Caietele Restaurarii 2013

ii!
!ACS
. artcDoservtlOrt siippnrt
Caietele restaurrii
"Edftuf; AGS
MACS
art conservation support
Proiect al Asociaiei Art Conservation Support
Parteneri:
Universitatea Naional de Arte din Bucureti
Universitatea de Art i Design din Cluj Napoca
Universitatea de Arte "George Enescu din Iai
Proiect edito rial finanat de
Af&bi
ADM INISTRAIA FONDULUI C U LTU RA L NAIONAL
Proiect editorial finanat de Administraia Fondului Cultural Naiona
Caietele restaurrii 2013

autori: Ileana Creu, Maria-Magdalena Drobot i Oliviu Boldura,
Ioana Olteanu, Romeo Gheorghi, Dana Luminia Postolache,
Elena-Teodora Necula, loan Darida, Marta Julia Guttmann, Andreea
Michescu, Lorena Vlaicu, Rodica Pavel, Miruna Ionescu, Victor Fota,
Maria Valentina Dudu, Dana Cristina Ilie, Tereza Sinigalia,
Iheo Murean, Livia Buc, Gheorghe Niculescu, Mihai Lupu,
Daniel V Pop, loan Opri, Anca Din
ed. ngrijit: Anca Din
Layout i Design: Art Conservation Support
Editura ACS, Bucureti 2013
ISSN 2285-8598
ISSN-L 2285-8598
' roate drepturile rezervate Art Conservation Support

office@acs.org.ro
www.acs.org.ro
Caietele restaurrii 2013, continu seria de publicaii ACS cu o

colecie de articole tiinifice dedicate conservrii i restaurrii
patrim oniului cultural.
Metodologii i intervenii, studii de caz, cercetri, m etode de
investigare ale operelor de art, am intiri i m rturii ale specialitilor,
recenzii de carte completeaz colecia de anul acesta.
Dac m om entul aniversar H um or 2012 a atras atenia n num rul
trecut asupra conservrii picturii m urale, n 2013 am acordat
o im portan mai mare conservrii lem nului i com ponentelor
artistice realizate pe acest suport. Tehnici de execuie, materiale
folosite, analiz prelim inar ori tipuri de degradare, problem e
ridicate de conservarea picturilor pe lem n, de curirea sau
consolidarea acestora, de conservarea ori ndeprtarea u n o r
repictri sau aspecte legate de prezentarea estetic su n t cteva
dintre temele abordate.
Caietele restaurrii 2013 se adreseaz specialitilor, viitorilor
specialiti i tu tu ro r celor care vor s afle din tainele restaurrii.
Misiunea ACS este de a contribui Ia promovarea i protejarea

patrimoniului cultural mobil i imobil; de a susine activitatea
de conservare restaurare a operelor de art; de a particip la
monitorizarea i inventarierea componentelor de patrimoniu
cultural.
Cuprins | 5
Cuprins
Minima intervenie i
dr. Ileana Creu, expert restaurator textile
Particulariti tehnologice i metodologice ale panourilor

pictate din presbiteriul catedralei Sfanul Iosif din Bucureti
drd. Maria-Magdalena Drobot, specialist restaurator,
prof. univ. dr. Oliviu Boldura, expert restaurator
20
Restaurarea decoraiei Caselor Albrich i Hiemesch - Braov

Ioana Olteanu, specialist restaurator
32
Intervenii de conservare-restaurare realizate pe dou

fragmente de pictur mural extrase de la Biserica Episcopal
din Curtea de Arge
lector univ. dr. Romeo Gheorghi, specialist restaurator
44
Tehnica de execuie a picturilor murale din bisericile de lemn

romneti
lector univ. dr. Dana Luminia Postolache, expert restaurator
54
Degradri ale picturii murale interioare din bisericile de lemn

drd. Elena-Teodora Necula, restaurator atestat
64
Lemnul n edificiile de sfrit de secol XIX

lector, univ dr. Ioan Darida, specialist restaurator
74
Aspecte teoretice ale curirii obiectelor din lemn

dr. Guttmann Mrta Julia, inginer chimist, expert investigaii
fizico-chimice i conservare preventiv
82
Cercetri preliminare interveniilor de conservare-restaurare

a icoanelor pe suport de lemn. Studiu de caz: Icoan de secol
XVIII Sfinii Trei Ierarhi din Ieud, Maramure
Andreea Michescu; lector univ. dr. Dana Postolache
100
6 | Caietele restaurrii 2013
Restaurare vs. Instane istorice i sociale. Pigmenii roii

utilizai n pictura bisericilor de lemn din interiorul arcului
intracarpatic n secolele XVIII - XIX
Lorena Vlaicu, restaurator
110
Consolidarea difereniat a suportului de lemn.

Studiu de caz: Icoana mprteasc Deisis, sec. al XVIII lea,
tempera pe lemn, Mnstirea Viforta
Rodica Pavel, restaurator atestat
116
Operaiunea de consolidare, o aciune de salvgardare a

picturii pe panou de lemn
Liliana Mir una Ionescu
126
Problematica completrilor lacunelor n metodologia de

conservare-restaurare a icoanelor pe suport de lemn.
Studiu de caz: Icoana de secol XVIII Sfanul
Nicolae din satul Ieud, judeul Maramure
Fota Victor, restaurator
132
Interveniile vechi de repictare la icoanele mprteti.

Studiu de caz: Sfnta Treime i ncoronarea Maicii Domnului,
..Iisus Mare Arhiereu i Iisus Mare mprat
Maria Valentina Dudu, restaurator atestat
140
Prezentarea estetic final n restaurarea picturii realizat pe

suport de lemn
Dana Cristina Uie, restaurator atestat
148
Secvene iconografice redecriptate

prof. univ. dr. Tereza Sinigalia, istoric de art
158
Video-microscopia portabil n analiza picturii murale

Theo Murean. specialist restaurator
170
Cuprins | 7
Biserica de lemn din Bulgari, judeul Slaj, particulariti de

construcie i probleme de biodegradare
expert biolog dr. Livia Buc, expert ing. Ana Maria Halasz
178
Analiz i imagine; microscopia electronic n investigarea

operelor de art
Gheorghe Niculescu
188
Laboratorul de chimie al MNAR 1963 - 2013

Mihai Lupu, expert investigaii fizico-chimice
198
Restaurarea Panourilor cu pictur n tempera n cadrul

Universitii de Art i Design din Cluj-Napoca
lector univ. dr. Daniel V. Pop
202
Recenzii carte:
Metode instumentale de analiz n arte i arheologie,
volumul 1 - Metale,
autori Ana Maria Vlad, Gheorghe Niculescu
Pictura mural din nordul Moldovei. Modificri estetice i
restaurare.
autor Oliviu Boldura
210
214
Ileana Creu
Minima intervenie ?
Ileana Creu, expert restaurare textile
Minima intervenie? I 9
Abstract
Poate fi dozat forma, cantitatea i calitatea restaurrii asupra bunului
cultural, respectnd principiul MINIMEI INTERVENII astfel nct N
PRIMUL RND S NU FACI RU?
N PRIMUL RND S NU FACI RU nseamn ntotdeauna MINIMA
INTERVENIE?
MINIMA INTERVENIE nseamn ntotdeauna N PRIMUL RND S
NU FACI RU?
Unde se afl NON-INTERVENIA ntre cele dou concepte enunate?
Demersul vizeaz domeniul restaurrii textile, dar l sperm extins i n
alte sectoare.
Introducere
Obiectele textile prezente n viaa omului nc din neolitic, infinit
diversificate n ciuda tehnicilor de baz minimale, i asum, prin
aparenta banalitate, un statut ingrat comparativ cu alte genuri artistice.
Contientizarea valorii lor materiale a generat practici strvechi de reparare
prin coasere, reesere, aplicare de petice, transformare, recompunere
din fragmente recuperate aa cum o documenteaz textilele liturgice,
tapiseriile sau covoarele cu noduri. Colecionarea esturilor rare a creat
puzzle- uri din materiale aparinnd unor piese diferite, rezultatul
fiind un obiect nou, cu aparena originalului. Calitatea acestor reparaii
depindea de imaginaia, talentul i rbdarea m eterului de-a reproduce
proceduri care-i dovediser, n timp, eficiena.
Naterea obiectelor de art a dus implicit la conservarea i restaurarea
lor chiar de cei care le-au fcut. Odat cu trecerea timpului, acestea
s-au diversificat i specializat. nc din secolele 18-19, apariia muzeelor
moderne a impus necesitatea reunirii specialitilor din diferite domenii, n
comisii dedicate discutrii i abordrii primelor metodologii.
n 200 de ani, statutul profesiei a evoluat de la meteugul i
arta reparrii unui obiect de colecie la studierea sa interdisciplinar.
10 | Ileana Creu
Dezvoltarea tiinei, a aparaturii de cercetare i a tehnologiei, din ce n ce mai

sofisticate, au permis controlul asupra aciunilor, materialelor i tehnicilor
de intervenie. Filosofa domeniului a propus salvarea bunurilor culturale
prin "aducerea la o form ct mai apropiat de cea original", definirea
dobndind accepiuni diferite n anii teoretizrii moderne. Termenul
presupune o aciune forat, contrar strii de echilibru precar dobndit
de obiect de-a lungul anilor. Dorina refacerii imaginii iniiale a sporit
riscul degradrii cauzat de intervenii invazive complexe, care dezechilibrau
i afectau structura intim, uneori ireversibil. Efectele secundare ale
interveniilor, corelate cu degradrile suplimentare rezultate din expunerea
ndelungat, necorespunztoare, inclusiv de microclimat au contribuit la
nuanarea conceptelor i la dezvoltarea unor domenii noi de studiu.
Cuprins
Postularea Principiilorfundam entale" :compatibilitatea materialelor
adugate, reversibilitatea tratamentelor i interveniilor, lizibilitatea
interveniei, integritatea fizic, dimensional, tehnic etc. i aplicarea lor
n marile muzee ale lumii a contribuit la probabilitatea anticiprii reaciilor
obiectelor tipologic asemntoare. Respectarea lor concomitent este
aproape imposibil, dar rareori acest fapt este recunoscut. Chiar ntr-o
formul incomplet, aplicarea lor a permis, anticiparea comportamentului
obiectelor care au suportat acelai tip de proceduri. Dar, n acelai timp,
interveniile insuficient gndite i justificate tiinific au agravat starea
de conservare, precar, a pieselor, unele dintre ele pierdute ireversibil.
Degradarea activ a aprut ca efect secundar nociv cauzat de intervenii
invazive. brutale, al cror scop final era aducerea obiectului n tr-o fo rm
ct mai apropiat de original. Cele mai grave erau tentativele de curare
prin imersie n soluii cu detergeni.
Intr-o succint trecere n revist sesizm cteva dintre contradiciile de
neevitat, generatoare de surse de degradare activ:
1. nlturarea materialelor inserate cu prilejul unor reparaii anterioare
produce noi lacune sau fracturi n structura original.
2. Introducerea unor materiale compatibile n structura original ncalc
principiile integralitii i reversibilitii.
3. Reconstituirea i consolidarea pe suport, aparent reversibile,
tensioneaz originalul producnd leziuni mai mari comparativ cu cele
iniiale. Culorile noi se vor fana diferit, afectnd optic piesa. Materialele
vechi i cele adugate reacioneaz diferit la mediu.
4. Consolidarea sau restaurarea cu materiale sintetice anuleaz principiile

compatibilitii i lizibilitii.
5. Redarea aspectului iniial al obiectelor transform ate ca rezultat al
voinei donatorului sau posesorului ncalc abuziv integralitatea i
reversibilitatea i atenteaz la nsi istoria proprie a piesei.
6. Tratam entele de curare um ed trebuie acceptate ca procese
IREVERSIBILE, care pot deveni distructive pentru textile, pentru
textilele lucrate cu m ateriale sensibile la ap (hrtie, metal de calitate
inferioar, lacuri, em ailuri, perle, piele, pene, colorani instabili etc.),
p entru cele cu suporturi m ultiple, inclusiv aplicate prin restaurare sau n
cazul pieselor extrem de fragile, insuficient aclimatizate etc.
Curarea prin imersie, corect executat are beneficii imense: red
capacitatea higroscopic a m aterialelor facilitnd reechilibrarea cu mediul,
perm ite revigorarea fibrelor, inclusiv de mtase i ln, elimin sau
amelioreaz deform rile i plierile dobndite din pstrarea incorect, elimin
depozitele de ou de insecte i igienizeaz, rem prospteaz culorile etc.
Pot fi dozate FORMA, CANTITATEA i CALITATEA restaurrii
astfel nct PRIMUM NON NOCERE s devin cu adevrat principiul
fundam ental, inalienabil i permanente*
C ontientizarea granielor artificiale im puse de respectarea ex
abrupto a principiilor generale a dus la dezvoltarea unei noi paradigm e,
care nlocuiete reconstruirea im aginii iniiale a obiectului cu prezervarea
nfirii actuale, cu m inim um de intervenii. Doctrina, specific ultim elor
dou decenii ale sec. 20, are la baz principiul practicii m edicale PRIMUM
NON NOCERE a crui semnificaie exact este N PRIMUL RND S
NU FACI RU. D orina d e -a proteja a lrgit graniele conceptului pn la
este m ai bine s nu fa c i nim ic dect s proooci depreciere, preluat sub
form a simplificat a MINIMEI IN TE R V E N II. Sub aceast accepiune
final este utilizat ca argum ent n dezbaterile privind eficiena sau n o n eficiena p rocedurilor care pot produce traum e ireversibile.
Aplicarea autom at a principiului a ajuns s l goleasc de coninutul
iniial i s transform e MINIMA INTERVENIE n NON-INTERVENIE.
surs insidioas a distrugerii b u n u lui cultural, n ciuda aplicrii m surilor
preventive generale. Limitarea efecturii analizelor distructive i nlocuirea
cu analize, aparent nedistructive, a avut drept corolar eludarea inform aiilor
privind natu ra m aterialelor, identificarea viciilor ascunse, com portam entul
n diferite m edii, elim inarea u n o r strategii terapeutice verificate de
practica reparrii sau a restaurrilor anterioare. Sub im periul principiului
12 | Ileana Creu
PRIMI M NON NOCERE echivalat cu MINIMA INTERVENIE, rile

cu tradiie n conservarea i restaurarea patrimoniului textil au renunat,
treptat, la procedurile complexe de intervenie, dezvoltnd conservarea
preventiv i etalarea cu minim tensionare.
Dac acceptm faptul c orice intervenie produce o destabilizare a
obiectului. n ciuda msurilor de prevenie, tot att de adevrat este faptul
c non-intervenia se poate face vinovat de pierderea ireversibil a piesei,
cum este cazul obiectelor arheologice, a celor cu degradri active cauzate de
intervenii necorespunztoare, a celor infestate biologic, sau expuse la variaii
grave de microclimat sau n condiii extreme, i exemplele pot continua.
De la restaurarea invaziv la refuzul atingerii obiectului grav degradat
ar trebui s existe o ierarhizare responsabil a conduitei profesionale
rezultat din cunoaterea profund a specificitilor domeniului-obiectului
i o asumare personal a consecinelor interveniilor.
Eludarea informaiilor privind natura materialelor, viciile ascunse,
aspecte de tehnic original proprii, posibilul comportament n diferite
medii, factorii distructivi aleatori, strategiile terapeutice cu efecte
secundare nocive aplicate anterior, microclimatul i istoria piesei etc. sunt
tot attea capitole de interes pentru studiul obiectului n vederea aplicrii
procedurilor de reechilibrare cu mediul i stoparea degradrii.
Cantitatea, istoria i starea de degradare a patrimoniului influeneaz
strategia de intervenie i rezultatele restaurrii i conservrii, implicit ale
aplicrii conceptelor. Romnia, n ciuda nfiinrii Muzeului Naional de
Antichiti n 1834 i a legilor de protecie a patrimoniului de la sfritul de
sec. XIX a suportat fracturi i revoluii ale infrastructurii muzeale, vinovate
de insuficienta cunoatere, identificare i catalogare a bunurilor culturale
i a strii lor de degradare.
Dup 1948, restaurarea a vizat preponderent, obiectele din expoziiile
permanente i temporare ale muzeelor re-amenajate sau piesele prezentate
la examene de atestare, rezultnd dezechilibrarea raportului valoarenonvaloare i confuzia prioritilor. Paradoxal, pe un fundament conceptual
similar celui occidental i sub influena tradiiei interbelice, sistemul a creat
o reea de specialiti de excepional valoare, cu o imens contribuie n
recuperarea capodoperelor. Anii '8 0 confrunt epoca de stagnare din rile
socialiste, cauzat de lipsa aparaturii i ngrdirea accesului la informaia
de specialitate, cu modificarea de concept enunat. Ultimii 20 de ani au
favorizat contactele dintre generaiile de experi propunnd noi provocri,
n primul rnd n ceea ce privete NELEGEREA rolului, calitii,
cantitii, formei i profunzimii actului curativ, preventiv sau protectiv
asupra bunurilor culturale. Patrimoniul romnesc are nc de nfruntat
conceptul aducerii la o form ct mai apropiat de original, n ciuda
Minima intervenie? | 13
degradrilor i mutilrii obiectelor, pierderii martorilor privind istoria,

tehnologia, varietatea i proveniena materialelor sau circulaia mrfurilor.
Ct de mare poate fi MINIMA INTERVENIE ?

Obiectele arheologice, recuperate din cele mai diverse medii de
prezervare, de la nisipul deertului la mlatinile nordului european sau
incintele de piatr, ridic propriile probleme legate de restaurare, etalare
i depozitare. n ciuda adaptrii tehnicilor de reparare la tipologia pieselor,
numai sfritul sec. XX descoper vastitatea problemelor domeniului.
Secretele pierdute ale fabricrii firelor textile sau ale celor metalice,
specificul mecanismelor de esere, rsucire, filare etc., diversitatea infinit
a surselor de colorani sau cea tehnologic sunt interconexate, influennd
subtil restaurarea i comportamentul viitor al obiectelor.
1. ESTURA NEOLITIC de la Celei - Sucidava, jud. Olt, 1978

A fost gsit rulat, pe o banchet de piatr, ntr-un bordei datat dup
inventarul ceramic specific culturii Vincea-Turda. Analizele realizate de
investigatorii Muzeelor Naionale de Art, Istorie i Militar din Bucureti au
identificat o fibr celulozic, carbonizat, din familia ramiei-rafiei, atestat
de prezena siliciului n probele carbonizate i n cele martor-arse. Bioxidul
de siliciu a fost pus n eviden prin fluorescena i difracia de raze X (cf.
dosar restaurare nr.362/1978, arhiva Laborator restaurare textile MNAR).
Unicitatea piesei, starea de degradare i lipsa oricror informaii n legtur
cu strategiile de intervenie au impus MINIMA INTERVENIE corespunznd
CONSERVRII PREVENTIVE: depozitare fr manevrare, microclimat
constant, verificare periodic.
estur neolitic
Detalii in lumin direct i UV cu indicarea straturilor de grund i pictur ulei
2. TAPISERIE Flamand (?) N TEMPLU, sec. 17-18,

secia Art Universal, 2007
S-a solicitat curarea umed a lucrrii i re-hidratarea, n vederea
expunerii permanente. Studiul piesei, analiza n lumin direct, razant i
U.V a indicat repararea piesei prin repictare, pe grund aplicat direct peste
estura original, n special n zona chipurilor refcute ntr-o manier
romantic. Indiferent de tipul interveniei riscam degradarea suplimentar
a ntregului. Minima Intervenie a nsemnat pensulare uoar n zonele
nepictate pentru ndeprtarea prafului i a mici consolidri pentru stoparea
proceselor evolutive de degradare, fr reconstituiri.
3. NABEDERNI, sec. 18(>),

MNAR - Muzeul Coleciilor de Art, col. Beza - 2005
Broderie post-bizantin, cu fir metalic, cu mtase suport albastru
nchis i deschis i roz (decolorat n crem, pentru coluri), cu dublur de
bumbac albastru nchis, caracteristic sec. 16 -17. S-a solicitat restaurarea
piesei prin curare i consolidarea suporturilor.
Analiza tehnicii originale i demontarea au oferit surpriza unei
hrtii scrise cu caractere slavone (?) care asigura planeitatea i rigidizarea
nabederniei. Era fixat prin coasere, pe conturul motivului central,
decoraia floral fiind efectuat exclusiv prin perforarea acestuia. Prezena
documentului a eliminat tratamentele umede sau consolidarea prin
coasere. Au fost asigurate marginile prin mascarea degradrilor cu bentie
din mtase, culoare crem, care au mbrcat i marginile dublurii originale,
remontate dup curare n mediu umed.
Nabedernia nainte i dup intervenie i

suportul de hrtie scris (foto dreapta)
4. BRODERIE CHINEZEASC, 1824,

secia Art Extrem Oriental,
dosar restaurare 2007
Lucrarea (3 x 4m) reprezint cca
75% dintr-o perdea de templu, din
care s-a decupat ultimul registru. Este
realizat din trei fii de pnz de mtase
viinie, cusute pe lungime, mbinrile
fiind mascate de fii de mtase, decorate
pe ambele fee. Este brodat, pe contur
desenat cu tu, n punct aten cu
mtase rsucit, policrom i cu fir din
hrtie cu bolus i aur prins cu patru
tipuri de mtase de grosimi i caliti
diferite. Centrul piesei are o inscripie
de mari dimensiuni din care rezult
donatorul, anul i funcionalitatea piesei.
Dimensiunile excepionale, raritatea
exemplarelor pstrate aparent integral,
inscripia de donaie i unicitatea n
patrimoniul romnesc o recomandau
pentru restaurare n vederea expunerii
perm anente n noile spaii dedicate
Artei Orientale n MNAR. Studiul
piesei, nceput n 2007, a relevat factorii
cauzatori ai degradrii:
16 | Ileana Creu
4.1. Tehnica original de lucru a piesei

Materialul de suport, afectat n timpul vopsirii, prin fierbere excesiv
sau nerespectarea reetei este casant. Colorantul de sintez migreaz la cel
mai scurt contact cu apa rece, aa cum o demonstreaz halourile i petele
existente. Firul de aur, din hrtie cu bolus rou se dezintegreaz rapid n
contact cu mediul umed.
Pentru susinerea greutii broderia a fost parial dublat, prin lipire
pe un material celulozic foarte fin, aplicat n partea superioar.
4.2. Interveniile de reparaie anterioare

Lacunele din suportul original de brodare, estimate la peste 507o i
fragilizarea acestuia au impus repararea prin aplicarea unor noi straturi
succesive de material celulozic, lipite cu adezivi de natur necunoscut sau
greu de precizat, insolubili la ap sau solveni, care au deshidratat materialul,
casndu-1 i fragilizndu-1 pn la pulverizare i conferindu-i un aspect
apretat. Adezivii s-au transferat pe avers, sub forma unor mici pete de culoare
alb-glbuie i brun, nflorite n condiii de cretere a UR (umiditii relative).
Detaliu broderie
Rebrodarea, prin toate straturile de materiale, cu aparena respectrii

tehnicii originale produce gofrri.
a. Deshidratarea accentuat, fragilizarea i dimensiunile nu permit
m ane-vrarea i accesul la centrul piesei.
b. Reparaiile anterioare nu permit demontarea.
c. Procesul de ndeprtare al adezivilor provoac pierderea suprafeelor
brodate.
d. Tratamentul umed risc dizolvarea n ap a firului de hrtie i
pierderea aurului, migrarea colorantului, sporirea suprafeelor
dislocate din lucrare, tensionri suplimentare din cauza
comportamentului materialelor ataate pe revers i margini.
e. Investigaiile i documentarea sunt incomplete din cauza lipsei literaturii
tiinifice referitoare la tipologia, tehnologia, proveniena acestui tip de
broderii.
Literatura i practica au demonstrat c acest gen de broderii sufer
procese distructive similare din cauza tehnicii de lucru, a expunerii
18 I Ileana Creu
ndelungate la vertical i a reparaiilor succesive, soluia cea mai des

nregistrat fiind decuparea scenelor brodate i nrmarea lor similar
graficii. O astfel de intervenie este inacceptabil pentru un obiect de
muzeu i a fost eliminat.
Soluia cea mai puin nociv, bazat pe principiul primum non
nocere, a impus pstrarea la orizontal n mediu controlat, cu UR 50527o, 18C, pentru a facilita refacerea higroscopicitii firului din suport.
Rezultatul hidratrii, dup 6 ani, dei lent si inconstant a fost emolierea
suportului. Materialul, rmas casant, suport manevrare. Broderia nu face
obiectul unei intervenii de restaurare din cauza fragilitii i riscurilor
de degradare suplimentar. Se caut n continuare soluii minimale de
intervenie, care s contribuie la echilibrarea ei cu mediul.
5. Restaurarea costumului de brocard albastru,

Art Medieval, 1964
Una dintre cele mai spectaculoase restaurri executate n MNAR,
sub coordonarea Corinei Nicolescu, n 1964, pe baza analizei istorice,
a releveelor tehnice i a studiul costumului din rile Romne a fost
reconstituirea unui costum laic de ceremonie dintr-un acopermnt de
mormnt cu inscripie de donaie, oferit Mnstirii Bistria (sec. XV-XVI)
de Neagoe Basarab, prin consolidare pe catifea albastr. Inscripia, detaat
de ansamblu a fost restaurat separat.
Dup jumtate de secol, n ciuda excepionalului rezultat, scepticii
restaurrii pot ridica problema nerespectrii integralitii acopermntului
de mormnt, ireversibilitatea procedurilor etc. Studiul individual,
consemnarea martorilor, identificarea factorilor de risc, inclusiv cei
rezultai din vechile reparaii sau transformri, stabilirea strategiei pe
baza procedurilor acreditate i acceptate la data respectiv, nregistrarea
etapelor de lucru coroborate cu analiza detaliat a strii de degradare i
identificarea factorilor de risc datorai vechilor reparaii apropie intervenia
de atunci de PRIMUM NON NOCERE = N PRIMUL RND S NU FACI
RU, demonstrnd c, uneori, Minima Intervenie poate echivala cu o
procedur invaziv menit s refac obiectul ct mai aproape de form a
iniial, pstrnd n documentaie istoria sa. Piesa, aflat n expunere
i conserv aspectul dobndit dup restaurare, confirmnd calitatea
interveniei.
Cazuistica demonstreaz caracterul flexibil al conceptului PRIMUM
NON NOCERE, dar el nu trebuie echivalat sau confundat cu principiul
MINIMEI INTERVENII, n ciuda limitelor de permisivitate ale ambelor.
Ultimul se dozeaz i se aplic numai n funcie i dependen de primul.
n Romnia continum s ne confruntm cu doctrina aducerii la o

form ct mai apropiat de original, vinovat de agresiviti i amputri
nejustificate, responsabile de demontarea unor materiale textile preioase
i abandonarea lor numai pentru c nu faceau parte, iniial dintr-o anumit
pies.
Ne propunem reconsiderarea domeniului, propunnd o posibil
definiie pentru noua paradigm a filosofiei restaurrii, rezultnd din
demersul de mai sus: Restaurarea este tiina interdisciplinar prin
care se ncearc reconstrucia imaginii obiectului, ntr-o form ct mai
apropiat cu cea original, producnd cel mai mic ru posibil, prin
minim intervenie!
Ansamblu nainte de remontare i la finalul mteroeniilor
I Maria-Mag'dalena Drobot, Oliviu Boldura
Particulariti tehnologice i metodologice

ale panourilor pictate din presbiteriul
catedralei Sfntul losif din Bucureti
drd. Maria-Magdalena Drobot
specialist re sta u ra to r
prof. univ. dr. Oliviu Boldura

ex p ert re sta u ra to r
P articulariti tehnologice i m etodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti I 21
Studiu iconografic i istoric

Dedicat Sfanului losif, catedrala rom ano-catolic din Bucureti
marcheaz iconografic celebrarea hram ului principal1 prin ilustrarea n
presbiteriu a apte episoade canonice i apocrife din viaa sfanului. Astfel,
n axul absidei12 este reprezentat Glorificarea Sf. lo sif n calitate de tat
purttor de grij a lui Christos, flancat spre est de Logodna Sfanului

lo sif cu Sfnta Fecioar Mara, Vestirea Fugii n Egipt, iar la vest cu
Naterea lui Isus i Moartea Sfanului losif In corul deam bulatoriului
dou com poziii de mari dim ensiuni nchid ciclul narativ i fac cunoscut
cinstirea Sfanului lo s if alturi de Fecioar att n ceruri ( Glorificarea
Sfintei Fecioare n prezena Sf. lo sif - la e s t ) ct i pe pm nt (Adoraia

Magilor i a Pstorilor - la vest)3.
Aceste picturi au fost com andate la firma regal Mayer sche Kgl.
H of-K unstanstalt din M unchen4 ai crei specialiti execut panourile n
18815 i le m onteaz doi ani mai trziu (1883)6 n lcaurile prestabilite din
presbiteriul catedralei. Arm onizarea arhitecturii cu decoraia i obiectele
1. Catedrala primete nc de la nceput trei hramuri, fiecare dintre ele celebreaz activitatea
bisericii romano-catolice i evenimentele care au marcat existena ctitorului catedralei episcopul Ignatius Paoli. Acestea sunt: Sfanul losif - declarat Patron al Bisericii Universale
n acelai an cu numirea episcopului Paoli-1870), Neprihnita Zmislire - dogm promulgat
de ctre Papa Pius al IX-lea cel care i-a acordat numirea i Sfanul Paul al Crucii - fondatorul
congregaiei din care episcopul Paoli fcea parte.
2. Una dintre particularitile catedralei este aceea c orientarea ei nu este spre est aa
cum o cereau vechile canoane, ci din raiuni de spaiu i configuraie a terenului altarul este
ndreptat spre sud
3. Se puncteaz astfel momentul 1870 cnd n biserica catolic Sfanul losif este declarat
Patron al Bisericii Universale.
4. Aceeai firm a realizat i primele vitralii ale catedralei, rozasa i mozaicul de la intrare,
amvonul i balustrada de la masa de mprtanie.
5. Graie interveniilor de conservare-restaurare de care au beneficiat panourile de pictur
din prezbiteriu n perioada 2010-2013 s-a descoperit, pe dou din cele 7 panouri, semntura
firmei Mayer i anul n care au fost realizate,
6. Tereza Sinigalia, Dumnezeu este lumin, n monografia scris de Dnu Dobo, Eugen
Borto. Parohia Catedralei ",S f losif' din Bucureti, Monografii, Editura Arhiepiscopiei
romano-catolice, Bucureti, 2005, p. 243.
22 | Maria-Magdalena Drobot, Oliviu Boldura
Imagine de ansamblu
asupra panourilor din
presbiteriu
liturgice se datoreaz calitii vizionar-artistice a fondatorului catedralei

- episcopul Igantius Paoli. Acesta, odat numit n scaunul episcopal de
la Bucureti (1870)7 iniiaz demersurile pentru construirea catedralei,
stabilete contacte cu nume sonore n arhitectur i creaie plastic8 i
pn la sfritul vieii desfoar, att n ar ct i n strintate, o vast
activitate pentru adunarea fondurilor necesare.
Lucrrile la catedral au nceput n 1873 dup planurile arhitectului
Friedrich Baron von Schmidt (arhitectul Primriei din Viena) i sub
supravegherea arhitectului Carol Benisch au fost finalizate la sfritul
anului 18839 beneficiind i de consultana de specialitate dat de Alfons
Zegers - clugr pasionist olandez arhitect de profesie, special adus de la
o Mnstire din Dublin. Anul aezrii pietrei de temelie, contextul istoric,
numele fondatorului i a celor care au contribuit activ la nlarea catedralei
sunt nsemnate pe rotulusul ce nsoete aceast piatr10 i inscripionate
7. La 19 august 1870 Papa Pius al IX-lea numete Episcop de Nicopole i Administrator
apostolic al Yalahiei" pe clugrul pasionist Ignatius Felice Paoli (Pr. Ieronim Iacob, Mons.
Ignazio Felice Paoli. primul arhiepiscop latin de Bucureti, n Pro Memoria, nr. 2/2003,
p. 28: Scrisoarea apostolic a Papei Pius IX din 19 august 1870, n Arhiva Arhiepiscopiei
Catolice de Bucureti (ARCB) 37,143 (Documentul I)
8. Astfel, alege s construiasc dup planurile unui celebru arhitect austriac, altarul l
comand la Roma nu numai pentru marmura de Carrara ci i pentru o execuie deosebit, tot
de la Roma aduce artiti italieni care vor realiza cteva tablouri ce nsoesc altarele secundare i
puncteaz succesiunea papal n deambulatoriu, dar cea mai productiv i intens colaborare
o are cu firma regal Mayersche Kgl. Hof-Kunstanstalt din Miinchen.
9. Lucrrile a fost ntrerupte de mai multe ori din lips de fonduri. Suflul final este dat
de ridicarea n 27 aprilie 1883 de ctre Papa Leon XIII a Episcopiei Romano-Catolice din
Bucureti la rangul de Arhiepiscopie n urma Rzboiului de Independen i a crerii Regatului
Romniei la 10 mai 1881. Ia 27 februarie 1884, arhiepiscopul Paoli moare. Lucrrile de
definitivare a picturii, de utilare cu mobilier i sistem de nclzire sunt preluate de succesorul
su Paul losil Palma, pe timpul cruia s-a oficiat slujba de sfinire a catedralei la 19 mai 1884.
10. Danul Dobo, Eugen Borto. Parohia Catedralei "SJ. losif' din Bucureti, Monografii.
Editura Arhiepiscopiei romano-catolice, Bucureti, 2005.
Particulariti tehnologice i metodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti I 23
pe placa de marmur situat la dreapta altarului principal ntr-un text scris

n limba latin bordat de stema episcopului fondator i deviza acestuia: IN
VICTORIA PAX11.
Intervenii anterioare
De-a lungul timpului, ca urmare a cataclismelor naturale (seismele
din anii 1929, 1940, 1977, 1986, 1990) i a bombardamentelor din
timpul celor dou rzboaie mondiale cteva dintre componentele
artistice originare au disprut112 sau n mare parte au suferit degradri.
In documentele pstrate n arhiva catedralei sunt consemnate periodic
lucrrile de reparaii la nivelul zidriei, a acoperiului i a componentelor
artistice, dar informaia este succint i lipsit de date tehnice n ceea ce
privete metodologia aplicat. Referitor la interveniile asupra picturii,
sursele documentare puncteaz trei etape: 1925-1926, 1957-1958 i
1985-198613 din care doar pentru anul 1957 se specific faptul c s-a
lucrat la picturile de pe panourile din presbiteriul catedralei. In acest caz,
cercetarea in situ aduce contribuii eseniale la cunoaterea parcursului
istoric nregistrat de panouri. Rezultatele acestei cercetri le vom detalia
odat cu prezentarea strii de conservare, totui, considerm necesar
s precizm faptul c s-au evideniat dou intervenii: prima i cea mai
invaziv rmne cea din 1957 creia i s-au adugat n 1985-1986 cteva
reparaii i repictri. Pe parcursul acestor intervenii, pictura original a
fost acoperit n mare parte de chituiri i excesive repictri. Din nefericire,
aceast situaie a fost curent ntlnit la noi n ar ntr-o perioad n care
restaurarea era neleas (i nc mai este uneori!) ca refacere, intervenia
fiind ncredinat pictorilor. n acest caz, lipsa specialitilor se reflect
n aciuni rapide i spectaculoase14 n detrimentul conservrii n timp i
punerii n valoare a originalului.
11. Lui Dumnezeu cel mare i bun, n cinstea Sfanului losif, logodnicul Sfintei Fecioare
Maria, preacinstitul i preaorednicul domn Ignatius Paoli, episcop romano-catolic de
Bucureti, a binecuvntat i a pus aceast piatr n ziua de 19 septembrie 1875.
12. n timpul bombardamentelor din 1944 sunt spulberate vitraliile originare comandate la
firma Mayer din Mnchen i se prbuete crucea care iniial era mai zvelt i ncununa frontonul
strjuit de doi ngeri ngenuncheai - opera sculptorului Modena, realizat n piatr alb.
13. Dnu Dobo, Eugen Borto, op. citat, p. 213.
14. Aprecierea de care s-a bucurat n epoc intervenia din 1957 pe care noi o considerm
abuziv este redat n cuvntarea Pr.S.T. Iovanelli rostit cu prilejul sfinirii lucrrilor de
restaurare ale presbiteriului catedralei n data de 20 iulie 1958: [...] prin munca neobosit,
de multe ori pn noaptea trziu, maestrul pictor Aurelian Buctaru, n colaborare cu d na
pictor Ecaterina Ardeleanu, ajutai de orednica soie i fiica maestrului Buctaru. s-a reuit
ntr-un timp record s se restaureze ntreaga pictur mural a Presbiteriului. inclusio cele 7
panouri, reprezentnd ui aa Sf. losif. Meritul cel mare al maestrului pictor, a fost, c a reuit
ct se poate de bine, s refac ntocmai pictura original.
24 | Maria Mag'dalena Orobot, Oliviu Boldura
Tehnica de execuie
Pictura acestor panouri este realizat n culori de ulei pe un grund
aplicat n dou straturi. Primului strat i s-a dat o textur pronunat pentru
a asigura aderena ultimului strat; acesta din urm are o textur fin i
uniform care confer tablourilor o m aterialitate deosebit.
n urma investigaiilor de specialitate aflm c stratul de preparaie
este realizat din pigmenii oxid de zinc i alb de plum b. Alegerea celor doi
pigmeni de culoare alb nu este ntm pltoare deoarece fiecare n parte
suplinete minusurile celuilalt, dac ne referim la puterea de acoperire,
indicele de refracie, efectul sicativ pe care l poate avea asupra culorilor
sau nivelul de toxicitate15. n acelai timp, culoarea gru n d u rilo r folosit
n tehnica uleiului a jucat ntotdeauna un rol fundam ental, prin faptul c
aceasta reprezint baza de la care pigmenii aplicai n glasiuri aduc un plus
de strlucire i profunzime picturii16.
0 particularitate aparte o constituie stratul suport al picturii,
elasticitatea acestuia, pe baza cruia s-a u fcut diverse presupuneri
referitoare la structura m ateriei pe care a fost realizat pictura. Sursele
docum entare17specific doar c pictura este realizat pe panouri cu inserie
metalic, ceea ce ne poate duce cu gndul la o pnz ntrit de o reea
de fire metalice (o soluie inedit) sau c autorul face referire la bagheta
metalic ce mascheaz m binarea tablourilor m ari din corul presbiteriului.
Cercetarea in situ a acestui aspect a fost ngreunat de faptul c accesul la
spatele panourilor nu este posibil, mijloacele de investigare fiind reduse la
mijloace tactile i observaii directe. Astfel, exercitnd o uoar presiune
pe suprafaa panourilor se simte elasticitatea suportului i un spaiu de
aproximativ 2 centim etri pn Ia ntlnirea unui suport rigid. Senzaia
tactil se apropie de atingerea unei pnze preparate, dar im aginea n
lumin razant ne prezint o suprafa ale crui ondulri accidentale,
imperceptibile la lum in direct, sunt caracteristice foilor metalice.
Studiind ndeaproape, mai observm c, la cele dou m ari panouri dinspre
est i vest, m binarea pare a fi un fel de fal (sistem caracteristic m binrii
foilor metalice) iar att ct las s se vad uoara distanare a panourilor
la m binare este suficient s realizm c suportul picturii const n tr-o
estur deas din srm de cupru; fapt confirm at odat cu accesul vizual
la suport conferit de ndeprtarea unei reparaii necorespunztoare de pe
panoul cu Adoraia magilor.
15. Investigaiile de specialitate au fost elaborate de ing. chimist loan Istudor i prof. dr.
Gheorghe Niculescu in cadrul Proiectului de conservare-restaurare ntocmit de CERECS
AR I SRL.
16. Liviu Lzrescu, Tehnica picturii in ulei, Ed. Polirom, 2009, p. 97.
17. Dnu Dobo, Eugen Borto. op. citat
Particulariti tehnologice i metodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti I 25
Detalii cu inseria metalic vizibil n lacunele stratului suport sau n ona de mbinare a
panourilor
Starea de conservare
Panourile pstreaz n colul din stnga-sus o zon martor a
depunerilor ndeprtate de autorul ultimei intervenii. Avnd n vedere
c pstrarea martorilor este un concept aprut de puin vreme i privind
comparativ gradul de ncrcare a suprafeelor cu depuneri apreciem c
ultima intervenie aparine etapei 1985-198618.
Cercetarea elaborat cu prilejul recentei restaurri a pus n eviden
faptul c procesul masiv de pierdere a aderenei peliculei de culoare i
a primului strat de grund nu este o problem nou cu care se confrunt
pictura de pe panourile din presbiteriu. Aspectul suprafeelor ne conduce
la ipoteza c n anii 1957-1958 autorii interveniilor au preferat s elimine
pe ct posibil suprafeele degradate - desprinderi importante ale stratului
de culoare i grund au fost ndeprtate. Prin urmare, chiturile neglijent
aplicate se extind pe cmpuri mari, ajungnd s acopere aproape n
ntregime fondul gri folosit la reprezentarea cerului pe fiecare panou,
vemintele personajelor din Adoraia magilor i fundalul panoului cu
Moartea Sfanului losif. Repictrile acoper nu doar aceste intervenii ci
se suprapun picturii originale. In acest context, interesant este faptul c
un singur panou - cel al Naterii lui Isus a rmas neatins n aceast etap
(pe suprafaa lui s-au pus n eviden doar interveniile din 1985-1986).
Avnd n vedere c ciclul evolutiv al desprinderilor straturilor de culoare i
grund se aflau ntr-un stadiu mai puin avansat fa de restul panourilor,
18. Din aceeai surs aflm c: dup refacerea pereilor fisurai la cutrem urul din 1977
s-au nceput n 1985, sub administrarea pr. Ioan Borto, restaurarea picturii; pentru aceasta
culorile i slag-metalul pentru poleituri au fost comandate n strintate. Lucrarea a fost
ncredinat pictorului Toma Lscoiu, care a prsit antierul dup cteva luni. Restaurarea
picturii a continuat-o echipa condus de Petru Ciobnic.
26 | Maria-Magdalena Drobot, Oliviu Boldura
probabil c la momentul respectiv starea de conservare a acestui panou

nu a reclamat intervenii19. Cea de-a doua etap se remarc prin aciuni
mai puin distructive prin aceea c se ncearc o stabilizare a exfolierilor
prin aplicarea unui chit de o parte i de alta a fisurilor, dovedind totui o
tendin de desprindere, chituirile se ncadreaz mai bine n perimetrul
lacunelor noi aprute20 iar repictarea vizeaz o mprosptare a culorilor
prin glasiuri care las s se ntrevad calitatea picturii originale.
Autorii interveniilor anterioare s-au confruntat de fiecare
dat cu problema desprinderilor pe care au tratat-o potrivit practicilor
contemporane lor. Acoperirea picturilor cu tendin de desprindere nu a
fcut dect s accelereze i s agraveze fenomenul de strappare i exfoliere
a straturilor de culoare i grund. Se regsesc astfel n starea de conservare
a panourilor, stadiile evolutive ale pierderii aderenei n diversele forme de
manifestare: reele de fisuri cu margini desprinse ori n pant de acoperi,
cracluri cu desprinderi sub form de solzi care antreneaz i o parte din
stratul de preparaie, umflturi ale peliculei de culoare cu aspecte de
broboane, exfolieri grupate pe anumite zone.
Degradrile stratului de culoare sunt cauzate pe de o parte de viciile
de tehnic din timpul preparrii suportului, de degradarea grundului i
19. Cu timpul, acest tip de degradare a afectat i respectivul panou, astfel nct la intervenia
ulterioar (1985-1986) intr n acelai regim de reparaii aplicat ntregului ansamblu.
20. Spre deosebire de intervenia anterioar, n aceast etap chituirile par a fi executate
mai ngrijit dar la o analiz n detaliu a suprafeei pe care s-a intervenit se observ c n jurul
chituirilor pelicula de culoare este erodat i zgriat de hrtia abraziv folosit la finisare.
Particulariti tehnologice i metodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti 1 27
preluarea acestora la nivelul stratului de culoare iar pe de alt parte de

tensiunile superficiale mari produse de procesul de mbtrnire a stratului
de culoare din repictare, a chiturilor i a verniurilor suprapuse, de factorii
de mediu variaii ale microclimatului, care au produs modificri de
form i volum la nivelul tuturor componentelor.
Intervenii de conservare-restaurare
Starea de conservare a picturilor a impus ca prim operaiune
restabilirea aderenei stratului de culoare la suport. Avnd n vedere
formele evolutive i accentuate ale acestei degradri i caracteristicile
straturilor de culoare strappate mpreun cu suportul (o rigiditate medie
i un grad redus de absorbie), a fost necesar parcurgerea unei etape de
cercetare pentru a identifica metodologia prin care s se asigure o relaxare
a straturilor exfoliate i refacerea adeziunii la un suport texturat i rigid,
n acest sens au fost testate calitile dispersiilor apoase i a adezivilor pe
baz de solveni. Rezultatele favorabile au fost obinute dup reducerea
tensiunilor superficiale prin injectarea n spatele desprinderilor a unei
soluii de alcool i impregnarea suprafeelor ce trebuia puse n contact cu un
amestec adeziv care rspunde exigenelor impuse. Pe parcursul operaiunii,
suprafeele au fost protejate cu hrtie japonez. Dup evaporarea parial a
solvenilor din amestec, pentru reaezarea n planul iniial a desprinderilor,
s-a exercitat o presiune uoar cu un rulou elastic din cauciuc dup ce s-a
dublat zona cu o folie din plastic. Gradul de dificultate ridicat al interveniei
28 I Maria-Magdalena Drobot, Oliviu Boldura
Imagini din timpul interoenfiilor de

conservare-restauarare
a fost sporit i de diversitatea aspectelor

sub care se prezentau desprinderile, astfel
nct a fost perm anent necesar adaptarea
metodologiei pentru fiecare aspect n parte.
n vederea m onitorizrii ncrcrii
suprafeelor cu depuneri n tr-u n anum it
interval de timp, pe cteva dintre panouri
s-a pstrat la curire u n m artor al
depunerilor acum ulate din 1985 pn n
prezent; p entru a beneficia de o analiz
com parativ acesta a fost am plasat lng
m artorul interveniei anterioare.
Din raiuni de conservare au fost
ndeprtate
verniurile
m btrnite,
repictrile i chiturile suprapuse picturii
originale21. n urm a acestei operaiuni am
obinut o im agine de ansam blu n ceea ce
privete am plasarea lacunelor stratului de
preparaie i perim etrul acestora. Astfel,
distingem clar suprafeele cu reparaii
extinse n care se pstreaz prea puin
din pictura original ori chiar deloc, cum
ar fi fondul gri din partea superioar,
corespunztor zonei de cer, decorul din
tabloul M oartea S fa n u lu i Io s if i cteva
21. Pe lng tensiunile superficiale nregistrate
la aplicare i uscarea materia-lelor suprapuse
originalului, mbtrnirea materiei genereaz
fenomenul de strappare urmat de exfolierea stratului
de culoare original sau suprapus, de cele mai multe
ori mpreun cu grundul de preparaie.
Particulariti tehnologice i metodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti | 29
Detaliu panou
central ce eoidenfiaz
raportul de pictur
original pstrat i
tipurile de mortare
existente
veminte ale unor personaje din panourile mari i zone vibrate de reparaii
mrunte. Calitatea inferioar a repictrilor n raport cu pictura original
i aspectul fragmentat dat de insulele de reparaii cu aspect mbcsit ne-a
determinat s alegem pentru chiturile medii i mici o alt formul de
prezentare estetic prin care s fie pus n valoare pictura original. Prin
urmare, repictrile de pe chituirile din cmpul picturii au fost ndeprtate,
reparaiile cu grund au fost degroate pn la nivelul peliculei de culoare,
ori completate dup caz, i apoi integrate n tehnica ritocco. n afara
faptului c interveniile anterioare de completare a stratului de preparaie
au fost executate neglijent (unele mult peste nivelul picturii, altele sub
nivel, mare parte din ele nefinisate ori cu urme ale finisrii) chitul aplicat
nu are probleme de compatibilitate cu grundul original, astfel nct s-a
preferat pstrarea lor dup o atent aducere n plan, fiind nlocuite doar
cele care prezentau fisuri ori erau mult sub nivelul picturii. Nu s-au
ndeprtat repictrile de pe reparaiile extinse localizate la nivelul fondului
gri-cenuiu corespunztor cerului i de pe zonele care nu ofer repere ale
picturii originale.
Pentru estomparea eroziunilor peliculei de culoare s-a practicat un
retu local ce atinge strict zonele rmase fr culoare, retu realizat n
culori de ulei degresate.
Integrarea chituirilor prin metoda ritocco s-a efectuat prin aplicarea
culorilor ntr-un sistem de puncte juxtapuse, astfel nct s se obin o
calitate cromatic similar cu structura originalului din imediata vecintate
a chituirii astfel tratate. Intervenia este distinctiv i n acelai timp reuete
s sugereze textura, transparena i gradaia nuanelor din pictura original.
Mana-Magdalena Orobot, Oliviu Boldura
Concluzii
La finalul procesului de conservare-restaurare putem aprecia
c fiecare panou prezenta particulariti n ceea ce privete starea de
conservare, prin urmare interveniile au trebuit adaptate la aceste
particulariti, raportndu-le n acelai timp viziunii de ansamblu. Stratul
de culoare era detaat de estura metalic n cele mai multe cazuri
mpreun cu grundul suport, aspectul pe care l mbrcau exfolierile fiind
de la mici solzi, la suprafee desprinse i curbate spre exterior, pn la
desprinderi de fragmente cu dimensiuni de civa centimetri. Fixarea i
consolidarea acestor forme de exfoliere au urmat metodologia general i
au inut cont de diferenele ntlnite pe suprafa.
Abordarea panourilor din punct de vedere al prezentrii estetice i
al conservrii sau ndeprtrii repictrilor a impus pstrarea unei imagini
de ansamblu i adaptarea integrrilor cromatice la suprafee mici. In ce
privete repictrile pe toate panourile, acestea au fost pstrate n zona
corespunztoare cerului i pe lacunele extinse unde nu mai existau repere
ale picturii originale. Integrarea cromatic a urmrit obinerea unei texturi
care s dea de departe aceeai impresie de prospeime pe care o are pictura
original, dar care s se diferenieze la analiza de detaliu. Dificultatea
de adaptare cromatic a nuanelor pe suprafee mici a fost ridicat de
dif erenele valorice ale lacunelor chituite.
tehnologice metodoiogice - catedrala S .,n .u , lo ,. din B u c i I 3-
Imagine de ansamblu a panoului "Logodna Fecioarei" dup ndeprtarea repictrilor

i la finalul interveniilor
32 | Ioana Olteanu
Restaurarea decoraiei Caselor

Albrich i Hiemesch - Braov
Ioana Olteanu
specialist restauraror
Restaurarea decoraiei Caselor Albrich i Hiemesch - Braov I 33
Braovul este n perioada Evului m ediu, alturi de Cluj, Sibiu i

Bistria, unul dintre cele mai im portante centre urbane economice i
culturale ale Transilvaniei dar i un puternic centru meteugresc.
Braovul acestor tim puri iese n eviden - fa de alte orae - prin
cultivarea tiinelor, nota cu m ndrie n 1548, despre oraul su natal
Johannes H onterus. Prestigiul colii nfiinate de H onterus n 1541 Studium Cornense avea s atrag elevi din toat Transilvania, dar i din
Ungaria, G erm ania sau Olanda.
Pe de alt parte, num rul m are de artiti m enionai n docum ente
arat c Braovul era i un im portant centru artistic.
Deschiderea cultural-artistic a oraului, pe fundalul situaiei economice
prospere, este oglindit i n plan constructiv, pe tot cursul secolului al XVIlea fiind edificate num eroase cldiri de interes public i privat.
Aspectul cldirilor de locuit din Cetate este trziu, datorat ndeosebi
refacerilor de dup distrugtorul incendiu din 1689. Casele patriciatului
urban ce reflect stilul Renaterii n arhitectura transilvnean sunt
construite n m ajoritate n secolul al XVI-lea, uneori pe fundaii m ai vechi.
Cercettorii consider c la nceputul acestui secol, totalul caselor de zidrie
la Braov era de 5 0 -1 0 0 , pen tru ca la 1600 s ajung la circa 6 0 0 , unele
dintre acestea avnd i etaj. ncperile de rep rezen tare erau decorate
cu boli cu profile decorative din tencuial, fiind adeseori m podobite cu
picturi m urale vegetal-florale, m edalioane cu portrete, scene figurative
veterotestam entare sau mitologice, dup cum se pstrau nc n cursul
secolului trecu t n casa Kam ner sau cum sunt cele descoperite n interiorul
caselor Closius - Albrich - H iem esch (Piaa Sfatului nr. 15-16).
A nsam blul im obilului de la nr. 16, com pus din trei cldiri distincte,
form eaz frontul de su d -e st al Pieei Sfatului. Acesta a fost rem aniat
succesiv d e -a lungul tim pului, suferind num eroase modificri dictate de
necesiti de ordin funcional. Pe lng planim etria i volum etria originare
pstrate, cercetarea sistem atic a ansam blului a pus n eviden ziduri,
spaii i accese necunoscute anterior, elem ente de pietrrie decorativ,
picturi m urale din secolele XVI-XIX, care pot ajuta la reconstituirea
etapelor de construcie ale cldirilor.
34 | Ioana Ofteanu
Coi mai vechi proprietari cunoscui ai caselor sunt familiile Closius

(A 1755). Albrich (B - 1742) i Hiemesch (C - 1713). Dup anul 1777, casele
B i C au acelai proprietar (familia Hiemesch ntre 1777 i 1824, Giesel
ntre 1841 i 1872. Trautsch/Pleckervon Pleckersfeld 1872 - 1905, Fundaia
Peter Czeides/Biserica Evanghelic).
Cea mai veche imagine a Cetii Braovului, n care este reprezentat
veridic ansamblul, de la nceputul secolului al XVIII-lea, nfieaz casa
Albrich (din mijloc) cu etaj, ncadrat de casele Closius (dinspre largul de
Pete) i Hiemesch (dinspre Biserica Neagr) cu un singur nivel, gangurile fiind,
la acea dat. neacoperite. n imaginile mai trzii, ansamblul are un aspect unitar
i compact n ultimii ani ai secolului al XVIII-lea toate cele trei case avnd etaj.
ncperea reprezentativ de la parterul casei dinspre pia (Albrich), are
bolile decorate cu picturi decorativ-florale tipice pentru interioarele epocii,
peretele de vest pstrnd panouri i medalioane cu figuri mitologice. Unul
dintre cele dou panouri figurative puse n eviden de lucrrile de restaurare,
a fost pierdut n timpul lucrrilor din anul 1991. Cel pstrat nfieaz tema
Hermatena - Triumful nelepciunii. Din decorul originar pictat se pstreaz
pe acelai perete un portret n medalion, reprezentat allantica i ghirlande de
flori, elemente familiare picturii transilvnene laice de dup Reform.
Casa Hiemesch pstreaz integral decorul pictat, pe fundalul albastru
fiind figurate flori de acant pe trasee meandrice, care acoper n ntregime
bolile i pereii. Pe luneta peretelui de est, dinspre intrare se pstreaz o
scen figurativ, incisiv repicat, care reprezint dou episoade redate
simultan din legenda veterotestamentar a profetului Iona. Decorul pare s
dateze din a doua parte a secolului al XVI-lea, din etapa de intervenii datat
de ancadramentul de u descoperit fragmentar n umplutura beciului de
sub ncpere, purtnd anul 1566.
Existena unor picturi murale la parterul cldirii din Piaa Sfatului 16 din
Braov, a fost consemnat n mai multe rnduri n literatura de specialitate
de limb german din prima parte a secolului XX. Descoperirea unor vaste
suprafee decorate n timpul lucrrilor de reabilitare a cldirii ncepute n
anul 1988, a determinat oprirea antierului pentru elaborarea unui proiect de
restaurare a arhitecturii i componentelor artistice descoperite in situ, bazat pe
studii pluridisciplinare, elaborate ntr-o prim etap n anul 1991. S-au realizat
cercetri de arhiv (ist. Gemot Nussbcher), spturi arheologice (arhg. Stelian
Coule). prima etap a studiului de istoria artei (Dana Jenei), sub coordonarea
arh. Hermarin Fabini (1991-1993). Proiectul de restaurare a arhitecturii a fost
elaborat de un colectiv condus de arh. Liana Bilciurescu. Primele lucrri de
r estaurare a picturii murale au fost realizate de Liviu Ciungan.
n ariii urmtori, cercetarea a fost completat p rintr-un studiu de
parament elaborat de Daniela Marcu i Sandor Medve (1994-1995), care
a continuat i lucrrile de restaurare a picturii, n timp ce proiectul de

arhitectur a revenit arh. Edmund Olsefszki.1
Proiectul actual de conservare - restaurare a vizat parterul caselor
Albrich i Hiemesch. Cercetrile au demarat n 201112, iar n 2012 a fost
finalizate investigaiile i propuneri metodologice de conservare-restaurare
a decoraiei murale, a tencuielilor istorice i a pieselor litice. Interveniile
propiu-zise s-au desfurat n perioada 2012-2013, n aceast etap s-a
finalizat restaurarea picturilor murale din sala de la parterul casei Albrich,
a tencuielilor istorice de pe bolile gangului despritor al celor dou
case, precum i conservarea picturilor murale din sala de la parterul casei
Hiemesch denumit i sala frescelor.
Casa Albrich
La o privire atent se observ c decoraia de Ia parterul casei este
realizat n cel puin dou etape diferite. Sala a fost desprit de un perete,
a crui urm se distinge i astzi pe suprafaa bolilor.
Decoraia pictat se pstreaz fragmentar pe suprafaa bolilor i n
cele trei lunete de pe peretele de vest. Latura de sud a ncperii, la nivelul
bolilor, are o decoraie cu flori mari, pictate cu negru i alb pe fond griocru. Acelai tip de decoraie se ntlnete i pe peretele de vest, n luneta
de deasupra intrrii i a ferestrei.
Partea de nord a bolilor este decorat cu flori aezate de-a lungul
nervurilor. Florile sunt de mici dimensiuni, central fiind reprezentat o
lalea stilizat. Tonurile de culoare utilizate sunt, ocru, verde, negru, brun.
In lunetele vestice sunt reprezentri ale unor scene mitologice,
ncadrate n rame, asemntoare tablourilor, nconjurate de ghirlande cu
flori i fructe. Partea inferioar a tuturor scenelor s-a pierdut, m preun cu
tencuiala original, fie din cauza umiditii de capilaritate, fie a diferitelor
modificri structurale (practicarea de nie n perete, sau inserarea unor
piese de mobilier n zidrie).
Prima lunet, spre intrare, era indescifrabil naintea restaurrii,
fiind acoperit de numeroase straturi de vruieli i mutilat de interveniile
anterioare de curare efectuate im propriu (posibil cu paclul). Dup
ndeprtarea straturilor de vruieal i hum, au devenit vizibile siluetele
unor personaje, precum i detalii compoziionale, vestimentare sau de
recuzit. Portretele personajelor sunt din pcate pierdute iremediabil.
1. Dana Jenei - extrase din Studiul de istoria artei cuprins n Proiectul de conservarerestaurare - Casa Albrich - Hiemesch, Pia(a Sfatului nr. 16, Braov - 2011.
2. Proiectarea i execuia lucrrilor de conservare-restaurare a decoraiei murale au fost
fcute de Faber Studio, proiectant general Exibit Arhitectura, arh. Johannes BertlefF,
beneficiar Biserica Evanghelic CA, Parohia Braov.
36 | ioana Olteanu
Integrarea cromatic, dei reinut, utiliznd doar o gam de griuri

colorate, a ajutat la o mai hun lectur a imaginii. Avnd n vedere tematica
general a decoraiei, presupunem c i iconografia acestei scene este de
factur mitologic, posibil Venus i Morte. Multe alte detalii menite s
mbogeasc suprafaa lunetei (couri cu fructe, ghirlande de flori etc.) au
fost scoase la lumin de sub straturile de vruial. Un portret asemntor
mtilor de teatru surtnonteaz cele dou personaje.
A doua lunet, cu o reprezentare a scenei Triumful nelepciunii
(Hem ies i Athena) a fost anterior degajat de numeroasele straturi de var
sau hum. Decaparea a fost fcut selectiv, evitnd zonele ce prezentau
desprinderi ale stratului de culoare sau fenomene de pulverulen.
Consolidarea fcut n exces, (posibil cu o rin sintetic) a ngreunat
ndeprtarea vruielilor rmase pe suprafa.
Cea de-a treia lunet este diferit de primele dou, decoraia nu mai
este sub forma unui tablou, ci urmrete forma arhitectural a niei, aflat
n centru. Central deasupra niei este un medalion cu un personaj ntr-o
reprezentare all'antica, greu de descifrat, lateral sunt ghirlande de flori i
couri cu fructe.
Tencuiala, suport al picturii, este din mortar de var- nisip, aplicat
in strat gros de cca. 3 cm. pe o zidrie din crmid ars. Zidria pereilor
verticali este neomogen, din cauza interveniilor de reconstrucie a casei
iniiale i a altor modificri structurale, alternnd piatra cu bolovanii de
ru i cu crmida. Analizele gravimetrice indic un raport liant - agregat
in stratul de tencuial de 1-4, ceea ce indic fie o reet de mortar bogat
in agregat de la bun nceput, fie o degradare parial a liantului iniial.
Cantitatea mare de agregat (nisip cuaros) este uor vizibil i n seciunile
stratigrafice. Muchiile arcelor din bolt au un frumos profil simplu, uor
arcuit, construit tot din mortar i decorat cu rou. Cheile de bolt s-au
pierdut prin practicarea anurilor pentru instalaia electric i nu se
cunoate forma lor original.
Tehnica de realizare a picturilor murale este probabil mixt. Absena
unui desen pregtiror incizat, mbinri de tencuial, fenomene de pulveru
lent. confirm faptul c nu avem de-a face cu o pictur n fresc. Stratul
gros de var aplicat peste tencuiala relativ uscat indic posibilitatea utilizrii
unei tehnici, des ntlnit n Austria i Germania, numit Kalkmalerei3.
Pigmeni identificai in urma analizelor FTIR sunt: verde (pigment pe
baz de Cu), verde de pmnt, alb (carbonat de Ca), ocru-rou (oxizi de Fe),
negru (negru de crbune).
3. Pigmenii suni amestecai cu lapte de var i aplicai pe lencuiala uscat acoperit de un

strat consistent de var.
Casa Albrich
Imagini comparative,
nainte i dup
interuen|ii!e de
conservare-restaura re
Conservarea picturilor murale din casa Albrich a debutat cu

consolidarea tencuielilor desprinse, fisurate i dislocate. In paralel au
fost ndeprtate numeroasele reparaii necorespunztoare aprute fie ca
urmare a modernizrilor (introducerii instalaiei electrice), fie a fracturrii
bolilor n urma cutremurelor. Bolile au fost ranforsate cu grinzi metalice
aezate pe o centur de beton, structur de altfel vizibil la etajul cldirii.
Pentru o mai bun consolidare, desprinderile de mari dimensiuni au fost
38 | ioana lteanu
ancorate punctual cu bare din fibr de sticl n jurul crora a fost injectat un
consolidant mineral. Odat stabilizat suportul s-au nceput operaiunile de
degajare a picturii de numeroasele straturi de vruieli i tencuieli. Alctuite
din amestecuri pe baz de var sau de hum, numrul straturilor suprapuse
picturii varia ntre 2-3 pn la 10-15. ndeprtarea lor s-a realizat mecanic
prin degroare cu bisturiul sau cu creionul pneumatic. Urmele de var
i voalurile rmase pe suprafaa mural au fost nlturate cu radiere de
diferite duriti i creionul cu fibr de sticl.
Luneta central, reprezentnd tema Hermatena, a ridicat probleme
metodologice diferite, ca urmare a decaprilor anterioare. Astfel, scena a
suferit n timp o intervenie de curare dur, care a nsemnat sacrificarea
pe alocuri a stratului pictural. Urme ale diferitelor vruieli suprapuse
originalului i voalurile fine de sruri erau nc prezente pe suprafaa
pictat. ngreunnd lecturarea imaginii. ndeprtarea acestora a fost dificil
deoarece consolidarea fcut anterior (cu o rin sintetic) a conferit o
duritate mai mare vruielilor dect stratului de culoare. De asemenea,
aspectul general al suprafeei era lucios, prezenta mici zone cu exfolieri
sub form de solzi.
n urma analizei suprafeei, a stratigrafiilor i a testelor efectuate cu
diferite amestecuri de solveni am reuit s determinm soluia optim
pentru a ndeprta surplusul de fixativ i odat cu acesta am reuit s
ndeprtm urmele de vruieli rmase pe suprafaa mural.
Prin urmare, intervenia de curare a fost deosebit de minuioas,
n special pe zonele unde aderena stratului pictural la stratul suport era
slab i au fost necesare operaiuni de preconsolidare. O a doua etap de
curare, de aceast dat chimic, s-a realizat prin aplicarea unor comprese
cu ap alcoolizat.
Casa Albrich
Imagini
comparai pe,
nainte i dup
interoenfiile de
conseroarerestaurare
Detalii.
Restaurarea decoraiei Caselor Albrich i Hiemesch - Braov | 39
innd cont c n momentul aplicrii primului strat de vruial

pictura original era deja ntr-o stare avansat de degradare iar currile
mecanice efectuate anterior au dus i mai mult la degradarea acesteia,
recupararea picturii a fost n proporie de 60-7070. Dup ndeprtarea
numeroaselor reparaii necorespunztoare, lacunele de mari dimensiuni
au fost chituite sub nivelul picturii cu mortare pe baz de var cu adaosuri
minerale (nisip cuaros, praf de piatr i puzzolana).
Intervenia de integrare cromatic a fost minim, fr a fi reconstituite
forme presupus originale, folosind tonaliti de griuri colorate, pentru a
pune n valoare decoraia mural pstrat fragmentar.
Rezultatul final este spectaculos, deoarece am reuit recuperarea
ansamblului, n ciuda zonelor lips, a imaginii ca ntreg, imagine ce ne introduce
n atmosfera unei case patriciene de la jumtarea secolului al XVI -lea.
Sala de Ia parterul
casei Albrich Ia
jnalul procesului de
conservare-restaurare
i redarea n folosin
4 0 I ioana Olteanu
mai ampl ntre cheile de bolt. Cununi de flori i fructe nconjurau un

element central, posibil un blazon. Pictura a fost probabil realizat a secco,
fapt ce a dus la pierderea ei aproape n totalitate, nc nainte de aplicarea
primei vruieli. Fragmentele pstrate sunt prea puine i prea disparate
pentru a putea reconstitui iconografia picturii originale.
In ciuda absenei unui decor pictat, s-a decis pstrarea i conservarea
tencuielilor istorice.
Ca i n sala descris anterior, prima intervenie a fost cea de consolidare
a tencuielilor desprinse i fracturate. Dislocrile n plan au fost pstrate ca
atare, deoarece erau rezultat al modificrilor structurale ale zidriei bolilor.
Numeroasele straturi de vruieli i hum suprapuse suprafeei murale au
fost ndeprtate mecanic lsnd vizibile tencuielile originale. S-a acordat
o atenie deosebit micilor fragmente de pictur descoperite. Fragmentele
recuperate nsumeaz aproximativ l7o din suprafaa total.
Pereii verticali sunt neomogeni, ca urmare a numeroaselor modificri,
alternnd piatr cu crmid, ntr-o dispoziie neunitar. Tencuiala
original nu se mai pstreaz, reparaiile cu ciment i alte adaosuri au fost
ndeprtate i nlocuite cu mortar pe baz de var cu adaosuri minerale.
Lacunele extinse de pe pereii verticali din ntreg asamblul restaurat au fost
tencuite cu Biocalce, un produs destinat clririlor monument-istoric, ce
conine ca liant var hidraulic cu adaosuri de nisip cuaros, praf de piatr de
marmur i puzzolana. Chituirea s-a realizat innd cont de neregularitile
peretelui, textura final a suprafeei a fost obinut prin splarea, respectiv
sgraffitarea n unele zone, a tencuielii nc necarbonatate.
Casa Hiemesch are la parter o ncpere denumit sala frescelor.
Este poate cea mai important sal a casei. Datnd din a doua jumtate
a secolului al XVI-lea, pictura mural acoperea n ntregime pereii i
bolile. Se disting trei tipuri de decoraie: cea a bolilor, cu flori de acant
policrome, viu colorate pe fond albastru; cea prezent pe peretele de
est, pandant uii, cu flori mari monocrome pictate pe fond gri; i scena
reprezentnd Legenda Profetului lona.
Descoperit de sub vruieli cu prilejul lucrrilor de restaurare din
anii 80, ntr-o prim etap i 90 n cea de-a doua, decoraia pictat din
Sala frescelor este realizat probabil ntr-o tehnic mixt. Absena unor
detalii de tehnic precum: linii de mbinare ale stratului de tencuial, desen
pregtitor incizat sau transpus cu ponciful, vin s confirme acest lucru.
n urma analizelor fizico-chimice au fost identificai urmtorii
pigmeni: rou (hematii, cinabru i miniu de plum b n amestec), alb
(carbonat de Ca sau alb de San Giooanni), ocru (oxizi de Fe, probabil
Goethit) i negru (negru de crbune).
42 | Ioana Olteanu
Bolile i pereii verticali sunt dominai de vrejurile cu flori i frunze

de acant. Acestea sunt pictate n tue largi, generoase. Se remarc un desen
al ornamentelor, foarte detaliat, n culoare neagr. Pe zonele de lumin
ornamentele au primit un desen final n culoare alb, executat cu pensula.
Din nefericire aproape toat decoraia mural este refcut, pictura
original fiind greu de descifrat. Interveniile de retu sunt ample,
ncercarea de redesenare a zonelor patinate a dus la citirea eronat a
desenului original. Tonurile utilizate n intervenia de retu sunt intense,
aplicate consistent i deosebit de rezistente, ndeprtarea lor este extrem de
dificil. Nu tim n ce stare de conservare era pictura naintea interveniilor
din 1991, dar cu asumarea riscurilor, proiectul nostru propune ndeprtarea
repictrilor ce denatureaz frumuseea picturii secolului al XVI-lea.
Scena Legenda Profetului Iona a avut de asemenea de suferit din
cauza interveniilor necorespunztoare. Curat excesiv, repictat, ca
mai apoi s fie vernisat cu strat ce s-a nnegrit, scena este aproape
indescifrabil. In ciuda numeroaselor analize i stratigrafii nu am putut
nc determina natura acestui ultim strat de protecie.
Decelarea originalului de fals este extrem de dificil, interveniile
de ndeprtare a repictrilor trebuie realizate sub lup centimetru cu
centimetru. In prealabil sunt necesare mai multe investigaii de laborator,
pentru a determina natura lianilor folosii la repictri.
Din cauza complexitii cazului i a necesitii de a continua
cercetrile, aceast etap de intervenie s-a rezumat strict la conservarea
stratului-suport. Tencuiala din prile inferioare este complet distrus de
umiditatea de capilaritate. De asemenea, peretele de nord a fost drmat,
pentru a facilita accesul direct din Piaa Sfatului, iar mai apoi reconstruit.
n colul de sud-est a funcionat un sistem de nclzire, posibil o sob,

n urma creia au rmas dou goluri n boli, urme ale courilor de fum.
Acestea au fost ranforsate i rezidite. Reparaiile necorespunztoare cu
ciment i ipsos au fost ndeprtate. Lacunele de mari dimensiuni au fost
chituite cu mortare sub nivel, pe baz de var.
Ca i n casa Albrich desprinderile tencuielilor de zidrie au fost
consolidate prin injectare cu PLM AL i i. ntreaga suprafa mural a fost
desprfuit i curat prin metode uscate cu ajutorul buretelui de tip Wishab.
La exterior, faadele caselor au fost conservate, tencuielile istorice
au fost pstrate i completate cu mortar de var unde acestea lipseau.
Reparaiile cu ciment sau ipsos au fost ndeprtate i nlocuite cu mortare
tradiionale pe baz de var cu nisip de ru. Vruielile sunt pe baz de var
cu adaos de pigmeni minerali naturali, contribuind la pstrarea aspectului
mural caracteristic unui monument medieval.
Pe faada dinspre Biserica Neagr au fost descoperite n urma
sondajelor stratigrafice4 dou fragmente purtnd inscripii. Acestea au fost
la rndul lor conservate i lsate vizibile.
n prezent, parterul imobilului din Piaa Sfatului nr. 16, este redat
spre folosin, aici funcionnd actualmente Librria Humanitas, partea
superioar a ansamblului de cldiri ateptndu-i o meritat intervenie
de conservare-restaurare.
4. Sondaje realizate de restaurator Kiss Lorand
I Romeo Gheorghi
Cteva aspecte privind retranspunerea

a dou fragmente de pictur mural
extrase de la Biserica Episcopal din
Curtea de Arge - sec. al XVI-lea
Romeo Gheorghi
specialist restuarator
Imgini: Sc. CORES3-ART srl./ Romeo Gheorghi
Introducere
Pictura mural a Bisericii Episcopale de la Curtea de Arge a urmat
de-a lungul timpului o cale dramatic. Incercndu-se iniial conservarea ei
in situ. s-a ajuns la extragere parial i la distrugere, apoi la transformarea
ei total i ireversibil. Astzi, aceast valoare artistic nepreuit a
patrimoniului naional supravieuiete numai pstrat sub form de
fragmente extrase. O mare parte dintre acestea se afl n custodia a dou
mari muzee bucuretene1.
Dou fragmente din inegalabila lucrare a meterului Dobromir de
la Curtea de Arge se afl astzi la Muzeul Naional de Istorie a Romniei.
Picturile au fost supuse recent unui urgent proces de conservare restaurare,
solicitat de administraia muzeului.
Date istorice
Biserica Episcopal din Curtea de Arge a fost ctitorit de domnitorul
rii Romneti, Neagoe Basarab i soia sa Despina, nc din primii ani
ai domniei (1512-1521). Ctitoria mnstireasc a fost sfinit de ziua
hramului. n 15 august 1517, la ceremonie participnd, pe lng preoii din
ara Romneasc, i patriarhul ecumenic al Constantinopolului, alturi de
ali mitropolii din Balcani12.
1. Dac iniial, dup extragerea lor de ctre echipa lui A. l,ecomte du Noui, ntre 1880-1886,
fragmentele au ajuns la Muzeul Naional de Antichiti din Bucureti (31 fragmente), dup
desfiinarea acestuia picturile au fost preluate de Muzeul Naional de Art al Romniei i de Muzeul
Naional de Istorie a Romniei (2 fragmente) precum i de Episcopia Argeului (3 fragmente).
2. lancovescu Ioana. Frescele de la Catedrala Argeului; o nou concepie de restaurare,
MNAR.1998, p. 5.
Dou fragmente de pictur mural extrase de la Biserica Episcopal din Curtea de Arge | 45
Dup tradiia nregistrat de baladele populare ctitoria a fost ridicat

pe urmele unui monument mai vechi (un zid prsit") de ctre meterul
Manole" mpreun cu tovarii si. Conform pisaniei sculptate, biserica a fost
zidit n acelai loc n care funcionase anterior mitropolia rii Romneti1.
Pictura mural a fost nceput n timpul domniei lui Neagoe Basarab
i zugrvirea acesteia s-a continuat n timpul domniei lui Radu de la
Afumai, finalizndu-se la 1526, dup cum se menioneaz i n pisanie: i
s-a zugrvit la anul 7035/1526 septembrie 10 zile cu mna lui Dobromir
zugravul34. Lund n considerare unele deosebiri chiar de la nivelul
fondurilor picturilor originale, unele negre, altele albastre (azuriu), s-a
presupus c au fost realizate de doi meteri. Astfel, s-a emis ipoteza c
zugrvelile cu fond auriu i azuriu s-au realizat de meterul Vitus-Veit din
Braov, iar cele cu fond nchis de ctre meterul zugrav Dobromir5.
Intervenii n timp
Acest lca de cult a suferit de-a lungul vremii mai multe reparaii, n
urma stricciunilor produse fie de o slab administrare, fie de distrugerile
provocate de incursiunile trupelor strine sau chiar de cutremure. Se
cunoate c n cursul secolelor XVII i XVIII biserica a fost reparat prin grija
unor domnitori ca Petru Cercel, Matei Basarab, erban Cantacuzino i apoi
la 1804, odat cu interveniile comandate de episcopul Iosif al Argeului.
Pictura original din biserica episcopal a fost nlocuit n perioada
1880-1886, n timpul lucrrilor de restaurare ale arhitectul francez A.
Lecomte du Nouy. Acesta a fost primul lca pe care s-au aplicat principiile
radicale de restaurare, n fapt de refacere n spiritul epocii, a unei ntregi
serii de monumente romneti. Aceste principii proveneau din conceptele
pozitiviste ce caracterizau secolul XIX, la mod n cultura occidental.
Din aceast perspectiv, combtut n epoc chiar i n Frana, arhitectul
a refcut i la Arge parial sistemul de boltire, a modificat acoperiul, a
nlocuit treptat ornamentele sculptate ale faadelor cu nite copii executate
corect dup o atent documentare. Dup ce s-a refcut exteriorul bisericii,
pentru pstrarea unitii de stil impuse de aceast viziune, s-a hotrt i
realizarea ntr-o alt tehnic a unei noi picturi interioare.
3. Blan Constantin, Pisania sculptat a lui Neagoe Basarab (1517) n, Inscripfii medievale i
din epoca modern a Romniei, Jud. Arge, Bucureti, 1944, nr. 232, p. 208.
4. Brtulescu Victor, Frescele din Biserica lui Neagoe de la Arge, Bucureti,1942, p. 25-26,
Izvoarele contemporane amintesc de pictorul german Veit sau Vitus, de dou ori: n 16
decembrie 1522 i 23 ianuarie 1525, cnd l chiam din Braov Radu Vod, ca s-i potriveasc
i s-i zugrveasc biserica din Arge", citat din: Mate tefan, ZugraDii bisericilor romneti
n Anuarul Comisiunii Monumentelor Istorice,1926- 1928,Cluj, p. 27.
5. Brtulescu Victor, op.cit., p. 30, pl. 11.
46 | Romeo Gheorghi
Astfel, din minunata pictur a secolului al XVI-lea a echipei zugravului

Dobromir. s-au mai pstrat doar cteva fragmente, ilustrnd sfini i portrete
votive ale domnitorilor medievali. Se cunoate c un numr de 34 de
fragmente de pictur mural original au fost extrase de echipa acestuia i
transportate apoi n colecia Muzeului Naional de Antichiti din Bucureti6.
Aspecte iconografice
Programul iconografic bizantin al bisericii poate fi imaginat n linii
mari datorit descrierii fcute de L. Reissenberger nainte de restaurarea
radical a lui Lecomte du Nouy7, nceput la 18748. Pronaosul, de exemplu,
cuprindea figuri de sfini: Nicolae, Procopie, Iacob Persu; de clugri:
Simeon i Saoa: de martiri, dar i figuri de voievozi: Neagoe Basarab, Mircea
cel Btrn, Radu cel Mare, Doamna Roxanda, Petru i Marco, tablouri
votive realizate n mai multe etape9. Tabloul votiv al lui Neagoe Basarab
i al Doamnei Despina, precum i al cneazului Lazr se pare c provin din
prima etap de pictur, dar s-au pstrat i fragmente din a doua etap:
Doamna Roxanda, Radu cel Mare, Petru i Marco, Mircea cel Btrn101.
Aceast pictur bizantin realizat de echipa condus de meterul
Dobromir se remarc prin abiliti cromatice deosebite, cu o varietate
preioas a tonurilor de gri i succesiunea ritmat a volumelor create de
draperii. De asemenea, fineea i modelajul carnaiei sunt comparabile cu
modelele constantinopolitane ale picturii bizantine trzii, dar deosebite de
curentele cretane i macedonene11.
Dou fragmente extrase din aceast pictur mural, ce se pstreaz
astzi n patrimoniul Muzeului Naional de Istorie a Romniei, au fost de
curnd subiectele unui proces de conservare i restaurare. Aceste dou
fragmente reprezint: primul, tabloul votiv al Domnitorului Neagoe
Basarab cu familia sa, iar cel de-al doilea o parte dintr-un alt tablou votiv
cu portretul Domnitorului Radu.
Domnitorul Neagoe Basarab este reprezentat mpreun cu Doamna
Despina i cei ase copii, trei fete (Stana clugrit Sofronia, Roxanda,
Anghelina) i trei biei (Teodosie, Ptru, Ion), grupai dup vrst, lng
tat i lng mam. Acetia sunt reprezentai frontal, iar ntre ei se afl
6. Tocilescu Gr.. Catalogul Muzeului Naional de Antichiti din Bucureti, 1906, pp. 95-99.
7. Chihaia Pavel, Semnificaia portretelor din Biserica Mnstirii Arge, n Glasul Bisericii
(XXVI). 1967.7-8. p. 788.
8.
Dumilrescu C.L., Pictura Mural din . Romneasc n oeacul al XVI-lea, Bucureti, 1968, p. 47.
9. Duinilrescu C.L., op. cit., p. 49.
10. lancovescu I.. Biserica Mnstirii Argeului i frescele sale, n Frescele de la Catedrala
Argeului. MNAR. 1998, p.6.
11. Brlulescu Victor. Fresi ele din Biserica lui Neagoe de la Arge, Bucureti,1942, p. 30, pl. 11.
Dou fragmente de pictur mural extrase de la Biserica Episcopal din Curtea de Arge I 47
Fragment de pictur
mural nainte i in
timpul interoeniilor
de conseroare
restaurare
tabloul ootio al
Domnitorului Neagoe
Basarab, Doamna
Despina i cei ase
copii
:ii!
pictat biserica pe care domnitorul i soia sa o nchin Maicii Domnului i

lui Iisus, zugrvii deasupra lor, fcnd gestul primirii.
In al doilea fragment extras, Domnitorul Radu este reprezentat
mbrcat simplu, n ipostaz de ctitor. Este pictat din semiprofil cu un gest
de susinere, probabil al aceleiai biserici. Este un detaliu dintr-o scen
mai mare dup cum remarc V. Brtulescu12, n care probabil aprea i
Doamna Roxanda13. Domnitorul este zugrvit cu plete, musta lung i
poart o coroan domneasc cu perle i rubine.
Tehnica de realizare a picturilor

Pictura mural a fost realizat pe o tencuial suport specific pentru pictura
pe proaspt a fresco, dup vechea tehnic bizantin. Stratul suport al picturii
12. Brtulescu Victor, op.cit., p. 30, pl. III.
13. MNAR-MCC, Arta rii Romneti fn secolele XIV- XVI, Ed. MNAR, 2001. Fragmentul
de pictur mural extras ce reprezint pe Doamna Roxanda susinnd parte din macheta
bisericii, a fost restaurat i se afl expus mpreun cu alte fragmente de la Biserica Episcopal
din Arge, n galeria de art medieval a MNAR din Bucureti.
48 | Romeo Gheorghi
F ragm entul de
pictur mural
naintea i n
timpul interoen
de conseroare
restaurare
portretul Doam
Despina
era pregtit din mortar pe baz de var gras, cu adaos de cii, paie i pleav. Acest
suport a fost aplicat n straturi succesive i de grosimi variabile, ntre 5 -2 0 mm.
Pe spatele fragmentelor extrase, stratul suport de tencuial pstreaz amprentele
crmizilor i ale rosturilor ce formau zidul medieval original.
Pentru realizarea imaginii, un desen cu ocru galben a schiat iniial
compoziia. S -a folosit i un desen preparator prin practicarea u n o r incizii
locale, direct pe stratul de fresc proaspt. Pe suprafee su n t prezente i
urm ele mistriilor de la nivelare sau sclivisiri. Pictura prezint particulariti
specifice tehnicii a fresco, privind aplicarea culorilor cu m inim um de
lucru al pensulei pentru a pstra nealterate tonurile crom atice. n cazul
portretelor i m inilor se rem arc stratificarea crom atic tradiional a
picturii bizantine: prim ul strat de culoare l constituie proplasm a, dup care
urmeaz carnaia modelat cu lum ini, co n tur i blicuri. n cazul celorlalte
elem ente ale picturii, (la drapaje) prim ul strat l reprezint culoarea local
a fondului, urm at de lum ini i linii de contur cu brun nchis sau negru.
S-au folosit pentru realizarea picturii pigm eni m inerali precum ocru
galben, ocru rou, ocru brun, rou cinabru, verde de pm nt, albastru
smal, albastru azurit, negru de crbune de lem n i alb pe baz de var.
De asemenea, la zonele poleite, cum ar fi aureolele sau ornam entaia
vemintelor, s-au folosit foie de aur pe un adeziv de tip m ixtion uleios.
Analizele fizico-chimice realizate identific natura pigm enilor folosii
iniial dar i pe cei ai repictrilor14.
14. Istudor loari, lieoisla Monumentelor Istorice, Anul I.XXIl, Nr. 1, 2002-2003, p. 85.
Detalii ale machetei

bisericii naintea
interveniilor, cu
starea de conservare
i la finalul acestora
Pensulaia specific tehnicii, cu tonuri transparente dar i cu mpstri

evidente ce contureaz i modeleaz formele, este prezent n special n zona
portretelor i a minilor. Exist posibilitatea ca anumite culori s fi fost aplicate
mai trziu, n timpul realizrii imaginii folosindu-se o tehnic mixt. De
exemplu, aceast situaie se regsete la fondul de cer albastru azurii, la fondul
verde i probabil la unele detalii ale portretelor, draperiilor sau ornamentelor15.
Fragm entele de pictur au fost probabil extrase prin m etoda stacco,
dar i stacco a massello, folosindu-se o tehnic bine cunoscut i pus la
punct n epoc de ctre cei adui de arhitectul A. Lecomte du Nouy. Dovada
stpnirii m etodei practicate de ctre faimoii estratisti ai vrem ii, este
acurateea cu care au fost tiate i apoi au fost desprinse picturile m urale
argeene16. Metoda aplicat relativ corect, a perm is m ontarea pe suporturi
15. Aburitul (Lapis lazuli) - CuC03.Cu(OH),, pigment de culoare albastr - carbonat bazic
de cupru, se transform sub aciunea umiditii n carbonat bazic stabil, de culoare verde:
Malachit-2CuCOy Cu(OH)r vezi i.-Albu Constantin, Chimia culorilor, Editura tiinific,
Bucureti, 1967, pp. 24-25.
16. Italianul Leopold Cicognara considera la 1825 n jurnalul florentin Antologia c: singura
metod acceptabil de extragere a picturilor murale este stacco a massello, cnd pictura este
ndeprtat m preun cu substratul de crmid sau piatr, pentru c n acest fel se pot pstra
intacte caracteristicile suprafeelor extrase. A se vedea: Autelli Fanny,/ lsabelle Brajer. The
transfer o f ivall painting, Based on Danish experience, Arhetype Publications Ltd.. London,
2002, pp. 11-13. Vezi i Glossary, p. 205.
50 | Romeo Gheorghi
Fragment de
pictur mural
naintea
interoenfiilor
de conservare
restaurare i n
timpul acestora
tabloul ootiv
al Domnitorului
Radu, imagini
de ansamblu,
comparative
(stnga, centru)
Detalii cu
draperie naintea
interveniilor
de conservare
restaurare - lacunt
n stratul suport al
picturii i n timpu
interuenfiilor
de conservare
restaurare
- integrarea
cromatic metod
recognoscibil
(dreapta jos i sus,
provizorii i pstrarea aproape intact a versoului picturilor extrase.

La nivelul picturii sunt prezente intervenii ulterioare, datorate unor
lucrri de refacere, reparaii i restaurri succesive realizate n timp. Aceste
intervenii din secolele XVII-XIX se concretizeaz n repictri a secco, cum
ar fi verdele malahit din zona inferioar a fragmentelor de pictur sau zonele
superioare ale cerului, acoperite cu albastru azurit, din jurul aureolelor i a
portretelor. De asemenea, unele inscripii din jurul portretelor i cercurile
de la aureole au fost refcute cu alb de plumb i alb de var pe baz de
liant proteic. Sunt de menionat i unele contururi la veminte, ce au fost
accentuate cu o culoare neagr17.
17. Buletin de analiz XRK. fizician Gheorghe Niculescu, Laboratorul 1NCCR, Bucureti, 2008,
din: Proiect tehnic i metodologic pentru conservarea-restaurarea fragmentelor de pictur
mural extrase de la Biserica Episcopal din Curtea de Arge (MNIR), realizai de s.c.CORES3ARTs.r.L.n 2008.
Dou fragmente de pictur mural extrase de la Biserica Episcopal din Curtea de Arge I 51
Dup extragerea de la sfritul sec. al XIX-lea i transpunerea pe un

suport provizoriu din lemn, au existat i alte momente de intervenie asupra
picturii. Au fost realizate numeroase chituiri ale fisurilor i lacunelor
prezente pe faa fragmentelor. S-au folosit materiale incompatibile (past
de gips, mortare pe baz de ciment i de var cu duritate mare), neglijent
aplicate i mult peste stratul de culoare original.
La ambele fragmente de pictur extrase, stratul de culoare original
prezenta un amplu fenomen de exfoliere n mai multe zone, de exemplu la
portretele tabloului votiv al Domnitorului Neagoe Basarab, Doamna Despina i
ale celor ase copii. De asemenea, revenirile sau interveniile a secco, prezentau
pulverulen i erau sensibile la ap sau la o aciune mecanic uoar. ntreaga
suprafa era acoperit cu depuneri inegale, aderente i semiaderente de
praf i diferite pulberi. Vopsele pe baz de ulei de culoare ocru-brun au fost
accidental aplicate pe suprafaa picturii la marginile fragmentului, lng rama
de lemn. Stratul suport al picturii murale prezenta desprinderi, crpturi i
zone de suport dislocate i fracturate. Acestea s-au datorat n bun parte unor
evenimente complexe, ce au nceput naintea extragerii, agravndu-se i dup
transpunerea pe structurile de lemn. Toate degradrile s-au amplificat n timp
din cauza diferitelor ocuri provocate accidental i au slbit rezistena mecanic
a stratului suport al picturii dar i a structurii provizorii de susinere.
Reeaua de fisuri din stratul suport al picturii i pierderea coeziunii
acestuia se motiveaz i prin prezena pe spatele fragmentelor extrase a
unor esturi (din fibre vegetale), impregnate cu un adeziv pe baz de clei
animal concentrat, aplicate n momentul primei transpuneri.
Suportul din lemn devenise incompatibil din punct de vedere al
conservrii i era impropriu unei etalri tiinifice. Prin deformare i prin
pierderea rigiditii, vechea structur a afectat stratul suport al picturii
provocnd desprinderi, fracturi i numeroase fisuri. Structura de lemn de
pe verso, folosit pentru transpunere dup extragere i-a pierdut rezistena
mecanic iar aplicarea unei cutii din placaj pe spatele fragmentelor nu a
rezolvat problemele de structur. Dimpotriv, montarea acesteia a afectat
ireversibil perimetrul picturii murale de sub ram, provocnd abraziuni i
erodri importante ale suprafeelor de pictur marginale.
Metodologia de conservare-restaurare
Principiile eseniale ale procesului de conservare-restaurare au
stat la baza interveniilor de retranspunere pe un nou suport al picturilor
extrase. S-au avut vedere, n primul rnd, principiile minimei intervenii,
a reversibilitii materialelor i a metodelor folosite, lsnd posibilitatea
realizrii unor noi intervenii pe viitor, dup cum precizeaz i Cesare
52 | Romeo Gheorghi
Brandi'8.
Metodologia operaiunilor de conservare-restaurare utilizat s-a
bazat pe experiena anterioar de transpunere a picturilor m urale de la
Biserica Mnstirii Vcreti, Biserica Mnstirii Cotroceni, precum i
alte fragmente extrase de la Biserica Episcopal a A rgeului1819. La toate
aceste cazuri s-au ntlnit num eroase asem nri, att din punctul de
vedere al tehnicii de realizare a picturilor m urale de tradiie bizantin sau
postbizantin dar i din cel al strii de conservare. Aceast fnetodologie,
testat anterior, a fost diversificat i aplicat n acest caz n funcie
de particularitile tehnicii i a strii de conservare prezente la nivelul
picturilor murale extrase.
Cercetarea a fost realizat n etape bine delimitate, cu testarea
preliminar a materialelor i metodelor, punndu-se accentul pe msurile
cu caracter de conservare a picturilor. Analizele microbiologice realizate au
indicat la nivelul suprafeelor fragmentelor o ncrctur microbiologic
ce se ncadra n limitele unui atac pasiv. In urma investigaiilor realizate
s-a procedat la tratarea atent a suprafeelor cu soluii fungice pe baz de
sruri de amoniu cuaternar20. n urma testelor de aderen i de curare s-a
constatat necesitatea unor operaiuni de preconsolidare a stratului de culoare
i a stratului suport, mpreun cu ultimul strat de repictare. S-au consolidat,
folosindu-se soluii pe baz de rini acrilice, zonele n care stratul suport
mpreun cu stratul de culoare se exfolia sau era pulverulent, precum i acolo
unde revenirile cromatice suprapuse originalului erau fragile.
Motivaia transpunerii pe un nou suport a luat n calcul potenialul de
degradare existent, masivitatea i ineficiena sistemului de susinere primit la
extragerea din sec. al XIX-lea dar i a interveniilor ulterioare. n acest sens,
s-a analizat atent starea actual precar de degradare n care se aflau picturile
extrase. Noul suport realizat i metoda prin care a fost aplicat, a restabilit
rigiditatea i stabilitatea fragmentelor. Este de remarcat faptul c metoda folosit
va permite nlocuirea structurilor dac va fi necesar, n bune condiii. Prin forma
i structura adoptat, noile suporturi realizate din lemn stratificat vor permite
i vizualizarea versoului pentru viitoarele cercetri asupra fragmentelor. De
asemenea, noul sistem folosit la retranspunere a permis nlturarea aspectului
de tablou cu ram pe care o cptase i trecerea la o prezentare estetic fireasc,
de fragment de pictur mural extras dintr-un ntreg ansamblu pictural.
18. Brandi Cesare. Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996, p. 50. Cel de-al
treilea principiu are n vedere viitorul: adic prevede ca orice intervenie de restaurare s nu
mpiedice, ci. dimpotriv, s nlesneasc eventualele viitoare intervenii.
19. A se vedea: Frescele de la Catedrala Argeului, o nou concepie de restaurare, MNAR,
1998. organizatori /autori: lancovescu l., Mohanu D., BolduraO., Gheorghi R., pp. 38-41.
20. Oprea Elorea. Biologie pentru conservarea i restaurarea patrimoniului cultural, Editura
MAIKO. Bucureti. 2006, pp. 496-497.
Dou fragm ente de pictur mural extrase de la Biserica Episcopal din Curtea de Arge | 53
Vechia structur
de susinere a
fragmentului de
pictur mural
extras, din sec al
XlX-lea i noua
stru c tu r de
susinere aplicat
fn timpul procesului
de conservare
restaurare
Prezentarea final a avut n vedere aspectul decorativ ai picturii

m urale i a urm rit s integreze cromatic i valoric zonele lacunare
lips, recupernd unitatea ntregii imagini a fragm entului. Astfel, s-a
pus accentul pe o reintegrare distinct, recognoscibil i reversibil a
interveniilor de prezentare estetic, n limitele lacunelor, prin raportarea la
cromatica, valoarea i materialitatea originalului. In acest caz nu au existat
lacune m ari n cmpul picturii, ce ar fi impus o prezentare arheologic a
straturilor picturii. Singurele zone ce au necesitat o prezentare estetic sub
nivel picturii au fost suprafeele marginale ale fragm entelor. Abordarea
reintegrrii estetice a luat n considerare cteva aspecte: n prim ul rnd
sublinierea percepiei c ne aflm n faa unor picturi m urale extrase i
nu a un o r tablouri, pstrarea caracterului m ural cu toate aspectele sale
particulare tehnice i stilistice, punerea n valoare a autenticitii picturilor
salvate prin extragere i restabilirea unitii poteniale a imaginii.
n concluzie, procesul metodologic a avut un caracter de conservare,
protejare i recuperare cu caracter urgent, dar i de restabilire a valorii
autentice, istorice i estetice a fragmentelor de pictur. Pentru viitor trebuie
gsite cu discernmnt cele mai bune soluii de pstrare, respectndu-se
normele tiinifice de conservare la recomandarea restauratorilor profesioniti.
Prin recuperarea i conservarea fragm entelor de pictura m ural
originale, acum la nceput de sec. XXI, se recunoate nc o dat imaginea
de simbol al ansam blului pictural i valoarea inestim abil de m onum ent
istoric i artistic a Bisericii Episcopale a Mnstirii A rgeului, ctitorit
de Neagoe Basarab n sec. al XVI-lea. O peraiunile de restaurare i
retranspunere realizate acum dau o nou ans picturilor lui D obrom ir de
la M nstirea Curtea de Arge, pentru ca acestea s poat fi n continuare
cercetate, conservate i poate mai bine preuite pe viitor.
54 IDana Luminia Postolache
Tehnica de execuie a picturii

murale interioare din
bisericile de lemn romneti
>
lector univ. dr. Dana Luminia Postolache

expert restaurator
Biserica de lemn Sfinii

Arhangheli Mihail i Gaoriil,
Rozavlea, Maramure
Pictura mural interioar a bisericilor de lemn romneti | 55
T ehnica de c o n stru ire n vechim e a bisericilor de lem n este n general

tipic, u rm n d pn astzi acelai m od de edificare: corpul bisericii se
co n stru ia din b rn e de b rad iar talpa i tocurile uilor de in tra re n pronaos
i n naos, din lem n de stejar; tot stejarul se folosea i la c o n stru irea
a lto r elem ente ale bisericii, crora trebuia s li se asigure o ct m ai m are
rezisten: tu rn u l clopotniei, tiranii de rezisten d in in te rio ru l naosului,
grinzile de sprijin ale iconostasului. P relucrarea lem n u lu i era efectuat
m anual, grosier, fr finisaje ale suprafeei. La m b in rile d in tre grinzi se
ncleiau fii de pnz de obicei din cnep sau din am estec esu t
n cas, p e n tru a conferi co n tin u itatea i o m ai m are rezisten stra tu lu i
pictural, n zonele de d e asu p ra sp aiilor interstiiale, spaii de c o n tact cu
exteriorul i cu posibilitatea dezvoltrii i a p roliferrii u n o r variai factori
biodeteriogeni.
Suportul este constituit, deci, din aa numitele cununi de brne din

lemn ce alctuiesc pereii, aezate pe orizontal; n unele zone geografice
peretele de lemn putea fi cptuit uneori la interior cu scnduri de lemn,
dispuse de asemenea pe orizontal, rareori pe vertical.
Grundurile sunt constituite dintr-un strat inegal i relativ subire
dintr-un liant organic de origine animal, obinut probabil din piele de
viel sau un alt clei animal, de o calitate similar, n amestec cu un material
inert; de regul, acesta era gipsul-sulfat de calciu dihidrat (CaS04 2H20),
dup cum o demonstreaz analizele stratigrafice i cele chimice efectuate
asupra componentelor stratului pictural, pe probe prelevate din biserici
studiate sau restaurate: (Apoldul de jos i Poiana Sibiului din judeul Sibiu,
Rozavlea din judeul Maramure, Margina i Poieni din judeul Timi). In
foarte rare situaii se poate ntlni la bisericile de lemn o preparaie pe
baz de praf de cret sau un amestec al celor dou materiale; totui, chiar
n studiile de caz enumerate, ntlnim o situaie inedit, cum este cazul
pronaosului de la Apoldul de Jos, unde, peste stratul de grund din gips
s-a aternut un alt strat de grund, alctuit din cret carbonat de calciu
(Ca CO,); acest fapt s-a ntmplat, probabil, cu ocazia strmutrii bisericii
56 | Dana Luminia Postolache
Biserica de lemn Adormirea Maicii Domnului", Freti-Leleti, Gorj,

faada de est i de nord
dintr-un alt amplasament, la civa ani de la construirea i pictarea bisericii.

Grundul astfel preparat se aplica cu pensula n 1-2 straturi inegale, pe
ntreaga suprafa a pereilor, peste suportul de lemn i fiile de pnz,
acoperind totodat i defectele de prelucrare a lemnului. Astfel preparat,
parietalul nu se lefuia niciodat; se obinea o suprafa continu dar cu
imperfeciuni care, odat acoperit cu culoare i dup finalizarea picturii
nu producea aproape niciunul sau doar mici efecte de disconfort vizual n
receptarea imaginii pictate.
Pictura se aternea peste stratul de grund, ntr-un strat compact
dar inegal, aceasta constituindu-se din pigmeni amestecai n medii
compatibile cu apa; materialele folosite ca liant al pigmenilor n acest
scop sunt cleiurile naturale de origine animal, aceleai folosite la lipirea
pnzei, la grunduire i mai apoi la pictare. Concentraiile acestor soluii
de clei urmau s scad treptat, mergnd ctre suprafa de la profunzime,
respectiv de la nivelul pnzei lipite pe suport, astfel nct liantul pigmenilor
s nu depeasc o concentraie de cca. 5-77o'. Remarcm cu aceast ocazie
i accentum faptul c n nicio situaie nu s-a utilizat un alt liant pentru
legarea pigmenilor, dect cleiurile animale, fapt care confer suprafeei
picturii caracteristici optice specifice, amplificate n timp de procesul de
mbtrnire; pelicula de culoare aplicat ntr-un strat compact dar inegal
este realizat decorativ, n tente plate, cu modeleuri, paleta cromatic1
1. Olimpia Barbu. Elena Cerasela Rogoz, Cercetare extins asupra liantului grundului la
biserici de lemn din Maramure, Universitatea Naional de Arte, Facultatea de Istoria i
Teoria Artei. Departamentul Conservare i Restaurare, Bucureti, 2010.
Pictura mural interioar a bisericilor de lemn romneti I 57
Grund inegal, aplicat pe suportul nefinisat.
coninnd un numr restrns de pigmeni, dintre care cel mai des folosii
la pictarea bisericilor de lemn sunt:
pentru galbenuri i ocruri s-au folosit: ocru, rou, argil pigmentat
cu oxid de fier hidratat sau anhidru, pigment ocru;
mai rar s-a utilizat galbenul oxid de plumb (masicotul) care prin
alterare s-a brunisat;
pentru culoarea roie se utiliza ndeobte pigmentul miniu de plumb
Pb30 . care uneori s-a alterat superficial trecnd n dioxid de plumb P b02
acesta virnd nspre o culoare brun;
pentru albastruri, cel mai adesea se utiliza indigoul dar i albastrul
de Prusia (ferocianur feric [Fe(CN6)]3Fe4); acesta apare n 1704 i a
devenit cunoscut n toat Europa pe la 1750, fapt care ne permite astfel i o
oarecare apreciere a datei pictrii respectivei biserici;
culoarea verde este realizat n genere din verdele-cocleal, denumit
i vert-de-gris, acesta fiind acetatul bazic de cupru, a crui formul este:
[2Cu(CH3C 00)2*Cu(0H )2*5H20] . Diversele sale nuane pot fi i rezultatul
acoperirii cu ocru sau ale amestecului fizic cu acest pigment;
variatele nuane de verde sunt obinute i din amestecul ocrului
oxid de fier cu albastrul indigo;
negrul i griurile au la baz negrul oxid de fier (Fe3O J;
albul cel mai utilizat este gipsul i uneori albul de cret.
Nu s-a practicat n nicio situaie protejarea temperei slabe
distemper paint prin izolare-vernisare cu vreun tip de material specific:
rin, lac, gum vegetal etc, element tehnologic specific acestei tehnici.
Biserici a cror tehnic de construire si

T
pictur prezint particulariti atipice
Altarul bisericii Sf. Arhangheli Mihail i Gavriil,

Rozavlea - Maramure
leiinica pictural: tempera slab - distemper paint aplicat pe suport

integral i continuu de pnz, marullat pe parietalul de lemn.
Analiznd i comparnd opiniile cercettorilor cu datele existente

i cu aspectele stilistice i compoziionale pe care le prezint pictura din
interiorul monumentului istoric, putem contura urmtoarele ipoteze:
n perioada 1718-1720, n urma distrugerii bisericii din Rozavlea,
dup ultima nvlire ttar, la 1717, comunitatea i construiete sau
strmut o alt biseric2, care, n acel moment avea pictur numai n
pridvor: parte din aceasta se mai poate vedea i astzi,
Pictura mural interioar din naos i pronaos este opera zugravului
loari Plohod din Dragomireii, care a fost ucenicul meterului zugrav
Hodor Toader din Y'ieu-de Mijloc, cel cruia i se datoreaz introducerea
picturii de factur baroc i rococo n bisericile Maramureului, exemplul
cel mai notabil fiind pictura din biserica de lemn din Brsana.
n altar gsim ns o compoziie care aparine altui autor, lui Santner
Filip zugrav. care a mpodobit i pristolul bisericii din Rozavlea, la 1823.
Pe ntreaga suprafa interioar a altarului se afl o pictur trzie, de
influen neoclasic. n care dispar scenele iconografice delimitate cu motive
decorative, acestea fiind nlocuite cu imagini tip tablou, motivele decorative
ale laelor surit realizate cu ablonul: reprezentrile iconografice sunt de
factur occidentalizant, realizate n tablouri ncadrate de rame, pictura fiind
prin excelen naiv: realizarea plastic este modest din punct de vedere
al calitii, a gamei cromatice sau chiar a redrii fizionomiilor i anatomiei.
Astfel, personajele sunt supradimensionate, cu capetele mari, desenul este
mult simplificat, iar cromatica este iern, mohort, fr strlucire.
2 Vasile Jlrgu. Artagotic in Romnia, Kdilura Meridiane, bucureti, 1979, pp. 356-363,
Grigori* Mari. Biserici de lemn din Maramure, Kdilura Proema, baia Mare, 2005, p. 299.
Pictur de tip occidental cu fae trasate cu ablonul. Pnza de cnep cu grenul mare
i rar este marufrat direct pe suportul de lemn. Fiile de pnz dezlipite au fost
prinse ulterior cu pioneze.
Tehnica de lucru i materialele folosite

Realizarea picturii interioare din altarul bisericii din Rozavlea
este atipic i prezint o particularitate privind constituirea suportului
grundului i a culorii: acesta este construit din grinzi de lemn, ntreg
parietalul prezentnd o protecie din pnz maruflat pe ntreaga suprafa
a spaiului pictural, inclusiv pe tavan. Suportul flexibil este dimensionat
n fii de circa 5 0 -6 0 cm. lime, aa cum rezult din rzboiul de esut
manual, fibra textil fiind din cnep. Pnza este aplicat pe vertical iar
pe prile nclinate, teite ale bolii altarului care au forma unor trapeze,
pnza este dispus pe orizontal. Adezivul folosit pentru fixare este cleiul
animal, ntr-o concentraie adecvat la momentul pictrii, probabil nu prea
mare. aplicat n strat relativ subire, astfel nct, absorbit fiind de pnz i
de lemn. dup uscarea complet acesta nu prezint aspectul caracteristic
vitrificrii. n schimb, starea de conservare a acestui adeziv a fost puternic
afectat de atacul biologic, care este i n prezent activ. n timp, pnza s-a
desprins de pe suport, cleiul pierzndu-i proprietile adezive; a fost
ulterior ncercat o refixare la suport, cu cuie i pioneze, a cror prezen
este vizibil pe marginile fiecrui fragm ent de pnz.
Prepararea pnzei s-a fcut apoi cu acelai grund pe care l ntlnim pe
pereii din lemn ai bisericii; gips n amestec cu clei animal slab concentrat,
adaosul de m aterie inert fiind i el mic. A rezultat astfel un strat subire,
absorbit i mulat aproape n totalitate de grenul pnzei de cas. Dup
uscare s-au aplicat peliculele de culoare, tehnica fiind cea tradiional,
tem pera slab - distemper paint:
Analiza acestei structuri este urm toarea;
suportul este alctuit din grinzi de lem n masiv de brad i doar prile
de rezisten sunt construite din stejar;
suportul de lem n este dublat integral de un strat de pnz esut
n cas, cu grenul m are cu lim ea de cca. 65 cm., rezultat din eserea la
rzboiul m anual. Pnza este lipit pe ntreaga suprafa a parietalului de
lem n al altarului;
stratul de gru n d subire i inegal este com pus din gips i clei animal,
fiind ntins cu pensula peste pnz, de unde rezult o structur aidoma
grenului pnzei, ce preia tram a acesteia;
stratul de culoare, inegal de asem enea, este com pus din pigm ent i
clei anim al: pictura este realizat n tente plate, cu m odeleuri i m pstri
m inim e p entru realizarea de um bre, lum ini, modelaje sau contururi;
lipsete stratul izolator.
Biserica Sfnta Paraschiva, Margina, Timi
Tehnica pictural: tem pera slab distem per paint aplicat pe suport de
tencuial de pm nt galben, aternut pe parietalul de lemn.
O palet destul de variat de tehnici de lucru particulare n realizarea

construciei dar i a picturii interioare - deviind de la tehnica clasic a
picturii din bisericile de lemn - se poate ntlni n special la unele biserici
la sud de Transilvania, n Banat sau n ara Romneasc;
Fiind situate in zone de deal sau de es, unde lemnul se gsete n mai
mic m sur dect n zonele m pdurite i unde, din raiuni de economie
s au practicat tehnici de construire a pereilor de lemn i de prelucrare
Biserica de lemn
Sfnta Paraschioa",
Margina, Timi.
Dup ndeprtarea
Zugrvelii se
identific pictura
original a
pronaosului
Test stratigrafie:
tencuiala de lut,
grundul, culoarea,
zugrveala trzie
Motive geometrice
realizate cu
ablonul pe tavanul
pronaosului
a suporturilor pentru pictur aparte, economicoase, acestea ieind din

tiparul modalitii de construire comun sau mai des ntlnit al bisericilor
de lemn. Aceste situaii au generat modificri de realizare i n ceea ce
privete tehnica pictural.
Menionm aici biserica Sfanta Paraschiua din Margina-Timi, care
este construit pe sistemul n cei fiind tencuit cu lut; sistemul este
economicos privind materialul de construcie lemnul, care nu se gsete
din abunden n aceste zone. Pronaosul tvnit este desprit de naos
printr-un parapet de aproape un metru i patru stlpi cioplii din stejar.
Tehnica de lucru i materialele folosite

ntreg parietalul vertical al bisericii este tencuit pentru o mai bun
izolaie cu ciamur, un amestec de pmnt galben, paie i blegar. Pictura
pronaosului, (trzie, cu elemente decorative geometrice sau vegetale), este
efectuat la ablon chiar dac rmne clasic din punct de vedere al tehnicii
de execuie - tempera slab - distemper paint, i este aplicat pe acest tip
de suport, pe parietalul i pe plafonul pronaosului.
Pictura mural interioar, a bolii i a iconostasului a fost realizat n
anul 1748 de ctre Petru Nicoliciu i Lazr Gherdanovici3;
3. Pr. Vasile-Ioan Chirali - Istoricul Bisericii
n studii recente, se demonstreaz c ansamblul pictural de Ia

Margina se datoreaz pictorilor Lazr i Gheorghe Gherdanovici, tat
i fiu, fiind realizat cndva n deceniul trei al veacului al XlX-lea sau cel
mai trziu la nceputul deceniului urmtor. Pictura acestor meteri, de
inspiraie occidental i de factur baroc, se afl n naos pe timpanul de
vest i pe boli; de asemenea pe peretele-iconostas i pe intradosul bolii
despritoare dintre naos i altar. Pronaosul conine o pictur decorativ,
datnd probabil dintr-o perioad posterioar pictrii bisericii.
Analiza acestei structuri este urmtoarea:
suportul parietalului este alctuit din dulapi de lemn masiv de stejar
ce culiseaz n elemente verticale n form de I, denumite cei;
suportul de lemn este cptuit integral de un strat de tencuial
alctuit din pmnt galben, paie i blegar;
stratul de grund subire i inegal este compus din ipsos i clei animal,
fiind ntins peste tencuiala de lut cu suprafaa nefinisat;
stratul de culoare, inegal de asemenea, este compus din pigment
i clei animal; pictura, reprezentnd motive geometrice i florale, este
realizat cu ablonul, n tente plate; lipsete stratul izolator iar pictura
prezint un strat de repictare cu zugrveal.
Biserica Adormirea Maicii Domnului,

Frteti-Leleti, Gorj
Tehnica pictural: pictur n J'resc aplicat pe suport de crmid
fixat cu tencuial de pmnt galben, aternut pe parietalul de lemn.
Un caz inedit ntlnim la biserica din Leleti-Gorj, ridicat n zilele
Domnitorului Alexandru Ioan Cuza, ntiul Domnitor al principatelor
Pisania bisericii
Adormirea Maicii
Pictura original
realizat n tempera
slab-pronaosul
bisericii din Leleti
Pictura mural interioar a bisericilor de lemn romneti I 63
peste placajul
pereilor cu crmid
lipit cu lut.
Desprinderea
placajului din
crmid din
cauza absorbiei de
umiditate
Parietal cu straturi
succesive: grund, lut,
crmid i fresc
Plafonul naosului din
biserica Adormirea
Maicii Domnului
Domnului - Leleti,
Gorj
Pictur trzie
realizat in fresc
k'
- * ' *
unite, anume n "anul 1862, luna iunie, 25, de ctre zugrav Tudoraiche
Marinescu Ot. Craiova, dup cum arat pisania spat n lemn din pridvor,
precum i o meniune din anul 1967, existent la intrarea n biseric.
Iniial, biserica a fost pictat n tempera slab pe grund specific, aplicat pe
structura din lemn.
Ca urmare a unor intervenii de reparare destul de vechi, pereii de
lemn i bolta naosului au fost cptuite cu crmid; pe anumite suprafee,
placarea cu crmid s-a efectuat att la interior ct i la exterior; crmida
a fost aezat pe latura ngust, ncercndu-se lipirea sa de peretele de
lemn cu ajutorul unui strat subire de pmnt galben. Placarea cu crmid
de pe bolta naosului a fost ntrit cu benzi metalice.
A rezultat astfel un zid destul de subire i deci lipsit de rezisten,
cu o slab aderen la scheletul de lemn, datorat absorbirii umiditii din
materialul de fixare - lutul - n structura parietal de ctre lemn pe de o
parte i de ctre pmntul crmizilor. Ulterior, aceti perei au fost pictai
n tehnica alfresco, dup modele trzii din bisericile de zid.
64 | Elena Teodora Necula
Degradri ale picturii murale

interioare din bisericile de lemn
drd. Elena-Teodora Necula

restaurator atestat
Vandalizri, Biserica de
lemn Naterea Maicii
Domnului, Ieud-Deal,
Maramue
Degradri ale picturii murale interioare din bisericile de lemn | 65
In timpul scurs de la crearea m onumentului, starea de conservare a

picturii murale din bisericile de lemn a fost influenat de anum ii factori de
degradare. Acetia au avut un efect negativ asupra operei de art producnd
degradri ce s-au finalizat cu pierderi masive ale patrimoniului naional.
Analiza formelor de degradare ale picturii murale realizate n interiorul
bisericilor de lemn evideniaz particularitile tehnicii sale de execuie i
implic totodat prezentarea factorilor de degradare.
Degradrile specifice picturii din bisericile de lemn sunt n conformitate
cu tehnica de execuie original i cu condiiile de microclimat impuse de
statutul existenei in situ a m onum entelor de acest tip. In plus fa de aceast
categorie a formelor de degradare vor mai fi prezentate deteriorrile produse
de marea gam a factorilor biologici precum i cele rezultate din aciunea
factorului uman.
Atunci cnd se aduce n discuie descrierea bisericilor de lemn se tie cu
precdere c cele mai adesea enunate sunt bisericile de lemn din Transilvania,
judeul Maramure. Aceast zon geografic ofer cele mai frumoase i mai
apreciate biserici de lemn - monumente istorice, din care un num r de opt sunt
incluse n Patrimoniul UNESCO. Problematica picturii interioare a bisericilor
de lemn a devenit subiect de interes n Romnia abia din jurul anului 1995,
aceasta nsemnnd studiere, cercetare, conservare i restaurare.
Prezentarea general a bisericilor de lemn n literatura de specialitate
relateaz n general cteva date istorice, de am plasam ent geografic,
com ponen arhitectural, descriere iconografic i descrierea stilistic.
In tr-u n u i din studii, acestea sunt descrise ca fiind categoria de edificii n
care arta prelucrrii lem nului s-a manifestat pe portativul cel mai nalt al
valenelor sale.1, iar pictura mural interioar din aceste m onum ente se
ncadreaz n micarea general de o deosebit efervescen artistic ce
cuprinde mediile rurale.12
Arareori este prezentat adecvat descrierea tehnicii de execuie a
picturii murale interioare. Cteva detalii n sprijinul acestei descrieri sunt
relatate de Anca Pop-Bratu n Pictura mural maramureean, care afirm
c picturile murale sunt realizate n tempera cu ou, aternut pe un strat de
grund subire3.
In urma cercetrilor ntreprinse n cadrul campaniilor de conservarerestaurare a acestor monumente se concluzioneaz astzi c pictura lor este
o tempera slab aplicat pe peretele din brne preparat, iar stratul pictural
este uniformizat la mbinri cu fii de pnz de in sau de cnep. Aceste
1. Ioana Cristache Panait - Arhitectura de lemn din judeful Gorj, Editura ARC 2000,
Bucureti, 2011, p. 9
2. Anca Pop Bratu - Pictura Mural Maramureean, Meteri zugravi i interferene
stilistice, Editura Meridiane, Bucureti, 1982, p. 18
3. Anca Pop Bratu - op. cit., p. 19
Depuneri slab
aderente i reziduuri
biologice, Biserica
Naterea Maicii
Domnului, Ieud-Dec
Maramue
Eroziuni, Biserica de
lemn Naterea Maici
D om nului, Ieud-Dec
Maramue
iaii formeaz totodat un tampon elastic pentru variaiile de volum ale

lemnului la schimbrile de temperatur i um iditate.4
Pictura mural a acestui tip de monumente prezint degradri specifice,
ample i inedite pentru specialitii n domeniu, avnd n vedere fragilitatea
tehnicii originale de execuie a picturii murale din bisericile de lemn.
Eroziunile picturii, lacunele de mari dimensiuni, petele de tanin,
spaiile de comunicare cu exteriorul - surs de degradri specifice, fiile
de pnz textil care sunt desprinse de pe suport de atta vreme nct au fost
acoperite de pnze de pianjeni, sunt printre primele forme de degradare ce
pot fi observate de la contactul vizual cu interiorul acestor m onum ente ce iau ncetat activitatea de cult, de cele mai multe ori din cauza abandonului. Tot
ntr-o stare avansat de degradare sunt i unele biserici-m onum ent de lemn
aflate nc n cult, ce i-au pierdut att de m ult din materia pictural nct
singura grij oferit de beneficiarii de folosin a fost aceea de a m podobi,
cum se putea mai bine, majoritatea pereilor, chiar i iconostasul, cu diverse
donaii: icoane pe sticl sau reproduceri, obiecte textile decorative. Toate
obiectele au fost fixate pe pereii din lemn prin cuie, introduse n suport, ce
traverseaz adesea i stratul pictural existent n spatele acestor decoraii.
In anul 1978 interiorul Bisericii Sfinii Arhangheli Mihail i Gaoriil din
satul Gheghie, judeul Bihor este descris astfel: Sub mulim ea tergarelor
cu alesturi n rzboi, se disting, uneori mai bine, alteori cu mult greutate,
4.
Anca Pop Bratu - op. cit., pp. 19-20
scene ori fragmente de portrete.5 La data respectiv m onumentul istoric se

afla nc n cult. In primvara anului 2013 naosul se afl lipsit de orice fel de
decor ataat pereilor, probabil pentru faptul c n interiorul bisericii nu se
mai oficiaz slujbe.
Descrieri ale tipurilor de degradare se ntlnesc rareori prin cteva
expresii simple cum ar fi: pictura este foarte degradat, unele scene sunt
indescifrabile, inscripia este destul de tears....6, ...cea mai mare parte
tears astzi de ploi fiindc o latur de acoperi e dezvelit n ntregime.7
In acest ultim exemplu fiind precizate efectul - lacunele picturii i cauza
degradrilor - acoperiul defectuos prin care a ptruns umiditatea.
Acest factor este implicat n aproape toate procesele de degradare, este
omniprezent, aparine categoriei de factori fizici.8
Bisericile de lemn prezint degradri multiple ca efect al unor cauze
diverse provocate de anumite categorii de factori. Cele dou mari categorii de
factori ce influeneaz starea de conservare a bisericilor de lemn sunt factorii
interni i factorii externi. Prima categorie este condiionat de structura
compoziiei lemnului n general i de proprietile speciei lemnoase ce
sunt influenate de a doua categorie, cea a factorilor externi: fizici, chimici,
Intervenii
necorespunztoare,
ataarea obiectelor,
Biserica Pogorrea
Sfntului Duh,
Czneti, Vaa de
Jos, Hunedoara
5. Ioan Godea, Ioana Cristache Panait - Biserici de lemn, Monumente Istorice bisericeti din
Eparhia Oradei, judeele Bihor i Satu-Mare, Editura Episcopiei Ortodoxe Romne a Oradei,
Oradea, 1978, p. 106
6. Victor Brtulescu - Biserici din Maramure, n Buletinul Comisiunii M onumentelor
Istorice, anul XXXIV, Fasc.107-110. 1941, Monitorul Oficial i Imprimeriile Statului,
Imprimeria Naional. Bucureti, 1941, p. 93
7. Constantinescu, N.A. - Biserici i mnstiri din judeul Buzului, n Buletinul
Comisiunii M onumentelor Istorice, 1924, p. 190
8. Aurel Moldoveanu - Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Ministerul Culturii,
ediia a 2-a, Bucureti, 2003
ia Teodora Necula
biologici1* i nu n ultimul rnd de factorul uman. Trebuie menionat, de

asemenea, c exist o interdependen ntre aceti factori, unii crend altora
condiii favorabile intrrii n aciune.
Majoritatea degradrilor picturii interioare a bisericilor de lemn sunt
generate de aciunea factorilor interni i externi coroborai cu aciunea
uman. Astfel, cei care dein i folosesc aceste monumente, de cele mai
multe ori nu pstreaz in condiii proprii nici monumentul i nici obiectul
patrimonial de art din interiorul acestuia mobilier sau icoane.
Factorul natural care degradeaz cel mai agresiv i n mod frecvent
pictura pe suport de lemn este umiditatea. Aceasta condiioneaz n mod
major i alte categorii de factori de degradare, biodeteriogenii. Trecerea
de la o valoare ridicat a umiditii pe timpul iernii la o valoare sczut pe
timpul verii influeneaz fisurarea lemnului, desprinderea stratului pictural,
a fiilor de pnz i pierderea acestora de suport.
Lrniditatea de infiltraie ntlnit foarte des ca factor de degradare
in bisericile construite integral din lemn are cel mai mare efect asupra
picturilor murale din interiorul acestora. Ptrunderea umiditii prin
infiltrare n acoperiul defectuos9101, chiar a apei abundente poate provoca att
spi a rea picturii". apariia petelor brune ct i crearea condiiilor favorabile
dezvoltrii atacului biologic de tipul fungilor. Parametrii ambientali joac
un rol fundamental n dezvoltarea, persistena i facultatea germinativ a
9. Giulia Cane va, Maria Pia Nugari, Ornella Salvador!

I.a biologia uegetale peri Berii
Culturale, voi. I. Biodeterioramenlo e conservazione, Kdilura Nardine, ediia a doua Firenze,
2007, p. 36
10. Acoperiul biseric dor de lemn este de regul constituit tot din lemn, ia folosit pentru
acoperi trebuie nlocuit la un interval de cca. 3 0 -4 0 de ani cel mult.
11. I i i fenomen des ntlnit in bisericile de lemn este producerea de lacune de mari dimensiuni,
t u profunzimi variabile, datorate scurgerii apelor pluviale pe pereii interiori ai monumentului.
Acoperi defectuos i
atac biologic, fungi,
Biserica Sf. Petru
i Paoel, Gheghie,
Auseu, Bihor
Lacune provocate
de apele pluviale,
Biserica de
lemn Cuvioasa
Paraschioa,
Slciva, Zam,
Hunedoara i
Biserica de lemn
Naterea Maicii
Domnului, leudDeal, Maramue
speciei fungilor.12
Un alt factor fizic ce influeneaz implicit umiditatea cu care se afl
n tr-u n raport invers proporional este temperatura. Degradarea acionat
de tem peratur este mprit n categoriile:
influeneaz n mod direct umiditatea relativ, care determin
modificarea dimensiunilor prin dilatri-contractri;
promoveaz numeroase procese chimice, ca surs de energie, de
activare termic13, tem peratura n cretere, determin astfel o anume
dinamic a cineticii moleculare, fapt ce poate accelera diverse procese
chimice.
Formele de degradare specifice picturii din bisericile de lemn pot fi
mprite pe cteva categorii, n funcie de nivelul de profunzime la care ar
putea ajunge:
degradri ale stratului pictural;
degradri ale stratului de pnz;
degradri ale suportului de lemn.
Anumite forme de degradare se ntlnesc la nivelul fiecrui strat, de
exemplu: carbonizrile se pot produce dinspre exteriorul stratului pictural,
ptrunznd n stratul de pnz i apoi n suport; fisurile suportului se pot
produce dinspre interior ctre exterior afectnd, rnd pe rnd. stratul de
pnz i apoi stratul pictural; atacul biologic, cauzat de cele mai multe ori
de insectele xilofage, se dezvolt n interiorul suportului de lemn i apare la
suprafaa stratului pictural materializat prin orificiile de zbor.
Caracterul higroscopic al materialului de construcie - lemnul
provoac modificrile de volum, contractri i dilatri, la fiecare scdere
i respectiv cretere a valorilor de umiditate i invers a valorilor de
12. Giulia Caneva, Maria Pia Nugari, Ornella Salvadori, - op. cit., p. "O
13. Aurel Moldoveana - op. cit.
tem peratur; oscilaiile acestor valori se produc att n interior ct i la

exteriorul m onum entului. Instabilitatea rnieroclimatic creeaz tensionri
locale care duc la desprinderi, descleieri, exfolieri i, n final, la producerea
de lacune ale stratului pictural. Pierderea brusc a coninutului de um iditate
induce crpturi i deform ri ale m aterialului lem nos.14 Acest fenom en are
ca efect crearea de fisuri, fracturi, distanri ale brnelor de lem n i spaii
mai mari de com unicare cu exteriorul. Odat create aceste spaii se amplific
circulaia curenilor de aer dinspre exterior i totodat um iditatea.
In foarte multe cazuri, atunci cnd biserica de lemn se mai afl nc n
cult. sau n grija anum itor persoane, se poate ntmpla ca aceste spaii s fie
obturate cu materiale diverse, incompatibile cu originalul, degradnd stratul
pictural i estetica monumentului. Aceste intervenii anarhice sunt considerate
necorespunztoare n raport cu principiile tiinifice ale conservrii-restaurrii.
Modificrile n volum ale suportului afecteaz cel mai adesea i fiile
de pnz. care. ca urm are a tensionrilor i m icrilor suferite de brnele de
lemn. prezint forme de degradare ca; fisuri, fracturi, dezlipire parial sau
total. Cauzele pierderii benzilor textile pot fi multiple: pierderea coeziunii
adezivului indus de factorii fizico-chimici, circularea curenilor de aer sau
a altor materiale ce ajut la dezlipirea total a acestora, deprecierea calitilor
adezivului prin atac biologic complex, elim inarea lor prin aciune um an
distructiv. In cazul dezlipirii pariale a fiilor de pnz, factorul um an
intervine adesea prin ataarea, prinderea fragm entelor de pnz cu diverse
montaje improprii cum ar fi: cuie din fier, bolduri, pioneze etc.
\ja nivelul stratului pictural se pot constata degradri de diverse tipuri:
fisuri, crciun, fracturi, desprinderi, eroziuni, pulverulene, lacune de mici
sau de mari dim ensiuni i de profunzim i diferite, halouri de um iditate, pete
de tanin. depuneri slab aderente i depuneri aderente. Printre aceste tipuri de
14. Aurel Moldoveanu - op. cit.
Degradri ale picturii murale interioare din bisericile de lemn I 71
depuneri, cele specifice picturilor murale interioare sunt depunerile proteice,

provocate pn la un anum it nivel n partea inferioar a peretelui, prin atingeri
repetate ale acestor suprafee, (ie de corpul uman, fie de hainele confecionate
din m ateriale organice. Analiza vizual a acestor depuneri uor nepolare dau
impresia unei suprafee pietrificate, lucioase, ce pot fi confundate cu pictura
n tem pera gras, sau chiar cu pictura n ulei. Din acest motiv este im portant
s se cunoasc tehnica original a picturii i identificarea corect a formelor
de degradare, pentru a se putea determina metodele de tratam ent ulterioare.
Interveniile necorespunztoare de tipul inscripionrilor sunt
realizate prin incizarea stratului pictural cu obiecte ascuite, a un o r num e
sau date; n tr-o situaie mai grav, vandalizrile picturii pot fi efectuate
asupra im aginilor entitilor negative 1 diavolii sau satana - accentundu-se
astfel degradarea fizionom iilor portretelor, sau a altor pri de imagine.
Din m onitorizrile acestui tip de obiective rezult c valorile de
m icroclim at nu su n t cele corespunztoare conservrii picturii m urale pe
su p o rt de lem n; lim itele um iditii relative acceptabile pentru operele de
art sau com plexe de acest tip, pot fi cuprinse ntre 507o i 607o15, caz n care
tem peratura optim este ntre 15 18 C iarna i 18 23 C vara, valori care
n u se pot m enine n interiorul bisericilor de lem n, datorit m aterialului
de construcie, ce perm ite fluctuaii m ari ale valorilor de climat, oferite de
m icro -clim a local i de poziionarea geografic a m onum entului.
Grija p en tru aceste biserici, vulnerabile din punct de vedere al
rezistenei n tim p a m aterialelor constituente, ar trebui s fie o grij
perm anent a factorilor responsabili, cu att mai m ult cu ct unele intervenii
nocive su n t realizate incontient de ctre utilizatorii m onum entului.
15. Marta Guttm an - Tendine n conservarea preventiv, Articole selectate din literatura de
specialitate internaional, Kditura Astra M useum, Sibiu, 2 009. pag. 19.
72 I loan Darida
Lemnul
n edificiile de sfrsit
de secol XIX
>
Lector univ. dr. loan Darida
specialist restaurator
Printre consideraiile cu privire la conservarea patrimoniului
construit de secol XIX viznd marile edificii-monument, n special
din a doua jumtate a secolului, trebuie s menionm o component
constructiv important - lemnul. Este perioada unui avnt fr precedent
n dezvoltarea urbanistic i edilitar a oraelor noastre. Este perioada n
care despre lemn - ca material constructiv se poate afirma c a trit ultima
sa perioad benefic - intervalul dintre tradiie i modernitate, dintre
meteugul unei civilizaii a lemnului n care nobleea lui a polarizat energii
i sentimente i industrializare, cea a crei consecin a fost serializarea i
mai trziu - deplorabil - kitsch-ul.
Calamitile naturale din prima parte a secolului XIX - cutremurele,
incendiile i inundaiile - au impus introducerea unor msuri radicale n
construirea cldirilor.
Normele de construire prevenitoare de incendii se vor succeda n
deceniile trei. patru i cinci, ele impunndu-se cu dificultate, dezvoltarea
oraelor. nmulirea programelor arhitecturale, nevoia cetenilor fiind
mai mare dect posibilitile financiare pe care le aveau. Astfel, prin actul
din 4 mai 1823 se prevedea ca toate ....cte s-au ars s fie datori stpnii
a le face zid...cei ce vor...voi s-i fac...boltite de zid...iar cei care nu le va
da mna...s i le fac cu tavan bagdadin. In 1836, pentru prima dat, se
vor elabora regulile pentru confecionarea crmizilor pentru construcii
i sobe. Problema va fi ns considerat nerezolvat i n 1846, i n 1851,
cnd se cere ca fiecare crmid s poarte marca meterului i pecetea
sfatului orenesc, care s-i ateste calitatea.1
In 1831
reflex al Regulamentului organic va fi votat prima
legislaie privind supravegherea construciilor oraului: Aezmnt
pentru nfrumusearea oraului Bucureti. In acest sens vor aprea diverse
I. Cezara Mucenic. Bucureti,
Bucureti. 1997. p. 13.
un
oecc
d e a r h i t e c t u r c iu il . S e c o l u l X I X ,
Ed. Silex,
Lemnul n edificiile de sfrit de secol XIXI 73
comisii edilitare i servicii de control a avizrii i construirii edificiilor.

Prin toate aceste demersuri, ca i prin preluarea modelelor europene de
mai trziu se impune construirea din piatr n care zidria trece n prim
plan, lemnul fiind utilizat la acoperiri i n diverse combinaii cu fierul.
Acoperiurile vor pstra n continuare elementele tradiionale: astereala,
cletii, cpriorii, grinzile i stlpii, contrafiele, coamele, cosoroabe i
juguri vor fi construite din lemn.
In arhitectura popular tradiional conceperea unor acoperiuri
nalte, cu pante mari, a fost impus de climatul nostru aspru, cu ploi, zpezi,
frig i clduri excesive. Courile trebuia s strbat aceste acoperiuri i
treceau pn peste linia coamei.
Problema relaiilor courilor cu arpantele acestor acoperiuri se
cerea rezolvat temeinic i din cauza riscului ridicat de cutremure, printre
soluii era executarea unor arpante de lemn ct mai solide care s poat
prelua sarcinile acestor couri. Cutremurul din noaptea de 9-10 noiembrie
1940 a pus n eviden precaritatea acestor soluii de ancorare. In situaiile
n care acoperiurile a cror arpant nu a fost bine legat prin ferme, cleti
i contravntuiri, acestea s-au desfcut determinnd couri i ziduri de
calcan.2
Aceste elemente fuseser utilizate i n arhitectura vernacular
a secolului XVIII, se mai pstra ceva i din austeritatea monumental a
culelor, din simplitatea lor geometric, din jocul de plin-gol dar influenele
stilurilor europene vor fi din ce n ce mai precumpnitoare. Arhitecii
strini, iar mai apoi romnii colii n academiile occidentale, vor aduce
elemente noi cu rezolvri ce impun materiale durabile. Plafoanele simple
pe grinzi de lemn se vor complica n plafoane casetate cu ornamente tot mai
des stucate, pridvoarele i balcoanele cu stlpi de lemn vor fi diversificate,
prile constructive de rezisten fiind constituite din zidrie, iar lemnul
acoperit cu tencuieli decorative.
Edificiile impuntoare din ultimele dou decenii ale secolului
XIX - rspunznd exigenelor noilor programe arhitecturale social2. I. D. Enescu, Arhitectur i cutremur n Arhitectura, iulie-decembrie 1940, p. 7.
74 | loan Darida
administrative, presupun deschideri enorme la rezolvarea crora cimentul

nc nu-i poate aduce contribuia. Acest material va aprea abia la sfritul
secolului, dar ntrebuinarea lui pe scar larg poate fi fixat abia n anul
1905. In august 1903 s-au ncercat primele poduri, unul de 5 metri
deschidere pe oseaua Piteti - Curtea de Arge i altul de 6 metri lng
Piatra Neam. Tot n acel an s-au nceput nc 27 podee n care s-au pus
aproape 170 m3 de beton armat i s-a dat n licitaie podul peste Ialomia la
igneti cu chesoane de acelai material, la care s-au ntrebuinat 270 m3.3
Reedinele i edificiile publice de prim rang trebuia s corespund
unor atribute din ce n ce mai pretenioase. Evoluia n construire a obligat
la inovaii n dou planuri: cel al siguranei fizice i materiale i cel al
delimitrii sferei publice de cea privat.
In arta clditului un rol im portant l dein tencuielile i zugrvelile,
cel puin n prezentarea estetic final.
O zidrie greit conceput n forme sau executat prost tehnic nu
poate fi corectat p rintr-o tencuial bine aplicat, la fel cum nici o tencuial
neglijent nu poate fi mascat de o zugrveal sau o stucatur cu valene
estetice. Lemnul a fost suportul acestor componente artistice d e-a lungul
timpului, dar mai ales n marile edificii de sfrit de secol XIX. Soluiile
de trecere de la planul ptrat la cilindru, prin suite de pandantive, soluii
uimitoare mai cu seam n arta brncoveneasc - la turlele bisericilor sau
a cuhniilor au fost puse n oper prin zidire cu crmid.
In secolul XIX arhitecii i constructorii vor cuta rezolvri care s
uureze sarcina prin utilizarea lemnului, iar la deschiderile foarte mari,
structura de baz va fi alctuit din ferme de fier. Pe acest schelet se
compune suportul prin alternarea grinzilor i grinzioarelor de lemn pn
la bine-cunoscutul i indispensabilul rabi din trestie pentru a crea patul
tencuielilor. Reeaua de trestie este ancorat pe o gril din ipci subiri
btute pe bolioarele de lemn. Aceast stratificare are rolul de a prelua i
atenua eventualele modificri ale structurii grinzilor sub influena factorilor
de microclimat. ntregul ansamblu - lemn, tencuial, ornam ente stucate i
pictate, se constituie n tr-u n sandwich com plexn care fiecare com ponent
are coeficieni diferii de absorbie, de desorbie, dilataie termic i de efort
fizic la solicitrile mecanice de traciune i compresie. Toi aceti parametri
impuneau o temeinic cunoatere a materialelor, o corect utilizare a lor n
sensul seleciei, a amestecurilor, a timpilor de reacie.
Este cazul scafelor - n marile sli reprezentative, acea trecere de la
verticala zidului la planul orizontal al plafoanelor, prin suprafee curbe cu
arc mai mult sau mai puin acuzat, al suportului ornam entelor stucate de
3. Ion Ion eseu. Betonul armat la noi n ar, Natura, an IX, 1914, p. 84, articol republicat n
voi. Povestiri tehnice, ediia I 1994. ediia a l i a 2007, Kd. Cadmos, Bucureti, pp. 209-215.
Lemnul n edificiile de sfrit de secol XIX 75
Banca Naional a Romniei, boli. Starea de conservare nainte de intervenie

i structuri lemnoase
pe tavane, a turlelor i cupolelor cu deschideri mari. Astfel de scafe ample

se pot ntlni n Sala de Consiliu a Bncii Naionale Romne n Bucureti,
n Sala Festivitilor de la Primria Arad, fiind doar dou exemple n
care ntre 2007-2012 am desfurat intervenii complete de restaurarereabilitare. Aceste lucrri n e-au oferit prilejul unui studiu mai aprofundat
al structurilor u n o r plafoane i planee complex alctuite, bogat ornate,
adevrate m rturii de nalt m eteug i ingeniozitate.
n acest sens trebuie m enionat soluia gsit n planeul ce separ
holul principal de la parter de etaj n Sala de Consiliu a BNR spaiul cel
mai bogat decorat dintre ncperile palatului, sal nalt de 10,85 metri
i lungim ea - orientat perpendicular pe axa principal a cldirii - de
76 | loan Darida
12,75 metri, iar limea de 9,85 m etri. S tructura este alctuit d in tr-o reea
de grinzi de fier cu profil I aezate la distana de 1 m etru transversal pe
lungimea slii. ntre aceste form e, ancorate n profilul I, su n t aezate n tr-o
structur complex, pe orizontal i vertical, grinzioare i bolioare de
lemn. n golurile din aceast reea de lem n a fost inclus u n pat u o r de
piatr de var. Se poate presu p u n e c se miza pe o suit de reacii n tim p,
care urm au s se deruleze natural: absorbia um iditii din condens sau
alte surse, urm at de carbonatare, rezultnd u n m aterial cu rezisten
nalt dar cu o perm eabilitate optim i cu indici de dilataie m inim .
Spre parter planeul a fost tencuit prin interm ediul rabiului, apoi decorat
cu stucaturi n tr-o compoziie de casete, iar spre Sala de Consiliu, prin
interm ediul altor straturi de lem n, pardoseala prim ea u n foarte valoros
parchetaj prin esenele alese utilizate i prin com poziia decorativ ce reia
tram a decorului de pe tavanul slii.
Primria din A rad, sala de fesioitai, tavan. Im agini nainte de intervenie i n tim pul
procesului de conservare-restaurare
Lemnul n edificiile de sfrit de secol XIX | 77
lMpZm
Primria din A ra d . sala de fe s iui Li, tavan. Im agini din tim pul interveniilor i la final
Sala Festivitilor de la Prim ria din A rad nalt de 12,50 m etri ( L = 13

m etri, 1 = 11,75 m etri) are o scafa p u tern ic arcuit (arcul avnd 2,75 m etri)
care susine u n tavan cu o com poziie ordonat du p dou axe de sim etrie,
ordinea se estom peaz ns n vrtejul de chenare i b o rd u ri realizate n
stucaturi liniare i frize com plicate ce includ spaii pictate - m edalioane
i stem e, spaii aglom erate de stucaturi n b aso - i altoreliefuri sau chiar
ro n d b o ssu ri (stem e de cca. 5,5 m 2), elem ente zoom orfe i fitom orfe.
Toate aceste deco ru ri stucate su n t prinse pe su p o rt de lem n de diverse
lungim i i seciuni, ancorate la r n d u -le n ferm e de m etal. Tencuiala este
realizat pe rabi de trestie iar elem entele stucate grele su n t ancorate cu
u ru b u ri de diverse lungim i i bride metalice.
78 | loan Darida
Deosebita importan pe care o

au suporturile de lemn pentru trinicia
decorului pe care l poart, se reflect
cu obligativitate i n interveniile
de restaurare ntreprinse n aceste
ansambluri. ntreinerea neglijent
a acoperiurilor a fcut ca, n timp,
umiditatea de infiltraie s degradeze
grav structurile de lemn, fiind nevoie
de intervenii radicale de nlocuire a
unor elemente atacate biologic masiv
de diverse tipuri de fungi. Este cazul
unor asemenea operaiuni i la tavanul
Slii Festive din Liceul Moise Nicoar
din Arad (1873), unde au fost nlocuite
cteva grinzi cu seciuni apreciabile
(18 x 15 cm.). Operaiunea presupune
extragerea unor elemente stucate i
dup nlocuire replantarea lor, ca i
refacerea unor tencuieli.
n
decoraia
interioarelor,
lambriul i mobilierul aveau un rol
definitoriu. Lemnul i m arm ura erau
materialele cele mai utilizate, lor le
revenea rolul nnobilrii, dar i cel al
precizrii stilului n care era conceput
ansamblul.
Arhitecii s-au folosit de ntregul
randam ent estetic al lem nului, ca i de
elasticitatea acestui material, n soluii
ndrznee. Aceast tendin va fi i mai
vizibil n arhitectura neorom neasc,
atunci cnd Ion Mincu i urmaii lor
vor revalorifica elementele tradiionale
din arhitectura vernacular.
ntoarcerea la pridvoarele aeriene,
la cresttura lemnriei, la tavanele
din lem n ce vor nlocui boiseriile
false din stucatur pictat, vor prilejui
punerea n eviden a unui meteug
secular specific spiritului romnesc.
Liceul Moise
Nicoar din Ai
Imagini n timp
interveniilor di
conservare - res
80 I Mrta Julia Guttmann
Aspecte teoretice ale curirii

obiectelor din lemn
dr. Guttmann Mrta Julia
Inginer chimist, expert investigaii fizico-chimice i conservare preventiv
Curirea este ntotdeauna parte integrant a interveniilor pe obiecte

i componente de patrimoniu. Scopul curirii poate fi mbuntirea
aspectului suprafeei, pregtirea suprafeei pentru un proces ulterior de
interv enie sau prevenirea unor deteriorri ulterioare. Procesul presupune
ndeprtarea de la suprafa a unui strat nedorit, a unei murdrii superficiale
mai mult sau mai puin aderente, sau al unui strat perturbant, un vernis,
un strat de repictare etc. Curirea trebuie astfel realizat nct straturile
sau suprafaa care se doresc a fi pstrate s fie afectate ct mai puin.
Gradul de curire poate varia n profunzime, de la simpla reducere
a gradului de murdrie superficial, prin ndeprtarea total a depunerilor
de murdrie, inclusiv din crpturi i cracluri, pn la ndeprtarea patinei,
a mrturiilor uzurii funcionale sau chiar a tuturor straturilor de pe suport.
Curirea ideal i propune ndeprtarea stratului nedorit, iar a afecta
suprafaa original sau a lsa n urm reziduuri de curire, dar atingerea
in practic a unei asemenea selectiviti este foarte dificil. Pentru a ne
apropia ct mai mult de acest deziderat, este nevoie ca cel care realizeaz
procesul de curire s nu aib numai ndemnarea i experiena necesar,
ci s stpneasc i bazele teoretice ale procesului de curire i noiunile
tiinifice aferente.
Dei, frecvent, procesul de curire se consider a fi unul inofensiv,
trebuie subliniat c avem de a face cu o intervenie ireversibil, care dac se realizeaz n mod diletant, la ntmplare - poate afecta sensibil
valoarea obiectului, respectiv starea suprafeei i cea a suportului. Ca
urmare, procesul de curire trebuie pregtit cu minuiozitate, trebuie
s fie bazat pe analize i teste, i realizat cu maxim responsabilitate i n
cunotin de cauz. Gradul de curire propus va avea un impact puternic
asupra aspectului general al obiectului, motiv pentru care conservatorul-
Aspecte teoretice ale curirii obiectelor din lemn | 81
restauratorul1trebuie s se consulte nainte de intervenie cu muzeograful

coleciei, un istoric specializat pe tipul de obiect sau o comisie de
specialitate, pentru a decide de comun acord cu acesta gradul optim de
curire. La orice proces de curire se recomand pstrarea, ntr-o zon
mai puin vizibil, a unei suprafee martor, care s documenteze fizic starea
suprafeei anterior curirii.
Murdria superficial este un amestec al unor particule (produse de
alterare ale unor roci, sruri, scame textile, pieli uman, funingine, spori,
polen etc.) cu diferite materiale grase care acioneaz ca liant. Particulele
de carbon i alte particule solide pot absorbi din atmosfer substane acide
sau bazice, care pot accelera procesele de degradare a substratului. Efecte
similare pot avea i ionii metalici nglobai n murdrie. Din acest motiv
este de dorit ndeprtarea stratului de murdrie superficial. Uurina
cu care se poate ndeprta murdria superficial depinde de intensitatea
cu care aceasta ader la suprafa, adic de natura (electrostatic, tip van
der Waals, dipol-dipol sau de hidrogen) i intensitatea legturilor dintre
ele. Curirea mecanic disloc fizic particulele de murdrie, curirea
cu lichide ndeprteaz particulele prin suspendare sau dizolvarea lor n
volumul lichidului. Pentru ca un sistem lichid de curire s acioneze
eficient, puterea legturilor stabilite ntre agentul de curire i particulele
de murdrie trebuie s fie mai mari dect cele care leag murdria de
suprafa. Curirea chimic presupune modificarea chimic a depunerile
de murdrie n scopul ndeprtrii (a nu se confunda cu curirea chimic a
textilelor, unde termenul este folosit pentru splrile cu soluii neapoase).
Adesea, murdria este nglobat n stratul de vernis, dac temperatura
de tranziie vitroas (T )12 a peliculei protectoare este apropiat de
temperatura ambiant (de exemplu n cazul cerurilor). In aceste cazuri,
pentru ndeprtarea murdriei, trebuie ndeprtat parial sau total i
stratul de vernis.
1. Sunt perfect de acord cu domnul chimist Mihai Lupu (Caietele restaurrii Humor 2012.
Editura ACS, 41-45), activitile de conservare i restaurare nu se pot separa, terminologia
internaional folosind pentru ambele n mod unic termenul de conservation conservator.
2. Temperatura de tranziie vitroas a unui solid este temperatura la care acesta trece dintr-o
stare rigid. ntr-o stare elastic.
2 | Marta Julia Guttmann
( .urjirilo trebuie precedate de o atent examinare i evaluare a strii

de conservare a obiectului, pe ct posibil de analiza straturilor pe care se
realizeaz intervenia i de o serie de teste. Caracterizarea chimic a celor
dou straturi poate fi de mare ajutor, pentru a preveni degradri ulterioare
ale suprafeei pstrate, precum decolorri sau umflturi.
Testele de curire ajut Ia evaluarea ct mai corect a riscurilor i
beneficiilor interveniei. Ele sunt metode empirice pentru determinarea
solubilitii straturilor nedorite sau pentru stabilirea diferenei de
solubilitate dintre stratul nedorit i suprafaa adiacent. Suprafeele testate
trebuie s fie de dimensiuni reduse i n locuri ct mai nesemnificative i
puin vizibile ale obiectului. Ele trebuie observate sub lup sau microscop,
in diferite moduri de iluminare (direct, razant, UV etc.), nainte i dup
teste, pentru a estima corect impactul tratamentului. In acelai scop
trebuie examinate cu atenie i tampoanele folosite. Eventualele umectri
trebuie fcute mai nti cu cantiti minime i un timp de contact scurt, iar
suprafaa s fie lsat s se usuce total nainte de evaluarea rezultatului.
Dac este nevoie se poate trece la utilizarea unor cantiti mai mari sau a
unui timp mai ndelungat de contact. Trebuie avut n vedere i faptul c, n
general, ntreaga suprafa a unui obiect nu rspunde uniform la sistemul
de curire (datorit unor degradri, finisaje diferite ca natur sau grosime,
liani sau pigmeni diferii ai stratului etc.).
Modul de abordare al curirii obiectelor din lemn este asemntor
cu cel pe care l presupune curirea oricrui tip de obiect de patrimoniu.
Procesul de curire trebuie ntotdeauna abordat gradual, sistematic, ncepnd
cu metodele cele mai inofensive (desprfuiri, curiri mecanice, tamponri
apoase etc.), trecndu-se treptat, dac este cazul, la curiri cu solveni sau
ali ageni chimici. In multe cazuri, obiectul impune adoptarea unor strategii
diferite de curire n diferitele zone ale sale. Suprafeele aparente de lemn sau
grund ridic dificulti mai mari, sunt mai susceptibile la degradri datorate
curirii i pot fi contaminate mai uor dect zonele vernisate.
Curirile mecanice presupun dislocarea fizic a particulelor
de murdrie. Ele pot consta n desprfuiri realizate cu pensule moi,
combinate cu aspirarea murdriei antrenate pentru a evita redepozitarea
ei la suprafa (gura de aspiraie trebuie protejat ntotdeauna cu o pnz
fin pentru a preveni aspirarea unor mici fragmente eventual dislocate).
Desprfuirea periodic crete durata de via a obiectelor i a peliculelor
superficiale. Pentru a reduce numrul desprfuirilor care se impun, pete
tot unde este posibil, se recomand implementarea unor msuri preventive
care reduc accesul i acumularea prafului la suprafaa obiectului.
Curirile mecanice cu bisturiul sau cu ustensile lamelare similare
din materiale mai moi (os, plastic, bambus) se preteaz n cazul structurilor
Aspecte teoretice ale curirii obiectelor din lem n | 83
stratificate, dac stratul de ndeprtat i substratul se caracterizeaz prin

proprieti coezive intense, dar prezint o aderen reciproc redus.
Curirile uscate, realizate fr ageni lichizi, folosind granule,
radiere/gume (n special cele vinilice) sau burei, sunt, de asemenea,
eficiente i inofensive, dac se aplic corect. Ele permit n multe cazuri
evitarea riscurilor asociate cu curirile apoase sau cu solveni. Aciunea
lor se bazeaz pe adeziunea murdriei la materialul aplicat peste suprafaa
de curat i ndeprtarea ei mpreun cu materialul folosit pentru curire.
Ele nu impun frecare, ci se ruleaz peste sau se preseaz uor pe suprafa.
Metoda se preteaz mai ales pentru suprafee poroase. De specificat c
buretele Wishab, utilizat mai frecvent n ar, nu mai este recomandat
pentru conservare de Institutul Canadian de Conservare (CCI) deoarece
conine un component glbui, lipicios, neidentificat345.
Tehnicile abrazive trebuie folosite cu mare precauiune. Ele pot fi
uneori utile n subierea unor straturi nedorite, dar n principiu reprezint
un risc mult prea mare pentru obiect.
Dei de natur fototermic sau fotochimic, curirile cu laser se
amintesc adesea alturi de curirile mecanice. Ele i-au gsit aplicarea
i pe obiectele din lemn, mai ales la curirea suprafeelor de lemn
nevernisate4-5.
In cazul n care curirea mecanic nu d rezultate satisfctoare se
recomand ncercarea metodelor de curire apoas. Apa este un agent de
curire frecvent utilizat, care prezint multe avantaje. Este un lichid foarte
polar, accesibil, netoxic, neinflamabil. Datorit polaritii moleculelor
de ap, acestea sunt puternic legate ntre ele prin legturi de hidrogen,
motiv pentru care apa are o vitez lent de evaporare i o afinitate redus
fa de substanele puin polare precum cerurile sau grsimile, pe care le
umecteaz6 slab. n cazul suprafeelor fragilizate, moleculele de ap pot
difuza n interiorul stratului, ducnd la albirea lui. Fenomenul poate fi evitat
sau atenuat prin aplicarea apei n cantiti mici i pe suprafee reduse, urmat
de absorbia rapid a lichidului i a murdriei antrenate cu un tampon uscat.
3. Umney & Rivers 2003: 504.
4. W iedem ann, G nter; Schulz. Markus; H auptm ann. Jan; Kusch, H ans-G nter. Mller.
Sabine; Panzner, Michael; Wust. Hendrik (2000) la s e r cleaning applied in the restoration
o f a medieval wooden panel cham ber at Pirna, In: Journal of Cultural Heritage l. 247 -2 5 8 .
5. I.ubryczyriska, Maria; Czernichowska. Joanna; Uchm an-Laskowska, Izabela; Chmielewski.
Krzysztof; Mazur, Magdalena; Markowska, Agnieszka: Koss. Andrzej; Marczak. Jan: Strzelec.
Marek (2007) W ooden Art Works - Laser Cleaning Case Studies. In: Uzielli. Luca (Ed.) Wood
science for conservation o f cultural heritage. Fmceedings of the International Conference
held by COS T Action IK060I in Florence (Italy).8-10 november 2007. Firenze University
Press, 181-187.
6. Capacitatea de um ectare a unui lichid nseam n abilitatea acestuia de a disloca moleculele
de aer de pe o suprafa pentru a se ntinde i a realiza cu ea un contact intim.
8 4 | Mrta Julia Guttmann
/
\
\
murdrie detaat
Cea mai puin ofensiv este utilizarea apei distilate sau a celei
dezionizate, la care se pot aduga n funcie de necesiti detergeni,
substane pentru modificarea pH-ului, ageni chelatizani7, enzime etc.
Saliva uman este un sistem apos complex, foarte util n ndeprtarea
murdriei superficiale8. Eficacitatea ei se datoreaz coninutului de enzime
(a-amilaz, esteraze, lizozime i fosfataze), respectiv coninutului de
mucin, o protein care acioneaz ca detergent. Dezavantajul utilizrii
salivei umane const n accesibilitatea sa limitat, compoziia variabil,
respectiv reziduurile organice (inclusiv spori i bacterii) pe care le las
pe suprafa. Dup utilizarea ei este necesar o cltire atent, repetat, a
suprafeei cu ap distilat.
O bun alternativ, care nltur dezavantajele menionate, este
utilizarea salivei artificiale, accesibile comercial. Prepararea ei este posibil
i n laborator, din lg de sare de sodiu a carboximetilcelulozei (CMCNa), 0,035g fosfat dipotasic (K2HP04), 0,086g clorur de sodiu (NaCl),
adugate la 100 ml ap distilat9.
Enzimele au capacitatea de a descompune i dizolva selectiv un
anumit material organic, drept urmare, soluiile enzimatice pot fi foarte
potrivite n anumite situaii. Dei, o metod cu un mare potenial de
aplicare, utilizarea enzimelor n domeniul conservrii-restaurrii nu este
nc suficient studiat10.
Detergenii - numii i substane tensioactive sunt substane organice
care au capacitatea de a modifica tensiunea superficial a apei i, ca urmare,
de a mbunti capacitatea ei de umectare. Sub forma unor soluii diluate
7. Substane moleculare sau ionice care au capacitatea de a forma combinaii complexe
solubile (chela(i) cu ionii metalici din stratul de murdrie, facilitnd astfel ndeprtarea
acestora.
8. Romao. Paula M.S.; Alarcao, Adilia M.; Cesar, Viana A.N. (1990) Human saliva as a
cleaning agent for dirty surfaces, In: Studies in Conseroation, 35/3,153-155.
9. Pietsch 2002:141.
10. Pietsch 2002:141-145.
Imaginea 1. Reprezentarea schematicii a modului de aciune a moleculelor de detergent la

interfaa ap - strat de murdrie superficial (moleculele sunt reprezentate prin bastonae,
a cror capt rotund reprezint captul hidrofil, iar cel ascuit, captul hidrofob).
a. ) n lipsa detergentului apa nu interacioneaz cu murdria
b. ) moleculele de detergent detaeaz murdria de la suprafa
c. ) m urdria este a n tre n at in oolumul apei sub forma unor micele sferice: moleculele de
detergent se fixeaz la suprafa mpiedicnd redepunerea murdriei (dup Moncrielf &
Weaoer 1992: 84).
au o bun capacitate de curire. Detergenii sunt formai din molecule

lungi, care au un capt hidrofil, capabil de a se lega de moleculele de ap,
i unul hidrofob sau lipofil, cu o afinitate ridicat fa de materialele grase.
Astfel, ele ajut la stabilirea un u i contact ntre m ateriale de polariti diferite,
facilitnd considerabil procesul de curire. Capetele lipofile ale moleculei
de detergent nconjoar particulele grase, iar capetele hidrofile se orienteaz
spre m oleculele de ap. Astfel, m urdria este transform at n aa-num ite
micele, care se pot rspndi n masa apei de splare. De asem enea, prin fixarea
capetelor lipofile ale m oleculelor de detergent la suport, capetele hidrofile
o rien tn d u -se spre soluia de splare, detergenii previn redepunerea la
suprafa a m urdriei dislocate n cursul procesului de splare (Img. 1).
n d o m en iu l co n serv rii-restau rrii n u se vor folosi detergeni
com erciali, ci nu m ai d eterg en i agreai n dom eniu, care su n t de natu r
neionic, i n u co n in aditivi cu efecte neprevzute asu p ra obiectului.
Acetia se vor folosi nu m ai n situaii n care utilizarea lor este justificat
i n u ridic p ro b lem e speciale. D atorit neutralitii lor, detergenii
neionici s u n t m ai p u in sensibili la prezena u n o r ioni m etalici (care pot
proveni d in u n ele s ru ri solubile p rezente n ap potabil, ca cele de calciu
i m agneziu, care co n fer d u rita te acesteia), aciunea lo r este m ai pu in
sensibil la v ariaiile de pH i p recipit foarte greu. Dei su n t m ai slabi
dect d eterg en ii ionici, n cu rirea obiectelor de p atrim o n iu acesta este
u n avantaj, crescn d controlabilitatea procesului de curire. Acioneaz
la fel de eficient pe su p rafeele polare i pe cele slab polare. S tru ctu ra lor
86 | Mrta Julia Guttmann
ramificat reduce penetrarea lorn profunzimea straturilor peste care sunt

folosite. Detergenii au i capacitatea de a stabiliza emulsiile11. Emulsiile de
curire care combin lichide polare cu lichide slab polare sunt frecvent
utile la curirea suprafeelor sensibile la ap. Suspendarea unor particule
de ap ntr-un solvent slab polar (din clasa hidrocarburilor, de exemplu)
reduce considerabil contactul apei cu suprafaa de curat.
Eficiena detergenilor se caracterizeaz prin numrul de echilibrul
hidrofil/lipofil (HLB hydrophilic/ lipophilic balance number). Acest
numr variaz ntre 1 i 40 i ofer indicii asupra capacitii de umectare
i cltire a detergentului. Cu ct este mai mare, cu att detergentul se
solubilizeaz i se cltete mai bine cu ap. Se determin experimental,
msurnd abilitatea materialului tensioactiv de a emulsiona un ulei mineral
n ap. Pentru tratamentele de curire apoas n conservare-restaurare
se recomand detergeni cu un HLB mediu, cuprins ntre 13-20. Acestea
disperseaz mulumitor murdria gras, se pot clti uor i prezint un risc
redus de supracurire sau lezare a suportului.
Alt caracteristic important a detergenilor este concentraia critic
micelar (CMC criticai micelle concentration), care reprezint concentraia
minim la care apar micele n soluia de curire (valoarea este furnizat de
productor). Ea depinde de temperatur i de ali factori. Detergenii utilizai
la o concentraie mai mic precum CMC, modific doar tensiunea superficial
a apei, nu i confer i o capacitate de curire suplimentar. Pentru o
capacitate de curire potrivit se recomand utilizarea unei concentraii
de detergent de dou pn la cinci ori mai mari dect CMC, n unele cazuri
pn la maximum de zece ori mai mari. Concentraiile care depesc aceste
valori nu vor mbunti procesul de curire, ci vor crete cantitatea de
material rezidual de pe suprafaa de curat. Scderea concentraiei de
detergent a soluiei de splare sub CMC, n timpul procesului de curire,
favorizeaz redepunerea murdriei la suprafa, murdria redepus fiind
mai dificil de ndeprtat. O atenie deosebit trebuie acordat i procesului
de cltire a suprafeei dup splare, care se impune n funcie de structura i
proprietile detergentului i ale substratului.
Agenii de chelatizare (precum EDTA sau citraii de amoniu) sunt
frecvent introdui n soluiile de curire pentru c amplific considerabil
efectul de splare al detergentului prin reducerea duritii apei, captarea
altor ioni metalici i creterea alcalinitii soluiei. Utilizarea lor poate
fi util pe suprafee vernisate, dar se vor folosi cu precauie pe cele fr
11. O emulsie reprezint amestecul a dou lichide care nu sunt miscibile la nivel molecular, n care
mici particule ale unui lichid sunt suspendate n masa celuilalt lichid. Exist dou tipuri majore de
emulsii, cele de tip ulei n ap, respectiv cele tip ap n ulei. Fierea de bou sau colesterolul din ou
surit detergeni naturali, care asigur stabilitatea emulsiilor din care fac parte.
Aspecte teoretice ale curirii obiectelor din lemn I 87
pelicul de protecie12.
Solvenii de curire sunt necesari dac metodele mecanice sau curirile
apoase nu dau rezultate mulumitoare. Solvenii sunt alei n funcie de
polaritatea13 substratului ce se dorete a fi ndeprtat: straturile polare vor fi
antrenate de solveni polari, cele mai puin polare de solveni mai puin polari.
Att polaritatea materialelor peliculogene ct i cea a diferiilor
solveni se pot vizualiza prin diagramele triunghiulare de solubilitate Teas.
J.P. Teas a propus descompunerea forei de interaciune dintre molecule
n fore de dispersie (de tip van der Waals), fore dipol-dipol i fore de
hidrogen, exprimnd procentual ponderea fiecrui tip de for la fora
total intermolecular, i numindu-le parametri de solubilitate:
f (N) parametrul pentru ponderea forelor de dispersie
f (D) parametrul pentru ponderea forelor polare, de tip dipol-dipol
f (W) parametrul pent ru ponderea legturilor de hidrogen
Suma celor trei parametri este 100, deci reprezint fora total de atracie
dintre molecule. Valoarea parametrilor de solubilitate se gsete n tabele, n
mai multe din sursele bibliografice menionate14. Parametrii de solubilitate ai
unui solvent se pot reprezenta ntr-o diagram triunghiular, determinnd
punctul caracteristic al solventului, vizualizndu-se astfel proprietatea
de solubilitate a solventului15. Reprezentnd n aceeai diagram punctul
caracteristic al mai multor solveni, se observ c un solvent, cu ct este mai
polar, se va situa mai n stnga i mai sus n diagrama Teas. Reprezentanii
diferitelor clase de solveni16 se vor grupa n anumite zone ale diagramei
(Img 2). Punctele caracteristice ale solvenilor din clasa hidrocarburilor
alifatice i aromatice se regsesc n colul drept, inferior al diagramei; urcnd
apoi spre stnga vom gsi punctele caracteristice ale altor clase, din ce n ce
mai polare. In cazul amestecurilor de solveni, cu o compoziie bine definit,
punctul caracteristic al amestecului n diagrama Teas se obine determinnd
matematic parametrii de solubilitate ai amestecului. Fiecare parametru al
amestecului, fd, fp i fh, va rezulta din nsumarea ponderii procentuale a
solvenilor n amestec, nmulit cu valoarea corespunztoare a parametrului
12. Morrison, Rachel: Bagley-Young, Abigail; Burnstock, Aviva; van den Berg, Klaas Jan;
van Keulen, Henk (2007) An Inoestigation o f Paramelers for the Use ofCitrate Solutions for
Surface Cleaning Unoarnished Paintings, In Studies in Conseroation 52/4, 255-270.
13. Polaritatea moleculelor unui material rezult din polaritatea legturilor chimice din
structura lor i orientarea acestor legturi n spaiu.
14. Horie 1987:187-189, Torraca 1990: 56-61.
15. Trasarea punctului caracteristic al unui solvent n diagrama Teas se face n modul
urmtor: din punctul care reprezint valoarea parametrului pe axa corespunztoare se trage
o paralel cu acea latur a triunghiului unde se afl valoarea 0 pentru parametrul n cauz;
punctul n care se intersecteaz cele trei linii reprezint punctul caracteristic al solventului.
16. Pentru exemple a se vedea Istudor, Ioan (2011) Noiuni de chimia picturii. Editura ACS,
Bucureti: 81-94.
8 8 | M rta Julia G uttm ann
i i Nitroalcani
B
B
B
B
B
B
Amide
Amine
Nitrili
B
B
B
B
Alifatice
Aromatice
Derivai dorual
Cetone
Esteri
Eteri
Alcooli
Li Gllcoli
fd
Imaginea 2. Domeniul de solubilitate in diagrama triunghiular Teas a diferitelor clase de
solveni organici i punctul caracteristic al apei (dup Pietsch 2002: 171).
de solubilitate n cauz pentru fiecare solvent17.

Materialele organice filmogene (peliculogene) pe care le putem ntlni
n stratul de murdrie, n peliculele protectoare sau n stratul pictural, fac
parte, ca i compoziie chimic, din diferite clase de compui organici:
materiale grase (uleiuri sicative, ceruri);
glucide (amidonul, gum arabic, rinile de pomi fructiferi);
proteine (gelatin i cleiuri, ou, cazein);
rini (colofoniu, damar, mastic, shellac etc.) i materiale
bituminoase;
materiale sintetice (polimeri vinilici, acrilici, epoxidici, siliconici,
derivai de celuloz etc.).
17. Drept exemplificare prezentm modul de calcul al parametrilor de solubilitate pentru
soluia 10 din Tabelul 2, formal din 757o etanol (fd=36; f =18; fh=46) i 257o ap (fd=18; fp=28;
f,=54); in tabel valorile sunt rotunjite.
75
75
36
1831,5 f
18
100
100
, 46 ' * 5 6 i ' 489
Aspecte teo re tice ale cu ririi o b iectelo r din lem n | 8 9
fd
Imaginea 3. Domeniile de solubilitate ale principalelor clase de substanfe filmogene
naturale (dup Pietsch 2002:172), repreientate n diagrama triunghiular Teas.
Marea majoritate a acestor compui sunt amestecuri complexe i,

drept urmare, proprietile lor de solubilitate nu vor aprea ca puncte
individuale n diagrama Teas, ci sub forma unor domenii de solubilitate
sau a mai multor puncte care delimiteaz zonele de solubilitate ale
materialului. Aceste domenii sau puncte se determin experimental
pentru fiecare material, pe baza unor teste de solubilitate realizate pe
materiale proaspete, cu diferii solveni. Imaginea 3 reprezint domeniile
de solubilitate ale principalelor clase de substane filmogene naturale.
Pentru ca solubilizarea unui strat nedorit s aib loc, punctul
caracteristic al solventului sau al amestecului de solveni folosit trebuie s
fie n domeniul de solubilitate al materialului filmogen din strat. Aparent
pare simplu: determinm materialul, tim din literatur domeniul su de
solubilitate, cutm un solvent/amestec al crui punct caracteristic cade n
acest domeniu i problema este - teoretic - rezolvat. Practic, sunt dou
mari impedimente: pe de o parte, compoziia materialelor organice de pe
suprafaa obiectelor de patrimoniu se determin destul de greu. Pe de alt
parte, chiar dac reuim s stabilim prin analize fizico-chimice natura

materialelor organice din tr-o pelicul sau strat pictural, n cazul obiectelor
de patrimoniu nu avem niciodat de a face cu materiale proaspete! n
majoritatea cazurilor aceste materiale organice sunt pe obiect de secole,
obiectul fiind pstrat n condiii microclimatice variate i necunoscute.
Drept urmare, materialele sufer procese de m btrnire, adic transformri
chimice datorate umidit(ii din aer, oxigenului i polurii atmosferice,
respectiv lungimii de und i intensitii radiaiilor electromagnetice
(luminoase, ultraviolete) incidente pe obiect. Principalele reacii care au loc
sunt ruperi hidrolitice ale moleculelor organice din material, transformri
(foto) oxidative i reacii de formare a unor legturi ncruciate ntre
diferite molecule din material. Aceste transform ri modific considerabil
proprietile de solubilitate ale materialelor, ele devenind n general mai
polare, mai puin solubile sau chiar insolubile.
Pentru a gsi i n aceste condiii solventul/am estecul de solveni
potrivit pentru ndeprtarea unui strat nedorit, practica de restaurare a
elaborat seturile de soluii test. Acestea sunt un set de solveni/ amestecuri,
cu polaritate din ce n ce mai mare, care tatoneaz tot dom eniul de
solubilitate al materialelor organice ntlnite pe obiectele de patrimoniu.
Testnd cu ele solubilitatea stratului de ndeprtat, se poate determ ina - n
majoritatea cazurilor - domeniul de solubilitate al stratului i solventul /
amestecul potrivit pentru ndeprtarea lui.
Multe dintre colile europene de conservare-restaurare au elaborat
un set propriu de soluii test. coala englez utilizeaz un set de 11 soluii,
pe baz de ciclohexan, toluen i aceton18. coala austriac a completat
aceste soluii cu alte 6 (n total 17), adugnd amestecuri cu izopropanol19.
coala maghiar mai folosete suplim entar un set de 14 soluii, pe baz
de ap. aceton, tetrahidrofuran i toluen20. coala belgian propune 23
de soluii grupate dup scopul procesului de curire21 (Tabelul 1). coala
italian propune pentru testare un num r de 29 soluii, pe baz de ligroin
(o benzin uoar, pur), aceton i etanol, respectiv acetat de etil i
dimetil-sulfoxid22. coala germ an lucreaz cu un set de 24 soluii-test,
a cror compoziie este redat n Tabelul 2, pe baz de ap i mai muli
18. Feller, Robert L. (1978) The Relative Solvent Power Needed to Remove Various Aged
Solvent T\ pe Coatings, In: Conservation and Restauration o f Pictorial Art (Eds. Brommelle,
VS.: Smith. R), Butterworth, London: 158-161.
19. Banik&Krist 1984:108
20. Morgds, Andris (1988) Tesztsorozatok kiegdsziteseazoldhatdsagi lartomny behatrolsra
a Teas file oldhatdsgi hromszbgdiagramhan (Completarea seturilor de soluii-test n scopul
extinderii domeniului de solubilitate testai n diagrama triunghiular leas). In: Mzeumi
Mtur,\ryuedelem (Protet (ia Obiectelor Muzeale), KMI. Budapesta: 69-82.
21. Masschelein Kleiner 1994:112 ;
22. Gremonesi 2004:101.
fd
Imaginea 4. Punctele caracteristice tn diagrama triunghiular Teas a celor 24 soluii test
utilizate de coala german (dup Pietsch 2002:156). Se observ testarea amnunit a
diferitelor zone de polaritate din diagrama triunghiular Teas realizat de setul de soluii test.
solveni organici, iar poziia punctelor caracteristice ale fiecrui amestec

este reprezentat n diagrama Teas din Imaginea 423. Determinnd prin
teste dom eniul de solubilitate al stratului de ndeprtat se poate lucra cu
amestecul cel mai eficient din setul de soluii test, sau cu un amestec care
are param etrii de solubilitate similari cu acesta.
coala romneasc de restaurare apeleaz frecvent pentru testarea i
curirea obiectelor din lemn, vernisate sau pictate, la setul de soluii 1-6,
elaborat de coala de restaurare ruseasc, pentru curirea picturilor n
ulei. Soluiile 2 -6 sunt pe baz de terebentin i alcool etilic, amestecate n
diferite proporii, iar soluia 1 mai conine ap i cteva picturi de amoniac
(amoniacul, prin caracterul su bazic, degradeaz chimic lianii suprafeelor
tratate, micornd moleculele materialelor organice i facilitnd astfel
dizolvarea lor). Fiecare soluie conine mici cantiti de ulei de in. adugat
pentru a preveni albirea suprafeelor tratate.
23. Pietsch 2002:156.
92
I Mrta Julia Guttmann
Numr
amestec
Solvent/ Amestec de solveni
Raport volumic
al
componentelor
fP j
f,
Categorie
Curire superficial
Pur
I Izooctan
100
IV
Oiizopropileter
Pur
1 3.
Testbenzin
Aromatice 16%
90
(IV+III)
1 4-
p-Xilol
Pur
83
12
III
I S.
p-Xiiol/Tricloretan
50:50
75,5
11
13,5
f|
[ 6.
Izooctan/lzopropanol
50:50
70,5
20,5
IV+II
I 7.
Toluen/lzopropanol
50:50
60,5
12,5
27
lll+ll
1 8.
Izooctan/Eter/Etanol
80:10:20
83,3
5,3
11,4
IV+IV+II
1 9.
Izooctan/Eter/Etanol
55:15:30
75,8
8,9
15,3
2.
IV
ndeprtarea materialelor rinoase
10.
Acetat de etil/Metiletiiceton
50:50
52
21
27
ll+ll
11.
Izopropanol/Metilizobutilceton
50:50
49
19
42
ll+ll
ndeprtarea materialelor uleioase

12.
Oidoretan/Metanol
50:50
48,5
20,5
21
U NI (1)
13.
Toiuen/Oimetilformamid
75:25
70,3
13,2
16,5
lll+l
14.
Tridoretan/Diacetonalcool
75:25
64
20
16
lll+l
Tridoretan/Dimetilformamid
50:50
55,5
25,5
19
lll+l
16.
Acetat de etil/Oimetilformamid
50:50
46
25
29
17.
Izopropanol/Amoniac/Ap
90:10:10
ll+l+ll
Izopropanol/Amoniac/Ap
50:25:25
Iii
ll+ll+ll
ndeprtarea materialelor proteice

1 19.
Didormetan/Formiat de e til/
Add formic
50:50:2
ndeprtarea materialelor glucidice

1 20.
Toluen/Izopropanol/Ap
50:65:15
53
14
33
lll+ll+ll
21.
Metiletilceton
25:75
27
27
46
ll+ll
22.
Acetat de etil/Tetrahidrofuran/Ap
5:35:45
35
24
41
ll+l+ll
23.
Add acetic/Ap
5:95
l+ll
loitrlul I Diferitele amestecuri utilizate pentru testure de coala belgian, grupate dup scopul
procesului de curire (dup Masschlein Kleiner 1994. 112 i Pietsch 2002: 164). Utilizarea
solvenilor sau amestecurilor scrise cu caractere ngroate este discutabil din punct de oedere
ui conservrii restaurrii, respectio, al securitii muncii (Pietsch 2002:164).
Numr
amestec
Ponderea volumic
a solventului 1
Parametrii de solubilitate
Ponderea volumic
fd
fh
fp
Amestecurile 1. | Ciclohexan/ Toluen

1.
100
94
2.
50
50
87
3.
100
80
13
Amestecurile II. - Toluen/ Etanol

4.
75
25
69
10
21
5.
66
33
65
11
24
6.
50
50
58
13
29
7.
33
66
51
14
35
8.
25
75
47
15
38
9.
100
36
18
46
Amestecurile III. - Etanol/ Ap

10.
75
25
32
20
48
11.
50
50
27
23
50
12.
100
18
28
54
Amestecurile IV. - Toluen/ Aceton

13.
75
25
72
13
15
14.
66
33
69
15
16
15.
50
50
64
19
17
16.
33
66
58
24
18
17.
25
75
55
26
19
18.
100
47
32
21
73
10
17
Amestecurile V. - Ciclohexan/ Acetat de etil

19.
50
20.
33
66
65
13
22
21.
100
51
18
31
50
Amestecurile IV. - Aceton/ Etanol

22.
75
25
44
29
27
23.
50
50
42
25
33
24.
25
75
39
22
39
Tabelul 2. Componentele i compoziia celor 24 de soluii test utilizate de coala german, cu specificarea
p a ra m e trilo r de solubilitate ale fiecrui solvent/ amestec, (dup Pietsch 2002:156). Dac unul din amestecurile
cu toluen se dovedete potrivit pentru un proces de soluhilizare, se recomand i testarea unui amestec in care
toluenul este nlocuit de ligroina (neofialin, benzin de extracie) sau xilen. mai pufin toxice. In soluiile test
se va pstra toluenul, astfel, toate soluiile test sunt aproximativ de aceeai trie i se preteaz la mai multe
aplicaii posibile. Ciclohexanul s a utilizat in setul de soluii test pentru c are parametrii de solubilitate bine
definii; in practic se poate nlocui cu ligroin (domeniul de fierbere I 0 0 I 4 0 C sau 150-200"C) nlocuirea
se va face in mod obligatoriu pentru amestecurile utilizate la ndeprtarea unor materiale, t tanolul se poate
nlocui cu zopropanol.
94
I Mrta Julia Guttmann
Valorile parametrilor de solubilitate Teas

Solveni grupai dup
clasa de solveni
fd
Snyder P'
fh
fP
Categorie
dup
MasscheleinKleiner
Factorul de
Cidohexan
94
Izooctan
100
0,1
IV
Ligroin (neofalin)
100
0,1
IV
Terebentin
77
18
0,3
IV
Hidrocarburi aromatice
Toluen
80
13
2,4
III
Xilen
83
12
2,5
III
Derivai clorurai
1,1-didoretan
66
33
Didormetan
62
26
12
68
17
15
III
Alcool n-amilic
46
13
41
II
n-butanol
43
15
42
Diacetonalcool
45
24
31
Etanol
36
18
46
4,3
II
III
III
3,1
Alcooli
3,9
II
I
Metanol
60
22
48
5,1
II
Izopropanol
41
18
41
3,9
II
n -propanol
40
16
44
4,0
II
Etilcelosolv
42
20
38
Etilenglicol
30
18
52
Glicerin
25
23
52
39
22
39
5,5
Dioxan
67
23
4,8
Eter etilic
67
23
10
2,8
IV
Tetrahidrofuran
55
19
26
4,0
Aceton
47
22
21
5,1
II
Cidohexanon
55
28
17
4,7
II
Etilmetilceton
53
26
21
4,7
II
Acetat de n-butii
60
13
27
Acetat de etil
51
18
31
Formiat de etil
48
26
26
Glicoli
Metilcelosolv
Proprietile nor
reprezentani mQi
frecvent utilizai
ai diferitelor clase
Hidrocarburi alifatice i ciclice
1,1,1-tricloretan
Tabelul 3.
I
6,9
I
I
Eteri
Cetone
Esteri
II
4,4
II
II
de soloenfi (dup
Pietsch 2002:
103,104 ).
Valorile parametrilor de solubilitate Teas

Solveni grupai dup
clasa de solveni
fd
fp
fh
Factorul de
polaritate
Snyder P'
Categorie
dup
MasscheleinKleiner
Compui organici cu azot

n-butilamin
59
14
27
Dimetilformamid
41
32
27
Morfoln
1
6,4
53
21
26
Nitrometan
40
47
13
Piridin
65
11
27
5,3
36
23
7,2
28
54
10,2
II
Compui cu sulf
Dimetilsulfoxid
41
Ali solveni
Ap
18
Avnd n vedere toxicitatea terebentinei i aria relativ redus a

diagramei Teas acoperit de cele 6 soluii, ar fi de dorit introducerea n
practica romneasc de conservare-restaurare a unui alt set de soluii-test,
care ar putea fi i cel utilizat de coala german.
Doi solveni cu parametrii de solubilitate Teas similari pot avea o
putere de aciune diferit. Masschelein-Kleiner clasific diferiii solveni,
n funcie de penetrarea24 i retenia25 lor n strat, n patru categorii:
I. Decapani care ptrund profund n stratul tratat i au o
retenie lung n strat (exemple: terebentin, tetrahidrofuran,
dimetilformamid, dimetilsulfoxid, diacetonalcool). Dei acioneaz
spectaculos, acetia trebuie folosii cu mare precauie, i adugai
n concentraie minim n amestecuri, pentru c, n timp, pot avea
efecte nedorite n stratul original.
II. Solveni de trie medie - cu o penetrare medie i o retenie medie
(exemple: apa, cetonele, alcoolii, esterii).
24. Gradul de penetrare al unui solvent n stratul peste care se aplic depinde de tensiunea
superficial i de vscozitatea solventului, respectiv de porozitatea stratului. Un solvent va
penetra cu att mai profund ntr-un strat cu ct tensiunea sa superficial este mai mare,
vscozitatea sa este mai mic, iar stratul este mai poros.
25. Retenia unui solvent se determin n funcie de timpul pe care acesta l petrece pe
suprafaa i n stratul peste care se aplic. Solvenii cu retenie foarte puternic se regsesc
pe suprafa i dup 24 de ore, iar n structura stratului gsim peste IOT, din cantitatea de
solvent aplicat. Solvenii cu retenie puternic se evapor de la suprafa n 12 ore, iar n
strat se regsete dup acest timp 3-107o din cantitatea aplicat. Solvenii cu retenie medie se
evapor de la suprafa n 30 minute, iar stratul conine dup acest timp 2-37o din cantitatea
de solvent aplicat. Solvenii cu retenie slab se evapor integral, att de la suprafaa ct i
din interiorul stratului n cel mult 30 minute.
III. Solveni mobili - care ptrund profund n stratul tratat, dar

au o retenie scurt, slab (exemple: derivaii clorurai, solvenii
aromatici).
IV. Solveni volatili - cu o penetraie i o retenie redus (exemple:
hidrocarburile saturate, eterii cu molecul mic).
Tria solvenilor poate fi caracterizat i prin factorul de polaritate
Snyder (P), a crui valoare se gsete n tabele. Solvenii cu factor de
polaritate sub 3 se consider solveni slabi, cei cu factor de polaritate cuprins
ntre 3-5,5 se consider de trie medie, iar cei cu factor de polaritate peste
5,5 sunt solveni tari.
Cu ct un solvent este mai tare, cu att aciunea sa este mai greu de
controlat. De reinut ns c pentru ca un solvent s acioneze trebuie s
aib factor de solubilitate Teas corespunztor stratului de ndeprtat.
Un criteriu esenial n alegerea solvenilor pentru curire este i
toxicitatea acestora, care se exprim prin concentraia maxim admisibil
(CMA), valori care se gsesc n tabele. Cu ct CMA este mai mic, cu att
solventul este mai toxic. In cazul n care procesul de curire impune
utilizarea unui solvent toxic, este deosebit de important utilizarea sa n
condiii de protecie personal ct mai bun, prin folosirea unor mti cu
cartue corespunztoare de filtrare, i utilizarea unui sistem eficient de
exhaustare. Trebuie contientizat c protecia personal nu este un moft, ci
o obligaie i un semn de maturitate profesional.
Dac soluiile-test nu dau rezultate satisfctoare prin tamponri de
scurt durat, se recomand utilizarea lor sub form de comprese, paste
sau geluri, care asigur un timp de contact mai ndelungat ntre solvent i
stratul de ndeprtat. La utilizarea lor trebuie acordat o atenie deosebit
pentru controlul procesului de dizolvare, respectiv limpezirea ulterioar a
suprafeei i nlturarea total a reziduurilor.
Aciunea solvenilor poate fi potenat i de adugarea unor mici
cantiti de acid slab (numai acizi organici, de exemplu acidul acetic sau
formic) sau baz slab (soluie de hidroxid de amoniu). Aceste materiale nu
acioneaz ca solveni, ci fragmenteaz chimic stratul mbtrnit, facilitnd
astfel ptrunderea solvenilor.
n multe situaii nici compresele, nici adaosul de acizi sau baze, nu
ajut solubilizarea unui strat mbtrnit, produc doar o umflare i nmuiere
a acestuia. n acest caz, ndeprtarea mecanic rmne singura soluie,
care se realizeaz mai uor pe stratul nmuiat.
Sper c informaiile sintetizate n acest material relev faptul c
procesul de curire nu este nici pe departe unul simplu i c sunt o serie de
factori care trebuie luai n vedere pentru a controla ntr-adevr procesul,
a atinge scopul dorit i a reduce la minimum efectul negativ pe termen

lung asupra straturilor sau suprafeei pstrate. Realizarea curirilor
presupune deci nu numai stpnirea aspectelor practice, ci i cunotine
teoretice i tiinifice temeinice, aplicate contient i cu discernmnt att
n pregtirea ct i n realizarea procesului. Consider c programele de
formare profesional din ar nu acord suficient timp i nu pun suficient
accent pentru fundarea teoretic a interveniilor de conservare-restaurare
n general, respectiv pentru nsuirea noiunilor tiinifice necesare n acest
scop. Sper n remedierea acestor lucruri, pentru ca formarea teoretic a
conservatorilor-restauratorilor romni s fie pe msura pregtirii lor
practice, respectiv, s fie n consens cu pregtirea n domeniu la nivel
european.
Bibliografie selectiv:
Banik & Krist 1984 Banik, Gerhard; Krist, Gabriela (editori) (1984) Lsungsmittel in der
Restaurierung, 1CCROM, Verlag de Apfel, Wien.
Cremonesi 2004 Cremonesi, Paulo (2004) Luso dei soloent organici nella pulitura di
opera policrome, II prato. Padova.
Feller et al 1985 Feller, Robert L.; Stolow, Nathan; Jones, Elisabeth H. (1985) On picture
oarnishes and their soloents. National Gallery of Art, Washington.
Horie 1987, Horie, C. Velson (1987) Materials for Conservation. Butterworth-Heinemann.
Masschlein Kleiner 1994, Masschlein-Kleiner, Lilian (1994) Les soloents, 1RPA,
Bruxelles.
Mora et al 1986 Mora, Paulo i Laura; Philippot, Paul (1986) Conservarea picturilor
murale, Editura Meridiane, Bucureti, 320-330.
Moncrieff & Weaver 1992 Moncrieff, Anne; Weaver, Graham (1992) Science for
Conservators, Volume 2, Cleaning, Conservation Science Teaching Series, Routledge,
London.
Pietsch 2002 Pietsch, Annik (2002) Lsemittel Ein Leitfaden fr die restauratorische
Praxis, VDR Schriftenreihe zur Restaurierung, Band 7, Theiss, Stuttgart.
Stulik et al 2004 Stulik, Dusan; Miller, David; Khanjian, Herant; Khandekar, Narayan;
Wlbers, Richard; Carlson, Janice; Petersen, W. Christian (2004) Soluant Gels for the
Cleaning o f Works o f Art, The Residue Question, GCI - Research in Conservation, Los
Angeles.
Toracca 1990 Toracca, Giorgio (1990) Solubility and solvents for conservation problems,
ICCROM, Roma.
Umney & Rivers 2003 Umney, Nick; Rivers, Shayne (2003) Conseroation o f Furniture,
Butterworth-Heinemann Series in Conservation and Museology, 494-559.
Wolbers 1990 Wolbers, Richard (1990) Notes for Workshop on New Methods in the
Cleaning o f Paintings, Getty Conservation Institute, Los Angeles.
98 | Andreea Michescu, Dana Postolache
Cercetri preliminare interveniilor

de conservare-restaurare
a icoanelor pe suport de lemn
Studiu de caz: Icoan de secol XVIII Sfinii Trei Ierarhi" din
leud, Maramure
Andreea Michescu;
Lect.univ. Dr. Dana Postolache
Cercetri preliminare interveniilor de conservare-restaurare a icoanelor pe suport de lemn | 99
I. Introducere
Lucrarea propune o incursiune n domeniul restaurrii picturilor pe
suport de lemn, etapele prin care un obiect de acest gen trebuie s treac
nainte de orice intervenie de conservare sau restaurare. Documentaia
care se efectueaz relev caracterul tiinific al dom eniului restaurrii
operelor de art. Sunt efectuate studii teoretice i practice n vederea
cunoaterii obiectului i a m aterialelor din care acesta este alctuit.
Caracterul interdisciplinar al dom eniului conservrii i restaurrii
operelor de art presupune din partea restauratorilor consultarea unor
specialiti din diverse domenii, care contribuie semnificativ la realizarea
docum entaiei obiectului aflat n studiu. Aceast etap constituie o parte
considerabil din m unca pe care orice restaurator o depune n vederea
realizrii corecte a interveniilor sale i reprezint deci temelia pe care se
stabilete metodologia de conservare-restaurare.
Este absolut necesar utilizarea tu turor mijloacelor de observaie i
investigaie, chiar i a celor care pot s par banale sau care ar putea da
aceleai rezultate. Rezultatele obinute din aceste cercetri constituie un
cumul de informaii care definesc identitatea obiectului. Cercetrile cu
caracter tiinific efectuate n domeniile restaurrii, n general, au ca scop
nu doar nelegerea corect a obiectului studiat, contribuind semnificativ
la identificarea compoziiei chimice a materialelor puse n oper. n
acelai timp, aceste cercetri devin foarte utile n elaborarea metodologiei
de restaurare, rezultatele obinute n urm a cercetrilor fiind cele care
argum enteaz fiecare intervenie asupra obiectului n cauz.
Studiul de caz ales pentru ilustrarea tuturor acestor etape a fost
subiectul unei cercetri elaborate n cadrul laboratoarelor de cercetare a
seciei de Conservare - Restaurare ale Universitii Naionale de Arte din
Bucureti. Docum entaia alctuit pentru acest obiect va fi prezentat n
continuare n aceast lucrare.
Icoana Sfinii Trei

Ierarhi". Imagine de
ansamblu nainte
de intervenii i
dup ncheierea
operaiunilor
de conseroarerestaurare
II. Studii teoretice

Cercetrile teoretice se refer la plasarea obiectului ntr-un anumit
interval temporal i spaial, la identificarea contextului istoric n care
obiectul a fost creat, respectiv a spaiului geografic din care provine.
Anumite studii referitoare la contextul socio-politic n care obiectul de
art studiat a existat, pot fi foarte utile n vederea explicrii anumitor
reprezentri iconografice sau stilistice, consemnate de cele mai multe ori
n studii elaborate de istoria artei. Informaiile cu privire la istoricitatea
obiectului de art pot fi ntocmite chiar de ctre restaurator, care apeleaz la
cunotinele sale de istoria artei i care apoi sunt verificate prin consultarea
unui istoric de art i a unor publicaii de specialitate. Studiile teoretice
includ i alte cercetri referitoare la tehnica de execuie i materialele puse
n opera de art, precum i la diverse metodologii de restaurare i Ia modul
n care au fost ele aplicate n situaii asemntoare cu cea a obiectului cu
care restauratorul se confrunt.
Icoana Sfinii Trei Ierarhi provine de la Biserica cu hramul
Adormirea Maicii Domnului, comuna leud, judeul Maramure i
face parte din patrimoniul local al parohiei. Icoana se presupune c ar fi
fost realizat n jurul anului 1782. Conform publicaiilor de istoria artei,
Alexandru Ponehalski a fost pictorul care a realizat ansamblul picturilor

murale din aceast biseric, n anul 17821. S-a consemnat faptul c, pe lng
pictura mural pe care a executat-o n biseric, pictorul ...zugrvete mai
multe icoane n biserica din deal din Ieud12. 0 alt ipotez cu privire la
proveniena icoanei este susinut de faptul c n apropierea satului, se afla
la vremea respectiv o mnstire cu hramul Sfinii Trei Ierarhi; nu au fost
gsite consemnri cu privire la pictura mural a bisericii mnstirii sau la
alte obiecte artistice existente n incinta ei. Cu toate acestea nu este exclus
ca icoana Sfinii Trei Ierarhi s fi fost pictat ca icoan de hram pentru
biserica acelei mnstiri, donat ulterior bisericii din Ieud.
III. Metode de investigare

Investigaii non-invazive
Obiectul prezentat ca i studiu de caz a fost analizat urmrind dou

direcii: identificarea procedeelor tehnologice de execuie a icoanei i
evaluarea strii de conservare a materialelor din care a fost alctuit obiectul.
Investigaiile s-au efectuat urmrind stratigrafia obiectului, pornind de la
suportul de lemn, stratul de preparaie, peliculele de culoare, aplicaiile
metalice, decoraiunile n grund.
In acest sens s-au efectuat observaii vizuale n lumin normal i
UV. Obiectul a fost observat n lumin direct i razant, anumite detalii
au fost observate cu ajutorul lupei i al stereomicroscopului optic, la mriri
de cca. 20x. Prin aceste metode s-au pus n eviden particulariti ale
tehnicii de execuie a picturii icoanei i principalele forme de degradare
ale obiectului. Observaiile efectuate n lumin UV nu au indicat prezena
unei pelicule de vemi, cu toate acestea nu este exclus ca pelicula s fi
fost degradat i subiat, astfel c n momentul observaiei pelicula nu
a avut fluorescen specific. Cu toate acestea, pe suprafaa decorat cu
foi metalic, s-a observat o pelicul groas de verni, care n lumin UV
avea o fluorescen puternic. Dei n lumin natural foia metalic avea
o culoare galben-aurie specific foiei de aur, vizualizarea suprafeei n
lumin UV, indica prezena unui verni destul de gros aplicat, lucru care
a sugerat c foia metalic nu este de aur ci de argint, fiind acoperit de
un verni colorat care s o fac s par de aur. Acest lucru a fost confirmat
ulterior de analizele compoziiei elementale a foiei.
In lumin razant s-au identificat date cu privire la tehnica de
execuie a icoanei, precum i forme de degradare. Suportul de lemn al
1. Anca POP-BRATU, Pictura mural maramureean. Ed. Meridiane. Bucureti. 1982. p. 24
2. Marius PORUMB, Icoane din Maramure, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1975, p. 19
icoanei a fost vizualizat n lumin razant, fiind puse

n eviden urme de prelucrare a lemnului; n anumite
zone ale picturii, n special la mini i la portrete,
s-au identificat urme de pensulaie foarte accentuate,
calitate specific picturii n ulei. Astfel, s-a presupus
c pictorul a adugat culorilor un adaos de liant gras,
cel mai probabil un ulei vegetal. Natura liantului nu a
putut fi stabilit cu exactitate, metodele tehnologice
nefiind accesibile n momentul respectiv. Tot n lumin
razant a fost observat calitatea detaliilor decoraiei
n relief a fondului aurit i a coroanelor personajelor.
Fundalul din partea superioar a icoanei a fost gravat
n grund, fiind reprezentate elemente decorative
vegetale de influen baroc. De asemenea, coroanele
celor trei ierarhi au fost reprezentate prin tehnica
pastiglia fiind conturate de picturi de grund, aplicate
n relief relativ nalt. Calitatea reliefului decoraiei
pastiglia, precum i duritatea acestora (ct i a stratului
de grund n general), poate fi rezultatul utilizrii unui
liant de bun calitate n prepararea stratului de grund,
precum i a unei cantiti semnificative de plastifiant,
cel mai probabil de natur organic.
Starea de conservare a stratului pictural a fost
observat n lumin direct i razant, n cel din
urm caz fiind identificate desprinderi ale stratului
de culoare, desprinderi care altfel nu ar fi putut fi
observate cu uurin n lumin direct. Desprinderile
stratului de culoare au fost confirmate prin teste
tactile i acustice, care indicau o anumit rezonan a
suprafeei, specific acestui tip de degradare.
Investigaiile efectuate n vederea identificrii
naturii pigmenilor culorilor sunt investigaii care nu
pot fi efectuate de ctre un restaurator fr ajutorul
unui specialist. In cazul de fa acestea au fost realizate
de ctre prof. univ. Dr. Gheorghe Niculescu3. Metoda
de analiz utilizat de acesta a fost Fluorescena de
Raze X (XRF). Metoda are la baz analiza elemental
3. Specialist in efectuarea analizelor destinate domeniului
conserurii i restaurrii operelor de art, in cadrul Institutului
de cercetare al Muzeului Naional de Istorie, profesor invitat
in cadrul catedrei de Conservare - Restaurare a Universitii
Naionale de Arte din Bucureti.
Detaliu, urme
prelucrarea le
panoului icoa
Detaliu mn
personaj SJ'. Ic
urme proemin
pensulaie
Gravur in gn
detaliu cu repi
vegetale
Coroan cu de
de tip pastiglic
Aparatur portabil
utilizat pentru
Florexcenfa de Raze X
Grafic fn care suni
reprezentate peakurile rezultate n
urma analizei
a materialelor utilizate pentru obinerea culorilor ce au fost ulterior puse

n oper. Rezultatele indic o compoziie exact, cuantificabil, dar la fel
d6 important este faptul c indic i calitatea culorilor analizate. n acest
sens, raportul dintre diferitele peak-uri arat gradul de puritate i calitate
al pigmenilor utilizai de ctre artist. Rezultatele acestui tip de analiz
contribuie Ia stabilirea perioadei n care se ncadreaz obiectul cercetat.
In cazul icoanei studiate, n urma analizelor pigmenilor, s-a identificat
tipul de pigment albastru utilizat de ctre artist. Acesta a folosit albastru
de Prusia, pigment despre care se tie c a fost descoperit n anul 1704 la
Berlin, iar dup aproximativ 50 de ani de la descoperirea lui ajungea s fie
cunoscut n ntreaga Europ ca pigment utilizat n prepararea culorilor4.
Astfel, rezultatele analizelor fizice confirm consemnrile istorice cu privire
la datarea obiectului i ncadreaz obiectul la sfritul de secol XVIII.
Investigaii invazive - parial destructive
Au fost prelevate probe din lacunele care permiteau acest lucru,

acestea au fost nglobate n rin sintetic i au fost apoi observate la
microscopul optic, la o mrire de 80x. Acestea au pus n eviden stratigrafia
stratului pictural. Cu ajutorul acestei analize au putut fi evideniate o
serie de informaii importante legate de tehnica de execuie, n special de
maniera de lucru a artistului. Seciunile stratigrafice au relevat numrul de
straturi de grund din compoziia stratului de preparaie, totodat putnd fi
observat granulaia grundului i micile impuriti prezente n compoziia
acestuia. De asemenea, s-a identificat un strat subire de culoare neagr,
care cel mai probabil corespunde unui desen pregtitor. n general,
4. Ioan ISTUDOR, Noiuni de chimia picturii, Editura ACS, Colecia tiinific, Bucureti,
2011, p. 125
seciunile stratigrafice pot dezvlui detalii ale tehnicii de lucru care indic
ordinea operaiunilor urmate de artist n procesul realizrii obiectului.
Investigaii biologice
Sunt efectuate de ctre un biolog specializat n domeniul investigaiilor

pentru conservarea i restaurarea operelor de art. Acestea se fac, de obicei,
cnd exist suspiciunea prezenei uneia/mai multor specii de biodeteriogeni
n structura intern a obiectului studiat sau la suprafaa acestuia. Fungii
i insectele xilofage sunt cele mai comune specii de biodeteriogeni care
contribuie la deteriorarea panourilor de lemn ale icoanelor. De regul,
investigaiile sunt premeditate de o monitorizare intens a obiectului n
vederea punerii n eviden a fenomenelor ce indic activitatea biologic.
Dac exist indicii cu privire la creterea i multiplicarea unor biodeteriogeni
pe suprafaa/n interiorul obiectului, atunci este necesar prelevarea de probe
pentru analizarea lor ntr-un laborator specializat. Dup ce este identificat
specia colonizatoare, biologul efectueaz teste de biocidare cu diverse
substane, care pot opri activitatea vital a microorganismelor respective. In
razul icoanei studiate s-au observat orificii de zbor cu morfologie specific
insectelor xilofage prezente pe versoul panoului de lemn. Astfel, s-a emis
suspiciunea unui posibil atac xilofag.
Pentru a verifica activitatea biologic a larvelor insectelor ce s-ar fi
putut afla n interiorul lemnului, obiectul s-a monitorizat tip de o sptmn,
iar apoi au fost efectuate teste specifice prin care s-a verificat coninutul de
ap din rumeguul prezent n orificiile de zbor5. Ambele teste au avut acelai Probele prele
rezultat: lipsa, ori, eventual, latenta activitate a larvelor insectelor xilofage. nglobate n r
5. Monitorizarea, testarea rumeguului i elaborarea diagnosticului final au fost efectuate Imagine a set
sub supravegherea prof unio. dr. Ioana Gomoiu, profesor n cadrul seciei de Conservare stratigrafice,
- Restaurare de la Universitatea Naional de Arte din Bucureti, specialist n domeniul mrire de 80:
biodeteriorrii operelor de art.
Chiar dac testele nu au confirmat prezena activ a larvelor, s-a efectuat

un tratament preventiv de biocidare. Tratamentul a avut ca scop prevenirea
unei noi contaminri precum i stoparea activitii vitale a larvelor a cror
activitate s-ar fi putut afla n stare latent, n suportul icoanei.
IV. Metodologii/Metode de intervenie

In funcie de rezultatele investigaiilor efectuate, prezentate anterior, s-a
propus o metodologie de intervenie susinut de teste ale operaiunilor propuse.
Teste de consolidare
n urma analizrii strii de conservare a obiectului s-au identificat

anumite zone n care stratul pictural era desprins de suport. S-au efectuat
cteva teste de consolidare pe una din acele zone, pornind de la cele mai
simple pn la cea care s-a dovedit a fi eficient. Materialele folosite n
testele de consolidare au fost alese n aa fel, nct s respecte principiul
compatibilitii materialelor de intervenie cu cele originale i n acelai
timp s fie reversibile. Astfel, testele de consolidare au fost efectuate cu clei
animal n soluie apoas, n diferite concentraii. Metoda de consolidare
care a dat rezultatele scontate a fost cea de consolidare la cald- prin
aplicarea cleiului fierbinte pe suprafa, presarea desprinderii cu o spatul
cald i aplicarea unei prese reci, pentru condensarea apei din soluia de
clei i eliminarea ei din substrat.
Teste de cu rare
n vederea ndeprtrii depunerilor de diverse tipuri prezente pe stratul

pictural, s-au efectuat teste de curare, dup acelai principiu ca i pentru
cele de consolidare, urmrind a se verifica eficiena diverselor substane n
ndeprtarea depunerilor aderente. Substanele testate au inclus solveni
organici i substane pe baz de ap. n funcie de tipul depunerilor de pe
suprafaa operei de art, precum i de verniul original al icoanei, au fost
Teste de curfc
i imagine detc
nainte i dup
operaiunea de
curare
selectate substanele utilizate n testele de curare. Rezultatele testelor au

artat c substanele pe baz de ap au avut o eficien mai bun n procesul
de ndeprtare a depunerilor dect solvenii organici.
In urma acestor cercetri s-a stabilit metodologia final de intervenie,
urmrindu-se ca la finalul tuturor operaiunilor s fie pstrat integritatea
material, caracterul autentic i original al obiectului.
V. Discuii
Tipurile de investigaii care se pot face naintea restaurrii unei icoane
pictate pe suport de lemn dar nu numai, variaz n funcie de particularitile
fiecrui obiect. Desigur, exist situaii destul de des ntlnite cnd un obiect
poate prezenta repictri, moment n care o radiografie a obiectului poate da
informaii reale despre pictura care se afl dedesubtul celei vizibile. De cele
mai multe ori, restauratorii se rezum la cteva investigaii de baz, care
s le furnizeze date de reper necesare pentru cunoaterea obiectului, ns
este important ca n situaiile n care rezultatele primite nu sunt elocvente
sau las loc de interpretri, s se apeleze i la alte tehnici de investigare.
Aceste verificri sunt necesare, ntruct cu ajutorul aparaturii perform ante
i a specialitilor pot fi dezvluite importante secrete ascunse n intimitatea
material a obiectului. Scris din perspectiva unui restaurator, prezenta
lucrare poate fi completat n numeroase privine de ctre specialitii din
domeniul investigaiilor destinate operelor de art.
Documentaia prezentat n cadrul acestui articol a cuprins o serie
de investigaii de baz n vederea cunoaterii principalelor particulariti
ale icoanei. Cu toate acestea, investigaiile prezentate pot fi completate
C ercetri pre lim in a re in terveniilor de con s e rv a re -re s ta u ra re a icoanelor pe suport de lem n I 107
sau verificate de alte investigaii asemntoare. Din documentaia descris

lipsesc cercetrile cu privire la natura liantului utilizat n prepararea
grundului original, a culorilor i natura verniului. Aa cum am menionat
anterior, acest set de investigaii a fost inaccesibil la momentul respectiv.
VI. Concluzii
Studiile efectuate au constituit principalele repere, eseniale, n vederea
efecturii cu succes a operaiunilor de restaurare a obiectului. Metodologia
aplicat a avut rezultatele scontate, interveniile fiind favorabile att
materialelor obiectului ct i prezentrii estetice generale. In final, obiectul
a fost restituit parohiei din satul Ieud, icoana fiind expus n spaiul interior
al bisericii de lemn Naterea Maicii Domnului din Ieud, Maramure. Dup
o monitorizare de aproximativ un an, nu s-au observat modificri notabile.
Prezenta lucrare susine importana documentaiei tiinifice n
cadrul procesului de conservare-restaurare a picturilor pe suport de lemn.
Caracterul tiinific al cercetrilor efectuate asupra obiectelor contribuie
semnificativ la elucidarea diverselor problematici cu care restauratorii se
confrunt. Rezultatele cercetrilor sunt valorificate prin aplicarea cu succes
a interveniilor metodologice de restaurare specifice. Cercetrile tiinifice
din domeniul restaurrii constituie un demers important, necesar n actul
restaurrii, n vederea transmiterii valorilor artistice ale culturii romne,
generaiilor viitoare.
Bibliografie selectiv
ALLIATA DI VILLAFRANCA C., Restauro dei dipinti e tecniche pittoriche. Quattrosoli,
Palermo, 1962.
APPOLONIA L., VOLPIN S., Le analisi di laboratorio applicate ai berii artistici
policromi, Padova, 1999
BRANDI C., Teoria Restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996
EFREMOV A., Icoane Romneti, Editura Meridiane, Bucureti, 2003
| ISTUDOR I., Noiuni de chimia picturii, Ed. ACS, Colecia tiinific, Bucureti, 2011
LIOTTA. G., Gli linsetti e I danni del legno; Nardini Editore, Firenze, 1991.
LORUSSO S., Conseroazione e trattamento dei materiali constitueni i beni culturali;
Pitagora Editrice Bologna, 2 0 0 0
MATTEINI M., MOLES A., La chimica nel restauro: i materiali dellarte pittorica.
Firenze, Nardini Editore, 1989
NICOLESCU C., Icoane oechi romneti, Editura Meridiane, Bucureti, 1971.
POP-BRATU A., Pictura mufal maramureean. Editura Meridiane. Bucureti, 1982
PORUMB M., Icoane din Maramure, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1975
UZIELL1 L., Danni causati ai dipinti su taoola da oriazioni termoigrometriche, e loro
preoenzione-Conseroazione dei dipinti su tauoia, Nardini Editore, Firenze, 1992
108 | Lorena Vlaicu
Restaurare vs. instane

istorice i sociale
Pigmenii roii utilizai n pictura bisericilor de lemn din
interiorul arcului intracarpatic n secolele XVIII - XIX
Lorena Vlaicu, restaurator
Restaurare vs. instane istorice i sociale I 109
Manifestrile artistice au fost influenate de-a lungul timpului de

o serie de factori aflai de cele mai multe ori ntr-o permanent variaie.
Contextul social, economic dar i cel politic au influenat de-a lungul
timpului activiti dar i idei i viziuni. Astfel, momentele de avnt sau
declin ct i factori precum amplasarea geografic i chiar resursele
naturale au marcat n mod decisiv creaia dar i fondul material utilizat
dup cum vom vedea n exemplele ce urmeaz.
Articolul prezint o cercetare realizat n nou biserici de lemn,
trei din judeul Maramure i ase din judeul Hunedoara, zone aflate la
extremitile de nord i de sud ale spaiului din arcul intracarpatic. Pentru
fiecare dintre cele nou cazuri se vor prezenta rezultatele analizelor
efectuate pentru pigmenii de culoare roie folosii la pictura mural
realizat n fiecare monument. In intervalul dintre aceste extreme, zugravii
au utilizat n creaia lor aceleai sortimente de pigmeni roii, cu observaia
c difer de la o zon la alta preponderena unora sau altora dintre varieti.
Rezultatele vor fi ordonate i apoi comparate n funcie de o serie de
criterii ce in de amplasarea monumentului n spaiul temporal-istoric,
geografic dar i de tipul pigmentului. Rezultatele i concluziile urmresc
confirmarea faptului c momentele de avnt sau declin economic i sociopolitic, ct i factori precum amplasarea geografic i chiar resursele
naturale au marcat n mod decisiv creaia dar i fondul material utilizat.
Dincolo de analiza fizico-chimic a acestor pigmeni rmne incitant
cercetarea cauzelor pentru care zugravii au ales utilizarea cu precdere a
unui anumit pigment iar factorii determinani sunt multipli, ei fiind legai
de considerente diverse; geografice, economice, culturale i, nu n ultimul
rnd, influenele inerente ntr-un spaiu cu o structur confesional att
de complex cum este Transilvania.
Investigaiile premergtoare elaborrii metodologiei de restaurare
a unui monument reprezint un punct de referin al ntregului demers.
Analiza pigmenilor existeni nu numai c ofer informaii preioase n
vederea aplicrii metodologiei de restaurare corecte ci sunt i de natur s
ajute la ntregirea tabloului istoric i social al unei perioade i anume cea
care corespunde timpului crerii operei de art.
Urmrind evoluia artelor plastice pe teritoriul Romniei se distinge
un fenomen ce avea s nrudeasc ara noastr cu rile din nordul Europei.
Este vorba despre cultura lemnului care, pe bun dreptate, s-a afirmat i la
noi n ar i s-a concretizat printr-o serie de monumente, preponderent
sub forma bisericilor. Aceste edificii ct i pictura realizat ntr-o tehnic
special numit distemper paint au rmas mrturii vii ale unei epoci, al
unui stil de via dar n acelai timp i al unui mod de gndire.
110 | Lorena Vlaicu
Vom vedea n urmtoarele rnduri o prezentare a m onum entelor

studiate, fiecruia alturndu-i-se un scurt istoric ct i rezultatele
obinute n urma analizei pigmenilor roii.1
Din judeul Maramure au fost studiate trei biserici.
Biserica cu hramul Adormirea Maicii Dom nului din Ieud Deal.
Construcia a fost edificat n secolul al XVII-lea pe amplasamentul unei
biserici de lemn mai vechi. Pictura dateaz din anul 1782 fiind opera lui
Alexandru Ponehalscki, de origine polonez, unul dintre cei mai importani
pictori care au activat n Maramureul istoric de-a lungul secolului al
XVIII-lea. Pictura urmeaz canonul bizantin ns pstreaz ingeniozitatea i
caracterul naiv. Ca pigmeni au fost identificai m iniul de plum b i pigmeni
roii pe baz de oxid de fier. Aceti pigmeni regsii aici, respectiv miniul de
plumb i ocru-rou sunt pigmeni specifici perioadei, innd cont de faptul
c pictura a fost realizat la 1782. In acelai timp sunt uor de procurat pentru
acea perioad, fie c este vorba de achiziionarea lor din trguri sau chiar
realizarea lor dup reete deja consacrate, ca n cazul miniului de plumb.
Biserica de lemn din Dragomireti, judeul Maramure, mutat la
Muzeul Satului Dimitrie Guti din Bucureti. Nu se cunoate anul realizrii
picturii ns este vorba despre sfritul secolului al XVIII-lea nceputul
secolului al XlX-lea. La interior, biserica a fost pictat de zugravi locali,
conform canonului bizantin, conservnd ns i diverse aspecte din viaa
social i politic a vremii. Sunt imortalizate elemente din arhitectura local,
scene de munc (Judecata de apoi) sau inute vestimentare specifice rnimii
sau autoritilor administrative ale Imperiului Austro-Ungar12. Pigmenii roii
identificai n acest caz au fost m iniul de plum b i oxidul de fier.
Biserica cu hramul Sfinii Arhangheli Mihail i Gavril din Rozavlea. Biserica
de lemn a fost construit ntre anii 1717-1720. Pictura iconostasului a fost realizat n
anul 1810 i a fost atribuit lui Ioan Plohod din Dragomireti. n anul 1854 au fost
fcute repictri de ctre zugravul Flip. Se evideniaz diversitatea nuanelor de rou
(amestecuri sau chiar pigmeni diferii). S-au pus n eviden n urma analizelor trei
tipuri de pigmeni roii: miniu de plumb, cinabru i oxid rou de fier.
1. Pentru identificarea pigm enilor din fiecare m onum ent s-au efectuat teste utiliznd
diferite metode complementare: analiza stratigrafic, realizare de m acrofotografii,
analize FTIR, analize XRF i teste microchimice. Analiza pigm enilor a fost realizat
n perioada studiilor masterale 2 0 0 8 -2 0 1 0 . Identificarea prin analize FTIR i XRF s-a
realizat la Institutul de Cercetare din cadrul Muzeului Naional de Istorie a Romniei
sub ndrum area prof. univ. dr. Gheorghe Niculescu, lector univ. dr. O. Barbu. Analiza
stratigrafic. macrofotografierea i testele m icrochim ice au fost efectuate Ia laboratorul
de chimie al seciei Conservarea i Restaurarea Operei de Art (CROA), Facultatea de
Istoria i Teoria Artei (ITA) din Universitatea Naional de Arte Bucureti (UNArte) sub
ndrum area lector univ. dr. O. Barbu, coord. lect. univ. dr. L um inia-D ana Postolache.
2. Arhiva I.N.M.I, Proiect de restaurare a Bisericii Adormirea Maicii Domnului din
leud. 05.1998, Dana Postolache, Ioan Darida
Din judeul H unedoara studiul a cuprins un num r de ase biserici.

Biserica de lem n cu hram ul Cuvioasa Paraschiva, sat Slciva,
com una Zam. Im presionantul ansamblu de pictura mural reprezint
o adevrat biblie n imagini. n altar este scris Aceast sfnt biseric
s-a u zugrvit de m na mea Nicolae Bdu din Lupa Mare n zilele
m pratului nostru Francisc. S -a g ta t n 1811 luna iulie. Pigmenii roii
identificai au fost m iniul de plum b i oxidul de fier.
Biserica Sfinii Arhangheli Mihail i Gavriil sat Vlioara, comuna
Bala, secolul al XVIII-lea. Anul construirii monumentului este dltuit n
cadrul intrrii n naos: n anul acela au fost mprat Leopold al II-lea, cu
mila lui Dumnezeu, Vldic Ghedeon, eu popa Solomon, popa Petru Crsnic
n 1787 mai 1 meter milostiv Vasile Rancea." Pictura este viu colorat i totui
se remarc existena unui singur pigment rou - oxidul de fier.
112 | Lorena Vlaicu
Biserica din Slci ,

naos, sud, scene din
ciclul vieii Maicii
Domnului
do
Biserica de lemn Cuvioasa Paras-chiva sat Tmvia comuna

Brnica, secolul al XVII-lea. Pictura mural a monumentului a fost
realizat n dou etape. n secolul al XVII-lea s-a pictat tmpla i timpanul
de est al naosului, pictura aparinnd unui zugrav de coal trgovitean.
antierul de pictur a fost redeschis dup un secol, de aceast dat pictura
aparinnd, se pare, lui Constantin Zugravul3. Ca i n cazul anterior se
remarc doar oxidul de fierea pigment rou.
Biserica de lemn cu hramul Sfntul Gheorghe sat Boz - comuna
Brnica, a fost ridicat n sec. al XVIII-lea. Data cert a svririi lucrrilor,
1829 este spat n piciorul de lemn al mesei altarului. La 1520, aflm
despre sat c era proprietate cnezial i se numea Olahboz (Bozul Valah)4.
Monumentul nu pstreaz dect urmele foarte deteriorate ale unei decoraii
sumare. n naos, la mbinarea peretelui despritor dintre absid, racordul
bolii este subliniat de un vrej unduit, evocnd motive vegetale stilizate.
Zona central a bolii este rezervat unui amplu medalion central. Formula
decorativ amintete soluiile practicate n decorul plafoanelor n arhitectura
rezidenial a secolului al XIX-lea.5 Ca pigmeni roii au fost identificai
oxidul de fier. m iniul de plum b i cinabrul.
Biserica de lemn cu hramul Pogorrea Sf. Duh, sat Czneti
comuna Vata de Jos. Biserica a fost construit n secolul al XVIII-lea. n
pisania pstrat fragmentar se poate citi: Aceast biseric s-a u zugrvit
in zilele nlatului m prat Francisc, cu cheltuiala satului, n anul 1828,
zugrav loan.... paroh Fear Iosif, Fear Iovat, Fear Sim u chitori...crsnic
3. Ioana Cristache Panait, Arhitectura de lemn din judeul Hunedoara, Editura ARC 2000,
Bucureti, 2000. p. 66
4. Nicu Jianu. Marcel Lapte, Vechi biserici de lemn din judeul Hunedoara (repertor
etnografic) Deva: Editura Corvin, 2004, p. 37
5. Fi de conservare-restaurare: Biserica de lemn cu hramul Sfanul Gheorghe sat Boz,
comuna Brnica. Studiu Stilistic, participare UNArte, ITA, CROA, coord. Lect. univ. dr. Dana
Postolache
Rajla A v r a m . Probabil c printre cuvintele curate

se aflau i cele ce numeau un al doilea zugrav, pe M.
Borsos". Se remarc din nou o pictur cu un colorit
bogat. Pigmenii roii identificai au fost oxidul de fier
i m iniul de plum b.6
Biserica de lemn cu hramul Duminica
Floriilor din satul Gothatea, comuna Gurasada. Ca
i construcie, biserica dateaz din secolul al XVII-lea.
Pictura este mai trzie, aparinnd secolului al XVIII
lea. Rezultatele comparative indic pe zugravul Popa
loan din Deva, ca autor. In altar se mai pstreaz
fragmente de pictur mural atribuite tot lui Popa loan
din Deva7. In urma analizelor pentru pigmenii roii
s-a pus n eviden numai rou pe baz de oxid de fier.
Urmrind informaiile prezentate s-a ntocmit un
tabel ce ilustreaz n mod sintetic aspecte ce vor face
obiectul unor comparaii pe baza crora se vor trage o
serie de concluzii.
Concluzii
Se rem arc din tabelul de mai sus faptul c
pigmenii roii pe baz de oxid de fier apar n pictura
tuturor m onum entelor indiferent de zon sau
perioad istoric. Acest tip de pigment era uor de
procurat i ieftin. n pictura bisericilor, pigmenii pe
baz oxid de fier apar n diverse nuane n plaje mari
de culoare. Preferina n acest caz (n special pentru
pictura hunedorean) pentru acest tip de pigment
este explicabil prin faptul c exist resurse naturale
de acest tip n regiune, fapt consemnat de-a lungul
vrem urilor. n tim pul Corvinetilor, Hunedoara devine
trg al fierului, cptnd astfel un avantaj economic ce
se va m enine i n secolele urm toare.
Ct timp n secolul al XVIII-lea n pictura
hunedorean se ntlnesc numai pigmeni pe baz
de oxid de fier, n pictura din bisericile de lemn
6. Ioana Cristache Panait, Arhitectura de lemn din judeul
Hunedoara, Editura ARC 2 0 0 0 . Bucureti. 20 0 0 . pp. 201-203
(Satul Czneti, com una Vaa de Jos).
7. Ioana Cristache Panait, Arhitectura de lemn din judeul
Hunedoara, Editura ARC 2 0 0 0 , Bucureti, 20 0 0 . p. 136
114 | Lorena Vlaicu
maramureene apare i miniul de plumb. Acesta este tot un pigment des

ntlnit, mai scump i mai pretenios ca mod de obinere dar i mai fin i
intens ca nuan. Probabil c din considerente de ordin financiar nu a fost
utilizat n bisericile din Hunedoara n secolul al XVIII-lea. E de remarcat
faptul c toate bisericile studiate sunt lcae de cult ale unor comuniti
rurale unde localnicii, n funcie de posibiliti, au contribuit la ridicarea i
nzestrarea cu pictur a monumentelor.
Att judeul Maramure ct i Hunedora fac parte din regiunea
istoric Transilvania care n anul 1711 intr sub dominaie austriac, in 1698
se decide unirea romnilor ardeleni cu Biserica Romei, ce avea s deschid
calea ctre emanciparea cultural. Unele comuniti romneti ortodoxe,
n special din sudul Transilvaniei, nu au acceptat decizia. Mitropolia rii
Romneti va sprijini comunitile ortodoxe din Transilvania. 0 mare
parte a romnilor din regiunile nordice ale Crianei, Transilvaniei i din
Maramure au acceptat unirea cu Roma, de unde i deschiderea i avntul
cultural din acea vreme dar i intensificarea schimburilor comerciale. Acest
aspect se remarc n mod special n pictura bisericilor din Maramure
ce capt influene occidentale pregnante, pictura din monumentele
hunedorene pstrnd n mare parte caracterul bizantin. Sigur c se resimte
n mod special expresivitatea picturii prin sinceritate, naivitate, sintez
i un soi de mimetism transfigurat ce se refer la straiele cu care sunt
nvemntai sfiinii i care seamn cu portul ranilor vremii).
In secolul al XVIII-lea austriecii vor nota c n Maramure se gsesc
15.000 de nobili romni, cei mai muli din imperiu raportat la populaia
regiunii, de unde i o stare fianciar mai bun dect n cazul altor teritorii
transilvnene. n secolul al XlX-lea (1811) se remarc n sfrit miniului de
plum b i n pictura din bisericile hunedorene. n aceleai timpuri, (1810),
n analizele de la Rozavlea i face apariia cinabrul, un pigment scump, de
Pigmeni roii identificai
Judeul
MM
HD
M onum entul
Datarea
picturii
Autor
Biserica "Adormirea
Maicii Domnului" din
leud Deal
1782
Alexandru
Ponehalscki
Biserica de lemn din

Dragomireti, judeul
Maramure
Sec.
XVIII
XIX
Zugravi
locali
Biserica "Sfinii Arhang

heli M ihail i Gavril" din
Rozavlea
1810,
repictri
1854
Biserica "Cuvioasa Paraschiva" sat Trnvia,

comuna Brnica
Sec.
XVIIXVIII
Zugravi
locali,
Constantin
zugravul
Biserica "Sfinii Arhang

heli Mihail l Gavril" sat
Vlioara, comuna Bala
1 mai
1787
Zugravi
locali
Biserica Duminica
Floriilor" sat Gothatea,
corn. Gurasada.
Sec.
XVIII
Popa loan
din Deva
Biserica Cuvioasa
Paraschiva", sat Slciva,
comuna Zam
Iulie
1811
Nicolae
Bdu din
Lupa M are
Biserica "Pogorrea Sf.

Duh" sat Czneti, corn.
Vaa de Jos
1828
Zugrav
loan... M .
Borsos
Biserica "Sfntul Gheorghe" sat Boz - comuna

Brnica
1829
Autor
loan
Plohod,
zugravul
Filip
Oxizi de
fier
Miniu
de
plumb
Cinabru
calitate superioar. Civa ani mai trziu (1829), n pictura din biserica din
Boz, judeul Hunedoara, acelai tip de pigment, cinabrul, apare utilizat cu
mare economie.
Cele trei tipuri de pigmeni identificai n pictura acestor biserici fac
parte din categoria pigm enilor cu tradiie n pictura pe suport de lemn.
Cert este faptul c n ceea ce privete pictura din bisericile de lemn criteriul
economic cel mai probabil a dictat n alegerea pigmenilor, innd cont de
suprafeele ntinse care trebuiau acoperite.
Un fond material limitat la posibilitile financiare ale comunitii nu
a dunat n vreun fel valorii i frum useii acestor m onum ente n ansamblul
lor. Aceste opere rm n m rturii vii ale unei epoci, n ele fiind ncriptat o
ntreag societate cu cutum ele ei, cu posibilitile, cultura .a.
116 I Rodica Pavel
Consolidarea difereniat a
suportului de lemn
Studiu de caz: Icoana mprtesc Deisis, sec. al XVIII-lea,
tempera pe lemn, Mnstirea Viforta
Rodica Pavel, restaurator atestat
Icoana mprteas
Deisis,
secolul XVII-XVIH
Consolidarea difereniat a suportului de lemn I 117
Introducere
Coninutul estetic al operei de art este exprimat prin alegerea i
modul de dispunere a elementelor materiale care o constituie. Stabilitatea
acestei alctuiri, meninerea ei ct mai apropiat de starea iniial asigur
transmiterea nealterat a mesajului estetic peste timp. Deteriorarea
structurii materiale a operei afecteaz perceperea estetic asupra acesteia
i i poate periclita nsi existena. Consistena fizic a operei reprezint
locul manifestrii imaginii i ofer premisa transmiterii acesteia pentru
viitorime, de aceea conservarea trebuie s vizeze mai ales aceast
consisten material prin care se manifest imaginea1.
In cazurile grave de deteriorare a structurii fizice a obiectului supus
restaurrii se impun msuri radicale. La obiectele de art care au ca suport
lemnul, aceste msuri se refer cel mai des tocmai la materia lemnoas.
Lemnul este o materie vie, n continu transformare; avnd schimburi
permanente de umiditate cu mediul nconjurtor, lemnul este supus
modificrilor dimensionale i aciunii biodeteriogenilor, deseori cu grave
consecine asupra integritii structurii sale i a capacitii de a-i ndeplini
rolul de susinere a stratului pictural. In aceast situaie se gsea n anul
2010 i icoana Deisis aparinnd muzeului Mnstirii Viforta din judeul
Vlcea, datnd din prima jumtate a secolului al XVIII-lea.
Icoana l reprezint pe Iisus Hristos aezat pe tron, flancat de
Maica Domnului i de Sfntul loan Boteztorul - aceast compoziie
simboliznd rugciunea eshatologic a Bisericii pentru lume12. Portretele
sunt individualizate fizionomie, tratate mai naturalist dect n perioadele
premergtoare. Gestica minilor este dinamic. Stilul epocii brncoveneti
i spune cuvntul i n perspectiva sugerat n construcia tronului, dar
1. Cesare BRANDI, Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996, p. 37
2. USPENSKY, Leonid: LOSSKY, Vladimir - Cluziri in lumea icoanei. Editura Sofia.
Bucureti, 2003
118 I Rodica Pavel
mai cu seam n decoraia sa, caracterizat de elemente vegetale baroce i

de omamentica grafic. De asemenea, fastul care se degaj datorit bogiei
de ornamente i a tehnicii care las aurul s strluceasc prin glasiurile
translucide este specific artei din vremea lui Constantin Brncoveanu.
Tehnica de execuie
Icoana mprteasc Deisis (100,5cm x 76,5cm x 3-3,5 cm) a fost
lucrat n tempera gras pe panou de lemn grunduit. Panoul se compune
din dou plane de lemn de tei asigurate pe spate cu dou traverse din stejar
semincastrate printr-un sistem n coad de rndunic. Pe faa panoului,
perimetral, s-a creat, prin degroarea zonei centrale, o ram lat de 4,5 cm
i nalt de aproximativ 1 cm. Preparaia panoului este un grund pe baz de
gips, cu grosimea de 1-2 mm, iar a se mai fi aplicat i un strat intermediar
de pnz ntlnit n alte cazuri. Fondul icoanei, cel al ramei i fondul pe
care este pictat tronul sunt constituite din foi metalic (aur) aplicat pe
poliment, apoi lefuit, n timp ce luminile de pe himation-ul lui Hristos
s-au obinut prin aplicarea foiei de aur cu mordant (aurire mat). Pe
poriunile unde fondul de aur a servit ca substrat culorilor s-a folosit
tehnica sgraffitrii pentru obinerea unor frumoase efecte de preiozitate.
. _
Icoana mprteasci
Se rpoate afirma c degradarea

unei opere
de arta este influenat
i . aislocan
... . . .ale
o
r
r
Ueisis,
i de alegerea materialelor constituente ale acesteia. De calitatea i de structurii lemnoase
Consolidarea difereniat a suportului de lemn | 119
Icoana
mprteasc
Deisis,
secolul
XVII-XVIII
compatibilitatea acestora ntre ele va depinde dinuirea n timp a obiectului

artistic. Apoi, tehnica de uscare, de aezare i mbinare a hiaturilor, materia
adeziv folosit sunt i acestea condiii eseniale pentru meninerea
integritii suportului de lemn i, implicit, pentru supravieuirea operei
pe care o susine. In privina acestor aspecte, icoana Deisis a fost realizat
din materiale de bun calitate, alese cu grij. Acest fapt ne conduce firesc
spre concluzia c deteriorarea ei este cauzat n cea mai mare parte de
condiiile de pstrare. Mnstirea Viforta de unde provine icoana se afl
situat ntr-o zon premontan dominat de o clim cu diferene mari de
temperatur i de umiditate ntre zi i noapte, acestea putnd constitui
factori favorizani pentru procesele de biodeteriorare. Cea mai important
form de deteriorare a suportului de lemn a fost produs de insectele
xilofage, aceasta fiind probabil i prima ca apariie n timp.
Icoana a fost la un moment necunoscut demontat dintr-o tmpl i
este de presupus c acel moment a fost nceputul perioadei n care factorul
120 | Rodica Pavel
Starea de conserve
a oersoului icoane
nainte de interuer
fra ctu r ri grave n
zag ale suportului
aspectul icoanei di
ndeprtarea table
ce inea mpreun
suportul
cauzate icoanei. Obiectul a fost expus la un exces de umezeal (probabil

depozitat pe o pardoseal umed), iar urmarea acestui fapt se poate observa
cel mai evident la nivelul prii inferioare, n partea stng, unde s-a pierdut
complet stratul pictural, pn la lemn, pe o suprafa de cca. 100 de centimetri
ptrai. Icoana a suferit grave fracturri, una dintre ele strbtnd-o pe toat
lungimea, alta pe trei sferturi din lungime, de sus n jos, existnd i unele
de mai mici dimensiuni dar destul de grave, avnd n vedere c s-a produs
i o deplasare a fragmentelor rezultate fa de planul general al panoului,
nsumarea grafic a acestor fisuri sugereaz o linie frnt, n zig-zag, care
traverseaz median panoul de la stnga la dreapta.
Aceste observaii conduc la presupunerea c asupra panoului deja
ori cderea accidental a unor obiecte grele pe suprafaa sa. Aceste variante
sunt susinute i de existena unei zone de cca 15 cm lungime puternic tasate
pe direcia dinspre spate spre fa la mijlocul laturii din stnga a icoanei.
Aceast succesiune de deteriorri biologice i mecanice a condus la apariia
unor fracturi i lacune extinse, cu pierderea parial de substan lemnoas
sau chiar cu pierderea total a materiei pe anumite zone.
Consolidarea difereniat a suportului de lemn

Opera de art trebuie privit ...ca f i i n d
c e v a n c a r e n u a v e m d r e p t
de intervenie d e c t c u d o u c o n d iii: p e n t r u a o c o n s e r v a in te g r a l c t
m ai m ult p o s i b i l i, d a c a c e s t lu c ru e s te n e c e s a r , p e n t r u a - i c o n s o li d a
structura material p e r i c l i t a t ?
3. Cesare BRAND! - Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996, pag. 104
Consolidarea difereniat a suportului de lemn I 121
Imagini comparative
nainte de intervenie
fi readucerea n
plan a fragmentelor
dislocate
Momentul interveniei de restaurare nu trebuie s concureze ca

importan cu celelalte momente istorice ale operei, cum ar fi momentul
crerii ei, nu trebuie s i confere o alt istoricitate. Opera de art n curs
de restaurare interfereaz cu experiena noastr, cu istoricitatea prezent,
contemporan nou, de aceea trebuie s ne limitm la a o cerceta prin
prezena sa actual n contiina noastr, trebuie s ne ferim de a-i afecta
esena estetic sau pe cea istoric.4
La momentul n care a fost luat n studiu, icoana D e is is ilustra
att de bine cele afirmate de Cesare Brandi n citatul de mai sus, nct
am putea afirma, raportndu-ne la acest text, nu doar c aveam dreptul
de intervenie, fiind ndeplinite cele dou condiii, dar c aveam chiar
obligaia de a interveni, dat fiind starea avansat de deteriorare a operei,
ale crei fragmente mai erau inute mpreun doar de o bucat de tabl
pe care cineva o btuse n cuie pe spatele panoului la o dat necunoscut,
cnd probabil c devenise evident pericolul disparrii acestora.
Readucerea n plan a fragm entelor dislocate
Mai existau i numeroase fragmente mai mari i mai mici de suport
lemnos dislocate mpreun cu stratul pictural aferent, recuperarea i
reamplasarea acestora n locurile de provenien fiind aciuni prioritare.
Aceasta s-a realizat prin manevre progresive, atente. n vederea protejrii
integritii stratului pictural n cursul acestor operaiuni, acesta a fost
asigurat prin aplicarea unei foie de hrtie japonez cu soluie slab de clei
de pete. S-a procedat la impregnarea zonelor de contact cu o soluie de
clei de pete n care s-a adugat preventiv biocid, operaiune urmat de
realinierea fragmentelor dislocate la planul general al panoului. Pe zonele
respective au fost aplicate prese care au fost meninute timp de cteva zile
verificnd periodic evoluia aspectului suprafeei. Rezultatul operaiunii
a fost cel scontat, fragmentele dislocate fiind stabilizate pe locurile lor
iniiale.
Im pregnarea parial a suportului de lemn cu rin
consolidant
Slbirea rezistenei structurii lemnoase pune n pericol integritatea
ntregii opere. n cazul icoanei de fa s-a preferat impregnarea cu rin
sintetic, dizolvat n solveni organici, n concentraii mici. Aceast
soluie ptrunde n structura lemnului fragilizat de activitatea insectelor
xilofage, mrindu-i rezistena fizic astfel nct s poat susine cu succes
4. Idem, pag. 105
structura operei. Reuita operaiunii depinde de modul de penetrare a

consolidantului in structura lemnoas (o rin cu o vscozitate redus
va ptrunde mai adnc i mai rapid dect una cu o vscozitate mare).
Consolidarea s-a nceput cu o soluie slab (57), apoi a fost crescut
concentraia pn la 107, n funcie de zon i de etap. Eficacitatea
consolidantului este de asemenea influenat de gradul de evaporare i de
indicele de gonflare al lemnului care trebuie s fie foarte mic (xilen = 1,8
comparativ cu apa = 100). Solventul nu trebuie s se evapore foarte repede,
nainte de ptrunderea eficient a consolidantului n suport. Operaiunea a
fost repetat pn la obinerea unei rezistene optime.
Consolidarea suportului prin completare cu lemn nou

Completrile au fost fcute n zonele n care suportul de lemn lipsea
parial ori pe toat grosimea lemnului. Aceast msur s-a impus pentru a
conferi unitate i rezisten obiectului ajuns n stadiu fragmentar. In plus,
marginile lacunelor au fost astfel mai bine protejate n faa factorilor de
degradare externi, reducndu-se i riscul unor accidente viitoare. A fost
analizat i posibilitatea conservrii arheologice a icoanei, o abordare
corect din punctul de vedere al principiilor restaurrii.^ Aceasta ar fi
implicat. ns. msuri speciale de monitorizare a operei dup restaurare,
msuri care pot fi asigurate doar n incinta unui muzeu modern dotat cu
aparatur de monitorizare a microclimatului, cu laboratoare i cu personal
specializat. In cazul acestei icoane se tia de la nceputul interveniilor
c ea se va ntoarce n micul muzeu al Mnstirii Viforta, unde nu pot
fi asigurate aceste condiii de conservare preventiv. Astfel, s-a impus
soluia asigurrii unitii materiale a operei, aspect care contribuie i la
conferirea unei uniti estetice a imaginii. Completarea cu lemn nou a

lacunelor a impus i o consolidare prin impregnare a materiei originale
cu rin, n general mai ferm, dar i difereniat, n funcie de zon,
pentru a ne asigura c fragmentele originale vor fi capabile s susin att
propria lor greutate, ct i legtura cu celelalte fragmente - originale sau
de completare. De asemenea, trebuie anticipate eventuale manipulri
neglijente sau unele posibile mici accidente la care icoana restaurat ar
putea fi expus n viitor.
Alegerea tipului de lemn pentru completri

Pentru a respecta principiul similitudinii materialelor, pentru a nu
crete semnificativ greutatea obiectului i a nu se crea tensiuni ntre lemnul
de completare i cel original al suportului, s-a preferat folosirea unui lemn
moale i uor de tei alb. Alegerea tipului de lemn s-a fcut inndu-se cont
de morfologia zonelor lacunare pe care urmeaz s le obtureze, de gradul
de friabilizare a lemnului original de care va fi ataat fragmentul de lemn
nou, cutndu-se a se asigura o compatibilitate ntre lemnul nou i cel
vechi astfel nct cel nou s aib totdeauna o duritate i o greutate mai mic
dect cele ale lemnului din suportul original.
124 | R o d ia Pavel
Anastiloza
n urma unui proces de anastiloz relativ lesnicios (pstrndu-se
suficiente indicii care s confere sigurana reaezrii corecte n spaiul
virtual al icoanei a fragmentelor desprinse), fragmentele icoanei au fost
dispuse n poziia lor originar, urmtoarea etap care s-a impus fiind
identificarea unui mod de a menine aceast dispunere spaial pe tot
parcursul operaiunilor de completare. In acest sens s-a procedat la o
rigidizare a ansamblului fragmentelor prin ncastrarea i fixarea cu adeziv
la jumtatea grosimii lor a unor plane de lemn foarte subiri (cca. 3 mm.),
care au meninut poziionarea corect a fragmentelor, asigurnd n acelai
timp i o baz pe care au fost adugate urmtoarele straturi de lemn nou.
Fragmentele de lemn nou au fost atent decupate i fasonate pentru
a urmri cu fidelitate desenul lacunelor, n acest scop fiind de folos i
executarea unor abloane, trasate prin transparen, pe hrtie de calc.
Suprafeele de contact, att cele ale marginilor lacunelor, ct i cele ale
fragmentelor de lemn nou, au fost degresate cu alcool etilic pentru asigurarea
unei bune prize adezivului folosit la mbinarea celor dou tipuri de lemn.
Ca adeziv s a folosit soluie de clei de oase n concentraii de la 127o la 1870
acesta fiind aplicat att pe marginile lacunei ct i pe fragmentul de lemn
corespunztor ce urma s fie montat. Urmtoarele etape au fost: aezarea
fragmentului de lemn nou pe poziia i la cotele stabilite, imobilizarea i
presarea acestuia pentru meninerea pe poziie n timpul uscrii adezivului i
realizrii prizei. nlturarea eventualului surplus de adeziv din zonele unde
se impunea acest lucru s-a fcut la scurt timp cu tampoane de vat mbibate
cu ap cald i stoarse foarte bine; dup ntrirea cleiului, ndeprtarea

acestuia se poate face aplicnd mici comprese cu pap (past din fain de gru
i ap). La final (dup un timp de uscare de cel puin 24 de ore) fragmentele
de lemn nou au fost ajustate i finisate folosind instrumente specifice (dli)
astfel nct s se asigure cotele stabilite (la nivel cu suprafaa lemnului - pe
verso; sub nivelul stratului pictural, la nivel cu suprafaa panoului original
- pe faa icoanei). Unele mici spaii rmase ntre fragmentele de lemn nou i
marginile lacunelor au fost obturate cu chit de rumegu pentru asigurarea
continuitii fizice a suprafeei, dar i n scop estetic pentru a reduce din
importana vizual a conturului prea net al suprafeelor de lemn nou.
Soluia chituirii cu chit de rumegu a fost aplicat i pentru lacunele de mic
adncime ale suportului original.
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
BARONI, Sandro, Restauration et conservation des tableaux, Ed. Celiv, Paris, 1993
BERGEON, Segolene, Sciance et Patience ou la restauration des peintures. Kditions
de la Reunion des musees nationaux. Paris 1990
BRANDI, Cesare, Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, Bucureti 1996
. CIATTI, Marco, CASTELLI, Ciro, SANTACESARIA Andrea - D IPINTI SU TAVOLA la tecnica e la conservazione dei supporti, Kdifir, Firenze, 2003
CIATTI, Marco. Restauri e ricerche <li pi mi su tela e taooli. Kdifir. Firenze,2003
MOLDOVEANU, Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor culturale. Ministerul
Culturii, B ucureti,1999
ISTUDOR, Ioan , Nofiuni de chimia picturii, Ed. Daim Publishing House 2006
THOMSON, Daniel V. , Practica picturii in tempera . Ed. Sofia. Bucureti 2001
POSTOLACHE Dana, DRI DA Ioan, Suport de curs. Metodologia conservrii restaurrii picturii pe lemn, 2007
I Miruna Liliana lonescu
Operaiunea de consolidare,
o aciune de salvgardare a picturii
pe suport de lemn
Miruna Liliana lonescu
iu din timpul
Urii c l e i u l u i ca ld
j e n s u l a r e In
ea consolidrii
Operaiunea de consolidare, o aciune de salvgardare a picturii pe support de lem n | 127
Opera de art, indiferent de tehnica n care este realizat, se exprim ca

fiind o entitate n sine, rezultat dintr-un cumul de elemente care, mpreun,
dau natere unor noi i trainice relaii interne. Conexiunea strns dintre
acestea confer sens operei de art. n ceea ce privete caracterul simbolistic
al operei de art putem spune c ea devine un adevrat purttor de
informaii pentru modul de via, credina i conceptul estetic al unei epoci,
ncadrndu-se astfel n stiluri clasice, majore sau mai puin importante.
* Opera de art este alctuit din diverse materiale care, expuse unor
condiii i factori specifici pot suferi degradri. Din acest motiv, sunt
necesare anum ite cercetri i aprecieri asupra sa n vederea demarrii
procesului de conservare-restaurare. Procesul n sine reprezint o
activitate pluridisciplinar, de reconsiderare,, n cteva stadii distincte:
de analizare, de diagnosticare i de decizie.
O component important i absolut obligatorie n acest proces laborios
al conservrii-restaurrii bunului patrimonial, o reprezint operaiunea
de consolidare a materiei, care are drept scop salvarea integritii operei
respective prin restabilirea integritii sale fizice i nu n ultimul rnd a
funcionalitii sale. Totodat, interveniile de consolidare ale tuturor
substraturilor, nlesnesc i interveniile ce urmeaz a fi efectuate asupra
operei de art n vederea continurii restaurrii acesteia. Fr realizarea
corect a acestei operaiuni, nici celelalte operaiuni nu ar fi posibile.
Prin consolidarea stratului pictural se salveaz i se pstreaz nu numai
funcia estetic, dar i cea istorico-docum entar i tiinific a obiectului
de art. Operaiunea de consolidare a stratului pictural poate fi realizat iu
sine, deoarece exist situaii care impun doar acest nivel de intervenie, spre
a asigura trinicia operei, evideniind elementul de ordin estetic original,
conferind operei o unitate indiscutabil chiar n lipsa completrilor.
n vederea consolidrii suportului de lemn al unei opere de art din
categoria lem nului policrom, este necesar o analiz a structurii fizice
a lem nului, a interaciunii sale cu preparaia i cu pigmenii, precum i
cu modul de com portare a lem nului dup aplicarea acestora. Trebuie
inut cont de (aptul c toate suporturile de lemn pictat prezint aceleai
128 | Miruna Liliana lonescu
probleme: ndur efectele distructive ale factorilor de degradare fizici i

chimici, ale microclimatului sau a neglijenei oamenilor.
Factorii fizici induc n genere modificri de structur: clivajele
picturilor i rigidiza rea materiei, care sunt efecte reversibile, precum i fisuri
sau deformri ale suportului de lemn, care sunt efecte ireversibile. Dintre
acetia umiditatea este factorul cel mai distructiv al lemnului, aciunea
sa depinznd i de ali factori, ca de exemplu temperatura. Degradarea
lemnului n prezena umiditii - mediu favorizant i dezvoltrii atacului
fungic are loc la nivel structural, prin dispariia esutului celulozic; n
urma acestui proces chimic rmne doar reeaua de ligninin lignin?,
lemnul devine poros i fragil. Umflarea i contractarea lemnului n condiii
de umiditate produce fisurri, desprinderi i exfolieri ale stratului pictural.
Fragilizarea suportului n urma unui atac xilofag antreneaz dup sine i
stratul pictural, care se poate prbui sau se poate chiar pierde. (Nu-mi place
expresia "se poate prbui. Cred c dac rmne doar se poate pierde e
mai bine). n acel moment se pune problema consolidrii suportului care
i -a pierdut din consisten i din rezistena n susinerea stratului pictural.
Atunci cnd panoul de lemn n urma uscrii sufer modificri - curbri
concave i convexe - putem vorbi despre apariia desprinderilor stratului
pictural de toate tipurile, precum i a desprinderilor oarbe, ca form de
degradare particular; acestea pot fi i ele remediate prin consolidare.
n restaurare se utilizeaz dou tipuri de adezivi: naturali i sintetici.
Operaiunea de consolidare, o aciune de salvgardare a picturii pe support de lemn I 129
Consolidanii naturali fac parte din categoria materialelor tradiionale. Ei

sunt vehiculai n mediu apos dar pot da i soluii vscoase. Dintre acestea
amintim: cleiul de casein, cleiul de gelatin, cleiul de albumin i cleiurile
animale. Avantajul principal pe care l prezint adezivii de origine animal
este c formeaz prin uscare pelicule amorfe, elastice, rezistente la traciune,
insolubile n materii grase i n alcool. Acestea au ns i dezavantaje:
insolubilizarea n timp i rezistena redus la eventuale atacuri biologice.
Adezivii sintetici s-au utilizat nc de la nceputul secolului al XXlea pentru unele tehnici de pictur. Polimerii care au dat rezultate bune
sunt cei acrilici i vinilici, respectiv: cleiurile sintetice termoelastice sau
termoreactive i cleiurile sintetice termoplastice. De multe ori cleiurile sunt
responsabile de fenomenele de scdere a coeziunii dintre componentele
stratului de preparaie i a adeziunii dintre suport i stratul pictural. Astfel,
se deschide cale liber aciunii degradante a umiditii care duce la ruperea
legturilor chimice din lanurile principale ale polimerilor i, n consecin,
la descreterea gradului de polimerizare.
Un rol important n operaiunea de consolidare l ocup adezivii
naturali denumii, n general, cleiuri; acetia sunt produi pe baz de
substane peliculogene, principiul activ fiind colagenul, capabili s
asigure legtura dintre dou sisteme solide prin intermediul forelor de
adeziune create fa de acestea, rezultnd pelicule cu rezisten mecanic
proprie la diverse solicitri. Adezivitatea la un suport este condiionat de
caracteristicile reologice ale adezivului elasticitatea sa, grosimea stratului
de adeziv, de gradul de umiditate al suportului, de puterea de udare i de
modul de aplicare al adezivului, inclusiv de procesul de uscare.
In operaiunea de conservare-restaurare a stratului pictural sunt utilizai
i lianii, care sunt produse cu fluiditate natural sau care pot fi fluidizate,
capabile s se solidifice fixndu-se pe suport sau fixnd pigmenii sau alte
materiale. Lianii utilizai pentru pictur se mpart n: liani apoi (ntlnii
130 | Miruna Liliana lonescu
n acuarel i tempera), lian(.i naturali (oul, casena, cleiurile utilizate n

tempera), i liani vegetali, ntrebuinai n acuarel i miniatur sau n pictura
de evalet (gumele, uleiurile). Scopul care trebuie atins prin folosirea lianilor
n consolidare l constituie sporirea aderenei stratului pictural la suport i
ntrirea coeziunii stratului pictural compromis prin d eg rad a rea liantului sau
prin diferite aciuni ale factorilor fizici, chimici, biologici.
Aadar, naintea nceperii oricrei intervenii de conservare-restaurare,
implicit consolidarea stratului pictural, trebuie urmate anumite etape:
a) Prelevarea probelor;
b) nregistrarea fotografic a probelor la microscopul optic;
c) Realizarea analizelor fizico-chimice (X.R.F. - pentru stabilirea
compoziiei chimice a acestora, analiz nedistructiv; F.T.I.R - pentru
identificarea lianilor i pigmenilor);
d) Realizare de stratigrafii - n vederea stabilirii numrului i a
grosimii straturilor de preparaie i a pigmenilor.
n funcie de formele de degradare ale stratului pictural se alege
metoda de consolidare adecvat. De regul sunt folosite urmtoarele
procedee de consolidare a stratului pictural:
a) Consolidarea peliculei de culoare cu emulsie de glbenu de ou
se utilizeaz n special pentru consolidarea peliculelor de culoare realizate
n tempera gras, clivaje fine existente la suprafa, nefiind antrenat n
acest proces de deteriorare i stratul de preparaie.
b) Consolidarea de suprafa - se utilizeaz n cazul stratului pictural
cu exfolieri i desprinderi mai puin profunde, care pot fi controlate pe
parcursul efecturii operaiunii. In acest scop se utilizeaz cleiul de pete de
concentraii mici, dup caz, care se aplic prin intermediul foiei japoneze.
Se preseaz uor suprafaa cu ajutorul unei spatule metalice flexibile, n
scopul restabilirii aderenei stratului pictural la suport. Urmtoarea etap
este aceea a eliminrii surplusului de clei de pe suprafaa consolidat; apoi
se ndeprteaz foia japonez prin rulare pe suprafa.
c) Consolidarea de profunzime se folosete n cazul unor desprinderi
de profunzime a stratului pictural. Operaiunea se realizeaz prin injectarea
consolidantului nu nainte de a emolia straturile ridicate, rigidizate, n acest
scop cleiul cald se aplic prin intermediul foiei japoneze. Se suprapune
presa cald cu o presiune progresiv urmat apoi de aplicarea unei prese reci,
scopul fiind producerea fenomenului de condens n urma cruia se elimin
umiditatea n exces. Cele dou prese, cald i rece, se dispun succesiv, pn
la eliminarea complet a surplusului de umiditate.
d) Consolidarea mixt - se utilizeaz n cazul n care stratul pictural
al aceluiai obiect prezint degradri diferite, operndu-se punctual,
potrivii profunzimii degradrilor.
e) Consolidarea straturilor de preparaie i pnz solidar desprinse
Operaiunea de consolidare, o aciune de salvgardare a picturii pe support de lemn I 131
dupf . I H
I
enierueHP'
fectuama ^
consolidm
f iL
de suport - se practic pentru acest tip de desprindere, o modalitate de

consolidare complex: de suprafa pentru elasticizarea stratului de grund
i ciloare i de profunzime pentru realizarea refacerii aderenei pnzei
de suportul de lemn; n acest sens, se folosesc dou concentraii de clei:
mai slab pentru prima etap i mai concentrat pentru cea de a doua,
concentraiile stabilite fiind n raport direct i cu viteza de evaporare a apei
din structura grundului, a pnzei i a lemnului, n funcie de profunzimea
pn la care se introduce adezivul.
In concluzie, operaiunea de consolidare reprezint parte integrant
important din ntregul complex de operaiuni ntreprinse n vederea
salvgardrii operei de art, fiind n acelai timp una dintre interveniile
cele mai delicate. Nu n puine situaii, restaurarea se poate opri dup
operaiunea de consolidare, ntruct prin aceasta se realizeaz implicit
conservarea obiectului sau a operei respective, celelalte operaiuni
metodologice nefiind obligatorii. n acest scop, principiile tiinifice ale
restaurrii sunt un permanent reper.
Operaiunea de consolidare depinde, de asemenea, de experiena
i de nivelul de formare al restauratorului, care trebuie s contientizeze
intervenia asupra operei, s aleag cele mai bune i eficiente metode de
consolidare, care s duc n final la ndeplinirea cu succes a interveniei
n scopul pstrrii integritii, funcionalitii i nu n ultimul rnd al
calitilor estetice ale operei de art.
In toate aciunile sale, restauratorul trebuie s aib n vedere
identificarea i nlturarea cauzelor deteriorrii i s urmeze etapele
descrise. Dac toate regulile dup care se efectueaz consolidrile stratului
pictural se respect, celelalte operaiuni de restaurare pot s decurg in
limite normale, opera de art recptndu-i astfel valoarea sa estetic,
istoric i artistic.
Problematica com pletrii lacunelor n

metodologia de conservare-restaurare
a icoanelor pe suport de lemn
Studiu de caz: Icoan de secol XVIII "Sfntul Nicolae din
ansamblul iconostasului bisericii Naterea Maicii Domnului,
leud, judeul Maramure.
Victor Fota, restaurator
Problematica completrii lacunelor | 133
1. Introducere
Cercetarea propus prin acest articol se refer la modalitile de
completare a diferitelor tipuri de lacune pe care un obiect pictat pe lemn
le poate avea. Lacunele, n cazul unei icoane pe suport de lemn, se pot
ntlni fie la nivelul stratului suport, fie la nivelul stratului de preparaie i
culoare. Modalitatea de tratare a fiecrui tip de lacun difer n funcie de
natura materialului din care este alctuit obiectul, de gradul de deteriorare
atribuit lacunei respective, precum i de prezentarea estetic final.
Studiul de caz ales pentru aceast tem este o icoan pe suport de
lemn de secol XVIII-XIX din comuna Ieud judeul Maramure. Ea face
parte din iconostasul bisericii Naterea Maicii Domnului. Pentru aplicarea
metodologiei de conservare i restaurare s-au efectuat o serie de analize,
viznd tehnica de execuie a icoanei precum i investigaii de laborator,
non-distructive i semi-invazive, pentru determinarea diferitelor tipuri de
materiale ce au intrat n realizarea acesteia. S-a analizat starea de conservare a
obiectului, fiind identificate principalele forme de degradare precum i cauzele
care au dus la apariia respectivelor degradri. Aceste informaii au folosit la
stabilirea i aplicarea corect a metodologiei de conservare i restaurare.
Conform principiilor de restaurare, completarea lacunelor presupune
utilizarea unor materiale reversibile. Este esenial folosirea materialelor
compatibile din punct de vedere al compoziiei i al naturii acestora, pentru
a evita o viitoare eventual degradare care ar putea fi cauzat de materiale
sintetice i mai puin compatibile cu cele originale.
Cercetarea are n vedere identificarea limitelor consolidrii prin
completarea lacunelor, la nivelul stratului suport i al stratului de
preparaie. Studiul de caz ales ilustreaz prin cteva situaii particulare,
n care intervenia de completare poate fi abordat n diverse moduri.
Cercetarea a presupus identificarea celor mai potrivite modaliti de
intervenie n limitele principiilor restaurrii i n conformitate cu
caracterul materialelor originale1.
1. Studiul a fcut parte din lucrarea de licen din anul 2012 cu titlul "Conservarea i
restaurarea icoanei mprteti Sf. Nicolae", Autor: Fota Mircea -Victor. Coordonator
tiinific: Postolache Dana.
134 | Victor Fota
I m a g in e
in
realizaii
t i m p u l d e ta r ii
ic o a n e i
din
a n s a b lu l
i c o n o s t a s u l u i b is e r ic ii
" N a t e r e a Maicii
Dom nului", l e u d
I m a g in i s e le c tiv e
fn c a r e
in
de
stratului
se p u n e
e v id e n s ta r e a
conservare a
d e p r e p a r a ie .
2 . D ocum entaia istoric

Pentru ncadrarea icoanei n epoc s-a realizat o documentaie istoric
din punct de vedere stilistic i iconografic. Deoarece anumite lacune la
nivelul stratului de preparaie n partea superioar a icoanei au necesitat o
completare a formei elem entelor decorative, realizate n tehnica pastiglia,
a fost nevoie de o documentare asupra tehnicii de realizare a acestora,
in perioada respectiv. lacu n ele s-au produs (ie din cauza unui viciu de
tehnic, fie intenionat, de ctre om. Aceste lipsuri de material original
au produs lacune neregulate, lsnd ns o urm a formelor originale.
Analiza detaliat a urmelor elementelor decorative pe icoana n studiu t
compararea cu alte icoane din aceeai perioad, au condus la elucidarea
formei corecte a elementelor decorative de la nivelul aureolei, permind o
completare corect, neipotetic, a lacunelor.
3. Cercetri prelim inare

Pentru a determina natura materialelor ce au intrat n alctuirea
icoanei "Sfanul \icolae" s au realizat dou tipuri de analize:
a. Analize non invazive, prin metoda cu Fluorescen de raze X
(XRF) prin care. pe lng identificarea pigmenilor folosii n realizarea
picturii s- a determinat i compoziia stratului de preparaie (a grundului).
Problematica completrii lacunelor I 135
Determinarea naturii grundului este folositoare n alegerea tipului de chit

ce se va utiliza pentru completarea lacunelor din stratul de preparaie. O alt
metod non-distructiv de cercetare s-a realizat cu ajutorul microscopului
optic binocular; astfel s-a putut identifica num rul de straturi de grund pe
care artistul le-a aplicat pentru realizarea stratului de preparaie.
b. Analize invazive, prin prelevare de probe. Acest tip de investigaie
s-a realizat n laboratoarele seciei de Conservare i Restaurare, din cadrul
Universitii Naionale de Art Bucureti. Aceast metod a presupus
dislocarea unei probe de mici dim ensiuni de m aterie original pentru
realizarea unor seciuni nglobate n rin sintetic. Probele prelevate
au fost secionate i observate la microscopul optic, astfel s-a identificat
num rul straturilor de grund.
Imgini din timpul

aplicrii metodologiei
de consolidare n
profunzime a stratului
de preparaie i de
culoare.
4. Metodologia de completare a lacunelor

Stabilitatea i integritatea stratului pictural reprezint o prioritate n
ansamblul restaurrii, acesta fiind pilonul de susinere al imaginii, cea care
transmite mesajul artistic. Este necesar asigurarea adeziunii stratului de
preparaie la stratul suport naintea operaiunilor de completare. n cazul
n care icoana prezint probleme grave la nivelul stratului suport, ordinea
interveniilor de consolidare se schimb, stratul suport avnd prioritate
pentru consolidare, urmat apoi de consolidarea stratului de preparaie.
nainte de completarea lacunelor, icoana Sfntul Nicolae a trecut
prin operaiuni de consolidare a stratului pictural pentru a preveni eventuale
deteriorri n timpul operaiunilor de completare. Consolidarea stratului
pictural s-a realizat prin folosirea unui consolidant de natur organic, utilizat
n soluie pe baz de ap cu o concentraie mic. Pentru a se realiza adeziunea
la stratul suport, metoda de consolidare a constat n aplicarea consolidantului
la o temperatur optim, dup care s-au folosit prese calde i reci n mod
repetat. Suportul nu a necesitat intervenii majore de consolidare structural,
ntruct se afla ntr-o stare de conservare bun. Micile deteriorri care s-au
pus n eviden afectau doar percepia estetic a suportului.
Dup consolidarea descris anterior, s-a efectuat operaiunea de
degresare i de ndeprtare a depunerilor aderente din lacunele ce urmau
a fi completate. Aceast operaiune a fost necesar, ntruct depunerile
aderente care acopereau lacunele ar fi mpiedicat adeziunea materialelor
de completare. Din cauza consistenei grase a depunerilor, materialele
Problematica completrii lacunelor | 137
Imagini din timpul

aplicrii metodologiei
de completare a
lacunelor la nioelul
stratului suport.
de completare pe baz de ap nu ar fi putut trece de aceast barier, n

consecin completarea nu ar fi avut efectele dorite. Lacunele identificate
au fost completate conform metodologiei de intervenie descrise n cele
ce urmeaz. S-a urmrit constant respectarea principiilor de restaurare
avnd n vedere caracteristicile particulare ale obiectului studiat.
C om p letri la nivelul s tra tu lu i suport
S-au identificat dou tipuri de lacune n suport, care au necesitat

abordri de completare diferite. Un tip de abordare a constat n completarea
lacunelor cu acelai tip de esen lemnoas, n timp ce alte lacune au fost
completate cu alt esen de lemn. Aceste intervenii sunt argumentate de
comportamentul diferit al diverselor esene de lemn utilizate.
La nivelul stratului suport s-a folosit un material identic cu cel
original, n cazul de fa, o esen moale de tei. Folosirea unui material mai
dur dect cel original poate produce tensionri forate ale lemnului original
prin diferena de duritate dintre ele, fapt ce ar putea duce la deteriorri ale
suportului. Folosirea unei esene identice sau a uneia mai moale permite
o micare liber a lemnului original ce sufer unele deformri produse de
variaiile microclimatului. n general, trebuie inut cont i de diferenele
de vrst dintre lemnul original i cel pus nou n oper, acestea avnd
anumite caracteristici n ceea ce privete deformrile fizice.
Lemnul original se poate dilata i contracta ntr-un ritm diferit fa
de cel nou, din aceast cauz chiar i folosirea unei esene identice trebuie
138 | Victor Fota
realizat cu atenie. n cazul icoanei Sf. Nicolae s-a folosit o esen

identic pentru completarea lacunelor de mici dimensiuni. Pe verso-ul
icoanei s-au identificat dou lacune ce necesitau completri, ele avnd
caracteristici particulare: dou lacune profunde de dimensiuni relativ mari,
fiind cauzate, probabil, de utilizarea n alt scop a panoului de lemn, nainte
ca acesta s devin suport pentru pictur. Aceste lacune au fost completate
cel mai probabil de ctre artist, cu un lemn de aceeai esen. Completarea
nu a fost efectuat ntr-un mod precis, rezultnd totui lacune ntre
completare i panou. Completarea a fost necesar pentru a nchide cile
de acces ale factorilor de degradare ctre interiorul panoului i, implicit,
ctre stratul pictural. Se anticipeaz c cele dou buci de lemn diferite pot
suferi deformri de grade diferite.
Pentru lacunele acestea s-a folosit o esen de lemn moale, lemnul
de balsa. Acesta funcioneaz att ca un tampon ntre cele dou suprafee,
crend o legtur ntre ele, ct i o barier care protejeaz mpotriva
accesului umiditii dinspre verso ctre interiorul i suprafaa pictat a
icoanei. Dup completarea lacunelor cu lemn, spaiile de mici dimensiuni
rmase libere ntre completare i lemnul original au fost umplute cu
rumegu pentru o i mai bun izolare fa de mediul ambient.
C om pletri realizate la nivelul s tra tu lu i de p re p a ra ie
Completarea lacunelor la nivelul stratului de preparaie a fost necesar

pentru a proteja stratul pictural. Completrile s-au fcut pn la nivelul
suprafeei originale pictate, marginile lacunelor nemaifiind expuse riscurilor
de degradare. La fel ca i la completrile stratului suport s-a dorit izolarea
stratului pictural de aciunea distructiv a variaiilor de microclimat.
Aureola personajului a fost realizat cu decoraii n relief, din
grund, prin tehnica pastiglia. Acestea ns, n cea mai mare parte, nu s-au
pstrat. Elemente originale intacte au contribuit la luarea deciziei de a
reface elementele decorative lips. Pentru completarea la nivelul stratului
de preparaie s-a folosit un chit compus din soluie de ap i clei de pete
n amestec cu carbonat de calciu. Chitul astfel obinut este compatibil cu
grundul original din punct de vedere al liantului i al componentei inerte.
Aceast past s-a aplicat n straturi succesive, dup o uscare complet
naintea suprapunerii urmtorului strat. Acest lucru previne craclarea
chitului. Dup aplicarea chitului pn la nivelul stratului de culoare, acesta
se lefuiete cu ajutorul unui dop de plut, fiind urmat de o integrare
cromatic a respectivei completri.
Pentru ca aceste intervenii s reziste ct mai mult, s-au indicat
condiiile optime de meninere a obiectului, preciznd temperatura i
umiditatea relativ la care se va pstra respectivul obiect.
Problematica completrii lacunelor I 139
imagini din
(impui aplicrii
metodologiei
de completare
a lacunelor la
nivelul stratului
de preparafie fi a
integrrii cromatice
a completrilor.
Concluzii
Completarea i consolidarea icoanei Sf. Nicolae s-au realizat
n limitele principiilor de restaurare, folosind materiale compatibile i
reversibile. Acest tip de intervenie presupune o bun documentaie istoric
i a tehnicii de realizare a obiectului nainte de aplicarea metodologiei
de conservare i restaurare. Dup aproximativ doi ani de la ncheierea
interveniilor de restaurare descrise, obiectul a fost monitorizat, completrile
efectuate att la nivelul suportului ct i cele de la nivelul stratului pictural
s-au conservat foarte bine in situ i nu au suferit niciun fel de modificri.
Ca i n cazul altor tipuri de intervenii, completarea are caracter
reversibil, acest lucru putnd implica eliminarea materialelor utilizate, ntr-un
mod ct mai facil, n cazul unei restaurri ulterioare. Articolul de fa poate
servi ca un exemplu de abordare a unei situaii asemntoare cu care un alt
restaurator se poate confrunta. Exemplele prezentate n aceast lucrare au
constituit situaii particulare, care a necesitat o abordare special att din punct
de vedere tehnologic, ct i estetic, rezultatele fiind cele preconizate.
BIBLIOGRAFIE:
KNUT N., The Restauration o f paintings,
Ed. KONEMANN
1STUDOR loan, Noiuni de chimia picturii, Editura ACS, ediia a lll-a

BRANDI C., Teoria restaurrii, Editura Meridiane. Bucureti, 1996
LZRESCU Liviu, Tehnica picturii n ulei, POl.lROM
THOMSON V. Daniel Jr., Practica picturii n tem pera. Editura Sophia. Bucureti, 2004
EFREMOV Alexandru, Icoane Romneti, Editura Meridiane. Bucureti, 2003
NICOLESCU Corina, Icoane vechi rom neti, Ediia a III-a. Editura Meridiane,
Bucureti 1976
PORUMB Marius, Un veac de pictur rom neasc din Transilvania secolul XVIII.
Editura Meridiane. Bucureti. 2003.
BRATU POP Anca, Pictura mural m aram ureean. Editura Meridiane. 1982.
GRECEANU Eugenia, Tipologia bisericilor de lemn din zona central a Transilvaniei, n
M onumente Istorice Studii Restaurare, Bucureti 1969
140
I Maria Valentina Dudu
Interveniile vechi de repictare

la icoanele mprteti
Studii de caz:
Sfnta Treime i ncoronarea Maicii Domnului", lisus Mare
Arhiereu" i lisus Mare mprat"
Maria Valentina Dudu, restaurator atestat
Intervenii vechi de repictare la icoanele m p r te ti | 141
L eg tu ra indisolubil d in tre restaurare
i opera de art trebuie recunoscut
p rin fa p tu l c opera d e art c o n d iio n ea z restaurarea i nu invers

(C esare B ra n d i-T e o ria restaurrii)
Icoana mprteasc, la fel cu iconostasul nsui este un obiect de

cult cu funcie specific. Aceasta este o cale de legtur ntre credincios i
divinitatea suprem, iar sfinii reprezentai n icoane au rol de intercesori.
Icoanele ilustreaz scene uor recognoscibile ce sunt slvite de credincioi.
Slvirea se manifest prin atingeri, srutri, aprinderi de lumnri n
apropierea lor etc. Toate aceste aciuni constituie ns sursa producerii
unor degradri specifice la icoanele respective; cel mai afectat registru fiind
cel al icoanelor mprteti deoarece el este cel mai accesibil i prin aceasta
i cel mai expus.
Imaginile originale sunt supuse la diverse intervenii inadecvate,
astfel nct imaginea reprezentat n icoane ncepe s nu mai fie lizibil ca
la nceput. n aceste variate situaii deintorii i administratorii lcaurilor
de cult, n dorina de cele mai multe ori bine intenionat dar greit
orientat, de a ntreine i de a nnoi imaginile liturgice, au intervenit.
Interveniile constau de cele mai multe ori prin adugiri de culoare sau prin
ndeprtri ale unor straturi sau pelicule picturale originale, producnd
daune cu consecine adesea ireversibile.
Cele mai populare mijloace de remprosptare a icoanelor sunt cele
n care se folosete uleiul de candel, cartoful, miezul de pine etc., care nu
fac altceva dect s deterioreze pictura i mai mult. n cazuri extreme, cnd
nu se mai vede pictura, se solicit un pictor pentru ,,a retua iconostasul
respectiv. Situaiile n care se ntmpl acest lucru sunt determinate cel
mai adesea de urmtorii factori:
Prezena lacunelor de mari dimensiuni, suprafee mari cu eroziuni
sau cu degradri ale verniului, depuneri care mpiedic citirea imaginii etc.
Schimbarea hramului bisericii: peste icoana original se picteaz o noua
imagine, uneori aplicndu-se chiar i un strat de grund deasupra originalului,
n funcie de aceste situaii apar diferite tipuri de repictri:
a. mici retuuri, repictri locale;
142 | Maria Valentina Dudu
b. repictri totale cu culori neadecvate att din punct de vedere al

compoziiei ct i al tonalitii. Acestea reproduc imaginea originalului sau
ii nlocuiesc cu o pictur total diferit;
c. repictri succesive, acestea constnd fie n reveniri totale sau
pariale peste imaginea original, fie reprezentri tematice diferite ale
aceluiai sfnt sau scen iconografic.
n aceast situaie, operaiunea de curare devine extrem de dificil
i pune mari probleme restauratorilor. Aceast etap din restaurarea unei
opere de art presupune solubilizarea i ndeprtarea repictrilor de orice
fel de pe suprafeele picturale. Acelai lucru se poate afirma i n cazul n
care o icoan repictat a fost restaurat, situaie n care trebuie ndeprtate
nu numai repictrile dar i retuurile executate n intervenii anterioare de
restaurare a noii imagini.
Trebuie inut cont de faptul c n cadrul unei restaurri, ndeprtarea
repictrilor de diverse tipuri este o operaiune ireversibil ce se conduce
dup argumente bine stabilite. Doar dup primirea rezultatelor la diversele
investigaii solicitate i dup strngerea a ct mai multor informaii se poate
discuta despre stabilirea unei metodologii de ndeprtare a repictrilor.
Articolul de fa i propune, prin prezentarea celor trei studii de caz,
explicarea modalitilor de intervenie de acest gen, metodele de investigare
folosite, precum i procedeele de restaurare abordate pentru recuperarea i
punerea n valoare a originalului, care prin vechime i calitate artistic se afl
aproape ntotdeauna pe un plan net superior imaginii obinute prin repictare.
Cele trei icoane ce provin din colecii particulare sunt realizate de
pictori anonimi - att originalul ct i repictrile fiind lipsite n prezent
de funcia liturgic. In toate cele trei cazuri pictura original este realizat
n tempera gras, iar repictrile sunt fcute n culori de ulei. Pentru fiecare
din cele trei icoane, procesul de ndeprtare a repictrilor a debutat cu
realizarea unei documentri ce a coninut; fotografii, teste de curare,
analize specifice, radiografii i stratigrafii. Dup efectuarea testelor de
curare, care fac subiectul acestei cercetri, pentru fiecare studiu n parte
s-a urmat metodologia specific de restaurare, prima intervenie constnd
n biocidarea icoanelor, ntruct acestea au prezentat atac xilofag activ.
Sfnta Treime i ncoronarea Maicii Domnului

Datare; nceput de secol XIX; Zona de provenien: ara Rom neasc
Autor: m eter anonim , factur popular; Dim ensiuni: 9 4 x 6 8 c m
Scena este compus din dou personaje de dimensiuni mai mari, lisus
i Dumnezeu Tatl, acetia fiind reprezentai eznd pe tronuri. In centrul
Intervenii vechi de repictare la icoanele mprteti I 143
icoanei apare reprezentarea Fecioarei, de dimensiuni mici, cu coroan pe

cap. Imaginea de inspiraie catolic mai prezint simbolul Duhului Sfan i
capete de ngeri cu aripi ce se ivesc din norii din jurul personajelor centrale.
Imaginea original se putea citi doar parial, deoarece era coperit
de repictri pe anumite zone i de un strat de vem i inegal, de o grosime
considerabil, aplicat pe ntreaga suprafa. Vemiul a suferit un proces de
mbtrnire cu morfologie specific: se matizase local, prezenta o reea de
cracluri fine, aglomerri i era foarte brunizat, acest aspect mpiedicnd
refracia luminii i citirea clar a imaginii. n plus, stratul pictural era acoperit
de depunerile aderente nglobate n stratul de vem i, de praf i de cear.
Imposibilitatea de a citi n mod coerent imaginea pictat a dus la
apariia repictrilor efectuate n ulei, peste stratul de verni degradat. Cele
mai vizibile repictri sunt cele care au fost realizate sub forma unor iruri
de nori albi cu tente de albastru, ce nu urmresc desenul original, culoarea
fiind aplicat n strat gros. Porumbelul care l simboliza pe Duhul Sfan
a fost repictat n totalitate, n aceeai manier. Aceast situaie a impus
ndeprtarea repictrilor i totodat a verniului mbtrnit. Pentru aceasta
s-au realizat stratigrafii care au confirmat existena unui strat subire
de grund i faptul c repictarea a fost fcut peste depunerile aderente
ancrasate n stratul de vem i brunizat. Compoziia i tipurile de pigmeni
folosii au fost identificai n urma testelor m icro-chim ice i analizelor fizice
- XRF1. Rezultatele acestor teste au fost factori de decizie n vederea stabilirii
metodelor i materialelor folosite la ndeprtarea repictrilor care obturau
citirea scenei. nainte de a ajunge la aceast operaiune s-a consolidat i
chituit stratul pictural i s-a restaurat versoul icoanei.
Curarea stratului pictural a scos la iveal imaginea original a
porumbelului, care era total diferit de cea a repictrii i n plus, clarificarea
reprezentrilor ce com pun scena. Prezena stratului gros de vem i a protejat
pictura original n m om entul ndeprtrii repictrilor, existente n dou
straturi suprapuse i efectuate n m om ente diferite.
Astfel, din vemntul lui Dumnezeu Tatl, hitonul a fost ndeprtat pn
la lemn nainte de a se aplica repictarea de culoare roie din lac de garan. Din
original se pstrau doar cteva blicuri albe i liniile de contur ale vemntului
original. Deoarece se mai pstra prea puin din pictura original, repictarea
de culoare roie, realizat nainte de aplicarea stratului gros de vem i, a fost
pstrat, ea integrndu-se foarte bine n imaginea de ansamblu.12
1. Spectrometria de (luorescen de raze X - Analize efectuate de: CS G heorghe Niculescu la
Institutul Naional de Cercetare n Domeniul Conservrii i Restaurrii. Bucureti.
2. Studiu de caz prezentat n Lucrarea de Diplom cu titlul Forme de degradare ale
stratului pictural produse de depunerile stratificate de dioerse tipuri. Aspecte metodologice
legate de solubilizarea acestora.", susinut la Universitatea Naional de Arte. Facultatea de
Istoria i Teoria Artei, Secia Conservare-Restaurare, Bucureti. 2 0 0 8 . coordonator lector
univ. I.uminia-Dana Postolache.
144 I Maria Valentina Dudu
Reprezentarea
Duhului Sfan n
repictare
i n pictura
original
lisus Mare Arhiereu

Datare: Sfrit de secol XIX; Zona de provenien: ara Romneasc
Autor: anonim; Dimensiuni: 86x60cm
Scena l ilustreaz pe lisus n postur de Mare Arhiereu, stnd pe
tron. mbrcat n haine arhiereti. Examinnd icoana pentru stabilirea strii
de conserv are i a metodologiei de restaurare, s-a observat faptul c stratul
pictural prezint o repictare extins pe ntreaga suprafa. Prin transparena
culorii albastru-deschis a Evangheliei s-a pus n eviden originalul iar
carnaia personajului prezenta pete de culoare, de ulei brunisat. Deoarece
stratul masiv de repictare n ulei mpiedica efectuarea operaiunilor de
restaurare s-a decis ndeprtarea repictrii, avnd n vedere c originalul
se pstra n proporie mare. Pentru a argumenta acest lucru s-au realizat
radiografii care au fcut vizibil pictura original pstrat aproape intact.
Investigaiile au relevat faptul c repictarea acoperea n ntregime scena
original, urmndu-se contururile personajului i aplicndu-se straturi
noi de culoare. Astfel, fondul albastru a devenit verde-oliv, tronul a fost
repictat cu bronz auriu i conturat cu linie brun iar vemintele au primit
straturi noi de culoare, de nuane diferite.
Problematica identificat a fost elaborat ca urmare a unei cercetri
comparative a eficienei ndeprtrii straturilor de repictri folosind
trei metode: solvenii organici, enzimele i metoda laser. In funcie de
rezultatele analizelor: XRF, FTIR3, radiografii, s-au realizat teste de
curare cu diveri solveni pornind de la cel mai slab pn s-a ajuns la
cel eficient pentru a ndeprta repictrile. Interveniile s-au fcut conform
normelor de protecie personal, folosindu-se echipament adecvat.
Urmtoarele testele de curare au fost efectuate cu enzime, procesul de
curare s-a dovedit a fi anevoios i a ridicat cteva probleme. Specificitatea
3. FourierTransform Infrared Spectroscopy.
enzimelor utilizate n restaurare le restrnge aria de aciune. Natura apoas

a gelului enzimatic, n care sunt suspensionate enzimele, hidrateaz foarte
uor stratul pictural original aflat sub repictri, existnd riscul ca odat cu
ele s se ndeprteze i o parte din original. n jurul repictrii, stratul pictural
original s-a emoliat, fcnd imposibil ndeprtarea acesteia fr deteriorarea
originalului. Ineficiena lor a pornit de la compoziia stratului pictural: mult
pigment i puin liant. Pigmenii de natur metalic utilizai de ctre meter
au contribuit la inhibarea activitii enzimatice iar hidroliza nu a mai avut loc.
Curarea cu laser este o metod modern i inovatoare care ridic
anumite probleme. Aceasta implic o combinaie de mecanisme i rezultatul
scontat depinde att de fluena folosit ct i de proprietile suprafeei,
n cadrul laboratorului INOE4 au fost fcute investigaii preliminare pe
icoana n studiu folosindu-se: microscopia optic, tehnica LIBS5 i analiza
multispectral. n urma testelor LIBS au fost identificate elementele chimice
componente ale straturilor picturale, n vederea identificrii tipurilor
de pigmeni utilizai. innd cont de aceasta, au fost realizate o serie de
eantioane simulate, pentru realizarea unor teste de curare laser. Pe baza
4. Institutul Naional de Optoelectronic, Platforma Mgurele, Bucureti.
5. Laser Induced Breakdown Spectroscopy - Spectroscopie indus cu laser prin strpungere'
n plasm.
lQrea de conseruare
'coanei nainte de
restQurQre
rln UP<3 ,ndeP r'area
HPictrii
146 | Mara Valentina Dudu
rezultatelor obinute s a putui stabili metodologia currii laser pe icoan.

Testele de curare au fost efectuate folosind un laser YAG:Nd n regim de
puls. cu lungimea de und de 1064nm i 532nm, la o frecven de 10Hz.
festele au pornit de la energii mici (200mJ@1064nm. 100mJ@532nm) ale
cror valori au fost crescute treptat pentru identificarea momentului optim
n care s-a obinut o ndeprtare eficient a straturilor de repictare, fr a
afecta originalul. Astfel, s-a putut observa deteriorarea stratului pictural
original n testele realizate, temperatura de vaporizare a repictrilor
fiind aproape egal i chiar mai mare dect cea a originalului, acest fapt
a dus la imposibilitatea utilizrii metodei n operaiunea de ndeprtare a
repictrilor.
n urma verificrii celor trei metode a reieit c cea mai util dintre
ele. pentru a ndeprta repictarea i a proteja stratul pictural original, a
fost utilizarea solvenilor organici.6
lisus Mare mprat

Datare: Sfrit de secol XIX; Zona de provenien: Transilvania
Autor: anonim; Dimensiuni: 91x62cm
lisus Mare mprat este reprezentat eznd pe tron i nvemntat

n straie arhiereti. Ct timp icoana a avut funcia de obiect de cult,
aceasta a suferit diverse degradri i, n consecin, unele intervenii.
Spre deosebire de celelalte 2 cazuri prezentate, n timpul restaurrii, n
micile lacune superficiale, a nceput s devin vizibil pictura original.
Astfel, s-au fcut analize, teste i radiografii, care au confirmat prezena
unei picturi mai vechi sub repictarea n ulei. Aceasta se pstra integral,
lacunele fiind minore i n mare parte produse n timpul repictrii.
Decizia ndeprtrii repictrii i scoaterea la lumin a originalului a fost
comunicat proprietarului, acesta fiind de acord cu operaiunea propus.
Reprezentarea lui lisus Mare mprat stnd pe tron, ascundea
imaginea original - lisus nvtor, reprezentat bust. Motivele realizrii
repictrii sunt greu de explicat, innd cont c pictura original se pstra
intr-o stare de conservare bun. Se poate presupune c la un moment
dat s a dorit o reprezentare mai elaborat a scenei.
6. Studiu de caz prezentat n Lucrarea de Disertaie cu titlul ,. Metode comparative de
ndeprtare a straturilor de repictare de pe obiecte de lemn policromat din rile Romne,
secolele XVJIJ-XIX., susinut la Universitatea Naional de Arte, Facultatea de Istoria i
Teoria Artei, Secia Conservare- Restaurare, Bucureti, 2010, coordonator lect. univ. drd.
Luminia -Dana Postolache.
Radiografia n care se
pot observa detalii ale
picturii originale aflate
sub repictarea n ulei
(dou perechi de ochi)
lisus Mare mprat

(repictare n ulei)
si reprezentarea
original a Lui lisus
(bust)
Pe parcursul operaiunii de ndeprtare

a repictrii s-a observat prezena straturilor
de materiale aplicate succesiv pentru nivelarea
suprafeei pe care s-a repictat. Acest lucru a
ngreunat procesul de curare, straturile de
preparaie fiind decapate prin comprese cu soluii
specifice i metode uscate mecanice. Inscripiile
dateaz prima repictare n anul 1834 sau 1934,
aceasta fiind urmat de multe alte intervenii
minore de recondiionare. Toate aceste retuuri
i repictri au dus la apariia unor degradri i
ascund aspectul original al operei de art, fcnd
necesar ndeprtarea acestora.
Concluzii:
prezenta inscripii
cu nu((uri din
folclorul tradifionl
Af&j
Repictarea
Eoangheliei ce
C^ele trei studii de caz au relevat faptul

c odat cu trecerea prin timp, o oper de art
cu o anumit utilizare cultul, este adesea
supus unor tratamente de aa-zis restaurare,
lipsite de caracter tiinific. Studiile de caz au
prezentat situaii speciale n funcie de tipologia
interveniilor. Repictrile au fost fie pariale, fie
totale n oglind, cu sau fr strat de preparaie
intermediar i cu imagine diferit de cea original.
In funcie de aceste cazuri, abordarea a
fost adaptat suprafeelor pe care s-a intervenit,
de fiecare dat urmrindu-se ca prin intervenia
de ndeprtare a repictrilor, integritatea i
autenticitatea picturii originale s fie respectat n
totalitate. Decizia i metodologia de ndeprtare
a repictrilor a fost mereu argumentat i
susinut de investigaiile tiinifice efectuate.
Operaiunea de ndeprtare a repictrilor
este ireversibil, motiv pentru care metodologia
de intervenie nu poate fi generalizat, fiind
necesar adaptarea ei n funcie de fiecare
situaie cu care restauratorul se confrunt.
Scopul operaiunii va fi ns ntotdeauna
acelai: protejarea imaginii originale i pstrarea
autenticitii.
148 | Daniela Elena llie
Prezentarea estetic final

n restaurarea picturii
realizat pe suport de lemn
D a n ie la C r is tin a llie , r e s ta u r a to r a te s ta t
Prezentarea estetic final n restaurarea picturii realizat pe suport de lemn | 149
Introducere
In timpul restaurrii operelor de art se produc modificri de ordin
estetic. Orice intervenie de restaurare introduce, din punct de vedere material,
ceva nou n opera de art, afectnd mai mult sau mai puin autenticitatea
acesteia. La noi n ar tendina n restaurarea icoanelor realizate n tehnica
tempera pe suport de lemn, este de a se interveni ct mai mult, pentru a
obine o imagine ct mai complet din punct de vedere iconografic i mai
apropiat de cea care se presupune c a fost n momentul crerii.
Restaurarea operelor de art presupune ntocmirea unei metodologii
de lucru, specific fiecrui obiect n parte, respectnd nite principii
general valabile. Ca i n medicin, n restaurare principiul de baz este
Primum non nocere1, d ndu-i-se operei de art importana unui pacient
uman i amintind de efemeritatea acesteia.
Pentru stabilirea tratam entelor de restaurare trebuie s se in cont
de bipolaritatea operei de art,12 prin care aceasta se manifest, iar a se
interveni asupra mesajului autorului. Interveniile de restaurare trebuie s
fie recognoscibile, iar a se produce un fals istoric sau estetic, reversibile
i realizate cu materiale compatibile cu originalul. Fiecare operaiune
realizat asupra operei de art i confer acesteia o unitate potenial.
Astfel, prin nici o intervenie, fie ea de restaurare, refacere, repictare, nu
se va reda n totalitate i cu adevrat obiectul iniial.
La fel de important ca orice alt principiu al restaurrii, indiferent
de ct de complex este metodologia de conservare i restaurare stabilit,
este i protejarea autenticitii obiectelor. Aceasta este o caracteristic
foarte sensibil, ce se poate deteriora prin intervenii realizate direct pe
obiect, dar care este afectat nc din momentul n care acesta este scos din
contextul originar, aspect ireversibil pentru cea mai mare parte a bunurilor
culturale mobile. De exemplu, icoanele din iconostas, care dup restaurare,
1. Paolo i Laura Mora. Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, editura Meridiane.
Bucureti, 1986
2. Cesare Brandi, ..Teoria restaurrii, ed. Meridiane, Bucureti. 1996. "Restaurarea
constituie momentul metodologic al recunoaterii operei de an. in consistena sa fizic i
n dubla polaritate estetic i istoric, n oedoren tmnsmiterii ei in viitor."
150 | Daniela Elena Hie
VW
Detaliu din pictura bisericii din letid Deal nainte i dup realizarea integrrii cromatice
BIu
din diverse motive, nu se mai ntorc n biseric i de cele mai multe ori nici
n componena iconostasului, i pierd din autenticitate.
Natura organic a materialelor, folosite pentru realizarea icoanelor
n tehnica tempera pe suport de lemn, determin caracterul efemer al
acestora. Ca orice oper de art, dar specific naturii sale, icoana realizat
n aceast tehnic urmeaz un curs natural al vieii, asemntor oricrui
organism natural. In aceste condiii, puterile restauratorului sunt limitate,
el putnd doar s protejeze aceste opere de art de un sfrit prematur.
Nu ntotdeauna inteniile bune se materializeaz n lucruri la fel de
bune. Cunoscnd prea puin obiectul de restaurat, din punct de vedere
tehnologic, stilistic, istoric, acordnd prea puin timp documentaiei i
cercetrii inainte de a ncepe lucrul propriu-zis, interveniile ulterioare pot
fi distructive. De asemenea, chiar i n cazul unei documentri foarte bune,
se pune problema unde se termin restaurarea i unde ncepe ipoteza. Nu
sunt puine cazurile n care, prea puin documentat, cel ce intervine asupra
operei de art, introduce n compoziie elemente care nu au existat, cum ar fi
anumite motive decorative sau poziii inventate ale membrelor personajelor.
Prezentarea estetic final se refer la imaginea pe care o nfieaz
bunul cultural, dup restaurare. Aceasta, ca intervenie practic pe
obiectele din lemn cu policromie, are n vedere mai multe etape:
consolidarea suportului de lemn i a stratului pictural, chituirea lacunelor,
ndeprtarea depunerilor, integrarea cromatic a lacunelor, a eroziunilor
i a uzurilor, vernisarea. In funcie de operaiunile ce i premerg, pentru
prezentarea estetic final se folosesc metode de integrare cromatic
specifice caracterului fiecrui obiect.
Prezentarea estetic final tn restaurarea picturii realizat pe suport de lemn | 151
Analiznd operele de art din lemn cu policromie, restaurate, se pol

identifica mai multe tipuri de abordri din purici de vedere al prezentrii
estetice i se poale face urmtoarea clasificare:
conservarea i restaurarea de lip arheologic, unde intervenia
este minim, accentul punndu se pe conservarea obiectului, pe
asigurarea condiiilor optime de microclimat;
conservarea i restaurarea minim cu intervenii de completare i
integrare virtual a lacunelor, prin intermediul software; refacerea
virtual a policromiei;
conservarea i restaurarea caracterizat prin completarea lacunelor,
respectiv prin chituirea la nivel i/sau integrarea cromatic selectiv
a lacunelor;
conservarea i restaurarea icoanelor de tip reconstitutiv, caracterizat
prin intervenii asupra tuturor lacunelor, respectiv prin chituirea la
nivel i integrarea cromatic a acestora;
refacerea complet sau parial a obiectelor aflate n stadiu avansat
de degradare.
Exist cazuri n care pentru acelai obiect se stabilesc tratamente
diferite n funcie de suprafa. Ca i clasificare general se poate vorbi
de restaurarea ca minim intervenie, creia i se altur n unele situaii
reprezentrile virtuale de refacere a policromiei sau de integrare cromatic
i restaurarea complex, reconstitutiv, ce reprezint o sum de operaiuni
realizate direct pe obiecte.
Restaurarea ca m inim intervenie

n unele cazuri, este posibil aplicarea unui tratament minim, p unnduse accent pe conservarea preventiv, pe monitorizarea condiiilor de
microclimat. Acest tratament presupune intervenirea doar cu acele operaiuni
strict necesare stabilizrii integritii structurale, cum este consolidarea. n
cazul obiectelor din lemn cu policromie, restaurarea minim se aplic cu
precdere celor aflate n expoziii organizate, cum ar fi muzeele, unde nu
se pune accent, neaprat, pe integralitatea imaginii, aa cum se ntmpl n
coleciile particulare sau n cele ale bisericilor. Uneori, chiar i prin intermediul
consolidrii se produc modificri de ordin estetic. Liantul nou introdus
revitalizeaz culorile, acestea devenind mai intense. Acest lucru se produce
mai ales n cazul picturii ce nu prezint strat protector de verni. unde prin
consolidantul nou introdus se realizeaz i o curare vizibil a depunerilor.
n cazul picturii murale din bisericile de lemn din leud i Rozavlea.
judeul Maramure, s-a optat pentru o restaurare ce presupune atenuarea
impactului vizual al lacunelor, fr completarea acestora prin chituire.
152 | Daniela Elena Hie
Tratamentul general aplicai asupra lacunelor stratului pictural const

n curarea lemnului vizibil n interiorul acestora i integrarea
cromatic a grundului picturii prin tehnica ritocco, folosind culori de
ap. Prin aceast metod lacunele devin un fond al picturii, cu textur
de lemn, fiind facilitat citirea iconografic a scenelor.
Prezentarea estetic final realizat virtual

n completarea restaurrii minime, n anumite cazuri se poate
realiza o prezentare estetic final virtual. Scopul acesteia este
crearea unor imagini orientative ale aspectului iniial al obiectului sau
al aspectului final dup o eventual integrare cromatic a lacunelor.
Reprezentrile virtuale constituie materializarea exerciiului mintal
de a vizualiza policromia integral a unui obiect sau aspectul dup
restaurare. Exist mai multe softuri de prelucrarea imaginii i
posibiliti de a realiza aceste reprezentri.
Prin optarea pentru acest tip de prezentare estetic final se
protejeaz operele de art de operaiunile intruzive, ce le afecteaz
autenticitatea. n vederea protejrii autenticitii artistice fiecare
posibil intervenie trebuie s fie tratat critic, fiind foarte important
eliminarea oricrei operaiuni care nu este neaprat necesar.
Alternativele acestui tip de reprezentri sunt reconstituirea policromiei
realizat direct pe obiecte, prin repictare, intervenie ce afecteaz
autenticitatea operelor de art, sau reproducerea integral.
Prezentarea estetic final complex

n d e p rta re a re p ic t rilo r
O problem controversat n lumea restaurrii este aceea a

ndeprtrii repictrilor. Intervenia de repictare poate fi parial
sau integral i poate prezenta sau nu diferite caliti artistice
sau istorice. ndeprtarea acesteia reprezint o operaiune total
ireversibil, iar n cazul decaprii repictrilor integrale se produce
pierderea pentru totdeauna a unei imagini.
n cazul picturii pe lemn, icoanele prezint cele mai elaborate
intervenii de acest gen, mai ales cele aflate nc n cult. Pentru a se
hotr soarta repictrii restauratorul trebuie s se ntrebe n primul
rnd care au fost motivele pentru care icoana a fost repictat la un
moment dat. Exist cazuri n care aceast intervenie a fost realizat
de acelai autor al primei picturi, la o diferen de timp mai mic sau
Detaliu din icoana

Arhanghelul Mihaii
n timpul operaiunii de
ndeprtare a repictrii
Prezentarea estetic final tn restaurarea picturii realizat pe suport de lemn | 153
Icoana Arhanghelul
B Mihail naintea,
B tn timpul i dup
B interoenfiile de
B conseroareM restaurare
mai mare, motivul fiind nem ulum irea fa de rezultatul obinut. Totui,
n cele mai multe situaii, se recurge la aceasta din cauza degradrilor
considerabile prezente la nivelul picturii originale.
Cel ce repicteaz pune pe primul plan integritatea estetic, simbolistica
icoanei din punct de vedere religios, lsnd valoarea de vechime pe plan
secund. Pentru a nelege acest lucru, restauratorul solicit mai multe
analize fizice i chimice, realizeaz el nsui sondaje stratigrafice pentru a
stabili n ce msur se pstreaz pictura original. Nu n ultimul rnd se au
n vedere im portana istoric i cea artistic a repictrii.
Un exemplu ce prezint repictare integral este cel al icoanei ce l
nfieaz pe Arhanghelul Mihail3. Conform unei inscripii de pe o alt
icoan ce a aparinut aceluiai iconostas, pictura original a fost realizat
la 1803, iar analiznd repictarea din punct de vedere stilistic, s-a stabilit c
dateaz de la nceputul secolului al XX-lea. In urm a analizei rezultatelor
cercetrilor preliminare s-a constatat c repictarea este realizat n culori de
ulei, pe un grund brun, iar pictura original este tempera i se pstreaz n
stare foarte bun. Dup nregistrarea fotografic a imaginii repictrii, aceasta
a fost ndeprtat, descoperindu-se icoana original a Arhanghelului Mihail.
3. Daniela Cristina Pintilie (Ilie) - Lucrare de licen. Forme naturale de degradare a stratului
pictural i deteriorri cauzate de aciunea factorilor agravani - urmare a interveniilor
netiinifice. Studiu de caz: Icoana Arhanghelul Mihail", Universitatea Naional de Arte.
Bucureti, 2008
154 | Daniela
E le n a
Hie
C hituirea lacu nelor s tra tu lu i pictural
In cazul obiectelor din lemn cu policromie, chituirea lacunelor se

realizeaz, cu precdere, la nivel cu stratul pictural. Acest tratament se poate
aplica tuturor lacunelor sau selectiv, n funcie de profunzimea, dimensiunile
sau localizarea acestora. Chitul, asemenea grundului, este alctuit dintr-un
adeziv, n general clei de pete i o materie inert, n general praf de cret. Acesta
se aplic n mai multe straturi, n funcie de profunzimea lacunelor i trebuie
s prezinte mai multe caliti: s fie flexibil, rezistent la mbtrnire, s aib o
textur i un luciu asemntor grundului original. Aceast operaiune, n foarte
puine dintre cazuri, se realizeaz cu chituri colorate, ntr-un ton neutru, cu
rolul de a reface lectura operei de art. De cele mai multe ori se opteaz pentru
aplicarea unui chit alb, care, ulterior, dup lefuire i uscare, se integreaz
cromatic prin tehnica tratteggio. In general, chituirea este esenial n cazul
obiectelor aflate n colecii particulare, unde parametrii optimi de microclimat
fluctueaz sau nu sunt respectai. Prin obturarea accesului umiditii din aer
ctre suportul din lemn, se diminueaz riscul producerii degradrilor cauzate
de micrile acestuia, ce sunt provocate prin contractare i dilatare.
n cazul icoanei Arhanghelul Mihail, pentru restaurarea picturii
originale s-a optat pentru un tratament difereniat al lacunelor, n funcie
de dimensiunile i de localizarea acestora. Lacunele de pe ram nu au fost
chituite, integrndu-se cromatic, prin metoda ritocco, doar eroziunile,
lacunele peliculei de culoare i grundul vizibil. n interiorul cmpului
ruuMU owuwjji
Icoana
Iisus Inotor
nainte i dup
interoentiile de
restaurare
Prezentarea estetic final n restaurarea picturii realizat pe suport de lemn |
pictural s-a optat pentru chituirea la nivel i integrarea cromatic a

acestora prin metoda tratteggio i doar tivirea lacunei de dimensiuni mari
din partea inferioar a icoanei. Eroziunile i lacunele de mici dimensiuni
au fost integrate cromatic prin metoda ritocco. S-a ob(inut astfel o unitate
vizual a imaginii, respectnd principiile restaurrii.
ndeprtarea depunerilor diverse

ndeprtarea depunerilor reprezint o etap ce schimb ireversibil din
punct de vedere estetic imaginea pictat. Aceasta poate fi de mai multe feluri
n funcie de tipul depunerilor i de calitatea vertijului. Exist depuneri
slab aderente care pot fi ndeprtate cu uurin, fr a afecta luminozitatea
culorilor, dar i depuneri aderente sau nglobate n stratul de verni, pentru
ndeprtarea crora stratul protector trebuie subiat sau ndeprtat total,
m odificndu-i-se astfel transparena. De asemenea, n cazul n care verniul
i-a pierdut din proprieti, de exemplu n urma unor alterri termice, de
cele mai multe ori se opteaz pentru ndeprtarea total a acestuia. Un caz
apaTte este reprezentat de icoanele cu verni colorat, care Ia prima vedere
poate prea doar brun din cauza procesului de mbtrnire.
Integrarea cromatic
Integrarea lacunelor se realizeaz progresiv, pornind de la cele mai
mici uzuri i ajungnd la lacune, fiind n strns legtur cu operaiunea
de chituire. Prin integrarea uzurilor se clarific imaginea, facilitnd astfel
156 | Daniela Elena llie
Consola dup<3
restaurare.
Ansamblu i
detaliu
aprecierea lacunelor, posibilitatea ca acestea s fie sau nu integrate4. Rolul

integrrii cromatice este de a reface pe ct posibil lectura operei de art
iar a produce un fals istoric i estetic'5, de a transforma lacunele ntr-un
fond al originalului. Ca i celelalte operaiuni de conservare i restaurare,
integrarea cromatic are la baz principii de aplicare. In ceea ce privete
tonalitatea, aceasta trebuie s rmn cu o fraciune de ton n spatele celei
originale i s fie mai rece. Este foarte important ca integrarea cromatic
s fie uor recognoscibil i reversibil, dar n acelai timp s aib o textur
asemntoare cu cea a originalului. Pentru a evita o integrare ipotetic
trebuie s se in cont de fiecare reper existent i nu n ultimul rnd de
gradul de uzur i de patina obiectului.
Metodele de integrare cromatic sunt velatura, tratteggio i ritocco.
Tratteggio i ritocco se bazeaz pe amestecul optic al culorilor i sunt cele
mai folosite n realizarea tratamentului lacunelor picturii pe suport de
lemn. In ambele cazuri, culorile utilizate trebuie s fie cele ce rezult din
descompunerea optic a celei originale. Tratteggio se prezint sub forma unor
linii fine. verticale, sau respectnd forma, n cazul sculpturii cu policromie,
asemntoare unei hauri. Ritocco se prezint sub forma unei alturri de
puncte colorate care prin amestec optic recompun culoarea original. Pentru
realizarea integrrii cromatice, n cazul picturii n tempera, se folosesc culori
de ap in amestec cu emulsie de glbenu de ou.
In cazul obiectelor sculptate integrarea cromatic trebuie s nu
afecteze traseul formelor, plasticitatea acestora. De asemenea, o sculptur
pictat reprezint o sum de imagini, n funcie de unghiul din care se
privete, sau de suprafaa vizualizat. Astfel, pentru un singur obiect poate
li necesar alctuirea mai multor tratamente diferite, cum este i cazul
4. Paolo i 1aura Mora, Conseroarea picturilor murale, ed. Meridiane. Bucureti, 1986, p. 298
5. Cesare Brandi. Teoria restaurrii, ed. Meridiane. Bucureti", 1996, p. 215
Prezentarea estetic final tn restaurarea picturii realizat pe suport de lemn I 157
sculpturii policrome Consol"6, care prezint trei suprafee distincte: cea

sculptat, cea vertical de ancorare i cea de contact orizontal superior.
Aceasta este realizat n tehnica tempera pe lemn i prezint repictare pe
partea sculptat. In urma realizrii documentaiei de restaurare, respectiv
a testelor preliminare tratamentul a fost aplicat diferit n funcie de zon.
Imaginea sculptat se mparte la rndul ei n trei suprafee: norul (A),
ngerul cu aripile (B), zona aurie (C), la care se adaug cea orizontal
superioar (D) i suprafaa vertical de ancorare (E), pentru care au fost
aplicate tratam ente diferite dup cum se poate observa n tabelul urmtor:
Zona
Operaiune
A
Consolidarea stratului pictural

Completarea lacunelor din suport
Decaparea integral a repictrii

ndeprtarea chiturllor vechi
Obturarea selectiv a orificiilor de zbor i

de la mbinri
Curarea i degresarea lacunelor
Chituirea la nivel a lacunelor
Curarea depunerilor de pe suprafaa

pictat
Integrarea cromatic a lacunelor
Tratam ent biologic preventiv
U " i
selectiv
selectiv
selectiv
Concluzii
Modalitile de prezentare estetic final sunt m ultiple i sunt
aplicate n funcie de fiecare caz n parte. Fiecare oper de art este unic
i prezint o problematic specific. Printre factorii decisivi n stabilirea
metodologiei de restaurare se num r tehnica de execuie i starea de
conservare a obiectului, rezultatele analizelor, posibilitile restauratorului
i nu n ultim ul rnd preteniile beneficiarului i condiiile de depozitare
sau de expunere pe care le pune acesta la dispoziie. Prezentarea estetic
final depinde de ansam blul de operaiuni ce alctuiete metodologia
de restaurare. Acestea trebuie realizate n ordine, respectnd principiile
restaurrii, pornind de la asigurarea condiiilor optime de microclimat,
consolidarea suportului i a stratului pictural, stabilirea i aplicarea
tratam entului optim pentru lacunele operei de art.
6. Daniela Cristina Pintilie (Ilie), Lucrare de disertaie Protejarea autenticitii artistice a
pieselor din lemn sculptat policrom. n timpul procesului de conservare i restaurare".
Universitatea Naional de Arte. Bucureti, 2010
158
| Tereza Sinigalia
Secvene ioconografice redecriptate

p r o f. u n iv . d r . T e r e z a S in ig a lia
istoric de art
Ideea de la care am plecat este un demers comparativ preliminar
generat de observaia n paralel a ctorva aspecte a cror vizualizare i
analiz a fost facilitat de procesul de restaurare, parial sau total ncheiat, la
dou ansambluri murale de prim rang din Bucovina: bisericile mnstirilor
Sucevia i Dragomima. Firesc, punctul de plecare a fost biserica nvierea
Domnului a mnstirii Sucevia, iar imaginile din vastele programe
iconografice din altarul i naosul celor dou biserici nu sunt alese aleator,
ci n funcie de un anumit context generat de urmrirea restaurrilor i de
firetile ntrebri pe care un istoric de art i le pune, pe schel i atunci cnd
reanalizeaz la rece imaginile surprinse de aparatul de fotografiat i cnd
caut s le identifice i mai ales s le descifreze eventualele surse i sensul.
0 prim secven s-a oprit asupra unui complex de scene, a spune
emblematic, ce poate c nu ar suscita prea multe comentarii, tocmai
pentru c pare elocvent prin sine nsui, dar care a fost analizat din diferite
unghiuri de vedere. Este vorba despre registrul inferior al pereilor de
vest i parial de sud i de nord ai naosului bisericii Suceviei, registru
care conine lesne descifrabilul Tablou uotio al domnitorului Ieremia
Movil i al familiei sale, iar de partea cealalt a uii spre gropni, scena
mai complex compoziional, dar infinit mai dificil de decriptat ca sens,
care l are ca protagonist pe mitropolitul Gheorghe Movil, se pare primul
purttor de mitr din istoria Mitropoliei Moldovei1 i cel care aspira la
ridicarea Scaunului su la rang patriarhal12. Sensul implicit mistico-liturgic
1. Singurele portrete de mitropolii care apar n pictura mural din Moldova anterioare celor
de la Sucevia sunt cel al lui leofan, din pronaosul bisericii Sf. Gheorghe a noului sediu
metropolitan din Suceava (1534) i cel al lui Grigorie Roea, pictat pe faada de sud a bisericii
mnstirii Vorone (1547). Ambii poart pe cap un fel de scufie neagr, care le acoper i
ceafa, iar in fa se prelungete prin dou benzi late din acelai material, care cad pe piept.
Vezi i studiul lui Dumitru Nstase, Ieremia Movil - urma al lui Constantin cel Mare,
in culegerea. Moviletii. Istorie i spiritualitate romneasc, II. Ieremia Movil. Domnul.
Familia. Epoca, Sfnta Mnstire Sucevia, 2006, p. 146-148, cu referire la portretul lui
Gheorghe Movil aflat n discuie.
2. Ultimul comentariu cu privire la aceast problem complicat, de natur eclesiastic i
politic, la Ijviu Filat, Miner ica i puterea in vremea lui Ieremia Movil, n culegerea citat
la nota anterioar, p. 177.
Secvene iconografice redecriptate I 159
al scenei3 se completeaz cred cu o alt dubl semnificaie: mitropolitulctitor al bisericii este ngenuncheat n faa patronului su spiritual - Sf.
Nicolae, cci n mnstirea pus sub patronajul acestuia de la Probota
intrase n monahism, iar ca ntr-u n veritabil tablou votiv n care dania
nu e doar fizic, ci mai ales spiritual, aceasta este semnificat de o mas
de altar, pe care imaginea Jertfei euharistice se ofer nencetat Sfintei
Treimi. Masa de altar semnific nsi biserica nvierii a mnstirii, ctitoria
din 1584 a lui Gheorghe Movil pe cnd era Episcop de Rdui4. n tr-o
neobinuit ncruciare de sensuri, acelai personaj - Hristos - particip
de fapt la ceea ce am numi secvene diferite: la Sfnta Treime, la chipul
Jertfei i la personajul central din Deisis, secven funerar pe care o
asociez cu prezena logoftului Ioan Movil, tatl frailor Movileti, devenit
clugrul loanichie5, pentru a crui mil la Judecata de Apoi fiul implor
intercesiunea Maicii Domnului i a lui Ioan Boteztorul.
Cele dou compoziii simetrice, cel mai adesea analizate i interpretate
izolat, sau de regul n legtur cu cuplul Maria, mama frailor Movileti
i soul su, logoftul Ioan Movil (Clugrul loanichie), tatl acestora,
cred ns c trebuie vzute nu doar mpreun, ci i n contextul ntregului
registru inferior al prii de vest a naosului pn la nivelul absidelor.
n luneta portalului, n ax, Mna divin susine n palm sufletele
salvate, din context nelegndu-se cele ale familiei ctitorilor, sugestia
venind cu claritate de la prezena spre dreapta a Stemei Moldovei, ar n
care Ieremia ajunsese s domneasc, iar spre stnga, Stema de familie a
Moviledlor, primit n Polonia odat cu dobndirea indigenatului, nainte
chiar ca Ieremia s accead la tron6.
Dac aceast compoziie, cu dominanta ei heraldic, de ar i neam.
are i o trimitere clar escatologic - vzut prin legtura cu cele d o u
Tablouri votive - i se leag de ncperea urmtoare, a gropniei, fig u r rile
3. Constana Costea, Naosul Suceuifei, n Arta romneasc, art european. Centenar \ irgil
Vtianu, Oradea, 2002, p. 109 -110.
4. Biserica nu are pisanie. Data ridicrii ei este acceptat a fi ntre anii 1582-1584.
5. Victor Br&tulescu, Portretul logoftului Ioan Movil [monahul loanichie) n tabloul vot io
de la Sucevia, republicat n culegerea. Moviletii. Istorie i spiritualitate romneasc, 1.
Casa noastr movileasc, Sfnta Mnstire Sucevia, 2006, p. 243-266.
6. Constantin Rezachievici, Indigenatul polon - o form nsemnate) de integrare a nobilimii
romneti n cea european n Evul Mediu. n Arhiva Genealogic**, lai. III (\ lll) 1996, nr.
3-4, p. 207, 215.
160 | Tereza Sinigalia
Biserica mnstirii
Suceoia.
Tabloul dotio al
familiei lui Ieremia
Mouil; Sfinii
mprai Constantin
i Elena
d in g la f u l g o l u lu i t r i m i t la u n m o m e n t o p u s , la u n n c e p u t . E v i d e n t,
c e r c e t to r ii a u r e m a r c a t p r e z e n a u n u i c ic lu c o m p l e t i n s p i r a t c h i a r d i n
p r im u l c a p ito l al c rii
Facerii (Facere 1 ,1 -5 ) d e r u l a t p e r e g i s t r u l i n f e r i o r
d in a b s id e , in c lu s iv n g l a f u r il e f e r e s t r e l o r . N u s - a e x p lic a t n s d e c e c ic lu l
d e b u te a z d e f a p t n g la f u l u ii, n t r - u n c o n te x t c u d o m i n a n t h e r a l d i c is to r is t , c u p e r s o n a j e c o n t e m p o r a n e m o m e n t u l u i p i c t r i i b i s e r ic i i i c u o
c o m p o n e n t la ic , t r a d i i o n a l n p a r t e , v d it .
C e le tre i s e c v e n e c a re c o m p u n c o m p o z iia s u n t n c a z u r i s im ila r e a le
ilu s tr r ii te x tu lu i v e t e r o - t e s t a m e n t a r fie r e u n i t e n t r - o s i n g u r s c e n , fie
s e p a r a te n d o u , d a r n ic io d a t c o m b i n a te d e o m a n i e r a t t d e s e m n if ic a tiv
i a t t d e d e s v r it a rtis tic . T e x tu l i im a g in e a s u n t p e r f e c t e x p lic ite : S u n t e m
n m o m e n tu l n c e p u t u l u i a to a te . C r e a to r u l, n v l u it n t r - o m a n d o r l c u
r a z e , d e c id e n a te r e a u n i v e r s u lu i p r in c u v n t, E l c a r e v a d e v e n i L o g o s u l
( C u v n tu l) n t r u p a t , a s o c ia t D u h u l u i c a r e p l u t e t e p e s te a p e le p r i m o r d i a l e ,
d e s p r it e c a i c e r u l d in H a o s , i d e lim ita te d e p m n t . i C r e a to r u l i D u h u l
s u n t id e n tif ic a te p r i n in iia le le lu i H r is to s , t r i m i t e r e s u b ti l la S f n ta T r e im e ,
p r e z e n - i d e e c a re g u v e r n e a z n tr e a g a ic o n o g r a f ie a a n s a m b l u l u i m u r a l d i n
b is e r ic a S u c e v ie i. S im b o l u r il e Z ilei i N o p ii, f ig u r a te p r i n
in d ic n d s c u r g e r e a t im p u lu i fizic,
Soare i L u n ,
Kronos, i i n t r a r e a n c e l a l v e n ic ie i,
K a ir o s , s u n t f ig u r a te i p e r o t u l u s u l - f i r m a m e n t d i n c o m p o z iia c u G h e o r g h e
M o v il , a c c e n t u n d c a r a c te r u l e s c a to lo g ic al a c e s te ia .
D a r p l a s a r e a a c e s t u i n c e p u t a l U n i v e r s u l u i c r e a t n a c e s t lo c , s e p a r a t
d e r e s t u l s e c v e n e l o r s c r i p t u r i s t i c e , c r e d c a r e i u n a lt s e n s . E l s e m n i f i c
i u n a lt n c e p u t , m a i a p r o p i a t d e i n t e n i o n a l i t a t e a a c e e a c e a m a n a l i z a t
Biserica m nstirii
Suceoia.
Tabloul votio al
mitropolitului
Gheorghe Mo oi la
nainte. Este nceputul mririi ce se credea a fi de durat a neamului

Movilesc. Prezena Mriei, mama celor trei frai, Gheorghe, Ieremia i
Simeon7, fiica lui Petru Rare, printre membrii familiei laice i n via a
donatorului picturii, legitima dreptul ascensiunii la tronul Moldovei i
hrnea sperana instaurrii unei noi dinastii.
Prezena pe acelai perete, chiar dac izolat de rama roie, a cuplului
imperial sanctificat, C o n s t a n t in c e l M a r e i m a m a s a E l e n a , nu mai are
semnificaia militant-protectoare a aceleiai imagini folosite n timpul lui
tefan
cel Mare Ti al lui Rare, ci accentueaz ideea nou la noi a autoritii
T
Domnului, care, pe linia deschis de fondatorul Bizanului, era de drept
divin, mpratul fiind un lo c u m t e n e n s al lui Dumnezeu pe pmnt8.
Printr-un proces paralel de gndire poate fi interpretat compoziia
de pe peretele opus, cea a lui H r i s t o s - Via d e o ie . De data aceasta referirea
este la Gheorghe Movil, episcop, urma al Apostolilor, conform nvturii
Bisericii nc din primul veac cretin. i Gheorghe Movil i vedea
pstorirea ca pe un nceput, ca pe o separare a pmntului de ape, ca pe o
desprindere de Patri-arhia Ecumenic i pirea pe drumul autocefaliei.
f
7. Dar a crui prezen nu este nicicum marcat la Sucevia pn n momentul nmormntrii

sale n gropni, n 1607.
8. Dumitru Nstase, op. cit., p. 137-159. Studiul n cauz are multe idei i sugestii valoroase,
dar nu toate acceptabile din punctul meu de vedere. De altfel, am ajuns la ideea enunat n
textul meu independent de Dumitru Nstase, studiind pictura de la Sucevia n anii 20042005 n vederea nscrierii monumentului n Lista Patrimoniului Mondial.
Biserica mnstirii Suceuifa. Luneta portalului dintre naos i gropni

Biserica mnstirii Suceoia. Glaful uii dintre naos i gropni: Scene din ciclul Facerii
Biserica mnstirii Suceoia. Eu sunt oia, ooi suntei mldiele( lisus- Vifa de oie)
din pcate nedobndit9. In

acest demers, el i va fi asociat
rugciunile Sfinilor loan cel
Nou i Gheorghe, ocrotitorii
Moldovei.
Vorbeam la nceput nu
doar de posibile sau imposibile
paralelisme de idei, ci i de
paralelisme
formale
ntre
m onu-m ente. Unul frapant se
poate stabili, nu n totalitate,
cum s-a acreditat pn acum, ci
n unele detalii, ntre bisericile
mnstirilor Sucevia i Dragomima. Ceea ce am num it
detalii se refer de fapt, n
contextul care m preocup aici,
la dou compoziii: Creaia de
pe timpanele dintre arcadele
care separ naosul de pronaosul
bisericii mari a mnstirii
Dragomima, i nlarea din
conca altarului aceluiai lca.
9. Vezi supranota 2.
Toate elementele care compun secvena Creaiei din glaful intrrii n

naos de la Sucevia se regsesc la Dragomirna sub forma unei compoziii
unitare, mai libere dect la Sucevia, desfurat pe orizontal, cu pauze
mari ntre elementele care o structureaz, dictate n primul rnd de soluia
arhitectonic care genereaz suprafaa de pictat. Aceasta a impus separarea
Creatorului-Hristos de Hristos-Duhul, ca i mai larga desfurare a
aripilor ngerilor - Zi i Noapte, purttori de Soare i respectiv de Lun.
Dar Anastasie Crimca este lipsit de motivaia frailor Movil. El nu
vrea s demonstreze nimic i nu cere nimic mai mult pentru sine dect
mntuirea sufletului i ndeplinirea misiunii ce i s-a ncredinat, idei pe care
le cere pictorilor s le exprime n alt mod dect procedase predecesorul su
n scaunul metropolitan, Gheorghe Movil. Compoziia reprezint una din
puinele scene efectiv vetero-testam entare din ntregul ansamblu mural
aflat pe pereii i bolile altarului i naosului bisericii, neintrnd n discuie
aici figurile de Profei din turl, care, evident, au alte conotaii. Nici nu
voi discuta aici inauguratul n altar, la Sucevia, Cort al Mrturiei flancat
de Ofranda adus de Cpeteniile celor 12 Triburi ale lui Israel101
, reluat la
Dragomirna. In tr-u n loc neobinuit, n diaconiconul Dragomimei a fost
pictat Jertfa lui Aoraam, regsit pe peretele de nord al altarului de la
Sucevia, n pandant cu Moise primind Legea pe muntele Sinai.
Aminteam la Sucevia una dintre ideile-vector ale program ului
iconografic i implicit a mesajului transmis prin ea: reprezentarea Sfintei
Treimi n forma tradiional asociativ vetro-testam entar a Filoxeniei
lui Aoraam sau sub cea nou-testam entar, de factur occidental, reluat
practic de mai multe ori la interiorul i la exteriorul bisericii, n intenia
precis de a milita, pe calea imageriei sacre plasate n tr-o biseric,
pentru aprarea dogmei Sfintei Treimi, vehem ent contestat n epoc de
antitrinitarienii tot mai activi n jurul Moldovei, dar chiar i pe teritoriul ei.
Spre deosebire de Gheorghe Movil, care, pe msur ce ne apropiem tot
mai mult de el apare ca un teolog subtil i implicat n disputa de idei a vremii,
Crimca nu pare preocupat att de evident de asemenea probleme, chiar dac
pstorirea celor doi nu este desprit dect de intervalul de trei ani n care
scaunul metropolitan al Moldovei fusese ocupat de Teodosie Barbovschi".
Totui, el cere pictorilor si s comit o licen, pe care o putem
considera la o prim vedere o inadverten iconografic: Pentru conca
altarului, Crimca reia formula de la Sucevia: nlarea ampl, detaat pe
10. Am comentat prezena acestor dou scene n comunicarea The Twelve Tribes o f Ancient
Israel in the murals o f Sucevia and Dragomirna churches, susinut la .Traditions and
Perspectives in the Juish Art, organizat de Universitatea Bar-llan din Tel-Aviv. n 9-11
septembrie 2012 (sub tipar).
11. Mitropolitul Gheorghe Movil moare nainte de 5 aprilie 1605. i urmeaz n Scaun ca mitropolit
Teodosie Barbovschi care este depus n 1608, locul su fiind ocupat de Anastasie Crimea.
fondul rou cinabru strlucitor al cerului. Dar, acolo unde presupuii loan t
Sofronie picteaz un singur pseudo-filacter ciudat i inexplicabil ca prezen
i aspect, ca un rapel la cel din Tabloul ootio al mitropolitului Gheorghe [rig.
2], unul dintre cei 6 pictori ai lui Critnca introduce o mare Sfnt Ireime
nou - testamentar ca iconografie, dar rsritean ca stil.
ntr-un fel, este tot o inspiraie i o adaptare de la Sucevia, unde
acest tip trinitar este pictat n axul bolii, sub nlare, ca strof a 15-a a
neobinuit-plasatului Imn Acatist de aici i din Liturghia mistic tablou
votiv, chiar dac tipul de redactare n cadrul acestui ciclu marial apare
inc la Probota, la exterior, dup 1532. In plus, diferena dintre cele dou
biserici n sistemul de boltire a zonei care precede spre vest semicalota un
semicilindru lat la Sucevia o suit de arce descendente la Dragomirna
impune o tratare difereniat att a temei-model ca atare ct i a soluionrii
celeilalte variante a subiectului, cea a reprezentrii figurilor individuale
ale celor trei Persoane ale Dumnezeului unic, parial n continuarea
semicilindrului, la Sucevia, numai la cheile arcelor la Dragomirna.
Treimea se regsete n figurarea fiecreia dintre cele 3 persoane pe
Biserica mnstirii
Suceoifa. Altar, perete
nord. Filoxenia lui
Aoraam
Biserica mnstirii Suceuia. Altar, conc,

nlarea
Biserica mnstirii Dragomima. Altar, conc,
nlarea
Biserica mnstirii Suceoia. Altar, bolta
semicilindric. Imnul Acatist, Sfnta Treime
arcurile descendente i pe arhivoltele

celor 3 ferestre ale altarului reluare a
vechii idei trinitare asociate cu Hristos
Lumina, care apare odat cu Soarele,
inculcate n fereastra trifor a unora
din bisericile bizantine i introdus n
Moldova la ctitoria lui Petru chiopul
de la Galata, dom nitor de care Moviletii
sunt att de legai.
Obsesiva prezen a imaginii
Sf. Treimi la Sucevia i gsete aici
i o rezolvare care, pn acum, a fost
considerat unic. Ea se leag de
ilustrarea aceleiai strofe din Im nul
Acatist, de data aceasta reprezentat,
aa cum devenise comun n Moldova,
odat cu apariia picturii exterioare,
pe unul dintre pereii lungi ai bisericii,
de preferin pe sud Deja W aldemar
Podlacha, remarca, n 1912, neobinuita
figurare
a
Sfintei Treimi
noutestam entare sub forma ncoronrii
Fecioarei, rezolvare de tip em inam ente
catolic, fr nici o legtur cu nvtura
ortodox
despre
ridicarea
Maicii
Dom nului adorm ite la cer12. n plus,
12.
Wladyslaw Podlacha, M a l o w i d l a s c i e n n e
B u k o o i ni, Lwow, 1912, tradus Sn
romnete sub titlul Pictura m ural din B u c o o i n a ,
n Wladyslaw Podlacha i Grigore Nandri,
Umanismul p i c t u r i i m u r a l e p o s t b i i a n t i n e , voi I,
Bucureti, Ed. Meridiane, 1985, p. 230-233.
w
e r k w ia h
Biserica mnstirii Dragomirna. Altar, arce descendente. Sfnta Treime
Fecioara este vzut n varianta catolic numit apocaliptic, nvemntat

n Soare, clcnd pe cornul Lunii i primind coroana din minile Tatlui,
aici numit ca atare Ote - scris la genitiv, n sensul abreviat de Chipul
Tatlui" - i nu Sabbaoth sau Cel Vechi de Zile, ca de obicei. DuhulPorumbel plutete deasupra capului ei.
O imagine similar, dar trunchiat prin tierea unei ferestre pe
peretele din faa iconostasului bisericii Sf. Gheorghe a mnstirii Sf. Ioan
cel Nou din Suceava, nou sediu al Mitropoliei Moldovei de dup 1522, cnd
a fost terminat cldirea. Ceea ce s-a pstrat este numai partea inferioar
a compoziiei, cu Semiluna pe care stau picioarele Maicii Domnului,
mandorla ei fiind nconjurat, spre deosebire de Sucevia, de dou grupuri
simetrice de sfini diferit nvemntai.
Un detaliu frapeaz, cel care nu exist la Sucevia, poate semn c
scena nu era integrat efectiv n tr-u n ciclu, ci funciona independent. In
cele dou coluri roii din slava cu 16 vrfuri care o nconjura pe Maica
Domnului (2 x 8) sunt figurate simbolurile Eoanghelitilor Matei i
probabil Luca. Imaginea ne duce la o alt compoziie de la Sucevia, cea
pictat n centrul bolii semicilindrice a gropniei, care o reprezint pe
Maica Domnului Blacherniotissa ntr-o slav exterioar ca un cerc de
flcri nscris ntr-un ptrat ce trimite la tema Rugului aprins ca punct de
plecare pentru Viaa lui Moise, pictat pe restul semicilindrului bolii13, n
ale crui coluri se afl cei patru Eoangheliti, cei din partea de jos fiind tot
Matei i Luca.
13. Constana Costea. Ziua in stlp de nor... despre Viaa lui Moise la Sucevia, n voi.
Movilelii. Istorie i spiritualitate romneasc, III. Art i Restaurare", Sfnta Mnstire
Sucevia. 2007, p. 29.
Scena de la Suceava a fost realizat n acelai timp cu ceea ce se

numete n literatura de specialitate Ofranda baldachinului, nsi faa
roie care separ cele dou compoziii fiind tratat de o manier care pune
n eviden compoziia cu Maica Domnului. Nu tim dac scena fcea parte
dintr-un ciclu mai amplu sau dac nu fusese cumva - de o manier i cu
o motivaie care ne este total neclar i care probabil nu vor fi descifrate
niciodat n lipsa unor rezolvri similare - integrat celui al Sfanului
Ioan cel Nou, pictat pe peretele delimitat de zidul niei i de feele sudic i
estic ale pilastrului estic al naosului.
Observnd toate picturile din aceast zon a bisericii nu putem s nu
remarcm o lips de coeren a ntregului, alctuit, am spune, aijnd ntr-un
fel, din o suit de citate din sursa Sucevia.
Ultima secven la care nu m voi opri, dar pe care trebuie s o
amintesc pentru valoarea ei istorist, care poate fi pus n context doar
cu Ciclul Ioanian, este cea care constituie tema principal a acestui
spaiu destul de ngust i nefericit dotat astzi cu instalaii greoaie de
nclzit. Este Ofranda baldachinului [Fig. 15]. M voi feri n acest text de
implicarea n controversa identificrilor, relevnd n schimb ceea ce o
apropie mai mult de Sucevia i cred c o plaseaz n succesiunea ei. Scena,
aa cum este compus, pstreaz ntr-un fel detalii din Descoperirea
trupului Mucenicului, dei tema nu este aceasta, ci actul de devoiune
al mitropolitului Gheorghe Movil, care ofer bisericii un baldachin
(ciboriu) care s protejeze, conform simbolisticii ce vine nc din perioada
paleocretin, locul pstrrii moatelor martirului, cel ajuns n cerul figurat
de cupola micului edicul.
Exist o similitudine n modul n care este figurat mitropolitul aici i
n compoziia de care am vorbit, cea din zona nordic a peretelui de vest din
naosul Suceviei. Aceeai atitudine, aproape aceleai veminte somptuoase
de brocart, de ceremonie, mitra i n plus o cruce mare de aur pe piept. Locul
altarului este luat de racla sfntului, dar prezena lui Dumnezeu Saoaoth
bust reamintete cumva de modelul celuilalt act de donaie.
Toi cei care s-au ocupat de acest tablou istoric pentru c descrie
un eveniment real, care aa cum este pictat, a avut loc nc n timpul vieii
mitropolitului Gheorghe Movil, care a murit cel mai trziu n aprilie 1605
- au identificat grupul din spatele mitropolitului ca fiind familia fratelui su
Ieremia. Modul de figurare a tuturor acestor personaje, nvemntate n haine
somptuoase i amintind compoziia votiv de la Sucevia, este unul de implorare
a ajutorului Sfntului pe lng Dumnezeu aprut deasupra moatelor.
Sensul prezenei celui de al doilea grup a dat natere amintitelor
controverse14. Nu am un rspuns definitiv la ntrebarea: ce familie este
14. Problema este reluat in articolul semnat de Oliviu Boldura i de Anca Din. Dania
168 f Tereza Sinigalia
Biserica mnstirii Sucevifa. Exterior, perete sud. Imnul Acaiisf. SJhnta Treime
Biserica mnstirii Suceoi/a. Gropnif, bolt. Maica Domnului a Rugului aprins
reprezentat aici, dar cunoscnd contribuia lui Petru chiopul la istoria

translrii moatelor de la Mirui Ia noua Mitropolie, relaiile lui Gheorghe
Movil cu acest domn, care l ridic n rang i pe Ieremia i totala neimplicare
a lui Simion Movil n faza a doua de existen a mnstirii Sucevia, cea
desfurat n timpul domniei fratelui Ieremia, nclin s cred c efemerul
domn al rii Romneti nu avea de ce s fie prezent ntr-un tablou n
care erau reprezentai cei direct interesai n noua form de cinstire a celui
devenit al doilea sfnt patron al rii.
Poate c viitorul va aduce la lumin dovezi hotrtoare n acest
sens. Pn atunci tot sau aproape tot ce am spus pn aici st sub semnul
ntrebrilor i al ipotezelor, cele care fac s sporeasc disciplina noastr.
Dei nu exist nici o dovad peremptorie pentru a susine anterioritatea
pictrii Suceviei fa de aceste modficri i adaosuri n programul iniial al
bisericii metropolitane, realizat cu cea 7 decenii nainte, pare mai verosimil
Mooileiilor de la biserica Sf. Gheorghe" din Suceava, n voi. Moviletii. Istorie i
spiritualitate romneasc. III. Art i restaurare". Sfnta Mnstire Sucevia, 2007, p. 199203. cu menionarea diferitelor opinii privitoare la datarea acestui ansamblul loanian din
biserica sucevean i cu exprimarea prerii c familia domnitoare din dreapta compoziiei ar
fi cea a lui Petru chiopul.
Secvene iconografice redecriptate 1 ]69
Suceaoa.
B ise ric a S f. G h e o r g h e a m n s tir ii S f. lo a n c e l N o u . N a o s , n i s u d - e s t.
O fr a n d a b a ld a c h in u lu i i S f n t a T r e im e
ca numai n relaie cu aceast zon Sucevia s fie modelul pentru biserica

Sf. Gheorghe i nu invers15, c un ansam blu ntreg i coerent, menit s
transmit mesaje clare care s canalizeze eforturile majore ale unui
Domn nou i ale unui mitropolit, iar actul de gratitudine poate pentru un
ajutor dat de Sfan n tr-o clip de cum pn, s vin dup aceea i s se
concretizeze n tr-u n grupaj de imagini al crui sens pare astzi mai puin
clar, care, chiar i fragm entat i grav deteriorat n timp, d m rturie despre
caltile reale ale m eterilor i mai ales despre inteniile donatorilor.
15. Discuia despre datare nu mi se pare ncheiat, multe argumente sunt strict conjuncturale
i cred c ea ar merita reluat ntr-un studiu mai amplu.
leo M urean
Video-microscopia portabil n
analiza picturii murale
Iheo Murean, specialist restaurator
Video-microscopia portabil in analiza picturii murale I 171
Video-microscopia portabil se integreaz metodologiei operaiu

nilor procesului de conservare i restaurare, n zona examinrii picturilor
murale care este prima i cea mai important etap n evaluarea istoric,
artistic i tehnic a unei picturi murale. n general, investigaiile care
preced o restaurare au ca obiectiv achiziionarea de date referitoare la:
istoria monumentului i a decoraiilor murale, tehnica i metodologia
de executare a picturilor, inclusiv etapele i ordinea efecturii lor,
materialele constitutive i structura lor, istoria conservativ a obiectului,
individualizarea i recunoaterea interveniilor precedente i a naturii
materialelor de restaurare, procesele patologice care compromit stabilitatea,
sludierea stadiului de conservare i a produilor proceselor de degradare.1
nainte de a ntreprinde orice fel de intervenie, video-microscopia
portabil permite observarea atent in situ a picturilor, contribuind alturi
de alte mijloace de investigare la evaluarea degradrilor, stabilirea cauzelor
care au generat degradarea i introducerea datelor n proiecte de conservarerestaurare sau a unor rapoarte privind monitorizarea monumentelor.
Tehnica de examinare este non-invaziv contactul cu materialul
constitutiv nu este duntor i nu necesit nici mostre prelevate din
acesta. F.ste o tehnic cvasi-extensiv i punctual deoarece poate furniza
informaii asupra unei ample poriuni a picturii dar. n acelai timp
permite obinerea de date asupra unor zone ce in de structura intim a
suportului, a stratului de arriccio, de intonaco, de culoare. Toate aceste
cercetri ofer informaii prin ajutorul imaginilor iar operatorul trebuie s
posede cunotine de interpretare a lor.
Chiar dac aceast tehnic de cercetare nu provoac daune operei de
art, folosirea ei nu trebuie s le altereze parametrii fizico-chimici. Astfel
analiza picturilor murale n lumin vizibil direct i razant i dup caz
efectuarea testelor de absorbie se impune pentru a depista eventualele
exfolieri. pulverulene ale stratului de culoare sau macerri ale suportului
i a evita astfel prin contactul direct cu obiectivul video-microscopului
eventuale pierderi din materia original. Este o metod simpl i imediat
1. Al Irod o Aldrovandi, Marcollo Picollo. Metodi di dociimonfuciont* o indu^ini nou imnisipo
sui <lipinti, Ed. II IVato. Italia. 2003. p. 35 40.
172 | Theo Murean
Biserica Mnstirii
Humor - fragmente
de intonaco pe faada
de nord a bisericii
Biserica Mnstirii
Humor - fragmente
de intonaco cu atac
biologic prelevate de
pe faada de nord a
bisericii - examinare
la l-scopese
observ proliferarea
i tn interiorul
stratului de intonaco.
Biserica Mnstirii
Moldooia - faada
de nord, contrafort
- umiditatea
ridicat din aceast
zon favorizeaz
apariia agenilor
biologici, in cazul
de fa a lichenilor,
muchilor i a algelor.
Colonie de licheni fotografie realizat
tn situ cu ajutorul
microscopului digital
l-scope (50x)
pentru iniierea studiului picturilor murale dar poate fi folosit i n

momente n care apar situaii neprevzute n timpul operaiunilor de
conservare- restaurare sau de verificare a operaiunilor efectuate.
Genereaz informaii privind tehnica i metodologia de execuie,
structura materialelor constitutive, detalii tehnice cum sunt inciziile,
grosimea straturilor de culoare i ordinea aplicrii lor, urmele de compas,
de sclivisire. pontate, giom ate, decoraii reliefate precum i degradri ale
straturilor constitutive, depuneri aderente i neaderente, lacune, fisuri,
eflorescene saline, atacuri biologice.
Examenele video-microscopice cu / -Scope-ul se pot face graie unui
sistem de iluminare ncorporat, i un receptor optic genernd imagini
Video-microscopia portabili tn analiza picturii murale I 173
Biserica Mnstirii Moldouifa, fa(adu de sud. Arborele lui lesei, fond - imagini la oideomicroscop cu pigmentul albastru aiurit aplicat peste un strat de negru de crbune.
digitale ce completeaz fericit celelalte examinri i pot fi fcute chiar i acolo

unde suprafeele examinate nu sunt complet plane sau unde apar strluciri
puternice. Uor de transportat, legat printr-un port USB la un laptop, el
poate da imagini despre structura intim a materialelor constitutive fr
s aduc cea mai mic leziune originalului, i genereaz imagini ce pot fi
nmagazinate pe un suport digital. Astfel, pe faada de nord a Mnstirii
Vorone s-a putut vizualiza foarte rapid starea de conservare a stratului
de culoare albastru azurit n care se observ mici fragmente de pigment
care au migrat spre verde ct i stratul de negru peste care este aplicat. In
pronaosul Mnstirii Sucevia unde albastrul smal mai prezint coloritul
specific, o analiz cu f-Scope-ul a pus n eviden granule albastre, gri
i verzi. Granulele gri care n restul bisericii au devenit predominante i
au dus la o schimbare estetic ireversibil sunt granule de albastru smal
alterat. Se poate stabili n continuare compoziia mortarelor originale, de
intonaco sau arriccio, prezena sau absena ciilor, a prafului de crmid,
a nisipului ct i prezena srurilor i a atacurilor biologice.
Trecerea pe radiaie ultraviolet a examinrii are un rol important n
cadrul metodelor de cercetare diagnostic n domeniul picturilor murale,
cu aplicaii care se limiteaz la suprafeele picturii, dar care prezint un
mare interes pentru studiul suprafeelor de diferite tipuri i depistarea
eventualelor repictri sau a unor substane organice precum i ca mijloc de
verificare a unor operaiuni de eliminare a unor repictri sau alte substane
filmogene. Observarea n U.V. fiind o metod de cercetare non-invaziv.
este folosit foarte des datorit rapiditii rspunsului iar nmagazinarea
digital permite obinerea de imagini spectaculoase.
Din cercetrile asupra tehnicilor de documentare prin fluorescen
U.V. a materialelor picturii, se evideniaz faptul c, pn acum. fluorescen
n ntregul su nu poate fi considerat o tehnic analitic utilizat pentru
recunoaterea i caracterizarea materialului operei de art.
| ftieo Murean
Biserica Mrtnrtsfirij
Vorone, faada
de nord, scen din
Viaa Sfntului
Antonie, aiurit examinare in situ cu
oideomicroscopul
portabil l-Scope
200x.
Biserica Mnstirii
Suoeuia, pronaos,
scen din Viaa
Sfntului Nicolae,
albastru smal examinare in situ
cu oideomicroscopul
portabil l-Scope
\200x,
i imagine la
microscop.
Foarte interesante sunt examinrile asupra pigmenilor care dau pe

lng imagini de structur i imagini ce vizualizeaz starea lor de conservare
n sensul modificrilor ireversibile ale unui azurit, a unui smal, a unui
miniu de plumb sau cinabru. De asemenea sunt interesante amestecurile
de pigmeni ce pot fi descoperite pe fonduri albastre unde se gsesc n
amestec azurit cu smal sau amestecuri a doi pigmeni pentru obinerea
de nuane cum ar fi de exemplu griul n care se identific foarte frumos
in albul de var pigmentul negru de crbune de lemn care a fost cel mai
mult ntrebuinat n pictura mural a fresco din nordul Moldovei. Crile
de pictur citeaz ntrebuinarea crbunelui din lemn de stejar, de vi de
vie. de mesteacn, din smburi de piersic, de nuci, migdale.2
Vizualizarea ocrurilor demonstreaz c sunt pigmeni minerali
naturali, pmnturi sau mai exact argile cu coninut variabil n oxid de fier
bidratat. Suni pigmeni foarte stabili la lumin, la intemperii, la alcali i
acizi diluai i se poale observa buna lor putere de acoperire dar i zonele
de trecere spre rou prin nclzire cnd, pierznd apa de cristalizare, se
nchid la culoare devenind roii, cum e cazul observat att pe faada de sud
2. Joan Jsiudor. Noiuni de chimia picturii, Daiin Publishing House, Bucureti, 2006, p. 121.
Video-microscopia portabil n
B is e r ic a M n s t i r i i V o r o n e , f a a d a d e n o r d . p a r t e a s u p e r i o a r ,
s c e n a S a c r i f i c i u l lu i C a in i A b e l , n e g r u i
tonuri d e
gri
i i m a g i n i la m ic r o s c o p . T o n u r i l e d e g r i a u f o s t o b i n u t e
- d e t a lii
prin
a m e s te c u l n e g r u lu i d e c r b u n e d e le m n c u o a r p a s t .
cat i pe cea de vest la Mnstirea Moldovia, unde

un incendiu a provocat migrarea ocrului spre rou.
Cercetarea in situ cu I-Scope-ul a miniului de
plumb, care este un pigment mineral sintetic, instabil
la lumin i la aer3, cu un grad sczut de rezisten
la acizi i la alcali concentrai poate fi ntlnit n
decoraia interioar la bisericile mnstirilor Humor,
Moldovia i Sucevia prezentnd pe anumite zone un
aspect degradat brun nchis deoarece se transform
n dioxid de plumb, interesant fiind i n acest caz
analiza i compararea zonelor ce prezint diferite
stadii de transformare de la rou la brun.
n ceea ce privete pigmenii verzi se pot analiza
aspectul i granulaia specific a fiecruia, fie c este
vorba de pm ntul verde cu aspectul lui continuu,
nelipsit din pictura n tehnica a fresco din nordul
Moldovei, sau de verdele malachit cu aspectul lui
strlucitor i uneori cu mici i rare granule albastre
sau a verdelui artificial de cupru, dar i a modalitii
tehnice de aplicare ct i a prezenei sau absenei
stratului de negru de crbune.
Foarte des ntlnit n decorarea interioarelor
i exterioarelor bisericilor din nordul Moldovei este
albastrul azurit, un pigment natural obinut din
mineralul azurit, care la analiza video-microscopic
prezint structuri specifice att pe zone nealterate
dar i migrarea spre verde sub aciunea umiditii ct
i negru la biserica Mnstirii Moldovia, pe faadele
de sud i vest, unde n registrele superioare, n urma
unui incendiu4 s-a transformat n oxid de cupru.
3. Roul care se numete miniu este o culoare prelucrat n
mod chimic. Culoarea aceasta e bun de folosit numai pe panou,
deoarece de lucrezi cu ea pe zid, de cum vine n atingere cu aerul,
se nnegrete i i pierde culoarea". Cennini. C., Tratatul de
p i c t u r . Kditura Meridiane, Bucureti, 1977, p. 60.
4. loan Istudor, Alteration de la couleur obseivees sur Ies peintures
mumles des eglises de Humuine. n "Goloque sur la Gmservation et la
Restauration des IVintures Murales", Suceava, Rounianie, 1977. p. 21-25.
176 I Theo Murean
Spectaculoase su n t i im agin ile n care apare prezena co n sisten t a n egru lu i

de crbune ca strat tam pon ntre stratul d e intonaco i stratul d e azurit.
La S u cevia albastrul sm al, p ig m en t m in eral sin tetic, care n u este
altceva dect o sticl d e p o ta siu 5 colorat cu o x id d e cob alt, d e i e ste u n
p igm en t rezisten t la a gen ii d e degradare, prin v icii d e p ro d u c ere p o a te
d u c e la pierderea total a co lo ritu lu i albastru, fe n o m e n ce a avu t lo c n
altar, n aos i m ai p u in n p ro n a os p e p ereii verticali u n d e se o b serv la
I-S c o p e att z o n e n care albastrul m ai este p rezen t, dar i a b sen a lu i

total, rm nnd doar o structur gri. In fo n d u l sc e n e lo r d in p ro n a o s
rep rezen tn d Viaa Sf. Nicolae apar i g ra n u le verzi ce ar d u c e la ip o teza
c avem un a m e stec d e sm al i azurit d egrad at, lu cru d e lo c n t m p l to r,
d eo a rece cazuri asem n to re co n fo rm cercetrilor efe c tu a te d e in g . c h im ist
Ioan Istudor, exist n p ictura exterioar d e la V o ro n e i M old ovia n care
albastrul sm al e ste a m esteca t cu a zu ritu l6.
T reb u ie a m in tit i au ru l, n d iferite le fo r m e, fo ie m e ta lic e, p u lb ere ,
cern eal d e aur p rez en t n realizarea a u reo lelo r , a ste le lo r , a d ife r ite lo r
tipuri d e d eco ra ii ce p rezin t n structura o b servat la v id e o -m ic r o s c o p
o m u ltitu d in e d e fisuri ce las s se citea sc i m o rd a n tu l prep arat p e baz
d e u le i d e in i p ig m en i. S e p o a te con firm a p rin acea st sim p l an a liz i
p rezen a au ru lu i p u lb ere ce s e o b in e a d e c e le m ai m u lte ori p rin m ojararea
fo ie i sau a d e e u r ilo r d e fo ie.
F olosirea i corob orarea m e to d e lo r d e in v e stig a ie s u n t u n m o m e n t
p rem erg to r n stab ilirea m e to d o lo g iilo r d e c o n ser v a re i restau rare,
d ar i o activitate c o n tin u n tim p u l p r o c e su lu i d e restau rare, I -S c o p e ul co n tr ib u in d la aceast activitate c e a d u c e d ate im p o rta n te , in c lu s iv n
cutarea lin ie i m e to d o lo g ic e cu m in im u m d e in terv e n ii p o sib ile .
5. Botticelli G.. Metodologia di restauro delle pitture murali, Centro Di della Edifimi srl,
Firenze, 2003, p. 167.
6. loan Istudor. Consideraii tehnice asupra unor picturi murale din Romnia (epocile
antic, medieval, modern), n RM1, anul LXXII, nr. 1, Bucureti, 2003, p. 79.
Biserica Mnstirii
Humor, interior, naos,
Grdina Ghetsimani,
(1) pigment miniu de
plumb; (2, 3) pigment
miniu de plumb
n diferite stri de
alterare. Imagini la
microscop (50x).
Video-microscopia portabil n analiza picturii murale | 177
Biserica Mnstirii Moldovia, interior, naos,detalii i imagini la microscop cu argile de

culoare ocru.
Suprafaa stratului de aur - imagini la microscop (50x). Biserica Mnstirii Suceoia,

camera mormintelor, perete Est, aureola arhanghel;
Biserica Mnstirii Vorone, naos, Tabloul Vot io, coroan tefan cel Mare (zonele
de culoare rou-brun vizibile n zonele n care stratul de aur s-a pierdut reprezint
mordantul);
Biserica Mnstirii Humor, interior, naos, cupol, detaliu cu reprezentarea simbolic a S f

Apostol Ioan i imagine la video-microscop a stratului de aur din zona aureolei.
178 | Livia Buc, Ana Maria Halasz
Biserica de lemn din Bulgari, judeul

Slaj, particulariti de construcie
i probleme de biodegradare
Expert biolog dr. Livia Buca,
Expert ing. Ana Maria Halasz
Biserica de lemn din Bulgari | 179
Introducere
Biserica de lemn din Bulgari, cu hramul Sfinii Arhangheli Mihail i
Gavril este nscris pe lista monumentelor istorice sub codul LMI: SJ-IIm-A-05029. Dup tradiia local biserica dateaz din anul 1547, dar aceast
datare nu este confirmat de specialiti, care o plaseaz n secolul XVII.
Din punct de vederea arhitectural, biserica are un plan dreptunghiular,
cu altarul decroat i absida altarului de form semicircular, o form rar
ntlnit la bisericile de lemn. In zona Slajului doar biserica din Chied are
o absid asemntoare i Ioan Godea (1996) consider c este o ncercare de
reproducerea bisericilor din piatr. O execuie dibace i plin de frumusee
nsoete raritatea formei acestui altar este opinia Ioanei Cristache Panait
(1978). Pridvorul este o adugire ulterioar, executat n anul 1929, dup
cum reiese din bibliografia consultat (I. Petrean-Puan, 2008).
Biserica nu mai este n cult din anul 1997 cnd s-a terminat noua
biseric, n care fac slujbe, alternativ, credincioii ortodoci i cei grecocatolici. n biserica veche se intr rar i nu mai este ngrijit de enoriai.
Material i metod
Am vizitat Biserica din Bulgari, de mai multe ori n ultimii 18 ani,
mpreun cu specialiti n domeniul restaurrii monumentelor i de
fiecare dat ne propuneam s ncercm s o salvm, pn nu este prea
trziu. In anul 2012, expert ing. Anna Maria Halasz, a reuit s conving
autoritile locale de necesitatea realizrii unui proiect de restaurare i am
fost solicitat s realizez expertiza biologic. mpreun cu ea am realizat
investigarea monumentului i am ncercat s desluim unele probleme
legate de materialele i tehnicile de construire, precum i transformrile i
degradrile suferite de-a lungul anilor.
Rezultate i discuii
Soclul original al bisericii a fost confecionat din pietre calcaroase
sparte, din care se mai pstreaz vizibil doar o parte, pe latura de nord
180 | Livia Buc, Ana Maria Halasz
a navei. Pe laiura de sud a navei, unde se afl pridvorul i cea de sudesl a altarului nu se mai pstreaz urme ale soclului i grinzile talp au
ajuns la nivelul solului. O parte din pietre pot fi recuperate deoarece ele
au fost treptat acoperite de creterea nivelului solului, prin acumularea
vegetaiei putrezite.
Este necesar refacerea soclului cu acelai tip de piatr ca i cea
original.
Grinzile talp
Macroscopic se poate constata c grinzile talp au fost confecionate
din lemn de esen tare, din genul Quercus dar au vechimi diferite.
Grinzile talp ale altarului, pe latura de est, au fost cioplite, prin
degroare, din dou trunchiuri masive. Din probele prelevate i analizate la
microscop a reieit c au fost confecionate din lemn de stejar Quercus robur.
In prezent, grinzile sunt foarte aproape de nivelul solului i prezint
o decolorare din cauza umezirii frecvente din timpul precipitaiilor.
Lemnul nu prezint degradri biologice.
Grinda talp, de pe latura de sud a altarului, a fost nlocuit cu o
grind subire, care nu se mbin cu restul tlpilor.
Pe latura de nord a altarului grinda talp este crpat longitudinal
n dou buci i nu este vizibil o mbinare cu grinda talp semicircular
de pe latura de est.
Dup modul de prelucrare, comparativ cu grinzile de la perei i
lipsa mbinrilor dintre grinzile talp, considerm c acestea nu sunt
originale i au fost nlocuite de meteri mai puin pricepui, care nu au
reuit s refac mbinrile conform celor originale.
Grinda talp a navei, pe latura de sud, este parial acoperit se sol.
Lemnul este umezit la baz i prezint un atac combinat de fungi i insecte
xilofage produs de specia Xestobium rufooillosum. Atacul este vizibil la
captul spre est al grinzii unde apare un halou de umiditate i orificiile de
zbor ale insectelor. Dup sondajele efectuate estimm c atacul afecteaz
peste 50 7o din grosimea grinzii. Grinda necesit nlocuire.
Grinda talp a pridvorului este vizibil mai nou dect restul
grinzilor. Lemnul ajunge n contact cu solul pe aproape toat lungimea
i prezint o umiditate ridicat. Parial este acoperit de colonii de alge
verzi. Este degradat de atac fungic pe cca.0,80 m., n dreptul pragului.
Grinda talp pe latura de nord este i ea mai nou i n stare bun de
conservare, deoarece se sprijin pe un soclu de cca. 0,20 mm nlime.
Soclul a fost completat cu fragmente de lemn provenite, probabil, din
grinda veche care a fost nlocuit.
Grinzile talp din zona

altarului semicircular
Grinda talp pe latura de vest este mai ngust dect cele de pe laturile
de nord i sud i la baz este completat cu o grind care nu se mbin cu
alte elemente. i n acest caz este vorba de o intervenie necorespunztoare.
Grinda talp transversal, dintre pronaos i naos, este situat n
contact cu solul. La captul de sud, partea inferioar, prezint atac de insecte
xilofage, produs de specia Xestobium rufovillosum. Atacul este vizibil la
captul grinzii sub forma orificiilor de zbor ale insectelor. La captul de
nord atacul nu este vizibil, dar n majoritatea cazurilor, poriunea de sub
pardoseal a grinzilor este degradat de atac biologic.
Grinda necesit nlocuire.
Grinda talp transversal, dintre naos i altar, este situat la nivelul
solului. La captul de sud starea de conservare este bun iar la cel de nord
prezint o crptur longitudinal. Nu sunt vizibile urme de atac biologic.
Grinzile talp au fost nlocuite n cel puin dou etape, una odat cu
adugarea pridvorului, n anul 1929 i una mai recent, n anul 1984 cnd
a avut loc ultima renovare.
Pereii
Pereii au fost confecionai din grinzi masive de lemn, din specia
Quercus, dup cum se poate observa pe baza caracterelor macroscopice. In
seciunile transversale, de la capetele grinzilor, este vizibil distana redus
dintre inele anuale, care ne indic o foarte bun calitate a lemnului.
Analiza microscopic a seciunilor transversale obinute din probele
prelevate a dus la identificarea speciei Quercus robur, popular lemnul de
stejar. La nivelul pereilor exteriori nu au fost observate forme de atacuri
182 | Livia B uc, Ana Maria Halasz
Quercus robur,
seciune transversal
20x i 75x
Ancadramentul
uii de acces bogat
ornamentat
Pronaos, tavanul i
peretele de est cu urme
de infiltraii de ape
pluviale
b io lo g ice . S u n t v izib ile n s d egradri fiz ic o -m e c a n ic e i d ep la sa rea

u n o r e le m e n te . A n ca d ra m en tu l u ii, lucrat d in e le m e n te m a siv e d e le m n
d e stejar i d ecorat cu d o u ch e n a re , cu m o tiv u l fr n g h iei, s e pstreaz
in tegral. Foaia u ii, lucrat d in sc n d u ri d e stejar n u e ste cea orig in a l .
Pronaosul
In terio ru l b isericii a fo st pictat d e Ion P rod an , n a n u l 1775.
In p ro n a o s, p ictura n u a fo s t term in at. La n iv e lu l p e r e te lu i d e n o rd
i parial al c e lu i d e v est, s c e n e le au rm as la sta d iu l d e sch ie.
T avanul a fo st c o n fe c io n a t d in sc n d u ri d e le m n r in o s. U ltim a
scn d u r a ta v a n u lu i, sp re latura d e est, p rezin t u rm e d e in filtraii d e
ap e p lu v ia le i e s te d egrad at d e atac fu n g ic p e 0 , 8 0 m lu n g im e . N e cesit
c o n so lid a r e.
La n iv e lu l tavan u lu i i p e r e telu i, p e m ai m u lte p o r iu n i, s u n t v iz ib ile
u rm e d e infiltraii d e ap e p lu v ia le care au sp lat parial stra tu rile d e c u lo a r e
i au p ro d u s p ete d e cu lo a re n c h is , prin m igrarea ta n in u lu i d in le m n . O
Biserica de lem n din Bulgari I 183
parte din p n z ele in terstiiale s -a u d esp rin s i sub efectu l u n o r atacuri de

m icr o m icete, s - a u degrad at su b form de putregai.
Naos
Bolta p este n a o s a fo st con fecion at din scn d uri groase, d e lem n
fo io s , p rin se d e tim p an prin cu ie d e lem n . D in analiza m acroscop ic s -a
p u tu t d e d u c e c e ste vorba d e u n lem n tare, d e cu loare d esch is i structur
o m o g e n , dar n u s - a p u tu t identifica esen a .
A n a liza p ro b elo r la m icr o sco p u l op tic a d u s la identificarea lem n u lu i
d e p altin d e m u n te (Paltinus pseu d o p la ta n u s ).
Pe latura d e n o rd , p rim ul tro n so n al b olii este p utern ic degradat de
u n atac co m b in a t d e fu n g i i in se cte x ilo fa g e p e cca .1 ,5 0 m p. A tacul de
in s e c te a fo st p ro d u s d e sp e c ia X estobium rufouillosum , identificat dup
m rim ea o rific iilo r d e zb or, tip u l d e ex c rem en te i in se c te le ad ulte gsite
n m asa le m n u lu i.
L em n u l e ste foarte fragilizat d e g a leriile d e in secte xilofage, cu
p o riu n i d e sp r in se i p ie rd u te. A tacul a fo st favorizat d e infiltraiile d e ape
p lu v ia le care au u m ez it le m n u l p e term en lu n g . N ecesit co n so lid a re i
co m p leta re.
T ot p e latu ra d e n o rd , tr o n so n u l al d o ile a are degrad ate p u tern ic dou
d in tre sc n d u r i, p e cca. 0 , 5 0 m p i g rin d a talp a b o lii p e cca. 0 ,7 0 m
lu n g im e , d e a tacu l co m b in a t d e fu n g i i in se c te x ilo fa g e. M aterialul lem n o s
fra g iliza t are p o r iu n i p ie rd u te. N ecesit c o n so lid a r e i com p letare.
Bolta confecionat din scnduri de lemn foios, degradat de atac biologic

Bolta, latura de nord degradat de atacul de fungi i insecte
184 | Livia Buc, Ana Mana Halasz
Bolta, lemn de paltin (Paltinus pseudoplatanus), seciune transversal i longitudinal 75x
Pe latura de nord, la partea inferioar a bolii, pictura este parial

splat de infiltraiile de ape pluviale. Necesit preconsolidare.
Latura de sud, primul tronson, prezint pierderi ale straturilor de
culoare pe cca. 50 7o din suprafa, ca urmare a unor degradri fizicomecanice (sprijinirea praporilor).
Arcul bolii este degradat pe mai multe poriuni, n profunzime, de
atac de insecte xilofage produs de specia Xestobium rufooillosum. Necesit
consolidare i completare.
n ansamblu, bolta este puternic afectat de atacul biologic i, dac
arcul bolii cedeaz, bolta se va prbui.
n timpul sezonului cald, la nivelul bolii, stau adpostii liliecii.
Excrementele acestora sunt vizibile pe pardoseal.
C a ta p e te a s m a
Latura spre naos se prezint n stare bun de conservare.
Uile mprteti au fost demontate dar nu prezint degradri de
natur biologic, doar uzur funcional i degradri fizico-mecanice.
A ltarul
Bolta altarului spre latura de est are form de semicalot i a fost
confecionat din scnduri de lemn rinos.
n colul de nord-vest prezint urme de infiltraii de ape pluviale i o
parte din pnzele interstiiale desprinse.
Fragment de bolt cu galerii lomare deschise, pline cu rumegu i excremente de adult;

Xestobium rufooillosum
a rp a n ta
arpanta bisericii a fost confecionat din lemn de stejar (Quercus
robur). Cpriorii se prezint n stare bun de conservare. Se poate observa
c moazele au fost mutate mai sus pentru a lrgi nvelitoarea. Aceast
intervenie a fost efectuat odat cu adugarea pridvorului.
Cosoroabele (cununile) originale din grinzi late de stejar se pstreaz
doar pe latura de nord i parial pe cea de vest. Pe latura de sud i n zona
altarului ele au fost nlocuite cu scnduri, susinute de console sprijinite pe
brul median al pereilor.
Odat cu lrgirea arpantei peste pridvor au fost ndeprtate o parte
din cosoroabe (cununi) i ultimele grinzi ale pereilor, care formeaz
consolele. Lipsa parial a cosoroabelor originale explic desfacerea
mbinrilor i deplasarea unor elemente ale pereilor.
La nivelul planeului peste pronaos i a unei pri din nav (n pod) sunt
pstrate elemente din lemn de stejar care au fcut parte din vechea structur
i care nu sunt degradate din punct de vedere biologic. Aceste elemente ne
pot indica forma original a monumentului i pot fi refolosite parial.
n v e lito a re a
Conform unor informaii locale, biserica a fost anterior acoperit
cu tulheni (tulpini de porumb). La nivelul peretelui de sud se afl o
inscripie datat 1783 care consemneaz acoperirea cu indril efectuat de
Meterul Lazru. Probabil atunci a fost nlocuit nvelitoarea din tulpini
186 I Livia Buc, Ana Maria Halasz
Arcul boljii degradai de alacul biologic
de porumb eu indril. Din datele publicate de loan Godea (1996 i 2008)

nu este consemnat nici o alt biseric cu nvelitore din tulpini de porumb,
doar de paie.
Invelitoarea actual este descris cel mai bine de Vaier Onaciu, cel
care a confecionat-o: Biserica a fost acoperit ultima dat de mine i tata,
n 1983. Atunci am refcut indrila, c era deteriorat. Nu am lucrat-o
manual, c aveam utilaje de tmplrie. indrila veche era din lemn de fag,
care e mai moale, i s-a stricat, iar noi am fcut-o din stejar. indrila veche
avea un ciclu de 30 de ani, o adusese bunicul de pe Some, din Vicea
(.Vloldovan Mihaela 2012).
Datorit modului de debitare mecanic, care nu urmrete fibra
lemnului, o parte din piese s-au deformat.
Prezena unei vegetaii arborescente bogate n jurul monumentului
a meninut ridicat umiditatea lemnului i a favorizat dezvoltarea unor
colonii de alge verzi, licheni, fungi i muchi. Dintre speciile de fungi
menionm pe Dacrymyees stillatus care produce un putregai brun
prismatic mrunt. Pe latura de nord, cele mai extinse colonii de licheni
sunt formate de speciile Cladonia cornuta i Parmelia sp.. Sub aceast
bioderm bogat, lemnul este mbibat de umiditate i degradat sub form
de putregai.
Invelitoarea necesit nlocuire.
CONCLUZII
[
I
I
I
Inoeliloarea
degradat
fiiico-mecanic
i biologic
Tradiia locului plaseaz edificarea bisericii la 1547, iar masivitatea

elem entelor i raritatea formei altarului sunt argum ente care pot ntri
aceast idee. Pentru obinerea un o r date tiinifice se im pune apelarea
la datarea prin dendrocronologie. Prin observaiile i analizele efectuate
am p u tu t identifica esenele lemnoase, o mare parte din modificrile i
degradrile suferite d e -a lungul anilor.
Bolta este cea mai degradat parte a m onum entului i se impune
desfacerea sau consolidarea in situ a scndurilor i arcului puternic
fragilizate de atacul biologic, nainte de nceperea lucrrilor de restaurare
a m onum entului. Arcul bolii necesit o intervenie de consolidare ct mai
rapid, pentru a preveni prbuirea.
Propunerile noastre vor fi cuprinse n proiectul de restaurare i sperm,
c prin realizarea lucrrilor, se va putea reface forma m onum entului care i
va conferi stabilitate i i va reda o parte din frum useea original.
BIBLIOGRAFIE
C ristache-Panait, Ioana, 1978. Biserica Sf. Arhangheli Mihail i Gavril din Bulgari.
Monumente istorice bisericeti din Eparhia Ortodox Romn a Oradei. Biserici de
lemn: 273-276, Oradea.
Cristache-Panait, Ioana, 1971. Bisericile de lemn din Slaj, Buletinul Monumentelor
Istorice 1971 (1): 31-40.
Codea, loan (1996). Biserici de lemn din Romnia (nord-oestul Transiloaniei). Bucureti.
Editura Meridiane.
Petrean-Puan Ileana, 2008. Bisericile de lemn din Slaj. Editura Silvania Zalu.
Moldovan Mihaela, 2012. Reportaj w w w .magazinsalajean.ro
188 | Gheorghe Niculescu
Analiz i imagine;
microscopia electronic n
investigarea operelor de art
Gheorghe Niculescu
Microscopia electronic depete limitele microscopiei optice n
ceea ce privete rezoluia, prin utilizarea de fascicule de electroni accelerai
la energii de 5000-20000 eV cu lungime de und asociat (X = 0,04 ),
mult mai mic dect a luminii vizibile. Aceste particulariti fac posibil
obinerea unei rezoluii laterale de cca. 1-20 nm i a unei mriri de pn la
1000000 de ori. Mai mult, profunzimea de cmp mult mai mare permite
studierea unor probe cu suprafa neregulat.
Microscopia electronic ofer posibilitatea de a obine simultan
imagini ale suprafeei probei i de a efectua analize chimice, utiliznd o
varietate de procese fizice pentru obinerea contrastului imaginii.
La impactul fasciculului de electroni cu proba apar o multitudine de
semnale, generate prin mprtierea elastic sau neelastic a electronilor
incideni la interacia cu cmpul electric al atomilor constitutivi ai probei.
Aceste semnale dau informaii asupra topografiei suprafeei, structurii
interne, compoziiei elementale sau cristalografice ale probei.
Semnalele, n funcie de fenomenul ce le d natere, provin de la
adncimi diferite din pies. Rezoluia lateral n SEM i EDX este puternic
dependent de volumul de interacie al electronilor primari cu proba.
Astfel, imaginea de electroni secundari (SEI) are o adncime de cmp
mare, combinat cu rezoluie lateral nalt (poate atinge 10 nm), n timp
ce imaginea de electroni retromprtiai (BSI) nu are rezoluie lateral att
de ridicat (cca. 100 nm), ntruct electronii retromprtiai provin din
straturi mai profunde, unde volumul de interaciune este mai mare. (AM
Vlad, G. Niculescu, 2013)
Microscopul electronic cu transmisie TEM este constituit n
principial din sursa de electroni (tun electronic cu emisie termoionic sau
cu emisie de cmp), coloana optic, sistemul de vid i electronica asociat
(San Anders, 1997).
Analiz i imagine; microscopia electronic In investigarea operelor de art | 189
n coloana optic electronii sunt accelerai la energii foarte mari,

la diferene de potenial de 100-400 kV. Coloana optic include lentile
condensoare, ce focalizeaz fasciculul electronic pe prob, formnd o
imagine intermediar, mrit ulterior de lentilele de imagine i proiectat
pe un ecran fluorescent de lentila proiector. Lentilele utilizate sunt lentilele
electromagnetice, ce permit, prin modificarea curentului bobinei, variaia
distanei focale, deci i a mririi imaginii. Proba se prepar sub form de
seciuni ultrasubiri (cca. 0,5 jtm) pentru a putea fi strbtut de electroni.
Cu ct tensiunea de accelerare este mai mare, energia electronilor este mai
mare, deci se pot studia seciuni mai groase.
ntregul sistem, inclusiv proba, sunt meninute sub vid nalt, de ordinul
10 41 10 8Pa, pentru a evita coliziunile electronilor cu moleculele de aer, ceea
ce ar produce defocalizarea fasciculului electronic primar. Aceasta implic
tratamente prealabile speciale pentru prob (deshidratare, degazare etc.).
Puterea de mrire poate atinge lOOOOOOx, iar rezoluia - 5.
Dezavantajul acestei tehnici const n necesitatea preparrii probei
sub form de seciuni ultrasubiri i riguros plane i n procedeele speciale
de manevrare. Metoda se aplic n special pentru preparate biologice i este
mai puin utilizat n examinarea operelor de art.
Microscopia electronic cu baleiaj (SEM) (Jose-Zacanan, Ascencio,
2000) poate oferi imagini caracterizate printr-o nalt definiie, ce sugereaz
forma tridimensional a obiectului. n SEM tensiunile de accelerare sunt de
ordinul zecilor de kV, rezoluia maxim se ridic la 0,4 nm, iar puterea de
mrire poate atinge 250000x. Imaginea (virtual) este format n special
de electronii secundari emii de suprafaa probei (SEI), numeroi pentru
zonele n relief (strlucitoare n imagine), mai puini pentru depresiuni
(ntunecate n imagine). ntruct electronii secundari au energii mici (sub
50 eV), acetia pot proveni doar dintr-un strat superficial al probei de cca.
500 A grosime, nct imaginea reprezint topografia acestui strat.
Cu ajutorul lentilelor electromagnetice fasciculul primar de
electroni este concentrat ntr-un spot de mici dimensiuni (cteva zeci de
Sursa d e electroni
=-Lentil condensator 1
Fig. I Schema de principiu a

microscopului electronic cu
transmisie
= -Lentil condensator 2
A pertur condensator
Proba
= s - Lentil obiectiv
Apertur obiectiv
=: Lentil interm ediar 1
= = Lentil interm ediar 2
^-Lentil proiectoare
Ecran
jim), rezoluia maxim fiind invers proporional cu diametrul spotului.

Spotul electronic scaneaz suprafaa probei punct cu punct, linie cu linie,
dirijat de bobinele de deflexie. Semnalul imagine, colectat de un detector
cu scintilaie cuplat la un fotomultiplicator, controleaz intensitatea
fasciculului unui tub catodic (CRT), al crui ecran este scanat simultan cu
scanarea probei. In acest mod strlucirea unui punct pe ecran este n raport
direct cu numrul de electroni secundari emii de punctul corespunztor
de pe suprafaa probei. Imaginea reflect morfologia sau relieful probei,
reprezentate n nuane de gri, iar contururi clar delimitate.
Alte tipuri de semnale, cum sunt electronii retromprtiai (BSE)
electroni din fasciculul primar mprtiai pe atomii probei, provin din
straturi mai profunde ale probei (max. 1 p.m), avnd energii mai mari.
ntruct mprtierea este proporional cu numrul atomic mediu al
probei, imaginea BSE conine informaii asupra compoziiei chimice
globale: elementele grele (Fe, Pb, Hg) produc o mprtiere mai important
i vor aprea mai luminoase n imagine fa de zonele bogate n elemente
uoare (C, Si, 0). n imagine apar diferite faze sau compui chimici,
delimitai prin contururi nete (Derrick et al, 1994).
Probele din materiale neconductoare trebuie acoperite cu o pelicul
foarte fin de material conductor (cca. 10 nm), Au sau C, pentru a se evita
ncrcarea electrostatic a probei.
Deoarece imaginea n SEM este produs electronic, poate fi supus
unor modaliti de tratare cu ajutorul unor softuri adecvate: se poate
realiza mrirea contrastului, conversia, mixarea imaginilor furnizate de
diferii detectori, izolarea imaginii datorate semnalelor diferite, codificare
Analiz i imagine; microscopia electronic n investigarea operelor de art I 191
color sau analiz de imagine. Toate aceste tehnici au rolul de a extrage

maximum de informaii din proba supus analizei.
Electronii accelerai n tunul electronic au energie cinetic suficient
de mare pentru a produce fenomene diverse prin interacia cu proba.
Aceste fenomene includ producerea de electroni secundari, producerea
de electroni retromprtiai, producerea de electroni difractai (utilizai
pentru determinarea structurii cristaline), generarea de fotoni (radiaie
X caracteristic) utilizai pentru analiza elemental, lumin vizibil
(catodoluminiscen) i cldur.
Microscopia electronic de baleiaj (SEM) a jucat un rol esenial n
caracterizarea structural a materialelor, n general, i a materialelor utilizate
n realizarea operelor de art, n special. Bombardarea suprafeei cu un
fascicul de electroni i detectarea ulterioar a electronilor secundari emii sau
a electronilor retromprtiai permite detecia cu o rezoluie de cca. 10 nm
a detaliilor structurale i compoziiei elementale a suprafeei. Necesitatea de
a utiliza un vid nalt i acoperirea materialelor izolatoare cu un strat subire
de Au sau C reduce posibilitatea analizei n mod direct a anumitor materiale.
O alt dificultate apare atunci cnd trebuie examinate probe umede,
cum ar fi esuturile biologice i materialele organice cu un oarecare coninut
de umiditate. Acestea necesit tehnici speciale de preparare, n vederea
ndeprtrii sau fixrii apei n structur nainte de captarea imaginii, ceea
ce crete riscul deteriorrii probelor astfel tratate.
Ftg. 2. Mecanismul
emisiei de radiaii X
caracteristice
Aceste probleme pot fi depite prin utilizarea microscopului electronic

de baleiaj cu am bient oariabil (ESEM - Environmental Scanning Electron
Microscope). Aceast metod permite, spre exemplu, observarea probelor
umede fr o preparare prealabil, astfel nct numeroase obiecte pot fi
examinate n starea lor natural. Totodat, se pot urmri efectele hidratrii i
192 | Gheorghc Niculescu
F ig . 3 P r o b r e c o l t a t d e p e o l a d d e z e s t r e
a p ar|in n d M ueului Astru, Sibiu
imagine in electroni relrom prtiai eu m arcarea punctelor n care s - a efectuat analiza;

a n a l i z a b'.DX a s u p r a f e e i probei in punctele m arcate (elem entele indic /a p tu l c
b. c -
Fig. 4 Pigment albastru prelevat din decoraia unei Iy de ieire aparinnd Muzeului
Aslra, Sibiu;
a - imagine in electroni relromprtiai cu marcarea punctului n care s-a efectuat analiza;
b - analia FDX a suprafeei probei n punctul marcat
hidratrii i deshidratrii probelor n urma proceselor care pot avea loc n

mod dirijat n camera de observare a microscopului. Modificarea ambientului
se poate face i prin variaia presiunii, temperaturii i compoziiei gazului
nconjurtor. n plus. probele neconductoare nu mai necesit acoperire cu
strat de Au sau C, gazul nconjurtor prelund ncrctura electrostatic a
p
rob
elor.
KSKM. constituit principial la fel ca SEM, utilizeaz n plus un sistem

multiplu de aperturi litnitatoare de presiune IMA, separnd camera probei
de coloana microscopului, aa nct presiunea variaz de la circa 50 torr tn
camera probei, la 10 ' tort in coloan i tunul electronic. Rezoluia ESEM nu
Analiz i imagine; microscopia electronic tn investigarea operelor de art I 193
este afectat de mediul gazos din camera probei, constatndu -se c, odat cu
creterea presiunii, nu se produce o defocalizare, ci doar o scderea intensitii
fasciculului electronic. Capacitatea ESEM de a forma o imagine n mediu gazos
este limitat de curentul util din fascicul, fr modificarea rezoluiei.
ESEM pstreaz toate performanele SEM convenional, nlturnd
restriciile legate de cerina meninerii probei n vid nalt, fcnd posibil
studierea unor probe n starea lor natural - ude, grase, murdare, fr
preparare sau acoperire, ca i a studierii dinamicii unor procese.
n tehnica analitic SEM-KDX, fasciculul electronic, accelerat
la tensiuni de 5-50 kV, este focalizat pe prob cu ajutorul unor lentile
magnetice, pn la un spot de circa 1jxm diametru. Radiaiile Xcaracteristice
emise de prob sub impactul fasciculului electronic, provenind de la o
adncime de maxim 5 jim, sunt utilizate pentru analiza chimic elemental.
Energia electronului incident, absorbit de atomul int, este
transferat integral unui alt electron, care este expulzat din atom. n funcie
de energia excitatoare se produce expulzarea unor electroni de pe un nivel
electronic din apropierea nucleului (K, L sau M), aprnd vacane (goluri)
n aceste straturi. ntruct aceast stare energetic este instabil electronii
de pe nivele de energie superioar completeaz aceste vacane; un electron
din stratul L sau M trece pe nivelul K, tranziie nsoit de emisie de radiaii
X caracteristice (F ig. 2 ).
Radiaia X emis, de intensitate proporional cu concentraia
elementului respectiv n prob, este nregistrat de un detector cu
semiconductori. Semnalul detectorului controleaz strlucirea spotului
ce baleiaz ecranul, simultan cu scanarea suprafeei probei de ctre
fasciculul electronic primar. Pe ecran apare imaginea mrit a probei. n
care strlucirea fiecrui punct este corelat cu concentraia elementului
analizat. n acest mod se poate evidenia distribuia elementului analizat
pe suprafaa probei (cartare).
Cuantificarea datelor ridic ns probleme, deoarece interacia
radiaiilor X cu proba depinde de compoziia global a probei, deci
intensitatea liniilor unui element depinde de matrice. Metoda de cuantificare
variaz dac proba este subire (TEM) sau este masiv (SEM). n general
cuantificarea este asigurat de un program furnizat odat cu microscopul.
Dezavantajul acestei tehnici analitice este adncimea mic de ptrundere
n prob a fasciculului electronic, deci volum mic analizat, ca i limitele de
detecie slabe. In plus, volumul camerei de prob limiteaz dimensiunea
pieselor ce pot fi analizate sau este necesar prelevarea unei probe.
SEM-EDS permite vizualizarea dispunerii fiecrui element pe
suprafaa probelor.
Fig. 5 Imagine n seciune a produilorde coroziuneformai la suprafaa unui cui de Cu utilizat la

fixarea pnzei pe asiu. Se evideniaz posibilitatea msurrii grosimii stratului de coroziuneformat
Fig. 6 - Analiza prin EDX a compoziiei stratului de coroziune
Analiz i imagine; microscopia electronic n investigarea operelor de art I
Fig. 7 Im agine n microscopie optic a unei seciuni transversale n stratul

pictural
Fig. 8 A ceeai seciune cu im aginea de microscopie electronic n electroni
retrom prtiai
Fig. 9 A ceeai im agine cu m arcarea p u n ctului n care s -a f c u t analiza
EDX
<S>
10 - Spectrul i tabelul cu analiza

e f e n te lo r chimice n punctul marcat
Element
number
Element
symbol
Element name
Confidence
Concentration
Error
14
Si
Silicon
100,0
10,5
05
56
Ba
Barium
Manual
14,5
08
16
Sulfur
100,0
5,6
08
38
Sr
Strontium
100,0
2,7
20
26
Fe
Iron
Manual
5,5
11
13
Al
Aliminium
100,0
5,2
10
20
Ca
Calcium
100,0
2,3
12
Nitrogen
100,0
5,7
17
30
Zn
Zinc
100,0
6,5
19
17
CI
Chlorine
100,0
1,6
18
19
Potassium
100,0
0,7
30
195
196 I Gheorghe Niculescu
% ? Harla
distribuie!
Pesuprafa (a
,/
9S4&.370ri____
___ _
count* In I U m o n d l
#15
Element
number
Element
symbol
Element
name
30
Zn
Zinc
Concentration
Error
Manual
46,7
0,5
24,4
0,9
0,8
Confidence
Oxygen
Manual
16
Sulfur
Manual
74,5
56
Be
Barium
Manual
76
1,0
14
Si
Silicon
Manual
13,0
1,7
20
Ca
Calcium
Manual
3.2
2,2
19
Potassium
Manual
1,1
2,8
13
Al
Aluminium
Manual
1.6
3.6
17
Chlorine
Manual
1.0
3,4
j|
Fig. 12 - Spectrul i tabelul cu

analiza elementelor chimice n
punctul marcat de culoare alb
Fig. II Imaginea n care se
marcheaz punctul de analiz pe
stratul de culoare alb
!
J
10 l 12 13 14
TMMMcount* in Mt second*
Element
number
Element
symbol
Element
name
Confidence
Concentration
Error
20
Ca
Calcium
Manual
17,3
03
Oxygen
Manual
65,2
05
14
Si
Silicon
Manual
4,3
08
38
Sr
Strontium
Manual
1,7
33
13
Af
Aluminium
Manual
3,3
13
I
1
P
11
Na
Sodium
Manual
4,5
KJ
KJ
H 13 T3 14
Sulfur
Manual
0 ,8
24
17
Al
Chlorine
Manual
0,6
33
12
Mg
Magnesium
Manual
1,0
16
56
L ll_ _ _
Ba
Barium
Manual
1,0
50
P k
Potassium
Manual
0,3
61
3S
Fig. 13 Imaginea n care se marcheaz punctul de analiz pe stratul de prepara(ie

Fig. 14 Spectrul i tabelul cu analiza elementelor chimice n punctul marcat pe stratul de preparaie
Fig. 15 Imaginea microscopic pentru zona de cartare pe care se face distribuia pe suprafa a
elementelor chimice
a fiecrui
element
chimic indieni
Analiz i imagine; microscopia electronic tn investigarea operelor de art I 197
Map: Oxygon (ratolutlon: 32x32 plxalt)
Map: 2lM (ratolutlon: 12x32 plxalt)
Map: Sodlum (ratolutlon! 32x32 plxalt)
Map: Barlum (ratolutlon; 32x32 plxalt)
l
y ^ .fv
Mapi Land (ratolutlon: 32x32 pixul)
Map: Carbon (ratolutlon: 32x32 plxalt)
Map: Alumlnlum (retolutlon: 32x32 plxolt)
Map: Silicon (ratolutlon: 32x32 plxalt)
Map: Sullur (rotolutlon: U i U pixul)
Map: Mtrapan (ratolutlon: 32x32 plxalt)
Comblnad map
C a rta rea e le m e n te lo r n ESEM este d eo seb it de util n studiul

im a g in ilo r stratig rafice, d e o a re c e a sig u r o d e lim itare strict a g ru n d u lu i,
s tra tu rilo r
de
p re p a ra ie ,
s tra tu rilo r
p ictu rale , v e rn isu rilo r.
Nefiind
n e c e s a r a c o p e rire a p ro b e lo r, exist p o sib ilitatea ev id en ierii foielor

m eta lic e u tiliz a te n e la b o ra re a a u re o le lo r, d e c o ra iilo r etc.
O d a t cu d e z v o ltare a te h n ic ilo r d e m icro sco p ie electro n ic i cu
sim p lificarea i m in ia tu riz a re a a p a ra tu rii, m eto d a SE M -E D X dev in e un
fa c to r ch e ie n e x a m in a re a o b ie c te lo r a p a rin n d p a trim o n iu lu i cu ltu ral.
E xem plificm cu ctev a an alize d e m icro sco p ie e lectro n ic efectu ate
cu a ju to ru l u n u i ESEM tip P h e n o m , a p a rin n d la b o ra to ru lu i acred itat al
firm ei T otal S p e c tru m SR L d in B u c u re ti ( Figs. 3 -
16).
Mulumiri
Aduc i pe aceast cale calde m ulumiri colaboratorilor mei: Cecilia Merticaru i Adrian
Mnduc pentru imaginile de microscopie electronic, Zizi Ileana Balt pentru furnizarea
seciunilor transversale i Migdonia Georgescu pentru tehnoredactare.
Bibliografie:
Derrick, M.R., Doehne, E.F., Parker, A.E., Stulik, D.C., 1994, Some neu) analytical
techniques fo r use in conseroation, JA1C 33 2:171 -184
Jose-Zacanan, M., Ascencio, J.A., 2000, Electron Microscopy and its Application to the
Study o f ArchaeologicaI Materials and Art Preseroation n Modern Analytical Methods in
Art and Archaeology, Chemical Analysis, Ed. Cilliberto E. and Spoto G., voi.155: 405-436
San Anders, M., Baez, M.I., Baldonedo, J.L., Barba, C., 1997, Transmission Electron
Microscopy Applied to the S tudy o f Works o f Art, Journal of Microscopy 188 1:42-50
Vlad, A.M., Niculescu, G., Metode instrumentale de analiz in art i arheologie, ed.
Performantica, Iai, 2013
198 |Mihai Lupu
Laboratorul de chimie al MNAR

1963-2013
Mihai Lupu, expert investigaii fizico-chimice

Moment aniversar - 50 de ani de existen a laboratorului de chimie
de la Muzeul Naional de Art al Romniei din Bucureti (MNAR).
Bazele laboratorului au fost puse n 1963 de ing. chim ist Ioan
Istudor, colaborator pentru analize chimice n m uzeu, angajat la Direcia
Patrimoniului Cultural Naional. Domnia sa a efectuat pn n 1969 cca.
1.000 de analize la icoane, pictur de evalet i grafic, cuprinse n 351
de buletine. Astzi, pensionat din nvm ntul superior, lucreaz la una
dintre cele mai im portante firme particulare de restaurare pictur m ural
din ar. A fcut analize la peste 3 0 0 de m onum ente, am intim pe cele mai
im portante din Romnia care fac parte din patrim oniul UNESCO: Vorone,
Moldovia. Arbore, Sucevia, Probota .a. A publicat o m are parte din cele
mai im portante rezultate ale analizelor sale n Buletinul M onum entelor
Istorice. Sum a cercetrilor dom niei sale este cuprins n cartea Noiuni
de chimia picturii.
In perioada 1970-1975 n laboratorul MNAR a fost angajat chim ist
Cella H. Manea, aducndu-i contribuia la analiza obiectelor de art, prin
cca. 860 de analize cuprinse n 475 de buletine.
Din 1976-2013 m i-am desfurat activitatea n acest laborator,
efectund analize i asigurnd asistena de laborator. Am colaborat foarte
bine la nceput cu laboratorul de restaurare grafic, rezultnd dou lucrri
de cercetare publicate (1,2), apoi cu m etalul, pictura n ulei i tem pera,
textile si piatr. In MNAR secia de restaurare are 7 laboratoare cu u n
efectiv de 29 de specialiti, m ajoritatea experi, dintre care 22 cu studii
superioare i laboratorul de chim ie care le deservete pe toate n afar de
grafic unde exist chimist. S -au efectuat analize m icrochim ice p entru
determ inarea m aterialelor coninute n obiectele de art iar n funcie de
posibiliti am colaborat cu Muzeul Naional de Istorie a Romniei (MNIR)
sau institute de cercetare dotate cu aparatura necesar. Am participat la
Laboratorul de chimie al MNAR1963 - 2013 I 199
program e europene de cercetare: EUARTEC-MOLAB 2 005, CHARISMA,

FIXLAB 2010, 2011, ARCHLAB 2011, 2012 i SPIRIT 2012.
Am ncercat s transm it interesul pentru cercetare colegelor care s-au
specializat n laboratorul de chimie din m u zeu ; Zizi Ileana Balt, fosta angajat
a MNAR , cu specializri n Frana (3 luni) i Galeria Naional din Wasingthon
(2ani), [rina Petroviciu, Belgia ( 6 luni), Anglia (o luna), Vivian Dragomir,
Frana (3 luni), Italia (3 luni), Mariana Costache, Italia (3 luni), Austria (3 luni),
m enionnd-le num ai pe cele mai im portante, majoritatea din ele constituind
nucleul iniial al Laboratorului Naional de Conservare a Patrimoniului.
n perioada n care am activat n acest laborator am fcut cca. 9 .9 0 0
de analize la aproxim ativ 2 .5 0 0 de obiecte de art: grafic, textile, icoane,
pictur de evalet, sculptur, m etal, m obilier, ceram ic, pictur m ural.
De asem enea, s -a acordat asisten de laborator la restaurarea a peste 150
de lucrri de m are dificultate n laboratoarele de grafic, textile, metal,
pictur. Un exem plu este i coordonarea, m preun cu dr. Ileana C reu,
a restaurrii A coperm ntului de m orm nt al Mriei de Mangop 1477",
aparinnd M nstirii Putna, considerat capodoper a broderiei bizantine
i expus la Muzeele V aticanului n anul 2 0 0 4 .
L aboratorul de chim ie al m uzeului a rspuns tu tu ro r solicitrilor
venite de la m uzee din ar privind analizele sau problem e de conservarerestaurare i pregtire de cadre. Am ncercat s fac cunoscute preocuprile
noastre tiinifice cu orice prilej i n diverse locuri, n e p u t n d s nu
am intesc aici prim a colaborare rom no-am erican pe restaurare grafic
cu Ingrid Rose din SUA i Yvonne Efrem ov restaurator grafic MNAR.
cercetare desfurat pe parcursul a 3 ani (1985-1988), care s -a concretizat
cu dou lucrri publicate la dou trienale 1COM-CC. Cu ajutorul doam nei
Ingrid Rose i a bursei Getty am participat la T rienala de la W ashington.
Participri cu lucrri la conferine n strintate (18) i n ar (7):
T rienale ICOM-CC: Sydney 1987; W ashington 1993; E dinburgh
1996; Lyon 1999
C onferine ICOM: Metal 1995 - Frana; Metal 1998 - Frana; Metal
2001 - Chile
200 | Mihai Lupu
Examinarea la
micncopfncQdru|
C onferine internaionale de cercetare nedistructiv a patrim o

niului: Art 1999 - Roma; Art 2 0 0 2 - Antwerp; Art 2005 - Lecce
C onferina North Am erican Textile Conservation, NATCC, Asheville
2 0 0 0 i Mexic 2005.
C ongresul E uropean de Microscopie, EMC 2 0 0 4 , Antwerp.
A 31-a C onferin naional a restauratorilor din Ungaria, 2 0 0 6 i
a 3 2 -a 2 0 0 7 .
T echnart 2 0 0 7 Lisabona, 25 DHA Suceava 20 0 5 , 26 DHA Viena
2 0 0 7 , 27 DHA Istanbul 2 0 0 8 . Conferina de conservare, 2, 3, 4, 5, 6,
MSAPDG 2 0 0 8 -2012, Matcons Craiova 2011.
Din fericire aceste conferine i cunoaterea unor somiti din
d om eniu, m -a u fcut s trec peste inerentele greuti rezultate, n special,
din lipsa aparaturii de analize fizico-chim ice dorit de orice chimist i, mai
ales. peste lipsa de interes a celor responsabili cu patrim oniul. Prin aceste
participri am fcut cunoscut coala rom neasc de restaurare, care chiar
dac nu a avut p arte de o dotare m odern, excepie fcnd ultimii ani, a
d esfu rat o activitate tiinific n conform itate cu norm ele internaionale
d e co n serv are i restau rare.
R ecunoaterea vine m ai uor din afar, din partea unor oam eni
com peten i.
Laboratorul de chimie al MNAR1963 - 2 0 1 3 1 201
D otarea laborato ru lu i de chim ie MNAR este pen tru analize

m icrochim ice: m icroscop de cercetare Zeiss Jena NU2, Sereom icroscoape
Zeiss-SM20 i O lim pus SZ60 cu cam er video color i m onitor S ony.
La m p linirea a 50 de ani de la nfiinarea la b o ra to ru lu i, odat cu
p ensionarea mea, din cauza caren elo r legislaiei n vigoare care nu perm ite
angajarea u n u i nou chim ist, perspectivele cercetrii m aterialelor n MNAR
su n t sum bre. S perm c se vor gsi totui posibiliti ca aceast activitate
s poat co ntinua i n viitor.
Publicaii importante:
1. I. R. Rose, Y. Efremov, M. I.upu I.Microscopic Examination of Works of Art
Paper During Treatment, in Order to Determine the Effects of Treatment Methods
on Fibres and Pigments, ICOM - CC, 8lh Triennial Meeting, vol. Ill, 719 -726,
Sydney 1987, first part.
2..IBIDEM, second part ICOM -CC, 10,h Triennial Meeting, Washington D. C.",
voi. II, 469 -473.
3. M. I.upu, Z. Balta - A Possible Method for Cleaning the Metalwork Decorative Art
Objects Based on CMC, 1COM-CC, Metal 98, Frana", pag. 173-176.
4. M. I.upu - Microchemical Analyses of Inorganic Materials used in Romanian
16,h- 19,h century icons, partea I, Art99, Roma-Italia, 1999", vol. 3, pag. 2141-2151.
5. Ileana Creu, Mihai Lupii - Multidisciplinary Science Research On An Old
Textile, North American Textile Conservation Conference 2000, Asheville,
U.S.A., pag. 190 - 194.
6. M. I.upu - Microchemical Analyses of Inorganic Materials used in Romanian 16lh
- 19"' century Icons, Part II, Art 2002, Antwerp", pag. 631-639.
7. A. Efremov Icoane Romneti, Ed. Meridiane, Bucureti, 2002, pag. 162166.
8. I. Creu, M. Lupu, Problematica restaurrii Acopermntului de mormnt al
Doamnei Maria de Mangop, Buletin de conservare-restaurare nr. 5-6, 2012.
Muzeul Naional al Satului "Dimitrie Guti", pag. 277-320.
InteroenfH asupra
"Acopermntului
de mormnt al
Mariei de Mangop
1477",
202 | Daniel V. Pop
Restaurarea panourilor cu pictur

n tempera n cadrul Universitii
de Art i Design din Cluj-Napoca
Lector univ. dr. Daniel V Po
Restaurarea panourilor cu pictur tempera n cadrul (JAD, Cluj-Napoca I 203
Secia de Conservare - Restaurare din cadrul Facultii de Arte Plastice

a Universitii de Art i Design este o secie relativ tnr, avnd acreditare
instituional din anul 2002, pentru nivelul Licen i din 2007, pentru nivelul
Master. La nceput a funcionat n cadrul Departamentului de Pictur, cu
specializrile Restaurare pictur mural i Restaurare pictur pe panou de lemn.
Din anul 2012, n urm a restructurrii i conform noii legi a
nvmntului, specializarea Conservare - Restaurare a fost inclus n
Departamentul Sculptur, studenii avnd din acest an i posibilitatea
alegerii specializrii Ceramic - Sticl - Metal. Este necesar s menionez
faptul c toate cadrele didactice din domeniul conservrii-restaurrii sunt
experi sau specialiti ai Ministerului Culturii i Cultelor, cu specializri
(workshopuri, conferine, burse) la diferite instituii de nvmnt
superior de conservare-restaurare din strintate precum Academia di
Belle Arti e del Restauro - Palermo, cole Suprieure des Arts "SaintLuc Lige, Faculty o f Conservation and Restoration o f work o f Art Jan
Matejko Cracovia.
Misiunea specializrii Conservare - Restaurare este de a forma viitorii
profesioniti n domeniul conservrii-restaurrii, precum i de a pregti
cadre didactice pentru nvm ntul preuniversitar i universitar. Programa
seciei de conservare-restaurare cuprinde cursuri teoretice i practice
cum ar fi: paleotehnica picturii pe lemn, iconografie, teoria conservriirestaurrii, metodologia conservrii-restaurrii picturii pe panou de lemn,
etiopatogenie, tehnologii i tehnici de transpunere, necesare formrii unor
com petene utile viitorului specialist n domeniu.
Aceste com petene sunt de fapt abiliti sau capaciti de a evalua
starea de conservare a unei opere de art prin analizarea i interpretarea
datelor i a inform aiilor tiinifice existente; de a lucra n tr-o echip
pluridisciplinar i de a formula un diagnostic adecvat n funcie de
rezultatele investigaiilor fizice, chimice i biologice primite de la
membrii echipei; de a propune i a aplica metodologia adecvat n cazul
unor intervenii de restaurare prin respectarea principiilor restaurrii;
de a cunoate compatibilitatea i reversibilitatea anum itor materiale
2 0 4 | Daniel V. Pop
Laboratorul de
conseroare-restaurare
- studeni in timpul
lucrului
folosite n procesul de restaurare; de a analiza, diagnostica i argumenta

orice intervenie de restaurare efectuat; de a contientiza necesitatea
consemnrii tuturor operaiunilor prin mijloace grafice i corelarea lor n
vederea redactrii documentaiei specifice conservrii-restaurrii.
Totodat, studiul procesului de nvmnt din cadrul catedrei de
Conservare - Restaurare urmrete dezvoltarea abilitilor studenilor
de a utiliza la timp i a manevra corect aparatura specific laboratorului.
Studentul trebuie s contientizeze n final c obiectele de art, ca bunuri de
patrimoniu, prin procesul de conservare-restaurare, vizeaz meninerea i
transmiterea spre generaiile viitoare a funciei estetice i istorice mpreun
cu tot bagajul documentar tiinific pe care acestea le dein.
Specializrile efectuate de studenii notri n afara granielor,
n cadrul unor instituii de nvmnt de profil, au fost deosebit de
folositoare n formarea lor profesional deoarece au constituit un mod de a
intra n contact cu specialitii strini, cu metode de intervenie i materiale
specifice procesului de conservare-restaurare. Astfel, au putut efectua
studii de compatibilitate ntre tehnicile artistice de execuie tradiionale,
cele de conservare-restaurare folosite la noi n ar i noile materiale de
intervenie cunoscute i testate acolo. Aceste studii i-au ajutat pe viitorii
specialiti n modul de abordare a interveniilor propuse, n dialogul lor
cu specialitii seciei noastre i gsirea de soluii moderne, compatibile i
unanim acceptate. Totodat, s-au familiarizat cu utilizarea principiilor i
terminologiei legate de nomenclatura n domeniul patrimoniului cultural
acceptat n Europa. Rolul specializrilor complexe este acela de a mpleti
formarea lor profesional interdisciplinar n conservare - restaurare cu
informaii tiinifice de ultim or din domeniul investigaiilor chimice,
fizice i biologice, n vederea realizrii unor intervenii optime de un nalt
profesionalism i fiabilitate n timp.
R estaurarea panourilor cu pictur tem p era n cadrul UAD, Cluj -N ap o c a I 2 0 5
Imagini la
m icroscop cu
etape'* ndeprtm
mecanice a
repidrilor
Programul de schimburi europene universitare (ERASMUS

LEONARDO), att pentru cadrele didactice ct i pentru studeni, au
fost un bun prilej de a intra n legtur cu instituii de prestigiu, dar i
cu personaliti marcante din domeniu cu care s-au iniiat colaborri
de-a lungul timpului. Am fost onorai cu prezena multor personaliti
din domeniu care au susinut conferine i workshopuri, la invitaia
universitii noastre. Doresc s amintesc aici cteva dintre numele
reprezentative care au clcat pragul Universitii de Art i Design din
Cluj-Napoca: Volker Schaible, eful catedrei de restaurare din cadrul
Staalictten Akademie der Blinden Kunste din Stuttgart; Cristoph Machat,
fost director ICOMOS Germania timp de 20 de ani; Paul Schhoartzbaum,
ef - conservator n cadrul ICCROM; Jaroslao Adamowicz, prodecanul
facultii de Conservare i Restaurare din cadrul Academiei de Arte din
Cracovia. Aceste contacte au fost i sunt deosebit de benefice i au fcut
posibil corelarea nvmntului romnesc n conservare-restaurare cu
206 | Daniel V. Pop
Imagine de ansamblu
i detaliu n timpul
operaiunii de
ndeprtare mecanic
a repictrilor
cel european. O concluzie a acestor contacte internaionale este faptul c

dac la nivel de limbaj (terminologie specific) se ncearc stabilirea unei
nomenclaturi de termeni universal valabili, iar din punct de vedere a
metodelor de investigare se ncearc crearea unei metodologii moderne,
unanim acceptate, din punct de vedere al metodologiei de intervenie se
observ anumite deosebiri, devenite caracteristici ale colilor de restaurare
occidentale. M refer aici la o comparaie ntre coala de restaurare italian,
belgian, german, polonez i romn. Se observ c coala romneasc
de restaurare se ncadreaz n categoria celor conservatoare, nu a avut
ntotdeauna acces la materialele de restaurare de ultim generaie testate
i folosite n occident. n unele cazuri acest lucru s-a dovedit a fi benefic
deoarece anumite materiale folosite n procesul de conservare-restaurare,
pe care nu le-am putut accesa din diferite raionamente, au fost scoase
acum din uz, parial sau total i nlocuite cu cele folosite anterior sau cu
altele ce momentan se consider a fi mai performante.
Referitor la activitile practice de conservare-restaurare trebuie
s menionez faptul c, dac la nceput a existat o anumit reinere din
partea unor persoane sau lcauri de cult de a colabora cu secia noastr,
rezultatele obinute i expuse au avut efectul de le schimba optica. n
cadrul seciei de Conservare - Restaurare, studenii au avut ocazia s
studieze i s pun n practic o gam larg de operaiuni specifice
metodologiei de conservare-restaurare, de la cele considerate cu un grad
de dificultate sczut (desprfuire, consolidare profilactic, biocidare) la
Restaurarea panourilor cu pictur tempera n cadrul UAD, Cluj-Napoca | 207
cele complexe (decapare mecanic sau chimic, nlturarea interveniilor

necorespunztoare, completarea panourilor de lemn sau a elementelor
lips, consolidri ale suportului). In perioada anilor 2006 - 2008, secia de
Conservare - Restaurare a contribuit la conservarea i restaurarea primelor
icoane aparinnd mnstirii Rohia (Maramure) n vederea nfiinrii
unui muzeu. In anul 2010, au fost restaurate patru icoane provenite de la
mnstirea Nicula, avnd acelai scop ca i cel menionat anterior.
Una dintre cele mai ample colaborri s-a desfurat ntre anii
2010 - 2011 i a deservit inaugurrii Muzeului Mitropoliei Clujului. La
solicitarea Mitropoliei i a domnului academician Marius Porumb, au fost
inventariate peste 250 de icoane pe lemn i sticl, crora le-a fost ntocmit
documentaia fotografic, fie analitice i de eviden i asupra crora s-au
efectuat operaiuni de conservare activ i prezervare. Lucrrile cele mai
reprezentative sunt expuse n Muzeul Mitropoliei, inaugurat la data de 6
decembrie 2011, aflat la subsolul Catedralei Ortodoxe din Cluj-Napoca.
Exist ns un mic regret, al cadrelor didactice de la secia de Conservare
- Restaurare, i anume acela c n timp ce doar un procent de 50-607o din
numrul absolvenilor seciei sunt absorbii de piaa de lucru din Romnia,
o mulime de lcauri de cult mpreun cu tot patrimoniul lor artistic stau n
ateptare de fonduri, n vederea unor intervenii de conservare-restaurare.
Centrul Judeean pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale n
colaborare cu specialitii seciei noastre au identificat n perioada 2006 - 2010
aproximativ 100 de biserici de lemn n judeul Cluj. Acestea, mpreun cu cele
mai reprezentative obiecte din patrimoniul lor au fost publicate n dou volume:
2008 i 2010. Obiectele i edificiile prezentate sunt ntr-o stare mai mult sau
mai puin avansat de degradare i sunt n ateptare de fonduri, mcar pentru
operaiuni de conservare profilactic, pentru ca n viitor orice intervenie s
nu fie prea trzie. Calitatea procesului de nv-mnt se reflect nu numai n
faptul c n fiecare an, att locurile de la nivelul licen ct i cele de la mater
sunt ocupate n procent de 100% dar i datorit referinelor primite din partea
unor instituii sau firme private care au apelat la serviciile absolvenilor notri.
Referitor la metodologia conservrii-restaurrii picturilor pe panou
de lemn, trebuie menionat c aceasta este de fapt un cadru general de
intervenie asupra operelor de art, care difer ns de la caz la caz n funcie
de diagnosticul dat. Obiectul de art are un traseu bine stabilit odat cu
recepia lui n cadrul atelierului de conservare-restaurare. In tr-o prim
faz obiectul este cercetat vizual i n funcie de starea lui de conservare i
se stabilete un plan de intervenie particular. In acest moment se ncepe
completarea fiei analitice ce nsoete obiectul pe tot parcursul procesului
de conservare-restaurare n care se consemneaz toate investigaiile
208 | Daniel V. Pop
invazive i non-invazive efectuate precum i interveniile de conservarerestaurare Ia care a fost supus opera. Aceast fi se insereaz la final
intr-un dosar ce conine ntreaga documentaie foto i grafic (fotografii,
relevee, stratigrafii). Obiectele care prezint urmele unui atac xilofag activ
sau biologic (ciuperci, fungi, mucegaiuri) sunt depozitate ntr-o carantin.
In cazul unui atac activ al insectelor xilofage se ncearc stoparea
lui cu soluii pe baz de permetrin prin injectare n orificiile de zbor sau
pensulare, iar n unele cazuri n care dimensiunea obiectelor o permite
sunt inute n vacuum. n cazul unui atac biologic, se preleveaz probe
care apoi sunt plantate n medii de cultur (n vase Petri), iar n urma
rezultatelor obinute se folosesc substanele biocide cu cel mai bun rezultat
(Preventol R80, Biotin N). Dac obiectul prezint probleme privind
aderena stratului de culoare la suport (prin desprinderi sub form de solzi,
pante de acoperi), sau materia pictural este pulverulent, se consolideaz
preventiv suprafeele afectate (foi japonez clei de pete n soluie
apoas) pentru a nu fi pierdute n timpul manipulrilor ulterioare. Dac
din cauza atacului insectelor xilofage este afectat rezistena structural a
panoului suport, se impregneaz panoul cu un consolidant prin injectare,
n funcie de caz se folosesc rini sintetice (Paraloid B72 n Xilen, Toluen
sau Aceton, Plexigum PQ611, P28 n Whitespirit) sau dac este vorba de
suprafee mici se folosete o mixtur de cear (Covidez RLP Gold).
Au existat cazuri n care obiectul prezenta pierderi materiale din
suprafaa panoului. n aceste cazuri se completeaz fragmentul care
lipsete. Dac suprafaa este mare se ncearc reconstituirea fragmentului
cu lemn din esen moale (tei, balsa) care sunt asamblate panoului cu un
adeziv format din clei de pete l57o lichid (Norland Products, Kremer) cu
pulbere de lemn sau pulbere fenolic (Microballons Phenolique). Dac
suprafaa de completat este de mici proporii se folosete Balsite sau clei
de pete 157o lichid cu pulbere de sticl i pigment (de obicei asemntor
nuanei lemnului). Au existat cazuri n care panoul de lemn avea o form
concav, convex sau sub form de elice, cu fisuri longitudinale produse
de deformri. Acestea, n funcie de caz, au fost reasamblate i aduse la
o planeitate acceptabil cu ajutorul unei prese speciale, care acioneaz
asupra obiectului att pe partea frontal ct i pe prile laterale, prin
reglaje fine i de lung durat.
Odat restabilit unitatea structural a panoului, acesta poate fi
manipulat mai uor i se pot efectua operaiuni de conservare-restaurare
pe suprafaa pictural a acestuia. In aceast etap exist diferite moduri
de abordare privind operaiunile ce urmeaz a fi efectuate. Intr-o prim
faz se preleveaz probe pentru a afla natura grundului i a pigmenilor
constitutivi. Exist cazuri cnd se consolideaz stratul pictural n totalitate
Restaurarea panourilor cu pictur tempera tn cadrul UAD, Cluj-Napoca | 209
Expoziia
absoloenilor seciei
de conservare -
restaurare, promoia
2013 i din Muzeul
Mitropoliei Clujului
sau parial cu clei de pete n soluie apoas, n diferite concentraii,

folosindu-se alternativ termocauterul i presa rece (plci de marmur,
sculei cu pulbere de marmur) peste o pelicul protectoare de Melinex.
Se completeaz lacunele cu o mixtur de clei de pete i cret de
munte n straturi succesive n funcie de grosimea iniial a grundului.
Completrile se aduc la nivel prin lefuire cu dop de plut i o soluie
apoas sau una pe baz de glbenu de ou.
Se efectueaz diferite teste de curire a depunerilor aderente sau a
straturilor de vernis mbtrnit n zone de interes minim folosind solvenii
n soluie sau gel, n final alegnd una sau chiar mai multe variante.
De obicei folosim solveni dup reete folosite de coala belgian (L.
Masschelein Kleiner) sau cea italian (P. Cremonesi, G. Torraca) care la ora
actual pot fi procurai mai uor de pe piaa de specialitate.
Dup operaiunea de curire chimic, lacunele proaspt chituite
sunt integrate cromatic prin tehnica tratteggio, iar eroziunile i lacunele
stratului de culoare sunt integrate n tehnica rittoco cu acuarel sau
pigmeni n emulsie de glbenu de ou. Odat finalizat operaiunea de
integrare cromatic trebuie s ateptm o perioad de timp pentru a disprea
surplusul de umiditate din suprafaa pictural n vederea efecturii ultimei
operaiuni i anume cea de protecie final. Aceasta se efectueaz folosind
un vernis mat pe baz de rin natural prin pensulare sau pulverizare.
Investigaiile foto n lumin direct, razant, UV sau IR precum i
n unele cazuri investigarea prin raze X (radiografierea) a obiectelor, sunt
efectuate n paralel cu operaiunile de conservare-restaurare atunci cnd
unitatea structural a panoului o permite. n acest interval se realizeaz
documentaia grafic, respectiv relevee sau stratigrafii efectuate manual
sau digital folosind tableta grafic i software specializat. Aceste date vor
fi cuprinse ntr-un dosar care la final va conine i o recomandare privind
condiiile de microclimat optime de expunere sau depozitare a obiectului.
210 I Ana Maria Vlad, Gheorghe Niculescu
Performanele unei generaii

de tehnicieni investigatori ai
patrimoniului cultural
prof.univ. dr. loan Opri
Ana Maria VLAD Gheorghe NICULESCU
METODE INSTRUMENTALE
" 7=
W DE ANALIZ N
ARTA I ARHEOLOGIE
'Metode instrumentale de analiz n art i arheologie" - recenzie carte I 211
n anii '70 ai veacului trecut, patrimoniul cultural din Romnia

a ctigat un suport legislativ i organizatoric semnificativ dobndit
printr-o deschidere relaxat a politicii externe i instrum entat printr-un
grup de lideri carismatici. Dintre acetia, Vasile Drgu, Radu Florescu,
Hadrian Daicoviciu, Gabriel trempel, Angela Popescu-Brediceni, Adrian
Rdulescu, Alexandru Oprea, Corina Nicolescu, Radu Popa, Vasile Celmare,
Vasile Blendea, Cristian Moisescu, Aurel Moldoveanu, Iulian Antonescu,
se num r printre cei care au promovat cu energie tineri tehnicieni n
muzee, oficii pentru patrimoniul cultural, laboratoare de restaurare,
biblioteci. O generaie special de fizicieni, chimiti, biologi, ingineri
s-a constituit atunci n mprejurarea unic a alocrii unui mare num r
de posturi (cca 600) instituiilor specializate n ocrotirea patrimoniului
cultural. Tehnotiinele au intrat astfel prin tineri pasionai i atrai de un
dom eniu ce promitea afirmarea profesional prin perspective de abordare
neateptate i spectaculoase.
Opiunile acelei prime generaii de tehnicieni investigatori,
satisfaciile lor profesionale, performanele atinse apar de acum mai
clare i permit o evaluare ct de ct obiectiv. Acea generaie a ridicat
neateptat de mult nivelul atitudinilor i pe cel al practicilor, a schimbat
n bine nelegerea tezaurului cultural ca o realitate material, dinamic,
multifaetat, dramatic confruntat cu nenum rate ostiliti, aflat mereu
n zone de mare risc. A adugat astfel, n proporie nsemnat, filosofiei pe
seama motenirii i creaiei culturale, contribuind la reevaluarea poziiei
avuiei culturale, a instituiilor i specialitilor ce o administreaz direct,
educnd n spirit propatrim oniu.
Scepticii - de care nu ducem lips - sau tinerii impetuoi ce cred c
lucrurile ncep cu ei, vor avea poate de replicat la cele de mai sus, dar i
asigurm c atta patrimoniu cultural ct exist nc, chiar starea sa fizic, se
datoreaz n mare parte energiei i demersului calificat al predecesorilor i.
ndeosebi, al profesionitilor care au slujit muzeele, coleciile, monumentele
i siturile, arhivele i bibliotecile Romniei n ultimele cinci decenii.
212 | Ana Maria Vlad, Gheorghe Niculescu
O prob elocvent a evidenierii com petenei profesionale a celor

evocai a sluji prin tehnotiine avuia cultural o reprezint cartea
fizicienilor Ana Maria Vlad i G heorghe Niculescu, Metode instrum entale
de analiz in art i arheologie (Editura Performantica, lai, 2013, 246
p). Este o carte magistral, deschiztoare de perspective i evaluatoare a
drum ului parcurs n ultimele 4 -5 decenii; o lucrare de sintez, tehnicist
i concret, care pune n lum in un bogat repertoriu de instrum ente,
aparatur, tehnici i m etode de investigare a bunurilor culturale
aparinnd artei, istoriei i arheologiei. Cei doi autori se bucur de un
prestigiu profesional dem n de subliniat i de recom andat. Ana Maria Vlad,
ca i G heorghe Niculescu au debutat ca fizicieni n Laboratorul zonal de
restaurare al Complexului Muzeal Moldova Iai, respectiv n cel al
Muzeului Naional de Istorie a Romniei, aparinnd prim ei generaii de
tehnicieni care au lucrat direct pe valori patrim oniale, dobndind o larg
autoritate tiinific, att n ar ct i n strintate. Mii de analize, unele de
o valoare excepional, investigaii laborioase, ncercri, probe i evaluri
fcute sub conducerea lor au corectat uneori, au precizat clar alteori,
atribuiri, datri, clasificri, identiti, compoziii i structuri m ateriale.
Prin aportul lor i al confrailor, ntregul dem ers de cunoatere al m ateriei
culturale a prim it un alt neles, schim bnd radical coninutul tezelor
muzeosofiei, patrim onializrii i m onum entalizrii.
Rezultatul direct al acestui dem ers tiinific a condus la reevaluarea
strii de sntate, dar i a valorii m ateriale a b u n u rilo r culturale; a oferit
decidenilor politici i adm inistraiei datele necesare p entru proiecte
i program e de ar, unele chiar cu caracter strategic i pe term en lung,
incluznd i elem ente de dezvoltare economic.
Autorii lucrrii am bii deinnd titlul o n o rant de doctor n chim ie
ca i prestigiosul lor m entor doctoral, prof. univ. Ioan Srghie, su n t aadar
specialiti de rang naional n investigarea patrim oniului cultural. Cartea
i-o bazeaz pe propriile experiene, con sid ern d -o un prim volum d in tr-o
mai larg serie dedicat investigrii patrim oniului cultural prin interm ediul
m etodelor clasice i contem porane ale tiinelor exacte. O consider, cu
m odestie, destinat specialitilor, studenilor i publicului interesat de
com portam entele obiectelor din metal, seria urm nd s le abordeze i pe
cele din ceram ic, sticl, piatr, lem n, textile, hrtie, pergam ent, precum i
dom eniului mai largai picturii. Un plan m agistral deci, prin reuita cruia,
n final, vom avea o lucrare de cel mai larg interes.
Dac m ateria investigat i cazurile prezentate n carte su n t din
patrim oniul cultural aflat n m uzeele din Romnia, analogiile, com paraiile
i susinerea aplicaiilor se sprijin pe o bogat bibliografie strin.
Metode instrumentale de analiz n art i arheologie" - recenzie carte I 213
Util unui spectru societal divers - colecionari, conservatori,

muzeografi, cercettori, corp didactic, investigatori, administratori
culturali, arhiteci i designeri, deintori de bunuri culturale, juriti
- cartea de fa anun o schimbare de atitudine fa de patrimoniul
cultural. O radicalizare, chiar, acesta trebuind privit n compunerea sa
material, cognoscibil doar prin tehnici i procedee, ca rezultat al muncii
i inventivitii, ca supus efectelor vremii sau oamenilor care-1 preuiesc
sau l neglijeaz.
Demersul doct al autorilor ne ndeamn s mai facem trimitere la un
alt aspect de neomis n orice abordare ce privete conservarea bunurilor
culturale. Rezultatele acestui gen de investigaii servesc direct protejrii
valorilor, indicnd ci de conservare preventiv, de securizare a avuiei
culturale - nu doar cea arheologic, bineneles - de prentmpinare cu
mijloace tehnice contemporane a criminalitii culturale, a factorilor de risc.
Extinderea prezentrii metodelor instrumentale de analiz la
tratamente de ntreinere i administrare a patrimoniului cultural
presupune, se nelege, o evaluare global, holistic a acestuia; dar cere
i propuneri concrete pentru normative, bune practici i coduri etice n
ceea ce-1 privete. Lumea contemporan este caracterizat de o mobilitate
fr precedent, micrile umane antrennd, inclusiv, valorile culturale,
turismul i media, difuzndu-le n largi cercuri. Dar tot aceste evideniaz
i potenialul de riscuri sporite odat cu un grad de uzur cultural fr
precedent. De dragul succesului imediat, fr s se evalueze uzura i
supui presiunilor decidenilor, asistm deseori Ia un exces de prezentare
i utilizare a artefactelor excepionale, a unor exponate-simbol i de
valoare universal, antrenate repetat n expoziii care le creeaz ocuri,
uneori chiar le amenin integritatea. Cartea de fa, chiar dac nu numete
direct asemenea situaii, ofer ocazia de a aminti celor responsabili, c nu
le este permis s foloseasc n abuz patrimoniul dect n limitele bunelor
practici, care s nu-i aduc prejudicii, impunnd msurile radicale de
restaurare. Aa c, prentmpinnd i prevenind, lucrarea elaborat cu
tiin i pasiune de colegii notri fizicieni poate s fie o adevrat consol
i totodat o pledoarie pentru comportamentele blnde ale semenilor
notri. Ii ntrezrim chiar calitatea de vector adevrat de contiin civic,
de educaie pentru tnra generaie.
Recomandnd-o cu argumentele de mai sus, contm pe interesul
ce-1 va declana lucrarea mai ales n comunitatea profesional, creia i
s-a oferit astfel un valoros instrument tiinific. Utilitatea ei pentru un larg
corp de beneficiari const i n aceea c aduce simpatie i nelegere pentru
cei care dezvluie lumea ascuns din trecutul ndeprtat sau apropiat,
fcnd vizibile ceea ce artefactele nchid n ele.
viu Bolduira
Pictura mural din nordul Moldovei.

Modificri estetice i restaurare.
autor Oliviu Boldura,
Editura ACS, 2013, ediia a ll-a
Lucrare disponibil n limba rom n i n limba englez
'Pictura mural din nordul Moldovei. Modificri estetice i restaurare - recenzie carte I 215
Pictura mural din nordul Moldovei. Modificri estetice i restaurare"

este probabil cel mai bun exemplu de analiz detaliat a suprafeelor
murale pictate, dar i de privire n ansamblu, de viziune cuprinztoare
asupra vastelor suprafee regsite la celebrele monumente din Bucovina.
Aceste monumente, care aduc faim internaional rii tocmai prin
pictura mural cu care sunt mpodobite, au fost, multe dintre ele, studiate
n amnunime de cel care a reuit att de bine s le pun n valoare,
pstrndu-le intact originalitatea. Experiena a peste 40 de ani de activitate
profesional pe m onumente importante din Romnia i experiena de peste
30 de ani de cadru didactic la Universitatea Naional de Arte din Bucureti
ale prof. univ. dr. Oliviu Boldura se reunesc n aceast carte de sintez. Nu
este puin lucru i tocmai de aceea prima ediie a crii, aprut n 2008. a
primit premiul George Oprescu al Academiei Romne.
Aceast a doua ediie aduce completri ale coninutului, pe baza
informaiilor obinute n timpul interveniilor de conservare-restaurare
din ultimii ani.
Cartea reprezint o contribuie tiinific original n cercetarea
problemelor restaurrii i conservrii picturii murale din Moldova i a
picturii murale n general, dar cartea nu are numai o dimensiune tiinific
i tehnic". Nu ntm pltor autorul acord o pondere important
factorului uman drept cauz a modificrii estetice a picturii: este vorba de
repictri, de restaurri cu materiale improprii, neadecvate, de eventuale
vicii tehnice, de execuie dar i de folosirea monum entului fr a respecta
principiile i regulile generale privind conservarea monumentelor.
Lucrarea stabilete, p rin tr-u n num r important de cazuri, cauzele ce
determ in modificrile estetice ale picturii murale. Se acord o importan
major cercetrii interdisciplinare, singura cale de diagnosticare corect
i premiza stabilirii unei metodologii de intervenie adecvate fiecrui
m onum ent. Autorul consider c cercetarea trebuie s nsoeasc
perm anent operaiunile de conservare-restaurare, n vederea adaptrii
interveniei la condiiile particulare ale fiecrei zone n funcie de gradul de
degradare. Textul structurat logic i clar al crii este secondat de un bogat
i ilustrativ discurs vizual util, chiar necesar demonstraiilor autorului,
cartea avnd remarcabila calitate de a se adresa n acelai timp unui public
de niveluri diferite.
Autorul are n vedere c pictura mural este parte dintr- un ansamblu
arhitectural cu funcie public, religioas i cultural. Acest lucru implic
un nalt grad de responsabilitate ce revine factorului uman: cei ce folosesc
biserica, cei ce o viziteaz, cei ce sunt responsabili oficiali de pstrarea
n bune condiii a patrim oniului naional, de dinuirea n timp a acestor
valori artistice, cei ce restaureaz m onum ente istorice." precizeaz prof.
univ. dr. Gorina Popa n prefaa crii.

Caietele Restaurarii 2013

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Caietele Restaurarii 2013

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

ii!

art conservation support

Proiect al Asociaiei Art Conservation Support

Proiect edito rial finanat de

Proiect editorial finanat de Administraia Fondului Cultural Naiona

Caietele restaurrii 2013

' roate drepturile rezervate Art Conservation Support

Caietele restaurrii 2013, continu seria de publicaii ACS cu o

Misiunea ACS este de a contribui Ia promovarea i protejarea

Particulariti tehnologice i metodologice ale panourilor

Restaurarea decoraiei Caselor Albrich i Hiemesch - Braov

Intervenii de conservare-restaurare realizate pe dou

Tehnica de execuie a picturilor murale din bisericile de lemn

Degradri ale picturii murale interioare din bisericile de lemn

Lemnul n edificiile de sfrit de secol XIX

Aspecte teoretice ale curirii obiectelor din lemn

Cercetri preliminare interveniilor de conservare-restaurare

6 | Caietele restaurrii 2013

Restaurare vs. Instane istorice i sociale. Pigmenii roii

Consolidarea difereniat a suportului de lemn.

Operaiunea de consolidare, o aciune de salvgardare a

Problematica completrilor lacunelor n metodologia de

Interveniile vechi de repictare la icoanele mprteti.

Prezentarea estetic final n restaurarea picturii realizat pe

Secvene iconografice redecriptate

Video-microscopia portabil n analiza picturii murale

Biserica de lemn din Bulgari, judeul Slaj, particulariti de

Analiz i imagine; microscopia electronic n investigarea

Laboratorul de chimie al MNAR 1963 - 2013

Restaurarea Panourilor cu pictur n tempera n cadrul

Ileana Creu, expert restaurare textile

Dezvoltarea tiinei, a aparaturii de cercetare i a tehnologiei, din ce n ce mai

4. Consolidarea sau restaurarea cu materiale sintetice anuleaz principiile

PRIMI M NON NOCERE echivalat cu MINIMA INTERVENIE, rile

degradrilor i mutilrii obiectelor, pierderii martorilor privind istoria,

Ct de mare poate fi MINIMA INTERVENIE ?

1. ESTURA NEOLITIC de la Celei - Sucidava, jud. Olt, 1978

Detalii in lumin direct i UV cu indicarea straturilor de grund i pictur ulei

2. TAPISERIE Flamand (?) N TEMPLU, sec. 17-18,

3. NABEDERNI, sec. 18(>),

Nabedernia nainte i dup intervenie i

4. BRODERIE CHINEZEASC, 1824,

4.1. Tehnica original de lucru a piesei

4.2. Interveniile de reparaie anterioare

Rebrodarea, prin toate straturile de materiale, cu aparena respectrii

ndelungate la vertical i a reparaiilor succesive, soluia cea mai des

5. Restaurarea costumului de brocard albastru,

n Romnia continum s ne confruntm cu doctrina aducerii la o

Ansamblu nainte de remontare i la finalul mteroeniilor

I Maria-Mag'dalena Drobot, Oliviu Boldura

Particulariti tehnologice i metodologice

prof. univ. dr. Oliviu Boldura

P articulariti tehnologice i m etodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti I 21

Studiu iconografic i istoric

purttor de grij a lui Christos, flancat spre est de Logodna Sfanului

Sfintei Fecioare n prezena Sf. lo sif - la e s t ) ct i pe pm nt (Adoraia

22 | Maria-Magdalena Drobot, Oliviu Boldura

liturgice se datoreaz calitii vizionar-artistice a fondatorului catedralei

Particulariti tehnologice i metodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti I 23

pe placa de marmur situat la dreapta altarului principal ntr-un text scris

24 | Maria Mag'dalena Orobot, Oliviu Boldura

Particulariti tehnologice i metodologice - catedrala Sfntul losif din Bucureti I 25

26 | Maria-Magdalena Drobot, Oliviu Boldura