Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie

la pictura icoanelor din secolul XVIII. Analiz de caz

Cornelia Bordaiu
Arta religioas a secolului al XVIII-lea din Moldova este reprezentat
n general de icoane i de obiecte de mobilier religios specifice precum :
iconostase, amvoane, tetrapoade, sfenice etc. Acestea prezint din punct
de vedere tehnico-stilistic o serie de aspecte comune care sunt rezultatul
unei lungi evoluii a practicilor tradiionale de pictur n tehnica tempera
pe suport de lemn. Secolul al XVIII-lea, fa de cele precedente, se
caracterizeaz prin adoptarea unor metode de lucru i a unor materiale noi
ce se impun conform gustului epocii, sub influena de sorginte european a
barocului i neoclasicismului.
Astfel, n realizarea icoanelor se impune tehnica tempera gras.
Aceast tehnic folosete adaosul de uleiuri sicative n liantul pentru
culori, spre deosebire de tehnica tradiional cu ou, ce s-a rspndit din
Bizan n Europa. n italian, tempera desemna orice substan de natur
organic solubil n ap, care servea drept liant pentru culoare. O dat cu
progresul picturii n ulei, n secolul al XVIII-lea, tempera cu ou i-a
pierdut importana n Europa occidental, meninndu-se doar pe alocuri
pn n secolul al XIX-lea n Europa oriental, n Balcani i n Rusia.
Datorit compoziiei sale ( cca. 51% ap, 15% albumin, 22% materii
grase i 12% alte substane), glbenuul de ou, poate forma, diluat cu ap,
o emulsie stabil, n care pentru evitarea descompunerii se adaug un acid,
cum ar fi oetul. Rezultatul este un colorit intens i formarea dup uscare a
unui strat uniform, care se fixeaz bine de grund. Mai mult, glbenuul de
ou ajut culorilor s-i pstreze strlucirea, rezistnd la aciunea luminii.
Degradeul specific tonurilor este obinut ca urmare a efectului olifei
(vernis-ul de icoane), prin care straturile superficiale devin transparente i
las s transpar straturile inferioare. Aceast tehnic prezint totui
dificulti. Straturile sunt rapid absorbite de grund i se usuc repede,
necesitnd o manier de lucru rapid. Culorile se deschid cnd straturile
se usuc1, aa numitul efect de tempera.
Sculptura decorativ folosete mult traforul i altorelieful fiind
luxuriant poleit cu aur i argint, uneori vernisat local pe o serie de
1

Dionisie din Furna, Erminia picturii bizantine, Bucureti, 2000

705

Cornelia Bordaiu

motive cu lacuri roii carmin i verzi pe baz de colorani organici ce

realizeaz o policromie bogat specific, spre deosebire de mmplat-ul
secolelor anterioare a crui decoraie se realiza cu motive de origine
oriental i a crui policromie era realizat strict doar cu trei culori, aur pe
form, susinut de rou cinabru sau albastru indigo pe fundal. Repertoriul
motivistic al iconostaselor de secol XVIII, se distinge prin prezena
icoanelor realizate pe medalioane ovale sau riniforme adosate, cu plan
bombat, puternic conturat de ornamentate ce folosesc panglici meandrice
ncreite i striate, arce, volute, grilaje, motivul scoicii, cartue, crcei etc.
- specifice rococo-ului dar i frunza de acant, vrejuri de vi, trandafiri,
laleaua etc. - motive specifice barocului. Din ansamblul aparent eclectic
nu lipsesc ,,coloanele mprteti libere pe piedestal, canelate i rsucite,
ornate cu vrejuri de vi stilizate . a.
Fr s insistm asupra analizei evoluiei stilistice, vom prezenta n
cele ce urmeaz, cteva aspecte specifice a tehnicilor de lucru ntlnite n
cazuistica asistat la restaurare ce s-au evideniat la analiza
microstratigrafic. Acest tip de analiz pune n eviden, n primul rnd,
peliculele din care este alctuit stratul pictural (grunduri, pelicule de bolus,
pelicule metalizate, pelicule de culoare, vernisuri etc.) dar i aspecte ale
structurii fizico-chimice ale acestora, eventualele reveniri i suprapuneri
ulterioare realizrii, precum i starea lor de conservare determinat de
aciunea n timp a unei multitudini de factori de natur fizic, chimic sau
biologic, evideniind astfel degradrile ce intervin n intimitatea structurii
materiale a operei de art, mai puin vizibile cu ochiul liber.
Ne propunem n continuare exemplificarea celor mai sus
menionate prin cteva analize de caz ce vor evidenia aspecte inedite
legate de degradrile specifice ce apar la tempera gras, la distempera
sau la tehnicile de poleire pe fondul incompatibilitii materialelor sau a
tehnicilor originale de execuie defectuoase, dar i ca urmare a
interveniilor ulterioare necorespunztoare a omului, fapt ce impune o
abordare metodologic diferit n restaurarea lor.

706

Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie la pictura icoanelor...

EX. 1. Icoan de poale cu ancadrament sculptat

Tierea capului Sf. Ioan
Ansamblu fa

Macro-locul de prelevare al probei

Microstratigrafie- ancadrament decorativ, fundal albastru

Microteste de ndeprtare a repictrii ulterioare

Se remarc distribuirea n patru straturi a grundului, pelicula

metalizat aplicat direct pe grund prin activarea cleiului din substrat din
tehnica original, peste care s-a aplicat ulterior o vopsea de ulei albastr
distribuit n dou straturi neuniforme, neglijent aplicate prin pensulare ce
prezint incluziuni de natur strin i pigment metalizat folosit la
repictarea chenarului decorativ al icoanei. Repictarea a fost efectuat
707

Cornelia Bordaiu

direct peste depunerile de murdrie aferente i prezint o aderen slab la

substrat, ceea ce permite nlturarea ei prin mijloace mecanice ( rzuire cu
bisturiul) dup o gomflare superficial a ei sub compres cu decanol.
EX. 2. Friz cu icoane prznicare Cina cea de tain
Aspecte ale picturii nainte i n timpul restaurrii

Microstratigrafii cu suprapuneri de pelicule i migrarea pigmenilor

708

Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie la pictura icoanelor...

Se observ degradarea stratului pictural produs de expunerea la

un exces de temperatur, datorit unui incendiu. Pelicula de protecie este
complet carbonizat, grundul puternic fragilizat, lianii sintetici din
repictare au antrenat dup topire, pigmenii metalizai care au migrat i sau distribuit n funcie de greutatea molecular la suprafa sau n
profunzime ntre peliculele suprapuse de culoare original. Intervenia de
restaurare presupune nlturarea prin mijloace fizico-chimice a peliculei de
protecie carbonizate pentru vizualizarea picturii i conservarea acestea ca
atare prin consolidare urmat de o nou vernisare de protecie final.
EX. 3. Element de coronament i friz de iconostas Putna
Aspecte ale stratului policrom dup nlturarea icoanelor detaabile
Microstratigrafie i macrofotografie

Pe fundalul de culoare albastru nchis se remarc o metod inedit

de realizare preluat din tehnica picturii murale. Aceasta const n
aplicarea pigmentului albastru azurit, instabil la excesul de umiditate, prin
tufuire pe ud, peste un substrat realizat cu negru de crbune aplicat n
manier distempera (cu liant slab concentrat din soluie de clei ) nainte
de uscarea definitiv a acestei preparaii intermediare. Pelicula rezultat
este poroas, prezint un grad mare de friabilitate i o aderen crescut la
depunerile atmosferice ulterioare. Se observ pigmentul azurit titurat
grosier, iar dup consolidarea i ndeprtarea depunerilor superficiale se
pune n eviden modificarea carbonatului bazic de cupru prin hidratare n
malahit de culoare verde.
709

Cornelia Bordaiu

EX. 4. Icoan prznicar Cina de la Emaus- Bonida

EX.4. Aspecte nainte i dup restaurare cu forma specific de degradare

a vernisului;
Microstratigrafii

710

Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie la pictura icoanelor...

711

Cornelia Bordaiu

EX. 5. Icoan mprteasc Sf. Ioan Evanghelistul

Se remarc tendina
de clivare a peliculelor de
culoare realizate n ton local,
distribuite
pe straturi de
vernis
intermediare,
activarea acestuia la exces de
temperatur
cu
aspect
granulat,
mbrunat
i
ncorporarea
depunerilor
aferente
de
murdrie
ulterioar. Interveniile de
restaurare,
presupun
o
consolidare
prealabil
a
stratului pictural, urmat de
subierea cu regenerarea i
redistribuirea
vernisului
original degradat prin metode
fizico-chimice.

Ansamblu
i detaliu

712

Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie la pictura icoanelor...

Stratul pictural realizat n tempera gras, prezint o migrare la

suprafa a excesului de ulei din liant care este modificat cromatic,
prezint o tendin de ncreire i este microfisurat. Aceast form de
degradare este agravat de aplicarea peliculelor subiri de culoare fr o
preparaie prealabil a suportului de lemn care n cazul de fa este
suplinit prin aplicarea unui strat relativ gros de soluie de clei cu
concentraie ridicat (probabil clei de tmplrie). Uscarea diferit a
straturilor menionate a indus tensiuni suplimentare n stratul pictural care
s-a degradat specific. Liantul gras care a rmas activ o perioad mai
ndelungat a favorizat instalarea unui atac de fungi la suprafa.
Intervenia de restaurare presupune stoparea atacului biologic prin
dezinfecie cu substane cide, activarea prin metode fizico-chimice a
peliculei superficiale degradate cu redistribuirea i uniformizarea ei dup o
consolidare prealabil.
Macrofotografie i microstratigrafie

713

Cornelia Bordaiu

EX. 6. Icoana Maica Domnului cu Pruncul

Aspect ansamblu fa, microstratigrafii i macrofotografii

714

Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie la pictura icoanelor...

Imaginile pun n eviden aspectul degradrii peliculei de culoare

care prezint cracheluri distanate sub form de reea neuniform
distribuite, cu tendin de exfoliere a peliculelor suprficiale. Aspectul
degradrii este specific pentru tehnica gras pe gras, pelicula de culoare
fiind distribuit peste o preparaie de culoare galben.
EX. 7. Icoan mprteasc Sfinii Grigore i tefan

Ansamblu i detaliu; microstratigrafii

715

Cornelia Bordaiu

Stratul pictural realizat n tempera gras cu suprapuneri, reveniri

i mpstri, prezint lips de aderen cu desprinderi i lacunare datorate
absorbiei liantului n substratul realizat din bolus rou care nlocuiete
preparaia i este avid de liant. Intervenia de restaurare presupune
consolidarea stratului pictural rigidizat, prin presare alternativ cald-rece
cu o soluie de clei pentru regenerarea liantului original consumat i
creerea unei noi aderene la substrat a peliculelor de culoare.
EX. 8. Cruce de mas cu dou fee Rstignireai Botezul Domnului

716

Microstratigrafia n identificarea tehnicilor de execuie la pictura icoanelor...

Ansamblu i
detaliu fa
microprob;
microstratigrafii

717

Cornelia Bordaiu

Proba prelevat de la mbinarea cu forma sculptat, pune n

eviden straturile suprapuse de grund care folosesc un material de
umplutur inedit realizat din mortare vechi, mcinate i liate cu clei.
Aceast preparaie grosier care conine nisip este finisat cu un strat
subire de bolus galben peste care sunt aplicate tuele subiri de culoare cu
reveniri i suprapuneri transparente. Aceast tehnic de lucru inedit se
remarc printr-o aderen bun a stratului pictural la suport i a peliculelor
de culoare ntre ele.

BIBLIOGRAFIE:
1. Cesare, Brandi, Teoria restaurrii, Bucureti, 1996.
2. Ciantti, Marco, Rifflessioni e Ricerche, Pisa, 1992.
3. Dionisie din Furna, Erminia picturii bizantine, 2000.
4. Filatov, V., Pictura rus tempera de evalet, Tehnica de
restaurare, Moscova, 1961.
5. Istudor, Ioan, Noiuni de chimie a picturii, Bucureti, 2006.
6. Leanu, Mirela, Substanele chimice i materiale utilizate n
restaurarea bunurilor culturale, Bucureti, 2006.
7. Lzrescu, Liviu, Pictura n ulei, Deva, 1996.
8. Matteini, Mauro; MOLES, Arcangelo, La chimica nel restauro I
materiali dell artePittoric, Florena, 1989.
9. Mora Paolo i Laura; PHILIPPOT, Paul, Conservarea picturilor
murale, Bucureti,1986.
10. Sndulescu, Verna, C., Materiale i tehnica picturii, Timioara,
2000.
11. Vintil, Eugen, Protecia lemnului i a materialelor pe baz de
lemn, Bucureti, 1978.
12. Dicionar de art, Forme, tehnici, stiluri artistice N-Z, Bucureti,
1998.

718