Este oare contemporan literatura rus contemporan?

Autor: N. Ivanova Rubrica: Rusia Mar 2009

Publicm studiul criticului literar N. Ivanova - aprut n cunoscuta revist Vopros Literatur, nr. 3, 2007.

Contemporaneitatea care ne scap printre degete. Literatura rus din secolele al XX-lea i al XXI-lea, de la cea colateral la cea postsovietic, iar acum i cea universal. Prin ce este contemporan literatura actual? Problema nu este att de simpl cum pare. H. Leiderman i M. Lipoveki, n lucrarea lor n trei volume, definesc astfel termenul: Prin noiunea de literatur rus contemporan noi nu jalonm pur i simplu un segment cronologic n cadrul acestui secol (de la mijlocul anului 1950), ci evideniem o important parte a creaiei din epoc, ciclul ei final. Acest ciclu, n fapt, nc nu a fost studiat ca fenomen istorico-literar. E oare posibil s identificm n cadrul acestui fenomen o trstur specific, dac acest lucru presupune referirea (i, implicit, studierea) la Soljenin i Abram Ter, K. Simonov i A. Vampilov, Dm. Prigov i V. Grossman, Ven. Erafeev i Vladimir Dudinev - ntr-un tot - nuvela liric de rzboi, grotescul carnavalesc, proza rural, conceptualismul moscovit. Cu toate acestea, a analiza literatura contemporan cronologic este mai potrivit dect din punct de vedere fenomenologic. Ceea ce, de fapt, manualul celor doi distini autori o i face. ns problema rmne. Pe de o parte, literatura ce se nate aici i acum, referire direct la cele trite de noi, adic de societate mpreun cu autorul, este contemporan prin definiie. Contemporane sunt i societile care aparin aceluiai cronotop. Contemporani sunt i scriitorii, indiferent de perioada pe care o reflect n operele lor: fie c este vorba de autorii de romane istorice Leonid Iufebovici i Alexei Ivanov sau antiutopitii Olga Slavnikova i Vladimir Sorokin (mai ales n ultimele lor opere). Pe de alt parte, prin ce anume este contemporan literatura ultimilor ani, abia ieit din atelierele de creaie? Exist oare n aceast literatur ceva, o anume calitate, care o difereniaz de cea precedent: un element de contemporenaitate? Sau, parafraznd un personaj cunoscut din Roman Tetral, literatura contemporan nu prea ne-ar mai fi de folos n condiiile n care dispunem deja de o foarte bogat literatur? Unui cititor exigent i sunt de ajuns Dostoevski i Mandeltam, Tolstoi i Cehov, Blok Andrei Beli Atunci, de ce apar atia noi scriitori, care nu au cine tie ce valoare pentru muli cititori i critici? Cui sunt ei necesari? Ce nevoie avem de ei? i ce anume se afl n creaia lor att de contemporan, nct s compenseze, dup prerea mea, imperfeciunea? i n ce mod un scriitor contemporan, rmnnd ntr-un timp revolut, este, de fapt, necontemporan?

Ideologia care marca epoca sovietic era obligatorie pentru scriitorii sovietici, iar contemporaneitatea era neleas ca substan epurat de impuritile nocive. Iat de ce romanelele Galinei Nicolaeva, de exemplu, erau contemporane, iar poezia Ahmatovei avea miros de naftalin (prerea soiei lui Pasternak, Zinaida Nicolaevna). Concentrarea literaturii asupra realitii contemporane era o cerin obligatorie a tututror hotrrilor de partid. Dac am judeca pragmatic, este contemporan ceea ce rspunde ateptrilor cititorului i problemelor sale. De aceea, astzi, pot fi considerai ntr-adevr contemporani, pe de o parte, D. Donova i A. Marinina, iar de cealalt parte, aceiai Pasternak i Ahmatova, care au devenit branduri, i nu numai mituri, adesea, vai, fr a se cunoate esena operei lor. Literatura contemporan este un termen nedefinit, n schimb, literatura actual este un termen ncetenit astzi, care difereniaz literatura inovaiilor i mutaiilor de literatura tradiional i canonic. n dicionarul su terminologic Art-Azbuka, Max Frei definete termenul-proiect autor-pesonaj ca fiind nc una din trsturile genetice ale artei actuale (i nu contemporane) - o orientare comportamental ctre scandal. Contemporaneitatea poate fi extras din coninut, din timp, din problemele abordate, etc. (i, n acest caz, se vorbete de literatur contemporan), sau poate fi identificat n poetic (i atunci literatura, de asemenenea, este considerat contemporan, dar i actual!).

n ceea ce privete noua tematic, ea se epuizeaz foarte repede pentru c are un caracter sezonier. n acest sens este edificator unul dintre ultimele exemple - textele Irinei Denejkina. Prea c ea a dezvluit cititorului noua generaie - cu slang-ul ei, lumea obiectelor, viaa lor de toate zilele etc. - i imediat acest interes s-a stins, trecnd la alte elemente care preau mai noi (i ntr-adevr slang-ul este cea mai perisabil component a limbii; literatur construit pe aceast component a limbii este cea mai efemer). n goana dup timpul att de schimbtor, i coace,
2

unul dup altul, romanele sale fierbini Alexandr Prohanov i, schimbndu-se att de repede, ele devin caduce tot att de rapid. Probabil c n cursul ultimelor decenii, cel mai contempran ca problemtaic, adecvat timpului (amintesc titlul unuia dintre capitolele care deschid romanul Spaima, Neadecvat), este prozatorul i eseistul Vladimir Makanin. Este uimitoare ncpnarea cu care el ine cursul contemporaneitii. Se strduiete att de mult s fie contemporan, nct redactorii ezit uneori s permit tiprirea unui limbaj obscen, de exemplu, el scoate chiar pe copert cuvntul din trei litere. E adevrat c o face ntr-o form uor atenuat (dar tot n trei litere) a expresiei care, dup prerea mea, este de prost gust: Ghiuj btrn, eu stteam pe marginea patului ei. Scldat de lun - ca ntr-un ocean de argint curat! i, pe aceeai copert, este reprodus renumita pnz a lui Vatteau, iar cititorul este invitat s citeasc noul roman provocator a lui Vladimir Makanin! Aspiraia de a fi contemporan, adecvat vremurilor Astfel c, la nceput de drum, Makanin este contemporan (adecvat) problemelor aizeciste - de aici, romanul La prima respiraie - o naraiune despre fizicienii fericirii, care nu a rezistat presiunii timpului. n continuare, redarea adecvat a sufocantei atmosfere brejneviste: Supapa, Portretul i Ambientul, Rul nvolburat, Antiliderul, Un cetean fugar etc. Ruptura, n perioada perestroiki, o oglindire mai sincer, o contientizare att a aizecismului, ct i a stagnrii, desigur: napoiatul, Cel rmas n urm, Subtrefugiul - ca o percepie metaforic a evenimentelor care se apropie amenintor i de care nu te poi ascunde nici pe pmnt, nici sub pmnt, Makanin este ntotdeauna ironic, poziia autorului este distanarea de eveniment. Distanare i alienare. Dar problematica, mirosul, gustul i culoarea sunt receptate cu simurile animalului de prad, cu aceeai rapacitate, el extrage din mulime eroul sau antieroul vremii. Ca scriitor inteligent i nu numai talentat (exist i divergene n aceeai personalitate, a acestor dou caliti), Makanin nelege c problematica, tema, eroul sunt lucruri perisabile conjucturale. Scriitorul este nevoit s urmreasc chinuitor timpul, ncercnd s-i surprind tipologia. i, nelegnd acest fluiditate, el vrea s-i devanseze timpul nzuind spre vizionarism. Vizionarismul n literatura secolului al XX-lea se fcea cel mai adesea escatologic, n genul foarte rspndit al antiutopiei. Iar n povestirea Subtrefugiul exist, desigur, trsturi antiutopice. Dar, iat c, n sfrit, lund-o naintea timpului, devansndu-l prin antiutopie, chiar n ajunul rzboiului din Cecenia, Makanin scrie povestirea Prizonierul din Cecenia, a crei publicare n revista Novi mir coincide cu nceputul primei campanii militare. Coinciden? Nu, o atenie acut asupra a tot ceea ce plutete n aer. Dac Dostoevski i lua adesea subiectele din ziare, astzi prozatorii se feresc de evenimentele arztoare, care au un mare ecou social. Aa a aprut Fantoma Teatrului de Andrei Dimitrov (el nc afirm c romanul a aprut naintea evenimentului) - dar, vai, aceasta este lucrarea cea mai nereuit a talentatului prozator, legat direct de evenimentele de la teatrul Dubranka (atacul terorist i drama ostaticilor). Contemporaneitatea cumplit a subiectului real intr n conflict cu nefirescul subiectului literar, iar acest fenomen de literaturizare este intensificat de caracterul real al prozei. Recunosc faptul c nu-mi place proza ritmat i consider c locul ei potrivit (i contemporan) este la nceputul

secolului al XX-lea. n ceea ce privete Fantoma Teatrului, poetica nu numai c nu intr n conflict, dar chiar distoneaz cu problematica ultreacontemporan mpins spre melodramatic. Alt caz - cel al scriitorului Anatoli Kurceaghin, romanul Tsunami: dintr-un fapt real - tsunami n Thailanda, ale crui efecte devastatoare au fost urmrite de milioane de oameni la TV - este esut un fundal n care sunt amplasate figurile, personajele, cu trsturi specifice zilelor noastre - un agent secret, un om de afaceri, soia lui, parteneri de afaceri, urmritori i persecutori. E contemporan? Contemporan. Dar proza n sine este arhaic, dup modelul epicii sovietice trzii. Ambele romane sunt departe de aceea gen a contemporaneitii pe care o cutm n proza contemporan. Pe acest model sunt construite i alte texte fr valoare (Serghei Minaev i Oxana Roleski). n anii 90 - afirm Ilia Kukulin - literatura rus s-a schimbat radical. Cum? Prin componenta numelor noi - sau prin componenta aerului? Dar caracterul actual este o calitate efemer, contemporaneitatea este o calitate de durat. Aspirnd la contemporaneitatea (sovietic), Mandelstam n anii 30 ( i eu sunt contemporan? Privii cum mi se-noaie sacoul), tocmai el care, n 1924, i afirma acontemporaneitatea (Nu, eu n-am fost niciodat contemporanul nimnui), i parc, parc bravndu-i nadins necontemporaneitatea exclam i Pasternak (O, Dragilor, ce mileniu ne-ar putea pstra). Amndoi sunt contemporani. Contemporaneitatea peren este adevrata contemporaneitate.

Anna Ahmatova i Nikolai Punin n 1927 S comparm poetica lui Voznesenki i pe cea a lui Brodski. Care dintre ei este mai contemporan? Dar dac eliminam ghilimelele, Brodski putea face versuri ca i Voznesenski, dar, la 18 ani, a renunat la aceasta modalitate. Contemporaneitatea lui Brodski este existeniala, metafizic, ea se regsete n croiala versului i n cea a gndului care pune n micare versul. Ea este profund, dar neltoare la prima vedere, ceea ce a dus la ncercarea comica a unui critic 4

patriot, de a-l nscrie pe Brodski n gruparea sa, pe baza poeziei acestuia La ar, Dumnezeu nu trieste prin unghere - ceea ce nu reprezint o apropiere de rnimea patriarhal, i vorbete despre nstrinarea existenial (I. Kukulin). La ntrebarea ce este poezia contemporan, reflecteaz i Pierre Bourdier: poezie contemporan nu este ceea ce se creeaz i se public n prezent, ci ce se deosebete de spiritul su, de perioada anterioar. n poezia contemporan, exist cteva publicaii din care contemporaneitatea pur i simplu lipsete, vezi revistele Moskva, Nas Sovrememnik, iar la ziarul Den literaturn (Ziua Literaturii) se adaug astazi i Literaturnaia Rassia, i Literaturnaia Gazeta, pentru c poezia publicat acolo a rmas n urma realitii contemporane care a cunoscut mutaii profunde. Dac nu exist mutaii evidente la poeii contemporani, insist, care sunt n continuare adepii unei clariti clasice a poeticii, e necesar ca aceste mutaii s fie cercetate n profunzime. Cum se tie, Ahmatova a fost cstorit cu N. Punin, critic de art, apropiat de curentele cele mai noi n curentele plastice. n ceea ce o privete pe Ahmatova, poetica ei este contient tradiional. Contemporaneitatea lui Punin este cu totul diferit de cea a Ahmatovei, dei ambele sunt indiscutabil contemporane. Contemporaneitatea, cercul lui Punin, l reprezentau Malevici, Brik, Miturici, Maiakovski, Sterenberg. Construcia cultural si rolul su n aceast mainrie bine organizat (vezi Jurnalul pe anul 1919 pe 28 august) Punin le vedea n cercul inovatorilor. Vechea art, creia, dup prerea sa, i aparineau i istorici ai artei precum Muratov, Grabar i Benoit (Scrisoarea ctre O. Brik din 21 iunie 1919) i este ostil. Cum a putut totui s intre n aceast lume a lui Punin Ahmatova? Poate c Punin nsui s-a ngrijit de amplasarea ei, observnd n jurnal c n noua art nu exist nici un element de modernitate, dar noua art exprim ntr-adevar o nou percepie a lumii: nu forma este nou, nou este coninutul. Contemporaneitatea n literatura contemporan este neleas ca o dislocare a sistemului, o ieire din sistem, o ciudenie, un tour de force. Nu este vorba de o evoluie fireasc, ci de un salt, nu e o dezvoltare, ci o defazare, subliniaz Tnianov. Genul este de nerecunoscut (n articol este vorba de Ruslan i Ludmila) i, totui, n el se pstreaz un ce care ne permite s o recunoatem. Fluide se dovedesc a fi nu numai graniele literaturii, periferia ei, nu, problema este chiar a miezului. Dar s revenim la epoca noastr. Se contureaz faptul c tocmai acum nelegerea contemporanitaii n art mparte literatura n dou direcii diametral opuse, indiferent de ideologie: o literatur n interpretarea actual i o literatur a actualitii imediate (nu voi spune coninut), dar care, ca form, este o literatur arhaic. Aceast disociere nu este combatut cu prea mult succes n cadrul concursului n mai multe etape Debut - pentru c printre membrii juriului cel mai adesea se afl scriitori depii, dac nu chiar adepi ai unei poetici tradiionale; iar printre nvingatorii concursului pot gsi cu uurin novatori care se situeaz la o distan destul de mare de judectorii - selecioneri. Aici se poate discuta destul de mult despre ceea ce este cea mai inefabil gen literar a contemporaneitii. E de neles: cu ct este mai naintat vrsta, cu att mai ndeprtate sunt experimentele i, normal, iniiativele (dar aceast regul nu este valabil 100%) - s ne amintim de Valentin Kataev de la a crui natere marcm 110 ani n 2007, contemporan n accepiunea sovietic n anii 30-50, i ultracontemporani n ceea ce privete poetica, fapt ce a produs un adevrat oc printre scriitori i critici in anii 60-70.
5

Contemporane erau refuzul dogmelor realismului socialist n chiar scriitura operei, dogme pe care le mprtise nainte. Dar i o anume ntoarcere n trecut, n lumea amintirilor, un fel de imitaie a memoriilor (Iarba uitrii, O viata distrus etc.). De altfel, chiar fenomenul prozei trzii a lui Kataev ne duce cu gndul, dac nu chiar la o gen, atunci mcar la izvoarele contemporaneitii n literatura contemporan. Este remarcabil exemplul lui Iuri Trifonov - cnd acesta a dus la superliberalul Novi Mir a lui Tvardovscki povestiri strlucite, reprezentnd un adevrat reviriment, care au reprezentat i debutul adevratului Trifonov, chiar dac i s-a spus cu un aer de superioritate (mi se pare c de ctre I. Zax): abordai nite teme eterne Atunci, n cadrul revistei, contemporaneitatea era neleas n termeni severi: ca ataament responsabil al scriitorului fa de problemele importante ale momentului. Mai mult dect att, partidul chema n acest sens - numai ca el, partidul definea contemporaneitatea n felul su. Dar adevrata contemporaneitate pe care a captat-o n eternitate Iuri Trifonov, nc de atunci cel mai mare prozator al contemporaneitii, l-a ndreptat pe acest drum, unde, n literatura rus, rmi pentru totdeauna. Un asemenea pas reprezint totdeauna o eliberare - personal n cazul lui Trifonov - de grup, n cazul literaturii underground, de mas, ca n cazul literaturii zilelor noastre (inexistent n epoca sovietic). Rezultatele eliberrii sunt indiscutabil diferite - dar ele sunt o mrturie a scrisului rus contemporan i primul pas, i al doilea i al treilea reprezint mutaii i alegeri ale personalitii grupului - societii, indiferent de emoiile pe care noi, criticii literari, le ncercm n legtur cu aceste fenomene. Particularitile literaturii vremurilor actuale ncep s se formeze n interiorul aa numitului dezghe literar (sfritul anilor 50-60), trecnd de la samizdat i tamizdat (litertur publictat n strintate n.tr.), sau existnd ntr-un limbaj esopic (n condiiile unei cenzuri foarte vigilente). La mijlocul anilor 80, literatura rus beneficiaz de mari posibiliti estetice, exprimate n acumulri i ncercri, inclusiv n textele postmodernitilor - singulari din anii 70-80 - Venedict Erafeev (Moscova - Cocoeii), Andrei Bitov (Casa lui Puskin), Sasha Socolov (coala pentru proti, Palisandria) i alii - i tot acest material, n condiiile libertii de care s-au bucurat publicaiile (la sfritul anilor 80 i nceputul anilor 90), produce o ruptur, exercitnd o influen nemijlocit asupra formrii literaturii postmoderne, n care sunt incluse att literatura postmodernist, ct i ceea ce aparine altor orientri estetice - neoavangarda, hipernaturalismul, continuarea modernismului, postrealismul etc. A defini astzi realismul ca fiind un metastil al literaturii ruse la sfrit de veac mi se pare discutabil. Mai aproape de dominanta necunoscutei se afl postmodernismul. Aa cum subliniaz M. Eptein cnd declar astzi sfritul postmodernismului care, dup prerea sa, s-a epuizat. Recunoate c nsi disponibilitatea inteligenelor ruse de a multiplica i aplica direcii (postmoderniste) ruse n cultura proprie i de a le transforma ntr-un stindard al nnoirii spirituale este o dovad a unei afiniti a modernismului cu specificul rus. Dac elemente ale comunismului existau n Rusia nc nainte de Marx, de ce nu ar fi putut oare exista postmodernismul n Rusia nainte de Deridor i Baudrillard?

Readucerea lucrurilor demult uitate ce caracterizeaz poetica literaturii virajului postmodernist, adic intertextualitatea, receptarea lumii ca text i a textului ca lume, decentrarea, caracterul fragmentar, jocul cu simulacre, ambiguitatea sensului, codarea dubl, distorsiuni de timp, ironia suspendat, modul parodic de narare i alte caracteristici i particulariti indicate parial nc de D. Joye (cruia, se pare, i aparine expresia de haosmos) i analizat (ncepnd cu anii 60, ntr-o serie de cercetri ale unor teoreticieni occidental - R. Barthes, J. Jeannet, J. Baudrillard, J. Deleze i alii), iradiaz i alte fenomene literare, inclusiv pe cele realiste, influennd ntregul spaiu al literaturii postmoderne i reprezentnd un sistem complex neconcurenial i n care nu se fac ierarhii. Analiznd situaiile literaturii, cercettorii literaturii ruse actuale M. Lipovetski, I. Scoropanov, B. Grois, Viaceslav Kurin, O. Bogdanova folosesc terminologia acceptat n plan universal, ceea ce se explic prin asemnarea i chiar paralelismul proceselor care se desfoar att n literatura rus, ct i n cea universal de la sfritul secolului XX. Ali cercettori, ca de exemplu M. Epstein, analiznd particularitile literaturii ruse din epoca postmodernismului, propun o terminologie specific care s fie mai apropiat de experiena artistic i intelectual a Rusiei (metarealism, metabol, noul sentimentalism, contraironie etc.). Trebuie s remarcm faptul c o trstur distinct a teoriei postmodernismului rus, caracterul provocator al terminologiei prin crearea unor neologisme n domeniul criticii literare: teoreticienii notri sunt, n acelai timp, i practicieni ai postmodernismului autohton. Nu putem s nu remarcm i modul de apreciere a termenului de postmodernism - una din cele mai expresive modaliti de definire a fenomenului i aparine lui A. Soljenitn, care vedea n postmodernism un fenomen cultural periculos. Filosofia postmodernismului a demontat lumea contemporan pn n strfundurile structurrii ideologice, pn la anularea oricror concepii despre lume, pn la absena oricror idei distincte, pn la starea de cimitir, n care nu exist nimic viu, unde orice lucru sau idee eman un miros de putregai. Postmodernismul este considerat o metod duntoare literaturii ruse de o serie ntreag de scriitori rui contemporani de la A. Soljenin, V. Astafiev, B. Echimov, L. Borodin i alii. Eu consider necesar s folosesc terminologia general acceptat n lumea tiinific, apelnd i la prototermenii colii naionale ruse, care nu i-au pierdut nsemntatea, ci, dimpotriv, i-au afirmat adncile rdcini istorice ale literaturii postmodernismului n Rusia (polifonia, multitudinea vocilor, ambivalena) cu adugarea unor noi termeni naionali, n cazul n care termenii existeni nu funcioneaz, sau cnd aceti termeni nu reuesc n suficient msur s defineasc esena proceselor i fenomenelor din cadrul literaturii ruse din aceast perioad. ntruct istoria, practica i teoria literaturii postmoderne sunt simultane, este necesar o analiz teoretic, iar consideraiile istorice, n ciuda noutii lor i a aspiraiei spre viitor, nu trebuie s se substituie procesului artistic i expresivitii contiinei artistice. La nceputul secolului al XXI-lea, n literatur este contientizat situaia sa de criz, diversele sale direcii ajungnd n impas Ea ajunge s se scindeze i s se izoleze n anumite cercuri, saloane elitiste, captnd, n acelai timp, cititorul de mas. Fenomenele literare devin obiect de utilizare uniform i ale unor interpretri ermetice. Criteriul specificitii naionale este pus sub semnul ntrebrii. Se duce o lupt acerb ntre abordarea canonic i cea necanonic a fenomenului literar: nving dezierarhizarea, egalitarismul i relativismul. Imperialismul literar este nlocuit de democraia literaturii, care desfiineaz noiunea de marginalizare. n critic, se
7

propun modele de coexisten a unei multitudini de literaturi, a unui curcubeu literar, fiind vorba, n fond, de unul i acelai lucru. Literatura i mbogete posibilitile pe seama atragerii unor rezerve din fenomene marginale i extraliterare. Se formeaz centre ale vieii literare seminchise. Dezbaterile critice dispar, ca urmare a golirii de sens a noiunii de spaiu literar unic. Toate situaiile expuse mai sus duc la o paradoxal modificare a situaiei tradiionale de funcionare a literaturii - n condiiile unei importante lrgiri a posibilitilor ei estetice, se micoreaz influena ei social. Am da dovad de miopie dac am considera literatura rus postbelic drept un teritoriu spiritual exclusiv sovietic, unde triumfau pretutindeni dogmele realismului socialist. n interioriorul oficiosului literar, existau tendine de eliberare, care legau literatura contemporan de memoria indestructibil a literaturii clasice din secolul 19, de literatura rus a epocii moderne (parial i Secolul de argint) cu indiscutabilul lui experimentalism, cu varietatea i bogia lor de noi limbaje, stiluri, curente i direcii. nceputul dezgheului a permis literaturii, care dduse o imagine metaforic unei ntregi perioade istorice, s-i rememoreze descoperirile, predecesorii rui i pe cei din strintate. Renvierea interesului pentru forma literar, care aproape c fusese sufocat prin represiuni i hotrri de partid, renaterea gndirii literare deschise au fost posibile prin lupta mpotriva amestecului cenzurii, vizibil, mai ales, n destinul revistei Novi Mir. n acelai timp, n jurul revistei Iunosti se formeaz o nou generaie literar (aizecitii). Se nelege c aceast libertate literar a fost limitat (vezi campania mpotriva lui Boris Pasternak, n anul 1958, dup ce i s-a acordat Premiul Nobel i a publicat peste hotare romanul Doctor Jivago) la care au participat i colegii de redacie i autorii revistei Novi Mir, nu numai secretariatul Uniunii Scriitorilor a URSS i conducerea de partid. Noile fenomene (poezia lui Iosif Brodski, IMOG coala de la Lianozovo, grupul Moscovscoe vremia i altele) n care se edifica o literatur independent, se retrgeau n underground, se alturau curentelor dizidente, constituindu-se ntr-o emigraie extern i intern. Condiile istorice speciale ale anilor 60 au contribuit la nlturarea cadrului dogmatic al unitii monolitice literare sovietice i la formarea unei anumite varieti a noii literaturi ruse (ar fi ns de neiertat s nu amintim c acest proces a fost nu numai chinuitor, ci i limitat). n perioada stagnrii (nceputul anilor 70 - mijlocul anilor 80), literatura rus reuise s capete o respiraie nou - parial liber - au aprut noi abordri stilistice i de gen. Nu trebuie ns s trecem cu vederea faptul c spaiul literaturii ruse, n aceast perioad, se mprea n cteva entiti: pe orizontal, era literatura metropolei i a noii emigraii, iar pe vertical, exista o literatur legal i alta ilegal i nesupus cenzurii (samizdat i tamizdat). n cadrul fiecrei entiti, existau scriitori a cror individualitate puternic ieea din cadrul cercului su - astfel I. Trifonov sau F. Iscander au format o lume individual. Analiznd-o, critica a constatat apariia unor tendine noi, influente n scrisul contemporan: apariia i consolidarea unei noi concepii despre lume, deschis, mbogirea posibilitilor lingvistice, a genurilor i stilurilor.

n mod paradoxal, la acest fenomen a contribuit chiar noul conservatorism al epocii stagnrii (ntr-o perioad de scepticism i dezamgire n posibiltiile dezgheului). n aceste condiii, activitatea, destinul i comportamentul personal al savanilor M. Bahtin, M. Gasparov, L. Ghinnsburg, E.Meletinski, I. Averinev, prin lucrrile lor, au exercitat o influen literar crescnd etic, filosofic i ascendent. Aceti remarcabili cercettori au lrgit posibilitile expresive i intelectuale ale unor scriitori receptivi care citeau i crile aprute n strintate (tamizdat). n aceast perioad, se pun bazele literaturii ruse postmoderne - n creaia scriitorilor (A. Bitov, Ven. Erafeev, L. Petruevskaia) care rmseser n afara contextului oficial sau neoficial, n afara gruprilor i care, n ciuda condiiilor istorice ale momentului, au exercitat o puternic influen artistic, estetic i moral, att n metropol, ct i n emigraie, att n samizdat, ct i n tamizdat. O manifestare deosebit a acestei tendine novatoare au reprezentat-o textele literare ale grupului de scriitori din jurul almanahului Metropol, care nu era supus cenzurii, n care versurile poeilor trdiionaliti I. Lipkina. I. Lisnianskaia, I. Kublankovski au fost publicate mpreun cu lucrrile posmodernitilor, cntecele protestatare ale lui I. Aleskovski i V. Vsoki, nuvela realist Treptele de F. Gorenstein, Duzina de povestiri a dracului, de E. Popov, povestirea grotesc a lui F. Iscander Micul gigant al sexului mare, metafizicele Amintiri despre realitate de A. Bitov i V. Erafeev care, prin eseistica lor, au nclcat spaiul tabuizat. Colaboratorii almanahului i-au definit literatura ca fiind colateral: Literatura colateral este adesea condamnat la ani de pribegie, fr adpost. Numai un orb nu vede c acest fel de literatur, cu fiecare an, cucerete tot mai mult teren i c ea formeaz deja un strat interzis al scrisului autohton Autorii Metropol sunt literai independeni. Singurul lucru care-i unete ntr-un tot sub acelai acoperi este convingerea c numai autorul rspunde pentru creaia sa. De la mijlocul anilor 80, o dat cu nceputul unei noi perioade politice n viaa rii, perestroika, slbesc treptat i chingile cenzurii. n literatur - i nu numai - a urmat o explozie cultural (termenul lui I. Latman). nceputul l-au fcut acumulrile de opere aparinnd unor autori a cror publicare fusese nainte interzis sau marginalizat. Reabilitarea lor a reprezentat nceputul cronologic al unei noi perioade: Nicolai Gumiliev (versuri cu un articol introductiv semnat de V. Kasrpov i Andrei Platonov - Marea de bijuterii, Znamia 1986, nr. 6). Anul 1986 a deschis principial o nou perioad literar, care a continuat civa ani (1986-1990). n aceast perioad, au fost publicate: textele scriitorilor care reprezint literatura emigraiei (primul, al doilea i al treilea val - V. Nabokov, V. Hodasevici, G. Ivanov, G. Adamovici, N. Berberova, V. Voinovici, V. Axionov, F. Gorenstein i muli alii); textele de sertar ale scriitorilor autohtoni, care, ani ndelungai, n-au avut nicio perspectiv de publicare (L. Petruenskaia, A. Bitov, A. Rbakov, V. Dudinev, V. Grossman, I. Lipkin i alii); textele permise i semilegale ale clasicilor, cunoscui i necunoscui din epoca sovietic (A. Platonov, M. Bulgakov, E, Zamiatin); textele scriitorilor contemporani din generaiile de mijloc i mai noi (E. Popov, G. Aighi, Dm. A. Prgov, S. Gandlevski, L. Rubinstein, M. Kuraev i alii) reprezentnd diferite curente i direcii, dar care aparin acelei literaturi numit de critici artistic(M. Lipoveki), actual (M. Berg), de alt tip (I. Ciuprinin) i fr valoare (D. Urnov). Toate aceste creaii, n care s-au regsit resursele creatoare ale literaturii ruse din secolul 20, au reprezentat o acumulare de energii. Situaia literaturii a explodat: n compoziia aerului n care exist literatura au intrat i fragmente i cioburi i mari texte care erau considerate pierdute pentru totdeauna (V. Grossman). ntr-un rstimp relativ scurt, i-au gsit locul multe epoci (deceniul I, anii 20, 30, 50, 60, 70, 80).
9

Axa cronologic a literaturii a fost ntr-o clip dislocat; stiluri, limbaje, genuri, aparinnd scriitorilor din diferite curente ale literaturii ruse din veacul al XX-lea au fost oferite cititorilor n reviste al cror tiraj a crescut vertiginos. Aceast situaie a creat condiii favorabile pentru afirmare deschis i dezvoltarea literaturii postmoderne. Astzi termenii postmoderni si postmodernism sunt utilizai n aceeai msur pentru definirea noilor tendine artistice: V. Kuprn le folosete ca sinonime, I. Scoropanova consider c postmodernismul este rezultatul exploziei culturale. Ea face diferena ntre postmodernitatea unei anumite epoci, care se deosebete de cea postmodernist ce include si cultura postmoderna, i pe cea antepostmodern, precum i cultura de mas. O. Bogdanova, pe drept cuvnt, a remarcat fluiditatea granielor ntre aceti termeni nici n Rusia noiunea respectiv nu are nici un sens. Ideile caracterului ciclic n diferite stadii referitor la dezvoltarea literaturii ruse au fost enunate nc de A. Veselovski i susinute de muli teoreticieni i istorici ai literaturii, precum i de cei contemporani, dintre care l voi numi pe N. Leiderman, care considera postmodernismul anilor 90 ca o serioas intenie artistic a crei influen o resimt toate direciile i curentele. Noiunea de literatur postsovietic indic un fenomen istorico-literar prin denumire, coninut i sens, care marcheaz nlocuirea literaturii sovietice i a celei din perioada perestroiki, nchiznd astfel marele ciclu al literaturii ruse din secolul al XX-lea, i marcheaz, n acelai timp, nceputul secolului XXI. nsi semantica acestei noiuni este exprimata dual. Prefixul post- are un sens cronologic, dar i unul de respingere a definiiei de literatura postsovietica (anumii cercettori folosesc i termenul posovetskaia - de dup epoca sovietic). n jurul publicrii unor texte interzise nainte, s-au ncins discuii aprinse, s-a produs o polarizare a editurilor literale, in principal se nelege pe criterii ideologice. S-a schimbat nsui spaiul literal, nu numai n legtur cu activitatea editorial, ci i prin ptrunderea literaturii postmoderne ce se afla n underground. Literatura postsovietic i cuprinde i pe aceti scriitori din vechile generaii, care niciodat nu au mprtit dogmele realismului socialist, ea nscndu-se, n mare msur, n interiorul literaturii sovietice. Aceti scriitori i-au publicat operele att legal n revistele oficiale, ct i prin samizdat. n ajunul desfiinrii cenzurii, literatura postsovietic era deja un fenomen real, prin publicarea operelor de sertar. De la sfritul anilor 60, s-a desfurat o activitate literar care nu se mai supunea interdiciilor cenzurii. Erau renviate realizrile estetice ale creatorilor valoroi din anii 20, se edifica estetica modernist i apoi cea postmodernist ntr-un proces evolutiv care a contribuit la elaborarea unor noi limbaje i stiluri. Un moment istoric l-a reprezentat apariia n publicaii a literaturii underground (sf. anilor 80). Trebuie subliniat c literatura postsovietic a aprut, la nceput, ca un fenomen paralel scrisului sovietic: prin anumite cercuri i asociaii, lecturi n cerc restrns i inscripionri pe case.
10

Aceast literatur sovietic este alctuit din scriitori i grupuri de scriitori, adepi ai unor principii care, adesea, se neag reciproc. Ea cuprinde: 1) o literatur popular, de mas, n care un loc important l ocup genurile moderne ale romanului poliist din viaa de toate zilele (Alexandra Marina), romanul poliist pseudoistoric (B. Akunin), thriller-ul (B. Dotenko), romanul de dragoste (N. Perumov); 2) literatura cu o mai mare valoare estetic la care contribuie poei i prozatori din diferite generaii, de la Alexandr Soljenin la Liudmila Petrusevkaia, Vladimir Makanin, Oleg Ciuhontev, Maxim Amelev i alii; n aceast categorie - n afar de adepii realismului - intr i postmodernitii conceptualiti din diferite generaii, neobarocul fiind reprezentat mai pregnant n proza lui Andrei Bitov, Saa Sokolov, Tatiana Tolstoi, n eseistica lui D. Galgpvski; 3) Beletristica, a crei reprezentant de succes a devenit Liudmila Ulitkaia. Tradiia realist este continuat de neonaturalism (proza neagr a lui Serghei Kaleada), cuplat cu neosentimentalismul (Alexei Slapovski, Marina Visneretkaia), postrealismul cristalizat ca un nou sistem artistic (de exemplu, noul autobiografism al pieselor i prozei lui Evghenii Griscovet), noul realism al tinerilor (Oleg Oavlov, Roman Sencin, Serghei Sargunov), hipernaturalismul noii drame ruse (M. Ugarov, Fraii Presniakov i alii). n aceast perioada, literatura postsovietic, precum i postmodernismul rus cu atitudinea sa radical antitotalitar, a devenit un adevrat rzboi civil al neoccidentalilor, grupai n jurul revistelor Znama, Oktiabr, Drujba narodna, precum i sptmnalele Moskovskie novosti, Oganiok i Literaturnaia Gazeta, cu neoslavianofilli grupai n jurul revistelor Maladaia Gvardia, Ruskaia literatura i a ziarelor Deni i Moskovski Literator i antitotalitaritii adepi ai esteticii postmoderniste (D.A. Prigov, Timur Kibirov, Elena Svart, Saa Socolov, Vladimir Sorokin, Victor Erofeev, Nina Cadur, Amatoli Koroloiv). Este important c epoca postsovietic a desfiinat graniele ntre creaia emigraiei i cea din metropol, operele scriitorilor din emigraie fiind editate n tiraje importante. Iar scriitorii din emigraie vin mereu n ar, unde se editeaz i anumite periodice publicate de acetia (Kontinental), mai ales dup 1991. Literatura postmodernist, din marginalizat, n anii 90, trece la rangul de actual sau la mod. Literatura, continuatoare a tradiiilor clasice, este ngrdit de ofensiva culturii de mas pe de o parte, i de scriitura postmodernist pe de alt parte, care, n principal, nu face diferena ntre ce este de mas i elitist. Opoziia ideologic este nlocuit de dezideologizare, discuia politic i ideologic, pentru care literatura reprezenta tema i pretextul, este transformat ntr-o dezbatere pur literar. nceputul polemicii estetice l reprezint articolul lui Victor Erofeev Parastasul literaturii sovietice, care delimiteaz noua literatur de cele trei direcii ale operelor sovietice: Oficial, liberal i rural. Se remarc faptul c aceast literatur postsovietic se delimiteaz ca un fenomen aparte, ce se distaneaz de aizecitii neprogresiti. Aici, are loc o erodare a povetii, un proces de difuzie i reducere a prezenei genurilor i speciilor tradiionale, fiind folosite forme hibride intermediare (tremenul i aparine lui L. Ghinzburg), pe principiul rizomului de formare a genurilor, adnotri la adnotri, ironie n suspensie, ambiguitatea sensului, naraiunea, parodia.

11

Noua delimitare din cadrul redaciilor liberale are loc n perioada unor discuii aprinse despre postmodernism. Critica este angrenat n vastul teritoriu al postmodernismului ca un adevrat vector de orientare a dezvoltrii i crerii unei poetici proprii. Textele critice au cptat o anumit independen artistic. Cu ct interpretarea se ndeprta mai mult de textul interpretat, cu att mai independent devenea critica literar. Pornind de la ideea lui Umberto Eco despre limitele interpretrii i de la teza lui Paul Mann despre inevitabilitatea de a grei, n orice interpretare critic a textului se poate constata o amplificare a nencrederii epistemologice, care a dus critica dincolo de cadrul unei reglementri stricte n direcia scrisului eseistic al noii critici, al crei discurs adesea nsoete discursul artistului. Dac proza postmodern percepe lumea ca text i, folosind codarea dubl, comenteaz continuu nsui procesul scrierii, critica literar postmodern realizeaz o simbioz ntre teorie i ficiune ntr-o expunere artistic, folosind metoda scriiturii postmoderniste. Este edificatoare i micarea criticilor n direcia teritoriului prozei artistice - Viaceslav Kurin scrie proz sub pseudonimul Andrei Turghenev, Vl. Novicov se manifest ca romancier (Un roman cu limb). Practica literar curent demonstreaz c postmodernismul nu i-a epuizat valenele. Nu este vorba de un sfrit, ci de o criz ca urmare a epuizrii posibilitilor autorilor i nu a metodei. i n aceast situaie de criz tehnicile descoperite sau chiar repetate, adesea pot fi asimilate de cu totul ali scriitori i nu de postmoderniti activi. I.Lotman considera c, dup explozia cultural, urmeaz un platou plat al dezvoltrii treptate. n literatura rus a prezentului, dup explozie i dezvoltare uniform, s-a produs o contracie coagulare a tehnologiei: nu att posibilitile postmodernismului s-au epuizat, ct posibilitile anumitor autori postmoderniti. Procesul n ansamblu poate fi considerat o involuie: adic o coagulare i, n acelai timp, o complicare. Ceea poate fi numit ca un spirit al timpului i unete pe toi reprezentanii postmodernismului, n ciuda deselor polemici. Adesea, postmodernismul este considerat la noi ca un fenomen de tip occidental, dar, n cultura naional rus, el are o anumit specificitate, ntruct a reamintit de bogia ngropat (n epoca totalitarismului i a dictaturii realismului socialist), i-a reamintit limbajele culturii ruse din anii 10 i 20 ai secolului al XX-lea. La nceputul secolului al XXI-lea, literatura rus i-a afirmat succesul pluralitii, gndirea antiliniar. Dei perspectivele sale sunt considerate ca fiind negative n literatura contemporan, dup prerea mea, astzi, postmodernismul se armonizeaz cu alte curente. Edificnd pe ruinele realismului i postmodernismului un nou sistem artistic, literatura rus, nsuindu-i rapid instrumentarul postmodernismului occidental, a oferit cu anticipaie propriile sale creaii i a construit un model literar naional orientat spre viitor. O particularitate a literaturii postmoderne din Rusia o reprezint cutarea unei noi identiti, concomitent cu nelegerea straturilor profunde ale subcontientului naional colectiv prin jocul arhetipurilor. Fenomenul literaturii postsovietice din anii 90 primete diferite aprecieri critico-literare care adesea se exclud reciproc (Andrei Nemzer - Un deceniu minunat, Anna Latnina - Amurgul Literaturii). n general, ns, criticii i afirma independena fa de ideologie, libertatea estetic.

12

Ei practic o ironie corectiv, o sensibilitate modern cu o manier original de scriitur care poate fi numit eseistic metaforic. Renumitul ndemn al lui R. Fidler Trecei peste prpstii, tergei graniele este pus n practic pn n zilele noastre de ctre scriitori care aparin unor orientri diferite, realiste sau moderniste, ceea ce nu anuleaz opoziiile i contradiciile din literatura rus contemporan (comercial, de mas-neocomercial, la mod-popular, liberal-patriotic, etc.). Toate situaiile expuse duc la o paradoxal modificare a poziiei tradiionale i a funcionrii literaturii, n condiiile unei importante lrgiri a posibilitilor ei estetice, micornd concomitent influena ei comercial. Totui, nsi practica literar demonstreaz c postmodernismul nc nu s-a epuizat. Scriitorii i desfoar cutrile estetice folosind pluralitatea limbajelor, modelelor, metodelor, uneori n cadrul aceleai opere. Acest proces este specific literaturii contemporane, n general. Dei unii critici conside c la mijlocul anilor 90 ncepe procesul de autodistrugere a esteticii postmoderniste, noi considerm c nu este vorba de autodistrugere, ci de ntreptrundere, de nlturarea nchistrii - literatura postmodern experimenteaz i afirm noi modele, zguduind stereotipurile contiinei maselor. Metasubiectul creaiei ruse contemporane l-a reprezentat, de la nceput, unificarea diferitelor mtci (emigraia, metropola, literatura clandestin) ntr-un uvoi urmat de acumularea, iar apoi explozia i destrmarea literaturii. Curentul estetic dominant a devenit postmodernismul ce a ieit din marginalizarea sa iniial, fiind prezent, n forme latente, n anumite opere, nc de la sfritul anilor 60. Influena lui ulterioar prin interaciune a avut drept rezultat contaminarea curentelor i apariia unor noi fenomene artistice postmoderne n sistemul complex al provocrilor i al opoziiilor. Toate acestea mpreun, reprezint literatura rus universal postmodern, la nceputul noului veac. Traducere de Claudia Roianu

13