DEPARTAMENTUL DE ISTORIE, PATRIMONIU I TEOLOGIE PROTESTANT FACULTATEA DE TIINE SOCIO-UMANE

UNIVERSITATEA LUCIAN BLAGA DIN SIBIU

LUCRARE DE DISERTAIE

Coordonatori: Conf. univ. dr. biol. Livia BUCA Restaurator Cristina SCRLTESCU Restaurator Constantin SCRLTESCU

Absolvent: Maria Iasmina MOZA

SIBIU 2013

UNIVERSITATEA LUCIAN BLAGA DIN SIBIU DEPARTAMENTUL DE ISTORIE, PATRIMONIU I TEOLOGIE PROTESTANT FACULTATEA DE TIINE SOCIO-UMANE

LUCRARE DE DISERTAIE

Coordonatori, Conf. univ. dr. biol. Livia BUCA Restaurator Cristina Scrltescu Restaurator Constantin Scrltescu

Absolvent, Maria Iasmina MOZA

SIBIU Februarie 2013

UNIVERSITATEA LUCIAN BLAGA DIN SIBIU DEPARTAMENTUL DE ISTORIE, PATRIMONIU I TEOLOGIE PROTESTANT FACULTATEA DE TIINE SOCIO-UMANE SPECIALIZAREA: RESTAURARE LEMN POLICROM

PARTEA I
INSECTELE XILOFAGE I PATRIMONIUL CULTURAL

PARTEA II
RESTAURAREA ICOANEI PRZNICAR NVIEREA DOMNULUI

Coordonatori, Conf. univ. dr. biol. Livia BUCA Restaurator Cristina Scrltescu Restaurator Constantin Scrltescu

Absolvent, Maria Iasmina MOZA

SIBIU Februarie 2013

n orice art e bine s ai un maestru; voina inimii d aripi picioarelor! Dou caliti pe lume nu pot fi simulate i nici nlocuite: inteligena i buntatea.

Cu deosebit stim i recunotiin, pentru cea mai drag i aleas PROFESOAR i MENTOR Livia Buca

CUPRINS
ARGUMENT................................................... 4

PARTEA I
INTRODUCERE......................... CAP.I Studiul bibliografic............................................................................................................. 1.2.Cercetri internaionale.................... 1.3.Cercetri naionale........................... CAP.II Insectele xilofage scurt caracterizare............. 2.1.Caracterizarea morfologic ................. 2.3.Relaiile ecologice........................ CAP.III Metode de investigaie..................................... 3.1. Metode de colectare a materialului biologic............................................................... 6 8

1.1.Istoria conservrii lemnului.......................................................................................... 8 9 10 11 11

2.2.Ciclul de dezvoltare.................. 15 17 20 20

CAP.IV Insecte duntoare patrimoniului cultural - studii de caz ....... 23 4.1.Identificarea atacurilor de insecte xilofage.................................................................. 4.2. Estimarea atacului de insecte xilofage........................................................................ 4.3. Cercetri personale...................................................................................................... CAP.V Concluzii ............................................................................................................ 23 26 30 45

PARTEA II INTRODUCERE......................... CAP.I Consideraii preliminare................................ 1.1.Proveniena piesei.... 1.2.Solicitantul restaurrii...... 1.3.Msuri de conservare in situ..... 1.4.Ambalare, aezare n vederea transportului......... 49 54 54 54 54 54

CAP.II Prezentarea piesei selecionate........ 2.1.Descrierea istoriografic.......................... 2.2.Descrierea iconografic................................ 2.3. Descrierea estetic (stilistic i ornamentic)..................................... 3.1. Tehnica de execuie......................................... 3.1.1.Suportul...................... 3.1.2.Stratul de preparaie (grundul)............................... 3.1.3.Pelicula de culoare..................................................... 3.1.4.Verniul....................................................................... 3.2. Starea de conservare........................................... 3.2.1.Suportul...................... 3.2.2.Stratul de preparaie (grundul)............................... 3.2.3.Straturile de culoare...................................................

55 55 56 64

CAP.III Starea de conservare nainte de restaurare...... 66 66 66 69 70 72 73 73 77 78

3.2.4.Stratul de protecie (verniul)................................................................... 83 3.2.5.Intervenii neadecvate............................................................................. 85 CAP.IV Investigaii tiinifice................... 4.1. Investigaii biologice........................................... 4.2. Investigaii chimice............................................. 4.3. Investigaii fizice................................................. CAP.V Diagnostic....................................... 5.1. Versoul................................................................ 5.2. Partea pictat............................................................... CAP.VI Teste.............................................. 6.1. Teste de consolidare................................................................ 6.2. Teste de curire.............................................................. CAP.VII Propuneri de restaurare................................................ CAP.VIII Tratamentul - descrierea operaiilor de restaurare................................... 8.1. Restaurarea suportului................................................................ 8.2. Restaurarea straturilor picturale.................................................. CAP.IX Concluzii i recomandri................................................................................ BIBLIOGRAFIE. ANEXE............................................................................................................................................ 86 86 88 89 91 91 92 94 94 95 100 102 102 112 126 129 141

ARGUMENT
Motivaia alegerii subiectului pentru aceast disertaie este una foarte profund i anume: satisfacerea dorinei de a mbina biologia, mai exact investigaiile biologice cu restaurarea i conservarea obiectelor de lemn policrom. Din acest motiv, lucrarea de fa a fost clar mprit n dou pri , una bazat pe investigaii n teren i studii de caz n ceea ce privete atacurile insectelor xilofage dar i prdtorii lor, iar cea de-a doua, reprezentnd partea tradiional a acestei specializri: restaurarea unei piese. Piesa aleas este o icoan prznicar pictat pe lemn, prima icoan restaurat de mine; am ales acest pies complex deoarece am considerat-o ca fiind o provocare i o ans de intruire totodat. Restaurarea piesei a fost destul de dificil mai ales c multe dintre etape au fost parcurse n premier dat fiind faptul c sunt de formare biolog, ns satisfacia de final nu are asemanare! nvestigaiile din prima parte a lucrrii au fost i ele peste ateptri i au strnit i mai mut curiozitatea mea n acest domeniu, fapt pentru care, doresc ca pe viitor s mbuntesc aceste rezultate preliminare. Sper ca prima parte a lucrrii s reprezinte i un bun exemplu de studiu bibliografic i sintez pe care s l urmeze i viitorii colegi. Toate acestea nu ar fi putut nchegate n aceast lucrare dac nu ar fi fost mentorii i ndrumtorii care s imi dea idei i s ma ghideze mereu. Doresc s le adresez cu toat sinceritatea i recunotiina mulumiri tuturor celor care m-au ajutat n fiece mod pe parcursul acestor doi ani i nu numai. Cu admiraie i apreciere ii multumesc Doamnei Conf. Dr. Biol. Livia Buca care m-a introdus n minunatele taine ale investigaiilor biologice i care m-a pstrat necondiionat att de mult timp lng dnsa, pentru ndrumare, libertate n idei ,indulgen, ncredere i susinere. Cu recunotiin i mulumesc Doamnei Expert Restaurator Dr. Olimpia ComanSipeanu care s-a ncrezut n capacitiile mele nc de la inceput, pentru sftuire, rbdare i pentru toate nvmintele practice din timpul celor doi ani de studiu. De asemenea doresc s transmit mulumirile mele speciale Doamnei Lector Universitar Dr. Ing. Monica Mironescu fr ajutorul creia nu a fi avut posibilitatea s restaurez o astfel de pies valoroas i mai ales pentru deschiderea sa profesional ctre colaborarea n ceea ce privete investigaiile biologice desfurate pe parcursul acestor ani.

ntregul proces de restaurare al piesei luat n studiu nu ar fi fost posibil fr sprijinul acordat de specialitii din cadrul Muzeului Naional Brukenthal care mi-au pus la dispoziie spaiul de desfurare i materialele necesare. Doresc s mulumesc pe acest cale conducerii muzeului Domnului Profesor Dr. Sabin Luca i Doamnei Dr. Chimist Cecilia Hrstan care m-au acceptat ca i voluntar n acest instituie. Multumirile cele mai mari le adresez ndrumtorilor mei, Doamnei restaurator Cristina Scrltescu i Domnului restaurator Constantin Scrltescu, pentru ajutor la partea practic a lucrrii si nu numai, fr de care nu a fi avut putina i cunotiinele s duc la bun sfrit acest lucrare! i cum domeniul artei este unul n care fr colaborare inter i transdisclipinar nu se poate face nimic, doresc s adresez mulumiri pentru ajutor n cazul investigaiilor fizicochimice: Domnului Dr. Fizician Gheorghe Niculescu, Domnului Expert Restaurator Mirel Bucur i Domnului Dr. Radiolog Ciprian ofariu pentru ajutor i promptitudine. Mulumiri deosebite i adresez Doamnei Expert Restaurator Dr. Geanina Ionescu pentru consiliere i prietenelor mele Oana Chachula, Daniela Maxim i Mrginean Georgiana pentru ajutor. Nu n ultimul rnd doresc s le adresez sincere mulumiri tuturor profesorilor pentru rbdare i ntelegere i colegilor pentru susinere i lamuriri, n special colegei mele Andrada Slevoac . Toate acestea nu ar fi fost posibile i ntreaga mea formare nu ar fi putit avea loc aa cum mi-am dorit dac nu a fi dispus de sprijinul moral i material al familiei; doresc s le mulumesc i le sunt recunoasctoare bunicilor, prinilor i suroriilor, n special surorii mele, Moza Alexandra Ctlina pentru susinere i suport material.

INTRODUCERE
Lemnul poate fi considerat primul material de construcie. Din preistorie i pan astzi acest material a fost utilizat constant, in cele mai variate moduri, in alctuiri constructive cu sau fr rol structural. Acest fapt se datoreaz atat rspandirii lemnului, sub forma unor specii diverse, in toat lumea, cat i lucrabilitii sale, greutii reduse i bunelor sale caracteristici mecanice (Crian, 2006). Lemnul a fost principalul material de construcie in nordul Europei nc din Preistorie. nc de pe atunci era considerat o resurs regenerabil i durabil ( w1 ). Romnia este o ar bogat n pduri (fig.I.1) i, de aceea artitii i meterii romni au valorificat de veacuri resursele lemnoase realiznd opere de art i uz casnic inedite. Civilizaia lemnului la romni este recunoscut prin valoarea sa inestimabil artistic , istoric i documentar. Operele realizate din lemn apreciate i n straintate, formeaz o component remarcabil a patrimoniului cultural naional ( Pangallol et al, 2007; Prun, 2011).

Fig. I.1.Tipurile de pduri din Romnia (w2)

Patrimoniul cultural reprezint o resurs fragil i limitat, fiind ameninat cu deteriorarea sau pierderea iremediabil nu doar din cauza trecerii timpului i schimbrii societii , dar i din cauza marilor schimbri economice i sociale din ultimii ani. Odat distrus din neglijen, prostie, lcomie sau curiozitate, patrimoniul cultural dispare pentru totdeuna, ca i speciile naturale. O mare parte din patrimoniul cultural mobil este constituit din bunuri pe suport celulozic: mobilier,icoane,cri, documente, manuscrise, etc. nc din Antichitate, lemnul a fost utilizat ca suport pictural sau grafic. Astfel, sunt binecunoscute suporturile de lemn pictat ale sarcofagelor egiptene sau pictura greceasc portabil din perioada clasic, urmate de panourile n encaustic din perioada elenistic. Chinezii foloseau mai puin lemn pentru pictur, ns pentru scriere prefereau tablete de lemn sau debambus. n Occident tablete de lemn erau adesea acoperite cu cear i legate pentru crearea de cri n form de volume, fiind nlocuite ulterior cu pergamentul. Ulterior, pictura pe lemn a fost preluat de pictura religioas sub form de icoane. Suporturile lemnoase erau furnizate mai ales de trunchiurile arborilor ( Melniciuc- Puic et Ardelean, 2010). Dat fiind originea sa organic, lemnul este atacabil de micro i macro organisme: bacterii de putrefacie, ciuperci, insecte parazite. Unii ageni biologici atac lemnul uscat (insectele parazite), alte atacuri biologice (bacterii de putrefacie, ciuperci parazite) sunt favorizate de umiditatea crescut asociat cldurii i lipsei ventilaiei. In ceea ce privete putrescibilitatea, lemnul este afectat in special de situaiile mixte (pri ude / pri uscate) i de variaiile ciclice de umiditate. Agenii biologici sunt de regul specifici fiecrui tip de lemn. Sunt mai vulnerabile prile tinere ale lemnului i, in general, speciile de lemn moale, decat cele de lemn dur. Aplicarea unor tratamente protective (vopsire sau lcuire, catran sau carbonatare) trebuie fcut pe lemn bine uscat; apa meninut in interiorul unui lemn prea tanr impermeabilizat superficial va determina in scurt timp putrezirea acestuia. Lemnul reprezint unul dintre materialele cele mai des ntlnite n monumentele de patrimoniu.In ceea ce privete atacul lemnului dectre insectele xilofage, acesta se poate produce n urmtoarele situaii: Existena atacurilor nc dinaintea punerii n oper a lemnului, din pdure; speciile de insecte n acest caz aparin genurilor Tetropium, Sirex i Monochamus; Infestarea s fie preluat din depozit; Atacurile s apar dup punere n oper a lemnului n urma unei uscri neadecvate, a prezenei atacului de insecte xilofage incipient sau a microclimatului (Prun, 2011).

Activitatea de cercetare tiinific privind biodeteriorarea operelor de art este cunocut de peste o sut de ani. Biodeteriorarea este numele pe care biologii l-au dat pagubelor pe le produc agenii biologici diverselor materiale ( Livia Buca, 2012).

CAP.I Studiul bibliografic

nceputurile legate de recuperarea, valorificarea i conservarea operei de art se situeaz n timp n perioada secolului al XV-lea. ( Nica- Badea, 2009) .Abia recent se pune tot mai mult pre pe investigaiile tiinifice n domeniul restaurrii, fr de care nu se poate constitui baza unui protocol adecvat de restaurare.

1.1 . Istoria conservrii lemnului

Lemnul este unul dintre cele mai vechi materiale utilizate de oameni pentru confecionarea uneltelor, adposturilor, brcilor i aa mai departe, deoarece era simplu de prelucrat i nu necesita unelte foarte specializate. De asemenea acest material era i foarte vulnerabil n ceea ce privete degradarea lui n timp, sub aciunea diferiilor factori. Primele semnalri ale atacurilor fungice asupra lemnului le ntlnim scrise n Biblie, fapt pentru care nu gsim deloc surprinztoare preocuparea omului pentru conservarea acestui material nc din timpuri ndeprtate. Oameni au observat din natur c anumite esene lemnoase sunt mai susceptibile atacurilor agenilor biologici dect altele. Aborigienii australieni foloseau secreiile anumitor arboreau care prezentau proprieti antifungice i insecticide, cu care impregnau lemnul din contruia mormintelor, nc din anul 5000 .H., maiaii, la fel, la construirea templului din Guatemala, cu aproximativ 700 de ani mai trziu au folosit lemn, termirezistent cum il denumeau ei, iar Theophrastos, (371287 .H.) a ntocmit prima list a esenelor durabile. Se credea de asemenea, c sezonul n care lemnul era tiat influena foarte mult durabilitatea acestuia. Literatura antic face referiri la mai multe perioade prielnice i faze ale lunii propice pentru tierea lemnului (Indianul Rig-Veda, 1000400 . H.; Hesiodos, aproximativ 700 .H..; i Confucius, 551479 .H..), chiar i Napoleon a cerut ca n anul 1810, ca toate navele sale de rzboi s fie construite din lemn tiat iarna, dar astzi nu se mai acord nici o importan acestui aspect. Se pot enumera exemple privind preocuprile omului de a prelungi durabilitatea construciilor din lemn, fie prin tehnici de prelucrare a lui fie prin utilizarea unor ageni combatativi naturali; cel mai elocvent exemplu este cel al bisericilor norvegiene care au peste 800 de ani vechime.

Sinteze privind istoria conservrii lemnului au fost publicate de Broese van Groenou et al. (1952), Lohwag (1967), Brorson Christensen (1970), Graham (1973), Bill and Mhlethaler (1979), Schiessl (1984), Grattan and Clarke (1987), Clausnitzer (1990), Richardson (1993), Tsoumis (1995) i Schiessl (1998).

1.2 Cercetri internaionale

n ceea ce privete deteriorarea lemnului ( pus n oper i nu numai ) de ctre insectele xilofage enumram civa autori internaionali i ariile lor tematice de preocupare: 1933, K. Mansour i J. J. Mansour-Bek - au studiat mecanismele de digestie a lemnului de ctre insecte; 1963, Hickin, N.E.- a studiat rolul insectelor n deteriorarea lemnului; 1979, H. B. Moore- a studiat insectele care locuiesc n case cu scopul prevenirii atacurilor lor; 1981, Spradbery, J. P. i A. A. Kirk au fcut studii experimentale pe viespile siricide europene i relaia lor cu copacii gazd; 1982, Starzyk, J. R. i M. J. Luszczak- au studiat insectele xilofage la lemnul de conifere; 1986, Starzyk, J. R. i G. Wjcik au studiat stadiile diferite dedeyvoltare a insectelor xilofage ntr-o staiune forestier experimental; 1987, Redfern, D. B., J. T. Stoakley, H. Steele i D. W. Minter- au studiat insecta Ceratocystis laricicola sp. nov. i atacurile provocate de aceasta; 1989, Redfern, D. B- a studiat rolul insectei Ips cembrae i a viespiei Urocerus gigas n asociaie cu fungi la degradarea laricei; 1991, Franc Briscoe- a studiat insectele duntoare lemnului; 1993, Barry A.Richardson vorbete despre protecia lemnului; 1994, Pinniger, D., - a studiat cazurile de infestare cu insecte din muzee; 1996, Kolk A. i Starzyk J. R.- a fcut primul atlas al duntorilor unei pduri; 1997, Caneva, G., Nugari, M.P.i Salvadori, O.,- au studiat biologia restaurrii i
implicit insectele duntoare bunurilor depatrimoniu;

1999, Cska, Gy. i Kovcs, T. au studiat i ei insectele xilofage; 2000, Douglas C. Allen a studiat n special carii lemnului; 2001, Chiappini, E., Liotta, G., Reguzzi, M.C., Battisti au realizat o sintez foarte bun a problemelor insectelor n restaurare; 2001, Wang, Y., S. Zhao i S. Ye. au fcut distribuia gurilor din trunchiuri datorate speciei Urocerus gigas taiganus; 2002, Ebeling, W. a studiat fungi i insectele ce atac lemnul; 2003 , Wermelinger, B. a studiat viespea gigant, Urocerus gigas;

 Richard M. Houseman vorbete ntr+un articol on line despre insectele dauntoare lemnului i bolile lor; Tilo Haustein, Claudia von Laar i Uwe Noldt- vorbesc despre impactul insectelor xilofage asupra monumentelor istorice i monitorizarea lor.

1.2. Cercetri naionale

Pe plan naional au fost mai puine preocupri n acest sens. O frumoas trecere n revist a istoricului cercetrilor insectelor xilofage o regsim n lucrarea lui Buca i Tuan , 2011. 1964, Marcu, O., - a studiat in special coleopterele din Transilvania; 1978, Vintil, E.- vorbete despre protecia lemnului si a materialelor pe baz de
lemn;

1978,1995, 1996, 1997, 1998, 2001, 2002, 2004, 2005 ,2007, 2009, Buca Cornel i colaboratorii- au studiat n special insectele xilofage duntoare bunurilor de patrimoniu i nu numai ; 1998, Musta, M.- editeaz cartea Insecte duntoare bunurilor de patrimoniu; 2001, Mihalciuc, V., A. Danci, N. Olenici i A. Vladuleasa- au enunat msurile deprotecie care s-au aplicat pentru protecia rinoaselor n perioada 1990-2000; 2003 , 2006, 2008, O., Zeleniuc, L., Buca, M., Pruna- au elaborat noi produse i metode pentru restaurarea i conservarea lemnului;
2007, Buca, L, Auner, N, Ciocan, O., i Cuner C .- au studiat problematica

conservrii i restaurrii crucilor pictate din Cimitirul vesel din Spna, Jud. Maramure; 2009 , Moneagu MinaAdriana- vorbete n teza de doctorat despre anobiidele duntoare bunurilor de patrimoniu. Tot aici gsim o frumoas trecere n revist a istoricul cercetrilor n ceea ce privete anobiidele.
2009, Buca, L. i

Buca, C.- au expus problematica degradrii stzructurilor

2009, 2010, Bogdan Ungurean- a studiat ocurena comparativ i intensitatea lemnoase din muzeele din aer liber; atacului principalelor specii de coleoptere xilofage semnalate pe bunurile de patrimoniu din mediul extern. 2010, Livia Buca i Corneliu Buca- au studiat deteriorarea a 400 de obiecte aparinnd patrimoniului din lemn expus in aer liber.

CAP.II Insectele xilofage scurt caracterizare

n acest capitol ne vom referi n mod special la insectele xilofage i la prdtorii lor.

2.1. Caracterizarea morfologic

Entomologia este tiina care se ocup cu studiul insectelor. Insectele sunt artropode primar terestre; unele grupe s-au adaptat secundar la mediul acvatic. Dei cuprinde clasa cu numrul cel mai mare de specii, divers adaptate, insectele au planul de structur morfoanatomic relativ unitar i deci sunt uor de recunoscut ca grup. Insectele au corpul segmentat heteronom (adic cuprinde segmente diferite), distingndu-se n trei regiuni, aproape ntotdeauna bine delimitate: capul, toracele i abdomenul (Crian et Murean, 1999) (fig. I.2.).

antene

aparatul bucal
CAP

elitr
TORACE

scutel arip membranoas sutur femur

ABDOMEN

tibia tars gheare

Fig. I.2. Morfologia extern a unui coleopter (figur adaptat dup w3)

n ceea ce privete capul insectelor se pot diferenia trei variante de baz, exemplificate n fig. I.3.

Fig. I.3. Forma capului la coleoptere: a- prognat, b- ortognat, c- rostrat (dup Gdei et Popescu, 2009 ). Formaiunile care se afl n zona capului, antenele n special, sunt extrem de importante deoarece ele reprezint criterii de determinare a speciei; aa c menionm formele principale ale acestor organe de sim:

Fig. I.4. Tipuri de antene la coleoptere : a- filiforme, b- moniliforme, c- imbricate, d- mciucate, e- mciucat clavat, f-clavo-lamelate, g- clavo tunicate, h- ngroate anterior, i- serate, jpectinate,

k- lamelate, l- neregulate, m- torulate, n- fasciculate, o- geniculate (dup Resh et Card, 2003 i Gdei et Popescu, 2009 ). Dintre tipurile de elitre (fig. I.5. ) , insectele xilofage, n special cele din ordinul Coleoptera au elitrele normale.

Fig. I.5. Tipuri de elitre la coleoptere: a- trunchiate, b- normale, c- divergente (dup Gdei et Popescu, 2009) . i tipurile de inserie a abdomenului sunt importante de menionat , pentru c dup tipul lor putem apoi, mai uor, ncadra sistematic mai individul. Astfel avem trei tipuri de abdomen redate n fig. I.6.

Fig. I.6. Tipuri de abdomen n funcie de modul de prindere n torace: A- sesil, B- suspendat, C- peiolat (pedunculat) (dup Crian et Murean, 1999 ) .

Pentru o mai bun trecere n revist ilustrm , n fig. I.7. tipurile morfologice comune de insecte care atac lemnul:

Fig. I. 7. Adulii insectelor comune care degradeaz lemnul ( dup Getty, 1995 ). Insectele xilofage sunt uor de depistat n special dup urmele pagubelor ce le provoac fie direct pe lemnul viu fie pe obiectele confecionate din acesta. De asemenea i desenele realizate de larve, galeriile variate i orificile sunt specifice fiecrei specii i reprezint i ele un criteriu de determinare (fig.I.8.)

Fig. I.8. Desene specifice lsate de larvele de scolitide pe suprafaa lemnului, sub scoar (dup Resh et Card, 2003 i Getty, 1995). Fiecare tip de adult se dezvolt din tipuri diferite de larve i pupe (fig.I. 9.).

Fig. I.9. Tipuri morfologice de larve de insecte (dup Resh et Card, 2003). Larvele insectelor le putem regsi fie pe , sub i n scoara lemnului fie, cel mai adesea in masa lemnoas (fig. I. 10.)

Fig.I.10. Larve ascunse n scoara i n masa lemnului (dup w4).

2.2. Ciclul de dezvoltare

Exist dou tipuri de dezvoltare a insectelor: cea heterometabol i cea homometabol. Dezvoltarea heterometabol este acel tip de dezvoltare al insectelor care cuprinde trei stadii mari de dezvoltare i anume: oul (starea imobil), larva i imago sau adultul. n cazul dezvoltrii holometabole , dup stadiul de larv mai apare i cel de pup sau nimf ( Menier, 2002) (fig.I.10.). Metamorfoza holometabol (complet) Se ntlnete la insectele care, n cursul dezvoltrii lor, trec prin patru stadii: ou, larv, pup i adult. Larvele insectelor holometabole se deosebesc de aduli att prin structura intern, ct i prin forma extern. Insectele cu metamorfoza holometabol pot fi:

Stadiul de larv.

Larva reprezint un stadiu activ n dezvoltarea postembrionar a

insectelor. n acest stadiu insectele se hrnesc intens i nmagazineaz n corpul lor mari cantiti de substane hrnitoare, necesare creterii i dezvoltrii n continuare. Larvele insectelor, dei sunt foarte variate ca form, dup unele caractere morfologice comune, independente de ncadrarea lor sistematic (fig. I.11.) . Stadiul de pup. Pupa este stadiul imobil al insectelor holometabole, n care au loc profunde i complexe prin care si produce transformarea larvei n insect adult (imago). La insecte, din punct fe vedere morfologic, se deosebesc trei tipuri de pupe: pupa liber , pupa obecta (mumie), pupa cuarctat. Dezvoltarea postmetabol.Corespunde perioadei cuprinse ntre apariia imago-ului (adultului) i moartea fiziologic a acestuia (Skolka, 2001; Oltean, 2004).

Fig. I.10.Ciclul de via al unui gandac xilofag ( adaptat dup w5)

Fig. I.11.Tipuri morfologioce de larve: A- larv de Anobium, B- larv de Hylotropes , C- larv de siricid, D- larv de dermestid De asemenea Ungher (Ungher et al. , 2001), red o diagram a ciclului de dezvoltare raportat la dinamica temporal a acestui proces (fig. I.12.)

Fig. I.12. Ciclul de dezvoltare raportat la dinamica temporal (dup Ungher et al., 2001)

2.3. Relaiile ecologice

Susceptibilitatea la atacurile microbiene ale materialelor depinde de coninutul lor de umiditate. Pe lang bacterii i ciuperci, insectele reprezint cel mai serios tip de atac a obiectelor de lemn att n muzee ct i n aer liber. Majoritatea insectelor sunt capabile s digere singure celuloza din lemn, pe cnd altele au nevoie de premergtori cum ar fi fungi care s le faciliteze activitatea enzimatic i deci se creeaz o relaie de simbioz ntre microorganisme i unele insecte. n acest subcapitol o s detaliem doar acele realii relevante pentru studiul patrimoniului cultural n ceea ce privete atacul deinsecte xilofage. Cum s-a enunat i mai sus unele insecte xilofage sunt dependente de aciunea enzimatic a fungilor pentru a putea consuma substanele hrnitoare ale lemnului i, deci, realizeaz o relaie ecologic de mutualism. Acest timp de relaie nu este comun n lumea insectelor ns il regsim la speciile de coleoptere, Ambrosia sp. Indivizii excaveaz tuneluri n lemn, unde cultiv fungii simbioni pe care i transport n aparatul bucal (fig. I.13 ). Fungii cresc i penetreaz xilemul,l diger i astfel faciliteaz hrana larvelor ( Malloch et Blackwell, 1993; w6). Mutualismul este mediat de chimismul bacterian care produce peroxizi. Mai multe studii a efectuat Francke-Grossmann (1967).

Fig. I.13. Schem reprezentnd relaia demutualism dintre insecte i fungi: 1- insectele adulte sap galerii n lemn n care i depun oule; 2- larva se hrnete cu fungii care diger lemnul i elimin toxine; 3- are loc impuparea i zborul insectei prin orificii de zbor. (dup w7) Relaia simbiotic dintre gndaci i fungi este foarte bine descris i n lucrarea lui Whitney (1982) iar Paine i colaboratorii (1997) afirm c scolitidele care colonizeaz coniferele au dobndit chiar o specializare a suprafeei corpului pentru a putea transporta sporii fungilor (fig. I.14 i 15)

Fig. I.14. Scolitid care triete n simbioz cu microfungi (w8)

Ciuperci Insect

Fig.I.15. Mixomicete i insect pe lemn x 10 (o1)

Modul n care fungii atac lemnul este unul foarte simplu i totodat eficient iar diagrama modului de atac este reprezentat n fig.I.16 iar n fig. I.17. Imaginile originale obinute la microscopul optic prezint un detaliu al modului n care acesti fungi ptrund n tesuturile lemnoase.
Seciune prin lemn Spori

Celule infestate

Hife Corp fructifer Zon infestat

Fig. I.16.Modul de atac al fungilor asupra lemnului (adaptat dup Stalker et Milton, 1986)

vas lemnos

hife
Fig. I.17.Seciune n lemn atacat de fungi, fucxin, x 1000 (o2)

n anumite cazuri i lemnul ii dezvolt mecanisme de aprare impotriva duntorilor. Dup Rozhkov i Massel (1991) aceste mecanisme sunt cu precdere chimice (w9).

CAP.III Metode de investigaie

Identificarea unei biodegradri constituie prima etap n investigarea strii de sntate a unui obiect sau monument cultural. De aceea exist mai multe procedee de investigare care utilizeaz tehnici diferite, toate avnd drept scop identificarea ct mai timpurie a degradrii lor. Pentru diagnosticarea unui obiect muzeal sau a unui monument din punct de vedere al biodegradarii se aplic att observaia macroscopic ct i cea microscopic precedat de colectarea materialului biologic.

3.1. Metode de colectare a materialului biologic

Materialul biologic a fost colectat din muzee, depozite, case, instituii , mnstiri i biserici. Au fost prelevai aduli, larve, exuvii larvare, csue de pupe, excremente, dar i material biodegradat. Pentru recoltarea indivizilor i monitorizarea atacurilor active, cel mai adesea se utilizeaz capcane cu hran, capcane adezive sau capcane cu feromoni de tipul celor prezentate in fig. I.18.

Fig. I. 18. Diferite tipuri de capcane utilizate n monitorizarea atcurilor de insecte xilofage (dup Moneagu, 2009)

n investigaiile din teren probele au fost prelevate din zonele reprezentative (fig. I. 21) cu ajutorul unui bisturiu sau a unui cuter aa cum se exemplifig i n fig. I.19 . Probele prelevate au fost introduse n pliculee de hrtie sau n cutiue pe care , obligatoriu s-au notat locul si data prelevrii i apoi au fost prelucrate n laborator (fig. I.20 ). Indivizii au fost pstrai prin fixarea acestora pe ace entomologice sau pe paiete, n insectar, pentru a-i menine ct mai bine caracterele necesare unei determinri corecte (fig. 2a). Pentru studiul morfologic insectele au fost pstrate n stare uscat i n recipiente de sticl. Acest tip de conservare a materialului biologic nu necesit un control des al probelor i nu se risc pierderea calitilor materialului n timp. Dimensiunile reduse ale insectelor i necesitatea de a studia detalii morfologice, au impus studiul acestora cu ajutorul aparatelor optice. Pentru observarea materialului biologic la stereomicroscop i la microscopul optic s-au realizat preparate lam-lamel, avnd mediul de fixare glicerina. nregistrarea fotografic a materialului colectat i a urmelor atacului biologic s-a fcut in situ, cu aparatul foto Nikon L110. n laborator s-au realizat macro- i microfotografii la stereomicroscopul i microscopul optic, marca Zeiss.

Fig. I.19.Modul de prelevare a probelor n vederea investigaiilor biologice (o3)

Fig. I. 20. Modul de pstrare a probelor prelevate i pregtirea lor pentru observaiile microscopice (o4)

Fig. 21. Tipuri de zone reperezentative de prelevare a probelor n vederea analizelor de laborator (o5)

CAP.IV Insecte duntoare patrimoniului cultural studii de caz -

4.1. Identificarea atacurilor de insecte xilofage

Dintre toate materialele de construcie ale cldirilor istorice lemnul este componenta cea mai vulnerabil.Durabilitatea natural a lemnului pus n oper este determinat de proprietile i vrsta arborelui din care provine, esena, locul de cretere , perioada de tiere i modul de debitare. Toate aceste caracteristici pot influena vulnerabilitatea lemnului la degradarea biologic. n majoritatea cazurilor se observ doar efectele acestor atacuri sub form de putregaiuri, orificii de zbor, galerii larvare sau pierderi de material lemnos. n ara noastr, Buca Livia i Corneliu au studiat ocurena insectelor xilofage ca i ageni biologici pentru monumentele istorice i muzeele din aer liber. Principalele insecte xilofage identificate la lemnul din monumentele istorice din Romnia sunt prezentate n tabelul 1.

Tabelul 1. Insectele xilofage identificate la lemnul din monumentele din aer liber (dup Buca et Buca, 2009)

Nr. crt. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

Specia

Esena lemnoas rinoase i foioase rinoase i foioase fag stejar,ulm,fag, tei, molid i brad foioase i rinoase foioase foioase molid i brad rinoase

Ocurena (%)

Anobium punctatum Anobium pertinax Ptilinus pectinicornis Xestobium rufovillosum Ernobius mollis Lyctus brunneus Lyctus linearis Hylotrupes bajulus Callidium violaceum

83

4.3 76 3.6 8.3

56 1.3

Factorii de degradare a lemnului pot fi: endogeni determinai de compoziia lemnului; determinai de prelucrarea lemnului; defectele lemnului. exogeni umiditatea; temperatura; lumina; biodeteriogeni, n special insectele xilofage (Melniciuc- Puic et Ardelean, 2010).

Distrugerile provocate de insecte constau din orificii ovale sau rotunde spate n lemn i galerii de adncime diferit (fig. I.22) .Cele mai frecvent ntlnite insecte duntoare lemnului sunt gndacii (ipidele, croitorii, carii lemnului, etc.), fluturii (sfredelitorii lemnului), viespile, termitele i furnicile. Insectele xilofage sunt cele care ii depun oule n lemn, iar larvele lor se hrnesc cu substanele din compoziia lemnului (fig.I.23 ). Cei mai cunoscui duntori ai lemnului sunt cei din familia Anobiidae. Ele atac lemnul mai vechi, n special alburnul (fig.I.24); craclurile, fisurile i porii favorizeaz depunerea oulor n numr mare. De asemenea, naintea depunerii oulelor, femelele testeaz suprafaa lemnului pentru a identifica dac acesta poate oferi suficient hran progeniturilor. Dup maturizare, insectele ies din lemn prin aa numitele orificii de zbor, care la anobiide au circa 1.6-3.5 mm n diametru, depinznd de diversitatea morfologic a insectelor i sunt rotunde. Excrementele acestor insecte au aspect caracteristic fiecrei specii i deci reprezint un criteriu important n determinarea lor (fig. I. 25). Dac lemnul este deschis la culoare i strlucitor nseamn c atacul este activ, n caz contrar acesta este inchis la culoare. Xestobium rufovillosum prefer lemnul putred, n special cel cu putregai cubic produs de atacuri fungice. Orificile de zbor al acestei specii sunt mai mare iar excrementele au form aplatizat.

orificii de zbor

orificii de zbor

galerii larvare

rumegu

Fig.I.22. Orificii deinsecte-tipuri (adaptat dup Pellitteri i Gojmerac, w10).

ou adult larv

pup

Fig. I.23. Ciclul de via a unui cariu de lemn ( dup Getty 1995). duramen
alburn

cambiul floemu

inima lemnul scoar

inele Fig. I.24. Elemente constitutive ale lemnului (figura realizat cu ajutorul softului word si paint)

Foarte des ntlnite pe obiectele de patrimonial cultural sunt i dermestidele, care ns sunt mai puin pguboase dect carii de lemn sau alte insecte mai sus menionate. Principalele tipuri de dermestide (fam. Dermestidae) se regsesc n fig.I. 26. Dermestidele sunt specii cosmopolite, deci le putem regsi pe mai multe obiecte de patrimoniu.

4 5

Fig. I.26. Diferite tipuri dedermestide 1,2- genul Attagenus, imago i larv; 3,4- genul Dermestes, imago i larv (5- vedere lateral a posteriorului); 6,7 - genul Anthrenus, imago i larv. ( figur adaptat dup Menier, 2002).

4.2. Estimarea atacului de insecte xilofage

Pentru exemplificarea estimrii atacului s-a luat ca i studiu de caz iconostasul biserici Domneti din Trgovite, atacat de carii ai lemnului (Anobium punctatum). Intensitatea atacului xilofag a fost estimat cu ajutorul unui sablon, numrndu-se orificile de zbor cuprinse ntr-o suprafa de referin a piesei (standard 10 cm2 ) . n funcie de aceasta se poate aproxima pierderea rezistenei mecanice i distrugerea de material lemnos din interiorul piesei (fig.27 ). Exist o diferen semnificativ n ceea ce privete intensitatea atacului; pe verso-ul pieselor acesta este mai mare deoarece insectele pot penetra mai uor lemnul dect straturile picturale. Pe fiecare pies cercetat, s-au efectuat 3 numrtori diferite folosind ablonul de 10 cm2 , 5 cm2 si 2 cm2 astfel: pe verso-ul piesei, pe faa piesei i pe canturi (fig.27).

Fig. I.27. Exemplificarea modului de aproximare a atacului de insecte xilofage (o6)

Numrarea s-a efectuat cu ajutorului softului Paint astfel: poza s-a deschis n program i cu paint brush s-au punctat cu culoarea roie toate orificile (fig. 28) i apoi s-a facut calcului raportat la suprafaa analizat. Am apelat la acest program deoarece precizia este mult mai mare comparativ cu studiul la faa locului.

1,2,3 Fig. I.28. Modul de prelucrae al imaginii

Rezulatele obinute n urma numrtorilor sunt redate n tabelul 2.

Tabelul 2. Valorile estimative ale orificilor produse de insectele xilofage

Piesa Molenie fr ornament Fata Verso Cant Estimare (medie) 403 numai dup 217/229/244 460/440/310 230 nlturarea foiei japoneze Molenie cu numai dup 390/408/402 330/436 400 ornament nlturarea foiei japoneze Suport cruce numai dup 323/350/290 420/346 321 nlturarea foiei 135/175/185 japoneze *pe canturi s-au facut uneori doar 2 numaratori deoarece nu s-au gsit suficioente zone reprezentative.

383

388 165

n fig. I 29 se poate observa suportul crucii, foarte fragilizat i detalii ale fragmentelor cu aspect spongios, iar in fig. I.30 , schematic este redat aspectul estetic al suportului i sunt localizate zonele cu pierderi dematerial lemnos n urma biodegradrii datorate cariilor de lemn. De asemnea au fost prelevate i fragmente reprezentative pentru a sesiza diferena ntre intensitate aatcului pe faa i pe verso-ul pieselor componente; diferena este exemplificat sugestiv n detaliile din fig. I. 31.

Fig. I.29. Suportul crucii iconostasului si aspectul buretos al fragmentelor acestuia datorat atacului de Anobium punctatum (o7)

Crucea altarului

Molenia 2 Molenia 1

Zone cu pierderi de material lemnos

Suportul crucii Fig. I.30.Partea superioar a iconostasului bisericii din Trgovite

Fig. I.31. Fragmente de iconostas reprezentative pentru atacul de Anobium punctatum (o8)

4.3. Cercetri personale

n studiile n teren i nu numai, s-a urmrit identificarea zonelor reprezentative i s-a efectuat prelevarea de material biologic (att viu ct i sub form de resturi biologice) supus apoi investigaiilor de laborator (fig.I.32 ) dar i a etologiei speciilor de insecte xilofage i a prdtorilor acestora pe cteva construcii din aer liber, fie ele abadonante sau nc n folosin (biserici de lemn, imobile, mori de ap etc.). Observaiile sunt redate sumar n paginile ce urmeaz, sub form de imagini insoite de explicaii.

Fig. I.32. Tipuri de material biologic recoltat n urma investigaiilor in situ (o9)

Icoane
S-au investigat aspecte ale degradrii biologice provocate de insectele xilofage n special a anobiidelor . n figurile demai jos sunt redate cteva aspecte ale degradrilor provotace de acest timp de insecte precum i imaginile microscopice ale lemnului degradat (fig.I.33,34,35,36) :

Fig. I. 33. Aspecte ale atacului de insecte xilofage la panourilor icoanelor pictate pe lemn (o10)

Fig.I.34.Aspecte microscopice ale atacului de insecte xilofage la panourilor icoanelor pictate pe lemn (o11)

Fig.I.35.Biodeteriogeni prelevati de la suporturile de lemn ale icoanolr pictate investigate (o12)

Fig.I.36.Diferite tipuri de rumegus de pe suporturile icoanelor pictate pe lemn (o13)

Biserici
n cadrul studiilor de caz au fost notate observaii si au fost prevelate probe i de la Biserica de lemn din Apoldu de Sus (23 iun. 2011). Dup ce s-au ales cteva zone reperezentative de prelevat probele ( fig. I.37. A, B) s-a urmrit comportamentul etologic a altor insecte, oportuniste s le denumim aa, care folosesc n scopuri diferse orificile provocate de insectele xilofage. S-au identificat chiar i o specie de prdtori ai insectelor xilofage (fig. I. 37,C, 38,)

Fig.I.37. Detalii ale zonelor reperezentative pentru recoltare (A, B) i organisme oportuniste (C) (o14)

n timpul observaiilor s-a identificat i capturat o specie interesant de albin denumit spring- bee care folosea orificile de zbor ale insectelor xilofage pe post de csu n care se adposteau pe timpul nopii. Aceast insect prezint nite periori la nivelul capului cu care indeprteaz rumeguul din orificii i astfel ii pregtesc culcuul (fig. I.38.B)

Fig.I.38. Prdtori ale insectelor xilofage viespe parazit (A) i albin oportunist (B) (o15)

Fig.I.39. Detalii ale diferitelor tipuri de orificii regsite (o16)

Fig.I.40. Resturi biologice importante (o17)

Imobile
n ceea ce privete imobilele s-au redat i cteva observaii ale caselor de la Roia Montan. Multe dintre acestea au suferit un puternic atac de insecte xilofage, iar elementele constructive au fost complet distruse. n imaginile ceurmeaz sunt exemplificate cteva cazuri:

Fig. I.41. Intensitatea atacului pe latura vizibil i cea nevizibil a unei brnei (o18)

Fig. I.42. Aspecte ale biodegradrii datorate insectelor xilofage i furnicilor (o19)

 Mori de ap

S-au obinut informaii i probe i de la cteva imobile situate n aer liber, cum ar fi morile cu ciutur din Comuna Sichevia, Judeul Cara- Severin. Studiul s-a fcut in mai 2012 i a constat att n prelevri de indivizi de insecte ct i n studiul etologic al acestora. Rezultate sumare sunt redate n fig. I 43,44,45. n total au fost studiate patru mori de ap vechi de peste 80 de ani.

Fig.I.43. Elemente constructive ale morilor, atacate de ciuperci i insecte (o20)

n urma investigaiilor s-au putut prelevat i observat mai multe tipuri de insecte, att xilofage ct i insecte aparinnd altor grupe cum ar fi: viespi, albine, furnici, mute i paianjeni i s-a studiat interaciunea lor cu insectele xilofage.

Fig.I.44. Insecte care au populat fisurile brnelor (o21)

Studiile n teren au artat c anumite tipuri de insecte cum ar fi unele specii de paianjeni i furnici prdeaz larvele i chiar adulii de insecte xilofage fie ei vii sau mori. Tot n timpul observaiilor minuioase s-au identificat i dou specii diferite de mute care intrau n orificile insectelor xilofage, rmase n lemn, probabil s ii depun oule sau s caute resturi, asta nu s-a putut lmuri. A fost capturat i un exemplar de viespe care paraziteaz larvele insectelor xilofage.

Fig.I.45. tipurile de insecte prelevate de la morile de ap studiate: (o22) A- Viespie parazit B- Albin C, F- alte himenoptere D- Paianjen E-Musc

 Altele
Tot legat de atacul de insecte xilofage, am ales ca i exemplu un caz mai puin spectaculos ins relevant: o furc de tors din lemn de fag, atacat de anobiide La fel ca i n cazurile enunate mai sus, atacul este foarte puin vizibil la exterior.

Fig.I.46. Furc de tors atacat de anobiide (o23)

Un alt caz intersesant, n premier ntlnit pn acum n investigaiile noatre este i lemnul atacat de aa numita albin tietoare de frunze( leaf- cutting bee).

Fig.I.47. Sarmale din frunze realizate de albina tietoare de frunze (o24)

Albinele fac parte din familia Megachile (w13). Albinele din aceast familie sunt insecte solitare, adic nu triesc ntr-un grup social de insecte, cum triesc de exemplu albinele de miere. Ele i construiesc cuibul n scorburi, crpturi din ziduri i n alte concaviti, unde construiesc celulele pentru ou, i care sunt nvelite n buci de frunze. In fiecare din aceste celule femela depune un ou i insereaz resurse ndestultoare de polen. n continuare femela

sigileaz celula cu o alt bucat de frunz. Larvele eclozate se hrnesc din proviziile de polen disponibile. La un interval anume de timp de la eclozare, larvele se nfoar ntr-un cocon i ierneaz n acest stadiu de pup. La nceputul anului urmtor eclozeaz albinele tinere. Exist dou tipuri de albine care ii confecioneaz astfel de cuiburi n lemn: albina tietoare defrunze i cea de carpen. n fig. I.48 se pot observa diferenele dintre cele dou specii , iar in fig. I.49 este surprins un individ n timpul tierii, el se ajut de picioare pentru a rula bucata de frunz tiat (w12).

Fig.I.48. Albina tietoare de frunze i albina de carpen (w11)

Fig.I.49. Individ tindu-i o frunz (w8)

Au fost prelevate probe i de la orga bisericii Evanghelice din Richi. i de aici s-a identificatun individ mic aparinnd unei specii de vespide, nu a putut fi din pcate incadrad sistematic mai amnunit (fig. I.50).

Fig.I.50. Aspecte ale biodegradrii datorate insectelor xilofage la orga dela Richi (o25)

La o caban din Comuna Racovia, iulie 2012, a fost de asemenea semnalate cteva cazuri interesante de atacuri ale insectelor xilofage exemplificaten fig. I. 51, 52,. Cel mai spectaculos dintre ele a fost exemplul n care insecta a creat un orificiu de zbor chiar i printr-o bucat de linoleum care era aplicat unui butuc de lemn (fig. I.52). Tot aici a fost pozat i o specie de carabid care ii depune ponta n trunchiul de lemn ce prezint putregai cubic.

Fig.I.51. Insecte pe lemn n aer liber (o26)

Fig.I.52. Putregai putreg, orificii de zbor i Carabid depunndu-i ponta (o27)

Metode de combatere a atacului insectelor xilofage Combaterea insectelor duntoare coleciilor de patrimoniu se poate realiza prin mijloace chimice (fig. I.53), fizice i mecanice. Utilizarea simultan sau alternativ a acestor metode, precum i controlul insectelor duntoare cu entomofagi, urmrete reducerea cantitii de insecticide folosite i scderea efectelor secundare nedorite ale acestora. Moseneagu Adriana trateaz foarte pe larg acest subiect in unul dintre capitolele tezei sale.

Fig.I.53. Modul de injectare a unei substane insecticide la piesele de muzeu (o28)

CAP. VI Concluzii
Dup investigarea mai multor tipuri de atacuri xilofage, la diferite tipuri de monumente i obiecte de patromoniu s-au putut enuna cteva concluzii generale. nsectele xilofage pot fi indentificate fie : dup insectele adulte, n perioada de zbor; dup larve; dup forma i dimensiunile galeriilor i a orificilor de zbor; dup tipul de rumegu. n ceea ce privete insectele adulte, le putem gsi fie vii, n diferite stadii de dezvoltare sau moarte. Cnd regsim individul intreg putem distinge att specia clar ct i sexul individului (n cazul femelelor este vizibil ovopizitorul) (fig. I. 54). mascul femel

ovopozitor
Fig.I.54. Callidium violaceum (o29)

n majoritatea studiilor de caz larvele nu s-au gsit vii ci doar sub form de resturi sau exuvii (fig. I.55.).

Fig.I.55. Resturi de exuvii ale larvelor (o30)

Deteriorrile produse de insecte difer n funcie de specie, iar ca exemplu este dat atacul de Xestobium rufovilosum din fig. I.56. Specia se poate identifica att dup mrimea i forma orificilor de zbor ct i dup tipul de rumegu.

Fig.I.56. Urme ale atacului de Xestobium rufovilosum la un fragment de bolt (o31)

n ceea ce privete tipul de rumegu, n studiile de cau de mai sus, acesta a diferit att ca i culoare, depinznd de vechimea lemnului ct i ca textur, form i dimensiuni: fig.I.57

S-au capturat i s-au studiat din punct devedere etologic i unele specii de prdtori ai insectelor xilofage ct i unele insecte oportuniste care folosesc ca i adpost orificile de zbor ale acestora. n fig. I.58.

Fig.I.57. Diferite tipuri de rumegu identificate (o32)

Fig.I.58. Adaptri speciale ale insectelor (o33)

Referindu-ne strict la studiul de caz al iconostasului putem afirma c lemnul a suferit un atac masiv de insecte xilofage, produs de specia Anobium punctatum, cea ce a cauzat fargilizarea accentuat i pierderea unor fragmente sculptate. n fig.I.59 se poate observa microscopic severitatea atacului.

Fig.I.59. Intensitatea atacului de anobiide la un fragment de iconostas (o34)

Lemnul a devenit prestigios prin simpla lui utilitate (M. M. I.)

,,Icoanele reactualizeaz miraculosul illud tempus, cnd Hristos, Fecioara i Apostolii triau printre oameni. Ele sunt mai uor accesibile credincioilor: se pot gsi n bisericile i capelele cele mai modeste i n locuinele particulare. n plus, contemplarea lor permite accesul la un ntreg univers de simboluri. Prin urmare, imaginile erau susceptibile s desvreasc i s adnceasc instruirea religioas a celor ce nu tiau carte. Icoanele au avut ntr-adevr, acest rol n toate straturile rurale din Europa Rsritean. (Mircea Eliade)

Icoana
de Mariana Dobrin (aprilie 2009) n vechea mnstire, de timp ncremenit, Vegheaz o icoan ce are faa plns; A lumii-mprteas privete-nlcrimat Spre palida credin din ce n ce mai stins. (w1)

INTRODUCERE
Cuvntul icoan este de origine greac: eikn nseamn imagine sau portret. Este un cuvint misterios care poseda numeroase nivele de interpretare si de profunzime (w2). Pe vremea cnd imaginile cretine erau n formare, Bizanul desemna prin acest cuvnt orice reprezentare a lui Hristos, a Fecioarei, a unui sfnt, a unui nger sau a unui eveniment din istoria sfnt, chiar dac acea imagine era pictat, sculptat, mobil sau monumental i indiferent de tehnica cu ajutorul creia ar fi fost elaborat. Astzi, termenul se aplic mai ales lucrrilor de evalet, fie ele pictate, sculptate sau lucrate n mozaic. Acesta este sensul pe care arheologia i istoria artei l confer icoanei. (Uspensky, 2006 ). Icoana nseamn ptrunderea Spiritului, iar n lcauri sfinte oamenii se roag n faa a tot. Bisericile sunt pline de icoane, unele fiind dintre cele mai surprinztoare i strine de spiritul sacru (w3). Iconografia a devenit un alt limbaj n care Scriptura a fost cu exactitate tradus i interpretat (Puhalo, 2009). Cu rdcini n arta precretin, arta icoanei crete odat cu cretinismul i nflorete n perioada de apogeu a ortodoxiei care a fost Imperiul Bizantin. Cinstirea sfintelor icoane, n concepia teologiei ortodoxe, nu este deci o nchinare la chipuri cioplite, de la care fusese oprit poporul evreu, ci o veneraie adus celor care mijlocesc pentru noi (Facere XVIII, 17-33 ; Iov XLII, 7-10), pentru c "nu ne nchinam materiei, ci celui ce este nfiat n icoan, dup cum nu ne nchinm materiei din care este fcuta Evanghelia:, nici materiei Crucii, ci chipului Crucii". n timp ce idolul rmne imaginea unui lucru real sau ireal, conceput i cinstit ca divinitate, icoana cretin este asemnarea unui lucru cu existen real, care a existat sau exist, este imaginea adevarului, i nu produsul plsmuirii minii omeneti. Binecuvntatul iconar Photios Kontoglou spunea c sfintele icoane sunt pline de luminiar cine le privete cu credin n simplitatea inimii, se umple de lumin (Cavarnos,2005). Dintre artele grafice, iconografia a ocupat un loc de seam n istoria Rusiei. Pe lng picturile murale timpurii de la Novgorod, putem spune c icoana a fost, nc din secolul IV, principala modalitate de redare a imaginarului religios i a expresiei populare. Mai trziu, cnd pictura mural este subordonat iconografiei, icoana devine unicul simbol al credinei. Din perspectiva deosebitei sale valori i a sursei bizantine din care se trage, icoana ruseasc vine n succesiunea unei tradiii artistice impresionante, iar evoluia acesteia ofer exemple inegalabile de miestrie artistic. Prin frumuseea ornamental, unicitatea compoziiei, stricteea genurilor, caracterul ideatic i profunzimea spiritual a expresiei religioase pe care o transmite, icoana poate fi comparat cu arta religioas timpurie din Europa Occidental (w4).

Realizarea icoanelor a fost reglementata de catre cel de-al Saptelea Sinod Ecumenic de la Niceea, tinut in anul 787. Astfel, arta icoanei poseda canoanele sale traditionale, care trebuie respectate. Insa, chiar si in contextul subiectelor biblice traditionale, urmand prescriptiile erminiei, pictorii au avut intotdeauna o libertate creatoare, imbogatind si dand o interpretare proaspata vechilor randuieli. Iconografia rus - origine i nceputuri n 988, Rusia Kievean a adoptat n mod oficial credina ortodox, care ajunsese n Rusia mult mai devreme, mici comuniti ortodoxe existnd nainte de 980. Cretinismul rus a preluat numeroase tradiii culturale din Bizant, una dintre ele fiind arta icoanei. Cteva caracteristici ale picturii iconografice ruseti timpurii, pot fi explicate prin originile sale bizantine. Primele icoane au fost aduse n Rusia din Constantinopol, unde, primii maetrii ai artei icoanei erau greci. Icoanele bizantine se disting prin fineea tehnicii. ns, orict de puternic i fructuoas a fost nfluena Bizanului asupra artei icoanei n Rusia Medieval, tot putem remarca cateva diferene semnificative ntre cele dou, nca din aceast perioad timpurie. Icoanele ruse prezint caracteristici distinctive: tonuri plate, luminoase i vii; alungirea proporiilor; sinuozitatea liniei; simplitate i sobrietate, caliti ludate i n proverbele populare (w5). n secolele XI -XII pictura bisericeasc din Rusia a cptat un caracter bizantin. Comoara cea mai de pre a Rusiei este icoana Maicii Domnului din Vladimir. A fost adus n Rusia din Bizan, la nceputul secolului al XII-lea i se crede c este una din cele trei reprezentri ale Maicii Domnului, pictate de ctre Sfntul Apostol Luca. Acest tip de icoan Dulcea srutare a interesat n mod deosebit lumea slav fiind unul din cele mai cunoscute tipuri de icoan aici. Compoziia a fost repetat de mii de ori de-a lungul veacurilor. n secolele XIII XIV, tradiiile pre-mongole au fost pstrate i dezvoltate n cteva lucrri. O nou manifestare a acestei perioade a fost apariia artei primitive ruseti. Lucrrile acestori pictori sunt naive, ns spontaneitatea expresiei, strlucirea culorilor i simplitatea copilreasc, sunt captivante. Acesta reprezint nceputul colii ruseti de pictur iconografic (w5).

Apogeul iconografiei ruse Teofan Grecul, Andrei Rubliov i Dionisie colile locale s-au afirmat n Rusia la Novgorod i la Pskov, apoi la Moscova ncepnd de la mijlocul veacului al XIV-lea. Cronicile ne-au pastrat amintirea unor artiti greci venii s lucreze la Novgorod i la Moscova: n 1338, "grecul Isaia i prietenii si" au pictat frescele din biserica ntrrii n Ierusalim de la Novgorod, astzi disprut, iar n 1344 ali mesteri greci au zugrvit vechea catedral a Adormirii de la Moscova. La sfaritul secolului al XIV-lea un nou val de influene bizantine, n vremea Paleologilor, a traversat ntrega Rusie. Reprezentantul cel mai de seam al acestei perioade a fost Teofan Grecul, nascut pe la 1330, care, dup ce decorase biserici la Constantinopol i n imprejurimi, la Galata i la Calcedonia, a venit la Novgorod prin jurul anului 1360 sau 1370. Robusteea formelor confer deplin for unei prezene reale a figurilor sale, pe care le simi insufleite de o aprig incordare spiritual. Coloritul este redus i atenuat n acelai spirit de schematizare dinamic. El este dominat de semitonuri: carnaia chipurilor cu umbre de culoare a lutului ars; galben-pal, alb-sidefiu, trandafiriu i verde pentru vesminte. ns, o art autentic rus va triumfa odat cu pictorul-clugar Andrei Rubliov, autorul unui numr de icoane nftind Praznicele Mari, care impodobesc iconostasul catedralei Blagovescenie din Kremlin, unde a lucrat n 1405 alturi de Teofan Grecul i de un alt rus, Prohor din Gorodet. Dar cea mai pur capodoper a sa este Sfnta Treime. Dup tragicul plin de patos al lui Teofan Grecul, Rubliov introduce o simplitate senin, mai potrivit temperamentului rus. Prin prestigiul legat de creaiile sale el a deschis ci noi artei din ara sa. Icoanele lui Andrei Rubliov i cele ale contemporanilor si reprezint expresia unui extraordinar avnt al colii ruseti la nceputul secolului al XV-lea. Aproape de sfritul secolului al XV- lea a noua stea, Dionisie, aprea pe fimamentul Moscovei. Arta lui Dionisie este una matur, contemplativ, rafinat i nobil n acelai timp. Dionisie a fost un colorit excepional, de o rar delicatee, culorile sale sunt subtile, transparente, formnt armonioase acorduri, n special n scenele statice solemne, ce includ un mare numr de personaje. Dionisie a avut se pare o influen mai mare asupra contemporanilor decat avusese Rubliov n vremea sa. Poezia culorilor sale se reflect n ntreaga art a primei jumti a secolului al XVI-lea. Unele icoane din secolul al XVI-lea au o abunden vast de teme, asemenea unui ntreg ciclu de fresce (w5).

Iconografia rus - decdere i renatere Mijlocul secolului al XVI-lea a adus o schimbare brusc. Dezbaterile dogmatice asupra noilor icoane i afirmarea de ctre Sinodul celor o sut de capitole, a adus sfritul apogeului iconografiei ruse. Chiar daca Sinodul l-a afirmat pe Andrei Rubliov drept exemplu de urmat, deja din secolul al XVIII-lea, n vremea lui Petru cel Mare, arta apusean avea s influeneze n mod radical iconografia rus. Chiar dac practica cinstirii icoanelor s-a pstrat, pictura icoanelor, vdea influene majore ale artei laice. n secolul al XIX -lea , maetrii rui care au decorat noile biserici i catedrale, au folosit tehnici moderne de pictur. Tradiia oral care fusese pstrat i dus mai departe de iconarii din vechime, a fost pierdut aproape n ntregime. A doua jumtate a secolului al XX-lea a fost una a renaterii interesului fa de arta icoanei. n prezent, sunt numeroi pictori, nu numai n Europa de Est, ci chiar i n Vest, care urmeaz tradiia vechilor maetrii iconari, i care au redescoperit icoana autentic ortodox (w5). Ruii lipoveni i icoanele lipoveneti Primii lipoveni (rui staroveri) au venit n Moldova pe la jumtatea secolului al XVIIIlea, fiind alungai de ctre rui din cauza faptului c s-au opus reformei bisericeti iniiate de ctre arul Alexei I (tatl lui Petru cel Mare) i de patriarhul Nikon al Rusiei (16521658), reform cunoscut sub denumirea de raskol. Reforma, care viza modificarea ritualului bisericesc, a nceput n anul 1654 i a fost adoptat de Soborul Bisericii Ortodoxe Ruse n anul 1667. Cu timpul, au reuit s devin tolerai i chiar s obin unele mici privilegii de la crmuire i de la mitropoliii Moldovei (w6). Majoritatea ruilor lipoveni este concentrat n regiunea Dobrogei (mai mult de 2/3 din numrul total al ruilor lipoveni), a doua regiune ca importan n repartiia geografic a ruilor lipoveni fiind Moldova (18% din totalul ruilor lipoveni). Principalele localiti din Dobrogea cu o populaie mai nsemnat de rui lipoveni sunt: Tulcea, Sarichioi, Carcaliu, Jurilovca, Slava Cerchez, Slava Rus din judeul Tulcea i Ghindreti i Nvodari din judetul Constana (w7). Lipovenii au un obicei tare frumos. Cnd se cunun copiii, parinii pot s le dea i un vagon de aur, dar inainte de toate, trebuie s le dea o icoan. La biseric, mirele i mireasa merg cu icoana fetei. Cnd se ntorc, sunt ateptai n casa mirelui cu pine, sare i cu icoana pe care

prinii i-au pregtit-o biatului. Icoana este binecuvntarea adevarat a prinilor. i lipovenii iau pstrat totdeauna icoanele i le-au transmis urmailor. S vinzi o icoan e ca i cum i-ai vinde sporul i norocul casei. La icoanele noastre s-au rugat toi strmoii notri. De aceea, noi credem c icoanele la care s-au rugat atia oameni, din moi-strmoi, ncep, la rndul lor, s rspund. n casele noastre, icoanele se pun la loc de cinste. nainte, n fiecare camer era cte o icoan. Ba era chiar i un loc anume pentru ele, un col de rugciune, care n slava veche se numete "Colul lui Dumnezeu". n Rusia, cei cu dare de mn impodobeau icoanele cu pietre scumpe, att de mult le iubeau! ar n camerele unde erau icoane, cretinul nu fcea nimic nepotrivit, care putea leza sfinenia icoanei. De pild, lipovenii nu fumau n cas i nici nu ineau animale. Numai pisicile erau admise, pentru c sunt folositoare n cas. Cinii, nu! Pisicile aveau un statut special, aveau voie s intre pn i n biseric, s prind oareci. Cnd ajungeai la casa unui lipovean, mai nti faceai rugciunea lui Isus: "Doamne Isuse Hristoase, miluiete-ne pe noi"; i cel din casa rspundea: "Amin!". n cas nu intrai cu cciula pe cap i dup ce intrai, fceai mai nti trei mtnii pn la bru, n faa icoanelor i abia apoi spuneai: "Bun ziua". Lipoveanul, cnd intra ntr-o cas, cuta unde sunt icoanele ei, ca s fac o rugciune i cnd nu le gasete, nu se simte bine. (w8)

CAP.I Consideraii preliminare

1.1. Proveniena piesei
Icoana nvierea Domnului ( icoan Prznicar cu 13 scene ), face parte dintr-o colecie particular i reprezint o motenire de familie.

1.2.

Solicitantul restaurrii
Restaurarea piesei a fost solicitat de ctre doamna Doctor Inginer Monica Mironescu.

1.3.

Msuri de conservare in situ

Nu au fost luate nici un fel de msuri de conservare nainte de restaurare, fapt pentru care

piesa prezint numeroase degradri; a fost pstrat ntr-un spaiu neadecvat ,cu fluctuaii de temperatur i umiditate.

1.4.

Ambalare, aezare n vederea transportului

Fragmente din componena straturilor picturale s-au pierdut n timpul transportului,

datorit lipsei unui ambalaj adecvat.

CAP.II Prezentarea piesei selecionate

Icoana face parte din principalele icoane ale Ciclului Praznical, care sunt n numr de dousprezece (Buna Vestire, Nasterea lui Hristos, Botezul Domnului, ntmpinarea Domnului, Schimbarea la Fa, nvierea lui Lazar, ntrarea n Ierusalim, Rstignirea, nvierea, nlarea, Cinzecimea, Adormirea Maicii Domnului), iar n greac, ansamblul acestora este denumit Dodekarton. n iconografia ortodox tradiional ntlnim mai multe moduri de reprezentare a nvierii lui Hristos. Cea mai frecventa este nvierea sau Pogorrea la Iad (Cavarnos, 2005).

2.1. Descrierea istoriografic

Icoana provine din satul Valea Nucului, comuna Berca din judeul Buzu i a fost folosit ca i icoan prznicar la biserica veche din lemn a satului. Biserica a fost construit in sec. XVII i este plasat ntr-un peisaj idilic, sub deal, nconjurat de pdure. Trei secole mai trziu biserica a ars n ntregime, iar din bogia de icoane au mai putut fi salvate doar cteva printre care i aceast icoana prznicar. Stenii au reconstruit lcaul de cult, de aceast dat n mijlocul satului. Osemintele din vechiul cimitir aflat lng fosta biseric au fost i ele strmutate n noul cimitir, nemairmnnd dect cteva cruci rzlee. Totui, n memoria vechii biserici i pentru protecia mesei din altar, o femeie evlavioas a satului, Maria Popescu, a construit din fonduri proprii o mic capel exact pe locul fostei biserici pe care a ngrijit-o impreun cu familia pn la sfritul vieii. Imagini ale capelei sunt redate n fig.II.60. Ca mulumire pentru credina i eforturile Mariei Popescu, preotul satului de atunci i-a druit una din icoanele salvate din incendiu i anume icoana prznicar Inviera Domnului. De atunci icoana a rmas n custodia familiei generaie cu generaie.

Fig.II.60. Noua capel, construit pe locul fostei biserici (o35)

2.2. Descrierea iconografic

Icoana studiat, de factur bizantin, aparinnd cu certitutdine colii ruseti de la sfritul sec. al XVIII-lea i nceputul sec. al XIX-lea, este prin structura compoziiei, prin ductul liniei, caracterul desenului i nu n ultimul rnd prin cromatica specific, un exemplar din categoria krasnuki, respectiv icoan lipoveneasc (anexa 1). Compoziia casetat se bazeaz pe ncadrarea imaginii principale, care d i tema icoanei, respectiv nvierea Domnului n varianta rsritean de tradiie bizantin (Pogorarea la Iad), de alte 12 scene. Naraiunea icoanei ncepe din colul din stnga-sus i se desfoar orizontal de la stnga la dreapta, pe registre.

1 5 7 9

4 6

13

8 11 12

10

Fig.II.61. Reprezentarea numeric a scenelor (o36)

1.

In prima imagine recunoatem reprezentarea Sfntei

Treimi n apariia sub forma celor trei tineri la Stejajul din Mamvri, unde au fost bine primii de Dreptul Avraam i soia sa Sarra. Scena nu este reprezentat ntmpltor, deoarece, n episodul consumat la stejarul din Mamvri, Avraam este ntiinat c va deveni tat, n ciuda vrstei naintate. Mai trziu, Dumnezeu i cere acestuia s-i aduc drept jertf pe unicul su fiu, Isaac. De aici se poate face legtura cu mesajul imaginii centrale a icoanei de fa, respectiv nvierea lui Hristos, unicul fiu jertfit de ctre Tatl pentru mntuirea Fig.II.62. Scena 1- Sfnta treime (o37) oamenilor. Pe de alt parte, innd cont de celelalte scene, putem stabili o alt relaie, respectiv

aceea a originii Maicii Domnului. Dintre prinii Maicii Domnului, Ioachim se trgea din casa lui David, acesta fiind al 14-lea neam din descendenii lui Avraam. 2. A doua imagine reprezint scena Naterii Maicii

Domnului. Compoziional, reprezentarea este redus la doar 3 personaje, Sfnta Ana, mama Maicii Domnului, o femeie la picioarele ei, innd n brae pe Maica Domnului abia nscut i un personaj n partea din dreapta sus, posibil Sf. Ioachim. n iconografia tradiional, Naterea Maicii Domnului este reprezentat astfel: Sfnta Ana st pe pat nuntrul unei case. Este zugrvita la dimensiuni mari, n centrul icoanei. Conform Fig.II.63. Scena 2- Naterea tradiiei care ne vorbete despre ea, apare descris ca o femeie Maicii Domnului (o38) n vrst, cucernic. Pe lng ea se afl dou sau trei tinere, una i aduce mncare pe o tav i stau ntr-o parte a ei i cu faa la ea. n unele icoane, n spatele lor, se afl Sfntul Ioachim. Mai jos, n planul frontal, este reprezentat copila, Maica Domnului, gata s fie mbiat de dou femei. Sfnta Ana, Sfntul Ioachim i Maica Domnului au aureole.

3.

Urmeaza scena Intrrii n Biseric a Maicii Domnului,

reprezentat n conformitate cu canoanele specificate n Erminiile ruseti (Podlinnikiile) picturii bizantine. Paleta cromatic este restrns la cteva culori iar desenul este precis i sobru, redus la esenial. Peste proplasmele vemintelor sunt marcate prin linie fin de desen cutele importante, modulate prin jocul de gros-subire. Fig.II.64. Scena 3- ntrarea n Biseric a Maicii Domnului (o39)

4. Buna Vestire ncheie friza superioar a celor 12 reprezentri-chenar. Aceasta ne prezint momentul n care Sf. Arhanghel Gavriil i aduce la cunotiin Maicii Domnului planul lui Dumnezeu cu privire la naterea Mntuitorului. i ntrnd ngerul la ea, a zis: "Bucur-te, ceea ce eti plin de har, Domnul este cu tine. Binecuvntat eti tu ntre femei". Iar ea, vzndu-l, s-a tulburat de cuvntul lui i cugeta n sine: "Ce fel de nchinciune poate s fie aceasta ?" i ngerul i-a zis: "Nu te Fig.II.65. Scena 4- Buna Vestire (o40) teme Marie, cci ai aflat har la Dumnezeu. i iat vei lua n pntece i vei nate fiu i vei chema numele lui Iisus. Acesta va fi

mare i Numele Celui Preanalt se va chema i Domnul Dumnezeu Ii va da Lui tronul lui David, parintele Su. i va impri peste casa lui Iacov n veci i mpria Lui nu va avea sfrit ". Cu aceast scen, ncepe ciclul imaginilor din viaa lui Iisus Hristos.

5.

Naterea Domnului este prima scen din cel de-al doilea

registru. Compoziia este redus din nou la esenial. Sunt reprezentai Maica Domnului cu pruncul Iisus n brae, Iosif apare de dupa un deal, reprezentat bust iar n faa Mntuitorului, ngenunchiat, unul dintre cei trei magi (regi), aducnd daruri iar in spatele acestuia probabil un pastor.

Fig.II.66. Scena 5- Naterea Domnului (o41) 6. In acelasi registru, dar de partea cealalt a icoanei

centrale, se afl reprezentat scena Intmpinrii Domnului. Aceast icoan, cu un echilibru armonios al formelor, pune n lumin ntlnirea Dreptului Simeon i a proorociei Ana cu Pruncul adus la Templu de ctre Maria i Iosif. Moise a primit tablele Legii, ns Simeon il primete n brae pe Fiul n a crui intrupare umbr este risipit de realitatea deplin a prezenei lui Dumnezeu n mijlocul poporului Su. Maria i Fig.II.67. Scena 6 ntmpinarea Domnului (o42) Iosif stau cu mainile inlate n gestul de oferire, n care se cuprinde i darul de jertf ce trebuia adus pentru curirea ritual cerut de lege, respectiv doi porumbei albi; ns

gestica este n primul rnd cea a oferirii Fiului ntrupat ctre reprezentanii comunitii vechitestamentare a lui Israel. Ni se reamintete faptul c Maica Domnului il druiete pe fiul ei tuturor celor care Il vor primi cu credin i cu dragoste, nsuiri exprimate tocmai de braele ntinse ale lui Simeon primindu-L pe Pruncul Hristos. De altfel, Simeon nu este reprezentat n haine arhiereti, dar poziionarea sa pe o treapt, cu trimitere direct la soleea naosului, ne oblig la analogii legate de prezena altarului ca loc destinat preoilor.

7.

Simplitatea scenei Botezul Domnului, ca prim scen

din cel de-al treilea registru, nu reduce i mesajul ei. De aceast dat, se observ o micorare a Mntuitorului n raport cu Ioan Botezatorul i ngerul din partea dreapt a Iordanului. De asemenea, constatm proporii nefireti ale anatomiei, precum i reprezentarea nud a Mntuitorului, neacoperit de vreo pnz, aa cum apare n reprezentrile mai recente. n icoana Botezului, Mntuitorul Hristos este reprezentat fie cu totul dezbrcat, fie doar cu o pnza alb n dreptul oldurilor. Icoanele vechi l nfieaz pe Hristos gol, conform textelor liturgice, subliniind prin aceast chenoz dumnezeirii Sale: Se dezbraca Cel care a imbracat cerul cu nori. (Canonul praznicului, cntarea a 8-a, Utrenia din ajunul praznicului Botezului). Acest detaliu subliniaz nc o dat apartenena colii ruseti de icoane de canoanele vechi ale iconografiei bizantine, caracterul profund conservator al enclavelor lipoveneti. 8. n dreapta, scena Schimbrii la Fa este caracterizat cromatic din partea superioar, aproape Fig.II.68. Scena 7 Botezul Domnului (o43)

de trasarea unei limite foarte clare a orizontului, prin dominana monocrom. Separaia nu este ntmpltoare, dac ne gndim ca n partea inferioar cei trei apostoli, martori ai evenimentului n care sunt implicai Moise i Ilie, cei doi vizionari ai Vechiului Testament, trebuie s-i continue misiunea apostolic, purtnd n ei inclusiv experiena de pe Fig.II.69. Scena 8 Schimbarea la fa (o44) muntele Tabor.

9.

Friza inferioar ncepe cu scena Intrrii n Ierusalim a

Mntuitorului. Acesta este momentul n care, practic, ncep patimile lui Hristos. Reprezentarea este clasic, dar iconografia mult restrans. S-a renunat la foarte multe elemente cunoscute n reprezentarea recent a acestui eveniment. Iat descrierea lui Dionisie din Furna n a sa Erminie a picturii bizantine: "O cetate i n afara ei un munte i Hristos seznd pe un mgru i binecuvntnd, iar dinapoi apostolii i dinainte pe munte, un copac, iar n copac caiva copii ce taie ramuri cu securile i le arunc jos iar un alt copil ce se urc i privete n jos spre Iisus; mai n jos de mgru iari copii, unii purtnd crengue, alii nghesuindu-se, alii aternndu-i jos vemintele, alii aruncnd ramuri de palmieri sub picioarele apostolilor; iar n afara porii mulime de iudei, femei i brbai, purtnd n brae ori pe umeri copii ce in la randul lor ramuri, iar alii il privesc pe Hristos de pe ziduri i de pe porile lturalnice ale cetii." 10. Urmeaz scena Inlrii Domnului, n care Maica Fig.II.70. Scena 9 ntrarea n Ierusalim (o45)

Domnului i un inger ocup locul central inferior, Hristos n slav reprezentat ntr-o mandorl n axul central superior. Ingenunchiat la picioarele Maicii Domnului st un apostol, iar n dreapta i spatele ei un altul.

Fig.II.71. Scena 10 nlarea Domnului (o46)

11.

iconografia

tradiional

scena

Adormirii

Maicii

Domnului este descris astfel: Cte o cldire n dreapta i n stnga icoanei. n mijlocul planului frontal se afl Maica Domnului ntins pe un pat, adormit, cu minile ncruciate pe piept. La capul Maicii Domnului se afl Sfntul Apostol Petru, aplecat, innd n mini o cdelni i tmind. n partea opus st Sfntul Apostol Pavel, tot aplecat, privind la Maica Domnului, cu mna dreapt ntins ctre ea ntr-un gest care exprim adnc evlavie. Lng fiecare dintre cei doi mai sunt ali cinci apostoli, cu expresii pline de tristee. n spatele patului, la mijloc, se afl Hristos ntr-o mandorla a slavei. veminte liturgice. n captul din stnga se afl femei plngnd. Fig.II.72. Scena 11 Este ncadrat de ngeri i, puin mai departe, de sfinii ierarhi n Adormirea Maicii Domnului (o47) Hristos ine cu amndou minile sufletul mamei Sale sub forma unui prunc nfat. El i Maica Domnului att trupul ct i sufletul ei sunt reprezentai cu aureole; la fel i ngerii. Apostolii i ierarhii sunt reprezentai fr aureole, pentru a se scoate n eviden chipurile Mntuitorului i Maicii Domnului. Din acelai motiv, ngerii- fetele, aureolele i vemintele - sunt pictai n culori pale. Ierarhii, care se recunosc datorit crucilor mari de pe vesmintele lor, in deschise Sfintele Evanghelii. Numele lor nu sunt ncrise. Dup Dionisie din Furna, ei sunt Sfinii Dionisie Areopagitul, Ierotei i Timotei. Kontoglu l adaug i pe Sfntul Iacov. Uneori apare n planul apropiat un om care are amndou minile tiate de un nger cu sabia. Dup Leonid Uspensky acest om, Athon, a fost un evreu fanatic care a ndrznit s se ating de patul Maicii Domnului. El adaug c acest detaliu este "apocrif. Ca i pn acum, nici aceast scen nu face excepie de la restrngerea compoziiei. Zugravul lipovean o reprezint central pe Maica Domnului ntins pe pat, Hristos innd sufletul Maicii n brae i doar Petru i Pavel la capetele patului.

12.

n sfrit, cea din urm scen din seria celor dousprezece,

Inlarea Sfintei Cruci, are aici, rol moralizator. Pe lng evenimentele care au nspirat aceast icoan, respectiv gsirea i prezentarea n public a crucii pe care a fost rstignit Mntuitorul, de ctre Mcarie, episcopul Ierusalimului, profunzimea mesajului atinge de fapt recunoaterea cretinismului ca religie n Imperiul Roman. Crucea a fost cea care l-a ajutat pe mpratul Constantin s nving; i tot Crucea a risipit puterea "barbarilor" i a susinut Fig.II.73. Scena 12 nlarea Sfintei Cruci (o48) sceptrele mprailor cretini. Dei n timp iconografia acestui moment important din istoria cretinismului a suferit modificari n sensul complexitii compoziionale, aici avem de-a face cu aceeai condensare a plasticii. Practic, este reprezentat episcopul

Mcarie, cu mainile ridicate spre cer, susinnd Crucea rus (se observ elementul de sprijin din partea nferioar). n dreapta lui se afl Imprteasa Elena iar n stnga un diacon. 13. n partea central, se afl icoana Pogorrii la Iad, adic reprezentarea rsritean a nvierii Domnului. nvierea Domnului - Anastasis - este reprezentat la loc privilegiat, n naosul bisericilor rsritene, de regul prin scena Pogorrii la iad. Icoana nvierii redate sub forma Pogorrii la Iad nu se bazeaz pe o relatare propriu-zis a Evangheliilor, ci pe credina Bisericii primare conform creia, dup moartea Sa, Hristos S-a coborat la Iad i a salvat toate sufletele, ncepnd cu Adam i Eva. Aceast nvtur este mrturisit att n Vechiul ct i n Noul Testament. Compoziia iconei Fig.II.74 . Scena 13 nvierea Domnului (o49)

Pogorarea la Iad este compus aici din dou evenimente reprezentate n acelai spaiu bine delimitat. Este vorba de momentul n care Hristos scoate din iadul reprezentat aici sub forma unei guri de balaur, pe protoprinii Adam i Eva, martori fiind Drepii i mpraii Vechiului Testament. Iisus nu este reprezentat n haine de culoare deschis dar nu lipsete mandorla, ca simbol al dumnezeirii lui Hristos. De asemenea pe axul vertical lipsete clasica reprezentare a Iadului cu porile lui sfrmate i diavoli clcai de picioarele lui Hristos, ori lanuri i lacte

spulberate. Lipsete din rndul Drepilor Ioan Botezatorul. Mai sus, scena se continu cu episodul n care un nger vestete mironosielor nvierea lui Hristos. Femeile mironosie sunt cele care L-au nsoit deseori pe Hristos n activitatea Sa i care au participat la evenimentele ultime din viaa Mntuitorului: ptimirile, rstignirea, moartea i punerea n mormnt a Domnului. Tot ele sunt cele care au mers dis de diminea la mormntul Acestuia, ca s ung trupul Lui cu miresme, pentru ca nu se implinise rnduiala iudaic, din cauza grabei punerii lui Hristos n mormnt. Sunt primele martore ale mormntului gol i ale vestirii ngerului: "Cutai pe Iisus Nazarineanul, Cel rstignit? A inviat! Nu este aici. Iat locul unde l-au pus. Dar mergei i spunei ucenicilor Lui i lui Petru c va merge n Galileea". Sfntul Evanghelist Matei ne spune c n timp ce se ndreptau de la mormnt spre casa, Hristos Cel inviat din mori le-a ntmpinat i le-a zis: "Bucurai-v, nu v temei!".Aici, sunt reprezentai ngerul, o mironosi i Hristos n madorla. Rolul acestei imagini, ca parte ntegrant din icoana Invierii, are importan n economia intririi evenimentului n mentalul credinciosului care contempla icoana de fa. 2.3.Descrierea estetic (stilistic i ornamentic) Icoana prznicar prezentat este prin excelen un reprezentant al artei cretine bizantine. Personajele sfinte sunt mereu redate frontal, astfel nct s fie puse n relaie direct cu privitorul (Cavarnos, 2005); n acest mod privitorul regsete n ntregime expresivitatea personajelor. Chipurile sfinilor sunt pictate n intregime sau aproape n ntregime de fiecare dat care dac personajul este reprezentat din profil deoarece un om duhovnicesc nu poate fi incomplet nfiat (Cavarnos,2005). Din punct de vedere plastic, icoana se distinge printr-o paleta cromatica destul de retinuta, in care predomina, in dispuneri echilibrate, aerate, rosul cald, specific scolilor de pictura lipovenesti. n general aceste scoli de pictur au dezvoltat i imprimat, ca specific tehnic, un pachet compus din elegant i simplitatea desenului, a decoraiei de fond precum i a vesmintelor de mare efect artistic. Iconarul lipovean respect toate prototipurile att pe cele individuale ct i cele compoziionale pstrndu-i amprenta original de artist.Toi sfinii prezint aureole care nu inconjoar capul n ntregime i care se detaeaz de fundal prin intermediul unei linii circulare trasate n jurul lor. Personajele nu apar nicodat pe jumtate goale, ele sunt mereu nvemntate cu excepia scenei 7, a Botezului Domnului. Culorile folosite pentru veminte sunt nuane de negru, rou,

galben i verde, culori ce exprim sobrietate i stpnire interioar. Albul este culoare dominant n scena Schimbrii la Fa, pentru c simbolizeaz curia i slava dumnezeiasc. ntr-o icoan culorile au o anume simbolistic cu rdcini foarte vechi (Sfntul Apostol Pavel n epistola II Timotei 6.13 ne aduce argumente cu privire la aceasta) i anume (w 9) A. Albul - simbolizeaz icoana bucuriei i a curiei B. Rou simbolizeaz sngele vrsat de Domnul nostru, Iisus Hristos si Sfinii Lui C. Verdele si albastru simbolul ndejdii n fericirea cea venic D. Neagra si purpuriu simbolul cinei Culorile, pentru muli dintre sfinti, sunt fixe. Astfel , la Hristos, albastru pentru himantion sau vemntul exterior i rou pentru tunic; la Sf. Maria se folosete rosul nchis ca vinul pentru omofor i albastru pentru tunic; la Sf. Ioan Botezatorul, verdele.(Cavarnos, 200; Monahia, 2001). n cazul icoanelor cu reprezentari de scene ce incadrez o imagine central, suprafaa redus la miniatural impune rigori, abateri iconografice i tehnice. Se pstreaz un echilibru cromatic, precizia liniilor ce deseneaz chenarele, elegana caligrafiei textelor ce nsoesc fiecare scen precum i fineea drapajelor. ntregul fundal al icoanei este reprezentat schematic n toate scenele dnd impresia de suspendare a timpului pentru fiecare scen care reprezint momente diferite ale Mntuitorului i care ntregesc icoana. Prin aceste omisiuni se creaz o simplitate graioas a icoanei, totul este redat cu msur, nimic exagerat sau prea energic, figurile sunt sobre i graioase dar suficient de detaliate i calde nct s ncnte privirea. n ciuda aspectului general de pictura naiv, icoana lipoveneasc are o for luntric; reprezint o sintez n care mesajul i imaginea fac corp comun, rezultnd adevrate capodopere n contextul ortodoxismului de rit vechi de pe teritoriul rii noastre.

CAP. III Starea de conservare nainte de restaurare

3.1. Tehnica de execuie 3.1.1. Suportul
Conform Monahiei Iuliana ( 2001), panourile confecionate din esene mai puin valoroase printre care i molidul nu sunt practice deoarece sunt mult mai sensibile i receptibile la schimbrile de temperatur i umiditate a aerului din care pricin se curbeaz puternic i crap. n cazul de fa, datorit curbrii panoului s-au produs numeroase fisuri i crpturi (fig.II.76 A i B).

A B C
Fig.II.76. A. Detaliu cant inferior- sgeata, B. Ansamblu cant icoan registru inferior, C. Detaliu cant icoan lateral (o50). Suportul destinat icoanei poate fi confecionat din mai multe scnduri/blaturi care formeaz suportul straturilor picturale (Dancu,1966). Icoana nvierea Domnului este confecionat din 3 blaturi (de dimensiuni diferite) din lemn rinos (molid), debitate tangenial (dup cum se observ i pe cantul icoanei ,fig.II.76 B i C). Panourile au fost asamblate prin simpla alturare a canturilor, adic prin ncleiere (probabil cu un clei animal) pe laturi vii (fig.II.77 ) (Dancu,1966). Suportul este destul de stabil datorit acestui mod de mbinare.

Debitarea tangenial a panourilor a fost fcut mecanic. Prelucrarea panoului probabil s-a realizat cu rindeaua dup urmele regsite pe verso (fig.II.78).

Panoul 1

Panoul 2

Panoul 3

Fig.II.77. Componentele suportului

Fig.II.78. Urme rmase n urma procesului de prelucrare a suportului.(o51) Panourile sunt dispuse conform schemei 1 ; poziionarea lor a fost fcut n mod corect, cu inima lemnului orientat spre partea pictat (Coman - Sipeanu, 2010) .

Strat pictural

Inima lemnului realizat cu ajutorul soft-ului Word 2007).

Blaturi de lemn

Schema1. Dispunerea blaturilor ce formeaz panoul icoanei (schem original n lcauri debitate transversal pe fibra lemnului se insereaz pene denumite i traverse (fig.II.79), confecionate din scnduri nguste dintr-o esen lemnoas mai puin dur dect

panoul. Penele au forma unui trapez alungit i sunt mai late spre interiorul lemnului dect la suprafa pentru ca s adere perfect la panou (Sendler, 2005). Ele sunt puse n panou n scobituri i au rolul de a stopa curbarea lemnului; dac acest fenomen se petrece, traversele sunt expulzate din scobituri, de aceea ele nu trebuiesc incleiate ci doar introduse n panouri (Monahia, 2001). Ele sunt puse n panou n scobituri i au rolul de a stopa curbarea lemnului; dac acest fenomen se petrece, traversele sunt expulzate din scobituri, de aceea ele nu trebuiesc incleiate ci doar introduse n panouri (Monahia, 2001). Icoana studiat i-a pierdut cele dou traverse, ceea ce a condus i la deformarea accentuat a suportului. Probabil traversele originale au fost fixate prin simpla nepenire, deoarece nu se constat urme de cuie n anurile special destinate. anurile spate n masa panoului sunt dispuse contrar, cel de sus pornete din latura stng a panoului i se oprete la civa centrimetri de marginea blatului drept, iar anul de jos pornete din latura dreapt i se oprete la Fig.II.79. Dispunerea tradiional a traverselor (dup Sendler, 2005)

civa centrimetri de marginea blatului stng (fig.II.80). Modul acesta de confecionare a traverselor incadreaz icoana intre secolele XVIXVIII (Dancu,1966). Distana de la cantul superior pn la traversa superioar este de 8 cm iar cea de la cantul inferior pn la traversa inferioar este de 6,8 cm.

Fig.II.80. Ansamblu verso dispunerea traverselor.(o52)

n tabelul 3 sunt redate dimensiunile icoanei nainte de restaurare.

Tabelul 3. Dimensiunile icoanei. Componenta Lime panou trei blaturi Lungime panou Traversa superioar (L,l1 ,l2 ) Traversa inferioar (L,l1 ,l2 ) Cant superior Cant inferior Cant lateral dreapta Cant lateral stnga Sgeata Dimensiune (cm) 37.6 - 8.3/15.4/13.9 47 31.5/4.3/3.7 32.8/4.4/3.2 2.1 2 1.9 1.8 1.6

3.1.2. Stratul de preparaie (grundul)

n urma buletinului de analize chimice (anexa 2) a rezultat c stratul de preparaie este un grund alb, spongios pe baz de ipsos (sulfat de calciu, CaSO 4 / ghips). Ipsosul era folosit nc din primele secole pentru grunduri deoarece rezist bine la schimbrie de temperatur i umiditate (Sendler,2005). n acest caz, ipsosul a fost amestecat cu o argil care avea rolul de a uura aplicarea i de a crea aderena la suport. Astfel se formeaz aa numitul gesso.Tot n grund au fost adugai pigmenii minerali albul de plumb i albul de zinc. Stratul de preparaie este gros i aplicat direct pe suport prin pensulaie. Pe suprafaa suportului din lemn se observ fii de hrtie i rumegu amestecat cu clei doar n unele zone din registresele superioare; acestea acoper posibile defecte ale lemnului i zonele de mbinare a blaturilor ce compun panoul. Stratul este este vizibil i se poate analiza n zonele lacunare ale peliculei de culoare. Fig.II.81 prezint imaginea microscopic a tipului de grund n care care sau identificat cristale de sulfat de calciu. Pentru identificarea grosimii acestuia i a peliculei de culoare s-au realizat microstratigrafii dup ce s-a efectuat un preparat microscopic care s cuprind seciuni din straturile picturale (fig.II.82).

Fig.II.81 .Aspectul microscopic al stratului de preparaie, 100x.(o53)

Fig. II.82. Stratigrafii ale stratului pictural i de preparaie, 50 x (o54) Straturile picturale sunt subiri (30 m), iar stratul de preparaie este gros (114- 180 m) i prezint poroziti printre care au ptruns pigmenii din culoare .

3.1.3. Pelicula de culoare

Icoana este executat n tehnica tempera. Ca liant s-a folosit probabil o emulsie de glbenu de ou. Se remarc prezena foiei de argint, folosit la delimitarea casetelor i la aureole. Aceasta este un aliaj de argint tras n foi subiri prin batere. Aplicarea a fost executat, probabil cu un adeziv pe baz de ulei, deoarece prezint un aspect mat i nu sunt urme de sclivisire. Stratigrafia straturilor de culoare este redat schematic n fig.II.83.

Fig.II.83. Reprezentarea digital a stratigrafiei complexe a straturilor picturale (schem original realizat cu ajutorul soft-ului Word 2007). Complexitatea straturilor picturale difer pe suprafaa icoanei, n funcie de scene, sau de problemele suportului din lemn. Menionm faptul c n zona cu defecte se semnaleaz o stratigrafie mai complex. Presupunem c meterul, pentru sigurana durabilitii n timp a icoanei, a folosit n aceste zone un pat din fibr celulozic (hrtie) i rumegu amestecat cu clei, pentru a substitui pnza. n general pelicula de culoare este destul de subire i conine urmtorii pigmeni minerali (Istudor, 2006; Sendler, 2005): Alb de plumb- carbonat bazic de plumb, cunoscut din cele mai vechi timpuri; se negrete n prezena pigmenilor sintetici pe baz de sulfuri. Are un coeficient mare de absorbie a razelor X, este solubil n acizi (producnd everfescen) i este foarte toxic de aceea nu se mai folosete n pictur din prima parte a sec. XIX aproximativ. Albul de zinc- oxid de zinc, se foloete n pictur ncepnd cu anul 1834. Se usuc mai greu i are o putere mai mic de acoperire dar este cel mai utilizat pigment. Se poate obine cu el toate gradele de transparen. Ocru de fier (goetitul)- sunt pmnturi, argile cu coninut variabil de oxid de fier hidratat. Au o mare putere de acoperire, este compatibil cu toi lianii i pigmenii iar ca i nuan sunt galbenii i roii.

 Oxid rou de fier provine din produsul natural hematit, este foarte rezistent la lumin i la agenii atmosferici. Are o mare putere de acoperire i sunt stabili la aer. Pmnt verde hidrosilicat complex, de culoare galben-verzui pn la verde-pal. S-a folosit n toate tehnicile de pictur din cele mai vechi timpuri dar are o putere mic de acoperire. Negru de crbune este obinut prin carbonizarea lemnului n special dar i din smburi. A fost folosit n toate epocile. Cel mai des folosit era negrul de crbune obinut din lstarii de vi-de-vie dar i cel de salcie (Thompson, 2006). Foia de schlagmetal- o inlocuiete pe cea de aur sau argint. Sunt realizate din aliaje de cupru, zinc i staniu sub ai multe nuane. n funcie de compoziie , n timp, aceasta se oxideaz.

3.1.4. Verniul
Protecia peliculei de culoare a fost asigurat de un verni compus din rin natural, posibil rin Damar. Verniul (stratul de protecie) a fost probabil aplicat prin pensulaie pe toat suprafaa pictat. A suferit degradri cromatice de-a lungul timpului mbrunire. Pensulaia a fost fcut inegal, n consecin producndu-se aglomerri locale ale stratului de verni. Tehnica tradiional de pregtire a panoului pentru pictur In preparaiile medievale, se folosete cu precdere ipsosul, dar aa cum ne asigur cercettori ca Daniel Thompson, nu lipsea nici creta. Surse datnd din secolele X-XII (Heraclius i Teofil) i XIV-XV (Cennini, cap. CXIII) manifest o grij semnificativ fa de calitatea panoului de lemn, suportul preferat al epocii: bine uscat i eventual fiert pentru prevenirea fisurilor, dup ce se rindeluia i se scoteau nodurile, iar gurile rmase erau umplute cu o past din rumegu i clei, apoi nivelate; cuiele intampltoare erau scoase, iar cele btute prea adanc erau mascate cu mici plcue "ca nite bnui" din cositor, astfel incat grundul s nu fie invadat de rugina; suprafaa lemnului era lsat destul de aspr pentru o bun adeziune a straturilor de impregnare i de grund. Prepararea panoului pentru tempera era destul de complicat. Se incepea, dup Cennini (cap. CXIII-CXVII), prin aplicarea a trei straturi dintr-o soluie concentrat de clei de pergament in ap, aternute de fiecare dat pe uscat (dintre

acestea primul pare a fi mai puin concentrat, probabil pentru o mai profund impregnare), peste care erau maruflate faii de panz de in, veche dar curat. Dup o uscare de dou zile i o rzuire de rigoare fcut cu cuitul, urma grunduirea propriu-zis. Se incepea prin aplicarea cu paclul a unui strat de grund compus din ipsos curat, cu bobul mare (gesso grosso), cernut i frecat pe piatr cu o soluie de clei; din acelai grund se mai aplicau apoi cateva straturi, diluate cu o mai mare cantitate de ap, cu ajutorul unei pensule din pr de porc. Dup 2-3 zile de uscare, acest prim grund era rzuit i netezit. Urma aternerea unei a doua caliti de grund, din ipsos mrunt, cu bobul mic (gesso sottile), de cea mai bun calitate amestecat cu o soluie de clei similar cu cea folosit mai inainte. Grundul fierbinte se aternea pe panou in straturi subiri, de aproximativ 8 ori, de fiecare dat peste stratul precedent incomplet uscat. Primul din cele opt straturi era aplicat cu pensula i presat (netezit) cu podul palmei, iar urmatoarele numai cu pensula, traseele fiecrui strat fiind direcionate perpendicular pe cele ale stratului anterior. Dup minimum dou zile de uscare la temperature normal, urma finisarea: panoul se acoperea cu un praf fin de crbune, aplicat cu tamponul i intins cu un pamtuf din pene, care se lefuia apoi cu o unealt plat pan cand disprea orice urm de crbun. n final, rezult un grund destul de gros ca urmare a attor suprapuneri: alb ca laptele i neted ca fildeul (w10).

3.2. Starea de conservare 3.2.1. Suportul

Calitatea suportului de lemn este foarte important n realizarea unei icoane. Adugtor la acestea, suportul este acela care rspunde ntr-o msur mare de buna conservare a stratului de pictura n timp. Suportul icoanei prznicar studiate (fig.II.84) prezint degradrile specifice datorate mbtrnirii lemnului i lipsei traverselor. Conform buletinului de analiz biologic nr. 1/2013 (anexa 3), esena lemnoas folosit la confecionarrea suportului este molidul Picea abies (lemn moale, uor, de coloare glbui, cu inelele anuale distincte mai nchise la culoare n zona lemnului trziu.). Esena lemnoas folosit la traversele ncastrate n cantul superior i cel inferor nu s-a putut identifica deoarece traversele nu au fost recuperate,ns presupunem c au fost confecionate din acelai tip de lemn. Pe ntreaga sa lungimea, suportul, s-a bombat atingnd valorea sgeii de 1,6 cm(distana de la o suprafa dreapt pn la panou; curbura panoului). Aceast modificare se datoreaz n special uscrii n timp a lemnului, a debitrii tangeniale, a lipsei traverselor care erau menite s stopeze acest fenomen i a pstrrii ntr-un spaiu neadecvat.

Panoul prezint dou traverse ncastrate n canturi (inferior i superior). n ambele margini ale cantului superior ntlnim deteriorri ale colurilor rezultate din prelucrarea lemnului (fig.II.85). n poriunea de suport cuprins ntre traverse se afl cteva defecte naturale (noduri) care nu se pot vedea pe partea pictat a icoanei (fig.II.86). n zona traverselor se observ achieri i deformri din timpul prelucrrii (fig.II.87). Fig.II.84 Ansamblu verso nainte de restaurare (o55) Linia de mbinare a blaturilor este foarte puin vizibil i aproape nesesizabil pe partea pictat. Singurele repere dup care s-au putut depista numrul blaturilor (trei) i mbinrile dintre ele au fost dispunerea radial a panourilor observabile pe cele dou canturi (fig. II.88A). Suportul prezint de asemenea i urme de lovire i zgrieturi dobndite n urma manevrrii necorespunztoare i uzurii funcionale .

Fig.II.85 Col deteriorat n urma prelucrrii.(o56)

Fig.II.86. Noduri izolate, de fa: A - nod cztor, B nod crpat, C nod ntreg, D nod ascuns.(o57)

Fig. II.87.Achieri din timpul confecionrii panoului.(o58)

Fig.II.88. Aspecte ale suportului: A dispunerea razelor, B- arsur, C- nod cztor, de capt.(o59) Deteriorri datorate uzurii funcionale sunt vizibile, n special n colurile cantului inferior (fig.II.89). n partea dreapta a acestuia, se observ un defect al lemnului (un nod cztor) ndeprtat de ctre iconar pentru a putea folosi lemnul ca suport pentru icoan. Tot aici, mai central este vizibil o arsur adnc provocat probabil de o lumnare (fig.II.88.B). Pe canturile laterale se pot observa depuneri de praf, murdrie i materii grase i urme de strat de preparaie i culoare.

Fig.II.89. Urme ale ocurilor mecanice.(o60) Pe ntreaga suprafa a suportului exist depuneri neaderente de praf i murdrie ancrasat. n special n locaul traverselor i zonelor cu achieri sunt vizibile depuneri mai consistente de praf i murdrie. Marginal i la locurile de mbinare a planelor, panoul prezint i urme ale atacului de insecte xilofage sub form de galerii vizibile n masa lemnoas. Att pe canturi ct i pe verso se pot observa dou tipuri de orificii de zbor provocate de insecte xilofage (fig. II.90). Conform buletinului de analiz biologic, atacul este inactiv n prezent. Defectele lemnului de pe verso nu au afectat straturile picturale; desprinderile de la nivelul acestora s-a datorat lipsei traverselor i a jocului lemnului.

Fig.II.90. Defecte ale versoului: A- pierdere de material lemnos, Bzgrieturi, C- orificii de zbor, D- urme de tencuial, E- nod.(o61)

3.2.2. Stratul de preparaie (grundul)

Stratul de preparaie prezinta friabilitate, nu are o bun aderen la suport, iar granulaia nu este omogen, culoarea fiind virat puin spre gri. Astfel, rezult pierderea de strat de preparaie pe jumatate din registrul superior al icoanei. Tot la nivelul stratului de preparaie ntlnim fisuri i pierderi datorate curbarii lemnului. Pe ntreaga suprafa a icoanei apare o reea de clacluri vizibil cu ochiul liber, datorat tensionrii suportului , ca urmare a uscarii n timp (fenomenul de imbatranire) i a lipsei traverselor.

3.2.3. Straturile de culoare

Pelicula de culoare a suferit zgrieturi rezultate n urma curirilor abuzive; degradri aprute n urma unor ocuri mecanice, lovituri i manipularii neadecvate (fig.II.91).

Fig.II.91. Zgarieturi si lovituri care au dus la pierderi de strat pictural (o62) Tot la nivelul peliculei de culoare apar lacune n special n zonele unde culoarea a fost aplicat peste foi .Exist i lacune profunde, pn la nivelul suportului n special n zonele de mbinare a celor 3 panouri i n lungul fibrei. n special n zona canturilor apar exfolieri datorate uzurii funcionale. (fig. II.92).

Fig. II.92.Pierderi de strat pictural cu i fr stratul de preparaie (o63)

Sunt vizibile i desprinderi sub form de acoperi n dou ape, fisurile i o reea de cracluri mai mult sau mai puin superficiale. Acestea se datoreaz procesului de invechire. De asemenea, se pot observa orificiile de zbor rezultate n urma atacului insectelor xilofage (fig.II.93, 94 si 95). Pe suprafaa pictat, la nivelul desenului i la extremitile registrelor se pot observa incizii fine.

Fig. II.93.Fisuri (o64)

Fig. II.94. Cracluri (o65)

Fig. II.95.Urme ale atacului de insecte xilofage (o66)

3.2.4. Stratul de protecie (verniul)

Apar modificari ale culorii verniului n urma procesului natural de mbtrnire a rinii care se intunec n prezena luminii (fig. II.96) : nglbenirea sau mbrunirea lui mai ales n zonele cu nuane mai deschise ale icoanei.

Fig. II.96.Imbatranire verni (o67)

ntunecarea verniului a fost cauzat si de de depunerile de murdrie superficial i aderent. De asemenea, uzul liturgic i existena straturilor de ulei care s-au ancrasat n straturile de culoare i vernis ale icoanei au determinat mbrunirea acestuia (fig. II.97). Acest fenomen am presupus c a avut loc n momentul mprosptrii icoanei pe baza tehnicii tradiionale (stergerea suprafeei cu crpe inmuiate n ulei de candel) cu ulei de candel.

Fig. II.97. Murdarie (o 68)

ntlnim pe toat suprafaa icoanei pierderi ale verniului precum i cracluri (fig.II.98) , goluri, orificii, sau lacune i glomerri de verni datorate degradrii termice (fig.II.99). De asemenea regsim i neuniformitate n ceea ce privete grosimiea i densitatiea filmului de protecie dar i pierderi de verni (fig.II.100) sau matizarea acestuia.

Fig. II.98.Pierderi de verni (o69)

Fig. II.99.Urme de arsuri (o70) Fig. II.100.Urme de verni ngroat i matizat (071)

3.2.5. Intervenii neadecvate i alte tipuri de degradari

Suportul prezint o singur agtoare metalic , sub forma unui cui , n partea superioar, poziionat central. Aceast intervenie este una neadecvat i nu este agtoarea original a panoului , deoarece strpunge brutal stratul pictural (fig.II.101). Tot aici mentionam si prezenta unui adeziv, probabil prelandez ca urmare a dorintei proprietarului de a nu pierde din stratul pictural exfoliat. La nivelul peliculei de culoare s-au intalnit si picaturi de ceara si urme de tencuiala (fig.II 102, 103). Fig. II.101.Intervenie neadecvat, urme de adeziv (o72)

Fig. II.102.Picturi de cear (o73)

Fig. II.103.Stropi de tencuial sau var (o74)

CAP. IV Investigaii tiinifice

n cadrul acestui capitol se va arta necesitatea indispensabila a analizelor biologice, fizice i chimice in ceea ce priveste diagnosticarea justa a oricarei piese din patrimoniul cultural inainte de intrarea in procesul de restaurare pentru cunoaterea tiinific a materiei n fizicitatea sa , asa cum frumos mentioneaza Cesare Brandi (Brandi 1996, p. 40). Dup ce piesa a fost examinat cu ochiul liber, cu lupa i la microscop, n lumin direct i razant, s-au efectuat analizele fizico-chimice i biologice.

4.1. Investigaii biologice

Investigaiile biologice au ca scop identificarea esenelor lemnoase din care a fost confecionat piesa i identificarea agenilor de biodegradare, dac acetia exist i a descrierii efectelor lor. Toate aceste obiective sunt detaliate n buletinul de analiz biologic cu nr.1 /2013 regasit n anexa nr.2 . Acestea au constat in recoltarea probelor cu ajutorul unui bisturiu (fig.II.104 ) din locurile special alese ca sa nu deterioram si mai mult straturile picturale si suportul (fig.II.105)

Fig.II.104. Modul de prelevare a probelor pentru investigatii biologice (o75)

Fig.II.105 .Modul i locul de recoltare a probelor: A prob strat pictural, B- prob grund, C- prob lemn (o76). n urma observaiilor versoului s-a putut semnala existena a dou tipuri diferite de orificii de zbor, unul de Anobium punctatum i al doilea Callidium violaceum probabil aprut naintea punerii n oper a lemnului (fig.II.106).

Fig. II.106.Orificii de zbor (Callidium violaceum) de la lemnul original, nainte de prelucrare (o77)

4.2. Investigaii chimice

Investigaiile chimice (anexa 3) au constat n analiza pigmentilor cu ajutorul metodei de fluorescenta de raze X ( metoda XRF) ce consta in identificarea elementala a constituentilor chimici si dozarea lor semnificativa. Pentru aceasta s-au recoltat atent o serie de sapte probe astfel : Proba 1, carnatia - scena Invierii si Nasterea Proba 2, alb- scena Intrarea in ierusalim Proba 3, foita- scena Inaltarea Proba 4, rosu - scena Adormirea Maicii Domnului Proba 5, galben- scena Buna Vestire Proba 6, negru- scena Buna Vestire Proba 7, verde- scena Buna Vestire Probele s-au recoltat din zonele alese, cu ajutorul unui bisturiu. Modul de recoltare i locul de prelevare a lor este redat n fig.II.107.
VERDE

NEGRU

CARNAI A

GALBEN

ALB

FOI A

ROU

Fig.I.107. Recoltarea probelor de pigmeni (o78)

Cantitatea de prob a fost suficient de mic nct s nu produc lacune n stratul pictural iar zonele reprezentative au fost cele n care existau deja cracluri sau lipsuri de strat pictural astfel nct intervenia s fie minim. Probele nu au fost atinse cu mna i au fost introduse n pungue sterile (fig.II.108).

Fig.II.108.Modul de recoltare a probelor pentru investigatiile chimice (o79)

4.3. Investigaii fizice

Radiografierea icoanei , realizat n secia de Radiologie a Spitalului de Pediatrie Sibiu, sa efectuat n urma colaborrii cu domnul Doctor Ciprian Radu ofariu, specialist al seciei de Radiologie a spitalului. Dimensiunea icoanei a necesitat dou expuneri radiografice. Razele Roentgen fac parte din categoria de raze electromagnetice, avnd lungimea de und de aproximativ 1000 de ori mai scurt dect lungimea de und a razelor de lumin i astfel fac vizibile defectele ascunse ale panoului (Slanski 1962, p. 41).. Semnalul radiologic puternic se datoreaz prezenei albului de plumb i albului pe baz de ipsos, conform buletinului de analiz chimic (vezi anexa 3 ). n urma acestor investigatii materia dens lemnoas apare mai deschis la culoare iar cea mai puin dens mai nchis (astfel sepot observa foarte clar lacasurile de pe verso pentru traverse) (fig. II.109).

Urme de rugin

Lacune n stratul pictural

Locauri pentru traverse Pigment alb metalic

Pigment alb metalic

Locul de imbinare ale blaturilor

Fig.II.109. Examenul radiografic al icoanei (o80)

CAP. V Diagnostic
Trebuie specificat faptul c degradrile sunt evolutive: umiditatea i temperatura fluctuant incurajat i de lipsa traverselor au dus la curbarea puternic a suportului. Aceste modificri structurale au contribuit n mare parte la degradrile straturilor picturale. n cele ce urmeaz am expus sumar, sub forma unui tablou clinic tipurile degradrilor att pentru suport ct i pentru partea pictat a icoanei.

5.1. Versoul
n tabelul nr.4 sunt descrise tipurile de degradri la nivelul suportului i cauzele apariiei lor, iar n anexa 4 se poate observa cartarea detaliat a acestora. Tabelul nr.4. Tabloul clinic al tuturor tipurilor de degradri ale suportului Tipul degradrii Lips elemente structurale Orificii datorate cuielor Defecte structurale Deteriorari ale materialului lemnos Curbarea blaturilor si a panoului Locul apariiei Traversele orizontale La mijloc n registrul superior Pe toat suprafaa icoanei Pe canturi si margini Pe toat suprafaa versoului n sensul ndreptrii inelelor de cretere n anumite zone de pe suprafaa versoului Pe toat suprafaa versoului Pe toat suprafaa versoului Pe toat suprafaa versoului ntreaga suprafa a versoului n locaurile traverselor n anumite zone de pe suprafaa versoului Observaii Nu au putut fi recuperate Un singur orificiu pentru o agtoare Noduri Sub form de pierderi de material datorate agenilor biologici n special Din cauza fluctuaiilor umiditii, lemnul tinde s ajung la o stare de echilibru i astfel absoarbe i cedeaz umiditate Urmele au fost produse de rindea Apar de-a lungul fibrei Se manifestp prin schimbarea culorii i curbarea lemnului Mai concentrate n registrul inferior , la imbinri i canturi Sub form de murdrie neaderent, semiaderent i ancrasat n urma manipulrilor neadecvate

Aschieri datorate prelucrarii lemnului Fisuri i crapaturi mbtrnirea natural Orificii de zbor ale insectelor xilofage Depuneri de murdrie i praf Lovituri si zgarieturi

5.2. Partea pictat

Depozitarea ntr-un mediu cu fluctuaii ale umiditii i temperaturii i utilizarea ca obiect de cult a avut un rol determinant n apariia tuturor degradrile aprute la nivelul straturilor picturale. Tipurile de degradri aprute sunt enunate n tabelul nr.5 i detaliate n anexele 4 lipsa stratului pictural este n procent de 20-25% din ntreaga suprafa pictat a icoanei ( anexa 5 i 6). n cazul soluionrii degradrilor va trebui s se in seama de exigenele fundamentale estetice i istorice Mora, Mora, Philippot 1986, p. 293. Tabelul nr.5. Tabloul clinic al tuturor tipurilor de degradri ale straturilor picturale Tipul degradrii Uzura peliculei de culoare Locul apariiei GRUND Observaii datorat condiiilor improprii de pstrare i mai ales funciei de obiect de cult este mai accentuat marginal, pe ntreaga suprafa a icoanei

Pierderea aderenei/Desprinderi Cracluri si microcracluri Lacune superficiale si profunde Fisuri Pierderi de grund i erodari Murdarie neaderenta Murdarie aderenta si ancrasata Depuneri de praf si fum

Intreaga suprafata a icoanei Localizat in registrele superioare ale icoanei marginal - acolo unde icoana este mai expus accidentelor.

Exfolieri Lacune superficiale si profunde Pierderea stratului de culoare

Intreaga suprafata a Aglomerate in special in partea icoanei inferioara a icoanei si in fisuri PELICULA DE CULOARE Descriu locurile, Manifestate mai ales in zonele central..etc deshidratate, sub forme de solzi pierderea aderenei dintre preparaie i suport s-au produs n urma unei conservri defectuoase i totodat, datorit faptului c nu s-a intervenit la timp n scopul fixrii straturilor picturale care s-au desprins.

Cracluri si microcraclkuri Urme de incizie si zgarieturi Orificii de zbor

De-a lungul imbinarilor verticale si in zona canturilor

Atacul estemai putin intens decat pe verso In mare parte din zonele unde a fost aplicata

Lipsa foitei

VERNIUL Urme de lovituri mecanice Depunere neaderente semiaderente de praf si murdarie ancrasata Microcracluri Matizarea / Opacizari ale filmului de verni Aglomerrile la nivelul stratului de vernis

datorit accidentelor cu sau fara sa altereze stratul pictural condiii improprii, manipulare inadecvat, uz liturgic)

neuniformizarea stratului de protectie se datoreaz grosimii variabile a stratului de vernis i apropierii de o surs de cldur: candel, lumnare. ALTELE n prezena aerului i a luminii. Din cauza neglijenelor

Imbatrnirea materialelor Arsuri

CAP.VI .Teste
Testele au ca scop observarea rezistenei i a reaciilor materialelor originale pentru alegerea celor mai potrivite soluii n procesul de restaurare. S-au efectuat dou tipuri de teste astfel:

6.1. Teste de consolidare

n cazul nostru, suportul nu a necesitat o consolidare prealabil ci doar straturile picturale. Consolidarea straturilor picturale (fig.II.110) a constat n dou etape: hrnirea i restabilirea coeziunii straturilor picturale i apoi fixarea straturilor picturale prin presare. S-a testat mai nti cleiul de pete de concentraie 3% pentru consolidarea profilactic, iar pentru consolidarea propriu-zis s-a folosit o concentraie mai mare de clei de pete, respectiv 6%. Dup efectuarea testelor de consolidare s-a constatat c n anumite locuri este necesar s se revin. Astfel a fost executat injectarea de clei, urmat de repetarea procesului de presare la cald alternat cu pres rece. FiguraII.111 red foarte frumos aspectul straturilor picturale nainte i dup efectuarea consolidrii (odat cu ndeprtarea foiei japoneze este nlturat i o parte din murdria superficial). Fig.II.110. Ansamblu fa - consolidarea profilactic a straturilor picturale (o81)

Fig.II.111. Detaliu nainte i dup consolidarea stratului pictural (o82)

6.2. Teste de curire

Curirea este operaia ireversibil i de accea trebuie s fie fcut cu grij i precizie. Testele de curire trebuie fcute de fiecare dat, pentru toate tipurile de culori pentru c n multe cazuri acestea nu reacioneaz la fel. Prin curire se ndeprteaz murdria superficial i aderent, se subiaz i se egalizeaz stratul de verni. Att versoul ct i partea pictat a iconei trebuie curate cu la fel de mult precizie. n ceea ce privete versoul icoanei analizate, curirea s-a fcut cu o soluie compus din ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat, pentru c acesta a dat rezultatul cel mai bun nc de la prima aplicare aa cum relev i testul din fig.II.112 Pentru indeprtarea urmelor de Paraloid B72 s-a utilizat Solvanolul (fig.II.113).

Fig.II.112. Test de curatire verso cu ap amoniacal- detaliu partea superioara a panoului (o83)

Detaliu nainte de curairea cu solvanol Detaliu dup curairea cu solvanol

Fig.II.113. Detalii verso- diferene nainte i dup curire. (o84) Testele de curire s-au fcut i pe parte apictat a icoanei pentru fiecare culoare, iar pentru curirea chimic s-au testat cteva dintre cele 6 soluii ruseti (tabelul nr.6 )

Tabelul nr.6. Solutiile de coala Rus Componentul ( n ml-pentru 1 litru ) ap terebentin spirt rafinat ulei de in crud amoniac 1 500 390 100 10 5-10 picturi 945 50 5 895 100 5 800 195 5 750 245 5 500 495 5 2 3 4 5 6

n urma testelor de subiere a stratului de vernis, amestecul pe baz de izopropanol+amoniac+ap (50:25:25) a dat rezultate satisfctoare, soluia 1 la fel, iar cel pe baz de dimetilsulfoxid (DMS) i acetat de etil (1:1) a dat rezultatele cele mai bune (fig.II.114 i 115 ).

Amestec de izopropanol i ap amoniacal DMS

Fig. II.114.Detaliu fa - teste de curire (85)

Soluia 1

DMS

Fig. II.115.Detaliu fa - teste de curire (o86) n tabelul nr.7 sunt prezentate imaginile care exemplific curirea chimic pentru fiecare culoare n parte dup alegera soluii optime de curare , DMS.

Imagine

Culoare/operaie

Localizare

Rou

Scena 1

Galben

Scena 1

Maro

Scena 6

Verde

Scena 5

Carnaia Scena 7

Egalizare i subiere verni

Scena 12

Foia de shlagmetal argintie

Scena 6

CAP.VII Propuneri de restaurare (metodologia de restaurare)

Aceast icoan ar putea fi datat spre sfritul secolului al XVIII-lea. Menionm faptul c ncastrarea traverselor n canturile icoanei este un procedeu ntlnit la icoanele rusetidin acea period iar utilizarea pigmenilor metalici la fel.I coana prezint i inscripii cu litere chirilice. n urma analizei tehnicii de execuie, a descrierii estetice i iconografice i a strii de conservare detaliate descries anterior, s-au putut enuna urmtoarele propuneri de restaurare ale piesei: Operaii preliminare Biocidare preventiv atacul de insecte xilofage este inactiv dar se va realiza totui o biocidare i o consolidare totodat cu Paraloid B72; Curirea mecanic (desprfuire) - cu ajutorul unei pensule cu pr moale; Consolidarea profilactic general a straturilor picturale cu foi japonez i soluie de clei de pete 3% aplicat n mod repetat, pentru prevenirea pierderilor de material n timpul lucrrilor de restauare ; Operaii pe suport curirea murdriei superficiale (praf) i aderente (pete,) cu amestec de Curirea canturilor i a spaiilor unde traversele au fost ncastrate n cantul Refacerea traverselor lips, din aceeai esen cu panoul; Extragerea cuiului metalic i completarea cu Balsitee a orificiului lsat de Consolidare structural cu Paraloid B72; Completarea cu Balsite n locurile unde avem pierderi de material lemons; Chituirea orificilor produse n urma atacului insectelor xilofage; lefuirea uscat a chitului i cu emulsie de ou ; Integrarea cromatic a verso-ului i a traverselor, cu bai ; Peliculizarea versoului cu cear pentru impiedicarea umezirii acestuia. solveni i degresarea versoului; superior i inferior;

agtorea adugat n urma unei intervenii neadecvate;

 Operaii pe straturile picturale Curirea stratului de murdrie aderent; Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale cu soluie de clei de pete 6%, folosindu-se presa cald i presa rece; ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural; Efectuarea testelor de curire cu amestec de solveni; Efectuarea investigaiilor tiinifice; ndeprtarea urmelor de arsuri ale suportului i completarea lui; Degresarea lacunelor pn la suport n vederea chituirii; Chituirea zonelor lacunare cu praf de cret; lefuirea uscat i cu emulsie de ou; Curirea straturilor picturale prin nmuierea stratului de murdrie i vernis, subierea selectiv a verniului i egalizarea acestuia; Degresarea i chituirea lacunelor straturilor picturale, acolo unde o s fie necesar dup efectuarea operaiei de curire; Integrarea cromatic n tehnici diverse, n funcie de zon; Vernisarea cu vernis pe baz de rin natural - Dammar n esen de terebentin 8%; Adugarea unui sistem nou de agori.

CAP. VIII Tratamentul descrierea operaiilor de restaurare

n acest capitol sunt descrise operaiile de restaurare, separat, att pentru suportul icoanei ct i pentru partea pictat a acesteia.

8.1. Restaurarea suportului

ndeprtarea interveniilor necorespunztoar ntr-o prim etap a restaurrii suportului s-au ndeprtat intervenile necorespunztoare (cuiul) cu ajutorul unui clete aa cum se observ n fig.II.116.

Fig.II.116. ndeprtarea interveniilor neadecvate.(o87) Desprfuirea i curirea versoului

Dup extragerea cuielor s-a trecut la curirea uscat a versoului cu ajutorul unei pensule i a unui bisturiu forma pentru unui strat ndeprtarea consistent murdriei care n timp s-a depus sub (fig.II.117).

Fig.II.117. Desprfuirea i curirea versoului.(o88)

 Impregnare Impregnarea panourilor este unul din procedeele de restaurare care se aplic n cazurile grave de deteriorare a materilalului lemnos n urma unui atac de insecte xilofage. n special anobiidele produc aceste deteriorri masive, dnd un aspect spongios lemnului (Dancu, 1966). Impregnarea se poate face cu cear, colofoniu , parafin, cu uree, cleiuri sintetice, ns aceste metode tradiionale au fost nlocuite de produse chimice, noi; n cazul icoanei de fa s-a folosit Paraloid B72 (vezi fia tehnic) produs i comercializat defirma CTS- Italia. Procesul de impregnare a constat n injectarea cu ajutorul unei seringi cu ac gros a soluiei n fiecare orificiu pn la saturare i apoi ndeprtarea surplusului de substan cu acetat de etil i apoi curirea cu Solvanol (fig.II.118 i 119). La coluri i n locurile unde lemnul era mai puternic deteriorat impregnarea s-a repetat mai multe zile la rnd prin simpla picurare a substanei i absorbirea de ctre lemn pn la saturare. Concentraia de soluie folosit este de 8 % i a fost dizolvat n acetat de etil , deoarece este mai puin toxic dect toluenul sau xilenul folosite anterior n restaurare (Darida, 2012)

Fig.II.118. Detalii din timpul impregnrii cu Paraloid B 72.(o89)

Fig.II.119. Diluarea cu solvent (acetat de etil) a urmelor de Paraloid pentru uurarea curirii.(o90) Curirea Curirea chimic a fost combinat cu cea mecanic unde a fost cazul, petele de murdrie fiind emoliate i ndeprtate cu ajutorul tampoanelor de vat (fig.II.120). Curirea canturilor i a locaurilor traverselor s-a fcut cu ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat, soluia care a dat cel mai bun rezultat aa cum a fost exemplificat i n capitolul anterior. De asemenea au fost ndeprtate i urmele de arsur i lemnul carbonizat din a doua scen a registrului inferior,cu ajutorul unui bisturiu i a unei pensule aa cum exemplific i imaginile din fig.II.121.

Fig.II.120. Curatirea chimc a versoului.(o91)

Fig.II.121. Curatire urme arsur i lemn carbonizat.(o92)

 Chituire, completare i lefuire n cadrul acestor operaii, mai nti s-au degresat zonele cu probleme ale suportului cu o soluie alcoolic iar apoi s-a preparat un chit pe baz de Balsite care n amestec cu pigment apropiat culorii naturale a lemnului original. Dac lipsurile nu sunt prea mari ele se pot reface din past de rumegu, chit sau Balsite. Prepararea Balsiteului s-a fcut n proporie de 1:1 cu ntritorul iar omogenizarea se face cu Solvanol (alcool etilc i izopropilic) pn la obinerea unei paste. Pentru aplicarea pe suport s-a utilizat ca instrument spatula stomatologic. Tot cu Balsite a fost chituit i orificiul rmas dup ndeprtarea cuiului (fig.II.122). lefuirea a fost fcut dup uscarea chitului, de diverse granulaii; detalii din timpul lefuirii sunt redate n fig.II.123 iar detaliile dup chituire exemplificate cu sgei n fig.II.124.

Fig.II.122. Chituirea lacunelor versoului (93)

Fig.II.123.Slefuirea (94)

Fig.II.124. Detalii dupa chituire si slefuire (o95) A fost nevoie i de o completare mai complex n cazul lipsei de material lemnos datorat arsurii. Pentru aceasta, n locul bine curat , s-au introdus dou cuie din lemn de bambus, fixate

cu clei, acestea constituind armtura. Orificile au fost fcute cu oun burghiu subire i completarea cu Balsite s-a fcut pn la nivelul stratului de grund, nesubstituindu-l pe acesta. Detalii din timpul operaiei sunt expuse n fig.II.125. Aspectul dup i nainte de completare se regsete n fig.II.126

Fig.II.125. Completarea cu Balsite (o96)

Fig.II.126. Detalii dupa comletarea cu Balsite (o97) Confecionare traverse

Dac gradul de curbare a panoului permite introducerea unor traverse noi, acestea se confecioneaz dup modelul celor anterioare, corespunznd epocii creia aparine icoana. Este interzis cu desvrire modificarea anurilor deja existente (Dancu 1966,pag 15). Tot Juliana Dancu (1966) ne recomand s evitm ndreptarea forat a panoului pentru c este o operaie primejdioas.Traversele sunt elementele din lemn transversale aplicate pe spatele panourilor pictate altadata. Confectionate dintr-o esenta lemnoasa mai moale decat a panoului sau dintr-una similara, ele se pot opune dezmembrarii si tendintei spre curbura a acestuia, dar cu masura, fara strangulari ce s-ar putea solda cu fisuri.Forma traverselor si numarul acestora variaza. Daca la inceput aveau un profil dreptunghiular si se aplicau fie cate una in centru, fie cate 2 in parti cu ajutorul cleiului si a cuielor de lemn sau de fier, mai tarziu sistemul se modifica, incepand a fi incastrate partial in carnea panoului. Realizate din pene lungi cu forme rectangulare devin apoi, usor conice in lungime, cu sectiunea trapezoidala si sunt semiincastrate in santuri facute pe masura lor. Nu se mai lipesc, ci se fixeaza prin simpla inserare (batere), pentru a nu crapa. De regula, exista 2 traverse la fiecare panou, asezate simetric si relativ apropiate de marginea de sus si de jos, fiecare avand dispusa conicitatea in sens invers, una fata de alta. (w11) Au fost confecionate dou noi traverse din lemn de brad, foarte bine uscat i fr defecte. Pentru a nu produce tensiuni n suport, traversele au fost confecionate innd cont de curburile locaurilor lor. Deoarece panoul nostru a suferit o curbur puternic traversele au fost crestate pentru a prelua, n timp forma panoului. La final, traversele au fost introdu-se prin apsare i lovire uoar cu un ciocan de cauciuc. Ca i instrumente s-au folosit, rindeaua, dalta i fierstrul.n fig.II.127 se pot observa etapele de lucru.

Fig.II.127. Refacerea traverselor (o98) Integrare Dup chituire i refacerea traverselor s-a trecut la integrarea versoului. Pentru aceasta s-a utilizat un bai pe baz de ap, apropiat culorii originale a lemnului. Biuirea s-a fcut n mai multe etape succesive, pn la uniformizarea culorii (fig.II.128)

Fig.II.128. Detaliu verso - Integrare cu bai pe baz de ap (o99) Peliculizare Peliculizarea final are rol de protecie mpotriva umiditii i a prafului. Aceasta s-a fcut cu o cear lichid procurat de la firma CTS Italia ; a fost aplicat cu ajutorulunui tampom din bumbac iar modul de aplicare se regsete n fig.II.129.

Fig.II.129. Aspecte din timpul peliculizrii versoului (o100) Montare agtori Pentru expunere s-a ales un nou sistem de agtori: dou agtori care s susin icoana. Ele au fost montate n extremitatea canturilor, n registrul superior al iconei, cu grij, fr a deteriora suprafaa pictat (fig.II.130).

Fig.II.130. Montarea noilor agtori (o101)

8.1. Restaurarea straturilor picturale

Curirea mecanic ntr-o prim etap a operaiilor preliminare de restaurare, s-a efectuat o desprfuire uoar cu ajutorul unei pensule cu pr moale pentru a nu deteriora stratul pictural neconsolidat profilactic nc (fig. II.131).

Fig.II.131. Desprfuirea uoar a suprafeei pictate (o102) Consolidare profilactica Dup desprfuire a urmat consolidarea profilactic a ntregii suprafee pictate, cu ajutorul foiei japoneze (fire de mtase presate) i clei de pete de 3 %. Rolul acestei operaii este acela de a consolida preliminar straturile picturale nainte de restaurare i de a preveni deterioararea lor sau a pierderii de fragmente n timpul manipularii piesei. Foia japonez a fost tiat cu ajutorul unui cuit de lemn de abanos n mai multe fii de dimensiuni aproximativ egale i apoi a fost aplicat peste suprafaa pictat astfel nct buciile de hrtie s se petreac una peste cealalt i s nu existe spaii intermediare ntre ele. n cazul de fa s-au folosit 12 fii de hrtie aa cum se exemplific i n fig.II.132 Dup ce bucile au fost cu grij aezate pe suprafaa pictat, cu ajutorul unei pensule suficient de mari s-a aplicat cleiul nclzit n prealabil. Modul de aplicare a cleiului este de asemenea detaliat n fig.II.133 : mai nti s-au pensulat locurile de suprapunere a fiilor de hrtie japonez ca aceastea s rmn fixate i apoi, pe rnd ntreaga suprafa pictat a icoanei. Cleiul de pete asigur adezivitatea necasar, este elastic i totodat transparent, iar dup aplicarea lui peste foi, imaginea rmne lizibil.

Fig.II.132. Consolidarea profilactic a straturilor picturale - aplicarea foiei (o103)

Fig.II.133. Consolidarea profilactic a straturilor picturale aplicarea cleiului.(o104)

 Consolidarea propiu- zis a straturilor picturale Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale a fost fcut cu soluie de clei de pete 6%, ce s-a pensulat peste foia japonez. Prin intermediul foliei de melinex i a foiei japoneze deja fixat pe pictur, s-a efectuat presarea la cald a straturilor picturale prin intermediul spatulei electrice. Folia de melinex este rezistent la temperaturi ridicate (temperatur de topire 250 C) i constituie o suprafa neadeziv. Apoi s-a folosit presa rece (buci de marmur, sculee de nisip) n scopul eliminrii surplusului de umiditate din profunzimea straturilor picturale (fig.II.134).

Fig.II.134. Detalii din timpul consolidrii straturilor picturale - alternana presei calde cu presa rece (o105)

 ndeprtarea foiei japoneze Dup consolidarre i uscarea cleiului a urmat ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural, cu ajutorul tampoanelor nmuiate n ap fierbinte. Aceast operaie s-a desfurat rapid, iar apoi s-au folosit tampoane uscate pentru ndeprtarea surplusului de ap care ar fi putut ptrunde cu uurin n straturile picturale i ar fi putut duce la desprinderea acestora (fig. II.135).

Fig.II.135. Detalii din timpul ndeprtrii foiei japoneze. (o106)

 Reconsolidari ale stratului pictural Dup ndeprtarea foiei s-a constatat c anumite zone nu s-au consolidat suficient aa c s-a repetat procesul reconsolidrii. Aceast operaie a avut loc prin reactivarea cleiului, prin intermediul foliei de melinex i a spatulei electrice. A fost nevoie ca pe alocuri s se injecteze clei cu ajutorul unei seringi cu ac subire, dup ce s-au fcut perforaii n stratul pictural pentru a facilita accesul n galeriile larvare i restabilirea aderenei straturilor picturale la suport (figII.136)

Fig.II.136. Reconsolidari prin injectare cu clei (o107)

Fixarea straturilor picturale s-a efectuat peste foia de melinex prin alternaa cald-rece, respectiv cu spatula electric la cald i apoi cu presa rece (marmur, sculei cu nisip). Presele se las 1015 minute i chiar 30 de minute, depinde de caz .Dup uscarea complet a cleiului acesta se ndeprteaz n acelai mod cum este descris anterior; undea fost nevoie s-a folosit i bisturiul Chituirea Chituirea este o operaie care se desfoar n mai multe etape. Astfel, prima etap a constat n curirea lacunelor de dimensiuni mai mari, mecanic, cu bisturiul i cu solvent (ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat). A urmat degresarea i texturarea suprafeelor lacunare pentru o mai bun adeziune a straturilor de chit (Dancu, 1966). Detalii dup chituire se pot observa n fig.II.137. n zonele lacunare texturate s-a pensulat clei cald de pete 6%. n orificiile de zbor cleiul a fost introdus prin injectare cu seringa. ncleierea are rolul de a preveni o eventual absorbie de ctre lemnul uscat a liantului din chit. n locurile unde lacunele erau profunde,s-a chituit mai nti cu Balsite pentru a fi evitate eventuale fisuri sau crpturi n profunzimea straturilor de chit. Apoi, dup uscare s-au adugat straturile succesive de chit din cret de munte i clei; procesul i aspecte dup chituire se regsesc n fig.II.138 i 139. Pentru nceput s-a pensulat un strat de lapte de chit iar dup 24h s-a aplicat urmtorul strat dup ce n prelabil, a fost mrit cantitatea de cret din amestec, straturile de chit devenind din ce n ce mai consistente nainte de aplicarea unui nou strat de chit, s-a verificat dac cel anterior a fost complet uscat, pentru evitarea apariiei fisurilor (fig.II.140 i 141).

Fig.II.137. Detalii dup curire i pregatirea nainte de chituire (o108)

Fig.II.138. Chituire cu Balsite (o109)

Fig.II.139. Detalii dup chituirea cu Balsite (o110)

Fig.II.140. Pregatire pentru chituire i injectare lapte de chit (o111)

Fig.II.141. Aspectul icoanei dup chituire (112) lefuirea A urmat lefuirea pe uscat a chitului cu ajutorul hrtiei abrazive fine, de granulaie mic, apoi a aducerea chitului la nivel pe umed, cu dop de plut i emulsie de glbenu de ou 1:3 aa cum se observ detaliat i n fig.II.142.

Fig.II.142. Detalii din timpul ndeprtrii surplusului de chit (113) Curirea Procesul de curire necesit mult atenie i rbdare. Restauratorul trebuie s tie ct deprofund s intervin n timpul acestei operaiuni. n schema de mai jos sunt exemplificate etapele de curire a straturilor picturale.

I
Strat pictural Murdrie

Strat pictural

Strat pictural

Strat pictural

II

II

Strat pictural

V
Schema 2. Etape diferite ale procesului de curire ( adaptat dup * ) I stratul iniial de murdrie II,III, IV straturile dup curiri succesive V stratul dup curirea n exces

n urma testelor de subiere a stratului de vernis, amestecul pe baz de izopropanol+amoniac+ap (50:25:25) a dat rezultate satisfctoare i soluia 1, iar cel pe baz de dimetilsulfoxid (DMS) i acetat de etil (1:1) a dat rezultatele cele mai bune. Aceast operaie a

permis solubilizarea stratului de murdrie i vernis, care a dus la o subiere selectiv a verniului i o egalizare controlat i uniform. Egalizarea presupune transportul sau vehicularea verniului din zonele unde este prea consistent n zone unde este prea subire Mle 1976, p. 70. Verniul degradat a fost solubilizat cu soluia amintit mai sus i s-a fcut cu ajutorul unui tampon de vat. Operaia a fost realizat treptat prin umectare i apoi schimbare a tamponului i monitorizare continu. Dup curire zona ars a rmas ns de nenlturat.

Fig.II.143. Aspecte din timpul curirii straturilor picturale (114)

Fig.II.144. Detalii din timpul curirii straturilor picturale i dup operaia de curire (115)

Integrarea cromatic (retuul) Integrarea cromatic este penultima etap n finalizare a icoanei. Retuul s-a realizat n culori tempera i emulsie de ou 1:4. Integrarea a fost realizat n maniera tratteggio pe zonele lacunare de dimensiuni mai mari i velatura n cazul zonelor cu uzur pronunat a culorii sau ca i substrat pentru maniera tratteggio. Lacunele mai mici au fost integrate utiliznd tehnica rittocco, care const n acoperirea unei lacune cu puncte mici n aa fel nct aceast reea este vizibil doar de la distan mic. Ca i instrumente s-au utilizat pensule subiri cu pr lung i natural, acuarele i emulsie de ou. S-au folosit culori pe baz de ap , pentru ca intervenia s fie reversibil iar materialele folosite ct mai apropiate de cele originale. Intervenia a fost limitat la conturul lacunei. Aspecte din timpul integrrii cromatice se regsesc n fig.II.145 iar n anexa 16 sunt expuse aspecte ale scenelor nainte i dup curire i integrare.

Fig.II.145. Detalii din timpul integrrii cromatice (116) Vernisarea Verniurile sunt soluii de substane organice, transparente sau slab glbui, solubile n solveni organici sau uleiuri sicative i care, prin uscare, formeaz o pelicul protectoare ( Istudor, 2007). Pentru a proteja pictura s-a aplicat un strat de vernis pe baz de rin natural (Dammar) n esen de terebentin (soluie de concentraie 8%), prin pensulare. Rina Damar este produs de arborii foioaselor din Malaiezia (Leahu, 2006, pag 109). Icoana a fost vernisat n poziie orizontal, cu micri rapide cu ajutorul unei pensule cu pr moale. Pentru o bun peliculizare a stratului de vernis, nainte de vernisare icoana a fost nclzit cu ajutorul lmpii IR.

Fig.II.146. Detaliu din timpul vernisrii (117)

CAP.IX Recomandri la modul de depozitare, expunere, transport

Concluzii Starea de conservare a icoanei n momentul ntrrii n aboratorul de restaurare a fost una precar; principalii factori de degradare au fost umiditatea, depozitarea n condiii improprii sau un posibil abandon i factorul uman. Cele mai importante degradri au fost: curbarea puternic a suportului, pierderea aderenei straturilor picturale la suport, apariia de lacune pe o suprafat de aproximativ 25% din totalul stratului pictural i lipsa traverselor ncastrate. Factorul uman a cauzat numeroase degradri prin aciunile mecanice de lovire, zgriere i manipulare necorespunztoare. De asemenea expunerea nesupravegheat lng o surs de cldur care a provocat arsuri care au adus degradri ale suportului i straturilor picturale. Prin operaiile de conservare/restaurare s-a dorit restabilirea strii de sntate a icoanei i mbuntirea estetic. Recomandri Restaurarea are scop curativ, ncercnd s nlture bolile sau s prelungeasc viaa unor obiecte mbtrnite de vreme, iar n unele cazuri s combat deteriorrile accidentale. Spre deosebire de restaurare, care este o intervenie direct asupra piesei, conservarea este continu i presupune asigurarea condiiilor optime pentru prelungirea sntii acesteia. De aceea, pentru a asigura continuitatea vieii operei de art, trebuie s-i oferim cele mai bune condiii de pstrare. Deoarece icoana face parte dintr-o colecie particular recomandm urmtoarele: Icoana s fie pstrat n condiii optime de microclimat, adic o umiditate relativ a aerului cuprins ntre 50-65% i o temperatur cuprins ntre 18-20C, fr fluctuaii ample sau brute ale valorilor acestora; S fie expus pe pereii interiori ai casei; Trebuie s fie expus departe de sursele de lumin i cldur; Spaiul n care va fi depozitat icoana fie foarte bine aerisit S se evite curirea cu substane chimice fiind suficient desprfuirea cu o crp uscat i moale; Nerespectarea recomandrilor de conservare poate duce la reluarea procesului de degradare i implicit la re-restaurarea ei.

POSTFA
Lucrarea de fa are 184 de pagini i este compus din dou pri originale. Prima parte, intitulat Insectele xilofage i patrimoniul cultural cuprinde un numr de 76 figuri, 2 tabele, 1 schem i 218 titluri bibliografice. A doua parte, intitulat Restauraea icoanei prznicar nvierea Domnului cuprinde un numr de 71 figuri, 5 tabele, 1 schem i 44 titluri bibliografice. n total lucrarea nsumeaz un numr de 147 figuri, 7 tabele, 2 scheme, 262 titluri bibliografice i 16 anexe.

BIBLIOGRAFIE PARTEA I
Bibliografie consultat citat n text
1. Barry A.Richardson ,2003.Second edition 1993This edition published in the Taylor & Francis eLibrary. 2. Bill J, Mhlethaler B., 1979. Zum Holzaufbau und zur Entwicklung der Holzkonservierung. Z Schweiz Archol Kunstgesch 36(2):99102 3. Briscoe Franc , 1991.Wood destroying insects , Old-House Jurnal. 4. Broese van Groenou H, Rischen HWL, van den Berge J. 1952. Wood preservation during the last 50 years, 2nd edn. AW Sijthoff s Uitgevers Maatschappij NV, Leiden 5. Brorson Christensen B., 1970. The conservation of waterlogged wood in the National Museumof Denmark.Museumstekniske Studier 1. The National Museum of Denmark, Copenhagen 6. Buca C., 1978 Coleoptere xilofage din Muzeul tehnicii populare Sibiu, Stud. i Com. St. Nat. Muz. Brukenthal Sibiu, 22, pp. 343 - 365. 7. Buca C., 1988 Scolitide (Scolytidae; Coleoptera) din Pdurea Dumbrava Sibiului, A IV-a Conferin Naional de Entomologie, Cluj-Napoca, pp. 565-571. 8. Buca C., 1997 Anobiide (Anobiidae; Coleoptera) din Parcul Natural Pdurea Dumbrava Sibiului, Acta oecologica, vol. IV, nr. 3-4, Univ. Sibiu pp. 5-26. 9. Buca C., 1998 Coleoptere xilofage din Pdurea Dumbrava i Muzeul Tehnicii Populare Sibiu. Studiu sistematic, biologic i ecologic, Universitatea Babe Bolyai Cluj-Napoca, (PhD Thesis, unpublished). 10. Buca C., 2001 Quantitative aspects in xylophagous coleptera communities successions in the felt oak trees wood, Ovidius University Annals of Natural Sciences, Biology-Ecology, vol. 5, pp. 9-12. 11. Buca C., 2002 Perioadele de zbor la coleopterele xilofage (Coleoptera, Insecta) din Parcul Natural Pdurea Dumbrava Sibiului, Acta oecologica, vol. IX, nr. 1 - 2, Sibiu, pp. 111 - 124. 12. Buca C., 2004 Coleoptere entomofage, saprofage i parazite asociate coleopterelor xilofage din parcul natural Dumbrava Sibiului, Muz. Brukenthal Sibiu, Studii i comunicri, t.Nat., 29, pp. 128-138. 13. Buca C., 2007 The comparative occurrence of two xylophagous Coleoptera damaging wood of historic buildings in Transylvania, Romania, Entomologica Romanica, 12, Cluj-Napoca, pp. 233242. 14. Buca C., Curtean A., 1995 Studiul cenologic al scolitidelor (Scolytidae; Coleoptera) din Pdurea Dumbrava Sibiului, Acta oecologica, vol. II, nr. 1-2, Univ. Sibiu, pp. 25-50.

15. Buca C., Curtean A., 1996 Cerambicide xilofage (Cerambycidae; Coleoptera) din Parcul natural Pdurea Dumbrava Sibiului, Acta oecologic, vol. III, nr. 1-2, Univ. Sibiu, pp. 21-35. 16. Buca C., Tuan I., 2009a Traditional and emerging perspectives of perspectives of xylophagous insects roles in forest ecosystems, In: Forest Ecology, Mapping and Sustainable Management: Progress and Perspectives International Symposium, Bucharest, pp. 34. 17. Buca C., Tuan I., 2009b Coleoptere xilofage din Rezervaia Natural Stejarii seculari de la Breite. 18. Buca Livia i Buca Corneliu, 2009. Transsylvania Nostra, Degradrile biologice ale structurilor de lemn la monumentele istorice i muzeele n aer liber, vol. 2, pp. 30-39 19. Buca Livia, 2012. Etiopatogenie- Note de curs 20. Buca, C., 1978. Coleoptere xilofage din Muzeul tehnicii populare Sibiu, Stud. i Com. St. Nat. Muz. Brukenthal Sibiu, 22, p. 343 365; 21. Buca, C., 1997. Anobiide (Coleoptera: Anobiidae) xilofage din Pdurea Dumbrava Sibiului i Muzeul "Astra" Sibiu. Acta oecologica, vol. IV, nr. 3 - Univ. "Lucian Blaga" din Sibiu, p. 5 - 26; 22. Buca, C., 1998. Coleoptere xilofage din Pdurea Dumbrava i Muzeul Tehnicii Populare Sibiu. Studiu sistematic, biologic i ecologic. Teza de doctorat, Universitatea Babe Bolyai, ClujNapoca; 23. Buca, C., 2001. Quantitative aspects in xylophagous coleptera communities suuccesions in the felt oak trees wood, Ovidius University Annals of Natural Sciences, Biology-Ecology, vol. 5, p. 9-12; 24. Buca, C., 2002. Perioadele de zbor la coleopterele xilofage (Coleoptera, Insecta) din Parcul Natural Pdurea Dumbrava Sibiului, Acta oecologica, vol. IX, nr. 1 - 2, Sibiu, p. 111-124; 25. Buca, C., 2004. Coleoptere entomofage, saprofage i parazite asociate coleopterelor xilofage din parcul natural Dumbrava Sibiului, Muz. Brukenthal Sibiu, Studii i comunicri, t.Nat., 29, p. 128-138; 26. Buca, C., Curtean, A., 1996. Cerambicide xilofage (Cerambycidae; Coleoptera) din Parcul natural Pdurea Dumbrava Sibiului, Acta oecologic, vol. III, nr. 1-2, Univ. Sibiu, p. 21-35; 27. Buca, C., Tuan, I., 2011. Istoricul cercetrilor entomologice din mprejurimile Sibiului. Partea I. In Brudea et al. 2011 (eds.) Volum de lucrri al Simpozionului Biodiversitatea i Managementul Insectelor din Romania in memoria entomologului bucovinean Ioan Neme, Suceava, 2011.pdf 28. Buca, L, Auner, N, Ciocan, O, Cuner C (2007): Problematica conservrii i restaurrii crucilor pictate din Cimitirul vesel din Spna, Jud. Maramure, Interenaional Conference Direction inPreventive Conservation, Sibiu 26-29 septembrie 2007, MultiMedia CD pp. 179-199 http://myrmecosromanica.files.wordpress.com/2011/10/bucsa-tausan-

29. Buca, L., Buca, C. (2009): Biological Decay of Timber Structures at Historic Monuments and open Air Museums, Transsylvania Nostra, Nr. 10, pg.30-40, Cluj- Napoca. 30. Buca, L., Buca, C. 2010. Deterioration of wooden heritage in outdoor exposure, in Romania. THE INTERNATIONAL RESEARCH GROUP ON WOOD PROTECTION Paper prepared for the 41st Annual Meeting Biarritz, France 31. Buca, l., Buca, C., 2005, Ageni de biodegradare la monumentele istorice din Romnia, Ed. Alma Mater, Sibiu, 126 p 32. Caneva, G., Nugari, M.P., Salvadori, O., 1997, La biologia nel restauro, Nardini Editore, Firenze, 252 p. 33. Chiappini, E., Liotta, G., Reguzzi, M.C., Battisti, A., 2001, Insetti e restauro, Calderini Edagricole, Bologna, 260 p. 34. Chiappini, E., Liotta, G., Reguzzi, M.C., Battisti, A., 2001, Insetti e restauro, Calderini Edagricole, Bologna, 260 p. 35. Clausnitzer K-D., 1990. Historischer Holzschutz. kobuch, Staufen bei Freiburg 36. Crian Alexandru i Murean Daniela, 1999 . Insecte Entomologie general, , Ed. Presa Universitar Clujean, Cluj- Napoca, pag. 1,4,22, 48,108-119, 149-157. 37. Crian Rodica , 2006.Construcii din lemn publicaie de uz didactic, Editura universitar Ion Mincu , Bucureti. 38. Cska, GY., and Kovcs, T. 1999. Xylophagous insects. Forest Research Institute. Erdszeti Turomnyos Intzet. Agroinform Kiad, Budapest. http://wiki.bugwood.org/Archive:Xylophagus 39. Cska, Gy., Kovcs, T., 1999, Xylophagous insects, Forest Research Institute, Agroinform, Budapest, p. 82-84. 40. Cska, Gy., Kovcs, T., 1999, Xylophagous insects, Forest Research Institute, Agroinform, Budapest, p. 82-84. 41. Douglas C. Allen, 2000. Wood.Destroying Insects: The Powder Post Beetles The New York Forest Owner 38:1 42. Ebeling, W. 2002. Wood-Destroying Insects and Fungi. pp. 167-216. In: W. Ebeling [ed]. Urban Entomology. University of California, Riverside. 43. Evans Burton R.. I 986, The Preservation of Wood- A Self Study Manual for Wood Treaters authored by Ian Stalker and Milton Applefield and coordinated by This revised manual has been developed with the permission of the Cooperative Extension Service, University of Georgia, Athens, GA, publishers of the original 44. Getty J. Paul Museum, 1995. The Structural Conservation of Panel Paintings , Edited by Kathleen Dardes and Andrea Rothe Proceedings of a symposium at the THE GETTY CONSERVATION INSTITUTE LOS ANGELES, pag 62/68

45. Gdei Paul i Popescu Irinel E., 2009. ndrumtor pentru cunoaterea Coleopterelor, Ed. PIM, Iai, 46. Graham RD., 1973. The history of wood preservation. In: Nicholas DD (ed) Wood deterioration and its prevention by preservative treatments. Syracuse University Press, Syracuse, pp 130 47. Grattan DW, Clarke RW., 1987. Conservation of waterlogged wood. In: Pearson C (ed) Conservationof marine archaeological objects. Butterworths, London, pp 164206 48. H. Francke-Grossmann (1967). "Ectosymbiosis in wood inhabiting insects". In M. Henry. Symbiosis. 2. New York:Academic Press. pp. 141205. 49. Haustein Tilo, von Laar Claudia und Noldt Uwe. Situation of wood-destroying pests in the historical buildings of Mecklenburg Insect monitoring]

http://www.bfafh.de/aktuell/pdf/lwl27/lwl27_073.pdf 50. Hickin, N.E., 1963, The Insect Factor in Wood Decay, Hutchinson & Co. LTD, London, p. 25125. 51. Hickin, N.E., 1963, The Insect Factor in Wood Decay, Hutchinson & Co. LTD, London, p. 25125. 52. Houseman Richard M., Wood-Boring Beetles , Insects and diseases Agricultural MU Guide, anul http://plantsci.missouri.edu/housebugs/publications/wood_beetles.pdf 53. Kolk A., Starzyk J. R., 1996: The Atlas of Forest Insect Pests (Atlas skodliwych owadw lesnych) 54. Liotta Giovanni, 2003. Gli insetti e I danni del legno. Problemi di restauro, Nardini Editore, Italy 55. Lohwag K ., 1967. Zeittafel zur Geschichte des Holzschutzes. Int Holzmarkt 58(16/17):4554 Richardson BA (1993) Wood preservation, 2nd edn. E & FN SPON, London 56. M., Prun, O., Zeleniuc, L., Buca, Ctr. 24/200974/2006 Planul Sectorial MEC: Protectia lemnului in functie de calitatea si domeniile de utilizare cu scopul valorificarii superioare si cresterii competitivitatii produselor din lemn; 57. M., Prun, Ctr. 92086/2008 Planul National PN II, Programul Parteneriate, Directia 9 Conservarea patrimoniului cultural prin tratamente care necesita interventie de salvare la volume mari. Studiu cu orientare speciala asupra decontaminarii prin iradiere gamma a patrimoniului alcatuit din lemn policrom. 58. Malloch, D., and M. Blackwell. 1993. Dispersal biology of ophiostomatoid fungi. p. 195206. In: Ceratocystis and Ophiostoma: Taxonomy, Ecology and Pathology. Eds., Wingfield, M.J., K.A. Seifert, and J.F. Webber. APS, St. Paul. 59. Mansour-Bek J., 1933.ON the digestion of wood by insects , from the Department of Zoology, Egyptian University, Cairo. 60. Marcu, O., 1964, Contribuii la cunoaterea faunei coleopterelor din Transilvania, n Studia Univ. Babe-Bolyai, Series Biologia, fasc. 2, Cluj, p. 75-88.

61. Massel Galina I. and Rozhkov Alexandr S., 1991 . CONIFER DEFENSES AND XYLOPHAGOUS INSECTS, http://nrs.fs.fed.us/pubs/gtr/gtr_ne153/gtr_ne153_391.pdf 62. Melniciuc- Puic Nicoleta, Ardelean Elena, 2010. Aspecte ale degradarii materialelor celulozice- lemnul si hartia- Editura Performantica Iasi 63. Menier Jean J.,2002. Les contaminants biologiques des biens culturels Museum national dhistoire naturelle et Edition scientifique et medicales , Elsevier SAS, - Insectes et patrimoine: une lutte de tous les instants.pg 117 64. Mihalciuc, V., A. Danci, N. Olenici, and A. Vladuleasa. 2001. Sanitary state of resinous stands from Romania and the protection measures appled in the 1990- 2000 period. Journal of Forest Science 47: 136-138. 65. Moore H. B., 1979. Wood- inhabiting insects in houses: their identification, biologz, prevention and control, USDA, FS, DHUD publication. 66. Moneagu MinaAdriana, 2009. CONSERVAREA BUNURILOR DE PATRIMONIU ATACATE DE ANOBIIDE (INSECTA, COLEOPTERA, ANOBIIDAE) Al. I. Cuza Iai teza de doctorat 67. Mustata Maria . 1998 . Insecte duntoare bunurilor de patrimoniu, Ed.Universitii Al. Ioan Cuza , Iai 68. Musta, M., 1998, Insecte duntoare bunurilor de patrimoniu, Ed. Univ. Al.I. Cuza, Iai, p. 128 69. Musta, M., 1998, Insecte duntoare bunurilor de patrimoniu, Ed. Univ. Al.I. Cuza, Iai, 128 p. 70. Nic- Badea Delia, 2009. Elemente de chimia conservrii, restaurrii operelor de art, Ed. Academia Brncui , Trgu- Jiu, pp.13 71. Oltean I. i colab., 2004. Entomologie general, Ed. Digital Data Cluj 72. Oxley T. A. i Gobert E. G. , 1983 . Dampness in Buildings - Diagnosis, treatment, instruments. 73. Pangallo D., Simonovicova A., Chovanova K. and Ferianc P. 2007. Wooden art objects and the museum environment: identification and biodegradative characteristics of isolated microflora a Journal - The Society for Applied Microbiology, Letters in Applied Microbiology 45 . 8794 74. Pinniger David, 1990. Insect pests in museums , Archetype Publication 75. Pinniger, D., 1994, Insect pests in museum, Archetype Publications, London, 58 p.

76. Prun, Mariana, 2011. Reducerea impactului generat asupra patrimoniului de factorii agresivi de
mediu i agenii biodistructivi prin control i autocontrol n conservarea i managementul durabil al resurselor naturale i bunurilor culturale din lemn, Restitutio, Buletin de conservare- restaurare, nr. 4, Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti, Bucureti, , pp. 207-215

77. Redfern, D. B. 1989. The roles of the bark beetle Ips cembrae, the woodwasp Urocerus gigas and associated fungi in dieback and death of larches, pp. 195-204. In N. Wilding, N. M. Collins, P. M. Hammond and J. F. Webber [eds.], Insect-Fungus Interactions. Academic Press, London. 78. Redfern, D. B., J. T. Stoakley, H. Steele, and D. W. Minter. 1987. Dieback and death of larch caused by Ceratocystis laricicola sp. nov. following attack by Ips cembrae. Plant Pathology 36: 467-480. 79. Schiessl U., 1984. Historischer berblick ber die Werkstoffe der schdlingsbekmpfenden und festigkeitserhhenden Holzkonservierung.Maltechnik Restauro 90(2):940 80. Schiessl U., 1998. History of structural panel painting conservation in Austria, Germany, and Switzerland. In: Dardes K, Rothe A (eds) The structural conservation of panel paintings. 81. Skolka M., 2001 . Zoologia Nevertebratelor, Curs Vol. I, Ovidius University Press. 82. Spradbery, J. P., and A. A. Kirk. 1981. Experimental studies on the responses of European siricid woodwasps to host trees. An. Appl. Biol. 98: 179-185. 83. Starzyk, J. R., and G. Wjcik. 1986. Studies on cambio- and xylophagous insects of fir and spruce in different developmental stages of stand in the Forest Experimental Station in Krynica. Zeszyty Naukowe Akademii Rolniczej w Krakowie 16: 119-132. 84. Starzyk, J. R., and M. J. Luszczak. 1982. Phloemocamdio- and xylophagous insects of coniferous and broadleaved trees debarked by deer on selected areas in the Forest Experimental Station in Krynica. Acta Agraria et Silvestria Series Silvestris 21: 99-119. 85. Tsoumis G. , 1995. The beginning of wood science. J Inst Wood Sci 13(6):535538 86. Ungher A., Schniewind A. P., Ungher W., 2001, Conservation of wood artifacts, SpringerVerJag Berlin Heidelberg 87. Ungurean Bogdan, 2009., Comparative ocurence and the atack intensity of the main species of xylophages coleopterans recorded on immovable heritage of the external environment . Analele tiinifice ale Universitii Al. I. Cuza Iai, s. Biologie animal, Tom LV 88. Ungurean Bogdan, 2010. The complex of entomophagous species limiting the populations of some coleopterans harmful to wooden patrimony treasures exposed in nature. Analele tiinifice ale Universitii Al. I. Cuza Iai, s. Biologie animal, Tom LVI, 89. Uzielli Luca ,2007. Wood science for conservation of cultural heritage Florence PROCEEDINGS OF THE INTERNATIONAL CONFERENCE HELD BY COST ACTION IE0601 IN FLORENCE (ITALY),FIRENZE UNIVERSITY PRESS 90. Vintil, E., 1978, Protecia lemnului i a materialelor pe baz de lemn, Ed. Tehnic, Bucureti, p. 42-45, 259-260. 91. Wang, Y., S. Zhao, and S. Ye. 2001. Distribution of Urocerus gigas taiganus emergence holes on larch trunks. Forest Pest and Disease 20: 15-16.

92. Wermelinger, B. 2003. Giant wood wasp; Urocerus gigas. Swiss Federal Institute for Forest, Snow and Landscape Research. Available on-line at

http://www.wsl.ch/forest/wus/diag/show_singlerecord.php?TEXTID=146. 93. Whitney HS. 1982. The relationship between beetles and bluestaining fungi has been described as symbiotic or mutualistic , 246. Relationships between bark beetles and symbiotic organisms.In Bark Beetles in North American Conifers, ed. JB Mitton, KB Sturgeon, pp.183211. Austin: Univ. Texas 94. Zeleniuc, O., Buca, L., Prun, M., 2003, AMTRANS: Elaborarea unor produse si metode pentru restaurarea si conservarea lemnului din monumentele istorice si bunuri culturale;

Altele (*) *Proceedings of a Symposium at the J. Paul Getty Museum, 2428 April 1995, The Getty Conservation Institute, Los Angeles

Pagini web (w)

1. http://www.woodculther.com/wp-content/uploads/2009/09/Kisternaya-Kozlov1.pdf 2. http://www.profudegeogra.eu/harta-padurilor-din-romania 3. http://en.wikipedia.org/wiki/Beetle 4. http://www.bugwood.org 5. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Life_cycle_of_stag_beetle.svg 6. http://www.spbinfodirect.ento.vt.edu/SPBICC/SPBFungus.pdf 7. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Ambrosia_beetle_life_cycle.svg 8. www.googleimage.com 9. http://nrs.fs.fed.us/pubs/gtr/gtr_ne153/gtr_ne153_391.pdf 10. http://learningstore.uwex.edu/assets/pdfs/A3093.pdf 11. http://www.aussiebee.com.au/leafcutter_bee.html 12. http://animals.howstuffworks.com/insects/bee-info6.htm 13. http://www.daunatori.info/05/albinele-din-familia-megachile-sp/

Bibliografie consultat necitat n text

1. 2. 3. 4. http://ag.utah.gov/divisions/plant/pesticide/documents/Wood%20DestroyingPestStudyGuide.pdf http://animaldiversity.ummz.umich.edu/accounts/Crabronidae/classification/ http://code.municipalworld.com/kitchener/689.pdf http://conservationresearch.blogspot.com/2010_05_02_archive.html

5. http://conservationresearch.blogspot.ro/2010_05_02_archive.html 6. 7. 8. 9. http://ddr.nal.usda.gov/bitstream/10113/9013/1/IND43624989.pdf http://deadwood2011.uqat.ca/abstract/poster/17_deadwood2011_Mathieu_BelangerMorin.pdf http://dps.plants.ox.ac.uk/plants/Content/Watkinso/fbgc_chapter.pdf http://e-collection.library.ethz.ch/eserv/eth:23059/eth-23059-02.pdf

10. http://en.cnki.com.cn/Article_en/CJFDTOTAL-LYKX201001023.htm 11. http://extension.missouri.edu/explorepdf/manuals/m00096.pdf 12. http://homebuying.about.com/od/beetles/ 13. http://inspecthomes4u.com/uploads/Termite__Advisory.pdf 14. http://ipm.illinois.edu/cropsci270/syllabus/lab10.pdf 15. http://iufro-archive.boku.ac.at/wu70307/banska/fuhrer.PDF 16. http://learningstore.uwex.edu/assets/pdfs/A3093.pdf 17. http://learningstore.uwex.edu/assets/pdfs/A3093.pdf 18. http://na.fs.fed.us/spfo/pubs/pest_al/sirex_woodwasp/sirex_woodwasp.pdf 19. http://nrs.fs.fed.us/pubs/9646 20. http://nrs.fs.fed.us/pubs/gtr/gtr_ne153/gtr_ne153.pdf 21. http://pestthreats.umd.edu/content/documents/SWWBulletin.pdf 22. http://pubs.ext.vt.edu/456/456-017/Section-7_Low-Management_Crops_and_Areas-2.pdf 23. http://rfox.org.uk/downloads/Dissertation.pdf 24. http://visitwoods.org.uk/SiteCollectionDocuments/pdf/expandingourhorizons.pdf 25. http://wc.pima.edu/Bfiero/tucsonecology/animals/arth_cabe.htm 26. http://wiki.bugwood.org/Urocerus_gigas 27. http://www.aces.edu/pubs/docs/A/ANR-0825/ANR-0825.pdf 28. http://www.agri.state.id.us/Categories/PlantsInsects/RegulatedAndInvasiveInsects/Documents/Re vised_Sirex%20Wood%20Wasp.pdf 29. http://www.allsafehomeinspection.com/Wood%20Destroying%20Insects.pdf 30. http://www.aphis.usda.gov/plant_health/plant_pest_info/pest_detection/downloads/pra/ugigaspra. pdf 31. http://www.arcchip.cz/w09/w09_tiano.pdf 32. http://www.arkive.org/megachile-leaf-cutter-bee/megachile-centuncularis/image-G58576.html

33. http://www.bee-pollen-health.com/carpenter-bees 34. http://www.bees-online.com/BeeWaspID.htm#.UQPnSR2P61g 35. http://www.bfafh.de/aktuell/pdf/lwl27/lwl27_073.pdf 36. http://www.bigginsexterminating.com/common-pests/wood-destroying-pests 37. http://www.bio.uaic.ro/publicatii/anale_zoologie/issue/2010/13-2010.pdf 38. http://www.biologie.uvt.ro/cursuri/CE_8.pdf 39. http://www.biologie.uvt.ro/laboratoare/Ento_9.pdf 40. http://www.bio-nica.info/biblioteca/SchilthuizenColeoptera.pdf 41. http://www.bl.uk/aboutus/stratpolprog/ccare/pubs/archivepubs/integratedpestmanagement.pdf 42. http://www.borax.com/wood/pdfs/SustainableWood.pdf 43. http://www.bugbanter.com/how-do-i-know-if-i-have-carpenter-bees/ 44. http://www.cascadepest.com/pests/pestLibrary.htm 45. http://www.ceh.ac.uk/staffarchive/Atlas/Aculeate%20Hymenoptera%201.pdf 46. http://www.citeulike.org/article/9178129 47. http://www.colostate.edu/Dept/bspm/extension%20and%20outreach/Wood%20Destroying%20In sects%20-%20CPCA.pdf 48. http://www.crosstalkonline.org/storage/issue-archives/2003/200309/200309-Anderson.pdf 49. http://www.dec.ny.gov/docs/lands_forests_pdf/powderpost.pdf 50. http://www.doyourownpestcontrol.com/termites/termiteinspectionpictures.htm 51. http://www.dpi.nsw.gov.au/__data/assets/pdf_file/0015/231054/About-wood.pdf 52. http://www.emk.nyme.hu/fileadmin/dokumentumok/emk/erfaved/Publikaciok/Lakatos_Ferenc/L F/Xylophagous%20and%20phloeophagous%20insects%20in%20the%20Hungarian%20coniferous%2 0forest.pdf 53. http://www.entomology.org.il/sites/default/files/pdfs/IJE-Halperin-2.pdf 54. http://www.entomology.wisc.edu/raffa/Research/AllPubs/Wood%20Borers/Schloss%20Delaliber a%20Handelsman%20Raffa.pdf 55. http://www.eppo.org/QUARANTINE/insects/Aeolesthes_sarta/DS_Aolesthes_sarta.pdf 56. http://www.eppo.org/QUARANTINE/insects/Dendrolimus_sibiricus/DS_Dendrolimus_spp.pdf 57. http://www.evenfallstudios.com/woodworks_library/wood_adhesion_and_adhesives.pdf 58. http://www.everythingabout.net/articles/biology/animals/arthropods/insects/bees/leafcutting_bee/ 59. http://www.ext.colostate.edu/pubs/insect/woodwasp.pdf 60. http://www.factsfacts.com/MyHomeRepair/bugs.htm 61. http://www.fgmda.com/fgmportal/download/articles/Wood-Destroying%20Insects.pdf 62. http://www.hacharate-dz.info/pdf/C_Villement_dommage_lutte.pdf 63. http://www.handr.co.uk/literature/building_pests.htm 64. http://www.icassv.ro/personal/olenici_n/Unele%20observatii%20...%20brad.pdf

65. http://www.inspection-termite.com/publications/WDInsects.pdf 66. http://www.ipm.ucdavis.edu/PMG/PESTNOTES/pn7407.html 67. http://www.iupac.org/publications/pac/pdf/1962/pdf/0501x0037.pdf 68. http://www.lexic.us/definition-of/genus_Megachile 69. http://www.mass.gov/dfwele/dfw/nhesp/regulatory_review/pdf/wood_turtle_cmp.pdf 70. http://www.mdinvasivesp.org/sirex_noctilio.pdf 71. http://www.metafysica.nl/nature/insect/nomos_57.html 72. http://www.nachi.org/documents/brochures/inspector-6015-insects-brochure1-jl.pdf 73. http://www.ngo.ro/img_upload/745539cf84df80f1b316b421e706b571/LEGISLATIE_MEDIU_O _MAPAM_454_2003_NM_PROTECTIA_TEHNICA_A_PADURILOR.pdf 74. http://www.nrs.fs.fed.us/pubs/gtr/gtr_ne153/gtr_ne153_391.pdf 75. http://www.nyme.hu/fileadmin/dokumentumok/emk/erfaved/Publikaciok/Lakatos_Ferenc/LF/Xyl ophagous%20and%20phloeophagous%20insects%20in%20the%20Hungarian%20coniferous%20fores t.pdf 76. http://www.pensoft.net/J_FILES/1/articles/1526/1526-G-3-layout.pdf 77. http://www.pested.msu.edu/Resources/bulletins/pdf/2047/E2047chap6.pdf 78. http://www.rdoapp.psu.ac.th/html/sjst/journal/31-4/0125-3395-31-4-381-387.pdf 79. http://www.rdoapp.psu.ac.th/html/sjst/journal/31-4/0125-3395-31-4-381387.pdfhttp://www.inspection-termite.com/publications/WDInsects.pdf 80. http://www.scribd.com/doc/38947196/Bark-and-Wood-Boring-Insects-in-Living-Trees-in-Europe 81. http://www.scribd.com/doc/44529351/entomologie 82. http://www.sisconresearch.ro/cleanprod/20.pdf 83. http://www.spbinfodirect.ento.vt.edu/SPBICC/SPBFungus.pdf 84. http://www.springerlink.com/content/g2l46u025263g8k4/fulltext.pdf 85. http://www.springerlink.com/content/j2667013x2r8681u/fulltext.pdf 86. http://www.stephentvedten.com/18_Bed_Bugs.pdf 87. http://www.stephentvedten.com/36_Wood_Destroying_Insects.pdf 88. http://www.sustainablenorthwest.org/bmfp/parker__clancy__mathiassen.pdf 89. http://www.transsylvanianostra.eu/download/05_livia_bucsa_degr_biologice_str_lemn.pdf 90. http://www.trepleieforum.no/ 91. http://www.uaic.ro/uaic/bin/download/Academic/Doctorate_ianuarie_2010/MoneaguV.MinaAdri ana.pdf 92. http://www.uksafari.com/potm_09_08.htm 93. http://www.unesco.org/webworld/mdm/administ/pdf/LOSTMEMO.PDF 94. http://www.which.co.uk/documents/pdf/bees-and-wasps-151469.pdf 95. http://xa.yimg.com/kq/groups/16654743/2075882911/name/Forensic%252Bentomology.pdf

96. http://www.scrigroup.com/educatie/biologie/TIPURI-DE-RELATII-INTRE-MICROO61749.php 97. http://www.cost850.ch/publications/20050610_locorotondo/COST850-15-Locor-Tarasco.pdf 98. http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1365-3040.2006.01532.x/full 99. http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1439-0418.1992.tb00659.x/abstract 100. http://www.editurasilvica.ro/analeleicas/48/1/bussler.pdf 101. http://ffp.ibles.pl/content/archiwe-issues/2010/vol-52-2/skrzecz10-2-5.pdf 102. http://www.ecosmagazine.com/uploads/1/2/2/0/122036/insecte_meteorologi_de_cornelia_chimisliu.pdf 103. http://journals.tubitak.gov.tr/zoology/issues/zoo-05-29-3/zoo-29-3-3-0405-4.pdf 104. http://buzzybeegirl.wordpress.com/2008/07/22/beengineers/ 105. http://buzzybeegirl.wordpress.com/2008/07/22/beengineers/ 106. http://www.woodculther.com/wp-content/uploads/2009/09/Kisternaya-Kozlov1.pdf 107. http://johngreen.ecosapiens.ro/files/2010/09/14_Bucsa__Tausan.pdf 108. http://andrewritchieblog.blogspot.ro/2011/03/lisa-woods-curiosities.html 109. http://www.heritage.nsw.gov.au/docs/maintenance5-1_woodpreservation.pdf 110. http://www.academicjournals.org/AJB/PDF/pdf2009/18May/Unal%20et%20al.pdf

BIBLIOGRAFIE PARTEA II
Bibliografie consultat citat n text
1. Brandi Cesare, 1996 , Teoria restaurrii, Bucureti, Editura Meridiane, p. 40 2. Cavaros Constantine, 2005 - Ghid de iconografie bizantin, Ed.Sofia, Bucureti, pg. 7-31, pag 67,104-112 3. Coman Sipeanu Olimpia, 2010 . Restaurarea picturii tempera pe lemn, note de curs 4. Darida Ioan, 2008, Metodologia conservarii si restaurarii operelor de arta note de curs Pitesti Sofia, Bucureti , pag. 200, ,235-239. 6. Istudor Ioan, 2006, Noiuni de chimia picturii, Daim , Bucureti, pp. 92-125. 7. Juliana Dancu, 1966, Restaurarea icoanelor pe lemn i pe sticl, Bucureti, , pp.9-15, 27- 40 18, 8. Leahu Mirela , 2006, Substantele chimice si materialele utilizate in restaurarea bunurilor culturale suport de curs, centru de pregatire profesionala n cultura, pag. 109 9. Mle Gilberte Emile , 1976 , Restauration des Peintures de Chevalet, Paris, Office du Livre 10. Monahiei Iuliana, 2001. Truda iconarului ed. Sofia, Bucureti, pp. 68-75, 127-134. 11. Mora Paolo, Mora Laura, Philippot Paul , 1986, Conservarea picturilor murale, Bucureti, Editura Meridiane, p. 293. 12. Puhalo Lazar, 2009, Icoana- ca scriptur, Traducere i prefa de Marian Radulescu, Ed. 5. Egon Sendler, 2005, Icoana, imaginea nevzutului, elemente de teologie, estetic i tehnic, ed.

Theosis, Oradea, pp. 11-13 13. Slanski Buhoslav , 1962, Tehnica picturii - materiale folosite n pictur, Moscova, Editura Academiei de Arte Frumoase a URSS, p. 41 14. Thomson Daniel, 2006. Materiale si tehnici de pictura in Evul Mediu, Ed. Sophia, pag 92 15. Uspensky Leonid, 2006. Teologia icoanei n Biserica Ortodox, studiu introductiv i traducere Teodor Baconsky, Ed. Apologeticum, - ediie electronica, p.9

Altele (*) *Science for conservation volume 2, cleaning, museum and galleries commission London and New York 1992

Pagini web (w)

1. http://www.citatepedia.ro/index.php?id=7875 2. http://biserica.comeurom.net/html/despre_icoane.html 3. http://www.icoane-lemn.ro/index.php/istoric 4. http://www.crestinortodox.ro/comunitate/blog.php?user=Stph&blogentry_id=2374 5. http://www.crestinortodox.ro/liturgica/pictura/iconografia-rusa-118108.html 6. http://ro.wikipedia.org/wiki/Biserica_lipoveneasc%C4%83_din_Ia%C8%99i 7. http://rusiilipoveni.wordpress.com/ 8. http://www.formula-as.ro/2011/962/spiritualitate-39/preot-vasile-cozma-lipovenii-sunt-un-neamnascut-si-tinut-de-credinta-13552 9. http://www.manastireapasarea.ro/vesminte.html 10. http://ro.scribd.com/doc/101318241/Grunduri-Pigmenti-Lianti-Verniuri 11. http://materiale-pictura.artspace.ro/traverse-pene-34.html

Bibliografie consultat necitat n text

1. file:///J:/A...DE%20PE%20CEL%20MARE/PARTEA%201SCIENCE/LINKURI%20NET/DISERTATIE%20RLP/ebeling.html 2. http://arta-restaurarii.blogspot.ro/ 3. http://artavizuala21.wordpress.com/tag/icoana/ 4. http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=198F01C513C54E47A30526E2D1D679DC 5. http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=437EC9FA51104D5282A0742143C90B19 6. http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=7728DE82EA3942539A09AA6FF1066B61 7. http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=8F398CFF2359402AA08AE8EAE5635973 8. http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=AC0FB1058C364BE69DAFB56BE083537B 9. http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=E3F39193CF5E4A92B97706492A45040A 10. http://icoana.artspace.ro/icoane/clei-impregnare 11. http://icoaneortodoxeiasi.blogspot.ro/ 12. http://logos.md/2007/10/19/tehnica-icoanei-plan-general/ 13. http://ro.orthodoxwiki.org/Iconografie 14. http://ro.wikipedia.org/wiki/Biserica_Ortodox%C4%83_Rus%C4%83 15. http://ro.wikipedia.org/wiki/Lipoveni 16. http://www.crlr.ro/lipoveni_religie.php 17. http://www.icoane-taranesti-pe-sticla.ro/shop/praznicar-iisus-invierea/

ANEXE

Ansamblu fa nainte de restaurare

ANEXA 1

ANEXA 2 Buletine de analize biologice

BULETIN DE ANALIZ Nr. 1/ 2013

Denumire pies: Icoan pe lemn "nvierea Domnului " Nr. Inventar: Datare: sfritul sec. VIII - inceputul sec. IX ( ntre 1790-1840) Autor: Provenien: Colecie particular- Monica Mironescu Determinri solicitate: identificarea esenelor lemnoase i a agenilor de biodegradare ; Analize efectuate: observaii la stereomicroscop i microscop optic

REZULTATE ANALIZE Panoul icoanei prznicar este compus din trei plane de dimensiuni diferite i dou traverse semingropate care s-au pierdut (figura 1 i 2).

Figura 1 i 2. Ansamblul fa - verso al icoanei. Dup analiza caracterelor macroscopice s-a putut deduce c panoul este confecionat dintr-un lemn rinos, moale, uor, de coloare glbui, cu inelele anuale distincte mai nchise la culoare n zona lemnului trziu.

Pentru identificarea esenelor lemnoase s-au recoltat probe din suport (figura 3), iar pentru determinarea tipului de grund i microstratigrafii s-au recoltat probe din locurile accesibile ( figura 3). Probele lemnoase au fost fierte spre a se putea efectua seciuni transversale i longitudinale pentru preparatele microscopice. Din analiza probelor a reieit c la confecionarea icoanei s-a folosit esena lemnoas de molid, Picea abies, (figura 4 i 5), deoarece sunt prezente clar canalele rezinifere n ambele tipuri de seciuni.

Figura 3 .Modul i locul de recoltare a probelor: A prob strat pictural, B- prob grund, C- prob lemn.

Figura 4. Seciune transversal (cu canal rezinifer),100 x.

Figura 5. Seciune longitudinal (cu canal rezinifer), 100x. Piesa prezint un atac de insecte xilofage generalizat ( 15-25 orificii pe 100 cm2) cu intensitate mai ridicat spre marginile planelor i la locul de mbinare a acestora. Atacul produs de specia Anobium punctatum este inactiv. Versoul mai prezint i urme de atac ale insectei Callidium violaceum, mai vechi, probabil dinaintea punerei n oper a lemnului.

CONCLUZII Panoul icoanei, compus din trei plane de dimensiuni diferite a fost confecionat din lemn de molid, Picea abies. Atacul de insecte xilofage este datorat speciilor Anobium punctatum i Callidium violaceum i se recomand impregnarea suportului cu Paraloid B 72 pentru consolidarea poriunilor afectate.

Data : 06.12. 2012 Livia Buca

ntocmit: Conf. univ. dr. biolog

Biolog Moza Maria Iasmina

ANEXA 3 Buletine de analiz fizico- chimice

Examenul radiografic al icoanei realizat n secia de Radiologie a Spitalului de Pediatrie Sibiu

ANEXA 3

Versoul inainte de restaurare cartarea i legenda tipurilor de degradri

ANEXA 4

Icoana inainte de restaurare cartarea i legenda tipurilor de degradri

ANEXA 5

ANEXA 6
Icoana inainte de restaurare localizarea locurilor cu pierderi de strat pictural

Ansamblu verso - inainte si dup curirea cu ap amoniacal

ANEXA 7

Ansamblu verso - Verso dup curire si dup completare i integrare

ANEXA 8

Ansamblu verso inainte si dup restaurare

ANEXA 9

Ansamblu fa nainte i dup ndeprtarea foiei - un prim strat de murdrie a fost ndepartat odat cu foia

ANEXA 10

Ansamblu fa- dup chituirea lacunelor

ANEXA 11

Ansamblu fa- nainte i dup lefuire

ANEXA 12

Ansamblu fa- nainte i dup integrare

ANEXA 14

Ansamblu fa- dup restaurare

ANEXA 15

171

ANEXA 16
Detalii ale scenelor

172

NR .

NAINTE DE RESTAURARE

DUP CHITUIRE I CURIRE

DUP INTEGRARE

173

174

10

175

11

12

13

176

MUZEUL NATIONAL BRUKENTHAL

Piaa Mare , Nr. 4 - 5 550163 - SIBIU Tel : (+40) 269 217691, 0369/101780 Secretariat Fax: (+40) 269 211545 E-mail: info@brukenthalmuseum.ro Pagina web: www.brukenthalmuseum.ro
0269/218143 - MUZEUL DE ISTORIE CASA ALTEMBERGER 0369/101782 - MUZEUL DE ISTORIE NATURAL 0369/101783 - GALERIA DE ART CONTEMPORAN 0369/101784 - MUZEUL DE VNTOARE AUGUST VON SPIESS 0269/218191 - MUZEUL DE ISTORIE A FARMACIEI

FIA DE RESTAURARE
NR. :1 1.Obiect 2. Nr. inv
Nu prezint

Data: 01.01.2013 3. Cod colecie 4. Posesor

Colecie particular Monica Mironescu

Icoan pe lemn nvierea Domnului

10. Materiale
Suport din lemn de molid Picea abies Grund (ipsos, clei animal) Pelicul de culoare (pigmeni minerali i organici) Verni

Necunoscut/ coal Ruseasc

7. Valoare

5. Autor (coal)

6. Datare sfrit de secol XVIII 9. Fi conservare 12. Cod fototec Dimensiune (cm) 37.6 - 8.3/15.4/13.9 47 31.5/4.3/3.7 32.8/4.4/3.2 2.1 2 1.9 1.8 1.4

min

8. Fi analitic -

2000 11. Nr. foto executate 14. Dimensiuni dup restaurare

Dimensiune (cm) 37.6 - 8.3/15.4/13.9 47 31.5/4.3/3.7 32.8/4.4/3.2 2.1 2 1.9 1.8 1.6 Componenta Lime panou trei blaturi Lungime panou Traversa superioar (L,l 1 ,l 2 ) Traversa inferioar (L,l 1 ,l 2 ) Cant superior Cant inferior Cant lateral dreapta Cant lateral stnga Sgeata

997

13. Dimensiuni nainte de restaurare

Componenta Lime panou trei blaturi Lungime panou Traversa superioar (L,l 1 ,l 2 ) Traversa inferioar (L,l 1 ,l 2 ) Cant superior Cant inferior Cant lateral dreapta Cant lateral stnga Sgeata

15. Foto nainte de restaurare

16. Foto dup restaurare

17. Meniuni legate de restaurri anterioare

Nu s-au efectuat restaurri anterioare

177

8.Descrierea obiectului (starea de conservare nainte de restaurare)

Icoana studiat, de factur bizantin, aparinnd cu certitutdine colii ruseti de la sfritul sec. al XVIII-lea i nceputul sec. al XIX-lea, este prin structura compoziiei, prin ductul liniei, caracterul desenului i nu n ultimul rnd prin cromatica specific, un exemplar din categoria krasnuki, respectiv icoan lipoveneasc (anexa 1). Compoziia casetat se bazeaz pe ncadrarea imaginii principale, care d i tema icoanei, respectiv nvierea Domnului n varianta rsritean de tradiie bizantin (Pogorarea la Iad), de alte 12 scene. Naraiunea icoanei ncepe din colul din stnga-sus i se desfoar orizontal de la stnga la dreapta, pe registre. Suportul Suportul destinat icoanei poate fi confecionat din mai multe scnduri/blaturi care formeaz suportul straturilor picturale. Icoana nvierea Domnului este confecionat din 3 blaturi (de dimensiuni diferite) din lemn rinos, debitate tangenial Degradrile aprute n timp la nivelul suportului i al straturilor picturale s-au datorat defectelor naturale, prelucrrii i uscrii n timp a panoului, a uzurii funcionale, a mbtrnirii naturale a lemnului, a factorilor de mediu i biotic i n special a pierderilor traverselor. Suportul prezint urme de praf, murdrie aderent i ancrasat datorit condiiilor improprii de pstrare. Panoul a dobndit o curbur a crei sgeat msoar 1,6 cm.Curbura este orientat spre verso-ul icoanei i s-a produs datorit mbtrnirii lemnului debitrii tangeniale i a lipsei traverselor. Panoul prezenta o singur agtoare metalic n partea superioar a panoului, poziionat central. Marginal, panoul prezint uzur funcional accentuat. Pe verso-ul icoanei se pot observa i orificii provocate de insecte xilofage (Anobium punctatul). Conform buletinului de analiz biologic atacul s-a dovedit inactiv. Straturile picturale n cazul icoanei luate n studiu, preparaia i culoarea au o aderen bun fa de suport. Dei au o compoziie uor diferit, grundul i pelicula de culoare o s fie tratate n mod asemntor la factorii de degradare. Pierderi ale preparaiei i peliculei de culoare se pot observa pe circa 25 % din suprafaa pictat.Pe lng lacunele straturilor picturale, pe suprafaa icoanei ntlnim i lacune ale peliculei de culoare, acestea lsnd vizibil stratul de preparaie. Uzura peliculei de culoare datorat condiiilor improprii de pstrare i mai ales funciei de obiect de cult este mai accentuat marginal, pe ntreaga suprafa a icoanei. Pelicula de culoare este afectat difereniat. Pierderea aderenei dintre stratul de culoare i cel de preparaie duce la pierderea primului, rmnnd numai urme ale culorii n preparaie. Verniul n cazul icoanei noastre, verniul este mbtrnit, a suferit un proces de brunificare accentuat i este acoperit cu un strat de murdrie superficial, aderent i ancrasat. ntunecarea verniului a fost cauzat de depunerile de murdrie, de procesul natural de mbtrnire a rinii care se brunific n prezena luminii dar n special uzului liturgic i existenei straturilor de ulei care s-au ancrasat n straturile de culoare i verni ale icoanei.
19. Diagnostic

n urma descrierii anterioare a strii de conservare a piesei se constat prezena unor degradri majore i multiple ale stratului pictural i ale suportului de lemn care amenin originalitatea obiectului de cult; se impune consolidarea, restaurarea i apoi depozitarea adecvat a piesei/eventual rentregirea ei n ansamblul din care face parte.

178

20. Analize efectuate

Examinare cu ochiul liber, cu lupa i la microscop, n lumin direct i razant. Analize fizice (examen radiografic realizat n secia de Radiologie a Spitalului de Pediatrie Sibiu - dr. Ciprian Radu ofariu), chimice (XRF) biologice (identificare esene lemnoase, caracterizare material lemnos, biodeteriogeni) - buletin de analiz nr. 1/2013.

179

21. Propuneri de restaurare

Operaii preliminare Biocidare preventiv atacul de insecte xilofage este inactiv dar se va realiza totui o biocidare i o consolidare totodat cu Paraloid B72; Curarea mecanic (desprfuire) - cu ajutorul unei pensule cu pr moale; Consolidarea profilactic general a straturilor picturale cu foi japonez i soluie de clei de pete 3% aplicat n mod repetat, pentru prevenirea pierderilor de material n timpul lucrrilor de restauare ; Operaii pe suport curarea murdriei superficiale (praf) i aderente (pete,) cu amestec de solveni i degresarea versoului; Curarea canturilor i a spaiilor unde traversele au fost ncastrate n cantul superior i inferior; Refacerea traverselor lips, din aceeai esen cu panoul; Extragerea cuiului i completarea cu balsit a orificiului lsat de agtorea adugat n urma unei intervenii neadecvate; Consolidare cu Paraloid B72; Completarea cu balsit n locurile unde avem pierderi dematerial lemons; Chituirea orificilor datorate insectelor xilofage; lefuirea uscat i cu emulsie de ou ; Integrarea cromatic a verso-ului i a traverselor, cu bai ; Peliculizarea versoului cu cear pentru impiedicarea umezirii acestuia. Operaii pe straturile picturale Curarea stratului de murdrie aderent; Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale cu soluie de clei de pete 6%, folosindu-se presa cald i presa rece; ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural; Efectuarea testelor de curire cu amestec de solveni; Efectuarea investigaiilor tiinifice; ndeprtarea urmelor de arsuri ale suportului i completarea lui; Degresarea lacunelor pn la suport n vederea chituirii; Chituirea zonelor lacunare cu praf de cret; lefuirea uscat i cu emulsie de ou; Curarea straturilor picturale prin nmuierea stratului de murdrie i vernis, subierea selectiv a verniului i egalizarea acestuia; Degresarea i chituirea lacunelor straturilor picturale, acolo unde o s fie necesar dup efectuarea operaiei de curire; Integrarea cromatic; Vernisarea cu vernis pe baz de rin natural - Dammar n esen de terebentin 8%; Adugarea unui sistem nou de agori.

180

22. Descrierea lucrrilor de restaurare efectuate

S-a efectuat o curire mecanic, superficial a icoanei prin desprfuire cu ajutorul unei pensule cu pr moale. Operaia s-a realizat cu mare atenie, pentru a nu leza straturile picturale. A urmat consolidarea profilactic a ntregii suprafee pictate, pentru a elimina pericolul pierderii unor fragmente n timpul manipulrii piesei. Pentru aceast operaie s-a folosit foia japonez obinut din fire de mtase presate care a fost rupt cu ajutorul unui cuit din lemn de bambus, peste care s-a pensulat soluie de clei cald, de pete, de concentraie 3% cu adaos de conservant: acid acetil salicilic 0,1%. Cleiul de pete este foarte elastic, d transparen i are putere adeziv relativ bun. Operaii pe support Operaiile efectuate pe verso-ul icoanei au constat n desprfuiri uoare i ndeprtarea interveiilor necorespunztoare. Au fost refcute i traversle lips. Curirea chimic a fost combinat cu cea mecanic, petele de murdrie fiind emoliate i ndeprtate cu ajutorul tampoanelor de vat. Soluia care a dat cel mai bun rezultat a fost cea compus din ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat. Dup degresarea cu alcool etilic a urmat impregnarea i chituirea orificiilor .A urmat integrarea cromatic a verso-ului acolo unde lemnul este aparent. Curirea canturilor i a locaurilor traverselor ncastrate s-a efectuat cu ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat. S-a efectuat i o curire cu Solvanol pentru ndeprtarea excesului de Paraloid B 72. Operaii pe straturile picturale Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale s-a realizat cu soluie de clei de pete 6%, ce s-a pensulat peste foia japonez. Prin intermediul foliei de melinex i a foiei japoneze deja fixat pe pictur, s-a efectuat presarea la cald a straturilor picturale prin intermediul spatulei electrice. Folia de melinex este rezistent la temperaturi ridicate (temperatur de topire 250 C) i constituie o suprafa neadeziv. Apoi s-a folosit presa rece (buci de marmur, sculee de nisip) n scopul eliminrii surplusului de umiditate din profunzimea straturilor picturale. A urmat ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural, cu ajutorul tampoanelor nmuiate n ap fierbinte. Aceast operaie s-a desfurat rapid dup care s-au folosit tampoane uscate pentru ndeprtarea surplusului de ap care ar fi putut ptrunde cu uurin n straturile picturale i ar fi putut duce la deconsolidarea acestora.Urmtoare etap este chituirea, operaie care se desfoar n mai multe etape. Astfel, prima etap a constat n curirea lacunelor mecanic cu bisturiul i cu solvent (ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat). A urmat degresarea, texturarea suprafeelor lacunare pentru o mai bun adeziune a straturilor de chit, ncleierea zonelor lacunare cu soluie de clei clad de pete 6%. ncleierea s-a fcut diferit, n funcie de tipul i dimensiunea lacunelor. Astfel, n orificiile de zbor cleiul a fost introdus prin injectare cu seringa iar pe zonele lacunare de suprafa ncleierea s-a fcut prin pensulare. ncleierea are rolul de a preveni o eventual absorbie de ctre lemnul uscat a liantului din chit. Pentru nceput s-a pensulat un strat de lapte de chit iar dup 24h s-a aplicat urmtorul strat dup ce s-a mrit cantitatea de cret din amestec, straturile de chit devenind din ce n ce mai consistente i optime pentru a primi retuul. Straturile aplicate anterior au fost lsate s se usuce nainte de a aplica urmtorul strat, pentru a evita pe ct posibil fisurarea chitului. A urmat lefuirea pe uscat a chitului cu ajutorul hrtiei abrazive fine, de granulaie mic, apoi a urmat aducerea chitului la nivel pe umed, cu dop de plut i emulsie de glbenu de ou 1:3. Teste de curire i curirea icoanei Testele de curire trebuie fcute de fiecare dat, pentru toate tipurile de culori pentru c n multe cazuri acestea nu reacioneaz la fel. Prin curire se ndeprteaz murdria superficial i aderent, se subiaz i se egalizeaz stratul de verni. Att versoul ct i partea pictat a iconei trebuie curate cu la fel de mult precizie. n ceea ce privete versoul icoanei analizate, curarea s-a fcut cu o soluie compus din ap amoniacal: 6 picturi NH4 n 100 ml H2O distilat, pentru c acesta a dat rezultatul cel mai bun.Pentru indeprtarea urmelor de Paraloid B72 s-a utilizat Solvanolul. n urma testelor de subiere a stratului de vernis, amestecul pe baz de izopropanol+amoniac+ap (50:25:25) a dat rezultate satisfctoare, soluia 1 la fel, iar cel pe baz de dimetilsulfoxin (DMS) i acetat de etil (1:1) a dat rezultatele cele mai bune. Curirea straturilor picturale se realizeaz prin nmuierea stratului de murdrie i vernis, subierea selectiv a verniului i egalizarea acestuia. Egalizarea verniului are ca scop protejarea peliculei de culoare cu un strat subiere i uniform de vernis original. Acolo unde s-au descoperit noi lacune sub stratul gros de vernis s-a efectuat degresarea cu alcool etilic, texturarea suprafeelor lacunare, ncleierea cu soluie de clei clad de pete 6%, chituirea n etape i lefuirea chitului. n final a urmat integrarea cromatic a zonelor chituite cu retu punctiform i imitativ. Alegerea a fost determinat de dimensiunile relativ mici ale lacunelor. S-au folosit pentru retu culori pe baz de ap (acuarele), pentru ca intervenia s 181reversibil iar materialele folosite ct mai apropiate de fie cele originale. Pentru a proteja pictura s-a aplicat un strat de vernis pe baz de rin natural (Dammar) n esen de terebentin (soluie de concentraie 8%), prin pensulare. Peliculizarea final are rol de protecie mpotriva umiditii, a prafului, etc.

23. Meniunile comisiei de restaurare

24. Avizul comisiei de restaurare A fost primit

25. Indicaii la modul de pstrare

Recomandm ca icoana s fie depozitat sau expus ntr-un mediu cu o umiditate relativ cuprins ntre 50-65% i o temperatur cuprins ntre 18-20%, fr fluctuaii ample sau brute ale valorilor acestora. Depozitarea se va face numai dup ambalarea prealabil a piesei n dou tipuri de ambalaj, unul interior, moale i neutru din punct de vedere chimic (foi japonez), ce va feri icoana de praf i de alte depuneri i un al doilea ambalaj ce va fi mai rigid (carton cu aciditate redus) care va proteja piesa mpotriva ocurilor mecanice. n cazul expunerii piesei, recomandm ca nivelul iluminrii s nu depeasc 180 de luci, iar sursa de lumin s fie dispus astfel nct radiaia luminoas s nu cad direct pe suprafaa picturii. Poziionarea n timpul expunerii se va face ntr-o vitrin, pe un suport pe vertical, din plexiglas. Dac piesa va fi pstrat n cas, ca i obiect de cult, se recomand manipularea ei atent i evitarea desprfuirii ei cu soluii chimice, seva utiliza doar o perie cu pr moale.
26. Aviz custode

A fost primit
27. Executant lucrare 28. Funcia 29. Autor fi

Moza Maria Iasmina

Restaurator absolvent al specializrii de restaurare lemn policrom

UNIVERSITATEA LUCIAN BLAGA DEPARTAMENTUL DE ISTORIE, PATRIMONIU I TEOLOGIE PROTESTANT FACULTATEA DE TIINE SOCIO-UMANE

Moza Maria Iasmina

30. Meniuni speciale

31. Proces verbal de predare -gestionare

Lucrarea a fost executat sub coordonarea Restauratorilor pictur: Cristina i Constantin Scrltescu

Existena unui proces verbal ntre proprietar i executantul lucrrii (anexat n lucrare)

32. Data ieirii lucrrii din laborator

07.01.2013

182

PROCES VERBAL
ncheiat n data de cu ocazia Comisiei de avizare a lucrrilor de disertaie ale studenilor anului II MASTER LEMN POLICROM i a propunerilor de restaurare prezentate pentru tehnica picturii n tempera pe suport de lemn (restaurare icoan pe lemn) Comisia este format din : Conf. univ. dr. biol. Livia Buca- ef de Departament Expert reataurator pictur : Dr. Olimpia Coman- Sipeanu Restaurator Cristina Scrltescu Restaurator Cristian Scrltescu Expert restaurator pictur : Dr. Alina Geanina Ionescu Expert restaurator pictur: Mirel Bucur Studenta MOZA MARIA IASMINA prezint tema i structura lucrrii de licen intitulat : 1. Insectele xilofage i patrimoniul cultural 2. Restaurare icoanei prznicar nvierea Domnului Avndu-i ca i coordonatori pe Doamna Conf. univ. dr. biol. Livia Buca, restaurator Cristina Scrltescu i restaurator Constantin Scrltescu. Dup o descriere amnunit a icoanei din punct de vedere iconografic, estetic, tehnic i a strii de conservare, susinut de o bogat documentaie fotografic, studenta enun propunerile de restaurare, att ale suportului ct i ale straturilor picturale: Operaii preliminare Biocidare preventiv atacul de insecte xilofage este inactiv dar se va realiza totui o biocidare i o consolidare totodat cu Paraloid B72; Curirea mecanic (desprfuire) - cu ajutorul unei pensule cu pr moale; Consolidarea profilactic general a straturilor picturale cu foi japonez i soluie de clei de pete 3% aplicat n mod repetat, pentru prevenirea pierderilor de material n timpul lucrrilor de restauare ;

183

 Operaii pe suport curirea murdriei superficiale (praf) i aderente (pete,) cu amestec de solveni i degresarea versoului; Curirea canturilor i a spaiilor unde traversele au fost ncastrate n cantul superior i inferior; Refacerea traverselor lips, din aceeai esen cu panoul; Extragerea cuiului; Completarea cu balsit a orificiului lsat de agtorea adugat n urma unei intervenii neadecvate; Completarea cu balsit n locurile unde avem pierderi dematerial lemons; Chituirea orificilor datorate insectelor xilofage; lefuirea uscat i cu emulsie de ou ; Integrarea cromatic a verso-ului i a traverselor, cu bai ; Peliculizarea versoului cu cear pentru impiedicarea umezirii acestuia. Operaii pe straturile picturale Curirea stratului de murdrie aderent; Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale cu soluie de clei de pete 6%, folosindu-se presa cald i presa rece; ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural; Efectuarea testelor de curire cu amestec de solveni; Efectuarea investigaiilor tiinifice; ndeprtarea urmelor de arsuri ale suportului i completarea lui; Degresarea lacunelor pn la suport n vederea chituirii; Chituirea zonelor lacunare cu praf de cret; lefuirea uscat i cu emulsie de ou; Curirea straturilor picturale prin nmuierea stratului de murdrie i vernis, subierea selectiv a verniului i egalizarea acestuia; Degresarea i chituirea lacunelor straturilor picturale, acolo unde o s fie necesar dup efectuarea operaiei de curire; Integrarea cromatic n maniera tratteggio; Vernisarea cu vernis pe baz de rin natural,Dammar n esen de terebentin 8%; Adugarea unui sistem nou de agori. Comisia avizeaz tema i structura lucrrii i aprob propunerile de restaurare

184

Buca Livia

Coman- Sipeanu Olimpia

Restaurator Cristina Scrltescu

Restaurator Cristian Scrltescu

Ionescu Alina Geanina

Bucur Mirel

ntocmit

185

186