Subiectul 1: trsturile prozei romantice Alexandru Lpuneanul romantismul este un curent literar artistic aprut n Anglia n ultimele decenii

ale secolului al XVIII-lea i dezvoltate puternic n prima jumtate a secolului al XIX-lea n Germania, Frana, Italia romantismul s-a ridicat mpotriva rigorii i dogmatismului estetic, propun!ndu-i s ias din convenional i a"stract, susin!nd mani#estarea #anteziei creatoare, a sensi"ilitii i a imaginaiei, minimaliz!nd raiunea i luciditatea romantismul a pledat pentru e$plorarea universului interior al omului a cunoscut dou variante principale n #uncie de orientarea scriitorilor ctre viaa interioar a individului sau ctre e$terior% a& romantismul su"iectiv, preocupat de marile pasiuni 'iu"irea, ura, dorina de cunoatere& i oarecum dezinteresat de condiiile de mediu ale personajelor 'spre e$emplu, lirica erotic eminescian& "& romantismul o"iectiv, care o#er cititorului date multiple cu privire la mediul #izic al personajelor, de n#iarea lor '(ostac)e *egruzzi&+ literatura romantic s-a nscut ca o reacie mpotriva clasicismului, mpotriva inegalitilor ntre oameni, speci#ice sistemului #eudal n general, romantismul are urmtoarele trsturi% ,+ personaje care acioneaz n #uncie de sentimente i nu de raiune '-.perion din /0ucea#rul1 care se ndrgostete de o muritoare& 2+ #antezia, capacitatea de visare cu oc)ii desc)ii reprezint un mijloc de a evada din realitate, de a construi o realitate paralel 're#ugiul n visare al eului poetic din /Floare al"astr1& 3+ personaje de e$cepie situate la limita normalitii prin nclinaii patologice 'Ale$andru 0puneanul& sau capaciti supranormale '-.perion& 4+ pre#erin pentru natur, conceput ca stare a su#letului comunicant cu omul 5+ istoria naional ce reprezint un izvor de inspiraie pentru a evoca personaliti eroice cu rol de model 6+ #olclorul reprezint o alt surs de inspiraie 7+ #iguri de stil #recvente 'epitetul, meta#ora, comparaia, antiteza& 8+ noi specii literare% poemul eroic '9um"rava roie : Vasile Alecsandri&, nuvela #antastic ';rmanul 9ionis : <i)ai =minescu&, poemul #ilozo#ic ' (onrad - >olintineanu&, drama '?zvan i Vidra : >ogdan @etriceicu -adeu& reprezentani n literatura universal% Victor -ugo, 0amartine, <usset ;c)iller, @uAin reprezentani n literatura rom!n% (ostac)e *egruzzi, <i)ail Boglniceanu, Cdo"escu, >ogdan @etriceicu -adeu, <i)ai =minescu mani#estul literar al romantismului rom!nesc este considerat articolul-program al revistei /9acia literar1 aprut n ,84D la Iai, intitulat /Introduciune1 i semnat <i)ail Boglniceanu i care ndeamn printre altele ca scriitorii s aleag su"iecte auto)tone% istoria, natura, #olclorul proza romantic cuprinde% proza istoric '(ostac)e *egruzzi : Ale$andru 0puneanul&, proza #antastic i cea #ilozo#ic '<i)ai =minescu : ;rmanul 9ionis& /Ale$andru 0puneanul1 aparine prozei romantice deoarece% este inspirat din istoria naional autorul preia o serie de evenimente petrecute n a doua domnie a lui Ale$andru 0puneanul din cronica lui Grigore Erec)e scena uciderii celor 47 de "oieri este preluat din cronica lui <iron (ostin a #ost pu"licat n revista /9acia literar1 aprut n anul ,84D la Iai, con#irm!nd programul romantic al acesteia intitulat /Introduciune1 i semnat <i)ail Boglniceanu /;cene istorice din cronicile <oldaviei1 n centrul nuvelei se a#l un personaj e$cepional, un erou romantic nzestrat cu caliti de e$cepie% inteligen, curaj, diplomaie, a"ilitate, dar i cu de#ecte majore% cruzime, viclenie, spirit vindicativ 'rz"untor&, impulsivitate, lips de scrupule este tipul tiranului medieval n conceperea personajului central se #olosete antiteza, procedeu speci#ic romantismului% Ale$andru 0puneanul este un personaj construit pe trsturi contradictorii, pe comportamente

,+ 2+ 3+ 4+ 5+ 6+ 7+

contradictorii, pe stri de spirit contradictorii cinismul personajului poate ajunge n patologic 'r!sul su n scena mcelului celor 47 de "oieri sau dorina de a-i ucide soia i copilul& 8+ implicarea scriitorului n naraiune prin adresarea ctre cititor este de #actur romantic /Fnc)ipuiasc-i cineva ntr-o sal de cinci st!njeni lungG1 H+ tensiunea dramatic a povestirii este o trstur romantic 'tensiunea aciunii din #inal unde #aptele se aglomereaz duc!nd la moartea personajului& ,D+ culoarea epocii 'descrieri ale vestimentaiei i ale o"iceiurilor& ,,+ spectacolul gesturilor, replicilor i al scenelor ,2+ este o nuvel istoric, specie literar cultivat cu predilecie de romantici 'alte e$emple% Ale$andru Cdo"escu : /<i)nea Vod cel ?u1 sau /9oamna ()eajna1& - n /Ale$andru 0puneanul1, romantismul se mani#est la nivelul temei, personajelor, motivelor i procedeelor - la nivelul temei% evocarea unui moment z"uciumat din istoria <oldovei, n timpul celei de-a doua domnii a lui Ale$andru 0puneanul - la nivelul personajelor% i caracterizeaz cruzimea nemsurat, trstur tipic romantic, provenit dintr-o ur #r margini, dus la paro$ism, #a de "oierimea trdtoare : ceea ce include personajul n anormalitate, speci#ic romantismului - de asemenea, speci#ic personajelor romantice le este i comple$itatea caracterului - domnitorul are un destin spectaculos, cu ascensiuni i cderi spectaculoase - temele abordate% istoria, patriotismul, luptele sociale, rz"unarea, soarta sc)im"toare - motivele abordate% clugrirea, rsturnarea de domn, ungeri de domn, ucideri, sc)ingiuiri - procedee romantice% tirade, discursuri, antiteze 'ntre personaje&, replici memora"ile 'motourile celor patru capitole&, redarea culorii locale, su"iectivismul, personajul e$ceptional, otrava, spectaculosul unor scene, inspirarea din istorie+

Irsturile prozei realiste Moromeii realismul este un curent literar-artistic, care include opere create #r idealizarea realitii, prin redarea o"iectiv a evenimentelor, a #aptelor, in!nd seama de veridicitate, de cauzalitate, de tipicitate, de elementele concrete ale mediului, #izionomiei i psi)ologiei elemente ale realismului apar n opere din toate timpurile a aprut n Frana, la mijlocul secolului al XIX-lea ca reacie mpotriva romantismului principalele trsturi sunt% ,+ o"iectivitatea, tipicul 'personaje tipice n mprejurri tipice& 2+ tendin critic 3+ personaje realiste, comple$e : avarul, inocentul 4+ lipsa idealizrii 5+ stil so"ru, impersonal reprezentani n literatura universal% >alzac, ;tend)al, Flau"ert, Iolstoi, 9ostoievsAi, ()arles 9icAiens reprezentani n literatura rom!n% *icolae Filimon, Ion (reang, Ion 0uca (aragiale, 0iviu ?e"reanu, George (linescu, <arin @reda proza realist cuprinde% proza social '*icolae Filimon : /(iocoii vec)i i noi1, 0+ ?e"reanu : /?scoala1, <+ @reda - 1<oromeii1&, proz de tip "alzacian 'G+ (linescu : /=nigma Ctiliei1& romanul este specia literar aparin!nd genului epic n proz, cu aciune comple$ i de mare ntindere, des#urat pe mai multe planuri, cu personaje numeroase i intrig complicat personajele sunt puternic individualizate, sunt angregate n con#licte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine "ogat i pro#und a vieii principalul mod de e$punere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriile #apte, g!nduri i vor"e, cu ajutorul dialogului i al monologului interior caracteristicile romanului% ,+ structur narativ ampl 2+ su"iectul se des#oar uneori n planuri paralele 3+ numr mare de personaje 4+ cunoate o mare varietate de #orme 5+ aciunea are mare mo"ilitate n timp i spaiu 6+ sentimentele sunt e$primate indirect /<oromeii1 de <arin @reda aparine prozei realiste deoarece% realizeaz o ampl #resc social prin satul rom!nesc din (!mpia 9unrii, nainte i dup cel deal doilea rz"oi mondial, aspecte reale din viaa ranilor din ;ilitea-Gumeti, n prim-plan a#l!ndu-se #amilia lui Ilie <oromete, dar sunt prezentate aspecte i din alte #amilii 'A lui Iudor >losu, Jugurlan, Iraian @isic& prezint un personaj tipic n mprejurri tipice% Ilie <oromete este cel mai comple$ tip de ran din literatura rom!n, un ran #ilozo# ce sim"olizeaz lumea rneasc n valorile ei dura"ile el se a#l la antipodul lui Ion, #iind o #ire re#le$iv, contemplativ '/Ilie <oromete este o contiin1& realizeaz o naraiune verosimil% nt!mplri din viaa #amiliei <oromete 'muncile c!mpului, relaiile cu vecinii, cu agenii #iscali, tierea salc!mului, plecarea lui Ac)im cu oile, #uga "ieilor la >ucureti&, din #amilia lui Iudor >losu '#uga @olinei cu >iric&, a lui >oog)in, a lui Jugurlan 'crucea la poart&, nt!lnirile din poiana lui Iocan prezint detalii din viaa ranilor% cina din #amilia <oromete, o"iceiuri, datini, cluarii, seceriul cu reguli "ine sta"ilite, dezordinea din casa lui Iraian @isic descrierile sunt amnunite% scena tierii salc!mului, scena cinei, a lui <oromete lucr!nd n ploaie se realizeaz investigaia psi)ologic prin notarea g!ndurilor i sentimentelor personajelor, psi)ologia lui Ilie <oromete n discuia cu Iudor >losu despre salc!m, cu agentul #iscal, episodul de la coal-premierea mezinului stil so"ru, impersonal

,+

2+

3+

4+ 5+ 6+ 7+

Subiectul 3 i 8: trsturile prozei #antastice La ignci nuvela este specia epic de ntindere medie, mai mare dec!t povestirea i mai mic dec!t romanul printre cele mai importante trsturi ale nuvelei #antastice sunt% e$istena celor dou planuri% real-ireal n planul lumii #amiliale ptrunde un eveniment misterios, ine$plica"il prin legile naturale dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia elementului misterios K ireal compoziia gradat a naraiunii ntreine tensiunea epic #inalul am"iguu e$ist un singur #ir narativ% acela al pro#esorului de pian Gavrilescu, prototip al insului o"scur i ratat n plan pro#esional i sentimental, care are revelaia sacrului ')iero#anie& prin ptrunderea n alt spaiu dec!t cel real, guvernat de alte legi dec!t cea a timpului ireversi"il su"iectul nuvelei% aciunea este plasat n >ucuretiul de altdat, /centrul unei mitologii inepuiza"ile1 pentru =liade ntruc!t el considera c orice loc natal constituie o /geogra#ie sacr1 #antasticul este o categorie estetic prin care se de#inete un produs al #anteziei i const n invadarea realului de ctre supranatural, de reglarea ordinii #ireti, printr-o ruptur logic Iodorov delimiteaz zona #antasticului de cele ale straniului, miraculosului i #a"ulosului% ,+ #antasticul este o zon a incertului n care un #apt deose"it poate #i interpretat ca aparin!nd realului, ntr-o ordine logic, dar i supranaturalul n logica speci#ic acestuia #antasticul se "azeaz pe am"iguitate, parado$, ezitare, sim"olistic, #iind tocmai zona de inter#eren dintre real i supranatural+ Fantasticul a #ost cultivat de romantici i e$ist un #antastic #a"ulos sau mitic '"asme& i unul tiini#ic 'operele ;F&+ 2+ straniul este o zon a posi"ilului, mai apropiat de "asme, de real dec!t de supranatural, deoarece ordinea #ireasc a lucrurilor nu este tul"urat de #aptul deose"it evocat+ 3+ spre deose"ire de straniu, miraculosul este o zon a imposi"ilului, mai aproape de supranatural dec!t de real, deoarece ordinea logic a nt!mplrilor este tul"urat de un #apt deose"it+ 4+ #a"ulosul este o zon a imaginarului regsit n mituri, "asme, legende, care nareaz evenimente deose"ite ntr-un timp al nceputurilor i ntr-un spaiu imaginar+ trsturi% ,+ aciune plasat la limita dintre natural i supranatural 2+ alternana real-ireal 3+ prezint #apte stranii 4+ incoerena naraiunii rezult din cauza m"inrii neateptate a planului real cu cel al #antasticului 5+ prezena elementelor mitice 6+ ieire din timp i spaiu 7+ transmite un mesaj pro#und, #ilozo#ic despre condiia uman #antasticul eliadesc prezint urmtoarele trsturi% ,+ miraculosul se m"in cu straniul rezult!nd #antasticul pur 'miraculos% ieirea din timp, rtcirea, ntoarcerea pe pm!nt straniu% drumul prin la"irint, teroarea o"iectelor, trans#ormarea lor, alternana lumin - um"r& 2+ la ignci e$ist o atmos#er ncrcat de mister, de suspans i incertitudine, un ec)ivoc al nt!mplrilor 3+ inseria mitului care con#er caracter erudit 'mitul la"irintului, ielelor, co"or!rii n in#ern& 4+ o nou dimensiune a duratei 'timpul pro#an este timpul omului care se z"ate prizonier ntr-un la"irint, timpul sacru este timpul de dincolo de via n care se ajunge prin evadarea din condiia uman& 5+ #antasticul presupune ieirea de su" constr!ngerile categoriei de timp, spaiu, cauzalitate 6+ am"iguitatea, ec)ivocul 7+ epicul du"lu 'elemente ntr-un plan aparin!nd altui plan& 8+ elemente misterioase, ine$plica"ile, care pertur" realul i produc nelinitea% cldura H+ trecerea impercepti"il de la real la #antastic

,D+ elemente mitice 'ielele, "ordeiul, vizitiul, setea, iganca, amestecul "izar de o"iecte, draperia, visul, g)icitul, ci#ra 3, grdina& ,,+ relevarea a dou lumi paralele e$istente ntr-un univers cotidian 'o lume real, logic, vizi"il i o lume ilogic, ascuns& /0a ignci1 de <ircea =liade este o nuvel #antastic modernist, o capodoper a literaturii #antastice rom!ne deoarece% - cuprinde o tem speci#ic nuvelei #antastice% relevarea e$istenei ntr-un univers cotidian a dou lumi paralele% o lume real, logic, concret, vizi"il i o alta ilogic, ascuns - tema este speci#ic literaturii #antastice% mani#estarea sacrului n pro#an ')iero#anie& - cuprinde cele patru mituri #undamentale mitul timpului reversi"il mitul erosului ca act de cunoatere mitul logosului cu valene semni#icative mitul morii ca trecere spre o natere cosmic - <ircea =liade realizeaz o alegorie a morii, a trecerii spre moarte, o meditaie asupra timpului limitativ pentru condiia uman - a"olirea regulilor logice de timp i spaiu% cele dou dimensiuni ale timpului, cea a timpului pro#an i a celui sacru sunt sugestiv imaginate, ast#el nuvela penduleaz ntre planul real i cel #antastic, aciunea mut!ndu-se din tramvai, din staie, ce reprezint planul real, n "ordeiul igncilor : planul ireal - sim"olurile nuvelei sunt elocvente pentru demonstrarea #antasticului sacru, sunt prezentate o"sesiile% cldura, grdina igncilor, colonelul 0aLrence, prima dragoste - sim"olurile se situeaz ntr-o alt lume, de "asm% "a"a, #etele, )ora acestora, la"irintul ncperilor, visul, tramvaiul, ci#ra 3 - personajele sunt puine, eroul nuvelei se regsete n acest pro#esor de pian - majoritatea personajelor au corespondente mitice% Baba care cere vama la intrarea n "ordei% Cerberul, paznicul integru al porii In#ernului etele% iele 'mitul ielelor spune c cine le vede dans!nd moare& preote!ele 'o#iciau ritualul morii n templele antice& ur!itoarele 'diviniti in#ernale care decideau la natere durata vieii i destinul #iecruia& Bir"arul% luntraul Caron 'cluza su#letelor morilor din lumea vie n lumea cealalt, peste apa ;t.$ului& - Gavrilescu este un personaj comple$, #ire de artist, vistor predispus ctre aventuri iniiatice, care ncearc evadarea din via, accederea spre a"solut, pentru c venirea la ignci semni#ic un alt timp, timpul cunoaterii, al regsirii - #inalul am"iguu% con#runtarea timpului istoric cu cel al memoriei, prin acel drum n "irj spre pdure, spre imaginar, spre vis, poate sim"olul drumului spre moarte, drum #r ntoarcere - ratarea din "ordei reprezint sim"olul eecului lui Gavrilescu la viaa #r de moarte - nuvela propune prin personajele nuvelei o grav meditaie asupra pro"lemei #undamentale a vieii i a morii, sim"olizat prin g)icit, ca rit de iniiere n tainele morii sau ca vam luat su#letului care a murit n cursul cltoriei lui - ordonarea aciunii pe dou planuri antitetice% sacru i pro#an, real i #antastic, via i moarte - eroul parcurge un drum iniiatic, de la real la sim"ol, de la via la moarte, lui I se o#er ansa unei renateri spirituale prin sv!rirea incontient a unui ritual

Subiectul #: specia literar "asm cult $ove!tea lui %arap&Alb - "asmul este specia epicii populare i culte, cu larg rsp!ndire, n care se nareaz nt!mplri #antastice ale unor personaje imaginare, a#late n lupt cu #ore male#ice ale naturii sau ale societii, pe care le "iruiesc n cele din urm - "asmul este specia epic de mare ntindere, de o"icei n proz, care nareaz nt!mplri #a"uloase '#antastice& ale unor personaje imaginare, nzestrate cu nsuiri supranaturale - "asmul cult pstreaz trsturile celui popular% ,+ caracterul moral% lupta dintre "ine i ru, nc)eiat cu victoria "inelui, promovarea strilor umane unanim acceptate 'curaj, vitejie, omenie, isteime, iu"ire& 2+ caracterul mitic% evenimente care se petrec ntre timp i spaii nedeterminate 3+ caracterul iniiatic% eroul lupt pentru do"!ndirea unui nou statut - caracteristici% ,+ ilustreaz alt lume dec!t cea real% aciunea se petrece n mpriile lui Verde Fmprat i ale Fmpratului ?o, personajele sunt mprai, #ii i #iice de crai 2+ tema "asmului% n#runtarea dintre "ine i ru, nc)eiat cu victoria "inelui 3+ #inalul este #ericit 'trium#ul "inelui& 4+ nt!mplrile reale se mpletesc cu cele #antastice 5+ e$ist personaje reale i personaje #antastice, acestea din urm av!nd puterea de a se metamor#oza 6+ timpul i spaiul nu sunt clar precizate 7+ timp #a"ulos i spaiu mitic% /Amu cic era odat 1, /ntr-o ar mai ndeprtat1, /tocmai la o margine a pm!ntului1 8+ motive narative tipice% cltoria, pro"ele, rz"unarea, demascarea sp!nului, pedeapsa, cstoria, ci#ra 3, superioritatea mezinului, supunerea prin vicleug H+ ci#re #atidice% craiul avea 3 #ii, e$ist 3 apariii ale sp!nului, sp!nul l supune la 3 pro"e iniiatice, calul vine de trei ori s mn!nce jratic, apoi se scutur de 3 ori+ ,D+ modaliti narative% #uziunea real-ireal ,,+ elemente magice ,2+ umanizarea #antasticului prin compunerea eroilor ,3+ dramatizarea aciunii prin dialog ,4+ stil paremiologic ,5+ modaliti de caracterizare a personajelor 'direct, autocaracterizare, caracterizare indirect% gesturi, mimic, lim"aj& /@ovestea lui -arap-Al"1 scris de Ion (reang este un "asm cult deoarece% ,+ este o oper epic n proz care nareaz o serie de nt!mplri cu ajutorul unor personaje 2+ nt!mplrile au loc ntr-un spaiu real% curtea craiului, a mpratului Verde, a mpratului ?o, dar i ntr-unul #antastic% grdina cu sli pzit de un urs #a"ulos, izvorul unde se adap un cer" nstelat, tr!mul n care se nt!lnesc cei cinci nzdrvani 3+ la aciune particip personaje reale 'verosimile&% #iul craiului, cei doi mprai, dar mai ales nzdrvane '#antastice, #a"uloase&% cei cinci nzdrvani, #ata mpratului ?o, ;#!nta 9uminic

4+ apar animale nzdrvane credincioase 'adjuvani&% calul lui -arap-Al", turturica, criasa #urnicilor i a al"inelor sau care pun n primejdie 'ursul din grdina cu sli, cer"ul& 5+ apar o"iecte miraculoase 'tava cu jratec, armele i )ainele de mire, cele trei smicele, apa vie i apa moart& 6+ con#lictul are loc ntre "ine '-arap-Al"& i ru ';p!n& 7+ prin eroul care reprezint "inele sunt personi#icate valorile perene ale umanitii% "ine, #rumos, adevr, milostenie, prietenie, iu"ire 8+ cultiv principii morale eseniale% adevrul, dreptatea, cinstea, prietenia, ospitalitatea, curajul H+ sunt #olosite #ormule iniiale '/Amu cic era odat ntr-o ar un crai care avea trei #eciori1&, mediane '/9umnezeu s ne ie, ca cuv!ntul din poveste, nainte mult mai este1& i #inale '/(ine se duce acolo "ea i mn!nc+ Iar pe la noi, cine are "ani "ea i mn!nc, iar cine nu, se uit i ra"d1& ,D+ motive speci#ice 'mpratului #r urma, superioritii mezinului, podului, calului nzdrvan, interdiciei, al pro"elor, al su"stituirii prin nelciune, al o"iectelor magice& ,,+ are un autor cunoscut - la Ion (reang, principala trstur a #antasticului este antropomor#izarea% personajele #a"uloase se comport n general ca oamenii este un #antastic de tip "eningn, clar prin senintate, a"sena tragicului

Subiectul ' i (3: conceptul operaional de povestire %anu Ancuei ) *nt*na dintre plopi povestirea este o specie epic n proz, de dimensiuni mai reduse dec!t nuvela i mai ntins dec!t sc)ia, care se limiteaz la nararea unui singur #apt epic, interesul concentr!ndu-se nu n jurul personajelor, ci al situaiilor implicarea naratorului n aciune este mai mare dec!t n nuvel 'naraiune su"iectivizat&, construcie mai puin riguroas dec!t a nuvelei des#urarea aciunii este mai puin tensionat e$ist o relaie str!ns ntre narator i receptor prin oralitate, ceremonial, atmos#er, aciune situat ntr-un timp relativ determinat 'trecut&, uneori c)iar mitic stilul se caracterizeaz prin oralitate, demonstrat n primul r!nd, prin caracterul #atic al povestirii, adic meninerea unui permanent contact ntre partenerii actului de comunicare, ntre povestitor i asculttor prezint caracter etic% pstrarea cuv!ntului dat, dragostea sincer a "r"atului, acceptarea morii '<arga& pentru a putea tri *eculai, iganii aplic legea talionului, omor!nd-o pe <arga /F!nt!na dintre plopi1 din cadrul povestirii /-anu Ancuei1 are urmtoarele trsturi% se limiteaz la un singur #ir epic% povestea de dragoste din tineree a lui *eculai Isac cu igncua <arga, s#!rit tragic n centrul de interes al povestirii nu se situeaz personajul, ci situaia relatat impresionant prin dramatism discursul narativ evideniaz relaia narator-asculttor prin% oralitatea stilului 'adresare direct asculttorilor de la )an /9omnilor i #railorG ascultai ce mi s-a nt!mplat pe aceste meleaguri c!nd eram t!nr1, redarea dialogurilor& ceremonialul narrii 'un sistem de convenii sau te)nici propuse de narator pentru a st!rni interesul asculttorilor& /Ancua iei ca o erpoaic pe gura g!rliciului aduc!nd n dreapta co#iel plin i n st!nga ulcic nou1 atmos#era narrii este creat de spaiul )anului, o"iceiurile locului '"utul vinului, respectul reciproc al povestitorilor, misterul #eminin al Ancuei, par#umul de vec)ime& nt!mplrile narate sunt tensionate ast#el c n #inal, at!t naratorul, c!t i asculttorii rm!n marcai /Am rmas tcui i m!)nii1 personajul central ilustreaz o situaie% el do"!ndete trsturile care l apropie oarecum personajele din "asm prin plasarea ntr-un trecut #a"ulos timpul povestirii este trecutul 'acum 25 de ani&, iar nt!mplarea este o evocare naratorul i permite n mod su"iectiv, regizarea momentelor narative, perspectiva asupra #aptelor /pe atuncia nu cunoteam ca acuma su#letul #emeilor1

,+ 2+ 3+ 4+ 5+ 6+ 7+ 8+ H+

+r!turile nuvelei p!i,ologice Moara cu Noroc caracteristici ale nuvelei% ,+ dimensiune varia"il% mai mare dec!t povestirea i mai mic dec!t romanul 2+ relaiile temporale sunt clar delimitate, timpul derulrii evenimentelor este precizat, ceea ce con#er verosimilitate 3+ construcia epic riguroas 4+ e$ist un singur #ir narativ% urmrete nt!mplrile de la <oara cu noroc, ns mai ales evoluia personajului principal, G)i, n setea de navuire 5+ su"iect clar determinat 6+ personajele sunt puine, caracterizate n #uncie de contri"uia lor la des#urarea aciunii, accentul cz!nd ns pe de#inirea lor i mai puin pe aciune cele care apar n prim-plan sunt n numr de trei% G)i, 0ic i Ana 7+ e$ist un singur con#lict interior% n viaa lui G)i 8+ o intrig riguros construit i "ine evideniat% apariia lui 0ic ;mdul la )an, personaj male#ic care va contri"ui din plin la tragismul #aptelor H+ #apte verosimile ,D+ tendin de o"iectivare prin detaarea naratorului de su"iect i de personaje ,,+ introspecia, o"servaia psi)ologic, monologul interior, autoanaliza 'autorul surprinde reacii, g!nduri, triri n cele mai ad!nci zone ale contiinei personajului& /<oara cu noroc1 de Ioan ;lavici poate #i considerat o nuvel psi)ologic deoarece% ,+ urmrete evoluia psi)ologic a personajului G)i care n urma unei conjuncturi #avora"ile 'arendarea )anului <oara cu noroc& se trans#orm total su" aspect psi)ic dorina lui de navuire devine ncet o o"sesie creia nu i se poate sustrage i care va determina #inalul tragic 2+ tensiunea aciunii crete i culmineaz cu momentul n care G)i moare 3+ eroul su e n#iat n z"uciumul su luntric nu numai n mani#estri e$terioare 4+ eroul este surprins ntr-o tentativ de a-i depi condiia social 5+ apariia lui 0ic declaneaz criza moral i dilema personajelor 6+ G)i se trans#orm su" in#luena lui 0ic% /G)i era mereu aezat i pus pe g!nduri1 7+ personajul se ntr-o dilem% patima pentru "ani i dorina de a-i pstra integritatea 8+ patima "anului i trans#orm caracterul 'se nstrineaz de lume, de nevast, de copii& H+ G)i i ascunde #a de Ana su#letul, g!ndurile su#erina personajului e prezentat printr-un monolog interior% /=i ce s-mi #acMG Aa m-a lsat 9umnezeuN (e s-mi #ac dac e n mine ceva mai tare dec!t voina meaM1 ,D+ devine contradictoriu n mani#estri, re#uz s o#ere in#ormaii despre implicarea sa n a#acerile lui 0ic ,,+ autorul este un moralist, un o"servator atent al realitii ,2+ tema o constituie dezumanizarea provocat de o"sesia "anului ce reprezint o patim pentru su#letul omenesc ,3+ accentul cade pe analiza psi)ologic a personajului, urmrindu-se relaiile psi)ice ale acestuia i evoluia sa psi)opatologic ,4+ n caracterizarea personajului, autorul urmrete g!ndurile, sentimentele, reaciile su#leteti, )ipersensi"ilitatea, o"sesiile prin metoda introspeciei ,5+ este surprins drama personajului care provine din lupta care se d ntre cele dou jumti ale #iinei sale% una "una care i trezete remucri i o alta rea care l ndeamn la complicitate cu 0ic

Subiectul -: nuvela istoric Alexandru Lpuneanul nuvela este specia genului epic n proz, cu un singur #ir narativ, urmrind un con#lict unic, concentrat, personajele nu sunt numeroase, #iind caracterizate succint, n #uncie de contri"uia lor la des#urarea aciunii - n literatura rom!n, nuvela apare su" in#luena romantismului n secolul al XIX-lea, n perioada paoptist - prima nuvel rom!neasc este /Ale$andru 0puneanul1 de (ostac)e *egruzzi - principalele caracteristici sunt% ,+ #a de povestire are dimensiuni mai mari, caracter o"iectiv, accentul cade pe personaj, intriga este mai riguros construit, #aptele prezentate sunt verosimile 2+ #a de roman are dimensiuni mai mici, prezint un singur con#lict, un singur #ir narativ, un singur plan epic, structur nc)is 3+ construcie epic riguroas% nuvela este structurat n patru capitole ec)ili"rate, #iecare #iind precedat de un motto care sintetizeaz aciunea capitolului 4+ su"iect clar determinat% e$ist un singur con#lict, "ine consolidat, acela dintre domnitor i "oierii care l trdaser n prima domnie i l siliser s prseasc tronul <oldovei 5+ intriga este "ine evideniat% )otr!rea de nestrmutat a lui Ale$andru 0puneanul de a reveni pe tronul <oldovei% /9ac voi nu m vrei eu v vreuG1 6+ e$ist un singur plan narativ, planul nt!mplrilor de la curtea domneasc, susinut de con#lictul dintre "oieri i domnitor 7+ personajele sunt puine, dar puternic conturate% Ale$andru 0puneanul este tipul tiranului, animat de puternica am"iie de a se rz"una, cruzimea e$trem #iind principala lui trstur, doamna ?u$anda reprezint e$act opusul domnitorului% caracter sla", nclinat spre a nu-i asuma responsa"ilitatea #aptelor, iar <ooc este prototipul intrigantului #r scrupule i al trdtorului de neam 8+ #aptele sunt verosimile, n mare parte adevruri istorice - nuvela istoric se ncadreaz n romantism i are urmtoarele trsturi% ,+ personajul principal, care indic de o"icei titlul, este un domnitor crud 2+ evenimentele sunt prezentate n ordine cronologic 3+ #aptele evocate sunt semni#icative 4+ scriitorul re#ace culoarea local prin vestimentaie, lim"aj, o"iceiuri 5+ construcia este dramatic 6+ con#lictul este puternic, dramatic 7+ temele abordate% istoria, patriotismul, luptele sociale, rz"unarea, soarta sc)im"toare 8+ motivele abordate% clugrirea, rsturnarea de domn, ungeri de domn, ucideri, sc)ingiuiri H+ procedee romantice% tirade, discursuri, antiteze 'ntre personaje&, replici memora"ile 'motourile celor patru capitole&, redarea culorii locale, su"iectivismul /Ale$andru 0puneanul1 de (ostac)e *egruzzi este o nuvel istoric deoarece% ,+ este oper de #iciune n proz, de dimensiuni medii, cu tem inspirat din istorie% istoria <oldovei din a doua jumtate a secolului al XVI-lea 2+ are n centrul ei un personaj de e$cepie, un erou e$istent n istorie% domnitorul moldovean Ale$andru 0puneanul menionat i n cronici 'Grigore Erec)e& 3+ prezint evenimente reale con#irmate istoric% a doua domnie a lui Ale$andru 0puneanul ntre ,564-,56H, n timpul creia s-a rz"unat crunt pe "oierii care l-au trdat n prima domnie 4+ red atmos#era i o"iceiurile unei epoci istorice% scena ospului de la palat unde i invit pe cei 47 de "oieri pentru mpcare 'n capitolul al III-lea& 5+ redarea portului, a o"iceiurilor de la curte% descrierea m"rcmintei doamnei ?u$anda 'n capitolul al II-lea& 6+ prezena altor personaje istorice 'doamna ?u$anda, vornicul <ooc, Ioma Vod& i a unor locuri istorice '(etatea -otinului& -

dei are caracter istoric, nuvela rm!ne oper literar deoarece e$ist elemente de #iciune care nu con#irm adevrul istoric% ;troici i ;pancioc au #ost ucii la 0iov n @olonia, nainte de venirea lui 0puneanul la tron, vornicul <ooc nu a #ost ucis de 0puneanul, ci a murit e$ilat n @olonia 'scena uciderii din capitolul III este preluat din cronica lui <iron (ostin i se re#er la "oierul >otite Veveli, s#etnicul lui Ale$ Iliai, ucis de mulime& nu se tie dac 0puneanul a #ost ucis de soia sa discuia dintre doamna ?u$anda i o soie de "oieri, este inventat, #ictiv nici atitudinea <itropolitului Ieo#an nu este con#irmat istoric

Subiectul .: romanul modern /ltima noapte de drago!te0 1nt*ia noapte de r2boi romanul este specia literar aparin!nd genului epic n proz, cu aciune comple$ i de mare ntindere, des#urat pe mai multe planuri, cu personaje numeroase i intrig complicat personajele sunt puternic individualizate, sunt angregate n con#licte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine "ogat i pro#und a vieii principalul mod de e$punere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriile #apte, g!nduri i vor"e, cu ajutorul dialogului i al monologului interior caracteristicile romanului% ,+ structur narativ ampl 2+ su"iectul se des#oar uneori n planuri paralele 3+ numr mare de personaje 4+ cunoate o mare varietate de #orme 5+ aciunea are mare mo"ilitate n timp i spaiu 6+ sentimentele sunt e$primate indirect romanul modern prezint urmtoarele particulariti% ,+ autorul i mut atenia de la universul e$terior la cel interior 'analiz psi)ologic& 2+ se "azeaz pe su"iectivitate 'intuiie, psi)ic, su"contient& 3+ perspectiva narativ este unic, cu #ocalizare interioar, su"iectiv, presupune o selecie n #uncie de memorie i #lu$ul contiinei 4+ memoria aduce n prezent evenimentele, n #uncie de modul n care acestea l-au marcat pe cel care le povestete, ast#el nc!t odat cu evenimentele, este reactualizat i starea 5+ naraiunea este la persoana I 'personaj-re#lector, narator-personaj& 6+ timp interior, su"iectiv, lipsa cronologiei 7+ personajul este comple$, cu destin rotund, individualizat 8+ anularea previzi"ilului i a anticiprii H+ deplasarea interesului autorilor de la un rom!nesc al evenimentelor la un rom!nesc al psi)ologiei 'se pune accentul pe #actorul psi)ologic& ,D+ autorii relev g!ndurile, impresiile i sentimentele personajelor, cre!nd lumi su#leteti ,,+ locul romanului tradiional este luat de jurnal, noul rom!nesc, document de via care reprezint #orme care permit respectarea autenticitii ,2+ /noul roman1, aa cum a #ost numit, analizeaz iu"irea, gelozia, moartea, ideile, "oala ,3+ tematica este mai grav, mai nalt, #iind preluat din dominarea spiritului ,4+ personajul ilustreaz principii% oamenii sunt cazuri particulare, studiate de autori sau de ei nii prin introspecie ,5+ personajele sunt cuttori ai a"solutului, inadapta"ili n lumea comun, cazuri a#late la limita eroilor lucizi, nelinitii ,6+ te)nici moderne% introspecia, retrospectiva, monologul interior reprezentani ai /noului roman1 n literatura rom!n sunt% (amil @etrescu i -ortensia @+ >engescu elemente de modernitate% ,+ roman-jurnal ce descrie o e$perien #undamental 2+ este un roman scris la persoana I ceea ce duce la un univers de via comple$ 3+ #iind scris la persoana I, romanul devine un monolog liric n care eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate, lupt!ndu-se ntre certitudine i incertitudine 4+ ncepe cu un arti#iciu compoziional 5+ eroul triete dou realiti% cea a timpului cronologic '#rontul& i cea a timpului psi)ologic 'tririle interioare trecute i rememorate& 6+ timp su"iectiv 7+ aciunea este ordonat pe dou planuri% interior i e$terior 'o"iectiv& 8+ roman de e$perien i de cunoatere, prin ntoarcere nuntru, cci scriitorul este o natur re#le$iv, analitic H+ romanul este de o"servaie psi)ologic 'scriitorul analizeaz reacii, #rm!ntri, ndoieli& ,D+ eroul predilect este intelectualul lucid, analitic, introspectiv #i$at ntr-un cadru de e$isten o"iectiv, social ,,+ eroul este o #ire pasional, re#le$iv, contient de c)inul su luntric, cu un su#let torturat de gelozie i iu"ire, trind stri diverse 'iu"ire, dispre, disperare, su#erin, duioie&

,2+ eroul se con#eseaz i se autoanalizeaz ,3+ este contient c /n-a #ost niciodat gelos, dei am su#erit at!tea din cauza iu"irii1 ,4+ eroul triete dureros singurtatea omului modern, contient c /o iu"ire mare e mai cur!nd un proces de autosugestie1 ,5+ panica, #rica, groaza, laitatea sunt descrise realist ,6+ claritatea i so"rietatea stilului, #raza scurt i nervoas

Subiectul 130 11 i 1(: instanele comunicrii narative, perspectiva narativ, conceptul operaional de narator-personaj /ltima noapte de drago!te0 1nt*ia noapte de r2boi instanele comunicrii sunt reprezentate de cei care particip la comunicarea coninutului operei ,+ autorul : scriitorul operei ca persoan #izic (amil @etrescu 2+ naratorul : vocea din te$t care relateaz coninutul operei delegatul autorului, trimis cititorului mediator ntre autor i cititor eul lucrrii 'Ote#an G)eorg)idiu : narator personaj& 3+ personajele : cele care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper 'Ote#an G)eorg)idiu, =la, domnul G+, Anioara : vara lui Ote#an& 4+ cititorul : cel care lectureaz te$tul receptorul lucrrii evenimentele sunt prezentate din interior, sunt triri, g!nduri, sentimente i mai puin #apte e$terioare, la persoana I, implic!nd su"iectivitatea autorului te)nicile #olosite sunt introspecia, monologul interior, memoria involuntar, #lu$ul contiinei #aptele nu sunt povestite n ordine cronologic, ci n #uncie de #lu$ul memoriei, d!ndu-se importan detaliului personajul central este naratorul : un intelectual lucid, analitic, inadapta"il din punct de vedere psi)ic, )ipersensi"il, trind su" imperiul geloziei i al "nuielii c este nelat, c ea se a"ate de la iu"irea ideal n care cei doi participani au drept de via i de moarte asupra celuilalt eroul i urmrete strile su#leteti : spaima, gelozia 'pe #ront& perspectiva narativ sau viziunea este punctul de vedere pe care naratorul l are asupra a ceea ce povestete i pe care dorete s l impun receptorului, punctul de vedere din care se relateaz coninutul ea se a#l ntr-o relaie de interdependen cu tipul naratorului i cu #elul naraiunii, presupun!nd trei tipuri de raportare la personaj% ,+ viziune /dindrt1, omniscient, cu #ocalizare zero, n care naratorul cunoate mai mult dec!t personajul el tie tot ce se nt!mpl n oper este caracteristic pentru naraiunile la persoana a III-a cu narator omniscient i omniprezent care tie totul i se a#l mereu la #aa locului aceast perspectiv narativ este tipic pentru proza secolului al XIX-lea 2+ viziune /mpreun cu1, viziune cu #ocalizare intern, n care naratorul cunoate 'tie& tot at!t c!t personajul este caracteristic pentru naraiunile la persoana I, n care naratorul este i personaj apare n proza modern 3+ viziune /din a#ar1, cu #ocalizare e$tern, n care naratorul cunoate mai puin dec!t personajul, el este doar martor este caracteristic pentru naraiunile relatate de martori care povestesc doar ce au putut vedea i auzi ei nii, #r a putea cunoate g!ndurile personajelor principale 'narator o"iectiv& naratorul este o instan a comunicrii care i asum rolul de mediator ntre autor i cititor, ele este /eul lucrrii1 e$ist narator omni!cient 'este cel care cunoate g!ndurile personajelor, inteniile acestora pe care le nareaz la persoana a III-a, este atottiutor, o"iectiv : e$emplu n /=nigma Ctiliei1 de George (linescu& un alt tip de narator este naratorul&per!ona" 'presupune relatarea la persoana I i o perspectiv su"iectiv asupra evenimentelor narate, cci naratorul #ace parte din lumea #ictiv pe care o e$pune : e$emplu n /Eltima noapte de dragoste, nt!ia noapte de rz"oi1 de (amil @etrescu, naratorul-personaj #iind Ote#an G)eorg)idiu& ultimul tip de narator este naratorul&martor 'care presupune at!t relatarea la persoana I i deci relativ implicare n evenimentele narate, c!t i la persoana a III-a, n acest caz naratorul #iind a"sent din nt!mplrile prezentate el este povestitorul care a #ost de #a la nt!mplarea pe care o

relateaz, #r a #i implicat n aciune : e$emplu n povestea />alaurul1 relatat de <o 0eonte, din ciclul /-anu-Ancuei1 de <i)ail ;adoveanu& naraiunea poate #i #cut la persoana I 'naratorul nu tre"uie con#undat cu autorul, speci#ic romanelor su"iective& i la persoana a III-a 'naratorul este dincolo de nt!mplri, speci#ic romanelor o"iective&

pentru prezentarea perspectivei narative am ales e$empli#icarea naratorului-personaj perspectiva narativ este su"iectiv i presupune emiterea unor judeci de valoare, aprecieri personale de ctre narator, unei implicri a#ective a acestuia, memoria naratorului aduce n prezent evenimentele n #uncie de modul n care acestea l-au marcat - n viziunea /mpreun cu1, naratorul cunoate 'tie& tot at!t c!t personajul este caracteristic pentru naraiunile la persoana I, n care naratorul este i personaj apare n proza modern - naratorul&per!ona" 'presupune relatarea la persoana I i o perspectiv su"iectiv asupra evenimentelor narate, cci naratorul #ace parte din lumea #ictiv pe care o e$pune : e$emplu n /Eltima noapte de dragoste, nt!ia noapte de rz"oi1 de (amil @etrescu, naratorul-personaj #iind Ote#an G)eorg)idiu& - (amil @etrescu este primul autor remarca"il de proz su"iectiv - su"iectivismul perspectivei narative decurge n primul r!nd din calitatea naratorului, aceea de narator-personaj - naratorul este i personajul principal al romanului% Ote#an G)eorg)idiu, student al Facultii de Filoso#ie, cstorit cu t!nra =la : intelectual lucid, nsetat de a"solut, dornic de cunoatere i dominat de incertitudini, triete o du"l dram% a dragostei i a rz"oiului - naraiunea la persoana I presupune un narator implicat care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, #ace ca cititorul s cunoasc despre ele tot at!ta c!t tie i personajul principal - situarea eului narativ n centrul povestirii con#er autenticitate, iar #aptele i personajele sunt interpretate, analizate - romanul ia #orma unei con#esiuni a personajului principal, care prin monolog interior analizeaz triri, sentimente, #apte, tipuri umane, relaii cu alii - romanul nregistreaz nu at!t evenimentele majore, c!t monogra4ia tririlor interioare ale protagoni!tului - secvenele aduse n prim-planul introspeciei 'o mas luat n #amilie, o lecie insolit de #iloso#ie, e$cursia n grup la Cdo"eti& sunt trans#ormate n prete$te n vederea detalierii minuioase a re#lectrii nt!mplrilor n contiina personajului - esenial pentru su"iectivitatea perspectivei narative este declaraia lui (amil @etrescu n /*oua structur i opera lui <arcel @roust1, unde el i e$prim concepiile despre roman S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu Asta-i singura realitate pe care o pot povesti Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic u nu pot vor!i onest dect la persoana "# - persoana narativ, #actor component al situaiei narative, este esenial pentru de#inirea perspectivei narative - utilizarea persoanei I imprim te$tului un caracter personal, su"iectiv, conduce la identitate ntre planul naratorului i cel al personajului i presupune construirea unui timp su"iectiv, #aptele trecute i prezente #iind su"ordonate memoriei, singura care poate da sentimentul decantrii nelesurilor pro#unde ale acestora - urmarea acestei te)nici de #olosire a persoanei I este unitatea punctului de vedere , aa-numitul per!pectivi!m - noua structur se a#l su" semnul su"iectivitii% din #irul epic al romanului cititorul nu i poate da seama de culpa"ilitatea =lei, ea #iind de#init e$clusiv din punctul de vedere al naratorului implicat n succesiunea evenimenial - prin intermediul monologului interior, al introspeciei, retrospeciei, autoanalizei, (amil @etrescu a creat o reprezentare su"iectiv e$emplar -

Subiectul nuvelei p!i,ologice Moara cu noroc ca i concept operaional, aciunea reprezint succesiunea evenimentelor narate ntr-o oper epic pe parcursul crora personajele sunt antrenate ntr-unul sau mai multe con#licte 'sinonim cu termenul de su"iect& con#lictul ilustreaz opoziia, lupta ntre dou personaje, atitudini, sentimente, personaj i destin K societate con#lictul poate #i e$terior 'ntre dou personaje, personaj : societate& i interior 'ntre raiune : sentiment, datorie - pasiune& con#lictul este comple$, de natur social, moral i psi)ologic din perspectiv social, nuvela prezint ncercarea lui G)i de a-i sc)im"a statutul social din perspectiv moralizatoare, prezint consecinele ne#aste ale setei de navuire, scriitorul consider!nd c goana dup avere zdruncin ti)na su#leteasc i duce la pierzanie din perspectiv psi)ologic, nuvela prezint con#lictul interior trit de G)i care este s#!iat de dorine puternice i contradictorii% dorina de a rm!ne om cinstit i dorina de a se m"ogi con#lictul este de dou tipuri% e$terior 'G)i-0ic& i interior 'n su#letul lui G)i ntre setea de c!tig, dorina de a redeveni om cinstit i setea de rz"unare& iz"ucnirea con#lictului coincide cu intriga, ma$ima tensiune cu punctul culminant i soluionarea sa cu deznodm!ntul relaiile temporale i spaiale sunt mrcile situaiei spaio-temporale, modaliti lingvistice prin care ele se mani#est 'persoana I sau a III-a, ver"ele, adver"ele de timp, adver"ele de loc, ver"ele de micare& momentele su"iectului reprezint succesiunea evenimentelor 'e$poziiunea, intriga, des#urarea aciunii, punctul culminant, deznodm!ntul& naraiunea realist este o"iectiv, realizat la persoana a III-a de ctre un narator omniscient, omniprezent, neimplicat pe l!ng perspectiva narativ o"iectiv, intervine te)nica punctului de vedere n interveniile simetrice ale "tr!nei 'cuvintele "tr!nei au rolul unui pream"ul gnonic, mai e$act, concepia autorului rostit de ctre un personaj, care reprezint nelepciunea i e$periena vieii& tema susine caracterul psi)ologic al nuvelei% e#ectele ne#aste i dezumanizate ale dorinei de navuire, pe #undalul societii ardeleneti de la s#!ritul secolului al XIX-lea titlul nuvelei este mai degra" ironic toposul ales, c!rciuma numit <oara cu noroc nseamn de #apt <oara cu g)inion, <oara care aduce nenorocirea, pentru c uurina c!tigurilor de aici ascunde a"ateri etice grave, cum sunt nelegiuirea i crima aciunea nuvelei /<oara cu noroc1 se des#oar pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu valoare religioas% de la ;#!ntul G)eorg)e p!n la @ate, iar n #inal, apa i #ocul puri#ic locul i scoate n eviden consecinele ne#aste i dezumanizate ale dorinei de navuire, pe #undalul societii ardeleneti de la s#!ritul secolului al XIX-lea alctuit din ,7 capitole, nuvela are un su"iect concentrat, cu desc)ideri "ogate nuvela de"uteaz cu un principiu moral izvor!t din nelepciunea "tr!neasc rostit de mamasoacr /- Cmul s #ie mulumit cu srcia sa, cci, dac-i vor"a, nu "ogia, ci linitea coli"ei tale te #ace #ericit1 su"iectul este clar determinat, #aptele prezentate sunt verosimile% G)i, cizmar srac, dar onest, )arnic i muncitor, ia n arend )anul <oara cu noroc, unde se mut mpreun cu soia sa i cei doi #ii ai si n expo2iiune, descrierea drumului care merge la <oara cu noroc i a locului n care se a#l, #i$eaz un peisaj : cadru o"iectiv al aciunii

incipitul nuvelei /<oara cu noroc1 a lui Ioan ;lavici% /- Cmul s #ie mulumit cu srcia sa, cci, dac-i vor"a, nu "ogia, ci linitea coli"ei tale te #ace #ericit1 pune te$tul su" /zodia1 eticului, prin s#atul de natur moral a cuvintelor "tr!nei #inalul poate #i pus n legtur cu incipitul, nuvela nc)eindu-se n mod simetric tot cu vor"ele "tr!nei /;imeam eu c nu are s ias "ine dar aa le-a #ost data1, demonstr!nd #aptul c oamenii sunt sancionai pentru nclcarea principiilor etice, prin destin su"iectul nuvelei l constituie etapele i e#ectele n#runtrii dintre protagonist, G)i, i antagonist, 0ic intriga este #oarte "ine conturat i o constituie apariia lui 0ic ;mdul la )an, personaj male#ic, care va contri"ui din plin la tragismul #aptelor Ana, soia lui G)i, intuiete c este un /om ru i primejdios1 de!4urarea aciunii% setea de navuire i pune amprenta din ce n ce mai mult asupra lui G)i, care este vzut ntr-o continu evoluie, ndeprt!ndu-se de #amilie i lu!nd parte la a#acerile necurate ale ;mdului care e$ercit o dominaie #ascinant asupra )angiului din momentul apariiei lui 0ic, ncepe procesul iremedia"il de nstrinare a lui G)i #a de #amilie, proces analizat cu miestrie de ;lavici% devine / de tot ursuz1, /se aprindea pentru oriice lucru e nimic1, iar c!nd se mai juca cu Ana, mai rar, / i pierdea repede cumptul i-" lsa urme vinete pe !ra1 G)i ajunge la un moment dat s regrete c are #amilie i copii prin intermediul monologului interior sunt redate #rm!ntrile personajului / i$ %e s-mi &ac' Aa m-a lsat Dumnezeu$ %e s-mi &ac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea'1 0ic l manipuleaz pe G)i n aa #el nc!t acesta ajunge s #ie implicat n #urtul de la arenda i n uciderea unei #emei i a unui copil apoi este reinut de poliie i scap doar pe /c)ezie1 i mrturisindu-I lui @intea cele nt!mplate punctul culminant ilustreaz momentul n care G)i ajunge pe ultima treapt a degradrii morale, atunci c!nd, or"it de #urie i dispus s #ac orice pentru a se rz"una pe 0ic, i arunc soia, la sr"torile @atelui, drept momeal, n "raele ;mdului dezgustat ns de laitatea lui G)i care /nu e dec!t muiere m"rcat n )aine "r"teti1, aceasta se arunc n "raele lui 0ic atunci c!nd se ntoarce la )an o omoar pe Ana pentru #apta necugetat de a se drui ;mdului, iar apoi G)i este omor!t de ?u, din ordinul lui 0ic lipsit de puteri n #uga de @intea, 0ic se sinucide iz"indu-se cu capul de un copac de2nodm*ntul este reprezentat de un incendiu teri"il care mistuie c!rciuma de la <oara cu noroc n noaptea de @ati i singurele personaje care supravieuiesc sunt "tr!na i copiii, #iinele cu adevrat morale i inocente din nuvel nuvela se nc)eie n mod simetric cu nceputul, prin vor"ele "tr!nei care pune ntre"rile pe seama destinului necrutor /;imeam eu c nu are s ias "ine dar aa le-a #ost data1 #inalul #iecrui personaj este un datum al sorii i ca o sanciune pentru neurmarea destinului

Subiectul 1# : construcia su"iectului La ignci printre cele mai importante trsturi ale nuvelei #antastice sunt% e$istena celor dou planuri% real-ireal n planul lumii #amiliale ptrunde un eveniment misterios, ine$plica"il prin legile naturale dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia elementului misterios K ireal compoziia gradat a naraiunii ntreine tensiunea epic #inalul am"iguu nuvela #antastic /0a ignci1 de <ircea =liade, are o structur compoziional riguroas ca i concept operaional secvena narativ ilustreaz un moment sau o parte din a unui te$t care conine o singur aciune, realizat de unul sau mai multe personaje ntre secvenele narative pot #i intercalate caracterizri de personaje, descrieri, comentarii ale autorului episodul reprezint o aciune secundar ce n#ieaz un singur moment al unei aciuni mai ample, o singur situaie incipitul este nceputul unei opere literare 'primele cuvinte& care pot sugera n mod concis semni#icaia operei #inalul este ultimul paragra#, r!nd, #raz, replic structura compoziional este realizat prin te)nica epicului du"lu naraiunea este realizat prin nlnuirea celor opt episoade, care ar marca un numr simetric de intrri i ieiri sau de treceri ale personajului de la o e$isten la alta, din planul real n cel ireal episoadele constituie etape distincte ale aventurii lui Gavrilescu, simetric organizate% ,+ n tramvai 2+ la ignci, cele trei #emei 3+ la ignci, cele trei #emei 4+ la ignci, visul 5+ n tramvai, la Voitinovici 6+ acas 7+ pe drum, n "irj 8+ la ignci n incipit este descris credi"il cadrul% canicula n >ucuretiul inter"elic, surprins prin detalii realiste reprezentarea veridic a realitii n proza #antastic este du"lat de semni#icaia ei n #inal, se sugereaz ca e$plicaie pentru evenimentele relatate o stare /ca ntr-un vis1, iar nuvela #antastic are #inal desc)is aciunea nuvelei se des#oar n mod gradat, ntr-o progresie ascendent, #iind plasat n >ucuretiul inter"elic% toropit de canicul, cu tramvai, liceu i grdini um"roase, cu oameni comunicativi i c!rcium la colul strzii n prim-planul realist, care corespunde primului epi!od al nuvelei, se con#igureaz atmos#era aparte, culoarea "alcanic% mirosul de as#alt topit, zgomotul tramvaiului, aria zilei de var i locvacitatea personajului nuvela ncepe cu o cltorie o"inuit, repetat de trei ori pe sptm!n, ca un ritual, de pro#esorul de pian, Gavrilescu temele de discuie ale cltoriei sunt% cldura, #irea de artist, colonelul 0aLrence i mrturisirea ratrii condiiei de artist tramvaiul este sim"ol al lumii reale, pe c!nd grdina 'despre care oamenii discut n mod misterios& apare ca un spaiu mitic amintindu-i c i-a uitat servieta cu partituri la eleva sa, Ctilia Voitinovici, pro#esorul co"oar cu intenia de a lua tramvaiul n sens invers dup o serie de ezitri, Gavrilescu intr la ignci, atras de um"ra grdinii al doilea epi!od marc)eaz intrarea personajului n cealalt lume, intruziunea misterului n viaa real, dup de#iniia lui (aste$

momentul trecerii dincolo, n planul ireal, este precedat de o lumin /al", incandescent, or"itoare1, care mpreun cu poarta semni#ic pragul dintre dou lumi, trecerea dinspre via spre moarte, dinspre pro#an spre sacru la intrare, "a"a '(er"erul& i cere drept ta$ pentru a trece n cealalt lume, la ignci, ec)ivalentul a trei lecii de pian ci#ra trei este un element comun n nuvel% suma pe care tre"uie s o ac)ite Gavrilescu la intrarea n "ordei ec)ivaleaz cu trei lecii de pian, #etele pe care tre"uie s le g)iceasc sunt n numr de trei, ora c!nd se produc nt!mplrile ciudate sin naraiune e n jur de trei, Gavrilescu cltorete cu tramvaiul de trei ori pe sptm!n la ignci, Gavrilescu va tri comprimarea temporal, timpul su su"iectiv 'c!teva ore& necorespunz!nd cu cel istoric ',2 ani& se remarc o trstur important a #antasticului, i anume% dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia supranaturalului ajuns n "ordei, Gavrilescu tre"uie s g)iceasc iganca din cele trei o grecoaic, o evreic i o iganc, ns eueaz deoarece i amintete de -ildegard n episodul IV, rtcete ntr-un spaiu ntunecos, ntr-un la"irint al o"iectelor amor#e, un spaiu )aotic, unde este #oarte cald i unde renun treptat la )aine se simte ca ntr-un giulgiu : sim"ol al morii iniiatice, dar se trezete discut!nd cu "a"a n partea a treia, Gavrilescu prsete "ordeiul igncilor i aude /)uruitul mecanic al tramvaielor1 , semn al timpului istoric n tramvai discuiile predilecte erau tot cldura i colonelul 0aLrence c!nd d o "ancnot ta$atorului, a#l c aceasta era ieit din uz ajuns n strada @reoteselor a#l c doamna Voitinovici se mutase de opt ani, de c!nd se cstorise #iica acesteia, Ctilia 'eleva sa& c)iar i acas la el locuiesc oameni strini de la c!rciumarul din cartier Gavrilescu a#l c soia sa, =lsa, se ntorsese de ,2 ani n Germania prin urmare, popasul n "ordeiul igncilor a durat, nu c!teva ore, aa cum crezuse Gavrilescu, ci ,2 ani, durata unui an cosmic acesta vrea s revin la ignci pentru a cere o e$plicaie i #ace drumul n compania unui "irjar, #ost dricar '()aron& 1n partea a patra, ultimul episod prezint nt!lnirea cu -ildegard, iu"ita lui din tineree, n casa cea mare aceasta i ia de m!n 'este mediatoarea trecerii dincolo& i l duce cu "irja spre pdurea-la"irint, spre o Pnunt n cer/ sim"olul pdurii este am"iguu, spaiu al morii sau al renaterii, iar cltoria cu "irja #ostului dricar, poate #i spre moarte sau spre o mplinire a iu"irii i a destinului de creator n alt plan al e$istenei 4inalul nuvelei La 5ignci este desc)is, pentru c pstreaz am"iguitatea, condiie a #antasticului

: tipurile de personaje dintr-o proz realist 6 7nigma 8tiliei personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau #ictiv, integrat n structura te$tului narativ personajul este cel care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar e$ist trei tipuri de personaje% clasice, romantice i realiste dup etic% pozitive i negative dup importan% principale, secundare i episodice dup comple$itate% simple K plate K unilaterale i comple$e K rotunde personajele realiste sunt tipice situate n mprejurri tipice, reprezentative pentru categoria lor social prin romanele lui, (linescu, modernizeaz te)nica narativ, #olosete detaliul n descrieri ar)itecturale i n analiza personajelor, creeaz caractere dominate de o singur trstur de#initorie, realiz!nd tipologii, tipuri general-umane de circulaie universal, nscriindu-se ast#el n realismul modern al secolului al XX-lea /@si)ologia unui individ n-a devenit artistic interesant dec!t c!nd a intrat ntr-un tip1 (linescu pentru proiectarea personajelor, autorul alege te)nica "alzacian a descrierii mediului i #izionomiei pentru deducerea trsturilor de caracter personajele sunt concepute potrivit g!ndirii estetice a scriitorului, care pledeaz pentru /cutarea permanenelor n scopul de a atinge universalul1 portretul "alzacian pornete de la caracterele clasice 'avarul, ipo)ondrul, gelosul&, crora realismul le con#er dimensiune social i psi)ologic, adug!nd un alt tip uman, arivistul tipologii% mo (ostac)e Giurgiuveanu : tipul avarului, iu"itor de copii Aglae : /"a"a a"solut #r cusur n ru1 Aurica Iulea : tipul #etei "tr!ne ;imion Iulea : tipul dementul senil Iiti Iulea : tipul de"il mintal, al retardatului ;tnic ?aiu : tipul parvenitului, al arivistului Ctilia <rculescu : tipul coc)etei, al #eminitii Feli$ ;ima : tipul am"iiosului 0eonida @ascalopol : tipul aristocratul ra#inat tot din clasicism este preluat i triung)iul amoros i (ui pro (uo-ul o trstur a #ormulei estetice moderne este am"iguitatea personajelor

: tipurile de personaje dintr-o proz realist 6 7nigma 8tiliei personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau #ictiv, integrat n structura te$tului narativ personajul este cel care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar e$ist trei tipuri de personaje% clasice, romantice i realiste dup etic% pozitive i negative dup importan% principale, secundare i episodice dup comple$itate% simple K plate K unilaterale i comple$e K rotunde personajele realiste sunt tipice situate n mprejurri tipice, reprezentative pentru categoria lor social prin romanele lui, (linescu, modernizeaz te)nica narativ, #olosete detaliul n descrieri ar)itecturale i n analiza personajelor, creeaz caractere dominate de o singur trstur de#initorie, realiz!nd tipologii, tipuri general-umane de circulaie universal, nscriindu-se ast#el n realismul modern al secolului al XX-lea /@si)ologia unui individ n-a devenit artistic interesant dec!t c!nd a intrat ntr-un tip1 (linescu

pentru proiectarea personajelor, autorul alege te)nica "alzacian a descrierii mediului i #izionomiei pentru deducerea trsturilor de caracter personajele sunt concepute potrivit g!ndirii estetice a scriitorului, care pledeaz pentru /cutarea permanenelor n scopul de a atinge universalul1 portretul "alzacian pornete de la caracterele clasice 'avarul, ipo)ondrul, gelosul&, crora realismul le con#er dimensiune social i psi)ologic, adug!nd un alt tip uman, arivistul tipologii% mo (ostac)e Giurgiuveanu : tipul avarului, iu"itor de copii Aglae : /"a"a a"solut #r cusur n ru1 Aurica Iulea : tipul #etei "tr!ne ;imion Iulea : tipul dementul senil Iiti Iulea : tipul de"il mintal, al retardatului ;tnic ?aiu : tipul parvenitului, al arivistului Ctilia <rculescu : tipul coc)etei, al #eminitii Feli$ ;ima : tipul am"iiosului 0eonida @ascalopol : tipul aristocratul ra#inat tot din clasicism este preluat i triung)iul amoros i (ui pro (uo-ul o trstur a #ormulei estetice moderne este am"iguitatea personajelor

(on#lictul unui roman realist i evoluia personajului 9on con#lictul ilustreaz opoziia, lupta ntre dou personaje, atitudini, sentimente, personaj i destin K societate con#lictul poate #i e$terior 'ntre dou personaje, personaj : societate& i interior 'ntre raiune : sentiment, datorie - pasiune& iz"ucnirea con#lictului coincide cu intriga, ma$ima tensiune cu punctul culminant i soluionarea sa cu deznodm!ntul personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau #ictiv, integrat n structura te$tului narativ personajul este cel care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper trsturile personajelor se dezvluie n evoluia con#lictului n #uncie de rolul lor n aciune, ele sunt puternic individualizate, construite cu minuiozitate '"iogra#ia, mediul, relaiile motivate psi)ologic& sau portretizate succint drama lui Ion este drama ranului srac drama ranului lipsit de pm!nt, condiiile satului rom!nesc din Ardeal, la nceputul secolului al XX-lea, i sunt cunoscute autorului din copilrie vor"ele ptimae ale unui ran din @rislop, sat al copilriei scriitorului, srutul pm!ntului, ruinea #etei "ogate sunt elemente de genez a romanului i aparin unor persoane, din planul realitii personajul are un destin i un pro#il psi)ologic plsmuit de scriitor dup logica intern a universului #icional con4lictul central din roman este lupta pentru pm!nt n satul tradiional, unde posesiunea averii condiioneaz dreptul indivizilor de a #i respectai n comunitate m!ndru i orgolios, contient de calitile sale, nu i accept condiia i este pus n situaia de a alege ntre iu"irea pentru Florica i averea Anei con4lictul exterior0 !ocial, ntre Ion al Glanetaului i Vasile >aciu, este du"lat de con#lictul interior, ntre glasul pm!ntului i glasul iu"irii cele dou c)emri luntrice nu l arunc ntr-o situaie-limit, pentru c #ora lor se mani#est succesiv, nu simultan se poate vor"i i de con4licte !ecundare, ntre Ion i ;imion >utunoiu, pentru o "razd de pm!nt sau ntre Ion i George >ul"uc, mai nt!i pentru Ana, apoi pentru Florica n planul intelectualitii satului, se mani#est con4lictul naional, deoarece satul rom!nesc din Ardeal este n#iat n condiiile stp!nirii austro-ungare dincolo de toate aceste aspecte, se poate vor"i i de con4lictul tragic dintre om 'nu nt!mpltor ran& i o #or mai presus de calitile individului% pm!ntul-sti)ie n #ond, destinul personajului principal nu este marcat de con#runtrile cu semeni de-ai lui, pe care i domin, ci n relaie cu pm!ntul dorina o"sesiv a personajului de a avea pm!nt, iu"irea lui ptima, l #ac monumental, dar se nc)eie omenete, prin ntoarcerea n aceast matrice universal

Ion, personaj central n roman, domin ntreaga lume care se des#oar n legtur cu el Ion este personajul principal construit pe "aza te)nicii "asorelie#ului celelalte personaje principale 'Ana, Vasile >aciu, Florica, George& graviteaz n jurul su, pun!ndu-I n lumin trsturile, nzuinele personajele secundare sunt numeroase, au roluri di#erite n aciune Ion este un personaj comple$, cu nsuiri contradictorii% viclenie i naivitate, gingie i "rutalitate, insisten i cinism iniial, dotat cu o serie de caliti, n goana sa ptima dup avere se dezumanizeaz treptat, iar moartea lui este e$presia inteniei moralizatoare a scriitorului ardelean reprezint categoria ranului srac care dorete pm!nt personajul realist este determinat social i are o psi)ologie comple$, urmrit n evoluie prin destinul su tragic, Ion depete caracterul reprezentativ i se individualizeaz e$ponent al rnimii prin dragostea pentru pm!nt, el este o individualitate prin modul n care o"ine pm!ntul #iind un personaj urmrit n evoluie, calitile iniiale alimenteaz parado$al dezumanizarea lui Ion dac /romanul realist este istoria unui eec1 : Forster, destinul lui Ion re#lect eecul n planul valorilor umane, iar moartea sa este dictat de un destin implaca"il la nceputul romanului, i se constituie un portret #avora"il dei srac, este /iute i )arnic, ca m-sa1, iu"ete munca i pm!ntul iste, silitor i cuminte, trezise simpatia nvtorului, care l considera capa"il de a-i sc)im"a condiia "iatul renun ns la coal, pentru c pm!ntul i este mai drag dec!t cartea pentru c l tiu impulsiv i violent, este respectat de #lcii din sat i temut de igani, care c!nt la comanda lui i l nsoesc la c!rcium dup )or, dei George este cel care #ace cinste orgolios, lipsa pm!ntului i apare ca o condiie a pstrrii demnitii umane #aptele sale sunt trepte ale dezumanizrii lcomia de pm!nt i dorina de rz"unare se mani#est c!nd intr cu plugul pe locul lui ;imion 0ungu, pentru c acesta #usese nainte al Glanetailor 'nceputul o"sesiei& de la ;imion 0ungu luase c!teva "razde de pm!nt, dar el i dorete mai mult, de aceea vede n cstoria cu Ana soluia este viclean cu Ana% o seduce, apoi se nstrineaz, iar cstoria o sta"ilete cu >aciu c!nd #ata ajunsese deja de r!sul satului este naiv, crez!nd c nunta i aduce pm!ntul, #r a #ace o #oaie de zestre acum este r!ndul lui Vasile >aciu de a se arta viclean dup nunt, ncepe comarul Anei, "tut i alungat de cei doi "r"ai prin intervenia preotului >elciug, Vasile i d toate pm!nturile lui Ion, la notar toat ncordarea lui de p!n acum, am"iia i )otr!rea de a o"ine pm!ntul se domolesc, ast#el nc!t, "rutalitatea #a de Ana se trans#orm n indi#eren sinuciderea ei nu i trezete vreun licr de contiin i nici moartea copilului% viaa lor nu reprezint dec!t o garanie a proprietii asupra pm!nturilor lui Vasile >aciu 'cinism& instinctul de posesiune asupra pm!ntului #iind satis#cut, lcomia lui rspunde altei nevoi luntrice% patima pentru Florica aa cum r!vnise la averea altuia, acum r!vnete la nevasta lui George viclenia i dicteaz modul de apropiere de Florica% #alsa prietenie cu George, n a crui cas poate veni oric!nd ca prieten venit noaptea n curtea lui, dup Florica, George l ucide cu lovituri de sap pe Ion Ion este o victim a lcomiei i a orgoliului su

$articularitile de !tructur a textului narativ 9on 0iviu ?e"reanu de"uteaz n revista /0ucea#rul1 din ;i"iu n anul ,HD8 cu nuvele, iar apoi n ,HDH la revista /(onvor"iri critice1 n >ucureti

n ,H2D, apare romanul /Ion1 care este primul mare succes al su, primind @remiul Academiei ?om!ne ca un om al pm!ntului, a ncercat s releve un /a$is mundi1, s descopere, pentru citirorul su, un (entru al lumii p!n la apariia lui /Ion1, romanul rom!nesc nregistrase numai c!teva titluri mai importante% /(iocoii vec)i i noi1 de *icolae Filimon, /(iclul (omnetilor1 de 9uliu Qam#irescu, /<ara1 ardeleanului Ioan ;lavici, /Ar)ang)elii1, pu"licat cu ase ani nainte de ctre Ion Ag!r"iceanu romanul este specia literar aparin!nd genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune comple$, des#urat pe mai multe planuri, are con#licte multiple, personaje numeroase i intrig complicat personajele numeroase sunt puternic individualizate, sunt angregate n con#licte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine "ogat i pro#unda a vieii principalul mod de e$punere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere n indirect, prin propriile #apte, g!nduri, vor"e, cu ajutorul dialogului i al monologului interior ca n orice roman, n /Ion1 e$ist o aciune comple$ i mai multe planuri de aciune care se ntreptrund i se determin reciproc% e$ist pe de o parte viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea, n care statutul social al omului este sta"ilit n #uncie de averea pe care o posed 'Ion, Ana&, dar i realitatea intelectualitii de la sate n relaie cu regimul administrativ i politic austro-ungar 'nvtorul -erdelea, preotul >elciug& personajele numerose i puternic individualizate sunt angregate n con#licte puternice%Ion cu Vasile >aciu, Ion cu Ana, Ion cu George >ul"uc, #amilia -erdelea cu preotul >elciug /"ocotanii1, srntocii, oameni de pripas, preotul, nvtorul, #uncionarii de stat, oamenii politici, #ormeaz o galerie ce ilustreaz realitatea social-economic, politic i cultural din satul ardelenesc, la nceputul secolului al XX-lea Ion este un erou stend)alian precum Rulien ;orel, r!vnind la o ascensiune social rapid structura narativ este ampl i contureaz o "ogat i pro#und imagine a vieii% sunt prezentate o"iceiuri i tradiii populare, evenimente importante din viaa omului ')ora, s#inirea )ramului "isericii, nunta&, instituiile de stat '"iserica, judectoria, notariatul&, #amilia, ca instituie social '-erdelea, Glanetaului, >ul"uc, Vasile >aciu& cuprinde te)nici compoziionale moderne% 2 planuri de aciune, te)nica circular a romanului, structur riguroas n 2 pri intitulate sugestiv concepia autorului despre roman neles ca un corp geometric per#ect, /corp s#eroid1, se re#lect artistic n structura circular a romanului simetria incipitului cu #inalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i care iese din satul @ripas, loc al aciunii romanului personi#icat cu ajutorul ver"elor /se desprinde1, /alearg1, /urc1, /nainteaz1, drumul are semni#icaia sim"olic a destinului unor oameni i este nvestit cu #uncie metate$tual naraiunea ncepe cu descrierea drumului care duce spre satul @ripas% /9in oseaua ce vine de la (!rli"a"a, ntovrind ;omeul c!nd n dreapta, c!nd n str!nga, p!n la (luj i c)iar mai departe, se desprinde un drum al" mai sus de Armadia1 descrierea iniial a drumului, supus conveniei veridicitii prin detaliile toponimice, introduce cititorul n viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea, cu aspecte topogra#ice, etnogra#ice ')ora& i sociale descrierea caselor ilustreaz, prin aspect i aezare, condiia social a locuitorilor i anticipeaz rolul unor personaje '-erdelea, Glanetau& n des#urarea narativ crucea str!m" de la marginea satului, cu -ristos de tinic)ea ruginit, anticipeaz tragismul destinelor descrierea #inal nc)ide simetric romanul i #ace mai accesi"il semni#icaia sim"olic a drumului prin meta#ora oselei-via modurile de e$punere ndeplinesc o serie de #uncii epice n discursul narativ de!crierea naraiunea obiectiv : i realizeaz - #uncia de reprezentare a realitii prin a"sena mrcilor su"iectivitii - #uncia de interpretare, care nu anuleaz o"iectivitatea, ci o accentueaz prin /semnele1 care anticipeaz destinele i conduc eroul pe calea sta"ilit de naratorul omniscient dialogul : susine veridicitatea i concentrarea epic

romanul ilustreaz o structur "ine ec)ili"rat, n dou pri opuse i complementare, intitulate sugestiv /:la!ul $m*ntului1 i /:la!ul 9ubirii1 'coordonate ale evoluiei interioare a personajului principal, cele dou mari patimi ale acestuia& titlurile celor ,3 capitole, numr sim"olic, ne#ast, sunt semni#icative, discursul narativ av!nd un Fnceput i un ;#!rit% Glasul @m!ntului - )nceputul, *vrcolirea, "u!irea, +oaptea, ,uinea, +unta Glasul Iu"irii : -asile, %opilul, Srutarea, .treangul, /lestemul, 0eorge, S&ritul prin te)nica planurilor paralele este prezentat viaa rnimii i a intelectualitii rurale trecerea de la un plan la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire 'respectarea cronologiei #aptelor& prin te)nica contrapunctului se prezint aceleai teme n planuri di#erite 'nunta rneac a Anei corespunde, n planul intelectualitii, cu nunta 0aurei con#lictul e$terior dintre Ion i Vasile >aciu corespunde, n planul intelectualilor satului, cu cel dintre nvtor i preot& prin aceast te)nic se pun n eviden secvene narative, episoade simetrice i antitetice, care con#er aspect poli#onic aciunii

Modaliti de caracteri2are 1n romanul de dup al 99&lea r2boi mondial Moromeii ;7l !imboli2ea2 lumea rnea!c 1n valorile ei durabile< =7> Simion? personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau #ictiv, integrat n structura te$tului narativ personajul este cel care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar e$ist trei tipuri de personaje% clasice, romantice i realiste dup etic% pozitive i negative dup importan% principale, secundare i episodice

dup comple$itate% simple K plate K unilaterale i comple$e K rotunde (el mai important personaj al lui <arin @reda, 9lie Moromete, l are ca model pe Iudor (lrau, tatl scriitorului, dup cum mrturisete acesta n volumul "mposi!ila ntoarcere% /eroul pre#erat, <oromete care a e$istat n realitate, a #ost tatl meu1+ Ilie <oromete este singurul ran-#ilozo# din literatura rom!n+ Frm!ntrile sale despre soarta ranilor depinz!nd de roadele pm!ntului, de vreme i de 9umnezeu, sunt relevante pentru #irea lui re#le$iv+ @ersonajul central al romanului 'volumul nt!i& traverseaz drama ranului legat de r!nduielile vec)i ale satului, lupt!nd contra ameninrilor care-l asalteaz% #onciirea, impozitele, datoriile la "anc, ta$ele pentru *iculae la coal+ @ersonaj e$ponenial reprezint concepia tradiional #a de pm!nt i #amilie+ (riza satului ar)aic se re#lect n contiina acestui personaj con#runtat, tragic, cu legile implaca"ile ale istoriei, cu timpul ner"dtor+ @ersonajul este caracteri2at 1n mod direct de narator n de"utul capitolului al X-lea din primul volum% /=ra cu zece ani mai mare dec!t (atrina i acum avea acea v!rst ntre tineree i "tr!nee c!nd numai nenorociri sau "ucurii mari mai pot sc)im"a #irea cuiva1+ Autocaracteri2area realizat n #inalul volumului al doilea scoate n eviden li"ertatea individului n ciuda constr!ngerilor istoriei% /9omnuleG eu totdeauna am dus o via independent1+ @ersonajul este portretizat n micare, prin acumularea detaliilor+ C"iectivitatea in#ormaiei realizat prin prezentarea comportamentului, vor"irea, gestica, mimica, este du"lat de #ineea analizei interioare, de prezentarea jocului g!ndurilor lui <oromete+ Caracteri2area indirect, ce se desprinde din gesturile, #aptele, vor"ele, g!ndurile personajului, aciunile la care particip, dar i din relaiile ce celelalte personaje, evideniaz tr!turile lui+ Ilie <oromete este un om respectat n sat i are prieteni pe (ocoil i 9umitru lui *ae+ 9iscuiile despre politic, n poiana lui Iocan, nu ncep dec!t n prezena lui, pentru c el este cel care citete ziarele i interpreteaz evenimentele+ <oromete este s#tos, 1i place ! di!cute, iar acest lucru o deranjeaz pe (atrina, care se revolt adesea /0ovi-o-ar moartea de vor" de care nu te mai saturi, IlieN Ioat ziua stai de vor" i "ei tutun1+ @i!imularea este trstura lui esenial+ ;emni#icativ n acest sens este comedia pe care o joac n #aa agenilor #iscali, care-i stricaser plcuta discuie de duminic+ Intr!nd n curte, trece pe l!ng cei doi ageni ca i cum acetia ar #i invizi"ili, strig la (atrina, despre care tie c se a#l la "iseric i la un @arasc)iv ine$istent+ 0e spune celor doi c nu are "ani, le cere o igar i numai dup ce agenii sunt gata s-i ridice lucrurile din cas, <oromete se )otrte s scoat "anii+ 9ronia0 puterea de a 4ace ,a2 de neca2 reprezint o alt trstur esenial a lui ilie <oromete, iar e$emple n acest sens sunt numeroase+ ;pirit contemplativ, inteligent i ironic, <oromete privete e$istena cu detaare, ca pe un miracol contemplat, pentru c i d seama c /insul care e numai activ i consum viaa i nu nelege nimic din ea, pentru c devine ro"ul aciunii1+ /Iatl : noteaz naratorul : avea ciudatul dar de a vedea lucruri care lor le scpau, pe care ei nu le vedeau1+ Atitudinea 4a de pm*nt i de aceea 4a de bani este legat de acest dar al contemplaiei+ ;pre deose"ire de ranul lui ?e"reanu, dornic de a do"!ndi pm!ntul care nseamn demnitate social i uman, <oromete tre"uie doar s l pstreze+ @m!ntul i d posi"ilitatea de a #i independent i li"ertatea de a se g!ndi i la altceva dec!t la ceea ce se poate s aduc ziua de m!ine+ @m!ntul este #cut s dea roade, iar roadele s )rneasc pe mem"rii #amiliei i s acopere c)eltuielile casei+ 0ui <oromete nu i place negustoria, iar n "ani vede adversarii iluziei c poate pstra modul tradiional de via, #undamentat pe munca pm!ntului #amiliei+ 9e aici i con#lictul cu #iii cei mari, care au o dorin nemsurat de c!tig i care cred c tatl lor nu #ace nimic toat ziua, i pierde vremea st!nd de vor" cu prietenii lui, n loc s mearg la munte i s speculeze gr!ul+ (u toate acestea, <oromete are iluzia c poate comunica cu #amilia lui, c nevasta i copii l neleg, c gesturile i #rm!ntrile lui i gsesc ecou i n su#letul lor+ 9ei i iu"ete copiii i le vrea "inele, i cenzureaz orice mani#estare #a de ei+ Ilustrativ, n acest sens, este scena ser"rii colare la care *iculae ia premiul I, dei tatl, nein#ormat, se atepta s rm!n repetent+ 0ipsa unei reale comunicri cu #amilia reprezint cauza dramei lui <oromete+ (!nd a#l c #iii lui sunt )otr!i s l prseasc, <oromete trece printr-un z"ucium luntric ce i pune amprenta asupra c)ipului su% /Faa i se ascuise i se nnegrise, iar n cele c!teva minute parc se su"iase1+ Jranul rm!ne lucid i ironic n discuia pe care o are cu ;cmosu, consteanul ce i aduce la cunotin planul #iilor si+ >anul este noua valoare care o nlocuiete pe cea tradiional, pm!ntul, i n acelai timp impune un nou mod de via+ ?isipirea #amiliei duce la pr"uirea moral a tatlui+ <omentul culminant al acestei crize este meditaia de la )otarul lotului de pm!nt+ Ie)nica am!nrii este un alt concept al #ilozo#iei de via a lui <oromete, el ncerc!nd s trgneze orice decizie sau atitudine care nu i convenea+ ;cena cu Rupuitu este magistral construit de narator, atmos#era, tensiunea, iritarea celorlali #iind nadins provocat de <oromete pentru a se rz"una pe cei care nu nelegeau greutile "ietului ran+ Fn con#runtarea #inal, stp!nirea de sine este arma lui <oromete, care sper p!n n ultima clip c i poate ntoarce #iii de pe calea greit+ Aplic ns inutil o corecie "ieilor, pe care i "ate cu parul, dar care sparg lada de zestre a #etelor, iau "anii i covoarele i #ug cu caii+

(a e#ect al acestei lovituri <oromete devine /ndeprtat i nepstor1, se retrage n sine, i pierde plcerea de a vor"i, socia"ilitatea, #antezia i ironia+ Fn volumul al doilea, Ilie <oromete intr ntr-o zon de um"r+ Fi pierde prestigiul de altdat, autoritatea lui n sat se diminueaz, #amilia nu l mai ascult, vec)ii prieteni au murit sau l-au prsit, iar cei noi i se par mediocrii, incapa"ili s poarte o discuie inteligent+ Fn monologul de la ira de paie, el compar cele dou ordini ale lumii, cea vec)e i cea nou, de pe poziia /celui din urm ran1, reprezentant al unui cod etic i al unei #ilozo#ii condamnate la dispariie de timpul implaca"il+ @rsit la "tr!nee de (atrina, <oromete rm!ne doar cu #ata cea mic i cu un numr de prieteni noi% (ostac)e al Roac)ei, Giugurdel, <atei 9imir+ >tr!n, aproape de 8D de ani, mpuinat la trup, rtcea n netire, cu ciomagul n m!n, pe l!ng garduri, pe c!mp+ <oartea lui <oromete n #inalul romanului sim"olizeaz stingerea unei lumi+ Eltima replic a personajului e$prim crezul su de via, li"ertatea moral+ $articularitile !tili!tice se contureaz din stilul narativ lent i r"dtor, cu accente pe amnunte descriptive, pe detalii sugestive ale gesturilor i mimicii personajelor+ Jranii lui <arin au independen de micare, de g!ndire, de e$primare, autorul ne#iind prezent n determinarea reaciilor acestora, de aceea eroii sunt personaje-re#lector+ *atura nconjurtoare o#er cadrul propice strii re#le$ive a personajului principal, Ilie <oromete re#lect!nd asupra condiiei ranului n lume, asupra vieii n general, #ie n #undul grdinii, #ie pe lotul lui de pm!nt, cut!ndu-i linitea n singurtatea #amiliar a peisajului rural+ @rozatorul utilizeaz o gam narativ i psi)ologic larg, de la dialog la monolog adresat i monolog interior, autointrospecie, con#erind romanului virtui ale prozei de creaie i ale prozei de analiz psi)ologic+ (a personaj literar, Ilie <oromete este o apariie inedit, #ascinant pentru toi cei din jurul su datorit magiei cuv!ntului+ =l este un om al pm!ntului, al satului tradiional, o #ire re#le$iv, cel mai comple$ tip de ran din literatura rom!n prin ad!ncimea i #rumuseea spiritului su+ /Ilie <oromete este o contiin+1 '<+ Eng)eanu&

Subiectul 18 : relaia realitate-#iciune Alexandru Lpuneanul #iciunea este o nscocire, o plsmuire, invenie a unei lumi noi, di#erit de cea real, o creaie care prezint #apte, personaje, locuri di#erite #iciunea a"soar"e ntr-un grad mai mare sau mai mic elemente din realitate, deoarece o creaie care ar n#ia un univers #icional total necunoscut ar deveni de neneles nuvela este specia genului epic n proz, cu un singur #ir narativ, urmrind un con#lict unic, concentrat, personajele nu sunt numeroase, #iind caracterizate succint, n #uncie de contri"uia lor la des#urarea aciunii

n literatura rom!n, nuvela apare su" in#luena romantismului n secolul al XIX-lea, n perioada paoptist - prima nuvel rom!neasc este /Ale$andru 0puneanul1 de (ostac)e *egruzzi - principalele caracteristici sunt% ,+ #a de povestire are dimensiuni mai mari, caracter o"iectiv, accentul cade pe personaj, intriga este mai riguros construit, #aptele prezentate sunt verosimile 2+ #a de roman are dimensiuni mai mici, prezint un singur con#lict, un singur #ir narativ, un singur plan epic, structur nc)is 3+ construcie epic riguroas% nuvela este structurat n patru capitole ec)ili"rate, #iecare #iind precedat de un motto care sintetizeaz aciunea capitolului 4+ su"iect clar determinat% e$ist un singur con#lict, "ine consolidat, acela dintre domnitor i "oierii care l trdaser n prima domnie i l siliser s prseasc tronul <oldovei 5+ intriga este "ine evideniat% )otr!rea de nestrmutat a lui Ale$andru 0puneanul de a reveni pe tronul <oldovei% /9ac voi nu m vrei eu v vreuG1 6+ e$ist un singur plan narativ, planul nt!mplrilor de la curtea domneasc, susinut de con#lictul dintre "oieri i domnitor 7+ personajele sunt puine, dar puternic conturate% Ale$andru 0puneanul este tipul tiranului, animat de puternica am"iie de a se rz"una, cruzimea e$trem #iind principala lui trstur, doamna ?u$anda reprezint e$act opusul domnitorului% caracter sla", nclinat spre a nu-i asuma responsa"ilitatea #aptelor, iar <ooc este prototipul intrigantului #r scrupule i al trdtorului de neam 8+ #aptele sunt verosimile, n mare parte adevruri istorice - /Ale$andru 0puneanul1 de (ostac)e *egruzzi este o nuvel istoric deoarece% ,+ este oper de #iciune n proz, de dimensiuni medii, cu tem inspirat din istorie% istoria <oldovei din a doua jumtate a secolului al XVI-lea 2+ are n centrul ei un personaj de e$cepie, un erou e$istent n istorie% domnitorul moldovean Ale$andru 0puneanul menionat i n cronici 'Grigore Erec)e& 3+ prezint evenimente reale con#irmate istoric% a doua domnie a lui Ale$andru 0puneanul ntre ,564-,56H, n timpul creia s-a rz"unat crunt pe "oierii care l-au trdat n prima domnie 4+ red atmos#era i o"iceiurile unei epoci istorice% scena ospului de la palat unde i invit pe cei 47 de "oieri pentru mpcare 'n capitolul al III-lea& 5+ redarea portului, a o"iceiurilor de la curte% descrierea m"rcmintei doamnei ?u$anda 'n capitolul al II-lea& 6+ prezena altor personaje istorice 'doamna ?u$anda, vornicul <ooc, Ioma Vod& i a unor locuri istorice '(etatea -otinului& - dei are caracter istoric, nuvela rm!ne oper literar deoarece e$ist elemente de #iciune care nu con#irm adevrul istoric% ;troici i ;pancioc au #ost ucii la 0iov n @olonia, nainte de venirea lui 0puneanul la tron, vornicul <ooc nu a #ost ucis de 0puneanul, ci a murit e$ilat n @olonia 'scena uciderii din capitolul III este preluat din cronica lui <iron (ostin i se re#er la "oierul >otite Veveli, s#etnicul lui Ale$ Iliai, ucis de mulime& - nu se tie dac 0puneanul a #ost ucis de soia sa - discuia dintre doamna ?u$anda i o soie de "oieri, este inventat, #ictiv - nici atitudinea <itropolitului Ieo#an nu este con#irmat istoric - nuvela /Ale$andru 0puneanul1 este o oper de #iciune n proz de dimensiuni medii cu tem inspirat din istorie, istoria <oldovei din a doua jumtate a secolului al XVI-lea - are n centru un personaj de e$cepie, e$istent n istorie, domnitorul Ale$andru 0puneanul, menionat i n cronici -

Subiectul 1. : particulariti de lim"aj $ove!tea lui %arap&Alb - "asmul este specia epicii populare i culte, cu larg rsp!ndire, n care se nareaz nt!mplri #antastice ale unor personaje imaginare, a#late n lupt cu #ore male#ice ale naturii sau ale societii, pe care le "iruiesc n cele din urm - "asmul este specia epic de mare ntindere, de o"icei n proz, care nareaz nt!mplri #a"uloase '#antastice& ale unor personaje imaginare, nzestrate cu nsuiri supranaturale - "asmul cult pstreaz trsturile celui popular% ,+ caracterul moral% lupta dintre "ine i ru, nc)eiat cu victoria "inelui, promovarea strilor umane unanim acceptate 'curaj, vitejie, omenie, isteime, iu"ire& 2+ caracterul mitic% evenimente care se petrec ntre timp i spaii nedeterminate 3+ caracterul iniiatic% eroul lupt pentru do"!ndirea unui nou statut - personajele se individualizeaz prin lim"aj% /;p!nul triete cu adevrat n replici+ Foarte vii sunt #a"uloii tovari de drum ai eroului i c!teva scene, cum ar #i aceea din casa de aram, sunt memora"ile1 '*icolae <anolescu& - modalitile narrii sunt povestirea i reprezentarea - povestirea #aptelor este uneori nsoit de re#leciile K comentariile naratorului i este du"lat de un plan al semni#icaiilor sim"olice

regi!trele !tili!tice popular, oral i regional, con#er originalitate lim"ajului, care di#er de al naratorului popular prin speci#icul integrrii termenilor, al modului de e$punere limba"ul cuprinde% termeni i e$presii populare regionalisme #onetice sau le$icale ziceri tipice K erudiia paremiologic '#recvena prover"elor, a zictorilor, introduse n te$t prin e$presia vor!a ceea& citatul paremiologic are o serie de e#ecte artistice% d rapiditate povestirii, anul!nd alte e$plicaii, produce )az, con#er perspectiva umanismului popular asupra nt!mplrilor numele personajelor sunt semni#icative economia de mijloace artistice const n a"sena meta#orei, generalizarea comparaiei e$presii consacrate de uz% /strlucete ca un soare1 #recvena epitetului de caracterizare con#er e$presivitatea i umorul lim"ajul este presrat cu zictori, prover"e i #raze ritmate personajul vor"ete lim"a moldoveneasc autentic regionalisme i e$presii populare% /s-l vd c!nd mi-oi vedea cea#a1 oralitatea stilului 'impresia de zicere a te$tului scris& se realizeaz prin% dialogul #ormule speci#ice oralitii% /toate ca toate1, /vor"a ceea1, /de voie de nevoie1 e$presii onomatopeice% /Oi odat pornesc ei teleap, teleap, teleapN1 ver"e imitative i interjecii, imprecaii, apostro#e e$presii narative tipice% /i atunci1, /i apoi1, /n s#!rit1, /dup aceea1 e$primarea a#ectiv 'implicarea su"iectiv a naratorului& propoziii interogative i e$clamative adresare direct% /(e-mi pas mieM =u sunt dator s spun povestea i v rog s ascultai1 dativul etic /Oi odat mi i-l n#c cu dinii de capN1 inserarea de #raze ritmate 'portretul lui Cc)il& versuri populare /9e-ar ti omul ce-ar pi, K 9inainte s-ar pziN1 e$primarea locuional% locuiuni i prover"e K e$presii idiomatice umorul dat de jovialitatea, verva i plcerea povestitorului de a povesti pentru a st!rni veselia /asculttorilor1 este realizat prin e$primare pozna, com"inaii neateptate de cuvinte, caracterizri pitoreti, vor"e de du), ironia, caracterele personajelor, poreclele personajelor, diminutive cu valoare augmentativ, situaiile i nt!mplrile

Subiectul (3 : modaliti de caracterizare Moara cu noroc ;8mul ! 4ie mulumit cu !rcia !a cci0 dac e vorba0 nu bogia0 ci linitea colibei tale te 4ace 4ericit>< personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau #ictiv, integrat n structura te$tului narativ personajul este cel care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar e$ist trei tipuri de personaje% clasice, romantice i realiste dup etic% pozitive i negative dup importan% principale, secundare i episodice dup comple$itate% simple K plate K unilaterale i comple$e K rotunde

Fn nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe comple$itatea personajelor+ Fiind o nuvel p!i,ologic, n Moara cu noroc de Ioan ;lavici, con#lictul central este cel moral-psi)ologic, con#lict interior al personajului principal, iar n caracterizarea personajelor se utilizeaz te)nici de investigaie psi)ologic+ G)i este cel mai comple$ personaj din nuvelistica lui ;lavici, al crui destin ilustreaz consecinele ne#aste ale setei de navuire+ (omple$itatea i /capacitatea de a ne surprinde n mod convingtor1'Forster& #ac din G)i un personaj rotund+ @ersonajul evolueaz de la tipicitate, su"

determinare social 'c!rciumarul dornic de avere&, la individualizare, su" determinare psi)ologic i moral+ =l parcurge un traseu sinuos al dezumanizrii, cu #rm!ntri su#leteti i ezitri+ =zit ntre cele dou ci sim"olizate de Ana 'valorile #amiliei, iu"irea, linitea coli"ei& i de 0ic '"ogia, atracia male#ic a "anilor&, sau n terminologie romantic% ngerul i demonul+ 0ic rm!ne egal cu sine un om ru i primejdios+ Ana su#er trans#ormri interioare, care i o#er scriitorului posi"ilitatea unei #ine analize a psi)ologiei #eminine+ @ersonaj secundar, jandarmul @intea urmrete pedepsirea lui 0ic pe ci legale, motiv pentru care se asociaz cu G)i+ >tr!na i copiii, personaje episodice, supravieuiesc incendiului de la <oara cu noroc, pentru c sunt singurele #iine inocente i morale+ *aratorul o"iectiv i las personajele s i dezvluie trsturile n momente de ncordare, consemn!ndu-le gesturile, lim"ajul, prezent!nd relaiile dintre ele 'caracteri2are indirect&+ 9e asemenea realizeaz portrete sugestive 'caracteri2are direct& detaliile #izice relev trsturile morale sau statutul social 'spre e$emplu, portretul ;mdului&+ <ijloace de investigaie psi)ologic sunt% scenele dialogate, monologul interior de #actur tradiional i acela realizat n stil indirect li"er, notaia gesticii, a mimicii i a tonului vocii+ G)i reprezint tipul avaristului+ G)i triete o dram psi)ologic concretizat prin trei n#r!ngeri K pierderi% ncrederea n sine, ncrederea celorlali n el i ncrederea Anei, soia lui, n el+ (onsecinele ne#aste ale setei de navuire i procesul nstrinrii de #amilie sunt magistral analizate de ;lavici, autorul aduc!nd n prim-plan con#lictul dintre #ondul uman cinstit al lui G)i i dorina de a #ace avere alturi de 0ic+ /Cm )arnic i s!rguitor, G)i era mereu aezat i pus pe g!nduri1 - autorul Bun me!eria0 om ,arnic0 bl*nd i cum!ecade , G)i dorete s agoniseasc at!ia "ani c!t s-i angajeze vreo zece cal#e crora s le poat da de c!rpit cizmele oamenilor+ =l )otrte sc)im"area, lu!nd n arend a c!rciumii de la <oara cu noroc+ Apariia lui 0ic ;mdul tul"ur ec)ili"rul #amiliei, dar i pe cel interior, al lui G)i+ (u toate c i d seama c 0ic reprezint un pericol pentru el i #amilia lui, nu se poate sustrage ispitei male#ice pe care acesta o e$ercit asupra lui, mai ales c tentaia m"ogirii, dar i a e$istenei n a#ara normelor etice sunt enorme% /se g!ndea la c!tigul pe care l-ar putea #ace n tovria lui 0ic, vedea "anii grmad naintea sa1+ (u toate acestea, G)i i ia toate msurile de precauie mpotriva lui 0ic+ (ontiina lui devine c!mpul unei lupte aprige ntre dou ndemnuri opuse% viaa cinstit i ispita+ 9in momentul apariiei lui 0ic, ncepe procesul iremedia"il de nstrinare a lui G)i #a de #amilie+ Gesturile, g!ndurile, #aptele personajului, trdeaz con#lictul interior i se constituie ntr-o magistral caracterizare indirect+ *aratorul surprinde n mod direct trans#ormrile personajului% G)i devine /de tot ursuz1, /se aprindea pentru oriice lucru de nimic1, /nu mai z!m"ea ca mai nainte, ci r!dea cu )o)ot, nc!t i venea s te sperii de el1, iar c!nd se mai juca rar, cu Ana, /i piersea repede cumptul i-i lsa urme vinete pe "ra1 'caracterizare direct&+9evine mo)or!t, violent, are gesturi de "rutalitate neneleas #a de Ana, se poart "rutal cu cei mici+ 0a un moment dat G)i ajunge s regrete #aptul c are #amilie i copii deoarece nu i poate asuma total riscul m"ogirii alturi de 0ic+ @rin intermediul monologului interior sunt redate g!ndurile i #rm!ntrile personajului, realiz!ndu-se n #elul acesta autocaracterizarea% /=iN (e s-mi #acM G Aa m-a lsat 9umnezeuN G (e s-mi #ac dac e n mine ceva mai tare dec!t voina meaM1 ;u" prete$tul c o voin superioar i coordoneaz g!ndurile i aciunile, G)i devine la, 4rico! i !ubordonat 1n totalitate Smdului+ Fn plus se ndeprteaz din ce n ce mai mult de Ana+ :,i e!te caracteri2at 1n mod direct de 0ic+ Acesta i d seama c G)i este om de nde"de i c)iar i spune acest lucru+ Iotui ;mdului nu i convine un om pe care s nu l in de #ric i de aceea treptat di!truge imaginea celorlali de!pre c*rciumar ca om one!t i cin!tit> Ast#el, G)i se trezete implicat #r voie n je#uirea arendaului i n uciderea unei #emei+ =ste nc)is i i se d drumul numai pe /c)ezie1+ 0a proces jur str!m", devenind n acest #el complicele lui 0ic+ Are totui momente de sinceritate, de remucare, c!nd cere iertare soiei i copiilor% /Iartm, AnoN Fi zise el+ Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s-mi iert c!t voi tri pe #aa pm!ntului+1 A$a vieii lui morale se #r!nge, simindu-se nstrinat de toi i de toate+ G)i ajunge pe ultima treapt a degradrii morale n momentul n care, or"it de #urie i dispus s #ac orice pentru a se rz"una pe 0ic, i arunc soia, la sr"torile @atelui, drept momeal, n "raele ;mdului+ 9ezgustat ns de laitatea lui G)i, ntr-un gest de rz"unare, Ana se druiete lui 0ic, deoarece, n ciuda nelegiuirilor comise, 0ic e /om1, pe c!nd G)i /nu e dec!t muiere m"rcat n )aine "r"teti1+ Fn momentul n care i d seama soia l-a nelat, G)i

o ucide pe Ana, ncerc!nd s o scape de c)inul pcatului+ 0a r!ndul lui, G)i este ucis de ?u, din ordinul lui 0ic+ G)i depete limita normal a unui om care aspir spre o #ireasc satis#acie material i social+ @atima pentru "ani i #ascinaia dia"olic a personalitii ;mdului l determin s ajung pe ultima treapt a degradrii morale+ =l este incapa"il de a rezista tentaiei de m"ogire, este victima propriei sale aspiraii spre mai "ine+ 9in cizmar nemulumit i linitit ajunge un c!rciumar )aps!n i terorizat de puterea "anilor+ @rin particularitile de realizare a personajelor din nuvela Moara cu noroc, prozatorul dovedete #inee n o"servarea micrii psi)ologice, n detectarea zonelor o"scure ale psi)icului uman+ /;ancionarea drastic a protagonitilor e pe msura #aptelor sv!rite, lor lipsindu-le stp!nirea de sine, simul msurii i cumptul1 '@ompiliu <arcea&

Subiectul (1 : particularitile de structur a te$tului narativ 9on 0iviu ?e"reanu de"uteaz n revista /0ucea#rul1 din ;i"iu n anul ,HD8 cu nuvele, iar apoi n ,HDH la revista /(onvor"iri critice1 n >ucureti n ,H2D, apare romanul /Ion1 care este primul mare succes al su, primind @remiul Academiei ?om!ne ca un om al pm!ntului, a ncercat s releve un /a$is mundi1, s descopere, pentru citirorul su, un (entru al lumii p!n la apariia lui /Ion1, romanul rom!nesc nregistrase numai c!teva titluri mai importante% /(iocoii vec)i i noi1 de *icolae Filimon, /(iclul (omnetilor1 de 9uliu Qam#irescu, /<ara1 ardeleanului Ioan ;lavici, /Ar)ang)elii1, pu"licat cu ase ani nainte de ctre Ion Ag!r"iceanu romanul este specia literar aparin!nd genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune comple$, des#urat pe mai multe planuri, are con#licte multiple, personaje numeroase i intrig complicat personajele numeroase sunt puternic individualizate, sunt angregate n con#licte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine "ogat i pro#unda a vieii principalul mod de e$punere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere n indirect, prin propriile #apte, g!nduri, vor"e, cu ajutorul dialogului i al monologului interior ca n orice roman, n /Ion1 e$ist o aciune comple$ i mai multe planuri de aciune care se ntreptrund i se determin reciproc% e$ist pe de o parte viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea, n care statutul social al omului este sta"ilit n #uncie de averea pe care o posed 'Ion, Ana&, dar i realitatea intelectualitii de la sate n relaie cu regimul administrativ i politic austro-ungar 'nvtorul -erdelea, preotul >elciug& personajele numerose i puternic individualizate sunt angregate n con#licte puternice%Ion cu Vasile >aciu, Ion cu Ana, Ion cu George >ul"uc, #amilia -erdelea cu preotul >elciug

/"ocotanii1, srntocii, oameni de pripas, preotul, nvtorul, #uncionarii de stat, oamenii politici, #ormeaz o galerie ce ilustreaz realitatea social-economic, politic i cultural din satul ardelenesc, la nceputul secolului al XX-lea Ion este un erou stend)alian precum Rulien ;orel, r!vnind la o ascensiune social rapid structura narativ este ampl i contureaz o "ogat i pro#und imagine a vieii% sunt prezentate o"iceiuri i tradiii populare, evenimente importante din viaa omului ')ora, s#inirea )ramului "isericii, nunta&, instituiile de stat '"iserica, judectoria, notariatul&, #amilia, ca instituie social '-erdelea, Glanetaului, >ul"uc, Vasile >aciu& cuprinde te)nici compoziionale moderne% 2 planuri de aciune, te)nica circular a romanului, structur riguroas n 2 pri intitulate sugestiv concepia autorului despre roman neles ca un corp geometric per#ect, /corp s#eroid1, se re#lect artistic n structura circular a romanului simetria incipitului cu #inalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i care iese din satul @ripas, loc al aciunii romanului personi#icat cu ajutorul ver"elor /se desprinde1, /alearg1, /urc1, /nainteaz1, drumul are semni#icaia sim"olic a destinului unor oameni i este nvestit cu #uncie metate$tual naraiunea ncepe cu descrierea drumului care duce spre satul @ripas% /9in oseaua ce vine de la (!rli"a"a, ntovrind ;omeul c!nd n dreapta, c!nd n str!nga, p!n la (luj i c)iar mai departe, se desprinde un drum al" mai sus de Armadia1 descrierea iniial a drumului, supus conveniei veridicitii prin detaliile toponimice, introduce cititorul n viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea, cu aspecte topogra#ice, etnogra#ice ')ora& i sociale descrierea caselor ilustreaz, prin aspect i aezare, condiia social a locuitorilor i anticipeaz rolul unor personaje '-erdelea, Glanetau& n des#urarea narativ crucea str!m" de la marginea satului, cu -ristos de tinic)ea ruginit, anticipeaz tragismul destinelor descrierea #inal nc)ide simetric romanul i #ace mai accesi"il semni#icaia sim"olic a drumului prin meta#ora oselei-via modurile de e$punere ndeplinesc o serie de #uncii epice n discursul narativ de!crierea naraiunea obiectiv : i realizeaz - #uncia de reprezentare a realitii prin a"sena mrcilor su"iectivitii - #uncia de interpretare, care nu anuleaz o"iectivitatea, ci o accentueaz prin /semnele1 care anticipeaz destinele i conduc eroul pe calea sta"ilit de naratorul omniscient dialogul : susine veridicitatea i concentrarea epic romanul ilustreaz o structur "ine ec)ili"rat, n dou pri opuse i complementare, intitulate sugestiv /:la!ul $m*ntului1 i /:la!ul 9ubirii1 'coordonate ale evoluiei interioare a personajului principal, cele dou mari patimi ale acestuia& titlurile celor ,3 capitole, numr sim"olic, ne#ast, sunt semni#icative, discursul narativ av!nd un Fnceput i un ;#!rit% Glasul @m!ntului - )nceputul, *vrcolirea, "u!irea, +oaptea, ,uinea, +unta Glasul Iu"irii : -asile, %opilul, Srutarea, .treangul, /lestemul, 0eorge, S&ritul prin te)nica planurilor paralele este prezentat viaa rnimii i a intelectualitii rurale trecerea de la un plan la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire 'respectarea cronologiei #aptelor& prin te)nica contrapunctului se prezint aceleai teme n planuri di#erite 'nunta rneac a Anei corespunde, n planul intelectualitii, cu nunta 0aurei con#lictul e$terior dintre Ion i Vasile >aciu corespunde, n planul intelectualilor satului, cu cel dintre nvtor i preot& prin aceast te)nic se pun n eviden secvene narative, episoade simetrice i antitetice, care con#er aspect poli#onic aciunii

Subiectul (( : caracterizare de personaj 7nigma 8tiliei Co!tac,e :iurgiuveanu personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau #ictiv, integrat n structura te$tului narativ personajul este cel care acioneaz #aptic, evenimenial, mental, a#ectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar e$ist trei tipuri de personaje% clasice, romantice i realiste dup etic% pozitive i negative dup importan% principale, secundare i episodice dup comple$itate% simple K plate K unilaterale i comple$e K rotunde personajele realiste sunt tipice situate n mprejurri tipice, reprezentative pentru categoria lor social prin romanele lui, (linescu, modernizeaz te)nica narativ, #olosete detaliul n descrieri ar)itecturale i n analiza personajelor, creeaz caractere dominate de o singur trstur de#initorie, realiz!nd tipologii, tipuri general-umane de circulaie universal, nscriindu-se ast#el n realismul modern al secolului al XX-lea /@si)ologia unui individ n-a devenit artistic interesant dec!t c!nd a intrat ntr-un tip1 (linescu

@entru portretizarea personajelor, autorul alege te)nica "alzacian a descrierii mediului i #izionomiei pentru deducerea trsturilor de caracter+ @ortretul "alzacian pornete de la caracterele cla!ice 'avarul, ip)ondrul, gelosul&, crora realismul le con#er dimensiune social i psi)ologic, adug!nd un alt tip uman, arivistul+ Iendina de generalizare conduce la realizarea unei tipologii% mo Co!tac,e :iurgiuveanu ) tipul avarului0 iubitor de copii Aglae : /"a"a a"solut #r cusur n ru1 Aurica Iulea : tipul #etei "tr!ne ;imion Iulea : tipul dementul senil Iiti Iulea : tipul de"il mintal, al retardatului ;tnic ?aiu : tipul parvenitului, al arivistului Ctilia <rculescu : tipul coc)etei, al #eminitii

 Feli$ ;ima : tipul am"iiosului 0eonida @ascalopol : tipul aristocratul ra#inat - tot din clasicism este preluat i triung)iul amoros i (ui pro (uo-ul C trstur a 4ormulei e!tetice moderne este ambiguitatea per!ona"elor+ <o (ostac)e nu este un avar dezumanizat+ =l este o com"inaie ntre dou caractere "alzaciene% avarul 'mo Grandet& i tatl 'mo Griot&+ @rin te,nica 4ocali2rii, caracterul personajelor de dezvluie progresiv, pornind de la datele e$terioare ale e$istenei lor% prezentarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a #izionomiei, a gesturilor i a o"inuinelor+ (ostac)e Giurgiuveanu este personajul central al romanului, ctre care converg toate energiile, din motive i interese di#erite% Ctilia i Feli$ pentru c l iu"esc i l ocrotesc, @ascalopol pentru c i este mil de el i e tutorele Ctiliei, iar mem"rii clanului Iulea pentru c vor s ia averea+ (ostac)e este unc)iul lui Feli$, cumnat cu tatl acestuia, doctorul Iosi# ;ima, care murise de un an, tutorele lui Feli$ pentru administrarea "unurilor rmase de la tatl su, dar i tutore al Ctiliei, #iica nevestei sale decedate+ (ostac)e Giurgiuveanu ntruc)ipeaz trsturile clasice ale avarului, diminuate oarecum de duioia patern+ ;e nscrie n descendena lui -agi-Iudose al lui 9elavrancea sau -arpagon al lui <oliere, dar se distaneaz de acetia prin ncercarea de a-i depi condiia+ George (linescu alctuiete prin (ostac)e Giurgiuveanu un personaj comple$+ ()ipul lui Giurgiuveanu este prezentat prin privirile lui Feli$+ Acesta i imaginase c tutorele su este un om masiv, /de o greutate e$traordinar1, av!nd n vedere c tia despre el c este "ogat, c deine mai multe imo"ile+ (o"or!nd cu ncetineal scara ce sc!r!ia cu /p!r!ituri grozave1, Feli$ vzu mirat /un omule su"ire i puin ncovoiat1, o"serv ns un om mititel, puin adus de spate, cu o c)elie de porelan, cu #aa sp!n, "uzele gal"ene de prea mult #umat, cu oc)ii clipind rar i moale+ 9e la aceast imagine glo"al, portretul #izic se alctuiete prin acumulare de detalii, ngroat cu o past dens, alctuind o imagine groteasc+ Ie)nica "alzacian, a dezvluirii caracterelor prin descrierea interioarelor i e$terioarelor, este #olosit din prima pagin a romanului+ George (linescu #olosete o gam variat a procedeelor de caracterizare indirect% aspectul e$terior i interior al casei prginite, a#late aproape n ruin, trimite : cu toate detaliile descriptive : ctre avariia personajului, ar)itectura casei suger!nd /intenia de a e$ecuta grandiosul clasic n materiale nepotrivite1+ (aracterizarea indirect a personajului se #ace prin acumularea de #apte, nt!mplri, vor"e, gesturi, g!nduri, atitudini+ <icile /ciupeli1 #a de @ascalopol, socotelile ncrcate pentru ntreinerea lui Feli$, o"inerea unor c!tiguri anuale prin nc)irierea unor imo"ile pentru studeni, localurile, restaurantele, motiveaz avariia personajului+ >anii i ine n cas, ascuni n locuri #erite, tem!nduse mereu s nu l vad cineva atunci c!nd um"l la ei+ Gesturile, "!l"!iala, rgueala sunt arme de aprare, reacii provocate de teama de a nu #i je#uit, de a nu #i nevoit s dea vreun "an cuiva+ Jinuta vestimentar este ridicol, poart ciorapi de l!n de o grosime /#a"uloas1 i /plini de guri1, ung)iile netiate, g)ete de gumilastic, pantalonii largi de stam" colorat prini cu s#oar, aceste detalii constituind o alt modalitate indirect de caracterizare, accentu!nd avariia personajului+ ;entimentele paterne pe care le are pentru Ctilia nu sunt su#iciente pentru a legaliza adopia #etiei, a #ace testament sau a depune o sum de "ani la "anc, ntr-un cont pe numele ei, dei este convins c aa ar #i #ost drept i cinstit+ @atima pentru "ani i avariia sunt mai puternice i l #ac s ezite, dovedind un caracter sla"+ Ctilia l nelege la r!ndul ei i nu poate #i suprat pe /papa1 care este /un om "un, dar are i el ciudeniile lui1+ 9estinul lui (ostag)e este dramatic, ;tnic ?aiu #iind cel care i #ur pac)etul cu "ani pe care "tr!nul l inea asupra sa, tocmai de teama )oilor+ 9up al doilea atac cere"ral, Giurgiuveanu ar #i scpat cu via, dar c!nd vede c i smulge de su" saltea tot ceea ce adunase cu patim n ntreaga sa e$isten, moare cu groaza ntiprit pe c)ip, articul!nd cu disperare /"a-"anii, pupungaule1+ ?elaia cu celelalte personaje este dominat de o suspiciune permanent, "nuind mai ales pe Aglae i pe ;tnic ?aiu c i p!ndesc averea+ ?elaiile lui (ostac)e cu #amilia sunt degradate i con#lictuale% de Aglae i este #ric, pe Aurica o urte, ;tnic este pentru el un adevrat pericol, iar pe ceilali i ignor+ Emanizarea avarului se motiveaz prin respectul pe care Giurgiuveanu l avea pentru @ascalopol, prin ncrederea #a de Feli$ i dragostea pentru Ctilia+

; igura lui Co!tac,e :iurgiuveanu e una din marile creaii ale romancierului< =Al> $iru?

Subiectul ' i (3 : su"iectul povestirii %anu Ancuei termenul de povestire deriv din ver"ul /a povesti1 S a nara povestirea este o specie epic n proz, de dimensiuni mai reduse dec!t nuvela i mai ntins dec!t sc)ia, care se limiteaz la nararea unui singur #apt epic, interesul concentr!ndu-se nu n jurul personajelor, ci al situaiilor povestirea n ram aparine genului epic i reprezint procedeul prin care una sau mai multe naraiuni de sine stttoare se ncadreaz ntr-o alt naraiune mai ampl, care s le cuprind n aceeai atmos#er epic, iar interesul se centreaz asupra situaiei neo"inuite povestite i nu n jurul personajelor trsturile povestirii n ram% spaiul des#urrii aciunii este unul privilegiat i ocrotitor, n care mai muli povestitori relateaz nt!mplri pilduitoare, respect!nd un ceremonial presta"ilit rolul naratorului este acela de a intra n pielea #iecrui povestitor, evideniind particularitatea stilului speci#ic i talentul de a st!rni interesul auditoriului timpul narativ se situeaz ntr-un plan al trecutului, iar principala modalitate de e$punere este evocarea su"iectivismul naraiunii este dat de povestitor, care poate #i martor sau narator : personaj ori numai mesager al nt!mplrilor evocate implicarea naratorului n aciune este mai mare dec!t n nuvel 'naraiune su"iectivizat&, construcie mai puin riguroas dec!t a nuvelei des#urarea aciunii este mai puin tensionat e$ist o relaie str!ns ntre narator i receptor prin oralitate, ceremonial, atmos#er, aciune situat ntr-un timp relativ determinat 'trecut&, uneori c)iar mitic stilul se caracterizeaz prin oralitate, demonstrat n primul r!nd, prin caracterul #atic al povestirii, adic meninerea unui permanent contact ntre partenerii actului de comunicare, ntre povestitor i asculttor /-anu Ancuei1 cuprinde nou povestiri% Iapa lui Vod -aralam"ie >alaurul F!nt!na dintre plopi (ealalt Ancu Rude al srmanilor *egustor lipscan Cr" srac Istorisirea Qa)ariei F!nt!narul

,+ 2+ 3+ 4+ 5+ 6+ 7+ 8+ H+

/F!nt!na dintre plopi1, a patra povestire, are ca tem iu"irea tragic i prezint caracter etic% pstrarea cuv!ntului dat, dragostea sincer a "r"atului, acceptarea morii '<arga& pentru a putea tri *eculai, iganii aplic legea talionului, omor!nd-o pe <arga /F!nt!na dintre plopi1 din cadrul povestirii /-anu Ancuei1 are urmtoarele trsturi% ,D+ se limiteaz la un singur #ir epic% povestea de dragoste din tineree a lui *eculai Isac cu igncua <arga, s#!rit tragic ,,+ n centrul de interes al povestirii nu se situeaz personajul, ci situaia relatat impresionant prin dramatism ,2+ discursul narativ evideniaz relaia narator-asculttor prin% oralitatea stilului 'adresare direct asculttorilor de la )an /9omnilor i #railorG ascultai ce mi s-a nt!mplat pe aceste meleaguri c!nd eram t!nr1, redarea dialogurilor& ,3+ ceremonialul narrii 'un sistem de convenii sau te)nici propuse de narator pentru a st!rni interesul asculttorilor& /Ancua iei ca o erpoaic pe gura g!rliciului aduc!nd n dreapta co#iel plin i n st!nga ulcic nou1 ,4+ atmos#era narrii este creat de spaiul )anului, o"iceiurile locului '"utul vinului, respectul reciproc al povestitorilor, misterul #eminin al Ancuei, par#umul de vec)ime& ,5+ nt!mplrile narate sunt tensionate ast#el c n #inal, at!t naratorul, c!t i asculttorii rm!n marcai /Am rmas tcui i m!)nii1 ,6+ personajul central ilustreaz o situaie% el do"!ndete trsturile care l apropie oarecum personajele din "asm prin plasarea ntr-un trecut #a"ulos ,7+ timpul povestirii este trecutul 'acum 25 de ani&, iar nt!mplarea este o evocare ,8+ naratorul i permite n mod su"iectiv, regizarea momentelor narative, perspectiva asupra #aptelor /pe atuncia nu cunoteam ca acuma su#letul #emeilor1 - este istorisit de cpitanul *eculai Isac - ntr-o toamn, *eculai Isac, duce vinuri n inuturile ;ucevei i #ace popas la -anu Ancuei - plim"!ndu-se pe malul r!ului <oldova, nt!lnete un grup de igani care se scald - e nt!mpinat de -asanac)e, un "tr!n ceretor, care o alung #r succes din calea cpitanului pe <arga, o igncu de optsprezece ani - #rumuseile #etei l tul"ur i le d celor doi c!te un "an de argint - #ata l caut la )an a doua zi pentru a-i arta ciu"oelele cumprate cu "anul primit - apoi tinerii petrec o noapte la #!nt!na dintre plopi i i promit o nou nt!lnire de dragoste la ntoarcerea lui de la @acani, unde tre"uia s i v!nd mar#a - a doua nt!lnire de la #!nt!n, are ns un #inal tragic - ndrgostit, #ata i mrturisete c -asanac)e trimisese la )an pentru a-l seduce, iar planul era ca iganii s l omoare i s i ia "anii pe mar# - dei era contient c o vor omor pentru c i-a trdat, #ata l avertizeaz asupra pericolului - t!nrul #uge clare, scap cu via, dar o prjin aruncat de urmritori i scoate un oc)i - nsoit cu #clii de cruii de la )an care auziser strigtele sale, revine la #!nt!na dintre plopi, unde s!ngele proaspt de pe colacul de piatr este semnul c <arga #usese ucis i aruncat n #!nt!n -

Subiectul (' prima parte a secolului al XIX-lea reprezint n istoria rom!nilor o perioad agitat i #oarte "ogat n trans#ormri, care a pregtit evenimentele istorice de la ,848 pe plan cultural se o"serv o ndeprtare a civilizaiei noastre de cultura oriental-"alcanic i o apropiere spre cea occidental, mai ales de cea #rancez teatrul, nvm!ntul, presa, tiina i literatura cunosc o dezvoltare #r precedent% apar primele reviste /Al"ina ?om!neasc1 n <oldova, /(urierul rom!nesc1 n Jara ?om!neasc, iar mai t!rziu, /Gazeta de Iransilvania1 n Iransilvania i n ,84D la Iai revista /9acia 0iterar1, se pun "azele nvm!ntului n lim"a rom!n 'n ,8,8 apare la >ucureti, Ocoala de la ;#!ntul ;ava& marile teme ale liricii paoptiste sunt% ideea naional e$primat prin dragostea pentru patrie, popor, elogiul trecutului glorios, o alt mare tem ar #i critica societii contemporane i a#irmarea omului i a personalitii sale, tema naturii reprezentani% Ion -eliade ?dulescu, G)eorg)e Asac)i, Vasile (!rlova, Andrei <ureanu, 9imitrie >olintineanu, Grigore Ale$andrescu, Vasile Alecsandri prin pastelurile sale, Vasile Alecsandri reprezint primul moment de strlucire a poeziei rom!ne nainte de =minescu Iitu <aiorescu apreciaz c Vasile Alecsandri este /cap al poeziei noastre literare n generaia trecut1 ciclul /@asteluri1 a #ost conceput n mare parte ntre ,867-,86H i a aprut pentru prima oar n revista /(onvor"iri literare1 din cele 4D de pasteluri, doar 3D sunt integrate ciclului, restul #iind distri"uite n alte volume tematic, pastelurile lui Alecsandri, pot #i grupate ast#el% ,+ pasteluri dedicate anotimpurilor% /Iarna1 2+ pasteluri dedicate momentelor zilei i #enomenelor naturii% /9imineaa1, /Viscolul1 3+ pasteluri evocatoare ale spaiului <ircetilor% /<alul ;iretului1 pastelul este creaia liric n versuri, n care este descris un ta"lou din natur, realizat prin m"inarea planurilor uman-terestru i universal-cosmic poetul 'eul liric& i e$prim n mod direct strile, emoiile, sentimentele trite n #aa peisajului zugrvit ca mijloace artistice, pastelul m"in imaginile vizuale cu cele auditive, motorii, cromatice, ol#active, un rol important av!ndu-l procedeele artistice, #igurile de stil i coloristica elementelor ce compun ta"loul respectiv poezia /<alul ;iretului1, pu"licat n revista /(onvor"iri literare1 la , mai ,86H, este unul dintre cele mai iz"utite pasteluri ale lui Alecsandri, #iind o creaie reprezentativ pentru ntreg ciclul, at!t prin te)nica artistic, c!t i prin atmos#era emoional poezia este structurat n patru catrene, cu versuri lungi de ,5-,6 sila"e, trstur tipic pastelurilor lui Alecsandri versurile lungi de ,5-,6 sila"e, ritmul este tro)aic, rima mperec)eat 4iguri !emantice ,+ epitetul /sl"aticele rae1, /malul nsipos1 2+ comparaia /A"urii uori ai nopii ca #antasme se ridic1

/?!ul luciu se-ncovoaie su" copaci ca un "alaur1 3+ meta#ora />t!nd apa-ntunecat de un nour trector1 4+ sinestezia /Oi privesc apa cum curge1 4iguri !intactice i de con!trucie ,+ enumeraia /Oi privesc cum apa curgeG K (um se sc)im"-n vlureleG K (um adoarme la "ul"oaceG1 2+ repetiia / (!nd o salcie pletoasG K (!nd o mreanG K (!nd sl"aticele rae1

Subiectul (A : caracter romantic Lucea4rul poezia /0ucea#rul1 de <i)ai =minescu este o creaie de #actur romantic deoarece% ,+ are ca izvor de inspiraie #olclorul naional '/Fata n grdina de aur1 de ?ic)ard Bunisc)& 2+ prezint eroi e$cepionali acion!nd n mprejurri deose"ite% omul de geniu sim"olizat de lucea#r 3+ apare tema iu"irii care se prezint n dou ipostaze ca aspiraie, vis ntre (tlina i lucea#r, dou entiti incompati"ile, #ata de mprat : #iin uman, iar lucea#rul : #iin superioar aceast iu"ire implic sacri#icii, renunare la nemurire, cadrul este nocturn, prin urmare, o iu"ire irealiza"il ca realizare practic a #ericirii pm!ntene, ntre (tlin : pajul de la curte i (tlina : #ata de mprat, ce #ormeaz perec)ea primordial, iu"irea lor #iind idilic, #ericirea e#emer, iar idila se des#oar ntr-un cadru e$u"erant, ceea ce duce la o iu"ire realiza"il 4+ a"ordeaz teme #ilozo#ice, romantice condiia omului de geniu n societate cltoria n spaiu i n timp '-.perion ctre 9emiug&, regresiunea spre nceputul lumii cosmogonia 'cu cele trei etape% increatul, )aosul primordial i lumea creat& 5+ #olosete antiteza% ntre omul de geniu 'omul superior& i omul comun 'lucea#rul : #ata de mprat& ntre a"solut '9emiurg i -.perion& i e#emer '(tlin i (tlina& ntre lumea contemplaiei pure, reci, a lucea#rului i lumea instinctualitii oar"e, nt!mpltoare a (tlinei 6+ cultiv specia de poem #ilozo#ic 7+ cultiv unele sim"oluri precum ngerul, demonul 'metamor#ozrile lucea#rului& 8+ a"ordeaz atitudinea de revolt 'lucea#rul care cere dezlegare de la nemurire&

Subiectul (8 : particularitile de lim"aj Lucea4rul a & procedee artistice ,+ #iguri sintactice i de construcie enumeraie% o#ertele demiurgului pentru -.perion pentru a renuna la cererea de a deveni muritor /;-i dau nelepciuneM ; dau glas acelei guriM Ji-a da pm!ntul n "uci Fi dau catarg l!ng catarg+1 repetiia /Fl vede azi, l vede m!ni1 paralelism sintactic /9in )aos 9oamne am aprut Oi m-a ntoarce-n )aos Oi din repaos m-am nscut <i-e sete de repaos1 re#ren /(o"ori n jos lucea#r "l!nd Alunec!nd pe-o raz @trunde-n cas i n g!nd Ji viaa-mi lumineaz+1 simetrie 'cele dou ntrupri ale lucea#rului, cele dou o#erte ale sale& /=u sunt lucea#rul de sus, Iar tu s-mi #i mireas1 precum i re#uzurile #etei /C, eti #rumos cum numa-n vis En demon se arat 9ar pe calea ce-ai desc)is *-oi merge niciodat+1

2+

antiteza /En mort #rumos cu oc)ii vii1 /(um eu sunt vie tu eti mort1 interogaie retoric /(e-i pas ie c)ip de lut 9ac-oi #i eu sau altulM1 e$clamaie retoric /C, eti #rumos cum numa-n vis1 invocaie retoric /VinN1 /(o"ori n jos lucea#r "l!nd1 #iguri semantice epitet /9in um"ra #alnicelor "oli1 /(u pr de aur moale1 comparaie /(um e #ecioara ntre s#ini Oi luna ntre stele1 meta#or /izvor de viei1 : 9emiurgul o$imoron /En mort #rumos cu oc)ii vii1 sim"olul omului de geniu elemente de versi#icaie versul clasic 'are ritm i rim& stro#a este catren msura metric '8-7 sila"e& ritmul iam"ic rima ncruciat

3+