Sunteți pe pagina 1din 17

Restauratorul pe faad.

Recondiionarea faadelor de monumente istorice dup principii de restaurare


Istvn Bna
n cazul restaurrii faadelor monumentelor arhitecturale restauratorul este contactat numai n situaii n care restaurarea acestora implic restaurarea operelor de art plastic sau art aplicat de pe suprafeele tratate. Dup prerea beneciarilor, restauratorii nu au nimic de-a face cu ceea ce se ntmpl n vecintatea muncii lor. Nici atunci cnd tratamentele aplicate celorlalte suprafee afecteaz munca lor sau nici mcar atunci cnd acestea deterioreaz obiectul muncii lor sau poate chiar toat faada. n acela timp, n unele ri, cum este n primul rnd Austria, restaurarea faadelor este considerat un domeniu de specialitate aparte (al restaurrii). Unul din motivele principale este faptul c operele expuse efectelor mediului exterior (fenomenelor meteorologice, etc.) necesit cu totul alte cunotine i intervenii dect operele protejate din medii nchise. Austria este deschiztor de drumuri i n ceea ce privete ngrijirea cu atitudine de restaurator a faadelor simple. Specialitii pe patrimoniu maghiari au neles contradiciile restaurrilor de faade, de aceea n 2005 au organizat conferina internaional cu titlul: Istoricitatea modelrii i coloritului faadelor cldirilor.1 Prezentul autor s-a ocupat de acest subiect att n cadrul conferinei menionate ct i n cadrul celei de-a VII-ea Conferine a Restauratorilor Maghiari din Transilvania. Prezentul articol conclude prezentrile susinute n cadrul acestor conferine, precum i scrierile publicate n revista Patrimoniu Maghiar (Magyar Memlkvdelem) i se adreseaz unui cerc mai restrns de specialiti practicani, n primul rnd restauratorilor. Scopul prezentului articol este acela de a transmite experiena autorului i a colegilor si n domeniul restaurrii acumulat de-a lungul deceniilor i pentru a da idei practice folositoare colegilor. Pe parcursul lucrrilor prezentate s-au luat i multe decizii subiective, de accea cele descrise nu trebuie considerate ca soluii unice, ci mai degrab sunt menite a trezii gndirea/atenia cititorilor. Restaurarea faadelor - de cnd s-a trezit aceast necesitate se realizeaz conform exigenei estetice i etice a epocii restaurrii. Acest lucru caracterizeaz i epoca noastr. Unele principii pietricate i unele scopuri considerate de nendoit ne orbesc fa de efectele negative asupra patrimoniului de monumente nit, care produc de multe ori degradri ireversibile. Una din aceste teorii false este aceea c faadele simple nu necesit restaurare, restaurarea acestora ne ind posibil sau chiar necesar. Conform acesteia, recondii1

onarea unei asemenea faade aparine industriei de construcii cel puin tehnic nu difer de renovarea unei faade oarecare. n prima etap, foarte puritan, a restaurrilor de monumente numai monumentele medievale erau tratate. De multe ori cu denumirea restaurrii acestea au fost destul de drastic modicate n urma ncercrilor de a le reda aspectul original dup spturi arheologice i unele cercetri. Schimbrile, completrile epocilor urmtoare nu au fost respectate, munca lor a fost ghidat n primul rnd de propria imaginaie. Doarece o mare parte a monumentelor a suferit aceste transformri, atitudinea noastr, cunotinele noastre despre monumentele medievale sunt n mare msur marcate de activitatea acestor arhiteci puritani. Aceti arhiteci au fost limitai de posibilitile tehnice i de spiritul epocii respective. Astzi persist aceeai limitare n condiiile prezente.

Ce este restaurarea? Ce o deosebete de renovare?


Restaurarea nu este un concept vechi. Vocaia de restaurator este deasemenea un teritoriu nou, pn azi nu s-a elaborat o deniie cunoscut i acceptat de ntreaga societate cultivat. Nici organizaiile de specialitate nu au ajuns la o prere echivoc n ceea ce privete denirea acestei vocaii. n cadrul UE instituiile de specialitate continu efortul formulrii deniiilor adecvate. Probabil cel mai important este al doilea aliniat al principiilor de baz elaborate de ECCO2 la 11. iunie 1993: Conservatorul/restauratorul nu este nici artist, nici meteugar. n timp ce artistul sau meteugarul este preocupat de crearea obiectelor noi, sau repar obiecte n sens practic, conservatorul/restauratorul se strduiete pentru pstrarea patrimoniului cultural. Rolul principal al conservatorului/al restauratorului este acela de a pstra patrimoniul cultural pentru generaiile de acum i cele viitoare. Conservatorul/restauratorul ajut nelegerea patrimoniului cultural, avnd n vedere importana estetic i istoric a acesteia i integritatea (originalitatea) sa material. Conservatorul/ restauratorul stabilete diagnosticul patrimoniului cultural, aplic tratamentele, ntocmete documentaia acestora i i asum responsabilitatea pentru toate acestea. Activitatea de conservare/restaurare se mparte pe: investigaiile n vederea diagnostizrii, conservarea preventiv, conservarea, restaurarea, educarea, cercetarea.
2

1718 noiembrie 2005

Confederaia Uniunilor Europene a Restauratorilor

96

Trebuie menionat c din investigaiile necesare diagnostizrii doar o mic parte sunt efectuate de ctre restaurator. Pentru obinerea rezultatelor cu adevrat preioase, este necesar aparatur serioas i cunotine de specialitate aprofundate. Dup prerea noastr obligaia restauratorului dincolo de investigaiile de baz este s cunoasc i s neleag metodele de examinare cu aparatur complex i s comunice cu specialitii n analize.3 La a treia edin public ENCoRE4 de la Mnchen, 1921 iunie 2001, s-a adoptat un document care exprim: Doar studiile universitare acreditate i recunoscute la nivel internaional garanteaz calitatea predrii conservrii/restaurrii, controlul democratic i accesul liber al publicului. Baza activitii de conservare i restaurare o constituie analiza cuprinztoare a proceselor, diagnostizarea i rezolvarea problemelor, toate acestea fcnd deosebirea dintre restaurator i artist i meteugar.5 Cel puin ar trebui s-l deosebeasc... Atitudinea Uniunii Restauratorilor din Ungaria este: Putem vorbi despre restaurare n cazul n care tratamentele aplicate pstreaz originalitatea i autenticitatea operelor de art existente.6

Cum se realizeaz toate acestea pe faadele cldirilor?


Pentru o mai bun nelegere a diferenei dintre o renovare n sensul industriei de construcii i o restaurare a unui monument, s comparm dou exemple caracteristice. Exemplul pentru restaurare ar restaurarea unei cldiri Bauhaus din Dessau. Aparent aceasta este renovarea unei cldiri moderne, dar analiznd de mai aproape se pot observa soluii exemplare din punctul de vedere al principiilor restaurrii.7 Materialele componente ale mortarului i ale coloranilor, respectiv tehnica acestora au fost identicate pe de oparte din documentele contemporane cldirii, pe de alt parte din analizele tiinice. S-au strduit pentru conservarea materialelor originale nc existente, astfel s-a reuit pstrarea a 70% din materialele faadei. Completrile, zugrveala i colorarea s-au realizat pe baza reetelor originale n tehnicile originale. Fa de acest exemplu, renovarea recent a faadei Muzeului Naional al Ungariei poate considerat renovare
3

4 5

La edinele ENCoRE colegii instructori de vest reprezentau atitudinea cum c restauratorul trebuie s se foloseasc de msurtorile cu aparatur complex. Aceasta este o ruptur dintre mentalitatea de est i de vest care nu va disprea n curnd. Conductorul colii de restaurare de la Copenhaga, Ren Larsen, susine c studenii si sunt capabili s foloseasc i s evalueze la nivel profesional cele mai moderne analize cu aparatur complex. European Network on Conservation/Restoration Education. In Magyar Restaurtorkamara 2002 (Colegiul restauratorilor 2002) Uniunea Restauratorilor Maghiari, Budapesta, 2002. pp. 122123, 152153. In Magyar Restaurtorkamara 2005 (Colegiul restauratorilor 2005) Uniunea Restauratorilor Maghiari, Budapesta, 2005. pp. 122123, 152153. Thomas Danzl, in: Restauro, Aktuell, 2002. Sept. 6. p. 388.

n sens tradiional. Dei cercetri mai simple au fost efectuate, la renovare acestea nu au fost luate n considerare, pstrarea materialelor originale nu a fost scopul principal. S-a decis pentru aplicarea unei vopsele moderrne special dezvoltate pentru faade, ceea ce necesit o tencuial mai rezistent dect tencuielile istorice. De aceea o proporie destul de mare din tencuiala original a fost ndeprtat, dei acest lucru s-ar putut evita n cazul aplicrii unui alt tip de vopsea. Dincolo de necesitatea impus de tipul vopselei, o alt motivaie a executantului a fost aceea c astfel s-a fcut o mai bun vnzare de material i for de munc. Dac pltete din fonduri bugetare, beneciarul nu este neaprat sensibil la costuri. Deci n acest caz monumentul a fost adaptat la nevoile vopselei n loc de a urma principiile de protejare a monumentului n alegerea materialelor de construcie i vopselelor. Conform analizelor noastre aspectul original al faadei era diferit de cel obinut n urma renovrii. Relevarea aspectului original ar presupus mai multe analize. Numai prin evaluarea profund a acestor rezultate i n urma unor dezbateri putea s se formuleze cea mai adecvat soluie. Din pcate redarea nfisrii originale proiectate de ctre Pollack Mihly ar durat mai mult timp i ar ridicat alte cheltuieli, dect soluia vizibil astzi. Drept e c astfel am avut un monument clasicist de rangul cldirilor lui Schinkel. Legislatura din Ungaria sprijin atitudinea renovatoare. Executantul ofer garanie numai pentru propriile intervenii i materiale. Nimeni nu e interesat de faptul c materialele originale ale monumentelor au rezistat de multe ori timp de secole i c ele, conservate, ar putea rezista secolelor urmtoare. Dac materialele noi rezist trei ani, e bine. Dac peste cinci ani ele distrug materialele originale, tot n regul e am depit termenul de garanie. Concluzionnd: n cazul primului exemplu, scopul principal a fost respectarea aspectului original i pstrarea materialelor originale ale faadei. Vopselele pe baz de var, alb de zinc i o cantitate mic de ulei de in protejeaz suprafeele originale acoperite i n nici un caz nu le deterioreaz. n al doilea caz scopul a fost o zugrveal frumoas i durabil: culoarea s e atrgtoare, suprafaa s nu e ptat i s reziste polurii. Faptul c materialele originale nc pstrate vor victima acestei durabiliti nu a constituit un aspect important. Precum nici aceea nu a constitui un aspect c prin ndeprtarea tencuielii originale faada nu se mai poate cerceta n privina tencuielii, a coloritului, a structurilor originale i astfel se exclude i posibilitatea ulterioar a unei reconstrucii autentice a viziunii lui Pollack. n favoarea renovrilor de monumente se aduc de obicei cteva argumente. Ex. alegerea materialelor i tehnicilor este mai exigent dect cele obinuite, de obicei se nterbuineaz materiale n special elaborate pentru restaurarea de monumente. Cu toate c aceste armaii sunt adevrate, trebuie menionat pe de o parte c n cazul renovrilor alegerea se face n favoarea nlocuirii materialelor degradate cu altele de calitate superioar, pe de alt

97

parte c fa de principiile restaurrii, n cazul renovrii se practic o tratare simptomatic a deteriorrilor monumentelor. Restaurarea i propune dincolo de protecia materialelor originale, investigarea i stoparea cauzelor degradrilor, nlturarea factorilor de degradare i conservarea structurilor originale. Din punct de vedere estetic, nu se urmrete un aspect plcut, se prefer autenticitatea, chiar dac prin aceste intervenii cldirea restaurat nu va arta ca nou. S-ar putea ca beneciarului s nu-i plac aceast atitudine, dar totui corect este ca dup restaurare s se poat mcar presupune vechimea monumentului. mpotriva principiilor de restaurare de obicei se aduc mai multe argumente. Ex. este inutil sau duntoare pstrarea materialelor originale, este de ajuns, dac dup renovare cldirea va arta ca la momentul constituirii sale. Sau c problematica coloritului nu se numr printre criteriile de baz ale proteciei monumentelor, ea mai degrab constituie atribuiile urbanismului, ale arhitecilor, culoarea putnd modicat. Deasemenea: materialele istorice nu rezist polurii moderne, industriale, de aceea ele sunt inadecvate. De multe ori se critic faptul c restaurarea faadelor este e imposibil, e inutil de costisitoare i presupune prea multe cunotine de specialitate. i oricum materialele moderne sunt mult mai bune dect cele vechi. S analizm aceste argumente!

Pstrarea materialelor originale este inutil sau duntoare, este de ajuns ca dup renovare cldirea s arate ca n momentul constituirii sale
Este foarte greu de rspuns oral la acest argument. Rezultatul, diferena de multe ori strident dintre original i copie trebuie observat. nfisarea faadelor este decisiv inuenat de cele mai mrunte aspecte, cum ar de ex. factura tencuielii, materialele folosite, efectul optic al vopselelor. Ideea c o reconstrucie nu este egal cu originalul pare normal la operele de art, dar suntem dispui s uitm de ex. n cazul unui ornament. Dei dac facem o comparaie ntre ornamentul clasicist minunat pictat de pe tavanul slii de expoziii temporare a Muzeului Naional al Ungariei i reconstrucia cu dou ncperi mai ncolo... (foto 12.). O copie nu poate reui absolut perfect nici n cazul celei mai bine intenionate i exigente restaurri. Un ex. bun n acest sens este casa nr 59 de pe strada Gen. brig. Kiss Jnos din Budapesta. Aici a fost neprtat structura de tencuial n stil Medgyaszay i s-a ncercat ct s-a putut de bine o tencuial identic. Dac cineva nu a vzut originalul, sau nu se uit la tencuielile din vecintatea cldirii, va constata c zidarii au lucrat frumos i exigent. Aa i este, dar ei nenelegnd tehnica tencuielii originale, nu au reuit s o reproduc. Probabil nici nu i-au propus o imitaie perfect, pentru ei precum i majoritii beneciarilor o astfel de asemnare a fost de ajuns. n schimb, un conservator de monumente nu se poate mulumi cu att. Din punctul de vedere al restauratorului nu pare fundamentat ndeprtarea total a tencuielii originale. Com-

pletarea lacunelor potrivit originalului i aplicarea unui glasiu de silicai ar fost de ajuns. Rezultatul ar fost mai frumos, cheltuielile erau mai reduse i acum am putea admira tencuiala original (g. 12., foto 34.). Astzi, cnd se comercializeaz tencuielile la sac, grundurile gata preparate i vopselele la gleat, nici nu se poate pune problema obinerii aspectelor estetice asemntoare celor originale. n primul rnd pentru c beneciarul este preocupat cel mai mult de pre. Nimeni nu ne ntreab, dac noi, simpli ceteni am vrea s vedem monumente istorice autentice sau ne satisface i versiunea Disneyland ale acestora. Aparine de adevr c cele mai bune rme specializate n materiale pentru monumente produc deja tencuieli speciale, grunduri aplicabile cu pensula, vopsele ce constau parial din materiale tradiionale. Acestea sunt adecvate restaurrii i parial corespund i straturilor victim practicate astzi n protejarea monumentelor. Deja se gsete i varianta modern a tencuielii medievale de tip incralac.8 Restaurarea faadelor este interesant din mai multe puncte de vedere: dincolo de importana lor estetic tencuiala i zugrveala au poate mai presus de toate un rol n zica cldirii i un rol protectiv. Suprafeele expuse fenomenelor meteorologice trebuie s suporte cele mai extreme solicitri. Avnd n vedere ateptrile comunitii, o faad restaurat trebuie s arate ordonat.

Problematica coloritului nu se numr printre criteriile de baz ale proteciei monumentelor, ea mai degrab constituie atribuiile urbanismului, ale arhitecilor, culoarea putnd modicat
Importana coloritului trebuie analizat din dou puncte de vedere: Structurarea suprafeei i coloritul au oare neles i importan n cadrul arhitecturii? Cine decide soarta faadei? La prima ntrebare se poate rspunde prin istoria culturii. Cldirile Antichitii i Evului Mediu le cunoatem fr coloritul lor original. Pe de o parte pentru c s-a distrus de-a lungul timpurilor, pe de alt parte pentru c sub egida restaurrii l-au distrus sau l-am distrus. n cele mai multe cazuri acest colorit nu se mai poate reface. n msur ce ne apropiem din ce n ce mai mult de contemporaneitate ncurcm tot mai mult restaurarea monumentelor cu renovarea. S ne gndim de ex. la castelul de la Fertd. tim foarte bine c nu a artat niciodat n felul n care l-au zugrvit, i totui publicul a acceptat relativ obidient ceea ce s-a petrecut acolo. Dei Fertd nu este ultimul pe lista patrimoniului cultural maghiar. Ce poate motivul acestui fenomen? Monumentele Antichitii i Evului Mediu le cunoatem n mare parte n starea lor de dup restaurrile puri8

Remmers Kalkspatzmrtel. Mai pe larg despre acest tip de tencuial vezi: Winnefeld i asociai: Historische Kalkmrtel, In: Restauro 1/2001. pp. 4045.

98

tane, dar n acelai timp le stimm vechimea. Ne xm o imagine fals i inem la ea: o catedral romanic sau gotic pictat ni s-ar prea ciudat, eventual de prost gust. Mult admiratele portale incolore cioplite n piatr ale catedralelor original erau viu colorate. Pentru o intensitate mai accentuat a coloritului, culorile le foloseau n starea lor ct mai pur, foloseau abundent aurul, ba mai mult lcuiau suprafeele. Experimental au pictat catedrala din Limbourg aa cum arta probabil n epoca romanic (foto 5.). Pn acum din partea oamenilor culi am observat doar ngrozire referitor la acest exemplu. Nimeni nu se emoioneaz nici la ideea c aceast cldire colorat s-a transformat arhitectural n aa msur nct nu seamn deloc cu starea sa precedent incolor de impresie mai material. Din punct de vedere arhitectural arta astfel i n perioada romanic. Ba mai mult, uitm i faptul c aceast catedral a fost privat de coloritul ei abia cu o sut de ani n urm, deci din cei 770 de ani ai existenei sale abia un secol a petrecut fr culoare, i i acesta din bunvoina proteciei monumentelor. Dar majoritatea vizitatorilor nu cunoate acest aspect, ci vede doar cldirea ciudat colorat. Am avut norocul de a vizita catedrala cu oameni nespecializai n domeniul monumentelor, ci doar cu sensibilitate pentru arte. Nu au avut prejudeci de specialitate i astfel le-au plcut cele vzute. Cu acela grup am vizitat la Koblenz o alt biseric romanic. Au considerat-o n unanimitate urt datorit faadei sale incolore dealtfel mult asemntoare din punct de vedere formal celei de la Limbourg. Oare aa s-ar gndit i omul epocii romanice? n Germania tot mai multe cldiri sunt repictate n acest spirit. Prin asta nu dorim s sugerm colorarea tuturor catedralelor: pe de o parte nu toate erau pictate, iar pe de alt parte trebuie s acceptm c exist daune ireparabile. Dar s lum aminte c ceea ce noi apreciem nu are nici o legtur cu ceea ce vroiau s arate creatorii. i s nu credem c avem gusturi mai bune! Calitatea arhitecturii i ambientului contemporan nu tocmai dovedete acest lucru. Astzi faadele colorate medievale ni se par ciudate, dar nu i altarele. Nici n cazul acestora nu se preocupau creatorii de materialitatea lor, ci doar de mesajul propus. La Amiens se ncearc redarea coloritului original al catedralei prin proiectarea ocazional a culorilor vii pe sculpturile portalului. Considerm aceast soluie de valoare exemplar. Cu ajutorul celor mai moderne tehnici prezint aspectul original al cldirii fr a schimba zic structura sa original. Coloritul faadelor, factura materialelor, auririle aplicate, toate fac parte din concepia original a creatorilor sau a comanditarilor. Acestea nu se pot modica fr consecine. Mare parte a impresiei vizuale este dat de culori, texturi, imitaii de marmur, picturi, mozaicuri, auriri, etc i nu de structuri, axe sau proporiile maselor. Nici arhitectura funcionalist nu putea suferi suprafeele i structurile goale. Un exemplu interesant n aceast privin este Palatul Finlandia (foto 6.). Alvar Aalto a placat aceast capodoper modernist cu marmur de Carrara. Acest nveli as-

cunde n ntregime structura, astfel din exterior nu prea se poate ghici ce poate n interior. Dincolo de nveli este o structur destul de simpl din crmid i beton, ceea ce maestrul a preferat s ascund. Din punct de vedere funcional acest nveli nu difer de loc de ornamentele arhitecturale ale structurilor baroce sau eclectice: scopul era s arate mai valoroas, mai nobil casa dect era n realitate. La efectul climei nordice n aproximativ 30 de ani plcile de marmur de Carrara s-au ndoit n aa msur nct au nceput s se desprind de pe structurile de susinere (g. 3.). nainte de sfritul de mileniu cldirea a devenit un pericol de moarte. S-a pus ntrebarea cum ar trebui intervenit? Marmura nu s-a dovedit potrivit, poate ar trebui schimbat n plci de granit, deoarece granitul din poduri (zsinorpadlas) nu s-a deteriorat. Granitul se gsete n Finlanda, e i frumos, e i asemntoare marmurei de Carrara, deci prea a o soluie bun. Finlandezii totui au ales marmura, tocmai lund n considerare intenia creatorului dei nlocuirea plcilor de marmur pe o asemenea cldire imens la intervale de 30 de ani, nu este tocmai o soluie ieftin (g. 4.)! Dup cum spunea un coleg restaurator nlandez: sunt mndru c sunt ceteanul unei asemenea ri, care-i poate permite s nlocuiasc la ecare 30 de ani plcile de marmur ale Palatului Finlandia.9 (g. 5.) Acest nveli e plin de neles: privii, ce nstrii suntem! Arhitectura de prestigiu tocmai n asta consta de la Mesopotamia sau Egipt ncoace. Portalul de la Istar ce altceva ne-ar transmite? Trua reprezint att arhitectura roman ct i barocul. Palatul de Iarn sau Tsarskoie sielo nu ntmpltor este verde sau albastru: n acele vremuri acestea erau cele mai costisitoare culori, nu erau mai ieftine dect auririle bogate de pe faade (foto 78.). Nici pe la noi nu era altfel! Pentru faada castelului de la Fertd s-a cumprat n cantiti mari pigment Berggrn,10pe care literatura de specialitate recent o menioneaz drept malachit. Malachitul era un material extrem de scump. Burmester i Resenberg n studiul lor11 argumenteaz convingtor faptul c Berggrn de cele mai multe ori nu era malachit. Sub aceast denumire se comercializau multe tipuri de pigmeni, dar menioneaz n acela timp c bunul Berggrn era i aa destul de costisitor. Preul era denit de intensitatea i frumuseea culorii sale. Probabil Palatul de Iarn a fost colorat cu pigment verde de calitate, implicit costisitor. La Fertd pigmentul scump a servit probabil la vopsirea uilor i ramelor de exterior ale ferestrelor. Fcnd abstracie de faptul c pe lng un rou intens acest verde viu era foarte artos, toi ai cror prere conta erau contieni de prei9

10 11

n ianuarie 2008, placajul nou de marmur al Palatului Finlandia era deja frumos ncoviat, drept e n sens invers dect mai nainte. Cauza acesteia este probabil c s-au folosit plci mai groase dect anterior i alt tip de montare (vezi: g. 5) comunicarea amabil a lui Dvid Ferenc. Burmester-Resenberg: Von Berggrn, Schiefegrn und Steingrn aus Ungarn. In: Restauro, 3/2003. pp. 180186.

99

ozitatea pigmentului. Pn la urm, dac era totui malachit, acesta este un pulbere de piatr semipreioas, pe care numai cei mai nstrii puteau s i-l perrmit. Verdele sau albastrul constituiau pe vremuri aceleiai simboluri si puterii ca astzi un Rolls Royce sau un yacht. Aspectul de astzi, ce amintete de un tort cu crem de alune, pentru Fnyes Mikls ar fost probabil jignitor de srccios.

Restaurarea monumentelor este n mna arhitecilor


Explicaia pentru atitudinea actual a arhitecilor fa de colorit, placaj sau arte decorative trebuie cutat n proiectarea greit a spiritului modernist n arhitecturi vechi. Arhitectul modern gndete n funcie, spaiu, structur, materialitate i altele asemntoare. Cele din afara acestor categorii au nsemntate redus pentru el. Ideea decorrii l enerveaz cumplit. Am auzit i despre specialist n monumente maghiar, care consider fresca drept un strat de importan secundar pe suprafaa cldirii, i astfel i conservarea ei este secundar. Structura, forma, etc. sunt cele importante, artele decorative acoper doar cteva micromilimetrii din superbele suprafee, sunt doar nite fresce. De unde aceast atitudine? n opera lui Le Corbusier: Ctre arhitectura nou am lucruri foarte importante. Dac citim cele scrise despre Casa poetului tragic,12 constatm ocai c de-a lungul analizei spaiilor reprezentative el este preocupat doar de mase, axe, nivele, ajungnd la concluzia: Ordonarea este hierarhia axelor, i deci hierarhia scopurilor, clasicarea inteniilor. Acesta-i tot ce observ n cldirea n care se a cel mai reprezentativ ansamblu de fresce roman! Ar chiar aa de orb? Oare chiar a neles mesajul arhitecturii romane? Nu aa pare. Patricienii i decorau splendid cldirile pentru a semnala i astfel celor care intr statutul lor. Vizitarea patronilor, o oarecare mguleal, umilina fceau parte din cotidianul roman. Ambientul bogat ornat era cadrul potrivit pentru acesta.13 Cel care nu simte importana ornamentrii n acest context, nu percepe deloc esenialul. Se poate i mai ru. La menionarea uneia dintre timpanele Parthenonului de pe Acropol, Le Corbusier d dovad de o gndire extrem de limitat. Pe pagina 188 arat o imagine excepional a timpanului. Fotograa a fost luat pe timpan, elementul dominant este suprafaa plan a marmurei din fundalul statuilor. Ca arhitect modern asta a observat el din cldire, asta i-a plcut. Sub fotograe putem citi urmtorul text: Timpanul faadei este neornamentat. Timpanul corniei este nepat, precum linia tras de inginer. De neneles! S fost att de netiutor? Abia exist suprafa arhitectural mai ornamentat n istoria arhitecturii dect timpanul Parthenonului! Totul a fost colorat,
12 13

Le Corbusier, j ptszet fel ( Ctre o arhitectur nou), Ed. Corvina, 1981, pp 161162 John R. Clarke: The Houses of Roman Italy, riual, space, and decoration. 1991, pp. 210.

probabil i aurit; se presupune c strlucea n culori intense. Nu se vedea nici un fel de linie trasat de inginer, totul era mai degrab o vibrare colorat. Nimic nepat, mai degrab un vrtej lejer. Din suprafaa neornamentat de marmur mult admirat probabil nu se vedea nimic n Antichitate, pe de o parte pentru c era pictat, pe de alt parte pentru c n faa ei era montat grupul statuar al lui Pheidias. Lui i-a plcut doar suprafaa eliberat de statui, nici nu s-a gndit la faptul c cele vizibile n momentul respectiv erau ct se poate de departe de intenia arhitectului. Sau nu cunotea arhitectura antic? Nu tia cum artau aceste cldiri? Crile vechi de istoria artei arat n cromolitograi monumentele antice. tiau deci c erau colorate. El cum de nu tia? Nu cunoatem rspunsurile la ntrebrile de mai sus. Dar pare sigur c i-a proiectat propriile nchipuiri ntr-un monument construit de mult pe baza unor nchipuiri de-a dreptul contrare. Era condus de un respect cultural: nu judeca ceea cu ce nu era de acord, pur i simplu nu-l observa. Dar n ambele cazuri ne sugereaz: nu trebuie (nu avem voie?) s ne preocupe operele de art de pe cldire. Modul de a gndi al arhitecilor de astzi este modelat de scrierile teoretice i construciile lui Le Corbusier i ali gnditori asemntori lui. Dac marii moderniti consider cele mai de seam fresce i mozaicuri romane a de neglijat, atunci i urmaii lor le vor desconsidera. Dac pentru ei sculpturile i culorile Panthenonului nu sunt interesante, atunci nici pentru arhitecii moderni specialiti n monumente nu vor nsemna nimic. De ce constituie acesta o problem? Pentru c o restaurare condus de principiile arhitecturii moderniste poate s devieze foarte uor. Culoarea, ornamentul plastic, ansamblurile de opere de art de pe perei sunt cel puin de aceeai importan ca masa, forma sau structura, chiar mai mult: n unele epoci acestea sunt denitorii pentru nelesul cldirii i impresiei trezite de acesta. Arhitectul-proiectant nu ar avea voie s decid asupra sorii operelor de art din cadrul monumentelor. n primul rnd pentru c nu cunoate acele posibiliti prin care acestea pot salvate, conservate. Nu poate aprecia cantitatea de munc i bugetul necesar. i totui pn cnd apare restauratorul, totul e gata hotrt. De obicei practica arat c restauratorul este pus n faa unui fapt mplinit: exist atta timp, atia bani i gata. Voluntarismul proprietarului i al executantului produce practic ntotdeauna daune ireversibile. Cteodat chiar i cele mai simple mortare i zugrveli ar constitui decizia altora. Relund exemplul de pe strada Gen. brig. Kiss Jnos, nu muli arhiteci ar medita asupra pstrrii tencuielii. Precum aceasta constituie astzi o problem tehnic nici nu consult opinia altora. Cu toate c aceasta este mai degrab o problem de principii, dect una tehnic. Tencuiala celorlalte dou case probabil se va pstra. n acest caz, problema tehnic o poate constitui doar felul n care s se realizeze acest lucru (g. 12., foto 34.).

100

Materialele de epoc nu rezist polurii industriale, astfel ele nu pot utilizate, restaurarea faadelor este e imposibil, e prea costisitoare sau necesit prea multe cunotine de specialitate
Aceste enunri pot dezminite doar prin prezentarea unor restaurri nalizate. n ultimul sfert de veac la Viena s-au fcut mai multe proiecte experimentale pentru a dovedi, c cel mai simplu colorit de faad baroc sau secolul 19 poate tratat cu metode de restaurare. Se urmrea i dovedirea faptului c contrar reclamelor rmelor de materiale de construcii, restaurarea poate ecient, durabil i economic. Varul poate folosit chiar i n centrele de ora poluate. i mai mult, utilizarea sa chiar contribuie la protejarea monumentelor, contrar adepilor tehnologiilor moderne, care ne ndeamn ca noi nine s distrugem suprafeele monumentelor, cum c acestea n-ar satsifctoare preteniilor de astzi.14 Experimentul de la Viena dorea i renvierea unei practici probate: repararea i meninerea faadelor prin tencuieli i zugrveli pe baz de var. Un prim subiect de experiment a fost casa nr. 18 de pe Singerstrasse (foto 9.). Cldirea de crmid datnd din 1720 avea tencuial pe baz de var cu pulbere de crmid, grunduit cu var pur. Stucaturile erau dintr-un amestec de var i fin de marmur. Coloritul combina n fundal o culoare simpl a pietrei, pe baz de var i o vruire n galben a suprafeelor n relief. Acest colorit original era acoperit de ase straturi ulterioare, printre care i dou pe baz de ulei. Sub acestea stratul original s-a pstrat n stare destul de bun. Restaurarea a fost realizat de cinci restaurator n 1986.15 Dup ndeprtarea mecanic i chimic a straturilor ulterioare, stratul original a fost tratat cu Keim Atzssigkeit (acid uorhidric), care servea pe de o parte mrirea porozitii suprafeei, pe de alt parte juca un rol slab consolidant. Lipsurile de tencuial au fost completate cu acela tip de tencuial colorat, pe baz de var. Zugrveala s-a realizat prin aplicarea mai multor straturi subiri de var succesive. Primul strat coninea o cantitate mic de nisip n de cuar, ulei de in i casein. Nici aici, nici la celelalte faade nu au aplicat hidrofobizarea. Motivul era c doreau s pstreze avantajele zice ale structurilor hidrole originale: printre altele uscarea rapid, capacitatea autotmduitoare a sistemelor de var, transmisia pn la suprafa a srurilor migratoare. La climatul nostru, hidrofobizarea nu ajut mpotriva efectelor umezelii, deoarece nu poate elimina umezeala din condens i mpiedic uscarea pereilor. Vizitnd mai mult sau mai puin sistematic acest imobil alturi de celelalte restaurate n acest spirit, putem observa ce s-a ntmplat cu ele dup restaurare. Aceast analiz ar merita un studiu independent. Vznd casa nr. 18
14 15

Singerstrasse la douzeci de ani dup restaurare, ne dorim ca toate monumentele noastre baroce s fost n stare la fel de bun. Desigur prezint depuneri, n unele zone ploile au subiat sau au splat culoarea, se vd urme de ape curse pe suprafa, dar cu toate acestea se poate considera nevtmat. Cu mici reparaii i revruire ar din nou perfect. Starea ei ns nu necesit nici o intervenie deocamdat, probabil va rezista nc un deceniu, dou (foto 9.). Portalul magazinului de la parter a fost vopsit cu o culoare aparent sintetic. N-am putea spune c arat mai baroc astfel. Un alt exemplu interesant este casa Kohlmarkt 11 (Grosses Michaelerhaus) datnd din 1724 (foto 10.). Faada vizibil astzi provine de la sfritul sec. 18. Suprafaa era original acoperit de un grund de var colorat. Acesta a fost rezugrvit de mai multe ori, printre altele i cu culori uleioase. Dup al II-lea Rzboi Mondial a fost retencuit cu o tencuial de var i ciment. Aceasta adera slab i se distrugea repede. S-a restaurat n 1993.16 S-au ndeprtat tencuiala var-ciment i straturile ulterioare de culoare. Dup dezinfectare, suprafaa a fost tratat cu soluia slab de acid uorhidric mai sus amintit. Dup acesta au curat tencuiala i au ndeprtat depozitele de ciment de pe suprafeele calcaroase. Gurile au fost completate cu un material pe baz de var, iar tencuiala a fost reparat cu o tencuial de var puin hidraulic. Pereii au fost grunduii cu o crem de var, pe care au frecat-o n stare semi-uscat. Elementele de piatr au fost vruite n galben. Cldirea este i azi frumoas, dei nu seamn cu o prjitur cu pandipan, ceea ce azi pare a un criteriu de baz la faadele vechi frumoase. Coloritul s-a ters puin, dar o astfel de mbtrnire pn la un anumit nivel nfrumuseeaz cldirile vechi, le confer puin patin. Putem observa c operele arhitecturii moderne, la fel ca i vopselele moderne, nu pot mbtrni frumos. Nu primesc patin, ci devin urte, cu aspect neglijat. Nu ntmpltor se cur continuu n lumea cultivat faadele moderne. Despre importana acesteia se poate convinge oricine viziteaz P-a Klvin. Pentru cele descrise mai sus un exemplu bun l constituie faada cldirii Bundeskanzleramt, Ballhausplatz nr. 2, Viena (foto 11.). Aceasta este opera lui Lukas von Hildebrandt, care trebuia reconstruit parial n 1948 dup distrugerile celui de-al doilea Rzboi Mondial. n 1975 pe faad s-a aplicat o tencuial nou de var i ciment i s-a zugrvit cu vopsele sintetice. Porozitatea redus a condus la degradri accelerate. S-a restaurat n 199596.17 S-a ndeprtat tencuiala de ciment i coloritul sintetic. Suprafaa relevat astfel a fost curat, conservat, apoi s-a reaplicat un chit pe baz de var. Ca vopsea s-a folosit un var colorat cu un mic adaos de ulei de in. Suprafaa nu a fost hidrofobizat. Astzi parterul cldirii are zugrveal nou. Este vizibil c nu au folosit var, la vedere i la pipit pare a silicat sau o culoare de dispersie de silicai. Suprafeele colorate sunt extrem de netede, impecabile. Au un aspect
16 17

Ivo Hammer: Kalk in Wien. In: Restauro, 2002. 6, pp. 414425. I. Hammer, P. Berzobohaty, C. Podgorschek, C. Chizzola i P. Souchill.

C. Lisinger, R. Kerschbaumer, Dehm & Olbricht. C. Gurtner, K. Kilian, E. Kerbs, V. Krehon.

101

ce nu se poate atinge cu tehnicile i materialele tradiionale. Nici mcar oamenii lui Hildebrandt n-ar reuit! Omul zilelor noastre alintat de industrie, cu un gust de Barbie nu mai poate accepta ceea ce odinioar era cu totul acceptabil i pentru un rege: ca zugrveala pe baz de var s e puin ptat i cu timpul s devin patinat. Fa de acesta vopselele pe baz de silicai sunt autopuricatori, de pe suprafaa lor timp de decenii se desprind n continuu particule nanometrice i odat cu acestea se desprind i impuritile. Astfel faada pstreaz timp ndelungat aspectul de nou, apoi se distruge deodat. Cu aceste vopsele putem produce decoraiuni scenice frumoase strnind iluzia astzi obligatorie c mbtrnire nu exist.

Materialele moderne sunt mult mai bune dect cele vechi


Dup cele descrise mai sus, s-ar crede c suntem mpotriva materialelor moderne sau c nu le considerm bune. Nici pe departe. nsi autorul admir marile realizri ale arhitecturii moderne, acele creaii care prin tehnicile tradiionale nici n-ar putea lua natere. Acestea satisfac pe deplin att ateptrile practice ct i cele artistice impuse lor. Astzi ateptrile fa de cldiri sunt diferite. Colosseul nu de aceea este de nefolosit pentru c l-au construit greit, ci pentru c timp de milenii l-au distrus voit. Stadionul (Npstadion) de la Budapesta n-ar rezista dou mii de ani nici dac l-am ocroti i de vnt. Dar acesta nu era un criteriu la proiectarea sa. Industria (i industria de construcii) urmeaz nevoile societii. i pe planul materialelor, tehnicilor i metodelor de renovare, zugrvire. Printre produsele oferite sunt multe care ntr-adevr ndeplinesc cele promise de productorii lor. Faptul c ele eventual nu se potrivesc restaurrii se explic prin faptul c aceasta nu constituia o cerin fa de productor. La dezvoltare se proiecteaz pentru structuri, materiale i metode moderne. Produsul este bun pentru toate acestea, dar de cele mai multe ori nu este compatibil cu materialele istorice. De exemplu o faad veche de secole tencuit cu var nu se poate completa cu tencuial pe baz de ciment, deoarece proprietile diferite ale acesteia ( duritate mare, rigiditate, porozitate redus, coninut mare de sruri, etc.) accelereaz degradarea tencuielii originale. De aceea trebuie ndeprtat tencuiala original i nlocuit cu materiale moderne. C lacunele ar putea completate cu puin amestec de var i nisip? Atunci cine ar avea ctig? Dac comanditarii cer materiale potrivite pentru renovare, atunci productorii le vor produce. Iar dac nevoile cer materiale pentru restaurare, atunci le vor produce pe acelea. Un exemplu bun pentru demonstrarea acestui lucru este un productor care n urm cu civa ani reclama nepotrivirea materialelor pe baz de var pentru faade, sau inevitabilitatea hidrofobizrii, iar astzi simind ntrirea atitudinii de restaurare n domeniul monumentelor el produce cele mai de calitate sisteme hidrole, pe baz de var pentru restaurrile n spirit nou.

Este important de reinut c i restauratorii comit multe greeli prin care slbesc ncrederea investit n ei. De multe ori lucreaz din rutin, folosind aceleai una-dou materiale pe care le cunosc, neanaliznd dac acestea sunt ntr-adevr avantajoase sau nu. i n restaurare exist tendine, mode, care de obicei se schimb mai lent dect ar trebui. Dac un restaurator s-a obinuit cu un anumit material, greu l preschimb cu un altul, orict de multe exemple negative ar indica necesitatea acestei schimbri. Un astfel de trend ar utilizarea soluiilor i dispersiilor acrilice. Cercetrile i publicaiile referitoare18 au demonstrat c acestea, asemntor vopselelor de dispersie pentru faade, pe termen lung cauzeaz numai daune, totui se paraloideaz necontenit, se injecteaz obinuitul Plextoll i materialul principal al restaurrii rmn pn astzi vopselele acrilice sau varul cu Plextol. Urmrirea literaturii de specialitate sau participarea la cursuri de perfecionare nu sunt punctul forte al restauratorilor notri (mai ales c asemenea oportuniti nu exist la noi n ar n domeniul restaurrii picturilor murale). rile mai norocoase au depit deja moda sinteticelor. La noi probabil va necesar o generaie pentru aceast schimbare. La adevrata restaurare a faadelor de valoare se poate ajunge numai n cazul n care aceast nevoie se va trezi n comunitatea specialitilor n monumente de patrimoniu i n mediul societii. Dac aceast abordare va dorit sau chiar impus de ctre ocialiti. i mai bine ar dac s-ar adeveri c renovarea n spirit de restaurare este i mai economic dect renovarea obinuit. Oare de cte ori se poate vrui o faad din preul unei vopsele sintetice costisitoare? De cte ori se poate repeta vruirea fr a duna tencuielii originale i de cte ori zugrvirea cu sintetice? Desigur nu toate faadele necesit restaurare. La metodele de astzi aplicarea adecvat a materialelor moderne poate ntr-adevr indicat. n acest caz cea mai mare problem este cauzat de economisirile excesive. Probabil cel mai mult ctig cei care aleg materialele costisitoare, deoarece n echivalarea costurilor ridicate vin longevitatea i avantajele pe termen lung datorate condiiilor bune de zica cldirii. n acela timp nici cei care aleg tehnicile tradiionale i i ngrijesc faadele nu ies n dezavantaj.

Cnd s apelm la restaurare?


Desigur numai n cazul n care avem ce restaura. Adic trebuie s ne convingem asupra faptului c tratm suprafee valoroase, vechi, originale care ar trebui pstrate i prezentate. Din pcate tocmai n cazul celor mai valoroase relevri trebuie s renunm la restaurarea i etalarea in situ. Mai exact n cazul frescelor, a vechilor picturi decorative. Experiena ne-a demonstrat c la climatul nostru frescele,
18

Ex.: Lehmann: Langfristige Schdigung von Wandmalerei durch die Wirkung eingebrachter Kunststoffe. In: Zeitschrift fr Kunsttechnologie und Konservierung, Wernersche Verlagsgesellschaft, 18. Jahrgang, 2004. Heft 1. pp. 7190.

102

operele n tehnica sgratto sau alte tipuri de picturi decorative ale faadelor nu se pot proteja ndeajuns. De exemplu dac dezvluim o pictur medieval, orice am face, n scurt timp aceasta s-ar distruge. Cine nu crede, este invitat s fac o plimbare pe strada Trnok din Budapesta (foto 12.).19 Exist i locuri neltoare, cum sunt mnstirile moldoveneti. Splendidele faade pictate ale acestora au rezistat timp de secole. Pe lng materialele i tehnicile bune ale acestora (tencuiala de var pleav paie i puin nisip, fresce pe baz de var cu nisare n var i casein), aceste cldiri au fost protejate de acoperiurile proeminente. S privim cu atenie turnurile cu cupol: i acestea au fost pictate, dar astzi aproape toate sunt incolore. Unde nu exist protecie, nici tehnica bizantin nu ajut. Latura nordic a bisericilor nu prea apare n fotograi, deoarece aici n ciuda strainii proeminente, picturile s-au distrus (g. 6). Picturile valoroase trebuie desprinse urgent sau reacoperite ct mai repede posibil. Este interzis aplicarea oricrui strat de protecie, lipirea straturilor intermediare nainte de reacoperire. Tencuiala pe baz de var i nisip, cu un eventual coninut de lut trebuie aplicat direct pe suprafaa pictat. Aceasta se poate ndeprta dovedind intervenia.

restaurare trebuie s conlucreze cu cele originale. (ex. trebuie s aib aceleai proprieti zice, acelai coecient de dilatare la cldur sau umiditate.) Pe termen lung trebuie s reziste materialul original, chiar dac acest lucru presupune distrugerea completrii. Compatibilitatea are multe deniii. Poate cea mai potrivit este urmtoarea: tehnicile i materialele aplicate nu pot avea consecine negative asupra operei originale.20

Culegere din restaurrile de faade ale anilor precedeni de pe teritoriul Ungariei: Restaurarea faadelor arheologice
Prima restaurare de faad a autorului a avut loc n 1982, pe situl din Epoca de Bronz de la Tiszaug-kmnytet21 (foto 13.). Aici n urma unui incendiu de acum 3700 de ani s-a pstrat relativ intact un fragment nsemnat din faada decorat a unei case din lut nears aparinnd Culturii Nagyrv. Operaiunea sensibil a ridicrii trebuia efectuat la faa locului pentru ca pardoseala casei s nu se distrug. O mare dicultate de confruntat constituia faptul c lutul nears avnd proprieti foarte asemntoare cu pmntul, era foarte greu de distins de acesta. Era ntr-att de slbit i pulverulent, nct necesita consolidare nc n seciune. Ridicarea din sit a fost reuit. Prin investigarea solului de sub perete s-a recuperat un fragment i mai ntins al unui element decorativ compact. Acesta a fcut posibil reconstrucia unui segment de aproape patru mp din faad. Reconstrucia a fost uurat de asemnarea pronunat dintre ornamentele n relief ale faadei i cele de pe ceramica Culturii Nagyrv. Astfel s-a putut decide direcia orizontal-vertical i orientarea motivelor decorative. Reconstrucia peretelui putea vzut n aproape toat Europa n cadrul unei expoziii itinerante constituit din vestigiile culturii Epocii de Bronz din Ungaria. Apoi a fost expus mult timp n Muzeul Naional al Ungariei, iar astzi se pstreaz n Muzeul Damjanich Jnos, de la Szolnok. La mai multe spturi arheologice s-a reuit ridicarea sau ablarea frescelor de pe faade romane. Astfel de exemplu este pictura exterioar a brutriei din secolul al III-lea de la Szny-Vsrtr22 sau picturile de soclu din atriumul palatului imens de la Szabadbattyny, datnd din secolul al IV-lea. Picturile murale de la Szny sunt expuse la Komrom, iar fragmentele soclului se pot vedea n perioada primvar-toamn n cula din turnul medieval de la Szabadbattyny23 (foto 1415.).
20 21 22

Ce este de fapt renovarea de faade n spiritul restaurrii?


Atitudinea de restaurator difer de cea industrial prin faptul c n loc s se bazeze pe oportunitatea tehnic, aceasta i propune ca scop pstrarea operelor create n trecut cu materialele lor originale i starea lor mbtrnit. Industria de construcii se strduiete ca ceea ce a construit s reziste ct mai mult. Acest criteriu gureaz i printre scopurile restauratorului, dar nu este cel mai important. Restauratorul se strduiete ca materialele vechi, originale s reziste ct mai mult, chiar dac asta presupune ca materialele inserate de ctre el s se distrug. O variant a acestui tip de intervenii sunt a.n. straturi victim, care preiau efectele duntoare ale factorilor de degradare. Prin propria lor distrugere neutralizeaz efectele factorilor de degradare. Pentru un arhitect poate greu de acceptat s construiasc ceva cu scopul explicit ca acesta s se distrug. Probabil dreptului este deasemenea strin aceast atitudine. Executanii consider drept aceeai categorie restaurrile cu renovrile. Din acesta poate rezulta de exemplu ca ei s apeleze neaprat la utilizarea materialelor calicate. Dar acesta este fraud, deoarece din punctul de vedere al restaurrii nu exist materiale calicate. Drept este c n UE calicrile i standarizrile sunt deja n curs. Ar bine aderarea ct mai rapid la acest proces, altfel ne vom confrunta cu rezultatele gata elaborate. Proprietile care n construcii nseamn calicative pozitive, n restaurarea de monumente sunt mai degrab duntoare. Trebuie introdus i n Ungaria un termen nou: acela al compatibilitii: adic materialele i tehnicile folosite n
19

Faada casei de pe strada Trnok din Budapesta prezint toate greelile restaurrii moderne de faade

23

Deniie formulat de Teutonico. In: Hughes: Mortars in Historic Buildings, Published by Historic Scotland, 2003. Edinburgh. p. 21. Csnyi Marietta - Stanczik Ilona: Tiszaug-Kmnytet. In: Dombokk vlt vszzadok (Secole transformate n dealuri), 1991. pp. 3536. Borhy Lszl Szmad Emese: Vlogats a szny-vsrtri sats leleteibl (Culegere din descoperirile spturilor arheologice de la Szny-vsrtr). 1996. pp. 810.; Lszl Borhy: Wandmalereien aus Brigetio. In: Acta Archaeologica Brigetionensia, 2000. pp. 92106. Istvn Bna: Comments of the Restoration of Archaeological Fresco

103

Tot aici se poate ncadra ablarea picturilor murale baroce dezvluite lng castelul de la Gdll (foto 16.). Dup cunotinele ce ne stau la dispoziie aceast pictur a stat mereu n aer liber sub nivelul pmntului. Din acest punct de vedere se i poate considera pictur de faad. Practic putem enuna c aceast pictur a czut victim restaurrilor zgomotoase. Astzi ea ateapt ntr-un depozit desprins n tehnica stacco a massello, n timp ce n locul ei original ruginete un ascensor de marf nefolosit vreodat. n marea grab nu s-a realizat nici cercetarea necesar, astfel probabil nu vom mai aa niciodat ce a fost de fapt aceast pictur mural. n acest caz interesul comercial a nimicit crunt interesele proteciei patrimoniului (interesele societii). Desfurarea nc nu se arat.

Faada Muzeului Naional al Ungariei


Probabil cea mai palpitant restaurare, n care am fost implicai doar parial, a fost restaurarea faadei Muzeului Naional al Ungariei. nainte de interveniile de restaurare am efectuat cercetri asupra pereilor, rezultatele crora nu le-am neles la momentul respectiv24 (foto 1719.). Acesta avea dou motive: lipsa de orientare precedent n literatura de specialitate i dimensiunea prea sczut a suprafeelor prelevate. n ciuda acestora n noi s-a format totui o imagine, care putea ranat prin continuarea cercetrilor. Dezvoltnd cele aate atunci, muzeul arta probabil n felul urmtor: Se vedeau probabil poriuni mari din suprafaa de piatr, ex. peretele parterului la coluri i la intrrile laterale, coloanele, toi pilatri, ntreg timpanul, ancadramentele ferestrelor de pe faad i marea parte din atic (g. 12 13., foto 1819.). Prolul corniei era mai bogat articulat dect se vede astzi. Unele detalii au fost acoperite ulterior cu tencuial (g. 8., foto 17.).

Pe baza celor de mai sus se poate nelege urmtoarea apreciere:


Aceast cldire nici frumoas, nici prea funcional... se apropie tot mai mult de forma sa nal...i masa imens de piatr domin n deplin glorie asupra coioabelor grbovite din jurul ei.25 Din citatul de mai sus reiese c aspectul cldirii era dominat de efectul de piatr. Acesta corespunde celor dezvluite de cercetare: toate elementele arhitecturale nsemnate earu ntr-adevr din piatr natural, suprafeele de crmid erau acoperite cu tencuial nezugrvit, n imitaie de piatr cvadrat. Aadar cldirea arta ntr-adevr de parc era construit din piatr asemntor unora din capodoperele clasicizmului.
Founds. In: A kiemelstl a bemutatsig (De la ridicare din sit la prezentare), pp. 3545. Cercetrile au fost realizate de ctre: Basics Beatrix, Bna Istvn, Gulys Csilla, Dr. Morgs Andrs, Szebeni Nndor, 1997. In: Honder (Optimism patriotic), 1847, jnius 22.

Pe parcursul cercetrilor Szebeni Nndor credea c zugrveala imita prin culoare piatra.26 Aceasta prea o soluie la ndemn. Coloritul faadelor n imitaie de crmid i piatr are tradiie de secole n Europa.27 Faptul c n secolul al 19-lea nu doreau o faad zugrvit reiese din propunerea din 1892 de a placa faada cu un material nobil.28 n sprijinul soluiei alese n urma renovrii vine faptul c dei n proiectele originale de Pollack gureaz imitaia de piatr (g. 9.), n fotograile lui Klsz aceasta nu se vede (g. 11.). De aceea s-a presupus c proiectul de imitaie de piatr nu s-a realizat. La prima auzire pare un argument plauzibil, deoarece nfiarea nal arat diferene nsemnate fa de planurile originale. n acela timp faada era ornamentat n imitaie de piatr pn la nceputul anilor 1960. Aadar imitaia de piatr nu s-a restaurat cu explicaia c aceasta era o schimbare ulterioar i nu exista din faza iniial. Ideologia coloritului prezent era s se coloreze ntreaga faad n culoarea pietrei, astfel realizndu-se intenia original a lui Pollack. Rmne decizia vizitatorilor dac astzi cldirea are sau nu aspect de piatr. Printre fotograile Muzeului de la Kiscell studiate prin bunvoina doamnei dr. Demeter Zsuzsanna n fotograa lui Heidenhaus din 1859 (g.10.) ntr-adevr nu se vd la prima vedere acele imitaii de piatr. Aceeai situaie la imaginea luat de Klsz n 1878 (g. 9.). n schimb ntr-o fotograe anonim datnd din jurul anului 1880 se pot observa mai ales n zonele umbrite aceste suprafee cu imitaie precum i suprafaa placat a aticii (g. 12.). Acelai lucru se poate observa i ntr-o alt fotograe de la nceputul anilor 1880 (g. 13.). n ambele fotograi ornamentul pare deteriorat. Cum este posibil? n urm cu doi ani nici nu existau imitaiile i acum sunt deja deteriorate. Ne-a ndreptat ctre soluionare observaia c aceste imitaii erau cel mai vizibile n zonele umbrite. Scannd imaginile lui Heidenhaus i Klsz prin tehnicile digitale n zonele umbrite s-a putut evidenia aceeai structur. Prin urmare, dei cu ochiul liber ele nu se pot vedea, aceste ornamente n imitaie de piatr exist i n aceste fotograi. Care este explicaia? Motivul trebuie cutat n evoluia tehnicii foto. Fotograful Gadnyi Gyrgy a atras atenia asupra unei posibiliti. n 1873 Hermann Vogel Wilhelm29 elaboreaz emulsii noi pentru fotograere. Emulsiile de dinainte erau cu adevrat sensibile doar la luminile albastre. Cu ct era mai intens nuana albastr a unei suprafee, cu att mai multe detalii se puteau nregistra. Primele dou fotograi captureaz cldirea cu faada n plin lumin, astfel suprafeele sunt dominate de nuane calzi ale luminii solare, prin urmare ornamentele n relief se pierd (g. 1011.).
26

27

24 25

28 29

Szebeni Nndor: A Magyar Nemzeti Mzeum rvid ptstrtnete, homlokzati s beltri falfelleteinek festse (Scurt istorie a construirii Muzeului Naional al Ungariei, picturi murale de faad i din interior). In: Kutatsi dokumentci (Documentaie de cercetare), 1997. p. 12. Manfred Koller: Steinfarbe und Ziegelfarbe in der Architektur und Skulptur vom 13.-19. Jahrhundert. Teil 1. In: Restauro 1/2003. Teil 2. In: Restauro 2/2003. Szebeni, o.c. p. 13. 18341898

104

Aceast lumin cald terge detaliile ne de pe cldire. Zonele umbrite sunt parial luminate de reexele albstrui ale cerului, de aceea n aceste zone exist anse mai mari pentru surprinderea detaliilor. Aceste detalii s-au i imprimat n imagine, ele trebuiau doar evideniate prin tehnicile digitale (g 1415.). Trebuie luai n considerare i ali factori posibili. Substanele noi, mai sensibile aveau gradaia mult mai mic, de aceea puteau nregistra detaliile i n cazul unui iluminat mai contrastant, cu diferene mari de lumin-umbr. Emulsiile mai vechi cu gradaie mai mare nregistrau suprafeele puternic luminate ca supraexponate, arse, astfel detaliile dispreau. Pe aceste imagini tocmai datorit acestui fapt nu se vd ornamentele reliefate. Cu emulsiile noi capturarea acestora era posibil. Bineneles acestea sunt doar cteva explicaii din cele posibile pentru motivarea lipsei ornamentaiei. Aceste caracteristici tehnice pot explica faptul c n fotograa de la nceputul anilor 1880 detaliile nu se vd de loc n lumin, dar sunt evidente n zonele umbrite. Iluminatul celor dou imagini mai vechi (Heidenhaus, Klsz) se aseamn cu zonlele mbiate de lumin de pe aceast fotograe. Fotograa lui Heidenhaus dateaz dinainte de invenia lui Vogel, dar probabil i urmtoarele dou-trei fotograi au fost deasemenea nregistrate cu soluia sensibil doar la luminile albastre. Fotograile mai trzii dateaz de dup invenia lui Vogel, substanele cu spectru lrgit redau cu uurin detaliile ne. Astfel n fotograile mai trzii se pot observa cu uurin imitaiile de piatr. Dovedirea celor descrise mai sus probabil nu va uoar, deoarece la ultima renovare tencuiala original a fost n mare msur ndeprtat pentru a o nlocui cu o tencuial nou, rezistent, de mare duritate. Aceast intervenie a fost parial necesar pentru a putea aplica vopseaua aleas, cu dispersie de silicai, care nu este compatibil cu tencuielile istorice. Din fericire prolul corniei principale i o poriune din stnga faadei principale s-au pstrat, astfel ele permit cercetri noi. n 2006 pentru reconstrucia slilor de expoziii temporare s-a construit o scar exterioar pe colul din spate, pe latura dinspre Strada Muzeului. n acest scop a fost necesar perforarea pilatrilor. Pretutindeni sub tencuial s-au lovit de piatr, aadar chiar i pilatri de pe faada posterioar sunt din piatr natural i nu din tencuial.

Restaurarea faadei n scratto a Universitii de Arte Plastice de pe strada Andrssy


Urmtoarea lucrare mai nsemnat a fost restaurarea faadei n scratto a Universitii de Arte Plastice30 n 1996199731. Aici am observat c n mod interesant cele mai distruse poriuni au fost zonele reconstruite n urma re30 31

staurrii precedente ce a avut loc cu cteva decenii n urm. De exemplu la etajul doi nu mai existau suprafee originale de secolul 19 i totui aceasta a fost zona cea mai deteriorat (foto 20.). Aici a trebuit s ndeprtm ntreaga suprafa rezultat din intervenia anterioar, salvarea ei neavnd nici o ans. n cursul decaprii a aprut o suprafa original de aproximativ un mp n technica scratto. Aceasta ns era ntr-o stare att de slbit, nct prezentarea ei a fost imposibil. (foto 25.). De aceea n urma conservrii am acoperit-o cu tencuial. Sperm ca reconstrucia de astzi s-o protejeze de factorii de degradare. La examinarea peretelui de la etajul doi am constatat c era umed n mai multe locuri, prezentnd fenomene de degradare active, eorescene de sare n evoluie. Stoparea acestora ntrece competenele restauratorului de aceea n rezolvarea acestor probleme am apelat la ajutorul domnului dr. Vrfalvi Jnos, profesor la BME (Universitatea de Tehnologie i Economie, Budapesta). Investigaiile, modicrile structurale i perioadele de uscare au durat timp de un an pentru ca rezultatele s e mulumitoare, astfel operaiunile de restaurare ale etajului doi au fost amnate. Decizie de atunci asupra interveniilor alese a fost conrmat de faptul c dei suprafaa restaurat n repetate rnduri s-a distrus rapid dup ecare intervenie, astzi, la zece ani de la restaurare ea se prezint n stare ireproabil (g. 1718.). Mare parte din ornamentele n scratto ale faadei s-au distrus de mai demult. Completrile erau n stare att de precar nct ele trebuiau ndeprtate. Distrugerea lor rapid dup restaurrile anterioare era probabil cauzat de adugarea n tencuial a unui pulbere de dolomit. Aceasta la efectul hidrogenului sulfurat din atmosfer se transforma n sulfat de magneziu, care este una din cele mai duntoare sruri la cldiri. Analizele de laborator,32 au evideniat de ecare dat sulfat de magneziu i gips. Suprafee originale s-au pstrat deasupra ferestrelor de la etajul nti, n zonele protejate de corni. Pe acestea le-am mprit n dou categorii: fragmentele ce se puteau restaura la faa locului i fragmentele ce trebuiau ablate, ntruct existau poriuni ce nu puteau conservate la locul lor. Aderena acestora la suport era att de slbit nct nici nu s-a putut ncerca xarea lor. Un prim pas a nsemnat ablarea acestora n tehnica stacco, adic desprinderea n masa purttoare (mpreun cu intonaco-ul). Fragmentele pstrate nepreuit pn acum, vor n curnd expuse probabil n foaierele facultii. Poriunile restaurate la faa locului au fost mai nti curite. Prima dat s-a experimentat33 metoda de curire, apoi s-a aplicat rapid i ecient dup tehnologia elaborat. Testele s-au fcut cu urmtoarele materiale: ap, AB57,34
32 33 34

la momentul restaurrii purta numele de Academie Restaurarea a fost efectuat de ctre: Bna Istvn, Derdk va, Fodor Edina, Jbert Katalin, Lopusny Erzsbet. Aurire: Kovcs va, tencuial i colorit Mrkus Pter i Witzl Antal. Supraveghetor-patrimoniu Tahi Tth Ilona.

Analizele au fost efectuate de Kriston Lszl. Experimentele, testarea materialelor au fost realizate de ctre autor. Substan propus de Centrul de Restaurare de la Roma. Compoziia amestecului preparat de autor difer de cel original: 30g carbonat acid de amoniu, 50g carbonat acid de sodiu, 15ml Triton X 100 i o priz de CMC la un litru de ap distilat. Dei acest material a fost criticat de mult pentru coninutul su de sodium, el a fost totui folosit la curirea

105

AB57 + Selecton B2,35 respectiv soluii apoase de citrat acid de diamoniu i citrat de triamoniu. Metoda aleas a fost urmtoarea: mai nti peretele a fost splat abundent cu ap prin pulverizare. Aceasta dincolo de ndeprtarea prafului i a depunerilor uoare a saturat tencuiala cu umezeal. Pe suprafaa nc umed s-a aplicat urmtorul amestec: soluia apoas 6% de citrat de diamoniu hidrogenat, creia i s-a mrit consistena prin adugarea unei cantiti reduse de CMC. Acest amestec s-a aplicat prin pensulare, iar dup 15 minute s-a ndeprtat cu ap pulverizat pe suprafa. Apa abundent a diluat gelul i l-a splat de pe suprafaa peretelui. Odat cu amestecul s-au ndeprtat i impuritile. Astfel curirea s-a efectuat fr intervenii mecanice, doar prin metode chimice i sub efectul apei curgtoare, fr ca suprafaa original s suferit nici cea mai mic leziune. Rezultatul a fost perfect: impuritile au fost ndeprtate n totalitate. n schimb culoarea de baz s-a ntunecat mult de la momentul crerii sale. Dei prin curire s-a ajuns la o nuan mai deschis, aceasta nu asigura nc efectul estetic original. Cauza acestui fenomen este mbtrnirea natural a varului, care duce la ntunecarea rapid a culorilor. Am gsit un fragment cu coloritul original, care a fost acoperit prin sutura urmtoarei poriuni tencuite n ziua urmtoare. Acest fragment de civa milimetri ptrai pstreaz coloritul original de culoarea osului un presupus amestec de var i pigment umbra natural. Desigur nici nu se putea pomenii redarea coloritului original astfel descoperit, am optat pentru conservarea strii mbtrnite relevate prin curire. Aceast decizie avea consecine asupra ntregii faade, deoarece ancadramentele i ornamentele de pe coluri erau aproape sigur n aceeai culoare cu placajul de piatr de la parter: imitaiile de piatr de la etaj realizate din tencuial imitau piatra de la parter, ind n continuarea acestora. Culoarea deschis ale acestora nu se potrivea nicicum cu coloritul ntunecat al scratto-ului. Asta nsemna c efectul estetic original al faadei se putea restaura doar prin repictarea integral a suprafeelor n scratto, soluie respins nc de la nceputul lucrrilor. n zonele urmnd a restaurate la faa locului tencuiala desprins a fost xat prin injectare cu tencuial injectabil Ledan TB136 (g. 19.). Acest material prezint proprieti destul de contradictorii. Este costisitor, n acela timp ns nu are unele proprieti dorite la un material injectabil. Utilizat n forma sa pur ca material cimentos este mult prea dur i cu porozitatea mult prea redus. Are coecientul de exibilitate nalt i prezint riscul eliberrii de sruri dufrescelor de pe tavanul Capelei Sixtine. Thorn a demonstrat pericolele utilizrii sale i a propus evitarea acesteia. Thorn: The Impact of Disodium EDTA on Stone. In: ICOM-CC 10th Triennal Meeting Washington, 1993. Preprints, pp. 357363. sarea disodic de EDTE Am analizat i materialul cu denumirea Ledan TB 1 i am constatat c compoziia acesteia difer de cea indicat de productor. (investigaii realizate de Kriston Lszl) La aceleai concluzii au aujuns privitor la compoziia Ledan TB 1: Hans Ettl i Horst Schuch n 1992. (Putzsicherung mit Ledan TB 1, in. Putzsicherung, 1992. Mnchen. pp. 3742.)

ntoare. n acela timp prezint unele proprieti datorit crora este uor de folosit. n suri aproape fuge n sus, ceea ce este destul de neobinuit la o tencuial. Experiena noastr de scurt durat a demonstrat c n urma injectrilor tencuiala slbit s-a xat bine. La umplerea cavitilor mari am ncercat i o reet german, dar n lipsa materialelor de baz adecvate rezultatele nu au fost pe deplin linititoare.37 Drept e ns, c suprafeele xate cu acesta rezist i astzi. Pn n anii 60 injectrile se fceau cu diferite materiale pe baz de casein i ciment, iar dup anii 80 acestea au fost preschimbate de dispersii de rini acrilice. n Ungaria pn n anii 90 aproape nimeni nu s-a ndoit de justicarea procedurii. Posibilitatea pe termen lung al efectului negativ al rinilor sintetice s-a discutat i mai demult, ns i n alte ri abia atunci s-a dezbtut mai serios aceast problem, cnd noi am nceput restaurarea faadei universitii. De exemplu studiul lui Schostak i al colegilor si a aprut n revista Restauro abia cu un an nainte de aceast lucrare a noastr.38 Tencuielile injectabile cu praf de crmid pomenite de ei sunt tot mai populare n cercul restauratorilor, deoarece acestea sunt cele mai apropiate de materialele originale ale peretelui.39 n urma analizelor am descoperit urmele unor injectri anterioare. Acestea erau de fapt umturi umplute cu un amestec gipsos. Presupunem c este vorba de gips i Plextol B 500, deoarece acesta i pstreaz starea uid timp mai ndelungat, ind astfel adecvat injectrii. A fost interesant de remarcat ct de inecient era aceast metod. Tencuiala original de pe acest material de completare tare ca piatra s-a distrus, fcnd imposibil meninerea prii injectate. Iar nsi gipsul nu adera la suprafaa peretelui. Astfel practica ne-a dovedit c un material anorganic poros i cu duritate sczut ar fost intervenia potrivit. Friza lui Jan Kupeczky de sub ferestrele de la etajul nti, este reconstrucie, realizat probabil de ctre Dnes Jen. n loc de var, stratul pictural superior s-a realizat cu un amestec de pigmeni n Plextol B 500. Acesta prezint formele de degradare caracteristice vopselelor sintetice: sub pelicula de culoare tencuiala ncepea a se dezagrega, o poriune din portret prezenta umturi cu risc de des37

35 36

38 39

Ld. Schostak V. et all: Konservierungstechniken fr die Wandmalerei in der Kirche in Eilsum. In: Restauro, 4/95. pp. 252258. Reeta lui Schostak: 60g past de var, 50g nisip n de cuar, 19g praf de crmid, 1g crbune de lemn praf, diluat pn la consistena necesar cu etanol i ap distilat n proporie 1:1. Amestecul preparat de autor: 1kg nisip de cuar, 400g praf de crmid, 1,2 kg pastr de var, 200ml alcool, 400ml ap, puin praf de crbune de lemn. Problema era c am avut la dispoziie doar praf de crmid modern, care nu este hidraulic. Probabil i duritatea nisipului i a prafului de crmid era mai mare de cea necesar. De multe ori amestecul nu adera, dar cu adugarea de adeziv de faian Szileton B 10% funciona perfect. Adezivii Szileton se compun din fin de cuar, liant de silicat i dispersie de praf. De atunci autorul a aat alte reete pe baz de var i de atunci le-a utilizat mai degrab pe acestea, eliminnd de tot Ledan-ul. Schostak idem pp. 252258. Pe baza comunicrilor orale ale colegilor de exemplu pe urma rapoartelor lui Jrgen Pursche i Sophie Goldfriend. De regul tencuiala era omogenizat cu ajutorul aparatelor de mare turaie.

106

prindere. Am ncercat i conservarea acestor zone, ceea ce am reuit prin injectarea urmtorului amestec: 1 parte Plextol B 500 i 1 parte dispersie de silicon Wacker SB 43, diluat cu ap. Tencuiala emoliat de sub pelicula de culoare s-a putut reaeza prin presare manual printr-o folie de polietilen, astfel dup uscare s-a obinut o suprafa neted fr urmele degradrilor. Scrattoul stabilizat s-a consolidat prin impregnare cu Wacker Steinfestiger OH diluat n proporie 1:1 n White Spirit40 (foto 22.). ns dup ntrirea consolidantului am observat c stratul superior de civa mm mai compact de la bun nceput a devenit mai rezistent, ns n straturile mai adnci ale tencuielii negre abia s-a putut observa efectul consolidantului. Precum la facultate nu am nvat despre aceste materiale, a trebuit s am prin propria experien cum funcioneaz ele. Cu cunotinele pe care le biruim astzi nu am proceda la fel, ntruct scopul ar tocmai contrariul celor obinute pe faada universitii: consolidarea stratului inferior de tencuial slbit fr a consolida stratul superior rezistent n sine. Astzi tim deja c acest efect provine din comportamentul natural al silicailor de etil i cum s-ar putea soluiona aceast problem profesional. Din fericire, scarttoul este i astzi n stare bun, dup 11 ani de la restaurare, aadar n-am comis o greeal prea mare. n zonele compacte, unde stratul inferior de tencuial nu era pulverulent, consolidarea a fost uniform. Pe suprafeele originale zonele terse le-am retuat n culori pe baz de var (g. 20., foto 23.). Lacunele, unde scratto-ul s-a distrus, le-am completat n tehnica original. Compoziia tencuielii negre era: var,41 nisip, oxid negru de er i oxid brun de er. Suprafeele vruite n maro glbui erau obinute cu var i pigmeni anorganici, la care s-a adugat o cantitate redus de nisip n de cuar. Desenul ornamentului l-am transpus pe perete cu ajutorul desenului pe un carton perforat (spolvero) i am decupat formele din tencuiala proaspt (g. 21.). La nal am hidrofobizat ntreaga suprafa cu microemulsia siliconat Wacker SMK 2100. Aceast msur de protecie a fost necesar datorit tracului intens de atunci de pe strada Andrssy. Dei astzi nu am mai aplica aceast metod, totui se pare c a fost o decizie bun. 42 Desigur la vericarea de dup terminarea restaurrii am mai remarcat zone slbite, umate, exfoliate n zonele
40

originale. Injectarea obinuit s-a dovedit inadecvat n cazul acestora, deoarece dup hidrofobizare nici un material injectabil nu putea ptrunde. Am fcut dou ncercri: injectnd diluani i diferite tipuri de silicon. n nal urmtorul material s-a dovedit adecvat: 2 pri Wacker BS 43, 1 parte Acronal 300 D (BASF). Acest amestec n concentraii diferite a reuit s ptrund n ciuda hidrofobizrii. Unde era necesar i injectarea materialului de completare, i-am adugat Ledan TB 1. De cele mai multe ori micarea fragmentelor slbite a ncetat. S sperm c acesta e semnul reuitei. n situaiile n care hidrofobizarea a fost ntr-att de reuit nct soluiile apoase nu au ptruns, am utilizat solveni.43 Trebuie menionat c interveniile asupra imitaiilor de piatr din jurul ferestrelor i tencuielilor simple de pe coluri au fost efectuate de o rm de construcii cu materiale pe baz de ciment, elaborate n special pentru cldiri istorice de ctre rme engeleze. Aceste tencuieli au crpat deja n anii urmtori, au fost foarte dure, n timp ce tencuielile noastre pe baz de var sunt i astzi n stare ireproabil. Suprafeele fr scratto le-am vopsit cu vopsele pe baz de silicon Caparol.44 Faada este i astzi n stare bun. Retuurile s-au nchis puin la culoare, dar acesta este o proprietate natural a culorilor de var. De la etajul doi a czut deja un fragment mic de tencuial. Acesta era previzibil dup 11 ani. n documentaie am semnalat c va necesar revericarea periodic i ngrijirea suprafeelor, ntruct aceasta st la baza durabilitii. Nu exist restaurare ce ar putea rezista la innit. Din pcate la noi nu prea se practic ngrijirea continu a cldirilor.

Restaurarea frescelor de sub ferestrele de la etajul doi al casei nr 102 de pe strada Andrssy, pictate de Lotz
O lucrare important a fost restaurarea n 199845 a frescelor de Lotz de sub ferestrele de la etajul doi al casei nr. 102 de pe strada Andrssy. Casa nu este de patrimoniu (foto 26.). Ea a fost construit de Scmahl Henrik n 188384. n 1954 frescele au fost repictate integral de ctre Porubszky Ede (foto 2728., 30.). Motivaia acestei intervenii era probabil faptul, c stratul gros de gips negru acoperea practic ntreaga suprafa. Pictura gurativ a fost realizat n tehnica fresccei, ornamentica a fost nceput n tehnica frescei i terminat n secco. n starea cea mai precar era scena de pe faada dinspre strada Andrssy, care reprezenta Triumful Galatheei. Aproape tot segmentul central al acesteia era desprins de zidrie (g. 25.). n timpul rzboiului fresca a fost atins de mai multe ori de gloane. Aceste leziuni au fost desigur tratate con43 44

41

42

La 6 august 1996, numai la scratto-ul pstrat la etajul ntt am folosit 86 litri de tencuial. Friza de sub etajul nti am consolidat-o n data de 17 septembrie. Am folosit 2,5 l din substana de consolidare la mp. Consolidantul a ptruns la o adncime de 34 cm. Am impregnat n total 120 l de substan. crema de var de calitate superioar a lui Kisplyi Gbor, pe care la cererea autorului au analizat-o n laborator, s-a dovedit de a un material foarte pur. La acea vreme autorul nu cunotea nc acele cercetri care s-au publicat mai trziu despre dezavantajele hidrofobizrii. Una dintre cele mai recente dintre acestea este: Christine Bluer Bhm: Auswirkungen von hydrophoben Fassadenmaterialen auf die Erhaltung und Pegehaftigkeit von Baudenkmlern. In: Klimastabilisierung und Bauphisikalische Konzepte, 2005. pp. 117128. Hidrofobizarea la climatul nostru este cel mai duntor.

45

Grund: Cehalin, material de umplere: Ledan TB1. Caparol Amphisilan cu vopsea Umbra 22/S/2. Zugrvirea s-a realizat conform indicaiilor date de productor. (Un strat de grund, dou straturi de culoare.) Bna Istvn, Derdk va, Fodor Edina, Gyps Mikls, Lopusny Erzsbet, Verba Erika, Witzl Antal.

107

comitent cu intervenia lui Porubszky. Tencuiala de corecie avea un coninut foarte mic de var, era aproape numai amestec de ap i nisip. Incredibil ct de bine a rezistat n ciuda acestei compoziii! Se meninea stabil pe suport i era totui uor de ndeprtat (foto 27.). Materia de baz a repictrilor a devenit cretat, de aceea am putut s-o ndeprtm n ntregime mecanic cu pensule, perii i burei Wishab (foto 29.). Fresca redescoperit era inapreciabil din cauza unui strat supercial modicat ireversibil prin fuziunea particulelor la efectul nclzirii (foto 31.). Am reuit s ndeprtm cu ajutorul citratului de diamoniu scoara neagr, groas de gips, astfel fresca lui Lotz a reaprut n integritatea sa aproape perfect (foto 32.). Desprinderile minore de tencuial le-am injectat cu o un amestec de var, cret i carbamat de amoniu.46 Carbamatul trebuie adugat ntr-un procent de 510% (g. 2324.). Pre-consolidarea suprafeelor de fundal maroniu leam efectuat cu Syton X 30 (g. 21.). Acesta este un aspect interesant, deaorece conform opiniei de specialitate de atunci acest material nu era adecvat pentru consolidarea suprafeelor pictate slbite. Explicaia ar c pe suprafeele prea puin poroase ale frescelor, Sytonul formeaz rapid o pelicul sticloas, care constituie un strat ireversibil, hidrofob, de neptruns. ( Acest efect se explic probabil prin concentraia crescut de sruri de la suprafaa stratului pictural.) n acest caz ns s-a adeverit, c stratul gros de culoare maronie absoarbe pe deplin materialul, iar acesta i dup ntrire d o suprafa mat, poroas, impregnabil. La celelalte suprafee n urma testelor ntradevr se forma acea pelicul sticloas i ca urmare n acele zone nu am folosit acest material. Pe faada dinspre strada Bajza consolidarea-xarea am efectuat-o cu Wacker Steinfestiger OH diluat n White Spirit. Retuul l-am realizat n culori de acuarel i apoi l-am xat cu Steinfestiger nediluat.47 La frontonul dinspre strada Andrssy din cauza timpului limitat a trebuit s alegem alt procedeu. Am aplicat un start protector prin lipire peste scena Galathea s nu se desprind n cursul conservrii (g. 25.). n zona central de cea mai mare importan a frescei, stratul intonaco s-a desprins de stratul de tencuial de dedesubt. Stratul inferior de tencuial probabil n urma umezirii repetate s-a dezintegrat i nu a mai putut ndeplini rolul de suport. La momentul respectiv lipsea cornia de sub fresc, de aceea se putea accesa uor de jos. Am ndeprtat stratul pulverulent de sub stratul pictural. Apoi am consolidat poriunile nc pstrate cu Syton X 30. Dup ntrirea acestuia
46

47

Baglioni et all: New Autogennous Lime-Based Grouts Used in the Conservation of Lime-Based Wall Paintings. In: Studies in Conservation, 42. pp. 4354, 1997. Aceast metod este aplicat n Austria din 1982. Descrierea mai detaliat: Ivo Hammer: Zur Konservierung und Restaurierung der Fassadenmalereien in Frochtenstein und Pggstall. In: Restauratorenbltter 16. 1992. pp. 139158. Pe baza experienei sale dup retu am aplicat 200ml din substan la mp pe ntreaga suprafa. Retuurile se pstreaz nc de atunci n stare perfect, n ciuda faptului c orientarea sa este cea mai nefavorabil: ele se a pe faada nord-estic.

am injectat cu ajutorul acelor lungi de veterinar lapte de var sub straturile subiri desprinse. n cavitatea fcut de noi de aproape un mp cu deschidere n partea inferioar am introdus strat dup strat cu spatule cu mner lung fcute de noi o tencuial de var i nisip.. intervenia a fost reuit. Fresca se pstreaz i astzi n stare bun. n cmpul din partea stng a faadei de pe strada Andrssy pe o suprafa de aproximativ jumtate de mp, intonaco-ul frescei s-a deformat puternic, iar tencuiala de dedesubt a devenit pulverulent. Dup xare cu Paraloid B72 am desprins poriunea deformat i am impregnat-o dinspre verso cu un coloid de silicat Syton X 30 i printr-o presare n am reuit s-o aducem n plan (g. 2628.). Pentru ca stratul de tencuial subire de doar civa mm s suporte reaezarea am aplicat pe partea sa pictat o plac de spum de stirol i l-am presat prin intermediul acesteia. Ca adeziv am folosit o tencuial de var i praf de crmid (g. 29, foto 3435.). Reaezarea nu a fost foarte reuit: presarea n plan a fost ngreunat de faptul c tencuiala se ntrea repede i astfel au rmas multe lacune sub intonaco, acestea le-am umplut ulterior prin injectare. Dup civa ani am reuit s elaborm o metod de reaezare i xare a fragmentelor murale desprinse, care mulumete pe deplin ateptrile moderne, ind n acela timp sigur i uor de implementat. Vom reveni asupra detaliilor acestei metode la prezentarea conservrii faadei din strada Gen. brig. Kiss Jnos (foto 3133.). Completrile de tencuial le-am efectuat cu o crem de var i nisip de cuar de calitate excelent. La xarea i consolidarea faadei dinspre strada Andrssy am folosit metoda impregnrii cu Wacker SMK 210048. Ca urmare s-a retuat cu vopsele siliconice i culori acrilice. Astzi se pot observa pe suprafeele retuate unele pete deschise la culoare, despre compoziia crora nc nu avem informaii, dar cert este c pe faada dinspre strada Bajza, unde am consolidat cu silicai de etil i am retuat cu acuarel, asemenea pete nu exist. Aadar am fost nevoii s folosim n cadrul aceleiai cldiri dou metode de restaurare diferite. Astfel putem compara rezultatele celor dou metode. Frontonul dinspre strada Bajza este de fapt cel cu adevrat n conformitate cu principiile noastre, aici am aplicat o structur hidrol, deschis, evitnd n totalitate utilizarea materialelor sintetice. Pe strada Andrssy din lips de timp la xarea frescei am folosit o micro-emulsie de silicon cu aciune rapid, care n acela timp are i efect de hidrofobizare (Wacker SMK 2100). Aici retuurile le-am realizat cu dispersii, deoarece xarea ulterioar nu era posibil. Faada dinspre strada Bajza este mai expus factorilor meteorologici, ind orientat ctre nord-est i totui astzi aceasta pare a n stare de conservare mai bun. 49 Firma de construcii
48 49

Acest material nu se mai produce. Era o micro-dispersie care consolida i hidrofobiza concomitent. Autorul a ncercat i o metod nc n proces de experimentare: xarea cu oxalai. Efectul de consolidant a fost mult prea slab i n acela timp n unele zone s-a format o pelicul alb pe suprafa. La Florena i astzi se continu procesul de dezvoltare a metodei. Procedeul s-a dovedit att de complex, nct nu se poate aplica la nivel de amator.

108

deasemenea a realizat completrile de tencuial cu tencuial de var i nisip, iar zugrveala galben cu var. Starea acestora dup zece ani se poate considera bun, ceea ce dovedete c tehnicile tradiionale sunt adecvate.

Scratto-uri din strada General de brigad Kiss Jnos


Pionierul arhitecturii de beton din Ungaria, Medgyaszai Istvn, se strduia s orneze faada ecrei cldiri proiectate de el. Cei doi artiti preferai de el au fost: Nagy Sndor (foto 39.) din colonia de artiti de la Gdll i Mrton Ferenc (foto 3637.), transilvnean de origine.50 Ei sunt autorii i scratto-ului de la etajul nti al casei proiectate de Medgyaszai n strada Gen. brig. Kiss Jnos. Cel de-al doilea Rzboi Mondial a dunat mult acestor opere. n unele zone au fost atinse de gloane, iar un fragment a fost distrus de un proiectil de artilerie. Scratto-urile au fost create n 1929 ntr-o tehnic special: la intarsiile de tencuial s-au adugat i tencuieli colorate cu coninut de gips. Literatura de specialitate nu ofer date despre aceast tehnic, dar n urma analizelor de tiinele naturii a reieit c aceast tehnic nu era neobinuit n acea perioad.51 Curarea scratto-urilor nu difer mult de metodele obinuite: s-a folosit ap abundent pulverizat pe suprafa i citrat de diamoniu hidrogenat. Am evitat metodele mecanice: am folosit doar pensule moi i un jet de ap slab (cu tanc portabil) (g. 33.). Consolidarea general nu a fost necesar, cu att mai mult, ns, diferitele tipuri de injectare. Unele zone ale scartto-urilor au fost deformate i s-au ndeprtat n aa msur de perete, nct xarea lor prea imposibil (g. 34.). Cele mai deteriorate zone le-am desprins utiliznd soluie Paraloid B 72 i vlies sintetic52 (g. 35.). Fragmentele astfel desprinse le-am impregnat cu soluie Syton X 30 i ap distilat, n proporie 1:2 i le-am presat uor n poziie orizontal. Pn la uscare fragmentele de tencuial i-au rectigat forma plan. Reaezarea lor s-a fcut cu Syton W 30 i fin de cuar.53 Locul tencuielii i versoul fragmentelor desprinse le-am impregnat abundent cu soluie foarte diluat de Syton X 30. nainte de reaezare am aplicat pe fragmentele desprinse, umede un strat subire din adezivul de Syton W 30 i fin de cuar, apoi am reaezat fragmentele foarte exact n poziia lor original. Dup cteva minute tencuiala s-a putut autosusine i am putut continua cu un alt fragment. Fragmentele astfel lipite sunt i astzi la locul lor (foto 38.). Dup uscarea tencuielii Syton-cuar am ndeprtat vliesul cu solvent nitro. Suprafeele care au intrat n contact cu
50

Paraloidul toate s-au nchis la culoare. ndeprtarea rinii Paraloid la nceput prea imposibil. ntr-un nal am aplicat cu spatula o compres absorbant de betonit i solvent nitro. Dup prima aplicare s-a dovedit de ajuns pentru ndeprtarea rinii sintetice. Dincolo de aplicarea uoar i sigur avantajele metodei de xare descrise mai sus este faptul c scratto-ul sau fresca este tratat cu materiale sintetice i se obine o suprafa deschis, poroas, hidrol. Zonele umate dar nedesprinse au fost i ele stabilizate. Corectarea zonelor detaate foarte mari s-a fcut de asemenea prin injectare. Dup mai multe ncercri, cel mai ecient s-a dovedit a amestecul injectabil de Syton W 30 i praf de piatr ponce aplicat dup preconsolidarea cu Syton X 30 diluat (foto 36.). n acela timp s-a dovedit adecvat i tencuiala injectabil elaborat pentru cupola domului de la Florena.54 Acesta din urm, avnd proprieti foarte avantajoase, o folosim de atunci cu succes cu mici modicri: agar-agar-ul din compoziia sa l-am nlocuit cu Klucel EF dizolvat n alcool. Avantajul obinut astfele este c datorit alcoolului materialul ptrunde mai uor n spatele tencuielii desprinse, chiar i n cazul surilor subiri.55 Preocedeul este urmtorul: form guri cu diametrul de 3mm n mai multe locuri n zona desprins. Gurile le desprfuim cu pomp de cauciuc. (n acest caz ne-am folosit i de gurile din urma gloanelor care au permis ptrunderea materialului, astfel nu au fost necesare prea multe forri.) Pasul urmtor este umezirea gurii cu soluie hidroalcoolic 1:1, urmat de Klucel i n nal de amestecul de Klucel i lapte de var. Acesta din urm servete la xarea desprinderilor foarte subiri. Lipsurile au fost completate apoi cu amestecul de piatr de ponce descries la nota de subsol nr 54. Dac lacuna este foarte mare la amestecul amintit se adaug nisip n. Dac tencuiala din gaur este slbit i pulverulent, este necesar o preconsolidare. n acest caz tratm gaura e cu o dispersie diluat, dup care injectarea se poate continua imediat, e cu Syton diluat cu ap. n cazul acestuia din urm trebuie ateptat pn la uscarea total a Sytonului, deoarece reacionnd la bazicitatea varului suprafaa devine sticloas i nu ntrete. Dup consolidarea cu Syton putem continua imediat lucrrile dac i tencuiala injectabil are ca liant Sytonul.56 La scratto-ul de pe cldirea nr 55 de pe strada Gen. brig. Kiss Jnos exista o suprafa de aproximativ un mp n stare avansat de degradare, care amenina deja cu cdere. Fixarea acesteia a durat timp de zile, dac nu
54

51

52 53

Opera lui Mrton Ferenc a fost restaurat de autor mpreun cu Derdk va i Witzl Antal, iar restaurarea operei lui Nagy Sndor a fost realizat de ctre Gyps Mikls. De exemplu Saj Istvn (Centrul de Cercetare n Chimie, MTA) a efectuat analizele pe mostrele prelevate de la Palatul Gresham de la Budapesta. Folie-voal agricol Remmers Funcosil Fllstoff B.

55 56

Reeta a fost pus la dispoziia noastr n 1998 la Mauerbach de ctre Sabino Giovanoni, unul dintre conductorii lucrrilor de restaurare. Compoziia sa exprimat n procente de volum: 15% crem de var, 5% praf de piatr ponce, 80% ap distilat, 2,5 miime adios de agar-agar (reeta lui Giancarlo Lanterna din 1990) n incinte nchise folosim i la pregtirea injectrii Klucel dizolvat n soluie hidroalcoolic. Syton W 30, nediluat, cu adaos de fin de cuar n cantitatea necesar pentru consistena adecvat ecrui caz n parte. Dac stratul desprins urmnd a injectat este foarte subire, la silicat adugm fin de cuar mai n (Remmers Funcosil Fllstoff B). Dac stratul este prea gros, alturi de fina de cuar adugm i nisip de diferite duriti.

109

chiar sptmni. Mai nti am xat marginile prin opturarea i netezire, dup care am opturat surile vizibile dup umezirea pregtitoare cu tencuial n de completare Syton. n faza urmtoare deoarece tencuiala cu Syton este foarte uid i ptrunde perfect n jos, ne-am folosit de gravitaie pentru a umple cavitatea imens. n ecare zi am introdus doar atta din acest material nct s formeze un strat de civa cm n adncimea cavitii. Acesta se putea verica prin ciocnire. Cnd completarea a ajuns la nivelul forrilor de injectare anterioare le-am astupat pe acestea. Astfel am ajuns pas cu pas la captul superior al cavitii. Completarea n mai multe etape este important deoarece materialul prin uscare se contract. Dac etapizm completarea putem evita efectele negative ale contractrii. Lacunele scratto-ului le-am completat cu tencuial de var i nisip, colorat, de factur asemntoare celei originale. Gips nu am folosit. Din pcate culorile nu prea se pot nimeri exact. Dac tencuiala de completare iese mai nchis la culoare dect zona alturat, aceasta nu poate corectat prin retu, zonele repictate se vor nchide n timp formnd pete inestetice. Acela rezultat obinem i dac folosim la completare acrilice, silicon sau var. Numai prin glasiuri se poate obine rezultat satisfctor pe termen mai lung, iar acesta necesit o completare de culoare mai deschis. n cazul casei nr. 55 am retuat cu Syton X 30. Culorile le-am obinut prin amestecarea pigmenilor cu fin n de cuar.57 La amestecul lutos de cuar i pigment am adugat Syton X 30 n cantitatea necesar pentru a obine o structur rezistent la frecare, cu suprafaa mat i poroas. Ca la orice alt tip de vopsea, aceasta presupune proporii diferite la ecare culoare, prin adugarea treptat a liantului reglm la ecare culoare gradul de aderen necesar. n conrmarea ideii vine faptul c unele rme au nceput deja producerea vopselelor murale pe baz de silicii coloidale.58 Pe plan internaional se folosesc deja multe tipuri de coloizi de silicai.59 Proprietile acestora sunt de multe tipuri, este posibil ca unele s e mai adecvate pentru anumite intervenii dect tipul descris mai sus.60 Pe faada casei nr. 55 s-au distrus dou picturi. Una dintre ele a fost distrus de un proiectil de artilerie n cel de-al doilea Rzboi Mondial, iar cellalt a czut de la sine n urm cu 20 de ani. Nu s-au pstrat fotograi ale acestora i nimeni nu-i mai amintete nici chiar ce reprezentau ele. La cererea locatarilor am nlocuit mcar una din ele care era lng fereastra din mijloc cu o creaie nou (foto 4043.). Pe baza iconograei picturilor pstrate Gyps Mikls a proiectat o compoziie care se ncadrea57 58 59

z n succesiunea logic. La realizarea acesteia am aplicat o tehnic pe ct se poate de apropiat de cea original. Poate singura diferen este c noi am folosit doar var n tencuial, n timp ce materialul original coninea i gips. Am proiectat n prealabil toate detaliile procesului i am pregtit toate materialele necesare, ntruct lucrarea trebuia terminat ntr-o singur zi deoarece tehnica necesit tencuial proaspt pn la capt. Descrierea n detaliu a demersului lucrrii ar depii cadrul acestui studiu, de aceea menionm doar urmtoarele dou aspecte: lucrrile au durat de la 8 dimineaa pn noaptea la 12 jumate i am terminat scratto-ul pe ntuneric, la lumina lmpilor. Istoricul de arhitectur, Gerle Jnos, care a urmrit cu atenie munca noastr ne-a relatat c studenii si n timp ce studiaz capodoperele lui Medgyaszai de obicei nu ghicesc care pictur nu este original.

Concluzii
Cel mai problematic segment al restaurrii de picturi murale l constituie restaurrile de faade. Picturile exterioare n tehnica scratto sau n tehnici mai simple sunt cele mai expuse factorilor de degradare ale mediului. Conservarea i restaurarea acestora necesit cea mai mare exigen n alegerea materialelor i tehnicilor. Ceea ce este bun pe faad, este probabil i mai bun n mediu interior.61 Drept este c n interior putem folosi materiale i metode care n exterior ar neadecvate dar n interior sunt perfect acceptate. n aceast categorie intr de exemplu xativii solubili n ap,62 sau retuurile n acuarel. n acela timp trebuie s evitm i n interior unele materiale care pe faade au euat deja. Autorul ar interzice sau ar ngdui doar n cazuri bine motivate utilizarea soluiilor acrilice, dispersiilor de acril sau de acetat polivinilic, precum i a culorilor acrilice la restaurarea frescelor, chiar i a celor interioare. Iar n exterior greu am putea gsi argumente destul de convingtoare pentru utilizarea acestora. Figurile 1016 au fost realizate pe baza imaginilor puse la dispoziia noastr de Muzeul de la Kiscell. Fig. 9 provine din cartea lui Lechner Jen.63 Toate celelalte imagini au fost realizate de autor Bna Istvn Restaurator de pictur, lector universitar Universitatea de Arte Plastice al Ungariei H1062 Budapesta, Str. Andrssy nr. 6971. Traducere de Krisztina Mtron
61

60

Remmers Funcosil Fllstoff B. Keim, vopsea Optil Ex. Kstrosol D 1530 sau produse Ludox. Drept exemplu din literature de specialitate: Schindler, C.i asociai: Neuartige, kieselsolmodizierte Hybridpolymere fr die Steinkonservierung. In. Restauro, 7/2006. Este posibil ca de exemplu un produs Ludox s e mai potrivit injectrii dect cel descries de noi, dar autorul a obinut doar cantiti mostr din aceastea, ne putnd s le analizeze ndeajuns.

62 63

La faade hidrofobizarea este de obicei apreciat pozitiv. Dar la restaurri propriuzise acesta nu este adevrat. Iar n interior hidrofobizarea nu poate dect duntoare. i totui cunoatem multe situaii cnd e s-au aplicat e s-a plnuit aplicarea lor n mediu nchis. Ex. metal-celuloz, carboxi-metil-celuloz, hidroxi-propil-celuloz, etc. Dr. Lechner Jen: A Magyar Nemzeti Mzeum plete (Cldirea Muzeului Naional al Ungariei). 1927. Prima imagine nenumerotat dup pagina 20.

110

TITLURILE FOTOGRAFIILOR
Fig. 1. Fig. 2. Fig. 3. Fig. 4. Fig. 5. Structura de tencuial original a casei nr. 59 de pe strada Gen. brig. (Kiss Jnos) (p. 19) Structura de tencuial reparat a casei nr 55 de pe strada Gen. brig. (Kiss Jnos) (p. 19) Plcile de marmur de Carrara ndoite de pe faada Palatului Finlandia. (p. 20) nlocuirea plcilor de marmur pe faada dinspre golf a Palatului Finlandia. (p. 21) Plcile de marmur nlocuite n 2008 erau deja din nou ncoviate. Imaginea arat aceeai suprafa ca i gura nr. 3. Direcia ndoirii este invers. n locul suprafeelor anterior concave acum s-au format suprafee convexe. (p. 21) Peretele nordic al mnstirii Moldovia. Frescele s-au pstrat n stare ct de ct acceptabil doar pe suprafeele aezate imediat sub strain. (p. 25) Suprafa n imitaie de piatr, cu tencuial neagr n aplicat la imitaiile de mbinare pe cldirea Muzeului Naional al Ungariei nainte de renovarea precedent. (p. 26) Prolatura original a corniei. Ultimul strat al tencuielii este n imitaie de piatr o tencuial necolorat cu coninut de praf de piatr. Prolul cornuei a fost acoperit n 1960. (p. 26) Proiectul realizat de Pollack cu imitaii de piatr. (p. 26) Fotograa lui Heidenhaus din 1859. (Fototeca Muzeului din Kiscell). (p. 26) Fotograa lui Klsz din 1878. (Fototeca Muzeului din Kiscell). (p. 26) Fotografe anonim datnd din jurul anilor 1880. n zonele umbrite imitaiile de piatr i suprafaa sunt foarte deteriorate. (Fototeca Muzeului din Kiscell). (p. 27) Detaliu dintr-o fotograe anonim de la nceputul anilor 1880. ( Fototeca Muzeului din Kiscell) Aici imitaiile de piatr se pot observa doar n zonele umbrite, suprafaa este n stare de degradare i mai avansat. (p. 27) Detaliu din fotograa lui Heidenhaus prelucrat digital. n urma prelucrrii se evideniaz structuri n imitaie de piatr. (p. 28) n imaginea surprins de Klsz prelucrat digital se evideniaz structurile n imitaie de piatr. (p. 28) n fotograa de la nceputul anilor 1880, structurile de imitaie de piatr s-au nregistrat numai n zonele umbrite. (p. 28) Unitatea central a aparatului montat la Universitatea de Arte Plastice al Ungariei pentru uscarea peretelui deasupra ferestrelor de la etajul al doilea. Procesul de uscare a fost reglat zilnic timp de cteva luni. (p. 29) Aparatura de uscare a peretelui deasupra ferestrelor de la etajul al doilea de la Universitatea Maghiar de Arte Plastice: unitatea de reglare, conducte de nclzire i patroane de nclzire. (p. 29) Universitatea Maghiar de Arte Plastice: injectare cu Ledan TB1. (Fodor Edina) (p. 30) Universitatea Maghiar de Arte Plastice: retuare cu culori de var. ( Lopusny Erzsbet, Derdk va) (p. 31) Universitatea Maghiar de Arte Plastice: decupare de scratto. (Fodor Edina) (p. 31) Str. Andrssy nr. 102. Palatul Fischer i Sonnenberg. Frontonul dinspre str. Bajza: impregnarea zonelor lips i a fundalului maro cu Syton X 30 diluat cu ap distilat. (p. 32) Frontonul dinspre str. Bajza: desprfuirea cavitilor prin oriciile de injectare cu pomp de cauciuc. (Gyps Mikls) (p. 32) Frontonul dinspre str. Bajza: injectare cu amestecul var i carbamat de amoniu. Fasonarea cu hrtie japonez a fost necesar din dou motive: s previn cderea tencuielii desprinse i pentru protejarea suprafeei pictate de scurgerile substanei de injectare. (Gyps Mikls) (p. 32) Str. Andrssy, nr. 102. palatul Fischer i Sonnenberg. Protejarea zonei inferioare a frescei Galatea nainte de xarea tencuielii desprinse. (p. 33) Str. Andrssy, nr. 102. Fragment al frescei demontat n tehnica stacco. Dup ndeprtarea stratului de tencuial slbit s-a ivit unul din factorii de degradare: o crptur structural probabil activ. (p. 33) Str. Andrssy, nr. 102. Strat nou de tencuial de baz din vsr i nisip pentru reaezarea frescei. (p. 33) Str. Andrssy, nr. 102. Potrivirea la locul original al fragmentului demontat din partea stng a frescei. (p. 33) Str. Andrssy, nr. 102. Fragmentul din partea stng reaezat cu tencuial de var i praf de crmid. (p. 34) Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Curarea scratto-ului. Splarea suprafeei pensulate cu citrat de amoniu cu ap pulverizat din tancul portabil. (p. 34) Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Fragmente de scratto puternic deformate i desprinse. (p. 35) Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. (p. 35) Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Consolidarea tencuielii prin injectare cu Syton X 30 diluat cu ap distilat. (p. 35)

Fig. 19. Fig. 20. Fig. 21. Fig. 22.

Fig. 6. Fig. 7.

Fig. 23. Fig. 24.

Fig. 8.

Fig. 25.

Fig. 9. Fig. 10. Fig. 11. Fig. 12.

Fig. 26.

Fig. 27. Fig. 28. Fig. 29. Fig. 30.

Fig. 13.

Fig. 14. Fig. 15. Fig. 16. Fig. 17.

Fig. 31. Fig. 32. Fig. 33.

Fig. 18.

Foto 12. Ornamentica clasicist de o calitate artistic deosebit relevat la etajul al doilea al Muzeului Naional al Ungariei i varianta sa reconstruit cu cteva sli mai ncolo. (p. 37)

111

Foto 3. Foto 4. Foto 5. Foto 6.

Foto 7. Foto 8.

Foto 9. Foto 10. Foto 11. Foto 12.

Foto 13. Foto 14. Foto 15. Foto 16. Foto 17. Foto 18. Foto 19. Foto 20.

Foto 21. Foto 22.

Foto 23.

Structura de tencuial original a casei nr. 59 de pe strada Gen. brig. Kiss Jnos, astzi inexistent. (p. 37) Structura de tencuial vizibil astzi pe faada casei nr. 59 de pe strada Gen. brig. (Kiss Jnos) (p. 37) Pictura reconstruit a catedralei de la Limbourg. (p. 37) Detaliu al Palatului Finlandia dup ndeprtarea nveliului de marmur. Se poate vedea structura original i se poate observa c pavajul de marmur nu se adapteaz la aceasta. (p. 37) Faada verde a Palatului de Iarn. (p. 37) Faada zugrvit n albastru a palatului Carskoie Sielo al arului. Pe una din cariatide au ncercat s sugereze c zonele acum maronii erau original aurite. (p. 37) Faada casei n stil baroc, nr.18 de pe strada Singerstrasse, Viena. (p. 37) Detaliu din faada restaurat n piaa Kohlmarkt. (p. 37) Faada cldirii Bundeskanzleramt din Viena dup ultima renovare a parterului. (p. 37) Faada casei nr. 14 din strada Trnok. Suprafeele originale pe care s-a aplicat prin pensulare o dispersie de rin sintetic s-au distrus, reconstrucia se pstreaz n stare relativ bun. (p. 38) Faada din epoca de bronz de la Tiszaug, restaurat. (p. 38) Pictura de faad roman din secolul al 4.lea n curs de restaurare, nainte de completare. Szabadbattyn. (p. 38) Pictura de faad roman din secolul al 4.lea din Szabadbattyn dup completarea digital. (p. 38) Pictura mural baroc descoperit lng teatrul castelului de la Gdll, nainte de ridicare din sit. (p. 38) Prolul simplicat al corniei Muzeului Naional al Ungariei. (p. 38) ntlnirea dintre tencuiala n imitaie de piatr i ancadramentul din piatr a ferestrei. (p. 38) Suprafa de piatr relevat la ancadramentul fersetrei Muzeului Naional al Ungariei, pstrnd urme din vruirea galben. (p. 38) Faada Universitii de Arte Plastice nainte de restaurare. Scratto-ul n stare foarte degradat deasuprea fersetrelor etajului al doilea nu este mai vechi de dou decenii. (p. 39) Detaliu din scratto-ul original nainte de restaurare. (p. 39) Test de consolidare pe suprafaa curat i xat prin injectare. Zona nchis la culoare este impregnat cu soluia n White Spirit a Wacker Steinfestiger OH n proporie 1:1. Cele dou oricii mici sunt sonde pentru msurarea adncimii la care a ptruns soluia. (p. 39) Suprafeele originale restaurate, nainte de reconstrucie. (p. 39)

Foto 24. Probe de reconstrucie necesare pentru stabilirea facturii i culorii tencuielii. (p. 39) Foto 25. Faada Universitii de Arte Plastice dup prima etap a restaurrii. Zonele inferioare i elementele arhitectonice au fost deja terminate. La etajul al doilea s-a pstrat doar o suprafa foarte mic. (p. 39) Foto 26. Strada Andrssy nr. 102 (str. Bajza nr. 38). Frizele de sub ferestrele etajului al doilea al palatului sunt frescele lui Lotz Kroly, iar ornamentele au fost pictate probabil de colegii lui Scholz Rbert. Faada dinspre strada Andrssy dup restaurare. (p. 40) Foto 27. Strada Andrssy nr. 102. Fresca Galatea cu repictrile lui Porubszky Ede din 1945 i urmele de proiectil. (p. 40) Foto 28. Detaliu relevat i restaurat din fresca Galatea. (p. 40) Foto 29. Detaliu al frescei Galatea n timpul ndeprtrii repictrilor lui Porubszky Ede din 1945. (p. 40) Foto 30. Detaliu din gura Galatea cu repictrile lui Porubszky Ede din 1945 i urmele de proiectil. (p. 40) Foto 31. Detaliu din gura Galatea dup ndeprtarea repictrilor lui Porubszky. Porubszky nu a ndeprtat stratul negru de sulfat format pe suprafaa picturii, ci doar l-a repictat. Repictarea a protejat pictura original ca un strat-victim. (p. 41) Foto 32. Detaliu din gura Galateei dup ndeprtarea scoarei de sulfat. (p. 41) Foto 33. Figura Galateei dup restaurare. (p. 41) Foto 34. Str. Andrssy, nr. 102. Fragmentul din partea stng reaezat, n timpul ndeprtrii stratului de protecie. (p. 41) Foto 35. Str. Andrssy, nr. 102. Fragmentul din partea stng reaezat i retuat. Pregtirea reaezrii fragmentului de fresc din partea dreapt. (p. 41) Foto 36. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 59. Scratto realizat de Mrton Ferenc cu urme de proiectil, nainte de restaurare. (p. 42) Foto 37. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 59. Detaliu din scratto-ul lui Mrton Ferenc dup restaurare. (p. 42) Foto 38. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Scratto realizat de Nagy Sndor, dup conservare. (p. 42) Foto 39. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Scratto-ul realizat de Nagy Sndor, dup restaurare. (p. 42) Foto 40. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. str. Locul scratto-ului czut al lui NagySndor i un alt scratto al su nainte de conservare. (p. 43) Foto 41. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Locul scrattoului czut al lui Nagy Sndor i un alt scratto al su dup conservare. (p. 43) Foto 42. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Realizarea scratto-ului nou proiectat n locul celui czut. (Gyps Mikls) (p. 43) Foto 43. Str. Gen. brig. Kiss Jnos, nr. 55. Scratto-ul nou realizat n locul celui czut i scratto-ul original dup restaurare. (p. 43)

112