Sunteți pe pagina 1din 7

De aici apare necesitatea monitorizrii parametrilor de microclimat, tiindu-se c orice perturbare a acestora

contribuie la accelerarea procesului de deteriorare. 5. noiembrie 2012.


Controlul termodinamic al cldirilor
O cldire, n general poate fi considerat ca un sistem termo-fizic n care trebuiesc meninute anumite condiii
de microclimat interior. Rolul cheie este relaia dintre construcie i nclzire, ventilaie, sistemele de
condiionare a aerului, etc. ale cror interaciune conduce la realizarea parametrilor ideali. Problema de care
trebuie s inem seama este c obiectele reclam condiii de microclimate diverse i c aceste condiii nu sunt
ntotdeauna compatibile cu confortul vizitatorilor, al enoriailor n cazul monumentelor decult i al personalului
instituiilor respective. Este evident imposibil s se asigure un system de nclzire/rcire pentru fiecare obiect cu
excepia rarelor cazuri a operelor de o valoare deosebit ce trebuiesc tratate separat. Pentru o evaluare exact
trebuie efectuat o analiz preliminar care se i-a n consideraie:
1. Evaluarea condiiilor n care se gsesc operele de art implicate.
2. Un studiu privind evaluarea parametrilor de microclimat i calitatea aerului din interior n zona n
care sunt localizate operele de art.
3. Evaluarea global a interaciunii sistemului obiect mediu.
Microclimatul reprezint sinteza condiiilor de mediu determinate nu numai de + 0C, RH, radiaia solar i
viteza curenilor de aer, dar i de schimburile termice cu alte corpuri, cum ar fi: radiaia IR, nclzirea i
ventilaia de-a lungul unei perioade de timp i toate influenele datorate factorilor naturali i antropici.
Microclimatul optim pentru conservare
O oper de art care s-a adaptat condiiilor de mediu i-a stabilit un echilibru, sufer un anumit stres dac este
plasat n condiii diferite de cele originale, n special datorit imobilitii de a se adapta la un nou microclimat.
Din acest motiv este necesar cunoaterea exact a condiiilor de conservare privind un anumit artefact.
Orice modificare rapid a parametrilor de microclimat inclusiv ciclurile diurne poate produce riscuri. Variaiile
sezoniere fiind mai lente, sunt mai puin primejdioase existnd posibilitatea de stabilire a echilibrului ntre
material i mediu, i ntre prile interioare i exterioare ale obiectului. Agenii principali responsabili de
procesele de deteriorare ale obiectelor de art adpostite n muzee:
-Radiaia electromagnetic provenit din surse material i artificial (bec cu lumin incandescent,
microunde).
-Parametrul termohigrometric
-Viteza aerului care vine n contact cu obiectul
Conservarea parimoniului este o problem dificil, dac este disponibil toat informaia privind microclimatul
pre-existent i condiiile cele mai bune pentru pstrarea diferitelor categorii de materiale, nu se poate prevedea
viteza fenomenului de degradare n funcie de modificrile ateptate. Trebuie elaborat o investigaie
multidisciplinar implicnd restauratori, proiectani de system de climatizare, constructori, etc.pentru a stabili
starea de conservare a obiectelor n relaie cu istoria precedent ide a determina valorile optime ale
parametrilor de microclimat n care ele trebuiesc pstrate. Parametric trebuiesc alei n funcie de impactul direct
asupra materialului obiectului i de impactul indirect prin crearea unui climat favorabil factorilor de
biodegradare, sau a reaciilor chimice nedorite, n special prin prezena poluanilor atmosferici.
12 noiembrie 2012.
n general inem seama de urmtoarele criterii:
1. Dac un obiect este ntr-un microclimat favorabil i nu exist procese de degradare active, obiectul
trebuie meninut n aceleai condiii ambientale.
2. Microclimatul original poate fi ameliorat prin ndeprtarea sau atenuarea cauzelor perturbatoare cum
ar fi ciclurile diurne i modificrile rapide.
3. Dac este absolute necesar, microclimatul unui obiect trebuie schimbat pe baza unor studii specifice
i tranziia la noile condiii trebuie s fie foarte lent.
4. n absena datelor despre istoria precedent a unui obiect, alegerea parametrilor de microclimat
trebuie fcut pe baza caracteristicilor lui, fizico.chimice.
Temperatura este parametrul care determin direcia fluxului de cldur ntre dou corpuri, adic de la cel mai
cald la cel mai rece. Pe baza acestei proprieti un termometru poate fi pus n echilibru termic cu un corp pentru
a-I msura temperature. Din punct de vedere termodinamic, caracterizeaz energia cinetic medie de translaie a
moleculelor de gaz pe baza echipartiiei energiei.
Temperatura este un factor important n conservarea operelor de art, modificarea acestui parametru duce la
dilatri diferite ale prilor unui obiect i apariia de tensiuni ntre structurile de suprafa i cele interioare.
Ciclurile de temperatur induc un de mecanisme de degradare i accelereaz dezmembrarea prin uzur a
materialelor succeptibile. Materialele acioneaz ca un filtru trece jos care atenueaz penetrarea modificrilor
rapide de temperatur de la suprafa cu ct este mai scurt durata fluctuaiei cu att este mai subire stratul
afectat de aceasta. Trebuie s ne amintim c partea cea mai important a valorii artistice a unui monument
const stratul de suprafa. Din aceste motive ciclurile diurne de temperatur sau mai scurte, sunt mult mai

importante dect cele sezoniere. O alt consecin a variaiilor de temperatur o constituie modificrile n gradul
de saturare cu vapori de ap i a cantitii de ap absorbit de corpuri. Ipsosul i modific dimensiunile n
funcie de coninutul de ap, dilatndu-se ducndu-se la apariia de micro sau macro fisuri. Efectele aciunii
temperaturii exterioare sunt foarte complexe: ex. Lemnul este cracterizat printr-o conductivitate termic
sczut, iar propagarea n interior a unei schimbri de temperatur este precedat de propagarea unei modificri
a R.H. datorit difuziei de moleculelor de ap dispersate n aer urmat de redistribuirea apei absorbite n
structur, drept consecin se induce o contracie sau un stres ntrziat. De asemenea, modificrile de
temperatur n pietrele poroase, determin schimbri n R.H. care duce la evaporarea apei n pori crescnd C%
srurilor dizolvate i ducnd la precipitarea acestora cnd soluia devine suprasaturat. Temperature aerului este
un factor cheie n determinarea habitatului pentru duntori biologici i controlul metabolismului acestora. La t 0
< 200Cprocesele metabolice sunt reduse i biodegradarea datorat bacteriilor poate fi prevenit prin alegerea
adecvat a parametrilor de microclimat, (nafar de t 0 C, umiditatea, lumina, ventilaia). Totui, dei t 0 ntre 20350C, n general favorizeaz atacul microbiologic i trebuie inut seama de comportarea diferit i
adaptabilitatea microorganismelor la temperature joase i nalte ca i la alte condiii extreme de microclimat (ex:
pH, concentraia ionic, presiunea atmosferic). Adaptabilitatea trebuie luat n considerare dac se instituie
remediu preventive impotriva atacului biologic. Biofilmele de microbiodeteriogeni ce acoper piatra, sau alte
material au anumite consecine negative, pot favoriza depunerea de particule iar materialul depus mpreun cu
biofilmul formeaz un strat complex care modific aparena suprafeei, porozitatea i difuzia vaporilor de ap n
interiorul materialului, conductivitatea termic i echilibrul umiditii, n special n straturile superioare cele mai
expuse. n anumite cazuri, biofilmul exercit o funcie protectoare, n acelai timp este dificil de gsit o relaie
potrivit ntre impactul negativ i factori pozitivi mai ales dac inem seama de rspunsul variabil al diverselor
substraturi pe care se formeaz microflora.
Umiditatea se definete U.R. ca gradul de saturare al aerului, defapt gradul de saturare al vaporilor, sau se
poate defini ca raportul dintre presiunea parial a vaporilor i presiunea vaporilor saturai.
19 noiembrie 2012.
Presiunea parial a unui gaz dintr-un amestec de gaze, reprezint presiunea pe care ar avea-o gazul dac ar
ocupa singur ntreg volumul amestecului rezult presiunea total a unui amestec de gaze care reprezint suma
presiunilor pariale ale gazelor component.
R.H. este raportul adimensional dintre masa vaporilor prezeni la un moment dat ntr-un anumit volum de
atmosfer i masa maxim posibil la aceeai temperatur. Dependea lui V de temperatur este foarte puternic
din punct de vedere al sensibilitii la temperatur i umiditate, materialele au fost mprite n 5 grupe:
Grupa A: materiale care necesit condiii de extrem stabilitate a umiditii. Ex: mobil intarsiat, mobil
aurit/lcuit, instrumente musicale din lemn, pictur n ulei pe panou sau sculptur n lemn i pictat,
manuscrise miniate pe hrtie i pergament, ghips, paravane japoneze.
Grupa B: materiale care necesit o stabilitate moderat a umiditii. Ex: costume i obiecte de mbrcminte,
picture n ulei pe pnz, lucrri de art i documente pe hrtie i pergament (coaj de copac, papirus) obiecte
policrome din lemn, mobil din lemn, obiecte i decoraiuni din piele, armuri, arme, obiecte din os (filde i
corn) miniaturi.
Grupa C: materialele relativ insensibile la schimbrile de umiditate. Ex: piatr, marmur, ceramic, sticl
stabil.
Grupa D: materiale care necesit condiii de uscciune: Fe, oel, Cu i aliaje Pb, staniu, i aliaje, argint, aur,
textile cu elemente metalice, mumii egiptene.
Grups E: material care necesit temperatur sczut. Ex: blan, piele de animale, psri i mamifere mpiate
(maturizate).
Probleme legate de nclzire
Probleme ce trebuiesc rezolvate pentru nclzirea spaiilor mari:
n general, aceste spaii nu sunt frecventate n mod constant i conin obiecte de patrimoniu cultural foarte
valoroase pentru care nclzirea poate fi o cauz de degradare. Exist mai muli factori care pot influiena,
sisteme de nclzire ce trebuiesc adaptate pentru fiecare obiect n parte, n special pentru muzee, biserici i
castele. Aceti factori sunt:
1. Serviciu religios i utilizarea de obiecte de cult.
2. Utilizare i ntreinere, restaurarea operei de art al cror ciclu de deteriorare este accelerat de sistemul de
nclzire
3. Economia de energie
4. Confortul termic al vizitatorilor
5. Impactul asupra mediului, impactul visual (radiatoare, ventilatoare, pompe de cldur) impactul invaziv al
instalaiei (lezarea structurilor generat de vibraia centralei de aer condiionat). Tipul de combustibil utilizat,
compatibilitatea cu conservarea artefactelor.

1.
2.
3.
4.

Sistemele de nclzire i rcire n aceste locuri, implic competena de diferite tipuri, artistice, tehnice i
liturgice. Competena tehnicianului n aceste zone este de o importan esenial, att timp ct problema este
asociat cu conservarea care implic microclimatul, viteza de depunere a fumului (lumnri) murdrirea
suprafeelor i posibilitilor fenomenelor generate de degradarea obiectelor din materiale organice. n biserici,
contribu
Ia cldurii trebuie s rspund mai nti necesitilor de cult, ceea ce implic anumite particulariti:
Respectful pentru obiectele sacre.
Definirea zonelor ce trebuiesc nclzite pentru moment sau sunt utilizate permanent.
Metode diferite de nclzire, pentru cei care au activitate staionar sau pentru cei n micare.
Posibilitatea de utilizare multipl.
Cunoaterea puctelor critice poate stimula o nelegere global a modului cum trebuie proiectat sistemul care s
respecte i cerinele legate de protecia patrimoniului i de mediu. O mare importan o au metodele pasive de
anvelopare a cldirilor pentru a mbuntii ineria termic i schimburile de cldur i vapori de ap i
instalarea de ecrane care reduc incidena direct a radiaiei luminoase.
n interiorul materialelor, mpreun cu poluanii din aer, d natere la soluii agresive ce cauzeaz coroziunea
materialelorconstituite de opera de art pe bumbac. n ln, mtase i micorarea rezistenei fibrelor organice
(textile i hrtie, n special n prezena radiaiei luminoase). Temperaturile sczute nu sunt n mod particular
riscante pentru opera de art n timp ce odat cu creterea temperaturii processele de degradare fizico-chimice i
biologice sunt mai bbbb cu consecinele corespunztoare strii de conservare.
O U.R. de >65%, este asociat cu t 0 > 200C, favorizeaz dezvoltarea ciupercilor i accelereaz ciclurile de via
anumitor insecte. Datorit necesitii garantrii confortului climatic pentru oameni, n zonele dedicate expunerii
sunt preferate condiii ambientale moderate cu valorile stabile ale temperaturii i U.R. valroile medii sugerate
pentru spaiile de expunere (n literatur) sunt T= 20-250C tot anul cu variaie lunar de max. 10C i o variaie
zilnic de 1,50C U.R. ntre 35-50%de-a lungul anului cu variaie lunar de max. 5% i o variaie zilnic de
max. 3%. La ora actual, conceptual de muzeu ca simplu pstrtor de patrimoniu cultural, cu funciile de
depozitare, expunere, colectare, clasificare i administrare, s-a lrgit n sensul crerii de spaii pentru
laboratoare, conferine, restaurante, centre de studiu, etc. n acest sens, pentru proiectarea sistemelor de aer
condiionat trebuiesc luate n considerare dou grupuri de zone, deservite de dou sisteme de condiionare,
diferite. Conservarea patrimoniului, reclam condiiile stabile, n special n zonele de expoziii temporal, unde
constrngerile impuse de proprietile operelor de art sunt mai severe i n depozite, unde stabilitatea este uor
de asigurat. Sistemele de aer condiionat trebuie sa garanteze controlul fenomenelor tranzitorii, controlul
microclimatului ambiental i integrarea tehnologiei n structura cldirii.controlul fenomenelor tranzitorii este
legat de variabilitatea solicitrilor termice pe care sistemul de aer condiionat are s echilibreze n mod
operativ. n particular, solicitarea datorat gradului diferit de ocupare a spaiului poate crea probleme n
asigurarea condiiilor termo-higrometrice. Fluxurile discontinue de vizitatori pot crea schimbri semnificative i
rapide ale condiiilor de mediu, astfel reacia sistemului de aer condiionat trebuie s fie rapid pentru a restabili
valorile proiectate, necesare asigurrii condiiilor de conservare. Solicitarea termic din exterior este mai lent
datorit ineriei termice a cldirilor. Controlul ambiental presupune o distribuie spaial uniform a parametrilor
termohigrometrici, defapt nu este suficient s se menin stabile valorile medii ale T i U.R. ci trebuie s se
controleze microclimatul din apropierea operelor de art.
26 noiembrie 2012.
De aceea proiectarea sistemului de aer condiionat pentru spaiile de expunere trebuie s prevad difuzia aerului
din ncpere lafel ca i fluxurile de aer necesare pentru a echilibra variaiile de temperatur n vederea evitrii de
zone stagnante realizndu-se n acelai timp o circulaie a aerului cu vitez sczut. n realitate, spaiile de
expunere caracterizate de nlimi ntre 4-10m pot prezenta diferene semnificative de temperatur din cauza
tulburenei reduse, implic micri convective necontrolate, independente de distribuia primar. Acest fenomen
trebuie luat n considerare n determinarea vitezei fluxurilor de aer, vitez ce trebuie crescut corespunztor. n
general, fiind dat o perturbare a temperaturi sau U.R. sau a concentraiei poluanilor, timpul de revenire la
condiiile precedente scade cu creterea numrului de schimbri ale masei de aer cu modul de aranjare al
sistemului de distribuie i este n funcie de numrul de vizitatoricare este cauza principal a perturbaiei nsi.
Controlul U.R. n perioada de tranziie nu trebuie s fie influienat de mediul exterior din cauz c ncperile
trebuiesc meninute la o presiune superioar dect cele exterioare pentru a evita poluarea necontrolat n funcie
prezena vizitatorilor. Controlul umiditii ambientale este necesar att vara ct i iarna, caracteristicile care
afecteaz stabilitatea i difuzia umiditii se bazeaz pe presiunea parial a vaporilor, fiind n relaie cu
temperature care regleaz activitatea molecular. De aceea, pstrarea ntr-o incint a diferitelor valori ale
rapoartelor de umiditate relativ este mai dificil dect pstrarea temperaturii . n particular, timpul de revenire
la valorile iniiale n domeniul C poluanilor este o funcie exponenial a numrului de schimbri ale masei de
aer,n general numrul de schimbri ale masei de aer necesar pentru a asigura constanta condiiilor
termohigrometrice este suficient pentru a pstra nivelul de poluare n limite acceptabile. Aceasta reclam
ncesitatea ca sistemul de condensare a aerului s fie meninute n funcie de n mod continuu, cel piin n spaiile

de expunere i depozitare, din acest motiv trebuiesc alese acele instalaii care presupun un consum minim de
energie. Valorile minime ale fluxului de aer presupun 6-8 schimburi pe or i se prefer sisteme cu volum
constant. Problemele ce trebuiesc rezolvate sunt legate de ntreinere i riscurile de spargere s conductelor. Sunt
preferate sistemele centralizate care permit dezumidificarea, umidificarea, remedierile i monitorizarea n spaii
diferite de cele ale coleciilor. Exist mai multe sisteme de condiionare a aerului care trebuiesc alese n funcie
de destinaie (sli, depozite, birouri) i de caracteristicile cldirii. Din cauz c scopul este ontrolul strict al
parametrilor microclimatici, o cantitate de aer n exces din exterior chiar dac temperature este convenabil,
aerul exterior poate introduce particule i poluani gazoi de aceea trebuie redus la un nivel minim pentru a
asigura aerul respirabil pentru ocupani i a presuriza spaiile de colecie. Spaiile nalte, monumentele sunt
expuse la stratificare termic dac din acest punct de vedere exist un risc real pentru colecii. Trebuiesc
asigurate punte de alimentare cu aer i retur pentru a produce o micare a aerului n tot spaiul. Aerul introdus nu
trebuie s fie suflat direct pe obiecte. Senzorii, termostatele i umidistatele trebuiesc plasate n spaiile coleciilor
n fluxul de aer returnat. Variaiile de temperatur sunt preferabile oscilaiile prelungite de umiditate. Acest lucru
afecteaz puternic proiectarea sistemelor de control deoarece acestea trateaz temperatura ca scop primar iar
umiditatea ca sarcin suplimentar. Sfaturi de mbuntire a microclimatului:
1. Meninei nclzirea
n timpul iernii la cote sczute, dac apare supranclzirea nu permitei
deschiderea ferestrelor, se reduce temperatura sau se nchide nclzirea.
2. Izolai ferestrele. Folosii folii de plastic i benzi izolatoare pentru a izola ferestrele la interior iarna.
Pentru depozite se recomand acoperirea ferestrelor cu folie de aluminiu i izolarea cu rigips. Folia va
reflecta razele solare pentru a reduce nclzirea vara i izola de lumin depozitele.
3. Pstrai nchise uile i ferestrele care dau spre exterior. Verificai etanietatea acestora n condiii de
curent.
4. Blocai transmiterea cldurii de la radiatoare. Dac nu se pot poziiona obiectele suficient de departe n
depozite sau n expunere folosii plci idn fibr acoperite cu folie reflecttoare i poziionaile ca
barier ntre radiatoare i exponate pentru a le proteja de fluxul de radiant.
5. Pstrai parametrul echipamentului de climatizare la acelai nivel ntreaga zi. Nu schimbai setrile
echipamentului de climatizare noaptea sau n zilele libere deoarece are loc fluctuaii de umiditate
periculoase. Aceasta include radiatoarele i ventilatoarele de aer condiionat. Asigurai-v c
umididficatoarele i dezumidificatoarele sunt n funciune, pentru a menine parametric constani.
Unele dintre cele mai acute degradri sunt datorate de operarea discontinu a microclimatului (senzori
i aparate de condiionare a aerului).
6. Separai exponatele care necesit condiii speciale: utilizai spaiile disponibile n modul cel mai indicat.
Inventariai cu atenie spaiile de depozitare i ncercai s raspundei la urmtoarele ntrebri:
- Se pot modifica destinaiile spaiilor pentru a fi mai bine adaptate cerinelor?
- Anumite material din colecie (pergament) necesit condiii diferite de celelalte?
- Pot fi acestea separate n grupuri cu necesiti similare?
Rspunsul la aceste ntrebri poate duce la mbuntirea condiiilor de microclimat.
3 decembrie 2012.
Radiaia luminoas
Pentru iluminarea operelor de art alegerea luminii adecvate depinde de 2 cerine:
1. O bun reproducere a culorii
2. Nivelul de deteriorare al artefactelor fie prin aciunea direct fie indirect.
Ex: evitarea intensitii excessive, i n special expunerea direct la mlumin UV. i iradiaii, ceea ce poate
provoca aleterri sau decolorri, n timp efectele indirect genereaz fluxuri convective deoarece cldura degajat
de ele duce la depunerea de particule care se fixeaz pe suprafaa operei de art. Toate sursele de lumin au
propriul lor spectru de muchie inclusiv poriuni de radiaii U.V.(care trebuiesc filtrate atunci cnd avem deaface
cu materiale organice) i iradiaia care reprezint o parte important a spectrului total. Efectele duntoare de
radiaia U.V. i iradiaia variaz cu tipul de material sensibil la aceste unde i este virtuos imposibil s se fac o
comparaie cantitativ universal valabil pentru create de intensitatea iluminrii. Orice efect este tipic pentru
fiecare material, pentru diferite surse de lumin. n acest caz este necesar s se determine dac este indicat s se
substituie o surs de lumin cu alta i dac, spre exemplu, situaia se mbuntete prin substituirea parial sau
total a lumini solare cu o lumin artificial. Rspunsul depinde de cantitatea de radiaii U.V. i iradiaii ce poate
fi filtrat din punct de vedere al conservrii, cea mai bun lamp este cea cu radiaie minim n benzile U.V. i
IR. i cu cea mai puin degajare de cldur. Dac ne referim la culori trebuie s ne amintim c ochiul uman
poate discerne visual o anumit distribuie spectral a luminii solare, acelai spectru poate fi prezent n sursele
de lumin artificial. Lmpile incandescente au un spectru continuu cu o distribuie a intensitilor, diferit de
lumina solar din cauza temperaturii de emisie joas, care favorizeaz tonurile calde. Dac un spot luminos cade
pe obiect, energia transferat zonei laminate nclzete suprafaa obiectului, o parte din aceast cldur ptrunde
n interiorul obiectului, o parte este ntoars n aer, o parte foreaz evaporarea, totul n funcie de modul de
distribuie a energiei. Drept consecin, apare o reducere considerabil a U.R. att n aerul care nvluie obiectul

ct i n pori, o plac de lemn pictat pierde o cantitate de vapori i se curbeaz n direcii diferite din cauza
dilatrii diferite, se pot desprinde buci de culoare de pe suprafa. Pe msur ce deshidratarea continu, apar
microfracturi mai ales n cazul obiectelor poroase sau fcute din material organice (fildeul). Lmpile
fluorescente au o emisie slab n IR. i din aceast cauz dau o lumin rece, totui ele au un spectru
discontinuu, foarte diferit de cel solar, dnd anumite efecte neechilibrate, care altereaz culorile. Dei apreciate
pentru lipsa emisiei de IR. Sunt refuzate din cauza modificrilor n percepia culorilor. Totodat au o emisie U.V.
puternic n comparaie cu lmpile incandescente, care pot avea efecte negative ca oxidare i plire a culorilor.
Exist lmpi fluorescente cu filter anti U.V. a. aceast problem poate fi evitat, rmnnd cea legat de
alterarea percepiei culorilor. Legnd o lamp fluorescent rece cu una cald nu nseamn c aceast
combinaie va da acelai spectru cu lumina solar, ci o lamp cu suprapunere a liniilor spectrale dnd tonuri
excesiv de calde sau reci cu oarecare lacune, datorit liniilor care lipsesc a.. efectul total este unul care n prim
instan pclete ochiul uman, dar care nu d o imagine cromatic complet. Este imposibil s se adauge o linie
care lipsete din spectru dar este ntotdeauna posibil de a echilibra un spectru care conine o linie excesiv de
dominant prin suprapunerea unei culori complementare. Din acest motiv, spectrele cu discontinuiti
prezentnd densiti crescute sunt de preferat n timp ce spectrele cu mai multe linii spectrale lips, trebuiesc
evitate. O combinaie de 2 culori complementare, este de asemenea nerecomandat deoarece este foarte dificil
de a echilibra cele 2 surse, iar echilibrul se poate strica pe msur ce sursele mbtrnesc. O astfel de combinaie
creaz de asemenea o umbr dubl n dou culori diferite iar radiaia IR emis ca i cldura degajat sunt per
total mai mare dect a unei singure surse de lumin cu aceeai eficien. Considernd deteriorrile create de
iluminarea excesiv ntr-o sal de expoziie, lumina solar direct trebuie evitat. O metod de a opri radiaia
solar este aplicarea de draperii la ferestre. Totui, cnd draperiile sunt illuminate de radiaia solar, temperature
lor crete iar aerul care vine n contact cu acestea se nclzesc, generndu-se o micare de convecie. Acest
curent de aer este responsabil de murdrirea poriunii de perete de dedeasupra ferestrelor si a tavanului. O alt
problem este aceea c pe ele se depoziteaz murdria i bacteriile, cnd draperiile sunt micate pentru a inchide
ferestrele se formeaz nori periculoi de murdrie i bacteriile. Practica de a pstra anumite zone supraluminate
pentru a ilumina celelalte poriuni ale camerei pentru c lumina difuz este imprudent. Lumina solar difuz
trebuie redus dac este prea intens sau suplinit cu lumina artificial n zonele n care lumina este prea slab.
Scopul este de a avea o iluminare omogen.
Lmpile plasate n interiorul vitrinelor le transform n mici sere. Deoarece sunt, trecerea luminii vizibile dar
nu si a radiaiei IR. innd seama c IR. este considerabil ca i n cazul lumini reci cldura este inut n
vitrin i rezult supranclzirea obiectelor i scderea U.R. Soluia: plasarea lmpilor n afara vitrinelor i
transportul luminii prin fibra optic. Dac cu unde optice este transportat de lumina vizibil i opac pentru
U.V. i I.R. el acioneaz ca un filtru.
21 ianuarie 2013.
Totodat, se pot insera filter potrivite ntre sursa de lumin i fibre, n aceste caz lumina este concentrat cu
lentile pe captul fibrei. La ieire spotul poate fi dirijat pentru a ilumina obiectul dorit din vitrin. Lumina poate
determina anumite mecanisme de degradare ca fotooxidare a poluanilor gazoi ceea ce determin un ambient
foarte agresiv, sinteza clorofilei i posibil dezvoltare a algelor i alte forme de vegetaie, ca i o deteriorare
direct a obiectului. Deteriorarea direct depinde de civa factori: energia fotonilor i rspunsul materialelor.
Rspunsul se modific n funcie de compoziia chimic i structura cristalin, tipul i C% moleculelor,
proprietile optice ale suprafeei i ale stratului de sub suprafa, adncimea de penetrare, interaciunile cu
structura molecular i starea electronic. n cazul cel mai simplu, lumina absorbit se transform n cldur
care afecteaz T i U.R. inducnd un stress intern. Picturile sunt mai intens illuminate i se nclzesc mai mult.
Multe molecule organice sunt sensibile la aceast form de degradare i deteriorarea apare atunci cnd nivelul
energiei absorbite de o molecul depete energia de legtur. Din acest motiv, sensibilitatea unui material
crete cu energia fotonilor suferind cel mai mult n cazul U.V. cu lungimea de und cea mai mic. Cele mai
evidente efecte sunt: mbtrnirea polimerilor, reducerea proprietilor textilelor, degradarea lemnului,
schimbarea culorilor prin modificarea compoziiei chimice a materialului i decolorarea este problema
principal pentru acuarele, desene n cerneal, manuscrise vechi, textile colorate. Oxidarea cheratinei expuse
radiaiei U.V. este responsabil pentru nglbenirea lnii i scderea rezistenei mecanice. De asemenea, lemnul
este sensibil la radiaii U.V. Standardele de iluminare recomandate sunt ntre 50-200 pentru a limita plirea,
nflbenirea i ruperea legturilor chimice ale coloranilor. Nu exist un nivel al iluminrii care s fie dovedit
sigur fa de modificarea culorilor. Deteriorarea este proporional cu numrul cumulat al fotonilor care lovesc
suprafaa i energia fotonilor individuali. Operele de art ce sufer plirea (tapiseriile, testurile colorate,
acuarelele, guaele) trebuiesc conservate n ntuneric i iluminate slab n timpul programului de vizit. Principiul
poate fi extins pentru ntreg muzeul, iluminarea s se fac numai cnd sunt vizitatori, prin plasarea de senzori de
I.R. care s aprind lumina numai dac se apropie cineva (valabil pentru muzee mici). Iluminarea puternic nu
este recomandat pentru picture, apare oboseala i mbtrnirea datorit succesiunei fazelor de rcire-nclzire.
Bliurile n general sunt interzise n muzee, dar durata scurt a acestora de 1/1000 dintr-o secund reprezentnd
defapt o iluminare solar de 1sec. La 1000 sau 50000 de foto... cu bli. Bliul este mai pentru ochii
gardienilor i poate fi un risc real pentru obiectele delicate. Energia disipat de lmpile cu incandescen creaz

cureni convective puternici deasupra surselor din interiorul camerelor renoind continuu aerul din apropierea
suprafeei genernd o oarecare tulburen crescut, apoi prin prezena utilizatorilor, formeaz depunerea
particulelor mari. Diferena de temperatur ntre aerul nclzit i suprafeele reci crete viteza de depunere a
particulelor suspendate n aer. Una din msurile de ameliorare a factorilor de microclimat n vederea conservrii
picturilor este utilizarea ramelor de microclimat, pentru crearea unui microambient protector, acestea constau
dintr-un geam transparent i o cutie impermeabil nchise ntr-o ram ermetic. Scopul este de a proteja fizic
picturile mpotriva parametrilor externi i a asigura amortizare a modificrilor de microclimat prin micorarea
variaiilor interne de U.R. fa de variaiile exterioare. Utilizarea acestei rame este asociat cu posibilitatea
reducerii cheltuielilor legate de asigurarea microclimatului necesar protejrii picturilor. Efectele pozitive
depesc neajunsurile legate de creterea gravitii, dificultii de manevrare, riscului spargerii geamului,
posibilele efecte de ser, colonizarea microorganismelor i insectelor, de reinerea poluanilor generai n interior
(compui organic volatile). Compuii organici volatili sunt substane emise de anumite material la temperature
camerei i presiunea atmosferic normal. n cazul nostrum sunt emise de materialele constituente ale ramie n
cursul procesului de degradare. Raportul suprafa/volum n general este mare iar viteza de schimb sczut mai
puin de odat/zi, din emisiile interne slabe pot determina C% corpurilor ce pot fi duntoare pentru pictur. n
cazul C% corpurilor organice va scdea prin ventilare cu riscul ptrunderii poluanilor din exterior. Studii de
evaluare a riscurilor au determinat efectul protective al vitrinelor fa de variaiile climatice, poluarea aerului,
ageni bio i lumin, dar s-au ocupat mai puin de ramele de microclimat. Au fost studiai compuii organici
volatili, acid acetic, acid foric, formaldehida i corpurile anorganice, n 15 rame i 12 camere care le adposteau.
Rezultatele au urmrit comparaia ntre C% msurate n interior i exteriorul ramelor. n funcie de
recomandrile din literatur valorile pentru poluani a fost evaluat spectrul protective al acestor rame.
Concluziile studiului au fost c ramele emit o mare varietate de compui organic volatili care devin periculoi n
special n reacia cu agenii oxidani exteriori. Raportul dintre nivelul acceptabil al compuilor organici i
nivelul existent poate constitui criteriul dup care pot fi apreciate calitile unei astfel de rame. Totui valorile de
pentru cormpuii organic specifici i efectul lor asupra picturii nu sunt ns stabilite. Viteza schimburilor de
aer este un alt parametru important n proiectarea acestor dispositive, recomandarea este ca ramele s fie ct mai
etane posibil pentru protecia optim a picturii. Etanietatea poate conduce ns la acumularea unei varieti de
compui organici generai din interior. Datorit lipsei de informaie asupra efectelor de degradare asupra
picturilor, verniurilor sau pigmenilor la expunerea la compui organici. Cea mai bun recomandare este evitarea
folosiri de material de construcie care emit compui volatile i mai ales inerea sub observaie a ramelor o
perioad de timp sufficient de lung nainte de a fi utilizate pentru protecia picturilor.
SEMESTRUL II:
Ambientul luminos din interior mnstirii San rocco din Florena
O cldire istoric din Veneia, foloosit ca studio de caz pentru explorarea performanei sistemului de iluminare i
impactul asupra vizualizrii operelor de art de dimensiuni mari. n evaluarea modificrilor n observarea
culorilor n diverse condiii de iluminare. Metoda clasic este utilizarea materialelor modern sau a picturilor
(fr valoare istoric). Folosete machete de realitate virtual care au grad ridicat n studiul performanelor
de iluminare muzeal cu zonele de expunere. Tranziia de la vederea arhitecturii tridimensionale la cartarea
tridimensional virtual, vizualizarea i percepia culorilor ntr-un mediu virtual, este deschis ca o metod
optic integral pentru aplicarea n evaluarea proiectrii n funcie de conservarea patrimoniului cultural expus i
cerinele optime de vizualizare. Programele de simulare a iluminrii prezint culorile n sistemul RGB, ntr-un
spaiu colorat dependent de ambient. Rezultatul este un model 3D ce poate fi creat ca ambient virtual cu ajutorul
compiuterului. Luminaia suprafeelor msurate in situ, cromacitatea i datele spectral au fost utilizate ca date de
intrare pentru algoritmul stabilit pentru a produce aproximarea optim pentru RGB utilizat apoi ca baz pentru a
genera imaginile obiectelor. Simulrile pentru intensitatea luminoas, iluminarea i distribuia de puterre dau
posibilitatea examinrii impactului reflexiilor de culoare asupra picurilor de mari dimensiuni. Diferitele
sisteme de iluminare trebuie s ndeplineasc norme de conservare permind i observarea n condiiile bune a
operelor de art. Realitatea virtual ofer o tehnic afectiv de cuantificare a impactului luminii vizibile asupra
performanelor vizuale umane ntr-o reprezentare perfect controlat a spectrului luminos n format 3D a unui
mediu virtual i a modului de observare n timp. Sistemul odat creat poate fi extins pentru a include i alte
tipuri de msurtori i stimuli.
Coleciile din exterior
n grdini i parcuri sunt depozitate statui i ornamente care pot data de la antichitatea clasic pn n secolul
XXI, i care formeaz o parte integrant a peisajului din punct de vedere al istoricului lui. Ele reflect adesea
stilul architectural al casei i grdinii ca i istoria gusturilor, lafel ca i coleciile din cas care au suferit
schimbri, nu numai ca stil ci i ca valoare material, aspect reflectat. Adesea n alegerea materialelor obiectelor
din coleciile exterioare sunt alctuite din piatr de diverse tipuri, metal sau lemn, de multe ori din material
composite. Majoritatea ornamentelor decorative metalice sau statuilor sunt dispuse pe supori de piatr, n timp

ce obiectele funcionale cum ar fi (bnci, chiocuri, etc) sunt alctuite din metal i lemn. Materialele au fost
adesea alese pentru durabilitatea lor n faa capriciilor vremii. Cele care se prezint cu o oarecare sensibilitate
fiind protejate cu ceruri, lacuri sau vopsea. n 1970 au fost ridicate sculpturi din grdina de la Clivede dintre
care un grup statuar Pluto i au fost duse la Vitoria i Albert museum, a fost nlocuit cu o copie n grdin,
trebuie s se in seama de intenia artistului.
Monumentele din piatr n aer liber
Statuile din piatr expuse n aer liber supravieuiesc un timp relativ lung, cunoscndu-se situaiile n care ele
rezisit din epoca renascentist i secolul XVIII. Totui ceea ce se pstreaz din perioada respectiv i expuse n
aer liber se afl n condiii de conservare foarte proast. Statuile clasice din marmur ca i cele din perioada
medieval au fost pictate chiar dac erau expuse n aer liber, picture original nu se mai pstreaz sau n zone
foarte mici care au fost ferrite de intemperii dar unele din ele au fost repictate de mai multe ori. Necesitatea
utilizrii de materiale mai durabile ca i cerina de a se expune copii ale unor lucrri clbre a dus la apariia
unor material alternative fa de piatr, astfel nct au aprut obiectele din teracot i ceramic n general. S-a
folosit similipiatra (ciment n amestec cu sfrmtur din piatr natural sau ciment din motive de bani i
rezisten). Un alt material foarte popular la un moment dat plumbul policromat. Aceste ncercri se pot observa
n anumite pri isolate n draperii (care au fost expuse direct cu ploaia). Aceste statui expuse n aer liber au un
aspect romantic din punct de vedere al biodeteriogenilor. Cimentul Portland este cel mai durabil, are o
consistent care nu se preteaz la obinerea de decoraii fine la cioplire. Piatra utilizat pentru expunerea n aer
liber nu este finisat ca statuile dedicate pentru expunerea n interior. Dup scoaterea din form se asambleaz
prile componente i se arde n cuptor timp de cteva zile, rezultnd obiecte foarte dure i durabile, fie c sunt
statui, vase sau obiecte de mobilier. Se mai poate folosi var hidraulic, plaster i ciment care sunt uscate fr
ardere, durabilitatea depinde de manufacturarea lucrrii. Piatra artificial bazat pe ciment are o textur granular
i o aparen ct mai apropiat de piatra natural. Ele sunt dificil de deosebil de piatra natural cu excepia
situaiilor n care deteriorrile scot la iveal materialele de suport i zonele de asamblare. Pentru stabilitatea
operelor de art expuse n aer liber este esenial drenarea apelor meteorice (fluviale, zpada topit) de pe
suprafeele operelor de art ct i n vecintatea soclurilor, solurile au nevoie de o fundaie solid, capabil s
suporte ntreaga greutate a obiectului. innd cont de material, cum este granitul, sunt foarte rezistente, calcarul
i gresiile sunt foarte succeptibile la condiiile de microclimat. n cazul pietrei sculptate pierderea unei cantiti
de material de la suprafa poate altera conceptual iniial al artistului. Cei mai importani ageni care intervin
sunt:
1. Temperatura i apa
2. ngheul are un effect devastator asupra pietrei, deoarece cristalele de ghea din pori creaz o presiune
foarte mare care duc la pierdere rapid de material. Se pot observa crpturi, chiar detari de buci
mari de pe suprafa. Efectul apare rapid, deobicei ntr-o noapte geroas.
3. Agenii chimici - ploaia acid. Cele mai expuse fiind calcarul i marmura, mortarele fiind i ele puternic
atacate.
4. Poluanii reacioneaz chimic cu piatra sau mortarul cauznd o dizolvare gradual i o pierdere de
substan n zonele expuse la ploaie. n zonele mai puin expuse poate aprea o crust neagr datorit
produilor de reacie care nglobeaz particule de praf i fum.
5. Srurile se observ n general n zonele apropiate de drumuri, osele din cauza materialelor
antiderapante care se mprtie iarna. Alte surse de sruri pot fi zonele marine, apele din sol (izvoarele)
sau ngrmintele chimice din agricultur sau material din construcie. Srurile insolubile sunt cele
mai neplcute prin dizolvare cristale.
6. Agenii biologici microorganisme, rdcinile de copaci, alge i licheni. Sunt cele mai neplcute care
duc la absorbia apei care faciliteaz pentru a duce la degradare.
7. Agenii fizici fundaiile slabe, ducnd la deteriorri masive.
8. Aciunea uman grafitiurile, desprinderea de buci ca suveniruri.
9. Deteriorri neintenionate traffic pietonal pe scrile soclului.
10.Eroziunea materialelor utilizate la legturile din interiorul obiectelor care pot ajunge la suprafa, poate
duce la cracluri i deteriorri masive. Sigur c exist i situaii limit n care obiectele n alabastru sunt
expuse n aer liber.
11. Interveniile de restaurare necorespunztoare prin utilizarea de material necompatibile.