Modele epice n romanul interbelic

Studiu de caz
Realizat de: Bordei Bianca Cosac Alex Dumitru Mdlina Iordache Adrian ic Diana Clasa a XI-a MIEG Profesor : Dumitrescu Ioana

Abordarea temei
1. Modernism 2. Tipuri de roman Romanul realist obiectiv, epic: Ion de Liviu Rebreanu (1920); Romanul mitic, iniiatic: Baltagul de Mihail Sadoveanu (1930) Romanul realist de tip balzacian: Enigma Tradiionalism Otiliei de G. Clinescu (1938); Realismul psihologic / romanul modern de analiz (subiectiv): Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu (1930); Romanul experienei: Maitreyi de Mircea Eliade (1933); Prezentare general Factorii dezvoltrii romanului interbelic Modele epice strine Etape / vrstele romanului interbelic Modele romneti

Experienialism

Introducere
Era la civa ani dup sfritul Primului Rzboi Mondial, la nceputul unui timp ce prea numai al speranei. Omenirea tria o clip de naivitate, scldndu-se n visuri utopice... Geo Bogza Jurnal de copilrie i adolescen

n perioada interbelic, specia narativ ampl romanul cunoate o dezvoltare fr precedent. Diverse modele epice romneti i strine, orientri tematice, tipuri narative imprim evoluia romanului ntre tradiional i modern, ntre ionic i doric, ntre perspectiva narativ omniscient, obiectiv i relativizarea ei n romanul modern, subiectiv, ntre mimesis i autenticitate.
Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim: schimbrile fundamentale n mentalitatea cultural (psihanaliza lui Freud, fenomenologia lui Husserl) i mentalitatea literar (reinterpretarea marilor analiti : Stendhal, Dostoievski), schimbarea percepiei asupra speciei literare (nu mai e considerat literatur de divertisment), stimularea interesului scriitorilor i al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile i articolele din presa literar a vremii, necesitatea sincronizrii literaturii romne cu aceea european, dar i apariia unei generaii de prozatori talentai.

Literatura romn se dezvolt de cincisprezece ani n zodia romanului. Pentru privitorul mai deprtat, va fi ca i cum romnii ar fi intrat n rzboi lirici i ar fi ieit din el epici.

Emanoil Bucua, Romanul romnesc, n Romnia literar, 1 aprilie 1933

Modele epice

Romneti

Strine

n anii `20, inspirndu-se din presa francez, revistele literare romneti dezbat frecvent problema romanului. Se constat c literatura romn are puine romane(st mult mai bine la capitolul poeziei), se caut explicaiile acestui fenomen i destule voci se ntreab asupra viitorului genului. Articolele de opinie, anchetele literare, polemicile au trei urmri vizibile: 1. creeaz o contiin teoretic asupra genului, punnd n lumin tendinele, modelele, formulele; 2. creeaz ateptri i interes din partea publicului cititor; 3. i stimuleaz pe autori s scrie romane. Abia n anii `30, se poate constata victoria categoric a romanului, att din punctul de vedere al scriitorilor, ct i al publicului, mai interesat acum de aceast specie literar dect de oricare alta. Anul 1933 este, pentru perioada interbelic, perioada romanului. Atunci apar unele dintre cele mai importante creaii de gen ale literaturii romne: Patul lui Procust de Camil Petrescu, Adela de Garabet Ibrileanu, Femei de Mihail Sadoveanu, Rusoaica de Gib I. Mihescu, Maitreyi de Mircea Eliade, Creanga de aur de Mihail Sadoveanu, Cartea nunii de G. Clinescu, Maidanul cu dragoste de G. M. Zamfirescu, Europolis de Jean Bart. Toate acestea, dar si multe altele mai puin cunoscute azi, au contribuit la creterea interesului pentru aceast opera literar i la formarea gustului cititorilor.

La noi coexist modele epice separate n Frana de un secol: modelul balzacian i modelul proustian. Ele se impun att prin creaii literare majore, ct i prin polemicile din presa vremii, de pild: Noua structur i opera lui Marcel Proust de Camil Petrescu vs. Camil Petrescu, teoretician al romanului de G. Clinescu. De altfel, scriitorii interbelici pot fi clasificai foarte bine n funcie de atitudinea lor fa de literatura subiectiv, clasificare pe care o realizeaz, n mod indirect, ei nii. Astfel, de o parte se gsesc promotorii relatrii la persoana nti, n timp ce o alt categorie este alctuit din autorii care refuz s abandoneze vechea perspectiv supraordonat a naratorului obiectivat.(Gheorghe Glodeanu, Poetica romanului romnesc interbelic).

6000 de romancieri. Acesta este numrul de romancieri din Frana. Ci avem noi? Poate numai a mia parte (adica 6!). S fericim Frana, s plngem Romnia?
Ion Vinea, 6000 de romancieri, Facla, 1925

Cel mai important model epic strin este, fr ndoial, n cutarea timpului pierdut, roman n apte pri, capodopera francezului Marcel Proust (1871-1923). Camil Petrescu afirm, n 1929: Pentru mine e un simptom de mediocritate nenelegerea lui Proust. n plus, scriitorii interbelici, sub influena lui Andr Gide i a lui Stendhal, amndoi nnoitori ai tehnicilor romneti, relativizeaz punctele de vedere (ex. Patul lui Procust) i valorific n ficiune jurnalul, documentul, autenticul, subiectivul ( G. Ibrileanu, Mircea Eliade .a).

Modele epice romnesti

Cele dou orientri care coexist n epoc, tradiionalismul i modernismul, se reflect n plan teoretic n concepia ndrumtorilor literari E. Lovinescu i Nichifor Crainic. Pentru criticul Eugen Lovinescu, modernizarea romanului romnesc presupune sincronizare cu literatura occidental, citadinism, formule narative noi, adecvate spiritului veacului, cu alte cuvinte, renunarea la tendinele idilizante, smntoriste i la tradiionalismul ngust. Direcia modernist cuprinde romancieri valoroi, precum: Hortensia Papadat-Bengescu, Mihail Sebastian, Anton Holban, Gib Mihescu .a. Romancierul care nelege cel mai bine necesitatea adaptrii la timpul ei este Camil Petrescu, att n romanele sale, ct i n articole i conferine. Spre deosebire de Eugen Lovinescu, Nichifor Crainic susine un naionalism nchis, patriarhal, rural, ortodoxist, refuznd modelul occidental. ns, romanele de valoare, care nu sunt citadine i moderniste, din perioada interbelic, abordeaz formule de creaie nnoitoare, n ciuda temei (Ion, 1920; Baltagul, 1930), luptnd prin dramatism i for epic cu vechiul idilism smntorist.

Hortensia Papadat-Bengescu

Mihail Sebastian

Nichifor Crainic

A face o propunere cititorilor de romane [] le-a propune s-i scrie fiecare romanul lui personal, cu simplicitate, cinstit i indiferent de impresia ce ar trebui s fac. (Tudor Arghezi, Romancieri,
poftii..., n Adevrul literar i artistic, 7 Mai 1933)

Etape / vrstele romanului interbelic

Literatura epic interbelic se dezvolt n dou etape. Studiind proza scris ntre 1900-1928, criticul E. Lovinescu desprinde linia precis a unei duble evoluii de importan inegal: evoluia de la subiect la obiect [de la liric la epicul pur] i evoluia de la rural la urban i consider romanul Ion o strlucit izbnd n procesul de obiectivare a epicii. n deceniul urmtor, se manifest o direcie opus a evoluiei romanului, de la obiectiv spre subiectiv, adic spre analiza psihologic, n primul rnd sub influena romanului proustian, cu mari realizri ale scriitorilor Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu .a. Experiena romanului nu se oprete aici. Este vorba de ntoarcerea spre epicul balzacian, la G. Clinescu (Enigma Otiliei, 1938), dar i de alte experiene romneti care ies din acest model dihotomic (Mateiu I. Caragiale, Urmuz, Tudor Arghezi etc.).

Se leag de nume ca istoricul i criticul Nicolae Iorga , de poetul Nichifor Crainic i de revista pe care o conduce de la un moment dat acesta din urm, Gndirea. Spre deosebire de Lovinescu, Nichifor Crainic teoretizeaz i pretinde un naionalism nchis, patriarhal, rural, ortodoxist. Aadar o rupere utopic de Occidentul civilizat, aductor de orenizare, de industrializare i de nenorociri, n opinia lui Crainic. Pentru scriitorii tradiionaliti,. Modelele epice nu pot fi dect tradiionale i romneti. De remarcat c romanele de valoare scrise ntre rzboaie, care nu sunt citadine i moderniste nu au nimic de a face cu tradiionalismul acesta ngust, ci dimpotriv, merg pe formule de creaie, n ciuda temei, cum sunt cele din Zodia Cancerului sau vremea Duci-Vod (1929) sau din Baltagul (1930) de Mihail Sadoveanu. Iar Ion, de Liviu Rebreanu (1920), dei un roman cu rani, dar n care tema nu e abordat idilic, smntorist, ci dramatic i psihologic, este socotit chiar de Lovinescu a fi deschiztorul de drum pentru romanul modern.

Romanul realist, obiectiv, doric

Ion
de Liviu Rebreanu

Tema

prezentarea

problematicii

pmntului,

condiiile satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea. Romanul prezint lupta unui ran srac pentru a obine pmntul i consecinele actelor sale. Caracterul monografic al romanului orienteaz investigaia narativ spre diverse aspecte ale lumii rurale: obiceiuri legate de marile momente din viaa omului (naterea, nunta, nmormntarea), relaii sociale generate de diferenele economice (stratificarea social) sau culturale (universul ranilor, universul intelectualitii rurale), relaii de familie. Comunitatea se conduce dup legile statului austroungar, dar i dup legi nescrise.Cstoriile se fac n funcie de avere i cu acordul prinilor, iar fetele trebuie s-i apere virtutea. nclcarea acestor norme are urmri tragice, cum este cazul Anei, alungat i dispreuit de toi. Roman realist, Ion nu este totui un studiu al societii, ci o lume n care personajele triesc o dram".

Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas. Aceasta are rolul de a oferi ciclicitate compoziiei, sugernd posibilitatea repetrii evenimentelor n viitor.

Proza realist-obiectiv se realizeaz prin naraiunea la persoana a III-a, nonfocalizat. Viziunea dindrt presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate, las viaa s curg. Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, dirijeaz evoluia lor ca un regizor universal.

n roman exist secvene narative semnificative pentru destinul personajelor. O astfel de scen simbolic este hora de la nceputul romanului, o hor a soartei (cf. N. Manolescu) Caracterul epopeic i de fresc al romanului este semnalat de G. Clinescu: Hora n sat, btaia ntre flci, tocmeala pentru zestre, nunta [], naterea, moartea [] sunt momente din calendarul sempitern al satului, de asemenea este dat i de numrul mare de personaje, care nu sunt indivizi cu via unic, ci exponeni ai clasei i generaiei.

Arhitectura romanului
Romanul este alctuit din dou pri opuse i complementare, coordonate ale evoluiei interioare ale personajului: Glasul pmntului i Glasul iubirii. Exist 13 capitole (nume simbolice, nefaste), denumite sugestiv. Prin tehnica planurilor paralele sunt prezentate, prin alternan, vieile ranilor i a intelectualitii rurale. Tehnica contrapunctului este folosit pentru a pune n lumin diferenele dintre cele dou lumi prin prezentarea acelorai teme n planuri diferite.

Ion Pop al Glanetaului este personajul principal al romanului

Ion este expresia instinctului de stpnire a pmntului, n slujba cruia pune o inteligen ascuit, o cazuistic strns, o viclenie procedural i, cu deosebire, o voin imens: nimic nu-i rezist.
Eugen Lovinescu

Ion nu este ns dect o brut, creia iretenia i ine loc de deteptciune. Lcomia lui de zestre e centrul lumii i el cere cu inocen sfaturi dovedind o ingratitudine calm. Nu din inteligen a ieit ideea seducerii, ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiine reduse.
G. Clinescu

[] era iute i harnic, ca msa. Unde punea el mna, punea i Dumnezeu mila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. Nicio brazd de moie nu s-a mai nstrinat de cnd s-a fcut dnsul stlpul casei.

Romanul mitic, iniiatic Baltagul de Mihail Sadoveanu, publicat n 1930, prezint monografia satului moldovenesc de la munte i lumea arhaic a pstorilor.Roman al perioadei de maturitate, marile teme sadoveniene se regsesc aici: viaa pastoral, natura, miturile, iubirea, arta povestirii, nelepciunea. Arhitectura complex, conferit de polimorfismul structurii i de estura de teme i motive au ocazionat diferite interpretri ale romanului: roman antropologic i poliist (G. Clinescu), roman mitic-baladesc i realist-etnografic (Perpessicius), reconstituire a Mioriei (E. Lovinescu), roman demitizant (Ion Negoiescu), roman realist-obiectiv (Nicolae Manolescu), roman iniiatic, roman de dragoste i o anti-Miori (Al. Paleologu). ...Parcurgerea labirintului este o ncercare esenial pentru orice erou, []fiind chiar proba de renatere i regenerare moral. Motivul labirintului se concretizeaz la nivelul aciunii, dar este semnificativ i la nivelul titlului. Baltagul este un obiect simbolic, ambivalent : arm a crimei i instrumentul actului justiiar. Criticul Marin Mincu asociaz baltagul cu labrys-ul, securea dubl cu care a fost dobort minotaurul, monstrul mitic.

Baltagul este epopeea romanat n care sufletul tenace i aprig de munteanc al Vitoriei Lipan nu preget nicio oboseal pn nu d de firul ntmplrilor i miestria d-lui Mihail Sadoveanu st n aceea c a conturat n trsturi omeneti, dar fr nicio slbiciune acest aspru caracter, de o voin aproape slbatic, aproape neomeneasc. (G. Clinescu)

Perspectiva narativ
Naraiunea se face la persoana a III-a, iar naratorul omniprezent i omniscient reconstituie n mod obiectiv, prin tehnica detaliului, lumea satului de munteni i aciunile Vitoriei. Aceasta devine un Hamlet feminin, reuind s reconstituie crima pe baza propriilor deducii, povestind-o veridic celor prezeni la parastasul soului.

Repere spatio-temporale
Timpul derulrii aciunii este vag precizat, prin repere temporale: aproape de Sf. Andrei, n Postul Mare, 10 Martie. Cadrul aciunii este satul Mgura Tarcului, zona Dornelor i a Bistriei, Cristeti i Balta Jijiei.

Romanul este structurat n 16 capitole, cu aciunea desfurat cronologic, ca n romanul tradiional. Opera literar Baltagul aparine realismului mitic, prin faptul c se pot recunoate aici cel puin trei mituri fundamentale: mitul mioritic, mitul egiptean al lui Isis i al lui Osiris (in opinia lui Al. Paleologu), dar i mitul lui Ulise, potrivit interpretrii lui Nicolae Manolescu.

Nunta
La cruci a dat de nunt. [...]Mireasa i
drutele cu capetele nflorite; nevestele numai n catrini i bondii. Brbaii mpucau cu pistoalele asupra brazilor ca s sperie i s alunge iarna.[...] Au ntins plosca i au ridicat pistoalele. Ori beau n cinstea feciorului de mprat i slvitei doamne mirese, ori i omorau acolo pe loc.Vitoria a primit plosca i a fcut frumoas urare miresei.

Moartea i naterea
La Borca a czut ntr-o cumetrie. [...] Vitoria a trebuit s se supuie, s descalece, s intre la lehuz s-i puie rodin subt pern un coei de bucele de zahr i pe fruntea cretinului celui nou o hrtie de douzeci de lei. S-a nchinat cu paharul de butur ctre nnai, a srutat mna preotului.

nmormntarea
S-a fcut slujb mare, cum puine s-au vzut la Sabasa. Preoii au cerut lui Domnul Dumnezeu pace pentru sufletul robului su, apoi au cntat cu glas nalt venica pomenire. Vitoria a venit lng cucoana Maria i a rugat-o, cu glas pripit, s aib grij de cele din urm rnduieli i mai ales s nu uite s cear n clipa anumit vinul pentru stropit i gina neagr care se d peste groap. [...] Vitoria s-a ntors mai linitit i a azvrlit i ea asupra soului su un pumn de rn.

Enigma Otiliei
de G. Clinescu
Opera literar Enigma Otiliei, roman realistclasic de tip balzacian prin tem, conflict i prin realizarea unor tipologii, depete prin modernitate formula estetic preferat de G. Clinescu, fiind apreciat ulterior ca un roman polemic la adresa conveniilor balzaciene: balzacianism fr Balzac (N. Manolescu)

Enigma Otiliei este un roman din cele mai bine construite de G. Clinescu, unul dintre cei mai ncercai arhiteci ai stilului epic, materialele sunt din cele mai serioase, rvna de a ntrece n informaie, evident, documentarul unui fragment din burghezia bucuretean, dinainte de rzboi, reconstituit cu osrdie i meticulozitate... Perpessicius

Tem reprezin reflectarea imaginii burgheziei bucuretene de la nceputul secolului al XXlea, aflat n stare de degradare din cauza banului. este urmrit formarea tnrului Felix Sima, care se iniiaz n specificul relaiilor de familie, n iubire i n carier.

Titlu este format din dou substantive articulate, unul comun i altul propriu, ce accentueaz tehnica reflectrii poliedrice, utilizat n realizarea eroinei romanului. Titlul iniial, Prinii Otiliei, ce sugera ideea balzacian a paternitii i influena pe care o exercit fiecare personaj asupra destinului Otiliei, a fost modificat la sugestia editorului pentru a muta accentul ctre Otilia, aceasta simboliznd eternul feminin.

Perspectiv narativ este obiectiv, dindrt, ce presupune un narator ominiscient i omniprezent, detaat, obiectiv, care nu se implic n faptele prezentate, dar care se ascunde n spatele personajelor, dovad fiind limbajul uniformizat. Modul principal de expunere este naraiunea n care sunt inserate dialogul, ce confer veridicitate, i descrierea, ce utilizeaz detaliul semnificativ.

Dac am pus acest titlu care putea s arate aa Enigma Otiliei, ca s se vad c enigma este i nu este, e pentru a sugera procesele unei vrste. Nu Otilia are vreo enigm, ci Felix crede c le are. Pentru orice tnr de douzeci de ani, enigmatic va fi n veci fata care l va respinge, dndu-i totui dovezi de afeciune. Iraionalitatea Otiliei supr mintea clar, finalist a lui Felix
G. Clinescu

ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece un tnr []intra n strada Antim, venind dinspre strada Sfinii Apostoli cu un soi de valiz n mn[]. Casa avea un singur cat, aezat pe un parter scund ale crui geamuri ptrate erau acoperite cu hrtie translucid, imitnd un vitraliu de catedral. Partea de sus privea spre strad, cu patru ferestre Se observ preferina pentru detaliu de o nlime absurd, formnd n n descriere i trecerea de la planul vrful lor cte o rozet gotic...
general la prim-plan i reperele spaio-temporale exacte. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea strzii Antim i a casei lui mo Costache, din perspectiva lui Felix, n momente diferite ale existenei sale, precum si prin replica btrnului Constantin Giurgiuveanu nu-nu st nimeni aici,nu cunosc, care este amintit i n final: Aici nu st nimeni!

Motivul motenirii

Personaje

Reflectarea poliedric

Unde sunt banii, ntreb Aglae agitat, unde sunt banii lui? Doar n-a stat fr un ban n cas! Avea o pung cu el, aia care i-a czut jos deunzi. Dar trebuie s fi avut bani. - Dar dac a lsat vreun testament pentru Otilia? bnui Aglae. Stnic, netulburat, pipi mai de aproape salteaua, apoi vr brusc mna sub ea i trase pachetul cu bani.

G. Clinescu distinge dou feluri de indivizi: cei care se adapteaz moral (Felix, Pascalopol) i cei care se adapteaz instinctual (acetia ilustrnd cte un tip uman). Tipologii de personaje: Otilia cocheta, Felixambiiosul, mo Costache avarul iubitor de copii, Stnic Raiu-arivistul, Aglaebaba absolut fr cusur n rui tipul avarului, Simiondementul senil, Titidebilul mintal, Pascalopol-aristocratul rafinat.

Tehnic modern de caracterizare utilizat n construcia Otiliei, ce confer ambiguitate personajului i alctuiete un portret complex i contradictoriu. Aurelia: N-ar fi rea Otilia, dac n-ar fi fals, o destrblat ca Otilia Aglae: Obraznic, dar ndrznea, urt nu... Felix: O fat admirabil, superioar, pe care n-o neleg. Pascalopol: o artist, o rndunic Mo Costache: fe-fetia mea

Deceniul al treilea al secolului al XX-lea nregistreaz triumful romanului modern de analiz psihologic, dar i al romanului experienei, realizndu-se n felul acesta sincronizarea cu literatura occidental. Formula realismului psihologic se realizeaz divers n operele scriitorilor: Camil Petrescu (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Patul lui Procust), Liviu Rebreanu (Pdurea Spnzurailor), Hortensia Papadat-Bengescu (ciclul Hallipilor), Garabet Ibrileanu (Adela), Mihail Sebastian(Femei, Accidentul), Mircea Eliade (Maitreyi), Anton Holdan(Ioana, Jocurile Daniei)etc.

Narator i naraiune - Relatarea faptelor se face la persoana nti, imaginea realitii devenind subiectiv;

Structura textului
- Tema este preponderent psihologic; - Aciunea se desfoar mai ales n mediul citadin; - Se observ o orientare pronunat ctre eu, ctre analiza vieii interioare; - Cadrul spaio-temporal oscileaz ntre precizie i imprecizie; - Preponderent nu este conflictul exterior, ci cel interior, psihologic.

- Perspectiva narativ poate fi unic sau multipl, deoarece realitatea este privit i prin prisma altor personaje; - Aciunea este de multe ori discontinu; - Ca tehnici narative apar memoria afectiv, involuntar, durata subiectiv i fluxul contiinei ; -Modalitile artistice frecvent folosite sunt introspecia, monologul interior, jurnalul intim, evocarea, corespondena, memoriile i autobiografiile, care favorizeaz analiza psihologic.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

Prin cele dou romane ale sale Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i Patul lui Procust (1933)- ca i prin estetica privitoare la romanul modern de tip proustian, Camil Petrescu este un nnoitor al literaturii romneti interbelice n direcia romanului subiectiv de analiz psihologic. n articolul din 1927, De ce nu avem roman?, Camil Petrescu se refer la coordonata psihologic, de analiz a romanului interbelic, resimit ca o necesitate: Literatura presupune firete probleme de contiin. Trebuie s ai deci ca mediu o societate n care problemele de contiin sunt posibile. [] Eroul de roman presupune un zbucium interior, lealitate, convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de contingenele obinuite. n conferina Noua structur i opera lui Marcel Proust (1935), Camil Petrescu teoretizeaz romanul modern de tip proustian, de analiz, i respinge romanul de tip tradiional, n care naratorul este omniscient i omniprezent, ca un adevrat demiurg n lumea imaginarului, fiind stpnul unic i absolut al destinelor personajelor.

S nu descriu dect ceea ce vd , ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti... Dar aceasta-i realitatea contiinei mele , coninutul meu psihologic... Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, luciditatea autoanalizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea definit ca identificare a actului de creaie cu realitatea vieii, cu experiena nepervertit, cu trirea febril.

Romanul este scris la persoana I, cu focalizare exclusiv intern/viziunea mpreun cu, sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: dragostea i rzboiul, sugerate de titlu i de compoziie. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate(dintre tefan Gheorghidiu i Ela), partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul primului rzboi mondial. Imaginea rzboiului este demitizat, n descenden stendhalian. Se observ diferena dintre romanul tradiional de rzboi (Rzboi i Pace de Lev Tolstoi) i romanul modern: renunarea la ierarhia de semnificaie a evenimentelor exterioare sau, n orice caz, reducerea ei drastic, cultivarea n consecin a evenimentului comun, banal, cotidian. ( N. Manolescu) Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate textului

Dac istoria e interesat de marile btlii [], romanul reflect mai curnd aspectele neglijate i neglijabile ale rzboiului: frigul, durerile de stomac, ntmplrile comice i absurde [] conteaz mai mult pentru un romancier, sunt adic mai autentice, dect planul complet al btliei.
Nicolae Manolescu

Fluxul memoriei Aciunea din primul capitol are loc n timpul unei concentrri pe Valea Prahovei, n anul 1916, fiind posterioar ntmplrilor relatate n Cartea I. Discuia de la popot, despre brbatul nelat de nevast, declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i acestuia amintiri legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. Spre deosebire de opera lui Proust, la Camil Petrescu fluxul memoriei este voluntar, protagonistul analiznd i interpretnd trecutul , nu doar retrindu-l.

Personajele Din moment ce naraiunea se face la persoana nti, personajul principal al operei i naratorul sunt una i aceeai persoan. Din aceast cauz, nu putem cunoate gndurile i sentimentele celorlalte personaje, dect n msura n care se reflect n contiina protagonistului. Astfel Ela devine un personaj misterios, ascuns, prin faptul c tot comportamentul ei este analizat de tefan Gheorghidiu.

Autoanaliza Orgoliului meu i se punea acum, de altfel, o alt problem. Nu pot sa dezertez, cci, mai ales, n-a vrea s existe pe lume o experien definitiv, ca aceea pe care o voi face, de la care s lipsesc, mai exact, s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc. Ar avea fa de mine, cei care au fost acolo, o superioritate, care mi se pare inacceptabil. Ar constitui pentru mine o limitare. ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri.

Nu Ela se schimb (poate doar superficial, dndu-i arama pe fa, abia dup cstorie), ci felul

n care o vede tefan. n acest caz putem afirma c sigurele evenimente veritabile nu sunt acelea obiective, ci acelea din contiina lui Gheorghidiu. Numai pe acestea le putem povesti fr riscul de a grei. Nicolae Manolescu

Stilul anticalofil pentru care opteaz romancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate, ruptura de limbajul cotidian pe care o rpovoca emfaza din limbajul personajelor din romanul tradiional. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern, psihologic, avnd drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, meoria afectiv, naraiunea la persoana I i autenticitatea tririi.

Maitreyi
de Mircea Eliade

Maitreyi este un roman viu, substanial, cu o deschidere nou spre problematica omului modern. [] Nu att exotismul dei nici acesta nu poate fi ignorat este elementul inedit n romanul lui Eliade, ci un spirit nou de a gndi destinul omului n secolul XX, o voin clar de sincronizare cu spiritul timpului.
Eugen Simion

Publicat n 1933, Maitreyi de Mircea Eliade este un roman al experienei i al autenticitii pentru c valorific trirea ct mai intens, de ctre personaje, a unor experiene definitorii, iar impresia de autenticitate provine din utilizarea unor elemente care in de realitate (jurnalul din India al scriitorului, elemente autobiografice, scrisori etc.). Critica literar a evideniat relaia dintre exotism i trirism n roman: Aparent <<exotic>>, Maitreyi reconstituie o revelatoare diagram a nlrilor i cderilor pe care le poate cunoate iubirea ntre doi oameni cu formaii sufleteti foarte diferite. Adevrul psihologic strpunge insolitul situaiilor i confer experienei o dens substan omeneasc. (Ovid. S Crohmlniceanu) Romanul Maitreyi valorific aspecte autobiografice: o poveste de dragoste trit de autor alturi de fiica profesorului Dasgupta, gazda lui din India, unde Eliade petrece mai muli ani, dedicndu-se studiilor de orientalistic la Universitatea din Calcutta. Notele din jurnalul acestei perioade vor sta la baza creaiei epice, care aparine ficiunii, fiind modificate numele i ocupaiile unor personaje, ca i finalul ntmplrii, dup cum a mrturisit Mircea Eliade n Memorii.

Luciditatea extrem cu care Allan radiografiaz evoluia propriilor sale sentimente sporete impresia de autenticitate a tririlor, nevoia cuceririi absolutului n dragoste la care aspir protagonitii crii amintind de eroii lui Camil Petrescu. (Gheorghe Glodeanu)

Autenticitate
Formula care sintetizeaz problematica romanului este estetica autenticitii, prin confesiunea personajului-narator, relatarea la persoana I, introspecia, autoanaliza lucid. Autenticitatea romanului modern, amestec de jurnal intim i naraiune introspectiv este susinut de utilizarea tehnicii narative moderne punerea n abis(ca n Falsificatorii de bani de Andr Gide), secvene din jurnal fiind introduse n naraiunea romanesc. Un alt element de autenticitate este anticalofilismul declarat de narator: ...eu nu tiu s povestesc. E un dar sta al povetilor. Nu-l are oricine.

Construcie
Romanul este structurat n 15 capitole, iar ntmplrile sunt relatate la persoana I, din perspectiva personajului-narator, europeanul Allan. Cititorul triete astfel cu impresia c autorul nu face dect s-i transcrie propria autobiografie. Totul este desigur o iluzie.(Eugen Simion) Noutatea construciei discursului narativ const n dubla perspectiv temporal pe care naratorul-personaj o are asupra evenimentelor: contemporan i ulterioar. Pe msur ce scrie romanul, viziunea lui Allan asupra ntmplrilor trecute se modific. Neconcordana dintre istoria propriu-zis, relatat n jurnal, i rememorarea acesteia, n romanul pe care Allan l scrie, relativizeaz evenimentele i accentueaz caracterul subiectiv. Din aceast perspectiv, Maitreyi poate fi considerat i romanul scrierii unui roman(un metaroman).

Eu scriam n odaia mea. Am avut o sufocare penibil de gelozie, de care mi-e ruine. (Not. De fapt, nu eram prea ndrgostit atunci. Totui eram gelos pe oricine o fcea s rd pe Maitreyi.)(capitolul 6)

Allan
- eroul i personajulnarator al romanului; - ofer o perspectiv subiectiv asupra ntmplrilor; - reprezint un alter-ego al autorului.
-el este europeanul,

Maitreyi
- eroina romanului; -cel mai exotic personaj feminin din literatura romn; -simbolizeaz misterul feminitii. -adolescent bengalez; -poet precoce, preocupat de filozofie i apreciat n cercurile intelectuale bengaleze; -confereniaz la 16 ani despre esena frumosului.

strinul care ncearc s decodifice esena spiritualitii indiene, avnd drept cale de acces erosul. Pn aproape de sfrit eroul este un experimentator lucid.

Paradigma romanului interbelic se poate reduce n principal, fr a cuprinde n totalitate realizrile epice, la acelai model complementar: roman tradiional vs. roman modern, roman obiectiv vs. roman subiectiv, roman de creaie vs. roman de analiz, roman doric vs. roman ionic. Prin urmare, n ceea ce privete creaia romanelor putem afirma c perioada interbelic este cea mai fertil din istoria literaturii romne, iar scriitorii oscileaz ntre cutarea unor formule proprii, inovatoare i valorificarea modelelor consacrate n literaturile cu tradiie.

Literatura romn pregtire individual pentru proba scris examenul de bacalaureat ESEUL (I. Paicu, M. Lupu, M. Lazr) Limba i literatura romn Manual pentru clasa a XI-a (Editura Humanitas Educaional) http://www.slideshare.net/ninacatalina34/modele-epice-in-romanulinterbelic