Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ROMÂNĂ
R ev i stă d e şt iinţă ş i c ul t ură
Nr. 2-3 (256 - 257), aprilie – iunie 2020
CHIŞINĂU
ROMÂNĂ
Apare la Chişinău din 1991 ISSN 0235-9111
Fănel TEODORAȘCU
Oratoria la români.
Despre talentul oratoric și cuvântul
dezonorat în paginile
presei românești din trecut
3. Politica și minciuna
Într-un articol din „Țara noastră”, ce a fost publicat în martie 1938, se
arată că, la popoarele vechi, oratorul de tribună, deși nu instrumenta di-
rect și personal afacerile publice, trecea ca „om de stat”18. Chiar dacă, odată
cu trecerea timpului, lucrurile s-au mai schimbat în această privință19,
după apariția statului modern, bărbatului20 care își dorea un succes real
și de durată în politică îi era de mare folos să cunoască, pe lângă alte
noțiuni, principiile de bază ale oratoriei.
În acest punct al lucrării noastre, credem că e potrivit să ne oprim
asupra unui fragment dintr-o lucrare ce-i aparține lui Constantin
Bacalbașa. Fragmentul acesta ocupă un loc important în cercetarea
noastră, pentru că în el găsim câteva, le-am numit noi, povețe, de care
trebuie să țină cont cei care doresc ca, făcând politică, să fie însemnați
în registrul viitorului. Așadar, prima chestiune subliniată în textul asu-
pra căruia ne-am oprit aici e aceea că popularitatea nu trebuie privită ca
o garanție a faptului că cei care se bucură de ea în timpul vieții nu vor
fi uitați imediat ce existența lor se va sfârși: „Fiindcă nu toți oamenii
care ilustrează epoca lor sau au fost favoriții epocii în care au trăit pot
străbate mai departe. Și aiurea, și în țara noastră, cei mai uitați dintre
preponderenți sunt, de multe ori, cei mai populari. Căci popularitatea
nu răsplătește în politică, de cele mai multe ori, decât pe aceia care știu
să se așeze la nivelul celor mai mulți. Popularitatea nu vine nici la cei
care nu se pot ridica până la înălțimea maselor, fiindcă masele nu-i văd,
nu vine nici la cei care se ridică mult mai sus de mase, fiindcă acestea
nu-i mai pot vedea. O justă luare de poziție care să atragă toate priviri-
le, însoțind o înfățișare simpatică, talent și multă mișcare, fac pe omul
popular. Astfel se lămurește de ce – cum am mai spus odată – am avut
în țară oameni foarte populari pe care, nu numai istoria, dar înșiși con-
timporanii i-au uitat de când au fost scoborâți în pământ”21.
Omul politic care vrea să însemne ceva în istoria poporului său nu
trebuie să trăiască prea mult, dar nici prea puțin. Cel care trăiește prea
puțin nu se poate folosi de binefacerile experienței, iar cel care trăiește prea
mult pierde speranța pe care oamenii o au în el și, mai ales, de la el, pen-
tru că bătrânețea este gâdele speranței. „Experiența” nu trebuie socotită
însă doar ca o mai mare înmagazinare de cunoștințe, ci și ca o renovare:
338 ROMÂNĂ
„La fiecare popas al vârstei, aceeași minte are o prezentare deosebită;
de aceea, mulți oameni foarte inteligenți, deloc venali și foarte onești
gânditori, își schimbă părerile asupra faptelor pe care le-au măsurat
altă dată cu altă măsură. Pentru același cuvânt, atâți poeți și proza-
tori își împart, în colecții, operele lor în: opere de tinerețe și opere ale
maturității. Dacă în literatură și în artă evoluția, care mai întotdeauna
este părăsirea erorilor trecute, e un semn de propășire, de ce n-ar fi tot
la fel și în politică?”22.
O altă chestiune asupra căreia se oprește C. Bacalbașa este cea a min-
ciunii. În politică, spune autorul citat, nevoia de a minți este o necesitate
inteligentă: „Un om politic conducător trebuie să aibă întotdeauna o re-
zervă mintală de adevăruri, pe care să nu le exteriorizeze. Niciodată să
nu spui tot ce știi, după cum în viața privată nu e prudent să cheltuiești
tot ce ai. O pușcă încărcată este o primejdie mai mare decât o pușcă
descărcată, chiar când descărcarea a rănit”23.
Minciuna nu trebuie să fie grosolană. Un om politic care minte într-un
mod grosolan e mai mult un om sincer, pentru că el, de fapt, își
mărturisește minciuna. Oamenii politici de acest fel erau cunoscuți,
spune C. Bacalbașa, sub numele de „domnul minciună”.
5. Oratorie și sforăieli
După propria-i mărturie, autorul volumului Schițe parlamentare a în-
cercat să dea în cartea sa, într-un mod cinstit, fără lingușire și, pe cât a
fost posibil, cu scrupulozitatea instantaneului fotograf, câteva schițe din
viața publică românească și câteva caracterizări ale unor importanți par-
lamentarilor români. Henri Stahl vorbește în schițele sale, așadar, doar
despre oratorii pe care i-a cunoscut în mod direct. Multe dintre schițele
ce compun acest volum au fost scrise, după cum spune chiar autorul
lor, între 1906 și 191634.
După Henri Stahl, cuvântările care pot emoționa și care pot înălța cu
adevărat sufletul sunt rare. Cuvântările care ar trebui să ridice sufletul
spre ideal sunt, în cele mai multe cazuri, niște sforăieli. Atunci când
sunt comemorați oamenii mari și faptele hotărâtoare din istoria unui
neam, discursurile oratorilor sunt compuse mereu din aceleași clișee și
reminiscențe istorice. Regele Carol I și N. Iorga sunt, arată autorul citat,
exemple de oratori care, cu discursurile lor ținute în fața celor umili,
puteau menține vie iubirea de neam35.
Henri Stahl împarte oratorii epocii sale în două grupe mari: una pen-
tru oratorii „care au darul de a goli sala în fața căreia iau cuvântul, fie
pentru că vorbesc rău, fie din lipsa de indulgență a publicului pentru
debutanți” și una pentru oratorii „care țin încordată atențiunea publi-
cului înaintea căruia vorbesc”. Această din urmă grupă este împărțită
de același autor în șase subgrupe. Sunt indicați aici și cei mai repre-
zentativi oratori, pentru fiecare subdiviziune în parte. Așadar, cele șase
grupe despre care vorbește Henri Stahl sunt următoarele: (1) oratorii
care pot oricând improviza un bun discurs (Barbu Delavrancea, Take
RESTITUTIO 343
Ionescu, Nicolae Iorga); (2) oratorii care țin discursuri bune, dar ne-
improvizate (Mihail G. Cantacuzino, Alexandru Florescu, Simion
Mehedinți); (3) oratorii care-și rostesc discursul ca și cum ar citi o
bucată literară (Titu Maiorescu și Alexandru Marghiloman); (4) „de-
baterii”, adică cei care, fără să fie înzestrați cu talent oratoric, pot ține
discursuri bune, pentru lămurirea unor chestiuni (Petre P. Carp, Spiru
Haret, Nicu Filipescu); (5) oratorii care pe lângă stenograf ar avea ne-
voie și de un cinematograf (Petre Missir) și (6) oratorii imposibili de
stenografiat (P.S. Aurelian și A.D. Xenopol)36.
Printre oratorii care se bucurau de aprecierea stenografilor se afla și
Barbu Ștefănescu Delavrancea. Acesta era, spune autorul citat, orato-
rul „cel mai iubitor al formei” și „cel mai stăpân pe arta oratorică”. El
știa să dea, prin gesturi largi, prin intonațiile vocii și prin mlădierea tru-
pului, o deosebită putere cristalizării ideilor: „Slab, cu păr mare, aruncat
nedisciplinat pe spate, cu cravata Lavalière fluturând peste haina de o
croială specială, vecinic închisă până sub bărbie și care îi dă un aer de
artist-pictor; când vine la tribună, îi place să se rezeme, adus din spate,
cu mâna dreaptă pe masa de la care vorbește, stând la stânga ei; mâna
cealaltă o ține în buzunar, picioarele și le încrucișează și așteaptă, ast-
fel, să se liniștească aplauzele. Apleacă, apoi, capul, se uită în pământ,
îndesând bărbia în guler de nu i se vede decât părul încrețit și zbârlit,
o bucățică din nasu-i sumes și două sfârcuri de mustață nedisciplinară.
Reflectează, astfel, câteva clipe și, apoi, încet, ridică ochii săi frumoși,
albaștri, privește mulțimea și începe a vorbi grav, potolit, cu o voce ca-
tifelată, care prin ea însăși te farmecă. Din ce în ce, se încălzește de pro-
priu-i subiect, de lirismul tablourilor pe care le zugrăvește ca un artist
și cărora le dă o deosebită viață prin gesturile plastice, care-i frământă
trupul și ajută, parcă, la desăvârșirea ideii, prin gama intonațiunilor
vocii, nazalizând puțin, prin numeroasele comparații și antiteze ce
presară. Își trăiește discursul, se încălzește de focul ideilor ce evocă, în
general pesimiste, bănuitoare de oameni, și, în curând, fruntea i se aco-
peră de sudoarea ce lunecă pe tâmple, peste pometele proeminente,
se adună în vârful barbișonului imperceptibil al unei bărbii prea mici
și picură la pământ. Delavrancea este oratorul care impresionează mai
puternic marele public, care-l ascultă cu gura întredeschisă, privindu-l
cu ochii holbați, legănându-se de fiecare armonie de frază, urmărindu-
i fiecare gest, imitându-le în mod reflex”37.
344 ROMÂNĂ
Precizările lui Henri Stahl referitoare la Barbu Ștefănescu Delavrancea
sunt completate perfect, spunem noi, de ceea ce I. Gr. Periețeanu scria,
în 1933, într-un articol ce a fost publicat în „Cele trei Crișuri”. În acel
articol se arăta că aleșii artei oratorice cărora, prin moarte, le este hărăzit
să intre în imortalitate sunt puțini, dar cei cărora nemurirea le asigură o
amintire clară, ce e ferită de estompările vremii, sunt și mai puțini. „Glasul
care s-a stins, oricât ar fi fost el de înaripat, de vibrator și de puternic, își
pierde răsunetul odată cu dispariția mediului care l-a reținut o clipă; iar
chipul oratorului sfârșește prin a deveni, în ochii altor generații, o vagă
și nedeslușită icoană. În panteonul oratoriei noastre judiciare însă, ver-
bul cald, scânteietor și viguros al lui Delavrancea va fi de-a pururi fră-
mântat de glasul morții, iar figura lui energică se va desluși din ce în ce
mai luminoasă în crescânda perspectivă a timpului. Căci, dacă nu este
exclus ca Barbu Delavrancea, ca maestru al tribunei publice să intre,
cândva, în penumbra și chiar în umbra uitării, am ferma convingere, că
va continua să trăiască, ca o pildă veșnic vie, în forul Justiției pe care l-a
ilustrat. [...] Generații după generații se vor scurge. Oratoria judiciară
română va înregistra, neîndoielnic, noi și strălucite triumfuri. Chipuri
noi se vor perinda la bară, pentru a o cinsti. Și totuși, din glorioasa-i
firidă, figura lui Delavrancea – va lumina de-a pururi pretoriile”38.
De la Constantin Bacalbașa aflăm că Barbu Delavrancea a intrat în po-
litică împins fiind de pornirile sale de tribun și însuflețirea națională cu
care era înzestrat din belșug. Un alt autor arată că Delavrancea era „un
orator care știa că oratoria nu se poate mărgini la umflate sonorități de
catedră”39. Revenim însă la Henri Stahl și spunem că în volumul lui de
schițe parlamentare el vorbește și despre alți mari oratori români, punc-
tând atât plusurile, cât și minusurile subiecților săi. Iată ce spunea Henri
Stahl în cartea sa despre Ion I. C. Brătianu: „Evitând masele, venea tot
mai rar în mijlocul partizanilor, izolându-se, spre a nu se demonetiza.
Apariția lui în Parlament era calculată, pregătită de partizani și, când
presa anunța că va vorbi Ion I. C. Brătianu, tribunele erau ticsite ca în
ziua când, odată pe an, Suveranul citește mesagiul. Aplauze tumultoase
vesteau intrarea în incintă a lui Ion I. C. Brătianu. Le primea natural și
fără surâsul de îngâmfare, comică prin gravitatea factice, pe care alți șefi
de partid n-o pot ascunde la aclamațiile corului de partizani, aclamații
devenite ritual, de la Brătianu încoace, la apariția unui prim-ministru
în incinta Camerei. Când, domol în mișcări, înainta alene spre tribună,
RESTITUTIO 345
sau se ridica, obosit parcă, de pe banca ministerială ca să ia cuvântul,
vorbea cu un debit extrem de rar, sobru, în fraze hotărâte, răspicate,
tăioase, de mândră, solemnă sfidare conștientă de forța cuvintelor
sale, rostite cu felul particular de a pronunța pe «R» al Brătienilor.
Disprețuia vorbăria, n-avea nevoie de aprobarea maselor; lipsit de ta-
lent oratoric, nu căuta a convinge, ci dicta voința sa, limpede, apăsând
energic, cu o ridicare forțată metalică, disonantă a vocii, asupra miezu-
lui ideii, ca un dictator mâniat; ori răspundea adversarilor cu un surâs
iertător și batjocoritor-plictisit în același timp”40.
Omul despre care Henri Stahl spunea că e singurul orator perfect ca
formă era Al. Marghiloman, care vorbea limpede și precis, într-o frază
turnată în bronz. Marghiloman captiva prin eleganța expunerii și convin-
gea prin claritatea ideilor și prin argumentarea logică ce era inspirată de o
sănătoasă experiență și o intuiție puternică a realităților. La el lipsea impe-
tuozitate oratorică, nu dorea să-și impună brutal voința și nici nu cerșea41
aplauzele maselor prin ridicarea meșteșugită a vocii: „Expunerea e atât de
simplă, încât o înțelege orice om cu bun simț, e susținută cu o atât de
constantă tenacitate, încât soluțiunile se impun ca adevăruri elementa-
re, se copiază – fără indicare de autor – de adversari și au darul să inspi-
re maselor o încredere atât de absolută în cinstea desăvârșită, în înalta
garanție morală a vorbitorului, încât ai siguranța deplină a putinței de
înfăptuire, prin acel om, a dorințelor de bine ale unei țări”42. Al. Mar-
ghiloman a avut meritul, arăta Henri Stahl, de a nu lăsa timpul să-i
schimbe convingerile43.
P. S. Aurelian, în schimb, era unul dintre oratorii care-i puneau în în-
curcătură pe stenografi, pentru că, atunci când el vorbea, prima silabă a
unui cuvânt spus de el putea fi înțeleasă, a doua silabă era doar auzită, iar
restul cuvântului trebuia să fie ghicit44. Petre Missir era unul dintre ora-
torii despre care Henri Stahl spunea că „ar avea nevoie de cinemato-
graf ”. Missir gesticula mult și nu putea sta locului. Când vorbea, sărea
la dreapta, sărea la stânga, se dădea îndărăt și, apoi, înainta. Uneori, în-
locuia o întreagă frază printr-un simplu gest: „Ca să spuie, de exemplu,
că nu s-a ales nimic dintr-un lucru, spune: «Rezultatul, domnilor?...».
(Aici, oratorul troznește unghia degetului mare de dinți, cunoscutul
gest moldovenesc.)”45. Petre Missir vorbea iute, într-un stil săltăreț, iar
cuvintele de spirit și de haz scăpărau la fiece clipă. Pentru toate acestea, el
346 ROMÂNĂ
era spaima multor stenografi, care aveau sarcina de a nu scăpa niciun cu-
vânt și de a-i urmări fizionomia atât de mobilă a feței, dar și toate gesturile,
care-i subliniau atât de bine discursul și fără de care nu ar fi înțeles nimeni
sensul frazelor rămase fără sfârșit46.
6. Cuvinte de final
În 1923, într-un articol din „Țara noastră”, Octavian Goga spunea că, la
români, cuvântul e nesocotit și dezonorat, ca un diamant căzut în bălării47.
Nu știm dacă românii s-au vindecat (sau dacă se vor vindeca) de boala
vorbelor mari, așa cum nădăjduia „poetul durerii Ardealului robit”48,
dar știm, urmărind ce se întâmplă în jurul nostru, că politica încă mai
poate fi confundată cu vorbăria goală49. Oratoria specială, adică cea care
e formată din zgomot cumplit, din vorbe umflate și din care lipsește
bunul-simț, e în continuare prezentă la tribuna parlamentară50.
Acest tip de oratorie este justificat de către cei care-l utilizează cu ide-
ea că, în politică, cel care vrea să-și învingă adversarii, trebuie să uti-
lizeze toate armele pe care le are la dispoziție. Se arăta într-un articol
din „Gazeta Transilvaniei””, text ce a fost publicat în 1910, că lup-
ta este „singura armă care oțelește pe individ, ca și pe colectivitate”.
După aceeași sursă, lupta „e mijlocul prin care omul parează puterea
elementară a naturii, prin ea se face omul îndrăzneț și energic”. Nece-
sitatea ei „se impune, dară, ca o lege vitală, ca o condiție de existență
a omului”51. Am văzut pe parcursul cercetării noastre că unii dintre
oratorii români din epocile trecute chiar credeau că politica nu e alt-
ceva decât luptă.
Iuliu Maniu spunea că cei care iau calea activității parlamentare au
datoria de a-și pune în deplină și adevărată lumină atât convingerile
politice, cât și modul în care cugetă a se achita de îndatoririle pe care
le au față de obștea românească52. După evenimentele politice din de-
cembrie 1989, ceea ce s-a întâmplat la tribuna parlamentară a semă-
nat cu „haosul gălăgios al parlamentului votului universal”53, despre
care vorbea Henri Stahl în ale sale schițe parlamentare. Referitor la
epitetele parlamentare54, care ornează discursurile politice, Henri Stahl
spunea că numai la cimitir și la banchete (la cele politice mai ales) pot
fi auzite doar cuvinte de laudă55. La tribuna parlamentară, interesul
RESTITUTIO 347
de moment al vorbitorului este cel care hotărăște felul calificativelor
date unui fruntaș politic, elogioase sau insultătoare. Henri Stahl mai
spunea și că, urmărind discursurile înfrumusețate cu flori oratorice,
așa cum numeau unii epitetele parlamentare, poate fi ușor închipuită
mentalitatea celor care le aplaudă.
Note
1
Fănel Teodoraşcu, Arta gazetărească. Trei ipostaze, Ga-
laţi, Editura Zigotto, 2014, p. 78.
2
Henri Stahl, Schiţe Parlamentare, Bucureşti, Editura Na-
ţionala, s.a., p. 5.
3
Ibidem.
4
C. D. Anghel, Oratoria română, în „Cele trei Crişuri”,
anul IV, nr. 5, Oradea Mare, mai 1923, p. 73.
5
Ibidem.
6
Gheorghe Adamescu, Mihail Dragomirescu, Retorica, edi-
ţia a III-a, Bucureşti, Editura Librăriei H. Steinberg, 1904.
7
Referiri la această lucrare au fost făcute şi în Fănel Teodo-
raşcu, Zona Galați-Brăila în discursul candidaților la alegerile
pentru funcția de primar (în municipiile Galați şi Brăila) din
iunie 2016, în Andy Puşcă, Benone Puşcă, Fănel Teodoraş-
cu, Cristian Sandache, Galaţi-Brăila. Trecut. Actualitate. Per-
spetive, Galaţi, Editura Universitară Danubius, 2017, p. 127.
8
Gheorghe Adamescu, Mihail Dragomirescu, Retorica...,
p. 182.
9
Ibidem, p. 183-184.
10
Quintilian, Arta oratorică, volumul al III-lea, București,
Editura Minerva, 1974, p. 333-346.
11
I. Agârbiceanu, Responsabilitatea cuvântului, în „Ţara
noastră”, anul IX, nr. 2, 8 ianuarie 1928, p. 65.
12
Ibidem, p. 67.
13
Ibidem.
14
Ibidem.
15
Ibidem.
16
Idem, Sinceritatea în politică, în „Ţara noastră”, anul IX,
nr. 37, 9 septembrie 1928, p. 1146.
17
Idem, Superficialitatea, în „Ţara noastră”, anul IX, nr. 33-
34, 19 august 1928, p. 1054.
18
Nuşi Tulliu, Omul de stat, în „Ţara noastră”, anul XVII,
nr. 5, 19 martie 1938, p. 137.
19
Fănel Teodoraşcu, Imaginea politicianului român în
epoca interbelică, în Europa Unită. Planul Briand comentat
de presa românească interbelică, Galaţi, Editura Zigotto,
2015, p. 18-30.
348 ROMÂNĂ
20
Condiţia femeii române din epoca la care se face referire în prezenta lucrare este ur-
mărită în Fănel Teodoraşcu, Problema afirmării personalităţii feminine comentată în ziarele
epocilor trecute, în „Limba Română”, nr. 3-4 (245-246)/2018, Chișinău, p. 162-171.
21
C. Bacalbaşa, Bucureştii de altădată – volumul 4: 1910-1914, ediţia a 2-a, Bucureşti,
Editura Universul, p. 205.
22
Ibidem, p. 205-206.
23
Ibidem.
24
I. G. Duca, Amintiri politice – volumul I, München, Jon Dumitru-Verlag, 1981, p. 214.
25
Ibidem, p. 213.
26
Ibidem.
27
Fănel Teodoraşcu, Pamfil Şeicaru, Bucureşti, Ars Docendi, 2014, p. 239.
28
Ibidem, p. 110-111; Idem, Europa Unită. Planul Briand comentat de presa românească
interbelică, Galaţi, Editura Zigotto, 2015, p. 18-19.
29
I. Petrovici, România. Figuri parlamentare proeminente, în „Cele trei Crişuri”, anul XII,
nr. 9-10, Oradea, septembrie-octombrie 1931, p. 127.
30
Ibidem.
31
Ibidem, p. 127-128.
32
Ibidem, p. 128-129.
33
Ibidem, p. 129-130.
34
Henri Stahl, Schiţe parlamentare..., p. 7.
35
Ibidem, p. 14-15.
36
Ibidem, p. 16-17.
37
Ibidem, p. 17-21.
38
I.Gr. Perieţeanu, Delavrancea în oratoria judiciară, în „Cele trei Crişuri”, anul XIV, nr.
9-10, Oradea, septembrie-octombrie 1933, p. 109-110.
39
George Bacaloglu, Barbu Delavrancea – Naţionalist, în „Cele trei Crişuri”, anul XIV, nr.
9-10, Oradea, septembrie-octombrie 1933, p. 102.
40
Henri Stahl, Schiţe parlamentare..., p. 79-82.
41
Iată cum descrie Henri Stahl modul în care unii oratori cerşeau aplauze: „Dacă ridici o
palmă şi o laşi să cadă în palma altuia, este un semn de prietenie; dacă ridici o palmă şi
o laşi să cadă peste obrazul altuia, este o insultă; dacă ridici o palmă şi o laşi să cadă de
două ori peste propria-ţi palmă, este un boieresc semn de chemare a slugilor; iar dacă
acelaşi gest de batere din palme se repetă de mai multe ori în şir, e un semn de aprobare
şi ia numele de «aplauze». După intensitatea şi frecvenţa repetării gestului, după cum
e însoţit şi de încleştarea fălcilor, de căderea ochelarilor de pe nas, aplauzele sunt califi-
cate de «călduroase, prelungite, îndelung prelungite, frenetice». Epitetul de «aplauze
epileptice» încă nu s-a introdus. Aplauzele sunt quasi obligatorii în două împrejurări: la
începutul şi la sfârşitul oricărei cuvântări. La început, se aplaudă din politeţă pentru ora-
tor, chiar dacă e total necunoscut, ori e un pedant şi pisălog prea bine cunoscut; la sfârşit,
se aplaudă – mai ales de cel care a adormit mai tare la conferinţă – pentru a goni mole-
şeala soporiferă, care cuprinde şi pe cei mai bine intenţionaţi. În mijlocul unei cuvântări
se aplaudă foarte rar, pentru că «onoratul auditoriu» n-are un criteriu precis, pentru
a şti momentul când trebuie să se dedea micii gimnastici zgomotoase atât de plăcută
oratorului. De aceea, sarcina de a provoca aplauzele şi-o asumă însuşi conferenţiarul:
ridică progresiv vocea, holbează ochii şi termină perioada oratorică – învăţată cu grijă
RESTITUTIO 349
pe de rost de acasă – cu o voce atât de alterată, încât se deşteaptă şi cel mai adormit, iar
cerşirea aplauzelor e atât de evidentă încât ar fi inuman să le refuzi oratorului.” (Ibidem,
p. 171-172).
42
Ibidem, p. 75-76.
43
Ibidem, p. 75.
44
Ibidem, p. 47.
45
Ibidem, p. 46.
46
Ibidem.
47
Octavian Goga, Vorbele mari, în „Țara noastră”, anul IV, nr. 12, 25 martie 1923, p. 372.
48
L.G. Munteanu, Poetul Erou, în „Viața ilustrată”, anul V, nr. 6, iunie 1938, p. 6.
49
Octavian Goga, Vorbele mari..., p. 370.
50
A se vedea Robert Kiss, „Scandal cu jigniri în Parlament între Bacalbașa și Roman:
Mirosea violent a alcool / Bufonul a rămas același”, publicat pe site-ul www.digi24.ro, în
data de 18 decembrie 2019, la ora 12.30. Articolul a fost citit, în data de 15 martie 2020,
la ora 09.43, la adresa https://www.digi24.ro/stiri/actualitate/politica/scandal-cu-jig-
niri-in-parlament-intre-bacalbasa-si-roman-mirosea-violent-a-alcool-bufonul-a-ramas-
acelasi-1233509.
51
*** Lupta constituțională, în „Gazeta Transilvaniei”, anul LXXIII, Brașov, 14 aprilie
1910, p. 1.
52
Iuliu Maniu, Discursuri parlamentare: 29 mai – 31 iulie 1906, Blaj, Tipografia Semina-
rului Arhidiecezan, 1906, p. 3.
53
Henri Stahl, Schiţe parlamentare..., p. 77.
54
Ibidem, p. 9.
55
Ibidem, p. 7-8.
Bibliografie
Adamescu Gheorghe, Dragomirescu Mihail, Retorica, ediția a III-a, București, Editura
Librăriei H. Steinberg, 1904.
Arhiva publicației „Cele trei Crișuri” pe anii 1923, 1931 și 1933.
Arhiva publicației „Gazeta Transilvaniei” pe anul 1910.
Arhiva publicației „Țara noastră” pe anii 1923, 1928 și 1938.
Arhiva publicației „Viața ilustrată” pe anul 1938.
Aristotel, Retorica, București, Univers Enciclopedic Gold, 2011,
Bacalbașa C., Bucureștii de altădată – volumul 4: 1910-1914, ediția a 2-a, București, Edi-
tura Universul, 1936.
Duca I. G., Amintiri politice – volumul I, München, Jon Dumitru-Verlag, 1981.
Maniu Iuliu, Discursuri parlamentare: 29 mai – 31 iulie 1906, Blaj, Tipografia Seminaru-
lui Arhidiecezan, 1906.
Quintilian, Arta oratorică, volumul al III-lea, București, Editura Minerva, 1974.
Stahl Henri, Schițe Parlamentare, București, Editura Naționala, s.a.