Carmen Chelaru

Cui i-e fric de Isto ria m u zicii ? !

Partea a doua

Povestea Operei

Cl di rea O pereidi n Sydney ( Austral i a) ,construi t n peri oada 1959-1973. O pera di n Sydney consti tui e astzi i nsti tui a cu cel m ai m are num r de m ani festri artistice din lume, din cele mai diverse genuri oper, m usi cal , dans contem poran, bal et cl asi c, teatru, j azz, m uzi c si mf oni c, expozi i i ,f i l me n m edi e aproxi m ati v 3000 pe an, pentru cca. dou m i l i oane de spectatori .Edi f i ci ulrepre zi nt un com pl ex de sl i de spectacol , de conferi ne, bi rouri etc., reuni te ntr-o arhi tectur ori gi nal , deveni t em bl em ati c pentru m etropol a austral i an. Personal ul i nsti tui ei l ucreaz 24 de ore pe zi , tot ti m pul anul ui ,cu excepi a pri m eizi l e de Crci un ia Vi neri iM ari .

Cuprins
PREFA ......................................................................................................... 7 PROLOG - IZVOARELE GENULUI DE O PER ................................................... 11 UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII G EN U LU IDE O PER .............................. 13 Madrigalul dramatic ............................................................................... 13 Camerata fiorentina ............................................................................... 14 Rappresentazione di anima e di corpo .................................................... 14 Jacopo Peri ............................................................................................. 16 PRIMII COMPOZITORI DE O PER ........................................................... 17 Claudio MoNteverdi ............................................................................... 17 Francesco Cavalli .................................................................................... 18 Marc Antonio Cesti ................................................................................. 18 Alessandro Scarlatti ................................................................................ 19 ACTU L N TI PRI M U L TI P D E O PER:OPERA SERIA .................................... 20 REPREZEN TAN I..................................................................................... 20 Italia ....................................................................................................... 20 Anglia ..................................................................................................... 20 Frana..................................................................................................... 20 ACTUL AL DOILEA A U RM AT O PERA BU FFA ............................................ 22 ITALIANUL PERGOLESI IU RM AI ISI................................................... 22 FRAN CEZI IN U RM N I N DI FEREN I .................................................... 24 INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI MIC A O PEREIBU FFA ! ORIGINI......... 26 JACQUES OFFENBACH & COMP. ............................................................. 27 ACTUL AL TREILEA PRI M A SI N TEZ A O PEREI N FPTU I T DE CH R ISTOPH WILLIBALD GLUCK ......................................................................................... 29 ACTUL AL PATRULEA O PERA CLASI C ........................................................ 31 DESPRE N U N TA LU IFI G ARO ................................................................ 34 Structura teatral-m uzi cal a O perei........................................................ 35 Cteva observai i :................................................................................... 36 DRAMMA GIOCOSO SAU OPERA TRAGI-CO M I C .................................. 37 ACTUL AL CINCILEA VEACU L RO M AN TI C IO PERA ..................................... 40 G EN ERALI TI ........................................................................................ 40 O PERA N EU RO PA SEC.AL XIX-LEA ........................................................ 43 nI tal i a ................................................................................................... 43 O pera cl asi c,buf f a ............................................................................... 43 Melodrama ............................................................................................ 43 Gi useppe Verdiidram a rom anti c ....................................................... 44 O pera veri st ......................................................................................... 47

4 n Frana................................................................................................. 48 Grand opra........................................................................................... 48 O pra com i que ...................................................................................... 48 Melodrama ............................................................................................ 48 O pera si mf oni c..................................................................................... 49 Dram a rom anti c ................................................................................... 50 Baletul ................................................................................................... 50 O pera i m presi oni st .............................................................................. 50 n G erm ani a iAustri a............................................................................. 52 Opera pre-rom anti c a l uiBeethoven .................................................... 52 O pera nai onal germ an ...................................................................... 52 Si nteza w agneri an di n a doua j um tate a sec.alXI X -lea ...................... 53 Trsturide l i m bajm uzi cal.................................................................... 53 Tonal i tatea l rgi t .................................................................................. 53 Tehnica leitmotivului .............................................................................. 54 Simfonismul ........................................................................................... 55 O rchestrai a ........................................................................................... 56 Trsturide ordi n dram aturgi c .............................................................. 58 Sim bi oza di ntre poezi e im uzi c............................................................. 58 Mitul ...................................................................................................... 59 Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard Wagner.......................... 59 O pera de coal nai onal ...................................................................... 62 n Rusia .................................................................................................. 62 n Cehi a .................................................................................................. 63 ACTU L AL ASELEA I ULTIMUL DIVERSITATEA FO RM ELO R DE ART SI N CRETI C N SECO LU L XX .............................................................................................. 66 CONTINUAREA TRADI I EI ....................................................................... 66 Creatorireprezentati vidi n aceast di reci e ............................................. 66 DESPRINDEREA DE TRADI I E.................................................................. 68 O pera seri al .......................................................................................... 68 Expresionismul ....................................................................................... 69 Cinematograful m uzi ca de fi l m ifi l m ulm uzi cal................................... 70 Opera rock ............................................................................................. 74 Spectacolul multimedia .......................................................................... 77 EPILOG O PERA,U N D RU M N CH I S ? ........................................................... 82 ANEXE ........................................................................................................... 85 MI C DI CI O N AR D E TERM EN IO PERI STI CI ............................................ 86 CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643 ....................................................... 98 CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787............................................. 99

5 WOLFGANG AMADEUS MOZART, 1756-1791 ....................................... 100 Mozart N unta l uiFi garo,structura teatral ( I )................................. 102 GIUSEPPE VERDI, 1813-1901 ................................................................ 104 RICHARD WAGNER, 1813-1883 ............................................................ 105 Date biografice ..................................................................................... 105 Creai al uiW agner................................................................................ 106 CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918 .............................................................. 107 Date biografice ..................................................................................... 107 Creai al uiCl aude D ebussy.................................................................... 109 LISTA CU CELE MAI CUNOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE ..................... 110 OPERE ROCK ........................................................................................ 111 BIBLIOGRAFIE SELECTIV PRI VI ND I STO RI A OPEREI ............................ 113 DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC .................................................. 115

PR EFA
Am porni t de l ai deea unei l ucrri cu destinai e didacti c.Fi i nd ns n perm anent di alog pani c, dar nu tot timpul amiabil cu generai a tnr, muzi ci eniine-muzicieni, rezultatul a fost mai pui n conform i st. Ni s-a prut fi resc ca ceea ce are personal i tatea tnr m ai de pre fantezia, spiritul rebel, originalitatea, imaginai a s constitui e un reper perm anent n el aborarea unui asem enea dem ers. Am ncercat s raportm coni nutul ca i form a l a categori a de vrst creia ne adresm . N e-a preocupat n m ai m i c m sur academismul. Cu toate acestea, n-am ui tat ni cio cl i p anecdota potri vi t crei a, dup veni rea l a putere a comuniti l or icol ecti vi zare,un ran ispunea unuiacti vist de parti d:N e-aiprom i s c n com unism vom tri noi ca boi eri i , da se vede c au aj uns s triasc boierii ca noi! Scopul nostru nu a fost, aadar, coborrea coni nutul ui i form ei l a zone ol i go-educative. Am dori t,di m potri v, s urcm nivelul considerai i lor l a zone de m axi m perspecti v, cu urm toarele scopuri: ci ti toruls sesi zeze m ecani sm uli stori ei ; s poat f ace corel ai i n ti m p ispai u; s-i nsueasc cri teri i de j udecat cu un grad ct m aim are de general i tate; s nel eag rel ai ai stori eicu al te dom eni ial e cul turi i ,ti i neiitehni ci i ; i ,m aipresus de ori ce,s capete i nstrumente de l ucru icuraj ulnecesar n vederea form ri i propriilor convingeri, a liberului arbitru.

Ce am urm ri t?

Punerea n rel ai e a fanteziei, spi ri tul ui rebel , ori gi nal i ti i , i m agi nai ei ti nerei generai i cu : Mecanismul istoriei Corel ai i n ti m p ispai u Capaci tatea de anal i z i si ntez Rel ai a i stori ei cu al te domenii nsui rea i nstrum entel or im etodel or de l ucru

8 I ncl udem l ucrarea de fa ntr-un ciclu intitulat Cui i-e fri c de I stori a m uzi ci i ?!, ce va cuprinde mai multe volume de dimensiuni comparabile, avnd ca tem e epoci , sti l uri i personal i ti di ni storia artei sunetelor. Unul din aceste volume va purta titlul Fenomenul muzi cal rom nesc i va cupri nde o prezentare n aceeai m ani er si nteti c, a drum ul ui parcurs de cul tura noastr m uzi cal , de l a nceputuri pn astzi . Este principalul motiv pentru care, n prezenta lucrare nu am inclus referiri la spectacolul sincretic rom nesc. Am ncercat s ne el i berm de prej udeci nefolositoare, att n pri vi na m ecani sm ul ui i storic, a ierarhi ei val ori l or, ct i n cea a fol osi ri i di verselor instrum ente de l ucru. n acest sens,nise pare eseni al de urm at cal ea de m i j l oc. N u susi nem, de pi l d, fol osi rea n excl usi vi tate a i nternetului ca surs bi bl i ografi c i ni ci pe cea tradi i onal cartea ti pri t. Consul tarea am bel or surse n egal m sur nise pare ati tudi nea cea m aipotrivi t. Asocierea muzicii cu alte arte a constituit dintotdeauna o tentai e pentru creatori . D e al tfel , sincretismul reprezi nt pri m ul stadi u de exi sten a artei . ntruct el se adreseaz pri nci pal el or dou simuri auzul i vzul spectacolul sincretic a avut pri n aceasta garani a unei m ai pronunate accesi bi l i tiia stat perm anent n ateni a ipreocupri l e oam eni l or de cul tur. De-a lungul istoriei au existat mai multe momente culminante ale formelor de manifestare a sincretism ul ui .Aa au fost: Surse de informare: cartea tiprit internetul

Si ncreti sm = m bi nare de elemente eterogene apari nnd unor arte diferite (literatur, muzi c,dans etc. ),caracteristic f ol cl orul uiim aiales fazelor primitive de dezvoltare a culturi i ,cnd di f eritele arte nu erau nc di fereni ate.(DEX online)

tragedi a anti c greac,sec.VI -V . H. opera chi nez,sec.VI I(d. H. ) teatrul japonez, sec. XVI-XVII (d.H.)

9 Acestora li se adaug,desigur, cea mai cunoscut im aifam i l i ar nou,europeni l or,di ntre formele de asoci ere a m uzi ci i cu teatrul (i cu dansul ) Opera. Am ncercat n cel e ce urm eaz s construi m o ct m ai si nteti c i m agi ne a Operei, de l a naterea ei , pn n zi l el e noastre. ntruct a curs m ul t cerneal n pri vi na unor genuri de oper i a unor compozi torireprezentati vi , nu am ncercat s batem l a uidej a deschi se, ciam dori t s crem un pei saj cupri nztor,m arcnd m om entel e de vrf ale genului. n drum uri l e O perei europene au exi stat cteva i nterseci i i m portante,pe care l e-am numit Sinteze, unde s-au ntl ni t conf l uene i au pornit perspective deopotri v.Acestea au fost: I. II. III. IV. V. Sinteza lui Gluck, icea m ozarti an, Sinteza lui Verdi icea w agneri an, nf i ne, Si nteza spectacol ul ui si ncreti c al sec. XX.

O pera = Com pozi i e m uzi cal scri s pentru sol i ti ,cor iorchestr pe textulunuil i bret dramatic; reprezentare scenic a acesteil ucrri .(DEX on line)

G enul de oper a aprut l a nceputul sec. al XVI I -l ea, n Italia.

Si nteze iperspecti ve ni stori a operei:

Gluck Mozart Verdi Wagner Secolul XX

D rum ulrm ne,evi dent,deschi s. Acolo unde am considerat necesar, am prezentat un anum i t ti p de oper n ntreaga l uievol ui e,de l a apari i e,pn n zi l el e noastre.Aa a fost cazul , de pi l d,alopereibuffa/comice ialoperetei. n privi na imaginilor, am preferat versiuni caricaturale nu din lips de consideraie fa de compozitori i de importana acestora, ci pentru a crea o punte ntre academism i nonconformism.

PROLOG IZVOARELE GENULUI DE OP ER

Povestea ncepe n ul ti m el e deceni ial e veacului al XVI-l ea, nI tal i a.Spi ri tulRenateri ise i nstalase de m aibi ne de 300 de ani n m odulde traiide gndi re, n sensi bi l i tatea, gustul i preferinel e oamenilor epocii. I. Credi na n D um nezeu luase forme tot mai lum eti : pi ctori i i scul ptori i nfi au fi guri l e sfi ni l or,a Feci oareicu Pruncul ,chi ar scenel e Patimilor, n form e i cu m i j l oace tot mai reale, tot mai umane. Si m bol i sti ca creti n era nl ocui t treptat acolo unde era posibil cu form e um ane. O m ul m edi eval , stri vi t de pcatul ori gi nar, ngrozi t de pedeapsa Judeci i de Apoi ,prosternat n faa unuiD um nezeu atotputerni c, fr chi p, ne ndurtor n faa greel i i ,a fost nl ocui t cu om ulrenascentist creat dup chi pul i asem narea Domnului, ntruchipare a frumosului trupesc isufl etesc, a perfeci uni i i echi l i brul ui propori i l or. Muritorul i ndreapt de-acum pri vi rea ctre Divinitate cu ncredere i speran. Acum nu m ai este acceptat fr obi eci i sintagma Crede i nu cerceta!, ci se pun ntrebri i se caut rspunsuri! n acel ai ti m p, oam eni i Renateri i au redescoperit clasicismul antic grecesc artele, literatura, filozofia, arhitectura cu care au col orat i di versi fi cat uni versul de gndire creti n. ntre m ul tel e revel ai i pe care anti chi tatea greac l e-a provocat n spi ri tul Renateri i se afl teatrul i mitologia. n scri eri l e anti ce sunt descrise am nuni t tragedi i l e icom edi Spiritul, cultura, filozofia Renateri i

II.

12 ile lui Eskil, Sofocle, Euripide, Aristophan, Menandru . a.I ar vechi l e am fi teatre ifasci nau pe oamenii veacului al XVI-l ea celpui nl a fel de mult ca pe cei ai zilelor noastre.Pi nd pe scenel e acestor i m presi onante i eni gm ati ce edi fi ci i ,i m agi nai a pri ndea ari pi , zmislind uimitoare tablouri de sunet, forme, cul ori ,personaj e, ntm pl ritragi ce icomice ! III. Concomitent cu toate acestea, tradi i a teatrului popular medieval crease cteva genuri n care desf urarea sceni c se m pl etea cu m uzi ca icu dansul . n timpul carnavalului italian1, un asemenea gen de spectacolpopul ar era (ieste iastzi )com m edi a del l arte2. 3 n Frana vaudeville n Germania singspiel4 n Anglia masque5

Cul tura iarta anti c greac

Teatrul popular medieval

Carnaval uli tal i an are l oc n orael ei tal i ene aproxi m ati v ntre m i j l ocull uni ii anuari e ia trei a sptm n di n f ebruari e.Celm aicunoscut este carnaval ulde l a Venei a. Vezi http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale 2 n l i m ba i tal i an, cuvntul arte avea sensul de m i ci m echeri i , trucuri , secrete al e negustori l or i m eseri ai l or. Term enul com m edi a del l arte desem neaz un gen teatral aprut nI tal i a, n sec. XV I , care a i nf l uenat di rect apari i a genul ui de oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, nerafinate), denumite zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia i Pulcinella. Atmosfera acestui tip de teatru popular italian i-a i nf l uenat pe cei m ai m ari dram aturgi ai vrem i i , Shakespeare, M ol i re i Beaum archai s i a avut conseci ne asupra unor opere cel ebre precum Figaro de Mozart iBrbi eruldi n Sevi l l a de Rossi ni . n Dolmetsch Online Music Dictionary , http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm 3 Vaudeville (vodevil) = Cuvnt de ori gi ne f rancez, probabi l di n voix de ville = vocea oraul ui , cntec de strad.La ori gi ne,cntece sati ri ce al el ocui tori l or di n Pari s,care, n ti m puldom ni eiregel uiLudovi c alXI V -lea (1638-1715)au fost i ncl use nmi cicom edi iprezentate l a bl ci uri l e di n capi tal . n http://www.dolmetsch.com/defsv.htm 4 singspiel =Term enula aprut n sec.XVI ,dar astzise i denti f i c m aial es cu ti pulde oper germ an di n sec. XVIII-XI X,cu subi ect com i c idi al ogurivorbi te. ( The term w as i n use i n the 16th century,but i ti s now m ost commonly applied to 18th- and early 19th-century l i ght or com i c operas w i th spoken di al ogue. ) n Classical Music Pages, din The Grove Concise Dictionary of Music , http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html 5 masque = Form ari stocrati c de teatru engl ez di n sec. XVI -XV I I , n care se m pl eteau poezi a, dansul i m uzi ca ntr-un discurs rafinat; masque iare ori gi nea n spectacol ulf rancez ballet de cour (balet de curte) i n di f eri te form e de di verti sm ent practi cate de nobi l i ii tal i eni ; dup Rzboi ulCi vi l( detronarea i decapi tarea l ui Charl es I al Angl i ei de ctre O l i ver Crom w el l , n 1649) a f ost nl ocui t treptat cu opera. ( A n ari stocrati c sixteenth- and seventeenth-century English theatre form integrating poetry, dance, music, and elaborate sets, derived from the French ballet de cour and court entertainment from Italy, it was superceded, after the Ci vi lW ar,by the m ore devel oped opera. ) n http://www.dolmetsch.com/defsm.htm

UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII GENULUI D E O PER

Prin toate acestea,m om entulera pregti t:nobi l i i renascenti ti ,anturaj uliarti ti ide l a curi l e acestora erau n cutarea unor noi form e de art, n care s se m pl eteasc m uzi ca,versul ,dansul ,teatrul , n care, prin experi ena dram el or l i turgi ce i a teatrului popular medieval, s se re nvi e gl oria vechilor tragedii. Au urm at cteva etape n conturarea noului gen de teatru muzical, denumit ulterior opera. MADRIGALUL DRAMATIC O pri m ncercare a avut ca rezul tat madrigalul dramatic. Sfri tul Renateri ii tal i ene anun consti tui rea unei noi faze a m adri gal ul ui , faz n care se accentueaz caracterul dram ati c, adesea spectacul os,iare ca reprezentanipe com pozi torii Don Carlo Gesualdo Principe da Venosa (15661613) i Cl audi o M onteverdi (1567-1643) D i n acest gen de m adri gal e va l ua natere aa-zisul madrigal dramatic sau dialogat primele produci icom poni sti ce de acest felau vzut l um i na zi l ei nj urul ani l or 1550 i au fost generate de nfl ori rea teatrul ui profan i tal i an Com pozi i ile respective aveau drept text literar o aci une foarte simpl , extras di n real i tate Personajele nu se exprimau printr-un sol o,ca n m el odram ,ci nl i m6 baj polifonic Madrigal dramatic, mijlocul sec. al XVI-lea. Compozitori: Alessandro Striggio-senior, n 1567 - Il cicalamento delle donne albucato (Trncneala fem ei l or l a spl tor), Orazio Vecchi Amfiparnasso, Commedia harmonica, Claudio Monteverdi Il Combattimento di Tancredi e Clorinda . a.

Doru Popovici M uzi ca Renateri i nI tal i a,Ed. muz. Buc. 1978, pp. 144-145.

14 CAMERATA FIORENTINA ntre ani i 1576-1582, Giovanni Bardi, conte de Verni o,organi zeaz l a Fl orena ceea ce va rm ne ni stori e sub denum i rea de Camerata fiorentina, reuniuni muzical-literar-teatrale nou etap n cristalizarea genului de teatru muzical. Muzicienii din Camerata lui Bardi au inii at nl ocui rea treptat a sti l ul uipol i foni c (provenit din limbajul renascentist al madrigalului) cu monodia acompaniat, m aiadecvat genului teatral. Reprezentani : Vincenzo Galilei 7 (1533-1591) Lamento-ul contelui Ugolino (inspirat din Infernul de Dante) Giulio Caccini (1545-1618) Euridice (1600), Il rapimento di Cefalo (1600), Euridice (1602) . a. RAPPRESENTAZIONE DI ANIMA E DI CORPO n peri oada 1589-1599, se afi rm l a Fl orena un muzician consemnat de istorie drept rival al contelui Bardi Emilio de Cavalieri8 (1550?-1602). El i m pune n vi aa arti sti c a ceti i noi genuri: pastorala ( n care poezi a se m pl etea cu dansuli cntul vocal) i oratoriul. D i n creai a sa: Aminta (inspi rat di n Torquato Tasso), Il Satiro, La Disperazione di Fileno9. n primele zile ale lunii februarie 1600, la Roma, maim ul im uzi ci enis-au adunat n catedral a Santa Maria della Vallicella pentru a interpreta o nou com pozi i ei nti tul at Rappresentazione di anima e di corpo, sem nat de Em i l i o Caval i eri . Era, Fl orena,1600 Em i l i o Caval i ericreeaz lucrarea i nti tul at Rappresentazi one diani mae dicorpo ( Reprezentai a spi ri tel or itrupuri l or) consi derat genulpremergtor alopereiioratori ul ui

Fl orena, m i j l ocul sec. al XVI lea. Reuniuni (cenacluri) muzicalliterar-teatral e n care se declamau povestiri, scenete, dialoguri din scrierile antice greceti , cu acom pani am ent m u zical.

Tatlcunoscutul ui G al i l eo m atem ati ci an, f i zi ci an,astronom ,autorulcel ebrei si ntagm e Eppur, si muove! (itotuise m i c!) . 8 Em i l i o de Caval i eri : com pozi tor, cntre, dansator, coregraf , organi zator de spectacol e, di pl om at i organist venit de la Roma, titular la Capella Del Crucifisso di n Fl orena. 9 Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard Paris 1960, p. 1427.

15 se pare, primul oratoriu cunoscut ni stori a m uzicii10. Cavalieri este considerat unul dintre creatorii genul ui i unul di ntre primii care au folosit basso continuo n cadrul noul ui sti l recitar cantando (reci tati v cntat). Muzicianul a fost preocupat n lucrarea sa de exprimarea ct m aifi del n cntul vocal a sensului cuvintelor. n acest nou sti l de cnt ide acom pani am ent era reprezentat o mare bogi e de senti m ente um ane,precum io m ai atent expl orare a spi ri tul ui .Era afirma Filippo 11 Neri un nou m i j l oc de a detepta suf l etul spre contem pl area cel or cereti . Lucrarea Rappresentazione di anima e di corpo cuprindea trei acte, precedate de un prolog, ce se prezenta sub form a unuidi al og n proz, ntre doi tineri, Avveduto i Prudenti o. Subi ectul descri e conflictul dintre Suflet iTrup de fapt ntre divin 12 13 ilumesc, dintre apolinic idionisiac . Oratoriul trateaz astfeltema susi nut de m oral a creti n, care opune bucuri a al ei l or di n Paradi s, di sperri i cel or condam nail a chi nuri l e veni ce nI nfern. n fi nal , ngeri iial ei ispi ri tul ui iunesc gl asuri l e ntru pream ri rea l uiD um nezeu. Aci unea cuprinde 14 personaje-simbol: Sufletul, Trupul, Timpul, nel epciunea, Gndulbun,Lumea, ngerul pzi tor, Vi aa l um easc, Pl cerea m preun cu doi nsoi tori , corul ngeri l or (pe 5 voci ), ansam bl ul suf l etel or bi necuvntate i un cor cu

n nregi strarea real i zat de casa de di scuri EM I , n anul 1976, apar urm tori i i nterprei: 17 sol i ti Cor Ansamblu instrumental: cornet, recorder, dulcian (tenor ibas),trom bon baroc, viola da gamba (al to,tenor ibas), violone, violoncel, theorbo, chitarrone, chitara battente, cl aveci n,org,i nstrum ente de percui e. D urata:86

10

oratoriu = form de catehez ( l eci e de catehi sm ,pri n extensi e-l eci e de rel i gi e) i nsti tui t de Fi l i ppo N eri , f ondatorulcongregai eiOratoriului. n DEX online, http://dexonline.ro/ Veziicapi tol ulBarocul, Principalele genuri vocal-instrumentale religioase, Oratoriul. 11 Filippo Neri (1515-1595) cl eri ci tal i an,nscut l a Fl orena im ort l a Rom a,sancti f i cat de Bi seri ca Catol i c n anul1622.M oatel e sal e au fost aduse n bi seri ca Santa Maria della Vallicella di n Rom a iapoirspndi te n num eroase l cauricreti ne di nI tal i a idi n af ara ei . 12 apolinic = care este ori entat spre ordi ne, m sur i arm oni e, caracteri zat pri ntr-o contem pl are seni n, detaat;l uci d,rai onal . n DEX online, http://dexonline.ro/ 13 dionisiac = care are o ati tudi ne de extaz, de zbuci um ,pl i n de pasi uni .Term en f ol osi t de N i etzsche pentru a denum io ati tudi ne af ecti v,expri m nd i m pul suri l ei rai onal e al e vi ei i ;extati c,pasi onat,zbuci um at. n DEX online, http://dexonline.ro/

16 rol de comentator. Recitative, duete, grupuri de sol i ti ,coruriiritornelle instrumentale toate se nl nui e ntr-un discurs dinamic. 14 Astfel descrie muzicologul P. Claude Ollivier premiera, n anul 1600, a uneia din formele premergtoare genurilor de oper i oratoriu, intitul at Rappresentazione di anima e di corpo , avndu-l ca autor pe Emilio de Cavalieri. JACOPO PERI Jacopo Peri (1561-1633) este considerat autorul ul ti m ei etape i nterm edi are n conturarea genul ui de oper,conti nund i m punerea monodiei acompaniate ca mijloc principal de exprimare muzical . A compus Daphne (1597) iEuridice (1600).

O pera Euri di ce premiera la 6 octombrie 1600, la Fl orena.M uzi ca de Jacopo Peri, textul de Ottavio Rinuccini.

14

http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189

PRIMII COMPOZITORI D E O P ER
CLAUDIO MONTEVERDI D up apari i a noul ui gen, primul compozitor de valoare, autor de opere rm ne Claudio Monteverdi (1567-1643)15. Cuiva care-ipropunea s scri e m uzi c dup o povesti re cu tri toni ,am orai ,zefi riisi rene, Monteverdi i-a rspuns: Povestea nu m i nspi r del oc, mi-e greu s-o nel eg i nu cred c poate strni emoi icui va.Ariana m istoarce l acri mi ,Orfeu mi provoac durere, dar acestei istorii nu-i vd sensul. Aadar, Seni ore,ce credeic-ar putea s fac muzica di n aceast poveste stearp?. . . Muzica, spunea el ,trezete em oi i n suf l etul artistului, iar acesta i l e m ani fest cntndu -i pe oameni cu bucuri i l e i suferi nel el or, nu-i i rosete fantezi a cu creaturi i m agi nare precum zef i ri i i am orai i . Dac el nsui nu pornete n aceast ntrepri ndere cu em oi i , cum poate avea preteni a s-i em oi oneze pe al i i ? Arta l uiM onteverdiem an di n om ise adreseaz om ul ui . Numai astfel o putem nel ege. n anul1607, Monteverdi a compus Orfeu, prima oper i m portant. Teoretic, Monteverdi a impus ceea ce este cunoscut drept seconda pratica, potrivi t crei a m uzi ca devi ne subordonat textului,di n care prei a sugesti iri tm i ce im el odi ce, astfel nct l i ni a vocal se prezi nt sub form a unei rosti ri cntate. n practi c ns, com pozi torul era prea muzician pentru a sacrifica melodia pe altarul versului. El m eni ne el ocvena textul ui , dar i cantabilitatea discursului muzical. n acest sens,el

Claudio Monteverdi 1567-1643

Pri nci pal el e ti tl uri di n creai a lui Monteverdi: Lamento d'Arianna, Orfeo, Il ritorno d'Ulisse in patria, l'Incoronazione di Poppea, Combatimento di Tancredi e Clorinda, Lauda Jerusalem Dominium, Gira il nemico insidioso Amore, La finta pazza Licori, Vespro della Beata Vergine.

15

Bi ograf i a icreai al uiCl audi o M onteverdisunt prezentate pe scurt n anex.

18 trateaz cuvntul m ai pui n ca expresi e academi c im aim ul t ca m i j l oc de expri m are a em oi i lor. De ai ciform a caracteri sti c de discurs num i t recitar cantando (reci tare cntat), pl i n de expresi vi tate isenti m ent. Aceasta constituie noutatea adus de opera Orfeu. Povestea preluat di n mitol ogi a anti c este um ani zat prin tri rile personajelor. D up m oartea sa,com pozi torul a i ntrat n ui tare, fi i nd redescoperi t abi a n ani i 1926-1942, prin grija muzicianului Gian Francesco Malipiero. Astzi ,M onteverdieste prezent n m ari l ef esti val uri 16 de oper,devenind m aim odern ca ori cnd. FRANCESCO CAVALLI Francesco Cavalli (1602-1676), pe adevratul nume Pietro Francesco Caletti-Bruni, s-a stabilit la Venei a n 1616.A i ntrodus n opera seria arii mai m el odi oase ipersonaj e supl i m entare, mai populare. Dei operel e sal e coni n toate stngci i l e i exagerri l e speci fi ce nceputul ui , ele prezi nt efecte dramatice puternice, o remarcabi l accesibilitate m el odi c, chi ar i un anum i t um or caracteristic epocii. A compus 33 de opere din care s-au pstrat 27. ntre acestea, enum erm al turat c teva. MARC ANTONIO CESTI Marc Antonio Cesti (1623-1669) compozitor venei an de oper: I lPom o d oro.

Francesco Cavalli, 1602-1676 Le nozze di Teti e di Peleo (1639) La Dafne (1640) La Didone (1641) La vi rt de'stral id' Am ore (1642) L'Egisto (1643) L'Ormindo (1644) La Doriclea (1645) Il Titone (1645, music lost) Giasone (1649, cea mai cunoscut oper a sa) L'Orimonte (1650) L'Oristeo (1651) La Rosinda (1651) La Calisto (1652) L'Eritrea (1652) L'Orione (1653) Il Ciro (1654) Il Xerse (1655) L'Erismena (1655) L'Artemisia (1657) Il rapimento d'Helena (Elena) (1659) L'Ercole (Ercole amante) (1662) Scipione affricano (1664) Mutio Scevola (Muzio Scevola) (1665) Il Pompeo Magno (1666) L'Eliogabalo (1667)

16

I nf orm ai iprel uate di n Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard, Paris 1960, pp. 14421456.

19 ALESSANDRO SCARLATTI Alessandro Scarlatti (1659-1725) compozitor napolitan: La Statira, La Principessa fidele, Mitridate Eupatore, Telemaco, Griselda, Eraclea etc. La Scarl atti , orchestra cti g ni m portan. El i ntroduce n di scursul m uzi cal al operei m omente instrumentale numite ritornello, cu rolul de a crea un pl us de di versi tate i atracti vi tate, precum ide a real i za l egtura ntre pri l e vocal instrumentale.

Punerea pe m uzi c a unei drame teatrale (dramma per m usi ca), n care toate rol uri l e sunt cntate, i naugureaz o nou f az m uzi cal ,adnc nscri s n desti nul baroc. ( ) Caracteri sti ca pri nci pal a teatrul ui m uzi cal ( ) rm ne capaci tatea de a i ntegra i sintetiza toate genurile, form el e iprocedeel e de scri i tur al e epoci i . ( G . D eni zeau, op. cit. p. 66)

A CTU L N T I PR IM U L TIP D E O PER : OPERA SERIA

Apare nI tal i a, l a nceputul sec. XVI I .D i spare la mijl. sec. XVIII. Subi ecte i nspi rate di nmi tol ogi a greac i l ati n idi ni stori a anti c. Form a pri nci pal de expri m are sol i sti c arioso Opera seria = oper sol em n (it.)

R EPR EZEN TA N I
ITALIA Fl orena Jacopo Peri, Giulio Caccini Roma Stefano Landi, Domenico Mazzochi Venei a Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli Napoli Francesco Provenzale, Alessandro Stradella, Alessandro Scarlatti ANGLIA Henry Purcell Dido and Aeneas G eorg Fri edri ch H ndel Giulio Cesare in Egitto, Rinaldo, Tamerlano etc. FR A N A Francezii au adaptat opera seria l a gustulipreferinel el or. Jean Bapti ste Lul l y,com pozi torulcuri il uiLudovi c al XIV-lea: tragdi es l yri ques (sau opra-ballet sau opere seria) Alceste, Thse etc. com di es-ballets Le bourgeois gentilhomme (Burghezul gentilom, comedie muzical creat n col aborare cu M ol i re, n 1670) etc.

Personaje de opera seria

21 ballets de cour (balete de curte) Jean Philippe Rameau opra-ballet - Hippolyte et Aricie, Les Indes galantes, Castor et Pollux Ctre sfri tul sec. al XVII-lea, opera seria devine plictisitoare, prin arioso-uri l e i reci tati vel ei nterminabile, prin momentele sterile de virtuozitate al e sol i ti l or,care ntrerupeau cursulaci uni ipentru a-ietal a cal i ti l e tehni ce cu i m provi zai iproprii. De asemenea, subiectele mitologice deveniser ari de,greu de nel es,despri nse de real i tatea timpul ui ,de pref eri nel e publ i cul uitot m aieterogen, com pus di n nobi l i , dar i din burghezi , oreni , oam eni cu educai e i cul tur di ferite. Din aceste motive, genul este sortit disparii ei . nf i l mul Amadeus, Mozart caracteri zeaz opera italian a acel eivrem ideosebit de plastic: toi acei brbai -soprane17 zgri i ndu-i auzul ; perechide am orezigrai i ridicoli, dndu-i ochi i peste cap fr noi m Asta nu-i dragoste, asta-i de-a dreptul prosti e !18 D ei genulva di sprea odat cu Hndel(l ami j l ocul sec. al XVIII-lea), cu cteva decenii nai nte apruse o al ternati v di n ce n ce m ai preferat: opera buffa.

Opera-balet reprezi nt vari anta francez a operei seria italiene. Apare la sfri tulsec.XVI I .Subi ecte pastorale, eroice, lirice inspirate din mitologie, antichitate. Cuprinde momente lungi de balet, i ntercal ate n cadrulopereide tip seria.

17 18

I roni el a adresa i nterprei l or castrai ,af l ai nc n m are vog n acea peri oad. Watching Italian opera, all those male sopranos, scratching, stupid fat couples, just rolling their eyes about That s not l ove,that sj ust rubbi sh!.

ACTUL AL DOILEA A URMAT OPERA BUFFA ITALIANUL PERGOLESI I U R M A II S I

Ti pulreprezentati v de oper com i c i tal i an de l a nceputul sec. al XVIII-lea s-a num i tl a nceput intermezzo i a aprut l a N apol i , n j urul anul ui 1710. D e obi cei , o oper seria avea trei acte, ntre care 19 erau prezentate intermezzi comice . La nceput, cel e dou intermezzi nu aveau ni ci o l egtur ntre el e. M ai trzi u ns el e au cptat o aci une uni c,prezentat n dou pri .Se fol osea di al ectul napolitan, iar personajele proveneau din teatrul popular italian numit com m edi a del l arte: cpitanul ngm fat,btrna doi c,doctorularl atan, val etul pus pe oti i , btrnul bogtan zgrci t, ncrezutul,am orezul nel tor etc. Noul gen deveni t de si ne stttor inum i t opera buffa20 a trecut un ti m p neobservat datori t u nor com pozi tori obscuri . Cel ce a atras ateni a asupra operei buffa ia i m pus-o defi ni ti v a fost tnrul Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), cu La serva padrona (Servi toarea stpn, 1733). Acest unic titlu a fost suficient pentru a-i atrage cel ebri tatea tnrul ui com pozi tor. Pergol esi susi ne suprem ai a m uzi ci iasupra cuvntul ui .Li bretul prea doar un pretext pentru o m uzi c vesel , antrenant, i nspi rat, ce caracteri zeaz si tuai i i personaj e com i ce. 21

Opera buffa = oper com i c, aprut nI tal i a,l a nceputul sec. al XVIII-lea

Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736

19

tot astfel cum , cu 2000 de ani n urm , vechi i greci i ntercal au ntre tragedii acele scurte scenete comice numite satire. 20 buffo = comic, caraghios, hazliu (it.) 21 A.Buga,Cr.M .Srbu 4 Secole de teatru muzical , Ed. DU Style, Buc. 1999, p. 14.

23 Opera La serva padrona poart ti tl ulcom pl et:Interm ezzo n dou pri .M uzi ca de G .B.Pergol esi . Libretul de Gennaro Antonio Federico. Prem i era a avut l oc l a 28 august 1733,l a N apol i , n pauzel e dintre actele operei seria Il prigioniero superbo de acel ai com pozi tor. Personajele sunt btrnul U berto (bas)iservi toarea sa,Serpi na (sopran) . De-a lungul istoriei operei, genul buff a cunoscut capodopere de necontestat, precum: Mozart Nunta lui Figaro (dup G eorges Beaumarchais, 1786)22 Rossini Brbi erul di n Sevi l l a (tot dup 23 Georges Beaumarchais, 1816) Donizetti Elixirul dragostei (1832) i Don Pasquale (1843) Verdi n-a fost atras de genul comic. Totui , ulti m a sa oper, Falstaff (dup Shakespeare, 1893), pe un libret de Arrigo Boito, poate fi consi derat oper buffa. Ermano Wolf-Ferrari, com pozi tor venei an (1876-1948), contemporan cu Puccini Cei patru bdrani(dup Carl o G ol doni ,1906) Gian Francesco Malipiero, nscut i el l a Venei a (1882-1973) com pune n 1926 trei opere com i ce dup Carl o G ol doni :La bottega del caff, Sir Todero Brontolon, Le Baruffe Chlozzotte M aetri ai genul ui buff, de l a apari i e,pn n prezent

22

Este cea m ai val oroas oper de acest ti p di n creai a m ozarti an. Com pozi torul a sem nat ns m ai m ul te opusuri n acest ti p de oper:Bastien et Bastienne, La finta semplice, La finta giardiniera, Cosi fan tutte. 23 i Rossi ni a com pus m ai m ul te opere buffa, care ns nu au egal at cel ebri tatea Brbi erul ui :I tal i anca n Al ger,Cenureasa,Coofana hoa etc.

24

FR A N C EZII N U R M N IN D IFER EN I
ntre ani i 1752-1754, la Paris s-a dezl nui to apri g l upt ntre adepi i spectacol el or prezentate de trupele operei buffa italiene i cei ai reprezentai i l or franceze de curte. Aceast di sput este cunoscut ni stori e sub denumirea de Rzboi ul bufoni l or. Timp de doi ani, Parisul se m pri se n dou tabere: cea a bufoni ti l or, avndu-i ca protagoni ti pe D i derot, Rousseau, Grimm partizani ai operei italiene, cu subiecte prel uate di n vi aa coti di an,redate pri n m el odi c si m pl , fi reasc, accesi bi l , ri tm i c preci s, spectacol antrenant iefi ci ent iceal al t tabr, a anti -bufoni ti l or adepi ai teatrul ui francez de curte, care aprau tradi i a tragedi ei m uzi cal e fastuoase, cu subiecte mitologice, prin tipurile de tragdi es l yri ques, opra-ballet sau ballets de 24 cour. Versi unea francez a operei buffa era opra comique sau com di e-ballet. Cunoscut f i i nd pasiunea francezi l or pentru dans,era de ateptat ca toate ti puri l e de teatru m uzi cal i m portate sau autohtone s cupri nd consi stente m om ente de balet. Teatrulm uzi calcom i c ifcuse de altfel i ntrarea pe scena francez nc din ultimele decenii ale sec. al XVII-lea, cu comediile-balet ale lui J. B. Lully. O pra com i que sau com di eballet = corespondente ale opereibuffa n Frana.Apar l a mijlocul sec. al XVIII-lea. Rzboi ulbuf oni l or (la Querelle des bouffons) disput i stori c ntre muzicienii francezi de la mijlocul sec. al XVIII-lea. Protagonist: compozitorul Jean Philippe Rameau (1683-1764). Acesta a intrat n confl i ct cu adepi ioperei seri ai tal i ene,precum icu Enciclopedi ti ifrancezianti monarhi ti(pri nci pal reprezentant, scrii toruli filozoful Denis Diderot). Concepi i l e despre m uzi c al e lui Rameau au provocat numeroase controverse. Una di ntre el e,avnd drept referi n creai a predecesorul uisu,Jean Bapti ste Lul l y (1632-1687), era modificarea coregrafiei n m om entel e de bal et al e operei ,de l ami crile line, specifice operei lulliste, l a sal turiigesturidi namice, ce i-au scandalizat pe lully-ti . O al t tem de controvers a constituit-o ipreferi na l ui Rameau pentru limbajul armoni c n detrimentului celui melodic.

24

dup A.Buga,Cr.M .Srbu 4 Secole de teatru muzical , op. cit. p. 101.

25 n com parai e cu i tal i eni i ,f rancezi i s-au l sat cu toate acestea m aipui n tentaide um orulm uzi cal . Reprezentani iacestuiti p sunt de aceea m aipui n num eroi : Adri en Franoi s Bo el di eu (1775-1834) Doamna al b,dup W al ter Scott (1825) i n sec.XX Darius Milhaud (1892-1974) Sal ata francez (1924), balet-com edi e cu cntec ntr-un act i dou tabl ouri ,pe un l i bret de Al bert Fl am ent.

U rm aiaiopereicom i ce franceze,pn n sec.XX

Scen di n opera La serva padrona de Pergolesi Festi val ulI nternai onalde O per Sm etana,Li tom ysl( Cehi a) , 1998
25

25

http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm

INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI M IC A O PER EI B U FFA ! ORIGINI

De-a lungul veacurilor, oamenilor sraci ori bogai le-a pl cut m ereu s cnte i s danseze. Bogai ii -au construi t sl ipri vate de spectacol ,i au angaj at m uzi ci enicare com puneau ii nterpretau m uzi c pe pl acul stpni l or. Poporul ns s-a descurcat cum a putut:scene i m provi zate n pi ee publice, n faa m ari l or catedral e, n sl im uni ci pale . a. m. d. Pref eri nel e de asem enea, erau di ferite. El i ta soci eti i , ari stocrai i optau pentru fast, 26 rafinam ent, subti l i tate, vi rtuozi tate Pl ebei i se m ul um eau cu si m pl i tatea, accesi bi l i tatea, umorul frust27,personaj e veri di ce,natural e, m pletirea teatrului cu m uzi ca i cu dansul etc. Din aceast di n urm form de teatru popul ar s-au nscut i au evol uat, ncepnd di n Evul M edi u timpuri u,pn l am i j l oculveacul ui alXI X -lea, mai multe tipuri muzical-dramatice: n I tal i a, n vrem ea carnaval ul ui venei an com m edi a del l arte, n Frana vaudeville (voix de ville = vocea oraul ui ,cntec de strad) iopra com i que, n Germania singspiel (si ng = cnt, spi el = joc), n Spania zarzuela (zarza = rug de mure)28 n Angl i a Beggar s O pera (opera ceretori l or)

Opereta = gen de oper com i c,aprut n Frana,l a mijlocul sec. al XIX-lea. Caracteristici: frecvente momente vorbi te ce al terneaz cu m om entel e cntate; m el odi c de i nspi rai e popul ar; predom i n form a strofi c n seci uni l e muzicale; rare episoade de vi rtuozi tate vocal .

Originile operetei

26

plebeu = ( n anti chi tatea rom an) (Persoan) care f cea parte di n pl ebe; ( om ) srac, um i l ;( om ) de rnd, l i psi t de di sti nci e,vul gar,grosol an. Din lat. plebeius. plebe = ( n Rom a anti c) Categori e soci al de oam eni l i beri f r o acti vi tate perm anent, care tri au di n cti guri ntm pl toare idi n di stri bui if cute de stat. n DEX online, http://dexonline.ro/ Am optat pentru acest term en ca o m etafor l a tot ce nu constituia arti stocrai e. 27 frust = natural ,neprel ucrat,si m pl u. n DEX online, http://dexonline.ro/ 28 veziiD i ci onar de term enioperi sti ci .

27 D esi gur, ntre toate acestea exi st di f erene di ctate de tem peram entul nai onal , de tradi i i i preferi ne, de m prej urri l e apari i ei i evol ui ei genului, dar cteva trsturisunt com une: caracterul comic, fol osi rea l i m bi inai onal e, m bi narea di al oguri l or vorbi te cu m uzi ca, cu sau fr dans.

JACQUES OFFENBACH & COMP.

Di n toate aceste surse de ndel ungat tradi i e popul ar s-a nscut l ami j l oculsecol ul uialXI X -lea 29 un tip de teatru muzical cult numit opereta . Printele genului este considerat francezul Jacques Offenbach (1819-1880), iar trsturi l e principale sunt: caracterul comic, 30 m bi narea di al oguri l or vorbi te cu m uzi ca. Cel e m ai cunoscute ti tl uri di n creai a l ui O ffenbach sunt: O rphe aux enfers (O rfeu n I nfern, 31 1858) iLa bel l e H l ne (Frumoasa Elena, 1864). O ffenbach a fost urm at de al icom pozi torirm ai obscuri, precum Charles Lecocq (1832-1918), Robert Planquette (1850-1903), Andr Messager (1853-1929) . a. Entuziasmul cu care au fost primite operetele lui Offenbach a deschi s drum i creatori l or di n al te spai iculturale europene inu num ai . La Viena, Franz von Supp (1819-1895), cu operetele: Di e schne G al athea (Frumoasa Galateea, 1865), Boccaccio (1879), Dichter und Bauer (Poet
Dansatoare a celebrului Can-Can

Jacques Offenbach 1819-1880 pri ntel e operetei

29 30

A se consul ta isite-ul http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm 31 cu celebrul dans Can-Can.

28 i ran, 1846), Leichten Kavallerie (Cavaleria uoar,1866) . a. A urm at ndeaproape Regel e val sul ui vi enez Johann Strauss-Fiul (1825-1899) cu celebrele sale operete Die Fledermaus (Liliacul, 1874), Eine Nacht in Venedig (O noapte l a Venei a , 1883), Der Zigeunerbaron (Voi evoduli gani l or, 1885), Wiener Blut (Snge vi enez, 1899) . a. Franz Lehar (1870-1948), compozitor de origine maghi ar Die lustige Witwe (Vduva vesel , 1905), Der Graf von Luxemburg (Contele de Luxemburg, 1909) etc. Emmerich Kalman (1882-1953), de asemenea de origi ne m aghi ar G rf i n M ari za (Contesa Mariza, 1924), Die Zirkusprinzessin (Pri nesa ci rcul ui , 32 1926). Nord-am eri cani i au i nventat i ei o versi une pe gustulpubl i cul uide peste ocean,num i t musical. ntre cei m ai cunoscui autori Jerome Kern (1885-1945) 33, George Gershwin (1898-1937)34 , 35 Cole Porter (1891-1964) i Irving Berlin (188836 1989) . Compozitorei celebri de operete,di n Europa iSU A, n sec. XIX-XX.

32

N um rulcom pozi tori l or de operet di n a doua j um tate a sec.XI X i pri maj um tate a sec.XX este m are: Paul Abraham, Ralph Benatzky, Willy Czernik, Ede D onth , Nico Dostal, Leo Fall, Ernst Fischer, Ri chard G ene, H erv, Leon Jessel, Vi ktr Jacobi , Walter Kollo, Willi Kollo, Eduard Knneke, Fritz Kreisler, Charles Lecocq, Paul Lincke, Theo Mackeben, Karl M i l l cker, Oskar Nedbal, Virgilio Ranzato, Robert Stolz, Oscar Straus, Arthur Seymour Sullivan, Carl Zeller, Carl Michael Ziehrer . m. a. 33 cel mai cunoscut titlu: Show Boat. 34 Lady, be Good!, 1924; Oh, Kay! , 1926; Strike up the Band, 1927; Funny Face, 1927; Girl Crazy , 1930. 35 Kiss me, Kate, 1948 36 pe adevratulnum e I sraelI si dor Bal i ne.Holiday Inn, 1942.

ACTUL AL TREILEA PR IM A SIN TEZ A OPEREI N F PTU IT DE CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK

La mijlocul sec. al XVIII-lea, un muzician austriac Christoph Willibald Gluck (1714-1787)37 ajutat de tal ent i de sesi zarea noi l or ori entri n preferinel e publicului austri ac i f rancez deopotri v a intervenit cu am el i orri substani al e n tradi i onal a opera seria, deveni t anacroni c i ridicol . Gl uck readuce n centrul ateni ei creatorul ui , interpretul ui i publ i cul ui drama conflictul, ideea, personajele, simbolurile, sentimentele debarasnd genulde tiradele interminabile, de jongleri i l e vocal e, de steri l i tatea cptat de-a lungul cel or 150 de anice trecuser de l a apari i a acestui gen. M uzi ca, n concepi a com pozi torul ui , avea meni rea s am pl i fi ce drama, cu tot ce reprezenta ea. Gluck prefigura astfel spiritul romantic de mai trzi u. n 1762,m uzi ci anulcreeaz pri m a oper ce ntruchipeaz noi l e sal e i dei versi unea vi enez l a Orfeo ed Euridice n col aborare cu poetulRani ere Calzabigi. Lucrarea a trecut neobservat pentru nceput. nsuf l ei t de m aim ul t curajiexperi en, Gl uck creeaz n 1774,o a doua versi une, amplificat O rphe et Euri di ce, n l i m ba francez prezentat l a P ari s n acel ai an. Succesul este pe m sura val o rii partiturii. Compozitorul elimin o bun parte di n el em entel e de opera seri a, nl ocui ndu -le cu melodii accesibile, cantabi l e, dar pl i ne de tri ri profunde, pe gustul pu blicul ui . nl ocui ete de asemenea vocea de ca-

Christoph Willibald Gluck 1714-1787

Sinteza I: D ram a pri m eaz,m uzi ca i l ustreaz iadncete conflictul.

37

A se consul ta ianexel e.

30 strat a personajului titular cu cea de mezzo-sopran,m ainatural . Versi unea francez este consi derat aadar adevrata expresie a reform ei l uiG l uck n dom eniul operei: O rphe et Eurydi ce, tragdi e-opra en trois actes. Libret de Ranieri de' Calzabigi. Personajele: O rphe mezzo-sopran sau tenor, Eurydice sopran,L Am our sopran. Cor pstori ,ni m fe,f ri i ,eroi ,eroi ne. Au urmat alte titluri: Alceste (1767), I phi gni e en Aulide (1776), I phi gni e en Tauri de (1779) etc. n domeniul operei, Christoph Willibald Gluck poate fi consi derat, pri n urm are, puntea di ntre Baroc iCl asi ci sm ,dar iun precursor alspi ri tul ui romantic.

O rf eu iEuri di ce

ACTUL AL PATRULEA O PER A CLA SIC

Foarte apropi at n ti m p de G l uck,Mozart autorul modelului de oper cl asi c38 a aci onat n realizarea capodoperelor sal e aproape n acel ai timp cu contem poranulsu m aivrstni c: 1762, Gluck, n vrst de 48 de ani ,crea versiunea vi enez l a Orfeu; 1768, Mozart, de numai 12 ani, compunea, tot la Viena, singspielul Basti en iBasti enne; 1767, Gluck Alceste; 1768, Mozart opera buffa La finta semplice; 1774, Gluck versi unea f rancez l a Orfeu; 1775, Mozart Il re pasatore, dramma per musica 1776, Gluck I phi geni a n Aul i da; 1780-81, Mozart opera seria Idomeneo re di Creta; 1779, Gluck I phi geni a n Tauri da ; 1781-82, Mozart singspiel-ul Rpi rea di n serai ; etc. n lungile sale turnee, din anii 17631778, Mozart a cunoscut vi aa m uzi cal di n orael e europene n care a concertat nI tal i a,Frana,G erm ani a,Austria, Anglia. Cum di spunea, ntre al tel e, de o excepi onal m em ori e, m uzi ci anul a nregi strat i decantat ntreaga di versi tate de m ani f estri ale teatrului muzical din vremea sa. Desigur, nu s-a m ul um i t s observe, ci a sesizat valori l e autenti ce, i -a m ani festat fr rezerve preferi nel e sau anti pati i l e, nf i ne,a purces el nsui s experi m enteze unul sau al tul di n ti puri l e de teatru m uzi cal pe care l e cunoscuse l a al i i .
Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791

Sinteza II: M uzi ca pri m eaz asupra conflictului dramatic.

38

A se consul ta ianexel e.

32 Pn l a vrsta de 25 de ani , M ozart i fcuse m na n toate ti puri l e de oper l a m od di n vremea sa: seria, buffa, singspiel, dramma per musica. Cunotea cal i ti l e idef ectel e sti l ul uii talian, al e cel uifrancez origerm an.ti a dej a cum ar trebuis arate o oper pe gustulsu. O dat cu Rpi rea di n serai , com pozi torul i ntr ntr-o nou etap, de el aborare a si ntezei operei europene de pn l a elim aial es de consti tui re a modelului clasic al genului. Cu certitudine scrisorile sale o dovedesc aceste operai i nu sau desfurat n m od ti i ni f i c, cu gom a i cu ncruntarea unui savant dintr-un laborator experimental ! M ozart avea,se pare,o fi re spontan,un autenti c si m al um orul ui , o sensi bi l i tate di rect propori onal cu geni ul su, dubl ate toate de un nedezm i ni ti nsti nct al propori i l or, echi l i brul ui i si m etri ei . ipl ceau totodat cl ari tatea isi m pl i tatea. ipeste toate acestea,avea o geni al i nspi rai e m el odi c cal i tate com entat ndel ung i prezentat extrem de sugesti v n capodopera cinem atograf i c Amadeus. Ei bi ne, tocm ai aceast nesecat i nspi rai e m el odi c pl cerea de a i nventa m el odi i ce aj u ngeau n scurt ti m p pe buzel e tuturor l-a fcut s pun muzica mai presus de dram , n simbioza teatrului muzical. n concepi a m ozarti an, opera nu este o dram cu m uzi c, ci o dram exprim at prin m uzi c; un personaj nu poate exista separat de m el odi a pe care o cnt:eleste aceast m el odie. Aadar, pri nci pi ul ce guverneaz opera mozartian este:M uzi ca nai nte de orice ! Vor i ntra astfel n patri m oni ul uni versal capodopere nemuritoare precum: Die Entfuehrung aus dem Serail (Rpi rea di n serai, 1781-82) singspeil

Tipuri de opere mozartiene: - seria - buffa - singspiel - dramma per musica - dramma giocoso

33 Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, 1785-86) opera buffa Don Giovanni (1787) dramma giocoso Cosi fan tutte (1790) opera buffa Di e Zauberfl te (Flautul fermecat, 1791) singspiel La clemenza di Tito (1791) opera seria Opera capt l a M ozart sem ni f i cai iexcepi onal e. Compozi torul a real i zat o nou si ntez a genul ui , dup Reforma lui Gluck. Spre deosebire de Gluck 39 , Mozart considera muzica elementul principal n oper. D e ai ci i val oarea l i terar discutabi l a unor l i brete m ozarti ene40, ntre care Flautul fermecat. n creai a de oper a l ui M ozart apar principalele tipuri ale vremii sale: Seria Ex: Idomeneo KV 366, La clemenza di Tito KV Singspiel Ex: Di e Entf hrung aus dem Serai l (Rpi rea di n serai ) KV 384, D i e Zauberfl te (Flautul fermecat) KV 620 Buffa Ex: Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro) KV 492, Cosi fan tutte KV 588 Ni ci una ns nu respect stri ct trsturi l e ti pul ui ; fi ecare m bi n el em ente general e propri i cu cel e al e al tor ti puri ,real i znd astfelsinteza. n pl us,M ozart creeaz un ti p nou,ori gi nal ,rm as si ngul ar n opera european pn n sec. XX: dramma giocoso41 Don Giovanni KV 527. Trs-

39 40

care trata rel ai a teatru-m uzi c nf avoarea teatrului. Nu este cazul libretelor semnate de Lorenzo da Ponte: Nunta lui Figaro, Don Giovanni iCosi fan tutte. 41 Se pare c i deea acesteidenum i rinu -iapari ne l uiM ozart,cil i breti stul uisu,Lorenzo da Ponte.

34 tura pri nci pal a acestei opere este m binarea comicului cu tragicul. n afar de suprem ai a m uzi ci i n ansam bl ul elementelor ce compun opera, Mozart este cum afirmam anterior autorul operei clasice. Pentru a ilustra structura acestui tip de spectacol, am ales Nunta lui Figaro adevrat m odel cl asi c n form il i m baj . O pera N unta l uiFi garo are ca tem pi esa de teatru cu acel aiti tl u a francezul ui Pierre Beaumarchais, 17321799 ceasornicar, inventator, muzician, politician, invalid, spion, publ i ci st,negustor de arm e i revol ui onar simpatizant al rzboi ul uide i ndependen nord-am eri can ialRevol ui ei franceze. Capodoperele sale teatrale: - Le Barbi er de Svi l l e ou l a Prcauti on i nuti l e (Brbi erul di n Sevi l l a sau Precaui un e i nuti l ,1773) premiera la 3 ianuarie 1775, Comedia Francez. - La Fol l ej ourne ou l e Mariage de Figaro (Ziua nebun sau N unta l uiFi garo, 1778) premiera la 27 aprilie 1784,Com edi a Francez. D eiau f ost i ntezi se de cenzura regelui Ludovic al XVIlea, piesele s-au bucurat de un enorm succes.

D ESPR E N U N TA LU I FIG A R O
Opera Nunta lui Figaro are patru acte, precedate de uvertura. Fiecare act este compus din scene, la rndul l or acestea cupri nznd: ari i (i cavati ne), recitative (majoritatea de tip secco, nsoi te de clavecin), dialoguri recitativice, momente de ansamblu de l a duet pn l a cor. Orchestra are rol de acom pani am ent, i ei nd pe al ocuri n evi den pri n com entari i sugesti ve (melodice, ritmice, timbrale, dinamice etc.) care accentueaz mai ales umorul. Asem enea tuturor operel or sal e com i ce, dar n special a cel or de m aturi tate sti l i sti c, Mozart nu se poate opris nu am estece n com i culgeneralo subti l nuan de tragi c sau m car de i roni e am ar. Aa e, de pi l d, cavati na l ui Fi garo di n actul I: Se vuol ballare / Signor Contino, / il chitarrino le suonero n care fostulbrbi er di n Sevilla, actualmente valet al contelui de Almaviva, pl nui ete o fars m potri va stpnul ui su, pentru a-l nva m i nte s m ai rvneasc l a nevestele altora. U m orul ascunde ns revol t i am rci une.

35 STRUCTURA TEATRAL- M U ZICA L A O PEREI42

Wolfgang Amadeus Mozart

Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro), Opera buffa n 4 acte Libret n limba italian de Lorenzo da Ponte (1749-1838) Premiera: Viena, Burgtheater, 1 mai 1786

Personajele:

Il Conte di Almaviva bariton La Contessa di Almaviva [Rosina] sopran Susanna sopran Figaro bariton Cherubino mezzo-sopran (sopran)

Marcellina mezzo-sopran Bartolo bas Basilio tenor Don Curzio Barbarina sopran Antonio D ue D onne (dou f em ei )

Coro diContadi ni(rani ) Cor

42

A se consul ta igraf i cel e di n anexe.

C TEV A O B SER V A II: Fiecare act se nchei e cu m om ente de ansamblu. Personajele principale au, fiecare, arii reprezentati ve, n care vi rtuozi tatea vocal cedeaz n faa portretul uipsi hol ogi c: Figaro 3 ari i , n actel e IiI V, ntre care celebrele Se vuol ballare i N on pi andrai, farfallone amoroso Cherubino 2 ari i , actel e I i I I , nu m ai pui n cunoscute: N on so pi cosa son, cosa faccio, iVoi che sapete Susanna 2 ari i ,actel eI IiI V Contesa 2 ari i ,actel eI IiI I I I ar restul personaj el or cte o ari e: Contele (act III), Bartolo (act I), Marcellina, Basilio, Barbarina toi n actul IV Majoritatea recitativelor sunt secco, nsoi te de continuo (clavecin). Momente de grup: Duete FigaroSusanna, Marcellina Susanna (act I), SusannaCherubino (act II), ConteSusanna (act III) Terete BasilioSusannaConte (act I), ContesaConteSusanna (act II) Sextet n actulI I I Coruri finalul actului I, act III Ansambluri finalul actelor II, III, IV

Lorenzo da Ponte, 1749-1838 scri i tor,poet il i breti st i tal i an, autor al textelor mozartiene Nunta lui Figaro, Don Giovanni, Cosi fan tutte. Da Ponte provenea din familia unuievreu creti nat if usese desti nat cari ereiecl ezi asti ce i celei didactice. Tem peram entulsu ncl i nat spre aventur i nonconf orm i sm , l ndreapt ctre o vi a de peregri nri Venei a,D resda,Vi ena,Pari s, Londra, New York. Prieten al cunoscutului aventurier Giacomo Casanova,consi derat,al turi de Don Juan, simbolul seductorul ui .

37 Pe m sur ce se derul eaz, aci unea devi ne m aidi nam i c,m aivivace Finalul operei constituie o geni al pagi n de oratoriu m pcarea tuturor,f eri ci re general . Din graficul de mai jos reiese deosebit de sugesti v echi l i brulipropori a n: distribuirea ariilor pe personaje pri nci pal e isecundare ipe cel e patru acte; raportul echilibrat dintre momentele sol i sti ce (ari i l e) i cel e de grup duete, terete,sextet,cor,ansam bl u (tutti ); l ocul i i m portana m om entel or de ansamblu n desfurarea spectacol ul ui . D esi gur, grafi culnu poate reda i m agi nea arti sti c com pl et aceasta num aiopera nsipoate s o fac. Li psesc, de pi l d, recitativele componenta propriu-zi s teatral a spectacol ul ui care conduc aci unea. Li psete de asem enea reprezentarea orchestrei.

DRAMMA GIOCOSO SAU OPERA TRAGI- C O M IC

Mozart pri n tem peram entulsu pl i n de vi talitate, printr-un dezvol tat si m alum orul ui a preferat n dom eni ul operei ti puri l e com i ce opera buffa i singspiel-ul, de aceea majoritatea operelor sale apari n acestor dou tipuri. U na si ngur reprezi nt un caz si ngul ar: Don Giovanni. I ni i al , com pozi torul a i nti tul at-o opera buffa. Li breti stul su, cunoscutul poet i dram a-

Don Giovanni are la origini un personaj legendar din povestirile spaniole ale sec. al XVII-lea. Prima istorie cunoscut despre D on J uan dateaz di n peri oada 16201635 El burlador de Sevilla y convidado de piedra (Seductoruldi n Sevi l l a i O aspetel e de pi atr)a scriitorului Tirso de Molina.

38 turg Lorenzo da Ponde fi gur i nsol i t a acelor vremi, personalitate nonconform i st, apropi at de cea a muzicianului a optat ns pentru denumirea de dramma giocoso.
43

Subi ectulopereiDon Gi ovanni Sevilla, sec. XVII.

ActulI :G rdi na casei Comandorului. Valetul Leporello st de paz.Don G i ovanniptrunde n camera Donnei Anna. Apare D onna Anna,urm ri ndu-l pe seductorulm ascat istri gnd dup aj utor.Apare Com andorul , lprovoac l a duelpe D on Gi ovanniicade,uci s de acesta. Logodnicul Annei, Don Ottavio, j ur rzbunare. O pi a n apropi erea pal atul uil ui Don Giovanni. Cavalerul o re ntl nete pe f osta sa i ubi t, D onna El vi ra, ndurerat i dorni c de rzbunare.D rept consol are,Leporel l o i ni r El vi reil unga l i st a cuceri ri l or amorezului. Apare al ai ulde nunt alti neri l or raniM asetto iZerl i na.Don Giovanni devine interesat de mi reas i ii nvi t pe nuntai n pal atulsu.Avansuri l e stpnul uisunt ntrerupte de El vi ra, Anna iO ttavi o.Zerl i na ncearc s-l m pace pe m i rel e gel os. Serbarea este ntrerupt de stri gtel e de aj utor al e Zerl i n ei. La ndem nulEl vi rei ,Anneiiall ui O ttavi o,m ul i m ea cere pedepsirea cavalerului. Don Gi ovanniscap cu fuga.

Aceast oper rm ne uni c att n creai a m ozarti an, ct i ni stori a genul ui , pn n secol ul XX. Este cea m ai ori gi nal si ntez ntre tragic i comic care s-a creat vreodat n oper. Cum af i rm am m aisus,M ozart pi gm enteaz m ereu comicul din muzica sa cu aluzii dramatice, tragi ce sau celpui n m el ancol i ce. Contesa din Nunta lui Figaro reprezi nt un exem pl u de personajtragi c rtci t ntr-o oper buffa. D ar ni ci eritragicul icomicul nu sunt mai echilibrat reprezentate ca n Don Giovanni, ncepnd chi ar cu Uvertura esena coni nutul ui m uzi cal , dar i a dual i sm ul ui tragic-comic, bine-ru. Elementul tragic este ilustrat prin tonalitatea re minor tonal i tate funebr n uni versul sonor m ozarti an (a se vedea expresi a suprem , Requiem-ul). Re majorul nu ntrzi e ns s apar, aducnd cu si ne comicul. ipersonaj el e sunt i l ustrrial e dual i sm ul uitragiccomic: Don Giovanni nucleul generator al tragicul uiialcom i cul uideopotri v Donna Anna, Donna Elvira, Comandorul personaje tragice Leporello, Zerlina, Masetto personaje comice Ottavio personaj secundar neutru

43

insolit = care surpri nde pri n caracterulsu neobi nui t.http://dexonline.ro/

39
Tragicul Comandorul Comicul Zerlinna

Don
Dona Anna Dona Elvira Ottavio
personaj secundar neutru

Giovanni

Leporello o Masetto

Dualismul tragi-com i c n opera Don Giovanni

O pera m ozarti an a rm as o conf l uen a tradi i ei , ca iun m odelgenerator pentru vi i tor.

ActulI I : m prej uri mi l e casei Donnei Elvira. Dorind s-o seduc pe camerista acesteia, Don Gi ovannischi m b m anti a i pl ri a cu Leporel l o.Apare M asetto nsoi t de m aim ul i tineri, dorni c de rbunare.Don Gi ovanni ,deghi zat,l ise al tur, ldezarm eaz i -ll ovete pe M asetto,apoidi spare.Zerl i na l consol eaz pe nvi ns. Trzi u n noapte,Leporel l o este pri ns de ceici ncirsbuntori , care lconfund cu stpnulsu. n conf uzi a general ,val etul reuete s scape. Ci mi ti rulistatui a Com andorul ui . n ti m p ce Leporel l o ipovestete stpnul uipani i l e,i ar Don Gi ovannirde,gl asulstatui i i anuna m oartea nai nte de rsri tulsoarel ui . n cam era sa,Don G i ovanni petrece nl ux idesfru,i gnornd averti sm entel e val etul uisu. n stri gtel e de groaz al e acestui a, apare statui a am eni ntoare a Comandorului, pe care Don Gi ovanni li nvi tase n btai e de j oc l a ci n.Spectrul icere poci n,dar n urm a ref uzul ui sfi dtor, larunc n fl cri l e iadului. nf i nal ,toidepl ng cel e ntm pl ate, nchei nd:Astfel sf ricelce a svri t rul . M oartea unuipctos este m ereu ai dom a faptel or sal e.

ACTUL AL CINCILEA VEACUL R O M A N TIC I O PER A G EN ER A LIT I

n i stori a m uzi ci i europene, secol ul al XI X-lea se i denti fi c n bun m sur cu Romantismul, mai precis cu spiritul romantic. Romantismul att ca noi une apari nnd estetici i ,ct ica epoc i stori c a fost ieste nc pe ct de cunoscut,pe att de com pl ex icontroversat; poate pentru c este suf i ci ent de apropi at n ti m p ispai u de prezent pentru a putea f istudi at n detal i u,dar destulde ndeprtat de noipentru a permite perspective de si ntez. n zilele noastre, a fi romantic a cptat o conotai e uor pei orati v,consti tui nd o trstur opus pragm ati sm ul ui , gndi ri i ti i ni f i ce caracteristice individului secolelor 20-21. Cei ce gndesc astfel pi erd di n vedere ns, pe de-o parte, c ntreg secol ul20 capt sens doar n strns l egtur cu veacul precedent, i ar pe de al t parte, nsui secol ul 20 poart cu si ne, n pri m el e ci nci deceni icelpui n,m i crobul rom anti sm ul ui . Spectacolul sincretic a cptat n veaculalXI X-lea aspecte tot m ai di versi f i cate. N ota dom i nant ns rm ne spi ri tulrom anti c. Cul tura n sec.alXI X -l ea se adreseaz unuinum r tot m aim are i unor categori i tot m aidi f eri te de consum atori . G radul de accesi bi l i tate crete. nc di n ul ti m el e deceni i al e veacului precedent apar i m portante sl i de spectacol , cu un num r tot m ai m are de l ocuri , n cel e m ai importante capitale europene: Ti puride oper n sec.alXI Xlea: - opera cl asi c - dram a rom anti c - melodrama - opera si m foni c (opera-oratoriu) - opera de coal nai onal - opera veri st - opera i m presi oni st - opereta - baletul

41 Paris, O pra G arni er, fondat de Ludovi c al XIV-l ea, n 1669. Actual a cl di re a fost construi t n peri oada 1825-1898, de arhitectul Charles Garnier. Milano, Teatro alla Scala una din primele sl ide m aripropori ial e Europeim uzi cal e, inaugurat l a 3 august 1778. La SCALA, stagiunea se deschi de pri n tradi i el a 7 decem bri e, de ziua SFN TU LU I AM BRO ZI E , ocrotitorul oraul uiM i l ano.O ri ce spectacoltrebui e s se term i ne nai nte de m i ezul nopi i cele mai l ungi ncep di n aceast cauz m ai devrem e. Nimeni, sub nici un motiv nu poate i ntra n sal dup nceperea spectacol ul ui ,i ndi f erent ct de i m portant personaj ar f i asta a constatat di n experi en propri e cel ebrulstar de cinema Richard Burton.44 Moscova, Bol oiTeatr companie de teatru, bal et ioper,fondat n 1776.Actualul edifici u dateaz di n 1825, a fost de mai multe ori renovat icupri nde aprox.2000 l ocuri . Sankt Petersburg, Teatrul Mariinski45 fondat n 1783, n ti m puldom ni ei Ecaterinei cea M are a Rusi ei .Construci a a fost term i nat n 1859, are 2000 de locuri, iar numele i s-a acordat dup ari na M ari a Al exandrovna. n peri oada com uni st s-a numit Teatrul Kirov din Leningrad. Venei a, Teatrul La Fenice i naugurat n 1792. Londra, Royal Opera House Covent Garden edificiu complex, fondat n 1856.

Teatre de oper cel ebre, construi te n sec.alXI X-lea

44 45

I nf orm ai i l e au f ost prel uate di n Wikipedia, enci cl opedi e el ectroni c. n peri oada 1934-1992, Teatrul Mariinski s-a numit Kirov .

42 La 22 m ai1872,pe o nl i m e di n apropi erea orel ul uiBayreuth, a fost pus pi atra de temelie a viitorului edificiu ce se va numi Bayreuth Festspielhaus46. Este cea mai modern vi zi une despre rel ai a spai u arhi tectonicm uzi c di n secolul romanti c i iapari ne lui Richard Wagner. Edi fi ci ul a fost deschi s n 1876,l a 13 august,dat ce a deveni t pri n tradii e nceputulFesti val ul uiWagner. New York, Metropolitan Opera House, situat n Lincoln Center a fost fondat n 1880.

La noi: 1852 este inaugurat Teatrul N ai onaldi n Bucureti ,cu opereta Zoe de I oan Andrei Wachmann. 1885 pri m a reprezentai e de oper nl i m ba rom n,l a TeatrulN ai onaldi n Bucureti ,cu opera Li nda di Cham ouni x de Doni zetti .

I at doar cteva di ntre edi f i ci i l e deveni te l egendare, ridicate de-a lungul sec. al XIX-lea, ce gzdui esc de aproape dou sute de ani, repertoriul liric mondial.

46

Datele a u fost preluate din Hannu Salmi The Foundation of the Bayreuth Festival, studi u nf orm el ectroni c,1999.

O PER A N EU R O PA SEC . AL XIX-LEA

N ITALIA se disting de-a lungul ntregul uisecol , urm toarel e ti puride oper47: Opera cl asi c, buffa Creai a lui Gioacchino Rossini, 1792-1868: La scal a diseta (Scara de m tase,1812) L' i tal i ana i n Al geri (I tal i anca n Al ger, 1813) I lturco i nI tal i a (Turcul nI tal i a,1814) I lbarbi ere diSi vi gl i a (Brbi eruldi n Sevi l l a, 1816) La Cenerentola (Cenureasa,1817) La gazza ladra (Coofana hoa,1817) Semiramide (1823) Le sige de Corinthe (Asediul Corintului, 1826) Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848 L El i si r d Am ore ( El i xi ruldragostei ,1832) Don Pasquale (1843) Giuseppe Verdi Falstaff (1893) Melodrama = ti p de teatru m uzi calaprut l a nceputulsec.XI X nI tal i a (Vi ncenzo Bel l i ni ) il a sfri tul sec. XI X n Frana (Jul es M assenet). Se caracteri zeaz pri n melodica declamatorie, cu caracter rubato (desfurare l i ber), dependent de text. Spectacol ul
Gaetano Donizetti 1797-1848

Ti puride oper i tal i an n sec. al XIX-lea: - opera cl asi c - melodrama - dram a rom anti c - opera veri st

Gioacchino Rossini, 1792-1868

47

A se consulta D i ci onarulde term enioperi sti cipentru ti puri l e de oper m eni onate.

44 are o nuan f aci l , l acri m ogen, exagerat sentimental .G enulrevi ne n creai a de oper a sec.XX (Stravi nski ,M i l haud,Schnberg . a. ). Creai al uiVi ncenzo Bel l i ni ,1801-1835: La sonnambula, (Somnambula, 1831) Norma (1831) I puritani (Puritanii, 1835) Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848 Anna Bolena (1830) Maria Stuarda (1835) Lucia di Lammermoor (1835) Roberto Devereux (1837) Lucrezia Borgia (1840) La f i l l e du rgi m ent (Fi i ca regi m entului, 1840) La Favorite (Favorita, 1840) Linda di Chamounix (1842) Opere de Jules Massenet, 1842-1912 Manon (1884) Le Cid (1885) Werther (1892) Tha s (1894) Gi useppe V erdi i d rama rom anti c n a doua j um tate a sec. XI X, Giuseppe Verdi ncepe s se m odi f i ce structura opereirom anti ce, n conformitate cu transformarea treptat a l i m bajului muzical,evol und ctre dram a rom anti c: teatrul devi ne com ponenta pri nci pal a spectacolului; Sinteza III: Dram a rom anti c a l uiVerdi
Vincenzo Bellini 1801-1835

45 com pozi torulurm rete anal i za psi hol ogi c a personajelor; scenel e, tabl ouri l e, chi ar actel e se topesc treptat ntr-o desfurare m uzi cal -teatral conti nu, cu numeroase momente de cul mi nai e a aci uni i , cu tri ri profunde, dram e um ane extrem e i , n general , cu final tragic; structura m uzi cal cl asi c (ari i , reci tati ve, momente colective etc.) se contopesc de asem enea n discursuri sonore continue solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau orchestrale; ansamblul orchestral se am pl i f i c i capt i m portan de personajcom entator; vi rtuozi tatea vocal nu m ai este un scop n si ne, f i i nd nl ocui t cu interpretarea teatralm uzi cal af i ecruiparti ci pant cu nimic mai prej os ca di fi cul tate tehni c dect pasaj el e vocale ale operei clasice. Interpretul devine astfel n egal m sur cntre iactor; desfurarea sceni c regie, scenografie, costume, efecte scenice etc. devine parte egal ca i m portan n ansam bl ul spectacolului. Creai al uiG i useppe Verdi ,1883-1901 Nabucco, 1842 I Lombardi alla prima crociata, 1843 Ernani, 1844 I due Foscari, 1844 Giovanna d'Arco, 1845 Macbeth, 1847 Luisa Miller, 1849 Rigoletto, 1851

Dram a rom anti c apare concom i tent nI tal i a,Frana i Germania, la mijlocul sec. al XIX-lea. Autori reprezentativi: Giuseppe Verdi Richard Wagner

Giuseppe Verdi 1813-1901

46 Il trovatore, 1853 La traviata, 1853 Les vpres si ci l i ennes, 1855 Simon Boccanegra, 1857 Un ballo in maschera, 1859 La forza del destino, 1862 Don Carlo, 1867 Aida, 1871 Otello, 1887

Mi carea revol ui onar i tal i an num i t Il Risorgimento (Renaterea, it.) a aprut n pri m el e decenii ale sec. al XIX-l ea,urm ri nd uni fi carea I tal i eii eliberarea de sub ocupai a austri ac, i m pus dup nf rngerea l ui Napoleon Bonaparte. Aceast mi care s-a amplificat de-a lungul veacului al XIXl ea,antrennd toate categori i l e soci al e. Verdia avut un rolcentral n Risorgimento-ul din a doua j um tate a secol ul ui ,att pri n convi ngeri l e proprii, foarte puternice, ct i pri n sti l ulm uzi cal adecvat momentului crearea cntecul ui coral patriotic, simplu, accesibil, deosebit de antrenant. U n exem pl ui l ustrati v lreprezi nt m om entulpremierei operei Nabucco la Milano (Teatrul Scala, 1842) centrul ocupai ei austri ece. Cel ebrul cor al robilor Va pensiero a provocat un delir de nedescri s, asi stena cernd repetarea l ui n pofida interdi ci i l or i m puse de autori ti . Compozitorul devine astfel una dintre figurile-simbol ale revolui onarilor italieni, i ar coruri l e sal e cel e m ai ndrgite cntece de m ase. Apare de asemenea sloganul Viva VERDI Vittorio Emanuele Re D I talia cu referire la regele Sardiniei, Victor Emanuel II.

n operel e sal e,Verdise i nspi r di n: - episoade biblice: Nabucco - scriitorul francez Victor Hugo: Ernani, Rigoletto (Le roi s am use) - poetul englez George Gordon Byron: I due Foscari (Cei doi Foscari), Corsarul - dramaturgul englez William Shakespeare: Macbeth, Otello, Falstaff - poetul german Friedrich Schiller: Luisa Miller, Don Carlos - scriitorul francez Alexandre Dumas-fiul: La traviata (Curtezana La dame aux Cam l i as) - inaugurarea Canalului de Suez, 1871: Aida

47 O pera veri st Caracteristici: Sistem modal pentatonic M el odi c de ti p arioso,cu evi dente i nf l uene din partea canoneteipopulare italiene. Ri tm i c subordonat m el odi ci i i textul ui l i terar.Agogi c vari at Di nam i c extrem de bogat idi vers M are bogi e ti m bral Pol i foni el i ni ar Forme libere Subiecte inspirate din cotidian (realiste). Pasi uni i tri ri puterni ce. Profunde anal i ze psihologice. Final tragic Reprezentani : Giacomo Puccini, Ruggiero Leoncavallo, Pietro Mascagni, Umberto Giordano Creai al uiG i acom o Pucci ni ,1858-1924 Manon Lescaut, 1893. La bohm e, 1896. Tosca, 1900. Madama Butterfly, 1904. La fanciulla del West, 1910. La rondine, 1917. Il Trittico, 1918. Turandot, 1926. Verism vero = adevrat ( i t. ) opera veri st ti p de oper i tal i an,aprut n ul ti m el e decenii ale sec. al XIX-lea

Giacomo Puccini 1858-1924

Ruggiero Leoncavallo 1858-1919

Creai al uiRuggi ero Leoncaval l o,1858-1919 I Pagliacci, 1892 Creai al uiPi etro M ascagni ,1862-1945 Cavalleria rusticana (1889)
Pietro Mascagni 1862-1945

48 N FR A N A Opera pstreaz unel e el em ente com une cu cea i tal i an ( n speci al n pri vi na structuri i teatral m uzi cal e), dar cunoate i o evol ui e proprie, l egat de spi ri tulipref eri nel e nai onal e,care se m ani fest n speci al n pri vi na bal etul ui . G rand opra Apare n Frana, n pri maj um . a sec. XI X. Li m baj romantic, subiecte eroice, fast exagerat, montare grandi oas. N u l i psesc m om entel e de bal et i ari i l e de vi rtuozi tate vocal superficiale, artificiale. Reprezentani : Gi acom o M eyerbeer, Franoi s Auber Opere de Giacomo Meyerbeer, 17911864 Robert le Diable (Robert Diavolul,1831) Les Huguenots (H ughenoi i , 1836) Gioacchino Rossini , 1792-1868 Guillaume Tell (Wilhelm Tell, 1829) O pra comique Opere de Franoi s Auber,1782-1871 Fra Diavolo (1830) Melodrama Opere de Charles Gounod 49 , 1818-1893, ntre care Faust (1859)
48

Ti puride oper francez n sec. al XIX-lea: - grand opra - melodrama - dram a rom anti c - opera si m foni c (opera-oratoriu) - baletul - opereta - opera i m presi oni st

48 49

Rossini a locuit la Paris 11 ani (1824-1829, 1855-1868). http://www.covodeglisbronzi.it/apubslife.php?id_art=52

49 Opere de Georges Bizet, 1838-1875, ntre care Les pcheurs de perl es (Pescuitorii de perle, 1863) O pera si m foni c = ti p de oper rom anti c, aprut n sec. XI X, a crei pri nci pal caracteri sti c o reprezi nt simfonismul apl i cat n scri i tura orchestral i vocal-i nstrum ental . Structura general se apropie mai mult de oratoriu dect de opera tradi i onal . O rchestra este egal ca i m portan cu ansam bl ul voci l or, f i i nd m ul t am pl i f i cat f a de tradi i a cl asi c a operei. Reprezentant: Berlioz (Troienii ,1863) Opera-oratoriu = gen arti sti c de si ntez ntre oratoriu ioper, cu subi ect l ai c, personaj e, l i bret, structur teatral , dar fr desfurare sceni c, fr costum e, fr dialoguri. Compozitor reprezentativ pentru sec. XIX: Hector Berlioz Si mf oni a dram ati c Rom eo iJul i eta Opere-oratorii de Hector Berlioz, 1803-1869 Si m foni a dram ati c Rom eo i Jul i eta (1839) La Damnation de Faust (1846)
Hector Berlioz 1803-1869
50

Charles Gounod 1818-1893

opera

Les Troyens

50

http://www.naxos.com/mainsite/default.asp?pn=Composers

50 Drama rom anti c Opera Carmen (1875) de Georges Bizet51, 18381875 Baletul Compozitorii Adolphe Adam (1803-1856) baletul Giselle (1841) Lo D el i bes (1836-1891) baletul Coppl i a (1870) Opera i m presi oni st una si ngur,dar reprezentati v:Claude Debussy Pel l as et M l i sande52 Impresionism = curent arti sti c aprut n arta plasti c f rancez l a sfri tul sec. XI X i i l ustrat de pictori ca Monet, Degas, Renoir, Pissaro, Sisley, Czanne etc.53 n m uzi c,creatorulimpresionismului este Claude D ebussy, i ar l ucrarea i l ustrati v este O pera Pel l as iM l i sande. O pera i m presi oni st ntrunete trsturi l e de l i mbaj muzical specifice: Sistem modal pentatonic M el odi c de ti p arioso Ri tm i c subordonat m el odi ci iitextul uil i terar. Caracter rubato Di nam i c fr treceribrute M are bogi e ti m bral ;timbre rezultante (suprapuneri de 2 sau mai multe timbre
Georges Bizet 1838-1875

D ebussy iRavel , 1862-1918 1875-1937

51

http://www.opdebeeck.com/caricaturessketchesb.html A se consulta anexele. 53 Idem , p. 235.

52

51 interpretnd aceeaim el odi e);fol osi rea voci l or cu vocal i ze, ca cul oare ti m bral n cadrul orchestrei Pol i foni el i ni ar;heterofoni e Forme libere Genuri improvizatorice Opera Pel l as iM l i sande cuprinde un tip de decl am ai e m el odi c cu organi zare pentatoni c, crom ati c, hexatoni c sau n al te si stem e m odal e ce nl ocui ete reci tati vul i ari a. Adesea, unei mel odi i i se adaug un dubl aj l a 8v, 5t sau 4t fapt care creeaz um bre m el odi ce, asem enea umbrel or ce nsoesc contururi l e n pi ctur. Ritmul este liber, subordonat melodiei. Nu cupri nde form ul e di sti ncte,previ zi bi l e,pul sai isi m etri ce.M etri ca devi ne o si m pl form al i tate,pentru uurarea i nterpretri i .Totuii nterpretarea rubato, chi ar icea m aim i c abatere de l a tem po,nu trebui e fcut dect dac o i ndi c parti tura. Prin indicai a sans rigueur (fr ri goare), Debussy face apel l a i ntel i gena i nterpretul ui : nu nseam n ignorarea ri tm ul uinotat n parti tur,ni cisupunerea m ecani c fa de despoti sm ul duratel or, ci redarea discursului muzical cu supl ee i fl exi bi l i tate ri tm i c. Li m baj ull uiD ebussy prezi nt o m are bogi e ti mbral . n m uzi ca sa vocal ,de pi l d,apar i nfl exi uni melodice apropiate de fonetica limbii franceze.

Pel l as iM l i sande (1892) este piesa de teatru a scriitorului simbolist francez Maurice Maeterlinck. Ea a consti tui t surs de i nspi rai e pentru m aim ul te l ucrrim uzi cal e,sem nate de: Cl aude Debussy (oper), Gabriel Faur (m uzi c de scen),Jean Si bel i us (m uzi c de scen),Arnol d Schnberg (poem simfonic). Tema piesei este iubirea i m posi bi l di ntre Pel l as, caval er alM eseiRotunde i mi steri oasa M l i sande,soi a pri nul uiG ol aud poveste asem ntoare cu cea a neferici i l or ndrgosti i Tri stan iI sol da.

N G ER M A N IA I A U STR IA Opera s-a deprtat di n ce n ce m aim ul t de spi ritul latin care o crease. Fenomenul ncepuse chiar pe parcursul secolului al XVIII-lea, prin dezvoltarea paral el a oratoriului, cu toate formele ce le-a luat ulterior oratoriul laic i religios (acesta din urm cu vari anta num i t Passion Patimi). D up si nteza european icapodoperele inegalabil e n genul cl asi c create de M ozart l a sfri tul sec. al XVIII-lea, era firesc ca genul s peasc pe trmuri noi de exprimare m aicurnd dect n al te zone culturale.Aa s-a ntm pl at cu: Opera pre-rom anti c a lui Beethoven 54 Si ngura oper beethoveni an Fidelio (1805) nu este consi derat ntre cel e m aireal i zate im ai al es novatoare l ucrri al e com pozi torul ui . N outatea nu l i psete totui i ea const n m esaj . Tocm aiacesta este m oti vulpentru care caracteri zm opera ca fiind pre-rom anti c. M esaj ul ei anun patosulrom anti c aldram el or di n a doua j um tate a sec. al XIX-lea. Opera nai onal germ an i ni i at de Carl Maria von Weber (1786-1826) consti tui e de asem enea o avanprem i er european. Muzicienii europeni nu-i puseser nc probl em a speci f i cul ui nai onal . Limbajul muzical cult era comun n pri nci pi i i regul i , n I tal i a ca i n Frana, n G erm ani a ca i n Angl i a. Pri nci pal el e ti puride oper germ an di n sec.alXI X-lea: - opera pre-rom anti c a l ui Beethoven - opera nai onal germ an - dram a w agneri an - opereta

Beethoven 1770-1827

54

U ni ii stori ciau optat pentru denum i rea de opera sal vri i .N is-a prut m aij usti f i cat ns vari anta de m ai sus.

53 Weber se si tueaz pri ntre pri mi i care se l as tentat de spi ri tul nai onal al poporul ui su tentai e ce se va transforma la mijlocul veacului al XIX-l ea, ntr-un curent muzical cunoscut sub numele de col i l e m uzi cal e nai onal e. Aa se face 55 c, n opera sa reprezentati v Der Frei schtz (1821), W eber apel eaz l a o poveste popul ar germ an, pstrnd n desfurarea sceni c ct m ai m ul t di n spi ri tul nai onal german: limba, personaj e i decoruri , cntece i dansuri de i nspi rai e popul ar etc. Sinteza w agneri an di n a doua j um tate a sec. al XIX-lea Pe acest fond constituit n pri ma j um tate a veacului al XIX-lea, Richard Wagner (1813-1883) a creat o nou si ntez european i , m ai al es, a pref i gurat n concepi a despre si ncretism ca i n limbajul muzical, una dintre cele mai novatoare vi zi uni ,num i t de elgesamtkunstwerk: gesamt = total, kunst = art,werk = l ucrare,oper (l .germ ) 56 altfel spus opera de art total .I novai i l el ui Wagner vor marca arta spectacolului de-a lungul ntregul uisecolXX. Si nteza creat de W agner n opera european are laturi multiple iori gi nal e. Trsturi de limbaj muzical Tonal i tatea l rgi t n concepi a w agneri an, tonalitatea nu mai are structura ri gi d di n peri oada cnd Bach i dem onstra val enel e n Clavecinul bine temperat.

Caracteristici ale Sintezei w agneri ene n oper: Trsturide l i m bajm uzi cal Tonal i tatea l rgi t Leitmotivul Simfonismul O rchestrai a Trsturide ordi n dramaturgic Si m bi oza di ntre poezi e i m uzi c Temele mitologice Gesamtkunstwerk (opera de art total )

55 56

n traducere l i ber Vntorulferm ecat. A se consul ta ianexel e.

54 Tonalitatea lui Wagner are o toni c, care pe parcursulfl ui dul uisonor este m aim ul t sugerat 57 pri n funci uni l e dom i nanti ce dect vi zi bi l . U n si nteti c tratat de tonal i tate l rgi t l consti tui e Preludiul la Tri stan iI sol da. Di n anal i za arm oni c a cel or 110 m suri ,rezul t o propori e covri toare de acorduridominantice, care sugereaz tonal i ti , fr s l e defi neasc precis. Se creeaz astfel o m odul ai e conti nu, o instabi l i tate tonal ,o m i care rapi d de l a o constel ai e l a al ta, ntr-un univers di n ce n ce m ai vast. Din totalitatea acordurilor care apar pe parcursul Preludiului, propori i l e sunt urm toarele: 50% - acorduride septi m i /sau non de dominant 30% - acordurim i corate cu septi m m i corat sau cu septi m m i c 10% - acorduride sext m ri t ( i denti ce audi ti v cu septi m a de dom i nant) 10% - al te funci uni Tehnica leitmotivului N u W agner este cel ce a i nventat aceast modalitate com pl ex de tratare a melodiei. Leitmotivul reprezi nt un m oti v sau o tem m uzi cal ce poate caracteri za o i dee, o si tuai e, un personaj ,un obi ect. Pe scurt,o tem -simbol.58 O asem enea abordare a m el odi ci igsi m (sporadi c,e drept) il a M ozart tema Comandorului din Don Giovanni, de pi l d, sau tem e di n opera Cosi fan tutte; motivul lui Samiel din Frei schtz de Weber;
Weber 1786-1826

Sinteza IV: Dram a m uzi cal w agneri an

Richard Wagner, 1813-1883

57

I ncl udem n categori a acorduri l or dominantice acele acorduri care cer rezol vare iconi nf unci uni l e-cheie al e tonal i ti i :sensibila idominanta . n acest f el ,num rull or se exti nde,de l a cl asi ca septi m de dom i nant, l a acorduri l e:m i corat cu septi mmi c,m i corat cu septi mmi corat il a celde sext m ri t. 58 Leitmotiv. Term enul i apari ne, se pare, l ui H ans von W ol zogen ( pri eten al l ui Ri chard W agner) . n Di ci onar de term enim uzi cal i ,Ed.t.ienc. ,Buc.1984,pp.265 -267.

55 dansul bunicilor din Carnavalul de Schumann. Cel di nti care a transform at leitmotivul ntr-un principiu de structurare com poni sti c a fost H ector Berl i oz, n Si mf oni af antasti c. El l-a numit i dee f i x. W agner ns a apl i cat m etoda l a ntreaga sa creai e dram ati c, aducnd uneori attea tem e-simbol , nct audi torul aproape l e pi erde i rul i semnificai a. S-au publicat de aceea di ci onare cu leitmotivele dramelor wagneriene, ce pot fi consul tate n ti m pulFesti val ul uide l a Bayreuth. Tehnica leitmotivului constituie, am putea spune, o esen a program ati sm ul uiapl i cat l a spectacol ul sincretic. Simfonismul Este evi dent afi ni tatea com pozi torul ui german fa de cea m aicom pl ex form de verti cal i tate m uzi cal de pn l a el . W agner l recunotea de altfel pe Beethoven drept unul dintre mentorii si . Si m foni sm ulw agneri an are ns o parti cul ari tate, ori gi nal i m ul t controversat: leitmotivul. Dincolo de excesele imposibil de negat, leitmotivel e confer scri i turi isal e si m foni ce un pronunat caracter dram aturgi c, accentundu -i astfel spai al i tatea metafori c. nsiopi unea pentru o anum i t structur m uzi cal a acestor teme-simbol reflect ncrctura l or program ati c i evol ui a ul teri oar n di scursul sonor, ca i n aci unea dram ati c.U n exem pl u sugesti v lconsti tui e acel aiPreludiu la Tristan: Cel e dou leitmotive primul al lui Tristan, al doilea al Isoldei au un profil muzical propriu, totodat i ntersectndu-se icom pl etndu-se reciproc. Simfonism tip complex de pl uri m el odi e (si ntax m uzi cal ) Lei tm oti v = tem -simbol

56

Wagner Tri stan iI sol da,l ei tmotive

O rchestrai a Corul tragedi ei greceti nota compozitorul a l sat m oteni re sem ni f i cai a sa, afecti v necesar pentru dram ,doar orchestrei moderne, pentru a se dezvol ta n ea,l i ber de ori ce l i mi tare,pn l ao capacitate de expri m are i nfi ni t de vari at. 59 Di n tabl oul de m ai j os se i m pun urm toarel e observai i : nc de l a opera O l andezul zburtor Wagner apel eaz l a o orchestr i m presi onant, dac l um n consi derare c grupul coardel or trebui e s cupri nd m ai m ul t de 60 i nstrum enti ti (16 vl I , 16 vl I I , 12 vl a, 12 vcl , 8 cb) . n total, peste 100. Di versi tatea ti m bral i num ruli nterprei l or cresc ncepnd chi ar cu Tannhuser, Compozitorul nu ezi t s pl aseze grupuri de i nstrumenti tiipe scen,di n rai uniscenografice. n Tetralogie apare cea m aiam pl orchestrai e, m aim ul te grupuride i nstrum ente de su flat fiind dublate. I nventeaz el nsui cel ebra tub ce-i poat numele.
59

Orchestraia wagnerian

Richard Wagner O pera idram a,Ed. muz. 1983, p. 262.

57

Titlul dramei

Perioada compunerii 1841-46-52-60

O rchestrai a

D er f l i egende H ol l nder

2+1,2+1,2,2 / 4 2 3 1 / tm p,perc. ,hp,10 harpe pe scen / 60 coarde 3, 2, 2+1, 2 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (toba mare, cinele, tri angl u, tam buri na, castagnete), hp, coarde; pe scen: corn englez, 2 piccolo, 4 fl, 4 ob, 6 cl, 6 fg, 12 corni, 12 trp, 4 trb, trianglu, cinele, tamburina 2+1, 2+1, 3+1, 3 / 4 3 3 1 / tmp, perc (cinele, triangle, tam b),hp,orga,coarde;pe scen: pi ccol o,3 f l ,3 ob,3 cl ,3 fg, 4 corni, 12 trp, 4 trb, orga, hp, tmp, cinele, trianglu, tenor drum. 3+1, 3+1, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1 trp bas, 4 trb, 1 trb contrabas, 1 tuba contrabas / tmp, perc (cinele, trianglu, gong), 6hp, coarde (16 vl I, 16 vl II, 12 vla, 12 cel l i ,8 cb) ; pe scen:18 ni coval e de di m ensi unidi f eri te, 1 ciocan, 1 hp 3+2, 3, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 4 trb+1 trb cb, 1 tuba cb / tmp, perc (cinele, trianglu, gong, glock), 6hp, coarde ( 16, 16, 12, 12, 8) ; pe scen: corn de vntoare,m ai n de tunete. 3+1, 2+1, 2+1, 3 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (cinele, trianglu), hp, coarde; pe scen: corn engl . ,6 corni( sau m ai m ul i ) ,3 trp, 3 trb 3+1, 2, 2, 2 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (bass drum, cinele, tri angl u, gl ock) hp, l ut, coarde; pe scen: org, corni de vntoare, trp, tenor drums. 2+4, 3+1, 3+1, 1 bas cl, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1 trp bas, 4 trb, 1 trb cb, 1 tuba cb / tmp, perc (cinele, trianglu, glock, gong) 6hp, coarde (16, 16, 12, 12, 8); pe scen:corn engl . ,corn,ci ocan de f orj ,m ai n de tunete. 3+1+afl , 3+1, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1 trp bas, 4 trb, 1 trb cb, 1 tuba cb / 2 tmp, perc (cinele, trianglu, tenor drum, glock, gong), 6hp, coarde (16, 16, 12, 12,8) ;pe scen:cornide vntoare,corni ,4 hp. 3+1,3+1,3+1,3+1 / 4,3,3,1 / tm p,2hp,coarde; pe scen: 6 trp,6 trb,tenor drum ,cl opote,m ai n de tunete
61

Tannhuser

1843-45-65

Lohengrin

1845-48

Das Rheingold

1853-54

Di e W al kre

1854-56

Tristan und Isolde

1857-59

Die Meistersinger

1861-67

Siegfried

1856-71

Di e G tterdm m erung

1869-74

Parsifal

1877-82

60 61

Di n al te surse:pe scen - 3 pi ccol o,6 corni ,m ai na de vnt f l aut al to ( n sol )

58 La W agner, orchestra devi ne, aadar, personaj princi pal , om ni prezent, att n fos ct i pe scen,cu i nterveni ipropri i ,com entari i ,col ornd i aprofundnd aci unea,crend pri n com pl exi tatea scri i turi i si m foni ce, o l um e audi ti v vi rtual , paral el cu cea sceni c vi zual . el em entel e pri n care orchestra com penseaz expresi a scria Wagner nu pot fi decise nici odat de capri ci ul muzicianului, oarecum ca un ingredient artistic 62 sonor, ci numai de inteni a poetul ui . n contrast 63 cu structura i ncoerent a operei tradi i onal e , drama sa are un caracter uni tar. Ea com uni c o expresi e care nf i ecare m om ent al su, i ncl ude n si ne i nteni a poeti c Li m baj ul uicom bi nat di n cuvi nte i sunete nu i -ar fi posi bi l aceast com pl et ti nui re a i nteni eipoeti ce dac nu se putea s ise adauge un aldoi l ea l i m baj ,alcruisunet s se aud si m ul tan,anum e l i m baj ulsunetel or; 64 Putem afi rm a aadar c n dram a w agneri an coexi st dou l um i vi rtual e cea poeti c i cea muzical ce se m pl etesc pol i foni c. Fi ecare i are rel ati va i ndependen, dar una depi nde de ceal al t. Trsturi de ordi n dram a turgic Si m bi oza di ntre poezi e i m uzi c O oper este desti nat,pri n esena eicom pl ex, s form eze un organi sm n care se concentreaz, ntr-o desvri t uni tate, toate artel e ce contri buie s-o consti tui e. ( ) Ct ti m p nu se va si m i o ptrundere reci proc ntre poem im uzi c nu va exi sta adevrata dram m uzi cal . , afi rm a Wagner 65 . D e ai ci nevoi a pe care a si m i t-o muzicianul de a-iconcepe si ngur textele literare.

Tuba w agneri an

Tuba w agneri an m bi n componente itehni c i nterpretati v de corn ituba.A fost creat de W agner pentru orchestrai a Tetral ogi ei I nel ulN i bel ungi l or. Ul teri or a f ost fol osi t ide al icom pozi tori ,precum : Anton Bruckner, Arnold Schnberg,Ri chard Strauss, I gor Stravi nsky,Bel a Brtok, Edgar Varese . a. Muzicianul a avut ideea creri iacestuii nstrum ent n urm a uneivi zi te n m agazi nul lui Adolphe Sax (inventatorul saxof onul ui ),l a Pari s, n 1853.

62 63

Richard Wagner O pera idram a,Ed. muz. 1983, p. 269. Idem, p. 270 64 ibid., p. 268 65 Emanoil Ciomac Vi aa iopera l uiRi chard W agner,Ed. muz. 1967, p. 15.

59 n real i zarea m uzi cal al ui Tristan nota compozitorul nu mai are loc nici o repetare a cuvintelor: n textura acestora ia versuri l or este trasat ntreaga dimensiune a melodi ei ,adi c aceast m el odi e este construi t dej a poeti c. 66 Mitul Ca surs i deal de i nspi rai e a poetul ui am crezut ( ) c trebui e s i ndi c mitul, aceast poezi e a poporul ui , care a l uat natere i ni i al anoni m , pe care n toate ti m puri l eo ntl ni m tot m ereu tratat di n nou de m ari i poei ai peri oadel or de cul tur desvri t; cci l ami t di spare aproape com pl et form a rel ai i l or omeneti expri m ate num ai pri n rai unea abstract, conveni onal ,pentru a se arta n schi m b num aiomenescul pur, etern i ntel i gi bi l ul , dar n form con cret,nei mi tabi l ,pe care i -o m prum ut f i ecruim i t autenti c conf i gurai a sa i ndi vi dual uor de recunoscut. 67 D e ai ci , n uni versulum an w agneri an nu exi st fi i ne umane, ci simboluri umane, cu care autorul construi ete nu o real i tate concret, ci una vi rtual . i di n nou ntorcndu-ne la Tristan, i at cum argum enteaz autorulrel ai am i t-real i tate n aceast dram : Vi a i m oarte, ntreaga sem ni f i cai e a exi stenei l um i i exteri oare depi nde ai ci num ai de m i carea l untri c a suf l etul ui . ntreaga aci une em oi onant se desfoar num aipri n faptulc este provocat de strfundul sufl etul ui i c apare l al um i n ntocm ai aa cum a fost prefi gurat ni nteri or. 68 Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard Wagner U na di n cel e m ai cupri nztoare vi zi uni di n veacul al XIX-lea, asupra unei noi forme de sincretism, si ntez a spai ul ui i m agi nar cu cel acusti co-vi zual i apari ne

Inelul Nibelungilor 1848-1874 este titlul Tetralogiei wagneriene ciclul de patru drame muzicale Aurul Rinului Walkyria Siegfried Amurgul zeilor.

Surse de i nspi rai e al el i bretu lui (conceput de R. Wagner): vechi saga islandeze (saga = legende nordi ce datnd di n sec. X-XI , nfi nd ntm pl ri l egate n speci alde i stori a triburilor nordul ui ) iepopeea Nibelungilor (din mitologia germ ani c).

Povestea are n centru i nel ul ferm ecat care confer purttorul uiputeride stpni tor al lumii. I nel ulfusese fcut de pi ti cul nibelung Alberich din aurul furat fluviului Rin. Mai multe personaje se l upt pentru cuceri rea i nel ul ui , ntre acestea af l ndu-se nsui W otan,stpnulzei l or germ a nici din Walhala.

66 67

Richard Wagner Un muzicant german la Paris, Ed. muz. 1981, p.206 Richard Wagner Un muzicant german la Paris, op. cit p.187 68 Idem, p. 205-206

60 incontestabil lui Richard Wagner. Consi derm c di reci i l e isol ui i l e propuse de el ,att nl i m baj ul componistic propriu-zi s, ct i n noul ti p de dram m uzi cal de l a sfri tul secol ul ui au avut un impact att de puterni c asupra evol ui eiul terioare a rom anti sm ul ui european, nct deceniile ce au urm at pn l am i j l oculsecol ul uiXX nu au fcut dect s conti nue, s di versi fi ce ceea ce W agner prevzuse ipref i gurase. W agner a fost toat vi aa preocupat nu num ai cum trebui e s sune m uzi ca sa, ciiunde, m preun cu ce i n ul ti m i nstan de ce alege compozitorulo sol ui e sau al ta pentru a se expri m a.I sto ria artei implicit a muzicii arat c m ari l e si nteze spi ri tual e sunt cu att m ai val oroase cu ct confluena m ul ti pl el or ci al e trecutul ui este capabi l s deschi d drum uri ct m ai l argi pentru viitor. O asem enea si ntez vi zi onar i apari ne muzici anul ui germ an i n esena ei se refer l a rel ai a di ntre opera de art com pl ex i m agi nat de m uzi ci an i punerea ei n spai ul creat tot de acesta. Asemenea lui Brahms, Wagner a fost un arhitect, dar gndi rea sa a vi zat un al t ti p de arhi tectur, com pl et nou i deosebi t de ndrznea: nu m uzi c pur, ci un m onum ent sincretic, nu o si ntez a trecutul ui , ci o oper a vi i torul ui Gesamtkunstwerk. Pentru aceasta, Wagner a fost muzician, poet, filozof, istoric, arhitect, regizor, scenari st i m ul te al tel e, care l -au aj utat s-i preci zeze i s-i real i zeze i dei l e, atrgndu -i totodat adm i rai a pn l a f anatism din partea unora i cri ti ca pn l a ur di n partea al tora di ntre contem porani isi . orchestra va sta,f a de dram a conceput de m i ne aproxi m ati v n aceeairel ai e n care corultragi c era cu aci unea dram ati c. Ansam bl ul si m foni c va f i , pri n urmare, un amplu comentator permanent al dram ei . n Moartea Isoldei, de pi l d, sol i sta aj unge s ai b doar i nterveni i scurte, ntrerupte, care rzbat di n fl ui dul si m foni c conti nuu, n tensi une crescnd. Este cunoscut faptul c aceast cel ebr pagi n w agneri an a ptruns n

EroulSi egfri ed cucerete i nel ul ,pri n voi na l uiW otan,dar este trdat iuci s. n fi nal ,w al kyri a Brunnhi lde, fi i ca l uiW otan ii ubi ta l ui Si egfri ed napoi az i nel ulfermecat apelor Rinului. Totodat ns are l oc prbui rea W al hal eiidi spari i a zei lor. W al kyri e = fem ei e rzboi ni c nmi tol ogi a nordi c,cu puteri supranatural e itrsturi omeneti ,echivalentul amazoanei din mitologia greac. Pentru elaborarea libretului, Wagner a studiat vechile mituriprecreti ne al e popul ai i l or germ ani ce iscandi nave, i ncl usi v povesti ri l e frai l or G ri m m (Frum oasa di n pdurea adrom i t oriPovestea celui ce nu ti a ce-i aia groaza).Tem a ul ti m ei dram e,Am urgulzei l or are l a baz Cntecul Ni bel ungi l or (Nibelungenlied), poem germanic medieval din sec. XII.

61 repertoriul simfonic cel mai adesea f r vocea sol i st. D ram el e w agneri ene se desfoar cu aci uni vzute,dar m aial es sub nel ese oripresupuse o al t tri mi tere ctre tragedi a greac. Si m bolul i efectul scenic reprezi nt i nstrumentul predilect al dramaturgului W agner, n sl uj ba crui a se af l regizorul iscenaristul Wagner. Sub acest aspect, Tri stan i I sol da reprezi nt credem chi ntesena si m bol i sti ci i w agneriene. Autorulcreeaz o aci une redus aproape num ai l a dou personaj e pri nci pal e, o dram cu neles veni c, dezbrcat de toate conti ngenel e secundare. i aci unea i dram a aceasta e toat nu n gesturi exteri oare, ci num ai n sufl etul celor doi eroi . Ai ci , m ai m ul t ca n ori ce al t parte a l ui , el se l eapd de tot ce poate f idescri ere,i stori c,zugrvi re a si tuai ei ,a decorului. Toate acestea sunt reduse l a mi ni m um este dram a l untri c di n sufletele eroilor, partea curat omeneasc, despri ns de toat conti ngena sau conveni a. 69

Wagner a prelucrat toate aceste surse disparate, conferindu-l e coeren i transf orm ndu-l e ntr-un ansamblu de simboluri, pentru a ilustra idei filozofice, idealuri inzui ne de perm anent val oare um an: dragostea, m rei a naturi ii libertatea spiritului, opuse puterii, asociate cu factorul ci vi l i zator ii m punerea l egi i .

69

Em. Ciomac, op. cit. p. 134.

OPE R A D E CO A L N A IO N A L Printr-o i stori e pl i n de eveni m ente sngeroase, de transform ri soci al e radi cal e, pri ntr-o spectacul oas expl ozi e a ti i nei i tehni ci i , secol ul al XIX-l ea a adus cu si ne inouti n concepi i l e despre cul tur iart. ntre acestea naterea conti i neinai onal e ia senti m entul uide patriotism. D e ai ci ,o ntreag cul tur dom i nat de ceea ce s-a numit spi ri t nai onal . U na di n form el e de art preferate a fost O pera de coal nai onal . n linii mari, genul se pstreaz strns l egat de tradi i a european. n coni nut ns, apar sem ne di n ce n ce m aim arcate de spi ri tulnai onal : limba libretelor, tem a isubiectul desfurarea sceni c elemente de limbaj muzical m el odi c,ri tmic,trsturiti m bral e, semne de armonie modal , ti p de decl am ai e m el odi c (monolog) ce nl ocui ete tot m ai des ari a i reci tati vul etc. n Rusia Mihail Ivanovici Glinka, 1804-1857 O vi a pentru ar sau Ivan Susanin (premiera la Bol oiTeatr, 1836) Aleksandr Porfirievici Borodin, 1833-1887 Cneazul Igor ( nceput n 1869; prem i era l a Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1890) Modest Petrovici Mussorgski, 1839-1881 Boris Godunov (premiera la Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1874)
70

Ti puride oper de coal nai onal : - opera i stori c - opera-basm - opera cu specific popular (caracter real i st,personaj e i ntm pl ridi nl um ea satul ui sau peri feri a orael or) - baletul - opereta

Glinka 1804-1857

Mussorgski 1839-1881

1Rimski-Korsakov 1844-1908

70

A se consul ta ianexel e.

63 H ovanci na (1872-1880, premiera la Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1886) Trgul di n Soroci nsk (1874-1880, fragment prezentat la Skt. Petersburg, 1911) Nikolai Rimski-Korsakov, 1844-1908 Snegurocika (Al b-ca-Zpada, 1882) Sandko (1897) Povestea arul uiSal tan (1900) Cocoulde aur (1909) Piotr Ilici Ceaikovski, 1840-1893 Evghenii Oneghin (1877-1878) D am a de pi c (1890) Baletele Lacul lebedelor (1875-1876); Frum oasa di n pdurea adorm i t (1890); Sprgtorulde nuci(1892) n Cehi a Bedrich Smetana, 1824-1884 opera Mireasa vndut (1866) Antonin Dvoak, 1841-1904 opera Rusalka (1901) n aceeai categori e se nscri u i operetele com puse n sec.alXI X-l ea,m eni onate m aisus, n prezentul capitol, n speci al cel e sem nate de Lehar i Kal m an ori musical-urile americane de Col e Porter iG eorge G ershw i n. Pe fondul i nteresul ui crescnd fa de speci f i cul nai onal ,de asem enea,ca o conseci n fi reasc a apari i ei ,l a nceputul sec. XX, a studi ul ui ti i ni fi c asupra creai ei popul are, a arhi vel or de fol cl or, spectacol ulsi ncreti c cu speci fi c nai onal a cptat n veacul XX form e tot m ai di versi f i cate i contribui inai onal e multiple.

Modest Mussorgski Boris Godunov, oper n 4 acte iprol og (versiune orchestral de N .Ri m ski Korsakov, 1896). M uzi ca il i bretulde M ussorgski ,dup Puki n iKaram zi n. Compu s n peri oada 1868 -1874. Personajele:

Boris Godunov (bariton) Feodor Borisovici (mezzo-sopran) Ksenija Borisovna (sopran) Doica Ksenijei (mezzo-sopran) CneazulV asi l iI vanovi ciuj ski i (tenor) Andreichel kal ov, reprezentantul dumei (baritone) Pimen (bas) Pretendentul la tron (falsul Dmitri, Grigori) (tenor) M ari na M ni ek, fiica guvernatorului din Sandomir (mezzo-sopran) Rangoni, preot iezuit (bas) Varlaam ,cl ugr (bas) Misail,cl ugr (tenor) H angi a (mezzo-sopran) popor (cor) Mikitici,com andant de pol i i e (bas)

arulBori s G odunov Personaj istoric ce l-a inspirat pe Modest Mussorgski

64 Spectacolul nu mai avea un scop propriu-zis patrioti c ori revol ui onar. Aceste deziderate fuseser atinse, n esena l or, n secol ul precedent. Acum n ateni a creatori l or sttea originalitatea, noutatea n form iconi nut.I ar una di n ci l e de realizare a acestor trsturiera speci f i cul nai onal . Aa se face c n concertul m uzi cal al nai uni l or moderne apar noisol i ti ,precum : Rui i : Stravinski baletele Pasrea de f oc, Petruka,Srbtoarea pri m veri i etc. ostakovi ci opera Lady Macbeth din Mtsensk (1934) maghi arulZol tn Kodl y (1882-1967) cehulLeo Janek (1854-1928) finlandezul Jean Sibelius (1865-1957) spaniolul Manuel de Falla (1876-1946) americanul Leonard Bernstein West Side Story inu n ui l ti m ulrnd rom ni i : George Enescu opera Oedipe Mihail Jora baletele La pi a, D em oazel a M ri ua Paul Constantinescu opera O noapte furtunoas Sabi n D rgoi opera N pasta M ari an N egrea opera Marin Pescarul Si gi sm und Todu opera M eterul Manole Liviu Glodeanu opera Zamolxe . a. Ci l e de redare a speci fi cul ui nai onal erau de ast dat preponderent m uzi cal e i abi a n al doil ea rnd de ordin literar, teatral, regizoral, scenografic . a. m. d.

Bedrich Smetana 1824-1884

Antoni n D voak 1841-1904

65

G .VerdiLa traviata fragment din Preludiu

A CTU L A L A SELEA I ULTIMUL DIVERSITATEA FORMELOR D E A R T SIN CR ETIC N SECO LU L XX CONTINUAREA TR A D IIEI
Ca icel el al te genuriarti sti ce,iopera conti nu n pri maj um tate a veacul ui XX, drum ul porni t cu 300 de ani n urm , n I tal i a. Toate i nterveni i l e novatoare ce avuseser l oc n secol ul precedent se pstreaz orise adncesc: Fl ui di zarea di scursul ui , n sensul contopirii ari ei , reci tati vul ui i chi ar a i nterveni i l or de grup ntr-o m i care sonor conti nu num i t uneori decl am ai e cntat , alteori recitativ melodramatic sau chiar arioso n care voci l e i ntr i i es, i ar trunchi ul m uzi caleste susi nut de orchestr. Este cazul operei veriste, a dramei wagneriene, a operei ruse (reprezentate m aial es de M ussorgski ), nf i ne,a operei impresioniste. Creterea i m portanei tuturor componentelor spectacolului a cel or vi zual e ca ia cel or audi ti ve, a cel or teatral e ca i a cel or m uzi cale. nceputul l fcuse W agner, n opera sa de art total (gesamtkunstwerk). Transform area sol i ti l or di n vi rtuoziai cntul ui , n actoricntrei ; n ul ti m ele decenii ale sec. XX, la toate acestea s-a adugat i ceri na unor cal i tifizice al ei nterprei l or de pe scen. CREATORI REPREZENTATIVI DIN A CEA ST D IR ECIE Richard Strauss, 1864-1949 Salomeea (oper ntr-un act dup O scar Sinteza V: Spectacolul sincretic al sec. XX O ri entriesteti ce ide l i m baj : - Conti nuare a tradi i eii abordare a noul ui n m od ponderat - O ri entrinovatoare, n care ori gi nal i tatea iel em entel e de noutate pri m eaz.

67 Wilde, 1905) Electra (oper ntr-un act dup Sofocl e,1909) Cavalerul rozelor (com edi e m uzi cal n 3 acte, 1911) Igor Stravinsky, 1881-1971 baletele Pasrea de foc (1910), Petruka (1911) iSrbtoarea pri m veri i(1913), Mavra (opera buffa ntr-un act, dup Puki n, 1922) George Enescu, 1881-1955 Oedipe (tragedie liric n patru acte,cu prol og,1920-1923) Serghei Prokofiev, 1891-1953 Dragostea celor trei portocale (oper n 4 acte, 1919), RzboiiPace (oper n 5 acte,dup Tol stoi , 1941-1943), baletele Roem o i Jul i eta (1835-1836) i Cenureasa (1940-1944) . a. George Gershwin, 1898-1937 Porgy and Bess (folk opera, 1935) Aram Haciaturian, 1903-1978 baletele Spartacus iG ayan Leonard Bernstein, 1918-1990 West Side Story (musical, 1957) Genuri muzical-dram ati ce n sec. XX: - dram a rom anti c - opera veri st - opera i m presi oni st - opera expresi oni st - opera seri al - opera nai onal - baletul - opereta / musical - teatrul muzical - opera-oratoriu - filmul - opera rock - spectacolul multimedia

DESPRINDEREA DE TRAD IIE

O PER A SERIA L n deceni ulaltrei l ea alsec.XX,Arnol d Schnberg, m preun cu col egi i si Al ban Berg i Anton Webern, au creat un nou sistem de organizare sonor num i t sistemul serial. Tem a m uzi cal tradii onal este nl ocui t cu seria. Regul i n organi zarea seriei dodecafonice: cuprinde totalul cromatic nici unul din cele 12 sunete nu se repet n interiorul seriei uni tatea de m sur a i nterval el or este 1 = semiton (diatonic sau cromatic) ordi nea i nterval el or n cadrul seri ei este f i x i consti tui e el em ent de construci e pentru lucrarea m uzi cal . di n seri e rezul t ntreaga desfurare m el odi c iarm oni c a l ucrri i . seri a reprezi nt uni tatea de baz n stabi l i rea 71 formei arhitectonice a l ucrri i. odat conceput, seri a nu m ai sufer m odi fi 72 crii nterne. Schnberg i Berg au apl i cat regul i l e seri al e n m od m ai m ul t sau m ai pui n stri ct i n genul operei , sem nnd l ucrri de referi n precum : Schnberg M oi se iAaron (1933), Alban Berg Wozzeck (1925)iLulu (1935). La aceste ti tl urise adaug creai i l el uiStravi nski oratoriile religioase Canticum sacrum (1955) i Sistemul sonor serial = si stem de organi zare sonor bazat pe pri nci pi ulegal i ti i funci onal e a el em entel or so nore. Seri a sonor = unitatea de baz a si stem ul uiseri al . Seria poate fi: - m el odi c consti tui t di n sunete ii nterval e - ri tm i c de durate - di nam i c de i ntensi ti - ti m bral de timbre -i ntegral toate la un loc

71 72

Aa cum tem a m uzi cal reprezenta factorul de coezi une isensulexi steneif orm el or tradi i onal e. J. Gawlas - Pri nci pal el e di reci i al e tehni ci i com poni sti ce contem porane, Katowice 1963, traducere de Ion Tiba, vol. II, p. 193. (Biblioteca Univ. de Arte G. Enescu I ai ,I g 276/D ) .

69 Threni (1958), compuse tot pe baza sistemului serial. EXPRESIONISMUL Expresionism = Curent arti sti c cu un puternic caracter contestatar i nonconform i st, aprut n G erm ani a iAustri a,l a nceputulsec.XX,m ai nti n artel e pl asti ce i n l i teratur (Bertol d Brecht, August Stri ndberg),apoi n m uzi c. 73 Expresi oni sm ul cul ti v contrastel e vi ol ente, disonanel e,stri denel e,tragi cul ,grotescul ,urtul , tensi unea,evadarea di n real .Reprezi nt un efect alstresul uisoci alprovocat de pri m ulrzboim ondial. O pera expresi oni st i l ustreaz trsturi l e esteti ci i curentului muzical crui a iapari ne. Reprezentani : Arnold Schnberg - M oi se i Aaron (oper serial ,1933), Alban Berg Wozzeck (oper seri al ,1925), Bela Barok - Castel ulPri nul uiBarb -Al bastr (oper, 1911, revi zui t n 1912-1918), Mandarinul miraculos (pantom i m , 19181919), Igor Stravinski - baletul Petruka (1911)

Baletul-pantom i m ntr-un act

M andari nulm i racul os, ilustrare a mesajului estetic expresionist. Com pus de Bel a Brtok n 1918 -1924. Prem i era di n 1925,de l a Kl n a strnit critici vehemente. Lucrarea este cunoscut m aicurnd n versi unea Suitei simfonice. Aci unea se petrece n m edi ulvi ol ent ianarhi c aluneim etropol e. O ncpere l ocui t de treivagabonzi . Eiforeaz o tnr fat s adem eneasc trectori ,pri n gesturi provocatoare, pentru a-i jefui. Ea reuete s aduc n cam er un btrn desfrnat izdrenros.N eavnd ce fura,vagabonzi i larunc n strad. Vi ne apoirndulunuitnr ti mi d,dar ni ciacesta nu are baniieste zvrl i t afar. Dansul provocator este reluat. D eodat,ceipatru zresc un personaj ci udat ce i ntr n cam er.Vagabonzi i se ascund. Personajul straniu, un Man dari n,rm ne nem i cat n cadrul ui i .Vagabonzi io si l esc pe fat s -l atrag nuntru. Brusc,M andari nul vrea s-o m bri eze pe fat.A re l oc o l upt,fata scap,M andari nulo urm rete.Vagabonzi i lpri nd, lj efui esc,apoi lsufoc cu perne ipturi . D ar M andari nulconti nu s-o priveasc pe fat. lstrpung de treiori cu o sabi e rugi ni t,dar de fi ecare dat else ri di c ise ndreapt ctre fat.Vagabonzi i l nfac i -lspnzur de l am p.D ar l am pa se rupe i totulse cufund n ntuneri c.Trupul M andari nul ui ncepe s rspndeasc ol um i n si ni str,verzui e.La cererea fetei, vagabonzii se retrag. Mandarinulo m bri eaz;atunci ,trupulsu ncepe s sngereze im oare.

73

Di ci onar de term enimuzicali,Edi tura ti i ni f i c ienci cl opedi c,Bucureti1984,p.170.

70 CINEMATOGRAFUL M U ZICA D E FILM I FILMUL MUZICAL Ci nem atografula consti tui t o revol ui e a si ncreti sm ul ui . Nu ntm pl tor aceast form de expri m are arti sti c a fost num i t o nou art a aptea. Pri n speci f i cul l i m baj ul ui su, f i l m ul nu m ai are l i mi te de spai u i ti m p ca teatrul . M ai al es odat cu i ntroducerea l i m baj el or i nform ati ce n cinematografie, nimic nu mai pare imposibil de expri m at n aceast att de spectacul oas form de art si ncreti c. Ri tm ul evol ui ei uni versul ui m ateri al i spi ri tual um an deveni se n sec. XX deosebi t de al ert. Apruse filmul mut: n 1901 este realizat primul western, n 1913,Charl es Chapl i n il anseaz primele filme, i ar n 1925 produce celebrul film Goana dup aur, i denti f i cndu-se cu nu m ai pui n celebrul su personaj Charlot. n 1912, l a Londra funci onau 400 de cinematografe. n 1926 apare fi l m ul sonor, i ar n 1939 primul film color, Pe ari pi l e vntul ui (Gone with the Wind), super-produci e am eri can dup rom anul scriitoarei Margaret Mitchell. Era celei de-a aptea arte a nceput cu adevrat dup deceni ul al ci nci l ea, dup al doilea rzboi mondi al . Di n acest m om ent putem af i rm a c limbajul cinematografic devenise suficient de diversi fi cat pentru a aprea genuri di sti ncte, precum fi l m ulde aci une, istoric, documentar, ecranizarea,fi l m ulde art,de ani m ai e,pol i i st . a. m. d. Di n perspecti va m uzi cal , fi l m ul ofer cteva ti puriicom ponente extrem de i nteresante ival oroase: Charles Chaplin, primul com pozi tor cel ebru de m uzi c de film n. 1889, Londra, m. 1977,El vei a. Cunoscut ica Charl ot sau M i culvagabond. nl i m ea:1, 65 m Com pune m uzi c la filmele: - O femeie din Paris (1923) - Timpuri noi (1936) - Un rege la New York (1957) - Contesa din Hong Kong (1967)

1.

71 n pri m ulrnd,col oana sonor. Ea devine parte a spectacolului cinematografic, cu valoare arti sti c atuncicnd,pe de-o parte,este creat de m uzi ci enii nspi rai ,pe de al t parte,cnd prezi nt dubl valoare: n strns rel ai e cu pel i cula pe care o ilustreaz icrei a iadncete sem ni fi cai i l e i val oare n si ne, ce face ca atunci cnd este prezentat i ndependent, s-i pstreze capacitatea em oi onal . Aa au rm as n i stori a f i l m ului capodopere n care muzi ca ocup un l oc reprezentativ: Filmul Aleksandr Nevski al lui Serghei Eisenstein, cu muzica de Serghei Prokofiev, produs n anul 1938. Coloana sonor a acestui film antol ogi c a deveni t n scurt ti m p de l a prezentarea sa nu m ai pui n cunoscuta Cantat cu acel ai ti tlu, pentru mezzo-sopran, cor iorchestr (1939). Fi l m ulrom nesc de antologie O noapte furtunoas, realizat de regizorul Jean G eorgescu n pl i n rzboi , 1942, cu mari actori ai teatrului rom nesc precum Alexandru Giugaru, Grigore Vasiliu-Birlic, Radu Beligan, Marcel Anghelescu . a. M uzi ca a fost com pus de Paul Constantinescu. Ennio Morricone74, unul din cei mai i nspi rai compozitori contemporani de m uzi c de f i l m, cu celebrele sale produci il a: A Fistful Of Dollars (Pentru un pumn de dolari, 1964), A Few Dollars More (Pentru ci va dol ari n pl us, 1965), ambele cu Clint

Serghei Prokofiev 1891-1953

74

Compozitorul italian s-a nscut l a 10 noi em bri e 1928,l a Rom a.

72 Eastwood, Clanul sicilienilor (capodoper cinem atograf i c cu o pl ei ad de m ari actori , ntre care Jean G abi n i Li no Ventura, 1969), Once upon a Time in America (A f ost odat n America, 1984), The Legend of 1900 (Legenda lui 1900, 1998) ial te zecide f i l m e. Regizorul italian Franco Zefirelli reprezi nt de asem enea o personal i tate m arcant a cinematografiei contemporane. Zefirelli este autorul unora di ntre cel e m ai rem arcabi l e i mai echi l i brate opere de art ci nem atografi c al e sec.XX, n care toate m i j l oacel e de exprimare sunt atent urm ri te,i ncl usi v coloana sonor.Com pozi tori ial eis creeze m uzica filmelor sale au semnat pagini de antologi e. ntre capodoperel e regizate de Zefirelli, care consti tui e val ori i ncontestabi l e i di n punct de vedere m uzi calse num r: Romeo and Juliet (1968) muzica de Nino Rota Jesus of Nazareth (1977) muzica de Maurice Jarre 2. M uzi ca poate deveni n spectacol ul ci nematograf i c com ponent pri nci pal i atunci avem de-a face cu filmul muzical. Aa au rm as ni stori a ci nem atografi ei fi l m e m uzi cale precum:
75

Compozitorul italian Ennio Morricone n. 1928

The Wizard of Oz (Vrj i torul di n O z, 1939) muzica de Harold Arlen. Si ngi n i n the Rai n (Cntnd n pl oai e, 1952) cu celebrul Gene Kelly. Muzica i apari ne l ui Lennie Hayton.

75

N scut l a Fl orena, n 1923.

73 Oklahoma (1955) muzica de Richard Rodgers i O scar H am m erstei n, dup musical-ulcu acel aiti tl u,creat n 1943 idi stins cu premiul Pulitzer n 1944. Les parapluies de Cherbourg (Umbrelele din Cherbourg, 1964) muzica de Michel Legrand. My Fair Lady (1964) pel i cul de referi n n genul fi l m ul ui m uzi cal , di sti ns cu 8 prem i i Oscar. Muzica este semnat de Frederi ck Loewe (com pozi tor de ori gi ne austri ac, 1904-1988) Mary Poppins (1964) regia Robert Stevenson; muzica de Ri chard M . Sherm an i Robert B. Sherm an, di sti ns de asem enea cu unul din cele 5 premii Oscar. The Sound of Music (Sunetul muzicii, 1965) regia Robert Wise, muzica de Irwin Kostal, film distins cu 5 premii Oscar, ntre care unul pentru m uzi c. ilista ar putea continua mult76.
Compozitorul francez Michel Legrand n. 1932

2Frederick Loewe 1904-1988

3.

Un alt gen cinematografic legat de arta sunetelor este fi l m ul de art n care tem a o constituie personalitatea unui muzician ori o anum i t creai e m uzi cal . Aa sunt capodopere precum:

The Wall (Zidul, 1982), realizare cinematografic de excepi e a form ai ei bri tani ce Pink

76

O l i st m ai cupri nztoare a cel or m ai cunoscute i val oroase 50 de f i l m e m uzi cal e poate f i consul tat l a adresa http://www.imdb.com/Sections/Genres/Musical/average-vote . Am inclus-o inoi n anexe.

74 Floyd, n speci al a pri nci pal ul ui m em bru al grupul ui , Roger W aters. I ni i al , m uzi ca acestui film a reprezentat un album audio lansat de form ai a bri tani c n anul 1979. Pentru a m rief ectuliaudi ena,W aters a avut i deea real i zri ifi l m ul ui ,care a deveni t creai e ci nematografi c de referi n a sfri tul uide secol XX,pri n m esajca ipri n real i zare. Amadeus (1984) regia Milos Forman, scenari ulPeter Shaf fer,dup o pi es de teatru a acel ui aiautor. Fi l m ula fost di sti ns cu 8 premii Oscar i consti tui e o pagi n de art ci nematografi c de i ncontestabi l val oare n toate com ponentel e sal e: tem , subi ect, scenari u, com pl exul i dei l or im esaj el or, real i zarea tehni c,j oculactori l or inu n cel e di n urm , coloana sonor. Este, credem, cea mai interesant si ntez ntre real i tate i f i ci une ce s-a creat nj urul unei personal i ti m uzicale. Cu att m airem arcabi l cu ct m uzi ci anul nsui reprezi nt o fi gur uni c ni stori e: Wolfgang Amadeus Mozart Col oana sonor cupri nde un colaj deosebit de edificator pentru inteni i le autorilor filmului, cu fragmente din creai a m ozarti an,prezentate ntr-o form n care auditivul ivizualul se contopesc ntr-o sintez cu totul ori gi nal . Un exemplu semnificati v lconsti tui e scena di nf i nal , n care este prezentat el aborarea de ctre com pozitor a fragmentului Confutatis din Requi em ul n re minor. OPERA ROCK
77

Pink Floyd

Rock = gen m uzi caldeosebi t de popul ar,aprut n Statel e U ni te i n M area Bri tani e,l a sfri tulani -

77

A se consul ta isi te-ul http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera .

75 lor 1960, caracterizat printr-un fundal sonor de nalt i ntensi tate, cu grup de percui e, chi tare electri ce i voci . Muzica rock s-a nscut di n genul 78 rock n rol l al ani l or 50, di n m uzi ca soul79 i din 80 blues . Dup apari i a m uzi ci irock, aceasta a m ai cunoscut i nfl uene itransform ri ,di nj azz,fol k i m uzi ca cul t. Rock-ula generat l a rndul su m ai multe tipuri: hard rock, southern rock, heavy metal, progressive rock, punk rock, grunge, etc. D eil a nceput a fost num i t m uzi c beat , rockul s-a impus cel mai adesea printr-o anum i t arm oni e. Revol ui a m uzi ci i beat britanice a gravi tat n j urul chi tarei el ectri ce i a cntri i acordice tipice acestui instrument. Ne ngrdi i de regul i m uzi cal e form al e, reprezentani i rock-ului ti m puri u cntau i ruri de acorduri pn si m eau c au creat starea pe care doreau s-o exprime pentru ei ni i , pentru ca apoi s-o transm i t publicului. Aceasta este cauza pentru care progresi i l e arm oni ce sunt att de i m portante n muzica rock. Aceasta nu nseam n,desi gur,c al te componente de limbaj precum cea denumit beat,ri tm ul ,pul sai a nu sunt la fel de importante n rock.Un ritm inspirat, de efect, poate transform a un cntec banalsub aspect arm oni c,bazat
81

The Beatles

78

G en m uzi cal am eri can deosebi t de ndrgi t n ani i 1950, i ntens ri tm at, i nterpretat cu grupuri de instrumente electroni ce am pl i f i cate.Celm aipopul ar i nterpret algenul uirm ne El vi s Presl ey. Vezi http://www.dolmetsch.com/defss3.htm 79 Ti p de creai e aprut n A m eri ca ani l or 1960, caracteri zat pri ntr-un discurs vocal i ntens em oi onal , cupri nznd efecte precum suspi ne, sughi uri , stri gte, f al seto -uri , oapte etc. Vezi http://www.dolmetsch.com/defss3.htm 80 blues = gen vocal afro-american. Blues-ula evol uat n m aim ul te etape: 1920-1930, blues rural voce cu acom pani am ent de chi tar sau arm oni c. 1920-1930, classic blues i nstrum enti st sau sol i st vocalacom pani at de o form ai e restrns. 1940-1950, urban blues ntl ni t m ai al es n nordul Statel or U ni te, cu i nstrum ente am pl i f i cate el ectri c, care l anseaz form ul a rhythm and blues. 1960, B.B.King gen i nf l uenat de j azz,avnd n centru chi tara,cunoscut ica British Blues. 1980, blues noir i nf l uenat de j azz-ul profesionist, de urban blues ide rock. Vezi http://www.dolmetsch.com/defsb1.htm 81 to beat = (engl.) a bate, a lovi.

76 pe trei acorduri simple, ntr-un hit .

82 83

G enul de oper rock constituie una din cele mai curajoase i m ai spectacul oase m bi nri di ntre tradi i e i noutate, di ntre m uzi ca cul t i cea de diverti sm ent, di ntre conform i sm i non -conformism. Com bi nai a a creat celm aiadesea rezultate ocante.D ar se pare c tocm aiacesta este scopulreprezentani l or genul ui : pri n form e de expri mare neobi nui te, ocante s atrag ateni a asu pra unor probl em e m aj ore al e um ani ti i . O pera rock sau musical-ulrock reprezi nt o produci e m uzi cal avnd cadrul de oper (sau de musical) cu un limbaj de tip rock n rol l . Opera rock se prezi nt frecvent ica un album sau ciclu de piese legate pri n tem , m esaj ,i dei com une. Recent au aprut i noi uni l e de metal opera i rap opera.84 n aceast accepi e, al bum ul The Wall (Zidul) lansat de Pink Floyd n 1979 este definit drept oper rock. Prin problematica pe care o abordeaz genul problemele grave ale umaniti icontem porane ipri n audi ena foarte l arg crei a i se adreseaz, opera rock reprezi nt un gen extrem de proem i nent n tabl oulm uzi calcontemporan. I ncl udem de aceea o l i st m ai cuprinztoare de ti tl uriapari nnd operei rock:
Yannis Xenakis 1922-2001

82 83

hit = (engl . )l ovi tur,oc,m are succes. Though i ni ti al l y m ost peopl e cal l ed it "beat music", from its very beginnings rock music was mainly a harmonic thing. The British beat revolution that started it all, revolved around guitars and the chords played on those instruments. Not hindered by any formal musical knowledge, the artists of early rock music were just sticking chords after one another till they seem to fit with the moods they wanted to express for themselves and to transfer to their audience. That's why chord progressions are so important in rock music. That doesn't mean, however, that other things like the "beat" itself, rhythm don't count as well. A good rhythm tri ck can turn a harm oni cal l y si m pl e song,based on j ust the three basi c chords,i nto a hi t song. G er Tillekens. n http://www.dolmetsch.com/defss3.htm 84 http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera

77 SPECTACOLUL MULTIMED IA n ul ti m el e deceni ial e secol ul uiXX a aprut o nou form de si ncreti sm ,m aicom pl ex dect opera ori ci nem atograful :m i carea n spai il argi ( n medi ul natural , n am f i teatre, pe stadi oane etc.), combi nai i de l um i ni , cul ori i um bre, m uzi c i text,totulreal i zat cu m i j l oace el ectroni ce vi deo i audi o sau com bi nai i ntre surse sonore tradii onal e (reci ) i cel e el ectroni ce. U nul di ntre pi onieri i acestuigen rm ne compozitorul, arhitectul i m atem ati ci anul Yannis Xenakis, cu specta85 colele intitulate polytopes . Sunt produci i(chi ar super-produci i ) arti sti ce ce adun l aol al t m ai multe arte, tehni c, num eroi i nterprei , totul ntr-un spai ul arg natural , de cel e m ai m ul te ori n aer l i ber.Aa sunt: Pol ytope de M ontral(1967) spectacol de l um i ni i sunet, i nterpretat de patru an sambluri orchestrale; Polytope de Persepolis (1971); Polytope De Cluny (1972) sunet difuzat pe apte canal e el ectroni ce; Polytope De Mycenes (1978). Pe m sur ce tehni ca a evol uat, com pozi tori i au apelat tot mai rar la surse sonore tradi i onal e, cu alte cuvinte la instrumenti ti ori cntrei , prefernd aparatura el ectroni c tot m ai sofi sti cat, di ri j at de crei erul arti stul ui cu aj utorul crei erul ui el ectroni c com puterul . n aceast di reci e, tot Yanni s Xenaki s beneficiind de o com pl ex pregti re n domeniul tehnicii de calcul a creat limbaje speciale de programare.

Jean Michel Jarre n.1948 ( Lyon,Frana)

Coperta CD. Spectacol multimedia real i zatde J.M .Jarre n 1978

85

polys = gr. numeros, topos = gr. loc.

78 Al turide num el el uiXenaki s, n dom eni ulm uzi ci i electroni ce i ncl use n show-uri artistice multi-media denum i te i spectacole muzicale multi-di m ensi onal e i com bi nate - s-au remarcat i al i creatori : Edgar Varse, Jean-Baptiste Barri re,PaulLansky,D eni s Sm al l ey, O fi gur rem arcabi l rm ne de asem enea Jean Michel Jarre.Ela i m pus cu un rsuntor succes o al t vari ant, m ai spectacul oas a polyitope-ilor lui Xenakis : aa-numitele spectacole villes-en-concert. Ai ci i ntervi ne ns pal i erul de audi en afl at ni nteni a fi ecrui a di ntre cei doi muzicieni : Xenaki s se adreseaz n m are m sur unui public avizat; Jarre are n vedere cel e m ai diferite categorii de auditori. De ai ci ,di f erena de popularitate. n septem bri e 2002, Jean M i chel Jarre a real i zat un concert de dou ore, n aer l i ber, l ng l ocalitatea danez Aal borg, n prezena a peste 35. 000 de spectatoridi n 25 de ri ,de pe treiconti nente. Costurile proiectului s-au ridicat la peste 20 milioane de coroane daneze. Bil etel e au avut preuri cupri nse ntre 200 i1900 coroane. Titlul spectacolului a fost Aero: ofrand adus vntului (Aero: a Tribute to the Wind). Preparati vel e au nceput n august 2001. n prima conferin de pres l egat de organi zarea spectacol ul ui , autorul i prezenta astf el i nteni i l e: Vntul constitui e personaj ul central nu num ai ca form de energi e, ci i ca surs de sunete, i m agi ni , m esaj e ivi suri . Vntulpoart psri ,pol en,dar ifum i pol uare. Vntul ne pune n l egtur cu ce-i mai ru,dar icu ce-i mai bine al egerea rm ne s-o facem noi . Scena cuprindea un ansamblu de ecrane de televizi une i un i r de cl avi aturi . Aceasta crea suf i ciJ. M. Jarre - Spectacolul multimedia "Aero"

79 ent spai u pentru a perm i te i nstal area unuii m ens ecran de proi eci e,de aproape 14 m (45 pi ci oare), ca i pentru un num r m are de i nterprei : cor mi xt, orchestr, grup de percui e . a. D i n cauza timpului nefavorabil, deasupra scenei a fost montat un acoperi de pl asti c ioel ,care ns a m i corat efectele spectaculoase ale reflectoarelor.86 Suprafaa pe care s-a desfurat spectacol ul (i n2 clusiv zona publicului) a fost de 66.000 m . Com ponenta m uzi cal a concertul ui a fost transm i s pe un num r de 16 pi ste (track-uri ) ia cupri ns m ai m ul te ni vel e sonore, ntre care un fond sonor am bi ental(vui etulvn tului, al morilor de vnt,alunor prese ti pografi ce) . Au fost create condi i i l e acusti ce pentru ca,l a ori ce di stan s-ar fi afl at publ i cul fa de scen, rezul tatul sonor s fi e acel aica pe scena nsi . ntre i nterprei s-au aflat compozitorul, Francis Rimbert, grupul danez Safri Duo, Aalborg Symphony Orchestra, corurile reuni te al e Conservatorul ui N ordj ysk i U ni versi ti idi n Aal borg,CorulKlarup (30 de fete ntre 14 i25 de ani ) . Asem enea tuturor genuri l or de art, i acest ti p de sincretism cuprinde o ierarhie valori c. n acest sens facem preci zarea c exi st form e m ai pui n reprezentati ve pentru ceea ce consi derm a fi sincretismul multidimensional de autenti c valoare arti sti c.O m uzi c am bi ental ,de pi l d,ori ct de real i zat ar fi ea, nu consti tui e un scop n sine, cireprezi nt o recuzi t n sl uj ba al tor scopuri .Ea se af l n asem enea cazuril a peri feri a zonei de receptare, ptrunznd m ai al es n subconti entul ascul ttorul ui . n vrem e ce creai i l e l a care ne-am referit, ale lui Xenakis, J. M. Jarre,

ncotro se ndreapt spectacolul sincretic ? O nou noi une care ncepe tot m aim ul t s-if ac l oc este Real i tatea vi rtual (Virtual Reality - VR). Tehnologie care permite contactul direct, cu ajutorul si m ul ri ipe com puter,di ntre uti l i zator (spectator)io real i tate i m agi nar. Tehnologia VR se uti l i zeaz n cercetare,educai e,m edi ci n, mass-media etc. Ea prezi nt ns un anum i t grad de risc, prin ruptura de l um ea real ,pri n com odi tatea il i psa de efort di n partea utilizatorului.

86

Fragmente din referirile la spectacolul Aero publ i cate n form el ectroni c de Robi n H osgood, zi ari st i fotograf. http://www.questbbs.fsnet.co.uk/aero.htm

80 Pink Floyd ori genul de oper-rock constituie domeni i n care preocuparea creatorul ui se ndreapt n m od constant i concom i tent ctre m ai multe limbaj e arti sti ce im i j l oace tehni ce,tocm ai n scopul real i zri i si ntezei ntre spai ul acusti c i cel vi rtual , ntr-o nou form de Gesamtkunstwerk,num i t astzimultimedia. Multimedia este un atri but, transform at rapi d n substanti v datori t f recventei sal e uti l i zri di n ul timul timp. Multimedia (multi = mai multe; media = m edi i ,m i j l oace) nseam n exact ce ispune numele: capacitatea unui sistem de a comunica (prezenta) i nform ai a pri ni nterm edi ulm aim ul tor medii de prezentare simultan, cum ar fi: text, graf i c, fotograf i i , ani m ai e, sunet, cl i puri video, etc. De asemenea, multimedia i m pl i c noi unea de interactivitate: utilizatorul nu este un simplu spectator ci poate s m odi fi ce dup dori n i posi bi l i ticursuleveni m entul ui(apl i cai ei ) .
Actual a cl di re a O pereiMetropolitan din New York pentru cunosctori Met a fost ri di cat dup pl anuri l e arhitectului Wallace K. Harrison. Sala de spectacole cuprinde aproximativ 4000 de l ocuriia fost i naugurat l a 16 septembrie 1966, cu opera Antoni u iCl eopatra de Samuel Barber. Edifici uleste si tuat n Li ncol n Center, iar foaierul principal este decorat cu pi cturide M arc Chagal .Sptm nal se susi n apte spectacol e cu 4 -5 produci idi feri te.Actual uldi rector m uzi calidi ri j or pri nci paleste Jam es Levine, iar dirijor-invitat permanent, Valeri Gherghiev. 3 Sala Operei Metropolitan spectacolul de adio al dirijorului Leopold Stokowsky 16 aprilie 1966

81

4 New York - Metropolitan Opera House

87

87

I nf orm ai i l e provi n di n Wikipedia the free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/wiki/Metropolitan_Opera#The_.22Old_Met.22

EPILOG O PER A , U N D R U M N CH IS ?
Sunt patru veacuri de cnd m uzi ci eni i Renateri ii tal i ene au i m agi nat spectacol ul de teatru im uzi c num i t opera. Am ncercat ai cis m arcm trai ectori a si nuoas a acestui fascinant spectacol sincretic, de-a lungul celor patru sute de ani. Nu ne-a preocupat detal i erea personal i ti i unor com pozi tori precum Rossi ni , D oni zetti , Verdi , Pucci ni , Wagner ori Richard Strauss,deiaf i el e m ari l or teatre l i ri ce al el um i isunt dom i nate n prezent de numele lor. I-am pom eni t num ai n m sura n care prezena l or expl i c i completeaz evol ui a genul ui . Am redat i stori a ca pe o povesti re n form teatral , a cruipersonajcentral este Opera nsi . Pn l ami j l ocul secol ul ui XX tradi i a genul ui a conti nuat s exi ste, ntr-o m sur m ai m are sau m aim i c.D up acelm om ent ns,despri nderea a fost aproape total ,astfel nct form el e contem porane al e spectacol ul ui si ncreti c nu mai pot fi numite oper. Chi ar im eni nerea n repertori ul contem poran a capodoperel or genul ui di n secol el e XVI I IiXI X se face pri n tot m aim ul te com prom i suri .Foarte f recvent suntem surpri ni pl cut ori nepl cut de viziuni scenice, regizorale ce se doresc m oderne, n parte pentru a justifica pereni tatea spectacol ul ui n si ne, n parte pentru a-l adapta pei saj ul ui actual . Este bi ne, este ru? N u credem c aceasta poate f i o probl em de bine i de ru. Este doar o stare real . Trebui e s acceptm evi dena conform crei a opera a l sat l ocul al tor form e de art n care m uzi ca, i m aginea, m i carea se unesc pentru a crea un univers spiritual. * * *

5 "Al b ca Zpada" ( 1937) ,cel ebrulf i l m all uiW al tD i sney a m arcato nou er n spectacol ulsi ncreti c. Fi l m ulde ani m ai el as f ru l i ber i m agi nai eiigeni ul uiarti sti c. M uzi ca f i l m ul uia f ost com pus de Frank Churchi l l .

n 1940, W al t Di sney real i zeaz o al t capodoper ci nem atograf i c de ani m ai e: Fantasia. Filmul este conceputca un col ajde f orm ,cul oare im i care,pe cteva pagi nimuzicale celebre: J. S. Bach Toccata i Fuga n re m i nor, n versi unea orchestral a lui Leopold Stokowski, Ceaikovski Sui ta Sprgtorul de nuci , P. Dukas U ceni culvrj i tor,I. Stravinsky Srbtoarea pri m veri i , Beethoven Si m foni a Pastoral , A. Ponchielli Dansul orelor, M. Mussorgski O noapte pe m untel e pl euv, Fr. Schubert Ave Maria. Fi l m ulconsti tui e o rem arcabi l dem onstrai e de i nversare a rol uri l or n si m bi oza imaginesunet: dac n m od obi nui t m uzi ca este cea care sl uj ete i m agi nea, de ast dat arta sunetel or este i l ustrat pri n imagini.

6 Mi ckey M ouse istrnge m na di ri j orul uiLeopol d Stokow ski

ANEXE

87

M IC D IC IO N A R D E TER M EN I O PER ISTIC I

ARIE

Pri nci pal a com ponent sol i sti c a genuri l or m uzi cal -teatrale sau pi es i ndependent. Lucrare sol i sti c,vocal -i nstrum ental sau i nstrum ental ,de du rat rel ati v restrns, cu form determ i nat, caracter l i ri c. Cel m aiadesea se expri m pri n m onodi e acom pani at.

ARIOSO

Com ponent sol i sti c a genuri l or muzical-teatrale din Baroc, interm edi ar ntre recitativ i arie. Are caracter vocalinstrumental , durat i f orm nedeterm i nate, dependent de textul literar ipreponderent melodic. Arioso-ul a fost pri nci pal a form sol i sti c de expri m are l a nceputurile operei (sec.XVI I , n opera seria),a di sprut l am i j l ocul sec. al XVIII-l ea i a reveni t n structura operei n sec. XX, ncepnd cu opera veri st.

(OPERA-) BALET

Vari ant f rancez a operei seria i tal i ene. Apare l a sfri tulsec. XVII. Subiecte pastorale, eroice, lirice inspirate din mitologie, antichi tate.Cupri nde m om ente l ungide bal et,i ntercal ate n cadrul operei de tip seria. Reprezentani :Jean Bapti ste Lul l y,Jean Phi l i ppe Ram eau Baletul propriu-zis gen si ncreti c ( m uzi c, dans, l i teratur) destinat reprezentri i sceni ce, avnd l a baz un l i bret, cupri nznd num ere m uzi cal e,grupate n acte, tablouri, scene. Mijlocul pri nci palde expri m are a aci uni ieste muzica igestul.Apare n sec. XI X, n Frana. Cunoate o ascensi une spectacul oas odat cu coal a rus (Ceai kovski ), n a doua j um .a sec.XI X.

BEG G AR S O PERA

= opera ceretori l or, engl . Ti p de oper real i st, aprut n Angl i a, n pri maj um . a sec. XVI I I . Parodi az opera seria. Cupri nde el em ente com i ce, groteti , subi ecte coti di ene, cntece simpl e di n repertori ulorenesc. Reprezentani :John G ay,John Cri stopher Pepusch

88 (OPERA) BUFFA Ti pulreprezentati v de oper com i c i tal i an de l a nceputulsec. al XVIII-lea s-a num i tl a nceput intermezzo ia aprut l a N apol i , n jurul anului 1710. D e obi cei , o oper seria avea trei acte, ntre care erau prezentate intermezzi comice. La nceput, cel e dou intermezzi nu aveau ni cio l egtur ntre el e.M aitrzi u ns el e aveau o aci une uni c,prezentat n dou pri .Se fol osea dialectul napolitan, iar personajele proveneau din teatrul popular italian numit com m edi a del l arte:cpi tanul ngm f at,btrna doi c,doctorul arl atan,val etulpus pe oti i , btrnulbogtan zgrci t, ncrezu tul ,am orezul nel tor etc. Noul gen a trecut un ti m p neobservat datori t unor com pozi tori obscuri . Cel ce a atras ateni a supra operei buffa i a i m pus-o definiti v a f ost tnrul G i ovanni Batti sta Pergol esi (La serva padrona, 1733). Al i reprezentani : D om eni co Ci m arosa (Cstori a secret), Wolfgang Amadeus Mozart (N unta l ui Fi garo . a. ), Gioacchino Rossini (Brbi erul di n Sevi l l a . a. ), Gaetano Donizetti (Elixirul dragostei. a. ),Andr Ernest M odest G rtry CAVATINA Ari e scurt ca urm eaz dup un reci tati v m ail ung.Are coni nut de vi rtuozi tate,caracteri znd totodat personaj ul . nl i m ba i tal i an,cuvntularte avea sensul de m i cim echeri i ,trucuri, secrete al e negustori l or i m eseri ai l or. Term enul commedia del l arte desem neaz un gen teatral aprut nI tal i a, n sec. XVI , care a i nfl uenat di rect apari i a genul uide oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, ne-rafinate), denumite zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia iPulcinella. Atmosfera acestui tip de teatru popular italian i-a i nfl uenat pe cei m ai m ari dram aturgi ai vrem i i , Shakespeare,M ol i re iBeaum archai s ia avut conseci nte asupra unor opere celebre precum Figaro de Mozart i Brbi erul di n Sevilla de Rossi ni . (I tal i an, the w ord arte being properly translated as a combination of 'tricks of the trade' (in Italian lazzi), and 'know-how'; a dramatic genre, emerging in Italy in the 16th

COMMEDIA D ELL ARTE

89 century, that had a strong influence on drama and thence on opera. It included stock characters, the zanni, the best known being Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia and Pulcinella. The plots lines went on to influence the greatest European pl ayw ri ghts, Shakespeare, M ol i re and Beaum archai s, and i n due course the greatest opera composers including Mozart (Figaro) and Rossini (Il barbiere di Siviglia) . n Dolmetsch Online Music Dictionary, http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm (OPERA) EXPRESIONI ST Expresionism = Curent arti sti c cu un puterni c caracter contestatar i nonconform i st, aprut n G erm ani a i Austri a, l a nceputul sec. XX, m ai nti n artel e pl asti ce i n l i teratur ( Bertol d Brecht, 88 August Stri ndberg), apoi n m uzi c. Expresi oni sm ul cul ti v contrastel e vi ol ente, di sonanel e, stri denel e, tragi cul , grotescul , urtul ,tensi unea,evadarea di n real .Reprezi nt un efect alstresu l uisoci alprovocat de pri m ulrzboim ondi al . O pera expresi oni st i l ustreaz trsturi l e esteticii curentului muzical. Reprezentani : A. Schnberg (M oi se i Aaron), A. Berg (Wozzeck), Bela Barok (Castel ul Pri nul ui Barb -Al bastr, M andari nul m i racul os - balet), Stravinski (baletul Petruka) G RAN D O PRA Apare n Frana, n pri maj um . a sec. XI X. Limbaj romantic, subiecte eroi ce, fast exagerat, m ontare grandi oas. N u l i psesc momentel e de bal et i ari i l e de vi rtuozi tate vocal superficiale, artificiale. Reprezentani :G i acom o M eyerbeer,Franoi s Auber (OPERA) I M PRESI ONI ST Impresionism = curent arti sti c aprut n arta pl asti c f rancez l a sfri tul sec. XI X i i l ustrat de pi ctori ca M onet, D egas, Renoi r, Pi ssaro, Si sl ey, Czanne etc. 89 n m uzi c, creatorul

88 89

Di ci onar de term enim uzi cal i ,Edi tura ti i ni f i c ienci cl opedi c,Bucureti1984,p.170. Idem , p. 235.

90 impresionismului este Cl aude D ebussy,i ar l ucrarea i l ustrati v este Opera Pel l as iM l i sande. O pera i m presi oni st ntrunete trsturi l e de l i m bajm uzi calspeci fice: Sistem modal pentatonic M el odi c de ti p arioso Ri tm i c subordonat m el odi ci i i textul ui l i terar. Caracter rubato Di nam i c fr treceribrute M are bogi e ti m bral ; timbre rezultante (suprapuneri de 2 sau m ai m ul te ti m bre i nterpretnd aceeai m el odi e); fol osi rea voci l or cu vocal i ze,ca cul oare ti m bral n cadrulorchestrei Pol i foni el i ni ar;heterofoni e Forme libere Genuri improvizatorice MASQUE Form ari stocrati c de teatru engl ez di n sec. XVI -XVI I , n care se m pl eteau poezi a,dansulim uzi ca ntr-un discurs rafinat; masque i are ori gi nea n spectacol ul f rancez ballet de cour (balet de curte) i n di f eri te f orm e de di verti sm ent practi cate de nobilii italieni ; dup Rzboi ul Ci vi l a fost nl ocui t treptat cu opera. (An aristocratic sixteenth- and seventeenth-century English theatre form integrating poetry, dance, music, and elaborate sets, derived from the French ballet de cour and court entertainment from Italy, it was superceded, after the Civil War, by the more developed opera.) n http://www.dolmetsch.com/defsm.htm MELODRAMA Ti p de teatru m uzi cal aprut l a nceputul sec. XI X n I tal i a ( V. Bel l i ni ) il a sfri tulsec. XI X n Frana (J. M assenet) . Se caracteri zeaz pri n m el odi ca decl am atori e,cu caracter rubato (desfurare l i ber), dependent de text. Spectacol ul are o nuan faci l , lacrimogen, exagerat senti m ental . G enul revi ne n creai a de oper a sec.XX (Stravi nski ,M i l haud,Schnberg . a. ). n ul ti m el e deceni ial e sec. XX a aprut o nou form de transm i tere a i nform ai ei multimedia - care a generat l a rndul ei noi

MULTIMEDIA

91 form e de art si ncreti c ce i ncl ude m uzi ca. Multimedia este un atribut, transform at rapi d n substanti v datori t f recventei sal e utilizridi n ul ti m ul ti m p. M ul ti m edi a (multi = mai multe; media = m edi i ,m i j l oace) nseam n exact ce i spune num el e: capaci tatea unuisi stem de a com uni ca i nform ai a pri n intermediul mai multor m edi i de prezentare si m ul tan, cum ar fi : text, grafi c, fotograf i i , anim ai e, sunet, cl i puri vi deo, etc. D e asem enea, m ul ti m edi ai mpl i c noi unea de interactivitate: utilizatorul nu este un simplu spectator ci poate s m odi fi ce dup dori n i posi bi l i ti cursul eveni m entul ui( apl i cai ei ). MUSICAL Ti p de com edi e m uzi cal de ori gi ne nord -am eri can rspndi t n ntreaga l um e aprut n sec. XI X, si mi l ar operetei : aci une dramati c uni tar,al ternan de scene vorbi te (teatrale), numere m uzi cal e im om ente coregraf i ce ( dansante) . Cei m ai cunoscui autori am eri cani di n ani i 1920-1930, sunt: Jerom e Kern,G eorge G ershw i n,Col e Porter iI rvi ng Berl i n. (OPERA) N AI O N AL Ti p de teatru m uzi calaprut l a ncep.sec.XI X n G ermania. Limbaj ul m uzi cal poart evi dente trsturi de i nspi rai e popul ar (cntece, dansuri , com bi nai i ti m bral e). Subi ectul este de asem enea inspirat di n basm el e, i stori a ori speci f i cul nai onal , cu personaj e, text nl i m ba nai onal ,costum e,decoruri specifice. O pera nai onal este reprezentat pri n: Opera-basm Weber Frei schtz, Glinka Rusl an iLudm i l a O pera i stori c Glinka Vi aa pentru ar (sau Ivan Susanin) (OPERA) N EO CLASI C cl asi ce ipre-cl asi ce ( n neocl asi ci sm ulsec.XI X), precum i al e al tor epoci , curente i tendi ne al e trecutul ui : Renatere, Ev M edi u, chi ar Anti chitate; ori rococo-ul francez, muzi ca el i sabethan di n sec. XVI I modele prezente n neoclasicismul sec. XX O pera neocl asi c apare n sec.XX,el em entel e neocl asi ce constnd n: Neoclasicism = curent arti sti c,aprut n m uzi c l am i j l oculsec.XI X. Trstura de baz este reconsi derarea modelelor

92 subiecte Richard Strauss - Cavalerul rozelor (1911): comedie m uzi cal ; aci unea se petrece l a Vi ena, a doua j um . a sec. XVIII. Intermezzo : com edi e burghez n 2 acte. Stravi nski Oedipus Rex (1927): oper-oratori u dup Sofocl e, text n l i m ba l ati n.Pulcinella (1919-1920):bal et cu cntece pe tem e de Pergolesi etc. reprezentare sceni c i l ustrnd am bi ana epoci i evocate de subiect limbaj muzical pari alneocl asi c (si stem m odal , tem e ci tate, ri tm i c dansant,ti m bre, pol i foni e,el em ente arm oni ce),pari alm odern. O PER G en si ncreti c ( m uzi c, teatru, poezie, dans) destinat reprezentri i sceni ce, avnd l a baz un l i bret, cupri nznd nu m ere m uzi cal e,grupate n acte, tablouri, scene. Apare nj urulanul ui1600, di n dori na arti ti l or Renateri ide a re nvi a teatrulanti c grecesc. Apare ca urmare a impunerii monodiei acompaniate ia stilului concertant di n peri oada Barocul ui ti m puri u i a Renateri i trzii. Apare nI tal i a ca urm are a preferi neii tal i eni l or pentru cntul vocal acompaniat canzoneta. Componente muzicale ale operei: Solistice aria, recitativul, arioso, cavatina Vocal-colective duet,teret,cvartet cor,scene Instrumentale uvertura, intermezzo Alte componente balet G en arti sti c de si ntez ntre oratoriu i oper, cu subiect laic, personaje, li bret, structur teatral , dar fr desfurare sceni c, fr costum e,fr di al oguri . Compozitor reprezentativ pentru sec. XIX: Hector Berlioz Simfoni a dram ati c Rom eo iJul i eta OPERA-ROCK G en arti sti c de si ntez ntre oper imuzica rock,aprut n a doua j um . a sec. XX. Cadrul este prel uat di n oper, l i m baj ul m uzi cal i efectele scenice din rock.

OPERAORATORIU

93 O PERET Ti p de com edi e m uzi cal de ori gi ne di vers, aprut n sec. XI X. Opereta i are ori gi nea n teatrul popular medieval: commedia del l arte (Italia), vaudeville (Frana), singspiel ( G erm ani a) i se caracteri zeaz pri n: aci une dram ati c uni tar, al ternan de scene vorbi te (teatral e),num ere m uzi cal e im om ente coregraf i ce (dansante). Reprezentani : Jacques Offenbach Orfeu n I nf ern (1858), Frumoasa Elena (1864) Johann Strauss-Fiul Liliacul (1874), Snge vi enez (1899) RECITATIV D ecl am are cntat a unui text l i terar-poetic. Provine din psalmodie ibalada popul ar.Este dependentm el odi c iri tm i c de text. Ambitus restrns,i nterval em i ci . Tipuri: secco = sol i stul decl am a pe o m el odi e extrem de si m pl , textul literar, iar grupul concertino sau doar clavecinul marca mom entel e de respi rai e ori nchei eri l e de f raze / versete pri n cadene; accompagnato = decl am ai a sol i stul uiera nsoi t permanent de grupul instrumental. Sprechgesang = cntare vorbi t germ. Tip de recitativ impus de Arnol d Schnberg iadepi isi , n sec.XX. parlando prel uat de Brtok di n fol cl or (sec.XX) melodramatic la Mussorgski (Boris Godunov), Enescu (Oedip) (OPERA SAU DRAMA) RO M AN TI C G en si ncreti c aprut l a nceputul sec. XI X, avnd l i m baj m uzi cal romanti c. La nceput structura opereirom anti ce a fost cea cl asi c (acte,tabl ouri ,scene), n care s-a ncadrat l i m baj ulm uzi calrom an tic. n a doua j um tate a sec. XI X, structura operei rom anti ce ncepe s se m odi fi ce, n conf orm i tate cu transform area treptat a limbajul uim uzi calrom anti c,evol und ctre dram a rom anti c :

94 teatrul devi ne com ponenta pri nci pal com pozi torulurm rete anal i za psi hol ogi c a personajelor scenel e, tabl ouri l e, chi ar actel e se topesc treptat ntr-o desfurare muzical-teatral conti nu, cu numeroase mom ente de cul mi nai e a aci uni i , cu tri ri profunde, dram e um ane extrem e i , n general ,f i naltragi c. structura m uzi cal cl asi c (ari i ,reci tati ve, m om ente col ecti ve etc.) se contopesc de asem enea n discursuri sonore continue solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau orchestrale numite la Wagner m el odi ai nfi ni t. ansamblul orchestral se amplific consi derabi l i capt importan de personajcom entator vi rtuozi tatea vocal nu m aieste un scop n si ne,fi i nd nl ocui t cu interpretarea teatral-m uzi cal a fi ecruiparti ci pant cu nimi c m aiprej os ca di fi cul tate tehni c dect pasaj el e vocal e al e operei clasice. desfurarea sceni c regie, scenografie, costume, efecte scenice etc. devi ne parte egal ca i m portan n ansam bl ul spectacolului. Reprezentani : Gi useppe Verdi (1813-1901), Richard Wagner (1813-1883). ( O PERA) SERI AL Ti p de oper aprut n deceni ul al trei l ea al sec. XX, al crei di scurs m uzi caleste organi zat dup si stem ulsonor seri al . Reprezentani : Arnol d Schnberg M oi se iAaron (1933) Alban Berg Wozzeck (1925), Lulu (1935) Stravinski oratoriile religioase Canticum sacrum (1955), Threni (1958) (OPERA) SI M FO N I C Ti p de oper rom anti c, aprut n sec. XI X, a crei pri nci pal caracteri sti c o reprezi nt simfonismul apl i cat n scri i tura orchestral ivocal -i nstrum ental .O rchestra este egal ca i m portan cu ansam bl ul voci l or, fi i nd m ul t am pl i fi cat fa de tradi i a cl asi c a operei.

95 Reprezentant: Berlioz Troienii SINGSPIEL Teatru m uzi cal germ an de ori gi ne popul ar. Com ponenta pri nci pal este teatrul, n care apar m om ente m uzi cal e.Reprezi nt una din sursele operetei. Subi ecte com i ce,cu el em ente de basm .Text nl i m ba germ an. Compozitor reprezentativ: Mozart (Flautul fermecat)
Term enula aprut n sec. XVI , dar astzise i denti f i c m aial es ti pul de oper germ an di n sec.XVI I I -XI X,cu subi ect com i c idi al ogurivorbi te. ( The term w as i n use in the 16th century, but it is now most commonly applied to 18th- and early 19thcentury l i ght or com i c operas w i th spoken di al ogue. ) n Classical Music Pages, din The Grove Concise Dictionary of Music , http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html

SERIA (OPERA)

= sol em n, i t. Pri m ul ti p de oper di n i stori a genul ui . Apare n I tal i a,l a nceputulsec.XVI I .D i spare l am i j l .Sec.XVI I I . Subiecte i nspi rate di nmi tol ogi a greac i l ati n i di ni stori a an ti c.Form a pri nci pal de expri m are sol i sti c arioso Reprezentani : Fl orena Jacopo Peri, Giulio Caccini Roma Stefano Lndi, Domenico Mazzochi Venei a Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli Napoli Francesco Provenzale, Alessandro Stradella, Alessandro Scarlatti Anglia H enry Purcel l ,G eorg Fri edri ch H ndel

UVERTURA

ouvert = deschis, f r. I ntroducere i nstrum ental l a sui tel e precl asi ce,cu rolde f i xare a tonal i ti i .Pi es orchestral de introducere l a oper,cu funci e tonal , de atm osfer (prefi gureaz ti puloperei comic sau tragic), tem ati c (cuprinde teme muzicale din cuprinsuloperei ).Se m ainum ete isinfonia (cu n). Sec. XVII uverturile italiene aveau forma repede-lent-repede; cele franceze invers (lente-repede-lent) . Fr l egtur tem ati c cu coni nutuloperei . Sec. XVIII form sonat cl asi c. G l uck creeaz l egtur temati c ntre uvertur iconi nutuloperei .

96 Sec. XIX apar ial te ti puride i ntroduceril a opere: preludiu, prolog. Tot n s. XI X apare i uvertura de concert pi es si m foni c independent, de m i ci di m ensi uni (10-15 m i n. ), rom anti c sau proram ati c. ( O PERA) VERI ST Verismul (vero = adevrat, it.) curent m uzi cal aprut n opera italian de l a sfri tulsec.XI X ipri m aj um tate a sec.XX. Caracteristici: Sistem modal pentatonic M el odi c de ti p arioso, cu evi dente i nf l uene di n partea canonetei populare italiene. Ri tm i c subordonat m el odi ci iitextul uil i terar.Agogi c vari at Di nam i c extrem de bogat idi vers M are bogi e ti m bral Pol i foni el i ni ar Forme libere Subi ecte i nspi rate di n coti di an (real i ste). Pasi uni i tri ri puternice. Profunde analize psihologice. Final tragic Reprezentani : Giacomo Puccini, Ruggiero Leoncavallo, Pietro Mascagni, Umberto Giordano VODEVIL La origine vaudeville = cntec francez com i c sau sati ri c di n Renatere. La sfri tul sec. XVI spectacol satiric cu caracteristicile com m edi eidel l arte i tal i ene:aci une dram ati c uni tar,al ternan de scene vorbi te (teatral e),num ere m uzi cal e im om ente coregrafice (dansante).

97 Reprezi nt unuldi ni zvoarel e opereteidi n sec.XI X. A ptruns i n ri l e rom ne n pri m aj um tate a sec.XI X,odat cu trupel e stri ne de teatru i m uzi c i cu profesori i stri ni de muzi c,di n fam i l i i l e boi ereti .Curnd au aprut icom pozi toriautoh toni de vodeviluri: Matei Millo & Flechtenmacher Baba H rca Alecsandri & Flechtenmacher - Chi ri el e
Cuvnt de ori gi ne f rancez, probabi l di n voix de ville = vocea oraul ui , cntec de strad.La ori gi ne,cntece sati ri ce al el ocui tori l or di n Pari s,care, n ti m puldom ni ei regelui Ludovic al XIV-lea (1638-1715) au f ost i ncl use nmi cicom edi iprezentate l a bl ci uri l e di n capi tal . ( French, possi bl yf rom voix de ville, literally 'street song'; originally satirical Parisian street songs which during the reign of Louis XIV (16381715) taking on more topical songs found themselves incorporated into comedies performed at Paris fairs.)

n http: //w w w . dol m etsch. com /defsv. htm ZARZUELA (zarza = rug de mure, sp.) Termenul provine din La Zarzuela castel de vntoare al fam i l i ei regal e spani ol e, si tuat l ng M adri d, nconj urat de rugide m ure,unde, n sec.XVI I ,aveau l oc fiestas de zarzuela (serbri l e de l a Zarzuel a ). Ulterior, a devenit gen de teatru muzical popular comic, cuprinznd di al ogurivorbi te,cntece im om ente coral e. http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm http://www.zarzuela.net/ref/history.htm

CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643

1567 1582 1587 1589 sau 1590 1590 1592 1595 1600 1602, 17 aprilie 1603 N aterea l uiCl audi o M onteverdil a Crem ona Pri m a oper ti pri t:Sacrae Cantiunculae,Venei a Primul volum de madrigale,Venei a Al doilea volum de madrigale,Venei a Pri m ete sl uj ba de vi ol i st l a curtea l ui Vi ncenzo de Gonzaga, duce de Mantua Al treilea volum de madrigale,Venei a Se cstorete cu Cl audi a Cattaneo.Cl torete n U ngari a Se nate fi ulsu Francesco Pri m ete drept de ceteni el a M antua. Al patrulea volum de madrigale, Venei a. Pe pagi na de ti tl u, apare pentru pri m a dat cu i ndi cai a Maestro della musica, ceea ce nseam n c obi nuse funci a de efalm uzi ci ide curte. N aterea fi ul uisu M assi mi l i ano Prezentarea piesei Orfeo n carnaval . Este ales membru la Accademia degli Animosi. M oare soi a sa Cl audi a. Premiera operei Arianna Cl torete l a Rom a.Missa in Illo Tempore,Venei a Pri m ete funci a de di ri j or l a Catedral a San Marco,Venei a. Alasel ea vol um de madrigale,Venei a Alaptel ea vol um de m adri gal e,Venei a M assi mi l i ano obi ne di pl om a de m edi c. I nchi zi i a laresteaz pe M assi mi l i ano. Massimiliano este eliberat. O raulM antua este j efui t.Bntui e ci um a l a Venei a. Scherzi Musicali. Monteverdi devine preot. Madrigali Guerrieri e Amorosi. (Volumul 8) Opera I lri torno d Ul i sse i n patri a. Opera L I ncoronazi one diPoppea. Monteverdi moare.

1605 1607

1608 1610 1613 1614 1619 1626 1627, septembrie 1628, ianuarie 1630-1631 1632 1638 1641 1642 1643, 29 noiembrie

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787

N scut l a Erasbach (Austri a),2 i ul i e 1714:m ort l a Vi ena,15 noi em bri e 1787. Tatl pdurar n Pal ati natul de U pper (astzi n vestul Cehi ei ). Li m ba ceh a fost, se pare,l i m ba sa m atern. La 14 anipl eac s studi eze l a Praga,unde acti veaz ca organi st. Conti nu l a Vi ena,l a Mi l ano i n al te orae i tal i ene,apoi , ntre 1745-1746,l a Londra,unde cunoate m uzi ca l uiH ndel . n 1752 se afl l a Vi ena, n cal i tate de Konzertmeister i apoi de Kapellmeister al pri nul uide Saxa-Hildburghausen. Com pune opere n sti li tal i an ifrancez 1761 Baletul-pantom i m Don Juan 1762 - Opera Orfeo ed Euridice, creat n col aborare cu poetul Cal zabi gi i coregraful Angi ol i ni ,consi derat pri m a oper ce i l ustreaz reform a l uiG l uck. 1767 Opera Alceste 1776 G l uck se deci de s-i apl i ce noi l e i dei n opera francez i prezi nt la Paris I phi gni e en Aul i de (I phi geni a n Aul i da) m preun cu versi unea francez l a opera Orfeo i nti tul at O rphe.Spectacol el e se bucur de m are succes. 1779 - I phi gni e en Tauri de (I phi geni a n Tauri da ) Reform a l uiG l uck expri m o nou concepi e despre rel ai a teatru -m uzi c: M uzi ca este subordonat teatrul ui , textul ui ,i dei i , senti m entel or, fr ca aci unea s fi e ntrerupt de tradi i onal el e intermezzi orchestral e i m ai ales de pasajele vocale de virtuozitate. Uvertura reprezi nt o si ntez a dram ei O rchestrai ai l ustreaz sensulcuvntul ui Expri m are si m pl ,di rect a em oi i l or om eneti . M uzi ca sa este pl i n de di nam i sm ,dar ide seni ntate isubl i m. Gl uck di zol v dram a n m uzi c,nu o i l ustreaz cu aj utorulmuzicii.

WOLFGANG AMADEUS MOZ ART, 1756-1791

1756, 27 ianuarie

S-a nscut l a Sal zburg (Austri a) W ol fgang Am adeus M ozart. S-a manifestat ca un copil-minune: la 5 ani a compus prima l ucrare, l a 6 ani a cntat pentru pri m a oar n publ i c, n faa pri nul uiel ector alBavari eiia m prteseiAustri ei .

1763-1766

Turneu european,care a i ncl us Pari s iLondra. Mi cul W ol f gang com pune pri m el e si m foni i i publ i c pri m el e partituri proprii. D up 9 l unipl eac di n nou n turneu, la Viena.

1770-1773

Trei cl tori i n I tal i a, unde scri e dou opere (Mitridate, Lucio Silla). Ai cicunoate m uzi ca i tal i an i nstrum ental ide oper.

1774-1777

Concert maestru la capela arhiepiscopului Coloredo de Salzburg. Com pune, ntre al tel e,toate concertel e pentru vi oar.

1777

ncearc s gseasc posturi de m uzi ci an m ai bi ne pl ti te l a curtea di n M nchen il a cea di n M annhei m ,fr succes ns. Pl eac l a Pari s, nsoi t de m am a sa,unde prezi nt Simfonia nr. 31 pari zi ana. Mama sa m oare, acest fapt af ectndu-l profund pe tnrulde 21 de ani .

1779-1780 1780

M uzi ci an l a curtea di n Sal zburg il a catedral . Compune opera Idomeneo pentru teatrul di n M nchen, bucurndu-se de m are succes. Este opera n care com pozi torul i ncepe sinteza novatoare, prin crearea unor pagini muzicale profund em oi onante i com entari i reci tati vi ce ncredi nate orchestrei. I ntr n confl i ct cu arhi epi scopul i dem i si oneaz (sau este concediat). Se stabi l ete l a Vi ena,unde sper l a un post l a curtea i m peri al . n ateptare,d l eci ide m uzi c,scri el ucrril a com and,publ i c parti turi ,cnt n publ i c.

1781, mai

1782

Se cstorete cu Constanze W eber. Renum el e su vi enez crete pri n prezentarea operei -singspiel Di e Entf hrung aus dem Serai l(Rpi rea din serai).

101 Compune de asemenea Concertele pentru pian 11, 12, 13, pe care l ei nterpreteaz n publ i c, aprnd astfel n dubl a postur de com pozi tor ii nterpret vi rtuoz. 1782-1785 Cvartetele dedicate lui Haydn : KV 387, 421, 428, 458, 464, 465. H aydn nsui i scri a l ui Leopol d M ozart, dup ce a cunoscut l ucrri l e: Este cel mai mare compozitor pe care l-am cunoscut personalsau despre care am auzi t vreodat;are tal ent,dar ceea ce este m ai i m portant, are o prof und cunoatere asupra compozii ei . 1783 1784 1786 1787 M area M i ssa n do m i nor KV 427,neterm i nat. Devine membru francmason. Opera Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro), prima din cele trei cu libret de Lorenzo da Ponte. Premiera la Praga a operei Don Giovanni (libret de Lorenzo da Ponte). O bi ne un post ne-important la curte, de Kammermusicus,care i asi gur un sal ari umi c, dar constant. Atri bui i l e sal e se rezum au doar la compunerea pieselor de dans pentru balurile imperiale. N ecesi ti l e i preteni i l e sal e fi nanci are erau ns cu m ul t m ai m ariide ai ci anide l i psuriidatori i . 1788 1790 1791 Ultimele trei simfonii : N r.39 n m ibem olm aj or KV 543,N r.40 n sol minor KV 550 iN r.41 n do m aj or KV 551 Jupi ter. Opera buffa Cosi fan tutte (Aa f ac toate) ultima pe libret de Lorenzo da Ponte opera-singspiel D i e Zauberf l te (Flautul fermecat). La Praga are loc premiera operei ( seria) La clemenza di Tito Incepe Requiem-ul care rm ne ns neterm i nat. El evul su Franz Xaver Sssm ayr a com pl etat l ucrarea dup schi el e m aestrul uisu. 1791, 5 decembrie Mozart m oare l a Vi ena. Este ngropat n groap com un, ntr-o suburbie a Vienei . Cauzel e acestei cerem oni im i steri oase au rm as necunoscute i pot fim ul ti pl e. ntre acestea calitatea de membru francmason a m uzi ci anul ui , de asem enea o epi dem i e de hol er ce i zbucnise n Vi ena.N u se cunoate astzim orm ntull uiM ozart !

102

MOZART N U N TA LU I FIG A R O , STR U CTU R A TEA TR A L (I)

Actul I, 8 scene Scena 1 F, S Nr. 1, duettino, recitativ Nr. 2, duettino, recitativ Scena 2 F Nr. 3, recitativ, cavatina F Se vuol ballare Scena 3 B, M recitativ Nr. 4, aria B - La vendetta, oh, la vendetta! Scena 4 M, S recitativ Nr. 5, duettino Scena 5 S, CH recitativ Nr. 6, aria CH - N on so pi cosa son, cosa faccio, Scena 6 CH, S, CA recitativ Scena 7 BS, S, CA recitativ N r.7,teret recitativ Scena 8 tutti Nr. 8, cor recitativ Nr. 9, cor recitativ Nr. 10, aria F - N on pi andrai, farfallone amoroso,

Actul II, 11 scene Scena 1 C, S, F Nr. 11, cavatina C - Porgi, amor, qualche ristoro recitativ Scena 2 C, S, CH, CA recitativ Nr. 12, arietta CH - Voi che sapete recitativ Nr. 13, aria S - Venite, inginocchiatevi; recitativ Scena 3 C, CA, S recitativ N r.14,teret recitativ Scena 4 S, CH Nr. 15, duettino recitativ Scena 5 C, CA recitativ Scena 6 C, CA Nr. 16, final (recitativ) Scena 7 acei ai ,S recitativ Scena 8 S, C, CA recitativ Scena 9 acei ai ,F Scena 10 acei ai ,A Scena 11 tutti

Actul III, 14 scene Scena 1 CA recitativ Scena 2 CA, C, S recitativ Nr. 17, duettino CAS recitativ Scena 3 F, S, CA recitativ Scena 4 CA N r.18,reci tati v iari a Scena 5 CA, M, DC, F, B, S recitativ Nr. 19, sextet Scena 6 S, M, F, B recitativ Scena 7 BB, CH recitativ Scena 8 C N r.20,reci tati v iari a Scena 9 CA, A recitativ Scena 10 C, S recitativ Nr. 21, duettino recitativ Scena 11 acei ai , CH , BB, Cor Nr. 22, cor recitativ Scena 12 acei ai ,CA ,A recitativ Scena 13 acei ai ,F recitativ Nr. 23, final Scena 14 tutti

Actul IV, 15 scene Scena 1 BB Nr. 24, cavatina - L'ho perduta... me meschina... Scena 2 BB, F, M recitativ Scena 3 M, F recitativ Scena 4 M recitativ Nr. 25, aria - Il capro e la capretta Scena 5 BB recitativ Scena 6 F, BS, B Scena 7 BS, B recitativ Nr. 26, aria BS - In quegl'anni, in cui val poco Scena 8 F N r.27,reci tati v iari a Scena 9 S, C, M recitativ Scena 10 acel eai ,F recitativ N r.28,reci tati v iari aS Scena 11 acei ai ,CH recitativ Nr. 29, final Scena 12 acei ai ,CA Scena 13 F, S Scena 14 acei ai ,CA Scena 15 tutti (final)

F = Figaro, S = Susanna, CA = Contele Almaviva, C = Contesa, Cherubino = CH, Marcellina = M, Bartolo = B, Basilio = BS, Don Curzio = DC, Barbarina = BB, Antonio = A.

M p n u iig o u iic Mo oz za arrtt O O pe erra a N Nu u ntta a ll uii F F ga arr o ,, s sttrru uc cttu urra am m uz z ca all--tte ea attrra all

Act I duet

Act II

Act III

Act IV Barbarina arie

duet Contesa

Figaro

arie

Contele

Marcell ina

arie Uvertura
duet Bartolo arie Cherubino arie

arie
sextet

arie Basilio
arie Figaro

Susanna arie teret

Contesa arie duet

arie Susanna arie

Cherubino arie

teret
duet

cor tutti tutti

cor tutti
Figaro arie

GIUSEPPE VERDI, 1813-1901

Date biografice
1813, 10 octombrie S-a nscut l a Roncol e,l ng orel ulBusseto (provincia Parma) Giuseppe Fortunino Francesco Verdi. Tatl proprietarul unui han. Curnd dup naterea l uiG i useppe,f am i l i a se m ut l a Busseto,unde copi l ulf recventeaz bi bl i oteca col i ii ezui te ipri m ete pri m el el eci i de m uzi c. O cup f unci a de efalm uzi ci im uni ci pal el a Busseto.Susi ne pri m a sa apari i e publ i c n casa negustorul uiAntoni o Barezzi ,pasi onat m el om an ipri nci pal ulsu susi ntor f i nanci ar n peri oada studi i l or l aM i l ano.Verdidevi ne profesorulde m uzi c al fiicei lui Barezzi, Margherita. La vrsta de 20 de anipl eac l aM i l ano pentru a-icontinua studiile, dar este respins l a Conservator pentru depi rea vrsteiadm i si bi l e.I al eci iparti cul are de com pozi i e icontrapunct iasi st l a spectacol el e de oper de l a Scal a,precum il a concertel e si mf oni ce cu m uzi c vi enez (oraulM i l ano era centrulocupai eiaustri ece). Se cstorete cu M argheri ta Barezzi . Premiera la Scala a primei sale opere, Oberto,este bi ne pri mi t.Ise ofer un contract pe doiani n cal i tate de com pozi tor alrenum i tul uiteatru de oper. imor soi a icei doi copii. D up o peri oad de prof und descuraj are,re ncepe l ucruliterm i n pri m a sa capodoper opera Nabucco care iaduce consacrarea. Peri oad creatoare prol i f i c ntre operel e com puse:I Lombardi, Ernani, Macbeth. ncepe l egtura sa cu soprana G i seppi na Strepponi ,cu care se cstorete n 1859. Compune opera Rigoletto,a crei prem i er are l oc l a V enei a.Este m om entul m aturi zri isal e com poni sti ce,a conceperi idramei romantice,cu subi ect,def urare sceni c,anal i za psi hol ogi c,scri i tur m uzi cal complexe, elaborate. D evi ne personal i tate i nternai onal ,acl am at pe scene presti gi oase,precum Skt. Petersburg, Paris, Cairo. 1869 Parti ci p, m preun cu al icom pozi torii tal i eni ,l a crearea unuirequiem n m em ori a l uiG i oacchi no Rossi ni .Partea creat de Verdipentru acest requiem Libera me va f ii ncl us,ci ncianim aitrzi u, n cel ebra sa Messa da requiem,dedi cat m em ori ei poetului patriot italian Alessandro Manzoni (1874). Sem neaz un contract cu gurvernulegi ptean pentru crearea un eiopere ce urm a s f i e prezentat cu pri l ej uldeschi deri iCanal ul uide Suez. Premiera operei Aida va avea l oc n 1871,l a Cai ro. Ul ti m a peri oad de creai e Don Carlos, Otello, Falstaff. Verdi moare la Milano.

1830

1833

1836 1839

1842 1843-1851 1851

1870

D up 1870 1901, 27 ianuarie

105

RICHARD WAGNER, 1813-1883

DATE BIOGRAFICE 1813 1832 1833 1836 1838-1839 1841 1843-1845 1845 1846-1848 1849 1850 1852
90

Richard Wagner s-a nscut l a Lei pzi g. Com pune o si mf oni e ipri m a oper Nunta Di ri j or de cor l a W rzburg.O pera Znel e Se cstorete cu M i nna Pl aner. Lucreaz l a opera Rienzi. Este arestat pentru datorii. Fuge din nchi soare,l a Pari s. Ol andezulzburtor Di ri j or l a orchestra Curi idi n D resda Tannhuser Lohengrin Cl tori il a W ei m ar, Pari s, Zri ch. Scri el ucrri l e teoreti ce Arta iRevol ui a iArta viitorului. Scri el ucrarea teoreti c O pera iD ram a. Pri ma ntl ni re cu M athi l de W esendonk. Term i n l i bretel e l a Tetralogie. Face ascensi uni n Al pi iel vei eni m preun cu Li szt. Fam i l i a W esendonk if i naneaz dou cl tori i n I tal i a (i ul i e 1852, august 1853). Aurul Rhinului Walkyria Wesendonklieder ciclu de lieduri pe versuri de Mathilde Wesendonk, rezultat al idilei cu aceasta. Tri stan i I sol da a doua creai e com pus n ti m pul i di l ei cu Mathilde Wesendonk. Premiera operei Tannhuser l a Pari s.Pri m a ntl ni re cu Cosi ma von Bl ow . Este i nvi tat l a M nchen de regel e Ludw i gI I de Bavari a. Rel ai e cu Cosima.

1854 1854-1856 1857 1859 1861 1864

90

Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. II, Ed. Gallimard, Paris 1963, pp. 572-576.

106 1866 1870 1872, 22 mai 1874 1876 1882 1883, 13 februarie Cosi m a iprsete soul(von Bl ow ) . W agner real i zeaz proi ectul teatrul ui de l a Bayreuth. Se cstorete cu Cosi m a,cu care avea dej a treicopi i . ncepe ofi ci alconstruci a Teatrul ui . nchei e Tetral ogi a I nel ulN i bel ungi l or. Se term i n construci a vilei Wahnfried de la Bayreuth, a familiei Wagner. Tetralogia este prezentat l a Bayreuth. Cl tori e n I tal i a. Ul ti m a ntl ni re cu Fri edri ch N i etzsche. Parsifal,ul ti m a oper. W agner m oare l a Venei a.Este nm orm ntat l a 18 februari e,l a Bayreuth.

CR EA IA LU I W A G N ER opere idram e m uzi cal e91 Die Feen (Znel e, 1833-34, premiera 1888) Rienzi, der Letzte der Tribunen (Rienzi, ultimul tribun, 1837-40, premiera 1842) Der fl i egende H ol l nder (O l andezulzburtor,1840-41, premiera 1843) Tannhuser und der Sngerkri eg aufW artburg (1842-45, premiera 1845) Lohengrin (1845-48, premiera 1850) Der Ring des Nibelungen (Tetralogia Inelul Nibelungilor, premiera 1876),com pus di n4 drame: I Das Rheingold (Aurul Rinului, 1851-54, premiera 1869) I I Di e W al kre (Walkyria, 1851-56, premiera 1870) III Siegfried (1851-71, premiera 1876) I V G tterdm m erung (Amurgul zeilor, 1848-1874, premiera 1876) Tristan und Isolde (1856-59, premiera 1865) Di e M ei stersi nger von N rnberg (M aetri i cntrei di n N rnberg, 1845-67, premiera 1868) Parsifal (1865-82, premiera 1882)

91

http://users.utu.fi/hansalmi/opera.html

107

CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918

DATE BIOGRAFICE 1862, 22 august Cl aude D ebussy se nate l a St. Germain-en-Laye (Frana). Pri ni i erau proprietarii unui magazin de produse exotice. Pri m a sa profesoar de pi an, d -na M aut de Fl eurvi l l e,el ev a l uiChopi n, i-a remarcat talentul, recomandndu-l pentru Conservatorul din Paris. 1872-1884

Claude Debussy

Studi az l a Conservatorul di n Pari s, cl asa de com pozi i e a prof . Ernest Guiraud. Cantata sa L enfant prodi gue este di sti ns cu Premiul Romei reprezentnd o burs de studi i ti m p de 2 ani n Italia. Este angaj at ca pi ani st l a reedi na contesei Nadejda von Meck, 92 excentri ca pri eten a com pozi torul uiP.I .Ceai kovski . La castelul Chenonceau de pe Loire, Contesa von Meck angajase un tri o de ti neri m uzi ci eni : pi an, vi oar, vi ol oncel . n anul 1879, Debussy l-a nl ocui t pe col egul su Antoni o Ji m enez93 n acest tri o. Se i nterpreta m uzi c cl asi c, desi gur m ul t m uzi c de Ceai kovski , precum i di verse al te l ucrri , conform preferi nel or i gustul ui stpneicasei .Vara contesa cl torea l a Fl orena,Venei a,Vi ena i apoi l a M oscova, l undu -l pe tnrul pi ani st cu ea. U na di n ndatori ri l e sal e era de a-i nva pi anulpe copi i icontesei ,precum iasi gurarea acom pani am entul uil a seratel e m uzi cal e organi zate l a reedi na Von M eck. Se cunoate f oarte pui n despre peri oada petrecut de m uzi ci an n serviciul doamnei Von Meck. ntr-una di n cl tori i l e l a Vi ena, asi st pentru pri m a dat l a un spectacol cu drama Tri stan i I sol da de Wagner, sub bagheta dirijorului Hans Richter. Lucrarea cunoscut dej a n G erm ani a de peste 15 ani produce o i m presi e adnc asupra l ui Debussy.

1879-1882

92

Vduva unui bogat i ngi ner, contesa deveni se stpna unei i m ense averi , care-i perm i tea s-i asigure muzicianului rus un venit constant, del oc negl i j abi l ,ti m p de m ai m ul iani , ca expresi e a m ari isal e adm i rai i ( n pof i da acesteiadm i rai i ,sau poate tocm aidi n cauza ei ,contesa iCeai kovskinu s-au ntl ni t ni ci odat. ). 93 Antonio Jimenez Manjon, compozitor spaniol, 1866-1919,stabi l i t n ul ti mi ianiaivi ei il a Buenos Ai res.

108 Li m baj ul m uzi cal i ntens crom ati zat, tonal i tatea l rgi t w agneri an i provoac entuzi asm ul , conf i rm ndu-i propri i l e i nteni i de abandonare a sistemului tonal. 1885-1887 D up 1887 1888, 1889 Studi i nI tal i a. Se dedi c com pozi i eiiaccept rar s apar n publ i c ca di ri j or sau ca pianist. Asi st l a Bayreuth, l a reprezentarea dram el or l ui W agner, fi i nd fascinat mai ales de Parsifal. U l teri or, entuzi asm ul su se va transform a ntr-o vehem ent opozi i e fa de l i m baj ul i esteti ca w agneri an. Asi st l a Expozi i a uni versal de l a Pari s, fi i nd fasci nat de cul turi l e extrem-orientale. Reprezi nt deceni ul cel m ai prol i fi c di n creai a l ui Debussy, cul mi nnd cu opera Pel l as i M l i sande, dup dram a poetul ui bel gi an si m bol i st M auri ce M aeterl i nck. n pofi da reaci ei unor critici ai vremii, opera s-a bucurat de succes, i ntrnd defi ni ti v n repertori uli nternai onal . D up Pel l as, Debussy devi ne cel ebru, fi i nd i nvi tat n m ari orae muzicale ale Europei pentru a-i di ri j a l ucrri l e sau pentru a confereni a despre m uzi c. D evi ne de asem enea cunoscut ca un foarte aci d cri ti c m uzi cal ,m aial es pe tem e pri vi nd noi l e ori entri n com poni sti ca european. Di n cercul su de pri eteni nu fceau parte m uzi ci eni , ci m ai al es pi ctori ,poei ,l i terai m aj ori tatea reprezentaniaiImpresionismului i Simbolismului, grup ce se ntl nea n m od obi nui t n casa poetul ui Stphane M al l arm . Porni nd de l a versuri l e acestuia, Debussy va com pune pri m a sa l ucrare si m foni c i m portant Prl ude L aprs-m i did un faune. 1905 Se nate Cl aude-Em m a, f i i ca l ui D ebussy i a Em m ei Bardac, creatore de m od (croi toreas) Chou-Chou crei a tatlsu i dedi c sui ta Col ulcopi i l or (1906-1908). D ebussy se cstorete cu Em m a Bardac,m am a fi i ceisal e. M uzi ci anul este m arcat profund de rzboi , nem ai f i i nd n stare s com pun. Apare pentru ul ti m a oar n publ i c,l a St. Jean-de-Luz, i nterpretnd la pian Sonata nr.4 pentru vi oar ipi an. D ebussy m oare l a Pari s de cancer i ntesti nal , n ti m p ce avi oanel e i tunurile germane bombardau capitala.

1889 1890-1900

1908 D up 1914 1917, septembrie 1918, 25 martie

109 CR EA IA LU I CLA U D E D EBUSSY

1872 1888 1889 1890 18931902 1892-1894, Pri m a audi i e: 22 dec. 1894 1899 1902, 30 aprilie 1903-1905 1906-1909 1906-1908 1910-1913 1911 1912 1913 1915

Cantata sa L enf ant prodi gue este di sti ns cu Premiul Romei Cantata La dam oi sel l e l ue l ucrare cu evi dente i nfl uene wagneriene. Ci nq pom es de Baudel ai re l ucrare cu evi dente i nf l uene wagneriene Suite bergamasque pentru pian Opera Pel l as et M l i sande,dup M auri ce Maeterlinck Prl ude L aprs-m i did un faune (Prel udi ul a Dup-amiaza unuif aun) dup Stphane M al l arm .Pri m a audi i e a avut l oc l a Soci t N ati onal e.Pri m al ucrare nl i m bajautenti c impresionist.

3 Nocturnes Premiera operei Pel l as iM l i sande, la O pra-Comique din Paris. La mer (3 Schi e si m foni ce Marea) Images 2 volume de piese pentru pian. Sui ta Chi l dren s Corner (Col ulcopiilor). 2 volume de Preludii pentru pian D ram a l i turgi c Le m artyre de St.Sbasti en (M arti ri ulSf ntul ui Sebastian) Images (Imagini) Baletul Jeux (Jocuri) D ou vol um e de Studii (tudes) pentru pian iSui ta En blanc et noir ( n al b inegru)pentru 2 pi ane,l ucrri n care se si m t unel e i nfl uene di n partea tnrul uicom pozi tor I gor Stravi nski . Compune ultima sa lucrare, Sonata nr.4 pentru vi oar ipi an.

1917

110

LISTA CU CELE MAI CU NOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE

( dup http://www.imdb.com/Sections/Genres/Musical/average-vote) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Singin' in the Rain (1952) 8.4/10 (24567 votes) Wizard of Oz, The (1939) 8.2/10 (45824 votes) Duck Soup (1933) 8.2/10 (11917 votes) Night at the Opera, A (1935) 8.0/10 (7372 votes) Parapluies de Cherbourg, Les (1964) 8.0/10 (2822 votes) Gold Diggers of 1933 (1933) 7.9/10 (682 votes) Swing Time (1936) 7.9/10 (1482 votes) Blaue Engel, Der (1930) 7.9/10 (2195 votes) Lion King, The (1994) 7.8/10 (40341 votes) Nightmare Before Christmas, The (1993) 7.8/10 (26619 votes) Lagaan: Once Upon a Time in India (2001) 7.8/10 (3639 votes) Beauty and the Beast (1991) 7.8/10 (30041 votes) My Fair Lady (1964) 7.8/10 (14757 votes) Snow White and the Seven Dwarfs (1937) 7.7/10 (16837 votes) Dancer in the Dark (2000) 7.7/10 (18669 votes) Une femme est une femme (1961) 7.7/10 (943 votes) Blues Brothers, The (1980) 7.7/10 (33393 votes) Court Jester, The (1956) 7.7/10 (2916 votes) On the Town (1949) 7.7/10 (2369 votes) Sound of Music, The (1965) 7.7/10 (24682 votes) West Side Story (1961) 7.7/10 (15193 votes) O Lucky Man! (1973) 7.7/10 (1361 votes) Cabaret (1972) 7.7/10 (8557 votes) Top Hat (1935) 7.7/10 (2787 votes) 49 50 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 25 26 27 28 29 30 31 Willy Wonka & the Chocolate Factory (1971) 7.6/10 (21932 votes) Meet Me in St. Louis (1944) 7.6/10 (3052 votes) Star Is Born, A (1954) 7.6/10 (2157 votes) Pardon My Sarong (1942) 7.6/10 (595 votes) Demoiselles de Rochefort, Les (1967) 7.6/10 (698 votes) Holiday Inn (1942) 7.6/10 (1776 votes) Band Wagon, The (1953) 7.6/10 (1535 votes) Many Adventures of Winnie the Pooh, The (1977) 7.6/10 (1991 votes) Fiddler on the Roof (1971) 7.6/10 (7074 votes) Moulin Rouge! (2001) 7.6/10 (56671 votes) Pinocchio (1940) 7.6/10 (8510 votes) Shall We Dance (1937) 7.6/10 (807 votes) Mary Poppins (1964) 7.6/10 (16630 votes) Wicker Man, The (1973) 7.6/10 (6480 votes) Color Purple, The (1985) 7.5/10 (12809 votes) Aladdin (1992) 7.5/10 (27255 votes) South Park: Bigger Longer & Uncut (1999) 7.5/10 (39704 votes) Gay Divorcee, The (1934) 7.5/10 (914 votes) Hedwig and the Angry Inch (2001) 7.5/10 (7369 votes) Music Man, The (1962) 7.5/10 (4475 votes) 42nd Street (1933) 7.5/10 (1476 votes) Chunhyang (2000) 7.5/10 (600 votes) Easter Parade (1948) 7.5/10 (1522 votes) Waiting for Guffman (1996) 7.4/10 (8531 votes) Oliver! (1968) 7.4/10 (4019 votes) Babes in Toyland (1934) 7.4/10 (1057 votes)

OPERE ROCK
(Li sta a fost prel uat di n Wikipedia, http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera)

James Rado, Gerome Ragni i Galt MacDermot, Hair (1967)

The Electric Prunes, Missa nf ami nor (1968) Pretty Things, S.F. Sorrow (1968): primul album de propori ide ti p oper rock. The Who, Tommy (1969): albumul care a lansat termenul rock opera. Ulterior s-a real i zat i o versi une ci nem atografi c. The Who, Quadrophenia (1973) Genesis, The Lamb Lies Down on Broadway (1974) David Bowie, Diamond Dogs ( 1974) .I ni i ala f ost conceput ca o adaptare oper rock la romanul 1984 al lui George Orwell, dar lui Bowie i s-a refuzat copyright-ul. Alexander Zhurbin, Orpheus and Eurydice (1975) Rush, 2112 ( 1976) . Pri ma j um tate a acestui al bum este o oper rock cu reprezentare sceni c. Meat Loaf, Bat Out of Hell (1977). Adaptare a povestirii Peter Pan. Frank Zappa, Joe's Garage (1979) Pink Floyd, The Wall (1979) The Residents, Mark of the Mole (1981) Styx, Kilroy Was Here (1983)) Szorenyi, Levente/Brody,Janos, Istvan a Kiraly (1984) Pete Townshend, White City (1986).

Tom Waits, Franks Wild Years (1987) The Residents, God in Three Persons (1988) Q ueensrche, Operation: Mindcrime, (1988). O poveste despre dragoste, sex, moarte, putere, rel i gi e,corupi e,trdare,l com i e inebuni e. Savatage, Streets: A Rock Opera (1991) Gwar, America Must Be Destroyed (1992) Pete Townshend, Psychoderelict (1993). Album cupri nznd cntece, precedate de di al oguri ce compun scenariul. Meat Loaf, Bat Out of Hell II: Back Into Hell (1993) Randy Newman, Faust (1995) Fear Factory, Demanufacture (1995) Marilyn Manson, Antichrist Superstar (1996) Jim Steinman, Tanz der Vampire ( 1997) . O per rock cu vam pi ri , dup f i l m ul om oni m al l ui Roman Polanski. Mike Watt, "Contemplating the Engine Room" (1997). Blind Guardian, Nightfall in Middle-Earth (1998). Prima power metal opera. Marilyn Manson, Mechanical Animals (1998) Ayreon, Into the Electric Castle (1998). Dream Theater, Metropolis pt. 2: Scenes From a Memory (1999). Marilyn Manson, Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) (2000)

112
Symphony X, V: The New Mythology Suite (2000). Kamelot, Karma (2001) Jim Jacobs and Warren Casey, Grease, (1972) Drive-By Truckers, Southern Rock Opera (2001). Charlie Smalls, The Wiz (1975) Spock's Beard, Snow (2002). Richard O'Brien, The Rocky Horror Show (1973) Kamelot, Epica (2003) Neil Young and Crazy Horse, Greendale (2003) Acda en de Munnik, Ren Lenny Ren (2004) Say Anything, Say Anything is a Real Boy (2004). The Fiery Furnaces, Blueberry Boat, (2004). Ayreon, The Human Equation (2004). Progressive metal opera despre un brbat af l at n com ivoci l e di ni m agi nai a sa. Green Day, American Idiot (2004). Prima punkrock opera. Kayak, Nostradamus - Fate of Man (2005). Kamelot, The Black Halo ( 2005) , dup Faust de Goethe. The Fiery Furnaces, Rehearsing My Choir (2005). The What Ifs, The Pizza War (2005). Tim Rice and Andrew Lloyd Webber , Jesus Christ Superstar (1970) Tim Rice, Bj rn U l vaeus and Benny Andersson, Chess (1984) Pete Townshend, The Iron Man (1989). Jon English and David Mackay, Paris (1990) Jeff Wayne, Jeff Wayne's Musical Version of The War of the Worlds (1978) Jonathan Larson, Rent (1996) John Cameron Mitchell , Hedwig and the Angry Inch (2001) Nikolo Kotzev, Nostradamus (2001) Andrew Lloyd Webber and Jim Steinman, Whistle Down the Wind (1996) Studio Pierrot, Bleach (2005). Howard Ashman and Alan Menken, Little Shop of Horrors (1982) Tim Rice and Andrew Lloyd Webber , Evita (1976) Stephen Schwartz, Godspell, (1971) Stephen Schwartz, Pippin (1972)

BIBLIOGRAFIE SELECTI V PR IV IN D ISTO R IA OPEREI

* * * * * * * * *

Dolmetsch Online Music Dictionary The Grove Concise Dictionary of Music Di ci onar de term enim uzi cal i

http://www.dolmetsch.com/m usictheorydefs.htm http://w3.rzberlin.mpg.de/cmp/g_singspie l.html

* * * * * * * * * Ciomac, Emanoil Constantinescu, Grigore Popovici, Doru Salmi, Hannu Wagner, Richard Wagner, Richard Buga, A. Srbu,Cr.M .

IMDb Internet Movie Database Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I-II Wikipedia, the Free Encyclopedia Vi aa iopera l uiRi chard W agner C ntecull uiO rfeu M uzi ca Renateri i nI tal i a The Foundation of the Bayreuth Festival O pera idram a Un muzicant german la Paris 4 Secole de teatru muzical

Edi tura ti i ni fi c i enci cl opedi c,Bucureti 1984 http://www.imdb.com/ Ed. Gallimard, Paris 1960 http://en.wikipedia.org/ wiki/ Edi tura m uzi cal , Bucureti1967 Editura Eminescu, Bucureti1979 Edi tura m uzi cal , Bucureti1978 studi u n form el ectroni c,1999 Edi tura m uzi cal , Bucureti1983 Edi tura m uzi cal , Bucureti1981 Editura DU Style, Bucureti1999

Emilio de Cavalieri Rappresentazione di anima e di corpo http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189 opereta http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html

DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC