Maria Cosmina Pduraru- cl.

A X-a B

ntre obsesie i dorin

Liviu Rebreanu, scriitor catoblepas (conform lui M.V. Llosa), colaborator al revistei i cenaclului burtorul! condus de "u#en Lovinescu, pro$ator, dramatur# i %ntemeietorul romanului rom&nesc modern, se afirm %n perioada interbelic %n peisa'ul literaturii rom&ne. n anul ()(* debutea$ cu volumul de nuvele +rm&ntri! din care fac parte lucrri cu importante nuclee epice pentru apariiile ulterioare (Rfuiala!, ,atastrofa!, -ic .trul, de$ertor!). Romanele lui L. Rebreanu se clasific %n trei cate#orii/ romane psi0olo#ice (1durea sp&n$urailor!, ,iuleandra!, 2dam i "va!), romane sociale (-on!, Rscoala!, 3orila!) i romane poliiste (2m&ndoi!). ,a dramatur#, L. Rebreanu a scris trei piese/ ,adrilul!, 1licul! i 2postolii!. 2pariia romanului rom&nesc %n epoca interbelic a coincis cu de$volatrea a dou mari curente/ tradiionalismul i modernismul. 4radiionalismul se caracteri$ea$ prin temele i motivele specifice neamului rom&nesc (satul, ranul, tradiia). 2cesta s5a manisfestat sub forma unui curent umbrel! %nuntrul caruia %ncap alte trei mari curente ideolo#ice/ semntorismul (iniiat de 6. -or#a), #&ndirismul (iniiat de 6. ,rainic) i poporanismul (iniiat de ,. tere), ideolo#ie ce se ba$a pe conceptul de unicitate a civili$aiei rurale rom&neti. ,el de5al doilea curent ideolo#ic aprut, modernismul, presupunea ne#area tradiiei i concentrarea asupra ideilor i concepiilor noi (ideolo#ie anticlasic, antiacademic, anticonservatoare). 2pariia modernismului a #enerat de$voltarea unei alte ideolo#ii numit teoria sincronismului!. 4eoreticinaul acestei ideolo#ii a fost ". Lovinescu (liderul epocii, om de art, istoric i critic literar, estetician i pro$ator). 4ermenul de sincronism! repre$int sincroni$area %ntre Rom&nia subde$voltat din punct de vedere literar i 7ccident. La ba$a teoriei sincronismului se afl lucrarea -storia civili$aiei rom&ne moderne! a lui "u#en Lovinescu. 2ceast lucrare presupune o investi#aie asupra de$voltrii ori#inii Rom&niei moderne i repre$int necesitatea abordrii literaturii naionale la stadii europene. 4eoria imitaiei (preluat de la 3. 4arde i 8. 4aine) demonstrea$ c marile civili$aii sunt imitate, c popoarele vor %nva de la cele mai de$voltate state. n anul ()*9, L. Rebreanu public cel mai bun roman scris %n aceast epoc! (". Lovinescu) i anume, romanul -on!. ,onform lui ". Lovinescu, apariia acestui roman a repre$entat o dat istoric %n procesul de obiectivare a literaturii noastre epice.! 4e0nicile moderniste folosite de L. Rebreanu sunt/ te0nica cinemato#rafic care presupune trecerea de la un cadru #eneral la un cadru mic (ieirea i intrarea %n sat): te0nica decupa'ului care repre$inta detalierea unei scene (momentul %n care -on

contempl pm&ntul), tirania semnificativului, teleolo#ia (te0nici noi care presupun pre$entarea unor scene simbol i care susin faptul c niciun amnunt nu este neimportant5 e;/ numele capitolelor, numarul total al capitolelor, descrierea caselor de la %nceput: casa lui 2le;andru 1op53lanetaul era $vor&t! i cu acoperiul ca un cap de balaur!, casa %nvtorului 8erdelea era cercettoare i do'enitoare!: po$itiv, balaurul repre$int fertilitate i bo#ie dar din punct de vedere ne#ativ repre$int <iavolul): alte te0nici folosite sunt te0nica %nlnuirii care conine o cronolo#ie fireasc, precum i te0nica retrospectiv folosit in secvene precum povestea familiei lui -on i a pierderii averii acesteia. Realismul, curent rsp&ndit %n secolul al =-=5lea (pre$int imitarea faptelor din realitate, scenele a'un#&nd modificate %n oper) a dat natere naturalismului care pre$int aspecte ne#ative ale societii, precum boala, brutalitatea, srcia, ereditatea compromis, violena. Mono#rafia romanului este dat de descrierea unei comuniti prin aspectele ei repre$entative, %n acest ca$ %nt&lnind/ 0ora,nunta,bote$ul,inmormantare. ,a surs de inspiraie pentru scrierea romanului -on!, L. Rebreanu s5a folosit de o scen v$ut %n viaa real/ un ran %mbrcat %n 0aine de srbtoare, srut&nd pm&ntul, fiind convins de faptul c nimeni nu %l vede (-on %i tra#e ori#inea dintr5o scen pe care am va$ut5 acum vreo trei decenii. >n ran %mbrcat %n straie de srbtoare s5a aplecat i a srutat pm&ntul. L5a srutat ca pe5o ibovnic.!). L. Rebreanu a fost profund impresionat de aceast scen folosind5o astfel ca punct de reper al romanului -on!. 2lte posibile surse de inspiraie ar fi putut fi o fat care se mrit %mpotriva voinei ei sau ca$ul unui ran srntoc care se cstorete pentru $estre. 4ema romanului o repre$int obsesia unui ran din 4ransilvania de a avea pm&nt (obsesia se denot din #esturile e;acerbate prin care -on se manifest/ srutarea pm&ntului primit de Vasile ?aciu, sentimentul c acesta %i era mai apropiat ca o mam). Vi$iunea narativ a romanului este auctorial, din spate! (conform lui 1ouillon), pre$ent&nd un narator omniscient care are o vi$iune de ansamblu asupra satului, tie mai mult ca oricare dintre persona'e i este obiectiv (lipsete subiectivitatea din relatarea aciunii: naratorul nu intervine cu preri personale). 2adar, romanul este obiectiv. n 2rca lui 6oe!, 6. Manolescu pre$int trei clasificri ale romanelor/ romane dorice, ionice i corintice. 2semeni tipurilor de coloane #receti i comple;itii acestora, romanele rom&neti se deosebesc prin/ romane dorice care pre$int prima v&rst a romanului rom&nesc, au o cronolo#ie fireasc, naraiunea este obiectiv i au un caracter tradiionalist, romane ionice care au un caracter subiectiv i o cronolo#ie bulversat i roamne corintice care pre$int mai multe niveluri de lectur (,rean#a de aur!5 M. adoveanu). -on! este un roman doric datorit faptului c pre$int obiectivitate (naratorul nu se implic emoional). -on! este roman mono#rafic pentru faptul c descrie o comunitate i aspectele ei repre$entative. Romanul este structurat %n dou pri (structur bipartit)/ 3lasul pm&ntului! i 3lasul iubirii!. Romanul are (@ capitole dintre care primul i ultimul se afl %n simetrie at&t prin pre$entarea faptelor c%t i prin numele lor (nceputul! i f&ritul!). 6umrul de capitole este considerat a fi un numr #0inionist, 'ustific&ndu5se astfel destinul tra#ic al persona'elor. cena de %nceput a romanului, pre$entarea potecii principale care intr %n sat, o #sim i la sf&rit, poteca care iese din sat. +aptul c scena de %nceput este aceeai cu cea final, conform lui 6. Manolescu, se numete ieirea din ficiune!. 1utem deduce faptul c, pe l&n# roman simetric, -on! este un roman ciclic.

Romanul dispune de o multitudine de secvene semnificative pentru descifrarea mesa'ului. 1rima secven important este cea a 0orei, %n care ne sunt pre$entate persona'ele i locul aciunii. 2adar, aciunea romanului %ncepe cu 0ora de duminic la care iau parte toi locuitorii satului. -on i 2na dansea$ %mpreun p&n la un moment dat %n care -on %i spune 2nei s se duc %n locul tiut numai de ei doi. "i se %nt&lnesc %n spatele c&rciumii lui 2vrum loc %n care -on %ncearc s o cucereasc pe 2na. -on era %ndr#ostit de +lorica, fata %n a crei curte se inea 0ora, dar voia s o cucereasc pe 2na pentru c aceasta era bo#at iar el voia $estre. n timpul %n care cei doi stteau sub nuc, -lie, fratele de cruce al promisului 2nei, 3eor#e, %i vede pe cei doi i se duce s %i spun lui 3eor#e. 2cesta %l anun pe tatl 2nei, Vasile ?aciu, i se isc un mare scandal %ntre -on i acesta. 2ceasta ar fi a doua secven semnificativ %n desfurarea aciunii. ,ea de5a treia secven important apare la c&rciuma lui 2vrum, dup 0or, c&nd -on se bate cu 3eor#e pentru faptul c acesta %l anunase pe tatl 2nei de %nt&lnirea celor doi. 2 doua $i, dup btaia cu 3eor#e, -on se sc0imb de 0ainele murdare de s&n#e cu care adormise, i se duce la c&mp s lucre$e pm&ntul. 2colo, se simte copleit la vederea acestuia i %ncepe s5l lucre$e cu druire (,&t pm&nt, <oamneA...!). Benobia, mama lui -on, era o femeie 0arnic care avusese mult pm&nt dar pe care %l pierduse din cau$a 3lanetaului pe care %l luase de brbat. -on semna cu mama lui, era 0arnic, dar i iste totodat: %nvtorul 8erdelea %l aprecia pentru isteimea lui i %l dduse c0iar la un liceu, %ns -on lsase %n scurt timp coala %n favoarea muncii pm&ntului. ecvena %n care aflm despre trecutul lui -on este cea de5a patra secven important %n descifrarea mesa'ului narativ. n timp ce lucra pm&ntul, -on fur o bucat din pm&ntul lui imion Lun#u, fapt de care este contient. 2cesta %l amenin pe -on cu 'udecata. >rmtoarea secven important o repre$int %nt&lnirea lui -on cu 4itu, un bun prieten al acestuia, moment %n care -on %i cere sfatul despre cum ar trebui s %l convin# pe ?aciu s i5o dea pe 2na. 4itu, dup ce se #&ndete o vreme, %i spune c sin#ura modalitate ar fi s %l sileasc. n tot timpul %n care -on se #&ndea la cum s pun m&na pe averea 2nei, el %i promitea +lorici c o va lua de nevast. ,oncentrarea aciunii apare asupra familiei 8erdelea. Laura, fata cea mare a %nvtorului 8erdelea, este peit de 1intea, un student la teolo#ie, %ns ea %l iubea pe 2urel >n#ureanu, student la medicin. n cele din urm, la insistenele lui 1intea, Laura se mrit cu acesta. 7 alt secven important este aceea %n care 2na rm&ne %nsrcinat: c&nd tatl su afl c copilul nu este al lui 3eor#e, ?aciu o bate pe 2na. n cele din urm ?aciu %i d $estrea 2nei i -on se %nsoar cu aceasta. 7dat ce se cstoresc, -on %ncepe s o bat des pe 2na acu$&nd5o c este %mpotriva lui. ,&nd vine vremea naterii, 2na nate copilul pe c&mp, fiind ve#0eat de Benobia. 7 alt secven semnificativ apare atunci c&nd btr&nul care locuia %n casa lui -on, <umitru Moarc, moare de fa cu 2na, fc&nd5o pe aceasta s %i doreasc i mai mult moartea. ,&nd -on %i privete pm&ntul primit, se simte copleit i5l srut. 2na %nnebunete i se sp&n$ur %n staulu cu vite unde a fost #sit de Benobia. 2re loc %nmorm&ntarea 2nei i -on %i d seama c sin#ura modalitate de a pstra pm&ntul este s se %n#ri'easc c&t mai bine de copil. 7dat ce copilul su se %mbolnvete i moare, -on simte cum pm&ntul se %ndeprtea$ de el .

3eor#e o cere %n cstorie pe +lorica i aceasta accept. V$&nd c ?aciu vrea s %i ia %napoi toat averea, -on reali$ea$ c dra#ostea e mai important dec&t averea i %l cuprinde dorina de a5l omor% pe 3eor#e. 3eor#e afl de la avista, oloa#a satului, c -on venea %n fiecare $i la +lorica. ntr5o sear, 3eor#e se codete s plece, voind astfel s %l prind pe -on %n fla#rant. ,um %i aude paii %n curte, 3eor#e se repede cu sapa i %l lovete pe -on apoi o anun pe soia sa c l5a omor&t. 2 doua $i, -on a fost #sit l&n# un copac de ctre 1rasc0iva, vduva lui <umitru Moarc. 3eor#e este arestat, recunosc&ndu5i vina. 2re loc %nmorm&ntarea lui -on. cena de final pre$int satul la fel ca i %n scena iniial, tot satul 'oac la 0ora de duminic. -on, persona' eponim i principal al romanului, repre$int modelul atipic de ran %nsetat de posesiunea de pm&nt. -on face parte din rnimea sraca din 4ransilvania (sf&ritul secolului al =-=5lea, %nceput de secol ==). 2semnarea lui -on cu un ran tipic, oarecare, se poate face prin asemnarea istoriei familiei 3lanetau cu alte familii de rani, prin faptul c -on era 0arnic, sau prin faptul c i ali rani se cstoresc pentru avere. ,onform lui 3. ,linescu, -on nu este dec&t o brut creia iretenia %i ine loc de deteptciune: lcomia lui de $estre e centrul lumii i el cere cu inocen sfaturi, dovedind o in#ratitudine calm. 6u din intelei#en a ieit ideea seducerii, ci din viclenia instinctual caracteristic oricrei fiine reduse!. 2lfel fiind spus, %n opinia lui 3. ,linescu, persona'ul -on nu este dec&t un simplu ran brutal m&nat de instinct, de impulsul de a se %mbo#i. ,onform lui ". Lovinescu, -on este e;presia instinctului de stp&nire a pm&ntului %n slu'ba caruia pune o inteli#en ascuit, o ca$uistic str&ns, o viclenie procedural i cu deosebire, o voin imens!. n opinia lui ". Lovinescu -on d dovad de o viclenie procedural. 2ceste dou puncte de vedere se afl %n antite$ i repre$int caracteri$area direct a persona'ului. n aceast cate#orie de caracteri$are intr i caracteri$area fcut de celelalte persona'e. 2stfel, %n oc0ii doamnei 8erdelea -on apare ca un biat cumsecade. " munctitor, e 0arnic, e sritor, e iste!. 1reotul ?elciu# afirm ca -on este un stricat, un btu, om de nimic! din cau$a conflictelor numeroase pe care le5a avut cu ceilali steni/ Vasile ?aciu, 3eor#e, imion Lun#u. Vasile ?aciu spune despre -on ca e un 0o, un srntoc! din cau$a faptului c nu a iubit5o pe fata lui, 2na ci sttea cu ea doar pentru pm&nt. -on profit de naivitatea 2nei i de sentimentele acesteia pentru el, fapt ce duce %ntr5un final la sinuciderea acesteia din cau$a brutalitii i a iubirii ne%mprtite. Relaia lui -on cu +lorica repre$int o iubire brutal, e#oist. 7bservm o asemnare %ntre Vasile ?aciu i -on: dei rivali, Vasile ?aciu fusese e;act ca -on %n tineree, se %nsurase cu o fat bo#at pentru pm&nt. <in comportamentul lui -on (caracteri$are indirect) reiese obsesia sa pentru posesiunea de pm&nturi (srut pm&ntul primit de ?aciu, se teme pentru pierderea pm&ntului %n urma morii 2nei, 3lasul pm&ntului ptrundea nvalnic %n sufletul flcului, ca o c0emare, copleindu5l!), violena necontrolat (o btea pe 2na tot timpul c0iar i %n timpul %n care aceasta era #ravid #ravid, a btut5o pe mama lui, Benobia) i ambiia necondiionat.

,a o conclu$ie asupra caracterului lui -on, i folosindu5ne totodat de cele dou opinii/ a lui 3. ,linescu i a lui ". Lovinescu, putem deduce faptul c -on este o brut inteli#ent. Mesa'ul operei se ba$ea$ pe de$inte#rarea din punct de vedere moral a persoanei, provocat de dorina avid de pm&nt i implicit de dorina de a face parte dintr5o clas social mai %nalt. 1rintre operele cu care putem asocia romanul -on! se numr Bestrea! (L. Rebreanu) (a avut rol pre#titor pentru -on!), romanul Mara! (-. lavici) care se aseamn cu -on! ca roman al ambiiei i al conflcitului %ntre cate#orii sociale. 4udor Vianu aprecia romanul pentru intuiia psi0olo#ic, pentru pasiunile trite, consider&ndu5l pe L. Rebreanu un poet al 2rdealului!. 2adar, romanul C-on! rm&ne una dintre creaiile epice de mari dimensiuni, care descrie cu miestrie societatea rural rom&neasc, mentalitatea oamenilor de la sate, tradiiile i obiceiurile populare, %n care se simte pulsaia vieii, repre$ent&nd un model al romanului tradiionalist cu elemente moderniste.

Bibliografie: - Literatura romn Marinela Po!a "i #on Po!a$ - %%%.%i&i!edia.org - #storia literaturii romne 'eorge Clinescu$