Sunteți pe pagina 1din 8

Scrie un eseu, de 2-3 pagini, n care s prezini particulariti ale nuvelei psihologice, prin referire la o oper studiat.

Moara cu noroc de Ioan Slavici. Moara cu noroc de Ioan Slavici, este publicat in 1881, n volumul de debut Novele din popor,reprezentativ pentru viziunea autorului asupra lumii satului. (prezentarea a patru caracteristici ale speciei literare nuvela psihologica) Tema susine caracterul psi ologic al nuvelei! efectele nefaste "i dezumanizate ale dorinei de inavuire, n societatea ardeleneasc de la sf#r"itul secolului al $%$-lea. &n nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe comple'itatea persona(elor.)in perspectiva psi ologic, nuvela prezint conflictul interior trait de * i care este sf#"iat de dorine pe c#t de puternice pe at#t de contradictorii! dorina de a rm#ne om cinstit, pe de o parte "i dorina de a se imbogi alturi de +ic, pe de alt parte. Conflictul interior, se reflect n plan e'terior, prin confruntarea dintre c#rciumarul * i "i +ic Smdul. Aciunea se desf"oar pe parcursul unui an, ntre doua repere temporale cu semnificie religioas! )e la Sf#ntul * eorg e p#na la ,a"te. -lctuit din 1. capitole, nuvela are un subiect concentrat. &n expoziiune, * i, cizmar srac, dar onest, arnic "i muncitor, otr"te s ia n arend c#rciuma de la /oara cu noroc, pentru a c#"tiga bani rapid. 0#rciuma se afl la rscruce de drumuri, izolat de restul lumii, ncon(urat de pustieti ntunecoase. 1 vreme, la /oara cu 2oroc, afacerile i merg bine lui * i.&ns apariia lui +ic Smdul, "eful porcarilor "i al turmelor de porci din mpre(urimi, la /oara cu noroc, constituie intriga "i declan"eaz n sufletul lui * i conflictul interior. Desf urarea aciunii ilustreaz procesul nstrinrii c#rciumarului fa de familie, care, dornic s fac avere, se indeprteaz de -na "i devine complicele lui +ic la diverse nelegiuiri, dintre care!(efuirea arenda"ului, uciderea unei fete "i a unui copil. 0#rciumarul se aliaz cu (andarmul ,intea, fost o de codru "i tovar" al lui +ic, pentru a-l da n vileag pe Smdu. !uncztul culminant al nuvelei ilustreaz dezumanizarea lui * i. +a srbtorile de ,a"ti, * i "i arunc soia n braele lui +ic, ls#nd-o singur la c#rcium, n timp ce el merge s-l anune pe (andarm c +ic are asupra lui banii furai. )egustata de lasitatea sotului, -na i se daruieste lui +ica.0and se intoarce isi da seama de acest lucru ,iar * ita o ucide pe -na, fiind la ordinul lui +ica. Deznodamantul este tragic.3n incendiu provocat de oamenii lui +ica mistuia carciuma de la moara cu noroc.,entru a nu cadea vina in mainile lui ,intea, +ica se sinucide. Singurele persona(e care supravietuiesc sunt batrana si copii, nuvela avand astfel un final moralizator. (constructia discursului narativ incipitul si finalul) Simetria incipitului cu finalul se realizeaza prin descrierea drumului. 0uvintele rostite de batrana incadreaza desfasurarea propriu-zisa a actiunii, avand rol moralizator! 4-Omul sa fie multumit cu saracia sa, caci,daca-i vorba,nu bogatia, ci linistea colibei tale te face fericit 5atrana este adepta pastrarii traditiei. %n finalul nuvelei pune intamplarile tragice pe seama destinului! 4-Simteam eu ca nu are sa iasa bine; dar asa le-a fost dat. (prezentarea persona ului principal, prin raportare la doua situatii semnificative!) * ita este cel mai comple' persona( din nuvelistica lui Slavici. )estinul sau ilustreaza consecintele nefaste ale setei de inavutie. +a inceput, * ita este un om energic, cu gustul riscului. 0izmar sarac, el otareste luarea in arenda a carciumii /oara cu noroc, pentru ca doreste bunastarea familiei sale si are capacitatea de a-si asuma responsabiliteatea destinului celorlalti. 0arciuma aduce profit, iar familia traieste in bunastare si armonie. -paritia lui +ica Samadaul la /oara cu noroc tulbura ec ilibrul interior al carciumarului. 0u toate ca isi da seama ca +ica reprezinta un pericol pentru el si familia lui, * ita nu poate da inapoi de la tentatia imbogatirii! 4se gandea la castigul pe care l-ar putea face in tovarasia lui "ica, dedea banii gramada inaintea si i se impaien eneau parca ochii. +a inceput, crede ca ii poate tine piept lui +ica si isi ia masuri de precautie! merge la -rad sa-si cumpere doua pistoale, isi face rost de doi caini pe care ii asmute impotriva turmelor de porci si isi aran(eaza inca o sluga, pe /arti. 0and +ica vine pe neasteptate la carciuma, * ita isi pune in aplicare planul de aparare. )ar

dupa cum cainii se imblanzesc inaintea Samadaului, tot astfel carciumarul isi desc ide lada cu banii. +ica il caracterizeaza in mod direct! #$u esti om, %hita, om cu multa ura in sufletul tau, si esti om cu minte! daca te-as avea tovaras pe tine, as rade si de dracul si de muma-sa. &a simt chiar eu mai vrednic cand ma stiu alaturea de un om ca tine. 6otusi samadaului nu-i convine un om care sa nu-l stie de frica si de aceea, treptat, distruge imaginea celorlaltii despre carciumar ca om onest si cinstit. ,rin monologul interior sunt redate gandurile si framantarile persona(ului ! 4'i( )e sa-mi fac*... +sa ma lasat ,umnezeu(... )e sa-mi fac daca e in mine ceva mai tare decat vointa mea* * ita are si momente de remmuscare, cand ii cere iertare sotiei! 4-arta-ma, +no( -i zise el. -arta-ma cel putin tu, caci eu n-am sa-mi iert cat voi trai pe fata pamantului.+i avut tata om de frunte, ai neamuri oameni de treaba si ai a uns sa-ti vezi barbatul inaintea udecatorilor. )ar se instraineaza de ea, iar apoi o foloseste in incercarea de a-i oferi probe (andarmului ,intea in ceea ce priveste vinovatia samadaului. ,rin urmare, opera literara Moara cu Noroc de Ioan Slavici este o nuvela psi ologica deoarece are toate trasaturile acestei specii literare! analizeaza conflictul interior al persona(ului principal, urmareste procesul instrainarii lui * ita fata de familie si urmareste degradarea morala a acestuia produsa de ispita imbogatirii.

Introducere" 0u /i ail Sadoveanu ne aflm n faa celui mai productiv "i mai longeviv prozator al literaturii rom#ne, contemporan cu trei generaii de scriitori 7antebelic, interbelic "i postbelic8 "i autor a peste o sut de titluri. -nul 1928 marc eaz maturizarea artistic a autorului, prin apariia ciclului de povestiri .anu +ncu/ei, care va fi urmat de capodopere precum 0altagul, )reanga de aur, 1odia )ancerului sau 2remea ,uc3i-2od3, 4ra/ii 5deri. .anu +ncutei este o capodoper a speciei, un mic manual de naratologie ce cuprinde noua povestiri! -apa lui 2oda 70omisul %onita - narator persona(8, .aralambie 7calugarul * erman - narator martor8, 0alaurul 7/os +eonte :odierul - narator martor8, Fantana dintre plopi 72eculai %sac, capitan de mazali - narator persona(8, )ealalt3 +ncu/3 7/os ;nac e 0oropcarul - narator martor8, 5ude/ al s3rmanilor 70onstandin /ooc - narator persona( ascuns n spatele unui narator colportor8, 6egustor lipscan 7<upan )umitrac e - narator persona(8, Orb sarac 7orbul 0onstantin - narator persona(8, -storisirea 1ahariei fantanarul 7 :a aria - antinataror prin tendina de a reduce relatarea "i +ia Salomia narator colportor8. !ovestirea in povestire #povestire $n ram% este o te nic narativ ce const n multiplicarea firelor narative prin cedarea iniiativei naratorului principal 7din ram8 unor ali naratori 7persona(e, martori sau colportori, creditabili sau necreditabili8= rolul naratorului principal este de a interveni pentru a face legtura ntre istorisiri. 6e nica este preluata din literatura oriental, din 7887 de nopti, cultivat n literatura european de 5occaccio n ,ecameronul, de *eoffre> 0 auc er n 9ovestiri din )anterburr:, de /argareta de 2avarra n .eptameronul, iar recent de %talo 0alvino n )astelul destinelor ;ncruci<ate. !rezentarea a patru caracteristici ale speciei povestirea $n Hanu Ancuei" ?iind o specie a genului epic n proz, de dimensiuni medii, cu un numar mediu de persona(e "i un singur fir narativ, n care accentul se pune pe nt#mplri "i pe modalitatea de a le relata, 4=nt=na dintre plopi este o povestire, respectiv o naraiune su&iectovizat, relatare din punctul de vedere al unui narator care a participat la cele povestite $n calitate de persona' principal #narator persona'%. 4=nt=na dintre plopi reprezint cea de-a patra povestire din ciclu "i este relatat de 2eculai %sac, cpitan de maz#li. Dimensiunea textului este restr(ns, firul epic fiind reconstituibil pe momentele subiectului. ;'poziiunea povestirii propriu-zise const n fi'area precis a indicilor spaio-temporali, cu peste 2@ de ani n urm, la an "i n mpre(urimi, pe vremea c#nd actualul cpitan de maz#li fcea nego cu vinuri alturi de /o" %eremia. ,oposind la an, n timpul unei plimbri, el nt#lne"te "atra iganului Aasanac e, care are g#nd ascuns s-l (efuiasc, ispitindu-l prin /arga, o iganc frumoas 7intriga8. &nt#lnirile nocturne succesive la f#nt#na dintre plopi ale celor doi ndrgostii reprezint desf"urarea aciunii. &ntors de la ?lticeni dup v#nzarea vinurilor cu o scurteic penru /arga, 2eculai %sac o a"teapt la locul "tiut, unde ea i divulg planurile lui Aasanac e. +upta dintre cpitanul maz#lilor "i cei trei igani 7n care

naratorul "i pierde un oc i8, relatat ntr-un tablou detaliat "i dinamic, constituie punctul culminant al povestirii, iar deznodm#ntul tragic prezint moartea-sacrificiu a /argi, aruncat n f#nt#n de igani. -stfel, f#nt#na devine un suprapersona( cu funcie simbolic dubl! loc al iubirii pure 7f#nt#na8, dar "i al blestemului, plopul fiind copacul n care s-ar fi sp#nzurat %uda, asociat cu tristeea "i singurtatea. -stfel, coordonatele spaio)temporale sunt clar delimitate ! evenimentele se petrec cu peste 2@ de ani n urm, la an "i n mpre(urimi. ,ersona(ele nu sunt bine individualizate, cci esenial este nu ce se spun, c#t cum se spune, deci discursul, nu istoria. -ctul narrii depinde astfel de puterea naratorului de a convinge publicul, de a-i capta atenia, de a-i st#rni "i de a-i menine interesul. %lustr#nd ceea ce 6z. 6odorov nume"te reeaua tematic a B tu-ului C, povestirea se caracterizeaz prin oralitate, consecin a relaionrii directe cu publicul. 0eremonialul spunerii implic $ncadrarea povestitorului, declan area relatrii, formulele protocolare de adresare, capacitatea de a face din cei prezeni asculttori activi, 'ocul dintre timpul istoriei #al faptelor relatate% i cel al discursului #al momentului narrii% . !rezentarea instanelor comunicrii narative i exprimarea unei opinii asupra specificului acestora $n Fntna dintre plopi" Delaia dintre instanele narative implic permanenta gri( a naratorului persona( pentru a convinge naratarii, respectiv auditoriul de la an, ale crui atenie "i curiozitate trebuie permanent meninute. %ntrarea n spaiul anului presupune nu numai capacitatea de a povesti, ci "i "tiina de a fi un asculttor activ. 6impul faptelor "i cel al discursului sunt triplate de timpul cititorului, o alt instan narativ. &n teoria naratologic modern, cititorului concret al fiecrei generaii n se adaug un cititor BmodelC 73mberto ;co8, acel cititor abstract, ideal, care ar actualiza toate interpretrile latente ale te'tului. Simetric, celor dou instane le corespund autorul concret, persoana real /i ail Sadoveanu, respectiv autorul abstract, creatorul universului ficional al operei. 0el mai important rol i revine naratorului. &n studiul Sadoveanu sau utopia c3r/ii , 2icolae /anolescu susine ca .anu +ncu/ei este Bcapodopera imaginarului sadovenianC, pornind de la ideea c naratorii se prefac c-"i amintesc, ei de fapt invent#nd la faa locului povestirile, ceea ce ec ivaleaz unui act creator asumat. 2umai c acest rol poate fi (ucat n diferite ipostaze, ceea ce permite o clasificare a naratorilor de la an, pornind de la citatul lui /ario Eargas +losa! ei se arat sau se ascund, a"a cum face 0onstandin /ooc din 5ude/ al s3rmanilor, narator persona( camuflat ntr-un narator colportor, pretinz#nd c spune pania unui prieten= alteori naratorul Bzbove"te sau se precipit, merg#nd de-a dreptul sau d#nd t#rcoaleC, cci asupra anumitor episoade se insist mai mult, fiind mai dramatice sau av#nd o implicaie emoional mai mare, acest tip de disurs fiind specific mai ales naratorilor persona(e= ali naratori sunt limbui, precum 0omisul %oni, (ucu"i precum negustorul lipscan, dar "i sobri "i serio"i precum clugrul * erman sau :a aria ?#nt#narul. *odaliti ale narrii $n Fntna dintre plopi" )in rama povestirii, din relatarea naratorului principal putem selecta indici temporali ce sugereaz nceputul celei de-a doua zile la an! Bsoarele btea piezi" n anu -ncuei sc#nteindC. -pariia lui 2eculai %sac are o doz de irealitate! el vine Bde demult, de pe deprtate tr#muriC, pe un cal pag, ca "i cum ar cobor dintr-o lume a basmului. ;ste nevoie de recunoa"terea lui de ctre comisul %oni pentru a introduce n scen noul venit, recunoa"tere ce reprezint mai ales garania calitaii sale de bun povestitor. -lturi de -ncua, comisul reprezint unul dintre persona(ele tutelare ale anului! ei menin atmosfera locului, -ncua prin bucatele "i vinurile alese ce dezleag limbile, comisul prin faptul c dec ide turnirul narativ, declan"eaz ntre cei prezeni o competiie printr-o promisiune mereu am#nat de a mai spune o poveste B"i mai nfrico"atC, prin rolul su de a integra n cercul celor prezeni nouveniii "i prin interveniile "i aprecierile ce nsoesc fiecare dintre celelalte povestiri. 0omisul este, de altfel, "i cel care, cunosc#ndu-l pe 2eculai %sac din vremuri trecute, observ c ntre timp B"i-a pierdut o luminC, ceea ce implic o unei nou relatare, pe care "i -ncua de acum pretide c "i-o aminte"te vag. 0pitanul de maz#li cere un scurt rgaz pentru ndeplinirea anumitor etape ale ceremonialului povestirii! "i adposte"te calul 7ie"irea din timpul prezent8, nc in un pa ar cu vin n cinstea celor prezeni, c#nt o doin cu rol de captaio benevolentiae, adrs#ndu-se ritualic, protocolar! Biubii prietiniC, Bdomnilor "i frailorC 7pregtirea pentru intrarea n alt timp8. 2u n ultimul r#nd, el enun "i principiul fundamental al anului ! B)ivanul nostru-i slobod "i desc is "i-mi suntei toi ca ni"te fraiC. Spunerea, mprt"irea unor ntmplri tragice din trecut are pentru 2eculai %sac, narator subiectiv, aflat "i n postura de protagonist, rol terapeutic, eliber#ndu-l de povara suferinei. ,entru el actul spunerii implic retrirea evenimentelor, de unde "i caracterul persuasiv al relatrii. )e aceea el nu comenteaz faptele, ci se concentraz mai ales asupra implicrii auditoriului, st#rnind "i menin#nd interesul prin alternarea prezentrii cu reprezentarea, prin dramatizarea faptelor prin dialog, prin rapiditatea derulrii nfruntrii, prin insistarea asupra anumitor detalii, prin infle'iunile vocii. ;l impune astfel la an un nou

tip de relatare, respectiv naraiunea ca discurs, ce implic specularea relaiei dintre cele dou timpuri, al evenimentelor narate "i al relatrii. 0a "i ceilali naratori de la an, 2eculai %sac se individualizeaz "i prin limba(ul ceremonios, prin stilizarea discursului. 2aratorii lui Sadoveanu manifest alt tip de oralitate dec#t cea a persona(elor lui 0reang= ei nu sunt nici rani, nici steni ca cei din nuvelele lui Slavici, ci reprezint omul patriar al, pastrator al tainelorFtradiiilor unui saptiu ancestral, aureolat de mit, de mister, de basm. )e aceea limba(ul lor nu are ca marci individualizatoare doar folosirea ar aismelor, a regionalismelor sau a elementelor populare, ci se caracterizeaza preferina pentru e'presii, perifraze sinonimice 7Ba se afla n mare m# nireC8, prin plasticitatea imaginilor "i nota liric date de folosirea figurilor de stil precum comparaia 7-ncua Bie"i ca o "erpoaicC, Bumblam bezmetic "i singur ca un cucC, Brcnind "i upind ca ni"te diavoliC8, epitetul 7Boc i iuiC, Bobraz strin, igan nevolnicC, Bloc tainic "i singuraticC8 sau e'primarea metaforic 7Bclopotele picurau deprtate "i stinse! parc bteau n inima meaC8. 0pitanul de maz#li alterneaz registrul regional, popular, oral cu cel literar, astfel nc#t relatarea este n egal msur autentic, spontan, naturale, pastr#nd o not de poeticitate si de prospeime.

Concluzie "
.anu +ncutei rm#ne o capodoper a litaraturii romane "i a prozei lui /i ail Sadoveanu, lectura ciclului fiind un manual de nelegere a speciei "i confirm#nd ncadrarea autorului n familia povestitorilor din literatura rom#na alaturi de 2eculce, 2egruzzi sau 0reang.

+NI,*A -TI.I+I #,. Clinescu%

-firmaia criticului literar * eorg e *lodeanu despre romanul lui ,eorge Clinescu, surprinde, ntradevr, cele mai importante trsturi ale &alzacianismului asimilat de prozatorul roman. -t#t caracteristicile ce in de coninut 7individualizarea caracterelor, observaia social8 c#t "i cele care se refer la forma, la te nica narativ 7narator omniscient, relatare la persoana a treia8 evideniaz formula estetic balzacian, aplicat romanului 4;nigma 1tilieiG. &n primul r#nd, *eorge 0linescu, important critic "i prozator interbelic, ilustreaz concepia sa critic i teoretic despre roman, consider#ndu-l pe 5alzac modelul esenial. &n eseul 46eoria romanuluiG, el consider c romanul trebuie s fie o scriere tipic realist, care s demonstreze idei printr-o e'perien de via. &n acest sens, criticul respinge proustianismul din romanele vremii sale 70amil ,etrescu8, opt#nd pentru formula realist, balzacian. 6otu"i, 2icolae /anolescu, n articolul su din volumul 4-rca lui 2oeG, consider c obiectivitatea romanului 4;nigma 1tilieiG e parado'al, pentru c nu mai ilustreaz, conform definiiei, absena din te't a unui narator, ci dimpotriv, intervenia permanent a unui comentator savant "i e'pert. )e aceea, s-a spus c, la 0linescu, mi(loacele literaturii interfereaz cu cele ale criticii "i c toate aspectele sunt privite cu oc iul unui estet. Domancierul nsu"i mrturise"te c vrea s creeze documente de via, asemenea lui 5alzac, dar , de fapt, el face mai mult dec#t at#t, comenteaz viaa. Dealismul, obiectivitatea se relev prin tem 7raportarea unei societi degradate moral la ban ca valoare suprem8, structur 7sferic8, te/nica detaliului, crearea de persona'e tipice. Tema este evideniat nc din titlu, care pune accentul pe caracterul imprevizibil al eroinei "i care face din roman o poveste a enigmei feminitii. &n intenia scriitorului, cartea purta titlul 4,rinii 1tilieiG, ilstr#nd astfel motivul balzacian al paternitii, urmrit n relaiile prini-copii, n conte'tul epocii interbelice. ?iecare dintre persona(ele romanului pot fi considerate prini ai 1tiliei, pentru c, ntr-un fel sau altul, i otrsc destinul. )e pild, mo" 0ostac e "i e'ercit lamentabil rolul de tat, de"i nu este lipsit de sentimente fa de 1tilia. ;l se g#nde"te la viitorul ei, vrea c iar s o nfieze, dar am#n la nesf#r"it gestul. Hi ,ascalopol, mult mai v#rstnic dec#t 1tilia, mrturise"te c n iubirea pentru ea mbin pasiunea cu paternitatea. )e asemenea, tema mo"tenirii este un alt element de inspiraie balzacian, fiind ilustrat prin lupta dus de familia 6ulea pentru obinerea mo"tenirii lui 0ostac e *iurgiuveanu.

)e altfel, romanul este structurat pe dou mari planuri narative! povestea de iubire dintre ?eli' "i 1tilia, pe de o parte, "i ncercrile familei 6ulea de a mo"teni averea lui 0ostac e, pe de alt parte. Aciunea romanului ncepe cu venirea la 5ucure"ti a t#nrului ?eli' Sima, un orfan care terminase liceul la %a"i "i voia s devin medic. ;l sose"te n casa unc iului su, 0ostac e *iurgiuveanu. -cesta o cre"te pe 1tilia /rculescu, fiica sa vitreg, cu intenia de a o nfia. *iurgiuveanu are o sor, -glae 6ulea, care o consider pe 1tilia un pericol pentru mo"tenire. +upta pentru mo"tenirea btr#nului este dat de -glae "i de ginerele ei, Stnic Daiu. -ce"tia vor, fiecare pentru el, s pun m#na pe banii lui 0. *iurgiuveanu. 6ocmai de aceea ei vin foarte des n casa lui 0ostac e "i vor s fie siguri c btr#nul nu o nfiaz pe 1tilia "i nici nu face vreun testament. 0ei doi bnuiesc c mo" 0ostac e ine ascuns n cas o mare sum de bani. +a un moment dat, mo" 0ostac e se mbolnve"te "i atunci -glae "i aduce toat familia n casa btr#nului, a"tept#ndu-i moartea. 6otu"i 0ostac e "i revine, dar mai t#rziu n urma unui efort mare, paralizeaz, ceea ce o determin pe -glae s se rentoarc. &n cele din urm, banii sunt furai de arivistul Stnic c iar de sub salteaua bolnavului paralizat "i din cauz c a fost (efuit fr s poat face nimic, 0ostac e moare. 3n alt argument care susine obiectivitatea romanului n spirit balzacian este incipitul, care fi'eaz cadrul spaial "i temporal! 4&ntr-o sear de la nceputul lui iulie 19I9JKJ, pe strada -ntimKG )up descrierea amnunit a strzii, a casei lui 0ostac e, n stil tipic balzacian, sunt prezentate persona(ele, n (urul crora se va concentra conflictul. ;senial pentru ncadrarea romanului n realismul balzacian este descrierea din primele pagini , prin situarea e'act a aciunii n timp "i spaiu, prin impresia de verosimilitate dat de detaliile topografice "i prin te nica detaliului semnificativ! 4Earietatea cea mai neprevzut a ar itecturii, mrimea neobi"nuit a ferestrelor, n raport cu forma scund a cldirilorK.G &n plus, o alt metod balzacian este aceea a prezentrii nsu"irilor persona(elor prin deducerea acestora din mediul n care triesc. Se ptrunde astfel, prin descrierea interioarelor, n psi ologia persona(elor. 5alzac spunea c o cas e un document moral "i sociologic, iar e'emplul n acest sens este casa lui 0ostac e *iurgiuveanu. ,rin contrastul dintre pretenia de bogie "i bun gust a locatarilor "i realitatea mizer "i srccioas sunt sugerate trsturile acestora! incultura 7ce reiese din amestecul de stiluri ar itectonice8, snobismul 7din limitarea artei clasice8, delsarea 7starea precar a locuinei8. 6e nica folosit n prezentarea cadrului e aceea a focalizrii, adic restr#ngerea treptat a cadrului de la strad la cas, la interioare "i la persona(e. &n ceea ce prive"te persona'ele, acestea ilustreaz o umanitate canonic, prin tipologiile n care se ncadreaz, d#nd obiectivitate romanului. ;le se definesc printr-o singur trstur, fi'at nc de la nceputul romanului "i nu evolueaz, cu e'cepia lui ?eli'. Destul reprezint caracterele clasice, balzaciene! aristocratul rafinat 7,ascalopol8, coc eta 71tilia8, femeia u"oar 7*eorgeta8, lacomul 7-glae8 avarul 7mo" 0ostac e8, arivistul 7Stnic Daiu8, debilul mintal 76iti8, fata btr#n 7-urica8 . )e"i se realizeaz tipologii, la construirea acestora este aplicat o formul estetic modern, "i anume am&iguitatea persona(elor. Spre e'emplu, mo" 0ostac e nu este dezumanizat de patima sa, astfel are o iubire profund pentru 1tilia. -ceea"i ambiguitate se remarc "i n construirea persona(ului Stnic Daiu! el este, simultan, demagog al ideii de paternitate "i sentimental. -stfel, c#nd vorbe"te, c iar are impresia c i"i dore"te un copil "i se iluzioneaz c este capabil de fapte bune. 0u toate acestea, bieelul pe care il avusese ii murise din cauza negli(enei sale "i a 1limpiei, soia lui "i fiica -glaei 6ulea, sora autoritar a lui 0ostac e *iurgiuveanu. *eorge 0linescu "i construie"te persona(ele "i n funcie de etica lor. -stfel, unii actani sunt dominai de moralitate 7?eli', 1tilia, ,ascalopol8, iar alii - de interese mesc ine 7-glae, Stnic8. -ceast viziune este una antitetic. Spre e'emplu, inteligena lui ?eli' este n contrast cu imbecilitatea lui 6iti, iar feminitatea misterioas a 1tiliei - cu ur#enia -urici. 3n persona( realizat amplu, prin procedeul reflectrii poliedrice, este 1tilia. ,ortretul ei este comple' si contradictoriu! 4fe-fetiaG cuminte "i iubitoare pentru mo" 0ostac e, fata 4admirabil, superioarG pentru ?eli', femeia capricioas, dar "i copilroas pentru ,ascalopol, 4o dezmat, o stricatG pentru -glae, 4o fat de"teaptG, cu spirit practic pentru Stnic "i o rival n cstorie pentru -urica. -lte procedee folosite n realizarea persona(elor sunt! comportamentismul 7 prin care se transmit e'clusiv datele concrete, obiective ale comportamentului, fr a se cunoa"te gndurile persona(elor, cu e'cepia celor dezvluite de ele nsele8 "i interesul pentru procesele psi/ice deviante 7alienarea-6iti, senilitatea-Simion8 &n ceea ce prive"te te nica narativ, discursul i aparine unui narator omniscient, omniprezent, care

relateaz la persoana a treia, control#nd traiectoriile e'istenei persona(elor sale. )e"i naratorul pare a nu se implica n aciune, el face mai mult dec#t at#t, comenteaz permanent evenimentele, ceea ce a "i determinat observaia c autorul "i prelunge"te mi(loacele criticii n literatur. 1 te nic ce ine de modernitatea romanului const n introducerea $n naraiune a unor secvene tipice genului dramatic, cum este aceea a (ocului de cri la cpt#iul lui mo" 0ostac e care agoniza. ,rin intermediul monologului interior, sunt evideniate g#ndurile persona(elor prezente, fiecare preocupat de o alt problem, niciunul sensibil la drama muribundului. )e asemenea, umorul este un alt element al originalitii lui *. 0linescu, romanul fiind considerat comic prin folosirea unor procedee caracteristice! tipologia redus la esen, persona(ele L caricaturi 7Simion8, prezena unor teme "i motive specifice comediei. .im&a'ul este uniformizat, ceea ce trdeaz faptul c naratorul se ascunde n spatele persona(elor sale. Sunt utilizate acelea"i mi(loace ligvistice, indiferent de situaia social sau de cultura acestora. &n concluzie, 4;nigma 1tilieiG este un roman realist balzacian, obiectiv. 2aratorul prezint viaa societii bucure"tene de la nceputul secolului al $$-lea, folosind procedee specifice ca realizarea de tipologii, te nica detaliului, a focalizrii, motivul paternitii, veridicitatea, dep"ind ns modelul realismului clasic, prin elementele de modernitate 7spiritul critic "i polemic, ambiguitatea persona(elor, reflectarea poliedric8.

Moromeii #*arin !reda%

Introducere"
/arin ,reda, important romancier postbelic, se impune n literatur ca o adevarat con"tiin, ca un autor care a rezistat n epoca ameninat de cenzura comunist, apr#nd literatura bun. Domanele sale, &orome/ii, ,elirul, )el mai iubit dintre p3m=nteni, certific rezistena prin cultur a autorului lor.

!articularitile discursului narativ $n roman"


&orome/ii - apare n 19@@, iar volumul al doilea 12 ani mai t#rziu, fiind una dintre puinele realizri estetice ale deceniului al "aselea. Domanul are ca tem destrmarea unei familii de rani dintr-un sat din 0#mpia )unrii, n perioada de dinaintea celui )e-al )oilea Dzboi /ondial. ,roblematica celor dou volume este diferit, dar tematica este unitar, reconstituindu-se imaginea satului rom#nesc ntr-o perioad de criz "i nregistr#nd transformri ale instituiilor "i mentalitilor. Domanul ncepe simbolic cu a"ezarea aciunii su& semnul unui timp $ngduitor, tolerant. %n ceea ce prive"te spaiul int#mplrilor, acesta este satul Sili"tea-*ume"ti din 0#mpia )unrii. ?inalul primului volum arat c 4timpul nu mai avea rbdareG, deci se poate vorbi despre o structur circular. )up cum se observ, relaiile temporale i spaiale sunt fi'ate inc din incipitul romanului. ,e msur ce conflictele se dezvolt, istoria i neutralizeaz pe unii dintre eroi, pentru c indiferent de voina indivizilor, timpul curge implacabil. ;'ist n roman o dubl valoare a timpului! timpul istoric, rbdtor n primul volum, apoi accelaerat n volumul al %%-lea "i cel individual, microtimpul= raportul dintre aceste dou timpuri reprezint o supratem a literaturii lui ,reda, prin care se nelege modificare structurii inetrioare a persona(elor prvocate de marile evenimente istorice precum -l )oilea Dzboi mondial, Deforma -grar din 19M@, colectivizarea. 6ensiunea romanului decurge tocmai din aceast pendulare ntre timpul istoric "i timpul individual, a"a cum observ nsu"i /oromete! 42u am dec#t o singur via de trit, n timp ce istoria este nceat "i nepstoareG. -stfel, ;ugen Simion susine c 4 &orome/ii stau sub un clopot cosmic "i drumurile mari ale istoriei trec prin ograda lorG, iar tema central a romanului ar fi 4libertatea moral n lupt cu fatalitile istorieiG.

!rezentarea construciei su&iectului ales"


-ciunea volumului % este cuprins n trei mari secvene epice. 0ea dint#i ncepe ntr-o s#mbt seara "i continu p#n n dup-amiaza zilei urmtoare, aspecte precum dragostea dintre ,olina "i 5iric, foamea ac izitiv de pm#nt a lui 6udor 5losu "i fiul su, Eictor, boala lui Easile 5oog in, ran suferind de ftizie, pus pe nea"teptate in faa destinului ireversibil, rzvrtirea lui 6ugurlan, spiritul distructiv al *uici, sora lui %lie /oromete, realitile rurale 74premilitaraG, adunrile din poiana fierriei lui %ocan, 0lu"ul din curtea lui 5losu8. - doua mare secven epic surprinde satul n febra seceri"ului, iar ultima secven nfi"eaz conflictul direct dintre %lie /oromete "i fiii si. 0um ritmul derulrii evenimentelor este lent, cci timpul este rbdtor cu oamneii, te nica narativ este cea secvenial, fiind decupate scene representative pentru caracterul de fresc al romanului! cina familiei /oromete, tierea salc#mului, clu"ul, seceri"ul. Eolumul al doilea prezint destrmarea satului tradiional, noua realitate rural pe fundalul reformei agrare din 19M@ "i a colectivizrii, iar aciunea se ntinde pe o durat de apro'imativ un deceniu, astfel nc#t te nica narativ este cea rezumativ. )e"i n acest volum accentul se deplaseaz de pe destinul /oromeilor pe evoluia unei ideologii abuzive, /arin ,reda d operei sale unitate, liantul celor dou volume fiind problema pm#ntului. 2aratorul este obiectiv, relateaz la persoana a%%%-a , fiind e'terior faptelor relatate. -stfel, perspective narativ este auctorial, corespunz#ndu-% o viziune naratologic 4din spateG "i focalizarea preponderant zero. &n ceea ce prive"te stilul, te'tul se remarc prin oralitate, prin mbinarea stilului direct cu cel indirect "i mai ales cu cel indirect liber, cu rolul ambiguizrii vocii narative "i al prezentrii g#ndurilor persona(elor.

!rezentarea imaginii familiei, prin referire la scene semnificative pentru evoluia conflictului"
-"a cum sugereaz "i titlul operei, n centrul romanului se afl familia /oromete, o familie /i&rid, compus din copii provenind din dou cstorii! de la prima soie, %lie a avut trei biei, ,arasc iv, 2il "i -c im, iar n urma cstoriei cu 0atrina, are nc trei copii! %linca, 6ita "i 2iculae. 0elaiile dintre membrii acestei familii sunt conflictuale "i se evideniaz n scena cinei, care are n roman triplu rol! este un prete't narativ prin care sunt prezentate persona(ele eponime, prefigureaz tensiunile din familie "i ilustreaz o realitate rural cu rol n crearea caracterului monografic al romanului. /oromeii mn#nc afar, n tind, la o mas (oas, rotund "i subdimensionat, /oromete ad(udec#ndu-"i poziia de pater familiae prin 4locul su pe pragul celei de-a doua odi, de pe care stp#nea cu privirea pe fiecareG. Autoritatea patern se va evidenia n multe scene de familie din roman, culmin#nd cu cea a btii lui ,arasc iv "i 2il, punct culminant al crizei paternitii rnite. -lturi de tatl care 4sttea parc deasupra tuturorG, stau cei trei fii, 4spre partea dinafara tindei, ca "i c#nd ar fi fost gata n orice clip s se scoale de la mas "i s plece afarG, detaliu cu rol anticipativ. ;i se a"az la mas 4abseni, uit#ndu-se n gol, oft#nd, parc ar fi trebuit nu s mn#nce, ci s ridice pietre de moarG, ceea ce evideniaz atitudinea lor dispreuitoare "i nepstoare. ?a n fa st 0atrina, alturi de copiii ei, ntre ,arasc iv, 2il "i -c im "i ceilali trei nee'ist#nd o relaie afectiv. )iscuia de la masa la care se man#nc simplu const n replici tioase, bat(ocoritoare, ironice sau tensionate, dar bieii cei mari ating totu"i un subiect sensibil! plecarea lui -c im cu oile la 5ucure"ti, pe care /oromete o prive"te, deocamdat, cu nencredere. Singurul interval de autenticitate afectiv al celor prezeni este cel n care se aude c#ntecul lui 5iric! 4ascultau toi fr s se mi"te, uit#nd n aceste clipe de ei n"i"iG. )e"i familia are pm#nt din lotul 0atrinei "i din cel al lui %lie, iar fora de munc o constituie copiii, rana "i mbrcmintea fiind asigurate de cre"terea unor oi, unitatea familiei /oromete este mcinat de un triplu conflict. Unul const n dezacordul dintre tat "i fiii din prima cstorie. -ce"tia au impresia c tatl lor economise"te banii obinui din cultivarea loturilor pentru a face zestre %linci "i 6itei "i pentru a-l da la "coal pe 2iculae. ,rerea celor trei frai este intreinut cu rea voin de *uica, sora lui /oromete, care sper de fapt s fie ingri(it de cei trei biei. %n cele din urm, ei fug la 5ucure"ti cu oile "i caii familiei. ?amilia intr intr-un grav declin financiar. &n volumul al doilea, naratorul arat c /oromete reu"e"te s restabileasc ec ilibrul financiar al familiei v#nz#nd cereale la munte. ;l pleac la 5ucure"ti dup feciori, dar visul lui de a-"i vedea familia reunit e"ueaz pentru c bieii refuz s se ntoarc. )up un timp, 2il moare pe front, iar ,arasc iv

sf#r"e"te tragic, mbolnvindu-se de tuberculoz. -c im reu"e"te s-"i desc id un magazin alimentar, care mai t#rziu trece in proprietatea statului. 2ici 2iculae /oromete nu rm#ne alturi de familie. )up cum se arat tot n volumul al doilea, el nu reu"e"te s a(ung nvtor dup cum dorea, ci intr ntr-o "coal de partid, devenind activist, astfel nc#t sistemul de valori al tatlui, 4cel din urm ranG, se confrunt cu viziunea antimoromeian a fiului. Al doilea conflict, prezentat mai amplu n al doilea volum, este cel dintre %lie "i 0atrina. /oromete nu reu"e"te nici mcar s-"i petreac btr#neea alturi de soia sa. Suprat c %lie a vrut s-"i aduc bieii de la 5ucure"ti "i pentru c nu a trecut casa "i o parte din pm#nt pe numele ei, 0atrina se mut la fiica ei din prima cstorie, -lboaica. Al treilea conflict de familie este desf"urat n volumul int#i. 0ei implicai sunt /oromete "i sora sa , /aria, poreclit *uica. ;a ar fi vrut ca fratele ei s nu se recstoreasc "i s o in n cas, dar /oromete i-a construit un bordei departe de casa lui, fapt care a atras ura mistuitoare a /ariei. ;a este autoarea moral a plecrii bieilor celor mari. *uica moare uitat de nepoi "i de fratele ei, care nici nu particip la inmorm#ntare. &ntreg romanul prezint destrmarea familiei. Scena care marc eaz nceputul acestui declin este cea a do&or(rii salc(mului, pe care /oromete l taie pentru a acoperi din c eltuielile implicate de plecarea lui -c im cu oile la 5ucure"ti. Scena este plin de detalii cu funcie simbolic! salc#mul este tiat dimineaa devreme, pe fundalul unor bocete din cimitir, c#nd luna pare 4un soare ciuntit, mort "i receG, de ctre /oromete "i 2il. /irarea biatului la auzul inteniei tatlui este (ustificat de naratorul omniprezent "i omniscient prin descrierea copacului ca centrum mundi, loc de (oac al copiilor din tot satul n orice anotimp, a' ce confer locului proporii, cci dup ce se prbu"e"te, 4grdina, caii, /oromete nsu"i artau becisniciG, iar 4cerul desc is "i c#mpia npdeau mpre(urimileG. *ravitatea scenei este atenuat de spiritul ironic al lui %lie, care are puterea de a se amuza pe socoteala lui 2il, ce aduce caii n dreptul salc#mului ce st s cad. /omentul prbu"irii copacului este descris simbolic! salc#mul se caltin, 4blbnindu-se, ca "i cum n-ar fi vrut s prseasc cerul, st#rnind lin"tea dimineii ca o vi(elieG. -pariia ciorilor ce croncne 4ur#t, parc a pustiuG are funcie premonitorie! odat cu dobor#rea salc#mului ncepe declinul familiei /oromete. 0onflictul dintre %lie "i cei trei fii se acutizeaz mai ales n finalul romanului, contur#nd drama paternitii rnite. /oromete nelege c -c im, despre care afl ca umbl mbrcat bine la 5ucure"ti, nu va trimite banii promi"i. )up o tentativ e"uat de a fugi cu caii familiei nainte de seceri", ,arasc iv "i 2il se otrsc s plece dup ce vor primi partea lor de bani din gr#ul v#ndut, timp n care ngra" "i caii. &n ciuda ncercrii disperate a tatlui de a se impune n scena btii cu parul, cei doi fug, iar tatl nelege c meninerea celor dou loturi de pm#nt nu a garantat unitatea familiei. Conflictul interior al tatlui are la baz neputina lui de a nelege alegerea fiilor, lupta dintre dorina lui de a le transmite valorile satului tradiional "i distanarea copiilor de acestea. -stfel, %lie rm#ne 4cel din urm ran n acest roman al deruralizrii satuluiG 72icolae /anolescu8. Eolumul al doilea prezint acela"i proces al dezbinrii familiei, c iar dac /oromeii nu mai sunt n primplan. ,rsit de nevast, abandonat de fiii si, uitat "i de %linca "i 6ita, cstorite, /oromete se stinge n singurtate, susin#nd c a dus o e'isten independent, semn al meninerii libertii interioare n ciuda evenimentelor istorice sau destrmrii familiei. Destinul familiei *oromete se $mplete te cu al altor familii din sat! -ristia, 6udor, Eictor 1losu reprezint familia ranului nstrit, zguduit de voina "i autoritatea ,olinei, cstorrit n ciuda dorinei tatlui cu 5iric, ranul srac= -ng elina "i Easile 1oog/in v#nd (umtate din pm#nt pentru vindecarea brbatului, iar la seceri" se descurc numai cu cei doi copii, Eatic "i %rina, 2ugurlan este ranul revoltat, nc is pentru ncercarea lui de a se revolta mpotriva n"elciunilor lui aristide, primarul satului, iar descrierea familiei lui Traian !isic rm#ne una dintre cele mai autentice pagini din roman.

+xprimarea argumentativ a unui punct de vedere despre imaginea familiei din perspectiva finalului"
,rin urmare, n romanul &orome/ii drama dezbinrii familiei, pe fundalul destrmrii structurilor satului tradiional, demonstreaz, la scar minor, impactul delirului istoriei asupra individului, modificarea sistemului de valori al ranului de odinioar, la care %lie asist neputincios.