Sunteți pe pagina 1din 9

Teoriile estetice ale lui Matila Ghyka

Dintre lucrrile lui Matila Ghyka ies n eviden cele din domeniul esteticii. Teoriile estetice ale lui Matila Ghyka pornesc de la analiza valabilitii principiului al doilea al termodinamicii n cazul procesele biologice, problem care l preocupa nc din perioada n care studia pentru obinerea diplomei de inginer. Acest principiu, enunat de matematicianul german Rudolf Clausius, se exprim din punct de vedere matematic prin urmtoarea relaie, aplicabil unui sistem nchis care trece printr-o transfomare arbitrar:

unde S este entropia sistemului i t is timpul. Cu alte cuvinte, ntr-un sistem izolat, energia se transform trecnd de la un potenial mai ridicat la unul mai sczut, energia degradndu-se n mod continuu pe msur ce entropia crete. O alt definiie a principiului al doilea al termodinamicii, pe care Matila Ghyka o prefera, este cea probabilistic, enunat de Ludwig Boltzmann, conform creia un sistem izolat trece totdeauna dintr-o stare mai puin probabil la o stare avnd o probabilitate mai ridicat. Matila Ghyka susinea c a doua lege a termodinamicii nu putea fi considerat universal valabil i anume c se aplica doar la sistemele fizico-chimice. n momentul n care n sistem aprea viaa, chiar sub forma ei cea mai simpl, chiar dac aparent sistemul este aparent un sistem nchis, legea nu mai putea fi valabil, deoarece orice element biologic era capabil s ridice potenialul energetic. Punctul de vedere c principiul al doilea al termodinamicii nu se aplic organismelor vii a fost susinut i de ali oameni de tiin. Teorie a fost dezvoltat de fizicianul austriac Erwin Schrdinger, laureat al premiului Nobel (1933), care a artat c viaa se nutrete din entropie negativ sau negentropie. Fiind mai puin interersat de procesul fizic n sine, Matila Ghyka s-a concentrat asupra diferenele dintre formele materiei anorganice i cele ale fiinelor vii. n analiza sa, el pleac de la principiul aciunii minime, definit de Leonhard Euler i William Rowan Hamilton. El arat c formele anorganice, n general formele sistemelor cristaline, sunt determinate de principiul lui Dirichlet, conform cruia condiia necesar i suficient ca un sistem nchis s fie stabil este ca energia sa potenial s fie minim (sau s treac printr-un minim n cursul unei transformri). Aplicat la formele cristaline (sau la sistemele anorganice n general), un corp tinde s ia acea form care are energia superficial minim, innd seama de forelor care acioneaz asupra corpului respectiv. n consecin, n sistemele anorganice trebuie s apar forme bazate pe figuri sau corpuri avnd o simetrie cubic, hexagonal sau cuboctaedric, exemple de forme complexe ale unor asemenea simetrii fiind florile de ghea sau fulgii de zpad. n studiile sale, chimistul olandez Frans Maurits Jaeger a comparat formele specifice sistemelor anorganice i celor organice, artnd c n regnul animal i cel vegetal se poate constata o preferin

pentru simetria pentagonal, care duce la forme, cum sunt icosaedrul i dodecaedrul, care apar n scheletele fosilizate de radiolaria, dar care nu sunt niciodat prezente n sistemele minerale. Studiile matematice ale lui Matila Ghyka prezint o demonstraie a constatrilor lui F.M. Jaeger, unul din motivele principale fiind c unghiurile de la vrfurile acestor forme nu sunt compatibile cu o partiie regulat a spaiului.

Fulgi de zpad, exemple ale formelor specifice sistemelor anorganice Scond n eviden aceste diferene, Matila Ghyka se concentreaz asupra formelor specifice lumii organice, bazndu-se pe studiile lui Theodore Andrea Cook i D'Arcy Thompson. Ambii considerau c factorul determinant pentru forma unui organism este evoluia acestuia. n urma analizei diferitor scoici, ei arat c creterea lor poate fi descris prinr-o spiral logaritmic, curb care descrie creterea homotetic (numit de DArcy Thompson cretere gnomonic) a organismului. Cook compar spiralele din natur cu cele ale diferitor opere arhitectonice, n particular cu scara n spiral a castelului de la Blois, atrgnd atenia asupra analogiei dintre ele. Pe baza unei analize matematice, Cook arat c proporiile armonice ale naturii, care se regsesc i n art, se bazeaz pe utilizarea corect a numrului iraional (), denumit "numrul de aur";

Cook atribuie simbolul () matematicianului american Mark Barr, simbolul reprezentnd iniiala sculptorului Phydias. Legitatea formelor naturale este pus n eviden de forma spiral a scoicilor marine care respect seriile numerelor Fibonacci (descoperite de n secolul al XIII-lea de matematicianul Leonardo din Pisa, poreclit Fibonacci), n care termenul de ordinul n al seriei este determinat prin formula:

Secionarea unei linii n conformitate cu proporia de aur. Raportul dintre lungimea total a+b i segmentul mai lung a este egal cu raportul dintre lungimea acestuia a i lungimea segmentului mai scurt b. Problemele proporiilor matematice au fost studiate nc din antichitate, prima lucrare cunoscut n domeniu fiind "Elementele" lui Euclid . Studiind diferitele modaliti de mprire a unei drepte n dou segmente, Euclid a numit proporie divin acea secionare n care raportul dintre lungimea total i segmentul mai lung este egal cu raportul dintre lungimea acestuia i lungimea segmentului mai scurt. Proporionalitatea respectiv a fost adoptat n diferite lucrri ale lui Platon sau ale filozofilor colii neopitagorice care, bazai pe faptul c raportul respectiv era un numr iraional putnd fi exprimat prin fracia continu:

ddeau numrului diferite simnificaii mistice. Fiind singurul numr a crui fracie continu conine doar cifra "1", numrul a fost definit ca "cel mai nobil numr iraional". Termenul de "proporia de aur" ca denumire a numrului a fost introdus abea n 1835 de ctre matematicianul german Martin Ohm. Problema proporiilor optime nu a fost ns legat numai de numrul . nc din antichitate artitii au cutat s defineasc omul perfect, primul exemplu de prezentare a unei asemenea reguli fiind Canonul lui Policlet, exemplificat prin sculptura Doryphoros (Purttorul de suli). Nu a rmas ns nicio redactare a acestui canon, iar sculptura ne este cunoscut doar prin copii datnd din epoca roman, ale cror proporii difer, astfel nct nu permit o definire matematic exact a recomandrilor lui Policlet. Arhitectul roman Vitruviu a avut fcut i el recomandri cu privire la proporiile recomandabile ale construciilor i s-a referit la analogia cu proporiile corpului omenesc, dar nici lucrrile lui nu prezint date matematice exacte. Dei Matila Ghyka citeaz aceste lucrri, el nu le leag direct de numrul de aur. Problemele proporiilor lucrrilor de art a fost reluat n timpul Renaterii. Una din lucrrile menionate adeseori n prezentarea proporiilor optime ale lucrrilor de art este "De Divina Proportione" de Luca Pacioli, ilustrat de Leonardo Da Vinci. n aceast lucrare apare pentru prima oar figura omului vitruvian, desenat de Leonardo dup textul

lui Vitruviu, , considerat ca model al proporiilor ideale ale operelor de arhitectur. Totui este de remarcat c lucrarea lui Pacioli nu menioneaz n niciun fel numrul . n general, este greit s se fac o echivalen ntre "numrul de aur" i "proporia divin" renascentist. n dezvoltarea teoriei proporiei de aur n perioada Renaterii, Matila Ghyka acord mai mult credit studiilor corpurilor regulate publicate de Piero della Francesca i de Albrecht Drer.. Dei nu exist o identitate matematic ntre proproriile omului vitruvian i numrul , faptul c valorile sunt foarte apropiate a determinat pe unii cercettori s continue efectuarea diferitor msurtori antropometrice. Psihologul german Adolf Zeising este primul cercettor care a ncercat generalizarea celor dou concepte, mergnd pna la a afirma c "proporia de aur" este un principiu universal att n natur ct i art, idee reluat ulterior de Ghyka. Totui, n argumentaia sa, Zeising prezint elemente cantitative att din lumea anorganic (cristale minerale) ct i din cea organic. Matila Ghyka acord o importan mai mare studiilor artistului american Jay Hambidge care a efectuat un studiu statistic detaliat al dimensiunilor corpului omenesc, bazat pe msurarea mai multor sute de schelete existente n facultile de medicin, eliminnd astfel devierile, uneori doar de ordinul milimetrilor, datorite muchilor, pielii sau prului. Matila Ghyka arat c aceste msurtori au dovedit c proporiile corpului uman sunt bazate pe numrul . n afar de considerentele matematice i de cele estetice care stau la baza numrului de aur, Matila Ghyka le mai ia n considerare i pe cele de ordin psihologic. El se bazeaz pe studiile efectuate de fizicianul german Gustav Fechner, fondatorul psihofizicii, o tiin avnd drept obiect msurarea fenomenelor psihologice. Fechner a ncercat s cuantifice percepia estetic. Matila Ghyka citeaz testele efectuate de Fechner cu privire modul de percepere a proporiilor dreptunghiurilor. Experiena a artat c majoritatea subiecilor au considerat c dreptunghiurile respectnd proporia de aur sunt preferabile din punct de vedere estetic fa de alte dreptunghiuri. Dintre lucrrile mai recente despre seciunea de aur, care stau la baza gndirii lui Matila Ghyka mai sunt de menionat cele ale lui Heinrich Emil Timerding care, analiznd modul n care principiul seciunii de aur a fost aplicat, insist asupra faptului c "seciunea de aur este doar un caz particular al unei reguli mai generale, cea a recurenei acelorai proporii n elementele unui ntreg" Analiznd toate aceste elemente, lucrrile de estetic ale lui Matila Ghyka, ncepnd cu Estetica proporiilor n natur i n art i terminnd cu lucrrile scrise n timpul cnd era profesor n Statele Unite sintetizeaz aceste puncte de vedere i construete o teorie coherent a proporiei de aur. nc din 1927 Matila Ghyka arta: "Att n cazul animalelor ct i n cel al plantelor, pare s existe o preferin marcat pentru simetria pentagonal, o simetrie legat clar de seciunea de aur i necunoscut n lumea materiei inerte"

Matila Ghyka a interpretat numrul de aur ca reprezentnd un secret fundamental al universului i considera c acest numr este nrdcinat n fiina uman i n general n materia vie, care i manifest preferina pentru proporiile legate de acest numr n moduri foarte variate. n mod particular, din punct de vedere estetic oamenii prefer proporiile numrului de aur oricror altor proporii. Faptul c diferite opere de art i lucrri arhitectonice, de la piramidele din Egipt i templele Greciei antice la catedralele gotice respect proporiile respective, fr a fi fost dimensionate n mod contient pentru respectarea acestor proporii, se datorete unui sim nnscut pentru aceste proporii. Dei susine c numrul de aur este de regsit n toate manifestrile materiei vii, analizele sale se concentreaz asupra utilizrii lui n operele de art, amintind doar n treact alte asemenea manifestri, de exemplu necesitatea "comodulrii" n muzic. Ghyka utilizeaz termenul de simetrie n sensul iniial al acestei noiuni, anume definirea unei proporii plcute din punct de vedere estetic. n prezentarea sa, el arat importana "simetriei dinamice" descrise de Jay Hambridge. Fa de simetria static caracterizat prin dreptunghiuri avnd raportul laturilor egal cu: , , , etc. (pe care Luca Pacioli le numete "proporii discrete"), simetria suinut de Matila Ghyka este bazat pe dreptunghiuri dinamice, avnd raportul laturilor egal cu , , , cu numrul de aur , cu rdcina patrat a acestuia sau cu ptratul acestuia 2 = 2,618...... Este de remarcat c standardul ISO 216 (bazat pe standardul DIN 476 din 1922) a adoptat raportul pentru formatele de hrtie.

n opoziie cu aceast cerin estetic de baz se afl curentele care se opun acestei proporionaliti, pe care o nlocuiesc cu module aritmetice statice, aa cum este cazul curentului academist din arta francez a secolului al XVIII-lea. Ca un exemplu specific al acestei "fosilizri a artei", Ghyka citeaz teoriile colii "a-geometrice" lansate de pictorul Lon Bazile Perrault. Matila Ghyka nu se limiteaz la definirea numrului de aur sau a seciunii de aur. El dezvolt din punct de vedere matematic teoria numrului de aur, artndu-i toate implicaiile geometrice. Pornind de la figurile geometriei plane care respect regulile seciunii de aur, n particular pentagonul i pentagrama, el trece la prezentarea corpurilor platonice care se supun acelorai reguli: tetraedrul, cubul, octaedrul, dodecaedrul i icozaedrul. El mai arat modul n care diferitele figuri elementare se combin n cadrul unei opere de art, astfel nct s creeze o "euritmie" i prezint analize armonice complexe ale diferitor construcii din antichitatea clasic, din perioada gotic i din perioada baroc. n studiile sale cu privire la umplerea spaiului cu figuri geometrice, Matila Ghyka a constatat c, dac un plan bi-dimensional poate fi umplut complet cu triunghiuri echilaterale egale, aceasta nu mai era posibil ntr-un plan tridimensional, utiliznd tetraedru. Pentru umplerea spaiului, Ghyka a imaginat corpuri semi-regulate, pe care le-a denumit "saboi". Ilustrarea teoriilor lui Ghyka a fost prezentat n sala dedicat matematicii din muzeul Palais de la Dcouverte.

Lucrrile lui Matila Ghyka mbin o analiz matematic adncit cu studii estetice i studii psihologice, deschiznd calea pentru numeroase cercetri ulterioare.

Tabloul Leda Atomica de Salvador Dal, bazat pe teoriile matematice ale lui Matila Ghyka

[modific] Colaborarea cu Salvador Dal


Matila Ghyka l-a cunoscut pe Salvador Dal n 1947, la Los Angeles, la un dineu dat de Helen Wills, fosta campioan de tennis de la Wimbledon, a crei fotografie o utilizase pentru ilustrarea volumului su, "Le Nombre dOr". Pictorul s-a artat interesat de teoriile estetice ale lui Matila Ghyka i au urmat o serie de ntlniri la reedina lui Dal de la Monterey. n biblioteca personal a lui Dal se pstreaz dou din volumele de estetic publicate de Ghyka. Dintr-o scrisoare a lui Matila Ghyka, pstrat n biblioteca lui Dali, rezult c volumele i fuseser date pictorului cu puin timp dup ce se cunoscuser n California. Ambele volume conin numeroase adnotaii. fcute de Dal. Dal nu avea cunotinele necesare pentru a nelege ntreg substratul matematic al teoriilor lui Ghyka. De aceea, cei doi au colaborat pentru definitivarea unora dintre tablourile la care Dal lucra n acea vreme. Dintre acestea, este de menionat Leda atomica, pentru care Ghyka a calculat proporiile pentagonului n care este nscris figura principal a tabloului. Formula de calcul a fost scris de Dal n partea inferioar a tabloului, n colul din dreapta. n volumul su "50 de secrete ale artizanatului magic" (50 Secrets of Magic Craftsmanship) exist mai multe desene care arat modul n care a fost conceput tabloul Leda Atomica. Unul dintre acestea prezint forma final a tabloului peste care este suprapus un pentagon i cercul circumscris. Dei desenul este, fr ndoial, realizat dup terminarea tabloului, el are rolul de a demonstra gndirea matematic pe care se bazeaz tabloul. Un alt tablou bazat pe teoriile lui Matila Ghyka este Madona de la Port Lligat, realizat i el n 1949. Tabloul respect o construcie geometric precis, figura Madonei fiind ncadrat ntr-un triunghi aezat peste dreptunghiul format de tabernacul, proporiile formelor geometrice respectnd teoriile estetice ale lui Ghyka. Liniile diagonale se intersecteaz pe un ochi al pruncului Isus. care este situat n centrul tabloului.

n 1955, Dal a pictat "Cina cea de Tain", o evocare a tabloului lui Leonardo Da Vinci avnd aceeai tem. Proporiile generale ale tabloului respect regulile "seciunii de aur" aa cum au fost definite de Matila Ghyka. Isus Christos nu este aezat la mas cu ucenicii, ci este reprezentat n partea superioar a tabloului, deasupra unui dodecaedru suprapus peste o imagine a golfului din Port Lligat. Tabloul cuprinde i alte elemente ale seciunii de aur: grupul ucenicilor n rugciune formeaz o linie de pentagoane regulate. Tratatul lui Salvador Dal "50 de secrete ale artizanatului magic" (50 Secrets of Magic Craftsmanship) conine, n ultima parte, un rezumat al lucrrilor lui Ghyka. Formele corpurilor platonice, descrise de Ghyka, sunt prezentate ca forme artistice eseniale, Dal recomandndu-le elevilor si s construiasc machete ale acestor corpuri, similare cu structurile pe care le construise Leonardo, dar suficient de mari pentru ca modele vii s poat poza n interiorul lor.

Vioara executat de Johann Goldfu n concordan cu proporiile seciunii de aur elaborate de Matila Ghyka .Influena lucrrilor de estetic ale lui Matila Ghyka Teoriile lui Matila Ghyka au influenat numeroi esteticieni i artiti care i-au preluat principiile i le-au aplicat sau dezvoltat. Aceast influen s-a remarcat ns i n numeroase alte domenii, printre care arhitectura i muzica. Teoria numrului de aur, expus de Matila Ghyka l-a inspirat pe arhitectul francez Le Corbusier, al crui el era s creeze proporii armonice n spaiile de locuit, i a aplicat teoria la proiectarea apartamentelor din blocuri de locuine. Dei Le Corbusier nu avea cunotiinele necesare nelegerii teoriilor matematice ale lui Ghyka, el a fost capabil s neleag, n mod intuitiv, sensul ilustraiilor pe care Ghyka le prezenta. Profesorul Andrea Speiser de la Universitatea din Zurich a ncercat s-i prezinte demonstraiile matematice aplicate la ornamentele egiptene i la muzica lui Bach i Beethoven, dar Le Corbusier a acceptat valabilitatea teoriei consistenei dintre operele de art i natur, recunoscnd ns c partea matematic l depea. n 1947 Le Corbusier a conceput cldirea Secretariatului Naiunilor Unite din New York, raportul dintre nlimea i limea cldirii de 39 de etaje fiind foarte apropiat de numrul de aur 1,618 indicat de Ghyka. De asemenea proporiile de aur au fost utilizate de Le Corbusier n proiectarea bisericii Notre Dame du Haut de la Ronchamp.

Designerul olandez Axel Vervoordt a proiectat i executat din mahon Ghyka's Cofee table, pornind de la teoriile cuprinse in cartea sa, The Geometry of art and life. Corectitudinea teoriilor lui Matila Ghyka a fost pus n eviden i n muzic. Un prim studiu care identifica existena numrului de aur n muzic fusese fcut de muzicologul rus L. Sabaneev n 1925, analiznd muzica Etude"-lor lui Frdric Chopin. Mai trziu, Roy Howat a efectuat o analiz a duratei, ritmului, armoniei, relaiilor dintre diferitele teme muzicale i alte elemente ale muzicii lui Claude Debussy, demonstrnd c structurile muzicale din piesele pentru pian "Reflets dans l'eau" i "L'isle joyeuse" precum i din poemul simfonic "La mer" respect proporiile definite prin numerele lui Fibonacci, i c organizarea muzicii dup diferite scheme geometrice contribuie la efectul dramatic realizat. Dei niciunul dintre compozitori nu a urmrit includerea proporiilor seciunii de aur n muzica lor, existena acestor proporii arat c Matila Ghyka era ndreptit s considere c ele reprezint un element incorporat n sentimentul estetic al oamenilor. Pe de alt parte, numrul de aur a fost utilizat i n construcia de instrumente muzicale. Astfel, n 1969,lutierul Johann Goldfu a construit o vioar ale crei dimensiuni respectau proporia de aur. Aceste proporii elimin anumite efecte de rezonan i asigur o uniformitate mai pronunate a intensitii sunetelor Proporii legate de numrul de aur i de teoriile lui Ghyka se regsesc n marea majoritate a instrumentelor cu coarde. La doar doi ani de la dispariia lui Matila Ghyka, revista Secolul XX i public o prim traducere din opera sa, iar n notele care nsoesc traducerea faimosului volum a lui Wellek si Waren, Teoria literaturii, Sorin ALexandrescu l prezint pe acesta ca i pe Pius Servien, ca precursori ai lui Garrett Birkhoff n demersurile de constituire a unei estetici matematice. In Romnia, reconsiderarea operei sale s-a datorat n cea mai mare masur, profesorului Solomon Marcus, care n diferite ocazii, publicaii i volume, a evideniat fertilitatea teoriilor lui Matila Ghyka, citnd aici studiul din volumul "Din gndirea matematic romneasc", aprut n 1975, dar nu numai. Revistele Secolul XX, Arta, Ramuri au fost principalii vectori n aducerea n actualitate a numelui prinului romn. Nume de prestigiu din era postbelic, precum Petru Comarnescu, Eugen Schileru, Tudor Vianu, Alexandru Rosetti, Mihai Ralea, Zoe Dumitrescu-Buulenga i-au fcut vizibil statura sa intelectual sau i-au amintit numele. Esteticieni romni, precum V. E. Maek, Lucian Dragomirescu sau profesorul arhitect Adrian Gheorghiu s-au aplecat asupra operei sale, iar tinerii critici de art i-au amintit numele atunci cnd expoziiile pe care le prezentau, aveau legtur cu structurile de ordine demontate de Matila Ghyka. De abia n 1981 o prim selecie din opera sa a vzut lumina tiparului n limba rii de batin, sub ngrijirea profesorului timiorean Ion Iliescu. Dup apariia acestei lucrri, au aprut comentarii datorate lui Paul Caravia (despre memoriile prinului), M. N. Rusu, Ion Ianoi, Titu Popescu, Vasile Cornea despre opera lui Matila Ghyka. In anii din urm, la Iai, n 2006, doamna Georgeta M. Dominte a susinut prima tez de doctorat (n filosofie) care are ca obiect exclusiv opera prinului Ghyka, Matila C. Ghyka i frumosul vizual (Repere n Istoria filosofiei i Artelor Plastice), publicat ntr-un masiv volum n chiar oraul natal al lui Matila Ghyka. Istorici precum Victor Valeriu Dobrinescu, Mihai Sorin Rdulescu, Georgeta Filitti, Silviu Marian Miloiu, Sorin Arhire, M. N. Rusu s-au ocupat de activitile sale diplomatice, de cltoriile sale sau de genealogia familiei. Istorici militari, precum doamna Mariana Pvloiu, n publicaii de o circulaie mai restrns s-au referit la

evenimente specifice activitaii lor, care au vizat i ofierul de marin Matila Ghyka. Editurile Curtea veche i Univers enciclopedic au tradus cte dou titluri, respectiv un titlu din opera prinului romn. Dicionarele i enciclopediile mai recente, inclusiv cele specializate n masonerie, l amintesc n puine rnduri, dar doar att. Iar la apariia n romnete a lucrrilor sale, comentariile din pres au preluat ad literam informaiile din memoriile lui Mircea Eliade despre ultimii ani ai vieii prinului, fr a le supune judecii critice.