Numrul de aur Dac privim lucrrile unor mari artiti, fie ei pictori, sculptori, arhiteci sau fotografi, se observ

c multe dintre ele au la baz regula de aur. Conform acesteia, "pentru ca un ntreg mprit n pri inegale s par frumos, trebuie s existe ntre partea mic i cea mare acelai raport ca ntre partea mare i ntreg" !arcus "ollio #itruvius, arhitect roman$. Rudolf Arnheim psiholog, s%a ocupat de psihologia artei$ d o explicaie acestui lucru astfel& "Acest raport este considerat ca deosebit de satisfctor datorit modului n care mbin unitatea cu varietatea dinamic. ntregul i prile sunt perfect proporionate, astfel c ntregul predomina fr s fie ameninat de o scindare, iar prile i pstrea n acelai timp o anumita autonomie" n "'rta i percepia vizual"$. Raportul de aur este un numr iraional, !,"!#$%%..., put(nd fi definit n diferite moduri, cel mai important concept matematic asociat cu regula de aur fiind irul lui )ibonacci, un ir de numere n care fiecare se obine din suma celor dou dinaintea sa& *,+,+,,,-,.,/,+-,,+,-0,.. etc. 1mprind orice numr la predecesorul su, se obine aproximativ numrul de aur. 'ceste valori au mai puin importan practic, nimeni nu st s msoare exact atunci c(nd creeaz o oper de art, dar arat c exist o legtur str(ns ntre matematic i art. "rimii care l%au folosit au fost egiptenii, ma2oritatea piramidelor fiind construite in(nd cont de numrul de aur. 3recii au fost ns cei care l%au denumit astfel, folosindu%l at(t n arhitectur c(t i pictur i sculptur. Dealtfel el se mai noteaz i cu litera greceasc "fi", de la sculptorul grec "hidias. 4l a construit "arthenonul pornind de la raportul de aur. 1n pictur a fost folosit mai ales n 5enatere, probabil cea mai discutat utilizare a acestui concept fiind n tabloul lui 6eonardo da #inci, "!ona 6isa". Capul, ca i restul corpului e compus utiliz(nd raportul de aur%raportul divin, cum ii spunea da #inci. 1n prima 2umtate a secolului trecut pictorul "iet !ondrian utilizeaz n picturile sale "dreptunghiul de aur", av(nd raportul laturilor de aproximativ +.7+/... De fapt, lucrrile sale sunt alctuite numai din asemenea dreptunghiuri. 'ceasta e considerat cea mai armonioas dintre formele geometrice. Cu toate astea, rareori e folosit pentru cadra2e. "(n i n muzic apare acest raport, se presupune ca 8ach sau 8eethoven au inut cont de el n compoziiile lor. Numrul de aur nu este prezent doar n art, ci mai ales n natur. 'proape peste tot n 2urul nostru l gsim& flori dispunerea petalelor$, insecte de pilda furnica are corpul mprit n trei segmente, dup diviziunea de aur$, cochilia melcului spirala de aur$. Chipul omului are la baz acest principiu. De exemplu, raportul dintre distana de la linia sur(sului unde se unesc buzele$ p(n la v(rful nasului i de la v(rful nasului p(n la baza sa este aproximativ raportul de aur. 9i n mod sigur nu simi c dinii sunt dispui tot conform aceluiai principiu i c, dei fr s%l cunoasc, medicii stomatologi l folosesc n anumite cazuri... :au c, atunci c(nd scriei, ducei instinctiv linia din mi2loc a literei 4 aproximativ la ,;- de baz<raportul de aur. 6a fel i cu ',),8,5... &oate astea arat importana acestui numr, astfel c toi marii fotografi au inut i in cont de el n organi area unei fotografii. Dac se mparte fiecare latur a cadrului fotografic n opt pri egale i se unesc punctele de pe laturile opuse corespunztoare diviziunilor trei i cinci se obin astfel aa numitele linii forte ale cadrului. "unctele aflate la intersecia liniilor se numesc puncte forte. "ractic se pot mpri laturile n trei pri egale, rezultatul e aproape acelai. :e presupune c subiectul amplasat pe aceste linii sau n aceste puncte determin o mprire armonioas a imaginii astfel nc(t ea nu e nici simetric, plictisitoare, nici prea dezechilibrat. De exemplu, dou fotografii de 5obert Doisneau, "6=accordioniste", +>.+ i "?he cellist", +>.@. :au fotografia ""oplar ?rees" a lui !inor Ahite n care toate liniile converg spre un punct forte. 6egat de reguli n fotocompoziie, trebuie amintit c ele nu sunt rigide, nu trebuie s devenim la fel de mecanici ca aparatul nostru % aici se poate spune cel mai bine c legile sunt fcute pentru a fi nclcate. B fotografie cu subiectul principal pus ntr%unul din punctele forte nu nseamn nici pe departe c e o fotografie bun, dup cum o fotografie care nu respect aceste reguli nu e neaprat fr valoare. 6egile fotocompoziiei trebuie s stea la baza interpretrii personale a subiectului, ele +

trebuie modelate n funcie de personalitatea fiecruia i de ceea ce vrei s transmitei prin respectiva imagine. Dac simii c fotografia are valoare cu subiectul n centru, atunci nclcai regula diviziunii de aurC :ubiectul trebuie s fie n armonie cu celelalte elemente din cadru. Dac astfel se verific i diviziunea de aur, perfectC De remarcat c punctele forte sunt situate pe diagonalele cadruluiC Ansel Adams se impotrivea cu nverunare regulilor, canoanelor. 4l spunea& "... aa isele 'reguli' de fotocompo iie sunt... invalide, irelevante i imateriale... nu e(ista reguli de compo iie n fotografie, e(ist doar fotografii bune. )ei mai muli fotografi ncalc "regulile fotocompo iiei". Cu toate astea se poate observa i n imaginile lui diviziunea de aur, de exemplu n fotografia "'spens", +>./. 'sta nu nseamn dec(t c, dei nu era de acord cu ele, le cunotea foarte bine. 6a fel cred c ar trebui s facem cu toii... Donu "itu !artie ,**+