !ateriei.
20

:entru cel de'al doilea deduce! c& dac 1$or!a2 unei opere de art este indivizi#il, atunci c)nd, din punct de vedere !aterial, opera de art ne apare $ra*!entat, va tre#ui ncercat dezvoltarea poten%ialei unit%i ori*inare con%inute de $iecare dintre $ra*!ente, propor%ional cu *radul de supravie%uire $or!al nc prezent n ele. :rin aceste dou corolare se respin*e posi#ilitatea interven%iei prin analogie asupra operei de art !utilate (i $ra*!entate, deoarece procedura prin analogie presupune ca principiu ec"ivalarea unit%ii intuitive a operei de art cu unitatea lo*ic n care *)ndi! realitatea e,isten%ial. /eea ce a! in$ir!at. /ercetrile (i e,perien%ele din psi"olo*ia *estaltist ne a3ut !ult s interpret! se!ni$ica%ia lacunei (i s *si! !i3loacele pentru a o neutraliza. Av)nd o con$i*ura%ie $ortuit, lacuna apare ca figur pe un fond, $ond care este, de $apt, pictura ns(i. 4n or*anizarea spontan a percep%iei, !preun cu necesitatea si!etriei (i a $or!ei celei !ai si!ple, prin care se ncearc interpretarea percep%iei vizuale co!ple,e, e,ist rela%ia $unda!ental dintre $i*ur (i $ond. -nstituirea raportului $or!'$ond n cadrul precep%iei vizuale apar%ine deci unei !odalit%i spontane a percep%iei. Acest raport este ulterior articulat (i dezvoltat n pictur n $unc%ie de spa%ialitatea privile*iat n i!a*ine. dar c)nd n te,tura picturii apare o lacun ca $i*ur, creia pictura propriu'zis i serve(te drept $ond. rezult c !utilrii i!a*inii i se adau* o depreciere, o decdere la statutul de $ond a ceea ce de $apt s'a nscut ca $i*ur. 4n consecin%, n pri!ele tentative de a sta#ili o !etodolo*ie a restaurrii care s evite inte*rrile $anteziste, a aprut pri!a solu%ie e!piric a tentei neutre @tinta neutra>. Se ncearc ast$el atenuarea e!er*en%ei n pri! plan a lacunei, cut)nd a o !pin*e ntr'un plan secund, printr'o tent, pe c)t posi#il, lipsit de strlucire. Metod
2+

corect dar insu$icient. :e deasupra, a $ost u(or de sesizat c nu e,ist o tent neutr. c oric)t de presupus neutr ar $i o tonalitate, n realitate ea in$luen%eaz or*anizarea cro!atic a picturii, cci, prin vecintatea culorilor cu tonalitate neutr, culorile i!a*inii deveneau !ai terne. se accentua n sc"i!#, n individualitatea intruziunii sale, tonalitatea lacunei. :rea s se $i a3uns ast$el la o aporie. 4n ceea ce ne prive(te ne'a! dat i!ediat sea!a c tre#uie !piedicat ca lacuna s se compun cu tonurile picturii (i c, n sc"i!#, ar tre#ui s se situeze per!anent pe un plan di$erit de cel al picturii propriu'zise& sau avans)nd sau n retra*ere. A(adar, de cele !ai !ulte ori, este su$icient s pune! n eviden% le!nul sau p)nza suportului pentru a o#%ine un rezultat curat (i plcut, !ai ales datorit $aptului c se nltur ast$el a!#i*uitatea violentei a$ir!ri a lacunei ca $i*ur. 4n acest sens c"iar (i culoarea !pins la nivelul $ondului supravie%uie(te $r a cola#ora, $r a co!pune ne!i3locit or*anizarea cro!atic a supra$e%ei pictate. Aceast solu%ie, de(i nscocit intuitiv, (i'a pri!it *irul (i !otiva%ia din psi"olo*ia *estaltist, toc!ai datorit $aptului c $ructi$ic un !ecanis! spontan al percep%iei.

22

Timpul n raport cu opera de art i cu restaurarea

0up ce a! eviden%iat structura speci$ic a operei de art ca unitate (i dup ce a! e,plicat cu! (i p)n la ce punct este posi#il reconstituirea unit%ii poten%iale, care reprezint i!perativul nsu(i al instan%ei estetice n restaurare, este necesar s analiz! cu aten%ie ti!pul operei de art n $unc%ie de instan%a istoric. Timpul, dincolo de statutul su de structur a rit!ului, se re*se(te n opera de art nu nu!ai su# aspect $or!al, ci (i su# aspect $eno!enolo*ic, n trei !o!ente di$erite, vala#ile pentru toate operele de art. Se re*se(te deci, n pri!ul r)nd, ca durat a e,trinsecrii operei de art n decursul $or!ulrii ei de ctre artist. n al doilea r)nd ca pauz interpus ntre $inalul procesului creator (i !o!entul n care con(tiin%a noastr actualizeaz, n interiorul su, opera de art. n al treilea r)nd, ca moment al acestei $ul*urri a operei de art n cuno(tin%. 4n !o!entul re nvierii operei de art ntr'o con(tiin% actual, $ie c opera a $ost creat n ur! cu c)teva clipe sau n ur! cu o sut de secole, dac se va dori ca aceasta s $ie resi!%it printr'o participare actual, alta dec)t cea care i revine n !od invaria#il, $iind deci un etern prezent, nse!n)nd c se i!pune operei de art $unc%ionarea ca sti!ul, va avea loc ceea ce unii nu!esc interpretare sugestiv. :entru c istoria artei este istoria care se adreseaz, c"iar dac respect)nd succesiunea n ti!p a e,presiilor artistice, !o!entului e,trate!poral al ti!pului nc"is, cuprins n rit!. n ti!p ce aceast istorie a

25

*ustului e istorie a ti!pului te!poral care cuprinde n $lu,ul su opera de art $inalizat (i i!ua#il. /u toate acestea, con$uzia dintre ti!p e,trate!poral sau interior operei de art (i ti!pul istoric al privitorului devine cu at)t !ai *rav (i periculoas c)nd se produce 8 (i se produce aproape ntotdeauna 8 n cazul operelor actualit%ii n care tri!. S'a vzut c timpul se insereaz ntr'o a doua etap reprezentat de pauza ce se interpune ntre $inalul procesului creator, adic !o!entul concluzionrii $or!ulrii, (i !o!entul n care respectiva $or!ulare se dezvluie con(tiin%ei actuale a privitorului. A3un(i aici ne'a! putea ntre#a la ce $olose(te, ntr'o teorie a restaurrii, toat aceast analiz a!nun%it. rspunsul este elocvent (i la'nde!)n. 6ste necesar sta#ilirea etapelor ce caracterizeaz inser%ia operei de art n ti!pul istoric pentru a putea deter!ina n care dintre aceste etape se pot produce condi%iile necesare acelei interven%ii speci$ice denu!it restaurare (i n care dintre aceste etape este de dorit o ase!enea interven%ie. Tre#uie s $ie li!pede c nu va putea $i vor#a despre restaurare n ti!pul perioadei cuprinse de la nceputul constituirii o#iectului p)n la $inalizarea $or!ulrii. 0e(i s'ar putea s ni se par c poate $i vor#a de restaurare doar prin $aptul c interven%ia se produce asupra unei i!a*ini $inalizate, n realitate poate $i vor#a de asi!ilarea unei i!a*ini n alta, de un act sintetic revoc)nd pri!a i!a*ine (i pecetluind'o ntr'una nou. 6ste deci inutil s !ai insist! asupra a$i!a%iei c unicul !o!ent le*iti! pentru ac%iunea de restaurare este c"iar prezentul con(tiin%ei receptoare, n care opera de art se a$l n clipa respectiv, care este deopotriv prezent istoric (i trecut apar%in)nd alt!interi istoriei, cu riscul de a nu !ai %ine de con(tiin%a u!an. :entru a $i o interven%ie le*iti!,
27

restaurarea va tre#ui s presupun ti!pul ca ireversi#il (i i!posi#ilitatea a#olirii istoricit%ii.

Restaurarea n funcie de instana istoric

Teoria $unda!ental a restaurrii ne pare de3a conturat din capitolele precedente. 0ar r!)ne nc o zon de elucidat& cea dintre e,plicarea principiilor care tre#uie s stea la #aza restaurrii (i e$ectiva interven%ie de restaurare. zon care, 3uridic, reprezint re*ula!entul. 0incolo de $aptul con$ir!at c $ie datorit conceptului nsu(i de oper de art ca unicum, $ie datorit sin*ularit%ii irepeta#ile nt)!plrii istorice, $iecare caz de restaurare va constitui un caz aparte (i nu un ele!ent al unei serii ec"ivalente, se vor putea totu(i deli!ita c)teva !ari *rupuri de opere de art, c"iar pe #aza siste!ului de re$erin% prin care o oper de art este o oper de art, !onu!ent istoric (i $or!. 4n trecerea de la nor! la aplica%ie, aceste *rupuri tre#uie s serveasc drept punct de re$erin%, tot a(a cu! !i3locul de actualizare al nor!ei 3uridice este re*ula!entul. :e de alt parte, aceste puncte de re$erin% vor reuni, pe #aza unor caractere c)t se poate de *enerale, un nu!r neprecizat de cazuri, ci (i drept spri3in "er!eneutic n aplicarea nor!ei propriu'zise. 4n acest sens se i!pune nceperea e,punerii pornind de la instan%a istoric $a% de opera de art ca o#iect al unei posi#ile restaurri. Ar $i totu(i o *re(al s consider! c din realitatea concret a ruinei s'ar putea deduce re*ulile conservrii sale, deoarece prin ruin nu se de$ine(te pur (i si!plu o realitate e!piric, ci se e,pri! calitatea unui lucru ce tre#uie *)ndit si!ultan din un*"i istoric (i din perspectiva conservrii. care tre#uie privit nu nu!ai li!itativ, n $unc%ie de consisten%a prezent, ci (i

29

n trecutul su, trecut din care'(i tra*e de $apt unica valoare a prezen%ei sale actuale, aceasta $iind n sine lipsit sau de $oarte !ic valoare. de ase!enea, n $unc%ie de viitorul ce tre#uie s'i $ie asi*urat ca vesti*iu sau !rturie a operei u!ane (i ca punct de plecare al ac%iunii de conservare. Se deduce de aici c nu poate $i nu!it ruin dec)t ceea ce constituie dovada unui ti!p u!an, c"iar dac $r re$erin% e,clusiv la o $or! pierdut (i pri!it din activitatea u!an. /"iar dac dispune! de cea !ai a!pl (i detailat docu!entare, nu a3un*e s tim cu! arta opera nainte de a $i $ost ruin. Reconstituirea, re$acerea, copia nu pot $i nici !car tratate n ter!enii restaurrii, de(i deriv din aceasta. $ac parte doar din s$era, !ai !ult sau !ai pu%in le*iti!, a reproducerii 1la rece2 a procedurilor $or!ulrii operei de art. :entru !o!ent tre#uie s ne !ul%u!i! cu de$inirea ruinei ca reziduu al unui !onu!ent istoric sau artistic care nu poate $i ni!ic altceva dec)t ceea ce este. din acest !otiv restaurarea va consta e,clusiv n conservare, cu procedeele te"nice necesare. Be*iti!itatea conservrii ruinei este $unda!ental deci de 3udecata istoric e$ectuat asupra ei ca !rturie !utilat, dar nc recon*nosci#il, a unei opere sau a unei !t)!plri u!ane. Tre#uie !ai de*ra# s respecte instan%a istoric, nu s vizeze o evaluare actual, acestea re$erindu'se nu la o actualitate, ci la o $az istoric a *ustului. cazuri de care era necesar s po!eni! aici. /ontinu)nd acu! analiza n $unc%ie de instan%a istoric, ntorc)ndu'ne la do!eniul propriu operelor de art, apare du#la pro#le! a conservrii sau a nlturrii adu*rilor (i, n al doilea r)nd, aceea a conservrii sau a nlturrii re$acerilor.

2;

Ridic)nd pro#le!a le*iti!it%ii pstrrii sau a nlturrii, de3a a! dep(it, evident, o#stacolul prezent n calea celor care ar considera c nu pot $unda!enta le*iti!itatea conservrii alt$el dec)t valoarea !rturiei istorice. pentru c, dac lucrurile ar sta a(a, ar tre#ui respectate necondi%ionat at)t interven%ia #ar#ar a vandalului, c)t (i inte*rarea de art (i nu de restaurare pe care opera le'a suportat de'a lun*ul secolelor. 0e aceea, n virtutea instan%ei istorice, ar tre#ui n pri!ul r)nd s ne pune! pro#le!a dac este le*iti! s pstr! sau s nltur! eventuala adu*ire do#)ndit de opera de art, dac, independent de $aptul c 3udecata estetic poate $i pozitiv nu!ai pstr)ndu'se sau nltur)ndu'se adu*irea, ar $i le*iti!, e,clusiv din punct de vedere istoric, s pstr! sau s nltur! adu*irea, ceea ce nsea!n, n pri!ul r)nd, s analiz!, din aceast perpectiv, no%iunea de adu*ire. S'ar putea totu(i o#iecta c e,ist un tip de adu*ire care nu reprezint neaprat produsul unei ac%iuni u!ane, (i anu!e acea alterare sau acea 1suprapunere2 denu!it patin. Spune! nu neaprat pentru c ne ndoielnic artistul nsu(i poate uneori s $i contat pe o anu!it 1sedi!entare2 pe care ti!pul ar $i produs'o asupra co!pozi%iei pi*!en%ilor, a !ar!urei, a #ronzului, a pietrei. n acest caz e de la sine n%eles c pstrarea (i eventuala inte*rare a patinei devine inte*rant din respectarea acelei unit%i poten%iale a operei de art pe care (i'o propune restaurarea. :reten%ia re$acerii, e,plicit sau i!plicit, este, ntotdeauna, de a a#oli un interval te!poral, $ie c interven%ia !ai recent de re$acere %inte(te s $ie asi!ilat nsu(i !o!entului n care opera s'a nscut, $ie c %inte(te la totala a!estecare a ti!pului actual cu ti!pul anterior. O#%ine! ast$el pentru instan%a istoric dou cazuri a#solut opuse& n ti!p ce pri!ul caz 8 acela n care interven%ia recent are ca scop antedatarea 8 reprezint un $als istoric,
2=

caz ce nu poate $i niciodat ad!isi#il, cel de'al doilea caz 8 n care re$acerea are ca scop a#sor#%ia (i convertirea $r reziduuri a operei pree,istente 8 c/iar dac nu intr n sfera restaurrii, poate $i per$ect le*iti!, c"iar (i din punct de vedere istoric, pentru c, oricu!, constituie o !rturie autentic a prezentului unei ac%iuni u!ane (i, ca atare, $r doare (i poate, un !onu!ent al istoriei. Revenind la alternativa pstrrii sau nlturrii, considerat din punct de vedere istoric, socoti! corect un !onu!ent s $ie readus, atunci c)nd acest lucru este posi#il, la acea stare i!per$ect n care $usese lsat n procesul istoric (i pe care re$aceri necu*etate l co!pletaser. n sc"i!#, independent de veleit%ile re$acerilor, va tre#ui respectat per!anent noua unitate la care s'a a3uns n cadrul operei de art. nou unitate care, cu c)t va $i !ai ndatorat esteticului, cu at)t !ai !ult va $i valoroas (i ca !aterial istoric.

Restaurareea n funcie de instana estetic

0in punct de vedere estetic pro#le!a ruinei nu poate $i ridicat $r a i!plica o contradic%ie. Replic! i!ediat c ase!enea ri*ori ar $i e,cesive, pentru c, din punct de vedere estetic, nu sunte! constr)n(i s de$ini! aria conceptual a ruinei n aceea(i !sur ca din pnct de vedere istoric, ntruc)t pentru noi, estetic vor#ind, va constitui o ruin orice re!iniscen% de oper de art care nu poate $i readus la unitatea poten%ial $r ca opera de art s devin sie(i proprie copie sau $als.

2?

Be*tura dintre ruin (i un alt co!ple,, cu sau $r solu%ie de continuitate, nu sc"i!# para!etri pstrrii 1 n via%2 (i a!plasrii sale, $r nici un *en de co!pletri. 0ac intr n discu%ie o oper de art a crei ruin a $ost, 1rea#sor#it2, cea de'a doua oper de art @cea care a a#sor#it'o pe pri!a> are de'acu! dreptul s pri!eze. Ge*li3)nd !ii de alte e,e!ple, nu pute! dec)t s rea$ir!! teza c ruina, (i n instan% estetic, tre#uie s $ie tratat ca ruin, iar interven%ia care se e$ectueaz asupra ei se va li!ita la conservare, e,cluz)nd reinte*rarea. Se o#serv c, (i n aceast privin%, instan%a istoric (i instan%a estetic conver* n "er!eneutica interven%iei de restaurare. Re$acerea /a!panilei San Marco, ce poate $i considerat !ai de*ra# o copie dec)t o re$acere, $unc%ion)nd ns ca re$acere pentru conte,tul ur#anistic n care se insereaz co!plet)ndu'l, repropune c"estiunea le*iti!it%ii copiei plasate n locul ori*inalului, at)t n cazul trans$errii acestuia n vederea unei !ai #une conservri, c)t (i n cazul dispari%iei lui. 4ns, nici n cadru istoric, nici n cadru estetic, nu se poate 3usti$ica nlocuirea ori*inalului cu o copie. nu!ai dac opera de art nlocuit are un si!plu rol de ele!ent inte*rativ (i nu este valoroas n sine. /opia constituie un $als istoric (i estetic, cu toate acestea, poate totu(i avea o 3usti$icare pur didactic (i !ne!onic ns nu poate si su#stituit ori*inalului $r consecin%e duntoare at)t istoric c)t (i estetic.

29

paiul operei de art

4ntru)t restaurarea este un aspect al actualizrii operei de art n con(tiin%a celei care o recunoa(te ca atare, este *re(it s crede! c aceast actualizare ar $i o str$ul*erare !en%inut doar o clip. Hre(eal du#l dat $iind c de(i 1str$ul*erarea2 operei de art are loc tot n ti!pul istoric al unei con(tiin%e, durata acestei str$ul*erri nu este su#divizi#il precu! ti!pul istoric n care se insereaz. Adic opera de art, pentru a se dezvlui deplin unei con(tiin%e, poate $olosi dac nu c"iar ni(te ani'lu!in oricu!, n !od cert, ni(te ani n decursul crora vor $i adunate (i polarizate toate acele ele!ente care servesc $ie la deslu(irea valorii se!antice, $ie a $i*urativis!u' lui speci$ic i!a*inii date. Restaurarea, ca actualizare a operei de art, este inclus toc!ai aceste $iltrri (i acu!ulri de date. este deci $iresc s identi$ic! dou etape& pri!a, cea de reconstituire a te,tului autentic al operei, cea de'a doua, de interven%ie asupra !ateriei din care este alctuit opera. 0up analizarea timpului, ar tre#ui s trece! la e,a!inarea spaiului n opera de art pentru a ne da sea!a care este spa%iul tutelat de restaurare. su#liniez& nu nu!ai n restaurare, ci de restaurare.

50

Restaurarea preventiv
1Restaurarea preventiv2 este o sinta*! curioas ce poate crea con$uzia c ar e,ista un $el de pro$ila,ie care, realizat ca un $el de vaccinare asi*ur i!unitatea operei de art la trecerea ei prin ti!p. O ase!enea pro$ila,ie nu e,ist, este cazul s'o spune!, nici nu poate e,ista deoarece opera de art, $ie !onu!ent sau !iniatur, nu poate $i conceput ca un or*anis! viu, ci doar n realitatea estetic (i !aterial prin care $iin%eaz (i care !ediaz !ani$estarea operei de art ca realitate pur. Opera de art, $ie !onu!ent sau !iniatur, rezult ca $iind alctuit dintr'un anu!it nu!r de !ateriale (i cantit%i de su#stan%e care, n interco' nectarea lor (i datorit unor neprecizate (i i!preciza#ile suite de !pre3urri (i de $actori speci$ici, pot su$eri alterri de di$erite tipuri, nocive i!a*inii, !ateriei sau a!#elor, necesit)nd ast$el interven%ia de restaurare. Sinta*!a de restaurare preventiv se lea* n !od necesar de no%iunea de restaurare ela#orat de noi. 0e $apt, a! de$init restaurarea ca 1!o!entul !etodolo*ic al recunoa(terii operei de art n #ipolaritatea sa estetic (i istoric2. /e ar nse!na deci, moment metodologicI Recunoa(terea operei de art ca oper de art are loc intuitiv n con(tiin%a individual (i aceast recunoa(tere st la #aza tuturor co!porta!entelor ulterioare $a% de opera de art ca atare. Se deduce de aici c atitiudinea individului care recunoa(te opera de art ca atare ntruc"ipeaz deopotriv con(tiin%a universal creia i este ncredin%at sarcina de a conserva (i trans!ite opera de art viitorului.

5+

0e$inind restaurarea ntr'un cadru teoretic n locul unuia practico' e!piric, proced! analo* de$inirii dreptului $c)nd a#strac%ie de sanc%iune, ntruc)t le*iti!itatea dreptului tre#uie s $unda!enteze le*iti!itatea sanc%iunii (i nu invers. din sanc%iune nu se poate deduce le*iti!itatea i!punerii ei. -nsist! n a declara cu toat $er!itatea vala#ilitatea intrisec a conceptului de restaurare (i n cazul e,cep%iei pe care o reprezint restaurarea preventiv, ntruc)t a o considera doar e,tindere 1u!anist2 a conceptului de restaurare ar trda o indul*en% culpa#il n cazurile n care s'ar declan(a un con$lict ntre para!etri pe care i presupune aprecierea estetic a operei (i pe cei ai conservrii !ateriei operei. 4n al doilea r)nd, de cele !ai !ulte ori, !rusile preventive pe care conceptul de restaurare le i!plic sunt de anver*ur (i recla! deseori c"eltuieli !ai !ari dec)t cele necesare pentru o restaurare e$ectiv. Restaurarea preventiv este cu at)t !ai i!perativ, dac nu (i !ai necesar, dec)t cea de pri! ur*en%, pentru c vizeaz toc!ai neutralizarea acesteia care, de o#icei, se soldeaz !ai *reu cu o salvare inte*ral a operei de art. 0eoarece opera de art se de$ine(te n pri!ul r)nd prin du#la sa polaritate, estetic (i istoric, prioritatea cercetrii se va ndrepta ctre deter!inarea condi%iilor necesare aprecierii operei ca i!a*ine (i ca $apt istoric. 4n al doilea r)nd, opera de art se de$ine(te prin !ateria sau !aterialele din care este alctuit. n acest caz, cercetarea va tre#ui direc%ionat asupra strii (i consisten%ei !ateriei, iar ulterior asupra condi%iilor a!#ientale, n !sura n care acestea in$luen%eaz sau de'a dreptul pri!e3duiesc conservarea.
52

"omentariu teoretic privind tratamentul lacunelor

:)n la ora actual pro#le!a tratrii lacunelor unei opere de art deteriorate a pri!it solu%ii contradictorii, n principal datorit $aptului c a $ost a#ordat e!piric n ti!p ce solu%ionarea sa este n pri!ul r)nd, de ordin teoretic. 6 drept c s'ar putea o#iecta c diversitatea solu%iilor ivite depinde (i de structura variat a operelor de art, $ie ele de ar"itectur, de sculptur sau de pictur sau de orice alt *en (i, n consecin%, o tratare unitar ar $i !piedicat de o#iectivitatea, de speci$icul intrinsec operelor n cauz. S'ar putea considera c n aceast privin% este vor#a despre o c"estiune !ai !ult dec)t evident, dar toc!ai aceast eviden% tre#uie analizat. Opera de art, a(a cu! ni se prezint ntr'un !uzeu, este aceea(i oper de art care a $ost creat de artist sau a devenit oare altceva odata ter!inat, odat ce s'a ntrerupt e$ectiv raportul creativ (i de aceea (i $aptic 8 dintre oper (i artist 8 ntruc)t ea a intrat s $ac parte din lu!e, ca o#iect posi#il al unei e,perien%e universaleI Ai cu! poate $i de$init, n ce const oare acest altcevaI 6i #ine, ast$el st)nd lucrurile, e li!pede c inten%ion! s a#ord! $eno!enolo*ic opera de art, adic s'i i!pune! o special epoc/2. 4ns aceast recunoa(tere, prin inter!ediul spec$icei epoc/2, ne nva% c opera de art a3un*e la noi ca un circuit nc"is, ca $iind ceva n care nu ave! drept de interven%ie dec)t cu dou condi%ii& pentru a o conserva inte*ral c)t !ai !ult posi#il (i, dac acest lucru este necesar, pentru a'i consolida structura !aterial periclitat. 1/onservarea inte*rit%ii2 se

55

prezint deci ca un concept opus re$acerii, c"iar dac n anu!ite cazuri ar putea prea c opera%iile cerute de conservare (i de re$acere sunt ciclu nc"is care este crea%ia, o su#stituire a artistului nsu(i, nlocuindu'l. n ti!p ce conservarea inte*rit%ii operei se li!iteaz la a interveni e,clusiv pentru a contracara interven%ii nele*iti!e sau ac%iunea ti!pului, atunci c)nd opera este des$i*urat prin adaosuri sau !odi$icri care nu reu(esc realizarea unei noi sinteze. Odat l!urit acest aspect se clari$ic (i pre!isa teoretic privind tratarea lacunelor. 0e vre!e ce a! sta#ilit c opera de art de care tre#uie s ne ocup! este cea care inter$ereaz cu e,perien%a noastr, cu istoricitatea noastr prezent, este evident c tre#uie s ne rezu!! la o cerceta n prezen%a sa actual n con(tiin%a noastr (i deoarece o e,a!in! ast$el, nu ave! de *)nd s'i discut! esen%a pe care o presupune! aproric, ci s o trat! ca o#iect al acestei e,perien%e actuale. Vo! vedea c orice $el de interven%ie ndreptat spre o inte*rare #azat pe supozi%ii sau pe apro,i!a%ii a i!a*inii lacunare constituie o interven%ie ce %ine cont de respectul $a% de opera de art, respect care ne i!pune restric%ii, ntruc)t nu sunte! artistul creator (i nu pute! inversa cursul ti!pului pentru a ne introduce cu le*iti!itate n !o!entul e,act n care artistul crea partea care acu! lipse(te. :rintr'o ast$el de atitudine ne li!it! la a nlesni aprecierea a ceea ce a !ai r!as din opera de art, evit)nd inte*rrile prin analo*ie, n a(a $el nc)t s nu se iveasc nici un $el de ndoieli privind autenticitatea vreaunei pr%i a operei de art. 0e aceea, orice eventual inte*rare, $ie (i !ini!, tre#uie s $ie u(or identi$ica#il. n acest sens, la -nstitutul /entral de Restaurare a! ela#orat pentru pictur te"nica al tratteggio, n acuarel, care se di$eren%iaz ca te"nic (i ca !aterie de te"nica (i de !ateria restului picturii inte*rate.
57

:roced)nd ast$el nu dep(i! *rani%ele acelei epoc/2 pe care ne'a! i!pus'o, ntruc)t inte*rarea noastr constituie un $eno!en n $eno!en (i, ca atare, nu se ascunde, ci se relie$eaz. Retro*radarea i!a*inii la ran* de fond (i violenta intruziune a lacunei ca $i*ur ntr'un conte,t care tinde s o e,pulzeze *enereaz o alterare !ult !ai puternic dec)t ntreruperea $or!al pe care o produce n i!a*ine. :ro#le!a se contureaz acu! cu claritate& tre#uie atenuat valoarea e!er*ent, de $i*ur, do#)ndit de lacun $a% de adevrata $i*ur care este opera de art. Ast$el este evident c rezolvrile 1de la caz la caz2 pe care le pretinde lacuna nu vor su$eri n linii !ari dero*ri de la principiu, principiu care presupune atenuarea eviden%ei perceperii lacunei ca $i*ur. 4n aceast cutare de solu%ii speci$ice ne va $i spri3in tot psi/ologia gestaltist. 6ste ne ndoielnic c acolo unde e,ist posi#ilitatea evolu%iei unor anu!ite sc"e!e spontane ale percep%iei, ar $i oric)nd posi#il, n viitor, s se aplice lacunelor un trata!ent care s %in cont, n consecin%, de aceast ra$inare a percep%iei. 0e aceea n'a! dat (i nu vo! da re%ete. principiul ns r!)ne acela(i (i cele dou !o!ente ale istoriei artei vor r!)ne totdeauna distincte, pentru c distincte r!)n istoricitatea operei de art create de artist de istoricitatea de care #ene$iciaz opera odat ce a intrat n 3lumea vieii4. Gu pute! ne*a $aptul c, dat $iind c recept! opera de art n aceast a doua di!ensiune istoric a sa, insist! asupra acesteia (i pe #aza ei tre#uie s ne !odel! atitudinea $a% de opera de art (i datorit $aptului c opera se poate prezenta inco!plet sau lacunar.

59

5rincipii de restaurare a monumentelor

:entru restaurarea !onu!entelor sunt vala#ile acelea(i principii care au $ost enun%ate pentru tot restul operelor de art, pentru picturi, !o#ile sau i!o#ile, o#iecte de art (i istorice (i a(a !ai departe, con$or! accep%iei e!pirice care discerne ntre operele de art (i ceea ce nu!i! ar"itectur. :rin ur!are, deoarece (i ar"itectura este o oper de art (i #ene$iciaz, ca oper de art, de du#la (i insepara#ila calitate de !onu!ent istoric (i oper de art, restaurarea ar"itecturii se a$l (i ea su# inciden%a instan%ei istorice (i instan%ei estetice. /u toate acestea, c)nd nor!ele restaurrii !onu!entelor de art se aplic restaurrii !onu!entelor de ar"itectur tre#uie %inut cont n pri!ul r)nd de structura $or!al a ar"itecturii, di$erit de cea a operelor de art n%elese n accep%ia e!piric !ai sus po!enit. 0e aceea, c"iar dac e,ist posi#ilitatea ca o pictur, o sculptur, un o#iect de art sau decorativ s $i $ost create special pentru un anu!it spa%iu, constituie un caz e,tre! de rar 8 doar cazul !onu!entelor rupestre 8 ca o sculptur sau o pictur s $ie indisolu#il le*at de un atare spa%iu, teoretic realizat ntr'un loc deter!inat, (i care odat e,tras de'acolo, s nu !ai poat #ene$icia de condi%ii spa%iale ase!ntoare sau poate c"iar !ai #une dec)t cele n care se *sea ini%ial, deoarece spa%ialitatea creat ntr'o reprezentare dat nu ac%ioneaz din e,terior, ci este c"iar $unc%ie a propriei structuri. :ro#le!a prezint totu(i dou aspecte distincte& cel al evalurii situa%iei prin pris!a !onu!entului (i cel prin pris!a a!#ientului n care !onu!entul se plaseaz. a!#ientul pe l)n* $aptul c este indisolu#il le*at

5;

de !onu!ent su# raport spa%ial, poate $i la r)ndul su !onu!ent n cadrul cruia !onu!entul n c"estiune reprezint un ele!ent. Ast$el se con$i*ureaz pro#le!atica special a ar"itecturii ca e,terior $a% de pro#le!atica *eneral a operei de art, raportate la eventualele interven%ii de restaurare. Totodat, din pri!a aser%iune prin care recunoa(te! caracterul inaliena#il al !onu!entului ca e,terior, se desprind c)teva corolare& +> a#soluta ili*iti!itate a de!ontrii (i reco!punerii unui !onu!ent ntr'un loc di$erit, altul dec)t cel n care a $ost realizat, ile*iti!itate care deriv ntr'o !ai !are !sur din instan%a estetic dec)t instan%a istoric, deoarece prin alterarea datelor spa%iale ale unui !onu!ent i se anuleaz statutul de oper de art. 2> devalorizarea !onu!entului de!ontat (i reconstruit n alt parte, devenit prorpiul su fals o#%inut cu !ateriale proprii. 5> le*iti!itatea de!ontrii (i reco!punerii este le*at n e,clusivitate de salv*ardarea !onu!entului, atunci c)nd nu i se poate preveni n nici un alt $el de*radarea. 4ns aceste opera%ii tre#uie e$ectuate totdeauna (i e,clusiv n raport cu situl istoric n care !onu!entul a $ost realizat. 4ntrea*a pro#le!atic a restaurrii !onu!entale care se re$er la structura spa%ial speci$ic ar"itecturii este cuprins n principiile (i pro#le!atica !ai sus $or!ulate. Restul c"estiunilor coincid cu cele ale celorlalte cate*orii de opere de art. distinc%ia dintre aspect (i structur, conservarea patinei (i a etapelor istorice prin care a trecut !onu!entul.

5=

Restaurarea picturii antice

Restaurarea picturii antice este su#inclus restaurrii picturii, n acela(i !od n care pictura !edieval nu se izoleaz de cea de Rena(tere, #aroc sau !odern. Metodele analizei (tiin%i$ice ela#orate p)n acu! nu o$er certitudini a#solute cu privire la medium'urile (i te"nicile $olosite. 0ac n cadrul procesului de deteriorare a !ateriei s'ar putea prospecta posi#ilitatea unui proces contrar, de re*enerare, ar $i, cu si*uran%, $unda!ental cunoa(terea e,act a te"nicii care a condus la o anu!it con$i*ura%ie a !ateriei (i a picturii. 0in ne$ericire aceast posi#ilitate de re*enerare a !ateriei, de reversi#ilitate n s)nul i!a*inii nse(i (i nu doar in vitro, s'a dovedit, p)n acu!, aproape ntotdeauna o utopie sau, cu at)t !ai ru, un pericol e,tre! de *rav pentru opera de art. Aceste co!ponente, $ie (i n $or!ula restr)ns @restr)ns n co!para%ie cu co!ple,itatea noilor inven%ii ale c"i!iei !oderne> din epoca antic (i cea !edieval, opun analizelor o ase!enea rezisten%, nc)t, c"iar dac ne raport! la o epoca relativ apropiat precu! pri!a $az din 6uattrocento, nu pute! $i deloc si*uri de te"nic. 4n realitate, principiul pri! al restaurrii este acela prin care se restaureaz nu!ai !ateria operei de art. 4n%ele*e! prin !aterie su#stan%a e$ectiv din care este alctuit opera (i nu, a#stract vor#ind, opera de art. Gu este vor#a de a re !prospta culorile, nici de a le reauduce la o ipotetic stare ori*inar, de alt$el destul de incert, ci de a asi*ura trans!iterea n viitor a !ateriei din care i!a*inea rezult e$ectiv. Gu este

5?

vor#a de re*enerarea picturilor, de reproducerea procedeului te"nic cu care au $ost e,ecutate. 0e aceea relativitatea cunoa(terii acestor procedee te"nice nu constituie un o#stacol $unda!ental pentru restaurare. O $resc nu se restaureaz a fresco, nici o te!pera cu te!pera, nici o pictur n ulei prin repictri n ulei. :roced)nd ast$el a! co!ite *re(eli *rosolane. O alt pre3udecat care ac%ioneaz n restaurarea picturii (i nu nu!ai, deriv din lipsa e$ecturii distinc%iei ntre aspect (i structur, lips care st la #aza unei #une pr%i a teoriilor de restaurare eronate, !ai ales a restaurrii de ar"itectur, dar (i a unei !ari pr%i din cazurile restaurrilor de pictur. Gu nu!ai asi*urarea su#zisten%ei operei n prezent tre#uie socotit scopul esen%ial al restaurrii, ci (i asi*urarea per!anen%ei ei n viitor. (i dat $iind $aptul c ni!eni, niciodat, nu poate avea certitudinea c opera nu va avea nevoie de alte interven%ii c)ndva 8 $ie c"iar (i si!ple, de conservare 8 tre#uie s se $aciliteze, nu s !piedice eventualele interven%ii ulterioare. 4n realitate, dac se dore(te salvarea picturii antice, va tre#ui practicat, din plin, e,tinderea decaprilor. Acest lucru este de!onstrat nu doar prin e,e!plul picturilor po!piene decapare nc din vre!ea <our#onilor (i pstrate la Muzeul din Geapole. n ti!p ce cea !ai !are parte dintre cele descoperite tot atunci (i lsate in situ sunt acu! deteriorate sau distruse, ntre altele (i datorit accenturii de*radrii, par%ial e,plica#ile, par%ial ine,plica#ile, a picturilor !urale clasice, !edievale sau !oderne s'a veri$icat, n ulti!ele zeci de ani. <ine n%eles, n cazul picturilor antice nu se poate e$ectua ntotdeauna transpunerea pe p)nz. 0i!potriv, se poate a$ir!a c, pentru aproape toate picturile !urale ro!ane unde tre#uie e,tras !ai !ult dec)t pelicula de supra$a%, tre#uie s $olosi! suporturi ri*ide deoarece *reutatea stratului pictat care tre#uie salvat nu per!ite ca acesta s $ie ncredin%at e,clusiv unor
59

straturi de p)nz. Recur*e! la suportul ri*id totdeauna cu o oarecare prere de ru, ntruc)t acesta nu per!ite dec)t o elasticitate li!itat, n ti!p ce p)nza per!ite o elasticitate neli!itat. 4nte!eiat s'a spus c e,perien%a ne'ar indica e,tinderea pe scar lar* a practicrii e,tra*erii picturilor !urale antice. s adu*! acu! c e,tra*erile acestea ar tre#ui realizate (i n cazul picturilor care se prezint n condi%ii #une, deoarece interven%ia de restaurare nu este tau!atur*ic (i este lo*ic s vizeze n pri!ul r)nd conservarea picturilor n #un stare. 0e(i n ulti!ii ani, odat cu alar!anta accelerare a de*radrii picturilor !urale, o#iec%iile cu privire la decapararea picturilor au czut, n realitate ns decaprile sunt e,ecutate doar n cazurile de e,tre! ur*en%, intervenin' du'se in extremis, c)nd nu se !ai poate alt$el. ca (i n cazul or*anis!ului uman interven%iile de acest $el sunt $r ndoial, cele !ai riscante. :e l)n* riscul !a3or (i necunoscutele alar!ante pe care le co!port interven%ia in extremis, !ai e,ist un ele!ent $unda!ental de care nu se %ine cont (i care, di!potriv, ar tre#ui su#liniat. :ro#le!ele p)n acu! a#ordate erau, cu necesitate, cele !ai ur*ente& decaparea, suporturile, $i,area. /ur%area nu este o c"estiune !ai pu%in i!portant, dar presupune o detaliere te"nic prea !are, specializ)nd e,cesiv e,punerea de $a% care tre#uie neaprat s se !en%in la nivelul *eneralit%ilor. 4n privin%a inte*rrilor, pro#le!a nu prezint aspecte di$erite n cazul picturilor antice $a% de cele aplicate operelor de art din alte epoci. unde este cazul se restaureaz $r inte*rri iar oriunde acestea apar tre#uie s $ie reco*nosci#ile cu oc"iul li#er. Ge vo! opri asupra unui aspect, c"iar dac este vor#a de un aspect $oarte specializat& $olosirea cerii pentru 1re !prosptarea2 supra$e%ei picturilor !urale. A! $olosit nadins acest ver#

70

ne$ast 1re !prosptare2, cauz a nenu!rate dezastre. dorin%a de a 1re !prospta2 (i $olosirea cerii sunt ec"ivalente. A! vor#it despre picturile !urale pentru c, din ne$ericire, prea pu%ine sunt picturile !o#ile care s'au pstrat din epoca clasic (i din pri!a perioad #izantin, $iecare dintre acestea co!port)nd o pro#le!atic aparte care nu per!ite *eneralizri.

"urarea picturilor in7nd cont de patin, vernis8uri i velature

Recentele (i nver(unatele pole!ici cu privire la cur%area picturilor nu au $cut altceva dec)t s disocieze, pe de o parte, pozi%ia adep%ilor cur%rii totale de cea a adep%ilor patinei. 0in ne$ericire, odat ce un ta#lou a $ost cur%at total, p)n la stratul de culoare n plin past, devine i!posi#il s ne !ai d! sea!a dac au $ost ntr'adevr nlturate eventualele velature, dac se !ai pstra !car o parte din vec"iul vernis, dac, n $ine, o patinare, c"iar nese!ni$icativ, n'ar $i $ost de pre$erat supra$e%ei pictate splate (i %iptoare, puse n eviden% de cur%are. A(adar rolul patinei este de a atenua prezena !ateriei n opera de art. !en%inerea ei la $unc%ia de ve"icul, li!itarea ei la *rani%a i!a*inii, n a(a $el nc)t s nu prevaleze, n !od inad!isi#il, asupra $or!ei. 9elaturaI 6ste, evident o etap n $inisarea unei picturi, un vl de culoare transparent servind la atenuarea sau sc"i!#area at)t a tonalit%ii locale, c)t (i a tonalit%ii *enerale.

7+

Tre#uie %inut cont de eventalitatea prezen%ei vernis'urilor colorate ntinse ca velature (i c, n loc s consider! procedura ca e,cep%ional, tre#uie pornit de la supozi%ia contrar& tre#uie n pri!ul r)nd presupus prezen%a unor velature, nu a#sen%a lor. :ute! a(adar pe scurt, s conc"ide!& odat de!onstrat $aptul c n orice epoc (i n cadrul $iecrei (coli, at)t n practic, c)t (i n literatura de specialitate apare ca indu#ita#il e,isten%a a ceea ce nu!i! velatura (i vernis'urilor colorate, este necesar s sc"i!#! radical practica uzual de cur%are pornind totdeauna de la a presupune e,isten%a vec"ilor velature (i vernis'uri ori*inare, cu o#li*a%ia, de $iecare dat, de a de!onstra (i contrarul @c)nd el e,ist>. 4n al doilea r)nd, se deduce c (i acolo unde poate $i apro#at ine,isten%a vernis'urilor (i velature'lor ori*inare, posi#ilitatea ca ele s $i $ost nlturate de restaurrile precedente r!)ne oricu! desc"is (i, de aceea, !ai de*ra# pictura cu patina sa te!poral ar $i con$or! cu concep%ia artistului (i nu aspectul 1dezvluit2 care s'ar o#%ine n ur!a cur%rii totale.

72

5strarea sau nlturarea ramelor cu problem de restaurare

Actualitatea prive(te $aptul c, p)n acu! 20 de ani, ni!eni, sau aproape ni!eni, nu discuta necesitatea ra!ei, $ie ea redus la !ini!u!, la o #a*"et. 4n sc"i!# acu! tendin%a *eneral, !car n privin%a picturii conte!porane, este de a renun%a la orice $el de ra!. 4n po$ida tuturor li!itrilor *enerate de n*rdirile istorice (i stilistice, *rani%a dintre arta vec"e (i cea !odern se trans$er treptat, ase!eni !i(crii orizontului n raport cu cel care se a$l n !i(care. A(adar, n $unc%ia ra!ei se de$ine(te, n pri!ul r)nd, ca racordare spa%ial, rolul su dezvluindu'se a $i cu !ult !ai !isterios (i su#stan%ial dec)t cel !ani$estat n $or!, pro$il (i eurire. Acest rol rezolv un du#lu pasa3& pri!ul, dintre spa%iul $izic al a!#ientului n care se a$l spectatorul (i spa%ialitatea picturii, cel de'al doilea, dintre aceast spa%ialitate (i spa%iul propriu peretelui pe care se a$l pictura. Racordarea spa%ial !aterializat n ra! este o pro#le! ar"itectural (i nu una pictural. -nstan%a istoric, i!pun)nd respectarea (i statu80uo'ul racordrilor spa%iale ale picturilor, este vala#il nu!ai atunci c)nd a r!as nealterat a!#ientarea spa%ial ori*inar a picturii. Aceste dou aser%iuni co!port ni(te corolare. :e #aza pri!eia se recunoa(te n continuare necesitatea a!#ientrii picturii eli!in)nd falsele criterii de continuitate stilistic. A!#ian%a ar"itectural n care pictura este introdus va decide !odalitatea racordrii spa%iale.

75

:rin cea de'a doua aser%iune se prescrie n !od a#solut !en%inerea statu80uo'ului n cazul n care a!#ian%a respectiv reprezint ea ns(i o oper de art. Mai tre#uie adu*at c, n acest caz, va $i deseori di$icil de suportat eventuala vizi#ilitate redus a unei opere nepre%uite pstrate n 1"a#itatul2 ei ori*inar. 0ar n a$ara acestui caz, pstrarea unei racordri spa%iale nu va $i niciodat a,io!atic, ci va putea $i sau va tre#ui discutat.

Instruciuni pentru executarea restaurrilor de pictur i sculptur: Operaiuni preliminare (anexa)

:ri!a opera%ie de ndeplinit naintea oricrei interven%ii de restaurare asupra oricrei opere de art, de pictur sau de sculptur, este veri$icarea !inu%ioas a strii de conservare. 4n aceast veri$icare sunt incluse& relevarea di$eritelor straturi !ateriale din care opera ar putea $i alctuit 8 (i dac acestea sunt ori*inare sau adu*ate ulterior 8 deter!inarea apro,i!ativ a di$eritelor epoci n care s'au produs strati$icrile, !odi$icrile, adu*irile. Se va redacta deci un raport care va $i parte inte*rant a proiectului (i nceputul 3urnalului de eviden% a restaurrii. Ulterior vor tre#ui e,ecutate $oto*ra$iile, indispensa#ile docu!entrii strii n care se a$la opera naintea restaurrii iar aceste $oto*ra$ii vor $i e,ecutate n $unc%ie de situa%ie, at)t n lu!in natural, c)t (i n lu!in !onocro! la raze ultraviolete, si!ple sau $iltrate, la raze in$raro(ii. Totdeauna este de dorit e$ectuarea radio*ra$iilor cu radia%ii !oi, inclusiv n situa%ii care nu prezint suprapuneri sesiza#ile cu oc"iul li#er. 4n cazul picturilor !o#ile tre#uie $oto*ra$iat (i verso'ul picturii.

77

0ac din docu!enta%ia $oto*ra$ic, care va $i adnotat n 3urnalul de restaurare, rezult ele!ente pro#le!atice, acestea vor $i prezentate ca atare. 0up realizarea $oto*ra$iilor se vor opera prelevri !ini!e care s intereseze toate straturile, p)n la suport, din por%iuni $r !are i!portan% pentru oper, atunci c)nd e,ist strati$icri sau tre#uie cunoscut starea prepara%iei n vederea alctuirii de sec%iuni strati*ra$ice. :e $oto*ra$iile n lu!in natural se vor nse!na punctele e,acte ale prelevrilor. vor $i adnotate corespunztor n 3urnalul de restaurare, cu re$erire la $oto*ra$ie. Re$eritor la picturile !urale, pe piatr, teracot sau alt suport @i!o#il>, va tre#ui s veri$ic! condi%iile suportului n raport cu u!iditatea. s depist! dac este vor#a despre u!iditate de in$iltrare, prin condensare sau prin capilaritate. s e$ectu! prelevri din tencuial sau din con*lo!eratul zidriei pentru a le deter!ina *radul de u!iditate. 4n caz c o#serv! sau presupune! e,isten%a unor $or!a%iuni #acteriene, vor tre#ui e$ectuate analize !icro#iolo*ice. :ro#le!a speci$ic sculpturilor 8 c)nd nu este vor#a despre sculpturi pictate sau vopsite 8 este de a constata starea de conservare a !aterialului din care au $ost e,ecutate (i eventual e$ectuarea unor radio*ra$ii.

79

5revederi pentru efectuarea restaurrilor de picturi murale

4n cazul picturilor !o#ile deter!inarea te"nicii se poate solda uneori cu cutri nesolu%ionate (i de nesolu%ionat n stadiul actual, c"iar (i n cazul cate*oriilor *enerice ale picturii n te!pera, ulei, encaustic, acuarel sau pastel. n cazul picturilor !urale e,ecutate $ie pe o prepara%ie, $ie direct pe !ar!ur, piatr etc., deter!inarea medium'ului $olosit nu va $i, deseori, !ai pu%in pro#le!atic @de pild la picturile !urale din epoca clasic> dar, de pe alt parte, cu at)t !ai necesar pentru de!ararea opera%iunilor de cur%are, $i,are, e,tra*ere. Mai ales n cazul aplicrii te"nicilor de decapare sau a strappo, anterior aplicrii p)nzelor de protec%ie cu un adeziv solu#il, este necesar s ne asi*ur! c solventul nu va topi sau ataca medium'ul picturii de restaurat. 0e ase!enea, dac va $i vor#a de te!pera (i, n *eneral, pentru pr%ile n te!pera ale $rescelor, unde anu!ite culori nu puteau $i ntinse ntr'un a fresco corespunztor, va $i indispensa#il $i,area lor preventiv. Uneori, c)nd culorile picturii !urale se prezint ntr'o stare de pulverulen% !ai !ult sau !ai pu%in avansat, este necesar o aten%ie special (i la despr$uire, ast$el nc)t s se nlture c)t !ai pu%in posi#il din culoarea ori*inar a$lat n stare pulverulent.

7;

Re$eritor la $i,area culorii tre#uie s ne orient! ctre un $i,ativ care s nu $ie de natur or*anic, care s $or%eze c)t !ai pu%in posi#il nuan%ele ori*inare (i care s nu devin ireversi#il n ti!p. :ul#erea va $i e,a!inat pentru a constata dac nu con%ine $or!a%iuni #acteriene (i cauzele ce le'ar $i putut deter!ina apari%ia. /)nd le pute! decela cauza (i *si un $un*icid adecvat, tre#uie s ne asi*ur! c el nu va pre3udicia n nici un $el pictura (i va putea $i u(or nlturat. Atunci c)nd este neaprat necesar s proced! la desprinderea picturii de pe suport, printre !odalit%ile cu pro#a#ilit%i e*ale de a da #une rezultate, tre#uie pre$erat te"nica a strappo, pentru posi#ilit%ile pe care le o$er de a recupera sinopia pre*titoare n cazul $rescelor (i pentru $aptul c eli#ereaz pelicula pictural de resturile unei tencuieli de*radate sau #olnave. Re$eritor la suportul pe care tre#uie replasat pelicula pictural, acesta tre#uie s o$ere *aran%ii !a,i!e de sta#ilitate, iner%ie, ec"ili#ru (i neutralitate @a#sen% a p/'ului>. de ase!enea, tre#uie s poat $i construit pe acelea(i di!ensiuni cu pictura, inevita#il ar transpare prin supra$a%a pictat. Adezivul cu care se va $i,a p)nza aderent la pelicula pictural pe noul suport tre#uie s poat $i $i luat $oarte u(or, cu un solvent care s nu duneze picturii. 4n cazul n care se pre$er !en%inerea picturii transpuse pe p)nz, #ine n%eles consolidate, (asiul va $i conceput n a(a $el nc)t s posede !a,i! sta#ilitate, elasticitate (i auto!atis! n a'(i resta#ili elasticitatea, n eventualitatea n care aceasta ar varia datorit oricror cauze, cli!atice sau de alt *en. 4n sc"i!#, n cazul e,tra*erii !ozaicurilor, tre#uie s asi*ur! $i,area tessere'lor @acolo unde nu co!pun o supra$a% per$ect plan>, pentru a putea
7=

$i reaplicate n dispozi%ia ori*inar. 4nainte de aplicarea p)nzelor de protec%ie (i a ar!turii de sus%inere, vo! conse!na starea de conservare a tessere'lor (i eventual le vo! consolida. Se va acorda o *ri3 deose#it pstrrii particularit%ilor tectonice ale supra$e%ei.

5revederi pentru efectuarea restaurrilor de sculptur

0up decelarea !aterialului (i eventual al te"nicii cu care au $ost e,ecutate sculpturile @ n !ar!ur, piatr, stuc, carton, teracot, teracot vitri$icat, lut, lut pictat etc.>, n cazurile n care nu apar por%iuni pictate (i se i!pune o cur%are, sunt de e,clus splrile care, de(i las intact !aterialul, ar putea ataca patina. 0in acest !otiv, n cazul sculpturilor recuperate din sptur sau descoperite n ap @!are, r)uri etc.>, dac prezint cruste, acestea vor $i ndeprtate de pre$erin% prin !i3loace !ecanice sau, dac se $olosesc solven%i, ace(tia nu tre#uie s atace !aterialul din care este $cut sculptura (i nici s'l i!pre*neze n vreun $el. 4n cazul n care este vor#a de sculpturi de le!n a$late ntr'o stare avansat de de*radare, $olosirea $i,ativelor va $i su#ordonat aspectului ori*inar al !aterialului le!nos. 0ac le!nul este in$estat cu carii, !olii, ter!ite (.a.!.d., va $i supus ac%iunii unor *aze adecvate, evit)ndu'se, pe c)t posi#il, !#inarea cu lic"ide care, c"iar n a#sen%a por%iunilor pictate, ar putea altera aspectul le!nului. 4n cazul sculpturilor $ra*!entate, eventuala $olosire a unor ele!ente de sus%inere @tiran%i etc.> va viza n pri!ul r)nd ale*erea unui !aterial !etalic

7?

ino,ida#il. Ba o#iectele din #ronz se reco!and o aten%ie deose#it pentru pstrarea patinei no#ile @ataca!it, !ala"it etc.>, #ine n%eles nu!ai n cazul n care dedesu#t nu e,ist nici un proces coroziv activ.

tarea de conservare
Starea de conservare a unei picturi poate $i apreciat prin *radul de deteriorare (i de de*radare, analizat prin natura (i intensitatea proceselor de destruc%ie (i de alterare, respectiv prin rata !#tr)nirii. 6,pertiza strii de conservare const n deter!inarea tipolo*iei deteriorrilorFdestruc%iilor @care cuprind (i de$ectele>, de*radrilorFalterrilor, depunerilor de !urdrie, deplasrilor cro!atice (i "idrice, interven%iilor ulterioare punerii n oper @de $alsi$icare sau de restaurare> (i altor !odi$icri $izico'structurale (i !ecanice, cu elucidarea !ecanis!ului acestor e$ecte, n vederea sta#ilirii solu%iilor practice de stopareFprevenire @conservare activ> (i de restaurare. Feno!enul de !#tr)nire a unei opere de art reprezint un proces evolutiv, de o#icei de durat, n cursul cruia se !odi$ic structura (i anu!ite propriet%i ale !aterialelor din co!ponen%a sa. 0eci, !#tr)nirea reprezint rezultatul cu!ulativ al ac%iunii unor $actori n ti!p asupra unui o#iect. 4!#tr)nirea poate $i apreciat n *eneral @la pri!a vedere> prin starea de conservare. 0ar, !#tr)nirea nu re$lect nu!ai uzura $izic, ci (i cea !oral, le*at de evolu%ia n ti!p a $unc%iilor patri!oniale, de i!portan%a (i rolul o#iectului sau al piesei ntr'o anu!it perioad (i zon, respectiv de valoarea !esa3ului pe care'l trans!ite.

79

Vec"i!ea unei picturi este o no%iune relativ, n co!para%ie cu v)rsta& ulti!a poate $i e,pri!at n unit%i @perioade> de ti!p @an, secol, !ileniu, er etc.>, pe c)nd pri!a poate $i apreciat, $ie pe #aza v)rstei, $ie prin caracteristici ce e,pri! starea sa de conservare (i valoarea patri!onial. 4n studiul vec"i!ii unei picturi oper! cu dou op%iuni& !#tr)nire natural 8 care se produce neprovocat la te!peratura nor!al, a!#iant, n decursul ti!pului (i n#tr)nirea arti$icial @$or%at sau si!ulat, i!plicat n cercetare> 8 care are loc n ur!a unui trata!ent adecvat, ce depinde de natura !aterialelor studiate @testate>. 0e o#icei, !#tr)nirea arti$icial se e$ectueaz la o te!peratur (i u!iditate !ai ridicat dec)t cea nor!al (i ntr'un interval de ti!p !ai scurt, aceasta reprezent)nd unul din testele i!portante utilizate n studiile de co!pati#ilitate a noilor !ateriale (i !etodelor de interven%ie cu te"nicile artistice vec"i 8 tradi%ionale. 0up cu! se (tie, $eno!enul de !#tr)nire are la #az ac%iunea unor e$ecte $izico'c"i!ice, !ecanice (i !icro#iolo*ice pri!are @care pot ac%iona unitar sau, de cele !ai !ulte ori, cu!ulativ>, su# $or!a unor procese sin*ulare sau anta*onice ca, de e,e!plu& evaporare%condensare, oxidare%reducere, carbonatare%decabonatare, polimerizare%depolimerizare, cristalizare%dizolvare ' dispersare, /idratare%des/idratare, sublimare% desublimare, precipitare (insolubilizare)% solubilizare, difuzie8segregare, peptizare, liofilizare, coagulare, spargere, nanostructur, fisurare, divizare, monolitizare, adeziune, gelifiere, putrezire etc. /ondi%iile (i !ecanis!ul proceselor de !#tr)nire di$er de la !aterial la !aterial. 0eoarece !a3oritatea picturilor de (evalet au n structura lor !ateriale cu rezisten% di$erit, unele vor avea o via% !ai lun*, altele !ai scurt.

90

6$ectele de deteriorareFdestruc%ie pot conduce la de$ecte structurale, dar s nu uit! c la unele !ateriale nt)lni! de$ecte datorate $actorilor endo*eni @de$ecte prin na(tere sau naturale> (i cele induse n procesele de $a#ricare, prelucrare, tratare etc. Aceste de$ecte por reprezenta acele puncte de !ini! rezisten% sau centrii activi i!plica%i n procesele de !#tr)nire, iar altele, !ai ales cele naturale, pot $i speculate @eviden%iate> la punerea n oper, datorit e$ectelor estetice pe care le creeaz. 4n acest caz, vor#i! de desen @desenul sec%iunilor le!nului (i al !ineralelor> sau de de$ecte de structur, de %esut @de te,tur, de neo!o*enitate>, iar la un nivel in$erior !icrostructural, de$ecte de re%ea sau de stoec"io!etrie. At)t de*radrileFalterrile, c)t (i deteriorrileFdestruc%iile depind de tipul !aterialului sau ele!entului structural, care va induce un anu!it !ecanis! @!od de ac%iune> n procesul de !#tr)nire. 0e e,e!plu, la le!n, la !aterialele celulozice, piele, per*a!ent etc., vor#i! de de*radare tectural, care poate !er*e p)n la putrezire @!odi$icare ce se produce ncep)nd de la pro$ilul !or$olo*ic al ele!entelor structurale p)n la natura c"i!ic>. 4n ur!a proceselor $izico'c"i!ice, electroc"i!ice (i !icro#iolo*ice se $or!eaz noi structuri 8 produse secundare de alterare 8 solu#ile sau insolu#ile, iar dup vaz, dispersa#ile coloidal @!icro (i nanostructural>. :rocesele c"i!ice (i !icro#iolo*ice pot $i accelerate sau induse de e$ectele de destruc%ie @deteriorri (i de$ecte>. 0e e,e!plu, varia%iile #ru(te ale unor $actori, cu! ar $i& te!peratura (i u!iditatea, pot conduce la !odi$icri structurale ca& $ra*ilizarea, s$r)!areaFdivizarea, *on$larea, contra*erea, *ondolarea, alveolarea, craclarea, e,$olierea, vezicarea etc. :rezen%a unor $actori e,o*eni de natur c"i!ic sau !icro#iolo*ic conduc la alterri, care sunt active (i dina!izate de $actorii de natur $izic, !ecanic (i cli!atic.
9+

:rocesele !icro#iolo*ice sunt, de cele !ai !ulte ori, asistate de procese c"i!ice, datorate ac%iunii produselor rezultate din !eta#olis!. 0in aceast cauz alterarea !icro#iolo*ic este de$init ca $iind o alterare #ioc"i!ic. -ntensitatea alterrii !aterialelor cre(te cu sporirea *radului de u!iditate, cu cre(terea te!peraturii, cu !rirea concentra%iei n ioni "idroniu (i a *radului de divizare a !aterialului, respectiv cu !rirea porozit%ii. 0e*radrile se datoreaz alterrii naturii c"i!ice a !aterialului (i au loc su# ac%iunea a*en%ilor c"i!ici, electroc"i!ici, #ioc"i!ici, radiativi, "idrici etc. 4n acest caz ave! ur!toarele e,e!ple& deplasarea sau a#aterea cro!atic, e$lorescen%a, deza*re*area, ancrasarea, !onolitizarea, i*rasia, putrezirea, coroziunea, se*re*area, $ra*ilizarea c"i!ic, "idroliza, car#onatarea, sul$atarea, car#onizarea.

92

<i#lio*ra$ie

+. -on Sandu, -rina /rina Anca Sandu, Viorica Vasilac"e, Melania Bcr!ioara Hea!an, #specte moderne privind conservarea bunurilor culturale, vol: I9, editura per$or!antica, -a(i, 200; 2. /esare <randi, Teoria restaurrii, editura Meridiane, <ucure(ti, +99; 5. Aurel Moldovan, "onservarea ' preventiv a bunurilor culturale, <ucure(ti, +999 7. /orina Gicolescu, Muzeologie general, editura 0idactic (i :eda*o*ic, <ucure(ti, +9=9

95