Helion 1 2 2014

Nr
.12/
2014
AMBROSEBI
ERCEMI
RCEAOPRI
BENJAMI
NROSENBAUM
LUCI
ANVASI
LESZABOMARI
ANOMARTI
NRODRI
GUEZ
RCEABDU
ADRI
ANCHI
FUEUGENCADARUCORNELSECUMI
ANMI
RESCUTRAI
ANBDULESCUCRI
STI
ANVI
COL
FLORI
NPURLUCAMARI
NNEGREAMI
RCEAPOPESCU
VALENTI
NI
ORDACHECTLI
CI
AVANU
AUGUSTACRI
STI
NACLI
NANCAMERCEPATRI
C a s a d e C u lt u r a M u n i c i p i u l u i
T
i
m
i
o
a
r
a
HELION
STIINTIFICO-FANTASTICA
DE LITERATURA
REVISTA
,
,
NR. 1-2, 2014
NR. 1-2, 2014

EDITORIAL
Cornel Secu2013 i s.f.-ul romnesc............3
LABORATOR S.F.
Eugen CadaruTransformarea......................4

n gar.............................12
Florin PurlucaAlb........................................16
Mircea BduUn basm contorsionat.........20
Augusta Cristina Clin

Ultimul weekend cu Terra................23
Cristian VicolRitualul................................28
Adrian ChifuLasersharp Kid vs.

Megastrike Shaolin..........................30
MERIDIAN S.F.
Benjamin RosenbaumJouiselle-aux
Chantes................37
Benjamin Rosenb
Noul Pernch..........37
Benjamin Rosenba
Penelar, oraul

recifelor................38

Oraele din

Myrkhyr...............39
Benjamin Rosenb
Stin.......................40
Benjamin Rosenbaum Zvlotsk..................41
Ambrose BierceDezvluire despre

o spnzurare...................42

Un salut rece..................43

Mesajul fr fir...............44

O arestare......................45
FOTOTECA HELION.....................................46
INTERVIU
Am fost ntotdeauna nclinat mai mult spre
exegez dect spre ficiune
Un interviu pierdut i regsit cu Ion Hobana....48
DEBUT S.F.
Patricia VanuFebruarie.............................54
ALTERNATIVE
Cristian KonczTerraformarea, naterea

unei paradigme.................58
Mariano Martn RodrguezDiscurs prescriptiv,

ficiune literar i cacotopie: Ora

adevrului, de Santiago Eximeno,

vzut n contextul originar..............62
CONTRAPUNCT
Mircea OpriCrai noi la umbra

Internetului.......................74
Lucian-Vasile SzaboRazzar sau cartea

provocrilor sf...........77
Mircea OpriIstoria alternativ...............79
Cornel SecuO ecuaie bine rezolvat.......82
ECRAN
Anca MerceGravity - Primul film sf care ia
Oscar pentru cel mai bun regizor...83
ZIG-ZAG..................................................87
BAND DESENAT
Valentin Iordache i Marian Mirescu
Prietenie...............coperta a II-a
Redactor-ef: Cornel Secu; Redactor-ef adjunct: Lucian-Vasile Szabo; Seniori editori: Mircea Opri, Cornel Robu,
Mariano Martin Rodriguez, Costel Babo, Marian Mirescu; Redactori: Adrian Chifu, Ciprian Ionu Baciu, Darius Luca
Hupov, Anca Merce i Cristian Vicol; Coperta I: Ctlin Negrea; Coperta a II-a: Valentin Iordache, Marian Mirescu;
Coperta a IV-a: Diana Daminescu; Grafic: Diana Daminescu, Mircea Popescu, Paul Mitric, Ctlin Negrea, Alex
Vlad, Florin Vcaru, Radu Cleiu; Fotografii: Adrian Bancu, Adrian Chifu i Darius Luca Hupov; Paginare: George
Adrian ugurlan; Adresa redaciei: Str. Constantin cel Mare nr. 49, O.P. 6, cod potal 300272, Timioara; Telefon:
0749-185.385, 0735-788.929, E-mail: redactiahelion@gmail.com, Web: www.helionsf.eu, www.helionsf.ro; Editor:
Casa de Cultur a Municipiului Timioara; B.T. 19.03.2014; Apariie: 25.03.2014; Tipar: SC Eurostampa SRL Timioara
ISSN 1220-7152
2013 I S.F.-UL ROMNESC

A fost mai bun 2013 dect 2012 ?
Cu toate c un rspuns ar putea fi deranjant pentru unii, rspunsul
meu este unul mai puin optimist. Cu cteva excepii, bineneles, anul 2013
nu a fost mai bun dect 2012.
Evenimentele majore ale anului au fost, dup prerea mea,
urmtoarele:
Revelionul SF-2014 (organizat an de an, n ultima vineri a lui ianuarie,
de ctre HELION); Trgul de carte de la Paris (Salon du Livre); Final Frontier
(martie); Sesiunea Helion (mai); Otaku Festival (mai); Trgul de carte Bookfest (mai iunie); Tabra de la Rnov (iulie); Atlantykron (august); Concursul de proz scurt Helion (octombrie); Concursul de roman organizat de
Gazeta S.F.; Colocviul Ion Hobana (noiembrie); Trgul de carte Gaudeamus
(noiembrie); Romcon-ul de la Iai (decembrie).
La acestea se adaug activitatea tipografic prin editarea de carte i
reviste sf. Apoi site-urile specializate. Apoi blogurile specializate. Emisiunile
de radio i televiziune.
S-o lum pe rnd:
Revelionul S.F., una dintre cele mai bune ediii din 2005 ncoace. Sigur se ncadreaz la o rubric de divertisment, dar unicitatea evenimentului este asigurat nu numai la nivel naional, ci i internaional.
Trgul de carte (Salon du livre) de la Paris, al doilea mare trg de
carte european, dup Buchmesse (Frankfurt am Main), a avut anul acesta
ca invitat de onoare Romnia. Ministerul Culturii, Institutul Cultural Romn
i Uniunea Scriitorilor i-au dat mna, reuind printr-o bun organizare
o participare bun i cu aplomb. Din numeroasa delegaie de scriitori,
traductori i istorici romni au fcut parte i Lucian Boia, Dnu Ungureanu i Bogdan Suceav.
Final Frontier n scdere serioas, la toate capitolele (vezi i
amnarea sine die manifestrii din luna aprilie de anul acesta).
Sesiunea Helion, o ediie foarte bun, dup prerea majoritii
participanilor, minus o excepie, ridicol i nesemnificativ.
Bookfest-ul o ediie bun, dar cu o scdere a participrii editurilor
romneti cu colecii de SF i F.
Tabra de la Rnov, botezat Fantastic Festival, a fost o reuit,
dei organizarea ei la nceputul lunii iulie nu arta nimic pozitiv, fiind fcut
tot dup modelul balcano-bucuretean. Asemnri vizibile cu Romcon-ul
ieean, din acest punct de vedere.
Atlantykron, o prezen ceva mai bun dect n 2012 la seciunea
s.f., dar nc nu suficient de convingtoare.
Concursul de proz scurt, organizat de Helion, prin prisma lucrrilor
premiate, eu unul l socotesc mai slab dect cel anterior. Calitatea literar
bun, ns tematica a nclinat masiv spre fantastic.
Concursul de roman organizat de Gazeta SF i editura Tracus Arte,
aflat la prima ediie bun, datorit unor participani valoroi.
Colocviul i Premiile Ion Hobana, organizat n prip, mult mai slab
dect ediiile anterioare.
Trgul de carte Gaudeamus, bun, dei a nregistrat o diminuare a
prezenei unor edituri de gen sau cu colecii specializate. Vnzari mai bune
de carte, dar nu i la Almanahul Anticipaia, cu toate c ediia ngrijit de
Flavius Ardelean a fost mult mai bun dect cea din 2012.
Romcon-ul, organizat de ctre clubul Quasar (Iai) a fost salvat cu
greu pe ultima sut de metri, graie experienei de organizator a lui George
Ceauu i a echipei sale, dar i participrii substaniale a lui Mircea Opri,
Cristian Tudor Popescu, Sorin Antohi, Alexandru Mironov, Lucian Merica,
Cornel Secu, Ovidiu Petcu, Ctlin Badea Gheracostea, tefana Cristina
Czeller, Mircea Nanu Munteanu, Beatrice Badea, Nicolae Creu, George
Lazr, Vlad Frnghiu i a altora.
Dup opinia mea crile anului 2013 sunt:
CUADRATURA CERCULUI de Gheorghe Ssrman, ediie nou de la
editura Nemira;
ECUAIA FAUST de Ovidiu Petcu, editura Tracus Arte;
ZBOR DEASUPRA UNOR FILE DE HRTIE de Mircea Opri, editura
Limes;
THE FACTS IN THE CASE OF E.A. POE de Lucian-Vasile Szabo, editura
Lambert, Saarbrcken;
OZZ de tefana Cristina Czeller, editura Tracus Arte;
NATEREA LITERATURII SCIENCE FICTION i IDENTITATEA LITERA-
TURII SCIENCE-FICTION, ambele de Mircea Naidin, editura Millennium Books;

BEST OF (antologie n care sunt prezeni i civa sefiti) de Marius
Chivu, editura Polirom.
O alt antologie la Tracus Arte , Ferestrele Timpului realizat
de tefan Ghidoveanu, este ubred din construcie i concept. Atta
vreme ct i va avea n sumar pe Eugen Lenghel, Ciprian Mitoceanu, Cristina
Ghidoveanu i Antuza Genescu nu va putea conta niciodat ca o reuit.
Dimpotriv.
Dintre cluburi i cenacluri ordinea ar fi cam aa: Helion, apoi la mare
distan Quasar, Prospectart i Cygnus. Apoi Victor Anestin i H.G.Wells.
Urmeaz iar o pauz mare i vin nou nfiinatele i firavele Andromeda
(Constana) i SFVL (Rmnicu Vlcea).
Plastica fantastic s-a ilustrat mai ales n revistele tiprite i n grafica
de carte. Trei expoziii de plastic fantastic au fost organizate n ntregul
an: una la Timioara, de ctre clubul Helion, luna ianuarie, una la Drubeta
Turnu Severin (band desenat), una la Iai, de ctre Quasar n decembrie.
Filme de scurt metraj nu avem tire s se fi fcut vreunul n 2013.
Emisiuni radiofonice exist la Bucureti, Printre Stele (Romnia
Actualiti, realizat de Alexandru Mironov) i Exploratorii Lumii de Mine,
realizator tefan Ghidoveanu. La Reia Daniel Botgros realizeaz o emisiune radio i una de televiziune unde abordeaz i subiecte de sf i tiine
de frontier. La Suceava Mircea Nanu Munteanu realizeaz o emisiune de
muli ani la televiziunea local. Personal nu am tire de altele.
Reviste tiprite : HELION cu dou numere duble (1-2, mai 2013) i
(3-4, nov. 2013), PARADOX, dou numere, primul fiind foarte bun, al doilea
slab. Colecia CPSF - o constant la un nivel de plutire bun, dar ca i la Almanahul Anticipaia, este un bun debueu pentru autori publicai de Nemira
n coleciile de carte. O bun prezen: revista TIIN I TEHNIC. O not
special pentru revista BIBLIOTECA NOVA, seria nou, numrul 9 din mai
2013, buletinul de teorie, critic i istorie a literaturii science-fiction, editat
de ctre Asociaia Helion.
BDC - Banda Desenat Craiovean a fost o surpriz excepional
prin calitatea materialelor. Un merit esenial revine celor doi grei ai
fenomenului: MARIAN MIRESCU i VIOREL PRLIGRAS.
Revistele online n nota obinuit, cu unele desincronizri la apariie
la SRSFF i Gazeta SF.
Reviste de cultur care au acordat atenie genului: ORIZONT
(Timioara) nr. 9, 10, 12, JUNIMEA STUDENEASC (Iai), VATRA, OBSERVATORUL CULTURAL, CULTURA, CURTEA DE ARGE (cu rubrici permanente semnate de Mircea Opri i Dan D. Farca).
Dintre bloguri merit a fi pomenite: VIOREL PRLIGRAS (LUMI
PARALELE), GHEORGHE SSRMAN, ESTORUL (FLORIN PTEA), DARK
WOLFS FANTASY REVIEWS, BLOGUL TEFANIEI CZELLER, GHEOLAND,
CAPRICORN, BLOGUL VINDECTORULUI.
Scderea vnzrii de carte, inclusiv S.F., este evident, ca i scderea
puternic a unor edituri, cum ar fi Paladin, Millennium Books, Tracus Arte
(inexistent ca i Millennium Books n librrii), Corint, Rao. O bun prezen
editura Trei.
Anul 2013 a fost i anul care a marcat mplinirea a 70 de ani de ctre
Mircea Opri (25 oct.) i a 75 de ani de ctre Cornel Robu. Aniversri
glorioase, care au fost puin menionate n publicaiile de gen (excepie,
bineneles, Helion).
Tot 2013 a marcat o prezen romneasc pitoreasc i paradoxal
la Eurocon-ul de la Kiev, dar i absena organizrii EUROCONFERINEI,
asumat la Zagreb de ctre SRSFF prin Eugen Lenghel. Om uittor, ireversibil....
Dup mine cele mai bune prezene tinere sau cvasitinere n proza
s.f. a anului 2013 sunt EUGEN CADARU din Bucureti, CRISTIAN VICOL din
Timioara i FLORIN PURLUCA din Focani.
Dintre graficieni ar merita remarcai Mircea Popescu (Craiova), Diana
Daminescu, Corina Comarnichi, Sergiu Zegrean, Paul Mitric (Timioara),
Cristian Florescu (Bucureti).
Sunt nume de care sper s auzim ct mai des i s confrime ct mai
repede.
Anul 2013 a fost un an bun. Sub nivelul anului 2012, datorit celor
artate mai sus.
Cornel Secu
| 2014 | #1-2 H E L I O N
L A B O R AT O R S . F.
Lucrari premiate la
Concursul National
de
,
Proza Scurta Helion 2013
EUGEN CADARU
TRANSFORMAREA
- LEGEND URBAN DIN ORAUL BLAN Ctigtor n doi ani succesivi al Premiilor Helion 2012, Premiul al III-lea; 2013, Premiul
al II-lea, ambele ex aequo, EUGEN CADARU (n. n Bucureti, 1973) este unul dintre cei mai
prezeni tineri prozatori n publicaiile on-line i printate din s.f.-ul romnesc actual.
Are o hrnicie, cuplat foarte bine cu o capacitate narativ n cretere.
Cred c Eugen Cadaru poate progresa n anii ce vin, avnd o bun ans s se aeze
ntr-o garnitur de prozatori tineri, care l au ca purttor de drapel pe Adrian Buzdugan.
Este liceniat n tiine juridice (Facultatea de Drept a Universitii Bucureti, promoia
1997), s-a specializat n legislaia dreptului de autor i n legislaia comunicrii, iar n anul
2009 a obinut doctoratul n Cinematografie i Media la Universitatea Naional de Art
Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti, cu o tez intitulat Realismul Magic
n arta cinematografic.
n decursul timpului a lucrat ca jurnalist de televiziune, precum i n cadrul unor
autoriti publice i ale administraiei publice, n cadrul unor organizaii neguvernamentale i a predat legislaia comunicrii.
V propunem o ntlnire cu dou dintre prozele prezentate la concursurile Helion:
Transformarea, 2012, i n gar, 2013, ambele distinse cu premii.
C.S.
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Oraul Blan este ascuns ntre muni. Pentru a

ajunge acolo, venind dinspre Miercurea-Ciuc, trebuie s
mergi pe drumul naional 12 pn n dreptul localitii
Sndominic, destul de aproape de Izvorul Mureului,
i apoi, la o intersecie unde de obicei se afl o patrul
de poliie care supravegheaz traficul, trebuie s faci
dreapta pe un drum care te poart vreo unsprezece
kilometri, pn la marginea localitii. Dup ce ai intrat
n ora, drumul continu n linie aproape dreapt i
te plimb prin interiorul zonei urbane pn la un mic
baraj, dincolo de care muntele ncepe destul de abrupt.
Acolo este punctul terminus unde drumul asfaltat se
sfrete.
Oraul este mic, asemntor unui fir de a ntins
pe una din vile Munilor Hma, care l mpresoar
din toate prile. Traversarea lui cu maina, de la un
capt la altul, nu i va lua mai mult de cinci minute. n
timp ce l strbai, privind de jur-mprejur, n mod cert
te va ncerca gndul c treci printr-un ora-fantom.
La originile lui, oraul Blan a fost un sat, o mic
colonie minier, ale crei case se mai zresc nc i acum,
ici-i-colo. n anii aizeci-aptezeci ai secolului trecut,
exploatarea minier din apropiere, veche de cel puin
dou sute de ani, sub presiunea planurilor socialiste
de dezvoltare, a cunoscut o perioad de avnt. Au fost
adui oameni de pe tot cuprinsul rii pentru a lucra la
min i, pentru ei, s-au construit, oarecum peste noapte,
blocuri de locuine, magazine, restaurante i coli. Astfel,
vechea localitate s-a dezvoltat accelerat i, n 1968, a fost
ridicat la rangul de ora. n fapt, ns, aezarea a rmas
tot ceea ce a fost dintotdeauna: o colonie muncitoreasc,
adiacent exploatrii miniere de cupru din apropiere.
La civa ani dup 1990, cnd statul a decis
s nchid activitile nerentabile, mina a intrat n
restructurare, activitatea a ncetat i muli dintre cei
care veniser acolo, adui de conjunctura politicoeconomic, au plecat, lsnd n urma lor strzi ntregi
de blocuri nelocuite prin care acum uier vntul.
Blocuri fantomatice. Geamuri sparte, ziduri
scorojite, holuri ntunecoase i apartamente goale n
care mai exist doar cte o mobil abandonat, ici i
colo. De jur-mprejurul acestor blocuri nu vezi nici
ipenie de om. Doar cinii vagabonzi mai patruleaz pe
lng ele, din cnd n cnd, n cutarea, poate, a vreunui
os rtcit.
Ceva mai sus, n partea de nord, oraul pare ceva
mai populat. La intrarea unuia dintre blocurile n care
nc mai exist civa locatari, nite btrnei stau pe
scaunele lor de lemn i sporoviesc. Uneori discut
despre cei care au plecat. Sau despre povetile lsate de
ei. Sau, poate, numai despre una dintre acestea.
Colonitii care au prsit oraul dup 1990 n-au
lsat n urma lor numai blocuri pustii ci i o mulime de
poveti, din perioada de maxim nflorire a localitii.
Una dintre aceste poveti care circul n Blan este o

legend despre un tnr care s-a transformat n nger.
Potrivit folclorului local, tnrul se numea

Gheorghe Ion i era miner, la fel ca aproape toi brbaii
din oraul Blan. Intra n min dimineaa i ieea seara,
odat cu ceilali ortaci. Avea treizeci de ani i nu era
nsurat. Locuia singur ntr-o garsonier confort 2, n
cartierul de sud al oraului, numit Texas. Venise n
Blan, de undeva, din zona Brganului.
ntr-o bun zi, n timp ce lucra n min, minerul
Gheorghe Ion a atras atenia celorlali ortaci c unul
dintre pereii galeriei n care lucrau nu este suficient
de solid protejat i risca s se prbueasc. Cei mai n
vrst din echip au examinat zona indicat de Ionel i
au constatat c, ntr-adevr, biatul avea dreptate. Pe o
poriune a tronsonului, stlpii de susinere erau numeric
mai puini dect ar fi trebuit s fie n mod normal. A
fost chemat inginerul tehnic care coordona galeria, ns
acesta, n loc s ia msuri de ndreptare, i-a repezit pe
ortaci cerndu-le s-i vad de treab i s nu-i bage
nasul n lucruri la care nu se pricep. Mai mult, le-a pus
n vedere c, dac se in de vorbe n loc s munceasc,
nseamn c saboteaz procesul de producie. Aceasta
era o acuzaie destul de grav n vremurile acelea i
putea cauza foarte multe neplceri. Toat lumea tia c
inginerul acela era cumnat cu directorul ntreprinderii
de exploatare minier i c, n plus, era i adjunctul
secretarului de partid din ora. Aa c oamenii au
tcut i s-au ntors la lucru, chiar dac cei mai muli
gndeau c o parte din materialele ce trebuiau folosite la
consolidarea pereilor fuseser probabil utilizate pentru
a umple buzunarele anumitor persoane din conducerea
ntreprinderii.
Dup dou zile, toat echipa a fost mutat pe alt
galerie i nimeni n-a mai pomenit nimic despre discuia
aceea.
Trei sptmni mai trziu, ns, pe la ora prnzului,
Ionel i colegii lui de echip au auzit un zgomot, ca o
explozie, urmat de un vuiet puternic. Imediat s-a dat
alarma i toate echipele, n mare grab, au evacuat
mina. Ajuni la suprafa, Ionel i camarazii lui au aflat
ce se ntmplase: se prbuise o poriune a peretelui din
galeria n care munciser n urm cu aproape o lun.
apte oameni rmseser prini n interiorul muntelui.
Operaiunea de salvare a durat dou zile, timp n
care mina a fost nchis i nimeni nu a mai lucrat. Dup
patruzeci i opt de ore de spturi ndrjite, realizate
contra cronometru, echipa de salvare a reuit s strbat
peretele de granit format prin prbuire n interiorul
galeriei i s ajung la cei prini n interior. Toi erau
vii. Epuizai, deshidratai, aproape sufocai din cauza
| 2014 | #1-2 H E L I O N
lipsei de aer, dar vii. Oraul a rsuflat uurat. n ziua

urmtoare activitatea a fost reluat n celelalte galerii i
lucrurile preau s reintre n normal.
Surpriza a venit, ns, o sptmn mai trziu
cnd, ntr-o duminic, conducerea ntreprinderii a
convocat o edin cu toi cei care lucrau la exploatarea
minier. Scopul ntrunirii era prelucrarea n comun
a normelor de protecie a muncii. Ortacii au fost adui
cu dou ore nainte de nceperea edinei n sala mare a
cminului cultural din ora, pe care au umplut-o pn la
refuz. Pentru c nu erau suficiente locuri, unii, nu foarte
muli, au rmas pe afar i au ascultat la megafoane ce
se petrecea nuntru.
La prezidiu se adunaser toi cei care fceau
parte din conducerea ntreprinderii i civa tovari
importani, venii de la Bucureti, de la Ministerul
Industriei.
i a nceput edina.
Primul a luat cuvntul directorul ntreprinderii,
care a fcut o prezentare a evenimentului dramatic
ce se petrecuse cu o sptmn n urm, artnd c
acesta s-a datorat unor factori de risc naturali. Apoi a
ludatmobilizarea exemplara echipei de intervenie
i faptul c aceasta reuise s-i salveze pe toi cei apte
oameni care rmseser prini n subteran, iar n final
a anunat nite recompense materiale pe care urmau
s le primeasc att membrii grupului de intervenie,
ct i cei care rezistaser dou zile n inima muntelui,
ateptndu-i salvatorii.
Dup aceasta, a venit la microfon secretarul de
partid al oraului, care a ludat druirea, drzenia,
spiritul de sacrificiu i nalta contiin patriotic a
tuturor celor care lucrau n mina din oraul Blan.
Momentul solemn fiind epuizat, directorul
ntreprinderii l-a invitat pe inginerul tehnic al minei s
citeasc de la microfon normele de protecie a muncii n
subteran, cerndu-le tuturor celor prezeni s fie foarte
ateni, dat fiind importana extraordinar a acelor
reguli pentru buna derulare a activitii.
Inginerul tehnic a nceput s citeasc. Dup o
jumtate de or ns, ortacii deja ncepuser s moie.
Fiecare din ei tia toate acele norme foarte bine pentru
c le fuseser prelucrate i explicate de foarte multe ori
nainte.
n cele din urm, dup vreo dou ore, cnd inginerul
tehnic a terminat de citit regulamentul, trecuse deja ora
prnzului. Pentru c oamenii trebuiau s se odihneasc,
ca n ziua urmtoare s poat intra din nou n min,
directorul le-a mulumit oaspeilor de la Bucureti
pentru prezen i, nainte de a declara edina nchis,
a ntrebat ntr-o doar dac mai are cineva ceva de spus.
Gest formal. n toate cazurile, dup ce directorul trgea
concluziile, nimeni nu mai spunea nimic.
i atunci s-a produs imposibilul. Din mulimea
de ortaci prezeni n sala mare a cminului cultural,
H E L I O N #1-2 | 2014 |
s-a ridicat o mn. Era Gheorghe Ionel, care vroia s

vorbeasc.
Directorul ntreprinderii s-a ncruntat, surprins
de neobinuitul situaiei dar, pentru c aparenele
democraiei socialiste trebuiau pstrate, n-a avut ncotro
i a zis:
Spune, tovare. Ce ai de adugat ?
Gheorghe Ionel s-a ridicat n picioare i incredibilul
a devenit realitate. Fr s se grbeasc, el a nceput s
povesteasc n amnunt tot ceea ce se ntmplase cu o
lun n urm, rednd toat discuia pe care echipa lui
o avusese cu inginerul tehnic. Dup ce a terminat de
relatat, n sal s-a lsat o tcere total. Dup cteva
secunde, n care nu s-a auzit nici musca, directorul
ntreprinderii, revenindu-i parc brusc, a declarat c
este foarte contrariat de cele relatate detovarul care
a vorbit mai devreme, dar c va da dispoziie ca toate
aceste aspecte s fie verificate i, n final, i asigur pe
tovarii de la Bucureti c se vor lua toate msurile
care se vor impune.
Acetia, tovarii de la Bucureti, nu s-au artat
foarte impresionai de cele relatate de Gheorghe Ion i nu
au adugat nimic cnd, imediat, directorul ntreprinderii
a declarat ntrunirea nchis. Ca urmare, toi ortacii au
prsit sala mare a cminului cultural orenesc i au
plecat spre casele lor, ca s se odihneasc. Era necesar s
i refac forele pentru c, peste numai cteva ore, avea
s nceap o nou zi de lucru.
Din momentul acela, ns, pentru minerul
Gheorghe Ionel a nceput o perioad special.
*
A doua zi, luni, Gheorghe Ionel s-a prezentat la
serviciu ca de obicei i, mpreun cu ceilali colegi de
echip, a intrat n min. Se atepta ca cel puin unii
dintre cei cu care lucra s zic ceva privitor la edina
din ziua precedent dar, spre surprinderea lui, nici unul
dintre colegi nu a deschis subiectul acela.
Cu o zi nainte, dup edina din cminul cultural,
n drum spre blocul lui din cartierul Texas, Ionel fusese
oprit de civa ortaci de la alte echipe care i strnseser
mna, ncntai cn sfrit, cineva le-a zis-o jigodiilor
lora din birouri. Luni ns, toat lumea i-a vzut n
linite de treab. Colegii lui de echip preau chiar mai
tcui dect de obicei. Apoi, la sfritul programului,
Ionel a avut o alt surpriz.
Dup ce s-au splat la duuri, s-au dus cu toii la
cantin s mnnce, Acolo, din cauza nghesuielii, Ionel
a prins loc la mas lng o alt grup. ntre ciorb i
felul doi, ortacul care sttea lng el i-a povestit optit
despre o brf care deja circula prin ora. Potrivit acestui
zvon, cu o sear n urm, trei oameni din echipa n care
lucra Ionel fuseser chemai, pe rnd, la conducerea
ntreprinderii pentru discuii.
Cei chemai aveau neveste i, datorit lor, de a se ndeprta, ortacul i-a mai spus:
informa-iile neoficiale circulaser foarte repede n mica
Or s te cheme i pe tine probabil, ntr-o zi, dou.
comunitate a minerilor din Blan. Aa se mprtiase Fii atent ce mai spui c o ncurci ru i i bagi i pe alii la
tirea c, la acele ntlniri, fuseser prezeni eful miliiei ap. Mergi pe burt, e cel mai bine aa pentru toi.
locale, directorul ntreprinderii, secretarul de partid
Ionel n-a apucat s rspund sau s mai ntrebe
al oraului, tovarul cu ordinea (cum i se spunea ceva cci colegul s-a ndeprtat de el imediat. Nu tia
reprezentantului local al Departamentului Securitii ce nseamn s mearg pe burt, dar se gndea c
Statului) i inginerul tehnic.
trebuie s fie ceva nu foarte normal, de vreme
Ionel fu foarte mirat n sinea lui de
ce, din cte tia el, picioarele erau destinate
faptul c nici unul dintre cei trei colegi
mersului, i nu burta.
de echip nu-i spusese absolut
La cantin, Ionel s-a aezat
nimic despre aceste discuii. De
lng tovarii lui de grup, dar
asemenea, l puse pe gnduri i
nimeni n-a scos nici un cuvnt
un alt fapt, cruia dimineaa
pe toat durata mesei. Toi
nu-i dduse mare atenie, i
erau foarte preocupai de
anume c ali trei membrii
ciorba cald, mncarea
ai echipei nu intraser
fierbinte i prjitura dulce
deloc n min n ziua
pe care le primeau gratuit
aceea.
de la ntreprindere.
Dup ce a terminat
Dup ce au mncat,
de mncat, minerul
Gheorghe Ionel s-a
Gheorghe Ionel a
ntors n garsoniera lui.
plecat spre garsoniera
Nu prea tia ce s cread.
lui confort 2 din
El tia c nu fcuse
cartierul Texas i, n
nimic ru, ci ncercase s
dup-amiaza aceea, nu a
previn repetarea unei
mai vorbit cu nimeni.
situaii care ar fi putut
n ziua urmtoare
avea efecte dramatice
a constatat, tot mai
pentru ali oameni.
surprins, c cei trei colegi
n dup-amiaza aceea
care lipsiser cu o zi nainte,
nu a fcut nimic special.
au venit la lucru, ca de obicei,
i-a curat la bttorul din
dar ali trei au rmas la
faa
blocului
singurul
suprafa. Nu ntreb
covor pe care l avea
nimic pe nimeni,
i apoi s-a ntins n
dar nu putu s nu
pat. Ascultnd nite
observe atmosfera din
muzic la radio, dup
ce n ce mai apstoare
un timp, a aipit.
Ctlin Negrea - Imaginary Friends
care se lsase peste echip.
Oamenii erau mai scuri

*
la vorb i nimeni nu mai
fcea glume, ca de obicei. Toi parc amuiser brusc.

A fost mai mult un fel de picoteal, despre care
n cea de a treia zi de la edina din cminul n-ar fi putut spune ct a durat. S-a trezit la fel de brusc
cultural, toi cei zece membri ai echipei din care fcea precum aipise, datorit unor zgomote nfundate. A
parte i Ionel coborr n subteran i, pe tot parcursul tresrit i a ridicat capul. Cineva btea la u. S-a uitat la
programului, nici unul dintre ortaci nu a mai scos nici ceas: era deja ora opt seara. S-a uitat pe fereastr: afar
un cuvnt. Ionel se gndi de cteva ori s ntrebe ce se era aproape bezn. Se gndi c probabil era vreun vecin
ntmpl, dar, de fiecare dat, se ls demobilizat de de palier care-l cuta ca s mprumute ceva sau poate c
atitudinea distant i preocupat a celorlali care, ca era Bil, un alt vecin, de la alt etaj, care mai venea din
niciodat, preau concentrai numai asupra muncii.
cnd n cnd la el, s mai joace cte o tabl mpreun.
Pe sear, ns, totui, ceva s-a produs. Cnd ieeau
Se ridic i deschise ua. Tresri din nou.
de la duuri, unul din colegii de echip s-a apropiat de el
n faa uii erau doi brbai: primul era mbrcat
i i-a spus optit:
n civil, iar cellalt era unul din miliienii care lucrau
Ai grij ce faci c treaba e nasoal ru de tot.
la secia din ora. Brbatul n civil, mbrcat ntr-un
Ionel s-a ncruntat i l-a privit ntrebtor. nainte
| 2014 | #1-2 H E L I O N
costum bleumarin nchis, l privi ncruntat i l ntreb:

Tovarul Gheorghe Ionel ?
Da.
Te rog s ne urmezi.
Unde ?
O s vezi. Pune-i ceva pe dumneata i vino cu
noi!
Ionel mai sttu cteva momente nemicat,
gndindu-se ce s fac, dar, apoi, dup cteva clipe, i
puse pantofii n picioare, i lu haina din cuier i i urm
pe cei doi.
Afar, n faa blocului, i atepta o Dacie alb. Cei
trei se urcar i maina demar.
Civa copii care se jucau cu o minge lng bttorul
de covoare, la lumina unui bec chior, privir plecarea
mainii cu gura cscat i, n cteva minute, tot blocul
afl c pe Ionel l-a luat miliia.
Dup ce a strbtut o bun parte a oraului,
Dacia alb a oprit n faa cldirii n care erau birourile
ntreprinderii miniere. Cei doi nsoitori l duser
pe Ionel pn la etajul doi, n anticamera biroului
directorului general, unde se aflau secretara i un alt
lucrtor de la miliie, mbrcat i el n uniform. Brbatul
n civil deschise ua de la biroul directorului i i fcu
semn lui Ionel s intre.
Ionel intr. Era pentru prima dat n viaa lui
cnd se afla ntr-un loc att de important. ncperea
era spaioas. Un birou de lucru, o mas de edine
din lemn masiv n centru, dou fotolii, cteva scaune,
un fiet impuntor i un cuier. n camer, aezai pe
scaune, n diverse locuri, oarecum haotic, erau directorul
adjunct, secretarul de partid al oraului, eful miliiei
locale, tovarul cu ordinea, i inginerul tehnic.
Directorul general sttea la biroul lui.
Brbatul n civil i fcu semn lui Ionel s se aeze
pe unul din scaunele aflate lng masa de edine i iei.
Ionel se aez i i se pru ciudat c st numai el la o mas
att de mare.
Dup cteva secunde, directorul ntreprinderii se
ridic, lu un teanc de hrtii de pe birou i se apropie de
masa de edine la care sttea Ionel. Rmase n picioare,
l privii cteva clipe i apoi i spuse:
Mi, biatule, m uit la tine ca la copilul meu...
Ionel l privea fr s spun nimic. Directorul
continu:
Uite ce e, noi tim c tu ai nite probleme i vrem
s te ajutm S tii c au mai fost i alii n situaia
ta i s-au salvat pn la urm. Au neles la timp ce-au
fcut, s-au cit i s-au ndreptat Acum sunt oameni de
ndejde, aproape toi.
Ionel se ncrunt uor i ntreb:
Dar ce probleme am ?
Directorul zmbi:
Pi eti beiv, mi biatule, asta e problema ta
Umbli beat mai tot timpul i din cauza asta nu tii nici ce
H E L I O N #1-2 | 2014 |
faci i nici ce spui

Nu neleg
Directorul se ncrunt i el i se rsti:
Nu nelegi pentru c i acum eti beat ca
porcu
Ionel tresri.
mi pare ru, dar n-am but nici un fel de alcool
azi, nici mcar o bere i eu, n general, nu beau alcool,
pentru c nu mi place
Directorul ridic vocea i trnti teancul de hrtii
pe mas:
Nu bei pe dracu! Uite aici declaraiile colegilor
ti, ale celor care lucreaz cu tine. tii ce scrie aici ?
Ionel privi ncruntat maldrul de hrtii mzglite
din faa lui.
Ei bine, scrie c eti un beiv ordinar, c vii tot
timpul pilit la serviciu i c din cauza asta pui permanent
n pericol echipa n care lucrezi. i mai scrie c la edina
de duminica trecut pueai a alcool ca o crcium. Au
scris toate astea cei care erau atunci lng tine, colegii
din echipa ta, vecinii ti de bloc i de palier, n-am scris
io
Fcu o scurt pauz i continu ceva mai domol:
Dar eu trebuie s iau n considerare lucrurile
astea i s iau msuri C aa m oblig legea i eu nu
vreau s ncalc legea... nelegi cum st treaba ?
Ionel tcu cteva clipe apoi spuse:
Da, neleg.
Directorul pru c se relaxeaz. Zmbi uor:
Deci, se pare c i revii din aburii beiei. Vd c
pricepi repede. Bun, mai e o speran pentru tine. Miera team c eti irecuperabil.
Fcu din nou o scurt pauz, apoi separ teancul
de hrtii n dou grmezi i continu:
Am aici dou tipuri de declaraii
Puse mna pe una din ele.
Dac le iau n considerare pe astea ar trebui s le
cer tovarilor de la miliie s te aresteze pe loc i s te
trimit la judecat pentru c eti un pericol social i, beat
cum umbli tot timpul, ai comis multe fapte mpotriva
procesului de producie. Asta nseamn c vreo cinci ani
nu iei de la bulu, mi biatule! Garantat.
Fcu o scurt pauz i puse mna pe cellalt
teanc:
Dac ns le iau n considerare pe astelalte,
reiese c ai comis nite greeli, datorit alcoolului, dar
nu aa de grave ca s te bgm la pucrie. Pe baza lor
am putea s-i dm doar o sanciune disciplinar la locul
de munc, te punem la gazeta de perete ca s ia i alii
aminte s nu mai umble bei la serviciu, dar scapi de
bulu i de tot ce urmeaz dup asta Ai neles pn
aici ?
Dup cteva momente de tcere, Ionel spuse:
Da, am neles.
Directorul continu:
Pi,... m arestai acum ?

Ei bine, dac ai neles, trebuie s ne i dovedeti
Directorul rse:
lucru sta. Pentru asta, ca s vedem c regrei ce ai fcut
Pi, da tu ce crezi ? Crezi c te mai las s te duci
i c eti hotrt s nu mai greeti de acum ncolo,
tu
prin
ora i, beat cum eti, s mai vorbeti cine tie
trebuie s scrii cu mna ta i s semnezi declaraia asta.
Directorul general ntinse o hrtie spre Ionel. ce ? Abia peste vreo cinci ani o s mai ajungi s umbli
liber... Ai neles, m, alcoolistule ?
Acesta o lu i se uit la ea.
Directorul se ntoarse spre ceilali:
Acolo scrie c recunoti faptul c obinuieti s
E
irecuperabil. mi pare ru, am fcut tot ce am
consumi foarte mult alcool i c i dai seama c butura
i-a afectat n mod grav gndirea i comportamentul i putut Pcat de el, c e biat tnr
Ionel
rmase
te angajezi c nu o s-i
nemicat. Simea cum
mai bei minile pe viitor,
tremur din tot corpul.
cum ai fcut pn acum.
Privea perechea de ctue
Ionel citi declaraia.
din faa lui fr s-i
Totul i se prea incredibil.
poat lua ochii de la ea.
Dup cteva momente,
Directorul
continu,
directorul relu:
scondu-i o igar:
i, chiar i aa, s
S-a stricat ru
tii c hrtiile celelalte nu
tineretu sta, nu mai e ca
dispar
pe vremea noastr. Le-a
Ionel
tresri.
luat minile filmele astea
Directorul general i
cu cowboy
mut mna, din nou, pe
i aprinse igara i
cellalt teanc de hrtii.
pufi
din ea.
Pe astea, le punem
Brusc, Ionel spuse:
n fiet i, dac vreodat
O s scriu
tu vei mai umbla beat i
declaraia. Dai-mi un
vei mai face ce-ai fcut
pix.
pn acum, le vom scoate
Directorul tresri i
de acolo i te vom trimite
se apropie de el. l privi
pe tine direct la bulu, ca
dispreuitor:
s scpm societatea de
Nu aa se spune,
un pericol...
m prostovanule! Se
Ionel l privi tcut
spune, tovare director,
i, dup cteva momente,
v rog s-mi dai un pix.
ntreb scurt:
Un pic de recunotin
i dac nu vreau
c i-am salvat pielea, ce
s scriu i s semnez
dracu !
declaraia asta ?
Ionel
repet
Directorul ridic din
mecanic:
umeri.
Tovare director,
E treaba ta. Eu am
v rog s-mi dai un pix...
fcut tot ce am putut ca s
Ctlin Negrea - Imaginary Friends 2
Directorul
se
te ajut... i-am spus, m-am
ncrunt:
gndit la tine ca la copilul
Mai cu suflet, m ! Mai cu suflet!
meu. Da s nu vii la mine peste cinci ani cnd iei de la
Ionel spuse din nou, apsat:
bulu s te plngi c nu te mai angajeaz nimeni i c nu
Tovare director, v rog s-mi dai un pix !
vrea nimeni s stea de vorb cu tine...
Directorul rse:
Directorul se ntoarse la biroul lui, lu de acolo o
Aa, m, vezi c se poate ?
pereche de ctue, se apropie din nou de masa ptrat
Directorul lu un pix de pe biroul lui i l puse n
de edin i le arunc n faa lui Ionel.
Dac nu vrei s faci hrtia aia, hai, pune-i astea faa lui Ionel.
Ai grij s scrii exact cum e acolo, cuvnt cu
la mini i i chem pe biei s te ia, c ateapt de mult
timp afar. N-am timp de tine toat seara, mai am i alte cuvnt. S nu schimbi i s nu omii nimic, c doar e
declaraia ta i trebuie s ias bine, ca s te pot ajuta
lucruri de fcut.
i ai grij cum te pori de acum ncolo c, ai bgat de
Ionel tresri i privi ctuele.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
seam, clasa muncitoare e cu ochii pe tine. Ai vzut ce

Totui, la vreo sptmn dup ce fuseser
de mai declaraii au dat ortacii ti despre tine i s nu repartizai n alte echipe, cnd ieeau de la cantin, unul
te mai atingi de butur... Dac nu mai greeti, poate te dintre fotii ortaci s-a apropiat de el i i-a spus:
M, Ionele, nu mai pune atta la inim. nelege
i medaliem ntr-o bun zi...
i tu c oamenii nu puteau face nimic ca s te ajute sau

*
s te susin. Dac nu scriau ce vroiau ia, praful se
Din ziua aceea Ionel n-a mai vorbit cu nimeni. alegea de ei ie i-o fi fost uor s faci pe lupttorul,
Dup ce a scris i a semnat declaraia, a plecat pe jos da gndete-te c ei au copii Nimeni nu risc cnd e
spre garsoniera lui confort 2 din cartierul Texas. A vorba de familie i copii
ajuns, a mncat ce avea prin frigider i s-a culcat.
Ionel nu i-a rspuns i a mers mai departe. Acelea
A doua zi, s-a dus la lucru, ca de obicei, dar pe toat au fost ultimele cuvinte pe care i le-a adresat cineva
durata programului n-a scos niciun cuvnt, nici mcar pentru c, dup cteva zile, Ionel a disprut. N-a mai
ct s zicbun ziua cuiva.
aprut la munc, n-a mai aprut la duuri, nu a mai fost
n ziua urmtoare, la panoul de perete a fost afiat vzut la cantin i nici n blocul confort 2 n care locuia.
o decizie a Directorului general care spunea c datorit

*
unor abateri recunoscute de la conduita moral i
profesional, cauzate de consumul excesiv de buturi

Dup dou zile, alertai de dispariia lui, lucrtorii
10 alcoolice, tovarul Gheorghe Ionel este sancionat cu
reinere de 10% din salariu pe trei luni i retrogradarea de la miliie au spart ua garsonierei, dar, spre
la o categorie profesional inferioar. Alturi de surprinderea lor, nu au gsit acolo nimic neobinuit.
decizie fusese pus i un ndemn mobilizator, scris cu Nici un bilet sau vreun alt semn care s explice n vreun
litere mari i roii: S lum aminte la consecinele fel dispariia lui. Absolut nimic.
nefaste ale consumului nesbuit de alcool !!!
Dup ase luni, timp n care autoritile l-au cutat
Timp de cteva zile toat lumea l-a lsat n pace. pe Ionel de vreo dou ori i prin munii din apropiere,
Colegii de echip, vecinii, toi cu care se ntlnea preau dosarul lui a fost nchis i lumea ar fi putut s nceap s-l
c, ntr-un fel, i respect tcerea.
uite att pe el, ct i incidentul n care fusese implicat.
Dup vreo trei zile, printr-un ordin al Directorului i probabil chiar aa s-ar fi i ntmplat dac, dup un
general, echipa n care lucra Ionel a fost dizolvat i timp, nu ar fi nceput s circule prin ora nite zvonuri.
oamenii au fost mprtiai, cte unul, n alte grupuri de
Se zicea c unul din ciobanii care i plimba turmele
lucru.
prin munii din apropiere ar fi vzut de mai multe ori un
Ionel a fost i el repartizat ntr-o alt echip, dar om care semna din descrieri cu Gheorghe Ionel intrnd
nici acolo nu
i ieind dintr-o
a scos nici un
peter aezat
Cri primite la redacie
cuvnt. Asculta
pe un versant
ce i se cerea s
al
muntelui,
fac,
muncea,
cam la vreo opt
se spla, mnca,
kilometri de ora.
fr s spun
Din curiozitate,
absolut
nimic
civa puti din
nimnui.
Dei
ora s-au dus
tcerea lui deja
pn la petera
devenise subiect
respectiv
i
de brf n toat
au
cercetat-o
mina unele
la intrare, fr
zvonuri spuneau
ns s gseasc
c i-ar fi fost
nimic care s
tiat limba i,
indice c acolo
de aceea, nu mai
ar fi trit un om.
scoate nici un
Este
adevrat
cuvnt nimeni
c petera era
nu l provoc s
adnc i bieii
ias din starea
aceia
nu
se
de muenie autoaventuraser n
impus.
interior,
prin
H E L I O N #1-2 | 2014 |
galerii, mai mult de vreo douzeci de metri.

O vreme zvonurile au ncetat, dar, dup un timp,
ele i-au fcut din nou apariia n ora. De data asta se
spunea c la intrarea n petera aceea, pe unul din perei,
apruse un desen care reprezenta un nger i c seara,
din interior, se puteau vedea ieind raze de lumin i se
auzeau cntece. Dup nc un timp, un alt zvon spunea
c nite copii dintr-un sat nvecinat, care umblau cu
caprele pe acolo, l-au vzut pe Ionel care, ntre timp, se
transformase n nger. Copiii ar fi povestit c au vorbit
cu el exact n gura peterii, c avea aripi mari, albe i
luminoase i c i sftuise s fie cumini i s asculte de
prini.
Agasai de aceste zvonuri, civa din mai marii
oraului au urcat pn la peter i, ntr-adevr, au
vzut c pe unul din pereii de la intrare exista un desen
reprezentnd o fiin asemntoare unui om, dar care
avea aripi. Probabil un nger. Primarul oraului a dat
dispoziie ca desenul acelaobscurantists fie acoperit
imediat cu vopsea i toi s-au ntors mulumii n ora,
creznd c problema este rezolvat.
Dup un timp, ns, un nou zvon se auzi prin ora.
Se prea c desenul reapruse pe peretele peterii i
toat vopseaua groas cu care fusese acoperit dispruse
cu desvrire. Primarul n-a mai urcat personal, dar a
trimis o echip s verifice. La ntoarcere, cei trimii i-au
confirmat c aa era. Furios, primarul a dat ordin s se
acopere din nou desenul cu vopsea i chiar a pus civa
oameni s stea lng gura peterii cteva zile ca s nu
mai ndrzneasc cineva s curee locul i s deseneze
din nou ngerul.
Nu mic a fost ns mirarea primarului cnd, dup
cteva zile, oamenii trimii de el s-au ntors destul de
nspimntai. Acetia i-au povestit c dei acoperiser
n fiecare sear cu vopsea groas desenul i dei fcuser
de gard pe timpul nopii, ca nimeni s nu se poat
apropia de peretele respectiv, n fiecare diminea
gsiser peretele curat i desenul la locul lui de parc ei
nici nu l-ar fi atins.
Exasperat i depit de situaie, primarul a lsat
lucrurile aa cum erau, spernd c toat aceast rumoare
cu privire la petera aceea o sa dispar cu timpul. Numai
c lucrurile nu au stat aa. Dup ce un timp oamenii iau vzut de alte lucruri, brfele au renceput s circule
din nou prin ora.
Astfel, primarul a auzit c la gura peterii, numit
de acum Petera ngerului, n fiecare duminic,
ncepuser s se adune oameni. Devenise un fel de loc
de pelerinaj. Att oameni din satele nvecinate, ct i
din ora, se duceau acolo i stteau la gura peterii n
dorina de a-l vedea pe nger i de a vorbi cu el. Zvonurile
spuneau chiar c unii dintre cei care ajungeau acolo,
probabil cei mai drepi, mai ales dac erau singuri, dar
uneori i de fa cu alii care nu percepeau nimic, puteau
s-l vad pe nger la gura peterii i s vorbeasc cu el.

ngerul i asculta i le ddea sfaturi. Unii povesteau c
muli dintre copiii care stteau n preajma peterii, cu
prinii lor, l vedeau pe nger fr s fac nici un efort,
n timp ce adulii care erau acolo se holbau degeaba la
aerul gol.
Primarului ncepu s i se fac fric. tia c dac
ajungea la Bucureti vestea c n raza autoritii lui se
petrecea ceva inexplicabil i c el nu reuete s in
lucrurile sub control, putea s o peasc urt. Aa c
se hotr s treac la msuri ceva mai drastice. Ddu
dispoziie ca zona respectiv s fie interzis pentru
accesul publicului, sub motivul c prezint pericol de
prbuiri de stnci de pe creasta muntelui. Stabili i ca
o brigad de control, format din doi lucrtori ai miliiei
oreneti, s verifice de dou ori pe zi respectarea
interdiciei.
Ca de obicei n asemenea situaii, ns, curiozitatea 11
oamenilor, n loc s fie eliminat, deveni i mai puternic.
Curnd, primarul afl c un numr din ce n ce mai mare
de oameni se duceau pe ascuns la gura peterii, ntre
turele de verificare ale miliienilor. Situaia devenea
pentru el critic aa c, dup cteva zile i nopi de
nesomn i frmntri, se hotr s isprveasc o dat
pentru totdeauna cu petera respectiv, printr-o msur
radical.
Organiz o nou cercetare a interiorului peterii
i cum, evident, pe poriunea cercetat nu se descoperi
nimic, dispuse ca intrarea acesteia s fie detonat. Dei
petera se afla ntr-o zon natural protejat i ea nsi
constituia un monument al naturii neexplorat, primarul
aranj cu autoritile de resort locale s nchid ochii la
detonare i s treac n acte c accesul n peter a fost
blocat definitiv din cauza prbuirii naturale a tavanului
de la intrare.
Aa c, la aproximativ zece luni de la dispariia lui
Gheorghe Ionel, intrarea n peter fu astupat printrun zid natural de stnc, gros de civa metri, format in
urma detonrii tavanului.
Primarul i frec palmele. Rezolvase problema.
Acum nu se mai vedea nici un desen pe nici un perete i
oamenii nu mai aveau de ce s vin acolo. ngerul, dac
existase vreodat, era nchis nuntru.
i aa a trecut timpul. Previziunea primarului s-a
adeverit, oamenii i-au pierdut obiceiul de a mai urca la
fosta gur a peterii, s-au luat cu altele i i-au vzut de
via in continuare.
Cu toate astea ns, btrnii din oraul Blan
povestesc c unii dintre copiii care pasc oile i caprele
prin munii de prin mprejurimile oraului mai vd, din
cnd n cnd, n faa peretelui de stnc de la intrarea
n peter, ngerul, care mai apare uneori ca s stea de
vorb cu ei i s le dea sfaturi.
Asta povestesc btrnii din oraul Blan.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
N GAR
Gara era mic i ascuns printre muni. De mic ce era,
nici nu prea opreau trenuri la peronul ei, doar vreo dou personale de navetiti unul diminea, pe la ora 09.00, i unul
seara, pe la ora 19.00 trenuri din acelea vechi i cu geamuri sparte, care asigurau deplasarea localnicilor n zon,
dintr-o localitate n alta. n rest, toate celelalte trenurile
rapid i cele intercity doar tranzitau pe lng peronul ei
impresionant, trecnd n vitez, cu uier mare i dispreau
la fel de repede precum apreau. Nici mcar de la vechea
osea auto, care acum era plin de gropi i de bolovani
12
czui de pe povrniurile aflate pe marginea ei cea aflat
n spatele grii, cu dou benzi, care ducea spre staiune i
a celor dou mici cldiri biroul efului de gar i sala de
ateptare ce constituiau edificiul feroviar, nu rzbtea,
mai niciodat, niciun zgomot. De aceea, n cea mai mare
parte a zilei, de jur-mprejurul micuei gri de munte era o
linite aproape perfect, singurele zgomote care se puteau
auzi fiind cele venite din pdurea ce o mpresura din toate
prile. Dar nu fusese ntotdeauna aa.
Cu muli ani nainte, ntre cele dou rzboaie mondiale,
n gara aceea micu i pierdut ntre muni oprea chiar i
Orient Expresul Ehee, pe vremurile acelea, staiunea contelui, cea din vrful muntelui, era renumit pentru vacanele
pe care le oferea i, de aceea, pe tot parcursul anului, veneau s petreac acolo oameni din toat lumea, care mai de
care mai bogai i mai importani. ntre timp ns, lucrurile
se schimbaser. Dup ultimul mare rzboi, domnul conte i
familia sa fuseser prigonii i arestai, iar staiunea, adic
cele aproximativ cinci vile, Castelul din mijloc i cldirile anexe fuseser confiscate. O vreme au fost folosite ca sanatoriu pentru oamenii muncii, dar, dup vreo cteva zeci de
ani, autoritile le-au nchis complet i, aa, au fost lsate
n paragin. i cum satul aflat la civa kilometri de gar nu
ddea dect cltori navetiti, era absolut normal ca acum,
n mica gar, s nu mai opreasc dect cele dou trenuri
personale. Din strlucirea ei de odinioar doar peronul mai
rmsese, oarecum ciudat, aproape intact, de parc n-ar fi
trecut atia zeci de ani peste el.
Era un peron placat cu plci de marmur rugoas,
lung de vreo douzeci de metri i lat cam de cinci. Probabil
c starea lui att de bun se datora i faptului c, din lips
de activitate, Vasile, impiegatul grii, un brbat deirat i
slbnog, care purta tot timpul apca de ceferist lsat ntr-o parte, l cura aproape zilnic. Sau, de fapt, chiar zilnic.
Dup ce personalul de ora 09:00 pleca din gar, nea Vasile
mai asculta o vreme povetile colegului su, nea Grigore,
care era acolo ef de gar din tat-n fiu, i apoi lua teul mare
de lemn, uda bine o crp groas i, n intervalul dintre cele
cteva trenuri care tranzitau pe acolo n timpul zilei, se
pornea s spele tot peronul de la un capt la altul. i, n timp
H E L I O N #1-2 | 2014 |
ce mpingea cu for teul pe plcile de marmur, se gndea

la tot felul de lucruri, la multe lucruri, la familia lui aflat n
cealalt parte a rii sau la povetile efului de gar despre
cum fusese prigonit familia contelui i cum pieriser toi
prin nchisori, cu excepia mezinului, care plecase din ar
nainte de 1945 i nu se mai ntorsese acolo niciodat. eful
de gar tia toate istoriile astea pentru c bunicul lui, care
condusese gara pn la nceputul anilor aizeci, fusese
foarte apropiat de familia contelui. Era cumva o tradiie de
familie, cci strbunicul lui, tatl bunicului, fusese cel care
construise gara la dorina contelui cel btrn i, totodat,
fusese chiar i primul ei ef.
Uneori, n zilele de var torid, cnd, n ciuda cldurii,
nea Vasile se ncpna s curee totui peronul care era
oricum foarte curat, cci nu prea avea cine s-l murdreasc
se mai ntmpla s vad, pe lng liziera pdurii de lng
gar, o btrn care tot culegea din fragii, zmeura i murele
ce creteau din abunden n tufele de pe-acolo. Femeia era
uneori singur, alteori o nsoeau nite copii, dar niciodat
nu ieea din umbriul copacilor. Odat, mai demult, intrigat
de ce-i spusese eful de gar, cum c lumea din sat zicea
c Sfnta Vineri umbl prin pdure dup fructe i vreascuri,
nea Vasile ncercase s mearg spre ea i spre copii, dar
pn s ajung la ei, acetia dispruser deja n interiorul
pdurii. De, le-o fi fost team c m iau de ei i i arestez,
se gndi el.
i, iac-aa, ntre cele dou trenuri care opreau acolo,
zilele treceau lin i la fel n mica gar de munte, fr ca nimic
s tulbure linitea i pacea acelor locuri. eful de gar completa condici, fcea rapoarte, vorbea la telefon cu regionala
de transport i asculta radioul, iar impiegatul spla peronul,
chiar i de dou ori pe zi.
ntr-una dintre zile ns, s tot fi fost ora cinci dupamiaza, n timp ce mpingea alene teul de lemn pe peronul
de marmur, nea Vasile auzi un uierat prelung, ca i cum
un tren de gabarit mare se apropia s intre n gar. Tresri i
ridic privirea spre direcia din care venea zgomotul. La ora
aceea nu tranzita nici un tren pe acolo, rapidul trecuse pe la
12:00, iar intercity-ul trecea seara, dup ora 20:00. Cu toate
astea, zgomotul se auzea din ce n ce mai puternic, de parc,
din clip n clip, o garnitur foarte lung urma s apar de
dup colul mpdurit, de unde veneau toate trenurile care
intrau n gara aceea. Nea Vasile se ncrunt i o clip se gndi
c poate i s-a prut sau c poate-a fcut insolaie n ciuda
epcii grele de ceferist, pe care-o purta tot timpul pe cap.
Ridic apca i i terse fruntea transpirat cu batista, continund s priveasc spre locul de unde venea zgomotul ce
tot cretea n intensitate. Roile locomotivei se auzeau tot
mai tare, iar apoi uieratul acesteia, extrem de puternic i
venind de mult mai de-aproape, rsun din nou pe tot pe-
ronul. Nea Vasile se ncrunt i n momentul urmtor auzi limpede scrnetul att de binecunoscut al roilor de tren, care
ncetineau rotindu-se pe inele de fier. Rmase nemicat,
netiind ce s cread. Dup alte cteva secunde, n aer se
propag foarte clar zgomotul final al trenului oprit n staie.
Impiegatul privi de jur-mprejur, complet buimac, dar totul
era neschimbat, gara ntreag dormita n lumina intens a
soarelui de var. Apoi, auzi uile trenului cum se deschid i,
imediat, o mulime de zgomote de pai, de voci i de frnturi
de conversaie care treceau pe lng el l nvluir complet.
Nea Vasile se uit n sus. Soarele nc ardea cu putere, dar
el se simea totui foarte bine. Nu-i era ru i nu se simea
deloc obosit.
Domnule conte, ce bine mi pare c v vd! Suntei
neschimbat!
Oh, distins doamn marchiz Carianopol, suntei
o bucurie a ochiului i o ncntare a inimii. Bine ai revenit la
noi! V rog s-mi dai voie s v conduc la maina ce ne va
duce la Castel.
V mulumesc, domnule conte, suntei un gentilom
desvrit.
Prea minunat marchiz, sunt doar un om simplu, fericit c soarta i ofer ansa de a fi la dispoziia
dumneavoastr A putea s v ntreb cum ai cltorit?
Oh, domnule conte, cltoria a fost ea nsi un
adevrat vis. Acest Orient Expres este o minune a timpurilor
noastre, s strbai toat Europa cu el face ct o via
ntreag
M bucur s aud acest lucru, doamn marchiz. Sunt
nespus de fericit c ai avut o experien att de plcut
V rog, s mergem. eful nostru de gar se ocup deja de
bagajele dumneavoastr, fii fr grij.
Dar am foarte multe bagaje, s tii, domnule conte
Nu v facei griji, prea minunat doamn marchiz,
odat ce suntei aici, ne ocupm noi de absolut fiecare detaliu. mi permitei s v ofer braul meu?
Ct de galant suntei, domnule conte! Voi abuza cu
bucurie de politeea dumneavoastr...
Impiegatul sttea, cumva blocat, n mijlocul peronului,
fr s se mite i fr s scoat vreun sunet. Auzea n continuare o mulime de pai care treceau pe lng el, dar el nu
ndrznea s schieze nici cel mai mic gest.
Gata, Adela, nceteaz! Am ajuns, nelegi? oferul
i maina ne ateapt n spatele grii, ntr-o jumtate de or
vom fi la Castel, te rog s te stpneti.
Dar te iubesc, Armand, cum s m stpnesc? Te
iubesc, nelegi?
Da, Adela, i eu te iubesc, tii foarte bine acest lucru, dar de acum ncolo, timp de dou luni, trebuie s ari
tuturor c m iubeti ca o verioar ce-mi eti. Te rog pentru
ultima oar, stpnete-te. Soia mea este deja acolo i ne
ateapt, toat familia va fi mprejurul nostru, iar pretendentul tu va sosi peste cteva zile
Christophe? Dar l detest, i-am mai spus, nu m voi
cstori cu el niciodat!
Nu asta conteaz acum, ci faptul de a nu da de
bnuit cuiva despre noi, despre relaia noastr Ce vom
face mai trziu, vom vedea nelegi asta, Adela?
Impiegatul auzi un scncet, aa cum face o femeie care

i nbu plnsul. Paii se ndeprtar. Nea Vasile continua
s stea ncremenit n mijlocul peronului. Ali pai i alte frnturi de conversaie i trecur pe la urechi, pn cnd, dup
o vreme, auzi din nou uierul puternic al locomotivei i zgomotul roilor de tren care se puneau n micare. Dup cteva
minute, linitea deplin se reaez peste tot locul.
Nea Vasile rmase o vreme ncremenit n mijlocul peronului, cu teul n mn. Mintea nu-i ddea voie s fac nicio
micare. Apoi, uor, i scoase din nou apca i i terse cu
batista fruntea transpirat. Dup un timp, mai privi o dat n
direcia n care se disipaser ultimele zgomote ale trenului
i apoi o lu ncet spre biroul efului de gar. Odat ajuns
acolo, deschise ua i intr.
eful de gar, nea Grigore, un brbat trecut de cincizeci de ani, solid i rotofei, rezolva cuvinte ncruciate i
asculta un program de romane la radio. Cnd impiegatul
intr n birou, ridic ochii spre el i tresri. Nea Vasile nu-i
observ ns tresrirea, ci se duse direct spre frigider, l deschise, lu o sticl de ap rece, i turn ntr-un pahar i l bu 13
tot, pn la fund. Nea Grigore i urmri cu atenie micarea
cumva neobinuit i, dup ce colegul lui termin de but,
l ntreb:
Ai pit ceva, i-e ru?
Impiegatul nu rspunse nimic, ci doar se aez pe un
scaun. l privi cteva clipe n tcere pe nea Grigore, dup
care ncepu, ncet, s-i povesteasc tot ce auzise.
eful de gar l ascult cu atenie, fr s comenteze absolut nimic. Dup ce impiegatul termin de relatat,
rmase o vreme tcut. Apoi, ridicnd ochii spre nea Vasile,
l ntreb scurt:
M, tu ai but gaz?
Impiegatul l privi n ochi i i rspunse sec:
Nu, n-am but gaz.
Dar altceva ai but?
Nu, nici altceva n-am but, n afar de paharul sta
de ap
eful de gar privi la paharul gol aflat n faa impiegatului.
i-e ru, ai ameeli sau vreo fierbineal?
Nu, m simt foarte bine. Doar c mi-a fost sete,
atta tot
Cei doi mai tcur cteva momente.
Ce zi este azi?
Mari, toat ziua, pn la noapte la doipe
i la ce or te-a apucat nzbtia?
Impiegatul se ncrunt.
Adic la ce or au aprut zgomotele?
Da, m, aa, la ce or?
Pi, s tot fie vreo patruzeci de minute de atunci
eful de gar se uit la ceas, apoi brusc se ridic de
la mas, se duse spre un dulap vechi de lemn i l deschise.
Dup ce se opinti un pic, extrase din dulap un catastif mare,
gros i plin de praf. l puse pe birou i se aplec dup o
crp. Impiegatul privi curios. Pe coperta groas, de carton
presat, scria Jurnalul grii. 19311940. Nea Grigore terse
de praf catastiful i l deschise cu grij. ncepu s-l rsfoiasc
i, dup cteva secunde, scp o njurtur:
Aa e, futu-i m-sa lui!
| 2014 | #1-2 H E L I O N
Impiegatul fcu ochii mari.
Ce e aa?
eful de gar ridic ochii spre el:
ntre 1930 i 1939, Orient Expresul oprea n gar
marea, la ora 17:00
Cei doi se privir n ochi cteva momente, fr ca
vreunul dintre ei s spun ceva. Apoi, dup ce ezit cteva secunde, eful de gar istorisi ceva, cu vocea uor
tremurnd:
Cnd eram de-o chioap, bunicul mi-a povestit c,
la un moment dat, a avut de crat o mulime de bagaje ale
unei cucoane mari i c a trebuit s fac dou drumuri cu
maina pn la Castel, ca s i le duc pe toate
Impiegatul tcea.
i mi-a zis c asta se ntmpla exact n anul cnd a
nceput rzboiul, n ultimul an cnd a mai trecut Orient Expresul pe aici
Impiegatul tcea n continuare. eful de gar l privi
fix.
14
n ce an a nceput rzboiul?
Nea Vasile se ncrunt, gndi cteva clipe, apoi zise:
Pi, dac s-a terminat n 45 i a durat ase ani, s
tot fi nceput prin 39, nu?
Da, aa e, n 39 a nceput, zise eful de gar, ncepnd s rsfoiasc febril catastiful cel gros. Asta nseamn
c Orient Expresul a trecut pe aici ultima dat n 1939, nu?
Impiegatul rspunse ridicnd din umeri:
Pi aa o fi, ce tiu eu
eful de gar ddu repede paginile catastifului.
Uite c-am gsit, anul 1939, e aici. Dac mi amintesc bine din istoriile bunicului, sezonul de vacan ncepea
la Castel n iunie Ia s vedem, luna aprilie, luna mai, luna
iunie aici e, am gsit. Ia s vedem, mari 7 iunie, mari 14
iunie
Nea Grigore rmase tcut pentru cteva clipe, parcurgnd n vitez cele scrise n registru de nsui bunicul su,
i apoi strig ct l inu gura:
Ah, futu-i! Futu-i!!!
Impiegatul fcu ochii mari.
Ce s-a ntmplat?
eful de gar puse degetul pe pagina de catastif
deschis n faa lui.
Uite ce scrie aici: 14 iunie 1939. Orient Expresul a
ajuns la orele 5 dup-amiaza fix. Pentru c ncepe sezonul,
la Castel au venit o serie de persoane importante, cumnatul domnului conte, domnul Armand Florescu nsoit de
verioara dnsului, domnioara Adela Proptescu, doamna
marchiz Constana Carianopol, domnul avocat Stnioar
cu soia i cei doi copii, profesorul Constantinescu, rectorul Universitii, domnul notar Negruzzi Calistrat cu familia
sa.... Sptmna viitoare sunt ateptai s vin de la Paris i
cei patru biei ai domnului conte.
Nea Grigore ridic privirea i se uit spre impiegat.
Acesta l privea cu o fa total inexpresiv. Dup cteva secunde, tot eful de gar tresri:
Auzi, n ce lun i ce zi suntem azi?
Impiegatul se ncrunt un pic confuz.
Pi nu mai tiu asta, s tot fie
ntr-o fraciune de secund, eful de gar i arunc
H E L I O N #1-2 | 2014 |
o privire pe calendarul care trona pe peretele de deasupra

biroului. Ptrelul care indica ziua curent era fixat asupra
zilei de 14 iunie.
Cei doi rmaser tcui o bun perioad de timp. Apoi,
eful de gar se ridic i iei pe peron. Nea Vasile l urm.
Dogoarea soarelui se mai risipise un pic. Nea Grigore se apropie de calea ferat.
Pe unde erai, cnd ai auzit zgomotul de tren?
Cam pe-aicea, unde suntem acum
i zici c ai auzit cum intr trenul n gar, apoi vocile
i apoi cum pleac trenul?
Da, exact aa am auzit.
i nu te-ai micat de pe loc n tot acest timp? Ai stat
doar ntr-un singur loc?
Da, unde era s m mic? Cred c n-aveam curaj nici
s respir mcar
eful de gar mai fcu civa pai n susul i n josul
peronului, privind n dreapta i n stnga spre locurile de
unde veneau i pe unde plecau trenurile. Parc totui nu-i
venea s cread c cele spuse de impiegat erau adevrate.
Prima umbr a nserrii ncepea s-i fac simit prezena.
Impiegatul se apropie de el.
i acum ce-o s fac, mai spun la cineva de toat
trenia asta?
Nea Grigore se ntoarse spre el i l privi ncruntat.
Doar dac vrei s te lege i s te duc la casa de
nebuni Dac nu vrei asta, mucles! Ai neles?
Impiegatul art c a neles printr-o nclinare a capului.
Zilele urmtoare trecur linitit, fr ca nimic s
mai tulbure mersul obinuit al lucrurilor n micua gar de
munte, iar cei doi aproape c nu mai vorbir deloc despre
ntmplarea aceea ciudat. Nea Grigore continu s dezlege
cuvinte ncruciate i s asculte muzic la radioul cel mare,
nnegrit de ani, iar nea Vasile continu s spele peronul grii
de dou ori pe zi. Este adevrat ns c, n timp ce mpingea
teul pe dalele de marmur rugoas, impiegatul tresrea la
fiecare zgomot neobinuit, care se ntmpla s se aud prin
preajm, i ridica privea spre a se uita ncruntat n direcia
din care veneau trenurile. Dar nimic neobinuit nu se mai
ntmpl, iar eful de gar, dei tresrea i el ori de cte ori
nea Vasile i intra n birou, nu mai avu parte de nicio surpriz.
i aa trecu sptmna i veni din nou ziua de mari.
Era n jur de ora 16:45, cnd nea Vasile, aflat pe peronul grii, cu teul n mn tresri. Simea c cineva era n
spatele lui. Se ntoarse i, cnd ddu cu ochii de eful de
gar, rsufl uurat.
Na, c m-am speriat un pic
Nea Grigore i privi un pic nervos ceasul de la mna
stng.
Zici c sptmna trecut pe la ora cinci s-a auzit
zgomotul trenului, nu?
Pi da, cam aa, pe la cinci.
eful de gar ncepu s se plimbe uor agitat dintr-o
parte n alta. Apoi se opri brusc.
M, i dac ai avut halucinaii?
Impiegatul se strmb.
N-au fost halucinaii, domn ef. Am auzit zgomotele i vocile cum ne auzim noi acum
eful de gar i privi din nou ceasul. Mai erau cinci
minute pn la ora cinci. Privi n direcia din care veneau trenurile. Se simea foarte tensionat.
Parc tii tu c n-ai avut halucinaii Cnd cineva
are halucinaii, nu-i d seama de asta, i se pare c e perfect
normal i c
Brusc, vorba i fu curmat de uieratul prelung al unei
locomotive i, dup cteva clipe, se auzi i zgomotul unui
tren care se apropia de gar. eful de gar i impiegatul
privir int spre direcia de unde venea zgomotul, dar acolo
nu se vedea nimic deosebit. Zgomotul roilor de tren era ns
din ce n ce mai puternic i, timp de cteva zeci de secunde,
cei doi ascultar cum trenul se apropie, cum ncetinete i,
n cele din urm, se oprete. Civa pai rsunar lng ei i
un glas vorbi n preajma celor doi:
Pascule drag, nici nu tii ce dor mi e de ei Parc
au trecut secole de cnd nu i-am mai vzut i nu doar trei
luni amrte Nu tiu dac poi s nelegi.
Cum s nu v neleg, domnule conte? N-am i eu un
biet dus la coli? Mi-i un dor de el, c nu tiu cum de mai pot
tri pn l-oi vedea ntors acas
eful de gar ncremeni i, brusc, deveni palid. Recunoscuse fr niciun fel de dubiu vocea bunicului su, al
crui timbru vocal i inflexiune a pronuniei i erau perfect
ntiprite n minte. Aceeai voce exclam chiar lng el:
Dar iat-i pe bieii dumneavoastr, domnule conte, coboar pe la ua aceea!
Da, Pascule, uite-i, bine c-i vd acas pe toi, n
sfrit
Att impiegatul ct i eful de gar ascultau, stnd
nemicai i nendrznind nici mcar s mite. Auzir zgomotul unor pai care se apropiau n vitez.
Bine te-am gsit, tat!
Oho, feciori, bine ai venit la tatl vostru cel
btrn!
Se auzir zgomote care sugerau c tatl i mbrieaz pe rnd cei patru biei.
Nea Pascule, i matale eti neschimbat, tot mai
tnr de la un an la altul!
eful de gar tresri din nou la auzul vocii bunicului
su:
Mulumesc, conaule, suntei dumneavoastr
drgu, dar nu-i aa. Eu mbtrnesc de la an la an, n timp
ce dumneavoastr i fraii dumneavoastr nflorii de la an
la an
Brusc, o alt voce, a unei femei n vrst, rsun lng
ei:
Nu vrei nite fructe de pdure, conailor? Am aici
n co i fragi, i zmeur, i mure
Glasul contelui o repezi ns:
Las-ne, femeie, nu ne ncurca, c n-avem nevoie
de fructele tale. Avem tot ce ne trebuie.
Se prea c totui femeia insist:
Haidei, boieri dumneavoastr, dai-mi i mie un
bnu pe fructele astea, c nu e degeaba, s am i eu ce s
duc la nepoeii mei
Vocea contelui rsun din nou, ceva mai aspr ca prima dat:
Mi, femeie, tu chiar nu nelegi de vorb bun? Hai,
du-te de aici i nu m f s chem jandarmul Pascule, ce

caut btrna asta aici, pe peron?
Nu tiu, domnule conte, o fi de prin satul din apropiere Hai, dad, fii bun i nu sta n drumul conailor.
Du-te i vinde-i marfa n alt parte
eful de gar i impiegatul auzir zgomotul pailor
care se ndeprtau i vocea femeii rmas n urma lor.
Vai, conailor, un bnu nu puteai s-mi dai i
mie?
Dup cteva zeci de secunde, zgomotul unor pai,
care se apropiau n grab rsun pe plcile de marmur ale
peronului.
Ia de-aici, mamaie, s duci la nepoeii matale
Vai conaule, ce tnr suntei i ce bun la suflet. Eu
v-am cerut un bnu, iar dumneavoastr mi dai cinci
Las, mamaie, s fii matale sntoas i s ai grij
de nepoei
Mulumesc, srut mna, conaule. S v ajute Cel
de Sus!
i pe matale, mamaie, dar acum iart-m, trebuie s 15
m ntorc i s-i prind din urm pe tatl i pe fraii mei
Bine, conaule, dar, nainte s plecai, ascultai la
baba ceva
Zi, mtu, dar repede, te rog!
Conaule, peste ase ani s nu v mai ntoarcei
aici, cu niciun chip. S v ducei oriunde oi vedea cu ochii n
lumea mare, dar aici s nu v ntoarcei
Din deprtare se auzi glasul contelui:
Prslea, hai odat, las btrna i hai s mergem,
c e trziu
Mtu, nu neleg ce tot spui matale acolo, dar
acum trebuie s fug la ai mei. Rmi sntoas!
Zgomotul pailor care se ndeprtau rsun pe caldarm. n urma lui, se auzi vocea femeii:
i dumneavoastr s fii sntos, conaule, c bun
inim mai avei...
Dup cteva momente, cei doi, Grigore i Vasile, auzir
uierul puternic al locomotivei i zgomotul roilor de tren
care se puneau n micare. Apoi, linitea deplin se reaez
peste ntreaga gar.
n ziua urmtoare, eful de gar s-a uitat n Jurnalul
cel vechi i a vzut c 14 iunie 1939 fusese ultima dat la
care Orient Expresul trecuse prin micua gar de munte. Cu
toate acestea, luni bune dup aceea, n fiecare mari la ora
cinci, att el, ct i nea Vasile, impiegatul, se aflau pe peron,
cu urechile ciulite, spernd s mai aud, nc o dat mcar,
zgomotele trenului-fantom. Dar timpul trecu i sunetele
acelea n-au mai revenit niciodat, nici n zilele de mari i
nici n vreo alt zi, aa c, odat cu trecerea anilor, amintirea ciudatei ntmplri se estomp tot mai mult, pn ce
deveni complet difuz i tot mai neverosimil pentru amndoi. Doar nea Vasile, impiegatul, i mai amintea, din cnd
n cnd, de Orient Expresul care, cu muli ani n urm, trecea pe acolo, atunci cnd, uneori, la marginea pdurii o mai
vedea pe btrnica aceea care culegea, aproape neobosit,
vreascuri, i fragi, i zmeur, i mure...
| 2014 | #1-2 H E L I O N
FLORIN PURLUCA
ALB*
FLORIN PURLUCA este din Focani. S-a nscut la 7.06.1982. Absolvent al Facultii de Psihologie, cu masterat n Psihologie Clinic.
A publicat n Gazeta SF, Nautilius, Helion Online.
Este o speran autentic a s.f.-ului romnesc, mai ales dup ce a fost distins cu Premiul al II-lea
de cea de-a 28-a ediie a Concursului naional de Proz Scurt Helion.
16
LONDRA; Septembrie 2010

Albul ce m nconjura la tot pasul ncepuse s m
calce pe nervi. Trecuse, ce-i drept, mai bine de o lun de la
data spitalizrii i, dac nu m-ar fi deranjat, tot ar fi fost o
problem. Asta nu m nclzea totui cu nimic. Eram internat
i devenise plictisitor ca naiba! Singura vizit primit a fost
o binecuvntare, ns destul de scurt, nct s fie aproape
complet uitat. M-a vizitat un vr, care trecea prin Londra
n interes de serviciu, cinci minute n cap dup ceasul fixat
pe unul din pereii salonului. Alb i el! Nu-l condamn sub
nicio form, cci era patronul unei companii la fel de bine
cotate precum fosta mea afacere, Pavelesco, motenire
de familie, vndut cu ceva ani buni n urm pe o sum
generoas din considerente personale. Nimic mai simplu!
Compania nfiinat de tatl meu, rposatul Pavelescu
Gheorghe, avusese perioada ei de glorie, acum vremurile
i cerinele erau altele. Trebuia vndut ct nc mai valora
ceva, att timp ct niciunul dintre copii nu prezentaser un
interes vdit pentru crmuirea acesteia.
Soiei i-am dus dorul vreme de trei sau poate chiar
patru ani, apoi n urmtorii cinci m-am mpcat cu dispariia
ei. Toi ajungem mai devreme sau mai trziu la finalul cursei.
Rupem panglica i uitm tot ce lsm n urm, cel puin aa
pare pentru noi, cei rmai aici. Cei vii! Vii, dar totui seci pe
interior. Oricum ar fi, sec sau nu, att ct nc i mai tri un
picior, viu te numeti.
Copiii au primit vestea spitalizrii mele n plin
pregtire a examenului de doctorat, deci, cu siguran, nu
aveau s apar prea curnd nici ei. Una peste alta, am devenit
asemeni oricrui alt btrnel putred de bogat, singurel cuc
pe patul de spital. O condiie greu de acceptat, dar care m
face s m gndesc cu un mare semn de ntrebare, ntr-o
manier ct se poate de comic, de-a fi avut o amorez
jun, oare ea m-ar fi vizitat?
Gndul meu comic a venit nsoit de-o stare de nelinite
generalizat, urmat la foarte scurt timp de-o durere
imposibil de localizat. Demonul durerii s-a jucat cu centrii
* Lucrare distins cu premiul al II-lea ex aequo la
Concursul naional de proz scurt Helion 2013
H E L I O N #1-2 | 2014 |
mei nervoi pre de cteva minute, apoi i-a nfit ghearele

adnc n carnea srmanului meu cord. A fi vrut s m zbat,
ns nu puteam! A fi vrut s fug, ns nu puteam! A fi vrut
s ip, dar din fericire aparatura la care eram conectat fcea
asta n locul meu!
Ua salonului s-a izbit violent de perete, lsnd
loc liber unei armate n halate albe. Nenorocita asta de
culoare m face s cred c nici moartea nu intr n spital
pn nu mbrac straie albe. Haosul din jurul meu a devenit
n doar cteva secunde armonie, fiecare dintre cadre
ocupndu-i locul bine stabilit, cutnd n cea mai mare
grab soluii pentru starea mea critic. Norocul sau poate
profesionalismul cadrelor mi-a alungat durerea din carnea
lsat ofrand timpului vreme de aptezeci de ani ncheiai.
Aparatura de monitorizare, ncheindu-i misiunea de alert,
a intrat n starea de veghe, mbrind iari tcerea. Am
privit uurat n jurul meu, stupefiat de chipurile zugrvite cu
team ale personalului. Fusese vorba de un alt atac de cord,
al treilea ce-i drept ntr-un interval de douzeci i patru
de ore, nefiind motiv de ngrijorare, att timp ct nc le
zmbeam. Punctul meu strict de vedere, din moment ce ei
insist s m priveasc ngrozii. i asigur c totul a revenit
la normal i doar doctorul se pare c nelege rugmintea
mea tacit. Le face semn tuturor s prseasc rezerva,
m salut cu un zmbet forat, apoi prsete, la rndu-i,
ncprea. Mutrele lor suprate m asigur c ei triesc cu
senzaia c-a fi nconjurat de-o mare de netiin. Cu toate
astea tiu, la fel de bine ca i ei, c cel mai probabil vor urma
i alte atacuri de cord, pericolul nefiind nicidecum alungat.
Privesc pierdut tavanul i nu tiu dac ar trebui s
fiu voios sau mhnit, starea de incertitudine fiindu-mi
spulberat de zgomotul aproape insesizabil al balamalelor
uii de salon. Lent, ua se deschide, lsndu-m s descopr
n cadrul ei un individ nalt i foarte slab. Purta un costum
de haine negru cu cma alb, peste a crui nasturi
se aeza cu grij o cravat subire din mtase neagr.
Prul lins peste cretetul capului, n comparaie cu tenul
albicios, prea de abanos. Doi ochi cprui priveau linitii
din orbitele nfundate, ncununai totodat de cutturi
cu degetele printre foi cu o dexteritate

uimitoare i se oprete brusc spre
jumtatea carnetului. Privete atent,
consemneaz ceva scurt folosindu-se de
un stilou metalic, aprut i el din acelai
buzunar interior al sacoului, dup care
continu s zmbeasc, la fel de jovial.
-David? m ntreab el.
- Da! i rspund puin luat pe
nepregtite.
Vocea sa mi trezete un amalgam
de memorii, care erup n mintea mea
aidoma unui vulcan. Brusc, l leg de
trecutul meu att de ndeprtat.
Prezena lui aici, acum, provocndu-mi
un sentiment inexplicabil, un amestec
ciudat de uimire i spaim. Simt cum
raiunea i pierde firul ei firesc i m
scufund, ca prin vis, n amintiri vechi de
17
peste aizeci de ani.
BUCURETI; Septembrie 1950
Copilul atepta cuminte la marginea
trecerii de pietoni. Din deprtare, pe
partea lui de sens, se apropia n mare
grab o minifurgonet, a crei caucicuri
mucau cu sete din bitumul oselei. i
fix curios privirea n direcia vehiculului,
intrigat de mugetul bonlvicios al
motorului. O perdea neagr de fum
i acoperea urma, amplificnd parc
senzaia de vitez. Ajuns n dreptul
trecerii, l determin pe puti s-i mite
capul n avans, cutnd s o urmeze
anticipat cu privirea. Spre uimirea lui,
fierul btrn al plcuelor de frn dovedi
Mircea Popescu - Sensorial Device (linogravur)
s opreasc maina, exact pe marcajul
trecerii de pietoni. Firioare subiri de
vopsea alb ars erau imprimate pe
pline de curiozitate. i scutur cu delicatee haina n zona
cauciucurile ncinse. Ua trosni n urma impulsului violent
buzunarului drept, dei din postura mea nu prea s fie
survenit la deschidere, un tip cu figura mascat se ivindu-se
nimic n neregul cu ea, dup care pete agale, nesfiindun cadrul ngust i ntunecat. nh copilul cu o smucitur
se c nu-mi ceruse permisiunea n prealabil. n definitiv nu-l
puternic de-i tie pentru cteva momente respiraia.
cunoteam, deci aveam tot dreptul de accept sau refuz al
Dup ce blocurile din mprejurimi au nghiit
vizitei. Imediat am revenit asupra gndului meu, acceptnd
minifurgoneta, strada a rmas cufundat n linite si
cu amrciune ideea, cci la ct de posomort eram, m-a
monocromie aproape absolut, ghiozdanul copilului, de
fi bucurat de m-ar fi vizitat pn i doamna cu coasa! Puin
un rou aprins, fiind singura pat de culoare ce ncerca din
exagerat gndul meu, doar c uneori singurtatea aduce n
rsputeri s frme tabloul acela dezolant.
minile ostenite de tcere, ideii uor deplasate.
Telefonul familiei Pavelescu ndrzni s rup tcerea
Contrariat, n timp ce el se aeaz cu lejeritate la
n apropierea cinei. ria obraznic, rzvrtindu-se oarecum
marginea patului, rsfoiesc n mare vitez file din albumele
fa de reacia ntrziat a doamnei. Atmosfera din cas era
memoriei mele prfuite. Nu gsesc nimic notabil, nici mcar
puin tensionat. Unicul fiu ntrzia iari la masa de seara.
un indiciu care s-l lege pe individ de trecutul meu. NuAvea suprtorul obicei de a petrece cteva ore bune, dup
mi rmne s cred dect c tipul greise salonul, ceea ce
terminarea cursurilor, n compania colegilor de coal.
prea destul de logic ntr-un final. Atept tcut, urmrind
Obicei ce prea c se repet din ce n ce mai des n ultimul
totodat fiece micare a sa, uimit de zmbetul larg afiat.
timp, predicile inute de tatl su prnd fr efect.
Din buzunarul interior al sacoului scoate un carneel ale
Pavelescu Gheorghe, unicul fiu al unei familii simple
crui coperi erau mbrcate n piele neagr. Colurile
i fr situaie material, prin munc mult i ceva noroc
erau uor tocite, trdnd astfel uzura lui frecvent. Trece
| 2014 | #1-2 H E L I O N
a reuit s pun pe picioare o mic cizmrie la periferia

Bucuretilor vechi. Druirea fa de meserie i delicateea cu
care lucra nclrile l-au recomandat celor mai pretenioi
muterii, croindu-i n scurt timp renume. Chibzuina banilor
ctigai i-a permis ncropirea unei mici fabricue. nclrile
Pavelesco au fcut imediat deliciul trgului, asigurndui, astfel, drumul ctre un succes garantat. Astzi, familia
Pavelescu devenise una dintre cele mai nstrite familii
din Bucureti, bucurndu-se de un confort financiar de
invidiat.
Doamna Pavelescu a ridicat mecanic receptorul i
a ascultat fr prea mare atenie, la nceput, ca mai apoi
atenia s se accentueze pn la un grad insuportabil de
nelinite. Perlue mici ca de mrgritar i-au ncununat obrajii
catifelai, croindu-i iute drum spre brbie. O voce grav o
ntiinase c unicul fiu al familiei, Pavelescu David, fusese
rpit, conform unei cereri anonime de rscumprare sosit
la sediul Miliiei Bucureti. Doamna a simit cum genunchii
se ncpnau s o mai asculte, trupul greoi ncrcat de
18
durere prbuindu-se n incontien total.
Nu fusese necesar s-l lege, cci copilul speriat peste
msur se cuibrise ntr-un col al mainii i sttuse n
linite deplin pn la destinaie. Motorul muri n parcarea
unui motel la cteva ore distan de mers fa de capital.
ntunericul pusese deja stpnire peste peisaj, intensificnd
dramatismul situaiei n mintea putiului rpit. Cldirea avea
un aspect nengrijit, conferit de multitudinea de elemente
deteriorate: guri mari n tencuiala exterioar - din marginea
crora radiau crpturi aidoma unor cursuri demografice
pe o hart, neconcordane vizibile pn i cu ochiul liber n
stratul de var aplicat. Majoritatea ferestrelor aveau stoleria
mbrcat n vopsea alb scorojit, pe alocuri gsindu-se
cte un geam crpat sau chiar lipsind n totalitate. Comfortul
se pare c trebuia eliminat cu desvrire din broura de
vizit, dac fusese cumva sugerat n debutul ndeprtat al
acestui loca.
Singura surs de iluminat din parcare era sigla
construciei, MOTEL, ce mprtia o perdea difuz
de culoare roz. Litera M fila la intervale neregulate de
timp, lsnd impresia unui joc de lumini minor, abia
perceptibil. Pn la intrarea cldirii copilul a ajuns mai
mult trt, clciele pantofilor frecndu-se potrivnic de
pavajul parcrii. Ua din lemn de brad a scrit ascuit la
deschidere, confirmnd astfel vechimea etalat. Prin holul
ngust, cei doi rpitori l-au purtat pe biat n grab pn la
una dintre camerele etajului doi. 9, att a putut s observe
copilul, apoi a fost tras violent i nghiit de camer. Ua s-a
izbit puternic de cadrul din lemn, clnnitul metalic al yalei
rsunnd triumftor. Unul dintre rpitori a rmas mpreun
cu putiul, cellalt cobornd n mare grab scrile. Dispru
la volanul minifurgonetei, nghiit de aburul nopii, lumina
stopurilor fiind mult prea slab ca s poat trda direcia n
care pornise cu grab.
Camera de motel, modest mobilat cu un pat dublu,
un dulap pentru haine i o comod cu veioz, era generoas
n privina spaiului, cumulnd mai bine de douzeci i cinci
de metri ptrai. Abajurul veiozei, lucrat n forma unei
lalele i ciobit n mai multe locuri, ardea cu lumin mocnit.
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Biatul a fost condus n grab spre baie, ncpere ce avea

s-l gzduiasc pe termen indeterminat. Cada ngust urma
s in locul unui pat, cuibrindu-se astfel ntr-o ptur
veche din ln aspr, capul rezemndu-se de o pern care
ai fi jurat c-i umplut cu paie. Ua bii, din fericire, nu era
sub cheie, ns rpitorul i trda prezena amenintoare
n camera alaturat, mpiedicndu-l s ncerce orice
tentativ de scpare. Lemnul parchetului zgria insistent
timpanul urechii, impunndu-se la fiecare dintre paii
brbatului. Singurul companion al copilului era un gndac
negru de buctarie, mpreun ocupnd cte o parte a czii.
Iluminatul lipsea cu desvrire n baie, ntreruptorul fiind
vizibil avariat, excluznd frnturile de lumin provenite de
la farurile automobilelor, care se strecurau prin fereastra
ngust. Muza tcerii era stpna absolut a ncperii,
copilul descoperind zeci de bestii ntunecate nfiripate din
carnea umbrelor. Prefera s i acopere faa cu ptura, dei
firele aspre de ln i zgriau pielea fraged. Chipurile celor
dragi invadau mintea putiului, furndu-i sporadic cteva
lacrimi. Chinul ateptrii, cci de somn nici nu se punea
vorba, i-a fost curmat odat cu apariia unui joc de lumini
constant. Un amestec zglobiu de lumini roii i albastre ce
mngia pereii. n cele cteva ore trecute miliia reuise
s prind urma rpitorilor. Atunci a ndrznit s prseasc
baia!
A pit cu grij peste marginea czii de font, fixnd-o
temtor cu ambele mini spre sigurana sa. Puinii pai pn
n dreptul uii s-au conturat greoi. Mna firav a cuprins
muchia uii ntredeschise, impunnd o presiune modest
spre a fi deschis. Privelitea descoperit i-a cristalizat pn
i sufletul, darmite suflarea. Brbatul ce-l rpise edea n
marginea ferestrei, n dosul perdelei groase, urmrind cu
mare interes maina miliiei sosit n parcarea motelului. La
captul opus al camerei, chiar lng intrare, cufundat n
umbr, se creiona abia perceptibil o siluet. n clipa cnd
copilul i descoperi complet linia conturului, un brbat
nalt i slab, acesta se urni din loc. Porni ncordat aidoma
unui ho prin noapte, cntrindu-i cu atenie crescut
paii. Uimitoare era prezena sa fantomatic, dar mult
mai apstor pentru mintea fraged a putiului era mersul
acestuia. Sub greutatea fiecrui pas, parchetul vechi refuza
s scoat i cel mai mic sunet, de-ai fi jurat c-i fulg i nu un
trup de om. Fix la jumtatea camerei acesta, se opri n loc!
Suflarea putiului nghe iari, cci din hain
brbatul misterios scoase un pumnal. Lama cuitului capta
chiar i cele mai discrete urme de lumin, reflectndu-le
amenintor n cristalul ochilor biatului. i relu mersul
tcut spre omul din marginea ferestrei. Speriat i totodat
contrariat, biatul nu reuea s neleag cum rpitorul
nu-i simea prezena. Ajuns n dreptul lui, arcui braul
amenintor n aer i lovi izbitor de iute. Un ignet nfundat
cuprinse ncperea, brbatul lovit prbuindu-se pe podea.
Se zvrcoli pre de cteva secunde, scrncetele de durere
nsoindu-i fiecare micare spasmotic. Silueta fantomatic
privea impasibil cum brbatul ce-l lovise i ncheia ultimele
socoteli cu viaa. Corpul ndurerat renun s se mai zbat,
fiind cuprins de o calmitate deplin.
Ucigaul, devenit totodat salvator, privea acum
fix ctre copil, lumina girofarului ce dovedea s cuprind

cadrul ferestrei, lsnd s se descopere un zmbet
scldat n scntei roii i albastre. Fcu semn putiului s
se apropie, micuul suflet cutnd cu instinct mnat de
fric, pumnalul. Pumnii ucigaului nu mai gzduiau acum
unealta morii. Se ls greu convins, dar n cele din urm
prsi cadrul uii, aezndu-se temtor pe un col de pat.
Imaginea salvatorului necunoscut i era acum descoperit
n totalitate, aezat la rndu-i pe marginea patului. Purta un
costum de haine negru cu cma alb, peste a crui nasturi
se aeza cu grij o cravat subire din mtase neagr. Prul
lins peste cretetul capului, n comparaie cu tenul albicios,
prea de abanos. Doi ochi cprui priveau linitii din
orbitele nfundate, ncununai totodat de cutturi pline
de curiozitate.
Un carneel a crui coperi erau mbrcate n piele
neagr a fost scos din buzunarul sacoului, a notat scurt n
el, apoi a disprut sub protecia tercotului negru al hinii.
i-a mpreunat minile peste genunchi i i-a vorbit cu glas
cald putiului.
- Nu te teme, nu-i voi face nici un ru!
Biatul l-a intuit cu ochii mpienjenii de lacrimi,
fiindu-i aproape egal cu imposibilul s-i raspund.
- Totul o s se termine curnd i vei ajunge numaidect
acas lng cei dragi. Pentru omul care te-a rpit, i ntoarce
privirea ctre trupul inert de pe podea, nu-i f griji. A primit
ce a meritat. A fost un om ru!
- Da! a cutezat biatul s vorbeasc. A fost foarte ru,
m-a mbrncit i mi-a vorbit urt, domnule.
- Cu siguran a meritat ce a primit! a spus brbatul.
- Domnule, mama mea a fost cea care v-a trimis dup
mine?
A zmbit larg, aproape ct s izbucneasc n rs,
stpnindu-se din rsputeri s nu fac asta.
- Nu! Pun totui rmag c i-ar fi dorit enorm n orice
clip.
- Atunci de ce ai venit dup mine? a ntrebat contrariat
biatul.
- Nu am venit dup tine, ci dup el!
S-a ridicat brusc de pe pat, i-a luat rmas bun, rotind
ncet ncheietura minii, apoi a ieit pe u fr s mai
scoat o vorb.
- Domnule, domnule... a strigat putiul dup el.
Cnd s-a hotrt s l urmeze, i a ajuns n pragul uii,
brbatul prsise deja holul. Doi ageni de miliie urcau
n grab scrile. Unul s-a oprit lng copil, iar cellalt a
examinat cu repeziciune cadavrul. n cteva minute toat
zona era mpnzit de maini de miliie i salvri, ncununnd
parcarea vechiului motel cu luminile lor stridente.
Doamna Pavelescu i inea strns n brae copilul,
bucurndu-se cu toat puterea inimii de mam, c totul se
sfrise i unicul ei fiu scpase nevtmat. edeau mpreun
pe terasa din spatele casei, cufundai n pernele moi ale
canapelei mari din ratan. Aburul fierbinte al cetilor de ceai
ngna aerul rece al serii, nlndu-se uor, erpuind spre
norii ncoronai de farmecul apusului. Rzle, fii lungi i
subiri se mpleteau n culori pastelate de rou, galben i
portocaliu, etalnd un fermector amurg de septembrie
19
Florin Vcaru - Fiction character
aproape finit. Radioul portabil, fixat ntr-un suport metalic

pe unul din stlpii terasei, anuna ultimul buletin de tiri al
zilei.
... cazul rpirii n care a fost implicat unicul fiu al
familiei Pavelescu, a fost ncheiat oficial, purttorul de
cuvnt a Miliiei Bucureti fcnd astzi public soluionarea
acestuia. Rpirea a fost pus la cale din considerente pur
financiare, cunoscndu-se foarte bine situaia financiar
a familiei victime. n urma descinderii n for, n incinta
motelului unde biatul a fost inut captiv pre de cteva ore,
a fost gsit decedat unul dintre rpitori. Raportul medicolegal a subliniat c decesul a survenit n urma unui violent
atac de cord. Cercetrile continu n vederea arestrii
complicelui secund. n prezent, copilul familiei victime este
n afara oricrui pericol...
Moartea este un fenomen simplu n natur. Doar
oamenii l fac nspimnttor - Marin Preda
| 2014 | #1-2 H E L I O N
MIRCEA BADUT,
UN BASM CONTORSIONAT*
20
Mircea Bdu (n. 15.XI.1967, Rmnicu Vlcea) este un nume mai degrab cunoscut n domeniul informaticii.
n literatura sa tehnic autorul vdete o anume miestrie: o combinaie de limpezime i de fluen ce favorizeaz
lectura i nelegerea. Stau mrturie cri precum Calculatorul n trei timpi (Polirom, Iai, 2001; 2012), AutoCAD-ul n trei timpi (Polirom, 2004; 2014), Bazele proiectrii cu MicroStation (Albastra, Cluj-Napoca, 2001),
Bazele proiectrii cu Solid Edge (Albastra, 2003), Informatica n management (Albastra, 2003), Informatica
pentru manageri (Teora, Bucureti, 1999). n cazul ncercrilor sale beletristice, apare o provocare dubl pentru
cititorul astfel avizat: att privind macro-ideile ce-i plmdesc proza, ct i privind micro-ideile ce-i determin stilul din scriitura non-tehnic.
Este fondatorul i sufletul cenaclului (clubului) S.F. SFVL, nfiinat n septembrie 2013, la Rmnicu Vlcea.
Este autor al crii FICIUNI PRIMARE (Ed. Conphys, 2006) i coautor al crii Ficiuni familiare (Ed. Conphys, 2011).
A publicat proze n Helion i urmeaz s-i fie publicat un articol de teorie literar (n Biblioteca Nova, 2014).
1.Tetris mnemonic
Eram vntul ce necjea adeseori deertul btnd
dinspre inuturile azere.
Jucu, dei cam fr vrst. De fapt, copilandru,
judecnd dup apetitul pentru joac i dup vacuumul de
amintiri.
Da, m nfoiam frecvent n garnitura de tren ce
prea abandonat pe ina de cale-ferat i m-ndrjeam
s o fichiuiesc cu fuioare de nisip, dar apoi repede uitam
de ea. Nici ea nu insista s mi se fixeze ca amintire.
M lsam apoi strnit curios de obiectele ngropate
pe jumate n nisip. De-a fi avut memorie le-a fi putut
uneori recunoate:capete de obuz, afeturi, baterii trezvite
de katiue, rezervoare goale de combustibil, caroserii
de transportoare. Altele se iveau doar cnd deranjam
mai aprig nisipul, intrigat fiind de vreun col ceva mai
nenatural: marmite, cauciucuri, enile, rafturi. O joac
mnemonic ce m reinea mult n zona aceea: m provocau
obiectele ce nu-i aveau rostul n deert, m strneau
s-mi imaginez fel-de-fel de poveti, n ciuda regretului
sincron de a nu-mi aminti ele de nimic...
Uneori mi spuneam c poate exist o memorie
a generaiilor, a confrailor. Sau poate o bort a
vnturilor cumulndu-ne tuturor cuvinte, gnduri,
simminte. ns aa de puternic mi era suflul, aa
de bine controlam zborul, nct astfel de gnduri se
pierdeau ca firul de nisip n deertul cel mare. Doar cnd
obiectele ivite din nisip se dezgoleau prea puin pentru a
fi identificate m surprindeam zvcnind spre conexiunea
cu acea bort. ns ceva parc se opunea tentaiei de
branare mnemonic: teama c acolo a descoperi
i ceva greu, care-mi va tulbura jocul, mi va anula
* Lucrare distins cu premiul al III-lea la Concursul naional

de proz scurt Helion 2013
H E L I O N #1-2 | 2014 |
juvenilitatea... ducndu-m la blazajul de care tot fug prin

pustiuri.
Mngi duios smocul de iarb mic i aspr crescut
la umbra nordic a obiectului abandonat n deert (obiect
afundat vrtos n nisip din joaca mea, din joaca timpului,
din joaca altor titani).
Cuvintele trec pe lng mine mai repede dect mi
trec eu fuioarele printre obiectele nsele. i cel mai limpede
mi-e cnd nu exist sensuri. Uneori, n clipe de acalmie
vertical a jocului meu orizontal, dau eu semnificaii
obiectelor, le asamblez n poveti, i m amuz, att de
nostimul lor, ct i c-mi imaginez ct de hilare ar prea
ele celor care au adus aici acele obiecte.
n preajma lacurilor m cumineam, iar uneori m
opream s privesc acele ochiuri limpezi de ap ca s-mi
dau seama ce m inhib, ce-mi taie acolo pofta de joac:
s fie nefirescul reteniei apei la suprafaa deertului?
s fie stranietatea limpezimii acelor ape? s fie preaalbastrul reflectat deasupra? s fie lipsa vegetaiei pe
margini sau n ap?Sau e ceva ascuns n memoria mea,
ca opiedicnerevelat nc?
Plecamzburnd uorde lng bli, spre a m nfoia
vesel nspre lunga garnitur de tren, care se afla acolo, nu
departe de lacuri, foarte convenabil refulrii mele.
Uneori aveam ansa s m amuz urmrind creaturi
deertice din cele neadaptate vipiei solare, desigur
cum ndrzneau s strbat zona doar mergnd pe sub
irul de vagoane compunnd acel lung tren abandonat.
mi amintesc (sau poate mi doar imaginez?) chiar i
oameni furindu-se printre ine, la umbr (prin singura
umbr!), n cutare de hran sau de alte trebuine, ceea
ce m intriga nespus. Vedeam cum temperatura aerului
n btaia soarelui era mult peste cea a sngelui lor i mntrebam ce oare e att de important de nu-i fac treburile
dup cderea nopii. M simeam ca un copil netiutor, i
cruia i lipsete bunicul-sftos s-i explice cu vorb rar
c noaptea acele fiine ar muri de frigul deertului.
Garnitura de tren m provocase printr-un paradox
pe care-mi propusesem s-l dezleg (i apoi s-l nving) cu
fiecare trecere jucu: de parcformele drepte,colurile
riguroase, nenaturale, luciul metalului, toate acestea m
umiliser cu perfeciunea unei lumi eterne.
O lume ce m nvinsese atunci, la primele noastre
jocuri, prin sfidarea materialului indestructibil,
inoxidabil. Doar c, revenind zilnic pe acolo am nceput
a dibui mici semne. Am vzut cum pnzele, pieile i
vopselurile acoperind pe alocuri exterioare i interioare
de vagoane se scorojeau i-i pierdeau din culoare.
Aa mi-a venit ideea s ajut timpul mpotriva acestei
mainrii infernale:nfoindu-m zilnic n nisipul de lng
terasamentul cii-ferate, folosindu-m de rambleu ca de
trambulin, dezlnuiam astfel o submicronic sablare a
monstrului mecanic.
n primele luni nu mi-a psat de rezultate (care
probabil c ar fi fost descurajante): doar m jucam.
Apoi, adunndu-se mai mult curiozitate, mi-am propus
rgazul s observ, s-mi contemplu opera, s-i prind
inspiraia. Cnd am vzut c pereii de lemn ai vagoanelor
artau pe alocuri culoarea fibrei lemnoase, mi-am trimis
fuioarele s simt acele fibre i le-am stimulat n mici
dltuiri longitudinale. Doar c, rtcit n jocul de-a
timpul, dup civa ani de sablare, din acei perei laterali
mai rmseser doar cadrele de oel. Iar fostul luciu
metalic, acum decrepit, mi revela deopotriv slbiciunile
esenelor i aleatoriul inspiraiei artistice:n metalele mai
durereuisem fractalice filigrane de suprafa, pe cnd n
cele moi cam pierdusem controlulnpori dizgraioi.
Dup alt timp revenind nu cu joaca zilnic de
clepsidr orizontal, ci cu temtoarea msur de a fi
stricat jocul am observat c nu doar pereii vagoanelor
se lsaser mcinai, dar chiar i podelele erau pe cale de
dispariie:acolo undefusesertraverse de lemn, acestea
deja sedizolvaserpn spre capete (doar mbinarea cu
metalul le mai ferise de eroziunea nisipului), iar n podelele
de tabl rugina decupase ferestre zimate neregulat.
ntr-o zi, mai distanat un pic de joaca mea, am
realizat c din ceea ce fusese odinioar tunelul de
umbr pentru vieuitoarele neadaptate zilei rmsese
doar amintire. O amintire de care deja m ndoiam, cu
toat strdania de a pstra n gnduri acele imagini. Am
pornit uiernd pe sub garnitur, dei calea-mi fusese
aici ntotdeauna transversal. Nelinitit de dispariia
prelnicului tunel, am revenit longitudinal i nedumerit.
Cum vor mai trece creaturile de la un lac la altul fr
s moar cu sngele fierbnd? Ce le fcusem? Cum de
joaca n-atiut devin?De-acum teama cea nou mi va
submina oricejoac?
i, n fuga longitudinal, m tot furiam jos, sub
garnitur, printre ine, cutnd poate o contrazicere,
ori ceva care s compenseze vina. i spre capt chiar am
zrit ceva mai altfel, de care m-am apropiat cu speran
i cu team. Cu speran, pentru c din fuga mea vjit
printre osii i boghiuri mi-a prut o fiin: animal sau om.
Cu team, pentru c ceva mi prea n neregul cu poziia
mogldeei. i cu ct m apropiam, cu ct m adunam
lng ea, cu att teama m nfrigura mai tare: mogldeaa

era lungit pe traversele de beton, iar o extremitate i era
nlat pe o roat de tren. Apoi, ajuns cu totul acolo,
detaliile mi s-au dovedit i mai clare: ntre ine era un
schelet lunguie, nvelit n resturi de mbrcminte.
Probabil osemintele unui om. Craniul i era cel rezemat
de roata metalic. Sablarea mea zilnic arma mea de
jucrie mpotriva garniturii i dezgolise oasele de carne,
iar din haine dizolvase mai tot ce era degradabil.
Probabil c nu eu, ci foamea ori setea l omorser.
Ori vreo boala de neadaptare la deert. Dar starea aceea
sectuit a resturilor, amintind cu greu (dar cu att mai
insuportabil) de o fost fiin, m-a lovit n interiorul
adunat atunci acolo. Cu o vin mai copleitoare dect
puteam duce. mi venea s m zmulg din mine. S renasc,
spre a uita totul. S uit iari totul!
Necjit copilrete, ndrjit i de teama de a pierde
(din nou?) amintirile pe care att m strduisem s le
colectez, m-am opintit cu suflul n scheletul acela. Oasele
s-au rostogolit cu sunete de rune seci, dezvluind, n locul 21
unde sttuser, ceva ce corpul nsui protejase dincolo
de moarte. Un fel de vemnt pentru obiecte mici. Am
fluierat cumva mai special i din buzunarul acela textil
s-a ivit o foaie de hrtie. Veche, mototolit, mzglit
i remzglit. Dar totui salvat mult peste timpul
purttorului cruia se pare c-i nsoise destinul. Cu
greu am intuit-o pe o travers, cu greu am ntors-o, cu
greu am descifrat-o. Din memorii trecute mi-au revenit
nelesurile slovelor. Ale singurelor slove rmase intacte
pe acea foaie:Sfie!.
2. Basmul compromis
Eram tnr pe-atunci, i-n mersul omenesc al
lucrurilor simeam nevoia s-mi gsesc un suflet pereche
cu care s-mpart expansiunea acelei tinerei. Un suflet
alturi de care s parcurg axa timpului de la ndrzneala
i aventura prezentului pn la nelepciunea i calmul
senectuii. Din ce n ce mai des, i tot mai obsesiv, ca sub
influena unei febre autoimune, mi construiam n gnduri
imaginea purttoarei acelui suflet companion.
Crescnd aceast nerbdare a mea peste ce puteau
suporta supapele minii (dei nutrit de chiar gndurile
acelei mini, plus alte adaosuri din biochimia trupului
meu tnr), mi-am dat seama c trebuie s plec n lume
s-mi cautfemeia visurilor.
i pentru c, dinspre copilrie spre maturitate, cu ct
devine mintea mai acoperitoare cu att proiectele trebuie
s aib un plan, un algoritm (eventual cu reprezentri
Gantt ori PERT), n-am pornit la drum pn ce nu miam ntocmit o list, cu o duzin de articole, despre cum
trebuie s fie acea femeie, din cap (inclusiv interiorul
acestuia) pn n picioare.
Am consumat multe ciorne s definitivez redactarea
celor 12 legi.A fost ceva efort, ceva angajamentpnacolo
de gndire, de imaginaie, de antropologie, de art
i cultur, de corectitudine politic, de management.
Plus cteva sesiuni de compromisuri i negocieri ntre
antagonice gnduri proprii. Altfel nu puteam ajunge la
acea chintesen a femeiiperfecte. Lista ncepea aa:
| 2014 | #1-2 H E L I O N
1. S fie ea frumoas la chip i la corp. Preferabil
subire, blond, cu ochi albatri.
2. S fie ea cuminte, dar i cu un dram de spirit.
3. S fie ea finu n gesturi i micri. n vorb i n
idei/gnduri.
4. S fie ea inteligent, ns fr acea fn a preamultei-ncrederi-n-sine.
5. S fie ea... .a.m.d. Pn la 12.
6.
Dac eram ndreptit s fiu att de pretenios pe
ct dovedea dodecalogul acela? ntrebarea nu exista
atunci, iar acum ea nu mai are rost. Cum s-l judec acum
pe cel care eram atunci?! Acum, cnd lucrurile sunt
aproape inversate?! Cnd fostele ncreituri interioare
ale tinereii (ca striaii ale cordului) mi se vd acum pe
fa, i cnd netezimea tenului de odinioar mi acoper
acum inima?! Nu, cuvinte, orice cuvinte, sunt deja inutile.
Sentine caduce.
Pot n cel mai bun caz s-mi aduc aminte secvene
22 de atunci, gnduri, decizii i fapte. Sau ntmplri dinafara mea.
Iar amintirea mi spune c, de cumva ntrebarea s-ar
fi iit atunci, m-a fi considerat ndreptit la o aa fat
perfect. Cum mai toi ne-am considerat la un moment
dat...
Eram chipe pe atunci: unu-opt-zeci pe o vertical
bine proporionat; brunet; ochii albatrii corect
poziionai. (Sau ochi negri i pr albastru? deh! cine
mai tie...) Dar nu m vedeam doar voinic, frumuel i
dinamic, ci i pe att de inteligent pe cam ct era maximul
obinuit pentru tinerii acelor vremi.
Aa c fireti au fost deciziile de a porni astfel n
lume pentru a o cuta.
Primele luni de peregrinri i cutri s-au derulat
George ugurlan - Moon fall

H E L I O N #1-2 | 2014 |
mai degrab ca o aventur pregtitoare, cnd nepotrivirile

de confruntare dintre domniele ntlnite i dodecalog
doar m amuzau. Mai apoi, anotimpurile trecnde m-au
pus ntr-un ritm mai calm, mai sistematic.
Am contorizat destul de precar primii ani scuri
de la plecare. ns, ncet-ncet, m-am aflat mai grijului
cu trecerea timpului. Uneori apreau ndoieli, sau chiar
judeci autoironice,de genul oare mi caut cu adevrat
femeie, sau doar m atrage acest joc al confruntrii real
versus ideal?.
Dar nu acuza de prea-lungire a jocului a fost cea
care mi-a dat cu adevrat de gndit. i nici observaia c
prul i ochii mi se decoloraser de-atta mers, de anide-zile, prin soare i ploi. Ori c pierdusem semnificativ
din falnica-mi nlime (att prin tasarea articulaiilor,
ct i prin regenerarea celular mai nghesuit de-alungul
femurului). Nu, dei (judec acum) tare ar fi fost de
preferat...
Cu totul altceva a declanat acea subminare a
idealului prin renunri la cuvinte... Altceva m-a fcut sncep a folosi pixul pentru a tia, pe hrtia dodecalogului,
poriuni din lege...
Un vis, avut ntr-o noapte de iarn ploioas.
Calm, dar covritor. Un vis din care ulterior, la cteva
sptmni ori luni, mi tot reveneau n minte secvene
distincte. Fiecare secven de un calm i de o intensitate
strivitoare, ca un paradox somatic. i fiecare fcndu-m
s mai scrijelesc, a renunare, cte ceva din list.
Se fcea c eram vntul din deertul Tenga. Eram
vntul, gol i totui plin; vedeam, prin mine, pustiul de
sub mine, lumea dinaintea i dinapoia mea. i eram cam
nrod, dar totodat nstrunic...
(iulie 2013)
AUGUSTA CRISTINA CALIN
ULTIMUL WEEKEND CU TERRA*

Augusta Cristina Clin s-a nscut pe 21 august 1975 n oraul Mihileti, judeul Giurgiu. A absolvit
Liceul Teoretic Dimitrie Bolintineanu din Bucureti, urmnd apoi cursurile Facultii de Drept din
cadrul Universitii Independente Titu Maiorescu, Bucureti lundu-i licena n anul 2001.
Triete de civa ani n Italia.
ncepnd cu anul 2012 a devenit membr a mai multor cenacluri virtuale: Reeaua Literar, Amprente Literare, Confluene Lirice, nsemne Culturale. Este pasionat de literatur i cinema.
Are mai multe lucrri n proz (fantasy i s.f.) i o comedie ntr-un act.
Dac se va concentra i i va canaliza talentul spre literatur, vom putea asista la o evoluie
convingtoare.
Am auzit de nenumerate ori povestea bunicii despre

acaslocul unde se nscuse i unde a sperat nencetat c
se va ntoarce sau mai bine zis, c ne vom ntoarce. Trebuie
s tii cine eti, mi spunea, iar cnd vei ajunge acas i vei
vedea semnul ncrustat n stnc, vei ti c acolo este locul
tu. Chiar dac eu a fi uitat cumva cine sunt, era suficient
s o privesc pe bunica i mi-a fi adus aminteera o femeie
de statur potrivit, slab, cu prul nc negru, pe care i-l
purta mpletit ntr-o coad petrecut peste cap, iar de pe faa
oval te priveau ochii negri i blnzi care deveneau crbuni
aprini ori de cte ori vorbea despre trecut. nc de la vrsta
la care am nceput s neleg mi depna amintiri, mai ales
cnd rmneam singure. n timp ce povestea, fcea pauze de
tceri apstoare i ofta privind undeva dincolo de orizont ca
i cnd privirea ei ar fi strbtut spaiul i timpul, frmntnd
cu degetele pandativul, un trifoi cu patru foi prins ntre dou
plcue de cristal, pe care mi l-a druit cnd a considerat c
sunt suficient de mare s nu-l pierd.
Despre acea ultim noapte bunica mi-a povestit
prima dat cnd eram adolescent, unele pri ale povetii
spunndu-mi-le de mai multe ori de-a lungul anilor, lsndumiastfel durerea ei ca motenire prin ecoul cuvintelor care
mi rsun i acum n minte...
ntr-o zi, cnd eram tnr aa ca tine, tata s-a ntors
de la pdurea care se afla nu foarte departe n spatele casei,
innd n mn un bo de carne cu pr. Mi l-a pus n brae i
mi-a zis:
Vezi ce faci cu sta, nu te ataa prea mult de el, nu tiu
dac o s triasc! Norocul lui c l-am auzit plngnd ntr-un
tufi, probabil l-a aruncat cineva, mare minune c mai e viu
dup ploaia de azi-noapte.
Era octombrie, ncepuser ploile i vremea se rcise. Ori
pentru un pui de cine, c asta era, o noapte petrecut n frig
i umezeal putea fi fatal.Avea blana complet neagr, doar
* Lucrare distins cu meniune la Concursul naional de proz

scurt Helion 2013
pe piept se vedea o pat alb ca o cruce. De-abia i dduser

ochii ce-i luceau prin aduntura aia de pr ca nite bilue de
mrgean negru, iar o limb mic, roz i uscat, tot ieea afar
ncercnd s ling nasul uscat i el. L-am ndrgit imediat.
Era ud, deshidratat, nfometat, aa c l-am nfurat ntr-un
prosop i i-am pus sub bot un bol cu lapte cald i pine.
Acum s te vd ce faci, i-am zis, gndindu-m c
trebuie s gsesc alt soluie pentru cazul n care n-ar fi tiut
s mnnce. Dar foamea s-a dovedit a fi cel mai bun profesor,
ntruct din bol a nceput s se aud un fel de lpit, numai el
tie cum a mncat tot. Apoi, l-am pus la cldur sub o veioz
aezat pe podea, unde a adormit imediat, scncind din cnd
n cnd dup mama i fraii lui. L-am chemat Blackie, tiu, nu
este un nume prea inspirat, dar atunci mi s-a prut cel mai
potrivit. Din ziua aceea am fost nedesprii.
Mi-a plcut s hoinreasc pe afar de cnd m tiu i
nu cred c m-am sturat vreodat. Gseam locurile din jurul
casei fascinante, le cercetam curioas, m minunam de tot
i toate, mi se prea c n fiecare zi descopr ceva nou, iar
lucrurile pe care le vedeam ieri, astzi mi preau diferite.
De la noi din grdin se vedea pdurea, iar, ca s ajungi la
ea traversai cmpul de cereale abandonat de vreun an, locul
culturilor fiind luat de buruieni ce creteau n smocuri, iar pe
margine, din loc n loc, erau presrai boschei de mce i
porumbar-1. Pdurea era o rmi din codrul, unde, cndva,
triau animale i psri vrstnicii povesteau despre mugetele
cerbilor care se auzeau pn n sat, iar iepurii i vulpile se
aventurau uneori pn n gospodrii mrginit pe o latur
de un pru al crui curs repede se scurgea printre pietre,
clipocind vesel s poat fi auzit de la civa metri i pe care mi
plcea s-l traversez srind din piatr n piatr, imaginndumi cioturile de pe spinarea unui dragon, ca s ajung pe dealul
Vlaci, unde iarba cretea n voie, amestecat cu plante de
1 PORUMBR -Arbust slbatic din familia rozaceelor, cu

ramuri spinoase, cu flori albei cu fructe sferice de culoare
neagr-vineie, cu gust acru, astringent;
| 2014 | #1-2 H E L I O N
23
leac, trifoi i flori de cmp colorate, ce rspndeau n jur de

primvara pn toamna un parfum neptor, slbatic.
Acum cl aveam pe Blackie, aceste hoinreli deveniser
i mai plcute. Lui i plcea s m nsoeasc, ba era chiar
nerbdtor i de multe ori l gseam eznd pe aleea de la
poart, unde m atepta s vin de la coal, apoi se ducea
cuminte la tufa nalt de trandafiri ce crescuse ca un strjer la
intrarea n grdin i privea nencetat spre cmp. i ntorcea
urechile din cnd n cnd ca pe nite antene menite s prind,
nainte de a fi luat de vnt, hai s mergem-ul pe care i-l
ziceam n trecere.
La fel am fcut i n smbta aceea, doar c atunci
nu era zi de coal, eram n vacan, aa c dormisem pn
trziu. Am trecut pe lng cine cu mingea sub bra de
vreo doi ani ncercam s-l nv s se joace i el m-a urmat
pn am ajuns n cmp, apoi a nceput s alerge bucuros
n jurul meu. Cnd ne-am apropiat de pdure, am aruncat
mingea care a czut rostogolindu-se la civa metri n faa
noastr.
24
Hai, adu-o, adu mingea! i zic lovindu-l cu palma uor
pe spate.
Blackie se duce pn lng ea, o miroase, apoi vine
spre mine fr minge, bineneles, cu mersul lui sltre,
care-i face urechile s fluture i se oprete n faa mea dnd
din coad voios nevoie mare. mi atinge piciorul cu nasul
umed ateptnd s-l mngi pe cap pentru bravura pe care
a fcut-o.
Cine prostu! i zic mngindu-l, apoi i prind capul
ntre mini i-l privesc drept n ochi: cum s te fac s nelegi
c trebuie s aduci mingea? Hmm? st cu ochii pe jumtate
nchii, abandonndu-se total minilor mele. i el poate se
ntreba n mintea lui de cine, de ce nu renunam odat la
aceast idee cu adusul mingii dac vedeam c nu d roade
dup atia ani.
Un sunet de creang rupt ne ntrerupe acest moment
de tandree. Cinele s-a ntors spre pdure, a nceput s
adulmece aerul, ridicnd uor botul i scond un mrit scurt
de avertizare. Sunete de crengi rupte mai auzisem i tiam
c pot fi veverie sau chiar psri care se aezau pe crengi
uscate sau fragile. De data aceasta sunetul fusese ciudat,
apsat. Aa c mi-am ridicat privirea, uitndu-m atent n
direcia din care venise, ncercnd s desluesc ceva prin
lstriul de la intrarea n pdure, cruia toamna ncepuse s-i
coloreze timid frunzele n auriu i aram topit. Dar, orict
m-am strduit, nu am vzut nimic, poate doar cte un trunchi
albicios de mesteacn, ce srea n ochi prin toat forfota
aceea de culoare.
Era vreo veveri? l ntreb aveam aceast obinuin
de a vorbi cu Blackie ca i cnd ar fi fost o persoan; doar nu
m-am ateptat niciodat s-mi rspund, ha, ha, n schimb
eram convins c nelegea ce-i spun. tii c nu ai voie s le
alergi! Hai, s mergem acas!
Am ntors spatele pdurii i am pornit spre cas, eu
mergnd pe crare, n timp ce Blackie se aventura n jurul
meu gonind insectele aezate pe cte o floare de cmp ca
o pat de culoare lila sau albastr, rtcit prin smocurile de
iarb care ncepuse s se usuce, rspndind n aer un miros de
fn copt. Calmul acela, strbtut doar cte o adiere de vnt,
este tulburat de cntecul unui greier, la nceput mai ncet,
apoi din ce n ce mai tare, lucru pe care l gseam minunat.
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Blackie ncepe s sondeze frenetic iarba cu botul su mare n

cutarea sursei sunetului. Pn la urm strnut i renun
dndu-i seama c este un efort inutil.
n timp ce mergeam, priveam cerul care la asfinit
cptase o splendid nuan de rou-violet. Parc mai
vzusem aceste culori pe cer, dar nu att de aprinse ca
acum. Cu ct m apropiam de cas, cu att deslueam mai
bine cuvintele melodiei ce se revarsa din radioul aezat pe
marginea terasei:
Vino, vino, vino
Te atept la Zino
Polurii s-i spui nu
Vino i tu!
Produsele noastre sunt confecionate integral din
materiale reciclabile. Zi no polurii!
Materiale reciclabile fcute cu tehnologii poluabile
m-am trezit gndind rimat. Poluarea devenise o problem
grav, mi explic bunica, se semnau tot felul de pacte de
mediu, dar marile concerne nu erau pregtite s renune la
diverse exploatri i tehnologii poluante. Apoi, zise relund
firul povetii, am auzit vocea mamei ca un fcut dup ce
spotul publicitar a luat sfrit:
Vino s m ajui! Adu faa de mas i tacmurile. Vreau
s mncm afar ct mai este timpul frumos.
Ne-am aezat la masa aranjat ca de srbtoare. Era
un obicei al mamei aa i lua la revedere de la ultimele zile
clduroase din an. Tata m privea fix i aveam senzaia cmi va spune ceva ce n-o s-mi plac, n ultimul timp ceva din
comportamenul meu l nemulumea foarte mult.
Fetele de vrsta ta au alte preocupri n afar de a
plimba cinele prin pdure. Tu nu ai nicio prieten, nu mai zic
de un prieten...
Se va duce la facultate i va avea destui prieteni, l
ntrerupe mama.
Voiam s spun c este foarte singur i asta nu e
bine.
Dar mie mi-e bine aa! m revolt uor iritat de aceste
discuii, care de la un timp ncepuser s fie din ce n ce mai
dese. Vrei s-mi gsesc un prieten doar ca s fii mulumit?
chiar m gndeam unde l-a fi putut gsi, pentru c la coal
nu aveam relaii strnse cu colegii mei, lucru ce-mi atrgea
ntotdeauna poreclele cele mai ciudate, iar ntre vecini nu
erau persoane de vrsta mea. n afar de asta, mi venea s-i
spun tatei c dac celelalte fete se arunc de pe un pod, s
m arunc i eu? Dar nu-mi permiteam i ar fi fost o greeal
major din partea mea s-i pun la ndoial judecata.
Toma i-a luat o pisic-papagal pe care o nva s
vorbeasc. Poate se reuete o ncruciare cine-brbat i o
s aib cu cine s se mrite i Eva, se trezete vorbind Ilian,
fratele meu mai mic.
Pe vremea aceea ingineria genetic se dezvoltase
foarte mult. Se fceau tot felul de ncruciri cu scopul de a
mbunti, chipurile, anumite specii. Se presupunea c pe
parcurs i omul va suferi astfel de mbuntiri. Se clonau
animale, chiar i oameni, se putea clona orice de la organe
la pri din corp: un muchi, un bra, un trup. Nu se replicase
ns o celul vie din care s se dezvolte o fiin, inginerii pur
i simplu nu reueau s reproduc acea scnteie de via pe
care o crease natura.
tiu c ai spart vitrina laboratorului de biologie i
maic-ta a pltit-o, l-a repezit tata pe Ilian. Credeai c n-o s
aflu?
Instantaneu la mas s-a fcut linite, fiecare uitnduse n propria farfurie ca i cnd acolo ar fi fost ceva foarte
interesant. Am zmbit, apoi mi-am lsat privirea s colinde
liber mpreun cu gndurile ce m ndemnau s-mi imaginez
noua via la facultate. Atunci am realizat faptul c urma s-l
vd mai rar pe Blackie i, mai mult ca sigur, nu voi putea s
m plimb cu el att de mult ca pn acum. nserarea cobora
trimindu-i umbrele s se ascund pe la coluri, iar luna se
art timid numai trei sferturi. De unde-mi aveam locul la
mas, surprindeam cu coada ochiului tufa de trandafiri i o
parte din intrarea n grdin. La un moment dat, mi distrage
atenia ceva ca o pat neagr ce se mica lng tuf. mi
concentrez privirea n direcia respectiv, dar nu vd dect o
floare grena care se mica prin aer ca btut de vnt. Nimeni
nu prea s observe nimic, numai Blackie care sttea lungit
lng picioarele mele i-a ridicat capul i a mrit o dat scurt.
M-am gndit c poate vreo umbr mi-a creat impresia aceea
de micare, iar Blackie a reacionat la tresrirea mea, aa
c l-am linitit atingndu-i capul cu degetele. Pn cnd am
terminat de mncat, noaptea s-a lsat de-a binelea purtndui trena violet i nstelat peste sat. Dup cin, tata i-a scos
chitara, i-a mngiat corzile i aerul s-a umplut de notele
unei melodii vesele. Muzica m-a acaparat i am uitat complet
ntmplarea.
Duminic dimineaa m-a ntmpinat cu cerul nvemntat n nuane de un albastru foarte deschis, aproape
alb, roz i turcoaz mai spre orizont acesta era un lucru nou.
n buctrie mama pregtea cafeaua care umplea aerul cu
aroma sa puternic dulce-amruie.
Nu i se pare ciudat culoarea aceea turcoaz la orizont?
o ntreb. Vine lng mine i arunc o privire pe geam.
Nu! Ei, s-au mai schimbat culorile pe cer, acum a
aprut una nou, i?
Ridic din umeri drept rspuns, mi pun cartea electornic
la subra, renun la minge de data aceasta, apuc n trecere un
sandvi i ies afar unde m ateapt Blackie. Pornesc spre
pdure i el m urmeaz contiincios. Traversm grdina, ne
oprim cteva secunde lng trandafiri, apoi ni se deschide
n fa cmpul peste care psrile coboar din cnd n cnd
s caute cte o smn printre cioturile de spice rmase
de anul trecut, spre bucuria lui Blackie, cruia i place s le
alerge. Dintr-un boschet de mce i ia zborul o prigorie
rotindu-se uor n aer, att ct s-mi arate frumosul penaj
verde de pe burt. Cum traversm cmpul i ne apropiem de
lizier, Blackie devine din ce n ce mai nervos. mi trece nainte
i din cnd n cnd se oprete, se proptete n cele patru labe
i ncepe s adulmece aerul ridicnd botul. M gndesc, de
fapt sper s fie vreo cprioar rtcit dup mncare. n sat
se vorbea c n pdure ar mai fi cprioare, dei nimeni nu
vzuse vreuna dinainte de a m nate eu. ndat ce trecem
de primii copaci, Blackie se calmeaz i ne continum drumul
netulburai prin pdure, peste pru, pn pe deal.
Aici, m-am ntins pe burt,mi plcea s simt pmntul
i nu o dat mi s-a ntmplat s adorm nvelit doar cu
aerul cald, mi-am plimbat degetele prin iarba nalt ce mai
pstra nc parfumul acela amrui, neptor, am urmrit
pre de cteva secunde munca anevoioas a unor furnici
naripate ce crau nite semine, apoi m-am adncit n lectura
romanului Chemarea strbunilor. Blackie s-a agitat puin

n jurul meu cutnd ca de obicei insecte, apoi a venit i s-a
culcat lng mine plictisit. Dup un timp, mi-am ridicat ochii
i am vzut c soarele roiatic era n dreptul nostru pe cer
aruncndu-i razele cu destul putere nc. Se fcuse miezul
zilei i trebuia s ne ntoarcem acas, mai ales c foamea
ncepea s-mi dea trcoale pe la stomac. Culoarea aceea
turcoaz, frumoas de altfel, urcase mai mult pe bolt i
ncepuse s se amestece n roz i albastru ca i cum un pictor
nevzut ncerca s vad ce nuan obine din amalgamul
acestor culori.
La masa de prnz ne-a fcut companie domnul Lzrin,
vecinul, un btrnel durduliu i simpatic, care venise s joace
o partid de table cu tata. Glgia zarurilor i a pieselor
de lemn este ntrerupt de vocea crainicei de la radio care
prezint buletinul de tiri:
Calitatea aerului este n continu scdere, iar Beijingul
anun ncheierea unui nou Pact de mediu, anun agenia
de pres Interfax ProMedia. Statele aderente vor prezenta
proiecte de activiti n vederea stoprii polurii i metode de 25
neutralizare a efectelor acesteia...
Pactele de la Kyoto, Bonn i Calcutta n-au dat rezultate,
acum China, dup ce a mai pierdut un ora, s-a trezit c vrea i
ea pactul ei, zice tata dnd din mna dreapt a lehamite.
Domnul Lzrin d s spun ceva, dar discuia despre
pacte se ncheie cnd pe teras i face apariia mama
aducnd faimoasa ei plcint cu carne. Acesta i freac
minile nerbdtor, ia o mbuctur i nchide ochii de
plcere. Ateptam s ne spun o poveste din copilrie, cum
fcea deseori cnd rmnea la mas.
Bun plcint mai faci, Dina, i spune mamei. tii,
cnd eram eu mic, nu era carne crescut aa cum o gsii voi
acum la magazin buci, nc se mai sacrificau animale pentru
obinerea ei. Am vagi amintiri despre asta, dar nc se mai
fceau sacrificii.
Se aude unhh scos de fratele meu.
Da, da, i continu domnul Lzrin discuia pe
subiectul crnii, iar chinezii mncau cndva carne de cine.
Domnii tia care semneaz acum pactul la Beijing, ce sup ar
fi fcut ei din Blackie, ha,ha!
Din piepturile noastre pornete un val de revolt
referitor la consumul crnii de cine i, n mod special, la cea
a cinelui nostru devenise dintr-o datal familiei.
Blackie, de unde sttea culcat lng peretele casei,
ridic dintr-o dat capul spre domnul Lzrin, ca i cum ar fi
tiut ce spune despre el.
Stai linitit, c n-o s te mnnce nimeni, i strig, dar
observ c nu se uita spre vecin aa cum am crezut iniial, ci
spre tufa de trandafiri. Hai s vedem ce este acolo!
M urmeaz cu capul plecat de parc s-ar gndi ce
ar face n situaia n care dup tuf ar fi ceva. Ajungem, ne
nvrtim n jurul trandafirilor, Blackie miroase peste tot,
adulmec aerul dinspre grdin, apoi se ntoarce spre mine i
scoate un scheunat ca un fel dehabar n-am ce se ntmpl.
l mngi pe cap i ne ntoarcem la ceilali pe teras.
Dup prnz m-am retras n camera mea, unde am aipit
cu televizorul deschis. Cnd m-am trezit, nserarea se furia
n camer prin fereastr. Am ignorat-o complet aprinznd
lumina i am cobort la buctrie. Mi-am dat seama c nu
se auzea nici un zgomot n toat casa, ceilali probabil se
| 2014 | #1-2 H E L I O N
odihneau i ei, aa c aveam buctria la dispoziie i tot ceea
ce doream era s-mi prepar o can mare de ciocolat, peste
care s pun un munte de fric i s o mnnc cu lingura de
ciorb.
Cnd s m apuc de treab, Blackie sare cu labele din
fa pe pervaz i scoate un fel de pufit pe nas s-mi atrag
atenia. Era foarte concentrat, iar coada, care de obicei
pendula nentrerupt, acum era lsat n jos, eapn, semn de
ncordare. M-am apropiat de fereastr s vd ce era att de
interesant afar. Mi-a atras atenia culoarea aprins a cerului,
un albastru-intens-turcoaz, la care rmn cu ochii lipii, parc
n ateptarea a unei explicaii era ceva nefiresc mai ales c
se nserase de-a binelea i n afar de asta, nu se vedea nici o
stea.
Curentul s-a ntrerupt, iar n camera a fost inundat de
un ntuneric bleumarin. Am simit micare n spate i, fr s
m ntorc, mi-am dat seama c ntreaga familie s-a strns n
buctrie.
Ce... ce se ntmpl? ntreab tata.
Nu tiu, cerul are o culoare ciudat, i rspund.
26
Au venit toi la fereastr, dar nu au apucat s se mire
prea mult pentru c pe cer i-au fcut apariia dou corpuri
rotunde ca nite mingii, unul mai mare i altul mai mic; ambele
de culoare albastr, care au traversat bolta cerului de la est
spre vest, rotindu-se cumva n jurul propriilor axe. Probabil c
le vedeam albastre datorit culorii cerului, habar n-am. Din
senin a nceput s cad un fel de ninsoare cu fulgi albi ca de
cenu mintea mea aa i-a asociat, dei eram la nceputul
toamnei, dar ce era mai straniu, temperatura nu sczuse,
ba chiar aveam senzaia c ncepe s creasc. Totul prea
ncremenit n ateptare. Apoi, linitea aceea grea fu spart
de un sunet puternic, un dddrrrmmm asemeni unui tunet,
urmat de un fel de scrit metalic i sinistru, apoi din nou
acel dddrrrmmm, dddrrrmmm strbtea aerul cu o frecven
pe care o simeam n capul pieptului. Noi stteam nemicai,
doar capetele ne cutau curioase pe cer sursa sunetului.
Curiozitatea ne-a fost satisfcut foarte repede, deoarece
aa cum am vzut corpurile zburnd, tot la fel acum vedeam
ceea ce preau a fi nave negre cu forme ciudate, coluroase,
care asemeni unor psri de prad aa le-am numit au
prinse ntr-un fel de crlige ca nite gheare, case ntregi pe
care le duc tot ctre vest.
Stai n cas i vei fi salvai! Stai n cas, nu mai este
timp! n aer plutete o voce plat, fr inflexiuni, inuman.
Haosul pune stpnire peste sat, pe tot ce era suflare. Auzim
ipete, vedem psri care zboar dezorientate, iar sunetele
scoase de animale nu se pot descrie n cuvinte. Un grup de
vreo patru persoane trece alergnd prin faa casei noastre,
unii dintre ei car geni cu lucruri pe care le-au luat n grab
tata deschide ua i le strig s vin la noi. Inutil! n schimb au
intrat doi porumbei care s-au aciuat nspimntai pe cel mai
nalt dulap. Blackie scoate un urlet terminat cu un scncet
dureros i m privete zgriind pervazul ntr-un mod cum nu
a fcut-o pn acum, de parc ar vrea s-mi spunuite, uite
ce se ntmpl. Nici mngierile mele nu-l mai calmeaz, iar
noi eram ngrozii de-a dreptul.
S stm linitii n cas, zice tata cuprinzndu-m
dup umeri, i-i simt tremurul minilor. O s fie bine, repeta
ntruna, nu tia nici el de ce.
Casa era singurul adpost pe care l aveam i nici nu se
H E L I O N #1-2 | 2014 |
punea problema s ne aventurm pe afar.

O pasre trece foarte aproape de sol i n casa pe
care o inea nghiare desluesc silueta ca o umbr neagr
a unui brbat ce sttea n dreptul ferestrei. O cprioar alb
trece prin curte, se oprete cteva clipe i privete spre cas,
i simt privirea prin geam pn la noi, apoi dispare topindu-se
ca o nluc n vacarmul acela de oameni, animale i sunete
metalice. Mai trziu, cineva care mai inea la vechile credine
mi-a spus c acela ar fi fost vreun spirit al pdurii.
Ai vzut i voi? ntreb, dar nu-mi rspunde nimeni.
Deodat simim c ceva foarte greu cade pe acoperi.
Speriai ne strngem toi laolalt primindu-l n mbriarea
noastr i pe Blackie, care tremur ca varga. Un scrit ca
un plnset se aude cnd este smuls casa, cltinatul ei ne
face s ne pierdem echilibrul i simim cum suntem ridicai n
aer. Venise rndul nostru. Ne ineam strns de mini, pn la
durere care prea c ne d siguran, for, iar eu mi simeam
sufletul cum se strngea n mijlocul pieptului i pulsa n locul
inimii. Dei ne era team, priveam n jos pe fereastr la gropile
caselor smulse, trupuri fr via de oameni i animale cum
erau ncet-ncet acoperite de ninsoare care deja aternuse
la nivelul solului un strat subire de cenu. Apoi viteza s-a
mrit i imaginile se derulau cu repeziciune. Mi s-a prut
poate, c eram purtai cu grij, chiar dac uneori curenii de
aer ne legnau ceva mai puternic. Este o senzaie destul de
ciudat s zbori cu propria cas. Nu a putea s spun exact
ct a durat zborul acela, dac l pot numi aa. Mi s-a prut un
timp extrem de lungani ntregi petrecui n aceast bezn
bleumarin, pentru c ciudat, cerul era aprins, dar n jur totul
era cufundat ntr-un ntuneric de cerneal, prin care coborau
fulgi mari, albi. Suntem dui n muni deasupra crora atepta
o nav mult mai mare fa de psri, prea un ora plutitor,
poate chiar mai mare. Ulterior am aflat c nu era singura care
venise pe planet.
Amzrit vrful Omu i el priveampietrit acel spectacol
trist i nfricotor, iar cenua aceea ciudat i se prelingea
pe lng ochi ca o lacrim luat de vnt. I-am aruncat o
ultim privire, un fel de rmas bun, cci pasrea care ne
transporta i-a schimbat direcia pentru a intra n nava-ora,
ndreptndu-se spre o zon unde se vedeau alte case aezate
n rnduri. Simim o zdruncintur uoar i nelegem c am
fost lsai pe sol, iar zgomotul de pe acoperi ne spune c am
fost eliberai din crlige.
Locul n care ne aflam era nvluit ntr-un fel de lumin
glbuie, aa nct ochilor le-a trebuit puin timp s se
obinuiasc. Se auzeau plnsete de aduli i copii, rugciuni
disperate, chiar blesteme, iar din nava propriu-zis, ca
un sunet de fond, se auzea o voce, de data aceasta mai
flexibil, mai modulat, ce ddea impresia unei cntri llite
pe tonuri cnd nalte, cnd joase. Cineva ncerca s transmit
un mesaj ntr-o limb necunoscut. Mai trziu am aflat c
acest mesaj avea scopul de a ne calma. Alt voce, plat de
data aceasta, ne spune n limba noastr c putem iei din
case dac dorim. Mai curioas din fire, decid s m aventurez
n spaiul acela strin, chemndu-l pe Blackie, care dei nu-mi
mpartete curiozitatea, m urmeaz.
Casele fuseser depozitate ntr-o sal imens ca o
cupol neagr, iar podeaua semna cu argintul nnegrit,
pe care se vedeau ncrustate semne asemntoare unor
desene geometrice. Mi-am rotit privirea prin cupola care
ddea impresia c a fost fcut dintr-o singur bucat de
material, pentru c orict m-am uitat n-am vzut nicio urm
de mbinare, niciun nit sau ceva asemntor, doar o suprafa
neagr i neted, iar lumina aceea glbuie ptrundea din
tavan prin nite hublouri. Cum casa noastr fusese aezat
lng perete, m-am apropiat s-l studiez mai bine.
Atingeam curioas bordura care ieea n relief i se
desfura de-a lungul peretelui, gndindu-m cteste de fin,
cnd Blackie m-a avertizat c nu eram singuri. M-am ntors i
n faa mea sttea o... fiin, dup cum arta am bnuit c era
un el. M-a lsat pre de cteva secunde s-l cercetez n voie
cu privirea. Era ct mine de nalt, dar mai slab, mi s-a prut
chiar firav, mbrcat ntr-un costum la fel de negru ca i pereii
slii, posibil s fi fost din acelai material, iar pe cap avea o...
casc subire, cum sunt cele de not, neagr i ea, peste care
se vedeau nite ochelari cu rame groase. Din toat nfiarea
sa, ochii m-au surprins cel mai mult: deosebit de mari, verzi,
cu form migdalat, aezai pe o fa mic, triunghiular cu
nas mic i o gur subire aproape ca o linie. Pielea foarte alb
contrasta mult cu negrul costumului, iar de sub casc am zrit
ivindu-se cteva uvie de pr blond-alb-auriu.
Eu sunt Smek, mi se adres cu un zmbet care a lsat
s se vad dinii foarte mici i egali.
Eu sunt Eva. Involuntar i-am ntins mna, iar el s-a
retras. Atunci am observat c poart mnui ca o parte
integrant a costumului terminate la nchieturi cu nite
brri late. Oare ncearca s se protejeze pe el, pe mine, sau
nu tia ce vreau s fac? Cinele mi sttea lipit de picior, aa c
m-am aplecat i l-am mngiat pe cap, mai mult cred, s m
linitesc pe mine.
Am observat la voi acest obicei de crea legturi cu
alte forme de via.
Unora dintre noi le place compania unui animal, ba
chiar o prefer mai mult dect pe cea a altor oameni.
neleg, Ee va! are o ncercare stngace de a-i
modela vocea i m face s zmbesc. Dar el nu vrea s aduc
mingea.
Rmn cu privirea fix pre de cteva secunde n care
prin minte mi se desfoar filmul ntmplrilor ciudate din
ultimele zile.
Tu erai? Toate umbrele acelea i crengile rupte...
D din cap aprobator.
V urmresc de mult timp. El te protejeaz foarte
bine, mi spuse artnd spre cine. Am greit. Nu trebuia s
m apropii, nu am vrut s v sperii.
Dar cum fceai s dispari aa de repede? Nu neleg...
Mimetizare. Aps un buton invizibil de pe o brar
i ntregul bra deveni una cu mediul n care eram. i el, cine
era confuz. Eu sunt altfel dect un uman, vezi?
Se referea la miros, Blackie nu contenea s adulmece
aerul care venea dinspre el.
Cum de vorbeti limba mea? (am observat c nu o
vorbea foarte corect).
Noi tim multe limbi terestre pentru c vizitm Terra
de foarte mult timp. Suntem exploratori.
Dei ne vizitau destul de des, nu interacionau niciodat
cu populaia, nu doreau s influeneze evoluia natural
a planetei, a fiinelor care o populau, aa c aveau aceast
lege a non interveniei, pe care o respectau cu sfinenie.
Veneau doar pentru studiu, observare, dar, ca n orice situaie
prestabilit, atunci cnd se schimb un element, lucrurile iau

o ntorstur diferit. De data aceasta elementul declanator
al evenimentelor ce au urmat a fost curiozitatea lui Smek. l
fascina legtura mea cu cinele, s-a ataat de noi i a nceput
s ne urmreasc din ce n ce mai mult, ajungnd chiar s se
apropie de cas. L-am ntrebat ce s-a ntmplat i unde ne
aflam.
Planeta moare, mi-a spus. Se schimb atmosfera,
devine otrav. A trebuit s salvm ct am putut viaa. Nu este
prima dat cnd se ntmpl, dar atunci, mult, mult n trecut,
strmoii mei nu au putut salva nimic. Foarte trist! Planeta
aceasta este unic. Dup ce moare, renate crend din nou
via. Mereu alta i de fiecare dat divers. Am crezut c voi
fiine inteligente, de aceasta dat vei evita acest dezastru,
aceast moarte. Poluarea i exploatarea resurselor au fcut
mult ru. Natura nu a fost lsat s se vindece i asta a dus
la declanarea procesului-reacie de aprare, iar cnd acesta
s-a accelerat a trebuit s intervenim repede. Noi l-am numit
iarn vulcanic, iar cutremurele i modificrile de clim ce vor
urma, vor schimba nfiarea Terrei.
27
Un adevr crud mi se revela acolo pe nava aceea n
drum spre o lume necunoscut: ne distrusesem planeta din
ignoran i lcomie.
V-a fost mai simplu s ne luai cu tot cu case?
Am vrut s nu simiti dorul de cas. Eu am adus casa
ta aici.
Zmbesc larg, dar este un zmbet dureros nu
neleseser pe deplin seminficaia expresiei. I-am explicat c
pentru minecas nseamn chiar Terra i, vorbind, simt n
piept o ghear cum mi strnge inima.
i animalele?
Am salvat i animale. Dorim s v aducem napoi cnd
planeta va fi din nou vie.
O raz de speran mi aprinde ochii.
Vrei s spui c ne vom ntoarce peste civa ani?
Nu, peste muli, muli ani i multe generaii.
Dar eu, noi, nu vom mai tri cu siguran pn atunci,
cum poi s spui cne vei aduce napoi? glasul mi se subiase
i cred c devenisem puin isteric, ceea ce era de neles.
Prin urmaii votri.
ntristarea mi-a rvit fiina, iar greutatea ei
copleitoare mi apsa umerii mpingndu-i spre podea. Nu
reueam s plng, iar nodul care mi s-a pus n gt nu-mi ddea
voie s respir. Aveam s scap greu de el, ca i cnd nu a fi
putut s nghit situaia n care ne aflam.
Pare ru!... s-a ntors i a plecat. Aceasta a fost prima
conversaie cu cel care avea s devin prietenul meu cel mai
bun. L-ai cunoscut ca Prim Explorator dat de oraul Arakaan,
planeta-grdin Vaaden, n a crei colonie uman te-ai nscut
tu, Eva-trei. Tot el avea s-l nvee pe Blackie s prind n
aer un disc zburtor n sala de relaxare a navei cu gravitaie
redus.
Apoi bunica tcea. Tcea i privea de pe veranda
suspendat arbutii de amcardan, pe care pn la sfritul
vieii i-a numit tufe de trandafiri, iar eu cnd vreau s
vd acas m duc n parcul astronomic i privesc prin
telescop spre galaxia cu dou brae, unde la trei pai de o
stea anume, se vede o planet turcoaz... i tiu c nu a venit
timpul...
| 2014 | #1-2 H E L I O N
LABO
INTERVIU
R AT O R S . F.
28
PROZE ALE MEMBRILOR

HELION, PREZENTATE N
CADRUL EDINTELOR
,
DE CLUB DIN ANUL 2013
CRISTIAN VICOL
RITUALUL
Festivalul Recoltei din ziua de 27 octombrie
marcase, la fel ca n fiecare an, venirea iernii. Fulgi mari
de zpad ncepuser chiar din timpul nopii s acopere
fr discriminare casele i strzile satului. Toamna fusese
doar o treab de cteva sptmni cu temperaturi care
deseori coborser sub limita ngheului. Pe o asemenea
vreme, btrnii priviser ngrijorai ctre recoltele
acoperite de chiciur ce se rugau n btaia vntului s fie
strnse degrab. Din `67, de la foamete, nu s-a mai grbit
aa timpul, i ziceau i tiau toi c dac nu vor umple
hambarele la timp, frigul va distruge grnele, iar anul
urmtor va fi unul srac. Aa c n ultimele zile dinaintea
instalrii iernii, nainte ca omtul s acopere lumea cu
o ptur groas, locuitorii satului, cu mic cu mare, se
adunaser s strng roadele cmpului. Fusese un efort
colectiv uria, dar, la sfrit, toat lumea se declarase
mulumit.
- Chiar la timp, zise plin de ncntare primarul
Robinson n timp ce fuma din pip i privea ogorul
curat. Am fi triat la Festival, dac nu strngeam cum
trebuie, zmbi piicher, dar aa declar c srbtoarea va
ncepe n trei zile! Toat lumea chiuise i primise vestea
cu fluierturi de fericire.
Autoritile nu se dduser napoi de la nicio
cheltuial. Un arc mare, cu un podium la mijloc i
cu csue din lemn n care se vindea vin fiert, mncare
i tot soiul de nimicuri fascinante, fusese amenajat la
H E L I O N #1-2 | 2014 |
ieirea din sat. VENII LA CEA DE-A 10-A SERBARE

A RECOLTEOR, scria cu litere de-o chioap pe un afi
mare aflat la intrare. Distracie, mncare, speran! se
continua mai jos declarativ. Srbtorii cu noi datina
venirii iernii!
Copiii sosir primii. La nceput timizi, stteau
i priveau cu jind la buntile nirate pe tarabele de
lemn. Apoi au nceput s se bat cu zpad, mprtiind
grmezile de omt strnse la marginea arcului, rsetele
lor zglobii nlndu-se nevinovat ctre cerul din care
ningea necontenit de o zi i o noapte. n timp ce aruncau
bulgri unii spre alii, cntau un vechi cntec popular :
Iarn, iarn fr foc/ N-o s-i poarte nici noroc/De
te ascunzi chiar sub pmnt/O s stai ca n mormnt!
- Mi copii, linitii-v! le spuse un btrn care
se lupta n zadar s strng zpada aruncat n joac,
folosind o lopat mare de lemn ce vzuse zile mai bune.
n curnd au venit i adulii. i priveau cu severitate
copiii, n timp ce discutau despre vreme, agricultur
i politic. n ochii lor se putea citi sperana. Acum c
munca se terminase, puteau s se destind, s glumeasc
i s atepte cumini venirea noului an. Cu fiecare or care
trecea, tot mai muli soseau, mbrcai de srbtoare, cu
nasul i obrajii roii din cauza gerului muctor, mbiai
de promisiunea unei petreceri pe cinste. Vocile lor erau
duse de vnt departe, peste cmpurile goale.
Conducerea tocmise i un grup de cntrei
ambulani, care i ctigau traiul tocmai din astfel de
evenimente. Cntarea se porni voioas, de petrecere,
mbiind lumea la dans. Nimeni nu sttu pe gnduri.
Cte doi, cte trei, sau n hore, oamenii se nlnuir pe
ritmurile vesele, clcnd cu rapiditate pmntul ngheat.
Era o bun modalitate s mai scapi de frigul din picioare.
- Primarul s-a depit pe sine anul acesta, i spunea
un brbat nalt i ciolnos altuia mic, chel i acoperit cu o
hain de blan. Anul trecut nu a fost att de bine.
- Pi da, confirm cellalt cu o micare scurt din
cap, dar atunci am avut probleme cu duntorii. Acum
e altceva! Ne-am scpat de ei. Se feri n ultima secund
de o femeie, care dansa cu micri lbrate i care trecu
vjind pe lng el. Nu pru suprat, ci izbucni n rs i
aplauze:
- Marjorie, tot nebun ai rmas! Cum se descurc
John?
Femeia rse i nainte s fie nghiit de mulime i
spuse:
- Face foarte bine, o s fie disear parte din
spectacol.
Chelul se ntoarse ctre interlocutorul su i i duse
degetul spre tmpl, ciocnindu-se de cteva ori:
- Chiar e nebun!
Muzica rsun ore ntregi, amestecndu-se cu fulgii
care nu conteneau s cad. Pe cnd umbrele ncepuser s
se lungeasc, focuri mari fur aprinse n butoaie de metal.
Flcrile luminau petrecreii, brzdndu-le chipurile
destinse.
Fix la ora 7 trubadurii i puser deoparte
instrumentele i pe podium urc primarul. Era mbrcat
n hainele sale cele mai bune. La gt purta un fular gros,
ce ddea impresia c ar fi avut capul lipit direct pe umeri.
- Dragii mei, spuse el pompos, apoi se opri pentru
o clip emoionat. Attea fee bucuroase Trase aer n
piept i continu. mi nclzete inima s v vd pe toi
adunai aici. A mai trecut un an i iat-ne sntoi i
lipsii de griji.
- Nu glumi cu noi, domn Primar, se auzi o voce din
mulime urmat de un val de rsete.
- Ai dreptate, Johnson, continu Primarul, nu
suntem lipsii de griji, dar asta nu nseamn c trebuie s
stm mohori de diminea pn seara! Nu-i aa oameni
buni?
Ai fi putut s crezi c turuiala sa era discursul unui
politician, care ncearc s i atrag simpatia alegtorilor,
dar chipurile celor prezeni contraziceau o asemenea idee.
Toi l adorau i l respectau ca pe un lider de ncredere.
- Am but i am sporovit. Am i dansat, iar pentru
asta trebuie s le mulumim lor, fcu un semn larg ctre
muzicieni. Aplauze furtunoase i acompaniar gestul.
Datorit efortului din ultimele zile, anul care vine va
fi unul mbelugat. i pentru a ncheia cum se cade
evenimentul, la fel ca n fiecare an, vom srbtori n mod
tradiional venirea Iernii! Am cutat n snul nostru doi
tineri. Unul venit pe lume vara sub cldura soarelui, pe
obrajii cruia a poposit lumina vieii, cellalt zmislit
iarna, lupttor cu marele nghe, chiar de la prima sa
rsuflare aburit. Acetia sunt John, fiul lui Martin i al
lui Marjorie i Daniel, fiul lui Oskar i al Ameliei. Haidei

aici n fa, biei!
Cei chemai ieir din mulime i se crar cu
agilitate pe podium. Erau frumoi i puternici. Primul
purta peste mbrcmintea din ln buci de rafie
mpletit ce aveau aspectul unei armuri. ntr-o mn
strngea cu fermitate un toiag lung i verde. n prul de
culoarea grului copt, cineva, poate mama sau iubita,
i mpletise cu grij flori. Daniel, cel nscut iarna era
acoperit de blnuri. Minile sale puternice erau goale.
Privea ncreztor n mulime, cutndu-i prinii. Lumea
i aplaud ndelung pe amndoi.
- Ce frumos s-au costumat, constat i primarul. Cei
doi se vor nfrunta, se vor lupta pentru a aduce omagiul
nostru iernii ce tocmai a sosit. Flci, aezai-v n poziiile
de start.
n mijlocul mulimii se form un cerc larg. Toi
ateptau ncntai spectacolul. John i Daniel se plasar
rzboinic unul n faa celuilalt. Unul din muzicieni ncepu
s loveasc n ritm lent o tob. Sunetul nfundat fcu 29
nconjurul arcului. Tam-tam-tam-tam.
- Frigul vine de peste tot i nu se pleac n faa
nimnui. Dar vara ne d viaa, ne d puterea i rbdarea
s numim iarna prieten, i nu duman, bubui vocea
primarului.
Ca la un semnal cei doi tineri fcur un pas unul
spre cellalt.
- n Cosmos, materia dintre stele e suspendat n
eternitate la cele 270 de grade cu minus! Focul nu arde,
lumina se pierde, iar viaa dispare. Dar unde e cldur,
acolo sngele nu se transform n cristale de ghea.
John lovi cu toiagul nainte. Cellalt se feri cu
agilitate. Micarea fu una spectaculoas, iar mulimea
scoase un oftat de surpriz.
- De la nceputul timpurilor, din vremea btrnilor,
anotimpurile au fost ntotdeauna n echilibru. Vara i iarna
nu se ntlneau, fiind desprite de surorile lor, primvara
i toamna. Era un ciclu al vieii i al morii. Doar oamenii,
florile i animalele munceau i triau mpreun.
Din cauza efortului, cei doi tineri suflau pe nri
jeturi groase de aburi, ca o pereche de dragoni nfuriai ce
ateapt ca furnalele interioare s ajung la temperatura
maxim. Cu un zvcnet, Daniel sri pe sub toiagul lui
John ntr-o ncercare de a-l dezarma, dar minile i
alunecar de pe lemnul lucios i rat momentul. Aproape
se dezechilibr, dar reui, n ultima secund, s rmn
n picioare. Cu coada ochiului, zri o micare scurt, i
se feri nainte s fie trntit la pmnt. Mulimea aplauda
ncntat. Copiii chiuiau subire, n timp ce se uitau cu fee
nevinovate la micrile de lupt executate cu miestrie.
- Apoi totul s-a schimbat. Faa primarului deveni
de piatr, iar vocea i se nl ca o furtun. Pentru c
fusesem pctoi i ne-am ndeprtat unii de alii, unii
au devenit bogai, alii mureau n mizerie. De aceea
El s-a ridicat cu mare putere din Est i a slobozit peste
Sodoma i Gomora ploaie de pucioas i foc din cer i a
stricat cetile acestora, toate mprejurimile lor, pe toi
locuitorii cetilor i toate plantele inutului acestuia. Iar
ani de zile noaptea s-a cobort, orbindu-i pe cei care mai
| 2014 | #1-2 H E L I O N
30
aveau ochi s vad. Apoi a venit frigul. Speriai, am stat

sub povara pmntului, pn cnd El s-a ndurat de noi
i a deschis cerurile i cu voce de tunet ne-a spus putei
iei la lumin pentru c radiaiile s-au mpuinat. i ntradevr, norii s-au dat la o parte, iar lumina a venit din nou
de la rsrit.
Daniel se mpinse din picioare i se izbi cu umrul
n pieptul lui John, trntindu-l la pmnt. Toiagul sri ct
colo. Acesta ncerc s se zbat, s scape de greutatea ce
l apsa, dar fr niciun folos. Cel de deasupra sa era prea
greu i reuise s l prind ntr-o ncletare de fier.
- Ieii i nmulii-v, cci rzboiul s-a terminat i
Noi am ctigat, ne-a mai zis El. i de acum s muncii
mpreun ca s supravieuii i s aducei sacrificiu
la fiecare nceput de iarn, ca s inei minte pentru ce
am adus iarna de 10 ani. i s inei minte numele Meu,
pentru c e numele furiei, ce se va abate mpotriva tuturor
celor care nu se supun. i numele Meu este Reaktivnyi
Dvigatel Spetsialnyi.
John se zbtea cu furie. Se mpinse din mini,
ncercnd s se ridice. Reui pentru o clip s se scuture
de greutatea adversarului su i i fu suficient ct s sar
n picioare. De nicieri scoase un cuit i, cu o micare
fulgertoare, nfipse lama lung i ascuit n pieptul lui
Daniel. Acesta se opri surprins. Nu anticipase c cel cu
care lupta avea o arm ascuns. Se cltin doi pai i apoi

se prbui cu faa spre cerul zvort n ntuneric. Sngele
i glgia din piept n rulee ce se uneau formnd un
contur stacojiu n jurul su. Fulgii de zpad ngheai,
ce aterizau n bltoac, se topeau fr zgomot. Lumea
din jur amui. Copiii duser minile la gur ncercnd
s i ascund uimirea. Primarul vorbea n continuare
neabtut.
- Trebuie s ne amintim c El ne-a nvat cum s
fim iari o comunitate. Unii ne-am recldit viaa la
suprafa, unii muncim vara, unii i-am ucis anul trecut
pe tlharii care au ncercat s ne fure din recolt. i unii
trebuie s aducem acest sacrificiu ca s inem minte cum
am trit sub pmnt i s ne bucurm c El ne-a redat
libertatea.
Din pieptul fiecrui brbat, femeie i copil prezent
izbucni fioros un urlet ca de victorie, ce se izbea i
reverbera din trupul celui mort. Din ochii lor dispruse
orice urm de veselie i bucurie i apruse o lumin a
nebuniei. Sute de mini prinser cadavrul ce ncepuse sa
dispar sub povara zpezii, trgnd de el i ncercnd s-l
sfie n buci.
- i acum s mncm! mai zise primarul repezinduse s apuce i el o bucat.
ADRIAN CHIFU
LASERSHARP KID vs.

MEGASTRIKE SHAOLIN
Hei, revino-i! B, Gigi, nu-i momentu s visezi!
Khoba nu pricepea mare lucru din ceea ce se petrecea
n jurul lui. Lumini, umbre, zgomote. Se simea aruncat
dintr-o parte ntr-alta, trntit, luat pe sus.
- Ce sula mea i ia aa de mult s-i fac efectul spuse
o voce , de undeva de sus.
Unele zgomote ncepeau s prind contur, s devin
mai clare, transformndu-se n mpucturi, miniexplozii,
rcnete. Khoba se afla scufundat ntr-o ap neagr, cleioas,
iar de sus ajungeau la el semnele unei lumi extrem de active i
violente. Brusc simi c se afla n imponderabilitate, l inund
ataraxia, ncepu s rd, ceva dur l plezni peste frunte.
- Bga-mi-a! Trezete-te odat! Nu mai rde ca
dementu, c te las n caru meu aici! terge-i sngele, c-i
curge iroaie i murdreti buntate de trotuar!
Dintr-o dat Khoba ateriz forat n lumea real. Se
afla n mijlocul unui cmp de btlie. Parc era srbtoare:
artificii exlodau de jur mprejur, uierturi, pcnituri i asaltau
H E L I O N #1-2 | 2014 |
timpanele, urme fierbini ale pachetelor energetice eseau

un nvod multicolor de-a lungul i de-a latul universului
imediat.
- Unde
- Ahaaa! i-ai revenit! Hai, ridic-te n picioare i ncepe
s fugi!
Khoba era trt pe jos peste pietre, beton nefinisat,
borduri, trepte.
- Revino-i astzi, c dac ne prind tia o s ne
tortureze pn o s murim de btrnee naintat, iar, dup
aceea, o s ne invoce sufletele i o s ne mai tortureze nc
pe atta.
- Nu-i tace gura aia Khoba ncerc s-i deschid
ochii, dar, parc, trebuia s-i creasc alii noi.
- Aaaa, facem pe duru, foarte bine, uite, ine asta i
ncepe s-l foloseti n mod productiv.
Khoba se uit la arma ce i se conect instantaneu la
cmpul su bioenergetic. Fcu legtura cu o dron ce plana
undeva la 2 kilometri deasupra lor. n cteva microsecunde

informaii tactice n timp real i se downloadar. aptezeci de
puncte roii i dou albastre ce se micau n zig-zag.
- Futu-i!
- Nu, pe bune!
- Dromichete
Vorbeau deja prin intralink.
- Da, aa m cheam, ncntat de cunotin.
Vatican. Se aflau n Vatican. Grzile helvetice i urmreau
i, dup cum arta situaia, ncercau s-i in acolo.
-Ce caut aici? Khoba fugea deirat, nesigur nc pe
picioare. i de ce dracu, m simt de parc mi-a tras-o unu n
goaz, ct timp eram incontient?
- Stai calm, n-ai cum s-i aminteti. Jumtate din creier
i-a ieit pe nas, iar cealalt jumtate avea mai multe guri
ca o sit.
- De ce?
Dromichete rse. Se aflau ntr-o continu fug, se
aruncau pe dup coluri de cldiri, stlpi, orice le putea
oferi o pavz pentru o scurt perioad de timp. Trgeau
ncontinuu. Ploua torenial.
- Pi, frate, l-ai babardit pe Papa-Imam, de aia! Ai
redecorat capela cu el. S-au chinuit trei luni s-i extrag
informaii din cap, s vad cine te-a programatPn acum
n-au reuit i aa am aprut eu pe scen, s fie sigur c n-o s
reueasc niciodat.
Grzile se apropiau tot mai mult.
- i de ce nu m-ai omort?
- Tipii, care m-au angajat, vroiau iniial doar pri din
tine, diverse implanturi autonome, care au intrat n baza de
date secret a Vaticanului, atunci cnd tu erai pe post de
cobai n laboratoarele ecleziastice. Dar le-am spus c n-o s
am vreme de experimente anatomice, aa c ncerc s te
scot ntreg, pn una-alta. De altfel s-au rzgndit i ei, mai
la urm.
- Ce vrea s nsemne: pn una-alta?
- Adic pn te predau mai departe.
Khoba tresri.
- Fii blnd. M-am asigurat c n-o s-mi iei gtu, cnd
nu-s atent. Doar s-i imaginezi c-mi faci felul i o s ai o
surpriz interesant, bine, sunt ele mai multe
- Morii m
Khoba se prbui n genunchi n mijlocul strzii i
ncepu s-i care pumni ntre picioare. Dromichete l las aa
dou secunde, apoi l trase repede lng zid.
- Gata cu joaca.
- Ce mi-ai fcut?
- i place? Te-am condiionat. Sunt mai plin de surprize
ca Mo Crciun sau cum i spune. Ce-i propun eu acum e s
lai prostiile de-o parte i s te concentrezi s rmi n via.
Bieii tia, care ne urmresc, sunt mortal de serioi. Ce zici,
batem palma?
- Suntem singuri, cum naiba o sKhoba simea c
devine tot mai isteric.
- Nu-i bate capu, e drept c deocamdat suntem doar
noi doi, dar nu suntem singuri, ai rbdare.
Grzile i ncercuiser, chiar dac numrul lor sczuse
simitor nc erau destui ca s le fac viaa amar. Se aruncar
ntr-un gang, doborr o u i se lipir cu spatele de-un zid.
n ncpere era ntuneric. Ceva se mic, ceva metalic.

- Heeei fcu Khoba pregtind arma.
- F cunotin cu Panseluazise Dromichete.
Se aprinser patru reflectoare. Khoba duse mna la
ochi, orbit pe moment. n faa lui sttea un exoschelet roz,
cu flori i fluturai desenai artistic. Din el cobora cineva.
- Bun seara, ntfleilor!
O femeie.
- Mama, doamne! fcu Khoba, privind-o cu cu ochii
mari pe Panselua.
- ! S nu te aud.
Dromichete rnjea cu gura pn la urechi. Femeia, ce
se dduse jos din exoschelet, avea constituia unei gorile.
- S tii c se brbierete zilnic, zise Dromichete prin
intralink. Ultima oar cnd am lucrat cu ea n echip a fost n
Africa. Nu s-a ras dou luni. Cnd ne-am ntors n civilizaie,
fugeau oamenii, urlnd ca apucaii, cnd o vedeau, muli au
rmas aa cu o privire fix, sticloas.
- Da, i tu ai pua ca o boab de strugure uscat.
31
- Ups!
- Da, normal c eram conectat la voi! zise Panselua
apropiindu-se legnat.
- Aia nu-i o stafid? fcu Khoba.
- Ce? Dromichete se ntoarse spre el.
- Stafidele nu-s de fapt struguri uscai?
- Acum c am fcut prezentrile ce-ar fi s ne apucm
n sfrit de treab? Panselua le ntinse nite pucoace. Uite
aici ceva serios, nu pratiile alea ce le avei voi.
- Cum naiba ai bgat mgoaia asta n Vatican? Khoba
fcea turul exoscheletului, ciocnind n el.
- Pies cu pies, pies cu pies. n dou luni. Angajat
ca mecanic la garajul papal.
- Tu ai fost casnic vreodat?
- Ce-i veni?
- Nimic, ntrebam i eu aa
- Crezi sau nu, dar a fost i nsurat, na, mritat,
nelegi. Dromichete i fcu cu ochiul.
- Cu cine? Cu King Kong?
Panselua se apropie de Khoba i l ridic la nlimea
ochilor ei, vreo doi metri i ceva.
- B, lab trist, las mitourile, c-i fut una de-i sun
telefonul ocupat o lun ntreag, ai auzit?
Brusc faada cldirii n care se adposteau se hotr
s plece la plimbare, structura de rezisten n-avu ncotro
i ced.
- Mam, doamne, cu ce arunc n noi? Khoba scp din
strnsoarea Panseluei i se piti sub exoschelet.
- tia-s chitii s nu lase piatra pe piatr n Vatican,
numai s nu le scapi. Dromichete era ascuns n spatele
Panseluei.
- Gata bieai! Hai, urcai-v n nacele c pierdem
timpul de poman pe acilea. Panselua se sui n harnaament
i-i strnse chingile.
Modulele de lupt ale mainriei se activar. Prin
intralink vocea ruginit a Panseluei le rsun n cap
- Sur le pont dAvignon, on y danse, on y danse
- Tipa asta are infiltraii mari la mansard zise
Khoba.
- Acum se comport ct se poate de normal, zise
| 2014 | #1-2 H E L I O N
Dromichete.
- Tous en rondFixai-v ctile, copilai! Pn s
termine de vorbit, activ sirenele pe frecvene nalte.
Asurzii, i puser ctile spasmodic.
- Mamaie, ne omori! Mai ncet cu lutarii! strig Khoba.
Exoscheletul i fcu loc printre drmturi i se
ndrept n salturi spre grania Vaticanului. Fixai n chingi,
Dromichete i Khoba erau aruncai n toate direciile,
lovindu-se de interiorul blindajului.
- tii ce? Eu cred c o s cobor i o iau pe jos, e mai
sigur! Khoba i frec brbia, nvineit brusc.
Gloane i unde sonice loveau ca grindina exoscheletul.
- inei-v bine! url Panselua.
Exoscheletul rozaliu sri douzeci de metri n nlime
peste o cldire, purtat parc de fluturii zmbitori de pe el.
Trgeau prin fantele blindajului fr o int anume. Aterizar
n Piaa San Pietro. La nici o sut de metri n fa o poart
imens era ieirea din teritoriul Vaticanului.
- Am belit-o, fcu Khoba. F, tu nu te uii pe harta
32 tactic?
- Taci, opti Dromichete. Exact aici trebuia s
ajungem.
- Unde aici? n viesparul sta?
Erau nconjurai de vreo zece levitancuri de mare tonaj,
cteva mai mici i ceea ce prea a fi armata Chinei.
- tia se calc unii pe alii n picioare. Cnd o s nceap
s trag o s rmn doar ia din ultimul rnd. Khoba se
nfund mai bine n scaun.
Un megafon antic pri.
- Alo! Merge porcria asta? Alooo!? Eu zic, hmmm, s
s v predai sau na, cum credei. i nchidei afurisita aia de
siren c-mi d sngele pe nas! Alooo
Panselua reduse sonorul.
- Aa mai merge mersi. Acum n alt ordine de idei:
lsai-v de prostii i predai-v. E trziu, sunt obosit i n-am
chef s ajung iar noaptea acas. Alo! M-auzii?
- Amice, fcu Dromichete prin difuzoarele
exoscheletului, uite cum st treaba: ce-ar fi s-i iei soldeii
tia pricjii i s te duci s te joci n alt parte, c noi tia,
adulii, avem lucruri serioase de fcut Ce spui de asta?
Aloooo. M-auzi?
- mmm un singur soldel d-sta te nvineete
tot, numai dac se uit la tine, i aici sunt vreo dou sute.
Aa c f un calcul...
- Te exprimi foarte confuz.
- Las c ai neles ce-am vrut s zic, nu suntem aici la
ora de geometrie. Deci cum rmne?
- Ateapt nc douzeci de secunde i vei afla.
- Ce, ai sunat-o pe mmica s vin s te scoat din
rahat?
- Mai degrab pe taticuu, nu c ar fi vreun grad de
rudenie ntre mine i el.
- Hmmmm, tticuu n-am timp pentru reuniuni de
familie, deci
- Mai apte secunde..
- Aaaaa, hmmm
Vocea se ntrerupse, prin speaker se auzi mai departe:
- Ce? Cine? Acum? i nebun? Hai c-i tarebine, dispari.
Alo! Alo, da! Cum? V rog s repetai. Cum? Da de unde!
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Avei idee despre ce-i vorba aici? Tot nu cred. Nu, mi pare
ru, dar nu-mi suntei direct superior. Uite domnule, m
confrunt cu o situaie extrem de delicat Da poi s te
dai cu curu de pmnt ct vrei, pn nu primesc ordin direct
de la nlimea sa nici pomeneal, clar? Ce? Na bine, atept
atunci. i repede.
Pauz.
- Hmmmm Se pare c avem o problem
- Am auzit tot aa c nu te mai obosi.
- Ce? Ah mai bine.
- Deci?
- Deci ce?
- Cum facem?
- Deocamdat o s-mi beau linitit cafeaua de miezul
nopii.
- E decafeinizat?
- Habar n-am, e de la automat, aa c tot aia e. E cafea
de toat jena, dar mcar e cald.
- Tehnologia asta
- Mda Da? Alo! Bun.. noaptenlimea voastr.
Dadadada, am neles. ntocmai. S trii!
- Tu-i spui s trii la Papa-Imam.
- Dar cum s-i spun: ciao? Gata. Suntei liberi s
plecai.
- Aa, pur i simplu?
- Exact. Hai, valea! Pn n-o s se ntmple un accident
neateptat, care s duc la moartea vostra brusc.
- V mulumim.
- Zt!
Panselua porni tacticoas spre poart. Pea direct
spre ieire, fcnd soldaii i levitancurile s se dea la o
parte, nghesuindu-se. Din nacela deschis Dromichete le
fcea semne cu mna. Khoba sttea chircit, cu o durere
de cap cumplit. Dup ce ieir, mai merser cteva strzi
i se oprir n dreptul unui blocaj. Rzboiul din Vatican
atrsese atenia tuturor. Care de reportaj, elicoptere, gurcasc, poliia, ui, vnztori ambulani, traficani. Luminile
reflectoarelor fixate pe bariere ce erau ndreptate spre ei se
stinser. Cineva se apropie.
- Totu-i n regul? Khoba vzu o tip nalt, slab,
mbrcat ntr-o hain de ploaie pn la genunchi.
- Cine-i asta?
- Camilla, i spuse Dromichete, care se ddu jos i ddu
mna cu ea.
- Unde-i biatul?
- E aici. ntreg, ct se poate.
- l iau cu mine.
- nelegerea a fost s-l predau personal
- Noua nelegere este s mi-l predai mie.
- Nu nainte de a discuta asta cu ei.
- N-ai dect.
Dromichete acces reeaua.
- Mie de ce nu mi s-au transmis ultimele hotrri?
Dromichete vorbea prin laringofon.
- Le ai acum.
- Unde-i Martin?
- Nu mai este?
- Cum nu mai este? E eful vostru!
- Nu mai e.
- Nu neleg.
timp la dispoziie. Am aflat locaia din informaiile extrase
- Nu te foreaz nimeni. Ai banii virai n cont. Camilla din implanturile tale. O s fiu succint
este omul nostru acolo. Las-i copilul i vezi-i de treab. La
Vocea brbteasc venea din difuzoare. Evident
revedere.
artificial.
Dromichete se deconect i verific imediat contul
- Mama dumneavostra nu v-a nvat de mic s v
bancar.
prezentai, cnd vorbii pentru prima oar cu cineva? Doar
- Nu tiu ce s-a ntmplat la voi, dar nici nu m ntreineai relaii de acuplare cu ea i att? Khoba simea c
intereseaz. Poi s-l iei pe puti. Panselua! ncarc nu mai avea nervi.
exoscheletul n transportor c plecm. Ne-am luat banii.
- Cine sunt eu nu este relevant pentru tine, nici acum i
nici altdat, aa c am srit peste aceast faz. Ai o misiune
Dromichete se ndeprt cu un semn de adio.
Khoba era deja jos. Camilla i ntinse mna.
de ndeplinit n urmtoarele 12 ore. Hai s ne concentrm
- Hai copila, s mergem.
asupra acestei probleme i s lsm deoparte relaiile
Khoba o cntri din priviri.
interumane.
- Nu ncerca s fugi. Camilla l mngie pe cap cu
Restul discuiei pentru Khoba fu ca un vis. Doar asculta,
tandree.
realiznd c era ncetul cu ncetul condiionat fr s poat
- Unde m duci? Khoba se smuci, lovind-o peste mn. s se mpotriveasc.
- La nite nenea, s-i spun ceva.
- Las dulcegriile, c nu-s chiar aa de mic. Abine-te.

*
- Oooo, micuul este isteric. Prin ce ai trecut, srcuu
Transportorul automat din carboglas plana cu mach 5 33
de tine!
- Ce ai femeie? Hai s mergem n carul meu, unde-o fi s la douzeci de kilometri deasupra Asiei. n el, ntins pe burt,
Khoba contempla Pmntul prin intermediul senzorilor. Linii
mergem, c dau n diabet cu tine.
Urcar ntr-un Saab Conglomerate i pornir ncet, de cmp magnetic, traiectoriile probabile ale miilor de aparate
fcndu-i loc prin mulime.
de zbor, direcii ale maselor de aer, radiaii infraroii, noduri
- M bucur nespus c eti ntreg, a fi fost foarte informaionale, presiunea atmosferic, umiditate. Mai avea
suprat dac ai fi pit ceva, s tii!
zece minute pn la punctul de desant. Khoba i ntoarse
- Doamne apr i pzete! izbucni Khoba. Las-m n atenia spre interior. Verific implanturile, subrutinele ce-i
durerea mea i vezi-i de condus!
curgeau prin axoni, firewall-urile redundante, acceleratorii
- Scuz-m, te rog, tot uit c ai ptimit attea. Ai ADN. Nou piramida de lupt ce-i fusese instalat era
sechele
rezultatul a mai bine de dou decenii de nregistrri video
Khoba simi c nu mai rezist. ncepu s loveasc cu 3D i compozite a diferitelor sisteme de arte mariale: Wing
picioarele n bordul mainii i cu pumnii n geamul de lng Chun, Silat, Tai Chi Chuan i Systema. Milioane de terabii de
el.
informaie fuseser procesate i adaptate pentru a forma
- Na-na, nu fi ru
un nou sistem de lupt, infailibil. Simplu, bazat pe principii
Khoba ncepu s urle. O palm se abtu peste cap. i nu pe rspunsuri presetate la anumite situaii conflictuale.
Lein.
Ataat modulului
mai era i o
*
enciclopedie a
artelor mariale.
Se trezi ntr Bruce Lee nu
un scaun. Ddu
a fost karatist.
Fiind chinez, iar
s se mite, dar
karate fiind suma
realiz c are
sistemelor de luplegturi la mini i
la picioare. Pufni:
t japoneze. n
China denumirea
- Aa tratai
este de Kung Fu,
un copil de zece
sau, mai exact,
ani? Las c-i sun
Gong Fu. Bruce
eu pe aia de la
Lee a nvat prima
protecia copilului!
dat Wing Chun
n ncpere
de la maestrul
mai era un birou
multimedia
i
Ip Man, iar apoi
patru difuzoare
a dezvoltat i
baghet fixate de
adugat elemente
tavan.
noi, formnd Jeet
- M bucur
Kun Do. Apoi
c i-ai revenit.
Khoba descoperi
Nu prea avem
cu surprindere
| 2014 | #1-2 H E L I O N
c tia s picteze n stilul colii ruseti moscovite a anilor
1870, tia s valseze i putea recita ntreaga oper a lui
Shakespeare fr greeal. i, n plus, la seciunea BONUS,
instalaia de susinere a vieii monolevului putea s-i induc
o stare de animaie suspendat cu o durat indefinit.
La 20 de kilometri de int avionetul ncetini pn la o
vitez subsonic i se deschise n jurul su. Khoba i ncepu
picajul balistic spre ntunericul de sub el.
- Intrarea n buncr se afl ntr-o mnstire budist
la trei kilometri altitudine pe versantul nordic al Everestului.
Buncrul n sine este la cinci mii de metri adncime i se
ajunge la el cu un lift. Vom crea o diversiune la suprafa,
iar tu va trebui s distrugi casa liftului construit deasupra
puului i s cobori.
- i cum urc napoi? Chem ascensorul? Vorbea cu o IA
de clas inferioar instalat ntr-un implant.
- Oarecum. Liftul se deplaseaz pe sistem maglev. n
pereii puului sunt fixate pastile magnetice. Costumul tu
acioneaz asemenea unui electromagnet, la urcare o s
34 parcurgi cei cinci kilometri n mai puin de zece secunde. O
s iei ca din tun pn la nou kilometri nlime, de unde o
s te preia monolevul.
- i de acolo?
- Eti liber s pleci unde vrei. Monolevul nu poate fi
depistat i e pe pila atomic ce ine mai mult de dou mii de
ani. Aa c poi s mergi unde vrei.
Khoba se ntreb dac l condiionaser s cread
toate bazaconiile pe care i le niraser.
Sub el ncepu petrecerea. Explozii albastre, orbitoare,
nflorir pe munte. Pachete energetice se micau cu viteza
luminii, lsnd n urma lor panglici fosforescente ce vibrau
i plpiau verzui. Mri imaginea i vzu c mnstirea
era luat cu asalt de zeci de oameni i maini blindate. n
cdere trecu pe lng un roi de drone ce i duceau lupta lor
aerian. La o sut de metri nlime Khoba i deplie parauta
transparent i se ghid ct mai aproape de intrarea liftului,
aflat chiar n mijlocul curii mnstirii. Ateriz razant i,
din civa pai, fu lng uile masive. Turele automate l
luar n vizor i ncepur s-l mproate cu alice nclzite la
4.000 de grade celsius. Muchii lui Khoba erau acionai
deja de senzorii ce calculau la microsecund traiectoriile
tuturor obiectelor aflate n micare i i ghidau n consecin.
Plant explozibilul i sri ntr-un crater de explozie. La dou
secunde dup aceea pmntul se zgudui violent i buci
de plastoceramic i luar zborul prin noapte, ateriznd
dincolo de zidurile mnstirii. Pe moment se fcu linite,
zgomotul apocaliptic, urmat de unda de oc, arunc n aer
combatanii i neutraliz pe moment senzorii turelelor.
Khoba iei din adpost i se arunc cu capul nainte n negura
puului. Cdea din nou liber. i pstr gluga integral, iar
costumul se rigidiz pe el. Sistemele antiefracie ale casei
liftului, intrar n aciune: plase din microfibr de carbon,
laseri gigawatt, unde sonice, gaze de toate felurile l asaltau.
Mare mirare c n-au instalat i nite pratii cu pietre i
spuse Khoba, n timp ce costumul i schimba instantaneu
proprietile. Cnd mai avu cincizeci de metri pn la capt
trimise naintea lui o rachet ce explod i expand un strat
de aerogel. Se afund n el cu dou sute de kilometri pe or.
O parte din aerogel se lichefie n jurul su, iar o parte dizolv
H E L I O N #1-2 | 2014 |
uile ce ddeau ntr-un coridor. Arunc o minge metalic, ce

ncepu s mprtie un fum gros i negru mbibat cu particule
metalice, fcnd imposibil utilizarea laserilor i a pachetelor
energetice. Zece milioane de nanoboi i se scurser din
costum, fiecare n parte dedicat unui anumit scop: de la
distrugerea senzorilor i anihilarea turelelor la slbirea
structurii de rezisten i neutralizarea inamicilor biologici de
orice fel. Interfaa i afi planurile buncrului: laboratoare,
dormitoare, buctarii i marea sal de conferine, scopul su
final.
Grupul Bilderberg se ntlnete n fiecare an n locaii
diferite, nchise publicului. Grupul este format din oameni
de afaceri i politicieni din toat lumea. Toate rsturnrile
de guvern, rzboaie internaionale i n general tot ce se
ntmpl pe Pmnt este dictat de acet grup. Dup 2034,
cnd n hotelul n care s-au ntlnit a fost gsit o geant
cu explozibil, grupul i-a schimbat tactica. Se ntlnete n
locuri secrete. i urmrim de 10 ani i n sfrit acum am aflat
locaia lor de anul sta.
- nseamn c toat mecheria cu Papa-Imam a fost
doar de faad, se adres Khoba IA-ului implantat.
- Da. Speram, i chiar aa s-a i ntmplat, s fii luat i
dus undeva de unde s putem intra n reeaua lor de date i
s ne plantm spionii.
- Pi, i de ce nu ai trimis pe altcineva n locul meu?
- N-am fost pregtii de un succes aa de rapid. Tu erai
singurul disponibil i n msur s faci fa misiunii i nc
nu exist o IA dezvoltat ndeajuns s se descurce destul de
bine. Nu-i loc nici de cea mai mic eroare.
- Bnuiesc c trebuie s-i omor. Nu?
- Da.
- Are rost s ntreb care-i motivul?
- Da, dar nu nseamn c o s primeti un rspuns.
- Faci mito de mine?
- Nu sunt capabil de asemenea subtiliti.
Khoba msura timpul n zecimi de secund, micnduse fulgertor, trecut pe automat. Plant calupurile de
explozibil, ajungnd la locaii pe drumul cel mai scurt, prin
guri fcute n perei de nanoboi.
O mare parte a bazei lor de date este mprtiat prin
serverele din laboratoare. Laboratoarele n sine sunt baza
unui proiect ultrasecret de dezvoltare a unui motor spaial
cu impulsuri barionice. Noi oricum le-am furat tehnologia
acum cteva sptmni, aa c nu ne mai este de folos. De
altfel, un motor experimental de acest gen este instalat
pe monolevul, care te ateapt sus. Laboratoarele sunt n
drumul tu spre sala de conferine, aa c f-i de cap. Ai la
dispoziie o grmad de modaliti, aa c ori foloseti una,
ori pe toate.
O parte din nanoboi ajunseser deja n marea sal
de ntrunire i transmiteau imagini live. n jur de 150 de
oameni, femei i brbai, ncercau s ias pe uile slii, unii
plngnd, alii njurnd. Erau prini n capcan, dar nc nu
tiau. Nanoboii blocaser sistemele de urgen ale uilor i
ateptau cumini sosirea lui. Bodyguarzii celor aflai n sal
ncercau la suprafa din rsputeri s gseasc o modalitate
rapid i eficient s coboare cei cinci kilometri ai casei
liftului. Se aflau nc sub tirul asediatorilor, aa c o mare
parte a efortului l canalizau spre a rmne n via. Khoba
se afla pe coridorul mare i nalt ce ducea spre sal, cnd se
vzu n oglind. i oglinda vorbi cu el.
- Salutare fraiere!
Khoba se bloc pe moment, apoi realiz c cel reflectat
nu avea acelai costum i nici nu era plin de praf ca el.
- O clon!
- Aia s-o crezi tu! Spuse celalat adoptnd o poziie de
lupt.
Khoba se lans n atac.
- Dac ai crezut chiar i pentru o secund c lucrurile
stau, aa cum tii tu, nseamn c eti cam naiv, ceea ce nu-i
de mirare, innd cont c eti o copie de-a mea. Cellalt Khoba
sri ntr-o parte i-i puse piedic, lovindu-l n acelai timp cu
cotul n tmpl. Costumul absorbi n totalitate lovitura, dar
ineria era independent de sistemele de aprare.
- Copie eti tu, cu tot neamul tu! Khoba se ridic i
atept atacul celuilalt.
- Hai s-i spun cum st treaba, c doar eti snge din
sngele meu. Khoba 2 rse.
- Nu m intereseaz dect s te fac arice.
Vorbeau rapid, cu douzeci cuvinte pe secund.
- Ba o s-i spun chiar dac nu vrei. Khoba 2 atac
fulgertor cu o lovitur de picior destinat plexului. Khoba
se roti, clc pe piciorul de sprijin al celuilalt i-i trimise un
genunchi n spate.
- i repet c nu m pasioneaz povestiri de adormit
copii.
Se luptau scurt, cu ncletri de o secund. Apoi se
cntreau din priviri ajustndu-i tactica.
- Cum doreti, dar s tii c pierzi un episod important
al vieii tale. De exemplu, eti o clon special conceput ca
s afle cine te-a angajat s-l ucizi pe Papa-Imam. E drept c
ne-am trezit cam trziu i nu tiam c ai aflat locaia, dar
pentru a rectifica aceast omisiune sunt eu aici.
- Las c te rectific eu imediat.
- Bine. Dac aa st treaba.
Khoba simi cum l las puterile. Se prbui. Cellat se
apropie de el i l privi de sus.
- Sincer, mi pare ru c trebuie s te distrug. Se pregti
de lovitura final.
DETECTARE INTRUZIUNE EXTERIOAR. ACTIVARE
SISTEME AUXILIARE DE SUSINERE A VIEII. ACTIVARE
PIRAMIDA TACTIC ULTIMUL NIVEL.
- Ce s-a ntmplat? Khoba i reveni instantaneu i se
rotogoli ntr-o parte.
- Ai avut implantat un ntreruptor pe care se pare c
l-am trecut cu vederea i care a fost activat de la distan.
Acum eti din nou la parametrii optimi.
- Vai de mama voastr!
- Ahhh, m gndeam eu c e prea uor s te omor
aa. Khoba 2 execut un high-kick. Khoba i ajust poziia,
rotindu-se pe clcie, i lua pe umr piciorul i fcu un pas
spre atacator, aruncndu-l n cap. Se arunc pe el i ncepu
s-l lovesc cu pumnii, cu genunchii, strngndu-i minile
pe lng corp. Frecvena pumnilor-lan era uria i nu se
opri, dect atunci cnd capul celuilalt plezni n fragmente
nsngerate.
- Na de-aici, fraiere, povestete-mi acum istoria vieii
mele!
Se ridic i fugi spre sala de conferine. Nanoboii

fcur o gaur mic n ua principal, prin care el se strecur
pregtit de ripost.
n interior era fum, i aproape toi oamenii aveau
crpe la nas i respirau spasmodic. Se duse spre podium i
se urc. Lu un microfon i ncepu s vorbeasc. Dar nu el
comanda vocea.
- Bun seara! V rog s v calmai!
Ca sub o vraj se aternu linitea.
- A vrea s spun c sunt vocea celor pe care i-ai asuprit
de veacuri, n timp ce voi v urmreai interesele proprii i
egoiste. Dar nu-i aa. Sincer, m doare-n cot de ce ai fcut
voi pn acum. Eu reprezint un alt grup, care vrea puterea
suprem. Chiar n acest moment familiile voastre, de la
strbunici la strnepoi, sunt decimate. Asta ca nu cumva s
v faceti griji prea multe.
n sal se isc isteria.
- Prea trziu. O s murii n urmtoarele secunde i v
promit, dac mai are vreun rost, c lumea o s v uite rapid i
35
pe voi i corporaiile pe care le conduceai. Cu bine!
Ai la dispoziie 15 secunde pentru a iei afar i s fii
preluat de monolev. Vezi? Ne inem de cuvnt.
Ceilali erau prad nebuniei. Se clcau n picoare, se
loveau n ncercarea de a iei din capcan.
Khoba se puse n micare. Ajunse n trei secunde
n casa liftului i activ costumul care se transform ntrun electromagnet. ni cu 3.000 de kilometri pe or prin
gura liftului. Privi n urm i se cutremur. Cu ncetinitorul,
n lumina roie a rsritului, muntele Everest se nruia. i
trebuiser milioane de ani s ajung cel mai nalt vrf de pe
Pmnt i doar cteva minute s se transforme n cea mai
mare cariera de piatr la care putea visa cineva. Monolevul
se apropie silenios de el i n apexul traiectoriei lui se nchise
n jurul su. Khoba rsufl uurat poate pentru prima dat n
viaa lui.
- Chiar sunt o clon?
- Informaia aceasta nu o dein. Dar pot s-i spun c
eti liber. i mulumesc n numele celor care te-au angajat.
- Mda Ce s zic.
- Eu voi rmne cu tine, spuse IA-ul. Unde ai de gnd
s ne duci?
- Cu ce vitez spui c poate s mearg avionaul sta?
- 25 la sut din viteza luminii, dup o perioad de o lun
de accelerare.
- Poi s te conectezi la sistemele de navigaie?
- Nu m-am deconectat niciodat.
- Asta-i bine. Hmmm, ia s vedemPi mi-a cam ajuns
s tot umblu prin lumea asta. Acelai rahat mpuit peste tot.
M gndesc s m plimb un timp, s m relaxez.
- Unde?
- Ce zici de un tur al Sistemului Solar?
- Vrei s vezi i Norul Oort?
- Tot ce-o fi pe acolo, prin spaiu.
- Nu am nimic mpotriv. Poi s te odihneti acum. Trei
sptmni n-o s ai ce s vezi. Somn uor.
- Ne vedem sub alt lumin, mai spuse Khoba i
adormi.
Deasupra lumii, dincolo de troposfer, monolevul
execut un looping de adio Pmntului i se ndrept spre
stele.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
MEDALION
M E R I DMARCEL
I A N S . FLUCA
.
36
BENJAMIN ROSENBAUM
Benjamin Rosenbaum este unul dintre autorii tineri, care au adus viziuni noi n s.f.-ul american.
Benjamin Rosenbaum s-a nscut la New York n
1969. A crescut n Arlington, Virginia. A studiat la Universitatea Brown i are diplome n studii religioase i
informatic. De profesie este programator. n prezent
triete n Elveia, la Basel, cu soia sa, Esther, i copiii
Aviva i Noah.
Rosenbaum este scriitor de science-fiction, fantasy
i ficiune, iar povestirile sale au fost finaliste n seleciile pentru premiile Hugo, Nebula, Theodore Sturgeon, BSFA i World Fantasy.
Prima povestire pe care a publicat-o a fost The Ant King: a California
Fairy Tale, n 2001, dup care a mai publicat n Asimovs Science Fiction,
Harpers, Nature i n numeroase antologii. A publicat i o colecie de
povestiri scurte de ficiune, numit The Ant King and Other Stories.
Selecia de povestiri scurte (schie) pe care o prezentm mai jos
face parte din volumul Other Cities, care cuprinde 12 piese. Primele
ase au fost prezentate n nr. 3-4/2013 al revistei Helion.
H E L I O N #1-2 | 2014 |
M E R I D I A N S . F.
Jouiselle-aux-Chantes
Jouiselle-aux-Chantes este un ora al uitrii erotice.
Sporii unui anumit fel de ciuperci produc demen
celor care se afl n Jouiselle-aux-Chantes n timpul
primverii. Cei care au crescut n ora au cptat o
oarecare imunitate: n timpul primverii sunt foarte ateni
la afacerile pe care le fac, e o perioad cnd toat lumea e
puin ameit, ca de la alcool. Dar cei care doar viziteaz
Jouiselle-aux-Chantes primvara au toate simptomele
senilitii: nu i recunosc propriile soii sau soi; uit cum
i cheam, unde lucreaz, cine sunt.
Btrnii nelepi ai oraului Jouiselle-aux-Chantes
nu trateaz sporii ca pe o calamitate, ci s-au folosit de
prezena lor, pentru a-i promova oraul ca pe un paradis
erotic. Cuplurile care vin n Jouiselle-aux-Chantes i
uit resentimentele i conflictele, sunt puse pe otii,
dezmierzndu-se i alintndu-se, de parc abia s-ar fi

ntlnit. Femeile de afaceri se simt ca nite colrie din
nou; marinarii se nroesc de emoie; sruturile sunt
stngace, dar pline de promisiuni. Dac o tnr debutant
i face avansuri grdinarului care lucreaz pentru prinii
ei, nu se produce niciun scandal; dac un preot i uit
jurmintele, nu e un pcat.
Toamna, ciupercile mor i aerul rcoros limpezete
minile tuturor. Majoritatea turitilor pleac acas
confuzi, dar preuind bucile de amintiri din viaa trit
n Jouiselle-aux-Chantes. Dar mai sunt ntotdeauna civa,
pentru care sezonul uitrii se dovedete o lovitur, pentru
care revenirea memoriei se dovedete prea brutal.
37
Toamna, sptorii de morminte sunt ntotdeauna
ocupai.
Noul Pernch
Inteligena cluzitoare a oraului Noul Pernch e
prieten cu fiecare cetean, e consilierul lui, mediaz
disputele, l ajut n alegerea unei cariere i i adoarme copiii
cu cntece de leagn.
Dac apar conflicte i dispute, filosofice sau politice,
care nu pot fi rezolvate, sau dac o tragedie ngrozitoare i
face pe ceteni s nu mai vrea s triasc n ora, pentru c
i amintesc constant de lucrurile ngrozitoare pe care le-au
trit, inteligena cluzitoare i va sftui s emigreze i s
nfiineze Noul(n) Pernch pe o alt planet.
Cltoria e lung i plin de aventuri cumplite prin
ntinderi vaste de spaiu gol. Fondatorii Noului Pernch devin
mai puternici i mai nelepi n urma cltoriilor. Se sprijin
unul pe altul.
ntr-un sfrit, dau peste o nou lume, plin de
resurse, locaia este aleas i oraul e construit. Cu ajutorul
mainriilor de care dispun fondatorii, acest lucru dureaz
doar cteva zile.
Un singur lucru nu pot construi mainriile, i acela e
inteligena cluzitoare. Ea trebuie s fie blnd i neleapt
i uman. Trebuie s iubeasc Noul(n) Pernch i pe cetenii
lui. Iar nelepciunea i iubirea nu pot fi fabricate; ele se
ctig. Nici un robot static i prudent nu le poate ctiga,
orict de perceptiv ar fi el, doar o fiin vulnerabil n propriul
su trup o poate face, o fiin care are propriile sperane i
dorine i remucri, propriile eecuri i reabilitri.
Cltorii aleg cea mai neleapt i apreciat persoan
din rndul lor, iar aceasta este anesteziat, iar corpul ei este
dat mainriilor, care l vor devora.
Ani mai trziu, copiii fondatorilor Noului(n) Pernch se
vor baza pe nelepciunea i modestia inteligenei cluzitoare

a oraului. i vor cere sfatul, i serviciile, i se vor plnge c
e limitat, cu arogana celor obinuii ca cineva s aib grij
de ei. O vor privi ca pe un sentimentalism senil, atunci cnd
prinii lor vor petrece nopile vorbind cu spiritul oraului;
atunci cnd, dimineile, ochii prinilor vor fi plini de lacrimi.
Vlad Alex - The Machine

| 2014 | #1-2 H E L I O N
Penelar, oraul
recifelor
38
nainte ca podul s fie construit,

Penelar era foarte greu de gsit. Corbiile
care se apropiau din partea de vest vedeau
un zid de piatr, festonat cu pescrui
Booby, rndunici de mare i albatroi, i cu
scheletele golae ale unor nave naufragiate,
prsite la baza zidului. Corbiile care
veneau din sud observau doar un nor de
spum alb, nalt ct un munte. Numai
venind din nord-est puteai s ai norocul de
a naviga prin bariera de corali spre Penelar,
i doar cu o nav mic, uoar, dar numai
dac cineva de la bord avea instinctul de a
ignora hrile fcute de ali exploratori i
s urmreasc un banc de delfini care se
ntorceau de la vntoare.
Penelar a fost fondat de refugiaii
care fugeau din calea rzboaielor, att ale
trupului , ct i ale minii. Practicanii unor
profesii interzise i-au gsit i ei locul aici,
iar cuttorii artelor pierdute i-au urmat.
Ereticii, piraii i alchimitii din Penelar
triau ntr-o armonie nscut din toleran,
din recunotin fa de ansa improbabil
care i adusese aici, printre recife. Cnd
ultimii vntori de balene au gsit Penelar
curajul lor fiind rpus ntr-un final nu de
vreun leviatan, ci de cererea sczut pentru
grsimea de balen i ambr cenuie i ei
au fost primii cu braele deschise.
Dac era greu s gseti Penelar, era
i mai dificil s-l prseti, iar scrierile de-a
lungul anilor, nsemnri ale unor cltori,
care vzuser Penelar, i care se ntorseser
acas, variau ntre opinii extrem de ciudate
i absurde. Unii descriau un sat de colibe
rudimentare, alii un ora strlucitor cu
coloane fcute din alabastru. Pete cel Negru
nu a gsit pe nimeni n ora, n afara unor
btrni, care abia se ineau pe picioare;
Flavius Inconoscenti l descria ca fiind
un furnicar cu oameni binedispui. Apoi
mai sunt povetile despre sirene, despre
ritualuri ciudate fcute la miezul nopii,
H E L I O N #1-2 | 2014 |
despre personaliti eminente despre

care se credea c muriser fabricaiile
obinuite ale celor care au vzut ntr-un loc
att de izolat un ora de legend.
Podul a schimbat totul. Acum
Penelar e la jumtate de or cu maina
de I-15, i norul de spum de mare i
albatroii, care se rotesc pe cer, sunt destul
de impresionante ct s vezi ntotdeauna
turiti, care se opresc pentru a-i fotografia.
Descendenii echipajului rzvrtit al navei
Esmeralda lucreaz n magazine de tricouri
i la benzinrie. Jargonul de polinezian,
mbinat cu sanscrit, care odat l uluise
pe Lordul Faunce, nc mai e auzit (de
exemplu atunci cnd Hohaia Pandavi i
strig soia, pentru a o ntreba dac mai
sunt camere de unic folosin sub tejghea,
lng teancul de Playboy i cartuele de
igri), dar nu mai mir pe nimeni. Tradiiile
alchimitilor triesc i ele, poate, ntr-un
magazin de cristale i uleiuri aromatice
dei produsele n sine sunt livrate de la o
fabric de lng Detroit.
S-a deschis i un Starbucks n Penelar.
n fundal, de pe un CD, se aude vocea lui
Billie Holiday, n timp ce maina de fcut
cappuccino ssie i grohie. Localul se
nchide la ora unsprezece, iar managerul i
asistenta lui nchid ua. El are cioc i poart
cma de mtase; ea are un piercing n nas
i un tricou care-i expune buricul. Nu i-au
luat cina, au ronit doar nite biscotti i
nite brioe i le e foame. Se grbesc spre
plaj. Acolo, lng valurile care se izbesc de
mal, vd alte cupluri i grupuri de oameni,
n lumina care plete. El ateapt ca ea si sting igara, apoi i dau jos hainele i
dispar n spuma valurilor, inndu-se de
mn. Sar n ap, noat pe sub valuri i prin
recifele ca nite labirinturi, grbindu-se si ajung din urm bancul, nerbdtori s
vneze.
Oraele din Myrkhyr

Pe cmpia din Myrkhyr, n primul an
al ciclului, un milion de nomazi traverseaz
mlatinile srate. Se mic ct de repede
pot, dei nu sunt obinuii s cltoreasc pe
ponei. Fiecare a luat prea multe lucruri cu
el, i, n curnd, mlatinile srate sunt pline,
pe o ntindere de cteva mile, de obiecte
abandonate.
Puini ajung la crevasele muntoase
nainte ca umbrele uriae s treac pe deasupra
lor. Fiecare colos care ip deasupra capetelor
lor are o lime de aproape o mil, blocnd
cerul n toate direciile. Vntul, pe care l pune
n micare naintea lui, cutremur pmntul i
creaz furtuni de nisip. Tentaculele sale, la fel
de lungi i late ca un ru, au ca terminaii guri
cscate, care mtur pmntul, devorndu-i pe
nomazi i pe ponei, cte o sut dintr-odat.
Urmtoarele sptmni sunt grele. Nu e
nimic de mncat n crevasele muntelui. Coloii
dau trcoale cerului, iar ipetele lor ascuite
umplu aerul. Unii nnebunesc din pricina
foamei i a durerii i a sunetelor asurzitoare.
Alii ies afar din crevase, predndu-se gurilor
enorme.
Dup aceea, coloii se ndeprteaz din
ce n ce mai mult de muni i oamenii ies afar
s vneze. n al zecelea an al ciclului, coloii
nu mai sunt vzui; n al treizecilea sunt
doar o amintire. Oamenii construiesc colibe
rudimentare din noroi i fac mrgele; planteaz pe platourile de deasupra crevaselor; turma
lor se nmulete. n nopi senine, adunai n
jurul focului, i readuc aminte de zilele lor de
bunstare.
n jurul celui de-al cincizecilea an,
coloii se ntorc. n curnd nu mai exist zi,
doar o noapte continu, urltoare cerul e
plin de corpuri uriae, chircite. Apoi coloii
zboar spre mlatinile srate pentru a muri,
ngropndu-se adnc n pmnt, fiecare
purtnd cu el o progenitur care va devora
corpul printelui pe msur ce crete.
n curnd oamenii se vor arma i vor
iei din muni. Sunt zveli i duri i clresc

graioi. Cobornd din muni, pot s vad
marea ntindere a mlatinilor srate, acolo
unde o sut de orae strlucesc, albe i curate.
La nceput oraele sunt simple: cteva
sli mari, de filde, cu multe camere, un
prcule, poate cu un iaz, i ntotdeauna o
fntn spat adnc n pmnt. Primii sosii
n fiecare ora i aleg camerele; ceilali i fac
tabra n apropiere, iurtele lor nconjurnd
zidurile oraului.
n al aptezecilea an al ciclului, oraele
din Myrkhyr sunt echipate cu turele, parapeturi, metereze; mari domuri i amfiteatre;
fntni i felinare. Oamenii descoper din
nou cum s foloseasc topitoriile, berriile,
legtoriile i cldirile guvernanilor, care
ies ncet din pmnt. Sarea dispare de pe
pmntul din jurul zidurilor oraului i solul
le ofer o recolt mbelugat.
Dup o sut de ani, sau o sut treizeci,
semnele ncep s apar. Acoperiurile ncep
s aib solzi pe ele. Camerele ncep deodat
s respire. Un miros de animal umple strzile.
Apa are gust de snge.
Oamenii i iubesc oraele concertele
din parc, vara, spectacolele de oper, canalele
care mprejmuiesc promenada i pe care copiii
se ntrec cu brcuele lor colorate. Numai
civa pornesc spre muni cnd primele semne
apar. Nu anul acesta, spun cei mai muli. Anul
acesta voi fi numit director al mandatului.
Anul acesta el m va iubi. Oricum, va fi toamn
imediat. Vreau doar s m bucur de var.
ntr-un final, cnd e prea trziu, oamenii
i strng lucrurile i pleac spre muni fr
a se uita napoi, sau uitndu-se cu lacrimi n
ochi.
ntotdeauna exist civa care refuz s
plece. Ei se urc pe turnurile de la marginea
oraului. Cnd coloii oraului explodeaz din
pmnt i ies cu vitez, ipnd, spre mlatinile
srate, clreii lor se in ct de bine pot.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
39
STIN
40
Stin e oraul pentru cei care nu

mai suport alte orae, sate, case,
corturi, drumuri, copaci, orice. Cei
pentru care mnstirile din deert
nu mai reprezint un loc de refugiu,
megalopolisurile, ca nite furnicare, nu
mai sunt distractive, oraele-baloane
diafane nu le mai ofer mngiere,
acelora le spun: venii n Stin!
Dac, dormind n tren, te trezeti
brusc, i, pentru o clip, nu-i dai
care cred c existena li se cuvine, i te

lupi s pstrezi aceast brusc, stranie
teroare n via. Atunci ar fi bine s iei
n calcul oraul Stin.
O strlucire albastr; o form
geometric prea complex pentru
a fi neleas, vzut doar pentru o
fraciune de secund; o nemicare n
aer, la fel ca naintea unei puternice i
violente ntmplri; nu moarte (care
nu e mai interesant dect noroiul sau
Paul Mitric - Ora
seama unde eti, te uii pe geamul

din stnga ta, i, pe fundalul nopii
ntunecate, care trece pe lng tine,
i vezi jumtate de reflexie privindute; recunoti chipul, ochii ntunecai i
holbai, dar, i se pare, c eti o glum,
un blestem absurd; i aduci aminte c
ai s mori, inima i bate cu putere, i
simi disperarea de a te aga de trupul
tu, de carne, dar, i mai disperat, s
nu uii din nou aceast team, s nu
cazi iari n monotonia calm a celor
H E L I O N #1-2 | 2014 |
mucegaiul), dar realizarea faptului

c vei muriCltorilor care tnjesc
cu adevrat, care sunt nemulumii
de mgulelile primite n bordeluri, de
indignarea orgolioas a barierelor, de
rspunsurile facile ale ashram-urilor
i de monotonia din kibbutz, le spun
venii n Stin!
Acceptm
aplicaii
pentru
permise de reziden. V rugm
completai formularul ataat. Cineva
v va contacta.
Zvlotsk
La grania dintre secole, pe msur ce
toate fabricile angajau din ce n ce mai muli
muncitori din zona rural i populaia era n
continu cretere, oraul Zvlotsk suferea de
multe boli urbane specifice acelui timp: mahalale, bordeluri i crime de ngrozitoare violen
i brutalitate care rmneau nerezolvate. Zvlotsk
ar fi fost i acum bntuit de aceste npaste, n
lipsa geniului unui legist, doctorul Herr Oswald
Lgenmetzger.
Lgenmetzger a lovit din plin cercurile
de crim organizat, descoperind care le
erau furnizorii i clienii, a specificat de
asemenea ce tip specific de aliaj trebuie folosit
pentru fabricarea insignelor de poliie i a
salvat multe tinere din sclavia prostituiei,
utiliznd metafizica kantian, dar adevrata sa
specializare era rezolvarea cazurilor de crim.
Deseori afla cine era criminalul, nainte chiar ca
acesta s fi nfptuit crima, moment n care mai
era nevoie doar de prezena unui ofier, trimis
n locul cu pricina, care atepta doar nfptuirea
crimei, dup care l aresta pe infractor.
Efectul pe care Lgenmetzger l-a avut
asupra lumii interlope criminale nu a scpat
neobservat. n curnd o ntreag industrie de
jurnale tabloide, de literatur de consum i de
autobiografii ale victimelor, de reconstituiri
teatrale ale crimelor, a nceput s se dezvolte pe
baza reuitelor sale. Mii de oameni care vroiau
s devin detectivi au cumprat Trusa de Baz,
care coninea o lup, echipament de citire a
amprentelor i o copie a volumului Prolegomene
la orice metafizic viitoare. n 1912, o treime
din economia oraului Zvlotsk era susinut de
detectivi.
Ca rspuns la tot acest circ de prost gust,
Lgenmetzger a nfiinat coala de MedicinLegal din Zvlotsk, strnind senzaie. Dar, dup
Primul Rzboi Mondial, stilul su cerebral a
devenit din ce n ce mai demodat. Spre deosebire
de instituia nfiinat de el, Academia Modern
a Detectivilor oferea o abordare cu dublu ti,
a implicrii emoionale, care evita raionarea
antiseptic.
Pn la sfritul anilor 20, ambele coli
reuiser n scopul propus, dup orice standard.
Ratele de detectare a crimelor deveniser
stratosferice, iar criminalii prseau n mas
oraul Zvlotsk pentru alte localiti mai puin

exigente. Rata sczut a crimelor a afectat grav
industria detectivist a oraului, punnd n
pericol economia local. Ziarele criticau aspru
laitatea criminalilor care prseau oraul, iar
trustul Gridnovsky s-a folosit de influena sa
pentru a promova o varietate de remedii: Truse
de Baz pentru Criminali, oferte de sponsorizare
pentru inamici elegani, i reviste pentru femei
care prezentau articole de genul: 10 feluri n care
poi afla dac te neal (i merit s moar).
n anii 30, privaiunile economice i starea
tensionat a lucrurilor au adus rata criminalitii
din nou n vrf i oraul Zvlotsk prospera. Pe
msur ce imigrani violeni i entuziasmai de
sistemul de detecie umpleau oraul, s-a creat
o ierarhie a snobilor. Pungaii nemulumii i
ncornoraii furioi erau dispreuii n bran;
adevraii artiti ai crimei veneau cu scheme mult
mai elaborate. Att criminalii, ct i detectivii
au nceput s poarte costumaii extravagante i
i-au ales porecle exotice, n ncercarea de a se
diferenia de turma neinteresant.
Al Doilea Rzboi Mondial a venit ca o
lovitur pentru detectivismul amatoricesc, i,
pe timpul regimului comunist acesta a fost
interzis, pe motiv c e o form de burghezie
sentimentalist. Munca de detectiv, la fel ca
i activitatea de criminal, deveniser la fel de
mohorte, ca i nesfritele coloane de blocuri
de beton care crescuser n jurul furnalelor din
Zvlotsk. Disidenii aprindeau lumnri pentru
sufletul lui Lgenmetzger i distribuiau copii
ilegale cu adevratele povestiri despre crime, n
stilul grisnovskian.
Dup Revoluia din 89, oamenii sperau ca
Zvlotsk s revin la cultura unic a crimei i a
deteciei de dinainte de rzboi. Dar, pe msur ce
tinerii din Zvlotsk au abordat stilul american de
crime n serie, mpreun cu cultura McDonalds
i MTV, s-au plictisit de rezolvarea de crime.
Intelectualii de la Universitatea din Zvlotsk au
declarat detecia ca fiind o ncercare nvechit
de a impune o naraiune atotcuprinztoare la
primul semn de crim. n prezent, Zvlotsk e un
ora cu muli criminali i foarte puini detectivi.
Traducerea schielor Anca Merce i Cristian Vicol

| 2014 | #1-2 H E L I O N
41
AMBROSE BIERCE - PATRU PROZE SCURTE

TRADUSE DE LUCIAN-VASILE SZABO
Dezvluire despre
o spnzurare
42
Un om cam trecut, pe numele su Daniel

Baker, care locuia n apropiere de Lebanon, n Iowa,
era bnuit de vecinii si c l-ar fi ucis pe un negustor ambulant. Venise la casa lui ca s-i petreac
acolo noaptea. Aceast ntmplare a avut loc n
1853, ntr-o vreme cnd activitatea comis-voiajorilor
n Vestul Slbatic era mult mai intens dect acum,
iar pericolele pndeau la fiecare pas. Ambulanii cu
desgile lor n spate traversau ara pe drumuri singuratice, fiind obligai s cear gzduire pe la ferme.
Intrau astfel n relaie cu tot felul de persoane dubioase, unele ce nu se ddeau n lturi de la nimic
pentru a ctiga ceva n via, crima fiind acceptat
ca o procedur obinuit. Se ntmpla uneori ca un
comis voiajor cu desgile golite i cu portofelul doldora s fie vzut lund-o ctre o ferm singuratic
deinut de un om cu fire aspr, iar apoi s nu mai
fie zrit trecnd mai departe. Ceva asemntor s-a
ntmplat i n cazul btrnului Backer, dup cum
era cunoscut (acest apelativ este folosit n Vest
doar pentru locuitorii n vrst nu prea respectai.
Reputaia rea se fixeaz, iar suspiciunile dureaz
toat viaa). Negustorul ambulant a sosit la ferma
lui i nimeni nu l-a mai vzut de atunci, iar acestea
sunt faptele tiute de toat lumea.
apte ani mai trziu, ntr-o noapte, reverendul Cummings, un pastor baptist foarte cunoscut
n acea parte de ar, era n trecere n apropiere de
ferma lui Baker. Nu era foarte ntuneric, cci un col
de lun se iea de undeva, fcnd ca un vl subire
de lumin s acopere pmntul. Domnul Cummings,
mai tot timpul o persoan jovial, fluiera uor pe
capra trsurii. Se ntrerupea din cnd n cnd pentru
a ndemna calul la drum cu cte un cuvnt prietenesc. Cnd a ajuns la un pode ce trecea peste o albie seac, a zrit figura unui brbat acolo. Conturul i
se distingea clar pe fondul gri al pdurii ceoase din
spate. Cra n spate ceva legat n curele, iar n mn
avea un baston puternic, deci era, fr ndoial,
un comis voiajor. nfiarea lui prea destul de
aerian, sugernd a fi unul dintre cei ce umbl n
H E L I O N #1-2 | 2014 |
somn. Domnul Cummings a tras de huri cnd a

ajuns fa n fa cu el, l-a salutat cu cldur i l-a
invitat s ia loc n trsur, dac mergi n drumul
meu, a adugat el. Brbatul i-a nlat capul i l-a
privit drept n fa, dar, de pe buzele lui nu s-a desprins niciun rspuns. Pastorul s-a simit dator s
insiste i a repetat invitaia. La aceasta, brbatul a
ridicat mna dreapt ctre marginea n care se afla,
indicnd ceva aflat jos, n latura ndeprtat a podului. Domnul Cummings s-a uitat ntr-acolo, pe fundul ogaului, dar nu a vzut nimic demn de atenie,
aa c i-a ntors privirea ctre brbat. Acesta ns
dispruse. Calul, care n acest timp profitase de oprirea neateptat pentru a se odihni puin, brusc a
fornit speriat i a luat-o la goan. nainte ca pastorul s recapete controlul asupra lui, erau deja n vrful dealului, la o distan destul de mare de pode.
i-a ntors privirea i a vzut omul din nou, n acelai
loc i n aceeai poziie, ca i atunci cnd l-a observat prima dat. Atunci i-a dat seama de caracterul
ieit din comun al celor petrecute i a condus ctre
cas pe ct de repede putea calul s alerge.
Ajuns la domiciliu, a relatat ntmplarea celor
din familie, iar diminea devreme, ntovrit de
doi vecini, John White Corwell i Abner Raiser, s-a
ntors n acel loc. Au gsit trupul btrnului Baker
cu gtul frnt, spnzurnd de una dintre traversele
podului, chiar sub punctul unde sttuse apariia.
Un strat subire de praf, uor umezit de rou, acoperea scndurile podului, n afar de urmele lsate
de calul domnului Cummings. Pe cnd luau jos trupul omului, pmntul reavn i subire de dedesubt
s-a surpat, descoperind trupul aproape neatins de
efectele apei i gerului, trupul celui despre care se
vorbea. A fost identificat ca fiind al negustorului
ambulant disprut. n aceast dubl anchet, decizia jurailor a fost c Daniel Baker i-a pus laul de
gt cu mna lui, suferind de un moment de nebunie
temporar, iar Samuel Morritz a fost omort de o
persoan sau mai multe, dar pe care juraii nu le-au
aflat.
Un salut rece
Aceast ntmplare mi-a fost relatat n timpul din urm de Benson Folay din San Francisco.
n vara lui 1881, am ntlnit un om numit
Jame H. Conway, de loc din Franklin, Tennessee.
Cltorea la San Francisco, amgindu-se c i cut
de sntate. Mi-a adus o scrisoare de prezentare de
la domnul Lawrence Barting. tiam c Barting fusese cpitan n armata federal pe timpul rzboiului
civil. Se stabilise cu domiciliul n Franklin, devenind,
dup cum am auzit, un avocat de frunte. ntotdeauna Barting a fost pentru mine un om respectat
i cinstit, iar prietenia cald exprimat n scrisoare
pentru domnul Conway a fost suficient pentru
mine pentru a-l socoti apoi demn de ncredere i s-i
acord respectul i stima mea. ntr-un rnd, pe cnd
Florin Vcaru - Darth

eram la mas, Conway mi-a spus c o nelegere
solemn se stabilise ntre el i Barting. Cel care
urma s moar primul trebuia s fac tot posibilul
s comunice cu cellalt dincolo de mormnt, ntr-o
modalitate lipsit de orice dubiu, modul cum a
prsit lumea aceasta (destul de nelept, credeam
eu) i s hotrasc cu privire la funeralii n funcie
de circumstanele ce vor putea fi dezvluite.
La cteva sptmni dup discuia n care
domnul Conway mi-a vorbit de aceast nelegere,
l-am ntlnit ntr-o zi, pe cnd se plimba ncet pe strada Montgomery, prnd, dup aerul lui abstras, cufundat n gnduri. M-a salutat rece, abia nclinndui capul, i a trecut mai departe, fcndu-m s m
opresc din drum cu mna pe jumtate ridicat, surprins i destul de nedumerit. A doua zi l-am ntlnit
din nou n holul de la hotel Palace. Observnd c
ncearc s repete figura urt din ziua precedent,

cu un salut prietenesc i-am tiat calea, pe cnd trecea spre camera lui, solicitndu-i blnd o explicaie
pentru comportamentul lui de neneles. A ezitat o
clip, iar, apoi, privindu-m n ochi, a spus:
- Nu m gndesc, domnule Foley, dac
am avut vreodat ceva s-i reproez prietenului
dumneavostr, ns se pare c de un timp domnul
Barting i-a pierdut ncrederea n mine. V spun
foarte clar c nu neleg de ce. Dac nu v-a informat
deja o s-o fac n curnd.
- Dar eu nu am auzit nimic despre aa ceva de
la domnul Barting, i-am replicat.
- Ai auzit, a repetat aparent surprins. Cum s
nu, cci este aici. L-am ntlnit ieri cu zece minute
nainte s m ntlnesc cu dumneavoastr. V-am
dat exact acelai gen de salut rece pe care mi l-a
dat el. M-am intersectat cu el dup un sfert de or,
iar comportamentul i-a fost exact la fel: o uoar
nclinare a capului i a trecut mai departe. Nu am s
uit prea curnd modul dumneavostr prietenos de
a v purta. O zi bun v doresc, ori, dac e mai bine
pentru dumneavostr, rmas bun.
Nu tiam ce s cred despre acest comportament singular i delicat al domnului Conway.
Era o situaie ncordat i am lsat subterfugiile stilistice la o parte, n ncercarea mea de a-i explica c domnul Barting era mort. Decedase n Nashville, cu patru zile nainte de aceast conversaie.
L-am chemat pe domnul Conway i l-am informat de
moartea prietenului nostru, artndu-i i scrisoarea
prin care eram anunat. Era vizibil afectat, dar ntrun fel care elimina orice ndoial prinvidu-i sinceritatea.
- Mi se pare incredibil, a spus el, dup ce a stat
un pic pe gnduri. Presupun c am fcut o greeal,
lund pe cineva drept Barting, iar acel salut rece al
brbatului era un rspuns la straniul meu comportament, ca fa de un cunoscut. Acum mi dau seama
c nici nu avea musta, aa cum avea Barting.
- Fr ndoil c era un alt brbat, am completat.
Subiectul nu a mai fost deschis niciodat ntre noi. ns eu am n portofel o fotografie de-a lui
Barting, care a fost inclus n plicul cu scrisoarea de
la vduva lui. A fost fcut cu o sptmn inainte
ca el s moar, iar n aceast poz el aprea fr
musta.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
43
Mesajul fr fir
44
n vara anului 1896, domnul William Holt, un

fabricant nfloritor din Chicago, a locuit pentru scurt
timp ntr-un orel din zona central a New Yorkului, orel al crui nume nu a fost reinut de memoria scriitorului. Domnul Holt avea necazuri cu soia
sa, de care se i separase cu un an nainte. Dac
era ceva mult mai serios dect aceast nepotrivire de caracter, el era probabil singura persoan
care tia acest lucru, cci nu avea obiceiul de a face
confidene. El a fcut relatri despre incidentul petrecut pe cnd se afla n acel loc cel puin unei persoane, fr a-i cere neaprat s pstreze secretul.
Acum acea persoan triete n Europa.
ntr-o dup-amiaz a prsit casa fratelui su,
la care se afla n vizit pentru a face o plimbare prin
inut. Fcnd legtura cu ceea ce s-a ntmplat, se
poate aprecia c mintea i era plin de gnduri, de
nefericirea n csnicie i de schimbrile neplcute
intervenite n viaa sa. Oricare i-ar fi fost gndurile,
acestea au pus stpnire temeinic pe el, cci nu a
observat ncotro s-a ndreptat. tia doar c era
departe de limitele oraului i a traversat o regiune singuratic, pe un drum fr niciun semn de
recunoatere pentru ntoarcerea n aezare. Pe
scurt, se rtcise.
Realiznd aceast greeal, a zmbit, cci zona
central a New York-ului nu este una periculoas,
dar nici una n care s rmi mai mult timp. S-a ntors din drum i a luat-o pe unde a venit. nainte
s ajung prea departe i-a dat seama c spaiul
nconjurtor avea ceva diferit: strlucea. Totul era
acoperit cu o lumin difuz i roiatic, n care i
vedea propria umbr, proiectat nainte pe drum.
Luna st s rsar, a spus pentru sine. Atunci
i-a amintint c este timpul pentru lun nou, iar,
dac se afla ntr-un stadiu cu o vizibilitate att de
neltoare, umbra ar fi trebuit s fie mai lung
nainte. S-a oprit i a iscodit n jur, cutnd sursa luminii ce izvora de niciunde. Cnd a fcut aceasta,
umbra s-a ntors i s-a ntins de-a lungul drumului
n faa sa, ca mai nainte. Lumina prea c vine din
spatele lui. Era ceva surprinztor, iar el nu nelegea.
S-a rsucit din nou i din nou, ctre toate punctele
orizontului. Umbra era mereu nainte, iar lumina venea din spate, tcut, enervant i roiatic.
Holt rmas pe loc uluit prostit, ar fi mai
H E L I O N #1-2 | 2014 |
degrab cuvntul, care ar trebui spus reinut de

ceea ce prea a fi n mod cert o inteligen curioas.
A ncercat s determine natura acelei lumini intense,
dar nu a putut s o afle. Atunci i-a scos ceasul ca s
vad dac poate observa figurile de pe cadran. Erau
perfect vizibile, iar acele indicau ora 11 i 25 de minute. n acel moment, lumina misterioas a plpit
puternic, aproape s-l orbeasc cu intensitatea ei,
rumenind cerul complet, acoperind stelele i proiectndu-i monstruos umbra departe peste cmp. n
acest lumin bolnav se profila figura propriei soii,
mbrcat cu cmaa de noapte i innd la piept
trupul copilului su. Ochii ei cutau fix ctre el cu o
expresie, pe care, cutnd apoi cuvinte pentru a o
descrie, a decis c nu era din acest existen.
Izbucnirea luminii a fost de scurt durat,
fiind urmat de un ntuneric adnc, n care, desigur,
apariia s-a artat alb i nemicat. Apoi, treptat,
i-a pierdut consistena i a disprut, cum dispare lumina de pe retin, atunci cnd nchizi ochii. Apariia
avea ceva straniu. A reinut n acel moment, i i-a
amintit ulterior c se vedea doar partea de sus a
femeii i nimic de la talie n jos. Brusc, ntunericul
nopii a revenit la normal, nu foarte adnc, deoarece
obiectele din jur au devenit din nou vizibile.
Dimineaa, devreme, Holt s-a regsit, intrnd
n localitate n punctul aflat n cellalt capt, fa
de cel prin care ieise. Curnd, a sosit la casa fratelui su, care tare voia s tie ce e cu el. Holt avea
o privire rtcit, era tras la fa i avea pielea ca
de obolan. Destul de incoerent, el i-a relatat
experiena, prin care a trecut.
- Mergi n pat, bietul meu camarad, i-a spus
fratele, i las pe mai trziu. Atunci vom putea auzi
mai multe despre asta.
O or dup, sosea i telegrama predestinat.
Locuina lui Holt, aflat n una din suburbiile din
Chicago, fusese distrus de un incendiu. n ncercarea de a scpa din flcri, soia lui a aprut la fereastra de sus, innd copilul n brae. Aici a rmas
nemicat, de parc nu ar mai fi tiut ce s fac.
Chiar cnd pompierii au ajuns cu scara, podeaua s-a
surpat i ea nu a mai fost vzut.
Punctul cuminant al acestui incident de groaz
a fost la ora 11 i 25 de minute, timpul standard.
O arestare
Dup ce l-a ucis pe fratele su vitreg, Orrin
Brower din Kentucky a fugit de justiie. Din nchisoarea regional, unde era deinut n ateptarea
procesului a evadat, doborndu-l la pmnt pe
gardian cu o o bar de fier, i-a sustras cheile i,
deschiznd ua spre exterior, a disprut n noapte. Gardianul era narmat, deci Brower a avut
o arm cu care s se apere dup ce i-a redobndit libertatea. Curnd dup ce a prsit oraul, a
fost destul de naiv ca s intre n pdure. Aceasta
se ntmpla cu muli ani nainte, cnd regiunea
era mai slbatic dect acum.
Noaptea era destul de ntunecat, nu se
vedea nici luna, nici vreo stea. Cum Brower nu
mai fusese n acest loc i nu tia nimic despre
ntinderea inutului, era convins c n scurt timp
se va rtci. Nu putea s se decid dac s se
ndeprteze i mai mult de ora, ori s se ntoarc
n el, iar aceasta era o problem capital pentru
Orrin Brower. tia c trebuia s se decid, cci
locuitorii, nsoii de copoi antrenai s caute,
vor fi curnd pe urmele lui, iar ansele de a scpa
se subiau. Nu dorea s simt cum e s fii hruit.
Atunci a decis s mai adauge cteva ore libertii
sale dobndite att de greu.
A ieit brusc din pdure pe un vechi drum,
iar aici a vzut nainte figura neclar a unui brbat,
care sttea nemicat n ntuneric. Era prea trziu
ca s se retrag. Evadatul a simit c, la prima
micare de a se ntoarce ctre pdure, ar fi putut
muri, aa cum a povestit mai trziu, simindu-se
ca un cprior n btaia putii. Stteau acolo ca
nite copaci, Brower aproape sufocat de btile
rapide ale inimii, n timp ce la cellalt nu se trda
nicio emoie.
Un moment mai trziu, dar care i s-a prut
o or, Luna a ptruns ntr-un spaiu al cerului neacoperit de nori, iar urmritul a vzut c figura ce
ntruchipa Legea a ridicat braul indicnd ctre
i dincolo de el. A neles. S-a ntors cu spatele la
urmritorul su, pind supus n direcia artat,
capul i spatele su ateptnd s vin glonul.
Brower era un uciga curajos, trind mereu
cu treangul deasupra capului. Aceasta era
demonstrat dup modul plin de mnie teribil
n care i-a ucis cu snge rece propriul frate vitreg. E inutil s relatm acest lucru aici. Au ieit de
pe crare, iar sesizarea tulburrii n confruntarea dintre ei putea s-l ajute s-i salveze capul.
Dar ce putea face? Cnd omul este nvins, nu-i
rmne dect s se predea.
Deci ei i-au urmat calea ctre nchisoare
de-a lungul vechiului drum ce mergea direct prin
pdure. Doar o singur dat a ndrznit Bower
s se uite napoi, exact atunci cnd se afla ntr-un
loc ntunecat i tia c cellalt se afl n lumina
lunii. Urmritorul su era Burton Duff, gardianul,
palid ca moartea, purtnd pe frunte urma vineie
a loviturii cu bara de fier. Orrin Brower nu a fost
curios de mai mult.
n curnd au intrat n ora, care era luminat peste tot, dar pustiu. Doar femeile i copiii
rmseser acas, dar ei nu erau pe strzi.
Ucigaul a inut calea direct ctre nchisoare. A
pit ctre intrare, a prins n mn mnerul de la
ua grea de fier, a mpins-o i a deschis-o fr s-i
comande cineva, a intrat i s-a aflat alturi de o
jumtate de duzin de brbai narmai. Atunci
s-a ntors. Nimeni altul nu a mai intrat. Pe o mas
din hol se afla ntins cadavrul lui Burton Duff.
Traduceri de Lucian-Vasile Szabo
Ctlin Negrea - 8
| 2014 | #1-2 H E L I O N
45
FOTOTECA HELION
FOTOTECA HELION NOIEMBRIE 2013 - MARTIE 2014

edina Helion din 1 nov.: Debut n proz Daria Hupov, text scris direct n englez (prima din dreapta - foto 1)
Aniversare 50 de ani de la lansarea serialului Dr. Who (23 noiembrie - vezi afiul din foto 5)
4
46
edina Helion din 20 decembrie

Cornel Secu, referine despre ROMCON (foto 6)
Cristian Vicol i prezint povestirea Ritualul (foto 7)
edina Helion din 17 ianuarie: Patricia Vanu, debut n proz (prima din stnga -foto 8)
H E L I O N #1-2 | 2014 |
FOTOTECA HELION
Revelion SF 2015 (31 ianuarie 2014)

10
11
Pluguor aproape
feminin (foto 10)
12
13
Dans greiat (adic

pe gresie - foto 11)
47
14
Miss Catren - deliberri
pentru premii (foto 13)
Licitaia de cri rare

condus de Tudor
Beuan (foto 12)
Vernisaj la ora 24 - Expo

Mihai-Corneliu Donici
(foto 14)
edina Helion din 28 februarie
Cornel Secu, citind un fragment de roman (foto 15)
15
Carmen Marinescu, citindu-i eseul despre Boris Vian (foto 16)
16
edina Helion din 14 martie

Ciprian Baciu, prezentndu-i povestirea (foto 17)
17
Tudor Beuan (al doilea din stnga - foto 18), susinndui partea a doua din Real i imaginar n Dune
18
| 2014 | #1-2 H E L I O N
INTERVIU
AM FOST NTOTDEAUNA NCLINAT

MAI MULT SPRE EXEGEZA DECT
SPRE FICTIUNE
,
Un interviu pierdut i regsit cu Ion Hobana,
realizat n iulie 2010 de Traian Bdulescu
Din fericire, am avut timp s m ntlnesc

de mai multe ori cu regretatul maestru Ion
Hobana, nainte de dispariia sa fizic. Din
pcate, nu am realizat attea dialoguri i
interviuri cte mi-a fi propus. Din fericire,
Ion Hobana a lsat n urm un patrimoniu
inestimabil i a muncit aproape pn n
ultima clip, ducndu-i pn la capt
majoritatea proiectelor. Nu i era fric de
moarte, ns i dorea foarte mult s ofere
tot ce mai are de oferit umanitii. Am
aflat, atunci, c mai avea n plan o istorie
a anticipaiei romneti pn la 1940.

Oricum, chiar dac nu a mai reuit s
publice acest volum, a dedicat sute de pagini
acestei idei, n nenumratele sale scrieri. Astfel c o asemenea
lucrare ar putea fi compilat postum. Acesta este unul dintre ultimele
interviuri acordate de maestru, n iulie 2010, ntr-o frumoas zi de
var. Reascultnd dialogul, maestrul pare mai viu i mai legat de
actualitate ca oricnd. Cu sinceritate, nu-mi vine s cred c nu mai este
fizic printre noi. Dar n urma maestrului rmn cuvintele, atitudinea,
oamenii pe care i-a influenat...
H E L I O N #1-2 | 2014 |
INTERVIU
- Ce facei acum, la ce lucrai, ce ne pregtii?
- Sunt n faza final a pregtirii Istoriei literaturii
franceze de imaginaie tiinific de la nceputuri pn
la 1900. Mai exact, lucrez i s nu par ciudat aceast
formul la bibliografia crii, care este ampl i destul
de complicat de stabilit. Dar sper ca n cteva zile s-i dau
de cap. Sunt cele trei mari capitole, cri, articole, prefee,
studii... Nu e foarte uor, pentru c sunt foarte multe lucruri
care trebuie aezate la locul lor...
- ...ce pondere are Jules Verne n aceast carte?
- ...fr ndoial c nu se putea fr el, dar s nu uitm
c treaba ncepe mult mai devreme. Primul capitol este
consacrat Evului Mediu francez i este destul de substanial.
n sfrit, nu vreau s-mi atribui toate meritele existente, dar
am impresia c este pentru prima dat cnd cineva se ocup
special de aceast zon din punctul de vedere al imaginaiei
tiinifice, pentru c n istoriile literaturii franceze, aceast
zon temporal figureaz mai ales sub aspectele ei estetice,
de personaje etc. Iar eu am cutat cu obstinaie tocmai
acele lucruri care in, ntr-adevr, de imaginaia tiinific
a oamenilor acelui timp, care au scris atunci. Sper c va fi
o surpriz pentru cititori, pentru c sunt destule lucruri
deosebit de interesante, care i pentru mine, la vremea
respectiv, cnd le-am citit, au fost mari surprize.
- Cnd estimai c va fi gata?
- Cred c va fi gata relativ repede. mi va lua o
sptmn aezarea bibliografiei. La finele lunii iulie (n.r.
2010) lucrarea va ajunge la editur. Firete c va mai dura
ceva timp, deoarece vreau ca acest volum s fie i bogat
ilustrat cu gravuri i desene de epoc.
- Cum ai descoperit, cndva, genul Science Fiction?
- Eheei, bineneles c totul a nceput cu Jules Verne,
pe care l-am citit n copilrie i n adolescen i care a fost
o iubire la prima lectur. Nu la prima vedere pentru c, din
pcate, nu mai era posibil... Dup aceea, sigur, i-am citit
pe Wells, pe Edgar Allan Poe i, ncet-ncet, m-am apropiat
de aceast literatur. Scriitorii romni erau foarte puini la
vremea respectiv. Pe cei vechi i-am descoperit foarte puin,
pentru c, nu-i aa, crile lor nu erau la ndemn.nceputul,
ntr-un fel, a fost fcut cu teza mea de licen, care a fost
consacrat tocmai science fiction-ului. Firete c vorbeam
despre cei trei, pe care tocmai i-am pomenit.Ei constituiau
elementul asupra cruia am insistat. Asta se ntmpla n
1954, cnd am absolvit facultatea de filologie. Apoi, n anul
urmtor am publicat prima povestire science fiction, Glasul
mrii, pe care am prezentat-o la concursul revistei tiin
i tehnic, incitat fiind de neuitatul meu prieten Adrian
Rogoz, care pregtea apariia coleciei de povestiri SF.
- C tot ne-am oprit la Glasul mrii, aceasta a fost
prima dumneavoastr povestire, n-ai mai avut nainte
alte ncercri?
- Prima povestire! nainte de ficiune, la mine a fost
exegeza, cu teza mea de licen. Nu am publicat-o niciodat,
era o lucrare de nceput, cu destul de puine referiri. Dup
aceea, firete c au aprut alii. Am aprofundat literatura de
profil, n cele cteva limbi pe care le cunosc, iar lucrurile s-au
schimbat n ceea ce privete exegeza, pentru c am avut un
cmp mult mai larg, pe care s-l pot exploata. Autori mult
mai muli, tematici mult mai variate, i n felul acesta, ncet-
ncet, am ajuns la crile pe care le-am publicat, cu deosebire

cri de exegez.
- Domnule Hobana, v adresez o ntrebare care sper s
nu par dur.Suntei confundat cu genul SF, unul dintre
primii autori i promotori romni ai genului. Regretai
cumva c nu ai continuat mai mult i cu partea de
proz, de ficiune?
- Adevrul este c am fost ntotdeauna nclinat mai
mult spre exegez, dect spre ficiune. Cu toate c, iat,
am publicat, recent, o carte care este definitiv i n care
am reluat toate povestirile mele, unele dintre ele refcute
substanial. Exist una dintre ele care chiar i-a pstrat
titlul, Glasul trecutului, i care este complet rescris. Nu
a mai rmas dect tema. Totul este schimbat, pornind de la
personaje...
- ...la ct timp ai rescris-o?
- ... la foarte mult. Bine, ea a aprut de fapt, succesiv,
n cele trei cri de proz, dar acestea sunt versiunile
definitive, n cartea care a aprut la editura Bastion, Timp
pentru dragoste. Povestirile mele au fost reluate, unele 49
doar stilistic, altele cu schimbri mai importante, altele cu
renunri la o parte din structura lor, pentru a corespunde
cu felul n care vd eu acum literatura respectiv. Dar nu
degeaba am scris acolo 12 povestiri SF n dulcele stil clasic,
pentru c ele, ntr-adevr, rmn marcate de epocile n care
au fost scrise prima dat. Primele lor versiuni. i am vrut s
rmn aa.
- ...pn la urm SF-ul este strns legat i de perioada
respectiv...
- ...bineneles!
- ...iar genul red, mai mult sau mai puin subtil, chiar
nzuinele acelei generaii...
- ...fr ndoial. i modul de a nelege i de a reda
genul n epocile respective.
- Cum vedei schimbarea fanului, a iubitorului de SF?
Pornind de la anii 50-60, cnd se citea foarte mult,
pn acum, n 2010?
- Ceea ce m bucur n mod deosebit este faptul c
exist o seam de scriitori care sunt scriitori n adevratul
neles al cuvntului.Adic oameni care duc mai departe
ceea ce am nceput noi pe vremuri.M gndesc la Vladimir
Colin, la Adrian Rogoz, la Victor Kernbach, i apoi la generaia
urmtoare Horia Aram, Mircea Opri... Mai bine m
opresc, pentru c nu vreau s omit nume, dar sunt destul de
muli cei care au contribuit la aezarea genului n anumite
tipare i care, pe rnd, au mers mai departe. Aa cum era
i firesc i aa cum se ntmpl i astzi. Evident, nu se mai
scrie ca pe vremea noastr, ar fi fost i cu totul de neneles.
Nici nu se putea, pentru c ntreaga literatur a evoluat, nu
numai genul de care vorbim, i era firesc ca i science fictionul s evolueze. Exist o influen reciproc ntre genuri.
Prerea mea este c i mainstream-ul a mprumutat de la
science fiction, nu numai invers. Aa nct e firesc ca azi s
se scrie altfel, dar sunt muli care scriu bine!
Elementul science continu s existe n SF, poate
cu o alunecare ctre tiinele umaniste
| 2014 | #1-2 H E L I O N
INTERVIU
- Uitai, chiar am cu mine revista Helion... C tot
vorbeam de scriitorii publicai, merit menionat efortul
domnului Cornel Secu, din Timioara, care a fcut un
adevrat mecenat i a investit muli bani pentru a
promova scriitorii notri. Aa cum mai fac civa editori,
din pcate, nu foarte muli...
- ...tiu...
- Avem n fa un editorial scris de Cornel Secu, ceva care
ntr-adevr m-a durut. Face referire la un articol semnat
de renumitul i respectabilul critic Nicolae Manolescu
despre science fiction. Anume, c dup 1989 SF-ul
romnesc pare s fi disprut. Nu comunicm bine, ori
acest gen nu este agreat dei se tie c exist i acum?
- Prerea mea este c nu trebuie s ne sperie aceast
sentin . Cred c ea se datoreaz n bun msur i
faptului c eminentul critic i istoric literar nu are o apeten
pentru science fiction. Este un gen cu care nu comunic.
- Dar poi recunoate, obiectiv, existena unui gen
literar...
50
- ...Eu zic la fel...
- ...poate s fii mai critic cu genul, dar s-l omii n
totalitate...
- ...da. i la urma urmei mai bine ar fi citit cteva cri i
i-ar fi spus prerea despre ele.Era o atitudine mai conform
cu profesiunea de critic literar. Dar, n acelai timp, trebuie
s recunoatem dreptul fiecruia de a avea sau nu o legtur
cu o anumit zon a literaturii. Nu toat lumea trebuie s
iubeasc un anumit fel de literatur. n definitiv, fiecare
dintre noi are preferine i lucruri pe care hai s nu zicem
c le detest, cuvntul e prea dur nu le agreaz.
- ...poate c a vrut s spun c dup 90 nu au mai fost
autori care s se impun la fel de mult asemeni celor
precedeni, din anii 50-80?
- Nu tiu dac acesta era gndul, dar, n orice caz, o
repet, prerea mea este aceea de a nu ne atepta ca toat
lumea s iubeasc genul science fiction i ca toat lumea s
fie deschis ctre acest gen.Trebuie, probabil, i o anumit
structur, o anumit aplecare, un mod de a privi lucrurile.
Poate c trebuie i o anumit curiozitate care se exercit i
n aceast direcie, pe care, fr ndoial, n msura n care
cuvntul science mai are vreun sens n science fiction i
mai are chiar dac altul dect cel pe care-l avea acum 30-40
de ani. Dar el continu s existe, poate, cu o alunecare ctre
tiinele umaniste, mai mult dect spre cele dure, i aici m
gndesc la hard science fiction, care continu, de altfel,
s existe, s fie practicat de o seam de autori importani
din strintate i chiar i de la noi.Am s dau un nume ca
s ilustrez totui aceast zon a science fiction-ului: Florin
Ptea. El cunoate foarte bine zona aceasta, cibernetic...
- ... i el i pregtete o lucrare de doctorat pe tema SFului, mai precis a subgenului cyberpunk...
- ... da. A scris cri, dup prerea mea, deosebit de
interesante.i eu, mpreun cu juriul concursului Vladimir
Colin, l-am premiat de dou ori, i merita pe deplin. Juriul,
format din oameni competeni, care citesc i scriu science
fiction, au considerat c i aceast zon trebuie s fie
omagiat. i iat c am omagiat-o prin premii.
- An de an ne-am tot fcut sperane. Ceva s-a micat totui
n SF-ul romnesc. mi amintesc c i dumneavoastr ai
H E L I O N #1-2 | 2014 |
spus, mereu, c lucrurile se mic, s nu ne panicmn

anul acesta lucrurile se mic i mai mult, au nceput
s se refac gruprile, cenaclurile de SF Avem iari
ProspectArt, a revenit, din cnd n cnd, i Cristian
Tudor Popescu...Ai participat i dumneavoastr la una
din primele lor ntlniri...
- Din pcate, am fost invitat de mai multe ori, dar nu
am putut participa dect o dat, din motive obiective...
- ...i Stringul se reface, doamna Mihaela Muraru
Mndrea trage toate sforile pentru a revitaliza
gruparea...
- De asta nu tiam, este o veste foarte bun! Mi-a
prut ru c unele cenacluri din provincie i-au cam ncetat
activitatea...
- ... aa este. n afar de Helion i H.G. Wells din Timioara
i Quasar din Iai, celelalte grupri s-au destrmat sau i
desfoar activitatea ocazional... Ultima din pcate nu
mai reuete s susin an de an reuniunile cu care ne
obinuise...
- Asta depinde i de condiiile economice care, fr
ndoial, nu pot avea o influen i asupra activitii din
domeniul nostru.
n momentul de fa, pe internet se desfoar

o bun parte din activitile intelectuale
- Oricum, observ o rentoarcere spre SF, parc dup
ce am trecut printr-un puseu de tehnologii. Suntem
saturai de internet, de telefonie mobil. Parc a trecut
perioada de glorie a tehnologiei, de mare curiozitate
a ntmpinrii ei. Putem vorbi de o rentoarcere, n
general, a SF-ului?
- Eu, dac m uit la ce se ntmpl n planul editorial,
am impresia c lucrurile nu merg ru. Vd c apar o seam
de cri. Iat c, recent, a aprut i o nou revist, Galileo.
Sper s aib via lung, s reziste. Cred c sunt semne
bune... Sunt autori care public cu o anumit regularitate
cri, an de an... Asta arat maturizarea lor, faptul c au
devenit putem folosi acest termen scriitori profesioniti
n domeniul nostru. i sunt civa care se pot luda cu
acest mod de a aborda genul nu ntmpltor, ci la cel mai
serios mod cu putin.Sunt o seam de autori care, pe de
o parte, s-au dedicat i ficiunii, dar i criticii, ceea ce este
foarte bine. Aceasta este o ntoarcere la surs, pentru c aa
fceam i noi pe vremuri. Dar noi fceam aa atunci pentru
c nu existau critici care s se ocupe de aceast literatur.
Iar dac stau bine s m gndesc, nu prea exist nici acum
critici care s se ocupe cu o anumit regularitate cu apariiile
de gen. Cred c ceea ce se ntmpl pe internet este un lucru
meritoriu, ncurajant...
- ncepnd cu finele anilor 90, SF-ul chiar putem spune
c s-a refugiat pe internet...
- Exact, atunci cnd erau dificulti mai mari n ceea ce
privete publicarea de cri.
-i cenaclurile s-au mutat pe listele de discuii... Timpul
trece din ce n ce mai repede...
INTERVIU
- La urma urmei, este un semn al timpului, pentru c,
n momentul de fa, pe internet se desfoar o bun parte
din activitile intelectuale.
- Sunt scriitori care au publicat online romanele, au
primit feed-back rapid..
- Am nceput discuia noastr cu istoria la care
lucrez i trebuie s spun, spre mai mult dect plcuta mea
surprindere, am gsit pe internet lucrri ale unor autori de
acum peste o sut de ani.
- Au aprut proiecte online foarte importante, precum
Google Books, cel mai important motor de cutare de
carte... Acesta indexeaz din ce n ce mai multe cri.
- Exact! Dar sunt i cri vechi, pentru c eu aveam
nevoie de lucrri de dinainte de 1900. i iat c am gsit!
- Mai ales cele vechi sunt postate acum pe internet,
pentru c nu mai vorbim de drepturi de autor, iar din
crile noi se pun fragmente.
- Avnd n vedere c termenul de graie este de 70 de
ani, este o arie destul de ntins. S ne gndim c pot fi cri
care au aprut pn n 1940.Pentru cei interesai, cum sunt
eu, mai ales de science fiction-ul clasic, pot gsi cam tot ce
m intereseaz.
- i sunt din ce n ce mai muli entuziati care copiaz
aceste cri i le posteaz pe internet.
- Fr ndoial. Este un efort de benedictin s ncerci s
te duci la o mare bibliotec sau s ncerci s umbli la anticari
sau la buchiniti... Tehnica merge apoi fr probleme, din
acest punct de vedere.
- i crile dumneavoastr, sigur, pas cu pas, or s apar
pe internet din ce n ce mai mult...
- Nu tiu. O s vedem. n privina asta nu vreau s
anticipez.
- C tot vorbim de anticipaie... Este un subiect destul
de des pomenit. Din experiena dumneavoastr, cum
observai trecerea timpului? Trece din ce n ce mai
repede, chiar credei c se ntmpl ceva, se schimb
ceva? Mai ales c vine... misteriosul an 2012.
- Am fost dintotdeauna interesat de lucrurile
misterioase, nc neexplicate. Am i scris cri, mai ales n
ceea ce privete fenomentul OZN. Am publicat mai multe
cri n acest domeniu.
- Al doilea domeniu al dumneavoastr...
- Nu chiar... ntre science fiction i OZN exist Jules
Verne...
- ntr-adevr.
- S nu-l uitm. Pentru mine este un domeniu separat,
cu toate c unele dintre crile lui pot fi nglobate n science
fiction-ul clasic. Uneori el este confundat cu science fictionul, ceea ce nu corespunde realitii, deoarece marea parte a
crilor lui nu corespund genului.Sunt, ntr-adevr, cltorii
extraordinare, dar nu cltorii extraordinare care s apeleze
la aceste elemente de SF. Sigur, unele dintre cele mai
cunoscute romane ale lui, poate i cele mai citite, intr n
aceast categorie, ncepnd cu 20.000 de leghe sub mri,
care este o capodoper incontestabil. Apoi, numeroase
altele. Chiar prima lui carte, Cinci sptmni n balon,
este ntructva, de anticipaie. Sau O cltorie spre centrul
Pmntului, Robur cuceritorul, De la Pmnt la Lun i
n jurul lunii i aa mai departe...
- Turismul este un domeniu de care m ocup de mult

timp i-l iubesc. Putem spune c Jules Verne a anticipat
i turismul, ntr-un fel.
- Fr ndoial, pentru c toate crile lui sunt o invitaie
la cltorie.
- i mai ales la un turism activ.
- Sigur c da. Interesant este c el considera, i a
declarat-o n cteva rnduri, c n crile lui vrea s nfieze
Pmntul.A i fost membru al Societii de Geografie.
- ...i a i cltorit, nu?Era o legend c nu ar fi cltorit
prea mult...
- ...era o legend cu cltorul n fotoliu, care a persistat
pn recent...
- A fost i n America, nu? Un efort foarte mare pentru
acea vreme.
- Da. A ajuns pn la bordul lui Great Eastern, cea mai
mare ambarcaiune a acelor vremuri. A fost pn la Niagara.
n Stpnul lumii, continuarea lui Robur cuceritorul,
red o scen foarte frumoas, de groaz, deprivant.
Aparatul multivalent al lui Robur, care ajunge i el deasupra 51
Niagarei. Acolo sunt imagini pe care le-a pstrat pe retina
memoriei i le red aa cum tia el s fac.
- Cum vedei valorificarea lui Jules Verne n Romnia?n
2005 v-ai concentrat i, pot spune, ne-am concentrat
mpreun pe punerea n prim plan a imaginii lui Jules
Verne i a Castelului din Carpai. De exemplu, avem
legenda lui Dracula, dar avem i Castelul din Carpai. Se
zice c Jules Verne a fost n Romnia, dei se pare c nu
e adevrat.
- ...se zice, doar se zice. Eu am ncercat, din pcate fr
succes, s interesez forurile n drept s organizeze un fel de
cltorie organizat ctre Castelul din Carpai.Ar fi interesai
de aa ceva francezi i europeni n general, americani... Cu
cheltuieli modice, care ar trebui s constea n amenajarea
unui drum mai accesibil dect este acum. Ultima dat am
fost acolo chiar n 2005, i adevrul e c este greu de ajuns
pn sus.
Sperie-m este un slogan care a avut dintotdeauna

succes.S nu ne fie fric de 2012 i de alte speculaii
privind sfritul lumii.
- Castelul din Carpai ar putea fi un nou obiectiv turistic
important, asemeni Castelului Bran...
- Bine, din pcate, rmiele sunt rmie. Din acel
castel mai exist doar zidurile. Turitii pot vizita oricum
zona... Am realizat o emisiune de televiziune consacrat
acestei cltorii, nainte de 1989. Am fost din nou, cu prilejul
acestei comemorri a lui Jules Verne, din 2005, la Cluj, unde
Universitatea a organizat o manifestare extraordinar, cu
specialiti venii din foarte multe ri. A fost un colocviu
perpetuu de cteva zile, n care fiecare a prezentat o
comunicare, iar apoi ni s-a oferit un drum pn la Castelul din
Carpai. i a fost extraordinar! Eu l vedeam a doua oar, dar
din pcate este greu accesibil. Problema este c i turismul
ar trebui s fie interesat de acest aspect. Castelul din Carpai
ar putea s constituie un punct de maxim atracie i cu
| 2014 | #1-2 H E L I O N
INTERVIU
investiii minime. Mi-e team c nici nu este monument
istoric, nu m-am interesat de acest aspect. Dar cred c ar fi
extrem de interesant de gndit, n continuare, la un traseu
turistic, avnd n prim plan castelul, deoarece toat ara
Haegului este splendid i nc puin exploatat.
- La fel ca i Sarmisegetuza, monument tot insuficient
exploatat turistic...
- Sigur. n timpul acelei cltorii, din 2005, ne-am oprit
i la Sarmisegetuza. Era oricum n drum. Cred c aceste
obiective ar constitui un traseu foarte interesant. Doar c
ar trebui s fie create condiii minime de transport. Pn
la poalele Castelului din Carpai drumul este accesibil, de
acolo este o problem... n 2005, cnd am ajuns ultima dat
acolo, au fost condiii foarte vitrege. Am mers prin albia
unui ru... A fost foarte complicat. Nu se poate ajunge acolo
cu automobilul, nici nu cred c ar fi bine, dar ar trebui s se
poat ajunge cu piciorul uor, cu un efort minim, de pas de
plimbare. E drept, am deviat un pic discuia...
- ...da, s revenim la 2012...
52
- ... am fost totdeauna i am rmas pasionat de lucrurile
care se nvecineaz cu misterul. Totui, aceasta este o
chestiune care nu mi se pare c trebuie luat n seam...
- ...Credei c cineva vrea s ne nspimnte, s caute
motive de panic?
- ...pi sperie-m este un slogan care a avut
dintotdeauna succes
- Am avut i Y2K, n anul 2000, legat de ipotetica
disfuncionalitate a computerelor...
- ...bineneles. Nu s-a pus i problema cu meteoritul
care urmeaz s vin i s ne loveasc n 2012, n 2015?
Calendarul Maya i aa mai departe... Bine, dup prerea
mea, nu trebuie s ne fie team de nimic, pentru c nu se
va ntmpla nimic. Dar poate c nu e ru, ca din cnd n
cnd, s mai avem i noi un frison i s ne gndim c suntem
muritori.
- Poate c cel mai mare pericol vine n continuare nu din
afar, ci de la noi...
- Fr ndoial, ceea ce pe mine m preocup.i n
cteva emisiuni de televiziune am vorbit despre asta. Este
faptul c nu ne preocup serios ceea ce se ntmpl cu
natura i faptul c se petrec lucruri foarte grave. Pe de alt
parte, oamenii de tiin au spus foarte limpede c energiile
convenionale vor fi foarte curnd epuizate. i petrolul, i
crbunele, i toate celalalte sunt pe cale de epuizare. n
sfrit, mai este nc o problem, despre care se vorbete,
dar mult prea puin: problema apei. Se pare c peste cteva
decenii, ceea ce la scara istoriei umanitii nu este foarte
mult, vor fi mari probleme n legtur cu apa.Ori, iat, sunt
lucruri la care ar trebui s se gndeasc de acum mai marii
lumii. Ar trebui s mai diminueze efectele polurii. Dar e
trziu, foarte trziu...
- Credei c toate aceste efecte climatice se datoreaz
consumului intens de resurse?
- Da, n mare msur. Arderile sunt cele care
provoac...
- Vremea s-a schimbat un pic
- Da. Sunt acele schimbri de la o perioad la alta. Am
avut acele clduri sufocante, dup care a venit perioada de
ploi toreniale, care ne provoac mari dificulti. Sunt attea
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Diana Daminescu - Synaptics

zone din ar grav afectate. Dac nainte erau rare, acum
avem mai mereu astfel de fenomene. i nu putem s le
punem pe seama ntmplrii.Este limpede c am schimbat
ceva n ordinea naturii, n ordinea desfurrii fireti a
fenomenelor naturale. Am schimbat, e vina noastr i nu ne
grbim suficient s revenim, s ndreptm ce am stricat.
- i aici intervine rolul SF-ului...
- Bine, SF-ul atrage de foarte mult vreme atenia
asupra acelor pericole. Primul pe care l-am descoperit
eu este Edgar Allan Poe, care ntr-una din povestirile lui
vorbete despre felul n care noi am contribuit la distrugerea
naturii.Fabricile care au fcut s se chirceasc vegetaia i
aa mai departe. i gndete-te c asta era n 1840 i ceva...
i dup aceea sunt muli autori de science fiction, chiar n
perioada creia m-am dedicat eu, pn la 1900, care prevd
schimbri catastrofice n ceea ce privete relaia noastr cu
natura.
A vrea s public o carte consacrat

autorilor romni de dinainte de cel de-al doilea Rzboi
Mondial
- Ce proiecte mai avei n plan?
-Deocamdat, pn nu termin aceast carte, nici nu
vreau s m gndesc. Exist un fel de proiect... A vrea
s public o carte consacrat autorilor romni de dinainte
de cel de-al doilea Rzboi Mondial, n care s reiau cteva
INTERVIU
dintre lucrurile publicate, aducndu-le la zi cu ce am mai
aflat ntre timp, s adaug alte cteva nume importante ale
literaturii noastre i s fac o carte care s se cheme, de pild
e un prim gnd dup titlul unuia dintre manuscrisele
lui Macedonski Paradoxe i utopii tiinifice . I-am
consacrat lui Macedonski un studiu destul de amplu ntr-una
din crile mele. Am vorbit i despre Victor Anestin, am un
text despre viziunile urbanistice n secolul XIX n literatura
romn. La acest lucruri a vrea s-l adaug pe Visarion,
creatorul basmului tiinific romnesc, pe Cezar Petrescu,
care are o seam de relaii cu viitorologia i chiar cu SF-ul.S
ne gndim c n Baletul mecanic exist pagini extrem de
interesante n legtur cu un fel de viziune precibernetic a
lui. A vrea s-l adaug pe autorul ardelean despre care am
scris n cartea mea Vrsta de aur a anticipaiei romneti,
Victor Papilian. Iat, s zic aa, o proiecie ndeprtat a
gndurilor mele. Zic ndeprtat pentru c, probabil, dup
ce voi termina istoria anticipaiei franceze, va trebui s fac
o pauz. Am nceput aceast lucrare acum zece ani, prin
2000.Apoi am lsat-o, pentru c am publicat alte cri, cum
se ntmpl de obicei, dar de fapt ea a continua s existe
ca preocupare n sensul adunrii de materiale pentru ea.
Tot timpul am cutat, am gsit. i acum ar mai fi lucruri pe
care ar trebui s le mai adaug, dar am hotrt s m opresc,
pentru c aa nu m opresc niciodat...Pentru c literatura
francez n special este att de bogat n abordarea genului,
nct trebuie s spui la un moment dat halt! i s zici: att
este, nu am omis niciuna dintre figurile importante care
ilustreaz aceast tem a imaginaiei tiinifice ca surs a
literaturii. Astfel c toi autorii importani sunt n carte, dar
i alii mai puin importani, dar care sunt interesani, cred,
pentru cititor, pentru c au avut cte un moment, cte o
sclipire i cte o idee deosebit.
- Acum, de la proiectele dumneavoastr, s abordm
publicistica actual. Cum ai vedea o revist de SF
modern, a prezentului, care s nu atrag doar fanul
nfocat?
- Cred c trebuie s existe i o preocupare pentru
zonele adiacente, colaterale. Ar fi interesant s existe i
o seam de tiri n legtur cu acele descoperiri tiinifice
i tehnice care in de acest efort al imaginaiei care are
nevoie i de tiin i tehnic.
- Avem i partea sociouman, pe de alt parte. Putem
vorbi i de avangard n domenii precum turismul,
sociologia, politica...
- Fr ndoial. Cred c trebuie fcut n aa fel nct
s existe un fir conductor. S nu evadm prea mult, prea
departe, prea n afara preocuprii eseniale. Pentru c,
repet, sunt foarte multe lucruri care se leag i s-au legat
ntotdeauna de science fiction. SF-ul s-a inspirat ntotdeauna
de ceea ce se petrecea n afara lui. S nu uitm c toi cei
care vor citi istoria mea, a literaturii franceze de imaginaie
tiinific, vor vedea c scriitorii au fost ntotdeauna deschii
i ctre aceast zon, n care se petreceau toate aceste
lucruri deosebite, i nu numai n secolul XIX, care este
considerat secolul progresului tiinific. Unii dintre ei asta
sper c va fi o surpriz foarte plcut pentru cei care vor citi
cartea au fost foarte interesai de ceea ce se petrecea n
domeniul tiinei i tehnicii. Nu au fost strini... E o treab
foarte interesant. De pild, romantismul avea dou fee

n funcie de ceea ce se ntmpla n tiin i tehnic. Era
acea fa care respingea toate aceste lucruri, considernd
c ele l ndeprteaz pe om de adevrata frumusee a
poeziei, a prozei artistice etc., iar pe de alt parte erau
scriitorii entuziati i care vedeau n toate aceste lucruri o
nou surs nesecat de inspiraie pentru literatur. i sunt
nume mari ale literaturii franceze care se nscriu n aceast
a doua categorie. Cititorii istoriei, de pild, vor descoperi i
vor redescoperi poeziile lui Victor Hugo, n care vorbete
att de frumos despre cucerirea vzduhului, despre oamenii
care vor ajunge departe, n alte sfere. Puini tiu, pentru
c nu s-au preocupat de aceste aspecte ca mine. Fiind
nfocat tocmai de aceste lucruri, firete c am descoperit
cu ncntare, cum spuneam, c o seam din autorii clasici ai
literaturii franceze nu au fost deloc strini de toate aceste
lucruri care se ntmplau n jurul lor i care deschideau
perspective nebnuite.
- S revenim la actualitate. Deci, avei ncredere n
53
evoluia SF-ului romnesc...
- Acum am impresia c din nou, SF-ul a nceput s
se arate mai viguros dect n ultima perioad, i asta se
datoreaz i unor autori foarte talentai i care au o activitate
continu n domeniu...
- Pe de alt parte, se republic multe cri, colecia Jules
Verne i multe altele...
- Sper ca aceast colecie nou Jules Verne s respecte
anumite norme.M-am mai pronunat n legtur cu ea. Pe
de o parte, s aib respect fa de original i s aib grij
cu traducerile. Nu am putut s urmresc colecia, am fost
foarte prins cu cartea mea i n-am avut timp
- Nu sunt reluri ale celor din anii 70?
- Asta m ntreb. Dac sunt texte reproduse integral
iat un semn de ntrebare. Poate c o parte dintre cei
care vor citi interviul vor avea aceast curiozitate. i mai
este nc o problem, ce ne facem cu acele cri care au
aprut sub numele lui Jules Verne, dar aa cum s-a dovedit
ulterior, au fost substanial refcute de fiul lui? M refer aici
la romanele postume, firete... Asta este o problem foarte
serioas, pentru c ele, de fapt, nu mai sunt ale lui Jules
Verne, ci doar parial.Michel Verne, fiul, a intervenit uneori
masiv n cri, n personaje, n momente de aciune i aa mai
departe. Nu e vorba numai de modificri stilistice. Nu tiu ce
a fcut editura care public seria cltoriilor extraordinare...
Toat energia mea este concentrat pe finalizarea acestei
cri la care in foarte mult, i dup ce termin partea de
bibliografie, care nu este deloc uoar, trebuie s m ocup
de partea de ilustraie, deoarece este o istorie ilustrat.
Evident, cu gravuri i ilustraii din epoca respectiv. Am i
fcut investigaii i sper s reuesc, ntr-adevr, s interesez
cititorii i prin alturarea de texte acestor ilustraii. Unele
dintre cele sunt extraordinare.
- Cu siguran c vor iei cum trebuie. Pn la urm, s
ne orientm dup deviza triumful vistorilor, nu?
- Da (rde). Sper s fie aa. Acum sunt chiar mai puin
preocupat de reeditri i mai mult de ce a putea s fac n
anii care mi-au mai rmas...
| 2014 | #1-2 H E L I O N
DEBUT S.F
PATRICIA VANU
FEBRUARIE
46
Atunci cnd mi folosesc imaginaia, totul primete un

sens, spune PATRICIA VANU, tnra de 17 ani, care este elev
n clasa a XI-a la Colegiul Bnean din Timioara. Este membr
a clubului Helion din 2013. Alturi de Adriana Musc i Daria
Hupov, Patricia Vanu compune o partitur interesant, plin
de sperane i de certitudini.
Proza FEBRUARIE, pe care v-o prezentm n continuare,
este o dovada gritoare a potenialului narativ cu care Patricia Vanu este nzestrat.
H E L I O N #1-2 | 2014 |
DEBUT S.F
- Sunt un nenorocit! Un om de nimic! Cum am
putut s fac asta? Cum am putut s m-njosesc ntr-att,
ca s obin ceva ce nu mi aparine de drept?
Pe msur ce nainta, Cezar se ndeprta tot mai
mult de caban. Nodul de la cravat l simea prea strns
n jurul gtului, iar picturi unsuroase de sudoare i
fceau loc la baza tmplelor sale.
Noaptea i destinuise tainele, iar cerul nnegurat
parc se apleca peste capota mainii. Drumul mrginit
cu lanuri de porumb era aproape gol, potrivindu-se de
minune cu peisajul selenar i sunetele ascunse ale vietilor de noapte. Cezar deschise uurel geamul mainii,
scond din buzunarul interior al sacoului pachetul
nenceput de igri. i-ar fi dorit s nchid ochii pentru
cteva clipe, ca s-i redobndeasc fora fizic. Uitase
cnd dormise linitit ultima dat. Fumul de igar aprea
i disprea constant n aerul ce ptrundea prin fereastra
deschis.
*
Decembrie, cu mult timp n urm. Uliele satului se
transformaser n labirinturi albicioase, aruncnd orice
semn de via n neant. Greutatea covritoare a omtului
blstmat, aa cum obinuiau stenii s-l numeasc, le
ngreunase oamenilor munca n gospodrie, reducndule considerabil din proviziile de lemn la fiecare nou
porie de ger i ninsoare.
Lena i Gic cutaser toate mijloacele prin care
s economiseasc din lemnele pentru foc, alegnd s
gteasc i s se odihneasc n aceeai ncpere. Aceti doi
muncitori naintai prin via se promiseser unul altuia
pe vremea cnd Lena, izgonit din cminul su de fat,
la cei doar aisprezece ani, nu de mult mplinii, cutase
s trudeasc pentru cele trebuincioase la gospodria lui
Gic, brbat vaduvit, la puin timp dup ce trecuse pragul
celor treizeci de ani.
Brbat chipe, mpovrat de amintirea nevestei,
inea acea pensiune tocmai n amintirea acesteia. ntrun mod inexplicabil, tinerica Lena i semna izbitor
decedatei. Lena primise adpost i slujb, dar i respectul
meritat, pn cnd, mai trziu, cei doi au prins drag unul
de altul, iar Gic a luat-o de nevast. O dragoste purtat cu
greutate, ocrt i nedesluit, dar precis i reciproc,
i-a inut pe cei doi legai de-a lungul timpului.
Dar vremurile se nspriser, iar neajunsurile
deveneau din ce n ce mai numeroase. Cei doi i
pierduser sperana c ntr-o zi viaa avea s le mai fac
o bucurie. Lipsurile omeneti struiau, dar binecuvntarea Domnului le pise pragul n ultima clip de speran.
Cezar se nscuse la nceput de martie, sosind cu dou luni
nainte de a-i fi sorocul.
Povara sraciei se legase de copila, care, cu trud i
mil, fusese crescut cretinete, devenind un tnar sntos
i viguros, mndru la chipul i portul su, dar umbrit de
adevrul unei rdcini uscate, prad neajunsului.
De multe ori Cezar cutase rspunsuri, n ncercarea
de a se lmuri pe sine nsui de ce el i nu altcineva.
Ajunsese s cread c asupra sa se abtuse un blestem
din btrni i c Dumnezeu l folosea s rzbune pcatele

neamurilor sale. n capul su el se socotea un martir, un
om menit sacrificiului.
Ce este oceanul cunoaterii izbndei? Nu este
norocul meu s m ademeneasc... de-a avea cugetul
mai iscusit, portul mai nstrit. Sracii ai mei, blestemai
de sracia aceasta, de o soart rea, de un fiu aa ru. Ah,
de-a putea mcar un puin s-mi fie dat, pe care s-l
mnuiesc cum trebuie ca s sap n piatr seac! Dar ce
sunt, ce suntem, ce sunt cei ce ne vd, ce ne aud, sau din
contra, uit s fiu, uit s fie, s vad, s aud... dar ce
foloase am? Unul nu am... nici mcar unul!?
*
Sntos s fii, c n-ai nevoie de ci lturalnice.
Frumusee luntric, unealt mai folositoare dect
cealalt, cea trupeasc. Dar ce va face cel sau cea care, n
chip zeflemitor, a motenit acest har iscoditor, ce ucide
inima i ntunec gndirea? Dar care era costul amorului 55
de fecioar, nestingherit i deplin, att s-i fi fost spus
de cineva.
Glasurile sinelui nu mai ncetaser, graba
lor istovitoare o copleea pe dnsa, ngreunndu-i
respiraia, mai ales cnd nopile i prigoneau somnul.
Pasiunea amorului nemprtit o blestemase, i curmase
goliciunea gndului, i dezbrcase simirea, revelndu-i o
dragoste risipitoare, prea ierttoare, prea viguroas.
Voluptatea propriului trup o cluzea deseori
spre un ntuneric ispititor, ce i ponegrise simul firav,
blestemndu-i dragostea. Dar ce era aceast dragoste?
Aceast dragoste nu o binecuvntase, ci o aruncase
mai adnc n propria-i pierzanie. Cci necesitatea ei nu
ar trebui s robeasc sufletul, ci s l aline, cnd vntul
bate rece. Dar pentru Ilinca nu era aa. Pe ea o aruncase
ntr-o nenorocire crncen, dureroas... vai, dar att de
frumoas!
Alungit n patul cu baldachin, copila nchise ochii
pentru a-i aminti nc odat chipul celui pe care l iubea.
Gndul su adulmeca grbit frnturi, n timp ce chipul
su frumos se lumina treptat la dulcea revedere.
Te-ai nscut cnd? Ieri, azi... am i uitat. i cnd
mi te vei ngropa? Nutresc c poate mine. Dar ce
poruncitoare m gsesc astzi, i oglinda asta ba chiar
mi arat rnjetul sta pofticios. Mi-am mucat buza
att de tare... vd o sngerare, dar durerea unde-i? Ct
de patetic sunt, acest fapt m amuz, m gseam astfel,
mai precis, att de cuttoare de nori n acele prime
sptmni de amorezare. mi vine s rd cu patos, ce-a
mai rde... de mine, nu de altul... nici mcar de el. i cine
e acest el pn la urm? tiu de el doar c e iubit, amintit,
att de viu aici, lng sufleel. Ce bti zvcnite dorule,
dar cine este el? Nu-mi spune, c nu vreau s tiu. Eu
sunt nimicul lui, pe cnd el...
Un jurnal fecioresc se scrie n dile pe cnd fata
ncepe s-i caute simul n cuget i invers. Intervine
strinul, individul hrzit tinerei ntr-un chip de care
aceasta nu se poate nicicum lmuri. Frumuseea tinerei
fete se ponegrete, pofta inimii poftete doliului, ochii
| 2014 | #1-2 H E L I O N
DEBUT S.F
sclipitori devin plngtori... n fine, copila se amorezeaz,
se ntlnete cu o dragoste vrajma, se las vrjit i
uneori, iese pierztoare...

*
Augustul nflcrat. Oraul huruia de o linite
sectuit, cerind pomana cerului. Glceava unor glasuri
ascuite se poticneau pe strzile lturalnice, a cror
srcie se hrnea din mizeria i dezgustul preanaltei
societi. O copil descul i isclise picioruele pe
treptele nflcrate ale verandei, imitnd cu stngcie
micrile unei balerine ilustre, angajat la Teatrul
Naional. Chipul splcit ascundea o fptur usciv, a
crei piele descoperea o frgezime trupeasc accentuat,
pricinuit de hrana care mai mult lipsea, dar i drumurilor
crncene prin toropeal, vara, i mocirl n celelalte luni
blestemate, cnd o nsoea pe mtua sa, s cear poman
de la cei avui.
56
Cezar aproape c se pierduse pe strzile acelui ora.
Cutase mahalaua de ceva timp, iar acum, n cele din
urm, gsind-o, simise oarecum o not de familiaritate.
Acel loc i amintea de acas, de srcia i tristeea ce i
umbreau trecutul. Fcuse civa pai, scuipnd n dezgust
pe aleea cimentat i ptat de noroi.
Aleea Merindelor nr. 23.
Aceasta era adresa pe care Cezar o cuta. Aspectul
casei se diferenia de celelalte barci, improvizate
din resturi de obiecte uzate i buci negricioase de
lemn. Structura acesteia respecta un tipar clasic, fiind
construit din crmid i avnd ferestre largi, acoperite
pe dinuntru cu draperii de culoare stacojie. Acesta i-a
dres glasul, ciocnind potrivit n ua de la intrare. Dup
cteva clipe de ateptare, o femeie corpolent i-a deschis
ua i, fr a-i pune vreo ntrebare, l-a poftit nauntru.
- Mama mi-a spus c ai ajutat-o mai demult. O
cheam Lena. i-o aminteti? Chipul su trda o oarecare
nervozitate, pe care Cezar ncerca s o controleze prin
tonul serios i molcom.
- Nu vreau s-i tiu numele. Presupun c tiu de ce
ai venit. Toi ce-mi pesc pragul vor asta.
- Atunci s nu pierdem timpul, i-a rspuns Cezar
femeii, care acum sttea aezat chiar n faa sa, la masa
din sufragerie.
- Am nevoie s-i tiu numele i un obiect de-al ei
personal. Ai aa ceva acum la tine?
n momentul urmtor, Cezar a scos din buzunar
o clam de pr, care nc pstra cteva fire din uviele
posesoarei.
- Mama mi-a zis c voi avea nevoie de asta.
Femeia rnjise, aruncndu-i privirea n direcia
holului.
- A trecut att de mult timp, dar mi-o amintesc aa
de bine. Era speriat, singur. mi era att de mil de ea.
Cum a fi putut s nu o ajut? E ciudat c istoria se repet.
Oarecum. M rog, haide, spune-mi numele fetei.
- Ilinca. Acesta e numele ei.
*
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Prsise aternuturile n grab, nvelindu-i

voluptatea corporal ntr-un vemnt din satin, primul
pe care l gsise n torentul de isterie ce i cuprinsese
fiina. Un junghi nevzut i sgeta pieptul, tresrind n
cutarea genii i a unei perechi de nclri. Podeaua
lucioas se cutremura la auzul pailor apsai, care acum
se armonizau n lumina diafan din holul casei. Ilinca
gsise geanta, nclase o pereche mai veche de pantofi,
mbrcase pardesiul aezat pe cuier, iar acum minile
sale ineau strns de mnerul uii.
Trntise neglijent ua, zgomotul pierdndu-se n
linitea grea a casei.
*
Vinul fiert, friptura de vit i tartele cu viine nc
erau aezate pe masa din buctrie. Ferestrele erau
deschise, prin ele ptrunznd aerul ngheat de februarie.
Cezar atepta tcut n faa emineului. Focul scnteia,
transformnd treptat lemnele n urme de cenu. n
mintea brbatului struia amintirea dii n care clcase
n casa acelei femei din strada Merindelor. Ochii i
pstra nchii, lsndu-i capul s se sprijine de sptarul
fotoliului. i era team. Ateptarea nu i fcuse plcere
niciodat. i-ar fi dorit ca ea s apar deja. Jocul trebuia
s se termine chiar n seara aceea.
Ua cabanei se deschise silenios, iar nu dup mult
timp vocea Ilinci a umplut tcerea.
- Cezar? Cezar? Unde eti? M-am speriat att de
tare, cnd am vzut mesajul de la tine.
Dup cteva secunde, silueta brbatului s-a
materializat n faa sa, iar primul instinct al acesteia a
fost s-i sar n brae.
Glasul ascuit, moliciuniea buzelor nroite i
frumuseea trupului ei l copleiser imediat. Ilinca
obinuia s l srute ncet, dar n acel moment gesturile
sale cptaser ndrjire, curaj, pasiune. Involuntar,
Cezar s-a lsat prad jocului, uitnd pentru o clip c
acesta nu trebuia s mai aib loc. Niciodat.
- A durat pn s ajungi. Mai mult ca de obicei.
- Am rmas fr benzin pe drum. A trebuit s
atept pe cineva care s m ajute. Un domn drgu s-a
oferit s mearg cu mine pn la o staie de benzin din
apropiere.
- A fi preferat s fie un urcios domnul acela.
Ilinca a rs printre srutri la auzul acestor
cuvinte.
- Las asta... spune-mi, ce s-a ntmplat? Ai spus c
trebuie s vin aici urgent. Nu mai neleg nimic. Ce caui
de fapt aici? Ar fi trebui s fii n vizit la prinii ti.
- Ilinca, te iubesc att de mult.
- tiu asta, spuse ea rznd, dar tot nu mi-ai rspuns
la ntrebri.
- Iart-m c fac asta. Iart-m pentru tot.
Ilinca i-ar fi dorit s pun i mai multe ntrebri.
Srutrile i atingerile ei i pierduser din intensitate.
Doar braele lui Cezar o mai ineau att de aproape. El nu
mai vroia s i asculte vocea n acele ultime clipe, vroia
doar s o simt lng el. Pentru o clip, trupul mplinit
DEBUT S.F
al Ilinci se zbtuse, iar cteva ipete estompate de
sruturile lui asupritoare i fcuser loc n holul rece al
cabanei.
La nceput nu nelesese ce se ntmpl, dar cnd
rceala cuitului i lovise spatele, naintnd spre inim,
tiuse c totul s-a terminat. I-a atins chipul pe care l
iubise att de mult, primind, n sfrit, rspunsul la
ntrebrile sale.
Ultima dat cnd o vzuse, ea i czuse rece n brae.
Transparena simirilor pe care amintirea ei o trezea
l speria uneori. Micrile voluptoase ale femeii din
amintirea sa nc i lsau greutatea asupra podelelor, iar
oglinzile din dormitorul pe care cei doi obinuiau s l
mpart, cumva, nc i redau absena feminitii sale, a
machiajului rozaliu, a rochilor mulate pe coapsele bine
conturate.
Cezar nu i nelesese niciodat tabieturile,
exprimarea covritoare, abundent n teorii despre
via, dar, mai presus de orice, felul ei de a iubi. Cu toate
acestea, i lipsea prezena ei i dragostea pe care nu o
putea nelege, nici simi. Mobilierul din stejar, ferestrele
largi, decorate cu draperii cafenii, se deschideau spre
curtea din spate, unde leagnul ei, zdrenuit de frig, nc
era clatinat de btaia slab a vntului de Octombrie. i-ar
fi dorit s aib curajul s priveasc, s-i nfrunte propria
npast. Cumva, i-ar fi dorit ca acolo s fie ea, s i spun
c a uitat totul, c a iertat, c i nelege acum motivele.
Simea n interiorul su cum frnturi din fiina Ilinci

nc ncearc s se potriveasc, s se agae de btile
inimii sale.
Zmbetul ei l-ar fi ntmpinat astzi, buzele ei i-ar
fi srutat obrajii, iar mai apoi buzele. El i-ar fi ntors
srutul, lsnd-o s se cuibreasc la pieptul su. Acum
s-ar fi ntrebat din nou, cum, femeia aceasta, putea fi
acelai copil din braele sale. Zmbea, dar ochii si erau
pierdui n cutarea unor rspunsuri. La fel ca i Ilinca n
acea sear.

*
Pmntul rmase umezit n urma furtunii. Peisajul
trist al acelei diminei l trgea napoi, n acea sear de
februarie. Degetele sale lungi apucaser o igar, iar
n fundal se auzea radioul. Maya se trezise deja. Era la
buctrie, pregtind micul dejun. Era frumoas. Dar
nu suficient. Pentru ntia oar, acesta nu putea uita. O
57
iubise. Prea mult mult i prea trziu.
Mi-a fi dorit s fi ales cellalt drum. mi este att
de dor de ea. nc mi este team s i pronun numele.
n fiecare sear i visez chipul, o ascult cum mi vorbete.
Dar niciodat nu pot ajunge la ea. Sunt un om meschin,
sectuit de orice lucru bun. Nimic din tot ce am acum nu
poate compensa ce am pierdut n schimb.
Cea de-a 29-a ediie a Concursului Naional de proz scurt HELION

2014 se va desura n urmtoarea formul :
lucrrile, coninnd maximum 30.000 de semne tipografice, vor fi
expediate pe adresa redactiahelion@gmail.com pn la 30 septembrie 2013 (data potei sau a potei electronice).
lucrrile vor fi nsoite de un C.V. al autorului.
Premiile vor fi urmtoarele :
1. Premiul I 800 lei
2. Premiul al II lea 500 lei
3. Premiul al III -lea - 300 lei
Jurizarea va fi fcut n perioada 15 oct. - 30.oct. 2014, iar lucrrile
premiate vor fi anunate n revista HELION on line, numrul din noiembrie 2014.
n ultimii ani, din cauza absenei unor lucrri deosebite, nu s-a mai
acordat premiul I.
Lucrrile premiate, ca i meniunile, vor fi publicate n revistele HELION
(ediia on line i ediia tiprit).
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
CRISTIAN KONCZ
52
TERRAFORMAREA,
NATEREA UNEI PARADIGME
1. Introducere
n articolul tiinific Terraforming Mars, publicat n anul
2000, tnrul, pe atunci fizician danez, Kjetil Gjerde, devenit 10 ani mai trziu un maestru al nanotehnologiilor, prezenta
noiunea de terraformare ca o nou paradigm, migrat din arealul ideatic science-fictional trecutului secol 20 n zona de cercetare serioas, science-facts de la nceputul secolului 21.
Procesul complex de transformare climatic a unei planete,
astfel nct aceasta s devin propice vieii terestre, devenise un
subiect science-fiction ndrgit n zorii erei spaiale. Nu trebuie
s amintim dect doi mari clasici ai genului, Arthur C. Clarke i
Robert A. Heinlein. Primul cu romanul The sands of Mars 1951,
iar cel de-al doilea cu capodopera Stranger in the strangeland 1962. Primul autor, ns, din arealul science-fiction anglo-saxon,
care propune ca idee central terraformarea, se pare c este Olaf
H E L I O N #1-2 | 2014 |
A LT E R N AT I V E
Stapledon, cu al su roman Last and First Men - 1930.
Oceanul, ce se presupunea a acoperi planeta Venus, era
folosit c surs de oxigen printr-un proces de electroliz
la scar planetar, dnd natere atmosferei respirabile
pentru pmnteni.
Migrarea noiunii de terraformare din spaiul
sf spre cercetarea serioas s-a petrecut treptat, pe
msur ce informaiile legate de sistemul solar au crescut exponenial n urma misiunilor de explorare lansate
n ultimii 40 de ani. n acest context, era normal c n
colimator s fie luate planetele mai apropiate de Terra.
Iniial, specialitii de la NASA au fcut corp comun,
exprimnd rezerve fa de fezabilitatea proiectelor imaginate de amatorii de fantezii tiinifice. Ulterior, din
rndurile lor s-au desprins eretici, cel mai cunoscut
fiind Carl Sagan.
n 1961 acesta public teza sa de doctorat n astronomie, avnd ca obiect de studiu atmosfera planetei Venus. Explicaia temperaturilor foarte mari de pe Venus,
dup Sagan, era legat de radiaia solar intens i amplificarea efectului lor caloric prin efectul de ser produs de
concentraia ridicat de CO2 din atmosfera planetei. Carl
Sagan propunea un scenariu de scdere treptat a nivelului de CO2, prin nsmnarea de alge verzi specifice unor
izvoare termale de pe Terra. Algele, mari consumatoare
de dioxid de carbon i generatoare de oxigen, ar fi modificat n timp de cteva milenii atmosfera, anulnd efectul
de ser i pregtind planeta pentru pasul urmtor ecopoeza, crearea unui ecosistem, folosind plante i animale
aduse de pe Pmnt.
Un proiect similar, la scar mult mai mic ns, a
fost dezvoltat n 2012, la jumtate de secol de la ideea
lui Sagan, n largul coastelor canadiene, n Columbia
Britanic, avnd acordul oficialitilor locale i al indienilor din rezervaia aflat pe coasta Pacificului. Acetia
din urm erau disperai din cauza scderii dramatice a
populaiilor piscicole, singura lor surs de venit.
Proiectul a pornit cu finanare de la un miliardar
excentric american, preocupat de fenomenul nclzirii
globale, ce dorea realizarea unui experiment menit s
scad nivelul CO2 din atmosfer, dar nu obinuse acordul autoritilor de mediu din SUA.
Un vapor mineralier a mprtiat peste 100 tone
de pulbere de sulfat de fier, stimulnd creterea excesiv
a planctonului, mare consumator de CO2 din ap i
atmosfer. Ca efect imediat s-a nregistrat creterea
concentraiei de oxigen, concomitent cu scderea CO2.
n faza urmtoare planctonul rezultat, fiind surs de
hran la baza lanului trofic marin, a determinat revenirea tuturor speciilor de peti n zona de coast i creterea
semnificativ a produciei n fermele piscicole amenajate
pe litoralul canadian.
Mai multe organizaii ecologiste conservatoare au
condamnat experimentul, invocnd intervenia uman
hazardat n ecosistem i lipsa datelor privind efectul pe
termen lung. ns adepii terraformrii au considerat experimentul un prim pas n rezolvarea problemei nclzirii
globale, iar finanatorul s-a artat dispus s susin pe
viitor i alte proiecte similare.

2. Bazele teoretice ale terraformrii
Terraformarea ca proces implic modificri
i ajustri sustenabile ale temperaturii, presiunii i
compoziiei gazelor din atmosfera planetei respective,
ct mai aproape ce condiiile de pe Pmnt. De asemenea, are ca deziderat prezena apei n stare lichid. Nivelul radiaiilor ionizante trebuie s fie redus. De aceea e
esenial stratul de ozon din stratosfer (sau alte gaze substitut).
Modelul de studiu cel mai uzitat este planeta Marte.
Pe lng apropierea de Terra, ce prezint un important
avantaj logistic, exist i multe asemnri astro- geofizice,
aproximate prin indicele ESI (Earth Similarity Index). n
cazul lui Marte, indicele ESI are valoarea de 0,64, iar
n cazul mai ndeprtatei Venus de 0,78. Date recente (4
nov. 2013), sosite de la satelitul explorator Kepler, atest
prezena unui numr imens de exoplanete cu indice ESI 59
peste 0,9 (peste 11 milioane) la nivelul Cii Lactee, cea
mai apropiat fiind la 12 ani-lumin de Pmnt. Cteva
date comparative n cadrul Sistemului Solar:
Scenariile gndite (i n viitorul apropiat aplicate)

pentru Marte vor sta la baza terraformrii exoplanetelor
n etap galactic a expansiunii umanitii. Marte are n
stadiul 0, observaional, al interveniei umane, condiii
de via pentru microorganisme i ap n stare solid,
conform misiunii Phoenix Mars Lander din iulie 2008.
Pe baza dovezilor adunate de misiunea spaial Curiosity (august 2012iulie 2013), n prezent se tie c exist
ap potabil pe Marte, sub form de ghea n calotele
polare.
3. Etapele terraformrii
Vom urmri n continuare scenariul terraformrii
planetei Marte, cu principalele probleme ce trebuie rezolvate, modul de rezolvare fiind propus pe baza datelor
aduse de expediiile robotizate ce au amartizat n ultimul
deceniu sau au scanat de pe orbit Planeta Roie. Trebuie
menionat c exerciiul de elaborare a unui plan de terraformare este un proces continuu, datele nou aprute pot
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
fi surprinztoare i pot schimba uneori dramatic prioritile n desfurtorul aciunilor propuse, genernd
noi subclase de paradigme. Un exemplu concludent de
schimbare a prioritilor este legat de planeta Venus. n
1961, cnd Carl Sagan elabora teoria sa privind terraformarea planetei, msurtorile astronomice au permis
determinarea temperaturii din atmosfera venusian n
jurul valorii de 600 K. Studiile fcute n ultimii ani ai
secolului 20 au confirmat aceast temperatur. Noutatea
a venit dup ce prima sond spaial a ptruns n densa
atmosfer din apropierea suprafeei lui Venus. Presiunea
la sol este de peste 90 de bari, pe cnd n modelul imaginat de Carl Sagan era de 4 bari. Aceste date noi legate de
presiunea atmosferic au determinat abandonarea proiectului terraformrii planetei Venus i au nclinat decisiv balana spre Marte.
Abordarea raional, dublat de dorina de a crede
i nelege noua paradigm, pornind de la premisele sale
teoretice, este cheia succesului ntr-un astfel de dem60 ers. Validarea sau invalidarea acestor modele teoretice
aparine viitorului, ns procesul n sine poate furniza
soluii surprinztoare pentru probleme de actualitate
(nclzirea global e doar una dintre ele).
Premisele de la care pornim n cazul planetei Marte
se bazeaz pe suma datelor strnse n ultimii 20 de ani.
tim c planeta a avut n trecutul su ndeprtat (estimat
n urm cu 3,5 milioane de ani sau, altfel spus, n primul
milion de ani de la formare) ap n stare lichid, sub forma unui ocean vast n emisfera nordic i a unei reele de
ruri i lacuri n emisfera sudic. De asemenea, a avut atmosfera bogat n CO2. Se pare c pe msur ce planeta
s-a rcit, CO2-ul a fost nmagazinat sub form de ghea
carbonic la poli i impregnat la nivelul solului (regolitpermafrost). Rarefierea atmosferei protectoare de CO2 a
dus la dispariia efectului de ser i la accelerarea rcirii
planetei. Apa n stare lichid a disprut, mai exist ns
rezerve importante de ghea, n special n calota polar
nordic, ct i, posibil, pe fundul canioanelor, foarte
ntinse ca lungime, unele cu adncimi impresionante, de
peste 10.000 m.
*
sunt:
Etapele pregtitoare ale terraformrii mariene
1. Creterea temperaturii medii de la 210 K la 280

K. Soluii propuse - explozii termonucleare controlate,
oglinzi plasate n spaiu, care s concentreze lumina
solar pe solul marian.
2. Creterea presiunii atmosferice - topirea calotelor polare i a permafrostului ar elibera CO2, crescnd
presiunea atmosferic de la 50 la 150 milibari, chiar pn
la 500 milibari n cazul folosirii CO2 depozitat n regolit.
3. Asigurarea apei n stare lichid n cantiti mari
- prin amenajarea unor rezervoare i conducte amplasate
n subsolul marian din marile canioane.
4. Protecie mpotriva radiaiei UV i cosmice n
faza incipient amenajarea unor megadomuri protejate,
H E L I O N #1-2 | 2014 |
din materii prime extrase i prelucrate de ctre roboi pe

Marte.
5. Accelerarea efectului de ser pentru nclzirea
suprafeei mariene, prin folosirea unor derivati gazoi
fluorurai, eliberai n stratosfer.
Cele 5 etape fiind ndeplinite, se poate trece la
ecosintez, a 6-a etap i cea mai important, n care se
pun bazele unui ecosistem sustenabil, folosind organisme
adaptate prin inginerie genetic la condiiile de mediu.
Literatura science-fiction a sfritului de secol XX
abund n exemple de terraformare, o analiz aproape
exhaustiv a fenomenului, fiind cuprins n Trilogia
Marian lui Kim Stanley Robinson (Marte Rou 1993,
Marte Verde 1994, Marte Albastru 1996).
Structura epic a trilogiei, de tip saga, cu personaje
numeroase i aciune desfurat pe multiple planuri i
de-a lungul mai multor generaii, nu mpiedic autorul s
strecoare cu abilitate toate ipotezele science-based legate
de terraformarea incipient n primul volum Red Mars:
- exploziile termonucleare controlate, menite s
topeasc calotele polare i s elibereze CO2.
- puuri de foarte mare adncime, dnd natere
unor vulcani, cu emisii importante de gaze i cldur.
- oglinzi gigantice plasate n spaiu, concentrnd lumina solar pe suprafa planetei.
- rspndirea n stratosfer a unui amestec de gaze
fluorurate, menite s accelereze efectul de ser.
n al doilea volum (Green Mars) planeta este
pregtit deja pentru etapa ecopoezei, fiind populat
cu plante uni- i multicelulare, obinute prin inginerie
genetic. Manipularea genetic duce la naterea unor
organisme mutante, adaptate condiiilor extreme, i
mari productoare de oxigen, putndu-se vorbi deja de
o biosfer marian.
Ultimul volum al trilogiei (Blue Mars) ne nfieaz
o planet asemntoare Pmntului, cu ruri i oceane,
populat att terestru ct i acvatic cu plante i animale.
Trilogia abund de descrieri pertinente ale proceselor i aciunilor menite s terraformeze Planeta Roie.
Singura mare scpare ar fi faptul c autorul comprim
cele 3 faze ale terraformrii pe durata a 2 secole, probabilitatea derulrii fenomenelor cu o asemenea itez fiind
destul de mic. Demn de remarcat este analiza atent a
aspectelor etice ale interveniei umane la scar planetar.
n roman exist diverse faciuni ce se lupt pentru protejarea organismelor de origine marian, ncercnd s
limiteze interveni auman la strictul necesar. Foarte
interesant este poziia autorului fa de Pmnt. n timp
ce Marte devine Noul Paradis, atrgnd ca un magnet energiile pozitive ale pmntenilor, Terra este zugrvit n
culori sumbre, suprapopulat i sortit pierii, salvarea ei
fiind considerat un demers lipsit de utilitate!
4. Terraformarea n mileniul trei
Ce nouti aduce n domeniul terraformrii primul
deceniu al mileniului trei? Ce noi paradigme se nasc?
Datele acumulate datorit expediiilor mariene robotizate (Curiosity e doar primul dintr-o serie de labo-
A LT E R N AT I V E
ratoare analitice ambulane) au ntregit tabloul realist al
unei planete ngheate, cu atmosfera rarefiat, cu rezerve
de ap doar n stare solid, concentrat n calotele polare. Creterea treptat a temperaturii ar putea permite,
cu resurse energetice i logistice minime, colonizarea
n scop explorator cu echipaje umane, n baze de cercetare asemntoare celor terestre din Antarctica. Dar simultan cu acestea ar putea fi desfurate liber pe solul
marian primele fiine vii, pionierii microbieni. Selectai
cu atenie din familia extremofililor specifici zonelor cu
climatul cel mai dificil de pe Pmnt (gheizere, conuri
vulcanice active), cu un bagaj de super-gene rezistente
la radiaii, adugat prin ingineria genetic, ei ar ncepe
cu adevrat terraformarea. Tehnicile noi de manipulare
genetic, pornind de la secvenializare de ADN natural
i pn la sintez de ADN complet, vor servi la crearea
de mutani microbieni cu diferite roluri, bine definite n
cadrul procesului de terraformare.
Populaiile microbiene (mutani de Chroococcidiopsis sau Carnobacterium), odat eliberate n
noul mediu, vor putea ndeplini sarcini diverse, de la
creterea concentraiei de oxigen n atmosfer, pn la
mbuntirea compoziiei regolitului marian, transformndu-l n sol fertil pentru plante aduse de pe Terra.
n funcie de necesiti, aciunea pionierilor microbieni
va putea fi modulat sau reconvertit prin mesaje genice
transmise cu ajutorul unor tulpini virale cu rol de mesager.
Dup profesorul Marvin Friedman, unul dintre
prinii exobiologiei moderne, descoperirile ultimilor
ani, n ceea ce privete producerea de ADN sintetic, vor
permite amplasarea de laboratoare mobile, complet robotizate, la mare distan, pe Marte sau alt planetint.
Acestea vor putea recepiona sub form de semnal radio i apoi resintetiza mesajul genetic trimis de pe
Terra i, prin intermediul tulpinilor virale mesager, l vor
transmite pionierilor bacterieni, ajungnd n metagenomul acestora: teleportare genetic.
Avalana de informaii venite din domeniul ingineriei genetice cu trimitere direct la exobiologie
surclaseaz datele adunate de misiunile spaiale n
Sistemul Solar. Progresele n acest domeniu sunt evidente, dei existau rezerve la jumtatea secolului 20.
Unul dintre prinii geneticii moderne, savantul american J.B.S. Haldane, afirma, n 1963, c va fi necesar un
mileniu, pn cnd se va reui producerea de ADN sintetic. A fost necesar doar o jumtate de secol pentru a
nregistra aceast reuit.
Sub torentul de informaii noi, paradigmele vechi
se prbuesc, dnd natere altora noi, tot mai ofertante.
Dilemele etice le nsoesc la tot pasul:
- Generm terraformarea spaiului n cutarea Paradisului terestru pierdut sau, mai bine, ne reconfigurm
metagenomic ADN-ul dup chipul, asemnarea i obiceiurile fiecrei Lumi Noi, n care punem mai mult sau
mai puin robotizat piciorul?
61
Radu Cleiu - Clear: Helion 30 de ani

BIBLIOGRAFIE:
Chris McKay - On the Habitability of Mars: an Approach to Planetary Ecosynthesis., 1973
James Oberg - New Earths /1981
McKay, Kasting and Toon - Making Mars Habitable / Nature, 1991
Dr Robert Zubrin - Terraforming, 1993
The Case for Mars, Robert Zubrin, Touchstone,
1997
Terraforming, Martyn J. Fogg, Society of Automotive Engineers ,1995
The Planet Venus, Carl Sagan, Science 24th March
1961 vol. 133 nr. 3456
Terraforming Mars: A Review of Current Research, M.J.Fogg, Adv.Space Res. Vol. 22 nr. 3, 1998
The Ethical Dimensions of Space Settlement,
M.J.Fogg, Space Policy 16, 2000
Ethics and Planetary Engineering, R.H.Haynes,
Moral expertise, 1990
Marvin Friedman - Exobiology ,1996
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
MARIANO MARTIN RODRIGUEZ
62
DISCURS PRESCRIPTIV,
FICIUNE LITERAR I CACOTOPIE:
ORA ADEVRULUI, DE SANTIAGO
EXIMENO, VZUT N CONTEXTUL
ORIGINAR
REZUMAT: Diferite texte recente tind s demonstreze
faptul c ficiunea este un concept care ar trebui difereniat
de cel de naraiune. Inclusiv discursul prescriptiv (norme,
instruciuni etc.) poate servi la crearea unei lumi posibile n
ficiune, fr nevoia unei naraiuni i a unor personaje. ntre
altele, exemplul de ficiune cu zombi, La hora de la verdad
[Ora adevarului] (2003), de Santiago Eximeno, sugereaz
faptul c introducerea elementelor fantastice ntr-un discurs
normativ contribuie la configurarea unui univers ficional
integral, care se caracterizeaz prin trsturile sale distopice.
n aceast oper a lui Eximeno, atunci, cnd prin intermediul
ficiunii, sunt indicate mecanismele prin care Statul poate
exercita o putere prescriptiv n detrimentul comunitii.
Poate fi ficional un text prescriptiv? Poate fi mcar
literar aceast organizare particular a limbajului care este
utilizat pentru a comunica ce trebuie fcut, pentru a se
ajunge la un anumit obiectiv? Cum poate fi compatibil cu
literatura, care este n sine o manifestare liber a creativitii
umane, funciunea esenial a textelor prescriptive de a
stabili norme sau instruciuni de diferite tipuri i cu diferite
scopuri, la care esenialul este s fie nelese i urmate, i,
care, drept urmare, trebuie s fie simple, precise i clare?
Pentru a fi eficace, receptorul trebuie s neleag ntocmai
ceea ce emitorul dorete s comunice. n mod ideal,
textele prescriptive au un caracter neechivoc, iar limbajul
folosit nu este un scop n sine, nici nu are menirea de a
atrage atenia asupra propriei substanialiti, pentru a da
natere unor efecte estetice, o frumusee suficient siei,
independent de orice referent sau funciune. Dimpotriv,
discursul prescriptiv urmrete generarea unor consecine
practice. Spre deosebire de o poezie sau un roman, o norm
H E L I O N #1-2 | 2014 |
sau o instruciune nu are nevoie s produc o anumit

plcere, ci orienteaz aciunea n aceast lume, nu n lumile
imaginare sau ipotetice ale literaturii, filosofiei sau, chiar
i, ale tiinei. De exemplu, o reet i are rostul n felul de
mncare ce va s fie pregtit, urmndu-se instruciunile
acesteia, precum un manual de instruciuni tehnice, care se
ntocmete pentru aparatul pe care trebuie s-l asamblm
sau s-l facem s funcioneze. n ciuda idealismului evident
al multor legi, sub care pare s zac o posibil lume utopic
(dar, poate, i factibil), unde s fie respectate drepturile
omului i exist cu adevrat libertile i democraia, sunt
normele i reglementrile care dicteaz i interzic, prescriu,
n lumea noastr meschin, drept pentru care n ntocmirea
lor se renun la abstraciuni pentru a putea explica, cu
mai mult claritate i putere de persuasiune, cum anume
trebuie s ne pltim impozitele, de exemplu, sau ce are s
se ntmple n practic, dac ne hotrm s nu inem seama
de ordinele puterii, orict de stupide sau de duntoare ar
fi ele.
Aadar, ce e literar n toate acestea? Unde mai rmne
bogata ambiguitate a textului poetic, care nu doar c
permite, dar chiar stimuleaz interpretri diverse, pn ntratt nct bibliotecile ajung s probeze o rbdare infinit,
gzduind pe rafturile lor a nu tiu cta interpretare definitiv
a lui Quijote, Hamlet sau Luceafrul? Unde mai rmne
plcerea dezinteresat (i uneori masochist) a lecturii? La
o prim vedere, discursul prescriptiv i scrierea literar sunt
concepte ntr-att de diferite, c nu ar ncpea nici mcar
discuia unei confluene ntre acestea. Cu toate acestea,
textele pur i, n general, prescriptive nu lipsesc cu totul din
istoria literaturii. Instruciunile, complete ale Le Mesnagier
de Paris, scrise de ctre un burghez, la finele secolului al XIV-
A LT E R N AT I V E
lea, ctre soia sa, inclusiv reete de buctrie, apar ntr-o
colecie dedicat clasicilor medievali francezi, desigur graie
valorii de mrturie vie i detaliat a unei civilizaii, care,
probabil, ne este att de ndeprtat precum o ipotetic
societate din viitor. Interesul istoric i politic, alturi de
frumuseea limbajului, explic motivul pentru care legile
au reuit totui s intre n canonul literar de la codul lui
Hammurabi i pn la Constituia Politic a Monarhiei
Spaniole din 1812, care figureaz n lista textelor clasice ale
literaturii hispanice. Din acest punct de vedere, rigiditatea
retoric al textelor prescriptive, a cror funcionalitate
i scutete, conform concepiei evidente a redactorilor
acestor texte, de orice grij asupra stilului i chiar privitor la
proprietatea si corectitudinea limbii, pare a fi un fenomen
contemporan, care coincide n rest cu o distincie mult mai
clar ntre nscrisul factual i funcional, i scrierea creativ
sau literar, care tinde s se asimileze cu stilul ficional, n
afara domeniului liricii. n schimb, premergtorii notri
aveau o idee mult mai ampl asupra artei cuvntului.
n urma exemplelor citate s-ar putea afirma c anumii
critici i istorici, cu mult posteriori, au atras atenia asupra
unei componente de literalitate a respectivelor, texte
prescriptive care nu se aflase n intenia autorilor lor, dar e
de ajuns s lum n considerare folosirea versului, ca marc
literar evident pentru a observa c discursul prescriptiv
ar putea fi compatibil cu o scriere estetic, dup cum o
demonstreaz artele (adic, instruciuni cu acte n regul)
precum Ars amatoria sau Ars amandi ale lui Ovidiu sau LArt
potique (1674) a lui Nicolas Boileau.
Proza prescriptiv nu era nici ea mereu doar
funcional. n afar de textele poematice n proz ale
unora, scrierile din Manual de instrucciones (Historias de
cronopios y de famas, 1962), de Julio Cortzar, caracterul
satiric, care se degaj din folosirea imaginativ i parodic
a registrului lingvistic prescriptiv, poate fi considerat o
marc hotrtoare pentru determinarea literalitii i n
alte exemple, precum Directions to Servants (1731), de
Jonathan Swift, sau, n vremuri mai moderne, Anxietal
Register B (1969; Alien Accounts, 1982), de John Sladek,
i unele dintre Istruzioni per luso (Il secondo diario
minimo, 1992), de Umberto Eco. Totui, aceste pastie ale
formularelor administrative emise de ctre o putere din
ce n ce mai coercitiv i, implicit, cacotopic, n Sladek,
sau a diferitelor instruciuni i recomandri din cadrul
diferitelor discursuri (istoric, academic etc.) care se revel
drept experimente retorice tratate n manier umoristic,
n Eco, par s mbrace un caracter excepional. De fapt,
nici parodia, nici, cu att mai puin, folosirea versului, nu
contribuie n mod practic la conservarea dimensiunii literare
a cmpului prescriptiv n prezent, dar asta nu nseamn nici
c expresia literar i normativ se disting ntotdeauna n
zilele noastre. Dei rare, exist texte prescriptive recente
care i ncredineaz registrului prescriptiv sarcina de a crea
universuri ficionale, conferind astfel discursului normei
un caracter literar mult mai clar dect n experimentele
satirice menionate ale lui Sladek sau Eco, mai ales dac
inem seama de faptul c ficiunea tinde s se constituie,
n zilele noastre, n marca principal a literalitii obiectelor
lingvistice cu vocaie artistic.
Introducerea pasajelor descriptive de diverse tipuri nu

este un fenomen neobinuit n ficiunea modern, aa cum ar
putea sugera exemple precum scurtul cod n versuri pentru
lupi, situat ntre fantezia fabulistic i abordarea xenofictiv,
intitulat The Law of the Jungle (The Second Jungle
Book, 1895), de Rudyard Kipling, i, n aria culturii populare
contemporane, Charter of the United Federation of Planets1,
care face parte dintr-un document auxiliar care tinde s i
completeze enciclopedia2, de univers ficional nscut ntrun mediu i prin intermediul unui discurs, care nu are nimic
a face cu sfera normei sau a instituiilor, audio-vizualul seriei
de televiziune Star Trek (1966-1969) i continurile sale,
al crui succes a deschis calea unei importante producii
scrise, nu doar n forma naraiunilor, ci i a manualelor i
chiar a documentelor de factur ficto-istoriografic. Textele
prescriptive nu posed o independen funcional nici n
cazul acesta, nici n altele3, ci doar contribuie la mbogirea
unui univers de ficiune preexistent. Ficionalitatea sa este,
carevaszic, derivat. n schimb, operele la care ne referim
se caracterizeaz prin atacarea unei munci, care ar putea 63
prea aproape imposibil la prima vedere, altfel spus, s
obin ca o serie de norme, recomandri sau manuale de
folosin s degaje o lume posibil de caracter fictiv4, fr
a recurge nicidecum la naraiune, dar apelnd la descriere
doar cu scopul expoziiunii auxiliare a normelor sau
instruciunilor, subordonndu-se acestora. nsi existena
lor oblig la un rspuns afirmativ la ntrebarea pe care o
ridicam nc de la nceput, adic, poate fi ficional un text
prescriptiv? Acum nu mai rmne dect s ne ntrebm cum
s-a manifestat fictivitatea n forma prescripiilor n practica
literar real.
Toate textele prescriptive ficionale recente pe care le
cunoatem se pot clasifica ntr-o ampl categorie a literaturii
proiective, mai puin poate cel intitulat Decreto-Lei n 54
(Vises, 2003), de Octvio dos Santos, prin intermediul
cruia un stat, fr o localizare geografic, nici cronologic
sau implicit cacotopic, d natere unui spaiu imaginar
Instituto de Apoio ao Suicdio [Institutul pentru Sprijinirea
Sinuciderilor] (Santos, 2003: 53) cu nuane sarcastice i chiar
absurde. Literatura proiectiv ar cuprinde operele de factur
fantastic, miraculoas, tiinifico-fantastic i, n genere,
dezangajate de orice obligaie de a da impresia c sunt o
reflectare iluzorie a ceea ce n mod convenional se nelege
prin realitate, fie ea exterioar (istorie, obiceiuri, organizare
social sau politic), fie interioar (sentimente, emoii, vise
etc.). n schimb, lumile posibile ale literaturii proiective se
despart considerabil de caracteristicile lumii empirice n
ceea ce privete faptul c se petrecn aceste lumi create
fapte care n respectiva lume empiric nu se pot ntmpla,
din cauza unei imposibiliti pragmatice, poate fizic, poate
spaial sau temporal [se separan considerablemente
de las caractersticas del mundo emprico en cuanto a
que ocurren en estos mundos creados hechos que
en dicho mundo emprico no pueden darse debido a una
imposibilidad pragmtica, quizs fsica, quizs espacial o
temporal] (Moreno, 2010:91), astfel nct se evit din start
confuzia ipotetic ntre aceast lume empiric asupra creia
intenioneaz s acioneze prescripia n general, i acea
lume unde o face, n universul paralel al ficiunii, prescripia
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
imaginar. Existena unor elemente, fr ndoial, fictive
n cadrul textului prescriptiv, indic necesitatea lecturrii
sale ca un obiect ficional, ceea ce distinge acest text de
prescriptiv de altele unde hiperbola i ironia servesc, alturi
de alte mijloace retorice, pentru a conferi dimensiunea de
literalitate unor norme sau instruciuni, care nu mimeaz
existena unor entiti factualmente inexistente i chiar
imposibile (de exemplu, marieni sau zombi), ci doar
altereaz (printr-o deformare de perspectiv, alegorie etc.)
aspectul entitilor pur factuale care populeaz textul literar
prescriptiv. Astfel, de exemplu, sunt factuali servitorii operei
prescriptive menionate a lui Swift, sau toate obiectele din
chestionarul lui Sladek, n vreme ce au un caracter proiectiv
i funcioneaz, n consecin, ca nite mrci ale ficionalitii
animalele antropomorfizate din legea junglei versificat de
Kipling sau viitoarea Federaie a Planetelor Unite. Aadar,
n cadrul acestui tip de prescripii nu se produce conflictul
logico-semantic, pe care l implic introducerea, de natur
exclusiv, n lumea posibil a ficiunii, a unor entiti factuale
64 drept locuri reale sau personaje istorice, pentru c acestea
apar n combinaia cu altele inventate, care ficionalizeaz
automat textul.
Ficiunea proiectiv este cea care este mai clar
legat de existena virtual a unor lumi fictive. Poate din
acest motiv, adic, deoarece confuzia dintre planul factual
i cel fictiv iese a priori din calcul, a fost n mod deosebit
propice pentru experimente cu discursuri alternative la cele
narative, precum fanteziile generate n mod primar prin
apelul la descriere, ntre care se pot enumera, de exemplu,
genuri precum cltoria cosmic vizionar, ncepnd cu
Ctlin Negrea - Digital Shaman 3

H E L I O N #1-2 | 2014 |
ciceronianul Somnium Scipionis (cca. 52 .e.n.) pn la

Star Maker (1937), a lui Olaf Stapledon; panoramele geoetnografice ale utopiei clasice, sau acelea geo-ficionale
urbogonice moderne de la Le citt invisibili (1972), de Italo
Calvino, pe lng ficiunile care adopt limbajul descriptiv al
tiinei pentru a expune proprietile unor entiti imaginare,
precum The Marvellous Properties of Thiotimoline (Only
a Trillion, 1957), de Isaac Asimov, sau Bau und Leben der
Rhinogradentia (1957), de Gerolf Steiner (sub pseudonimul
Harald Stmpke), ntre alte bestiarii fantastice. Acestor
ficiuni non-narative ar trebui s le adugm genul discursiv
care ne ocup i pe care am putea s-l numim, ca o simpl
propunere terminologic, ficio-prescripie, a crui scurt
istorie contemporan o vom revedea nainte de a ne focaliza
asupra unui text n mod deosebit semnificativ pentru bogia
universului su ficional i varietatea mijloacelor utilizate.
Unul dintre primele exemple de texte ficio-descriptive
(post-)moderne este intitulat Manual para maquinistas
marcianos, de Manuel Derqui, al crui manuscris poarta data
de 1961, dei nu a fost publicat dect postum, abia n 2008.
Este vorba despre o ficio-prescripie pur, dup cum indic
nsui titlul (Manual pentru mainiti marieni), pentru c
amplaseaz norma n sfera ficio-tiinific a unui ipotetic
sistem de transporturi de pe o planet deja cunoscut, ct i
nelocuit n momentul scrierii textului. Dup cum o descrie
editoarea sa (Carabantes, 2008: LII-LIII):
unul dintre puinii extrateretri, pe care i putem gsi
n opera sa se afl n povestirea Manual para maquinistas
marcianos, text n a crui not de subsol suntem informai
c este unicul vestigiu al acestei civilizaii descoperit n
Marele Deert Radioactiv de pe Marte. ntr-un ton umoristic
se detaliaz ntr-un compendiu minuios procedurile pe care
aceti mainiti vor trebui s le urmeze pentru a conduce
convoiul. De la sfaturi n caz de altercaii cu ali mainiti,
la ierarhia pe care trebuie s o aib fiecare tren. Un soi de
despotism curios, unde prea puin conteaz ce vrea cltorul,
cum tot att de puin import i mijloacele de care se folosete
Mainistul (ntre altele telepatie, magnetism, extorsiune, iluzii
controlate sau aciunea direct), a crui singur funciune va
fi cea de a-i rade pe ceilali, transformndu-se n Domnul
i Stpnul absolut al convoiului, astfel nct voina sa,
exprimat sau nu, s aib caracter de lege executorie i
inapelabil. Tonul ntregii povestiri este al unui metodic
program plin de indicaii i formaliti de urmat, fiecare mai
nebuneasc, dar pstrndu-se acea logic intern de care
ntregul text are nevoie [Uno de los pocos extraterrestres
que podemos encontrar en su obra se encuentra en el relato
Manual para maquinistas marcianos, texto en cuya anotacin
a pie de pgina se nos informa de que es el nico vestigio
de civilizacin encontrado en el Gran Desierto Radiactivo de
Marte. En clave de humor se va detallando un minucioso
compendio sobre los procedimientos que estos maquinistas
debern seguir para guiar el convoy. Desde consejos en
caso de altercados con otros maquinistas, a la jerarqua que
todo tren debe tener. Una suerte de curioso despotismo en
el que poco importa lo que desee el viajero, como tampoco
los medios de los que se sirva el Maquinista (entre otros
telepata, magnetismo, extorsin, espejismos controlados
o la accin directa), cuya nica funcin ser arrastrar a
A LT E R N AT I V E
los otros, convirtindose en Dueo y Seor Absoluto del
convoy, teniendo su voluntad, expresada o no, carcter de
ley ejecutiva e inapelable. El tono de todo el relato es el de
un metdico programa lleno de indicaciones y formalidades
a seguir, a cual ms disparatada, pero guardando esa lgica
interna que todo texto necesita].
Aceast logic este necesar mai ales dac trebuie
s dea impresia de rigoare a unei norme cu caracter
prescriptiv. Aceast norm deseneaz imaginea unei puteri
omnipotente totalitare asupra unei societi, aceea a
cltorilor sau a plebei, care nu are dect dreptul de a se
supune. Sub ironia i umorul negru de care este mbibat
textul, tabelul de prescripii genereaz un univers dual cu
opresori i oprimai, care se declar n mod retoric tocmai
prin intermediul diferenei discursurilor prescriptive aplicate
unora i altora. n timp ce cltorii sunt supui domniei legii,
a crei expresie semiotic neechivoc este codul legislativ
mprit n titluri i articole care organizeaz sistemic o serie
de ordine i pedepse, ultimul paragraf, destinat mainitilor,
se intituleaz semnificativ Consideraiuni generale i
sfaturi [Consideraciones generales y consejos] i adopt
forma unor simple recomandri. Din aceasta se desprinde
imaginea unei lumi cacotopice de lupt permanent ntre
Mainiti, pn la eliminarea total a indivizilor din convoiul
duman sau din cel propriu [hasta la total eliminacin
de los individuos del convoy enemigo o del suyo propio]
(Derqui, 2008: 607), dar alegerea construciilor verbale
non-imperative exprim egalitatea dintre ei i deferena
care le este datorat, graie faptului c sunt deintorii
puterii pe teritoriul lor (convoiul), n timp ce folosirea
juridic a timpurilor verbale (viitor cu valoare de imperativ
n originalul spaniol) indic, tocmai la nivelul discursului,
relaia de complet subordonare a cltorilor-ceteni n
faa puterii. Alegerea celor dou stiluri normative diferite
contureaz n mod coerent chipul cacotipic al fictivei
civilizaii mariene nainte de autodistrugerea sa radioactiv,
o civilizaie a crei oroare este evideniat tocmai de rceala
obiectiv a normei juridice. A se citi, n aceasta privin, un
pasaj revelator (606):
Articolul: 11. Orice individ sau indivizi vinovai de
a fi nscocit cuvinte sau gnduri dizidente sau nfierbntate
fa de sistemul impus de ctre Mainist va fi pedepsit prin
eliminarea n cuptorul dezintegrator al locomotivei [Artculo
11. Todo individuo o individuos culpables de obrarse
palabras o pensamientos disidentes o tibios respecto al
sistema implantado por el Maquinista ser castigado con la
eliminacin en el horno desintegrador de la locomotora].
Drept contrast, ntre sfaturile ctre Mainiti
figureaz urmtorul (606):
b) n vederea fortificrii voinei comune a
convoiului, este convenabil ca unele dintre eliminri i, n
special, cele din clasele auxiliare, s fie realizate de ctre
Mainist personal, folosind propriul i contondentul apendice
puternic [b) Al objeto de tonificar la voluntad comn del
convoy, es conveniente que algunas de las eliminaciones
y en particular las de las clases auxiliares, sean realizadas
personalmente por el Maquinista, usando de su propio y
contundente apndice caudal].
Acestui exemplu menionat de cacotopie5 ficio-
prescriptiv i se circumscrie, n Romnia, un alt deosebit

experiment timpuriu de folosire ficional a unui discurs
normativ, adic, Domus (1992; versiune definitiv n
Basme geoestaionare, 2008), de Dnu Ungureanu. Acesta
vine s mbogeasc genul prin adoptarea unui al doilea
mare tip de discurs prescriptiv, acela al instruciunilor n
vederea crerii unui mecanism imaginar care ar putea
echivala, n zona literar, obiectelor suprarealiste, cu
diferena fundamental c autorul nu d impresia c ar
cuta o sugestie onirico-poetic a acestor obiecte, ci, mai
degrab aspectul de teroare, nu pe de-a-ntregul diferit de
cel coninut n ficio-prescripia lui Derqui, cu care coincide n
ceea ce privete atenia acordat dimensiunii socio-politice,
pe lng caracterul su de ficiune complet oferit fr
nevoia de a recurge la intrig, la o soluie narativ (Opri,
2008: 47):
n travestiul precisului stil administrativ, Domus este o
povestire indirect. Dei reprezentat ca o scen goal, cadrul
ei se contureaz att de pregnant n filele prospectului,
nct nu mai e nevoie de un subiect i de o rezolvare efectiv: 65
singurul subiect posibil n lumea sa anticipat apare rezolvat
dinainte, n profitul lor, de nscocitorii obiectului K-30.
Acest obiect construit, urmnd instruciunile de o
precizie i o rceal nfiortoare, este o locuin de un tip foarte
deosebit, care i impune prezena abominabil pe msur
ce o edificm n minte n conformitate cu instruciunile
care conformeaz textul. Gradualitatea construciei fictive,
care nsoete i scoate n eviden, tot gradual, expresia
caracterului terifiant al obiectului i al societii care l-a
creat, exploateaz o caracteristic definitorie a acestui tip
de discurs prescriptiv, adic, privitor la natura esenial a
ordinii n care sunt enunate instruciunile, pentru c numai
dac este urmat ntocmai aceast ordine, sarcina (obiectul
sau procesul) la care se refer va fi executat corect, iar, n
acest caz crearea artefactului fictiv i, indirect, a lumii sale. n
Domus, obiectul K-30 este o kasa pe care locatarul poate
(i trebuie) s o construiasc ntr-un mediu nvluit ntr-o
substan necunoscut i ucigtoare, numit POL. Aspectul
locuinei se deduce din descrierea accesoriilor sale (prin
litere i cifre, ca n oricare alt manual de montaj) i, chiar
dac aspectul general spartan se observ cu ochiul liber,
anumite detalii aduc nouti prospective, care fac trimitere
nu doar la pericolul din mediul nconjurtor proiectat, ci i la
aspectul controlator al ordinului socio-politic. De exemplu,
exist un circuit informaional, care funcioneaz automat
n kasa n mod permanent i a crui pana va fi comunicat sub
pedeapsa de ncarcerare pe termen nedeterminat, n timp
ce descrierea sistemului duului indic faptul c nu folosete
doar pentru curenia corporal, ci i pentru alimentaie,
prin intermediul unui gel nutritiv standard, cu administrare
extern, printr-un sistem organizaional care fixeaz i
programul de lucru (de 16 ore) n kasa, care nu poate fi prsit
fr o permisiune prealabil. Aceeai organizare prevede i
procedura de urmat n caz de expulzare, prin catapultare, a
locuitorului n caz de pericol de moarte, posibilitate care nu
pare deloc ieit din comun, judecnd dup Lista accesoriilor
coninute de conteinerul compartimentat e (Ungureanu,
2008: 15), care cuprinde filtre, mnui izolatoare, arme
de foc, butelii de gaz narcotic, acizi i chiar un dispozitiv
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
pentru automblsmare. De fapt, chiar este menionat
ntre utilizrile sugerate pentru kasa enumerate n anexa 2 a
acestor instruciuni, dincolo de izolarea total sau parial i
alte disfuncionalitii, [provocarea controlat a decesului
(16)]. Aceste elemente caracteristice constituie o lume cu
un profil post-apocaliptic, greu locuibil. Cu toate acestea,
nu doar condiiile de mediu sunt cele care par s fi fcut
necesar generarea unui sistem organizaional draconic
pentru societatea care a subzistat, ba chiar i controlul
naterilor i, pe cale de consecin, interzicerea absolut,
n interiorul obiectului K-30, a oricrei activiti care ar
putea conduce la reproducerea persoanei consumatorului
(14). Un Avertisment major!!! indic faptul c [o]biectele
aparinnd gamei K, precum i altele din game similare,
constituie experimente incluse n programul de cercetri
sociale aprobate (15), astfel nct consumatorul este
redus, n aceast lume posibil, la categoria de cobai, a crui
cas este n realitate o colivie n care primete alimentaie i
nu prea poate face altceva dect s lucreze. Individul este
66 redus la stadiul de unelte vii nchise n interiorul obiectului
construit, sub controlul absolut al unei organizaii, despre
care nu se cunoate aproape nimic, inclusiv scopurile i
justificrile reale, motiv pentru care nelinitea kafkian pe
care o inspir ordinea strict a prescripiei (o ordine care
corespunde fr ndoial terorii produse de organizaia
care a emanat respectivele instruciuni) nu poate fi redus
la nivelul unei simple polemici ideologice, spre deosebire
de distopia prospectiv clasic. Confruntarea de idei nu
pare s aib nimic a face cu universul din Domus, chiar
dac denumirea persoanei prin termenul de consumator
face o trimitere indirect la o civilizaie nu cu mult diferit
fa de a noastr, unde pn i chestiunile cele mai
vtmtoare pentru interesele individului sunt comunicate
prin intermediul limbajului pseudo-consensual al publicitii
i propagandei. Nu mai este vorba doar despre strivirea
individului prin intermediul ameninrii cu represiunea, ci de
a-l convinge de faptul c tot ceea ce se dispune prin mandat
totalitar este pentru binele su (14-15):
[Obiectul K-30 asigur cu succes condiiile de securitate
necesare desfurrii unei viei normale a consumatorului.
[...] Prin gradul su de elaborare, impus de criterii riguros
selecionate, complexul standard de boxe corespunde ideal
relaiilor individ-POL, individ-societate, individ-individ].
n felul acesta, un document cu o aparen tehnic att
de inocent, n forma unui manual de montaj i folosin, se
transform ntr-o dezvluire, nici didactic, dar nici calat
ideologic ctre o doctrin sau alta, a unei stri de lucruri
a crei tipologie prospectiv nu este un obstacol pentru
aplicarea la civilizaia noastr, chiar dac pstreaz o marj
n ceea ce privete o eventual ancorare localist cu referire
la contextul curent. n acelai timp, apelul la discursul
prescriptiv elimin orice risc de melodramatism politic sau
personal. Obiectivitatea absolut a textului nu face nimic
altceva dect s intensifice efectul su retoric i, pe cale de
consecin, impresia c nu exist, i nici nu poate exista,
nicio ieire, oarecum analog unei altei importante ficiuni
romneti, Lobocoagularea prefrontal (scris n 1948
i publicat postum, n 1982), de Vasile Voiculescu, n care
discursul istoriografic configureaz o panoram cacotopic
H E L I O N #1-2 | 2014 |
la fel de glacial i disperat, cu deosebirea c Voiculescu

expliciteaz sistemul totalitar, n vreme ce Ungureanu l
prezint prin intermediul unui procedeu eufemistic mai
potrivit pentru timpurilor noastre, unde Puterii i place s
se nconjoare de vlurile de simulacru i disimulare, i unde
legile tind s traseze o lume fantastic eutopic, n faa
creia folosirea discursului prescriptiv n scopuri contrare,
ca n exemplele prezentate, devine cam subversiv.
Acest tip de procedeu critic, prin intermediul unui
discurs neobinuit pentru domeniul ficiunii, aa cum este
cel prescriptiv, este utilizat i de Santiago Eximeno n La
hora de la verdad [Ora adevrului]. Dincolo de interesul
artistic, aceast oper prezint un deosebit interes din
punct de vedere istoric pentru c a aprut nainte de cea
mai faimoas oper care folosete formatul instruciunilor
n varianta unui ghid sau a unui manual tehnic: best-seller-ul
lui Max Brooks, The Zombie Survival Guide (2003). n pofida
acestui fapt, afirmaia potrivit creia volumul de pe urm ar
crea un univers fictiv este discutabil, pentru c epidemia
de zombi pare s aib un caracter ipotetic. Recomandrile
ghidului sunt oferite pentru orice eventualitate, aspect
evideniat prin faptul c printre aceste se numr o serie
de instruciuni diferite, n funcie de gravitatea epidemiei.
Drept urmare, nu exist un postulat fictiv n adevratul
sens al cuvntului; posibilul univers construit nu apare ca
un obiect existent n sfera semiotic a ficiunii, ci abia ca
o posibilitate, ca o lume posibil stricto sensu. Din aceast
perspectiv, ghidul respectiv este tot att de factibil i de
puin fictiv, precum crile care explic formula prin care
s-ar putea ajunge n mod practic pe Marte. Acelai autor
pare s-i fi dat seama despre acest deficit de ficionalitate n
momentul n care adaug un paragraf privitor la Recorded
Attacks, nimic altceva dect o sum de istorisiri despre
atacuri imaginare ale zombilor n trecut, scrise dup retorica
discursului istoriografic. n rest, acelai Brooks va pune n
mod magistral n cadrul ficiunii premisele instruciunilor din
ghid, n special pe cele caracteristici respectivilor zombi, n
urmtorul su Word War Z (2006), al crui model discursiv,
acela al istoriografiei orale, reuete s ntruchipeze un
univers fictiv integral. Acest univers are, repetm, un
precedent ficio-descriptiv clar n felul n care este tratat
cronotopul actual al morilor vii n Ora adevrului, care a
fost publicat cu luni nainte de apariia ghidului lui Brooks 6,
chiar dac nu va fi cuprins ntr-un volum pn la publicarea
lui Bebs jugando con cuchillos (2008).
Autorul spaniol, al crui interes pentru experimentare,
pe baza discursurilor motenite la nivelul construciilor
fictive, poate fi considerat o caracteristic esenial a operei
sale7, prezint aici un raport care elaboreaz Departamentul
de Sntate al Statelor Unite pe pornind de la instruciunile
privitoare la aspectele care trebuiesc urmrite n cazul n
care se produce un prim deces al unei fiine dragi din familie
[elabora el departamento de salud de los Estados Unidos
con las instrucciones sobre cmo proceder en caso de tener
lugar la primera defuncin de un ser querido] (Casas, 2012:
12). Respectivul raport are, la prima vedere, un caracter
descriptiv. D impresia c ar fi vorba pur i simplu de a
explica populaiei care sunt diferitele posibiliti existente
de face fa decesului unei rude, sub forma unei serii de
A LT E R N AT I V E
sfaturi binevoitoare cu scopul de a ajuta cetenii s nfrunte (84). Aceste documente, alturi de aluzia oportun la
greaua ncercare. Statul mizericordios i paternal (sau abilitatea represiv a Statului n cazul unor nendepliniri ale
maternal?) i prezint chipul cel mai solidar, preocupndu- recomandrilor din raport8, i reamintesc cititorului c se afl
se peste msur de bunstarea unor ceteni liberi i, n n faa unui text administrativ i, ca atare, unul prescriptiv,
aparen, responsabili finali pentru deciziile lor, aa cum deoarece administraia public, pentru c aceasta acioneaz
vine indicat i n subtitlu, care d de-o parte pn i termenul prin intermediul textului, i face cunoscut, prin astfel de
de recomandri, pentru a scoate n eviden hotrri pe mijloace, voina sa i preteniile, care sunt obligatorii prin
care trebuie s le ia indivizi independeni. Cu toate acestea, definiie9 i, pe cale de consecin, trstura definitorie a
faptul c aceast libertate nu este dect un simulacru poate discursului este determinat de valoarea sa de regulatoare10.
fi observat n folosirea construciilor imperative n acelai n aceast privin, pasajele descriptive par s ndeplineasc
paragraf unde se manifestase intenia de a lsa o impresie nu doar funciunea de a informa, ci, mai ales, pe aceea de
neltoare de autonomie, deoarece raportul intenioneaz a-i indica ceteanului care trebuie s ia nite hotrri n
s ofere un rspuns la ntrebrile referitoare la msurile privina morii cadrul bine delimitat de aciunea Statului, n
neaprate, la deciziile care trebuiesc luate i la prevederile care i poate exercita acea libertate larg, n aparen, dar
legale cu care ne confruntm atunci cnd moartea va s care este, de fapt, ngrdit de expansiunea competenelor
apar pentru prima dat n familia noastr (Eximeno, 2013: organismelor, publice, i chiar private (firmele de pompe
53a) [las medidas que hemos de adoptar, las decisiones que funebre funcioneaz pn la un anumit punct precum nite
debemos tomar y los requerimientos legales con los que entiti parastatale), n universul pe care Eximeno ajunge
nos enfrentaremos cuando la muerte llegue por primera s-l configureze prin dozarea abil a datelor sale factuale
vez a nuestra familia] (Eximeno, 2008: 77). Sunt decizii care i imaginare. Dincolo de tonul linititor i pozitiv care este 67
trebuie luate n mod obligatoriu n vederea ndeplinirii unor utilizat, detaliile textului tind s orienteze lectura ctre
prevederi legale care, cu toate c sunt disimulate, constituie interpretarea sa ca fiind un produs al unei ordini nesate de
i pe mai departe nucleul tare al documentului.
conotai negative.
Chiar dac aspectul informativ predomin din punct
Spre deosebire de ficio-prescripiile proiective ale lui
de vedere cantitativ, discursul prescriptiv constituie osatura Derqui sau Ungureanu, cea a lui Eximeno pare a fi puternic
ntregului text, care este nesat de fraze unde apar ca ancorat n contextul lumii noastre, n aceste aici i acum,
elemente semantice determinante cuvinte sau expresii i se reflect iluzoriu, precum o copie mimetic a realitii
prescriptive precum trebuie i se impune, pe lng unele contemporane, inclusiv n planul exprimrii. Stilul nsui
verbe la modul imperativ, chiar dac nu att de numeroase, al originalului mpinge realismul textului ctre imitarea
aa cum se potrivete exerciiului eufemistic al puterii prozei curente a traducerilor slabe din englez11, astfel nct
n organizarea contemporan, reflectat, sub forma Eximeno evideniaz prin mijloace lingvistice o situaie de
unei parabole n Ora adevrului. Astfel, rolul central al subordonare politic i cultural care se observ tocmai din
prescripiei n economia operei poate fi observat n nsi cauza adoptrii acelorai recomandri ale centrului imperial
prezentarea grafic, deoarece instituia, care se presupune ca reprezentnd un ghid de urmat i pentru rile subalterne,
c este autoarea textului, subliniaz, prin folosirea unor marcatori o problem care e n mod clar de nivel planetar i care probabil
tipografici, pentru
va fi tratat ntrenumerarea
un mod aseCri primite la redacie
diferitelor
mntor celui urprevederi legale care
mat de modelul
trebuie ndeplinite
nord-american.
(55a)
[diversos
Cu toate acestea,
requerimientos
hegemonia
legales que deben
monocultural
ser
cumplidos]
care exist cu
(81), ct i n cazul
adevrat e comendocumentelor pe
tat ironic n
care trebuie s le
notele de subsol
nainteze
pentru
ale traductorului,
a se putea trece la
care ndeplinesc
varianta alternativ,
funciunea
de
mai
periculoas
de mascare, sugernd ce se asdect
eliminarea
cunde n spatele
cadavrului
prin
noului limbaj de
nhumare
sau
corectitudine
incinerare,
aapolitic dominant
numita depunere
n societate. Astcontrolat
fel, nota 5 explic
(56b)
[encierro
includerea
n
con-trolado]
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
raport a dezminirii totale, aparent inutil n context
respectiv (enumerarea avantajelor sociale ale donrii de
organe), cum c ar exista o pia neagr a vnzri de
inimi (54b) [que exista un mercado negro de venta de
corazones] (80) n ar, din cauza apariiei unui reportaj
care ar denuna desfurarea respectivului trafic, a crui
smn de adevr n lumea ficional creat este rentrit
prin alt not, a 15-a, n pasajul unde ni se indic dificultile
i cheltuielile mari pe care le presupune alimentarea
celor depui din cauza regimului alimentar special. Un alt
comentariu al traductorului este i mai explicit n denunul
la adresa falsitii politicii i administraiei. Guvernul, cum se
cuvine ntr-un stat al bunstrii revelate de fericirea public,
ncurajeaz opiunea donrii complete a defunctului, dup
trecerea celor trei ani regulamentari n care este depus n
instalaiile speciale pentru a putea fi vizitat i ngrijit (inclusiv
chirurgie estetic; s nu uitm c este vorba despre o
societate de consum i a superficialului) de rudele sale i pe
cheltuiala acestor (57a):
68
Donarea complet garanteaz Statului posibilitatea
de a utiliza decedaii n modul n care consider mai potrivit,
odat cu trecerea celor trei ani de depunere controlat.
Realizarea unei donri complete nseamn ncredinarea n
grija Statului, care va ti el s acioneze n orice eventualitate.
Se ntreprind primii pai n direcia controlului i a educrii
rposailor, orientnd programul n direcia crerii de locuri
de munc i spre integrarea social [La donacin completa
garantiza al estado la posibilidad de utilizar a los fallecidos
de la forma que considere ms conveniente transcurridos
los primeros tres aos del encierro controlado. Realizar
una donacin completa es confiar en el estado, que sabr
cmo actuar ante cualquier eventualidad. Estamos dando
los primeros pasos en control y educacin de fallecidos,
orientando el programa hacia la creacin de puestos de
trabajo e integracin social] (85).
Nota 16 a traductorului informeaz despre existena
organizaiilor pentru drepturile omului, care se opun
exploatrii prin munc a celor decedai, n numele unei
viitoare i ndoielnice integrri a acestora n normalitate, dar
aceast exploatare se dovedete a fi tot mai acceptabil i
mai bine vzut, inclusiv folosirea acestora la Hollywood,
ca actori secundari n filmele de groaz. Dincolo de umorul
negru i macabru al acestei aluzii la nfloritoarea industrie
cultural, care prosper n jurul morilor vii, pericolul pe
care acetia n reprezint pentru Umanitate n enciclopedia
ficional, pe care a edificat-o aceast industrie, mai
ales prin intermediul mass-media sau al crilor att de
vndute precum cele ale lui Max Brooks, s-a controlat n
lumea posibil din Ora adevrului. n locul unei epidemii
apocaliptice pe care o presupune creterea constant a
unui numr de ne-mori, o cretere aproape imposibil de
rezolvat i care sperie prin teribilul entropiei maxime, care
ar implica amplificarea acestui numr, pn ntr-att nct s
ajung s-l depeasc pe cel al oamenilor vii i vulnerabili,
masa zombilor se afl n America din ficio-prescripia lui
Eximeno sub control strict. n mod concret, este vorba
despre o Americ, ncarnare a pragmatismului, care,
analiznd chestiunea, a transformat aceste fiine n mn
de lucru gratuit, adic, n sclavi de la care s poat trage un
H E L I O N #1-2 | 2014 |
folos, dup ce n prealabil au fost depui n mod controlat n

acele cldiri mari, foarte bine amenajate (56b) [grandes
edificios excelentemente acondicionados] (84), care par
mai degrab nite lagre de concentrare. Dac inem cont
de faptul c morii vii au servit n mod tradiional drept
simbol al ameninrii, pe care ar fi putut-o reprezenta pentru
puterea constituit, o izbucnire radical de nesupunere
civic, vom nelege n ce msur se ndeprteaz Eximeno
de acea vulgata a hermeneuticii n subiectul zombi12, i cum
inverseaz funciunea simbolic, atunci cnd transform
instinctele metaforic numite revoluionare ale acelora
ntr-un nou impuls pentru construcia unui stat, care, de
la capitalismul liberal avanseaz ctre un capitalism de
Stat nzestrat cu trsturi proprii celor reflectate n marile
distopii moderne. ntre altele, declaraia conform creia
ntoarcerea la sclavie ar fi o iniiativ excelent, care, cu
ajutor tuturor americanilor, s-ar putea transforma odat cu
trecerea anilor ntr-o dovad extraordinar a progresului,
demn de a fi imitat i de restul lumii (57a) [una excelente
iniciativa que, con el apoyo de todos los norteamericanos,
podr convertirse con el paso de los aos en una admirable
muestra de progreso a imitar por el resto del mundo] (8586), pare s fac trimitere la ndoctrinarea generalizat i la
expansionismul ideologic al regimurilor totalitare din secolul
al XX-lea, fapt cruia i se adaug transformarea indivizilor n
obiecte (n cazul acesta, a morilor, n ciuda potenialului de
reumanizare la care se face referire), redui la simple unelte
n cadrul unei mainrii totalizatoare, de care nu pare a fi
posibil s scapi nici mcar mort (sau transformat n zombi).
Nu trebuie s uitm, pe de alt parte, nici faptul c n Ora
adevrului regimul admite iniiativa privat i o anumit
libertate a cetenilor, dar faptul c morii vii, care, firete,
vor fi din ce n ce mai numeroi, sunt donai ctre Stat, ne
duce cu gndul ctre un monopol n formare al forelor
de producie care urmeaz s se reflecte, din perspectiv
administrativ i juridic, ntr-un intervenionism crescut al
Statului n sfera privat, prilejuit de criza zombilor i pe care
tonul prescriptiv al acestor recomandri l dovedete cu
supra de msur. Societatea supus ateniei noastre n Ora
adevrului nu este nc totalitar, dar poate fi considerat
deja cacotopic. n discursul puterii, imitat ntr-o mod foarte
abil n text, nu lipsete nici ideea manipulrii limbajului de
ctre Stat (57a):
Sperm, de asemenea, c, dac vei observa orice
fel de neregul n ceea ce privete serviciile prestate de
agenia funerarcum ar fi tratamente vexatorii la adresa
cadavrului, atitudine nerespectuoas, probleme la al doilea
deces, condiii inumane n cursul depunerii controlate,
utilizarea nepotrivit a cuvntului zombi s le comunicai
aceast fr ntrziere autoritilor locale [Esperamos
asimismo que si observa cualquier tipo de irregularidad en el
trato dispensado por la funeraria como tratos vejatorios
al cadver, actitud irrespetuosa, problemas en el segundo
deceso, condiciones inhumanas en el encierro controlado,
uso indiscriminado de la palabra zombi..., lo comunique
sin dilacin a cualquier autoridad local] (86).
Dincolo de ideea implicit, potrivit creia particularii i
ntreprinderile nu au voie s exercite tratamente vexatorii
i inumane, poate pentru c ar pune sub semnul ntrebrii
A LT E R N AT I V E
monopolul Statului n aceast privin, interzicerea folosirii
cuvntului zombi pentru a-i numi reflect apropierea ntre
folosirea propagandistic a limbajului de ctre regimurile
totalitare din trecut i cel al democraiilor actuale, unde
realitatea nu se schimb, ci doar forma n care ea este
numit, pentru a lsa impresia c, prin schimbarea denumirii,
s-a schimbat i obiectul vizat. Exist, desigur, diferene
evidente ntre cele dou tipuri de exprimri cacotopice,
deoarece limbajul dictaturilor se bazeaz pe o manipulare
mincinoas, n vreme ce, acela folosit de democraiile postmoderne recurge mai degrab la eufemismul generalizat,
i tocmai sub aceast form este ntlnit n lumea posibil
a lui Eximeno, drept o caracteristic fundamental, pn
ntr-att nct se constituie ntr-un element fundamental a
strategiei sale retorice. Ficionalizarea discursului prescriptiv,
care apare drept un element de baz declarat n celelalte
exemple menionate ale genului, este disimulat eufemistic
n Ora adevrului. Jocul oficial de mti al prescripiei,
disimulat, i gsete corespondentul ntr-o semioz
ficional care las impresia unei reprezentativiti depline.
Primele paragrafe din recomandrile Departamentului
Sntii pot fi aplicat, fr nicio modificare antropologiei
actuale, n ceea ce privete moartea, ba chiar ar putea fi
regsite n biografia tehnic funerar pe care autorul pare
s o fi studiat cu atenie i folos. Iniial, abia dac observm
ceva neobinuit, cum ar fi aluzia la locul de odihn al
decedatului (53b) [alojamiento del fallecido] (77), loc de
odihn care ar putea fi neles ca echivalent eufemistic al
noii sale case din cimitir. Aceste indicii devin din ce n ce mai
numeroase pe msur ce avansm cu lectura. Din cele nou
puncte n care este mprit Ora adevrului, pn la finalul
cei de-al patrulea nu exist nicio referin la faptul c decesul
nu va fi fiind ceva definitiv, aa cum a fost dintotdeauna, n
timp ce n al aselea i al aptelea se prescrie ca, la anumite
cadavre (copii, cadavre supuse autopsiei), creierul trebuie
extras nainte de a putea dispune de corp, ntr-un termen
de maximum dou zile. ntre dispoziiunile prevzute, care
fac obiectul celui de-al optulea punct, se afl dou mai puin
obinuite: depunerea controlat i donarea, n vreme ce
alte dou, incinerarea i nhumarea nu difer mult prea mult
de practicile actuale, cu excepia posibilitii expuse a unei
depuneri efemere13. Cele dou posibiliti finale indic faptul
c morii sunt aceia numii n mod curent prin termenul
extrem de nepoliticos de zombi, astfel nct cititorii, la
curent cu enciclopedia ficional de rigoare, i pot explica
amnuntele legate de extragerea creierelor i reuesc s
interpreteze noi eufemisme, precum modalitatea de a
indica antropofagia prin simpla aluzie la anumite produse
care nu se obin foarte uor (56b) [ciertos productos que
no son fciles de conseguir] (85) sau la comportamentul
de prdtor de cadavre, ale cror aciuni se limiteaz
la emisia unei serii incoerente de gemete i o atitudine
neobinuit de violent n prezena fiinelor vii, ajungnd s
realizeze acte de agresivitate extrem, dac nu sunt oprii
(57a) [se limitan a emitir una serie inconexa de gruidos y
mostrarse inusualmente violentos en presencia de seres
vivos, llegando a realizar actos de extrema agresividad si
no se les detiene] (85), ntocmai aa cum sunt prezentai
ei n filme sau la televizor, ncepnd de la filmele primare
ale cronotopului, regizate de George A. Romero (Night

of the Living Dead, 1968, i continurile sale), nainte de
dezvluirea lor ca zombi n paragraful final citat. Utilizarea
eufemismelor ca procedeu de dozare a materiei de ficiune
servete i la sugerarea controlului Statului asupra situaiei,
n contrast total cu ceea ce se ntmpl n mod normal n
ficiunile despre zombi14. Cuvntul care acoper sugereaz
un proces normat n care acel novum perturbator al nemortului a fost integrat n ordinea oficial, ca un element
ca oricare altul din cadrul administraiei, care i cuprinde
i vizeaz pe toi. Din acest punct de vedere, Eximeno
introduce o abordare inedit asupra unui subiect exploatat
mai ales din perspectiva potenialului su de teroare, prin
caracteristica sa de primejdie anunat (sau ateptat)
a unei apocalipse planetare n cadrul creia moartea ar
urma efectiv s nghit o umanitate vzut precum un
organism teribil de finit, precum oricare dintre indivizii care
o compun. nfiorarea i nelinitea pe care o aduce cu sine
ficiunea monstrului sinistru tipic din povestirile fantastice
este substituit complet de stimulul intelectual produs de 69
alt tip de monstru, cel al perspectivei, care se definete
ca fiind acel monstru imposibil din societatea noastr
contemporan, dar plauzibil conform regulilor propriei
noastre lumi empirice i care este folosit ca instrument
retoric pentru a ptrunde mai adnc n nelinitile culturale
ale fiinei umane [aquel monstruo imposible en nuestra
sociedad actual, pero plausible segn las reglas de nuestro
mundo emprico y que es empleado como herramienta
retrica para profundizar en inquietudes culturales del ser
humano] (Moreno, 2011: 477). Zombii din Ora adevrului
nu produc groaza, nici nu au un caracter fantastic, ci
prospectiv i tiinifico-fantastic. n ciuda canibalismului
i al agresivitii, transformarea fiinei umane n monstru
las o marj temporal suficient, pentru ca sistemul s
fie n stare s struneasc monstrul i s-l pun n slujba sa,
supunndu-l domniei imperativelor legale, precum ceilali
membrii ai corpusului social sau, poate, ca un supliment
n vederea exploatrii. Astfel, prezena zombilor, ca
element suprem de ficionalism n cadrul operei, reprezint
elementul suprem care caracterizeaz societatea viitoare15
propus, unde tratamentul aplicat celor decedai servete
drept o foarte expresiv piatr de hotar, pentru a putea
califica aceast proz, din punct de vedere etic i politic,
ca fiind o cacotopie. Eximeno i aduce astfel contribuia
important la scurta, chiar dac valoroasa tradiie a ficioprescripiei prospective cu caracter non-conformist, adic
tradiia recent a regulamentelor creatoare de lumi fictive
care, prin intermediul unei retorici rafinate i originale, ntrun context literar dominat de narativa mai convenional,
utilizeaz propriul discurs normativ al puterii, pentru a
analiza ironic, ab ipso ferro, mijloacele de manipulare a
acestui discurs, care este prezentat mereu astzi ca fiind
manifestarea voinei eutopice a celor care i-o apropriaz,
zice-se n numele binelui comun al tuturor, pmnteni i
marieni, vii i mori. Dimpotriv, Eximeno i predecesorii
si demonstreaz prin fapte c este perfect posibil
construirea unei lumi ficionale consistent, fr nevoia de
a inventa intrigi sau personaje, care nici mcar nu ar putea
exista, ca principiu, ntr-o oper (ficio-)prescriptiv. Aceste
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
ficiuni nu sunt, aadar, povestiri i, n consecin, ilustreaz
observaia evidenei, chiar dac nu este ntotdeauna luat
n considerare de ctre critic, conform creia ficiunea i
naraiunea nu sunt noiuni echivalente i, de aici rezult
interesul su deosebit pentru istoria i teoria literaturii, care
se adaug valorii sale artistice proprii, deloc neglijabil, n
opinia noastr17.
Note:
1. Acesta este titlul cel mai comun. n Star Trek Star
Fleet Technical Manual (1975), de Franz Joseph, acea Cart
se numete Articles of Federation.
2. O caracteristic esenial a lecturii de sciencefiction, chiar dac noiunea este aplicabil oricrui tip de
ficiune nemimetic, ar fi aceea c cunotinele necesare
pentru nelegerea romanului nu trebuie construite toate
pas cu pas, pe msura desfurrii aventurilor personajului,
ci trebuie extrase dintr-o surs bine determinat [les
70 connaissances ncessaires la comprhension du roman
ne sont pas toutes construire, pas pas, au fil des
aventures du personnage, mais elles sont aussi puiser
dans un stock identifi] (Langlet, 2006: 8). Acest bagaj
de teme, argumente i, chiar, mijloace formale, constituie
enciclopedia pragmatic a receptorului de ficiuni. Cum
se realizeaz acest proces de receptare activ, n direcia
construirii enciclopediei ficionale, a fost descris n felul
urmtor: [Cititorul raporteaz universul ficional pe care
tocmai l descoper nu la ceea ce exist cu adevrat, ci la ceea
ce tie sau crede c tie, adic la enciclopedia sa maximal.
Mai susineam c toate aceste cunotinele din acea
enciclopedie de uz personal au aceeai valoare de adevr,
Dana Daminescu - Fifth element

H E L I O N #1-2 | 2014 |
indiferent dac vorbesc despre un spaiu i o istorie reale sau

imaginare; diferena ontologic dintre realitatea obiectiv i
cea ficional dispare n momentul n care ptrunde ntr-un
spaiu imaginar, unul al tuturor posibilitilor. Atunci cnd
citete o carte, lectorul este de fapt cufundat ntr-o alt
lume, n care au existat nu doar Napoleon i al doilea rzboi
mondial, ci i Fabrice del Dongo i al treilea rzboi mondial,
ba chiar cteva sute de rzboaie cu extrateretrii. Au existat,
fiindc aa ne spun scriitorii, iar n universurile ficionale ei
sunt creatori de realitate] (Gheo, 2007: 91-92).
3. De exemplu, Come fare lindiano (Il secondo
diario minimo, 1992), de Umberto Eco, parodiaz imaginii
ridicole oferit despre amerindieni n universul ficional
generic al western-urilor. Menionata lege a junglei a lui
Kipling posed o independen semiotic deplin n cadrul
crii n cadrul creia a aprut, fiind n versuri i prezentat
prin intermediul paratextului, care o precede, ca fiind un
text pseudo-referenial, care ar ilustra un aspect al naraiunii
(normele de comportament al animalelor din fabul), dar
universul ficional inclus n poem este cel creat n ntregul
volum, astfel nct are un caracter auxiliar n enciclopedia
sa, ntr-un fel analog lui Charter din Star Trek, dei cu o
diferen substanial existent ntre imaginea comun a
Cartei Naiunile Unite i o capodoper n versuri i retoric
(n sensul pozitiv, tradiional al acestui cuvnt), precum n
acest poem prescriptiv al lui Kipling.
4. n cadrul criticii literare se produce deseori o
confuzie ntre conceptul logico-filosofic de lume posibil
i cel literar de lume ficional, astfel nct sunt
utilizate ca i cum ar fi interanjabile. De dragul diversitii,
aici folosim expresia de lume posibil ca echivalent al
denumirii de univers ficional (acest termen este mai larg
dect adjectivul fictiv, deoarece ficional este rezultatul
unei operaiuni pragmatice prin care se nelege, datorit
aspectelor imaginar i autonom fa de realitatea factual, o
entitate care nglobeaz elemente imaginate fictive i altele
refereniale). De fapt, lumile ficionale sunt constelaii
concrete de stri de lucruri, care, ca lumi posibile, nu sunt
plsmuite n lumea real. Cu toate acestea, este foarte clar
c lumile posibile, ntr-adevr, nu sunt nfptuite n lume,
dar ele sunt realizabile (nfptuire care explic nsi ideea
de posibilitate), n timp ce lumile fictive nu doar c nu sunt
plsmuite n lume, dar sunt i nerealizabile, din moment ce
aparin unei sfere diferite a posibilitii i a imposibilitii
n general [fictional worlds are concrete constellations
of states of affairs which, like possible worlds, are nonactualized in the world. Yet, it is obvious that possible
worlds are indeed non-actualized but actualizable (an
actualizability that explicate the very idea of possibility),
whereas fictional worlds are non-actualized in the world
but also non-actualizable, belonging to a different sphere of
possibility and impossibility altogether] (Ronen, 1993: 51).
Astfel, lumile ficionale posed o autonomie ontologic,
nemprtit de alte contexte sau alte versiuni ale lumii.
[] Ficionalitatea, ca proprietate pragmatic, depinde n
totalitate de context, dar, n acelai timp, textele ficionale
i marcheaz autonomia tocmai n raport cu respectivul
context [fictional worlds possess an ontological autonomy
not shared by other possibilities or by other world versions.
A LT E R N AT I V E
(...) Fictionality, as a pragmatic property, is wholly contextdependent, but at the same time fictional texts register
their autonomy in relation to this very context] (95). Lumile
ficionale se supun unor reguli logice i semantice proprii,
care sunt paralele i independente de cele care domin lumea
real sau versiunile acesteia considerate reale. Un univers
fictiv este o construcie (lingvistic, n literatur), fiecare fiind
rezultatul unui mod de configurare unic, astfel nct zona
fictiv a entitilor este organizat prin modaliti retorice
de definire, care afirm autonomia i autosuficiena lumii
edificate [the fictional domain of entities is organized by
rhetorical modes of definitization that affirm the autonomy
and self-sufficiency of the world constructed] (143). Aceste
modaliti retorice pot corespunde diferitelor tipuri de
discurs, ntre care se numr i cel prescriptiv, n cazul n
care servete la crearea unei entiti ficionale paralele i
independente din punct de vedere logic sau semantic fa
de lumea real n care opereaz n mod normal prescripia.
5. Aici este folosit termenul de cacotopie pentru a
desemna orice tip de societate pe baza unor coordonate
spaio-temporale, determinate ntr-o lume posibil, ficional sau nu, care se caracterizeaz printr-o serie de trsturi
considerate n mod curent negative, fa de polul opus,
eutopia, ale crei trsturi predominante vor fi cele
considerate ca fiind pozitive, ideale etc. Termenii de utopie
i distopie desemneaz n acest context felul n care
cacotopia i eutopia pot fi transpuse din punct de vedere
discursiv n ficiune, astfel nct utopia (i antiutopia, dac
dorim s introducem criteriul extratextual al valorii) se
caracterizeaz prin implementarea lor printr-un discurs,
n principal descriptiv, iar distopia, prin recurgerea la un
discurs n principal narativ. n utopie, caracterul static
al naraiunii dintr-o lume a crei practic este ngheat
n fixitatea demonstraiei, este anti-romanesc prin
excelen [la staticit narrativa di un mondo la cui stessa
prassi congelata nella fissit della dimostrazione
antiromanzesca per difetto] (Guardamagna, 1980: 25), n
timp ce, n cazul distopiei, noua lume nu este descris, ci
explorat sau vzut; reprezentat prin identificarea cu
punctul de vedere al protagonistului [il mondo nuovo non
descritto, ma esplorato o vissuto; rappresentato attraverso
limmedesimazione col punto di vista del protagonista]
(34), iar distopia este, aadar, roman [la distopia quindi
romanzo] (35-36).
6. The Zombie Survival Guide a aprut n septembrie
2003. La hora de la verdad a fost publicat pentru prima
dat n martie 2003, n volumul 9 (Seria a 2-a) a antologiei,
numr care a fost comentat n revista electronic
argentinian Axxn n 21 august 2003.
7. Santiago Eximeno (n.Madrid, 1973) este un scriitor
hotrt s elimine graniele ncetenite dintre marea
literatur i aa-numita paraliteratur, urmnd o abordare
literar frecvent n rndurile autorilor din generaia sa
pentru care genurile tematice dispreuite de cei care dicteaz
canonul (mai ales literatura science-fiction i de groaz
n cazul autorului nostru) este cultivat cu aceeai grij
structural, retoric i stilistic, precum n cazul ficiunilor
care aparin tipurile consacrate de ctre instituia literar, n
afara faptului c le alterneaz n cadrul produciei lor literare i
chiar n aceeai colecie de povestiri, volume a cror varietate

intrinsec uureaz coexistena genurilor i a discursurilor,
motiv pentru care sunt preferate de aceti scriitori. Eximeno,
nsui, este cunoscut mai ales pentru naraiunile scurte
i micropovestiri, fiind unul dintre scriitorii de referin
pentru povestirile de groaz din Spania, cu lucrri traduse n
mai multe limbi [uno de los referentes del cuento de terror
en Espaa, con obra traducida a varios idiomas] (Moreno,
2009: 365). Ora adevrului se circumscrie unui proiect de
mbogire formal a literaturii fantastice prin intermediul
adoptrii unor procedee discursive nnoitoare. A publicat,
de exemplu, n 2012, Refranero zombi, care adapteaz
proverbele i zictorile populare la universul morilor vii,
aa cum acesta se contureaz n enciclopedia generic
alimentat de cinematografie, televiziune, literatur i benzi
desenate. Anterior, repetase experiena ficio-prescripiei
atunci, cnd a inclus n volumul su de povestiri fantastice
i de groaz Obituario privado (2010) textul intitulat Tu
beb diablico, care reprezint o parodie la manualele
de auto-ajutorare, atribuit unei autoare imaginare, care le 71
explic viitoarelor mame felul n care trebuie s fac fa
corect onoarei de a da natere i a crete, pn la momentul
emanciprii sale precoce, un bebelu-diavol. Aceast ficioprescripie nu este lipsit de caliti, n comparaie cu Ora
adevrului, dar obiectivul su pare s fie mai degrab ludic,
astfel nct enciclopedia motivelor tipice privind posedarea
de diavol, inculcate de cinematografie n cultura popular,
servete la introducerea unei dimensiuni fantastice, de
asemenea parodic, a ceea ce pare s fie la o prim vedere
un joc literar, unde se satirizeaz mai ales indigestul stil de
fals camaraderie, frecvent n cazul acestor texte produse
pentru larg consum.
8. De exemplu, [l]egile actuale interzic practicarea
de nhumri fie ele definitive, fie temporare, pe proprieti
private, cei care o fac fiind pasibili de pedepse, chiar
soldate cu nchisoarea pe perioade de peste un an (55b)
[las leyes actuales prohben realizar enterramientos, tanto
permanentes como no permanentes, en propiedades
privadas, bajo penas que pueden conllevar incluso el ingreso
en prisin por perodos superiores a un ao] (82-83).
9. Prin originea sa, administraiacel puin
administraia public [] este o form de putere. Ea
se folosete n mod natural de caracterul su autoritar i
de preeminena de care beneficiaz n faa particularilor.
Ea comand, i se impune, n caz de rezisten, prin fora
organizat aflat sub monopolul Statului. Aadar, a o sili s
se plieze pe nite reguli a cror respectare o cere o persoan
administrat, ar nsemna s mearg mpotriva naturii sale
profunde [Par son origine, ladministration du moins
ladministration publique (...) est une forme de pouvoir.
Elle participe naturellement de son caractre autoritaire,
et de sa transcendance par rapport aux particuliers. Elle
commande, et simpose, en cas de rsistance, par la force
organise dont ltat dtient le monopole. Lobliger, ds
lors, se plier des rgles dont ladministr puisse exiger
le respect, cest aller lencontre de sa nature profonde]
(Rivero, 1994: 268c).
10. Textul administrativ are valoare juridic i textul
juridic este un text prescriptiv. i asta ce nseamn? nseamn
| 2014 | #1-2 H E L I O N
A LT E R N AT I V E
mai ales c textul juridic este nzestrat, n ansamblu, cu o
funciune pragmatic anume, care l face s fie un ansamblu
de mesaje al cror sens iminent este acela de a dirija, orienta
sau regla aciunile umane [el texto jurdico es un texto
prescriptivo. Qu quiere decir esto? Quiere decir sobre todo
que el texto jurdico est dotado, como una totalidad, de una
funcin pragmtica determinada que le hace ser un conjunto
de mensajes cuyo sentido inmanente es dirigir, orientar
o regular las acciones humanas] (Robles Morchn, 2006:
69). Aceast funciune pragmatic se repercuteaz asupra
ntregului text, care devine n totalitate regulator, deoarece
este intens mediatizat n sensul acesta: Toate elementele
care apar n textul juridic i capt sensul profund sau
adevrat n cadrul unitii de sens care este regulamentul.
[] n textul juridic nu gsim definiii, nici naraiuni, ci mai
ales indicaii privitoare la definiii i naraiuni. Principiul
care beneficiaz de o prioritate pragmatic este, aadar,
un principiu ontologic al textul [Todos los elementos
que aparecen en el texto jurdico adquieren su significado
72 profundo o verdadero en el marco de la totalidad de
significado que es el ordenamiento. (...) En un texto jurdico
no encontramos definiciones ni narraciones, sino todo lo ms
prescripciones de definiciones o narraciones. El principio de
prioridad pragmtica, por lo tanto, es un principio ontolgico
del texto] (73). Tampoco las descripciones pueden ser sino
elementos discursivos auxiliares, por muy extensas que
sean, porque norma are ntotdeauna un sens director sau
prescriptiv, niciodat descriptiv, motiv pentru care referina
la aciune face parte din sensul su intrinsec. Conceptul de
norm nu are sens dect n legtur cu conceptul de aciune
[la norma tiene siempre un sentido directivo o prescriptivo,
nunca descriptivo, por lo que la referencia a la accin forma
parte de su sentido intrnseco. El concepto de norma no
tiene sentido sino en relacin con el concepto de accin]
(38-39).
11. De exemplu, Ora adevrului este semnat de
Departamentul pentru Sntate al Statelor Unite (57a)
[Departamento de Salud de Estados Unidos] (86), instituie
al crui echivalent romnesc este pur i simplu Ministerul
Sntii. Renunarea intenionat la termenul corect
din limba naional n favoarea unui calc facil ilustreaz
nu numai incultura lingvistic generalizat, ci i faptul c
instituiile marii puteri nord-americane sunt cunoscute chiar
mai bine dect acelea din propria ar, din cauza hegemoniei
americane, care domin ideariul colectiv contemporan.
12. Zombii pot fi identificaii foarte uor cu poporul. n
accepiunea sa marxist ar fi o sum de frici fa de masele
furioase din partea celui care crede c poate deine puterea;
n accepiunea sa de societate ar putea fi interpretat ca
fiind aceast nstrinarea capitalului sau nude care
suferim [A los zombis se les puede identificar rpidamente
con el pueblo. En su acepcin marxista recogera los miedos
a las masas enfurecidas por parte del que cree detentar el
poder; en su acepcin de sociedada se podra interpretar
como esa alienacin del capital o no que sufriramos]
(Murcia, 2009: 9). Identificarea zombiului ca fiind un oprimat
al sistemului (capitalist, cum altfel?) a fcut anumii oponeni
ultracomuniti s-l propun ca suprem ideal social, din moment
ce capitalismul nu ar putea fi nvins dect prin zombificare,
H E L I O N #1-2 | 2014 |
adic, prin renunarea la orice urm de egou individualizat

i subiectiv: Capitalismul depinde de contiina noastr
de sine ca fiine dotate cu o contiin individual, pentru a
putea zdrnici dezvoltarea colectiv revoluionar, i pentru
a ntri atitudinea, care l pune n micare, aceea c fiecare
trebuie s-i urmreasc propriile interese. n mod normal,
post-umanitatea nu va putea fi atins dect n momentul n
care vom distruge egoul [Capitalism depends on our sense
of ourselves as having individual consciousness to prohibit
the development of a revolutionary collective and to bolster
the attitude that drives it: every man for himself. Appositely,
posthumanity catransn only really be attained when we put
the trigger on the ego] (Lauro, Embry, 2008: 106); cu alte
cuvinte, acum, ntr-o epoc n care capitalismul mondial
exclude orice ncercare de retragere din sistem, singura
opiune este stingerea sistemului, i a individului o dat cu
el [here, in an era where global capitalism forecloses all
attempts to withdraw from the system, the only option is to
shut down the system, and the individual with it] (107-108).
13. Trebuie s menionm n aceast privin c practica
ngroprii ne-definitive exist n diferite regiuni europene (de
exemplu n anumite zone rurale din Romnia i Republica
Moldova), unde exist obiceiul de a dezgropa morii dup un
an de la nhumare, i s li se spele oasele nainte de a purcede
la a doua nhumare.
14. O panoram destul de complet a acestui tip de
ficiune, inclusiv manifestrile sale literare, n general puin
luate n serios de critica academic, este reprezentat de
opera lui Twohy (2008).
15. Notele traductorului localizeaz n timp intriga
prin menionarea textelor editate sau a emisiunilor difuzate
ulterior publicrii Orei Adevrului, cel mai trziu purtnd
data de 2016. Ficiunea are i o dimensiune ucronic, atunci
cnd menioneaz personaje reale, precum neurologul Oliver
Sacks i Suveranul Pontif Ioan Paul al II-lea, deja decedat la data
includerii textului n volum. Aceste date i nume contribuie
la contextualizarea prin referine a lumii posibile. Dat fiind
c discursul prescriptiv se caracterizeaz prin existena unui
emitor impersonal i a unui destinatar universal ntr-un
prezent etern ideal, numele de persoane nu pot aprea n
mod normal n acest discurs. Excluderea existenei chiar i
a unui singur personaj reprezint un obstacol important n
calea ficionalizrii, ceea ce poate explica raritatea genului
de care ne ocupm. ntr-adevr, Eximeno trebuie s ias din
spaiul textual prescriptiv pentru a putea introduce figuri
istorice reale care s permit ancorarea ficiunii sale ntr-un
anumit timp. n schimb n cele ale lui Kipling, Derqui, Santos
sau Ungureanu nu exist o localizare temporal att de
concret.
17. Ne exprimm mulumirea stimabilului nostru
traductor, Darius Dragomir, ale crui, observaii ne-au
permis s corectm anumite erori strecurate n manuscrisul
original.
Bibliografie:
CARABANTES DE LAS HERAS, Isabel (2008): Manuel

Derqui, un escritor de calado, n Manuel Derqui, Todos los
cuentos, pp. VII-XCVI. Zaragoza: Larumbe.
A LT E R N AT I V E
73
Vlad Alex - Mechanical Bird

CASAS, Ana (2012): Prlogo, n Las mil caras del
monstruo, 5-15. Sevilla: Bracket Cultura.
DERQUI, Manuel (2008): Manual de maquinistas
marcianos, n Todos los cuentos, pp. 602-607. Zaragoza:
Larumbe.
EXIMENO, Santiago (2008): La hora de la verdad, n
Bebs jugando con cuchillos, pp. 77-86. Sevilla: AJEC.
____ (2013): Ora adevrului. Trad. i pref. de Darius
Dragomir. Helion, 3-4: 52-57.
GHEO, Radu Pavel (2007): Despre science fiction.
Bucureti: Tritonic.
GUARDAMAGNA, Daniela (1980): Analisi dellincubo.
Lutopia negativa da Swift alla fantascienza. Roma: Bulzoni.
LANGLET, Irne (2006): La Science-fiction. Lecture et
potique dun genre littraire. Paris: Armand Colin.
LAURO, Sarah Juliet; EMBRY, Karen (2008): A
Zombie Manifesto: The Nonhuman Condition in the Era of
Advanced Capitalism. boundary, 2, 35: 85-108. boundary2.
dukejournals.org/content/35/1/85.full.pdf
MORENO, Fernando ngel (2009): Las identidades
narradora y receptora del microrrelato en la obra de
Santiago Eximeno, n Salvador Montesa (ed.), Narrativas
de la posmodernidad, del cuento al microrrelato, pp. 365370. Mlaga, Publicaciones del Congreso de Literatura
Espaola Contempornea.
_____ (2010): Teora de la literatura de ciencia ficcin:
Potica y retrica de lo prospectivo. Vitoria: Portal.
_____ (2011): El monstruo prospectivo: el otro desde

la ciencia ficcin. Signa, 20: 470-493. dialnet.unirioja.es/
servlet/articulo?codigo=3362914
MURCIA, Alberto (2009): Todos nosotros zombis (o
del cine sobre existir). Hlice, 12: 5-15. www.revistahelice.
com/revista/Helice_12.pdf
OPRI, Mircea (2008): Cronici de familie: SF-ul
romnesc dup anul 2000 (despre Domus, pp. 45-47).
Cluj-Napoca: Casa Crii de tiin.
RIVERO, Jean (1994): Administratif (droit), n
Encyclopaedia Universalis, tomo 1, pp. 268b-274c. Paris:
Encyclopaedia Universalis.
ROBLES MORCHN (20062): El Derecho como texto
(Cuatro estudios de Teora comunicacional del Derecho).
Madrid: Thomson Civitas.
RONEN, Ruth (1993): Possible Worlds in Literary
Theory. Cambridge: Cambridge University Press.
SANTOS, Octvio dos (2003): Decreto-Lei n 54, n
Vises, pp. 52-60. Lisboa: Hugin.
TWOHY, Margaret (2008): From Voodoo to Viruses:
The Evolution of the Zombie in Twentieth Century Popular
Culture. Dublin: Trinity College. http://www.moshspace.
com/theses/zombie_thesis.pdf
UNGUREANU, Danu (2008): Domus, n Basme
geostaionare, pp. 7-16. Timioara: Bastion.

Traducere din spaniol de Darius Dragomir

| 2014 | #1-2 H E L I O N
CONTRAPUNCT
MIRCEA OPRITA
,
66
CRAI NOI LA UMBRA

INTERNETULUI
Prin anii 80-90 din secolul trecut, Mircea Liviu Goga ajunsese
s se manifeste ca un autor demn de atenia noastr, semnnd
mai multe povestiri alegorice nzestrate cu for liric i imaginaie
provocatoare, dintre care pomenesc acum doarMuuroiul de furnici,
Vntorul de grauri i N-a venit vremea. Dei mi propusesem ca
n sinteza mea de istorie a genului SF s nu m ocup dect de cei
trecui de faza debutului editorial, am discutat totui i aceste lucrri
ale tnrului, pe atunci, anticipator craiovean, fiindc le gsisem
interesante pentru momentul de basculare a genului, dinspre un mod
de a scrie pe care acum l numim clasic, spre nite experiene mai
dezinhibate din punct de vedere compoziional i stilistic. Apoi, n
vnzoleala postrevoluionar i nu m refer neaprat la cea politic,
H E L I O N #1-2 | 2014 |
CONTRAPUNCT
m rezum la cea cultural, editorial i la anomaliile legate de
difuzarea crii, mi l-am nchipuit pe autor acaparat cu totul
de gazetria pe care aflasem c o fcea la Studioul regional
de radio din Oltenia, nstrinat de elanurile literare exhibate
pn atunci, aadar pierdut din plutonul optzecist tocmai
cnd optzecitii din literatura general strngeau rndurile,
mai ambiioi ca oricnd s se impun i individual, i ca
generaie.
O brour cu patru dintre povestirile sale, publicat
de Editura Labirint n 1990 sub titlulCrucea Sudului,a trecut
aproape neobservat.
Prin urmare, m-am bucurat s-l regsesc pe M.L. Goga
printre cei nscrii n 2011 la concursul de romane al Editurii
Eagle. Era un semnal c nu abandonase genul, ci dimpotriv,
gsea de cuviin s treac de la povestire, pentru care
demonstrase odinioar c are talent, la specia mai dificil
ce pretinde nu doar amploare i rbdare, ci i construcie
ngrijit. Reuita metamorfozei a fost, de altfel, prompt
atestat de confrai pe care i preuiesc i care au avut ansa
s parcurg Insula pescruilor naintea mea. Ceea ce n-a
scpat niciunui critic i nici n-ar putea s scape cititorilor ct
de ct orientai n literatura secolului al XX-lea este relaia
n care i plaseaz scriitorul craiovean propria fantazare
literar cu celebrul roman al lui Mateiu I. Caragiale,Craii de
Curtea-Veche.O relaie esenialmentediscret,afirm eu (chiar
dac destule aluzii din text se ndreapt ntr-acolo). i asta n
ciuda faptului c naratorul ine s-o pun n lumin aproape
ostentativ, nc din primele pagini ale crii de la Eagle, prin
refuzul de a da personajelor alte nume dect apelativele
mateine: Paadia, Pirgu, Pantazi.
Asta nu nseamn c li se copiaz i identitile.
Asemnrile sfresc la nivel de aparen i, dei i vom vedea
pe noii crai preocupai la rndul lor de comportamentul
boem i de poza aristocratic de boier al minii, nimic nu
mai ine aici de crepuscular, de decadena fanariot-balcanic,
de desfrnarea orgiastic pe care critica interbelic n-a ezitat
s-o vad izvornd din tablourile lui Hieronymus Bosch. n
aceast rentrupare convenional, Pantazi, Paadia i Pirgu
ptrund de-a dreptul n atmosfera computerelor personale
i a internetului, iar boema lor dei trit cu bucurie i
mereu subliniat de autor nu trece dincolo de specificul
unei nevinovate i eterne boeme studeneti. Paadia este
student la Arte Plastice, pe Pantazi l frmnt subtilitile
Fizicii teoretice, pn i Pirgu, cel ce avea la Mateiu Caragiale
zestrea cea mai ncrcat sub aspectul vulgaritii, viciului i
imoralitii supreme, devine nInsula pescruilorun discipol
angajat la dou muze, Istoria i Psihologia. Crailcurile
celor trei nu ies din obinuitul interes al tinerimii pentru baruri
i sex; chiar desfurndu-se ntr-un Bucureti contemporan
(contemporan nou, trebuie fcut precizarea), n-au nicio
tangen cu spiritul grobian al mahalalei.
La nivelul povetii sale epice, romanul descrie obsesia
personajului Pantazi (care ndeplinete n carte i funcia de
narator) pentru influenarea tiinific a evenimentelor n
curs de desfurare. Experimentul cel mai tentant i, totodat,
cel mai spectaculos n caz de reuit e dat de ctigul la
loterie. Motivul poate prea trivial pentru un explorator al
fizicii cuantice, nu ns i pentru un tnr care i-ar rezolva cu
o mare lovitur socotelile financiare ale ntregii viei. n plus,
autorul creeaz astfel i o similitudine de situaie cu Pantazi

cel original, care, de asemenea, se trezea mbogit peste
noapte de o motenire nesperat. n rezolvarea problemei
sale mai degrab intelectuale dect una de patim arghirofil,
personajul lui Mircea Liviu Goga antreneaz teoriile cele mai
savante de la Niels Bohr sau Hugh Everett, pn la David
Bohm i ali fizicieni de azi specializai la modul neortodox
n teoria cuantumului. El nu se jeneaz nici de unele incitante
alunecri n doctrine mai puin tiinifice, fiindc obiectivul
nsui al insolitelor sale cercetri pare s in i de o divinaie
inspirat:
Deci un fel de woodoo. Alegi ase numere i faci n aa
fel nct ele s se reproduc identic la marea extragere.
E posibil prin sincronicitate. Dar sincronicitatea cere
semnificaie. Semnificaia nu are neles dincolo de
contiin. Iar contiina trebuie s fie alterat, deoarece,
n starea normal a acesteia, lipsete concentrarea
nainte de-a adormi, spre ziu, cnd am ajuns acas,
mi-am amintit de modul n care aciunea mai multor 75
contiine poate schimba probabilitile. Mai muli la un
loc nseamn mult mai mult for. Mai muli la un loc,
toi aflai n stare alterat de contiin, nseamn i mai
mult for.
Computerul lui Pantazi e nhmat la sarcinile acestei
ipoteze menite s precipite haosul pe o coordonat dorit
a realitii:
Am nceput prin a prelua de pe internet extragerile loto
din ultimii cinci ani. Am obinut un ir de numere aparent
aleatorii. Dar nu sunt aa mi-am spus. n spatele
haosului exist ntotdeauna o ordine ascuns.
Exist un model matematic care poate face ca un semnal
aparent aleator s se transforme ntr-un mnunchi de
unde periodice. n matematic, transformata Fourier
se aplic unei funcii complexe i produce o alt funcie
complex, care conine aceeai informaie ca funcia
original, dar reorganizat dup frecvenele componente.
Eu nu cunoteam funcia original, dar puteam considera
irul numerelor extrase ca fiind momente n care unda
colapseaz. Operarea cu elemente discrete era util
pentru computerul care i el funciona numeric i nu
analogic. Puteam s-l fac s calculeze ecuaiile unor
pachete de unde a cror rezultant, ntre un moment
sau altul, s reprezinte cifrele extrase. Iteraia pe baza
creia puteam descoperi, din istoria numerelor extrase,
valoarea urmtoarelor ase numere, care se vor extrage,
urma s-o dezvolt la finalul calculelor.
Cnd transformata Fourier nu mai ajut, visele,
meditaia yoghin, telepatia vin i ele n sprijinul elasticelor
experimente ntreprinse de neo-Pantazi. i nu e ntmpltor,
dar n orice caz e amuzant c eroul i va realiza metoda de
extragere a numerelor ctigtoare la loto cu ajutorul unei
mulimi hipnotizate pe un platou de televiziune i obligat
astfel s respecte, n trans, mesajele subliminale ntregistrate
de ingeniosul manipulator ntr-o memorie colectiv. Trecerea
de la discursul savant de punere n problem la argumentele
| 2014 | #1-2 H E L I O N
CONTRAPUNCT
76
parapsihologiei mi dezvluie o alt rdcin a scrisului lui M.L.

Goga, i anume, fantasticul intelectual de tip Mircea Eliade.
M gndesc la acel Eliade preocupat nNopi la Seramporede
oficierea unor mistere orientale strvechi, capabile s
modifice la modul magic cronologia evenimentelor istorice;
sau care nSecretul doctorului Honigbergeraccepta, n cazul
iniiailor, printr-o pregtire yoghin, dematerializarea fizic
i proiecia individului ntr-un trm spiritual, invizibil pentru
lumea de rnd. Dac trimiterile spre Mateiu I. Caragiale le
simt mai degrab ca pe nite aluzii convenionale, folositoare
ca mim cultural dar fr o legtur de substan cu
materiaInsulei pescruilor,relaia cu fantasticul eliadesc mi
pare mai profund angajat i d nsui specificul Insulei,
al mandalei personale, teritoriu cosmic unde naratorul se
descoper proiectat iniial, fr voia lui, pentru ca, ulterior,
odat cu perfecionarea capacitilor sale paranormale, s-l
poat vizita la propria dorin, ca pe un paradis al eternitii
abstracte:
paleoastronautice i cu motive fixate de memoria basmului

popular. Astfel, ntr-un rzboi exotic ce trimite gndul la o
nuvel de Kernbach (Enoh pleac la cer), ntruct amestec
fore terestre i extraterestre, cai i dragoni, vimane
zburtoare i arme de distrugere n mas, descopr o scen
de strategie folcloric, prea cunoscut ca s nu-l suspectez
pe autor c o rescrie la modul discret-ironic:
M aflu pe Insul. Aici, n mijlocul vieii. Sau n mijlocul

morii, totuna. Dac v aducei aminte, o insul e
totdeauna o mandala, iar mandala e o proiecie a
teritoriului interior. Un punct viu n mijlocul uriaului
ocean al morii.
M aflu pe o insul, simultan n mijlocul vieii i n mijlocul
morii. Oarecum, postura pisicii lui Schrdinger. Totui,
deschiderea cutiei nu va colapsa pisica ntr-una din cele
dou stri posibile.
Acesta e micul secret: nu exist doar dou stri. Dar
despre asta mai trziu, alt dat. Sau niciodat; depinde
doar de voi.
Protagonistul i continu aventurile exploratoare

i n alte variante ale spaiului miltidimensional, trind
viei asumate episodic, ca n secvena atlant, sau n cea
evanghelic, unde rencarnarea lui se produce nici mai mult
nici mai puin dect n trupul lui Iisus Cristos. Pantazi vrea s
arate astfel c nimic nu-i este interzis n acest joc intelectual,
pe care i-l deschide larg condiia sa de iniiat. O spune foarte
bine Radu Voinescu, n cronica sa la Insula pescruilor:
Ideea de baz a crii este aceea c trim ntr-o aglomerare
de universuri, generate unele din altele sau coexistnd fr a
se intersecta dect arareori, n condiii cu totul speciale. Un
univers n care evenimentele sunt impredictibile, dar pe care
Aleii, cei cu puteri supraumane i suprafizice, ncearc la infinit
s le corecteze, intervenind n momentele-cheie ale derulrii
lor, adic acelea unde se produc ntoarcerile, rsucirile, ca pe
Banda lui Mbius, acolo de unde n termeni obinuii discutm
despre istorie contrafactual. Tot el observa c scrierea, n
partea sa de speculaie pe teme tiinifice, este ncrcat i,
adaug eu, chiar agasant pentru cititorul obinuit de SF, care
ateapt mai degrab complicaiile aventurii dect o mas
consistent de informaii savante, menite s le pregteasc.
Nu e obligatoriu s mergem cu toii pe lecia lui Wells,
care din dou-trei micri de prestidigitaie antrennd
noiuni tiinifice deschidea calea Mainii timpului, ori pe cea
a invizibilitii lui Griffin. Dar mi se pare excesiv i oarecum n
afara logicii momentului s-l vedem pe Paadia meditnd pe
pagini ntregi la nelepciunile fizicii fractalilor, cnd n jurul
su evolueaz o spumoas petrecere de crai, avnd-o n
centrul ateniei chiar pe diva de televiziune pe care personajul
pusese deja ochii. Totui, asemenea observaii sunt mai rar
posibile n cazul lui Mircea Liviu Goga, care este un autor
inteligent i caut echilibrul optim n multitudinea de soluii
epice generate de motivul central al romanului su. mi
amintesc c primul comentator alInsulei pescruilor,Cristian
Mihail Teodorescu, se atepta ca romanul s genereze
controverse. Nu tiu s fi aprut vreuna, ceea ce nseamn
c fanii nu-l consider strin de obinuinele lor de lectur,
iar un exerciiu critic mai pretenios l accept ntre realizrile
merituoase ale genului din ultimii ani.
Opernd cu asemenea sugestii i simboluri, autorul

arunc puni i spre maniera sa poetic din anii debutului
n SF. Ambiiile sale de acum sunt, ns, mult mai mari. ntre
argumentele acestui fantastic de sorginte livresc se nscrie
figura mereu evocat a unui anume Arthur, care n sistemul de
realiti deformabile dinInsula pescruilorpoate fi un coleg
mai n vrst, chiar cadru didactic de la Facultatea de Fizic
Atomic, iar prin insistena cu care i urmrete personajulint, stimulndu-l n evoluie, ori punndu-i piedici, capt
treptat o dimensiune mefistofelic, ieit deasupra vagii i
convenionalei sale prezene omeneti. Arthur se vdete
n cele din urm un guru, un ndrumtor al metamorfozei
lui Pantazi, atent i binevoitor ct vreme el este cel ce
stpnete iniierea, capabil i de suspecte maliii, cnd
iniiatul depete lecia maestrului, continund jocul pe
cont propriu. Ultima treime a romanului i conduce pe cei doi
departe de experiena realist-matein a lui Pantazi, departe i
de ceilali doi crai abandonai n preocuprile lor terestre.
De unde descoperirea unei metode infailibile de ctig la
loto prea s ndrepte romanul spre o aventur poliist, pe
firul creia se implic diveri doritori de mbogire rapid
(inclusiv unii cu veleiti politice de extrem dreapt), M.L.
Goga are subtilitatea de a-i dirija personajul spre aventuri
mai profund legate de experiena sa iniiatic. Descoperindui capacitatea de a strpunge limitele unei anume realiti
spre diverse realiti alternative, Pantazi migreaz prin
universuri derivate, care unesc zorii istoriei cu povetile
H E L I O N #1-2 | 2014 |
O lumin incredibil,mai luminoas ca o mie de sori,a

izbucnit n spatele meu. Am simit cum spinarea mi ia
foc iar dragonul s-a npustit nainte cu o vitez de care
nu-l crezusem capabil, gata s m arunce din a. Am
azvrlit n urm folia reflectorizant, dar vrtejul arztor
a descompus-o. Am aruncat imediat i grila grafitic,
pentru atenuarea radiaiilor. n ultima clip, dragonul
s-a repezit n picaj prbuindu-se ntr-o rp, iar valul de
foc a trecut pe deasupra noastr semnnd pretutindeni
moarte. Urlnd de durere, mi-am pierdut cunotina.
CONTRAPUNCT
LUCIAN-VASILE SZABO
RAZZAR SAU CARTEA

PROVOCRILOR SF
Roman al unor cosmogonii catastrofice repetabile,
Razzareste concomitent o suit de parabole i o aglomerare
de elemente concrete, de istorii factuale. Exemplarul i
factualul se leag sub zodia poeticului flotant, cu personaje
alegorice i ntmplri nvluite ntr-un mister ce se
las deconspirat cu rbdare i dup reveniri la paginile
anterioare. Romanul verilor Ovidiu i Alexandru Pecican
nu este uor de receptat tocmai din cauza strategiilor
narative invocate anterior. Cartea, scris n 1984 - 1985
(iat are deja 30 de ani!), avea s fie tiprit abia n 1998.
O a doua ediie a aprut n 2012, la Editura Tritonic. Sigur,
n timp a suferit numeroase intervenii, ns a rmas una a
profunzimilor, a unor ntmplri stranii i cu frumuseea
unor gesturi adesea gratuite.
Autorii, doi ardeni, sunt cunoscui pentru alte
tipuri de preocupri. Alexandru Pecican este artist
plastic, preocupat de grafic, n diferite ipostaze. Una
ar fi cea clasic, a liniei clare, a gravurii de secol al XIXlea, iar cealalt de explorare n lumea digital, a artei
asistate de calculator. Sunt preocupri legate de munca
de zi cu zi a autorului, care se manifest ca fotograf (n
dublu regim: artistic i generalist), dar i ca reporter, ca
autor de texte numite reportaje, ns care sunt mai mult
de att, cci ansamblul publicistic creat (prin alternarea
text-imagine) are valoare estetic, nu doar factual, de
informare. Contribuie la configurarea coerent, plastic,
a acestor evidenieri publicistice talentul de regizor, o alt
preocupare a acestui artist performant complex, dispus
mereu s experimenteze, mai corect s investigheze
n zone neclare, dar promitoare. Al. Pecican aduce
o contribuie suplimentar n Razzar, el fiind autorul
unor desene sugestive, amintind de atelierele din faza
de nceput a industrializrii, desene parc nscrise i n
curentul steampunk...
Ca fundament cultural, strategiile postmoderniste i
sunt cele mai apropiate, acestea fiind evidente nc din 1981,
atunci cnd Alexandru Pecican se lansa n spaiul cultural
romnesc, iar postmodernismul i vedea distribuite
primele desluiri la nivel mondial!Artistul se simte bine
n acest mediu, care este deopotriv avangardist, ct i
tradiionalist, ntr-o perpetu deconstrucie (subminare)
a modernismului, dar ntr-o la fel de exigent regsire a
unor valori culturale de reper. Aceste manifestri sunt
evidente n preocuprile sale de regizor de film i autor
dramatic, dou dimensiuni care nu se suprapun, ci se
intersecteaz n activitatea sa. Nu-i pune piesele n
scen, dar filmeaz i i monteaz imaginile, realiznd

documentare, uneori strict realiste, alteori lsnd s se
dezvolte o semnificaie complementar, cea artistic.
Artist incomod i inconfortabil, Alexandru Pecican
triete n acest dezordine sntoas, ordonnd-o dup
77
reguli proprii, n rspr cu ceea ce ar putea s nsemne,
pentru alii, prioritile zilei. Colaborarea cu Ovidiu
Pecican este intens, deoarece, pe lng romanulRazzar,
au realizat i alte proiecte, cteva bijuterii n proz de mai
mici dimensiuni, dar i piese de teatru, n volumul Arta
rugii(2007).
Ovidiu Pecican este mult mai exploziv. Conectat
intens la dimensiunea concret (social-politic) a lumii
i a Romniei de astzi i dintotdeauna, el se manifest
dinamic i proteic n sfera public, n primul rnd prin
calitatea sa de profesor universitar. Istoric de formaie,
O. Pecican pred cursuri de relaii internaionale, fiind
preocupat de relaia Europa-China. Este unul dintre cei
mai activi publiciti actuali, cu prezene masive, bine
documentate, n diverse cotidiene sau jurnale literarartistice i academice. Este un efort deosebit, insuportabil
aproape, ns sptmn de sptmn, zi de zi, O. Pecican
i scrie textele i le repartizeaz la ziare i reviste. Este
mereu n alert (nu pe fug, ci perfect echilibrat), atent s
nu-i scape nimic. Publicistica sa acoper toat gama, de la
factualul bine selectat la profunzimile noilor tendine n
art, istorie i cercetare, unde se dovedete un pionier. Nu
lipsesc sintezele, desigur, acoperind istoria ca domeniu
general, dar i istoria literar (istoria cultural, mai exact),
preocupare evideniat mai ales n crile sale, cele care
reunesc ansambluri publicistice dezvoltate anterior n
reviste. O. Pecican este autorul unui numr impresionant
de volume. Multe sunt tiinifice, ns discursul nu este
uscat-academic, ci tiinific-provocator, autorul fiind
adeptul ideii c istoria (de orice fel!) este o naraiune,
deci o poveste, care trebuie s curg frumos, captnd
auditoriul, fascinndu-l.
Ca autor de literatur, profesorul ardeanoclujean a publicat romanele Eu i maimua mea (1990)
i Imberia (2006), precum i cteva volume de proz
scurt, printre care fascinantele Poveti de umbr i
poveti de soare(2008).
Este evident c verilor Pecican nu putea s le scape
un gen att de provocator cum este SF-ul. Cum vom vedea
ns, autorii i vor exploata resursele i motivele, ns
nu vor rezista tentaiei de a-i depi graniele.Literatura
| 2014 | #1-2 H E L I O N
CONTRAPUNCT
78
Radu Cleiu - Clear: Pregtire

science fiction, prin diversitatea-i proteic, ofer adesea
deschideri pentru lucrri, care sunt i nu sunt ncadrabile
n aria genului. Poate nsemna literatur de elit, n care
criteriul estetic este pe deplin satisfcut, cum se ntmpl
cu1984, semnat de George Orwell, ori cuMelonta Tauta,
avndu-l ca autor pe E. A. Poe. Valoarea literar intrinsec
este, n cele dou lucrri, potenat de capacitatea de a crea
o lume imaginar, ca punct de plecare pentru realiti din
prezent, formul narativ prea puin investigat cu privire
la multiplicitatea sensurilor dezvoltate. Reprezint ns
i meditaii despre o umanitate... dezumanizat, prilej
de deschidere pentru tiinele politice. n acelai timp,
exist i o frecvent abordare SF n cultura popular (de
mas), unde genul i motivele sale se prezint n filme
artistice i seriale, prezente toat ziua n programele TV.
Calitatea este uneori dubioas, ns cele cteva ecranizri
dupSolaris(de Stanislav Lem) oriMaina timpului(de
H. G. Wells) arat c, uneori, pot fi realizate filme bune.
n prezent, trim i aventura convergenei
tehnologice, digitalul fiind o cale de acces ctre o lume
virtual tot mai populat, ctre universuri paralele, care
nu mai sunt demult doar o tem science fiction, ci i
au propria lor realitate, una pentru care sunt necesare
noi instrumente de abordare. n aceast polifonie se
nscrie Razzar, anticipnd acest univers splitat n
universuri cu propria lor consisten, unde timpul, spaiul
H E L I O N #1-2 | 2014 |
i barierele dintre ele pot fi abolite cu nonalan. Punctul

central n roman pare s fie unul fizic, o sal a ecranelor,
capabil s reziste trecerii timpului, nghiind milenii dup
milenii, uneori ignornd timpul ca dimensiune msurabil.
Sala ecranelor nseamn un punct de concentrare a
puterii, de dirijare a unor evoluii cosmice, prin raportare
permanent la elementul uman i la umanitate vzut
drept cea mai bun dintre lumi, ns mereu alta...
Prima constatarecare se poate face despreRazzareste
c avem n fa un roman deosebit, solicitant. Rbdarea
lectorului este pus la ncercare att de derularea ncifrat
a ntmplrilor, ct i de deschiderile permanente ctre
universuri narative diverse, care fac structura general
instabil. Este o provocare lansat de autori, ei refuznd
pn la final s lase jocul s se ntregeasc din bucele,
aidoma unui puzzle. Figurile componente se leag, fragil
ns, instabile, alunec permanent ctre recompunerea
unor altor imagini i lumi. Acest balans a fost sesizat
i de prefaatorul crii, Mariano Martn Rodrguez,
cnd va nota: Totui, finalul nu explic totul. Rmne
de clarificat o parte considerabil a enigmei, aa cum
rmne neexplicat semnificaia cuvntului razzar (p.
14). n contex, criticul va vorbi de destinul nostru ntrun cosmos transcendent, imposibil de explicat doar prin
intermediul tiinei.
n opinia mea, Ovidiu i Alexandru Pecican i propun o investiie literar mult mai ambiioas.Razzareste
o niruire de momente ale unor realiti diferite,
subsumate unui cadru existenial coerent, dei, evident,
structurat cu legturi niciodat devoalate (developate)
pn la capt. Ludicul joac un rol esenial, n cel puin
dou dintre accepiunile sale: 1) jocul, atitudinea de
neseriozitate glumea, care d contur fiecrei buci
(capitol) din roman; 2) jocul, preocupare serioas, de
construire a unor universuri, aa cum este perceput
ideea n games theory din contemporaneitate. Prima
are o tent probabilistic, fr ateptri i iluzii, adic ne
jucm i vedem ce iese. Al doilea sens presupune rigoare
i tenacitate, strategii i coordonare. Astfel, lumile
imaginate de autori au propria lor consisten, ns se i
ntretaie, cele mari intr n cele mici i invers, au destine
proprii ori evolueaz mpreun.
Nu trebuie s ignorm un alt concept contemporan,
cel de augmented reality, redat la noi prin realitate
augmentat, dei mai explicit ar fi formula realitate
adugat. Reprezint o prelungire (o suplimentare) a
lumii reale printr-o proiecie realizat virtual, cu ajutorul
tehnologiei. Intrumentele prin care aceaste realiti
virtuale sunt create n roman nu apar, ns putem s ne
dm seama de efectele lor, ceea ce reprezint semnul
literaturii science fiction de bun calitate. Sunt proiecii
(lumi) cu existen concret i personaje distincte, unele
dintre ele avnd capacitatea de a trece dintr-un loc n altul,
balansul pe scara temporal fiind i el o constant. Este
insolit concretizarea acestui procedeu narativ, capabil
s nedumereasc, prin faptul c strnete o permanent
ndoial a raportrii, deoarece nu se mai tie care univers
este cel real i care este proiectat, adugat primului. Se
contruiete astfel o potrivire interesant, ntruct, n
1984, cnd Ovidiu i Alexandru Pecican i concepeau
CONTRAPUNCT
cartea, William Gibson publicaNeuromancer, instituind

termenul cyberspace, fr ca ntre cele dou volume s
existe o legtur direct!
M. M. Rodrguez opineaz c ne aflm n faa
unei ncercri poetice de cosmogonie tehnologic i
supranatural (p. 13). Este o intuiie exact, dei nota
este mai degrab suprarealist, dac facem legtura cu
conceptulslipstreaminvocat de critic. Merit evideniat
i n acest caz anticiparea narativ a autorilor, deoarece
curentul slipstream i va dovedi vitalitatea n ultimul
deceniu al secolului trecut. n realitate, avem n fa un
roman unitar din punct de vedere stilistic, ns voit abrupt
n curgerea-i lin presupus de slipstream. Structura
epic este infuzat de un lirism evident, ns aciunea
avanseaz ca ntr-un puzzle ce poate fi reorganizat
permanent, evideniind spaii diegetice cu relief propriu.
Asistm la desfurarea unor universuri imaginare cu o
consisten aparte, aflate mereu n stadiul-limit al ruperii
definitive a cursului general. Autorii sugereaz mai multe
posibiliti, din care dou sunt importante: 1) experiene
la limit, trite de un personaj aflat pe un pat de spital,
supus unor proceduri medicale rmase neelucidate (p.
221); 2) ntmplri i actori materializai n jocuri video,

cu o oarecare autonomie a destinului, ns i supui unor
voine din exterior (p. 225).
Este o formul ingenioas, multe dintre capitole
putnd fi reluate ca istorii independente. n ciuda acestor
elemente concrete, romanul rmne ubicuu, niciunul
dintre personaje nefiind construit pentru a marca
viguros aciunea. Se trece sacadat dintr-o lume n alta,
dezinvoltur meninut i atunci cnd sunt strbtute
intervalele temporare. Evoluia fiind la scar cosmic,
spaiul i timpul subliniaz nota firav a destinului uman
individual. Acestei presiuni i rezist doar informaiile
(istoriile, povetile, motenirea cultural), fixate n
suporturi solide, cum ar fi un cristal cu dublu rol: matc i
mijloc de locomoie.Razzareste un roman pur speculativ,
cu motive science fiction evidente, fixate unori pe teme
biblice, extrem de bogat n sugestii, astfel c principala sa
calitate literar pare s rezide din capacitatea autorilor de
a anticipa mutaiile profunde ale actualitii, acum cnd
new media impune o regndire a comunicrii mediatice i 79
interpersonale.
MIRCEA OPRITA
,
ISTORIA ALTERNATIV
Rsturnrile social-politice din 1989 au avut drept
urmare, ntre altele, i o avalan de dezvluiri privind crimele
comunismului, mult vreme inute la secret, n vreme ce
spaiul public al rii, ca i al ntregului lagr comunist, era
inundat de construciile propagandistice ale ideologiei
de partid. Criminali erau alii n istorie, bunoar Hitler i
nazismul, n seama crora se puteau contabiliza milioanele
de mori din cel de-al Doilea Rzboi Mondial i din lagrele
de exterminare expuse public, spre nfiorat vizitare. De la
o vreme s-a putut vedea, ns, pe baz de mrturii i dovezi
irefutabile, c Gulagul sovietic, ca i nchisorile i deportrile
la munc silnic de la noi, au funcionat cel puin tot att
de bine ca i instituiile similare din Germania hitlerist, iar
sacrificaii regimului comunist, de-a lungul deceniilor sale
de teroare, ar putea alctui impresionante hecatombe, n
caz c ar fi cineva dispus s-i adune laolalt, fie i simbolic.
n asemenea condiii, nu e de mirare c istoria pretinde s
fie rescris altfel dect sub oficialitile de trist amintire i,
n primul rnd, cu contiina clar c pretutindeni crimele
sunt crime, iar regimurile totalitare ce le produc sunt la fel de
vinovate, indiferent de culoarea politic i de abilitatea lor de
a le escamota.
Ideea aceasta ncepe s fie servit i de literatur,
inclusiv de cea specializat n istorii contrafactuale. Este
i cazul romanului intitulat Chestionar pentru doamne care
au fost secretarele unor brbai foarte cumsecade, de Liviu

Radu (Editura Eagle, Bucureti, 2011). n realitatea alternativ
construit de autor, curentele politice extremiste ale secolului
al XX-lea se amestec att de bine ntre ele nct ajung s se
confunde, ca ntr-un aluat bine dospit i cu ingredientele
perfect fuzionate. Astfel, n Europa nu mai exist dect o
singur mare Internaional comunist, din care i Hitler face
parte, ca fhrer al Partidului Comunist German. n aceast
calitate, el execut baletul politic uzual n preajma ttucului
absolut, Stalin, inventnd strategii cu care s-i intre acestuia
n graii, iar pe de alt parte menite s-i asigure i micrile
proprii, n esen nu prea diferite de teatrul paranoic pe
care i-l cunoate istoria real. Ascensiunea celui denumit n
roman Parteigenosse Hitler folosete cu abilitate elemente
extrase din biografia deja cunoscut, deturnndu-le ns n
direcia impus de aspiraiile neateptate ale tovarului
nsufleit de idealuri stngiste:
Te scutesc de amnunte privind tinereea lui Hitler. E
suficient s tii c a luptat n Marele Rzboi Mondial, c a fost
rnit grav, c a fost decorat m rog, o biografie obinuit
multor soldai. Interesant e ce a fcut dup rzboi. n timpul
tulburrilor a fcut parte din trupele de extrem stng care
au luptat mpotriva social-democrailor. Totui nu s-a nscris
n Partidul Comunist din Germania. O s-i spun mai trziu
motivul. n 1921 a ncercat s doboare guvernul social-democrat
| 2014 | #1-2 H E L I O N
CONTRAPUNCT
din Bavaria, mpreun cu un grup de prieteni care buser cam
mult bere. A fost arestat i bgat la pucrie pentru doi ani.
Dup ce a fost eliberat i-a nfiinat propriul partid Partidul
Naional Socialist al Muncitorilor din Germania, un partid de
stnga pentru c, dup cum i-am spus, nu voia s se nscrie
n Partidul Comunist. N-a obinut rezultate spectaculoase n
alegeri dar nici de neglijat nu era. Apoi s-a schimbat ceva
i a decis s-i uneasc partidul cu PCG. Ei, aici au fost nite
probleme i efii PCG n-au admis unificarea ceea ce ar fi
implicat nite posturi de conducere pentru cei din PNSMG
i au impus adeziunea individual a membrilor partidului lui
Hitler. Spre surprinderea general, Adolf Hitler a acceptat. El
nsui a devenit activist aici, la Comitetul de Partid Bavaria, ali
colegi ai lui au cptat funcii mrunte la comitetele de partid
din Prusia sau Hanovra De civa ani se ocup cu stabilirea
unor anumite relaii cu tovarii notri sovietici nite chestii
legate de armat.
Nesimpatizat de activitii cu funcii de rspundere
din Comitetul de Partid Bavaria, personajul i joac
80 propria carte, fericit s poat ctiga, la nite manevre
militare de pe teritoriul sovietic, atenia generalisimului,
ntruct tovarul Stalin vrea s-l cunoasc petavarici
Ghitler i s-i mulumeasc pentru contribuia adus la
dezvoltarea Armatei Roii. De aici ncolo, lucrurile merg ca
pe roate. Hitler i sugereaz lui Stalin un plan de eliminare
a dumanului su personal, Troki, aflat n exil dar nu n
America Latin, cum spune istoria, ci n Turcia, unde relaiile
secrete ale pianjenului german pot nscena convenabil
asasinatul. Ca urmare, dup o scrisoare personal a lui Iosif
Visarionovici, Parteigenossin Rosa Luxemburg, preedinta
de atunci a comunitilor germani (care, iat, n-a mai fost
asasinat n 1919 i aruncat ntr-un canal din Berlin, ci i
continu strlucit cariera politic), i deschide activistului
de la Mnchen calea spre Comitetul Central. Un loc ideal de
tras marile sfori politice. Prin dibcia conspiraionist a lui
Adolf Aloisovici, esturile acestea reuesc s-l implice i
pe atotputernicul tiran de la Moscova, unul mai antisemit
dect altul, nct curirea Partidului Comunist German
de rivalii lui Hitler se va face cu voie de la Sultan. n
consecin, fruntaul cominternist Ernst Thlmann sfrete
i el executat, dar nu la Buchenwald n 1944, cum spune
istoria, ci n luptele surde pentru putere din Partidul Rou
German, ctigate de Hitler.
Constrns, prin poziia sa din lumea alternativ, s intre
frecvent ntr-o periculoas vecintate cu Iosif Visarionovici,
personajul vasal Hitler cunoate personal fioroasele orgii
alcoolice ale nomenclaturii moscovite, cele vigilent vegheate
de sinistrul NKVD-ist Ejov. nainte de a iei din scen mpucat
n toiul marilor epurri premergtoare celui de-al Doilea
Rzboi Mondial, la care dulul de paz i adusese cu zel
contribuia, l vedem pe Ejov tremurnd de nerbdare s-i
trag un glon n cap i luitavarici Ghitler,care tocmai ncepea
s-i ia distana fa de stpnul sovietic, obrznicindu-se
n replici nesuferite. O scen plin de haz i, totodat, de
teroare mortal este cea pomenit de Soljenin i de alii
n care, la solicitarea cinic a lui Stalin, activistul Hruciov
e nevoit s danseze pentru comeseni un cazacioc epuizant
dat fiind condiia sa fizic, de supraponderal, care-l aduce
n pragul infarctului. Repovestind-o, Liviu Radu l introduce
H E L I O N #1-2 | 2014 |
printre martori pe Hitler cu delegaia sa german, ceea ce n

economia momentului vrea s fie nu doar o punere la punct
a lui Hruciov, ci i un avertisment pentru partenerul extern
al Uniunii Sovietice.
S-ar mai putea spune multe despre felul cum deformeaz
Liviu Radu istoria real spre a obine o interesant versiune
contrafactual a evenimentelor din prima parte a secolului
trecut, continuat ntructva i dup, fiindc Hitler mai
triete pn dincoace de anul 1960, vegetnd ntr-un spital
de alienai mpreun cu cellalt conductor comunist,
Rudolf Hess, ca s delireze despre felul cum avea s fie el
primit, cu entuziasm i cu recunotin, cu prilejul unei
fanteziste vizite oficiale n Izrael. De altfel, i Rzboiul Mondial
sufer modificri, att n desfurare, ct i ca durat. l
vedem terminat abia la 10 mai 1954, cu capitularea nu doar
a Germaniei, ci i a Uniunii Sovietice, care atacase cu o zi n
urm Statele Unite (n Hawaii, unde altundeva?), vznduse prompt cadorisit de americani cu o bomb atomic
la Stalingrad. Asemenea amnunte inventate conteaz n
istoriile alternative, ns conteaz i mai mult ceea ce vrea
autorul cu ele. i e destul s facem o comparaie cu istoriile
alternative din SF-ul occidental, multe dintre ele construite
neglijent, dup ureche i de la distan, fr preocupare
pentru autenticitatea bazei de referin, dar interesate
excesiv de divertismentul aductor de succes comercial. Liviu
Radu mbin aici cu finee piesele decupate din istoria real cu
produsele inveniei sale libere, avnd n vedere i o moral,
o nvtur profund omeneasc degajat din istorisirile sale,
fr de care efortul acesta de deformare i de reconstrucie
figurat a realitii nu i-ar avea, n fond, rostul.
Am spus istorisiri i nu istorisirea, fiindc n
roman nu se aude doar o singur voce naratoare, ci trei.
Chestionarul provoac trei doamne cu rolul de martor
implicat n evenimente, secretarele unor importante figuri
migrate din istoria real n cea alternativ, din factual n
ucronie. Cu nclinarea sa nativ pentru limba rus, Lena
Humper va sta mereu n preajma omului politic comunist
Adolf Hitler, mijlocindu-i comunicarea cu patronii i, de la
un moment ncolo, rivalii lui sovietici. Hilde Steinbein este
stenodactilografa lui Rudolf Hess, iar Greta Schroeder are
ansa, mai degrab neansa de a fi lucrat pentru doi efi:
Ernst Thlmann i odiosul doctor Mengele. Fiecare dintre
aceste eroine se bucur de o biografie atent construit de
autor, preocupat de verosimilitatea personajelor sale i nu
de simplificarea ce le-ar pndi condiia, n ochii posteritii,
prin simpla lor prezen n preajma unor oameni sinitri.
Descriindu-i experienele personale fr jen i fr patim,
cele trei funcionare din nalta ierarhie hitleristo-comunist
contureaz tot attea niveluri ale unei drame umane. Viaa
Lenei se consum ntre grijile i capcanele pe care trebuie s
le evite, n interesul efului ei, care i plimb continuu gtul
pe sub tiul ghilotinei politice. Inteligent i relativ cult,
umblat mult pe drumurile Uniunii Sovietice, ea rmne
prins ntre cele dou fee greu de conciliat ale celui pe care
l-a servit cu devotament ntreaga via: monstrul revelat de
destinul pe care i-l construia prin cariera politic, pe de-o
parte, i, pe de alta, aspectul de om deosebit de manierat i
amabil din relaiile cu lumea mrunt a celor dintre care el
nsui se ridicase.
CONTRAPUNCT
Da, tiu c se vorbete despre celebrele sale crize de inumanului experimentator supranumit i aici ngerul Morii,
furie. Dar sunt convins c erau, de fapt, nite spectacole femeia i va ncheia zilele ntr-o deplin sil de via i de
teatrale, destinate publicului. n particular n-a fcut niciodat oameni, cu sentimentul c triete un comar continuu,
asemenea crize.
comarul respectiv avnd perspectiva spimoas de a se
Era politicos i se purta frumos cu femeile i cu copiii prelungi i n viaa de apoi.
care-l adorau. Obinuia s vin uneori n camera unde lucrau
Morala acestui roman care rstoarn n mod inteligent
fetele dactilografe i secretare i zicea:Spunei-i unchiului nite construcii ale trecutului pgubos spre a le reface pe
Dolfi ce probleme avei.De fapt, asta era impresia pe care ne-o seama altor iluzii politice, sfrite tot n bilanul dezastruos
lsa nou care, ca vrst, am fi putut s-i fim fiice: un unchi al dictaturii, este formulat de unul dintre personaje n final
binevoitor, care ddea ntotdeauna sfaturi bune i o mn de i cred c poate fi asumat de autor ca pe o convingere
proprie:
ajutor cnd aveai nevoie.
Iubea animalele, mai ales cinii, iar animalele l iubeau.
cei pe care i-am cunoscut eu n-au fost profei, au fost
Nu fuma i nu bea alcool doar rareori, la cte o petrecere, doar nite oameni cumsecade, care tiau s vorbeasc frumos
lua o gur, dou, de bere.
i s dea vina pe alii.
Era vegetarian i era obsedat de curenie. Fcea du de
tii, de fapt, nici nu conteaz dac credei despre fotii
cel puin trei ori pe zi.
notri conductori c au fost nite montri.
Admind asemenea caracterizri umanizatoare, e
Tot ce doresc este s fii ateni la oamenii cumsecade,
limpede c autorul nu vrea s-i transforme personajul ntr-o care v vorbesc frumos i politicos, care v explic linitii c
caricatur ridicol, de felul celor ntlnite n gazetria politic. alii sunt de vin pentru toate necazurile voastre: arabii, negrii,
E destul s ne amintim ironiile portretitilor lui Hitler la adresa pensionarii, iganii, catolicii, chelnerii, medicii, fotbalitii sau 81
veleitilor sale artistice din tineree, dar poate c nu e cazul funcionarii publici.
s se ia foarte n serios opiniile despre art ale comentatorilor
Pentru c s-ar putea ca la un moment dat s fii i voi
partizani de fapte i decizii politice aberante. Lena Humper, inclui pe lista celor care sunt de vin. i atunci o s vedei ct
n orice caz, prefer s rmn la bunele ei sentimente fa de cumsecade sunt oamenii cumsecade.
de un personaj pe care att istoria real, ct i cea alternativ
S nu v fie team de strini sau de extrateretri.
l aneantizeaz n cele din urm, dei avusese convingerea
Nu, marile crime au fost svrite ntotdeauna de oamenii
ferm c voina sa ieit din comun le domin pe amndou. cumsecade din vecini, de fotii colegi de coal primar, de
Drama ei este, aadar, generat de contientizarea unei risipe oameni, care, de obicei, v ajutau cu amabilitate s nlocuii
proprii lng un brbat foarte cumsecade care, alturi de un cauciuc de la biciclet
Liviu Radu nu pledeaz n acest fel nici pentru uitare,
ali ini asemenea lui, duce lumea la dezastru. Un nivel mai
profund al dramei este trit de Hilde Steinbein, care are a-i nici pentru iertare, ci pur i simplu pentru rememorarea
reproa o delaiune fcut la un moment dat din teama de terapeutic a trecutului, care, n caz contrar, se poate
Gestapo (Gestapo-ul comunist, s nu uitm asta!), victim ntoarce sub ntruchipri diverse, una mai ngrozitoare dect
fiind o rud apropiat. Dar tot ei i se ofer ansa reparatorie, alta. n opera sa deja ampl i extrem de variat ca subiecte,
care nseamn, n condiiile de dup rzboi, schimbarea unei ca ton i ca intenionaliti auctoriale, Chestionar pentru
doamne deschide,
viei rutiniere n cercul
puternicilor din Cocalm i totodat cu
mitetul Central, cu
amuzat nelepciune,
o via liber ntr-o
o problem de filozofie
practic. Rezolvarea ei
cooperativ bavarez
trece prin ntrebarea,
ce reia principiile
evidentincomod,dac
economiei de pia.
nu cumva omenirea
Nivelul cel mai acut al
dramei cade n seaeste prin definiie o
ma Gretei Schroeder,
turm manipulabil de
dactilografa ajuns
ctre diveri pstori
n dizgraie odat
ahtiai de putere. Sau,
cu tot personalul
dimpotriv, dac i mai
cabinetului lui Ernst
poate activa resursele
Thlmann
(parc
latente, spre a iei cu
am mai auzit de
mai puin vinovie
asemenea extinderi
din capcane de felul
celor pe care secolul
de vinovie, finalizate
trecut ni le-a presrat
prin pedepse colective,
cu generozitate n cale.
i n real-comunismul
adevratului secol XX).
Internat n lagrul
de la Auschwitz i
ncput pe minile
| 2014 | #1-2 H E L I O N
CONTRAPUNCT
CORNEL SECU
O ecuaie bine rezolvat

Cu aproape un an i jumtate n urm, cnd
scriitorul Mihail Grmescu m-a ntrebat dac pot s
compun un poem epic SF pentru un volum colectiv (de
poeme fantastice, zicea el), prima mea reacie a fost s
dau bir cu fugiii. Motive?
Unu: mi se prea c e contra naturii s vezi
colonizarea spaiului, cltoria n timp, invazia
82 extrateretrilor etc. desfurndu-se regulat n hexametri
pe liniile de cmp ale viitorului.
Aa se deschide cartea lui Ovidiu Petcu ECUAIA
FAUST, aprut n noiembrie 2013 la editura bucuretean Tracus Arte.
Acest pasaj din Cuvntul Autorului se continu cu
mrturisirea facerii unui poem epic, o epopee n fapt. Un
fel de nuvel n versuri. O ntreprindere surprinztoare
pentru vremile noastre, care, la prima impresie, poate
prea vetust i lipsit de sens.
n ECUAIA FAUST Ovidiu Petcu reuete s
construiasc o poveste accesibil. Cu nceput, cuprins i
sfrit, ca n orice poveste.
Dar este o poveste n versuri. Cu personaje dintr-o
lume germanic la nceputul secolului al XVIII-lea ( veac
optsprezece da n prag, cum spune poetul).
Nscut ntr-un septembrie senin n ctunul Brn,
nu departe de Ingoldstadt (locul naterii legendarului
Faust), Wolfgang va deveni un copil minune, doar nscut
sub semn ceresc, cum zice Prelatul Ioakim.
Micul Wolf(gang) cretea ca-n basmele germane,
dar, mai ales, dovedea c poate supravieui ca prin
minune (vezi scena sniuului), sau poate cuprinde la o
vrst fraged ntreaga cunoatere uman.
O ntreag risip de concepte despre spaiu-timp,
pornind de la Aristotel, Copernic, Galileo, Newton:
Un ritm avnd, uor, msori
Timpul unei Micri/cu el
....................................
E clar c, la soroace anume,
planetele i sorii-ajung ntr-o configuraiune
focaliznd a lor Putere pe o direcie curbnd
n bucl al micrii curg, al Timpului pe care-l

cere, i
cum ai strnge un resort, i schimb mersul napoi.
Dar astrele se tot nvrt
.....................................
H E L I O N #1-2 | 2014 |
Aadar personajele principale sunt Wolfgang,

la naterea cruia mama sa, Inghebord (sic), a murit,
Prelatul Ioakim, Hans, tatl sau, John Schultz, negustorul
de cri, pelerinul, magul, cumulte posibiliti i roluri.
Locurile: ctunul Brn (simbolic nume venit din
geboren nscutul, nsctor), hanul lui Marat - loc de
rscruce i de ntlniri, Ingoldstadt cu o locaie clar
casa lui Faust.
Personaje secundare Petea valahul, un zdrahon
de brbat, orb, dar clarvztor i plin de magie. Wilhelm
i Mark sunt nsoitorii lui Ioakim prelatul.
John Schultz poate fi martorul etern, povestitorul
sau chiar... Faust.
Aa cum i Wolfgang poate fi i Faustul cel cuttor
de tiin i alchimie, cel ce se ndoiete de adevrul
relevat, raionalistul sagace.
Despre Wolfgang zice prelatul:
De-ai ti tu John, ce minte clar deprins planuri

a tocmi
Calcule grele-i face-n gnd, parc-ar avea n cap

abac
i-n minte i citete, parc! Newton, Copernic
Uimitor !
... Platon, Socrat, latin, greac
E doldora de carte putiul, dar nu d semn c s-ar

opri
i are-o manualitate! Acum doi ani, parc n var
chiar o vioara furi! Da, da, i cnt la vioar
Ei, ce zicei, parc se leag bine de Faustul lui Goethe:
Studierte ich Philosophie
Juristerei und Medizin...
Iar secvena cu vioara este foarte important, pentru
c n episodul cu sfera cobortoare din cer, sfera cu puteri
miraculoase, sub razele creia morii vor nvia, iar Wolfgang
va mbtrni subit, dup ce va cnta la vioara, este o scen
superb, plin de mister romantic, de dramatism, dar i
de motivul lui vanitas vanitatum .... Sunt cteva tablouri,
care se nlnuie c ntr-o panoram bine organizat.
Una din cele mai expresive este scen morii lui
Ioakim n casa lui Faust sau scena nvierii, cu mirajul
rentlnirii, un superb tablou a la Goya (cu minile ieind
din sicrie). Un tablou magic, cnd sfera, corpul ceresc
straniu coboar, iar Wolfgang cnt la vioar.
CONTRAPUNCT
Wolfgang, copilul minune, care la opt ani i jumtate

tie ct toi savanii lumii, depozitarul adevrurilor
tiinei, dar i fctorul de minuni, este un fel de Mesia
inversat.
Aa cum i Sfera poate fi un Lucifer inversat.
Dup cum noaptea nvierii nu este o noapte a bucuriei, ci a tristeii, a pierderii timpului.
Sunt mai multe ecuaii n Ecuaia lui Faust a lui
Ovidiu Petcu. Intr n ecuaie magia i tiina. O ecuaie
important este cea n care termenii sunt a fi i a
ti. Cntarea unui Alt Dumnezeu sau neputina Ci
Dumnezei n cer s pui, tgada, ndoiala, aezate n gura
cucernicului prelat, intr n alte ecuaii ciudate, cum
zice poetul. Ecuaia ispitei (simbolul gropii fr fund),
ecuaia nfrnrii, ecuaia descoperirii adevrului.
Tablouri vivante, fresce renascentiste, clarobscururi i tue puternice i violente, toate se intersecteaz
ntr-un sincretism major n cartea lui Ovidiu Petcu, care
are un final ciudat. Un final n care spaiul i timpul
se curbeaz din nou, crendu-se un univers paralel,
dar contemporan, calul lui John Schultz fiind nlocuit
cu o motociclet modern a crei marc nu ne este dezvluit.
Saltul n timp este evident, iar miracolul nfptuirii
lui era la ndemn fiecrui personaj, dar, mai ales, a lui
John Schultz, martorul, pelerinul, mrturisitorul.
Sunt multe de spus despre cartea lui Ovidiu
Petcu, despre apodictismul ei, despre ritmul ei, despre
excelentele dialoguri, n care aerul medieval respir
natural, despre tiina intervalului i a semnificantului,
despre comunicarea n mai multe trepte, datorit stra-
turilor succesive de energie lexical.

Determinarea cauzal a fiecrei ntmplri nu este
fcut ntr-o logic binar.
Mntuirea nu exist, iar abolirea timpului istoric nu
se face prin apocalipse sau purgatorii, ci prin inversarea
sensului micrii, a spaiului i timpului, ca o nesupunere fa de ciclurile istorice.
Identitea personajelor se poate modifica, tranzitnd
cnd spre un trecut, cnd spre un viitor, ca semne ale unui
spaiu iluzoriu, care poate fi translatat, cnd n sus sau
cnd n jos, fr o anume gradaie sau un scop precis.
Legenda lui Faust este rescris altfel, ntr-o construcie poematic, fr umbra vetustului sau a uscciunii i a artificialului.
Versificaia este mai ntotdeauna bine potrivit.
Reuita mperecherii de rime, rimele din sfera nominalului fcnd bune perechi cu cele din sfera verbalului,
aducnd n pagin ntotdeauna o expresivitate puternic.
83
Rima interioar funcioneaz foarte des i cu folos:
Na! C s vezi necaz! i coiful orb, de pe pod era

s caz......
...i l-am scpat
Srman de mine! Da l-am scpat ca prostu-n iaz
..........................................................................
Nu crede c de-alerg de-arar
Mergem s-mi vezi biblioteca
Pas dup pas, urcar scara. n faa lor, o u

grea...
............................................................................
Uneori rimele verbale devin obositoare, datorit folosirii la saturaie a verbului la imperfect (vezi pag.40 i
urmtoarele): furia / simea / trecea / cdea / se-ntorcea
/ inea / atepta .a.m.d., ca i construciile gerundivale
sau gerunziul folosit din abunden.
Cartea ECUAIA FAUST este o carte pilduitoare
pentru capacitatea unui poet de a construi o lume ficional, credibil.
Fizica i metafizica, limbajul arhaic i stilul ceremonios, multe ntmplri sugestive, pline de simbolism
cultural (stlpul luminii, spre exemplu), iluzia unei lumi
iluzorii ca umbre proiectate-n fum .
Metamosfozele profunde care au loc, nvierea lui
Joachim, vetejirea rapid a lui Wolfgang, amalgamul
lumii vii cu cea a morilor, convulsiile trite de fiecare
personaj, ca ntr-o pendulare fr sfrit ntre polii binelui i ai rului, sunt aezate n pagin cu o mn sigur
de dramaturg.
Romnul e nscut poet, zice o vorb veche romneasc. Dar puini poei romni se pot scrie cu litera
mare. Ovidiu Petcu are un instinct poetic remarcabil.
A crea un poem epic, a-l ridica pe treptele cunoaterii
superioare, este o ecuaie deloc uoar.
Ovidiu Petcu, prin Ecuaia Faust, a reuit aceast
performan.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
ECRAN
ANCA MERCE
84
Gravity primul film SF

care ia un Oscar pentru
Cel
mai bun regizor
Criticii de film i cinefilii n

general (nu doar fanii filmelor SF)
sunt convini de mai muli ani
c Premiile Oscar discrimineaz
science-fiction-ul. Sigur, multe
filme SF au primit nominalizri
la Oscar n decursul anilor,
pentru efecte speciale, editare,
coloan sonor, efecte vizuale, etc.
S amintim doar Fantastic
Voyage (1966), 2001: A
Space
Odyssey (1968),
A Clockwork Orange (1971),
H E L I O N #1-2 | 2014 |
ECRAN
Star Wars (1977), E.T. (1982), Cocoon (1985),

Independence day (2002), Avatar (2009), District 9
(2009), Inception (2010). Anul acesta au fost dou filme
SF n cursa pentru Oscaruri, Gravity i Her, ambele
nominalizate i la Cel mai bun film al anului.
Pn n 2013 majoritatea filmelor de genul
survival se petreceau pe Pmnt sau n unele cazuri
sub pmnt (The Divide, de exemplu). Asta pn cnd
doi regizori au interpretat cinematografic expresia
Space-the final frontier i aa au aprut Apollo 13
(1995) regizat de Ron Howard, cu Tom Hanks, Bill
Paxton i Kevin Bacon i Gravity (2013), regizorAlfonso Cuarn, n rolurile principale-Sandra Bullock
i George Clooney. Fanii Apollo 13, i n general nerzii
SF au ridicat rapid din sprncene, i au dat imediat
verdictul necrutor. Nici nu se compar, din punct
de vedere tiinific, doar Armagheddon (1998) reuete
s l depeasc n numrul de erori. Personajele nu
evolueaz etc. Cuarn nu a primit puncte nici mcar
pentru c n spatele vocii centrului de comand din
Houston este Ed Harris, tot el jucndu-l pe Gene Kranzdirectorul zborurilor NASA- i cel care i ndrum pas
cu pas pe astronauii de pe Apollo.
Filmul a primit 10 nominalizri la Oscar i a
ctigat 8 din acestea. Pentru Efecte vizuale, editare
sunet, coloan sonor .a.m.d., printre altele i Cel mai
bun regizor, Alfonso Cuaron. Gravity devine primul
film SF premiat cu un Oscar la aceast categorie. Cele
2 categorii pe care le-a ratat au fost Cel mai bun film
i Actri n rol principal. Adevrul e c Academia
nu discrimineaz SF-ul, filme SF au fost nominalizate
la multe categorii grele, tii la care m refer, Cel
mai bun film, Cel mai bun actor, Cel mai bun regizor,
productor, etc. District 9, Avatar i Inception au fost
i ele pe lista de Cel mai bun film n anii trecui. Doar
c SF-ul continu s domine n categoriile tehnice,
efecte, editare, mixing de sunet. Filmele SF sunt rotiele
mecanismului mai mare, sunt locul unde un echipaj
ntreg de oameni de tiin se ntlnesc cu nerds i
creeaz imagini, efecte speciale, sunete, atmosfer care
dac ar fi transpus n cod, nu ar avea niciun bug. Ar fi
perfect, pentru c oamenii acetia sunt perfecioniti.
i Academia tie s aprecieze rotiele care nvrt
mecanismul, oamenii care vin an de an cu noi tehnici,
noi stiluri, inovaii n substratul tehnic al filmului. Dar,
n acelai timp, povestea SF, din punctul de vedere
al celor care dau Oscaruri, e rece. Dramele i tririle
interioare, umanitatea personajelor, urletele, lacrimile,
refulrile, i pierd veridicitatea doar pentru c sunt SF.
Devin septice, pentru c se afl ntr-o lume paralel,
necunoscut, neprobat, ntr-o lume alternativ. Nu
poi s compari rolul Sandrei Bullock, care lupt pentru
supravieuire, cu rolul Lupitei Nyongo, care lupt
pentru supravieuire pe o plantaie de sclavi n America
anului.Stai puin, deci cum? Pn la urm e aceeai
sup de pete, doar c una e condimentat cu rasism
i violen, iar alta cu buci din satelitul rusesc. Iar
Academia prefer filmele cu picioarele pe pmnt, la
propriu. Spaiul e ultima frontier, i cei de la Academie
nici mcar nu i-au construit nc o nav spaial. Poate

n anii urmtori.
Prerile sunt mprite n cazul Gravity. Evident c
filmul din punct de vedere al ideilor sau al scenariului
nu este o capodoper SF, n sensul 2001: O Odisee
Spaial sau Solaris. Cineva propunea c Gravity a
fost att de bine primit, pentru c standardul nostru,
al privitorilor, a sczut n ultimii ani i dac producia
lui Cuarn ar fi debutat acum trei-patru decenii, ar fi
fost un film de categorie B. i poate aa este. Dar eu
cred c este o capodoper din alte puncte de vedere:
regizorial i vizual. Tonul este mereu potrivit, editarea
la fel, iar unghiurile de filmare surprind exact ce ai
vrea s vezi. Fie c e Pmntul, n toat splendoarea lui
digital, fie c e vidul cosmic care, culmea! e claustrant
n nemrginirea lui. Iar imaginile sunt excepionale.
Aproape tot e CGI, i aproape tot ai impresia c e real.
De parc ntreg platoul de filmare plutea graios la
cteva sute de kilometri de Terra.
85
Un alt aspect interesant al filmului este c scenele
din exteriorul staiilor spaiale sunt lipsite n totalitate
de sunet. Doar muzic tensionat. Pentru c tim cu
toii c n spaiu sunetul nu se transfer, datorit lipsei
atmosferei.
Dezbaterea poate continua pe mai multe pagini.
Am amintit de Apollo 13 la nceputul recenziei pentru
c nici acel film, devenit clasic (dac asta nseamn
ceva) nu a scpat de imperfeciuni. i acolo sunt
improbabiliti tiinifice, i acolo personajele (tim
din istorie c vor supravieui) au de suferit similar cu
doctorul Ryan Stone - dei probabil c nimnui nu i
pas, i pe bun dreptate, de Bill Paxton ori de Kenvin
Bacon argumentul meu e urmtorul: un film bun
trebuie s te invite s investeti un minim de emoie. i
dac reuete, nseamn c i-a fcut datoria. Un film
bun nu nseamn exactitate matematic i sterilitatea
unor evenimente veridice, un film bun nseamn s te
enervezi, cnd pentru a cincea oar ceva ru se ntmpl
i totul o ia din nou razna, nseamn s stai cu sufletul
la gur, netiind cum eroul o s ias din ncurctur,
nseamn s fii martorul unei poveti cu caracter sincer,
chiar dac supus erorilor. i asta este Gravity.
Cellalt film SF nominalizat anul acesta a fost
Her, despre care poate voi vorbi mai pe larg n alt
review, un film emoionant despre un brbat, care se
ndrgostete de un program de inteligen artificial.
Her a ctigat Oscarul pentru scenariu original, i a fost
nominalizat la alte patru categorii. Gravity i 12 years
a slave au dominat anul acesta, urmate ndeaproape de
Dallas Buyers Club. Deci spaiu, satelii, versus sclavie
n America n anii 1840, versus SIDA i sex incert.
Trebuie s recunoatem c a fost o competiie destul
de strns, iar Academia are un loc special n inima
ei pentru filme din genul drama. Hollywood, poate a
venit vremea s nu te mai simi vinovat pentru trecutul
murdar al patriei, ci pentru subaprecierea grosolan a
filmelor viitorului.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
ZIG - ZAG
. . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . . t i r i . . . . . . N o t e . . . . . .
SESIUNEA HELION
LION.
n zilele de 9 10 mai 2014 sa va desfura a 28-a ediie a SESIUNII HELION, manifestare de importan a clubului HE-
INVITAI DE ONOARE SUNT MIRCEA OPRI I MARIANO MARTIN RODRIGUEZ (Spania).

Invitai speciali sunt: SORIN ANTOHI (Bucureti), GEORGE CEAUU (Iai) i OVIDIU PECICAN (Cluj-Napoca).
Temele SESIUNII HELION sunt:
1. LUMI NOI I CIVILIZAIA UMAN
2. TIIN I TEHNOLOGIE N ARTELE VIZUALE
Deja pm la nchiderea ediiei acestui numr al revistei sunt anunate 6 conferine i 7 comunicri.
Programul complet al manifestrii (din care nu va lipsi SERATA SF) va fi publicat n numrul 41 al revistei Helion Online
(apariie n 25-26 aprilie).
ROMCON-ul I PREMIILE LUI
86
n zilele de 13-15 decembrie 2013 s-a desfaurat la Iai, dup dou amnri, n organizarea clubului QUASAR, a 35-a ediie a ROMCON, Convenia Naional dedicat literaturii
i artelor F.&S.F.
Invitatul de onoare al Romcon-ului a fost scriitorul clujean MIRCEA OPRI, iar invitai
speciali CRISTIAN TUDOR POPESCU (Bucureti), ALEXANDRU MIRONOV (Bucureti), CORNEL SECU (Timioara) i CTLIN BADEA GHERACOSTEA (Braov).
Romcon-ul a fost bogat n manifestri, conferine, lansri de cari, de reviste de tiin
i de F&SF, spectacole, simpozioane etc.
S-au remarcat, n special: SCIENCE FICTION, UTOPIE/UCRONIE i ISTORIE, conferina
susinut de Sorin Antohi: TIINELE DE FRONTIER FA N FA CU EXISTENA EXTRATERESTR, o dezbatere la care s-au evideniat : Alexandru Mironov, Dumitru Crivoi, George
Ceauu i Constantin Bursuc: CLTORIE SPRE CENTRUL SCIENCE FICTION-ului conferin
susinut de Mircea Opri; FANTASTICA ROMNEASC N ULTIMII 70 DE ANI, conferin
prezentat de Ctlin Badea Gheracostea; FEMINISMUL I S.F.-ul, colocviu moderat de tefana Czeller i Beatrice Badea.
Excelente au fost expoziiile de grafic, pictur i band desenat cu subiecte s.f.
Fundaia KASTA MORRELY a prezentat dou spectacole cu tematic s.f. i cu muzic astral, extrem de reuite prin dinamic i
costumaie.
Juriul concursului format din Mircea Opri (preedinte), George Ceauu, Lucian-Vasile Szabo, Mircea Liviu Goga i Ctlin Badea
Gheracostea membri, a acordat premiile Romcon pentru anul 2012.
Iat catigtorii :
roman: ADRIAN BUZDUGAN (Brila) pentru CITADELA DE FIER (Tracus Arte, 2012);
proz scurt: MARIAN TRU (Bucureti) pentru A DOUA VENIRE (Nemira, 2012);
debut: NARCISA STOICA (Bucureti) pentru TAXIDERMIE (Millennium Books, 2012);
arte vizuale: ADRIAN CHIFU (Timioara, Helion) pentru filme de scurtmetraj, grupate sub genericul CHRONOGLIDER;
publicaie: HELION, revista tiprit i ediiile on-line din 2012 (Timioara);
editur: MILLENNIUM BOOKS (Satu Mare);
premii speciale: revista ORIZONT (Timioara), pentru numrul 8/2012 dedicat n ntregime literaturii s.f., i TEFAN GHIDOVEANU
(Bucureti), ca antologator i bloger.
Unul din momentele foarte importante a fost dezvelirea plcii memoriale dedicate lui DAN MERIC, figur legendar a cenaclului ieean Quasar.
LUCIAN-VASILE SZABO
Colegului nostru de club, i preedinte al clubului Helion, n acelai timp,
Lucian-Vasile Szabo, i-a aprut de curnd la editura Memorialul Revoluiei 1989 o
carte extrem de interesant: SINDROMUL TIMIOARA 1989: ADEVR I IMAGINAR
STRATEGII DE COMUNICARE MEDIATIC NTR-O REALITATE EXPLOZIV. Costul
unui exemplar este de zece lei i se poate achiziiona direct de la Asociaia Memorialul Revoluiei 16-22 decembrie 1989, strada Oituz, nr. 2B, Timioara, tel. 0256294.936; email: amr@memorialulrevolutiei.ro.
Trebuie menionat i faptul c tot n luna decembrie 2013 Lucian-Vasile Szabo
a primit Premiul Uniunii Scriitorilor, filiala Timioara, pentru critic i istorie literar
pe anul 2012, pentru volumul UN ALT SLAVICI. O geografie publicistic dup gratii (Ed.
Universitii de Vest, 2012).
H E L I O N #1-2 | 2014 |
ZIG - ZAG
MIRCEA OPRI, SENIOR AL CETII I AUTOR AL UNEI NOI CRI
ten intelectual.
Felicitri, nc o dat, MIRCEA OPRI!
Un obicei de dat recent, dar de o foarte bun calitate i exigen,

desfurat n tandem cu Balul Operei la Cluj, cunoscut sub numele de SENIORII CETII, i are printre distinii laureai ai acestui an i pe liderul incontestabil al anticipaiei romneti, scriitorul MIRCEA OPRI.
Diploma care i s-a nmnat n 23 februarie a.c. de ctre IOAN AUREL
POP, rectorul Universitii Babe-Bolyai, din Cluj-Napoca, n prezena lui
IONEL HAIDUC, preedintele Academiei Romne, rspltete o bogat
i dens activitate de scriitor, istoric i diplomat, pus n slujba cetii culturale romneti.
Este o nou recunoatere important a activitii prestigioase a
Maestrului nostru, timiorean, de
batin, dar clujean ca formare i exis87
O idee excelent, poate nscut i la sugestia lui Cornel Robu, care ntr-un articol din revista tiprit Helion (nr 1-2/2013) fcea o trimitere spre o retrospectiv
biobliografic [...] a bogatului curriculum vitae al lui Mircea Opri este opul ZBOR
DEASUPRA UNOR FILE DE HRTIE (Editura Limes, 2013). Semnat de nsui Mircea
Opri, volumul de mai sus cuprinde n cele peste trei sute de pagini biografia, opera literar i bibliografia (in extenso i aproape exhaustiv toate referinele despre
opere, plus toate articolele, notele sau titlurile din bogata-i publicistic, interviuri,
comunicri, conferine, traduceri, prefee, postfee, cronici i recenzii despre operele
lui Mircea Opri).
Un volum ntre coperile cruia st o via i o munc titanic.
WORLDCON 2014
ntre 14 i 17 august la Londra va avea loc a 72-a
ediie a WORLDCON, numit generic LONCON 3. Locul de
desfurare este campusul ExCel. Invitaii de onoare sunt:
Iain M Banks (in Memoriam), John Clute, Malcolm Edwards,
Chris Foss, Jeanne Gomoll, Robin Hobb i Bryan Talbot.
n 14 august are loc i ceremonia nmnrii premiilor
RETRO-HUGO. n 16 august are loc i MASQUERADA, unul
din punctele foarte gustate de participani. n 17 august
are loc desemnarea ctigtorilor Premiilor HUGO. Programul complet
al WORLDCONului va fi definitivat n luna mai.
Sperm
ca fandonul romnesc s aib o delegaie
reprezentativ
la aceast reuniune major a
s.f.-ului mondial.
PREMIER NAIONAL
n 28 martie, ncepnd cu ora 17,00, va avea loc o edin
deschis n sistem Skype a Clubului Helion, care va putea fi
urmrit i pe Facebook i Internet.
n programul Helion-ului sunt dou puncte: lansarea nr.
1-2/2014 a revistei Helion i citirea unei noi povestiri scris de
Adrian Chifu.
i-au anunat deja participarea clubul Quasar (Iai),
reprezentani ai cenaclului Prospectart (Bucureti), reprezentani ai cenacluluiVictor Anestin (Craiova), reprezentani ai s.f.ului din Rmnicu Vlcea, Reia, Suceava, Arad, Cluj-Napoca,
Constana. Este posibil participarea i unor iubitori ai genului din strintate. Acest moment reprezint, cu siguran, o
premier naional.
SSRMAN, DIN NOU LA NEMIRA!

CUNOATERE I CREDIN. LECTURI PARALELE este titlul
noii cri pe care GHEORGHE SSRMAN o semneaz n colecia
Porta Magica a editurii NEMIRA.
Este o carte nonfiction, unele din eseuri fiind susinute sub
form de conferine la Timioara, Cluj-Napoca i Mnchen.
Apariia este prevzut pentru luna martie. Mai multe detalii pe www.nemira.ro.
| 2014 | #1-2 H E L I O N
ZIG - ZAG
QUASAR 35
La 25 februarie 2014 clubul UNESCO-QUASAR a mplinit 35 de ani de activitate nentrerupt.
Un traseu lung i plin de momente importante, fiind mereu n registrul major al anticipaiei romneti. De fapt, la nceput, n
februarie 1979, cnd a avut loc nfiinarea gruprii, care chiar aa s-a chemat: Cenaclul de anticipaie. Generaia de aur quasarist
este format din Dan Merica, George Ceauu, Sorin Antohi, Lucian Merica, Doru Pruteanu, Vlad Alexe, Rzvan Haritonovici.
Felicitri tuturor quasaritilor la acest an aniversar, dorindu-le Mult Bine i Multe Izbnzi Viitoare! La Muli Ani, Quasar!
C.M. TEODORESCU INVITAT DE ONOARE LA NEMO 41

Sub genericul NEMO 41, la Amiens se va defura
ntre 17 -20 iulie a.c. cea de-a 41-a Convenie Francez de
Science Fiction.
CRISTIAN MIHAIL TEODORESCU, cunoscutul scriitor
bucuretean de science fiction, care a publicat dou volume de proz s.f. la editura timiorean BASTION, S.F. UNU
i S.F. DOI, i al crui al treilea volum SENZORIADA a aprut
de curnd la Nemira, este invitat de onoare al Conveniei
Franceze. Este o mare bucurie i un succes eclatant al s.f.ului romnesc n spaiul francofon.
Doctor n fizic al Universitii Paris-Sud n anul 1995,
cu o tez de fizico-chimie
molecular, Cristian Mihail
Teodorescu se bucur de
o foarte bun i apreciat
88
reputaie n mediile tiinifice europene i americane.

Alturi de Cristian Mihail Teodorescu sunt invitai de onoare ARTHUR B. EVANS, profesor de
literatur al Universitii din Indiana (S.U.A.), reputat cercettor al operei verniene, YAN WU, autor chinez de s.f., redactor-ef al publicaiei chineze SFWORLD (al crei tiraj este de 400.000 de exemplare),
PHILIPPE CURVAL, cunoscutul scriitor, editor i jurnalist francez, tradus i n limba romn, ca i confratele
lui UGO BELLAGAMBA, unul dintre reprezentanii noului val din anticipaia francez, confereniar la Universitatea din Nisa, directorul artistic al celebrelor UTOPIALES, care se desfoar annual la Nantes, oraul
lui Jules Verne.
Povestirea MOARTEA DOMNULUI TEODORESCU va participa la concursul pentru cea mai bun traducere dintr-o limb strin n limba francez.
CALENDARUL HELION
PENTRU ANUL 2014
2014:
Calendarul Helion pentru anul
17 ianuarie 4 iulie, activitate

curent bilunar de club
31 ianuarie REVELIONUL S.F.
9-10 mai SESIUNEA HELION
14-18 august i 21-24 august
participare la WORLDCON-ul de la Londra i la EUROCON-ul de la Dublin
5-6-7 septembrie, participare
la ediia a 36-a a ROMCON-ului (Craiova)
17 septembrie19 decembrie
activitate curent bilunar
noiembrie finalizarea CONCURSULUI ANUAL I NAIONAL DE PROZ SCURT HELION 2014 (ediia a 29-a)
n cursul anului 2014 vor fi tiprite
3 numere duble din revista HELION, un
numr din revista BIBLIOTECA NOVA i
vor fi realizate 10 numere din HELION
ONLINE. Pentru detalii legate de activitatea curent, accesai www.helionsf.eu
BDC - DUBLU EVENIMENT

Aripa BD a SFVA-ului craiovean (Marian Mirescu, Cristian
Ciomu, Valentin Iordache i Viorel Prligras) a vernisat o expoziie
de benzi desenate, miercuri, 26 februarie a.c. n foa-ierul Teatrului Naional din Craiova, n cadrul Trgului de carte Gaudeamus. Expoziia a fost deschis pe toat durata manifestrii (26
febr. 2 martie). Cu acest prilej s-a lansat i ultimul numr, dublu,
al revistei BDC, care cuprinde benzi desenate ale unor cunoscui
autori romni Gabriel Rusu, Dorel Bindea, Laureniu Butuc,
Traian Ionescu, precum i cele ale srbilor Milo Slavkovi (Marele
Premiu la Festivalul Internaional BD de la Belgrad, din toamna
trecut), Marko Stojanovi i Sinia Banovi, toate n tlmcirea
lui Dragan Predi. Revista mai conine un calup consistent ultima parte a albumului Zidul de Sorin Anghel i produciile membrilor BDC, din care remarcm epilogul seriei Lumea lui Athum
de Cristian Ciomu i giumbulucurile miresciene din Pofta redaciei.
FINAL FRONTIER
Amnarea fr nicio explicaie a festivalului-trg FINAL FRONTIER, care ar fi trebuit s se
desfoare n zilele de 5 i 6 aprilie 2014 la librria bucuretean BASTILIA, deja a creat o stare de
ngrijorare n rndul sefitilor bucureteni, mai ales.
Modificarea continu a locaiei era un prim indiciu al cutrilor pe care organizatorii FINAL
FRONTIER le fceau.
Semnele ieirii din decor apruser din 2013, ediia de anul trecut fiind foarte sczut fa
de cea din 2012.
H E L I O N #1-2 | 2014 |
OFERTSPECI
ALHELI
ON IBI
BLI
OTECANOVA
PENTRU COLECI
ONARIINU NUMAI
1exHELI
ON di
nseri
a19941996
1exHELI
ON di
nseri
a20062009
1exHELI
ON Nr.34/2011
1exBI
BLI
OTECANOVA,seri
anounr.2/2008,
nr.34/2010saunr.8/2012,l
aal
egere
Lapre
ulde25del
ei+t
axedeexpedi
i
e.
PLATASEVAFACE
N SI
STEM RAMBURS,I
AR EXPEDI
I
ASEVAFACE
N MAXI
MUM
10ZI
LEDELALANSAREACOMENZI
IPEADRESAredact
i
ahel
i
on@gmai
l
.
com.
Dacanumi
t
et
i
t
l
uriseepui
zeaz,vrugm surmri
irubri
ci
l
edet
i
ri
(
i
ncl
usi
vUl
t
i
maOr)di
nrevi
st
aHel
i
onOnl
i
ne.
I
SSN12207152

Helion 1 2 2014

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Helion 1 2 2014

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Nr

NR. 1-2, 2014

NR. 1-2, 2014

2013 I S.F.-UL ROMNESC

TURII SCIENCE-FICTION, ambele de Mircea Naidin, editura Millennium Books;

Oraul Blan este ascuns ntre muni. Pentru a

Una dintre aceste poveti care circul n Blan este o

Potrivit folclorului local, tnrul se numea

lipsei de aer, dar vii. Oraul a rsuflat uurat. n ziua

s-a ridicat o mn. Era Gheorghe Ionel, care vroia s

Oamenii erau mai scuri

fcea glume, ca de obicei. Toi parc amuiser brusc.

costum bleumarin nchis, l privi ncruntat i l ntreb:

faci i nici ce spui

Pi,... m arestai acum ?

seam, clasa muncitoare e cu ochii pe tine. Ai vzut ce

i tu c oamenii nu puteau face nimic ca s te ajute sau

o decizie a Directorului general care spunea c datorit

profesional, cauzate de consumul excesiv de buturi

galerii, mai mult de vreo douzeci de metri.

s-l vad pe nger la gura peterii i s vorbeasc cu el.

ce mpingea cu for teul pe plcile de marmur, se gndea

Impiegatul auzi un scncet, aa cum face o femeie care

o privire pe calendarul care trona pe peretele de deasupra

du-te de aici i nu m f s chem jandarmul Pascule, ce

LONDRA; Septembrie 2010

mei nervoi pre de cteva minute, apoi i-a nfit ghearele

cu degetele printre foi cu o dexteritate

a reuit s pun pe picioare o mic cizmrie la periferia

Biatul a fost condus n grab spre baie, ncpere ce avea

fix ctre copil, lumina girofarului ce dovedea s cuprind

Florin Vcaru - Fiction character

aproape finit. Radioul portabil, fixat ntr-un suport metalic

* Lucrare distins cu premiul al III-lea la Concursul naional

juvenilitatea... ducndu-m la blazajul de care tot fug prin

lng ea, cu att teama m nfrigura mai tare: mogldeaa

George ugurlan - Moon fall

mai degrab ca o aventur pregtitoare, cnd nepotrivirile

AUGUSTA CRISTINA CALIN

ULTIMUL WEEKEND CU TERRA*

Am auzit de nenumerate ori povestea bunicii despre

* Lucrare distins cu meniune la Concursul naional de proz

pe piept se vedea o pat alb ca o cruce. De-abia i dduser

1 PORUMBR -Arbust slbatic din familia rozaceelor, cu

leac, trifoi i flori de cmp colorate, ce rspndeau n jur de

Blackie ncepe s sondeze frenetic iarba cu botul su mare n

romanului Chemarea strbunilor. Blackie s-a agitat puin

punea problema s ne aventurm pe afar.

prestabilit, atunci cnd se schimb un element, lucrurile iau

PROZE ALE MEMBRILOR

ieirea din sat. VENII LA CEA DE-A 10-A SERBARE

lui Marjorie i Daniel, fiul lui Oskar i al Ameliei. Haidei

aveau ochi s vad. Apoi a venit frigul. Speriai, am stat

care lupta avea o arm ascuns. Se cltin doi pai i apoi

LASERSHARP KID vs.

timpanele, urme fierbini ale pachetelor energetice eseau

undeva la 2 kilometri deasupra lor. n cteva microsecunde

n ncpere era ntuneric. Ceva se mic, ceva metalic.

- Las dulcegriile, c nu-s chiar aa de mic. Abine-te.

uile ce ddeau ntr-un coridor. Arunc o minge metalic, ce

Se ridic i fugi spre sala de conferine. Nanoboii

dezmierzndu-se i alintndu-se, de parc abia s-ar fi

vor baza pe nelepciunea i modestia inteligenei cluzitoare