Sunteți pe pagina 1din 16

Raportul, proportia si traditia pitagoreica in gandirea lui Matila Ghyka

1. Ciolan Ana Maria

2. Burciu Florin Madalin


3. Popa Anca Mihaela 4. Mije Adrian Dumitru

Cuprins
Matila Ghyka Activitatea didactic Teoriile estetice ale lui Matila Ghyka Colaborarea cu Salvador Dal

Matila Costiescu Ghyka (n. 13 septembrie 1881, Iai, d. 14 iulie 1965, Londra) a fost un ofier de marin, diplomat, estetician, scriitor, matematician, inginer i istoric romn. A intrat n diplomaie n 1909, ajungnd la rangul de ministru plenipoteniar. A demisionat din serviciul diplomatic n momentul numirii generalului Ion Antonescu ca prim-ministru. Dup rzboi a fost profesor de estetic la dou universiti din Statele Unite ale Americii. Este cunoscut n principal pentru lucrrile sale privitoare la numrul de aur i proporiile ideale n art i n natur.

Activitate didactica
n 1941 a publicat o "Cronologie a Istoriei Romniei" al crei scop era s fac cunoscute argumentele istorice care justificau revendicrile Romniei asupra teritoriilor pe care le pierduse n 1940, lucrarea fiind redactat n limba francez, dar a aparut n traducere englezeasc. De asemenea, a continuat s lucreze la lucrarea "Tur de orizont filozofic" i a colaborat la revista "La France Libre" editat de Andr Labarthe i Raymond Aron. Articolele scrise de Ghyka nu erau toate legate de rzboi; de exemplu, unul dintre acestea se referea la viziunea analogic i compoziia simfonic la Stphane Mallarm i la Marcel Proust.

n 1945, i s-a oferit lui Matila Ghyka posibilitatea s predea estetica la University of Southern California, Los Angeles, profesorul titular plecnd n concediu pe doi ani. Deoarece catedra de estetic fcea parte din Departamentul de Filozofie al Universitii, Matila Ghyka a inut i prelegeri de filozofie a tiinei i de semantic. Ghyka arat c, n acea perioad, colile americane considerau semantica o ramur a pozitivismului logic promovat de Cercului de la Viena, pe care nu-l agrea, considerndu-l o variant secundar a materialismului dialectic. n consecin Ghyka a introdus n cursurile sale i a introdus elemente metafizice, transformndul ntr-un curs de simbolism, concentrndu-se asupra teoriei matematice a ritmurilor n literatur, teorie elaborat de omul de tiin romn Piu-erban Coculescu (cunoscut i sub pseudonimul Pius Servien) [28][29][30] La terminarea acestui contract, n 1947 a fost numit profesor de estetic, de istoria artelor i de art a extremului orient la Universitatea Mary Washington din Fredericksburg, Virginia, unde prietenul su pictorul Julien Binford, pe care l cunoscuse la Paris, era profesor de pictur. Printre alte persoane cu care a fost legat n perioada n care a stat la Fredericksburg, se numr Emil Schnellock i Milton Stansbury. n acelai timp, Matila Ghyka a continuat s scrie, publicnd volumul Sortilges du verbe, prefaat de Lon-Paul Fargue, prefaa cunoscnd mare vizibilitate in epoc.

Teoria estetica a lui Matila Ghyka


Matila Ghyka se concentreaz asupra formelor specifice lumii organice, bazndu-se pe studiile lui Theodore Andrea Cook i D'Arcy Thompson. Ambii considerau c factorul determinant pentru forma unui organism este evoluia acestuia. n urma analizei diferitor scoici, ei arat c creterea lor poate fi descris prinr-o spiral logaritmic, curb care descrie creterea homotetic (numit de DArcy Thompson cretere gnomonic) a organismului. Cook compar spiralele din natur cu cele ale diferitor opere arhitectonice, n particular cu scara n spiral a castelului de la Blois, atrgnd atenia asupra analogiei dintre ele. Pe baza unei analize matematice, Cook arat c proporiile armonice ale naturii, care se regsesc i n art, se bazeaz pe utilizarea corect a numrului iraional (), denumit "numrul de aur.

"Cook atribuie simbolul () matematicianului american Mark Barr, simbolul reprezentnd iniiala sculptorului Phydias. Legitatea formelor naturale este pus n eviden de forma spiral a scoicilor marine care respect seriile numerelor Fibonacci (descoperite de n secolul al XIII-lea de matematicianul Leonardo din Pisa, poreclit Fibonacci), n care termenul de ordinul n al seriei este determinat prin formula:

Problema proporiilor optime nu a fost ns legat numai de numrul . nc din antichitate artitii au cutat s defineasc omul perfect, primul exemplu de prezentare a unei asemenea reguli fiind Canonul lui Policlet, exemplificat prin sculptura Doryphoros (Purttorul de suli). Nu a rmas ns nicio redactare a acestui canon, iar sculptura ne este cunoscut doar prin copii datnd din epoca roman, ale cror proporii difer, astfel nct nu permit o definire matematic exact a recomandrilor lui Policlet. Arhitectul roman Vitruviu a avut fcut i el recomandri cu privire la proporiile recomandabile ale construciilor i s-a referit la analogia cu proporiile corpului omenesc, dar nici lucrrile lui nu prezint date matematice exacte. Dei Matila Ghyka citeaz aceste lucrri, el nu le leag direct de numrul de aur.

Matila Ghyka acord o importan mai mare studiilor artistului american Jay Hambidge care a efectuat un studiu statistic detaliat al dimensiunilor corpului omenesc, bazat pe msurarea mai multor sute de schelete existente n facultile de medicin, eliminnd astfel devierile, uneori doar de ordinul milimetrilor, datorite muchilor, pielii sau prului. Matila Ghyka arat c aceste msurtori au dovedit c proporiile corpului uman sunt bazate pe numrul .

"Att n cazul animalelor ct i n cel al plantelor, pare s existe o preferin marcat pentru simetria pentagonal, o simetrie legat clar de seciunea de aur i necunoscut n lumea materiei inerte"
Matila Ghyka a interpretat numrul de aur ca reprezentnd un secret fundamental al universului i considera c acest numr este nrdcinat n fiina uman i n general n materia vie, care i manifest preferina pentru proporiile legate de acest numr n moduri foarte variate. n mod particular, din punct de vedere estetic oamenii prefer proporiile numrului de aur oricror altor proporii. Faptul c diferite opere de art i lucrri arhitectonice, de la piramidele din Egipt i templele Greciei antice la catedralele gotice respect proporiile respective, fr a fi fost dimensionate n mod contient pentru respectarea acestor proporii, se datorete unui sim nnscut pentru aceste proporii. Dei susine c numrul de aur este de regsit n toate manifestrile materiei vii, analizele sale se concentreaz asupra utilizrii lui n operele de art, amintind doar n treact alte asemenea manifestri, de exemplu necesitatea "comodulrii" n muzic.

Matila Ghyka nu se limiteaz la definirea numrului de aur sau a seciunii de aur. El dezvolt din punct de vedere matematic teoria numrului de aur, artndu-i toate implicaiile geometrice. Pornind de la figurile geometriei plane care respect regulile seciunii de aur, n particular pentagonul i pentagrama, el trece la prezentarea corpurilor platonice care se supun acelorai reguli: tetraedrul, cubul, octaedrul, dodecaedrul i icozaedrul. El mai arat modul n care diferitele figuri elementare se combin n cadrul unei opere de art, astfel nct s creeze o "euritmie" i prezint analize armonice complexe ale diferitor construcii din antichitatea clasic, din perioada gotic i din perioada baroc.

Colaborarea cu Salvador Dal


Matila Ghyka l-a cunoscut pe Salvador Dal n 1947, la Los Angeles, la un dineu dat de Helen Wills, fosta campioan de tennis de la Wimbledon, a crei fotografie o utilizase pentru ilustrarea volumului su, "Le Nombre dOr". Pictorul s-a artat interesat de teoriile estetice ale lui Matila Ghyka i au urmat o serie de ntlniri la reedina lui Dal de la Monterey. n biblioteca personal a lui Dal se pstreaz dou din volumele de estetic publicate de Ghyka. Dintr-o scrisoare a lui Matila Ghyka, pstrat n biblioteca lui Dali, rezult c volumele i fuseser date pictorului cu puin timp dup ce se cunoscuser n California. Ambele volume conin numeroase adnotaii. fcute de Dal.

Dal nu avea cunotinele necesare pentru a nelege ntreg substratul matematic al teoriilor lui Ghyka. De aceea, cei doi au colaborat pentru definitivarea unora dintre tablourile la care Dal lucra n acea vreme. Dintre acestea, este de menionat Leda atomica, pentru care Ghyka a calculat proporiile pentagonului n care este nscris figura principal a tabloului. Formula de calcul a fost scris de Dal n partea inferioar a tabloului, n colul din dreapta. n volumul su "50 de secrete ale artizanatului magic" (50 Secrets of Magic Craftsmanship) exist mai multe desene care arat modul n care a fost conceput tabloul Leda Atomica. Unul dintre acestea prezint forma final a tabloului peste care este suprapus un pentagon i cercul circumscris. Dei desenul este, fr ndoial, realizat dup terminarea tabloului, el are rolul de a demonstra gndirea matematic pe care se bazeaz tabloul.

Un alt tablou bazat pe teoriile lui Matila Ghyka este Madona de la Port Lligat, realizat i el n 1949. Tabloul respect o construcie geometric precis, figura Madonei fiind ncadrat ntr-un triunghi aezat peste dreptunghiul format de tabernacul, proporiile formelor geometrice respectnd teoriile estetice ale lui Ghyka. Liniile diagonale se intersecteaz pe un ochi al pruncului Isus. care este situat n centrul tabloului.

n 1955, Dal a pictat "Cina cea de Tain", o evocare a tabloului lui Leonardo Da Vinci avnd aceeai tem. Proporiile generale ale tabloului respect regulile "seciunii de aur" aa cum au fost definite de Matila Ghyka. Isus Christos nu este aezat la mas cu ucenicii, ci este reprezentat n partea superioar a tabloului, deasupra unui dodecaedru suprapus peste o imagine a golfului din Port Lligat. Tabloul cuprinde i alte elemente ale seciunii de aur: grupul ucenicilor n rugciune formeaz o linie de pentagoane regulate.

Matematicianul este mblnzitorul ce a domesticit infinitul.


Lucian Blaga