Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Din anul 2018 (inclusiv pentru anul acesta, 2020), examenul de Bacalaureat la limba și
literatura română are o noua structură, iar cele mai multe modificări pot fi observate la cel
de-al doilea subiect. Dacă până acum ți se cerea să scrii un text argumentativ pornind de la
un citat sau având o anumită temă, de anul acesta subiectul II presupune citirea
unui text literar aparținând
genului epic, liric sau dramatic și rezolvarea unei cerințe.
1.Curente literare
3.Modurile de expunere
7.Imagini artistice
8.Elemente de versificație
10.Tipurile de comic
1
Curente literare
Cuprins
Clasicismul
Romantismul
Simbolismul
Modernismul
Realismul
Tradiționalismul
Neomodernismul
Postmodernismul
1. Clasicismul
Apărut în Franța, acest curent literar a fost foarte popular în Europa între secolele al XVII-
lea și al XIX-lea. În literatura română, clasicismul nu s-a manifestat în totalitate, însă
trăsături ale acestuia se regăsesc în operele unor autori precum Titu Maiorescu, I.L.
Caragiale sau Ioan Slavici.
2
respectul pentru reguli (exemplu: în cazul tragediei, se respectă cu strictețe regula
celor trei unități: timp – 24 de ore, spațiu cu decor unic, acțiune cu un singur
conflict)
2. Romantismul
Se cultivă eul, astfel încât este adesea întâlnită în operele romantice problematica
omului de geniu
Motive literare specifice: astrale (luna, stelele, domină cadrul nocturn), exotice
(insula, ca simbol al izolării), fantastice (visul, demonul), acvatice (lac, izvor, ocean,
fântână) etc.
Tipuri de personaje specific romantice (aparțin tuturor claselor sociale): geniul (de
obicei, aspirant către atingerea absolutului), visătorul, revoltatul, angelicul. Toate
acestea sunt personaje excepționale aflate în împrejurări excepționale.
3. Simbolismul
3
Unul dintre procedeele artistice dominante este sinestezia (amestecul imaginilor
vizuale, senzoriale, auditive etc.)
Muzicalitatea versurilor
4. Modernismul
În poezie:
exprimare ambiguă
adesea acuzat de elitism (poezia modernă poate părea dificil de înțeles, creând
impresia cum că ar fi destinată numai anumitor categorii sociale)
În proză:
5. Realismul
4
Perspectiva narativă este obiectivă, iar naratorul, omniscient și omniprezent. Tonul
narațiunii este neutru, impersonal.
Personajele aparțin mai multor categorii sociale și sunt construite astfel încât să
reprezinte tipuri umane.
Operele pot fi inspirate din fapte reale sau putem regăsi în cadrul acestora elemente
reale (locuri, personaje)
6. Tradiționalismul
7. Neomodernismul
Limbaj ambiguu
Excentricitatea imaginilor
8. Postmodernismul
Introducerea ideii cum că totul a fost spus deja, nemaiputându-se adăuga nimic nou.
Astfel, accentul cade nu pe ceea ce se spune, ci pe felul în care ceva este spus (adesea,
în manieră ironică sau critică)
5
Limbajul este caracterizat, printre altele, de jocuri de cuvinte
Mai multe informații despre genurile și speciile literare vei găsi accesând ghidul
nostru Genuri literare. Aici profesorii noștri ți-au explicat diferențele dintre genul epic,
genul liric și genul dramatic, eu evidențiat trăsăturile acestora, dar au inclus și informații
despre fiecare specie literară în parte, astfel încât să îți fie ușor să le identifici.
Cuprins
Genurile literare
o Genul epic
o Genul liric
o Genul dramatic
Speciile literare
o ➔ Genul epic
o Specii în proză
o Anecdotă
o Autobiografie
o Basm
o Biografie
o Jurnal
o Memorii
o Mit
o Nuvelă
6
o Povestire
o Reportaj
o Roman
o Schiță
o Parabolă
o Fabulă
o Specii în versuri
o Baladă
o Fabulă
o Epopee
o Poem
o ➔ Genul liric
o Elegia
o Oda
o Pastelul
o Meditația
o Satira
o Pamfletul
o Sonetul
o Rondelul
o Gazelul
o Glosa
o Romanța
o Imnul
o Doina
o Idila
o Haiku-ul
7
o ➔ Genul dramatic
o Comedia
o Tragedia
o Drama
1. Genurile literare
Genul epic
1. Naratorul
2. Acțiunea
3. Personajele
Gândurile, ideile și sentimentele autorului sunt exprimate în mod indirect, prin intermediul
acțiunii și al personajelor.
Acțiunea este fixată în timp și spațiu, fiind organizată în momente ale subiectului:
expozițiunea, intriga, desfășurarea acțiunii, punctul culminant și deznodământul.
Genul liric
8
Este caracterizat de subiectivism
Se face simțită prezența eului liric prin mărci ale acestuia, precum: pronume, adjective
pronominale și verbe la persoana I, adresări directe, invocații etc.
Gândurile și sentimentele eului liric sunt transmise în mod direct, prin intermediul
imaginilor artistice și al figurilor de stil.
De cele mai multe ori, în operele lirice nu sunt prezente personaje. Dacă ele există, au rol
simbolic.
Textul operelor lirice este structurat în versuri și strofe (strofele nu sunt obligatorii),
apărând astfel și elemente de prozodie: măsura, ritmul, rima.
Genul dramatic
Scopul conceperii unei opere dramatice este interpretarea acesteia pe o scenă, în fața unui
public spectator.
Operele ce aparțin genului dramatic presupun o delimitare strictă în timp și spațiu, întrucât
conținutul acestora va fi interpretat pe scenă.
Sunt prezente indicațiile scenice, care se mai numesc și didascalii. Acestea reprezintă
singura intervenție a autorului în opera dramatică.
2. Speciile literare
Fiecărui gen literar îi aparțin anumite specii literare, după cum urmează:
➔ Genul epic
Specii în proză
Anecdotă
Autobiografie
Basm
Biografie
Jurnal
Memorii
9
Mit
Nuvelă
Povestire
Reportaj
Roman
Schiță
Parabolă
Fabulă
Specii în versuri
Baladă
Fabulă
Epopee
Poem
➔ Genul liric
Elegia
Oda
Pastelul
Meditația
Satira
Pamfletul
Sonetul
Rondelul
Gazelul
Glosa
Romanța
Imnul
Doina
10
Idila
Haiku-ul
➔ Genul dramatic
Comedia
Tragedia
Drama
Modurile de expunere
Cuprins
Narațiunea
Dialogul
Descrierea
Monologul
Modurile de expunere sunt utilizate de către autorul unei opere literare pentru a se exprima
fie în mod direct, fie indirect. Acestea sunt, după cum urmează:
1. Narațiunea
Narațiunea este modul de expunere prin care se relatează fapte și întâmplări într-o
succesiune temporală. Aceasta implică: un narator, acțiune și personaje. Naratorul
reprezintă ipostaza literară a autorului, iar rolul acestuia este acela de a povesti
evenimentele petrecute, precum și de a descrie locurile unde se petrece acțiunea.
Deși este întâlnită ocazional în cadrul operelor dramatice, narațiunea este modul de
expunere specific pentru operele epice. Ocazional, întâlnim narațiunea în operele lirice cu
caracter narativ.
Exemplu:
„Amu cică era odată într-o țară un crai, care avea trei feciori. Și craiul acela mai avea un
frate mai mare, care era împărat într-o altă țară, mai depărtată. Și împăratul, fratele
craiului, se numea Verde-împărat; și împăratul Verde nu avea feciori, ci numai fete. Mulți
ani trecură la mijloc de când acești frați mai avură prilej a se întâlni amândoi. Iară verii,
11
adică feciorii craiului și fetele împăratului, nu se văzuse niciodată de când erau ei. Și așa
veni împrejurarea de nici împăratul Verde nu cunoștea nepoții săi, nici craiul nepoatele
sale: pentru că țara în care împărățea fratele cel mai mare era tocmai la o margine a
pământului, și crăia istuilalt la o altă margine.”
2. Dialogul
Dialogul este modul de expunere care reproduce întocmai cuvintele personajelor, devenind
astfel și un instrument al caracterizării acestora. Acesta predomină în operele dramatice,
însă este întâlnit și în cadrul operelor epice, sau chiar în cele lirice (în poeziile lirice
dialogate).
Exemplu:
3. Descrierea
Descrierea este modul de expunere prin care sunt prezentate trăsăturile unor elemente, fie
ele obiecte, personaje, fenomene, stări sufletești etc. Acest mod de expunere contribuie
masiv la crearea unei atmosfere specifice operei, introducând cititorul în universul acesteia.
În timp ce narațiunea se bazează pe verbe și, în general, pe acțiune, descrierea conține în
special adjective, substantive și adverbe. Deși acest mod de expunere este cel mai des
întâlnit în operele lirice, el se regăsește și în cele epice, unde se îmbină cu dialogul și
narațiunea.
Exemplu:
„Pavel era holtei, și casa lui destul de încăpătoare: laițe și paturi de jur împrejur; lângă sobă,
altul, și toate erau prinse. Iară gazda, robotind zi și noapte, se proslăvea pe cuptor, între
șanuri, calupuri, astrăgaciu, bedreag, dichiciu și alte custuri tăioase, mușcheŕ, piedecă,
hască și clin, ace, sule, clește, pilă, ciocan, ghinț, piele, ață, hârbul cucălacan, clei și tot ce
trebuie unui ciubotar.”
(„Amintiri din copilărie”, Ion Creangă)
4. Monologul
Monologul reprezintă vorbirea unui singur personaj, căruia îi lipsesc interlocutorii. Acest
mod de expunere este caracteristic în special operelor lirice, în care se regăsește monologul
liric. Acesta poate lua fie forma unei confesiuni sau a descrierii (în pasteluri, de exemplu).
Exemplu:
12
„A-nceput un greiere
Casa s-o cutreiere.
Șuieră
Și fluieră
Și să dormi nu te mai lasă;
Parc-ar fi la el acasă.
Ducă-se în altă aia,
Că mi-a luat-o el odaia
Și mă bate la ureche
Struna lui de sârmă veche.”
(„Greierele”, Tudor Arghezi)
Monologul interior are loc când un personaj al unei opere literare vorbește în gând.
Acesta reprezintă atât o formă de comunicare neadresată, cât și una dintre formele
preferate ale prozei (în literatura română).
Monologul teatral se regăsește în operele care aparțin genului dramatic, când un personaj
vorbește singur pe scenă, în fața unui public spectator. Un bun exemplu de monolog teatral
este cel al protagonistului operei „Iona”, de Marin Sorescu. În această piesă de teatru,
autorul utilizează tehnica modernă a monologului dialogat, sau a solilocviului (monolog
care are loc fie în prezența, fie în absența unui alt personaj, de care se face abstracție).
Caracterizarea este modul prin care autorul unei opere literare prezintă și evidențiază
trăsăturile morale și fizice ale personajelor sale. Scopul caracterizării mai poate fi acela de a
individualiza personajul sau de a-l include într-o anumită tipologie, după caz.
Cuprins
Caracterizarea directă
Caracterizarea indirectă
13
1. În funcție de locul ocupat de către acestea în cadrul operei literare:
a) principale
b) secundare
c) episodice
d) figurante
1. Caracterizarea directă
Cuprinde:
Date biografice
Portretul fizic
Mimica personajului
Cuprinde:
14
Introspecție
Mărturie directă
Confesiune
Autoanaliză
Cuprinde:
2. Caracterizarea indirectă
faptele acestuia
nume
atitudinea naratorului sau a autorului față de acesta (când naratorul nu este complet
detașat)
Cuprins
o Modul indicativ
15
o Modul imperativ
o Modul conjunctiv
o Modul condițional-optativ
o Modul infinitiv
o Modul gerunziu
o Modul participiu
o Modul supin
o Timpul prezent
o Timpul imperfect
o Timpul viitor
În analiza oricărui text literar este importat să luăm în considerare rolul stilistic al
modurilor și al timpurilor verbale. Acestea întăresc mesajul operei, contribuind, în același
timp, și la conturarea atmosferei create de către autor, după cum urmează:
1. Modul indicativ
Așadar, modul indicativ exprimă o acțiune pe care emițătorul o consideră ca fiind reală și
sigură, nu doar realizabilă, așa cum se petrece în cazul altor moduri verbale.
Exemplu:
„Viaţa muntenilor e grea; mai ales viaţa femeilor. Uneori stau văduve înainte de vreme, ca
dânsa.” („Baltagul”, Mihail Sadoveanu)
2. Modul imperativ
Modul imperativ este unul dintre indicatorii comunicării directe. El poate exprima: un
ordin, un îndemn, un sfat, o rugăminte sau o urare. Acesta:
16
indică dorinţa emiţătorului de a cauza sau a opri/ evita o acțiune
când este prezent într-un text liric, el arată discursul dialogic sau monologul adresat.
Uneori, cel din urmă poate deveni invocație retorică.
într-o narațiune, modul imperativ poate lua locul indicativului pentru a dinamiza
narațiunea, dramatizând-o în același timp (imperativul narativ sau dramatic).
Exemplu:
„Și când caută mama sa smântânească oalele, smântânește, Smarandă, dacă ai ce”
(„Amintiri din copilărie”, Ion Creangă)
3. Modul conjunctiv
Modul conjunctiv indică o acțiune imposibilă în trecut, dar posibilă și realizabilă în prezent.
Acesta:
În cadrul operelor lirice, el reprezintă indicatorul prezenței unui plan fantastic, ireal,
cu rolul de a marca trecerea de la planul real la cel ideal (imaginar).
Exemplu:
4. Modul condițional-optativ
Acest mod verbal indică fie o dorință, fie o acțiune a cărei realizare depinde de una sau mai
multe condiții. Într-un text literar, modul condițional - optativ:
17
Are valoare expresivă, evidențiind tonalitatea subiectivă (sentimentele)
Exemplu:
5. Modul infinitiv
La timpul perfect, modul infinitiv are rolul stilistic de a marca narativitatea prin stabilirea
unei succesiuni temporale. Astfel, acțiunea este exprimată în mod abstract, generalizat.
Infinitivul denumește o acțiune.
Exemplu:
„A jupui un om de realitate.
A-i arunca hoitul într-un pahar cu lapte
Visat de o mamă tânără și grasă.
A pleoscăi apoi visarea între limbă și piatră
pentru a albi nisipul.”
6. Modul gerunziu
Acest mod verbal exprimă o acțiune în plină desfășurare, fără a presupune o referire exactă
la momentul vorbirii. Modul gerunziu:
Exemplu:
„Și mergând înainte, cale de nu știu câte zile, dete de palaturile lui Verdeș împărat.”
(„Aleodor Împărat”, Petre Ispirescu)
7. Modul participiu
18
Modul participiu denumește acțiunea săvârșită de către sau asupra unui obiect. Prin
conversiune, verbul la participiu devine adjectiv, iar uneori, substantiv (prin articulare).
Acest mod verbal:
Are fie comportament adjectival, fie verbal, iar funcțiile stilistice corespund celor
două categorii morfologice
Exemplu:
„Pe vremile acelea, mai toate ţările erau bântuite de războaie grozave, drumurile pe ape şi
pe uscat erau puţin cunoscute şi foarte încurcate şi de aceea nu se putea călători aşa de uşor
şi fără primejdii ca în ziua de astăzi. Şi cine apuca a se duce pe atunci într-o parte a lumii
adeseori dus rămânea până la moarte.”
8. Modul supin
Acest mod verbal indică acțiunea potențială, procesul potențial sau sentimentul potențial.
Modul supin:
Când are valoare de imperativ, oferă un ton impersonal textului. În același timp, el
devine o marcă a stilului oficial (ex. „De trimis administratorului”)
Timpul reprezintă cea mai complexă categorie în cadrul analizei verbelor, constituind
principalul reper în definirea stilului beletristic. De timpurile verbale depind atât
perspectiva spațială (prim-plan, planuri de adâncime), cât și perspectivele temporale.
1. Timpul prezent
Timpul prezent exprimă o acţiune petrecută în momentul vorbirii. Această acțiune este
caracterizată de continuitate, ea neavând perspectiva încheierii.
19
Creează impresia desfășurării acțiunii sub ochii cititorului
Într-o operă lirică, timpul prezent exprimă intensitatea unui sentiment, valorizând
prezentul în opoziție cu trecutul sau viitorul
2. Timpul imperfect
Acest timp verbal indică o acțiune începută în trecut și neîncheiată, ceea ce oferă senzația de
permanență, de simultaneitate. Astfel, timpul imperfect este tipic relatării subiective, de tip
evocator, putând deschide o perspectivă dinspre trecut către viitor.
Imperfectul:
Indică trecerea timpului și durata unei acțiuni, prelungind durata acesteia în mod
nelimitat pe axa temporală
20
1. Imperfectul narativ (sau evocativ)
În poezia populară (fie epică, fie lirică), rolul expresiv al timpului imperfect este acela
de eternalizare a realităților prezentate. Astfel, faptele sunt plasate într-o perioadă
nedeterminată, specifică timpului mitic
2. Imperfectul descriptiv
Prin intermediul imaginilor artistice, acesta readuce în timpul real o situație trecută,
plasând-o într-un timp nedeterminat
3. Imperfectul iterativ
Are o puternică valoare expresivă, care constă în plasarea ființei într-un tipar
repetabil al existenței
4. Imperfectul oniric
Imperfectul oniric plasează universul redat într-un plan secundar (este utilizat în
relatarea visurilor)
Rolul stilistic al acestui timp verbal este acela de a crea un plan al imaginarului
oniric, precum și de a indica fantasticul succesiunii de trăiri lirice
5. Imperfectul anticipativ
21
Accentuează sensul de prezent, estompându-l pe cel imperfectiv
Rolul său stilistic este acela de a asigura trecerea de la real la imaginar în situațiile de
tipul jocurilor pentru copii
Acest timp verbal a fost numit de către Tudor Vianu „un al doilea stil al narativității”, fiind
rareori întâlnit în vorbirea limbii literare. Perfectul simplu este fie narativ, fie descriptiv,
după cum urmează:
întrebuințarea atipică a acestuia plasează secvența descriptivă din care face parte în
prim-plan, în opoziție cu planul de adâncime tipic verbelor la imperfect
Acest timp verbal situează succesiunea unor evenimente a căror încheiere este inevitabilă
într-un timp anterior. El plasează faptele relatate într-un timp trecut, anterior momentului
narării. Perfectul compus:
22
poate avea rol evocator, marcat prin indici ai subiectivităţii
Este utilizat adesea în finalul operelor, aflându-se în opoziție cu alte timpuri verbale.
Atunci, el are rol rezumativ.
Reliefează alternarea planurilor narative (a celui real și a celui care indică dorința,
aspirația)
Acest timp verbal fixează cadrul temporal, cu limitele care marchează începutul desfășurării
evenimentelor.
Ca rol stilistic, verbele la timpul mai mult ca perfect diferențiază timpul diegetic
(plasat într-un trecut îndepărtat) de cel al povestirii
23
Anacronia narativă apare când mai-mult-ca-perfectul interferează cu alte timpuri,
care indică ulterioritatea
6. Timpul viitor
Expresivitatea acestui timp verbal reiese în special din formele populare ale acestuia,
care contribuie la oralitatea stilului
Formele inversate ale viitorului, cu verbul auxiliar postpus, evidențiază din punct de
vedere stilistic planul semantic al verbului (prin intermediul topicii marcate afectiv)
Procedeele artistice sunt cele mai des întâlnite mijloace de sporire a expresivității unei
opere literare. Ele se împart în:
Figuri de stil
Procedee fonetice
Cuprins
Figurile de stil
o Epitetul
o Personificarea
o Comparația
o Metafora
o Hiperbola
o Alegoria
24
o Enumerația
o Inversiunea
o Repetiția
o Antiteza
o Invocația retorică
o Interogația retorică
o Exclamația retorică
Procedee fonetice
o Aliterația
o Asonanța
Figurile de stil
Figurile de stil sunt procedee prin intermediul cărora se schimbă fie sensul propriu al unui
termen, fie construcția gramaticală obișnuită, cu scopul de a intensifica o expunere sau o
imagine. Ele se definesc drept cuvinte (sau grupuri de cuvinte ce formează expresii) care
schimbă raporturile uzuale dintre semnificant și semnificat.
1. Epitetul
Epitetul este figura de stil care atribuie însușiri deosebite, neobișnuite, inedite, obiectelor,
fenomenelor sau acțiunilor. Acesta:
Reflectă modul în care scriitorul/eul liric vede obiectele, ființele sau acțiunile cărora
li se atribuie epitetul
Clasificarea epitetelor
Exemple:
25
„zvelţi vânători, în arcuiţii lei” (Nichita Stănescu, „Lună în câmp”)
Exemple:
a. Epitet postpus
Exemple:
b. Epitet antepus
Exemple:
a. Epitet simplu
Constituit dintr-un singur termen care atribuie o însușire unui obiect, fenomen sau
unei ființe
Exemple:
26
b. Epitet dublu
Format din doi termeni care atribuie două însușiri unui obiect, fenomen sau unei
ființe
Exemple:
c. Epitet multiplu
Se constituie din trei sau mai mulți termeni care atribuie varii însușiri unui obiect,
fenomen sau unei ființe
Exemplu:
„Toate s-au schimbat; numai părintele Trandafir a rămas precum a fost: verde, vesel și
harnic.” (Ioan Slavici, „Popa Tanda”)
a. Ornant
Exemple:
b. Individual
Exemplu:
c. Cromatic
Exemple:
27
d. Personificator
Exemplu:
„Şi în câte mii de case lin pătruns-ai prin fereşti” (referitor la lună)
e. Comparativ
Exemplu:
f. Metaforic
Asociază în mod inedit doi sau mai mulți termeni pentru a exprima o trăsătură
Exemple:
g. Hiperbolic
Exemplu:
h. Aliterativ
Exemplu:
i. Oximoronic
Exemplu:
j. Sinestezic
28
Exprimă senzații vizuale, auditive, olfactive, care se îmbină, în special în poeziile
simboliste
Exemplu:
2. Personificarea
Personificarea este figura de stil prin intermediul căreia se atribuie însușiri omenești
obiectelor, animalelor sau fenomenelor naturale. Aceasta se întâlnește cu precădere în
creația folclorică, în fabule și în operele lirice.
Exemple:
„- Codrule, codruţule,
Ce mai faci, drăguţule,
Că de când nu ne-am văzut
Multă vreme a trecut
Şi de când m-am depărtat,
Multă lume am umblat.
- Ia, eu fac ce fac de mult,
Iarna viscolu-l ascult”
3. Comparația
Comparația reprezintă procedeul prin care doi termeni sunt alăturați, pe baza unor trăsături
comune, cu scopul de a evidenția caracteristicile primului.
Exemple:
4. Metafora
29
Metafora este figura de stil care se aseamănă cu o comparație, dar căreia îi lipsește termenul
comparat. Astfel, un termen cu sens propriu este înlocuit cu altul, neobișnuit, cu sens
figurat, creându-se o asociere inedită.
Exemple:
5. Hiperbola
Hiperbola este figura de stil prin care se augmentează exagerat caracteristicile unei ființe,
ale unui personaj literar, ale unui obiect, întâmplări sau fenomen al naturii, cu scopul de a
crea o impresie puternică asupra cititorului.
Exemple:
6. Alegoria
Alegoria este figura de stil care se compune dintr-o înlănțuire de metafore, comparații și
personificări, rezultând într-o imagine omogenă, cu ajutorul căreia poetul exprimă noțiuni
abstracte prin intermediul unor termeni concreți.
Exemplu:
30
Păserele mii,
Şi stele făclii!”
(„Miorița”)
1. Enumerația
Enumeraţia este o figură de stil care presupune înşiruirea unor părți de vorbire de acelaşi fel
(substantive, adjective, pronume etc.) sau cu înțelesuri similare. Scopul enumerației este fie
de a evidenția ideea exprimată, fie de a accentua abundența sau gradul de diversitate.
Exemplu:
2. Inversiunea
Inversiunea este o figură de stil cu ajutorul căreia se modifică ordinea uzuală a termenilor
sau a unor grupuri de cuvinte, în scopul accentuării expresivității construcției din care face
parte acest procedeu.
Exemplu:
3. Repetiția
Repetiţia este figura de stil care presupune reluarea unui termen sau a unui grup de cuvinte,
în scopul accentuării unor anume trăsături ale obiectelor sau ale acţiunilor menționate.
Exemplu:
4. Antiteza
31
Antiteza este plasarea a două elemente (fie ele obiecte, fiinţe, concepte, fenomene, idei,
personaje etc.) într-o relație de opoziție. Acest procedeu literar este deosebit de complex,
astfel încât el poate presupune includerea altor figuri de stil în structura sa.
Exemplu:
„Erau odată un moşneag şi-o babă; şi moşneagul avea o fată, şi baba iar o fată. Fata babei
era slută, leneşă, ţâfnoasă şi rea la inimă; dar, pentru că era fata mamei, se alinta cum s-
alintă cioara-n laţ, lăsând tot greul pe fata moşneagului. Fata moşneagului însă era
frumoasă, harnică, ascultătoare şi bună la inimă. Dumnezeu o împodobise cu toate darurile
cele bune şi frumoase.”
5. Invocația retorică
Invocația retorică este procedeul literar care implică adresarea directă către un personaj
absent sau fantastic (o figură divină, o persoană apropiată, un erou decedat etc.), de la care
nu se așteaptă niciun răspuns. În literatura clasică, invocația retorică presupune ruga
adresată de către eul liric unei muze sau unei figuri divine.
Exemplu:
6. Interogația retorică
Interogația retorică este figura de stil care se constituie din una sau mai multe întrebări care
se pun de către autor nu cu scopul de a primi un răspuns, ci pentru a evidenția o anumită
atitudine, perspectivă sau idee.
Exemplu:
7. Exclamația retorică
Exclamația retorică este o figură de stil ce exprimă insistența, astfel încât aceasta presupune
interpelarea adresată unei figuri anume: fie unei muze sau figuri divine, fie unui element al
32
naturii personificat, fie unui personaj real, imaginar sau absent. Scopul interogației retorice
este acela de a exprima: o rugăminte, un îndemn, o revelație etc.
Exemplu:
Procedee fonetice
1. Aliterația
Aliterația este o figură de stil al cărei efect constă în efectul sonor produs. Astfel, aceste
efecte eufonic-imitative (care reproduc senzația transmisă prin cuvinte), se obțin de către
scriitor prin alegerea unor termeni în care se repetă anumite consoane sau silabe inițiale,
aflate, de obicei, în rădăcina cuvintelor.
Exemplu:
2. Asonanța
Asonanța este figura de stil care constă în crearea rimei imperfecte. Astfel, la finalul
versurilor se realizează numai identitatea vocalelor sau a diftongilor, începând cu accentul
final, iar sunetele care urmează nu mai sunt identice.
Tot prin asonanță se înțelege și figura de stil care presupune repetarea unei anumite vocale
accentuate într-un vers sau o frază, însoțită de consoane asemănătoare. Efectul rezultat este
o sporire a expresivității construcției din care face parte acest procedeu.
Exemple:
33
(Balada lui Pintea Viteazul)
Imagini artistice
vizuale
auditive
olfactive
tactile
motorii (dinamice)
Cuprins
Imagini vizuale
Imagini auditive
Imagini olfactive
Imagini motorii
Imagini tactile
Imagini sinestezice
Imagini vizuale
Aceste imagini creează cititorului impresii la nivel vizual, contribuind astfel la introducerea
acestuia în universul operei.
Exemple:
34
„Într-un sfeşnic ard pe masă două lumânări de ceară,
Plin de grije, peană nouă moaie popa-n călimară”
Octavian Goga - „De demult”)
Imagini auditive
Aceste imagini sunt construite astfel încât să provoace cititorului senzații sonore.
Exemple:
Imagini olfactive
Imaginile olfactive sunt legate de simțul mirosului. Deși nu sunt atât de des întâlnite
precum imaginile vizuale sau auditive, acestea creează impresii deosebit de puternice.
Exemple:
Imagini motorii
Imaginile motorii exprimă mișcarea, creând astfel impresia unei redări cinematografice a
realităților operei.
Exemple:
35
Căci vodă o-mparte, cărare făcând”
George Coșbuc, „Pașa Hassan”)
„Tu grumazul mi-l înlănţui, pe-al meu piept capul ţi-l culci;
Ş-apoi ca din vis trezită, [...],
De pe fruntea mea cea tristă tu dai viţele-ntr-o parte.”
(Mihai Eminescu, „Noaptea…”)
Imagini tactile
Imaginile tactile descriu realități și elemente care implică atingerea sau pipăitul.
Exemple:
Imagini sinestezice
Acest tip de imagini reprezintă un amestec de senzații redate literar prin îmbinarea
imaginilor de două sau mai multe feluri. Ele se întâlnesc cel mai adesea în lirica simbolistă.
Exemple:
36
Elemente de versificație
Cuprins
Noțiuni de versificație
o Structura
o Rima
o Măsura
o Ritmul
Noțiuni de versificație
Structura
Versul reprezintă un rând din cadrul unei poezii. Versul respectă (sau nu) anumite
reguli privind ritmul, rima și măsura. În funcție de respectarea acestor norme,
versurile pot fi:
o Libere
Versurile libere sunt acelea care respectă numai anumite norme legate de
ritm, rimă și măsură. Felul și numărul regulilor respectate (sau nerespectate)
depinde în totalitate de autorul operei.
o Albe
Versurile albe sunt cele fără rimă. Ele se întâlnesc mai ales în poezia
modernistă și în cea postmodernistă.
37
1. Monostihuri - strofe a câte un singur vers
Rima
Dacă rima nu este perfectă, atunci avem de-a face cu o asonanță. În acest caz,
ultimele vocale ale versurilor, precum și (aproximativ) consoanele se potrivesc unele
cu celelalte.
Monorimă
- apare la mai multe versuri care se succed, fiind caracteristică poeziilor și creațiilor
populare.
Exemplu:
Îmbrățișată
- primul vers rimează cu al patrulea, în timp ce al doilea vers rimează cu cel de-al treilea
Exemplu:
38
Tu, care ţipi la desfrânări târzii,
Pe visători, cu greu, îi înfiori…”
(George Bacovia, „Contrast”)
Împerecheată
Exemplu:
Încrucișată
- primul vers rimează cu al treilea, iar cel de-al doilea rimează cu cel de-al patrulea
Exemplu:
- se îmbină diferite tipuri de rimă, fără a se ține cont de o anumită ordine prestabilită a
acestora
Exemplu:
Măsura
Măsura este reprezentată de numărul silabelor unui vers. În general, în poezii, versurile au
aceeași măsură (fie luate împreună, fie două câte două). Există, însă, numeroase excepții,
astfel încât măsura versurilor poate varia.
39
Ritmul
Ritmul este cadența sau succesiunea regulată a unor silabe neaccentuate, precum și a
pauzelor dintr-un vers.
Unitățile metrice utilizate cel mai des în literatura română sunt: troheul, iambul și
amfibrahul. Ritmurile corespunzătoare acestora sunt:
1. Ritmul trohaic
- este un ritm vioi, ce oferă impresia de coborâre, întrucât începe cu o silabă accentuată
Exemplu:
2. Ritmul iambic
- este un ritm grav, care creează impresia urcării, întrucât începe cu o silabă neaccentuată
- este specific acelor opere în versuri care presupun exprimarea unor sentimente puternice
și profunde, precum meditația sau elegia.
Exemplu:
3. Ritmul amfibrahic
- implică succesiunea picioarelor trisilabice în care cea de-a doua silabă este accentuată și se
află între două silabe neaccentuate.
Exemplu:
40
„Un bou ca toţi boii, puţin la simţire,
În zilele noastre de soartă-ajutat,
Şi decât toţi fraţii mai cu osebire,
Dobândi-n cireadă un post însemnat.”
Cuprins
Clasificare didascalii
Mimica actorilor
Limbajul personajelor
Intonația acestora
Comportamentul lor
Vestimentația
Elemente de decor
Clasificare didascalii
41
Didascalii paratextuale (titluri)
Acestea reprezintă primele elemente prezentate cititorului sau unui eventual spectator pe
afişul stagiunii. Ele ajută la imaginarea reprezentării piesei, în vederea vizionării ei
ulterioare.
Didascalii generice
Acestea au legătură cu specia dramatică în care este încadrată piesa: fie comedie, fie
tragedie, fie dramă (sau subspecii ale acestora). Indicațiile generice au rolul de a coordona
publicul receptor, stabilind cadrul de interpretare al acestuia, precum şi zona de manevră a
imaginarului.
Acestea reprezintă listele de nume, care se află, în general, la începutul oricărui text
dramatic. Ele oferă sugestii importante privind personajele, stabilind identitatea acestora și,
uneori, realizându-le chiar o scurtă caracterizare.
Bornele teatrale
Aceste indicaţii încadrează textul în diverse categorii. Dacă este vorba despre borne
extreme, ele se află la începutul sau la sfârșitul unei piese, al unui act sau al unei scene.
Bornele intermediare delimitează două contexte sau spații distincte, două acţiuni aflate în
schimbare sau modificarea temporală.
Acestea reprezintă părți integrante ale acțiunii operei, așa cum trebuie ea interpretată pe
scenă. Ele sunt plasate fie înaintea unei replici, fie în cadrul acesteia, fie la sfârșitul ei.
Indicațiile interne sunt de patru tipuri:
Comportamentale
Didascalii ce redau procese interne, emoționale, ale personajelor, dar care sunt
relevante pentru interpretările actorilor
Tipurile de comic
42
centrul comediei este, de obicei, superficial. În comedii se satirizează realități sociale,
defecte ale caracterului uman sau se prezintă situații amuzante.
Comicul reprezintă o categorie estetică ce cuprinde acele aspecte ale unui text care
provoacă râsul receptorului. Aceste elemente pot fi: situaţii, trăsături morale ce aparțin
anumitor personaje, obiceiuri, limbaj.
Pentru realizarea comicului este nevoie de un contrast (între aparență și esență, scopuri și
mijloace, plan și rezultatele acestuia etc.). El sancționează, implicând o atitudine critică
relativ la elementul în jurul căruia se construiește contextul hazliu. Din această cauză,
comicul presupune o anumită conștiință a superiorității celui care îl creează.
Cuprins
a) Comic de situație
b) Comic de limbaj
c) Comic de moravuri
d) Comic de caracter
e) Comic de nume
a) Comic de situație
substituirea
acumularea progresivă
cuplul comic
triunghiul conjugal
coincidenţa
repetiţia
interferenţa
evoluția inversă
Exemplu:
43
În comedia „O noapte furtunoasă”, de I.L. Caragiale, încurcarea numerelor caselor, care
atrage după sine o serie de conflicte, reprezintă o sursă a comicului de situație.
b) Comic de limbaj
Schimburi de replici
Greșeli de vorbire
Truismul
Ticurile verbale
Nonsensul
Pleonasmul
Tautologia
Exemple:
În comediile lui Caragiale: „Famelie mare, renumerație mică, după buget!”, „ora 12 trecute
fix”, „După lupte seculare care au durat treizeci de ani”, „curat caraghioz, curat murdar”
c) Comic de moravuri
Parvenitismul
Corupția
Mediocritatea
Adulterul
44
Fățărnicia
Exemple: triunghiurile amoroase din comediile lui Caragiale, adulterul (de exemplu, relația
dintre Zoe și Tipătescu în comedia „O scrisoare pierdută”), corupția (Nae Cațavencu) etc.
d) Comic de caracter
Comicul de caracter se obține prin accentuarea exagerată a unei trăsături psihologice a unui
personaj. Prin imoralitatea sa, acesta sfârșește prin a stârni râsul receptorului.
Avariția
Demagogia
Prostia
Incultura, ignoranța
Servilismul
Exemple: tipologii ilustrate de către diferite personaje: tipul demagogului (Nae Cațavencu),
tipul adulterei (Zoe), tipul prostului fudul (Farfuridi), tipul slugarnicului (G. Pristanda)
e) Comic de nume
Comicul de nume se realizează prin alegerea unor nume sugestive, simbolice, pentru
personajele unei anumite opere.
Exemple:
45
moldovenesc care presupune baterea pasului pe loc într-o parte și în alta, fără a se avansa
într-o anumită direcție pe parcursul jocului.
46