Roman

Interbelic, Psihologic, Al Experienei

Modernism

Camil Petrescu
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

1. Introducere Introducere: Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu rspunde tendinei moderniste promovate de cenaclul Sburtorul condus de criticul literar Eugen Lovinescu, aceea de a se trece n literatura romn de la romanul rural la romanul citadin, dintr-o necesitate de sincronizare cu spiritul veacului, cu experienele literaturii europene. Opera literar este un roman prin amploarea aciunii, desfurate pe mai multe planuri, cu un conflict complex, la care particip un numr mare de personaje. Specific prozei moderne, naratorul ce relateaz ntmplrile este unul subiectiv, care se identific cu personajul principal, perspectiva narrii fiind una unic. ncadrare: In primele doua decenii ale secolului al XX-lea, n romanul european se produce o schimbare de substan. Prozatorul se manifest de acum tot mai preocupat s concretizeze n imagini artistice fapte de contiin. El plec de la o emoie trita nemijlocit, se strduiete s coboare n adncurile insondabile ale sufletului uman, imprim o nou via sentimentelor i se confeseaz lumii cu o sfietoare sinceritate. Romancierul Camil Petrescu se sincronizeaza cu universul romnesc european att prin ideile teoretice din studii i articole, ct i prin structura i problematica romanelor Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i Patul lui Procust (1933). Scriitorul este, n spaiul cultural romnesc primul teoretician al literaturii psihologice, pe care el o consider inspirat din metoda lui Marcel Proust, autorul ciclului n cutarea timpului pierdut. Scopul acestei metode const n dezvluirea modalitilor prin care contiina individului reflecta realitatea.

2. Concepte Operaionale Tema romanului este de factur modern i surprinde drama intelectualului nsetat de absolutul sentimentului de iubire. Gheorghidiu se salveaz prin contientizarea unei drame mai puternice, aceea a omenirii care triete absurdul razboiului. Aceste dou teme, iubirea i rzboiul, sunt proiectate pe fundalul unei Romnii la nceputul primului rzboi mondial. Titlul iniial al romanului a fost Proces verbal de dragoste i rzboi. Coninutul i structura romanului justific de altfel ambele titluri. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi indic structurarea textului n dou pri, n funcie de cele dou experiente fundamentale trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii euate dintre Ela i tefan Gheorghidiu, partea a doua urmrete experiena de pe front. Titlul este modern datorit simboiului noapte, semn al incertitudinii cutrii. Cele dou nopi din titlu marcheaza dou etape din evoluia personajului, dar nu ultimele pentru c n final tefan Gheorghidiu este pregtit pentru o nou experien existenial. Timpul si spatiul sunt dimensiuni duale, ca n orice roman modern i subiectiv. Pe de o parte autorul fixeaz cronotopul: primavara anului 1916 i cu doi ani i jumtate nainte, Bucureti i mprejurimile, Odobeti n prima parte i zona Rucar Bran, valea Prahovei n partea a doua. Exist i un timp i spaiu subiectiv,al contiinei. Aceste dimensiuni sunt mobile, se schimb, se nuaneaz cu repeziciune n funcie de tririle sufleteti ale eroului.

Conflictul principal, ca n orice roman modern este de natur interioar, fixanduse n plan psihologic. tefan Gheorghidiu triete drama unui suflet neneles scindat ntre iubire, gelozie, team, lips de comunicare. Este adevrat c exist i un conflict exterior ilustrat social prin raportul antitetic dintre erou i comumtate, familie, lumea monden, respectiv lumea ofierilor, ns acesta este reflexia celui interior. Personajul in romanul modern i asum rolul de narator povestind la persoana I evenimente semnificative pentru propria existen. Perspectiva narrii este aadar subiectiv i de aceea lectorul poate considera neverosimil punctul de vedere din care este prezentat aciunea. Eroul-narator se aeaz n centrul romanului i de aici unitatea de viziune asupra iubirii ca autosugestie i prilej de autoanaliz, respectiv asupra rzboiului ca traum fizica i moral. Personajul modern simte nevoia introspeciei i aa se explic procedeul fundamental de percepie a realitii prin intermediul contiinei care analizeaz psihoiogic i ordoneaz n funcie de fluxul memoriei involuntare. 3. Relaia Incipit-Final Incipitul i finalul nu se intercondiioneaz. Ca n orice roman modern, premisele fixate n incipit vor fi infirmate printr-o evoluie surprinztoare a eroului. tefan Gheorghidiu este un intelectual preocupat de dimensiunea spiritual a vieii, dar, n finalul dechis interpretrii se dovedete a fi o personalitate complet schimbat. Nu mai este idealist, ci interesat de aspectele umanitare ale realitii postbelice. 4. Tipologie Evoluia cuplului din romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este cunoscut doar din reflecarea subiectiv a sentimentelor pe care cei doi le triesc. Eroul-narator se aeaz aadar n centrul romanului, impunnd viziunea sa asupra iubirii, neleas ca un proces de autosugestie i un prilej de autoanaliz. Personajul modern simte nevoia instrospeciei i aa se explic procedeul fundamental de percepie a Celuilalt prin intermediul contiinei care analizeaz psihologic i ordoneaz n funcie de fluxul memoriei individuale. 5. Relaionarea Iniial Student la filozofie, intelectualul lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase Lumnraru. Are o csnicie reuit cu Ela pn n momentul cnd primete de la unchiul Tache o motenire. tefan este surprins de reacia familiei, n special a unchiului Nae i a verioarei Anioara, toi fiind foarte interesai de avere i de investiiile financiare. tefan Gheorghidiu eueaz n afacerea cu Tnase Lumnraru, dar i n relaia intim cu Ela, care se arat disponibil pentru o aventur cu domnul G (Grigoriade). n rzboi, protagonistul descoper sentimentul camaraderiei, fiind impresionat de prietenia lui Orian i de soarta tragic a cpitanului Dimiu. 6. Portretizare Autorul nu este interesat s-i alctuiasc eroului un portret fizic, pentru c pe acesta l intereseaz mai ales din perspectiva tririlor sau conflictelor de contiin. Exist ns cteva detalii sumar infiltrate n textul epic prin autocaracterizare: eram nalt i elegant, tiam c la Universitate trec printre studenii <<bine>>. Ela este descris ntr-o manier direct i pare de o frumusee serafic: cu ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar, cu neastmprul trupului tnr, cu gura necontenit umed i fraged. Tot ntr-o manier direct este construit i portretul moral al eroului, realizat cu precdere prin tehnica pluriperspectivismului. Astfel, multe personaje secundare din roman formuleaz puncte diferite despre erou i povestesc ntmplri care s le susin opinia. Rudele lui tefan l consider lacom, lipsit de caracter, egoist, n timp ce Ela vorbete despre modestia soului ei, care nu crede n superioritatea conferit de ctre avere sau n puterea banului de a schimba omul. Eti prea bun, afirm ea i acest lucru se va divedi n final, cnd eroul i va lsa absolut tot ce este n cas, de la obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri.

De altfel, cele dou personaje vor tri mereu n contratimp, fiecare raportndu-se la o alt realitate. Ela va recunoate la un moment dat c nu pricepe nimic din filozofiile prin intermediul crora tefan ncearc s defineasc lumea i dragostea. 7. Scene Semnificative n scena discuiei din pat cei doi ndrgostii acioneaz antitetic i se joac de-a refleciile filozofice, Gheorghidiu ncercnd s prezinte diacronic refleciile culturii universale. Ela nregistreaz serios aceste date i, recunoscndu-i limitele, trece dialogul din registrul filozofic n cel senzual. Atunci tefan descoper trupul vrjos i viu n toat goliciunea ei de femeie, ochii albatri, nlcrimai, atta tineree i atta frgezime. Este evident nepotrivirea dintre cele dou spiritualiti: una profund erudit i cealalt ignorant, nepregtit s recepteze esena unei realiti afective. Acest lucru se va dovedi i n timpul ultimei nlniri de la Cmpulung, dintre tefan i Ela. Eroul, idealist, i imagineaz de-a lungul drumului ce-ar simi, dac fata drag ar fi lungit, lng el pe o cpi de fn. ns, comportamentul ei l trezete brusc la realitate. n faa gesturilor ei blazate, acre, Gheorghidiu rmne ncremenit. I se pare un semn de ipocrizie poza independent a soiei i interpreteaz drept interes favorurile erotice pe care i le face. Dup o zi de dragoste prea artoas, Ela formuleaz cu luciditate cererea: ascult, tef, trece o parte din lirele englezeti de la Banca General pe numele meu. Refuzul protagonistului i provoac o criz nervoas. Ela insist cu mndrie, apoi trece la dispre, reproeaz, folosete tactica nduirii, ajungnd pn la fraze vulgare. tefan nu mai tie aadar s defineasc iubirea lor, autocaracterizndu-se dobitoc i, pentru a o ndeprta pe Ela, folosete sintagma femeia aceasta. Este unul dintre cele mai tensionate momente ale relaiei lor, eroul recunoscnd c ar fi vrut s-o strng de gt. Degeaba ela pare descurajat i loial, mai mult ca oricnd pictat pe smal, cu prul auriu i albastrul ochilor palid. Cei doi s-au nstrinat att de tare, nct acest episod de la Cmpulung poate fi considerat primul pas ctre desprirea definitiv. Oricum, ambii eroi sunt rnii psihologic, afectiv i se simt nstrinai ntr-o societate care judec relaia lor de cuplu.

8. Opinie despre relaia celor dou personaje dpdv al dezondmntului n final, sosind la Bucureti, tefan este ateptat cu mult cldur i entuziasm de ctre soia sa, care-l srut n exces ca pe un erou i-l mbrieaz puternic. Casa era toat luminat, masa alb, sclipitoare, ca pentru srbtoarea de Pate, cu flori i vin. Ela pare foarte ngrijorat atunci cnd vede reacia soului i este indignat de faptul c mama acestuia nu a informat-o cu privire la starea lui de sntate. Gheorghidiu rmne indiferent la toate, fr chef, cci vedea n faa lui o persoan strin, diferit de Ela, femeia pe care o iubea. Aceasta era mai btrn i se ngrase, iar eroul i permite s persifleze imaginea ei: nevasta mea e alb i cu preziceri de grsime. A doua zi gsete n coresponden o scrisoare anonim prin care este informat c soia lui l nal cu un individ, Grigoriade. Zmbind i arat scrisoarea i Elei, cere explicaii, apoi i propune s se despart, mutndu-se la hotel.

9. Opinie roman al experienei n finalul romanului experiena rzboiului se termin, ns ea determin i sfritul iubirii. tefan se desparte de o lume, eliberndu-se de orice angajament. i-am druit nc o sum ca aceea cerut de la Cmpulung i n-am interesat cu ce formaliti i pot drui toate casele de la Constana. I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. tefan Gheorghidiu se va angaja n noi experiene pe care le va tri cu aceeai intensitate, la modul absolut, realizndu-i viaa fr femeia pe care a iubit-o i pentru care ar fi putut ucide.

10. Opinie autor Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi se ncadreaz, confrom criteriilor formulate de N. Manolescu, n romanul ionic. Cartea este o naraiune confesiv i analitic. Naratorul relateaz la persoana ntai singular o experien existenial trit nemijlocit, o dram a sufletului, o spovedanie, tulburat de emoia retririi evenimentelor evocate. Prin tema i prin noua viziune asupra celui dinti rzboi mondial, romanul scris de Camil Petrescu se integreaz n universul literaturii europene cu tema similar. Compoziia romanului e negreit defectuoas, ntrucat const n juxtapunerea a dou romane diferite, unul al geloziei i cellalt al rzboiului, nelegate dect prin unitatea biologic a omului.(E. Lovinescu) Dezndejdea trita de tefan Gheorghidiu n Ultima noapte de dragoste este urmat de linitea luntrica din ntia noapte de rzboi, determinat de confruntarea cu posibilitatea morii. Sprijinit pe experiena lui Marcel Proust, Camil Petrescu plaseaz n nucleul epic al romanului eul naratorului, conturul unic al tririi absolute. Realitatea nconjurtoare este nfiat exclusiv prin contiina potagonistului. Autorul propune o nou tipologie uman: intelectualul ca structur de caracter. Camil Petrescu nsui a recunoscut c prima parte a romanului este o fabulaie, iar partea a II-a este construit dupa memorialul de campanie al autorului, mprumutat cu amnunte, cu tot, eroului".