Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
TRATAMENTUL LACUNELOR
1. Principii generale
Problema tratamentului lacunelor nu este una de natură pur tehnică, cum
ar fi spre exemplu cea a conservării stratului suport, ci se îmbină cu o serie de probleme
cu caracter estetic şi de autenticitate a operei de artă. Lucrul acesta este subliniat de
Cesare Brandi, care a dat principiilor fundamentale ale restaurării „formularea cea mai
precisă şi justificarea cea mai solid elaborată”1. La începutul capitolului „Comentariu
teoretic privind tratamentul lacunelor” Brandi spune: „Până la ora actuală problema
tratării lacunelor unei opere de artă a primit soluţii contradictorii, în principal datorită
faptului că a fost abordată empiric în timp ce soluţionarea sa este, în primul rând, de ordin
teoretic”2.
În practica tradiţională operaţia de integrare cromatică nu era limitată strict
la suprafaţa lacunelor, deoarece restauratorii, asumându-şi rolul artistului care a creat
opera, nu se temeau să reinventeze. Această atitudine rezidă din „convingerea naivă că
opera de artă trebuia în mod necesar să fie completă pentru a putea fi apreciată şi că ea
poate fi refăcută după voie de omul de meserie”3. Însă, recunoaşterea operei de artă ca
atare o scoate pe aceasta din sfera produselor comune ale activităţii umane şi nu doar că
justifică actul restaurării, dar şi obligă la respectarea anumitor principii, concepţia
acestora fiind total diferită de cea aplicată întreţinerii sau reparării obiectelor artizanale.
Restaurarea trebuie să ţină cont de anumite exigenţe de ordin istoric şi estetic 4.
Tratamentul lacunelor, mai mult decât alte intervenţii de conservare restaurare, intră sub
incidenţa acestor tipuri de exigenţe, numite de către Cesare Brandi instanţa istorică şi
instanţa estetică.
Instanţa istorică reclamă respectul autenticităţii documentelor trecutului şi
afirmă imposibilitatea de a anula intervalul de timp scurs din momentul creării operei de
1
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag. 293.
2
Cesare Brandi, Teoria restaurării, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1996, pag. 102.
3
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag. 293.
4
Cesare Brandi, op. cit., cap. 5 şi 6.
1
Teoria generală a restaurării Tratamentul lacunelor
către artist până în momentul receptării acesteia de către conştiinţa publică. Prin urmare
ideea de „a te pune în pielea artistului” în încercarea de a reface sau a continua actul
artistic nu poate fi admisă de către conştiinţa istorică. Instanţa estetică, la rândul său,
punând în evidenţă caracterul unic al operei de artă ca creaţie a unei conştiinţe
individuale într-un moment istoric dat, afirmă caracterul ireproductibil al acesteia. Astfel,
„cu toată rigoarea, artistul însuşi nu ar face decât o replică – ba chiar un fals – sau mai
degrabă ar crea o operă nouă”5.
Concepţia modernă despre restaurare care se bazează pe principiile
amintite mai sus a stimulat deseori o atitudine puristă, determinată de o reacţie împotriva
practicii tradiţionale şi a condus la refuzul oricăror forme de intervenţie asupra lacunelor.
Deşi aceasta constituie în sine o reacţie validă – aşa cum ne asigură autorii cărţii
„Conservarea picturilor murale”6 – ea greşeşte totuşi într-un punct fundamental prin
refuzul de a considera opera de artă în ceea ce alcătuieşte esenţa acesteia şi motivul
restaurării sale: realitatea sa estetică. „Nu se poate renunţa la luarea în considerare a
efectului lacunelor asupra ansamblului operei mutilate fără a renunţa la considerarea
operei de artă ca operă de artă”7, concluzionează aceiaşi autori. Neintervenţia reprezintă
şi ea o formă de prezentare estetică, deoarece afectează aparenţa şi lectura imaginii.
Astăzi ne acomodăm fără dificultate la caracterul incomplet al operei de
artă, însă rămâne problema tulburării pe care lacunele o produc în lecturarea imaginii.
Această tulburare provocată de lacune prezintă două aspecte: pe de-o parte lacunele
tulbură lecturarea imaginii datorită faptului că tind să devină figuri în ansamblul imaginii
care se transformă în fond, iar pe de altă parte ele se prezintă ca întreruperi ale
continuităţii imaginii picturale. „A reduce această tulburare pentru a reda imaginii
maximum de prezenţă pe care este însă susceptibilă să o realizeze, respectându-i
autenticitatea de creaţie şi de document istoric” reprezintă – după Cesare Brandi -
adevărata problemă critică a integrării lacunelor.
Reconstituirea este justificată doar cu condiţia ca ea să vizeze facilitarea
perceperii unităţii potenţiale a operei, în măsura în care acest lucru este posibil, fără a
5
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag. 293.
6
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
Ibidem.
7
Ibidem, pag. 294.
2
Teoria generală a restaurării Tratamentul lacunelor
aduce un prejudiciu din punct de vedere istoric sau estetic. Brandi consideră că
reconstituirea trebuie oprită acolo unde începe ipoteza. Din acel stadiu, lacuna
nemaiputând fi integrată prin reconstituire, ea trebuie considerată doar din punctul de
vedere al tulburării pe care o produce în perceperea imaginii, iar integrarea se va limita la
tratarea lacunei în aşa fel încât ea să înceteze de a mai fi percepută ca figură, ci
dimpotrivă să constituie fundalul, redând imaginii caracterul ei de figură.
Din punct de vedere istoric, respectul pentru autenticitatea operei de artă
impune intervenţiei adoptarea unui caracter distinctiv. „Reconstituirea, neputându-se face
decât pe original, va trebui să se poată distinge de acesta în mod intrinsec, îndeplinindu-şi
totodată funcţia de reintegrare a lacunei în totalitatea formală a operei”8.
Mărimea suprafeţei pe care se realizează reconstituirea este şi ea în măsură
să afecteze autenticitatea operei. Cu cât reconstituirea este mai întinsă gradul de afectare
al autenticităţii este mai mare. În momentul în care suprafaţa integrărilor cromatice
concurează cu cea a originalului apare un sentiment de falsificare.
8
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag.295.
9
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag. 296.
3
Teoria generală a restaurării Tratamentul lacunelor
4
Teoria generală a restaurării Tratamentul lacunelor
10
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag. 299.
11
Paolo şi Laura Mora, Paul Philippot – „Conservarea picturilor murale”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986,
pag. 301.
12
Ibidem, pag. 305.