ROMANUL BENGESCIAN SIMPOZION AL ARTELOR I SUBTIL COCHETRIE CU TIINA Hortensia Papadat-Bengescus Novel a Symposium of the Arts and a Subtle

e Flirt with Science

Prof. dr. Carmen ARDELEAN 1 Decembrie 1918 University of Alba Iulia Abstract
Thus, in Bengescu`s novels, one may come across literary and musical references, scientific theories, thoughts on fundamental existential issues, ethetic, psychological or even parapsychological elements, all of these perfectly integrated in what can be called the spirit of the age.Moreover, it is remarkable the interaction between various domains such as music , painting, literature or subtle flirts with science like esthetics(especially the esthetics of the ugly), filosofy, physics, anthropology, psychology. There are also present theories on space and time, of a second superior conscience, of human capability to take a sight inside us, issues related to spiritual body, or nations submitted to hereditary factors or Freud concepts that are revealed by characters. Keywords: Hortensia Papadat Bengescu, arts, music, polyphony, science

Vehiculat la noi n perioada interbelic, conceptul estetic de sincronizare viza, n concepia lui Camil Petrescu, armonizarea desvrit a literaturii cu filosofia i psihologia epocii. De la Proust pn la Thomas Mann, se poate vorbi de o adevrat invazie a artelor, de la pictur la muzic, trecnd prin arhitectur sau sculptur. Nici Hortensia Papadat-Bengescu nu face rabat de la moda vremii. Gsim, n romanele sale, referine literare, muzicale, teorii (mai mult sau mai puin) tiinifice, meditaii pe teme existeniale fundamentale, elemente de estetic, psihologice sau chiar parapsihologice. Fericita intersectare a literaturii cu arta e regsit la Nietzsche care vorbea despre naterea tragediei din spiritul muzicii sau la Wagner care va cuta n Arta Total sinteza ntre gest, melodie, poezie i cuvnt, imaginnd opera de art suprem, drama integral, ca un punct ideal de confluen al poeziei i al muzicii1. De altfel, tefan Angi vorbete despre accepiunea antic a termenului mousik art a muzelor - ce reunea, sincretic, muzica, dansul i poezia2, Henri Delacroix consider c arta suprem, total implic, n mod necesar, toate celelalte arte3, iar Gilbert Durand apreciaz c funcia esenial a muzicii este aceea de a armoniza contrariile, de a stpni fuga existenial a timpului4. Considerat limbaj al zeilor5, arta, ca pur produs al subiectivitii, nu e altceva dect o stilizare a universului n care creatorii, oameni de litere, pictori, sculptori, muzicieni, simt altfel dect toi ceilali. Art a cuvntului, literatura folosete un material aparent mai
Iulia Micu, Thomas Mann. Istoria unei partituri literare, Cluj-Napoca, Casa Crii de tiin, 2007, p. 50. Vezi tefan Angi, Lucrri de muzicologie, vol.12, Cluj-Napoca, 1979, p. 125-126. 3 Vezi Henri Delacroix, Psihologia artei. Eseu asupra activitii artistice, traducere de Victor Ivanovici i Virgil Mazilescu, prefa de Octavian Barbossa, Bucureti, Editura Meridiane, 1983, p. 334. 4 Vezi Gilbert Durand, Structurile antropologice ale imaginarului. Introducere n arhetipologia general, traducere de Marcel Aderca, postfa de Cornel Mihai Ionescu, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2000, p. 336. 5 Maurice Blanchot, Spaiul literar, traducere i prefa de Irina Mavrodin, Bucureti, Editura Univers, 1980, p.145
2 1

529

puin ofertant, ns imaginile pe care le poate crea cuvntul, muzica pe care poezia o transmite, sincretismul specific dramaturgiei sau folclorului, n genere, permit multiplicarea semnificaiilor pe care opera le poate dobndi. n mod evident, n opera Hortensiei Papadat-Bengescu predomin referinele muzicale. De altfel, unul dintre pilonii centrali ai celui de-al doilea volum al trilogiei este concertul din muzic de Bach, iar o privire sumar asupra personajelor confirm legtura, mcar tangenial sau prin intermediari, cu muzica, instrumentele preferate fiind, fr ndoial, pianul i vioara la care compun sau cnt, printre alii, Marcian i Ghighi ( primul compozitor, al doilea cu o ncercare de compoziie bucolic), Elena sau Rim. E aici o vizibil congruen a pasiunii autoarei romne cu cea declarat a lui Thomas Mann care spunea: Muzica am iubit-o ntotdeauna cu pasiune i o consider ntructva o paradigm a tot ce e art. Mi-am privit talentul ntotdeauna ca pe un fel de vocaie muzical transpus, iar forma de art a romanului gsesc c e un fel de simfonie, o estur de idei i o construcie muzical6. Structura polifonic a operei prozatoarei interbelice confirm similitudinile, afinitile celor doi scriitori. Mai mult, autoarea romn pomenete numele a dou personaje din creaia lui Wagner, Tristan i Lohergrin, cunoscut fiind pasiunea lui Thomas Mann pentru cunoscutul compozitor. Tehnic eminamente muzical, polifonia este adjudecat i de romancierii realiti atunci cnd invenia melodic e resimit ca prea mecanic7. Suprapunerea i amestecul de linii, ntretierea, ntreruperea, legarea, contopirea acestora n armonie, fug sau contrapunct, nu neaprat o istorie, ci cteva teme centrale, variaii paralele sau divergene, iat imaginea polifoniei, din punctul de vedere al redutabilului critic francez. Un studiu interesant al polifoniei n roman propune Milan Kundera. Pornind de la modalitatea muzical de creaie pe mai multe voci, ce presupunea expunerea unei teme, dezvoltarea, variaiunile, polifonia adesea foarte automatizat, prelungirile de orchestraie i tranziiile, autorul va ajunge la particularitile polifoniei n roman. Cu romanul este aproape la fel: i el este mpovrat de tehnic prin conveniile care lucreaz n locul autorului: s se prezinte un personaj, s se descrie un mediu, s se introduc aciunea ntr-o situaie istoric, s se umple timpul vieii personajelor cu episoade inutile; fiecare schimbare de decor reclam noi expuneri, descrieri, explicaii.8. Ceea ce contravine principiului polifonic este ns, n viziunea lui Kundera, compoziia uniliniar. Polifonia presupune, spre deosebire de aceasta, deplina egalitate a vocilor, niciuneia nefiindu-i permise dominarea i/sau servirea drept acompaniament, aadar egalitatea liniilor i indivizibilitatea ansamblului, condiii sine qua non ale contrapunctului romanesc. Exemplificnd structura polifonic n roman, Kundera concluzioneaz c i atunci cnd e vorba despre inserarea unei anecdote, a unei naraiuni autobiografice a unui eseu critic, a unei fabule i a unei povestiri, se poate vorbi despre polifonie dac segmentele epice se pun n lumin unul pe altul, dac se lumineaz reciproc, analiznd o singur tem, cci Polifonia romanesc reprezint mai mult poezie dect tehnic.9, e uniune a filosofiei, a naraiunii i a visului10.
6

Thomas Mann, Scrisori, traducere, prefa i note de Mariana ora, Bucureti, Editura Univers, 1974, p. 105. R.-M. Albrs, op.cit., p. 104. 8 Milan Kundera,op.cit., pp. 92-93. 9 Ibidem, p. 97.
7

530

Fr a folosi termenul de polifonie, Pompiliu Constantinescu sesizeaz noutatea de construcie a romanului bengescian, considernd c Prin Concert din muzic de Bach, dna Hortensia Papadat-Bengescu smulge biruina geometriei n spaiu, proprie romanului., cci n jurul concertului, pivot de confluen a tuturor, se ese o tripl dram a partenerilor simetric distribuii n structura romanului; dup realizarea formulei de obiectivitate, scriitoarea realizeaz i arhitectura compoziiei.11. Criticul romn sesizeaz i prezena, n Concert din muzic de Bach, a trei osaturi puternice - tragedia lui Maxeniu, Rim /Lina i Elena /Marcian- care, prin diversitatea actorilor i a situaiilor, se descompun i se unific spre centrul de absorbie al unei dispoziii simfonice, analizate cu minuie i finee, cu bogie expresiv i intelectualitate, culminnd cu hipnoza colectiv n care toi sunt prini pn la nmormntarea Siei; iradiere melodic ce frmieaz i recompune, vl ce nfoar, dar nu topete conturul de loc al personajelor, concertul magic constituie metoda revelatoare a romancierei.12. n studiul Preliminarii la o poetic a romanului13, Ion Vlad explic apariia tentaiei formelor i a corespondenelor muzicale care, crede criticul, nu este gratuit, ci vine din necesiti exterioare de amplificare, extindere i nuanare a spaiului i a timpului romanesc. Pornind de la Muntele vrjit, criticul conchide c o construcie n trepte e n perfect acord cu timpii construciilor simfonice, iar proliferarea planurilor epice (serii i alternane de planuri, sugerarea simultaneitii, juxtapunerile de planuri, organizarea poligonal a romanelor) reprezint o vizibil tendin spre polifonia epic.14. Constatarea amintete de construcia romanului bengescian unde asistm la o permanent alternare a planurilor care ns variaz asemenea prilor unei simfonii, de la moderato, la presto sau adagio. Trebuie s avem n vedere, n ceea ce privete polifonia, c modalitatea la care facem referire are trei forme diferite care se regsesc, dup cum vom vedea, bine reprezentate n romanul bengescian: contrapunctul ce presupune prezena a dou sau mai multe registre muzicale care sunt independente n tonalitate i ritm, dar interdependente n armonie, polifonia imitativ ce presupune reluarea, identic, a unei fraze muzicale i polifonia prin divizarea unei singure voci ce presupune divizarea unei melodii ntr-o serie de variante simultane, unele secundare, acompaniatoare. Prezene contrapunctice n romanul bengescian sunt cuplurile care evolueaz n ritmuri diferite, cu tonaliti diferite, dar rmn interdependente n fiecare dintre romanele trilogiei. Mai mult, la nivelul fiecrui cuplu, putem vorbi i de o polifonie imitativ, respectiv de existena terului : Lenora, Eliza i Doru, Lenora, Walter i Coca, Rim, Lina i Sia, Maxeniu, Ada i Lic, Drgnescu, Elena i Marcian. Motivaiile interdependenei sunt ns variate: accesul la o lume, pn atunci, inaccesibil (cel mai des sub forma parvenirii), complinirea unei deficiene materiale sau afective, refacerea unei atmosfere normale de familie. Familiile introduse n roman i aflate n atenia autoarei nu sunt, aadar, dect grupuri contrapunctice care, obsedate de o independen fa de familie, proclam interdependena, fr a i-o dori, n realitate.
Ibidem, p. 102. Pompiliu Constantinescu, Romanul romnesc interbeliced.cit., pp. 70-71. 12 Ibidem, p. 71. 13 Ion Vlad, Preliminarii la o poetic a romanului, ed.cit, p. 151 14 Ibidem, p.151.
11 10

531

Polifonia imitativ se regsete la nivelul temelor, al motivelor i al laitmotivelor pe care autoarea le prolifereaz, la nesfrit, n romanele sale, dar i la nivelul obsesiilor personajelor (copilria lui Nory, talentul/absena talentului muzical al lui Ghighi). Problema paternitii/maternitii incerte, a bastardului ( Mika-L, Sia, Nory ce e denumit, simbolic, cu un registru extrem de variat: fata de contraband, copil adulterin, o catastrof, musafira nedorit), motivul rennoirii casei ( Prundenii, Palatul lui Walter, conacul de la Grlele suport, din varii motive, renovri sau schimbarea destinaiei prin instituionalizare), laitmotivul bolii sau al accidentului (luxaia Linei, tuberculoza lui Maxeniu, boala ruinoas a Anei sau a Siei, infirmitatea Anetei Pascu), surprins la diverse niveluri (fizic i psihic), cu diverse intensiti i consecine (Lenora, Maxeniu, Sia, Rim). Se altur acestora tema morii, parvenitismul i snobismul, motivul cltoriei( cu precdere n Elveia), motivul extirprii sau al supralicitrii eroticului, primul asociat instantaneu celor proaspt cstorii, al doilea asociat bastarzilor sau soilor/soiilor care, intrnd ntr-o cstorie de convenien, ce ignora componenta afectiv sau sexual, se reechilibreaz hormonal, crend situaii la limita normalitii sau a deontologiei maritale. Polifonia prin divizarea unei voci ntr-o serie de variante acompaniatoare e perceptibil la nivelul perspectivei narative. Utiliznd un singur personaj- reflector n Fecioarele despletite, Hortensia Papadat-Bengescu ajunge, mai ales n Drumul ascuns i n Rdcini, s multiplice perspectivele narative i s ofere, cu generozitate, microfonul narativ i altor voci, mai mult sau mai puin talentate, aa cum vom demonstra n subcapitolul urmtor. Apropiindu-se, prin alternarea prilor rapide cu cele lente, meditative sau rememorative, de genuri muzicale precum sonata i simfonia, romanele bengesciene amintesc, ca structur, de opera celui care nu i-a fost strin lui Thomas Mann, ale crui ecouri sunt certe n romanele sale: Wagner. Caracteristici precum preferina pentru modele mitologice i legendare (ilustrate la Hortensia Papadat-Bengescu prin mitul bastardului, arhetipul androginului, al dublului, mitul oedipian), deschiderea metafizic (vezi interogaiile i teoriile lui Mini despre trupul sufletesc, despre propagarea visului n viaa real), triumfalismul nedisimulat al unor personaje( Mini, Ada Razu, Lic Trubadurul, Coca-Aime) sau arta alternrii laitmotivelor, a flash-back-urilor, regsite i n opera muzical a lui Wagner, i vor oferi prozatoarei interbelice, libertatea necesar evadrii dintr-un spaiu romanesc clar delimitat pn la ea, ntr-unul ce eludeaz reguli i susine, asemenea lui Wagner, o form narativ apropiat mai degrab de anarhie. Dei numele cel mai des pomenit este cel al lui Bach, n ciclul Hallipilor se regsesc i alte referiri la compozitori strini. Rim cnt la vioar, sugestiv, n momentul n care Sia e revoltat de absenele lui Lic Trdtorul, un fragment din Don Juan-ul lui Mozart, dup ce, n prealabil, consultase volumul cu acelai titlu i fredonase cunoscuta Oyra. Emoiile olimpicei Elena erau date, cu puin timp nainte de concert, de singura ei pasiune: muzica.. Fragmentul e un prilej de a aduce n scen programul concertului, dar evideniaz, n acelai timp, incontestabila erudiie muzical a personajului i orgoliul cunosctorului de muzic; nelinitile ei erau, aadar, strict muzicale: dac virtuozul X, n trecere prin Bucureti, va accepta s cnte la ea, nainte de concertul lui public; dac muzica

532

lui St. Sans15 va fi executat mai bine ca la Ateneu; dac partiia procurat din Debussy era chiar cea executat n sala Erard[]16. Erudiia ei e depit ns de cea a muzicianului Marcian care, n joile muzicale, ine, n prezena Elenei, dizertri asupra misterelor armonice17: Firul melodic agrest trebuia s rzbat prin esutul complex al unor multiple filoane de ansamblu, dup alt concepie ns, ca cea reconstitutiv a lui Strauss.[] Exemplificnd din Strauss i din propriile lui compoziii, semnala diferena ntre muzica reconstitutiv i cea evocativ, ce-l preocupa.18., Se regsesc, n Drumul ascuns, i dou referiri la numele unor cntrei la mod, n episodul vizitei fcute de Nory Lenorei. Gusturile muzicale ale personajelor sunt acum vizibile: Nory refuz s-l asculte pe tenorul Caruso la gramofon, spre dezamgirea Lenorei, prefernd-o pe Selma Cruz pentru c nu mai auzise pe nimeni fcnd astfel de gargare.19. A doua art participant la simpozionul bengescian este pictura. Chiar dac muzicii i este alocat un spaiu mai vast, chiar i n Rdcini, unde concertele i exerciiile de compoziie ale lui Marcian i ale lui Ghighi compenseaz refuzul Diei de a mai interpreta ceva la pian dup dispariia soului, o poziie privilegiat are i pictura. Pictorul Greg nu este ns un alt Elstir proustian, cu att mai mult cu ct n preajma acestuia, uneori mai aproape dect ar fi fost cazul, este nimeni alta dect inestetica Mika-L. Oportunist, pictorul va ajunge profesor universitar dup ce, participnd a un congres artistic la Roma, s-a convertit la catolicism, a primit un Bene-Merenti, o Coroan i o Stea, iar cnd a fost vacant prima catedr de la coala de bele-arte, candidatura lui a fost necontestat.20. Spiritul lui de conciliere, dup cum apreciaz Mini, se regsete i cnd e vorba de pictur, cci Dac ai rmas la Courbet (s.n.) cu gustul peisajului, te satisface prin linitea limpede a naturei - i este destul de modern ca factur pentru cei ce vor modernism.21. Relatndu-i lui Mini vizita fcut la cursul lui Greg pentru a vedea tabloul fcut de Mika-L Elenei, Nory, care i mrturisete pictorului, elogios la adresa oprlei, c are pentru arta ei propria prism, realizeaz o neavizat analiz a tabloului: Ovalul frumos al Elenei era tras cu o linie neagr. l umpluse tot cu negru, culoarea ei favorit. Dou alte linii negre desenau tmplele regulate, rmase n alb; cerceii erau verzi.22. Acestei descrieri vzute prin ochii profanului i se opune picturalul portret al lui Mika-L, imaginat de Mini dup succintele indicii fizionomice ale prietenei sale: Mini i nchipui peste tenul searbd al lui Mika-L praful acelui ciment glbui; linia ptrat a frunei, pe care pieptenele o dezgolea din vlvoiul negru al prului, i ochii de chihlimbar mat, liberi ca locul suspect dezvelit din adpostul stuhului Vzu apoi pe aceeai Mika-L cu plria pe spate i pardesiul cenuiu, dar terse din minte aspectele variabile i o pstr, rigid nfurat pe trupul trunchios de

15 Camille Saint-Sans (n) a fost un compozitor francez din epoca romantic, autor al operei cu caracter biblic Samson i Dalila. Personajele traverseaz drame romantice, iubiri i trdri, dar rmn clasice prin comportamentul lor universal valabil. 16 Hortensia Papadat-Bengescu, Concert din muzic de Bach, ed.cit., p. 248. 17 Ibidem, p. 275. 18 Ibidem. 19 Hortensia Papadat-Bengescu, Drumul ascuns, ed.cit., p. 448. 20 Hortensia Papadat-Bengescu, Fecioarele despletite, ed.cit., p. 65. 21 Ibidem 22 Ibidem, p. 69.

533

copil, cu bandelete unse n bizare mixturi, avnd legat la coaps o alt ppus lemnoas cu cap hibrid de foetus23. De altfel, Mini are ochiul pregtit pentru a surprinde i analiza picturi; aflat n casa Rimilor, evoc, nostalgic, cercuirea luminoas bizantin sau prerafaelic a Madonei nimbate24, iar cnd reviziteaz Prundenii, admir prelung portretul doamnei Calliope, bunica25. Lui Nory i este prezentat, de ctre Elena, galeria de portrete a Drgnetilor, reprodus n uleiuri convenionale, de vreo cas vienez, dup fotografii[] Galerie proaspt de familie cu aere vechi din cauza modei aa cum era purtat de bravii mahalagii i a pozelor nfipte i smerite. Preau de acum o sut de ani, cu atlazurile rochiilor, cu lanurile de ceasornic i brrile, cu pieptnturile ticluite i cu aerul acela sperios. Minile, firete, erau mpreunate pe centura taliei scurte.26. E de remarcat faptul c autoarea nu mprumut talentul descriptiv al lui Mini i lui Nory, ale crei aprecieri rmn, mereu, la un nivel inferior cu cel al amicei sale. Pasiunea pentru pictur o determin pe Mini s viziteze pinacoteca de la Ateneu, unde va ncerca o dezamgire similar celei, neateptate, a doctorului Rim: absena picturii bune. Acesta, fervent pasionat de pictur, i anun interlocutoarea c a intrat n posesia unor tezaure: desenele ale Mariei Bakirtscheff.27, al crei admirator era, preferin nemprtit de Mini. Presupunerea lui Mini c pe lucrrile artistei ar fi putut exista bacili de tuberculoz, dat fiind boala de care suferea pictoria, conduce discuia pe terenul mai arid al tiinei. Preocuprile pentru pictur ale doctorului apruser mai devreme menionate n roman atunci cnd, amuzate teribil, Mini i Nory cotrobie printre lucrurile lui Rim, n cutarea stampelor din Hans Uys, un mediocru pictor olandez, a crui Ev neizbvit va deveni prototipul fecioarelor despletite. Erudiia ei n domeniul picturii i folosete i atunci cnd are nevoie s suplimenteze descrierea unui personaj cu un echivalent pictural; prinul Maxeniu i amintete de o plachet pe care o vzuse n muzeul din Fribourg: Tte de martyr sans nom..28. Cu gust estetic se dovedesc a fi i Walter, care transform sanatoriul, saloanele, n muzeu de art, aspect apreciat de Coca-Aime care arta o mare admiraie-dei tot glacial pentru sanatoriu, ct i pentru saloanele pline de opere de art[], chiar dac dintr-un nemrginit orgoliu, cci Sanatoriul i muzeul i pruse a fi titluri de mare originalitate, ct i de bogie neateptat, a noii csnicii materne.29. Pentru Walter, arta pare a fi un subterfugiu, o form de realibilitare, de purificare dup relaia greu de digerat cu Salema: avea o mare pasiune pentru tot ce era obiect de art: pictur, bibelou, mobil, tapierie. Pasiunea e, n mod paradoxal, mprtit i de bancherul Efraim care, intenionat, i las colecia de obiecte de pre soiei, din dorina ca aceasta s ajung la Walter, tiind c vor fi stpnite cu dragoste30. De altfel, pentru bancher, obiectele de art nu erau dect o form
23 24

Ibidem. Ibidem, p. 95. 25 Ibidem, p. 117. 26 Ibidem, p. 132. 27 Ibidem, p. 143. 28 Hortensia Papadat-Bengescu, Concert din muzic de Bach, ed.cit., p. 321. 29 Hortensia Papadat-Bengescu, Drumul ascuns, ed.cit., p. 352. 30 Ibidem, p. 334.

534

sigur de investiie, pe cnd lui Walter rafinarea delicat a obiectelor i da o compensaie prin stri pur contemplative ctre fpturi nensufleite.. Nu lipsesc, din romane, nici referinele literare. Analiznd episodul adulterului Lenorei, Nory face o trimitere spontan, dup aprecierea Linei c evenimentul a fost un accident i c sentimentele de iubire ale Lenorei pentru Doru sunt certe. Replica ei este Vezi Paul Bourget!, aluzie la dramele casnice evocate de prozatorul francez de la sfritul secolului XIX i nceputul secolului XX. Nevoit s relateze incidentul, deloc ortodox, ce o avea ca protagonist pe Mika-L, elev la Ntre-Dame, i consecinele dup ntoarcerea acas, sintetizeaz semnificativ raportndu-se la un autor i la un personaj, ambii celebri prin componenta erotic exacerbat : Elena, nu din discreie, din dezgust, m-a trimis s consult evanghelitii: pe Boccaccio i Casanova31. O intervenie interesant are Mini care, analiznd evoluia (sau involuia?) societii, constat c nu e evident dac literatura influeneaz modelele sociale sau influena este invers: n jocul simultan de prefaceri, nu tiai dac sunt nscui din literatur sau sunt nii modele modelele din care literatur extrem se nscuse. Baudelaire i Verlaine, acum clasici la lectur, circulau sub mii de forme umane i omul decadent era omul normal[]32. Referiri pasagere sunt la cunoscutul mit al Anei lui Manole, la discursurile lui Cicero i la aventurile lui Rudolf Valentino, citite, n foileton, de Lenora. Artele nu au, aadar, efectul sau motivaia pe care o regsim n romanul european. La Hortensia Papadat-Bengescu, pasiunea pentru arte e mai degrab o preferin ce ascunde, n subsidiar, un viciu sau, aa cum aprecia Remy de Gourmond, n Fizica amorului: desfru, exerciiile ochiului, decorul, mbrcmintea, pictura; desfru, muzica; desfru exerciiile minunate ale minii, att de minunate nct produsul direct al activitii manuale poate fi imitat de o main, dar niciodat egalat; desfru, florile, parfumurile; desfru, orice art, orice tiin, orice civilizaie33. Romanciera interbelic nu se sfiete s cocheteze, prin personajele-reflector, cu tiine precum estetica (mai ales estetica urtului), filosofia, antropologia, psihologia sau psihanaliza. Subiecte dintre cele mai variate, declanate, n manier proustian, de impulsuri ale simurilor, sunt expuse, mai mult sau mai puin pertinent, de personajele bengesciene. Teoriilor privind spaiul i timpul, analizate ntr-un capitol anterior, li se altur o lege a fizicii pe care Mini crede c a descoperit-o: i aminti legea pe care ea credea c a descoperit-o: cum sunetul, care nu a luat contact cu aerul pentru a cpta sonoritate, nchis acolo n universul senzorial al fpturei e mai zgomotos dect cel perceptibil auzului i transmisibil altor receptoare senzoriale, altor urechi ale sensibilitii.34. Ei i aparine i ideea unei a doua contiine superioare, a posibilitii coborrii n noi nine sau a celei c aurul e impresia vie a realitii lui suverane.35.

31 32

Ibidem, p. 60. Ibidem, p. 92. 33 Apud Petre uea, Proiect de tratat-Eros, Braov, Editura Pronto Astra, 1996, p. 137. 34 Hortensia Papadat-Bengescu, Fecioarele despletite, p. 17. 35 Ibidem, p. 120.

535

Teoria trupului sufletesc pune n discuie estetica urtului, ndreptat ndeosebi spre Mika-L i Rim; fata e buba mic ce a crescut pe locul siluirii36, iar Rim e posesorul unghiilor lungi i ascuite37. Sarcina Siei, sicriul i natura malefic a gemenilor stau sub acelai semn al esteticii urtului. Interesant, dei profund subiectiv, este teoria neamurilor pe care o lanseaz Mini atunci cnd se analizeaz influena factorului ereditar asupra lui Mika-L: Eu cred totui n neamuri, cum cred n insule. Poate c prima hart etnografic pe care am vzut-o, am confundat-o cu una fizic i petele care nsemnau popoarele, le-am crezut insule. Din pmntul ntreg al omenirii s-au desprins aa insule. De la unele la altele, tot ce e road a materiei ca i a spiritului, vine s fac schimb i mpreunare, dar mprejur e ap care le desparteUneori att au ntins puni de legtur c pare a se fi unit cu uscatuli deodat apare un fir subire de ap primprejur, care se leteSunt naiile lumii, celei asemenea i totui deosebiteEu cred n naii; cred i n materialul omenesc unic, invizibil. Dar Mika-L nu aduce temperamentul unui strin, al unui om, nici al unui neamE altcevaExprim acel minut prim, de stnjenire, a unei fiine sau unui neam laolalt cu altul.38. De altfel, Mini are propria teorie asupra timpului, asupra existenei umane ( n fiecare om exist un atom n germen din fiece simire39), asupra trupului sufletesc, a perceptibilitii ( un instrument simplu, care slujete s strbai o idee ponderoas, lesne, ca un corp transparent40 ), teoria fizionomiei i a sistemului de a stabili tipul cuiva.. Astfel, pentru a te putea identifica n ultim cercetare asupra cuiva, i schimbi aspectul figurii. i pui sau i razi mustaa. [] . Nu se poate s nu obii, astfel, posibilitatea de a-l clasa ntr-una din marile categorii ale tipului sau n vreo subdiviziune: asasin, bancher, escroc, scamator, aventurier etc41. Personajelor nu le sunt strine nici noile teorii freudiene; i cerceteaz visele, interpreteaz simbolistica lor, ajungnd, n Drumul ascuns, s scuze alegerea fcut de Ada, n persoana lui Lic: Vorbind de el, fiecare suspina i recurgea la freudism pentru a scuza pe Ada.42 O teorie ndrznea, privind eternul feminin are Cora Persu care, strnit de apariia Coci-Aime n faldurile a zece metri de stofe scumpe, explicase chelului Filodor c : misterul feminin nu rezid, nici nu dispare cu faldurile rochiilor - acel mister se refugiaz oriunde, fie n valul transparent al lui Daphn, fie numai n cingtoarea metalic a baiaderei goale43. Teoria e contrazis de cea a lui Pangali, deputatul cu reputaie de inteligen, care demonstreaz c misterul feminin nu e n funcie de mod i nici chiar de femeie, deoarece el e numai una din fazele dorinei masculine.. Dac Maxeniu e un diletant n ceea ce privete medicina, studiind ns cu o pasiune morbid, la modul empiric, fiecare simptom, o redutabil reprezentant a contactului nemijlocit cu tiina este Nory care confereniaz, are o viziune modern asupra lumii, detandu-se de celelalte personaje prin atitudinea permanent ironic, chiar sarcastic, prin
36 37

Ibidem, p. 64. Ibidem, p. 81. 38 Ibidem, p. 63. 39 Ibidem, p. 75. 40 Ibidem, p. 131. 41 Hortensia Papadat-Bengescu, Concert din muzic de Bach, ed.cit. p. 320. 42 Hortensia Papadat-Bengescu, Drumul ascuns, ed.cit., p. 490. 43 Ibidem, p. 427.

536

devotamentul fa de noile ideologii: pacifismul, feminismul i chiar socialismul. Cu o licen n Litere, dar refuznd profesoratul44, Nory se orienteaz spre drept, gsind un debueu ambelor diplome: direcia cooperaiilor sociale unde spiritul ei de iniiativ, de bun organizator, talentul improvizaiei, al discursurilor o servesc admirabil. Mai mult practician dect teoretician, n comparaie cu Mini, Nory e un fervent militant pentru emanciparea femeii, iar explicaia e, probabil, tot freudian: complexul bastardului. Investigaii i analize aproape tiinifice sunt i cele care vizeaz biografia Anetei Pascu i trecutul surorii sale Dia. Comportamentul acesteia, reaciile, atitudinile sunt analizate cu talentului unui fin psiholog. Fiecare schimbare e privit pe linia cauz-efect, personajul exersndu-i chiar talentul ntr-ale experimentului uman atunci cnd ncearc o apropiere a Diei de cel care, puin mai trziu, va ncerca s devin femeie. Artizan i cercettoare atent a sufletului uman, nelegnd c literatura nu e altceva dect o muzic a sferelor, Hortensia Papadat-Bengescu nu ezit s uzeze de arte i tiine care i erau mai mult sau mai puin accesibile, inserndu-le, muzical, n literatur: de la o muzica a frazelor, la utilizarea, ca pretext(sau metatext?), a unor motive literare precum concertul sau serata, la ndrznee digresiuni tiinifice. Mai mult, asemenea artistului plastic, ea reuete s surprind, prin intermediul personajelor reflector, esene ale existenei ce ateapt, parc, s fie reprezentate grafic ntr-un desen care se contureaz ritmic, n tonaliti dictate de ritmul interior al operei. Bibliografie Albrs, R.-M., Istoria romanului modern, n romnete de Leonid Dimov, prefa de Nicolae Balot, Bucureti, EPL, 1968 Angi, tefan, Lucrri de muzicologie, vol.12, Cluj-Napoca, 1979 Blanchot, Maurice, Spaiul literar, traducere i prefa de Irina Mavrodin, Bucureti, Editura Univers, 1980. Delacroix, Henri, Psihologia artei. Eseu asupra activitii artistice, traducere de Victor Ivanovici i Virgil Mazilescu, prefa de Octavian Barbossa, Bucureti, Editura Meridiane, 1983 Durand, Gilbert Structurile antropologice ale imaginarului. Introducere n arhetipologia general, traducere de Marcel Aderca, postfa de Cornel Mihai Ionescu, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2000 Kundera, Milan, Arta romanului. Eseu, traducere din francez de Simona Cioculescu, Bucureti, Editura Humanitas, 2008 Mann, Thomas Scrisori, traducere, prefa i note de Mariana ora, Bucureti, Editura Univers, 1974 Micu, Iulia, Thomas Mann. Istoria unei partituri literare, Cluj-Napoca, Casa Crii de tiin, 2007 uea, Petre, Proiect de tratat-Eros, Braov, Editura Pronto Astra, 1996 Vlad, Ion, Preliminarii la o poetic a romanului, n Litteratur i actualitate, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1971.
44

ntr-un fragment din romanul Strina, publicat n presa vremii, Nory apare ca fondatoarea unei coli n vechea proprietate de la Grlele. Maturitatea o va face, probabil, s revin, totui, la o dragoste mai veche.

537