Sunteți pe pagina 1din 15

TEMA 1 PERSPECTIVA FUNCIONAL

REDEFINIREA PROGRAMULUI N TEORIA I PRACTICA ACTUAL


CUPRINS
de ce i cum punem n discuie aceast perspectiv? definiii contemporane ale termenilor: funciune; program. ce idei putem extrage din aceste definiii? tip i tipologie; despre funciune i tipuri de cldiri n teoria arhitecturii; despre funciune i cum i rspunde arhitectura; despre dinamica tipurilor de cldiri.

DE CE I CUM PUNEM N DISCUIE ACEAST PERSPECTIV?


1. n tradiia colii noastre, teoria arhitecturii a cuprins pn relativ recent un curs de Teoria programelor de arhitectur. Cursul cuprindea noiuni generale, cu caracter normativ, privitoare la diferite programe de arhitectur. Din perspectiva acestui curs, prin program se nelegea o categorie larg care circumscrie tipuri de cldiri caracterizate de: o aceeai funciune principal / definitorie i, implicit, de o problematic de proiectare asemntoare.
Aceast definiie (nu suficient fundamentat teoretic, pentru c la momentul respectiv noiunea era ambigu n literatura de specialitate n general) ducea implicit la o modalitate de clasificare a tipurilor de cldiri (adic la o tipologie), urmrind cele dou criterii expuse mai sus, i cutnd s sublinieze problematica lor funcional comun i acele aspecte relativ precise (n general tehnice) i relativ generalizabile (la momentul respectiv). n consecin, acestea erau prezentate cu caracter normativ i instrumental (cu aplicaie imediat, mecanic) n proiectul de arhitectur. Problematizarea chestiunilor culturale i de alte facturi (mai interpretabile) era relativ restrns.

Termenul de program a fost preluat la noi din francez, unde exist att noiunea de programme, ct i cea de programmation, dar care - dup cum se va vedea mai departe - a evoluat n timp ctre o alt accepiune (care la ora actual este relativ comun practicii de arhitectur europene). Din acest defazaj apare i o anumit ambiguitate n construcia acestei teorii a programelor, care era mai degrab un soi de ndreptar pentru proiectarea diverselor tipuri de cldiri (bazat desigur pe experiena acumulat pn atunci), i nu tocmai o teorie. De aceea, termenul de building type = tip de cldire, folosit dintotdeauna n limba englez, este cel mai apropiat de termenul de program, aa cum era folosit la noi. Ceea ce nseamn c ar fi i mult mai adecvat (i mai precis) s folosim (i s ncetenim) n limbajul curent denumirea de tipuri de cldiri i nu de program.

Spre exemplu, pentru a nelege mai bine de ce aceast clasificare este greoaie, i ar fi fost mult mai uor de discutat n termeni de TIPURI DE CLDIRI, v prezint o posibil clasificare n termeni de programe: (1) Programe de locuire domestic, (2) Programe de producie, (3) Programe de cult, (4) Programe legate de comer, (5) Programe legate de circulaie de transport, (6) Programe de turism, (7) Programe militare, (8) Programe legate de nvmnt i educaie, (9) Programe de cultur, de spectacol cultural, de conservare i expunere / consultare a patrimoniului cultural, (10) Programe legate de ngrijirea sntii, (11) Programe legate de activitatea sportiv, de spectacol sportiv i de exerciiu sportiv, (12) Programe legate de loisir / petrecerea timpului liber, (13) Programe legate de activitatea financiar, (14) Programe legate de exerciiul puterii legislative, (15) Programe legate de exerciiul puterii executive, (16) Programe legate de exerciiul puterii juridice i s-ar mai putea gsi i altele, desigur. Aceast clasificare este fcut pornind de la categoriile mari de activiti din societate. Se vede clar c aceast formul este greoaie i presupune foarte multe interpretri i posibiliti de reclasificare n general i n interiorul fiecrei categorii. (S-ar putea face i altfel: de exemplu, s

mprim programele pentru cultur n programe de spectacol i programe de conservare i expunere / consultare a patrimoniului cultural, i aa mai departe, dar i atunci ar aprea alte chestiuni discutabile i pn la urm tot la multe submpriri pe tipuri de cldiri am ajunge). n plus, categoriile se intersecteaz i uneori e greu de ncadrat un tip de cldire ntr-una dintre categorii (de exemplu, chiar dac am folosi categoria mai larg de programe de spectacol, atunci ar trebui s cuprind i cldiri de spectacol cultural i de spectacol sportiv, chiar i de spectacol de bar de noapte, dar ele au foarte puine n comun. Iar barul de noapte s-ar ncadra i la loisir; dar aici ar putea intra i cldiri turistice, c este i acesta un fel de loisir...Unde ncadrm nchisoarea? La locuire temporar sau la exerciiul puterii juridice?...) Apoi, tipurile de cldiri care se subsumeaz unei categorii largi nu au totdeauna o problematic de proiectare comun (de exemplu, ce avem comun ntre un camping i un hotel de lux, dar ambele ar intra la programe pentru turism). Evident, nelegerea lucrurilor este mult mai uoar i problematica de proiectare mult mai inteligibil, dac vorbim n termeni de tipuri de cldiri: teatre, stadioane, nchisori, locuine, muzee, hoteluri... i, pn la urm, ea se discut n aceti termeni.

Din perspectiva acestei definiii a programelor de arhitectur, exist o diferen clar ntre program i tema de proiect (care nsemna o particularizare a programului, cu precizri mai ales cantitative privind cldirea de fapt, tipul de cldire care urma s se construiasc ntr-un anume loc). Dup cum vei vedea mai departe, noiunea de program este mult mai apropiat n practica real de o tem foarte fundamentat de proiect specific pe un loc dat. 2. i n teoria clasic a arhitecturii, n feluritele tratate, au existat aproape totdeauna prescripii, sfaturi practice, privind modul n care se proiecteaz diversele tipuri de cldiri caracteristice epocilor n care tratatele respective au fost scrise (de la fortificaii, pn la temple i locuine, sau pn la strzi i piee), aa cum au existat i cataloage de modele, la fel de tributare momentului. 3. Cu toate acestea, teoria programelor, ca modalitate de predare i ca parte a teoriei de arhitectur, nu se mai folosete n nvmntul contemporan de arhitectur din lume, fiind considerat depit i reductiv, dei calitatea unei rezolvri funcionale a unei cldiri reprezint un reper de apreciere (chiar de apreciere estetic, aa cum se va vedea mai departe n curs, la perspectiva estetic). Ca urmare a travaliului de modernizare al nvmntului nostru, de civa ani ncoace, chestiunile de acest tip se predau la atelier cnd e cazul i cum se consider necesar , n funcie de subiectul i scopul proiectului n curs, i reprezint teme de cercetare i de analiz critic pentru fiecare student. 4. De ce s-a produs aceasta schimbare? Care este motivaia i sensul ei? Este numai o reacie anticlasic? Sau aceast teorie nu se mai acordeaz cu dinamica societii contemporane i a problematicii actuale a proiectrii de arhitectur, i cu noile sensuri i perspective de abordare a proiectului de arhitectur? ACESTE NTREBRI ADUC N PRIM PLAN CHESTIUNI DE REDIMENSIONARE I REPOZIIONARE CULTURAL A PROIECTRII DE ARHITECTUR I A BAZEI EI TEORETICE. Pentru a le lmuri vom urmri cteva direcii: 1. Definiia actual a anumitor termeni-cheie, pentru a nelege att sensul lor contemporan, ct i ambiguitile folosirii lor n limba romn i n practica de proiectare (ambiguiti care paraziteaz adesea att discursul, ct i abordarea proiectului); 2. O scurt incursiune n teoria arhitecturii n ceea ce privete subiectele puse n discuie; 3. Sensul mai complex al noiunii de funciune n relaie cu nevoile i aspiraiile umane i cu dinamica lor.

DEFINIII CONTEMPORANE ALE TERMENILOR


(Din MERLIN, Pierre; CHOAY, Francoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, PUF,2000)

Din latinescul functio = exerciiu normal, activitate proprie, natural. (Termenul era ns folosit n limbajul curent n multe limbi, n sensul de rol, utilitate, serviciu, nsrcinare, exercitarea unei nsrcinri etc., dar nu era folosit n literatura de arhitectur cu sensul de azi n.n.) Noiunea a cptat un sens specializat abia n secolul al XIX-lea, mai nti n matematic, apoi n biologie (Claude Bernard), de unde a trecut n tiinele sociale (Specer i Durkheim) i, de aici, n arhitectur.

FUNCIUNE

De aici s-a creat n secolul al XX-lea neologismul funcionalism, care mai nti a servit drept calificativ pentru coala de antropologie social anglo-saxon (Malinowski, Radcliffe-Brown). A fost apoi adoptat de Micarea Modern. n arhitectur i urbanism, funcionalismul a reprezentat un termen polemic al crui scop era s marcheze opoziia pionierilor Micrii Moderne fa de anacronismul i inadecvrile conveniilor formale ale arhitecturii oficiale i s sublinieze voina acestor pionieri de a rspunde nevoilor specifice ale noii societi de mas. Era, ntr-un fel, o rentoarcere la conceptul albertian de commoditas (a se vedea mai departe n curs. N.n). CIAM-urile i, n particular, Le Corbusier i-au apropriat termenul, folosindu-l ns reductiv i n mod mecanicist, ntr-o analitic simplist a nevoilor umane, pe care le restrng n patru funciuni principale (munc, locuit, circulaie, recreere), fiecare dintre acestea primind un tratament raional specific, att n arhitectur, ct i n urbanism. Critica justificat a doctrinei CIAM-urilor a condus la o depreciere nefericit a termenului, care ar putea fi neles ntr-o accepiune mai larg i mai complex, inspirat din tiinele naturii i biologie, aa cum este ilustrat att de opera arhitectului american Sullivan (inventatorul formulei form follows function), ct i de organicitatatea urbanistului Patrick Geddes.

(Pierre Chemillier)

Etimologic, nseamn ceea ce este scris dinainte. Realizarea unei construcii se deruleaz n trei faze: cea privind elaborarea programului, cea a proiectului i punerea n oper a antierului. n accepiunea actual, noiunea de program este destul de recent; ea nu era nc formalizat pn n secolul al XIX-lea. Corespundea unei intenii a aa-numitului matre douvrage (n romn acesta corespunde promotorului, iniiatorului, clientului; n.n.), care definea destinaia edificiului i obiectivele urmrite (prestigiu, utilitate). Arhitectul pstra o mare libertate n interpretarea programului, mai ales n definirea suprafeelor, destinaia ncperilor etc. Programul se definea, n acelai timp cu elaborarea proiectului, prin dialogul dintre print (principalul promotor n acele vremuri) i arhitect. Noiunea modern de program se nate odat cu definirea profesiunii de matre douvrage (corespondentul relativ al celui care comand proiectul, client, promotor... din limba romn. N.n.). Programul vizeaz descrierea ct mai precis posibil a ceea ce se ateapt de la lucrarea comandat (exigenele cerute), n termeni calitativi i cantitativi, nainte de a se face vreun desen sau o alegere tehnic. Referina la un tip arhitectural nu este niciodat absent, dar distincia dintre proiect i program permite clarificarea responsabilitilor i a rolurilor celor implicai n edificarea cldirii (de exemplu, n practica francez, matre douvrage = clientul, adic persoana care decide realizarea lucrrii n termenii notri, promotor... i matre doeuvre = cel care are responsabilitatea stabilirii proiectului i a controlului execuiei, un profesionist al construciei, arhitect, inginer, birou de studii, cabinet de inginerie, n.n.). Evoluia cadrului legal (de exemplu, cele referitoare la atribuiile pe care le are matre doeuvre, n.n.) a codificat / reglementat cu mare precizie diferitele etape ale concepiei i realizrii, din care prima este elaborarea programului. Acesta reglementeaz raporturile contractuale dintre matre douvrage i matre doeuvre. nmulirea concursurilor de arhitectur a fcut i mai necesar elaborarea unor programe precise, ca referin comun pentru toi concurenii. S-a obiectat c aceast distincie program / proiect mpiedic posibilitatea ca punerea la punct a proiectului s fac s evolueze programul, sau c marginalizeaz acest proces. Cu toate acestea, distincia se impune azi profesiunii n totalitatea sa. Un program arhitectural cuprinde: (1) inteniile iniiatorului, fie acestea sociale, politice, culturale etc., crora cldirea trebuie s le rspund; (2) programul construciilor / spaiilor propriu zise: suprafeele i caracteristicile acestora, legturi funcionale, constrngeri legate de poziia ntr-un anumit ambient (accese, orientri...), principii de concepie i de tratare a ncperilor i a spaiilor exterioare, exigene tehnice etc. Necesitatea de a pune la punct programele a dus la naterea specialitii de programator, ale crui atribuii se refer la definirea programului unui edificiu, lund n considerare adaptarea la utilizatori. Programatorul evalueaz i clientela potenial a unui echipament urban i tinde, din ce n ce mai mult, s defineasc i condiiile de funcionare (gestiune, ntreinere, reparaii). Aceast specialitate rspunde exact nevoilor de adaptare a lucrrii la destinaia sa i la posibilitile financiare ale iniiatorului, dup decenii de realizri normative, adesea prea puin adaptate cerinelor reale i costisitoare. Se vorbete despre program i n urbanism, pentru a desemna lista, termenele finale i costul echipamentelor care trebuie realizate, ca i determinarea suprafeelor necesare. Utilizarea grilelor

PROGRAM

normative nu permite dect o abordare grosier. Numai buna cunoatere a condiiilor locale (structura demografic i sociologic, spaiul disponibil, obiectivele politice etc.) permit elaborarea unui program de echipare urban. Dezvoltarea urbanismului operaional a condus la punerea la punct a unor programe de aciuni coordonate, care s implice diferitele autoriti administrative i politice, i care i propun s abordeze ansamblul de aspecte tehnice, financiare, politice i sociale ale problemei urbane (ex: Operaii de dezvoltare social a cartierelor, OPAH Opration programme de lamlioration de lhabitat etc). (Herv Dupont)

CE IDEI PUTEM EXTRAGE DIN ACESTE DEFINIII?


SENSUL ACTUAL AL NOIUNII DE PROGRAM este foarte precis i este total diferit de cel care se folosea n aa-numita teorie a programelor. Sensul actual al noiunii de PROGRAM este diferit i de cel de TIP DE CLDIRE i mai complex dect cel de TEM DE PROIECT (aa cum o primii voi n facultate). El cuprinde astfel i anumite specificaii incluse n ceea ce se numete un CAIET DE SARCINI pentru proiectul unei cldiri. Sensul lui este de a face o investiie cu adevrat profitabil pentru utilizatorii crora le este destinat investiia i pentru ora. PROGRAMUL unei cldiri se refer la funciune, dar nu la modul general i reductiv, ci n strns legtur cu inteniile (politice, sociale, culturale, economice...) ale clientului, cu interesul public i cu locul i sensul cldirii n ora. Aceasta confer funciunii cldirii o complexitate care depete scopul practic sau simpla destinaie. Detalierea programului cuprinde mai mult dect stabilirea spaiilor, suprafeelor, legturilor funcionale i exigenelor tehnice, incluznd i constrngeri ambientale, diferite principii de concepie, chestiuni innd de conformarea ncperilor i a spaiilor exterioare etc. Include chiar i o dimensiune strategic, n mod special (dar nu numai) n programele urbane. El devine astfel un document cu valoare reglementar (mai ales n cazul programelor urbane) i joac un rol important n definirea contractului de proiectare. Pentru a putea lua n considerare toate aceste aspecte, face din ce n ce mai mult obiectul unei specializri PROGRAMAREA - n cadrul profesiunii. De aceea, PROGRAMUL nu are caracter generic, ci este foarte individualizat pentru cazul particular cruia i se adreseaz.
Exercitiul vostru de la seminarii, nceput anul trecut, are legtur cu sensul actual al programului, att prin ncercarea de a fundamenta intervenia de reabilitare / ameliorare a spaiului vecintii pe observaia atent a realului, a modului lui de folosire i generare a spaiului (ceea ce exprim nevoi reale ale locuitorilor), ct i prin componenta strategic a interveniei pe care o vei propune la nivel de idei i argumenta, la sfritul semestrului. Este un fel de mic i parial program urban de reabilitare a habitatului. Ceea ce sperm s obinem prin acest exerciiu didactic nu este numai s v familiarizm cu o problem actual a arhitecturii contemporane (foarte acut i nebgat n seam la noi), ci s v provocm spiritul critic i capacitatea de a v implica (critic) n elaborarea unei teme de proiect i a unui program (un exerciiu necesar practicrii meseriei n secolul al XXI-lea).

SENSUL NOIUNII DE FUNCIUNE (prea abstractizat fa de termenii utilitate, scop, destinaie a cldirii... care s-au folosit pn la intrarea lui n limbajul de specialitate - , i redus la aspectele pragmatice n perioada modernist) se redefinete i se completeaz din diverse perspective: antropologic, contextual, urban etc., astfel nct noiunea s poat da seama de complexitatea scopului unei cldiri i a sensurilor proiectrii. Noiunea capt astfel o alt complexitate i o alt dimensiune existenial i cultural, care poate fi urmarit n gndirea de arhitectur. Aceast teoretizare a funciunii n termeni contemporani s-ar putea constitui ntr-o eventual teorie funcional, care ar putea include i dimensiunea cultural-istoric: - Pe de o parte, o incursiune n modul n care funciunea ncepe s fie contientizat ca o component estetic a arhitecturii; - Pe de alt parte, o incursiune (1) n evoluia arhitecturii tipurilor de cldiri (formele pe care acestea le-au mbrcat n timp i au intrat sau nu n memoria colectiv) i (2) n dinamica lor (chestiunea dinamicii fiind un aspect definitoriu al arhitecturii contemporane). CHESTIUNEA PROGRAMELOR I A PROGRAMRII, A FUNCIUNII I A TIPURILOR DE CLDIRI trimite inevitabil la noiunile de TIP i de TIPOLOGIE, care dup cum se va vedea din definiiile care

urmeaz sunt dou categorii largi, folosite n diferite domenii cu interpretri diverse, i a cror dimensiune cultural reprezint un subiect al dezbaterii contemporane. Din momentul n care termenii intr n literatura de specialitate (i deci n atenia profesionitilor), folosirea lor n arhitectur este variat, ca i definirea / interpretarea lor. Miza lor pentru cultura arhitectural contemporan este multiplu direcionat: pe de o parte ca dimensiune a teoriei contemporane, pe de alt parte ca metod n cercetarea istoric (nelegerea modului de evoluie a oraului), dar i ca fundamentare a proiectului contemporan de arhitectur pe acest tip de cercetare.
Parte din aceste aspecte vor fi discutate la curs, parte n cadrul seminariilor, parte rmne un subiect de gndire pentru fiecare dintre voi. n plus, aceste chestiuni v pot furniza i chei de nelegere a diverselor arhitecturi pe care le vedei n reviste sau a unor teorii (legate sau nu de proiect).

(Din MERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, PUF,2000, la care am adugat i alte dicionare generale)

TIP I TIPOLOGIE

TIP Desemneaz la origine tiparul sau modelul care determin forma unei serii derivate din el. Se folosete cel mai adesea n sens figurat... Prin extensie, a ajuns s defineasc orice lucru (tre) concret, real sau imaginar care este reprezentativ pentru o clas de lucruri... (i finalmente) o schem general de structur (Lalande). Termenul este utilizat att n logic, ct i n tiinele naturii i cele umane.

Deorece definiia din Lalande face parte din istoria definirii termenului, v dau mai jos i accepiunile lui curente actuale: Din NOUVEAU PETIT ROBERT, Dictionnaire de la langue francaise, 1993: TIP: Din latinescul typus = model, simbol; din grecescul tupos =amprent, marc. Tehnic: pies punnd o amprent destinat reproducerii unor amprente similare; matrice. Didactic: Element figurat sau fapt pe care l considerm amprenta sau reflexul unui concept. Filozofic: Model ideal determinnd forma unei serii de obiecte; concept abstract i generic considerat un astfel de model (=> arhetip, prototip, stereotip). Curent: (1) Concept exprimnd esena unui ansamblu de obiecte sau de persoane; ansamblul imaginilor corespunznd mai mult sau mai puin exact unui astfel de concept; (2) Ansamblu de caractere organizate ntr-un tot, care constituie un instrument de cunoatere prin abstracie raional (A. Cournot) i care permite distincia dintre categorii de obiecte, de indivizi, de fapte (=> clasa, specie, familie, gen, model) (N.n)

n arhitectur conceptul a fost definit de Quatremre de Quincy n Dictionnaire de larchitecture (Paris, 1832). TIPOLOGIE Este un neologism (secolul al XX-lea); etimologic nseamn tiina tipului; a fost creat pentru a desemna metoda de observaie a tipurilor umane, ncepnd din anii 1960, cnd a fost lansat de un articol al lui G.C. Argan (H.Sedelmayr Festschrit, 1962; imediat reprodus i tradus), care redescoperea i reinterpreta conceptul de tip al lui Quatremre de Quincy. De atunci, asociat adesea cu cel de morfologie, a cunoscut o larg folosire, la nceput n Italia, apoi n restul Europei i n SUA, legat de rennoirea speculaiei teoretice asupra arhitecturii i urbanismului care a urmat eecului Micrii Moderne. n arhitectur desemneaz, la modul general, orice operaie de clasificare a edificiilor, a obiectelor i a spaiilor, care utilizeaz categoria de tip. Clasificarea tipologic ndeprtnd elementele variabile, considerate ca non-semnificative, tipul reprezint deci o abstractizare care d seama de o anumit regularitate, n dublu sens: ceea ce se repet i ceea ce servete de regul. Astfel, el poate fi opus standardului sau modelului, neles ca obiect care trebuie repetat ca atare, n vreme ce tipul este un obiect dup care fiecare i poate concepe lucrrile, care nu vor semna ntre ele (QQ, op.cit., art Type). Reducerea la scheme tipologice se bazeaz pe o raiune comun care mbrac forme diferite, conform diverilor autori: raiune originar a lucrurilor (QQ), structur subiacent i convenie (Argan, Colquhoun, Raymond...), raport dialectic al edificiilor cu ansamblul urban (Aymonino), mod operator al proiectului (Rossi), principiu ontologic (A.Vidler, The Third typology, n Opposition 7, NY, 1977). Stabilirea unei corelri ntre noiunile de generalitate i de pertinen implic definirea criteriilor i a sistemului de referin care fondeaz aceast pertinen. Fiecare definiie a tipului trimite deci la

10

un cmp disciplinar (sociologie, arhitectur, istoria artei, geografie) i la o teorie (a proiectului, a culturii, a producerii de spaiu...), ceea ce explic evoluia i diversitatea acestei noiuni de-a lungul istoriei. De aceea, exist adesea distane mai mari ntre dou definiii ale tipului dect ntre cele ale tipului i noiunile nvecinate, cum ar fi cea de gen la Alberti i la J.F. Blondel sau cea de caracter a lui Boulle. De exemplu, tipurile ideale de orae pe care le propune Max Weber utiliznd criterii socioeconomice, se opun tipurilor pur formale i transsocietale ale lui Aldo Rossi, sau i mai mult ideii dup care noiunea de tip nu i gsete pertinena dect dac se refer la structura de corespondene dintre forma spaial i valorile practice i simbolice pe care i le atribuie tipului grupul social cruia i este destinat. n aceast ultim definire, tipul nu este considerat o simpl categorie de clasificare, ci ca o form de producie a spaiului. El reprezint astfel ansamblul de convenii care, ntr-o societate anume, constituie ideea de cas (de exemplu), adic partea implicit a comenzii, a ceea ce ateapt utilizatorul de la constructor. H. Raymond numete comutare raportul care se stabilete prin intermediul tipului - ntre spaiul locuitorului i practica specializat a constructorului (H.Raymond, Larchitecture, les aventures spatiales de la raison, Paris, 1984). Tipul, reproductibil ca un tot, articuleaz prin convenie diverii factori care l determin - i a cror transformare o antreneaz - i pe cea a tipului, dar fr s fie incompatibil cu permanen i persisten pe o perioad lung a elementelor tipului. Aceast durabilitate poate fi explicat prin dou raiuni. Prima ine de relativa stabilitate a modelelor culturale i de anumite structuri mai profunde ale spaialitii. Viollet-le-Duc remarca deja c n arta arhitecturii, locuina este cea care caracterizeaz cel mai bine moravurile, gusturile, practicile curente ale unei populaii; (dar) ordonana ei, ca i distribuia cldirii, nu se modific dect pe perioade foarte lungi (Dictionnaire raisonn de larchitecture, art. maison, Paris,1854-1859). A doua este c tipul nu este un simplu produs, ci un element constitutiv al unei culturi: Atunci cnd un grup se insereaz ntr-un spaiu, el l modific dup imaginea lui, dar n acelai timp el se i pliaz i se adapteaz lucrurilor materiale care rezist; grupul se nchide n cadrul pe care i l-a construit. Imaginea mediului exterior i a raporturilor stabile pe care le ntreine cu acesta fac ca ideea pe care grupul i-o face despre el nsui s treac pe primul plan (M.Halbwachs, La mmoire collective, Paris, 1950). Astfel, n chip de convenie, tipul poate face obiectul unei contestri care este manifestarea, de exemplu, a schimbrii de statut a comanditarului sau, mai mult, a poziiilor critice ale arhitectului. Noiunea de tip este deci util att istoriei arhitecturii i istoriei societii (C.Devillers i B.Huet, Le Creusot, 1981), ct i criticii arhitecturale (A.Colquhoun, Essays in Architectural Criticism, Cambridge,Mass, 1981). Se poate ncerca un scurt istoric al genezei noiunii de tipologie. Din Renatere, Alberti propune o clasificare a edificiilor n raport cu cea a grupurilor sociale: dac vrem s clasificm ntr-un mod adecvat felurile de edificii i diversele pri n interiorul fiecrui fel, metoda unei asemenea anchete impune, n toate cazurile, s punem complet n lumin diferenele care exist ntre oameni; cci edificiile sunt fcute pentru ei i se schimb odat cu funciunile pe care le dezvolt nevoile lor (De re aedificatoria, 1.IV, cap.I). Anumite tratate ulterioare (Sesto libro a lui Sebastiano Serlio) cuprind o anchet asupra tipurilor de locuine existente i propun, pentru folosina profesionitilor (maitre doeuvre), o regularizare i o dezvoltare a seriei prin invenie (aceasta se refer la interpretrile posibile fa de regul. N.n). n secolul al XVII-lea, diverse manuale, ca acela al lui Le Muet (Manire de bien bastir pour toutes sortes de personnes, Paris, 1623), au finalitatea practic de a furniza modele viabile din punct de vedere tehnic i social, ntrind astfel poziia arhitectului n raport cu cea a meterului-constructor. Tipul cultural, implicit reprodus, poate astfel s devin un tip arhitectural, obiectul unui corp de cunotine profesionale, susceptibil s fie reprodus ca o form autonom n raport cu condiiile sociale iniiale care i-au dat natere. n gndirea clasic, Raiunea este nc n mod indisolubil Ordinea care gestioneaz universul i sistemul pe care aceasta l reprezint. Tipul este o figur a principiului original revelat (Templul lui Solomon) sau a unui principiu natural (Cabana primitiv). Ultimul teoretician clasic, Quatremre de Quincy este i primul care formuleaz o teorie a tipului. Acesta este germenul preexistent, originea i cauza primitiv, raiunea originar, pe care este convenabil s o imitm dup ce am ndeprtat forma contingent. Inspirndu-se n special din Bellori, el definete opera de art ca pe un proces de imitaie (nu de copiere, creia termenul i se opune) a naturii, compus dintr-o succesiune de momente: alegerea formelor sau a frumuseilor formelor parial rspndite n natur asupra mai multor indivizi, reunirea sau generalizarea acestor frumusei ntr-un frumos ideal, transpunerea sau transformarea care se efectueaz urmrind figurile apropriate fiecrei arte, figuri care pot fi aduse aproape toate la ideea general de metafor (De limitation, Paris, 1823). Cnd G.C. Argan revine la noiunea de tip, el investete conceptele de civilizaie i de istorie cu un rol analog celui pe care natura l juca la Quatremre de Quincy: Tipurile istorice (...) nu vizeaz satisfacerea exigenelor practice contingente, ci rspund exigenelor profunde pe care le estimm ca

11

fundamentale i constante, cel puin n limitele unei civilizaii determinate. Argan emite ipoteza tipului ca punct de plecare a proiectrii. Momentul tipului nseamn reunirea patrimoniului de imagini golite de valoarea lor specific i reduse la nivelul de schem, ceea ce implic suspendarea judecatei istorice. Prin intermediul reducerii la tip, artistul se elibereaz de influenele condiionate de o form istoric determinat, o neutralizeaz, consider trecutul ca un fapt ncheiat, i deci nesusceptibil de dezvoltare. Momentul tipului este astfel un moment negativ, care impune artistului necesitatea inveniei, sau momentul definirii formale (op.cit). Micrile de idei legate de arhitectura urban (S.Muratori, C.Aymonino, A.Rossi, G.Grassi...) pun n eviden structurile formei urbane ca o component esenial a culturii i ca metod a proiectului de amenajare urban. n viziunea sincronic pe care Carlo Aymonino ncearc s o articuleze cu analiza istoric, tipul este numai un element cruia trebuie s i se gseasc raportul cu morfologia urban (Lo studio dei fenomeni urbani n La citta di Padova, Roma, 1970). Aldo Rossi (i R. Krier; N.n.), din contr, tinde s reduc tipul la invariani formali, detaai de originea lor social i istoric, i care, indiferent de circumstan, rmn pentru arhitect un mod de a nfrunta realitatea (Larchitettura della citt). Astzi, alturi de aprofundarea ipotezelor lui Aymonino i de aportul sociologiei franceze ilustrat mai ales de J.Castex, J.-Ch. Depaule i Ph. Pannerai (Versailles, lecture dune ville, Paris, 1980; Elment danalyse urbaine, Bruxelles, 1980) , se ntlnete i o folosire pur iconologic a tipului n arhitecturile numite postmoderne, care manipuleaz semnele unei urbaniti i a unei istoriciti mitice, detaate att de condiiile reale ale existenei lor istorice, ct i de modelele sociale contemporane, fr ca recursul la tip s fie acel moment negativ n care Argan vedea condiia inveniei formale. (Christian Devillers) CTEVA OBSERVAII N LEGTUR CU ACESTE DEFINIII: Ca orice definiie de dicionar serios, aceast definiie e un text dificil, (1) pentru c sintetizeaz ntr-un spaiu restrns evoluia noiunii i diversele interpretri ale ei n domeniul arhitecturii, (2) pentru c face referire la nume i teorii pe care nu neaparat le cunoatei. Pentru a v uura lectura, subliniez cteva aspecte:
Folosirea n arhitectur este nou (sec. XIX), pn atunci utilizndu-se ali termeni precum gen, fel, sau direct denumirea clasei / grupului de obiecte. (Aceste obiecte puteau fi foarte diferite: modelul ordinelor clasice, genuri de cldiri...); Devine o categorie cultural mai larg n dezbaterea de idei a secolului al XX-lea (Argan); n arhitectura contemporan, el este interpretat de diveri autori n mai multe feluri, ceea ce arat bogia noiunii i duce att la nelegerea mai nuanat a realitii i la ordonarea ei, ct i la fundamentarea proiectrii, astfel nct aceasta s poat rspunde diversitii realitii; Ca INSTRUMENT DE CLASIFICARE (ordonare a unei realiti foarte diverse), presupune introducerea anumitor criterii cu relevan pentru scopul urmrit (criterii care pot fi de foarte multe naturi: de la filozofice pn la formale sau tehnice....). Ca exemplu, amintii-v, v rog, tipologia de locuire de anul trecut i scopul pentru care am discutat-o dup anumite criterii anume. Ca TIP FORMAL, poate fi neles att ca model ideal (fundamentat pe anumite raiuni, mai mult sau mai puin filozofice i pe un anume sistem de referin), ct i n sens iconologic, de form nzestrat cu anumite semnificaii, n virtutea crora este introdus n proiect (ex.: postmodernitii). Ca FORM DE PRODUCERE A SPAIULUI (punnd n relaie forma spaial cu modul de utilizare al spaiului, valorile practice i simbolice ale comunitii...) este aplicat att n cercetarea istoric (nelegerea modului n care se genereaz formele urbane i arhitecturale), ct i n proiect, ca punct de plecare al proiectrii (de ex., analiza tipo-morfologic, baz a interveniei contemporane). Aceast abordare a proiectului a creat importante coli n arhitectur.

V ROG S CITII CU ATENIE TEXTUL I S CUTAI EXEMPLE CARE S EXPLICE DIFERITELE INTERPRETRI I SENSUL LOR:

Parte dintre acestea vi le-am mai explicat la curs. Parte vor mai fi discutate i la seminarii. Subiecte de gndire pentru examen: N URMA ACESTEI LECTURI, CUM COMENTAI PROIECTUL-TIP, FOLOSIT DIN PLIN N PROIECTAREA ROMNEASC N PERIOADA COMUNIST? TOT N URMA ACESTEI LECTURI, CUM FACEI DISTINCIA DINTRE LOCUINA-TIP I TIPUL DE LOCUIN MEDIEVAL CONSTITUIT N ORAUL CENTRAL EUROPEAN?

DESPRE FUNCIUNE I TIPURI DE CLDIRI N TEORIA ARHITECTURII


Vitruvius Polio (Zece cri de arhitectur De architectura libri decem, ~sec. I .e.n.):

12

Introduce categoriile de utilitas, firmitas, venustas, dar nu le dezvolt ntr-o teorie i nici nu structureaz tratatul dup aceste categorii. Aceste categorii (care vor avea o lung posteritate) sunt dup Vitruviu cele trei condiii la care trebuie s rspund arhitectura. Mai trziu vor fi numite atribute ale arhitecturii, ceea ce le schimb sensul iniial; Cea de utilitate (utilitas): printr-o mprire corect care s ngduie folosirea fr piedici a ncperilor i o distribuie corespunztoare [potrivit] i msurat [cu msur] a fiecrui fel de edificiu [a fiecrui gen] dup orientarea lui. (I,6,9)

Reiese c leag chestiunea funcional a folosirii unei cldiri de chestiunea distribuiei corecte a spaiilor, innd cont de orientare, i chiar de chestiunea dimensionrii i conformrii lor, ambele potrivite scopului.

Cuprinde n carte prescripii privind modul de construire a unor tipuri de cldiri (le numete genuri: mai ales temple, dar i ceva despre teatre i locuine privilegiate) + alte construcii (ceasornice, maini de rzboi, instalaii hidraulice, construcii de geniu civil etc., care intrau n atribuiile arhitectului) + cte ceva despre tipuri de spaii urbane (pe care le numeste cu numele lor: strada, piaa...).

Alberti (De re aedificatoria, Despre edificare, 1454) Primul tratat modern de arhitectur, care ncearc s stabileasc regulile i principiile proprii domeniului edificrii. Arhitectura ocup un loc prim n ansamblul artelor, fiindc este singura care poate s satisfac concomitent trei niveluri ale motivaiei umane: necessitas, commoditas, voluptas. De aceea, tratatul este structurat dup aceste registre: - NECESITAS (pe care l mai numete uneori n text i utilitas sau usus, dar n sens mai complex dect la Vitruviu) se refer la ceea ce ine de: - soliditas: condiiile legate de construcie (condiii de sol, orientare, materiale...); - utilitas: condiii care in de natura uman o prim sociologie a nevoilor umane; - COMMODITAS = rspunsul pe care l d arhitectul (prin proiect i cldire) cerinelor umane utilitas n orice domeniu de activitate, cerine pe care oamenii le reformuleaz permanent; - VOLUPTAS = registrul plcerii superioare, i ea o nevoie uman; Crile IV i V (din registrul commoditas) o prim teorie a programrii: clasific edificiile n raport cu grupurile sociale (a se vedea n definiia tipologiei, cf.supra) i cu destinaia lor n cadrul oraului; - edificii cu caracter public (l numete i universal); - edificii cu caracter particular (l numete i comun); i el face anumite prescripii privind proiectarea acestora, dar ntr-un mod mult mai complex (conform structurii tratatului, care descompune edificarea n 6 componente sau niveluri ale proiectului: regio, area, partitio, paries, tectum, apertio), i deci mai puin instrumental sau orientat ctre o abordare normativ a tipurilor de cldiri. El ncearc s gseasc principii ale edificrii! Ceea ce este remarcabil i se va pierde ulterior este modul foarte complex de a nelege nevoile umane i dinamica lor, care ar nsemna funciunea unei cldiri. n general, n tratatele care urmeaz, chestiunea funciunii este inclus n ideea de utilitate, destinaie a cldirii i de distribuie (n mare, modul de distribuie al spaiilor ntr-o cldire n legtur cu uzajul lor); De aceea, n multe tratate apar propuneri de astfel de distribuii (sub forma de planuri / scheme de planuri i de prescripii), care s poat fi folosite, adaptate de ceilali arhiteci. Exemplele sunt multiple. Unele dintre acestea sunt chiar un fel de cataloage de modele (un fel de inventare ale diverselor moduri de distribuie), pentru diverse tipuri de cldiri; Ceea ce nseamn c, n timp, chestiunea funciunii nu evolueaz ctre problematizare, teoretizarea chestiunii, ci spre normarea i instrumentalizarea ei (aplicarea ct mai direct n practic); Reinei i c toate acestea se bazau pe tradiia clasic, academic, (pe limbajul clasic), caracter care este evident depit de noua problematic a arhitecturii moderne (noi tipuri de cldiri, noi tehnologii, nou vocabular i noi sintaxe). th Ultimul tratat pe aceast linie: HAMLIN, Talbot, Forms & Functions of the 20 Century Architecture 1952, care include i tipuri de cldiri aprute n perioada modern, ncercnd s culeag i s sistematizeze (tot cu caracter instrumental) experiena acumulat pn atunci deci i cea modern (n msura posibilului, deoarece compoziia liber aduce o varietate greu sistematizabil); Relativ n linia acestuia, se nscriu azi publicaiile cu caracter monografic (cri sau numere de reviste dedicate unui tip de cldire: coli, hoteluri, muzee...), care prezint selecii de proiecte i

13

realizri, nsoite sau nu de studii introductive critice (pot include studii istorice, teoretice, privind tendinele n curs, eventual i viitoare...). Funcionalitii: simplific i dau funciunii un caracter mai abstract. Ei nlocuiesc diverii termeni anteriori (n general destul de concrei) prin cel de funciune, care capt astfel un caracter mai imprecis i abstract; Sub urgena elaborrii unei noi teorii, ei simplific i reduc necesitile la cele 4 funciuni eseniale (mai ales n dezbaterile din CIAM-uri); n plus, introduc tot sub semnul urgenei, al economicitii, al aplicrii tehnologiilor industriale etc. ideea de proiect-tip n mod special pentru locuine, care este diferit de modelele anterioare n circulaie. V ROG S V GNDII PRIN CE? Caracterul normativ / prescriptiv (important pentru proiectant) Este preluat astzi de publicaii de tip Neufert sauTime-Saver, care furnizeaz informaiile elementare, legate de dimensionare, obligativiti funcionale etc., Acestea se refac / reediteaz periodic, dat fiind c foarte multe aspecte se modific dramatic n momentul actual (aa cum s-au modificat i n timp; a se vedea mai departe Despre dinamica tipurilor de cldiri). ATUNCI, CE AR MAI FI NC DE SPUS? Caracterul normativ fiind preluat de publicaii specifice, de tip Time Saver/Neufert, rmne problematizarea anumitor aspecte semnificative ale diferitelor tipuri de cldiri, care in de FORMELE SPECIFICE pe care le iau diversele tipuri de cldiri (dintre care unele capt valori speciale), ceea ce presupune: att o interpretare mai larg a funciunii (mai aproape de sensul albertian), ct i nelegerea dinamicii diverselor tipuri de cldiri.
Nu ntmpltor, PEVSNER, Nikolaus, n The History of Building Types, scris n 1976 (neterminat), pune accentul asupra evoluiei formale n legtur cu spiritul diverselor epoci, asupra modului n care diversele tipuri de cldiri i-au mprumutat reciproc forme, au consacrat anumite forme (cu semnificaii specifice) care au devenit modele i au stimulat apariia anumitor expresii arhitecturale. De asemeni, urmrete i modul n care se produc schimbrile funcionale i n care aceasta s-a reflectat n proiectare.

DESPRE FUNCIUNE I CUM I RSPUNDE ARHITECTURA


RELAIA FUNCIUNE SPAIU FUNCIONAL CLDIRI TIPURI DE CLDIRI Omul ca fiin biologic, simbolizatoare i social + planurile de existen uman => nevoi materiale i spirituale mpletite, nevoi simbolice, ateptri culturale etc., individuale i de grup / sociale (a se revedea Cursul 1-ALO- Perspectiva antropologic). Nevoile umane se traduc n diverse activiti cu caracter practic, dar i n urmrirea unor stri emoionale, triri de diferite naturi (derivate din nevoile de simbolizare, de joc, de comunicare, de identitate, de stimulare i satisfacie senzorial i intelectual..), care se mpletesc cu primele i de care omul i comunitile umane au nevoie. Activitile se desfoar n spaii / cldiri, dar formele acestora dup cum tim din semestrul trecut - nu rezult doar din scopul lor practic, ci din tot ce compune modul de via, cu dimensiunile lui spirituale, culturale etc., (fie ele perene i / sau trectoare). Activitile propun, n termeni msurabili (cu caracter mai normativ: dimensiuni, legturi obligate, alte tipuri de exigene), CE se petrece ntr-o cldire, scopul ei practic. Scopul practic al unei cldirii joac, ntr-un anume fel, rolul subiectului n literatur sau n arta figurativ (a se vedea mai trziu interpretarea estetic a lui N. Hartmann). Dar poate fi acesta singurul scop al proiectrii unei cldiri? Celelalte aspecte care se mpletesc cu scopul practic dau seama mai ales despre CUM vor oamenii s se petreac acea activitate, i CE ATEAPT n plus individul i / sau comunitatea uman de la acea cldire (ceea ce e mai greu de exprimat n termeni cuantificabili) i introduc chestiuni de ambian, de expresie formal etc., toate chestiuni eseniale ale proiectrii i care, n final, duc la soluia specific. Toate acestea mpreun se constituie n FUNCIUNI ale cldirii. De aceea conceptul de FUNCIUNE este i greu de definit fr s devin inhibitor / reductiv pentru proiectare.

14

Vzut astfel, funciunea este o noiune general care trebuie s desemneze tot ce presupune nevoia de a construi ntr-un anumit scop: la ce folosete oamenilor (indivizi i comuniti) acea cldire, din toate punctele de vedere enumerate mai sus. Funciunea nu nseamn numai scopul practic al unei cldiri, ceea ce este reductiv i scoate din discuie alte scopuri, de alte facturi, cerute de nevoile de simbolizare, semnificare, importana / valoarea acordat cldirii etc. Dei se vorbete despre FUNCIUNEA unei cldiri, de fapt e mai corect s vorbim despre FUNCIUNILE unei cldiri. Marea diversitate a cldirilor i spaiilor construite poate fi clasificat dup diverse criterii, astfel nct ea s poat fi ordonat i problematizat tipuri de cldiri. Cel mai frecvent i n virtutea tradiiei, criteriul principal este cel al destinaiei practice a cldirii; dar, n termeni umani, aceasta nu poate fi singura funciune a cldirii.

FUNCIUNILE UNEI CLDIRI AR TREBUI INTERPRETATE N MOD MAI CUPRINZATOR: a) prime in de scopul practic = pragmatice: specifice = denumesc / definesc, n general, tipul de cldire: - principale = cele fr de care nu se poate defini tipul de cldire ca atare; - secundare = completeaz i fac mai complex funciunea specific principal; nespecifice = nlesnesc funciunea specific, putnd fi aceleai pentru multe tipuri de cldiri: - de legtur (de circulaii orizontale i verticale); - auxiliare (pentru igien, regenerare, depozitare etc); b) secunde (nu secundare!) in de semnificaia i importana cldirii: nsoesc totdeauna scopul practic; uneori devin cele mai puternice, mai importante - ex.: cldiri de cult, unele cldiri comemorative; alteori pot transforma funciuni secundare n principale, sau chiar funciuni nespecifice n funciuni specifice - ex. Opera lui Garnier din Paris.
ATENIE: CONFUZIE CURENT: Funciunea nu este spaiu, nu trebuie confundat cu denumirea specific a spaiului care o adpostete, confuzie frecvent n limbajul curent de arhitectur: de ex., cldirea are urmtoarele funciuni: vestibul, buctarie, baie, camera de zi....

PORNIND DE LA ACESTE FUNCIUNI, SPAIILE CARE COMPUN O CLDIRE se pot ierahiza astfel: a) funciunile pragmatice cer fr excepie diverse spaii care pot fi: spaii specifice, caracteristice tipului respectiv de cldire, care la rndul lor - pot fi: -spaiile principale (pt. funciunile principale) fr de care tipul respectiv de cldire nici nu ar exista; -spaii secundare (pt. funciunile secundare) le completeaz pe primele n mod specific. spaii nespecifice, spaii interstiiale sau ncperi care completeaz funcionarea celor specifice, cum ar fi: - diverse spaii de legtur (circulaii, scri, coridoare etc.); - diverse spaii auxiliare (spaii administrative, grupuri sanitare, vestiare, windfang-uri, centrale termice, de ventilaie etc.).

b) funciunile secunde se reflect n general n forma cldirii / spaiilor prin: importana / valoarea acordat unor spaii, de unde poate rezulta o nou ierarhie spaialfuncional, care o corecteaz / modific pe cea rezultat din funciunile pragmatice sau care o completeaz i mbogete; atmosfera, ambiana spaiilor care compun cldirea (chiar i a celor nespecifice); caracterul, expresia i locul cldirii n spaiul public, care vine din importana acordat tipului respectiv de cldire n cadrul oraului i pentru comunitate.

De aici, se pot problematiza chestiunile generale legate de proiectarea diverselor tipuri de cldiri, att chestiuni cu caracter mai tehnic i normativ, ct i teorii ale proiectului i diagrame. Louis Kahn, de exemplu, pornind de la nelegerea critic a funciunilor unei cldiri, folosea, n proiectarea sa, teoria spaiilor servite i servante, ceea ce l ducea la o mare claritate a proiectului i contribuia la expresia plastic, care i este proprie. Aceasta se regsete i n primele proiecte ale lui Mario Botta (care a i lucrat pentru Kahn cnd era student).

15

DE AICI, LUCRURILE SE LEAG DIRECT DE CHESTIUNEA ESTETIC I DE RELEVANA ALTOR MODURI DE A STUDIA PROBLEMA FORMEI N ARHITECTURA DIVERSELOR TIPURI DE CLDIRI: - un alt mod de a parcurge evoluia arhitecturii, prin prisma dinamicii diverselor tipuri de cldiri; - evidenirea rolului anumitor tipuri de cldiri n evoluia arhitecturii; - depistarea unor arhetipuri spaiale / formale intrate n memoria colectiv cu anumite semnificaii. TOATE ACESTEA POT FURNIZA IDEI SEMNIFICATIVE PENTRU PROIECT: - evidenierea relaiilor de semnificaie dintre anumite tipuri de cldiri i ora d indicaii privind elaborarea temei i alegerea sitului optim i / sau n proiectarea urban. LA CURS AM DISCUTAT EXEMPLE REFERITOARE MAI ALES LA CLDIRILE TEATRALE. PENTRU EXAMEN, V ROG S CUTAI I ALTE EXEMPLE.

EXPRESIA ESTETIC A FUNCIUNII N TEORIA ARHITECTURII n general se poate afirma c, pn la funcionaliti, chestiunea funcional nu a intrat ntr-o estetic a arhitecturii (la fel cum este ignorat i chestiunea constructiv). n tratate, estetica arhitecturii era, n general, legat de estetica proporiilor (la aceste chestiuni se va mai reveni pe parcursul facultii). Cu toate acestea, n anumite momente, aceast relaie a aprut, chiar dac nu n mod foarte explicit sau n prim plan. Se poate urmri o filiaie a ideilor, de unde reiese c anumite idei, care sunt considerate moderne, i au astfel originea n idei mai vechi. Vitruviu lsa s se ntrevad faptul c poate exista o legtur ntre frumuseea cldirii (simetria, armonia, proporia) i anumite aspecte pe care azi le-am numi funcionale, dar el nu construiete nici o teorie n acest sens (aceste remarci in de bunul su sim); mai mult, el consider cele trei condiii ca fiind inseparabile; interpretarea mai trzie a condiiilor ca atribute distincte va duce la separarea registrului estetic de cel constructiv i de cel funcional. Alberti dei are un registru separat al voluptas (frumuseea superioar bazat pe filozofie), el distinge o frumusee care reiese din commoditas, din modul n care se rspunde necesitilor; frumuseea este plasat i sub semnul lui decorum, adic al convenienei (concept foarte folosit apoi n teoria clasic a arhitecturii, adic acord ntre forma / modul n care e compus o cldire i scop), care are dou dimensiuni, una social i etic, alta formal i estetic. Deci modul n care se rspunde necesitilor este susceptibil s participe la frumos. Conceptul de caracter apare n teoria francez, prin mai muli reprezentani: deriv din i este direct legat de conceptul de convenien (raportul dintre destinaia cldirii i felul n care se exprim aceasta); apare pentru prima oar la Germain Boffrand (Livre darchitecture, 1745), prin analogie cu arta poetic: arhitectura trebuie s vorbeasc omului ntr-un limbaj potrivit despre caracterul propriu al celui care o locuiete; Jacques-Francois Blondel (Cours darchitecture, 1771-1777): Aparena unei arhitecturi trebuie s se armonizeze cu construcia i cu distribuia interioar; faada trebuie s dea seama despre destinaia i distribuia interioar a edificiului. Ordonana elementelor arhitecturale trebuie s exprime un fel de poezie mut, care nseamn un stil adevrat (ideea de adevr n arhitectur, preluat apoi de ali teoreticieni, i din care se dezvolt cea modernist de sinceritate a arhitecturii); Claude-Nicolas Ledoux (Larchitecture considre sous le rapport de lart, des moeurs, et de la lgislation, 1804), propune (n cadrul unei societi egalitare, utopice) o arhitectur vorbitoare (architecture parlante) care trebuie s reflecte nu condiia social a proprietarului, ci activitatea profesiunilor care se petrece n interior (casa administratorului apelor este strbtut de un ru, cea a dogarului e n form de roat etc.);

16

Etienne-Louis Boulle (Essai sur lart, 1791-1793) reia ideea de poezie a arhitecturii: noiunea de usage / uz / folosin / scop, care la nceputul secolului denota executarea unei funciuni (i care apoi ncepe s denote - la Laugier - o logic structural), ajunge aproape sinonim cu caracterul, calitatea de a exprima uzajul (prin volume simple, n cazul lui Boulle); n general, n proiectarea secolului al XIX-lea, cldirea caracterul ei trebuia s-i fac evidente (cumva), s-i exprime spaiile principale specifice i semnificaiile destinaiei ei - prin volum i prin stilul adoptat. (Ce-i drept, exigenele compoziiei academice nu permit foarte mari diferenieri volumetrice, dar se poate alege stilul n concordan cu destinaia). De la acest deziderat teoretic e foarte puin pn la form follows function; Louis Sullivan - Form follows function (revedei, v rog, cursul IAC / an I, pentru a constata ct de direct e filiaia n concepia lui Sullivan, care creaz o nou form, dar pentru un tip de cldire care nu avea precedent); Funcionalitii: Acord mare importan principului sinceritii plastice fa de funciune (i de structur), ca reacie fa de conveniile uzuale i de predeterminarea formal ale compoziiei academice; Cu toate acestea, prin introducerea planului liber, a flexibilitii spaiale, a faadei libere (independent de structur), se ajunge la o destul de mare uniformizare i multe tipuri de cldiri ajung la forme cel puin la fel de nedifereniate ca i cele ale tradiiei clasice sau eclectice. Charles Jencks The Language of Post-Modern Architecture - 1977 Ca reacie la aceast lips de difereniere (ex. capela i centrala termic din IIT Mies van der Rohe), propune teoria dublului limbaj al arhitecturii postmoderne, capabil s comunice i n limbaj erudit i n slang-ul maselor; Teoria nu e foarte departe de cea a arhitecturii vorbitoare a lui Ledoux, cu diferena c nu mai are ncrctura etic i social a acesteia; ea rmne numai la chestiunea strict formal i la semnificaiile convenionale ale unor forme, iar sensul ei social e mai degrab populist. -

Robert Venturi & Denise Scott Brown & Steven Izenour- Learning from Las Vegas, 1972: Se duce mai departe ideea exprimrii n form a destinaiei cldirii, printr-un idiom specific comunicrii n arhitectur;

17

Plecnd de la aceasta, se introduc dou situaii-tip: the duck, forma unui fast-food specializat n carne de pasre, i antiteza lui the decorated shed, cldirea neutr a crei decoraie i indicaie a funciunii sunt ataate de arhitectur. Dup ei, ambele sunt legitime ca mijloace de expresie i sunt legitimate istoric (Ex.: o catedral este decorated shed, adic un imens panou publicitar care mascheaz un hangar, el nsui ra prin forma simbolic). El caut astfel o legitimare a unei anumite estetici postmoderne (mai degrab americane), bazat pe o simbolistic simplist i populist. Despre cum poate intra funciunea ntr-o estetic specific a arhitecturii vom mai vorbi la ultimul curs.

Toate cele expuse pn acum pledeaz pentru urmtoarea idee: PENTRU A PROIECTA O CLDIRE, E NECESAR O APLECARE ATENT, DOCUMENTAT I CU SPIRIT CRITIC ASUPRA FUNCIUNILOR CLDIRII, CA FUNDAMENTARE A FORMEI. n practica real, nu acceptm o tem fcut arbitrar, ci ncercm s o ameliorm i prelucrm, astfel nct ea s fie cu adevrat util celor care vor locui cldirea. Proiectele voastre de atelier pot fi numai exerciii de proiectare pe tema dat, dar n viaa profesional arhitectul trebuie s fie capabil s-i elaboreze o tem (aa cum se va ntmpla la proiectul de diplom, de exemplu, unde comisia cere i o privire critic asupra programului funcional pe care l propunei). Desigur, aceasta este numai unul dintre feluritele aspecte care fundamenteaz ideea proiectului i forma final a cldirii.

DESPRE DINAMICA TIPURILOR DE CLDIRI


Aceast chestiune se refer la modul n care diversele tipuri de cldiri au evoluat de-a lungul timpului. n general, aceast evoluie care cuprinde apariia i dispariia de tipuri de cldiri, dezvoltarea altora, precum i formele pe care le-au mbrcat este rezultatul mai multor aspecte, care propun o recitire a istoriei arhitecturii din cteva perspective: A dinamicii nevoilor: - evoluia general de la simplu la complex; - apariia i dispariia de tipuri de cldiri. A dinamicii cvasiautonome a formelor: - evoluia stilistic n general; - mprumuturi formale de la unele tipuri de cldiri la altele. A dinamicii istorice a societilor: - Se poate vorbi despre tipuri de cldiri dominante n diferite perioade / locuri; - Se poate studia chestiunea dinamicii tipurilor din perspectiva clienilor.

De exemplu, la conferina pe care inut-o, Franois Loyer a reparcurs istoria oraului Paris prin dinamica tipologiei locuinelor, din perspectiva reprezentativitii tipurilor de clieni.

Pentru acest subiect, MUTAIILE SECOLULUI AL XIX-LEA sunt foarte importante (readucei-v aminte de cursul de ALO i IAC): Cauze: saltul demografic, revoluia industrial, ideologia naional, democraia modern; ale cror efecte generale sunt: - creterea n complexitate i mrime; - apariia i dispariia de noi tipuri de cldiri; - democratizarea programelor; - maturizarea diverselor tipuri de cldiri aproximativ n forma actual;

18

1886, Henry van Bunt (arhitect american): n cursul carierei sale, arhitectul este chemat s construiasc cldiri cu orice destinaie posibil, mare parte dintre ele adaptate unor cerine fr precedent n istorie... Gri de toate felurile; biserici cu camere de primire, buctrii i saloane; hoteluri la o scar nevisat; biblioteci publice cu servicii fundamental diferite de predecesoarele lor; birouri i structuri comerciale cu condiii pe care viaa profesionala i comercial preexistent nu le-a mai cerut niciodat; coli i colegii ale cror echipamente sunt departe de cele ale venerabilelor exemple de la Oxford i Cambridge; patinoare, teatre, pavilione de expoziii de vaste dimensiuni, cazinouri, nchisori, cldiri municipale, sli de varieti, blocuri de locuine i tot felul de altfel de structuri care trebuie s se acomodeze complicatelor condiii ale societii moderne ... Pe baza ...consideraiilor eminamente practice ale planului (deci a distribuiei, a proiectrii planului = planning, n limbajul vremii, n.n.), trebuie ridicate faade ale cror caracter esenial nu poate gsi nici un precedent n istoria arhitecturii dac ele sunt compuse n mod onest. (V rog s v gndii la aceast fraz care spune multe despre tradiia de proiectare a vremii! N.n.) (din PEVSNER, Nikolaus, A History of Building Types)

- apariia unei noi problematici urbane; - reacia de feed-back = noi programe

noua arhitectur.

Cel puin dou filme recente v pot spune multe despre evoluia unor tipuri moderne de cldiri: Terminalul i O crim perfect. Reiese de aici cum programul de aeroport i cel de mall nu mai sunt nite cldiri n sine, ci un fel de orae. Ce implicaii pot avea asupra oraului? i cum se proiecteaz o astfel de cldire? rmn subiecte de reflexie.

- Situaia nu e fundamental diferit astzi, dar e i mai descumpnitoare: - societatea este cel puin la fel de dinamic - societatea informaional: al treilea val - globalizarea.

LA CHESTIUNEA DINAMICII TIPURILOR DE CLDIRI V PROPUN S MEDITAI SINGURI I S FII CAPABILI S DAI EXEMPLE PERTINENTE, PRESUPUNND C AVEI UN ASTFEL DE SUBIECT LA EXAMEN. AA C: O teorie a programelor n sensul n care aprea n tratate (ca sintez a unei experiene i / sau a unor convenii, unele de mult depite) sau n sensul n care se fcea i la noi mai demult nu-i mai are locul; Exist ns problema programrii (adic a gsirii temei celei mai potrivite ntr-un anumit context specific utilizatori, loc, posibiliti, prognoze etc.), care face obiectul unei specializri de arhitectur, programarea (n Frana la programmation a devenit obiect de cursuri specializate postuniversitare); Rmne peren chestiunea cultural, cea care va da consisten (i idei) proiectului. Parcursul istoric este n general nglobat (desigur, n mod succint) n cursurile de istorie. Restul face parte din cercetarea voastr pentru definirea temei de proiect i pentru a nelege caracterul tipului de cldire pe care l vei proiecta ntr-un anume loc i pentru anumii utilizatori. SUPLIMENT: PRESUPUNND C AVEI DE CERCETAT UN TIP DE CLDIRE Ce ar putea s comporte studiul acestuia?: Definirea respectivei categorii mari de cldiri; Tipologie dup diferite criterii = eventualele subcategorii i tipuri de cldiri care se ncadreaz n programul funcional respectiv + cele marginale (care se nrudesc cu alte categorii); Evoluia i prelucrarea n timp a programului funcional i a formelor pe care le mbrac: cristalizarea n forma actual; momente cheie n evoluia lor; interpretarea / prelucrarea n opera diferitelor personaliti; diferitele forme specifice pe care le consacr (arhetipuri i modele formale). Problematica urban = semnificaia n cadrul oraului / contextului i problemele practice aferente - cu diferenierile necesare pe subcategorii i tipuri dac este necesar; Problematica spaial-funcional specific - cu diferenierile necesare pe subcategorii i tipuri dac este necesar: axa funcional-simbolic; funciunile prime: chestiunile cu caracter normativ (dimensionare, echipare, legturi obligate etc.) i implicaiile lor la nivelul formelor; funciunile secunde i implicaiile lor la nivelul formelor;

19

spaii specifice cu caracter special (acolo unde e cazul); forme caracteristice cu semnificaie deosebit; Toate trebuie apoi privite critic prin prisma tendinelor actuale i a tendinelor previzibile.

Elaborarea unui program presupune i o altfel de cercetare, alturi de celelalte aspecte innd de inteniile clientului, de utilizatorii crora li se adreseaz, de cerinele tehnice ale amplasamentului i de exigenele venite din partea oraului...

Recomandri bibliografice: TCHUMI, Bernard - Get with the Programme!, 1981 (n anex) LASCU, Nicolae - Funciune i form, Meridiane, 1989 (n mod special studiul introductiv) V recomand pentru cultura voastr general: PEVNER, Nikolaus - A History of Building Types, Thames&Hudson,1976 (pe care nu o gsii la bibliotec, dar cnd o gsii, merit)

20