Subiectul 1: trsturile prozei romantice Alexandru Lpuneanul romantismul este un curent literar artistic aprut n Anglia n ultimele decenii

ale secolului al XVIII-lea i dezvoltate puternic n prima jumtate a secolului al XIX-lea n Germania, Frana, Italia; - romantismul s-a ridicat mpotriva rigorii i dogmatismului estetic, propunndu-i s ias din convenional i abstract, susinnd manifestarea fanteziei creatoare, a sensibilitii i a imaginaiei, minimaliznd raiunea i luciditatea - romantismul a pledat pentru explorarea universului interior al omului - a cunoscut dou variante principale n funcie de orientarea scriitorilor ctre viaa interioar a individului sau ctre exterior: a) romantismul subiectiv, preocupat de marile pasiuni (iubirea, ura, dorina de cunoatere) i oarecum dezinteresat de condiiile de mediu ale personajelor (spre exemplu, lirica erotic eminescian); b) romantismul obiectiv, care ofer cititorului date multiple cu privire la mediul fizic al personajelor, de nfiarea lor (Costache Negruzzi). - literatura romantic s-a nscut ca o reacie mpotriva clasicismului, mpotriva inegalitilor ntre oameni, specifice sistemului feudal; - n general, romantismul are urmtoarele trsturi: 1. personaje care acioneaz n funcie de sentimente i nu de raiune (Hyperion din Luceafrul care se ndrgostete de o muritoare) 2. fantezia, capacitatea de visare cu ochii deschii reprezint un mijloc de a evada din realitate, de a construi o realitate paralel (refugiul n visare al eului poetic din Floare albastr) 3. personaje de excepie situate la limita normalitii prin nclinaii patologice (Alexandru Lpuneanul) sau capaciti supranormale (Hyperion) 4. preferin pentru natur, conceput ca stare a sufletului comunicant cu omul 5. istoria naional ce reprezint un izvor de inspiraie pentru a evoca personaliti eroice cu rol de model 6. folclorul reprezint o alt surs de inspiraie 7. figuri de stil frecvente (epitetul, metafora, comparaia, antiteza) 8. noi specii literare: poemul eroic (Dumbrava roie Vasile Alecsandri), nuvela fantastic (Srmanul Dionis Mihai Eminescu), poemul filozofic ( Conrad - Bolintineanu), drama (Rzvan i Vidra Bogdan Petriceicu Hadeu) - reprezentani n literatura universal: Victor Hugo, Lamartine, Musset Schiller, Pukin - reprezentani n literatura romn: Costache Negruzzi, Mihail Koglniceanu, Odobescu, Bogdan Petriceicu Hadeu, Mihai Eminescu - manifestul literar al romantismului romnesc este considerat articolul-program al revistei Dacia literar aprut n 1840 la Iai, intitulat Introduciune i semnat Mihail Koglniceanu i care ndeamn printre altele ca scriitorii s aleag subiecte autohtone: istoria, natura, folclorul - proza romantic cuprinde: proza istoric (Costache Negruzzi Alexandru Lpuneanul), proza fantastic i cea filozofic (Mihai Eminescu Srmanul Dionis) Alexandru Lpuneanul aparine prozei romantice deoarece: 1. este inspirat din istoria naional 2. autorul preia o serie de evenimente petrecute n a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanul din cronica lui Grigore Ureche 3. scena uciderii celor 47 de boieri este preluat din cronica lui Miron Costin 4. a fost publicat n revista Dacia literar aprut n anul 1840 la Iai, confirmnd programul romantic al acesteia intitulat Introduciune i semnat Mihail Koglniceanu Scene istorice din cronicile Moldaviei 5. n centrul nuvelei se afl un personaj excepional, un erou romantic nzestrat cu caliti de excepie: inteligen, curaj, diplomaie, abilitate, dar i cu defecte majore: cruzime, viclenie, spirit vindicativ (rzbuntor), impulsivitate, lips de scrupule 6. este tipul tiranului medieval 7. n conceperea personajului central se folosete antiteza, procedeu specific romantismului: Alexandru Lpuneanul este un personaj construit pe trsturi contradictorii, pe comportamente contradictorii, pe stri de spirit contradictorii; cinismul personajului poate ajunge n patologic (rsul su n scena mcelului celor 47 de boieri sau dorina de a-i ucide soia i copilul) 8. implicarea scriitorului n naraiune prin adresarea ctre cititor este de factur romantic nchipuiasc-i cineva ntr-o sal de cinci stnjeni lung 9. tensiunea dramatic a povestirii este o trstur romantic (tensiunea aciunii din final unde faptele se aglomereaz ducnd la moartea personajului) 10. culoarea epocii (descrieri ale vestimentaiei i ale obiceiurilor) 11. spectacolul gesturilor, replicilor i al scenelor 12. este o nuvel istoric, specie literar cultivat cu predilecie de romantici (alte exemple: Alexandru Odobescu Mihnea Vod cel Ru sau Doamna Cheajna) - n Alexandru Lpuneanul, romantismul se manifest la nivelul temei, personajelor, motivelor i procedeelor - la nivelul temei: evocarea unui moment zbuciumat din istoria Moldovei, n timpul celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanul

la nivelul personajelor: i caracterizeaz cruzimea nemsurat, trstur tipic romantic, provenit dintr-o ur fr margini, dus la paroxism, fa de boierimea trdtoare ceea ce include personajul n anormalitate, specific romantismului de asemenea, specific personajelor romantice le este i complexitatea caracterului domnitorul are un destin spectaculos, cu ascensiuni i cderi spectaculoase temele abordate: istoria, patriotismul, luptele sociale, rzbunarea, soarta schimbtoare motivele abordate: clugrirea, rsturnarea de domn, ungeri de domn, ucideri, schingiuiri procedee romantice: tirade, discursuri, antiteze (ntre personaje), replici memorabile (motourile celor patru capitole), redarea culorii locale, subiectivismul

Subiectul 2: trsturile prozei realiste Moromeii realismul este un curent literar-artistic, care include opere create fr idealizarea realitii, prin redarea obiectiv a evenimentelor, a faptelor, innd seama de veridicitate, de cauzalitate, de tipicitate, de elementele concrete ale mediului, fizionomiei i psihologiei elemente ale realismului apar n opere din toate timpurile a aprut n Frana, la mijlocul secolului al XIX-lea ca reacie mpotriva romantismului principalele trsturi sunt: 1. obiectivitatea, tipicul (personaje tipice n mprejurri tipice) 2. tendin critic 3. personaje realiste, complexe avarul, inocentul 4. lipsa idealizrii 5. stil sobru, impersonal reprezentani n literatura universal: Balzac, Stendhal, Flaubert, Tolstoi, Dostoievski, Charles Dickiens reprezentani n literatura romn: Nicolae Filimon, Ion Creang, Ion Luca Caragiale, Liviu Rebreanu, George Clinescu, Marin Preda proza realist cuprinde: proza social (Nicolae Filimon Ciocoii vechi i noi, L. Rebreanu Rscoala, M. Preda - Moromeii), proz de tip balzacian (G. Clinescu Enigma Otiliei) romanul este specia literar aparinnd genului epic n proz, cu aciune complex i de mare ntindere, desfurat pe mai multe planuri, cu personaje numeroase i intrig complicat personajele sunt puternic individualizate, sunt angregate n conflicte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine bogat i profund a vieii principalul mod de expunere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriile fapte, gnduri i vorbe, cu ajutorul dialogului i al monologului interior caracteristicile romanului: 1. structur narativ ampl 2. subiectul se desfoar uneori n planuri paralele 3. numr mare de personaje 4. cunoate o mare varietate de forme 5. aciunea are mare mobilitate n timp i spaiu 6. sentimentele sunt exprimate indirect Moromeii de Marin Preda aparine prozei realiste deoarece: realizeaz o ampl fresc social prin satul romnesc din Cmpia Dunrii, nainte i dup cel de-al doilea rzboi mondial, aspecte reale din viaa ranilor din Silitea-Gumeti, n prim-plan aflndu-se familia lui Ilie Moromete, dar sunt prezentate aspecte i din alte familii (A lui Tudor Blosu, ugurlan, Traian Pisic) prezint un personaj tipic n mprejurri tipice: Ilie Moromete este cel mai complex tip de ran din literatura romn, un ran filozof ce simbolizeaz lumea rneasc n valorile ei durabile; el se afl la antipodul lui Ion, fiind o fire reflexiv, contemplativ (Ilie Moromete este o contiin) realizeaz o naraiune verosimil: ntmplri din viaa familiei Moromete (muncile cmpului, relaiile cu vecinii, cu agenii fiscali, tierea salcmului, plecarea lui Achim cu oile, fuga bieilor la Bucureti), din familia lui Tudor Blosu (fuga Polinei cu Biric), a lui Booghin, a lui ugurlan (crucea la poart), ntlnirile din poiana lui Iocan prezint detalii din viaa ranilor: cina din familia Moromete, obiceiuri, datini, cluarii, seceriul cu reguli bine stabilite, dezordinea din casa lui Traian Pisic descrierile sunt amnunite: scena tierii salcmului, scena cinei, a lui Moromete lucrnd n ploaie se realizeaz investigaia psihologic prin notarea gndurilor i sentimentelor personajelor, psihologia lui Ilie Moromete n discuia cu Tudor Blosu despre salcm, cu agentul fiscal, episodul de la coal-premierea mezinului stil sobru, impersonal

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Subiectul 3 i 8: trsturile prozei fantastice La ignci nuvela este specia epic de ntindere medie, mai mare dect povestirea i mai mic dect romanul printre cele mai importante trsturi ale nuvelei fantastice sunt:

existena celor dou planuri: real-ireal; n planul lumii familiale ptrunde un eveniment misterios, inexplicabil prin legile naturale dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia elementului misterios / ireal compoziia gradat a naraiunii ntreine tensiunea epic finalul ambiguu - exist un singur fir narativ: acela al profesorului de pian Gavrilescu, prototip al insului obscur i ratat n plan profesional i sentimental, care are revelaia sacrului (hierofanie) prin ptrunderea n alt spaiu dect cel real, guvernat de alte legi dect cea a timpului ireversibil - subiectul nuvelei: aciunea este plasat n Bucuretiul de altdat, centrul unei mitologii inepuizabile pentru Eliade ntruct el considera c orice loc natal constituie o geografie sacr - fantasticul este o categorie estetic prin care se definete un produs al fanteziei i const n invadarea realului de ctre supranatural, de reglarea ordinii fireti, printr-o ruptur logic - Todorov delimiteaz zona fantasticului de cele ale straniului, miraculosului i fabulosului: 1. fantasticul este o zon a incertului n care un fapt deosebit poate fi interpretat ca aparinnd realului, ntr-o ordine logic, dar i supranaturalul n logica specific acestuia; fantasticul se bazeaz pe ambiguitate, paradox, ezitare, simbolistic, fiind tocmai zona de interferen dintre real i supranatural. Fantasticul a fost cultivat de romantici i exist un fantastic fabulos sau mitic (basme) i unul tiinific (operele SF). 2. straniul este o zon a posibilului, mai apropiat de basme, de real dect de supranatural, deoarece ordinea fireasc a lucrurilor nu este tulburat de faptul deosebit evocat. 3. spre deosebire de straniu, miraculosul este o zon a imposibilului, mai aproape de supranatural dect de real, deoarece ordinea logic a ntmplrilor este tulburat de un fapt deosebit. 4. fabulosul este o zon a imaginarului regsit n mituri, basme, legende, care nareaz evenimente deosebite ntr-un timp al nceputurilor i ntr-un spaiu imaginar. - trsturi: 1. aciune plasat la limita dintre natural i supranatural 2. alternana real-ireal 3. prezint fapte stranii 4. incoerena naraiunii rezult din cauza mbinrii neateptate a planului real cu cel al fantasticului 5. prezena elementelor mitice 6. ieire din timp i spaiu 7. transmite un mesaj profund, filozofic despre condiia uman - fantasticul eliadesc prezint urmtoarele trsturi: 1. miraculosul se mbin cu straniul rezultnd fantasticul pur (miraculos: ieirea din timp, rtcirea, ntoarcerea pe pmnt; straniu: drumul prin labirint, teroarea obiectelor, transformarea lor, alternana lumin - umbr) 2. la ignci exist o atmosfer ncrcat de mister, de suspans i incertitudine, un echivoc al ntmplrilor 3. inseria mitului care confer caracter erudit (mitul labirintului, ielelor, coborrii n infern) 4. o nou dimensiune a duratei (timpul profan este timpul omului care se zbate prizonier ntr-un labirint, timpul sacru este timpul de dincolo de via n care se ajunge prin evadarea din condiia uman) 5. fantasticul presupune ieirea de sub constrngerile categoriei de timp, spaiu, cauzalitate 6. ambiguitatea, echivocul 7. epicul dublu (elemente ntr-un plan aparinnd altui plan) 8. elemente misterioase, inexplicabile, care perturb realul i produc nelinitea: cldura 9. trecerea imperceptibil de la real la fantastic 10. elemente mitice (ielele, bordeiul, vizitiul, setea, iganca, amestecul bizar de obiecte, draperia, visul, ghicitul, cifra 3, grdina) 11. relevarea a dou lumi paralele existente ntr-un univers cotidian (o lume real, logic, vizibil i o lume ilogic, ascuns) La ignci de Mircea Eliade este o nuvel fantastic modernist, o capodoper a literaturii fantastice romne deoarece: - cuprinde o tem specific nuvelei fantastice: relevarea existenei ntr-un univers cotidian a dou lumi paralele: o lume real, logic, concret, vizibil i o alta ilogic, ascuns - tema este specific literaturii fantastice: manifestarea sacrului n profan (hierofanie) - cuprinde cele patru mituri fundamentale mitul timpului reversibil mitul erosului ca act de cunoatere mitul logosului cu valene semnificative mitul morii ca trecere spre o natere cosmic - Mircea Eliade realizeaz o alegorie a morii, a trecerii spre moarte, o meditaie asupra timpului limitativ pentru condiia uman - abolirea regulilor logice de timp i spaiu: cele dou dimensiuni ale timpului, cea a timpului profan i a celui sacru sunt sugestiv imaginate, astfel nuvela penduleaz ntre planul real i cel fantastic, aciunea mutndu-se din tramvai, din staie, ce reprezint planul real, n bordeiul igncilor planul ireal

simbolurile nuvelei sunt elocvente pentru demonstrarea fantasticului sacru, sunt prezentate obsesiile: cldura, grdina igncilor, colonelul Lawrence, prima dragoste; simbolurile se situeaz ntr-o alt lume, de basm: baba, fetele, hora acestora, labirintul ncperilor, visul, tramvaiul, cifra 3 personajele sunt puine, eroul nuvelei se regsete n acest profesor de pian majoritatea personajelor au corespondente mitice: Baba care cere vama la intrarea n bordei: Cerberul, paznicul integru al porii Infernului Fetele: iele (mitul ielelor spune c cine le vede dansnd moare) preotesele (oficiau ritualul morii n templele antice) ursitoarele (diviniti infernale care decideau la natere durata vieii i destinul fiecruia) Birjarul: luntraul Caron (cluza sufletelor morilor din lumea vie n lumea cealalt, peste apa Styxului) Gavrilescu este un personaj complex, fire de artist, vistor predispus ctre aventuri iniiatice, care ncearc evadarea din via, accederea spre absolut, pentru c venirea la ignci semnific un alt timp, timpul cunoaterii, al regsirii finalul ambiguu: confruntarea timpului istoric cu cel al memoriei, prin acel drum n birj spre pdure, spre imaginar, spre vis, poate simbolul drumului spre moarte, drum fr ntoarcere ratarea din bordei reprezint simbolul eecului lui Gavrilescu la viaa fr de moarte nuvela propune prin personajele nuvelei o grav meditaie asupra problemei fundamentale a vieii i a morii, simbolizat prin ghicit, ca rit de iniiere n tainele morii sau ca vam luat sufletului care a murit n cursul cltoriei lui ordonarea aciunii pe dou planuri antitetice: sacru i profan, real i fantastic, via i moarte eroul parcurge un drum iniiatic, de la real la simbol, de la via la moarte, lui I se ofer ansa unei renateri spirituale prin svrirea incontient a unui ritual

Subiectul 4: specia literar basm cult Povestea lui Harap-Alb - basmul este specia epicii populare i culte, cu larg rspndire, n care se nareaz ntmplri fantastice ale unor personaje imaginare, aflate n lupt cu fore malefice ale naturii sau ale societii, pe care le biruiesc n cele din urm - basmul este specia epic de mare ntindere, de obicei n proz, care nareaz ntmplri fabuloase (fantastice) ale unor personaje imaginare, nzestrate cu nsuiri supranaturale - basmul cult pstreaz trsturile celui popular: 1. caracterul moral: lupta dintre bine i ru, ncheiat cu victoria binelui, promovarea strilor umane unanim acceptate (curaj, vitejie, omenie, isteime, iubire) 2. caracterul mitic: evenimente care se petrec ntre timp i spaii nedeterminate 3. caracterul iniiatic: eroul lupt pentru dobndirea unui nou statut - caracteristici: 1. ilustreaz alt lume dect cea real: aciunea se petrece n mpriile lui Verde mprat i ale mpratului Ro, personajele sunt mprai, fii i fiice de crai 2. tema basmului: nfruntarea dintre bine i ru, ncheiat cu victoria binelui 3. finalul este fericit (triumful binelui) 4. ntmplrile reale se mpletesc cu cele fantastice 5. exist personaje reale i personaje fantastice, acestea din urm avnd puterea de a se metamorfoza 6. timpul i spaiul nu sunt clar precizate 7. timp fabulos i spaiu mitic: Amu cic era odat , ntr-o ar mai ndeprtat, tocmai la o margine a pmntului 8. motive narative tipice: cltoria, probele, rzbunarea, demascarea spnului, pedeapsa, cstoria, cifra 3, superioritatea mezinului, supunerea prin vicleug 9. cifre fatidice: craiul avea 3 fii, exist 3 apariii ale spnului, spnul l supune la 3 probe iniiatice, calul vine de trei ori s mnnce jratic, apoi se scutur de 3 ori. 10. modaliti narative: fuziunea real-ireal 11. elemente magice 12. umanizarea fantasticului prin compunerea eroilor 13. dramatizarea aciunii prin dialog 14. stil paremiologic 15. modaliti de caracterizare a personajelor (direct, autocaracterizare, caracterizare indirect: gesturi, mimic, limbaj) Povestea lui Harap-Alb scris de Ion Creang este un basm cult deoarece: 1. este o oper epic n proz care nareaz o serie de ntmplri cu ajutorul unor personaje 2. ntmplrile au loc ntr-un spaiu real: curtea craiului, a mpratului Verde, a mpratului Ro, dar i ntr-unul fantastic: grdina cu sli pzit de un urs fabulos, izvorul unde se adap un cerb nstelat, trmul n care se ntlnesc cei cinci nzdrvani 3. la aciune particip personaje reale (verosimile): fiul craiului, cei doi mprai, dar mai ales nzdrvane (fantastice, fabuloase): cei cinci nzdrvani, fata mpratului Ro, Sfnta Duminic 4. apar animale nzdrvane credincioase (adjuvani): calul lui Harap-Alb, turturica, criasa furnicilor i a albinelor sau care pun n primejdie (ursul din grdina cu sli, cerbul)

5. 6. 7.

apar obiecte miraculoase (tava cu jratec, armele i hainele de mire, cele trei smicele, apa vie i apa moart) conflictul are loc ntre bine (Harap-Alb) i ru (Spn) prin eroul care reprezint binele sunt personificate valorile perene ale umanitii: bine, frumos, adevr, milostenie, prietenie, iubire 8. cultiv principii morale eseniale: adevrul, dreptatea, cinstea, prietenia, ospitalitatea, curajul 9. sunt folosite formule iniiale (Amu cic era odat ntr-o ar un crai care avea trei feciori), mediane (Dumnezeu s ne ie, ca cuvntul din poveste, nainte mult mai este) i finale (Cine se duce acolo bea i mnnc. Iar pe la noi, cine are bani bea i mnnc, iar cine nu, se uit i rabd) 10. motive specifice (mpratului fr urma, superioritii mezinului, podului, calului nzdrvan, interdiciei, al probelor, al substituirii prin nelciune, al obiectelor magice) 11. are un autor cunoscut - la Ion Creang, principala trstur a fantasticului este antropomorfizarea: personajele fabuloase se comport n general ca oamenii; este un fantastic de tip beningn, clar prin senintate, absena tragicului Subiectul 5 i 23: conceptul operaional de povestire Hanu Ancuei Fntna dintre plopi 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. povestirea este o specie epic n proz, de dimensiuni mai reduse dect nuvela i mai ntins dect schia, care se limiteaz la nararea unui singur fapt epic, interesul concentrndu-se nu n jurul personajelor, ci al situaiilor implicarea naratorului n aciune este mai mare dect n nuvel (naraiune subiectivizat), construcie mai puin riguroas dect a nuvelei desfurarea aciunii este mai puin tensionat exist o relaie strns ntre narator i receptor prin oralitate, ceremonial, atmosfer, aciune situat ntr-un timp relativ determinat (trecut), uneori chiar mitic stilul se caracterizeaz prin oralitate, demonstrat n primul rnd, prin caracterul fatic al povestirii, adic meninerea unui permanent contact ntre partenerii actului de comunicare, ntre povestitor i asculttor prezint caracter etic: pstrarea cuvntului dat, dragostea sincer a brbatului, acceptarea morii (Marga) pentru a putea tri Neculai, iganii aplic legea talionului, omornd-o pe Marga Fntna dintre plopi din cadrul povestirii Hanu Ancuei are urmtoarele trsturi: se limiteaz la un singur fir epic: povestea de dragoste din tineree a lui Neculai Isac cu igncua Marga, sfrit tragic n centrul de interes al povestirii nu se situeaz personajul, ci situaia relatat impresionant prin dramatism discursul narativ evideniaz relaia narator-asculttor prin: oralitatea stilului (adresare direct asculttorilor de la han Domnilor i frailor ascultai ce mi s-a ntmplat pe aceste meleaguri cnd eram tnr, redarea dialogurilor) ceremonialul narrii (un sistem de convenii sau tehnici propuse de narator pentru a strni interesul asculttorilor) Ancua iei ca o erpoaic pe gura grliciului aducnd n dreapta cofiel plin i n stnga ulcic nou atmosfera narrii este creat de spaiul hanului, obiceiurile locului (butul vinului, respectul reciproc al povestitorilor, misterul feminin al Ancuei, parfumul de vechime) ntmplrile narate sunt tensionate astfel c n final, att naratorul, ct i asculttorii rmn marcai Am rmas tcui i mhnii personajul central ilustreaz o situaie: el dobndete trsturile care l apropie oarecum personajele din basm prin plasarea ntr-un trecut fabulos timpul povestirii este trecutul (acum 25 de ani), iar ntmplarea este o evocare naratorul i permite n mod subiectiv, regizarea momentelor narative, perspectiva asupra faptelor pe atuncia nu cunoteam ca acuma sufletul femeilor

Subiectul 6: trsturile nuvelei psihologice Moara cu Noroc caracteristici ale nuvelei: 1. dimensiune variabil: mai mare dect povestirea i mai mic dect romanul 2. relaiile temporale sunt clar delimitate, timpul derulrii evenimentelor este precizat, ceea ce confer verosimilitate 3. construcia epic riguroas 4. exist un singur fir narativ: urmrete ntmplrile de la Moara cu noroc, ns mai ales evoluia personajului principal, Ghi, n setea de navuire 5. subiect clar determinat 6. personajele sunt puine, caracterizate n funcie de contribuia lor la desfurarea aciunii, accentul cznd ns pe definirea lor i mai puin pe aciune; cele care apar n prim-plan sunt n numr de trei: Ghi, Lic i Ana 7. exist un singur conflict interior: n viaa lui Ghi 8. o intrig riguros construit i bine evideniat: apariia lui Lic Smdul la han, personaj malefic care va contribui din plin la tragismul faptelor 9. fapte verosimile 10. tendin de obiectivare prin detaarea naratorului de subiect i de personaje

11. introspecia, observaia psihologic, monologul interior, autoanaliza (autorul surprinde reacii, gnduri, triri n cele mai adnci zone ale contiinei personajului) Moara cu noroc de Ioan Slavici poate fi considerat o nuvel psihologic deoarece: 1. urmrete evoluia psihologic a personajului Ghi care n urma unei conjuncturi favorabile (arendarea hanului Moara cu noroc) se transform total sub aspect psihic; dorina lui de navuire devine ncet o obsesie creia nu i se poate sustrage i care va determina finalul tragic 2. tensiunea aciunii crete i culmineaz cu momentul n care Ghi moare 3. eroul su e nfiat n zbuciumul su luntric nu numai n manifestri exterioare 4. eroul este surprins ntr-o tentativ de a-i depi condiia social 5. apariia lui Lic declaneaz criza moral i dilema personajelor 6. Ghi se transform sub influena lui Lic: Ghi era mereu aezat i pus pe gnduri 7. personajul se ntr-o dilem: patima pentru bani i dorina de a-i pstra integritatea 8. patima banului i transform caracterul (se nstrineaz de lume, de nevast, de copii) 9. Ghi i ascunde fa de Ana sufletul, gndurile; suferina personajului e prezentat printr-un monolog interior: Ei ce s-mi fac? Aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? 10. devine contradictoriu n manifestri, refuz s ofere informaii despre implicarea sa n afacerile lui Lic 11. autorul este un moralist, un observator atent al realitii 12. tema o constituie dezumanizarea provocat de obsesia banului ce reprezint o patim pentru sufletul omenesc 13. accentul cade pe analiza psihologic a personajului, urmrindu-se relaiile psihice ale acestuia i evoluia sa psihopatologic 14. n caracterizarea personajului, autorul urmrete gndurile, sentimentele, reaciile sufleteti, hipersensibilitatea, obsesiile prin metoda introspeciei 15. este surprins drama personajului care provine din lupta care se d ntre cele dou jumti ale fiinei sale: una buna care i trezete remucri i o alta rea care l ndeamn la complicitate cu Lic

Subiectul 7: nuvela istoric Alexandru Lpuneanul nuvela este specia genului epic n proz, cu un singur fir narativ, urmrind un conflict unic, concentrat, personajele nu sunt numeroase, fiind caracterizate succint, n funcie de contribuia lor la desfurarea aciunii - n literatura romn, nuvela apare sub influena romantismului n secolul al XIX-lea, n perioada paoptist - prima nuvel romneasc este Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi - principalele caracteristici sunt: 1. fa de povestire are dimensiuni mai mari, caracter obiectiv, accentul cade pe personaj, intriga este mai riguros construit, faptele prezentate sunt verosimile 2. fa de roman are dimensiuni mai mici, prezint un singur conflict, un singur fir narativ, un singur plan epic, structur nchis 3. construcie epic riguroas: nuvela este structurat n patru capitole echilibrate, fiecare fiind precedat de un motto care sintetizeaz aciunea capitolului 4. subiect clar determinat: exist un singur conflict, bine consolidat, acela dintre domnitor i boierii care l trdaser n prima domnie i l siliser s prseasc tronul Moldovei 5. intriga este bine evideniat: hotrrea de nestrmutat a lui Alexandru Lpuneanul de a reveni pe tronul Moldovei: Dac voi nu m vrei eu v vreu 6. exist un singur plan narativ, planul ntmplrilor de la curtea domneasc, susinut de conflictul dintre boieri i domnitor 7. personajele sunt puine, dar puternic conturate: Alexandru Lpuneanul este tipul tiranului, animat de puternica ambiie de a se rzbuna, cruzimea extrem fiind principala lui trstur, doamna Ruxanda reprezint exact opusul domnitorului: caracter slab, nclinat spre a nu-i asuma responsabilitatea faptelor, iar Mooc este prototipul intrigantului fr scrupule i al trdtorului de neam 8. faptele sunt verosimile, n mare parte adevruri istorice - nuvela istoric se ncadreaz n romantism i are urmtoarele trsturi: 1. personajul principal, care indic de obicei titlul, este un domnitor crud 2. evenimentele sunt prezentate n ordine cronologic 3. faptele evocate sunt semnificative 4. scriitorul reface culoarea local prin vestimentaie, limbaj, obiceiuri 5. construcia este dramatic 6. conflictul este puternic, dramatic 7. temele abordate: istoria, patriotismul, luptele sociale, rzbunarea, soarta schimbtoare 8. motivele abordate: clugrirea, rsturnarea de domn, ungeri de domn, ucideri, schingiuiri 9. procedee romantice: tirade, discursuri, antiteze (ntre personaje), replici memorabile (motourile celor patru capitole), redarea culorii locale, subiectivismul Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi este o nuvel istoric deoarece:

1. 2. 3. 4. 5. 6. -

este oper de ficiune n proz, de dimensiuni medii, cu tem inspirat din istorie: istoria Moldovei din a doua jumtate a secolului al XVI-lea are n centrul ei un personaj de excepie, un erou existent n istorie: domnitorul moldovean Alexandru Lpuneanul menionat i n cronici (Grigore Ureche) prezint evenimente reale confirmate istoric: a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanul ntre 1564-1569, n timpul creia s-a rzbunat crunt pe boierii care l-au trdat n prima domnie red atmosfera i obiceiurile unei epoci istorice: scena ospului de la palat unde i invit pe cei 47 de boieri pentru mpcare (n capitolul al III-lea) redarea portului, a obiceiurilor de la curte: descrierea mbrcmintei doamnei Ruxanda (n capitolul al II-lea) prezena altor personaje istorice (doamna Ruxanda, vornicul Mooc, Toma Vod) i a unor locuri istorice (Cetatea Hotinului) dei are caracter istoric, nuvela rmne oper literar deoarece exist elemente de ficiune care nu confirm adevrul istoric: Stroici i Spancioc au fost ucii la Liov n Polonia, nainte de venirea lui Lpuneanul la tron, vornicul Mooc nu a fost ucis de Lpuneanul, ci a murit exilat n Polonia (scena uciderii din capitolul III este preluat din cronica lui Miron Costin i se refer la boierul Botite Veveli, sfetnicul lui Alex Iliai, ucis de mulime) nu se tie dac Lpuneanul a fost ucis de soia sa discuia dintre doamna Ruxanda i o soie de boieri, este inventat, fictiv nici atitudinea Mitropolitului Teofan nu este confirmat istoric

Subiectul 9: romanul modern Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi romanul este specia literar aparinnd genului epic n proz, cu aciune complex i de mare ntindere, desfurat pe mai multe planuri, cu personaje numeroase i intrig complicat personajele sunt puternic individualizate, sunt angregate n conflicte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine bogat i profund a vieii principalul mod de expunere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriile fapte, gnduri i vorbe, cu ajutorul dialogului i al monologului interior caracteristicile romanului: 1. structur narativ ampl 2. subiectul se desfoar uneori n planuri paralele 3. numr mare de personaje 4. cunoate o mare varietate de forme 5. aciunea are mare mobilitate n timp i spaiu 6. sentimentele sunt exprimate indirect romanul modern prezint urmtoarele particulariti: 1. autorul i mut atenia de la universul exterior la cel interior (analiz psihologic) 2. se bazeaz pe subiectivitate (intuiie, psihic, subcontient) 3. perspectiva narativ este unic, cu focalizare interioar, subiectiv, presupune o selecie n funcie de memorie i fluxul contiinei 4. memoria aduce n prezent evenimentele, n funcie de modul n care acestea l-au marcat pe cel care le povestete, astfel nct odat cu evenimentele, este reactualizat i starea 5. naraiunea este la persoana I (personaj-reflector, narator-personaj) 6. timp interior, subiectiv, lipsa cronologiei 7. personajul este complex, cu destin rotund, individualizat 8. anularea previzibilului i a anticiprii 9. deplasarea interesului autorilor de la un romnesc al evenimentelor la un romnesc al psihologiei (se pune accentul pe factorul psihologic) 10. autorii relev gndurile, impresiile i sentimentele personajelor, crend lumi sufleteti 11. locul romanului tradiional este luat de jurnal, noul romnesc, document de via care reprezint forme care permit respectarea autenticitii 12. noul roman, aa cum a fost numit, analizeaz iubirea, gelozia, moartea, ideile, boala 13. tematica este mai grav, mai nalt, fiind preluat din dominarea spiritului 14. personajul ilustreaz principii: oamenii sunt cazuri particulare, studiate de autori sau de ei nii prin introspecie 15. personajele sunt cuttori ai absolutului, inadaptabili n lumea comun, cazuri aflate la limita eroilor lucizi, nelinitii 16. tehnici moderne: introspecia, retrospectiva, monologul interior reprezentani ai noului roman n literatura romn sunt: Camil Petrescu i Hortensia P. Bengescu elemente de modernitate: 1. roman-jurnal ce descrie o experien fundamental 2. este un roman scris la persoana I ceea ce duce la un univers de via complex 3. fiind scris la persoana I, romanul devine un monolog liric n care eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate, luptndu-se ntre certitudine i incertitudine 4. ncepe cu un artificiu compoziional

5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16.

eroul triete dou realiti: cea a timpului cronologic (frontul) i cea a timpului psihologic (tririle interioare trecute i rememorate) timp subiectiv aciunea este ordonat pe dou planuri: interior i exterior (obiectiv) roman de experien i de cunoatere, prin ntoarcere nuntru, cci scriitorul este o natur reflexiv, analitic romanul este de observaie psihologic (scriitorul analizeaz reacii, frmntri, ndoieli) eroul predilect este intelectualul lucid, analitic, introspectiv fixat ntr-un cadru de existen obiectiv, social eroul este o fire pasional, reflexiv, contient de chinul su luntric, cu un suflet torturat de gelozie i iubire, trind stri diverse (iubire, dispre, disperare, suferin, duioie) eroul se confeseaz i se autoanalizeaz este contient c n-a fost niciodat gelos, dei am suferit attea din cauza iubirii eroul triete dureros singurtatea omului modern, contient c o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie panica, frica, groaza, laitatea sunt descrise realist claritatea i sobrietatea stilului, fraza scurt i nervoas

Subiectul 10, 11 i 12: instanele comunicrii narative, perspectiva narativ, conceptul operaional de narator-personaj Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi instanele comunicrii sunt reprezentate de cei care particip la comunicarea coninutului operei 1. autorul scriitorul operei ca persoan fizic Camil Petrescu 2. naratorul vocea din text care relateaz coninutul operei; delegatul autorului, trimis cititorului; mediator ntre autor i cititor; eul lucrrii (tefan Gheorghidiu narator personaj) 3. personajele cele care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv, senzorial, ntr-o oper (tefan Gheorghidiu, Ela, domnul G., Anioara vara lui tefan) 4. cititorul cel care lectureaz textul; receptorul lucrrii evenimentele sunt prezentate din interior, sunt triri, gnduri, sentimente i mai puin fapte exterioare, la persoana I, implicnd subiectivitatea autorului tehnicile folosite sunt introspecia, monologul interior, memoria involuntar, fluxul contiinei faptele nu sunt povestite n ordine cronologic, ci n funcie de fluxul memoriei, dndu-se importan detaliului personajul central este naratorul un intelectual lucid, analitic, inadaptabil din punct de vedere psihic, hipersensibil, trind sub imperiul geloziei i al bnuielii c este nelat, c ea se abate de la iubirea ideal n care cei doi participani au drept de via i de moarte asupra celuilalt eroul i urmrete strile sufleteti spaima, gelozia (pe front) perspectiva narativ sau viziunea este punctul de vedere pe care naratorul l are asupra a ceea ce povestete i pe care dorete s l impun receptorului, punctul de vedere din care se relateaz coninutul ea se afl ntr-o relaie de interdependen cu tipul naratorului i cu felul naraiunii, presupunnd trei tipuri de raportare la personaj: 1. viziune dindrt, omniscient, cu focalizare zero, n care naratorul cunoate mai mult dect personajul; el tie tot ce se ntmpl n oper; este caracteristic pentru naraiunile la persoana a III-a cu narator omniscient i omniprezent care tie totul i se afl mereu la faa locului; aceast perspectiv narativ este tipic pentru proza secolului al XIX-lea 2. viziune mpreun cu, viziune cu focalizare intern, n care naratorul cunoate (tie) tot att ct personajul; este caracteristic pentru naraiunile la persoana I, n care naratorul este i personaj; apare n proza modern 3. viziune din afar, cu focalizare extern, n care naratorul cunoate mai puin dect personajul, el este doar martor; este caracteristic pentru naraiunile relatate de martori care povestesc doar ce au putut vedea i auzi ei nii, fr a putea cunoate gndurile personajelor principale (narator obiectiv) naratorul este o instan a comunicrii care i asum rolul de mediator ntre autor i cititor, ele este eul lucrrii exist narator omniscient (este cel care cunoate gndurile personajelor, inteniile acestora pe care le nareaz la persoana a III-a, este atottiutor, obiectiv exemplu n Enigma Otiliei de George Clinescu) un alt tip de narator este naratorul-personaj (presupune relatarea la persoana I i o perspectiv subiectiv asupra evenimentelor narate, cci naratorul face parte din lumea fictiv pe care o expune exemplu n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu, naratorul-personaj fiind tefan Gheorghidiu) ultimul tip de narator este naratorul-martor (care presupune att relatarea la persoana I i deci relativ implicare n evenimentele narate, ct i la persoana a III-a, n acest caz naratorul fiind absent din ntmplrile prezentate; el este povestitorul care a fost de fa la ntmplarea pe care o relateaz, fr a fi implicat n aciune exemplu n povestea Balaurul relatat de Mo Leonte, din ciclul Hanu-Ancuei de Mihail Sadoveanu) naraiunea poate fi fcut la persoana I (naratorul nu trebuie confundat cu autorul, specific romanelor subiective) i la persoana a III-a (naratorul este dincolo de ntmplri, specific romanelor obiective) pentru prezentarea perspectivei narative am ales exemplificarea naratorului-personaj

perspectiva narativ este subiectiv i presupune emiterea unor judeci de valoare, aprecieri personale de ctre narator, unei implicri afective a acestuia, memoria naratorului aduce n prezent evenimentele n funcie de modul n care acestea l-au marcat - n viziunea mpreun cu, naratorul cunoate (tie) tot att ct personajul; este caracteristic pentru naraiunile la persoana I, n care naratorul este i personaj; apare n proza modern - naratorul-personaj (presupune relatarea la persoana I i o perspectiv subiectiv asupra evenimentelor narate, cci naratorul face parte din lumea fictiv pe care o expune exemplu n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu, naratorul-personaj fiind tefan Gheorghidiu) - Camil Petrescu este primul autor remarcabil de proz subiectiv - subiectivismul perspectivei narative decurge n primul rnd din calitatea naratorului, aceea de narator-personaj - naratorul este i personajul principal al romanului: tefan Gheorghidiu, student al Facultii de Filosofie, cstorit cu tnra Ela intelectual lucid, nsetat de absolut, dornic de cunoatere i dominat de incertitudini, triete o dubl dram: a dragostei i a rzboiului - naraiunea la persoana I presupune un narator implicat care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, face ca cititorul s cunoasc despre ele tot atta ct tie i personajul principal - situarea eului narativ n centrul povestirii confer autenticitate, iar faptele i personajele sunt interpretate, analizate - romanul ia forma unei confesiuni a personajului principal, care prin monolog interior analizeaz triri, sentimente, fapte, tipuri umane, relaii cu alii - romanul nregistreaz nu att evenimentele majore, ct monografia tririlor interioare ale protagonistului - secvenele aduse n prim-planul introspeciei (o mas luat n familie, o lecie insolit de filosofie, excursia n grup la Odobeti) sunt transformate n pretexte n vederea detalierii minuioase a reflectrii ntmplrilor n contiina personajului - esenial pentru subiectivitatea perspectivei narative este declaraia lui Camil Petrescu n Noua structur i opera lui Marcel Proust, unde el i exprim concepiile despre roman S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu Asta-i singura realitate pe care o pot povesti Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I - persoana narativ, factor component al situaiei narative, este esenial pentru definirea perspectivei narative - utilizarea persoanei I imprim textului un caracter personal, subiectiv, conduce la identitate ntre planul naratorului i cel al personajului i presupune construirea unui timp subiectiv, faptele trecute i prezente fiind subordonate memoriei, singura care poate da sentimentul decantrii nelesurilor profunde ale acestora - urmarea acestei tehnici de folosire a persoanei I este unitatea punctului de vedere, aa-numitul perspectivism - noua structur se afl sub semnul subiectivitii: din firul epic al romanului cititorul nu i poate da seama de culpabilitatea Elei, ea fiind definit exclusiv din punctul de vedere al naratorului implicat n succesiunea evenimenial - prin intermediul monologului interior, al introspeciei, retrospeciei, autoanalizei, Camil Petrescu a creat o reprezentare subiectiv exemplar Subiectul 13 subiectul nuvelei psihologice Moara cu noroc ca i concept operaional, aciunea reprezint succesiunea evenimentelor narate ntr-o oper epic pe parcursul crora personajele sunt antrenate ntr-unul sau mai multe conflicte (sinonim cu termenul de subiect) conflictul ilustreaz opoziia, lupta ntre dou personaje, atitudini, sentimente, personaj i destin / societate; conflictul poate fi exterior (ntre dou personaje, personaj societate) i interior (ntre raiune sentiment, datorie pasiune) conflictul este complex, de natur social, moral i psihologic din perspectiv social, nuvela prezint ncercarea lui Ghi de a-i schimba statutul social din perspectiv moralizatoare, prezint consecinele nefaste ale setei de navuire, scriitorul considernd c goana dup avere zdruncin tihna sufleteasc i duce la pierzanie din perspectiv psihologic, nuvela prezint conflictul interior trit de Ghi care este sfiat de dorine puternice i contradictorii: dorina de a rmne om cinstit i dorina de a se mbogi conflictul este de dou tipuri: exterior (Ghi-Lic) i interior (n sufletul lui Ghi ntre setea de ctig, dorina de a redeveni om cinstit i setea de rzbunare) izbucnirea conflictului coincide cu intriga, maxima tensiune cu punctul culminant i soluionarea sa cu deznodmntul relaiile temporale i spaiale sunt mrcile situaiei spaio-temporale, modaliti lingvistice prin care ele se manifest (persoana I sau a III-a, verbele, adverbele de timp, adverbele de loc, verbele de micare) momentele subiectului reprezint succesiunea evenimentelor (expoziiunea, intriga, desfurarea aciunii, punctul culminant, deznodmntul) naraiunea realist este obiectiv, realizat la persoana a III-a de ctre un narator omniscient, omniprezent, neimplicat pe lng perspectiva narativ obiectiv, intervine tehnica punctului de vedere n interveniile simetrice ale btrnei (cuvintele btrnei au rolul unui preambul gnonic, mai exact, concepia autorului rostit de ctre un personaj, care reprezint nelepciunea i experiena vieii)

tema susine caracterul psihologic al nuvelei: efectele nefaste i dezumanizate ale dorinei de navuire, pe fundalul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea titlul nuvelei este mai degrab ironic toposul ales, crciuma numit Moara cu noroc nseamn de fapt Moara cu ghinion, Moara care aduce nenorocirea, pentru c uurina ctigurilor de aici ascunde abateri etice grave, cum sunt nelegiuirea i crima aciunea nuvelei Moara cu noroc se desfoar pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu valoare religioas: de la Sfntul Gheorghe pn la Pate, iar n final, apa i focul purific locul i scoate n eviden consecinele nefaste i dezumanizate ale dorinei de navuire, pe fundalul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea alctuit din 17 capitole, nuvela are un subiect concentrat, cu deschideri bogate nuvela debuteaz cu un principiu moral izvort din nelepciunea btrneasc rostit de mama-soacr - Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac-i vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit subiectul este clar determinat, faptele prezentate sunt verosimile: Ghi, cizmar srac, dar onest, harnic i muncitor, ia n arend hanul Moara cu noroc, unde se mut mpreun cu soia sa i cei doi fii ai si n expoziiune, descrierea drumului care merge la Moara cu noroc i a locului n care se afl, fixeaz un peisaj cadru obiectiv al aciunii incipitul nuvelei Moara cu noroc a lui Ioan Slavici: - Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac-i vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit pune textul sub zodia eticului, prin sfatul de natur moral a cuvintelor btrnei finalul poate fi pus n legtur cu incipitul, nuvela ncheindu-se n mod simetric tot cu vorbele btrnei Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost data, demonstrnd faptul c oamenii sunt sancionai pentru nclcarea principiilor etice, prin destin subiectul nuvelei l constituie etapele i efectele nfruntrii dintre protagonist, Ghi, i antagonist, Lic intriga este foarte bine conturat i o constituie apariia lui Lic Smdul la han, personaj malefic, care va contribui din plin la tragismul faptelor Ana, soia lui Ghi, intuiete c este un om ru i primejdios desfurarea aciunii: setea de navuire i pune amprenta din ce n ce mai mult asupra lui Ghi, care este vzut ntr-o continu evoluie, ndeprtndu-se de familie i lund parte la afacerile necurate ale Smdului care exercit o dominaie fascinant asupra hangiului din momentul apariiei lui Lic, ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa de familie, proces analizat cu miestrie de Slavici: devine de tot ursuz, se aprindea pentru oriice lucru e nimic, iar cnd se mai juca cu Ana, mai rar, i pierdea repede cumptul i-I lsa urme vinete pe bra Ghi ajunge la un moment dat s regrete c are familie i copii prin intermediul monologului interior sunt redate frmntrile personajului Ei! Ce s-mi fac? Aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Lic l manipuleaz pe Ghi n aa fel nct acesta ajunge s fie implicat n furtul de la arenda i n uciderea unei femei i a unui copil; apoi este reinut de poliie i scap doar pe chezie i mrturisindu-I lui Pintea cele ntmplate punctul culminant ilustreaz momentul n care Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale, atunci cnd, orbit de furie i dispus s fac orice pentru a se rzbuna pe Lic, i arunc soia, la srbtorile Patelui, drept momeal, n braele Smdului dezgustat ns de laitatea lui Ghi care nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti, aceasta se arunc n braele lui Lic atunci cnd se ntoarce la han o omoar pe Ana pentru fapta necugetat de a se drui Smdului, iar apoi Ghi este omort de Ru, din ordinul lui Lic lipsit de puteri n fuga de Pintea, Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un copac deznodmntul este reprezentat de un incendiu teribil care mistuie crciuma de la Moara cu noroc n noaptea de Pati i singurele personaje care supravieuiesc sunt btrna i copiii, fiinele cu adevrat morale i inocente din nuvel nuvela se ncheie n mod simetric cu nceputul, prin vorbele btrnei care pune ntrebrile pe seama destinului necrutor Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost data finalul fiecrui personaj este un datum al sorii i ca o sanciune pentru neurmarea destinului

Subiectul 14 construcia subiectului La ignci printre cele mai importante trsturi ale nuvelei fantastice sunt: existena celor dou planuri: real-ireal; n planul lumii familiale ptrunde un eveniment misterios, inexplicabil prin legile naturale dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia elementului misterios / ireal compoziia gradat a naraiunii ntreine tensiunea epic finalul ambiguu

nuvela fantastic La ignci de Mircea Eliade, are o structur compoziional riguroas ca i concept operaional secvena narativ ilustreaz un moment sau o parte din a unui text care conine o singur aciune, realizat de unul sau mai multe personaje ntre secvenele narative pot fi intercalate caracterizri de personaje, descrieri, comentarii ale autorului episodul reprezint o aciune secundar ce nfieaz un singur moment al unei aciuni mai ample, o singur situaie incipitul este nceputul unei opere literare (primele cuvinte) care pot sugera n mod concis semnificaia operei finalul este ultimul paragraf, rnd, fraz, replic structura compoziional este realizat prin tehnica epicului dublu naraiunea este realizat prin nlnuirea celor opt episoade, care ar marca un numr simetric de intrri i ieiri sau de treceri ale personajului de la o existen la alta, din planul real n cel ireal episoadele constituie etape distincte ale aventurii lui Gavrilescu, simetric organizate: 1. n tramvai 2. la ignci, cele trei femei 3. la ignci, cele trei femei 4. la ignci, visul 5. n tramvai, la Voitinovici 6. acas 7. pe drum, n birj 8. la ignci n incipit este descris credibil cadrul: canicula n Bucuretiul interbelic, surprins prin detalii realiste reprezentarea veridic a realitii n proza fantastic este dublat de semnificaia ei n final, se sugereaz ca explicaie pentru evenimentele relatate o stare ca ntr-un vis, iar nuvela fantastic are final deschis aciunea nuvelei se desfoar n mod gradat, ntr-o progresie ascendent, fiind plasat n Bucuretiul interbelic: toropit de canicul, cu tramvai, liceu i grdini umbroase, cu oameni comunicativi i crcium la colul strzii n prim-planul realist, care corespunde primului episod al nuvelei, se configureaz atmosfera aparte, culoarea balcanic: mirosul de asfalt topit, zgomotul tramvaiului, aria zilei de var i locvacitatea personajului nuvela ncepe cu o cltorie obinuit, repetat de trei ori pe sptmn, ca un ritual, de profesorul de pian, Gavrilescu temele de discuie ale cltoriei sunt: cldura, firea de artist, colonelul Lawrence i mrturisirea ratrii condiiei de artist tramvaiul este simbol al lumii reale, pe cnd grdina (despre care oamenii discut n mod misterios) apare ca un spaiu mitic amintindu-i c i-a uitat servieta cu partituri la eleva sa, Otilia Voitinovici, profesorul coboar cu intenia de a lua tramvaiul n sens invers dup o serie de ezitri, Gavrilescu intr la ignci, atras de umbra grdinii al doilea episod marcheaz intrarea personajului n cealalt lume, intruziunea misterului n viaa real, dup definiia lui Castex momentul trecerii dincolo, n planul ireal, este precedat de o lumin alb, incandescent, orbitoare, care mpreun cu poarta semnific pragul dintre dou lumi, trecerea dinspre via spre moarte, dinspre profan spre sacru la intrare, baba (Cerberul) i cere drept tax pentru a trece n cealalt lume, la ignci, echivalentul a trei lecii de pian cifra trei este un element comun n nuvel: suma pe care trebuie s o achite Gavrilescu la intrarea n bordei echivaleaz cu trei lecii de pian, fetele pe care trebuie s le ghiceasc sunt n numr de trei, ora cnd se produc ntmplrile ciudate sin naraiune e n jur de trei, Gavrilescu cltorete cu tramvaiul de trei ori pe sptmn la ignci, Gavrilescu va tri comprimarea temporal, timpul su subiectiv (cteva ore) necorespunznd cu cel istoric (12 ani) se remarc o trstur important a fantasticului, i anume: dispariia limitelor de timp i de spaiu la apariia supranaturalului ajuns n bordei, Gavrilescu trebuie s ghiceasc iganca din cele trei; o grecoaic, o evreic i o iganc, ns eueaz deoarece i amintete de Hildegard n episodul IV, rtcete ntr-un spaiu ntunecos, ntr-un labirint al obiectelor amorfe, un spaiu haotic, unde este foarte cald i unde renun treptat la haine se simte ca ntr-un giulgiu simbol al morii iniiatice, dar se trezete discutnd cu baba n partea a treia, Gavrilescu prsete bordeiul igncilor i aude huruitul mecanic al tramvaielor , semn al timpului istoric n tramvai discuiile predilecte erau tot cldura i colonelul Lawrence cnd d o bancnot taxatorului, afl c aceasta era ieit din uz ajuns n strada Preoteselor afl c doamna Voitinovici se mutase de opt ani, de cnd se cstorise fiica acesteia, Otilia (eleva sa) chiar i acas la el locuiesc oameni strini de la crciumarul din cartier Gavrilescu afl c soia sa, Elsa, se ntorsese de 12 ani n Germania prin urmare, popasul n bordeiul igncilor a durat, nu cteva ore, aa cum crezuse Gavrilescu, ci 12 ani, durata unui an cosmic acesta vrea s revin la ignci pentru a cere o explicaie i face drumul n compania unui birjar, fost dricar (Charon)

n partea a patra, ultimul episod prezint ntlnirea cu Hildegard, iubita lui din tineree, n casa cea mare aceasta i ia de mn (este mediatoarea trecerii dincolo) i l duce cu birja spre pdurea-labirint, spre o "nunt n cer simbolul pdurii este ambiguu, spaiu al morii sau al renaterii, iar cltoria cu birja fostului dricar, poate fi spre moarte sau spre o mplinire a iubirii i a destinului de creator n alt plan al existenei finalul nuvelei La ignci este deschis, pentru c pstreaz ambiguitatea, condiie a fantasticului

Subiectul 15 tipurile de personaje dintr-o proz realist Enigma Otiliei personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau fictiv, integrat n structura textului narativ personajul este cel care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar exist trei tipuri de personaje: clasice, romantice i realiste dup etic: pozitive i negative dup importan: principale, secundare i episodice dup complexitate: simple / plate / unilaterale i complexe / rotunde personajele realiste sunt tipice situate n mprejurri tipice, reprezentative pentru categoria lor social prin romanele lui, Clinescu, modernizeaz tehnica narativ, folosete detaliul n descrieri arhitecturale i n analiza personajelor, creeaz caractere dominate de o singur trstur definitorie, realiznd tipologii, tipuri general-umane de circulaie universal, nscriindu-se astfel n realismul modern al secolului al XX-lea Psihologia unui individ n-a devenit artistic interesant dect cnd a intrat ntr-un tip Clinescu pentru proiectarea personajelor, autorul alege tehnica balzacian a descrierii mediului i fizionomiei pentru deducerea trsturilor de caracter personajele sunt concepute potrivit gndirii estetice a scriitorului, care pledeaz pentru cutarea permanenelor n scopul de a atinge universalul portretul balzacian pornete de la caracterele clasice (avarul, ipohondrul, gelosul), crora realismul le confer dimensiune social i psihologic, adugnd un alt tip uman, arivistul tipologii: mo Costache Giurgiuveanu tipul avarului, iubitor de copii Aglae baba absolut fr cusur n ru Aurica Tulea tipul fetei btrne Simion Tulea tipul dementul senil Titi Tulea tipul debil mintal, al retardatului Stnic Raiu tipul parvenitului, al arivistului Otilia Mrculescu tipul cochetei, al feminitii Felix Sima tipul ambiiosului Leonida Pascalopol tipul aristocratul rafinat tot din clasicism este preluat i triunghiul amoros i qui pro quo-ul o trstur a formulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor

Subiectul 16 conflictul unui roman i evoluia personajului Ion conflictul ilustreaz opoziia, lupta ntre dou personaje, atitudini, sentimente, personaj i destin / societate; conflictul poate fi exterior (ntre dou personaje, personaj societate) i interior (ntre raiune sentiment, datorie pasiune) izbucnirea conflictului coincide cu intriga, maxima tensiune cu punctul culminant i soluionarea sa cu deznodmntul personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau fictiv, integrat n structura textului narativ personajul este cel care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv, senzorial, ntr-o oper trsturile personajelor se dezvluie n evoluia conflictului n funcie de rolul lor n aciune, ele sunt puternic individualizate, construite cu minuiozitate (biografia, mediul, relaiile motivate psihologic) sau portretizate succint drama lui Ion este drama ranului srac drama ranului lipsit de pmnt, condiiile satului romnesc din Ardeal, la nceputul secolului al XX-lea, i sunt cunoscute autorului din copilrie vorbele ptimae ale unui ran din Prislop, sat al copilriei scriitorului, srutul pmntului, ruinea fetei bogate sunt elemente de genez a romanului i aparin unor persoane, din planul realitii personajul are un destin i un profil psihologic plsmuit de scriitor dup logica intern a universului ficional conflictul central din roman este lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde posesiunea averii condiioneaz dreptul indivizilor de a fi respectai n comunitate mndru i orgolios, contient de calitile sale, nu i accept condiia i este pus n situaia de a alege ntre iubirea pentru Florica i averea Anei

conflictul exterior, social, ntre Ion al Glanetaului i Vasile Baciu, este dublat de conflictul interior, ntre glasul pmntului i glasul iubirii cele dou chemri luntrice nu l arunc ntr-o situaie-limit, pentru c fora lor se manifest succesiv, nu simultan se poate vorbi i de conflicte secundare, ntre Ion i Simion Butunoiu, pentru o brazd de pmnt sau ntre Ion i George Bulbuc, mai nti pentru Ana, apoi pentru Florica n planul intelectualitii satului, se manifest conflictul naional, deoarece satul romnesc din Ardeal este nfiat n condiiile stpnirii austro-ungare dincolo de toate aceste aspecte, se poate vorbi i de conflictul tragic dintre om (nu ntmpltor ran) i o for mai presus de calitile individului: pmntul-stihie n fond, destinul personajului principal nu este marcat de confruntrile cu semeni de-ai lui, pe care i domin, ci n relaie cu pmntul dorina obsesiv a personajului de a avea pmnt, iubirea lui ptima, l fac monumental, dar se ncheie omenete, prin ntoarcerea n aceast matrice universal Ion, personaj central n roman, domin ntreaga lume care se desfoar n legtur cu el Ion este personajul principal construit pe baza tehnicii basoreliefului celelalte personaje principale (Ana, Vasile Baciu, Florica, George) graviteaz n jurul su, punndu-I n lumin trsturile, nzuinele personajele secundare sunt numeroase, au roluri diferite n aciune Ion este un personaj complex, cu nsuiri contradictorii: viclenie i naivitate, gingie i brutalitate, insisten i cinism iniial, dotat cu o serie de caliti, n goana sa ptima dup avere se dezumanizeaz treptat, iar moartea lui este expresia inteniei moralizatoare a scriitorului ardelean reprezint categoria ranului srac care dorete pmnt personajul realist este determinat social i are o psihologie complex, urmrit n evoluie prin destinul su tragic, Ion depete caracterul reprezentativ i se individualizeaz exponent al rnimii prin dragostea pentru pmnt, el este o individualitate prin modul n care obine pmntul fiind un personaj urmrit n evoluie, calitile iniiale alimenteaz paradoxal dezumanizarea lui Ion dac romanul realist este istoria unui eec Forster, destinul lui Ion reflect eecul n planul valorilor umane, iar moartea sa este dictat de un destin implacabil la nceputul romanului, i se constituie un portret favorabil dei srac, este iute i harnic, ca m-sa, iubete munca i pmntul iste, silitor i cuminte, trezise simpatia nvtorului, care l considera capabil de a-i schimba condiia biatul renun ns la coal, pentru c pmntul i este mai drag dect cartea pentru c l tiu impulsiv i violent, este respectat de flcii din sat i temut de igani, care cnt la comanda lui i l nsoesc la crcium dup hor, dei George este cel care face cinste orgolios, lipsa pmntului i apare ca o condiie a pstrrii demnitii umane faptele sale sunt trepte ale dezumanizrii lcomia de pmnt i dorina de rzbunare se manifest cnd intr cu plugul pe locul lui Simion Lungu, pentru c acesta fusese nainte al Glanetailor (nceputul obsesiei) de la Simion Lungu luase cteva brazde de pmnt, dar el i dorete mai mult, de aceea vede n cstoria cu Ana soluia este viclean cu Ana: o seduce, apoi se nstrineaz, iar cstoria o stabilete cu Baciu cnd fata ajunsese deja de rsul satului este naiv, creznd c nunta i aduce pmntul, fr a face o foaie de zestre acum este rndul lui Vasile Baciu de a se arta viclean dup nunt, ncepe comarul Anei, btut i alungat de cei doi brbai prin intervenia preotului Belciug, Vasile i d toate pmnturile lui Ion, la notar toat ncordarea lui de pn acum, ambiia i hotrrea de a obine pmntul se domolesc, astfel nct, brutalitatea fa de Ana se transform n indiferen sinuciderea ei nu i trezete vreun licr de contiin i nici moartea copilului: viaa lor nu reprezint dect o garanie a proprietii asupra pmnturilor lui Vasile Baciu (cinism) instinctul de posesiune asupra pmntului fiind satisfcut, lcomia lui rspunde altei nevoi luntrice: patima pentru Florica aa cum rvnise la averea altuia, acum rvnete la nevasta lui George viclenia i dicteaz modul de apropiere de Florica: falsa prietenie cu George, n a crui cas poate veni oricnd ca prieten venit noaptea n curtea lui, dup Florica, George l ucide cu lovituri de sap pe Ion Ion este o victim a lcomiei i a orgoliului su

Subiectul 17 modaliti de caracterizare n romanul de dup al II-lea rzboi mondial Moromeii

El simbolizeaz lumea rneasc n valorile ei durabile (E. Simion) personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau fictiv, integrat n structura textului narativ personajul este cel care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar exist trei tipuri de personaje: clasice, romantice i realiste dup etic: pozitive i negative dup importan: principale, secundare i episodice dup complexitate: simple / plate / unilaterale i complexe / rotunde

Cel mai important personaj al lui Marin Preda, Ilie Moromete, l are ca model pe Tudor Clrau, tatl scriitorului, dup cum mrturisete acesta n volumul Imposibila ntoarcere: eroul preferat, Moromete care a existat n realitate, a fost tatl meu. Ilie Moromete este singurul ran-filozof din literatura romn. Frmntrile sale despre soarta ranilor depinznd de roadele pmntului, de vreme i de Dumnezeu, sunt relevante pentru firea lui reflexiv. Personajul central al romanului (volumul nti) traverseaz drama ranului legat de rnduielile vechi ale satului, luptnd contra ameninrilor care-l asalteaz: fonciirea, impozitele, datoriile la banc, taxele pentru Niculae la coal. Personaj exponenial reprezint concepia tradiional fa de pmnt i familie. Criza satului arhaic se reflect n contiina acestui personaj confruntat, tragic, cu legile implacabile ale istoriei, cu timpul nerbdtor. Personajul este caracterizat n mod direct de narator n debutul capitolului al X-lea din primul volum: Era cu zece ani mai mare dect Catrina i acum avea acea vrst ntre tineree i btrnee cnd numai nenorociri sau bucurii mari mai pot schimba firea cuiva. Autocaracterizarea realizat n finalul volumului al doilea scoate n eviden libertatea individului n ciuda constrngerilor istoriei: Domnule eu totdeauna am dus o via independent. Personajul este portretizat n micare, prin acumularea detaliilor. Obiectivitatea informaiei realizat prin prezentarea comportamentului, vorbirea, gestica, mimica, este dublat de fineea analizei interioare, de prezentarea jocului gndurilor lui Moromete. Caracterizarea indirect, ce se desprinde din gesturile, faptele, vorbele, gndurile personajului, aciunile la care particip, dar i din relaiile ce celelalte personaje, evideniaz trsturile lui. Ilie Moromete este un om respectat n sat i are prieteni pe Cocoil i Dumitru lui Nae. Discuiile despre politic, n poiana lui Iocan, nu ncep dect n prezena lui, pentru c el este cel care citete ziarele i interpreteaz evenimentele. Moromete este sftos, i place s discute, iar acest lucru o deranjeaz pe Catrina, care se revolt adesea Lovi-o-ar moartea de vorb de care nu te mai saturi, Ilie! Toat ziua stai de vorb i bei tutun. Disimularea este trstura lui esenial. Semnificativ n acest sens este comedia pe care o joac n faa agenilor fiscali, care-i stricaser plcuta discuie de duminic. Intrnd n curte, trece pe lng cei doi ageni ca i cum acetia ar fi invizibili, strig la Catrina, despre care tie c se afl la biseric i la un Paraschiv inexistent. Le spune celor doi c nu are bani, le cere o igar i numai dup ce agenii sunt gata s-i ridice lucrurile din cas, Moromete se hotrte s scoat banii. Ironia, puterea de a face haz de necaz reprezint o alt trstur esenial a lui ilie Moromete, iar exemple n acest sens sunt numeroase. Spirit contemplativ, inteligent i ironic, Moromete privete existena cu detaare, ca pe un miracol contemplat, pentru c i d seama c insul care e numai activ i consum viaa i nu nelege nimic din ea, pentru c devine robul aciunii. Tatl noteaz naratorul avea ciudatul dar de a vedea lucruri care lor le scpau, pe care ei nu le vedeau. Atitudinea fa de pmnt i de aceea fa de bani este legat de acest dar al contemplaiei. Spre deosebire de ranul lui Rebreanu, dornic de a dobndi pmntul care nseamn demnitate social i uman, Moromete trebuie doar s l pstreze. Pmntul i d posibilitatea de a fi independent i libertatea de a se gndi i la altceva dect la ceea ce se poate s aduc ziua de mine. Pmntul este fcut s dea roade, iar roadele s hrneasc pe membrii familiei i s acopere cheltuielile casei. Lui Moromete nu i place negustoria, iar n bani vede adversarii iluziei c poate pstra modul tradiional de via, fundamentat pe munca pmntului familiei. De aici i conflictul cu fiii cei mari, care au o dorin nemsurat de ctig i care cred c tatl lor nu face nimic toat ziua, i pierde vremea stnd de vorb cu prietenii lui, n loc s mearg la munte i s speculeze grul. Cu toate acestea, Moromete are iluzia c poate comunica cu familia lui, c nevasta i copii l neleg, c gesturile i frmntrile lui i gsesc ecou i n sufletul lor. Dei i iubete copiii i le vrea binele, i cenzureaz orice manifestare fa de ei. Ilustrativ, n acest sens, este scena serbrii colare la care Niculae ia premiul I, dei tatl, neinformat, se atepta s rmn repetent. Lipsa unei reale comunicri cu familia reprezint cauza dramei lui Moromete. Cnd afl c fiii lui sunt hotri s l prseasc, Moromete trece printr-un zbucium luntric ce i pune amprenta asupra chipului su: Faa i se ascuise i se nnegrise, iar n cele cteva minute parc se subiase. ranul rmne lucid i ironic n discuia pe care o are cu Scmosu, consteanul ce i aduce la cunotin planul fiilor si. Banul este noua valoare care o nlocuiete pe cea tradiional, pmntul, i n acelai timp impune un nou mod de via. Risipirea familiei duce la prbuirea moral a tatlui. Momentul culminant al acestei crize este meditaia de la hotarul lotului de pmnt. Tehnica amnrii este un alt concept al filozofiei de via a lui Moromete, el ncercnd s trgneze orice decizie sau atitudine care nu i convenea. Scena cu Jupuitu este magistral construit de narator, atmosfera, tensiunea,

iritarea celorlali fiind nadins provocat de Moromete pentru a se rzbuna pe cei care nu nelegeau greutile bietului ran. n confruntarea final, stpnirea de sine este arma lui Moromete, care sper pn n ultima clip c i poate ntoarce fiii de pe calea greit. Aplic ns inutil o corecie bieilor, pe care i bate cu parul, dar care sparg lada de zestre a fetelor, iau banii i covoarele i fug cu caii. Ca efect al acestei lovituri Moromete devine ndeprtat i nepstor, se retrage n sine, i pierde plcerea de a vorbi, sociabilitatea, fantezia i ironia. n volumul al doilea, Ilie Moromete intr ntr-o zon de umbr. i pierde prestigiul de altdat, autoritatea lui n sat se diminueaz, familia nu l mai ascult, vechii prieteni au murit sau l-au prsit, iar cei noi i se par mediocrii, incapabili s poarte o discuie inteligent. n monologul de la ira de paie, el compar cele dou ordini ale lumii, cea veche i cea nou, de pe poziia celui din urm ran, reprezentant al unui cod etic i al unei filozofii condamnate la dispariie de timpul implacabil. Prsit la btrnee de Catrina, Moromete rmne doar cu fata cea mic i cu un numr de prieteni noi: Costache al Joachei, Giugurdel, Matei Dimir. Btrn, aproape de 80 de ani, mpuinat la trup, rtcea n netire, cu ciomagul n mn, pe lng garduri, pe cmp. Moartea lui Moromete n finalul romanului simbolizeaz stingerea unei lumi. Ultima replic a personajului exprim crezul su de via, libertatea moral. Particularitile stilistice se contureaz din stilul narativ lent i rbdtor, cu accente pe amnunte descriptive, pe detalii sugestive ale gesturilor i mimicii personajelor. ranii lui Marin au independen de micare, de gndire, de exprimare, autorul nefiind prezent n determinarea reaciilor acestora, de aceea eroii sunt personaje-reflector. Natura nconjurtoare ofer cadrul propice strii reflexive a personajului principal, Ilie Moromete reflectnd asupra condiiei ranului n lume, asupra vieii n general, fie n fundul grdinii, fie pe lotul lui de pmnt, cutndu-i linitea n singurtatea familiar a peisajului rural. Prozatorul utilizeaz o gam narativ i psihologic larg, de la dialog la monolog adresat i monolog interior, autointrospecie, conferind romanului virtui ale prozei de creaie i ale prozei de analiz psihologic. Ca personaj literar, Ilie Moromete este o apariie inedit, fascinant pentru toi cei din jurul su datorit magiei cuvntului. El este un om al pmntului, al satului tradiional, o fire reflexiv, cel mai complex tip de ran din literatura romn prin adncimea i frumuseea spiritului su. Ilie Moromete este o contiin. (M. Ungheanu) Subiectul 18 relaia realitate-ficiune Alexandru Lpuneanul ficiunea este o nscocire, o plsmuire, invenie a unei lumi noi, diferit de cea real, o creaie care prezint fapte, personaje, locuri diferite - ficiunea absoarbe ntr-un grad mai mare sau mai mic elemente din realitate, deoarece o creaie care ar nfia un univers ficional total necunoscut ar deveni de neneles - nuvela este specia genului epic n proz, cu un singur fir narativ, urmrind un conflict unic, concentrat, personajele nu sunt numeroase, fiind caracterizate succint, n funcie de contribuia lor la desfurarea aciunii - n literatura romn, nuvela apare sub influena romantismului n secolul al XIX-lea, n perioada paoptist - prima nuvel romneasc este Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi - principalele caracteristici sunt: 1. fa de povestire are dimensiuni mai mari, caracter obiectiv, accentul cade pe personaj, intriga este mai riguros construit, faptele prezentate sunt verosimile 2. fa de roman are dimensiuni mai mici, prezint un singur conflict, un singur fir narativ, un singur plan epic, structur nchis 3. construcie epic riguroas: nuvela este structurat n patru capitole echilibrate, fiecare fiind precedat de un motto care sintetizeaz aciunea capitolului 4. subiect clar determinat: exist un singur conflict, bine consolidat, acela dintre domnitor i boierii care l trdaser n prima domnie i l siliser s prseasc tronul Moldovei 5. intriga este bine evideniat: hotrrea de nestrmutat a lui Alexandru Lpuneanul de a reveni pe tronul Moldovei: Dac voi nu m vrei eu v vreu 6. exist un singur plan narativ, planul ntmplrilor de la curtea domneasc, susinut de conflictul dintre boieri i domnitor 7. personajele sunt puine, dar puternic conturate: Alexandru Lpuneanul este tipul tiranului, animat de puternica ambiie de a se rzbuna, cruzimea extrem fiind principala lui trstur, doamna Ruxanda reprezint exact opusul domnitorului: caracter slab, nclinat spre a nu-i asuma responsabilitatea faptelor, iar Mooc este prototipul intrigantului fr scrupule i al trdtorului de neam 8. faptele sunt verosimile, n mare parte adevruri istorice - Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi este o nuvel istoric deoarece: 1. este oper de ficiune n proz, de dimensiuni medii, cu tem inspirat din istorie: istoria Moldovei din a doua jumtate a secolului al XVI-lea 2. are n centrul ei un personaj de excepie, un erou existent n istorie: domnitorul moldovean Alexandru Lpuneanul menionat i n cronici (Grigore Ureche)

3.

prezint evenimente reale confirmate istoric: a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanul ntre 1564-1569, n timpul creia s-a rzbunat crunt pe boierii care l-au trdat n prima domnie 4. red atmosfera i obiceiurile unei epoci istorice: scena ospului de la palat unde i invit pe cei 47 de boieri pentru mpcare (n capitolul al III-lea) 5. redarea portului, a obiceiurilor de la curte: descrierea mbrcmintei doamnei Ruxanda (n capitolul al II-lea) 6. prezena altor personaje istorice (doamna Ruxanda, vornicul Mooc, Toma Vod) i a unor locuri istorice (Cetatea Hotinului) dei are caracter istoric, nuvela rmne oper literar deoarece exist elemente de ficiune care nu confirm adevrul istoric: Stroici i Spancioc au fost ucii la Liov n Polonia, nainte de venirea lui Lpuneanul la tron, vornicul Mooc nu a fost ucis de Lpuneanul, ci a murit exilat n Polonia (scena uciderii din capitolul III este preluat din cronica lui Miron Costin i se refer la boierul Botite Veveli, sfetnicul lui Alex Iliai, ucis de mulime) nu se tie dac Lpuneanul a fost ucis de soia sa discuia dintre doamna Ruxanda i o soie de boieri, este inventat, fictiv nici atitudinea Mitropolitului Teofan nu este confirmat istoric nuvela Alexandru Lpuneanul este o oper de ficiune n proz de dimensiuni medii cu tem inspirat din istorie, istoria Moldovei din a doua jumtate a secolului al XVI-lea are n centru un personaj de excepie, existent n istorie, domnitorul Alexandru Lpuneanul, menionat i n cronici

Subiectul 19 particulariti de limbaj Povestea lui Harap-Alb - basmul este specia epicii populare i culte, cu larg rspndire, n care se nareaz ntmplri fantastice ale unor personaje imaginare, aflate n lupt cu fore malefice ale naturii sau ale societii, pe care le biruiesc n cele din urm - basmul este specia epic de mare ntindere, de obicei n proz, care nareaz ntmplri fabuloase (fantastice) ale unor personaje imaginare, nzestrate cu nsuiri supranaturale - basmul cult pstreaz trsturile celui popular: 1. caracterul moral: lupta dintre bine i ru, ncheiat cu victoria binelui, promovarea strilor umane unanim acceptate (curaj, vitejie, omenie, isteime, iubire) 2. caracterul mitic: evenimente care se petrec ntre timp i spaii nedeterminate 3. caracterul iniiatic: eroul lupt pentru dobndirea unui nou statut - personajele se individualizeaz prin limbaj: Spnul triete cu adevrat n replici. Foarte vii sunt fabuloii tovari de drum ai eroului i cteva scene, cum ar fi aceea din casa de aram, sunt memorabile (Nicolae Manolescu) - modalitile narrii sunt povestirea i reprezentarea - povestirea faptelor este uneori nsoit de refleciile / comentariile naratorului i este dublat de un plan al semnificaiilor simbolice - registrele stilistice popular, oral i regional, confer originalitate limbajului, care difer de al naratorului popular prin specificul integrrii termenilor, al modului de expunere - limbajul cuprinde: termeni i expresii populare regionalisme fonetice sau lexicale ziceri tipice / erudiia paremiologic (frecvena proverbelor, a zictorilor, introduse n text prin expresia vorba ceea) citatul paremiologic are o serie de efecte artistice: d rapiditate povestirii, anulnd alte explicaii, produce haz, confer perspectiva umanismului popular asupra ntmplrilor numele personajelor sunt semnificative economia de mijloace artistice const n absena metaforei, generalizarea comparaiei expresii consacrate de uz: strlucete ca un soare frecvena epitetului de caracterizare confer expresivitatea i umorul limbajul este presrat cu zictori, proverbe i fraze ritmate personajul vorbete limba moldoveneasc autentic regionalisme i expresii populare: s-l vd cnd mi-oi vedea ceafa - oralitatea stilului (impresia de zicere a textului scris) se realizeaz prin: dialogul formule specifice oralitii: toate ca toate, vorba ceea, de voie de nevoie expresii onomatopeice: i odat pornesc ei teleap, teleap, teleap! verbe imitative i interjecii, imprecaii, apostrofe expresii narative tipice: i atunci, i apoi, n sfrit, dup aceea exprimarea afectiv (implicarea subiectiv a naratorului) propoziii interogative i exclamative adresare direct: Ce-mi pas mie? Eu sunt dator s spun povestea i v rog s ascultai dativul etic i odat mi i-l nfc cu dinii de cap! inserarea de fraze ritmate (portretul lui Ochil) versuri populare De-ar ti omul ce-ar pi, / Dinainte s-ar pzi!

exprimarea locuional: locuiuni i proverbe / expresii idiomatice umorul dat de jovialitatea, verva i plcerea povestitorului de a povesti pentru a strni veselia asculttorilor este realizat prin exprimare pozna, combinaii neateptate de cuvinte, caracterizri pitoreti, vorbe de duh, ironia, caracterele personajelor, poreclele personajelor, diminutive cu valoare augmentativ, situaiile i ntmplrile

Subiectul 20 modaliti de caracterizare Moara cu noroc Omul s fie mulumit cu srcia sa cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau fictiv, integrat n structura textului narativ personajul este cel care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar exist trei tipuri de personaje: clasice, romantice i realiste dup etic: pozitive i negative dup importan: principale, secundare i episodice dup complexitate: simple / plate / unilaterale i complexe / rotunde

n nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor. Fiind o nuvel psihologic, n Moara cu noroc de Ioan Slavici, conflictul central este cel moral-psihologic, conflict interior al personajului principal, iar n caracterizarea personajelor se utilizeaz tehnici de investigaie psihologic. Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici, al crui destin ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire. Complexitatea i capacitatea de a ne surprinde n mod convingtor(Forster) fac din Ghi un personaj rotund. Personajul evolueaz de la tipicitate, sub determinare social (crciumarul dornic de avere), la individualizare, sub determinare psihologic i moral. El parcurge un traseu sinuos al dezumanizrii, cu frmntri sufleteti i ezitri. Ezit ntre cele dou ci simbolizate de Ana (valorile familiei, iubirea, linitea colibei) i de Lic (bogia, atracia malefic a banilor), sau n terminologie romantic: ngerul i demonul. Lic rmne egal cu sine un om ru i primejdios. Ana sufer transformri interioare, care i ofer scriitorului posibilitatea unei fine analize a psihologiei feminine. Personaj secundar, jandarmul Pintea urmrete pedepsirea lui Lic pe ci legale, motiv pentru care se asociaz cu Ghi. Btrna i copiii, personaje episodice, supravieuiesc incendiului de la Moara cu noroc, pentru c sunt singurele fiine inocente i morale. Naratorul obiectiv i las personajele s i dezvluie trsturile n momente de ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele (caracterizare indirect). De asemenea realizeaz portrete sugestive (caracterizare direct); detaliile fizice relev trsturile morale sau statutul social (spre exemplu, portretul Smdului). Mijloace de investigaie psihologic sunt: scenele dialogate, monologul interior de factur tradiional i acela realizat n stil indirect liber, notaia gesticii, a mimicii i a tonului vocii. Ghi reprezint tipul avaristului. Ghi triete o dram psihologic concretizat prin trei nfrngeri / pierderi: ncrederea n sine, ncrederea celorlali n el i ncrederea Anei, soia lui, n el. Consecinele nefaste ale setei de navuire i procesul nstrinrii de familie sunt magistral analizate de Slavici, autorul aducnd n prim-plan conflictul dintre fondul uman cinstit al lui Ghi i dorina de a face avere alturi de Lic. Om harnic i srguitor, Ghi era mereu aezat i pus pe gnduri - autorul Bun meseria, om harnic, blnd i cumsecade, Ghi dorete s agoniseasc atia bani ct s-i angajeze vreo zece calfe crora s le poat da de crpit cizmele oamenilor. El hotrte schimbarea, lund n arend a crciumii de la Moara cu noroc. Apariia lui Lic Smdul tulbur echilibrul familiei, dar i pe cel interior, al lui Ghi. Cu toate c i d seama c Lic reprezint un pericol pentru el i familia lui, nu se poate sustrage ispitei malefice pe care acesta o exercit asupra lui, mai ales c tentaia mbogirii, dar i a existenei n afara normelor etice sunt enorme: se gndea la ctigul pe care l-ar putea face n tovria lui Lic, vedea banii grmad naintea sa. Cu toate acestea, Ghi i ia toate msurile de precauie mpotriva lui Lic. Contiina lui devine cmpul unei lupte aprige ntre dou ndemnuri opuse: viaa cinstit i ispita. Din momentul apariiei lui Lic, ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa de familie. Gesturile, gndurile, faptele personajului, trdeaz conflictul interior i se constituie ntr-o magistral caracterizare indirect. Naratorul surprinde n mod direct transformrile personajului: Ghi devine de tot ursuz, se aprindea pentru oriice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de el, iar cnd se mai juca rar, cu Ana, i piersea repede cumptul i-i lsa urme vinete pe bra (caracterizare direct).Devine mohort, violent, are gesturi de brutalitate neneleas fa de Ana, se poart brutal cu cei mici. La un moment dat Ghi ajunge s regrete faptul c are familie i copii deoarece nu i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. Prin intermediul monologului interior sunt redate gndurile i frmntrile personajului, realizndu-se n felul acesta autocaracterizarea: Ei! Ce s-mi fac? Aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Sub pretextul c o voin superioar i coordoneaz gndurile i aciunile, Ghi devine la, fricos i subordonat n totalitate Smdului. n plus se ndeprteaz din ce n ce mai mult de Ana.

Ghi este caracterizat n mod direct de Lic. Acesta i d seama c Ghi este om de ndejde i chiar i spune acest lucru. Totui Smdului nu i convine un om pe care s nu l in de fric i de aceea treptat distruge imaginea celorlali despre crciumar ca om onest i cinstit. Astfel, Ghi se trezete implicat fr voie n jefuirea arendaului i n uciderea unei femei. Este nchis i i se d drumul numai pe chezie. La proces jur strmb, devenind n acest fel complicele lui Lic. Are totui momente de sinceritate, de remucare, cnd cere iertare soiei i copiilor: Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s-mi iert ct voi tri pe faa pmntului. Axa vieii lui morale se frnge, simindu-se nstrinat de toi i de toate. Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale n momentul n care, orbit de furie i dispus s fac orice pentru a se rzbuna pe Lic, i arunc soia, la srbtorile Patelui, drept momeal, n braele Smdului. Dezgustat ns de laitatea lui Ghi, ntr-un gest de rzbunare, Ana se druiete lui Lic, deoarece, n ciuda nelegiuirilor comise, Lic e om, pe cnd Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti. n momentul n care i d seama soia l-a nelat, Ghi o ucide pe Ana, ncercnd s o scape de chinul pcatului. La rndul lui, Ghi este ucis de Ru, din ordinul lui Lic. Ghi depete limita normal a unui om care aspir spre o fireasc satisfacie material i social. Patima pentru bani i fascinaia diabolic a personalitii Smdului l determin s ajung pe ultima treapt a degradrii morale. El este incapabil de a rezista tentaiei de mbogire, este victima propriei sale aspiraii spre mai bine. Din cizmar nemulumit i linitit ajunge un crciumar hapsn i terorizat de puterea banilor. Prin particularitile de realizare a personajelor din nuvela Moara cu noroc, prozatorul dovedete finee n observarea micrii psihologice, n detectarea zonelor obscure ale psihicului uman. Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite, lor lipsindu-le stpnirea de sine, simul msurii i cumptul (Pompiliu Marcea) Subiectul 21 particularitile de structur a textului narativ Ion Liviu Rebreanu debuteaz n revista Luceafrul din Sibiu n anul 1908 cu nuvele, iar apoi n 1909 la revista Convorbiri critice n Bucureti n 1920, apare romanul Ion care este primul mare succes al su, primind Premiul Academiei Romne ca un om al pmntului, a ncercat s releve un axis mundi, s descopere, pentru citirorul su, un Centru al lumii pn la apariia lui Ion, romanul romnesc nregistrase numai cteva titluri mai importante: Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon, Ciclul Comnetilor de Duliu Zamfirescu, Mara ardeleanului Ioan Slavici, Arhanghelii, publicat cu ase ani nainte de ctre Ion Agrbiceanu romanul este specia literar aparinnd genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune complex, desfurat pe mai multe planuri, are conflicte multiple, personaje numeroase i intrig complicat personajele numeroase sunt puternic individualizate, sunt angregate n conflicte puternice, structura narativ este ampl i contureaz o imagine bogat i profunda a vieii principalul mod de expunere este naraiunea, iar personajele se contureaz direct prin descriere n indirect, prin propriile fapte, gnduri, vorbe, cu ajutorul dialogului i al monologului interior ca n orice roman, n Ion exist o aciune complex i mai multe planuri de aciune care se ntreptrund i se determin reciproc: exist pe de o parte viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea, n care statutul social al omului este stabilit n funcie de averea pe care o posed (Ion, Ana), dar i realitatea intelectualitii de la sate n relaie cu regimul administrativ i politic austro-ungar (nvtorul Herdelea, preotul Belciug) personajele numerose i puternic individualizate sunt angregate n conflicte puternice:Ion cu Vasile Baciu, Ion cu Ana, Ion cu George Bulbuc, familia Herdelea cu preotul Belciug bocotanii, srntocii, oameni de pripas, preotul, nvtorul, funcionarii de stat, oamenii politici, formeaz o galerie ce ilustreaz realitatea social-economic, politic i cultural din satul ardelenesc, la nceputul secolului al XX-lea Ion este un erou stendhalian precum Julien Sorel, rvnind la o ascensiune social rapid structura narativ este ampl i contureaz o bogat i profund imagine a vieii: sunt prezentate obiceiuri i tradiii populare, evenimente importante din viaa omului (hora, sfinirea hramului bisericii, nunta), instituiile de stat (biserica, judectoria, notariatul), familia, ca instituie social (Herdelea, Glanetaului, Bulbuc, Vasile Baciu) cuprinde tehnici compoziionale moderne: 2 planuri de aciune, tehnica circular a romanului, structur riguroas n 2 pri intitulate sugestiv concepia autorului despre roman neles ca un corp geometric perfect, corp sferoid, se reflect artistic n structura circular a romanului simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i care iese din satul Pripas, loc al aciunii romanului personificat cu ajutorul verbelor se desprinde, alearg, urc, nainteaz, drumul are semnificaia simbolic a destinului unor oameni i este nvestit cu funcie metatextual naraiunea ncepe cu descrierea drumului care duce spre satul Pripas: Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul cnd n dreapta, cnd n strnga, pn la Cluj i chiar mai departe, se desprinde un drum alb mai sus de Armadia

descrierea iniial a drumului, supus conveniei veridicitii prin detaliile toponimice, introduce cititorul n viaa satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea, cu aspecte topografice, etnografice (hora) i sociale descrierea caselor ilustreaz, prin aspect i aezare, condiia social a locuitorilor i anticipeaz rolul unor personaje (Herdelea, Glanetau) n desfurarea narativ crucea strmb de la marginea satului, cu Hristos de tinichea ruginit, anticipeaz tragismul destinelor descrierea final nchide simetric romanul i face mai accesibil semnificaia simbolic a drumului prin metafora oselei-via modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ descrierea naraiunea obiectiv i realizeaz - funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii - funcia de interpretare, care nu anuleaz obiectivitatea, ci o accentueaz prin semnele care anticipeaz destinele i conduc eroul pe calea stabilit de naratorul omniscient dialogul susine veridicitatea i concentrarea epic romanul ilustreaz o structur bine echilibrat, n dou pri opuse i complementare, intitulate sugestiv Glasul Pmntului i Glasul Iubirii (coordonate ale evoluiei interioare a personajului principal, cele dou mari patimi ale acestuia) titlurile celor 13 capitole, numr simbolic, nefast, sunt semnificative, discursul narativ avnd un nceput i un Sfrit: Glasul Pmntului - nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta Glasul Iubirii Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul prin tehnica planurilor paralele este prezentat viaa rnimii i a intelectualitii rurale trecerea de la un plan la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire (respectarea cronologiei faptelor) prin tehnica contrapunctului se prezint aceleai teme n planuri diferite (nunta rneac a Anei corespunde, n planul intelectualitii, cu nunta Laurei; conflictul exterior dintre Ion i Vasile Baciu corespunde, n planul intelectualilor satului, cu cel dintre nvtor i preot) prin aceast tehnic se pun n eviden secvene narative, episoade simetrice i antitetice, care confer aspect polifonic aciunii

Subiectul 22 caracterizare de personaj Enigma Otiliei Costache Giurgiuveanu personajul este o individualitate a operei literare, cu caracter verosimil sau fictiv, integrat n structura textului narativ personajul este cel care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv, senzorial, ntr-o oper dup curentul literar exist trei tipuri de personaje: clasice, romantice i realiste dup etic: pozitive i negative dup importan: principale, secundare i episodice dup complexitate: simple / plate / unilaterale i complexe / rotunde personajele realiste sunt tipice situate n mprejurri tipice, reprezentative pentru categoria lor social prin romanele lui, Clinescu, modernizeaz tehnica narativ, folosete detaliul n descrieri arhitecturale i n analiza personajelor, creeaz caractere dominate de o singur trstur definitorie, realiznd tipologii, tipuri general-umane de circulaie universal, nscriindu-se astfel n realismul modern al secolului al XX-lea Psihologia unui individ n-a devenit artistic interesant dect cnd a intrat ntr-un tip Clinescu

Pentru portretizarea personajelor, autorul alege tehnica balzacian a descrierii mediului i fizionomiei pentru deducerea trsturilor de caracter. Portretul balzacian pornete de la caracterele clasice (avarul, iphondrul, gelosul), crora realismul le confer dimensiune social i psihologic, adugnd un alt tip uman, arivistul. Tendina de generalizare conduce la realizarea unei tipologii: mo Costache Giurgiuveanu tipul avarului, iubitor de copii Aglae baba absolut fr cusur n ru Aurica Tulea tipul fetei btrne Simion Tulea tipul dementul senil Titi Tulea tipul debil mintal, al retardatului Stnic Raiu tipul parvenitului, al arivistului Otilia Mrculescu tipul cochetei, al feminitii Felix Sima tipul ambiiosului Leonida Pascalopol tipul aristocratul rafinat - tot din clasicism este preluat i triunghiul amoros i qui pro quo-ul O trstur a formulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor. Mo Costache nu este un avar dezumanizat. El este o combinaie ntre dou caractere balzaciene: avarul (mo Grandet) i tatl (mo Griot).

Prin tehnica focalizrii, caracterul personajelor de dezvluie progresiv, pornind de la datele exterioare ale existenei lor: prezentarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a fizionomiei, a gesturilor i a obinuinelor. Costache Giurgiuveanu este personajul central al romanului, ctre care converg toate energiile, din motive i interese diferite: Otilia i Felix pentru c l iubesc i l ocrotesc, Pascalopol pentru c i este mil de el i e tutorele Otiliei, iar membrii clanului Tulea pentru c vor s ia averea. Costache este unchiul lui Felix, cumnat cu tatl acestuia, doctorul Iosif Sima, care murise de un an, tutorele lui Felix pentru administrarea bunurilor rmase de la tatl su, dar i tutore al Otiliei, fiica nevestei sale decedate. Costache Giurgiuveanu ntruchipeaz trsturile clasice ale avarului, diminuate oarecum de duioia patern. Se nscrie n descendena lui Hagi-Tudose al lui Delavrancea sau Harpagon al lui Moliere, dar se distaneaz de acetia prin ncercarea de a-i depi condiia. George Clinescu alctuiete prin Costache Giurgiuveanu un personaj complex. Chipul lui Giurgiuveanu este prezentat prin privirile lui Felix. Acesta i imaginase c tutorele su este un om masiv, de o greutate extraordinar, avnd n vedere c tia despre el c este bogat, c deine mai multe imobile. Cobornd cu ncetineal scara ce scria cu prituri grozave, Felix vzu mirat un omule subire i puin ncovoiat, observ ns un om mititel, puin adus de spate, cu o chelie de porelan, cu faa spn, buzele galbene de prea mult fumat, cu ochii clipind rar i moale. De la aceast imagine global, portretul fizic se alctuiete prin acumulare de detalii, ngroat cu o past dens, alctuind o imagine groteasc. Tehnica balzacian, a dezvluirii caracterelor prin descrierea interioarelor i exterioarelor, este folosit din prima pagin a romanului. George Clinescu folosete o gam variat a procedeelor de caracterizare indirect: aspectul exterior i interior al casei prginite, aflate aproape n ruin, trimite cu toate detaliile descriptive ctre avariia personajului, arhitectura casei sugernd intenia de a executa grandiosul clasic n materiale nepotrivite. Caracterizarea indirect a personajului se face prin acumularea de fapte, ntmplri, vorbe, gesturi, gnduri, atitudini. Micile ciupeli fa de Pascalopol, socotelile ncrcate pentru ntreinerea lui Felix, obinerea unor ctiguri anuale prin nchirierea unor imobile pentru studeni, localurile, restaurantele, motiveaz avariia personajului. Banii i ine n cas, ascuni n locuri ferite, temndu-se mereu s nu l vad cineva atunci cnd umbl la ei. Gesturile, blbiala, rgueala sunt arme de aprare, reacii provocate de teama de a nu fi jefuit, de a nu fi nevoit s dea vreun ban cuiva. inuta vestimentar este ridicol, poart ciorapi de ln de o grosime fabuloas i plini de guri, unghiile netiate, ghete de gumilastic, pantalonii largi de stamb colorat prini cu sfoar, aceste detalii constituind o alt modalitate indirect de caracterizare, accentund avariia personajului. Sentimentele paterne pe care le are pentru Otilia nu sunt suficiente pentru a legaliza adopia fetiei, a face testament sau a depune o sum de bani la banc, ntr-un cont pe numele ei, dei este convins c aa ar fi fost drept i cinstit. Patima pentru bani i avariia sunt mai puternice i l fac s ezite, dovedind un caracter slab. Otilia l nelege la rndul ei i nu poate fi suprat pe papa care este un om bun, dar are i el ciudeniile lui. Destinul lui Costaghe este dramatic, Stnic Raiu fiind cel care i fur pachetul cu bani pe care btrnul l inea asupra sa, tocmai de teama hoilor. Dup al doilea atac cerebral, Giurgiuveanu ar fi scpat cu via, dar cnd vede c i smulge de sub saltea tot ceea ce adunase cu patim n ntreaga sa existen, moare cu groaza ntiprit pe chip, articulnd cu disperare ba-banii, pu-pungaule. Relaia cu celelalte personaje este dominat de o suspiciune permanent, bnuind mai ales pe Aglae i pe Stnic Raiu c i pndesc averea. Relaiile lui Costache cu familia sunt degradate i conflictuale: de Aglae i este fric, pe Aurica o urte, Stnic este pentru el un adevrat pericol, iar pe ceilali i ignor. Umanizarea avarului se motiveaz prin respectul pe care Giurgiuveanu l avea pentru Pascalopol, prin ncrederea fa de Felix i dragostea pentru Otilia. Figura lui Costache Giurgiuveanu e una din marile creaii ale romancierului (Al. Piru)

Subiectul 5 i 23 subiectul povestirii Hanu Ancuei termenul de povestire deriv din verbul a povesti = a nara povestirea este o specie epic n proz, de dimensiuni mai reduse dect nuvela i mai ntins dect schia, care se limiteaz la nararea unui singur fapt epic, interesul concentrndu-se nu n jurul personajelor, ci al situaiilor povestirea n ram aparine genului epic i reprezint procedeul prin care una sau mai multe naraiuni de sine stttoare se ncadreaz ntr-o alt naraiune mai ampl, care s le cuprind n aceeai atmosfer epic, iar interesul se centreaz asupra situaiei neobinuite povestite i nu n jurul personajelor trsturile povestirii n ram: spaiul desfurrii aciunii este unul privilegiat i ocrotitor, n care mai muli povestitori relateaz ntmplri pilduitoare, respectnd un ceremonial prestabilit rolul naratorului este acela de a intra n pielea fiecrui povestitor, evideniind particularitatea stilului specific i talentul de a strni interesul auditoriului timpul narativ se situeaz ntr-un plan al trecutului, iar principala modalitate de expunere este evocarea

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. -

10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. -

subiectivismul naraiunii este dat de povestitor, care poate fi martor sau narator personaj ori numai mesager al ntmplrilor evocate implicarea naratorului n aciune este mai mare dect n nuvel (naraiune subiectivizat), construcie mai puin riguroas dect a nuvelei desfurarea aciunii este mai puin tensionat exist o relaie strns ntre narator i receptor prin oralitate, ceremonial, atmosfer, aciune situat ntr-un timp relativ determinat (trecut), uneori chiar mitic stilul se caracterizeaz prin oralitate, demonstrat n primul rnd, prin caracterul fatic al povestirii, adic meninerea unui permanent contact ntre partenerii actului de comunicare, ntre povestitor i asculttor Hanu Ancuei cuprinde nou povestiri: Iapa lui Vod Haralambie Balaurul Fntna dintre plopi Cealalt Ancu Jude al srmanilor Negustor lipscan Orb srac Istorisirea Zahariei Fntnarul Fntna dintre plopi, a patra povestire, are ca tem iubirea tragic i prezint caracter etic: pstrarea cuvntului dat, dragostea sincer a brbatului, acceptarea morii (Marga) pentru a putea tri Neculai, iganii aplic legea talionului, omornd-o pe Marga Fntna dintre plopi din cadrul povestirii Hanu Ancuei are urmtoarele trsturi: se limiteaz la un singur fir epic: povestea de dragoste din tineree a lui Neculai Isac cu igncua Marga, sfrit tragic n centrul de interes al povestirii nu se situeaz personajul, ci situaia relatat impresionant prin dramatism discursul narativ evideniaz relaia narator-asculttor prin: oralitatea stilului (adresare direct asculttorilor de la han Domnilor i frailor ascultai ce mi s-a ntmplat pe aceste meleaguri cnd eram tnr, redarea dialogurilor) ceremonialul narrii (un sistem de convenii sau tehnici propuse de narator pentru a strni interesul asculttorilor) Ancua iei ca o erpoaic pe gura grliciului aducnd n dreapta cofiel plin i n stnga ulcic nou atmosfera narrii este creat de spaiul hanului, obiceiurile locului (butul vinului, respectul reciproc al povestitorilor, misterul feminin al Ancuei, parfumul de vechime) ntmplrile narate sunt tensionate astfel c n final, att naratorul, ct i asculttorii rmn marcai Am rmas tcui i mhnii personajul central ilustreaz o situaie: el dobndete trsturile care l apropie oarecum personajele din basm prin plasarea ntr-un trecut fabulos timpul povestirii este trecutul (acum 25 de ani), iar ntmplarea este o evocare naratorul i permite n mod subiectiv, regizarea momentelor narative, perspectiva asupra faptelor pe atuncia nu cunoteam ca acuma sufletul femeilor este istorisit de cpitanul Neculai Isac ntr-o toamn, Neculai Isac, duce vinuri n inuturile Sucevei i face popas la Hanu Ancuei plimbndu-se pe malul rului Moldova, ntlnete un grup de igani care se scald e ntmpinat de Hasanache, un btrn ceretor, care o alung fr succes din calea cpitanului pe Marga, o igncu de optsprezece ani frumuseile fetei l tulbur i le d celor doi cte un ban de argint fata l caut la han a doua zi pentru a-i arta ciuboelele cumprate cu banul primit apoi tinerii petrec o noapte la fntna dintre plopi i i promit o nou ntlnire de dragoste la ntoarcerea lui de la Pacani, unde trebuia s i vnd marfa a doua ntlnire de la fntn, are ns un final tragic ndrgostit, fata i mrturisete c Hasanache trimisese la han pentru a-l seduce, iar planul era ca iganii s l omoare i s i ia banii pe marf dei era contient c o vor omor pentru c i-a trdat, fata l avertizeaz asupra pericolului tnrul fuge clare, scap cu via, dar o prjin aruncat de urmritori i scoate un ochi nsoit cu fclii de cruii de la han care auziser strigtele sale, revine la fntna dintre plopi, unde sngele proaspt de pe colacul de piatr este semnul c Marga fusese ucis i aruncat n fntn

Subiectul 25 prima parte a secolului al XIX-lea reprezint n istoria romnilor o perioad agitat i foarte bogat n transformri, care a pregtit evenimentele istorice de la 1848 pe plan cultural se observ o ndeprtare a civilizaiei noastre de cultura oriental-balcanic i o apropiere spre cea occidental, mai ales de cea francez teatrul, nvmntul, presa, tiina i literatura cunosc o dezvoltare fr precedent: apar primele reviste Albina Romneasc n Moldova, Curierul romnesc n ara Romneasc, iar mai trziu, Gazeta de Transilvania n

Transilvania i n 1840 la Iai revista Dacia Literar, se pun bazele nvmntului n limba romn (n 1818 apare la Bucureti, coala de la Sfntul Sava) - marile teme ale liricii paoptiste sunt: ideea naional exprimat prin dragostea pentru patrie, popor, elogiul trecutului glorios, o alt mare tem ar fi critica societii contemporane i afirmarea omului i a personalitii sale, tema naturii - reprezentani: Ion Heliade Rdulescu, Gheorghe Asachi, Vasile Crlova, Andrei Mureanu, Dimitrie Bolintineanu, Grigore Alexandrescu, Vasile Alecsandri - prin pastelurile sale, Vasile Alecsandri reprezint primul moment de strlucire a poeziei romne nainte de Eminescu - Titu Maiorescu apreciaz c Vasile Alecsandri este cap al poeziei noastre literare n generaia trecut - ciclul Pasteluri a fost conceput n mare parte ntre 1867-1869 i a aprut pentru prima oar n revista Convorbiri literare - din cele 40 de pasteluri, doar 30 sunt integrate ciclului, restul fiind distribuite n alte volume - tematic, pastelurile lui Alecsandri, pot fi grupate astfel: 1. pasteluri dedicate anotimpurilor: Iarna 2. pasteluri dedicate momentelor zilei i fenomenelor naturii: Dimineaa, Viscolul 3. pasteluri evocatoare ale spaiului Mircetilor: Malul Siretului - pastelul este creaia liric n versuri, n care este descris un tablou din natur, realizat prin mbinarea planurilor uman-terestru i universal-cosmic - poetul (eul liric) i exprim n mod direct strile, emoiile, sentimentele trite n faa peisajului zugrvit - ca mijloace artistice, pastelul mbin imaginile vizuale cu cele auditive, motorii, cromatice, olfactive, un rol important avndu-l procedeele artistice, figurile de stil i coloristica elementelor ce compun tabloul respectiv - poezia Malul Siretului, publicat n revista Convorbiri literare la 1 mai 1869, este unul dintre cele mai izbutite pasteluri ale lui Alecsandri, fiind o creaie reprezentativ pentru ntreg ciclul, att prin tehnica artistic, ct i prin atmosfera emoional - poezia este structurat n patru catrene, cu versuri lungi de 15-16 silabe, trstur tipic pastelurilor lui Alecsandri - versurile lungi de 15-16 silabe, ritmul este trohaic, rima mperecheat - figuri semantice 1. epitetul slbaticele rae, malul nsipos 2. comparaia Aburii uori ai nopii ca fantasme se ridic Rul luciu se-ncovoaie sub copaci ca un balaur 3. metafora Btnd apa-ntunecat de un nour trector 4. sinestezia i privesc apa cum curge - figuri sintactice i de construcie 1. enumeraia i privesc cum apa curge / Cum se schimb-n vlurele / Cum adoarme la bulboace 2. repetiia Cnd o salcie pletoas / Cnd o mrean / Cnd slbaticele rae Subiectul 26 caracter romantic Luceafrul poezia Luceafrul de Mihai Eminescu este o creaie de factur romantic deoarece: 1. are ca izvor de inspiraie folclorul naional (Fata n grdina de aur de Richard Kunisch) 2. prezint eroi excepionali acionnd n mprejurri deosebite: omul de geniu simbolizat de luceafr 3. apare tema iubirii care se prezint n dou ipostaze ca aspiraie, vis ntre Ctlina i luceafr, dou entiti incompatibile, fata de mprat fiin uman, iar luceafrul fiin superioar; aceast iubire implic sacrificii, renunare la nemurire, cadrul este nocturn, prin urmare, o iubire irealizabil ca realizare practic a fericirii pmntene, ntre Ctlin pajul de la curte i Ctlina fata de mprat, ce formeaz perechea primordial, iubirea lor fiind idilic, fericirea efemer, iar idila se desfoar ntr-un cadru exuberant, ceea ce duce la o iubire realizabil 4. abordeaz teme filozofice, romantice condiia omului de geniu n societate cltoria n spaiu i n timp (Hyperion ctre Demiug), regresiunea spre nceputul lumii cosmogonia (cu cele trei etape: increatul, haosul primordial i lumea creat) 5. folosete antiteza: ntre omul de geniu (omul superior) i omul comun (luceafrul fata de mprat) ntre absolut (Demiurg i Hyperion) i efemer (Ctlin i Ctlina) ntre lumea contemplaiei pure, reci, a luceafrului i lumea instinctualitii oarbe, ntmpltoare a Ctlinei 6. cultiv specia de poem filozofic 7. cultiv unele simboluri precum ngerul, demonul (metamorfozrile luceafrului)

8.

abordeaz atitudinea de revolt (luceafrul care cere dezlegare de la nemurire)

Subiectul 28 particularitile de limbaj Luceafrul a ) procedee artistice 1. figuri sintactice i de construcie enumeraie: ofertele demiurgului pentru Hyperion pentru a renuna la cererea de a deveni muritor S-i dau nelepciune? S dau glas acelei guri? i-a da pmntul n buci i dau catarg lng catarg. repetiia l vede azi, l vede mni paralelism sintactic Din haos Doamne am aprut i m-a ntoarce-n haos i din repaos m-am nscut Mi-e sete de repaos refren Cobori n jos luceafr blnd Alunecnd pe-o raz Ptrunde-n cas i n gnd i viaa-mi lumineaz. simetrie (cele dou ntrupri ale luceafrului, cele dou oferte ale sale) Eu sunt luceafrul de sus, Iar tu s-mi fi mireas precum i refuzurile fetei O, eti frumos cum numa-n vis Un demon se arat Dar pe calea ce-ai deschis N-oi merge niciodat. antiteza Un mort frumos cu ochii vii Cum eu sunt vie tu eti mort interogaie retoric Ce-i pas ie chip de lut Dac-oi fi eu sau altul? exclamaie retoric O, eti frumos cum numa-n vis invocaie retoric Vin! Cobori n jos luceafr blnd 2. figuri semantice epitet Din umbra falnicelor boli Cu pr de aur moale comparaie Cum e fecioara ntre sfini i luna ntre stele metafor izvor de viei Demiurgul oximoron Un mort frumos cu ochii vii simbolul omului de geniu 3. elemente de versificaie versul clasic (are ritm i rim) strofa este catren msura metric (8-7 silabe) ritmul iambic rima ncruciat