ACADEMIA DE MUZIC

GHEORGHE DIMA CLUJ

D.E.C.I.D.








ECATERINA BANCIU
ISTORIA MUZICII
MODUL DE STUDIU II

PENTRU STUDII UNIVERSITARE
PRIN NVMNT LA DISTAN









2
3
I IN NT TR RO OD DU UC CE ER RE E

Cursul de istoria muzicii a fost structurate pe uniti de nvare, nsoite de obiective
formulate n termeni de competene i finalizate cu teste de autoevaluare. Unitile de nvare
sunt structurate pe lecii, pentru a facilita parcurgerea coninuturilor. n acelai scop este
realizat structurarea acestora, foarte schematic, fr a srci informaia necesar cunoaterii
i nelegerii fenomenelor istoric-muzicale. Informaia de baz, astfel prezentat, trebuie
completat cu parcurgerea bibliografiei indicate.

F FO OR RM ME E D DE E E EV VA AL LU UA AR RE E

Formele de evaluare sunt:
- teste de evaluare (portofoliu);
- verificare (sesiunea de iarn - sf. sem. I)
- examen (sesiunea de var - sf. sem. al II-lea).

Testele de evaluare
Fiecare test de evaluare este obligatoriu i va fi parte a notei finale.
Neprezentarea sau nepromovarea testelor de evaluare (cu nota minim 5) are drept
consecin amnarea verificrii/examenului semestrial.

Verificarea ca cuprinde:
- prezentarea individual a testelor de evaluare
- recunoatere auditiv a exemplelor de pe CD-ul anexat

Examenul va cuprinde:
- prezentarea individual a testelor de evaluare
- prob scris de evaluare a cunotinelor
- recunoatere auditiv a exemplelor de pe CD-ul anexat
4

U UN NI IT T I I D DE E N NV V A AR RE E

L Le ec c i ii i O Ob bi ie ec ct ti iv ve e
I. BAROCUL MUZICAL
PERIODIZARE
1 - nelegerea evoluiei fenomenului artistic
muzical; formarea gndirii istorice
- delimitarea stilistic a perioadei
- cunoaterea caracteristicilor stilistice
principale ale Barocului
II. GENURI I FORME N
MUZICA INSTRUMENTAL
A BAROCULUI
2 - corelarea genurilor i a tiparelor formale
instrumentale cu creaia perioadei
- recunoaterea auditiv a genurilor,
formelor, stilului compozitorilor
III. GENURI VOCAL-
INSTRUMENTALE
3-5 - cunoaterea creaiei de gen i a structurii
genurilor vocal-instrumentale
- recunoaterea auditiv a genurilor i stilului
compozitorilor
IV. BIOGRAFIA I CREAIA
MARILOR COMPOZITORI AI
BAROCULUI
6-13 - cunoaterea contextului social-istoric, a
elementelor biografice relevante i a
creaiei de referin
- corelarea diacronic a datelor asimilate
- recunoaterea auditiv a creaiei
- relevarea evoluiei genurilor muzicale
- identificarea particularitilor stilistice ale
compozitorilor
V. RECAPITULARE 14 - crearea unei viziuni de ansamblu asupra
perioadei stilistice studiate

5
CUPRINS

UNITATEA DE NVARE NR. 1 BAROCUL MUZICAL.
PERIODIZARE................................................................................ 7
Lecia nr. 1 ........................................................................................ 8
BAROCUL MUZICAL.................................................................................................... 8
Periodizare ....................................................................................................................... 8
UNITATEA DE NVARE NR. 2 GENURI I FORME N
MUZICA INSTRUMENTAL A BAROCULUI......................... 11
Lecia nr. 2 ...................................................................................... 12
Genuri i forme n muzica instrumental a Barocului ................................................. 12
Sonata .......................................................................................................................... 12
Concerto grosso............................................................................................................ 12
Uvertura....................................................................................................................... 12
Genuri i forme instrumentale ...................................................................................... 13
UNITATEA DE NVARE NR. 3 GENURI VOCAL-
INSTRUMENTALE....................................................................... 15
Lecia nr. 3 ...................................................................................... 16
Genuri vocalinstrumentale .......................................................................................... 16
Lecia nr. 4 ...................................................................................... 17
Lecia nr. 5 ...................................................................................... 19
Biografia i creaia marilor compozitori ai Barocului .................................................. 19
FRANOIS COUPERIN............................................................................................. 19
JEAN-PHILIPPE RAMEAU........................................................................................ 19
UNITATEA DE NVARE NR. 4 BIOGRAFIA I CREAIA
MARILOR COMPOZITORI AI BAROCULUI.......................... 23
Lecia nr. 6 ...................................................................................... 24
ARCANGELO CORELLI............................................................................................ 24
Lecia nr. 7 ...................................................................................... 24
ANTONIO VIVALDI .................................................................................................. 24
Lecia nr. 8 ...................................................................................... 26
ALESSANDRO SCARLATTI ..................................................................................... 26
DOMENICO SCARLATTI.......................................................................................... 27
Lecia nr. 9 ...................................................................................... 27
HEINRICH SCHTZ.................................................................................................. 27
GEORG PHILIPP TELEMANN.................................................................................. 28
Leciile nr. 10-11 ............................................................................. 29
JOHANN SEBASTIAN BACH ................................................................................... 29
Leciile nr. 12-13 ............................................................................. 31
GEORG FRIEDRICH HNDEL ................................................................................. 31
Lecia nr. 14 .................................................................................... 34
Recapitulare ................................................................................................................... 34
BIBLIOGRAFIE............................................................................................................ 38
6
7
U UN NI IT TA AT TE EA A D DE E N NV V A AR RE E N NR R. . 1 1
B BA AR RO OC CU UL L M MU UZ ZI IC CA AL L. . P PE ER RI IO OD DI IZ ZA AR RE E

Cuprins

Obiectivele unitii de nvare ....................................................................................... 7
Lecia 1........................................................................................................................... 8
Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 10
Lucrare de verificare nr. 1............................................................................................... 10
Bibliografie minimal ..................................................................................................... 10




Obiectivele unitii de nvare


n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 1 vei dobndi urmtoarele competene:
- nelegerea evoluiei fenomenului artistic muzical; formarea gndirii istorice
- delimitarea stilistic a perioadei
- cunoaterea caracteristicilor stilistice principale ale Barocului


8
L Le ec c i ia a n nr r. . 1 1
B BA AR RO OC CU UL L M MU UZ ZI IC CA AL L
Termenul Baroque, n francez nseamn bizar, ciudat, sau n portughez baruecco,
este perl neregulat, asimetric, iar n istoria artelor este perioada de la sfritul Renaterii
i prima jumtate a secolului XVIII, noul stil n Europa apusean i central.
Barocul renun la echilibrul proporiei din tradiia renascentist n favoarea libertii
i a grandorii formelor, a bogiei ornamentaiei i a fanteziei n exprimare.
Se creeaz lucrri originale n genuri i forme noi i realizeaz prima sintez n muzica
vocal-instrumental ntre omofonia liturgic a coralului gregorian, a cntecului laic i al
coralului protestant i experiena instrumental a muzicii populare i culte. Polifonia vocal a
Renaterii, dei pierde din importan va conferi strlucire i varietate noului stil.
P Pe er ri io od di iz za ar re e
- sec. XVII prima jumtate a sec. XVIII
Giulio Cesare Monteverdi (fratele lui Claudio Monteverdi)
- prima pratica muzica (madrigale, motete) scris n stil palestrinian (stylus gravis, antiquus)
- seconda pratica stil modern monodia acompaniat, perfeciunea melodiei (stylus
luxurians): monodia, basso-continuo, opera, oratoriul, concertul
Colocviul muzical de la Wegimont (Belgia, 1957): termenul baroc mprumutat din artele
plastice nu poate fi aplicat muzicii; se emite teza de a nlocui termenul baroc cu terza
pratica.
nceputurile Barocului vor fi marcate de nlocuirea muzicii corale polifonice cu
omofonia cntului solistic. Importana acordat vocii principale, superioar, devenit solist
va evidenia textul poetic devenit inteligibil i va crea genuri ca opera, cantata i oratoriul.
Manfred Bukofzer (1910-1955), muzicolog american de origine german, delimiteaz
barocul n trei etape:
Barocul muzical n trepte evolutive:
1. Barocul timpuriu 1580 1600
- cntul solistic ia locul muzicii corale polifonice expresivitate
- nflorete muzica instrumental
- din corul polifonic rmn: discantul solist i basul (acompaniament, bas cifrat)
- armonia (note melodice diatonice i cromatice) mijloc expresiv
- metru, ritm, tempo
- sublinierea expresiei poetice prin intermediul dinamicii
2. Barocul dezvoltat (1600-1710)
- baletul de curte i opera-balet: Lully, Couperin, Rameau
- nflorirea literaturii instrumentale: Couperin, Rameau
- opera englez (pe baza motenirii virginalitilor englezi: Dowland, Bull)
- muzica instrumental german: Buxtehude, Pachelbel, Zachow, Kuhnau
- muzica instrumental italian: Vivaldi, Vitali, Legrenzi, A. i D. Scarlatti
- formele muzicale ciclice (sonata de camera, da chiesa, suita, concertul instrumental,
concerto grosso) sugestii pentru ciclul sonato simfonic al clasicismului vienez
3. Marea sintez (1710-1750)
9
- J. S. Bach
- G. Fr. Hndel
- opera italian: opera seria (A. Scarlatti) i opera buffa (G. B. Pergolesi)

Termenul baroc:
- din baruecco (n spaniol scoic asimetric) Doru Popovici, sau
- din barucco (n portughez) perl asimetric Sigismund Todu

- n arhitectur: forme grandioase, decoraie excesiv, asimetric
- n sculptur: lini agitate, caracter centrifugal
- n pictur: jocul lumin ntuneric
- n muzic: opere dense
- cristalizarea tonalitii prin cadene pregnante
- conceptul armonic major minor
- sistemul egal temperat cu 12 trepte: Andreas Werkmeister (a doua jumtate a sec.
XVII)
- ritmic ncrcat (simetrie n asimetrie)

Test de auto-evaluare nr. 1
1. Care sunt semnificaiile termenului baroc?
2. Motivai de ce Barocul muzical este epoca primei sinteze.
3. Care sunt genurile instrumentale i vocal-instrumentale ale barocului?
4. Periodizai epoca Barocului.

10

Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare
Unitatea de nvare I
I. BAROCUL MUZICAL PERIODIZARE
Test de auto-evaluare nr. 1
1. Semnificaiile termenului baroc: Baroque, n francez nseamn bizar, ciudat, sau n
portughez baruecco, este perl neregulat, asimetric, iar n istoria artelor este perioada
de la sfritul Renaterii i prima jumtate a secolului XVIII, noul stil n Europa apusean
i central.
2. Se creeaz lucrri originale n genuri i forme noi i se realizeaz prima sintez n muzica
vocal-instrumental ntre omofonia liturgic a coralului gregorian, a cntecului laic i al
coralului protestant i experiena instrumental a muzicii populare i culte.
3. Genurile instrumentale i vocal-instrumentale ale barocului sunt: sonata de camera, da
chiesa, suita, concertul instrumental, concerto grosso baletul de curte i opera-balet,
opera, cantata i oratoriul.
4. Marile epoci ale Barocului sunt: Barocul timpuriu (1580 1600), Barocul dezvoltat
(1600-1710) i Marea sintez (1710-1750).

Lucrare de verificare nr. 1

1. Care sunt genurile tipice Barocului instrumental i a celui vocal-instrumental.
2. Numii compozitorii din cele trei perioade ale Barocului.

Punctaj: 5 puncte pentru subiectul 1, 4 puncte pentru subiectul 2, 1 punct din oficiu.

Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei.










Bibliografie minimal

* * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000
* * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,
London, 2002
Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975
Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura
MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006
Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982
Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,
1995

11
U Un ni it ta at te ea a d de e n nv v a ar re e n nr r. . 2 2 G Ge en nu ur ri i i i
f fo or rm me e n n m mu uz zi ic ca a i in ns st tr ru um me en nt ta al l a a
B Ba ar ro oc cu ul lu ui i

Cuprins

Obiectivele unitii de nvare........................................................................................ 11
Lecia 2........................................................................................................................... 12
Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 14
Lucrare de verificare nr. 2............................................................................................... 14
Bibliografie minimal ..................................................................................................... 14







Obiectivele unitii de nvare


n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 2 vei dobndi urmtoarele competenee
- corelarea genurilor i a tiparelor formale instrumentale cu creaia perioadei
- - recunoaterea auditiv a genurilor, formelor, stilului compozitorilor



12
L Le ec c i ia a n nr r. . 2 2

G Ge en nu ur ri i i i f fo or rm me e n n m mu uz zi ic ca a i in ns st tr ru um me en nt ta al l a a B Ba ar ro oc cu ul lu ui i

S So on na at ta a
La sfritul secolului XVI era denumit sonata, orice pies sunat la instrument.
(spre deosebire de cea cntat cu vocea)
Sonata a tr era compus pentru trei instrumente (dou cu coarde sau suflat, al treilea orga
sau clavecinul cu rol de basso continuo)
- sonata da chiesa (bisericeasc) Monteverdi, Vitali, Corelli, Bach, Hndel, Couperin
- sonata da camera s-a identificat cu suita (partitas)
Sonata solo sau cu acompaniament de clavecin/org era o alt formul predilect practicat de
Corelli sau Tartini (sonata Trilul diavolului).
Suita era o succesiune de dansuri stilizate, contrastante ca tempo, dar unitate tonal
- allemanda tempo Moderato, metru binar 4/4
- couranta rapid, vioi
- sarabanda lent, ternar, accent pe timpul 2, ornamente
- giga foarte rapid, (6/8), ritm punctat
Alte dansuri: bourre, loure, gavotte, polonaise, musette, siciliana, menuet
- aria preluat din genul vocal (Bach: Suita a treia pentru orchestr)

C Co on nc ce er rt to o g gr ro os ss so o
- a tipul concertului instrumental cu un numr variabil de pri contrastante, bazat pe
alternana concertino ripieno (soli- tutti)
Creatori de concerti grossi:
- A. Corelli (op. 6 - 12 Concerti grossi), Veracini, Geminiani, Locatelli, Tartini,
Giuseppe Torelli stabilete tipul concertului instrumental cu un singur solist, A.
Vivaldi l urmeaz (Anotimpurile), G. Fr. Hndel (op. 3, op. 6), J. S. Bach (6 Concerte
brandenburgice)
- caz particular: Bach Concertul italian pentru clavecin

U Uv ve er rt tu ur ra a
plasat la nceputul operei - devine pies independent
a) uvertura francez Lully (1632-1687) succesiunea prilor: lent repede lent
b) uvertura italian (sinfonia) A. Scarlatti (1660-1725) succesiunea prilor: repede
lent repede, prima oar n opera Dal male il bene (Napoli, 1697)
13
G Ge en nu ur ri i i i f fo or rm me e i in ns st tr ru um me en nt ta al le e
- polifonice: ricercar, fuga, inveniunea
- variaionale: ciaccona, passacaglia
- libere, improvizatorice: preludiul, toccata, fantezia


Test de auto-evaluare nr. 2
1. Care este definiia sonatei barocului?
2. Pentru cte instrumente era compus? Numii-le!
3. Care este deosebirea dintre sonata da chiesa i sonata da camera?
4. Suita este constituit pe urmtoarele dansuri: ...
5. Care este concertul tipic al barocului?

14

Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare
Unitatea de nvare II
GENURI I FORME N MUZICA INSTRUMENTAL A BAROCULUI
Test de auto-evaluare nr. 2
1. La sfritul secolului XVI era denumit sonata, orice pies sunat la
instrument, spre deosebire de cea cntat cu vocea.
2. Sonata a tr era compus pentru trei instrumente, dou cu coarde sau suflat, al
treilea orga sau clavecinul cu rol de basso continuo.
3. Sonata da chiesa era destinat interpretrii n biseric, iar sonata da camera
s-a identificat cu suita (partitas) i prezenta o succesiune de dansuri stilizate,
contrastante ca tempo, dar cu o unitate tonal.
4. Suita este constituit pe urmtoarele dansuri: allemanda, couranta, sarabanda,
giga i altele ca bourre, loure, gavotte, polonaise, musette, siciliana, menuet
sau aria preluat din genul vocal (Bach: Suita a treia pentru orchestr).
5. Concertul tipic al barocului este Concerto grosso, concertul instrumental cu un
numr variabil de pri contrastante, bazat pe alternana concertino ripieno
(soli- tutti).

Lucrare de verificare nr. 2

1. Realizai un referat cu tema Concerto grosso n creaia lui Corelli i Hndel.

Punctaj: 9 puncte pentru realizarea corect i complet a referatului, 1 punct din oficiu.

Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei.







Bibliografie minimal
* * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000
* * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,
London, 2002
Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975
Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura
MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006
Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982
Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,
1995

15
U Un ni it ta at te ea a d de e n nv v a ar re e n nr r. . 3 3 G Ge en nu ur ri i v vo oc ca al l- -
i in ns st tr ru um me en nt ta al le e

Cuprins

Obiectivele unitii de nvare........................................................................................ 15
Lecia 3........................................................................................................................... 16
Lecia 4........................................................................................................................... 17
Lecia 5........................................................................................................................... 19
Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 21
Lucrare de verificare nr. 3............................................................................................... 22
Bibliografie minimal ..................................................................................................... 22





Obiectivele unitii de nvare


n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 3 vei dobndi urmtoarele competenee:
- cunoaterea creaiei de gen i a structurii genurilor vocal-instrumentale
- recunoaterea auditiv a genurilor i stilului compozitorilor



16
L Le ec c i ia a n nr r. . 3 3
G Ge en nu ur ri i v vo oc ca al l i in ns st tr ru um me en nt ta al le e
- opera
- cantata
- oratoriul
- recviemul (H. Schtz, Charpentier )
O Op pe er ra a
- gen vocal-instrumental dramatic destinat reprezentrii scenice, bazat pe un subiect literar
numit libret mprit n acte i scene pe care se insereaz numerele muzicale: uvertura,
interludii orchestrale, recitative, arii, duete, terete, cvartete, cvintete, sextete vocale, coruri,
balete, acompaniate instrumental.
Originile operei se regsesc n:
1. - madrigalul dramatic (Striggio, Monteverdi):
Asemenea madrigalului dramatic, opera se compune din: cor, arii, recitativ, muzic
instrumental
2. - monodia acompaniat: const din suprapunerea unei melodii vocale pe un
acompaniament instrumental acordic al unui bas continuu
1

Are la baz aspiraiile renascentiste de renviere a teatrului antic i a monodiei antice greceti
vocal-instrumentale (aulodie, chitarodie).
A fost favorizat de rspndirea unor instrumente ca: luta, clavecinul i orga.
Opera va nsemna renvierea modelului antic (pe primul plan - cuvntul) prin stile
rappresentativo (recitativul) interferena declamaiei i a melodiei, o strns dependen
intonaional, ritmic i formal fa de textul literar
Se nfiineaz teatre de oper: Mantova, Roma, Florena, Veneia, Napoli
1600 - Florena: n cadrul societii Camerata florentin, a fost compus prima oper
intitulat Euridice de compozitorul Iacopo Peri i poetul Ottavio Rinuccini
- Napoli: predilecie pentru teme mitologice
- Roma: teme religioase Emilio Cavalieri
- Veneia: teatrul San Cassiano - primul teatru deschis pentru public i nu numai pentru
invitaii dogelui
- Napoli: opera seria A. Scarlatti
Claudio Monteverdi
(1567-1643)
- prima capodoper a genului: opera Orfeo (1607)
- alte opere: ncoronarea Poppeei, Arianna, ntoarcerea lui Ulise
- inovaii:
- stile concitato (stil agitat)
- la instrumentele de coarde introduce efectele de tremolo i pizzicato
- mijloacele de expresie ale operei:
- aria
- aria cu da capo
- recitativul


1
Tehnic de compoziie utilizat la finele sec. VI de compozitorii Cameratei florentine.
17
Germania
Singspiel-ul: oper comic cu pri vorbite i caracter popular
H. Schtz
- rspndete monodia
- compune prima oper german: Daphn) (pierdut)
J. Fux (Gradus ad Parnassum) 18 opere
Hasse: 70 opere
Reinhard Keiser: nfiineaz opera de la Hamburg (130 opere)

Frana
J. B. Lully: fondatorul operei franceze (Cadmus i Hermione, Alcesta, Armida)
- baletul: inclus n oper
J. Ph. Rameau: opera monarhic (Hippolyte i Aricie, Indiile galante, Castor i Polux)

Anglia
H. Purcell: influen shakespearian
- Dido i Aeneas
- importana corului
- caracter popular, n contrast cu opera de curte a lui Lully
G. Fr. Hndel: compune oper italian cu subiecte mitologice i istorice

Opera secolului XVIII
- apariia operei buffa, democratizarea operei
Opera buffa
Italia: gen de teatru popular
Compozitori:
G. B. Pergolesi (1710-1736): La serva padrona coninut nou, seva i umorul cntecului
popular
Frana
-rzboiul bufonilor polemic declanat de La serva padrona
- opra comique se dezvolt din vodevil
Germania
- Singspiel-ul influena operei ceretorilor din Anglia
J. Chr. Pepusch (1667-1752)
2

Anglia
- opera ceretorilor (The Beggars opera) 69 cntece i arii de diferii autori,
adaptate de Pepusch pe un text de John Gay (1728)
- Teatrul lui Hndel falimentat de opera ceretorilor

L Le ec c i ia a n nr r. . 4 4
O Or ra at to or ri iu ul l i i c ca an nt ta at ta a
Oratoriul este o lucrare muzical dramatic de mari proporii, pentru cor, soliti i orchestr.
Structurat n mai multe pri, este destinat evoluiei n concert, decorurile i costumele fiind
excluse.

2
Johann Christoph Pepusch, compozitor de origine german, stabilit n Anglia.
18
La originea oratoriului st motetul imitativ care n secolul XVI primete momente omofone
i solistice.
Emilio Cavalieri (Roma - 1600) compune primul oratoriu: La reprezentatione di anima e di
corpo
G. Carissimi: introduce recitativul
Al. Scarlatti: 14 oratorii
Marc-Antoine Charpentier: 18 oratorii
H. Schtz: primul oratoriu german (Povestea nvierii) i rspndete pasiunea (Patimile dup
Ioan, Luca i Matei)
J. S. Bach: compune pasiuni (Patimile dup Ioan, Patimile dup Matei) i oratorii (Oratoriul
de Crciun, Oratoriul de Pati)
G. Fr. Hndel: 22 oratorii (Judas Maccabaeus, Jephta) marea majoritate dup Vechiul
Testament (excepie Theodora)

Cantata dateaz din secolul XVII i desemneaz o lucrare vocal cu caracter dramatic sau
narativ, pentru un singur solist, un grup coral i acompaniament instrumental.
Evolund din madrigalele solistice, chanson i canzone, spre deosebire de oratoriu, cantata
va deveni un gen liric.

Compozitori:
- Giulio Caccini
- Jacopo Peri
- Claudio Monteverdi
- Giulio Carissimi
- Alessandro Scarlatti
- Franois Couperin
- Georg Philipp Telemann
- Buxtehude: cantate n mai multe pri, l prefigureaz pe Bach
- G. Fr. Hndel
- J.S.Bach: 295 cantate (laice Cantata cafelei, Cantata rneasc)

19
L Le ec c i ia a n nr r. . 5 5
B Bi io og gr ra af fi ia a i i c cr re ea a i ia a m ma ar ri il lo or r c co om mp po oz zi it to or ri i a ai i B Ba ar ro oc cu ul lu ui i
F FR RA AN N O OI IS S C CO OU UP PE ER RI IN N
n. la Paris, la 10 nov. 1668
m. la Paris, la 12 sept. 1733, la 64 de ani.

Supranumit, Franois al II-lea cel Mare, face parte din dinastia Couperin, familie de
organiti, claveciniti i compozitori, adesea comparat cu dinastia Bach. Din 1885 a fost
organistul bisericii Saint-Gervais din Parisul pe care nu l-a prsit niciodat.
n 1690 i apar trio-sonatele, dup modelul sonatelor da chiesa ale lui Corelli.
n 1693 Ludovic al XIV-lea l numete organistul Capelei Regale i profesorul
prinilor. Se bucur de recunoatere n egal msur ca interpret i compozitor.
n 1723, din motive de sntate, renun la funcia de organist i n ultimii ani va tri
retras.
Dup moartea lui, creaia sa va fi uitat n urmtorii o sut de ani, la recunoaterea lui
contribuind publicarea pentru prima dat a ediiei complete a operei sale datorit lui
Crysander, aprecierea lui Debussy i mai ales a clavecinistei Wanda Landowska.
Bach l-a admirat n mod deosebit.
Cele mai importante lucrri sunt piesele pentru clavecin n stil tipic francez, tehnica
bogat ornamentat se asociaz cu un coninut de tip programatic.
Creaia:
Motetul Laudate pueri(1697), 3 Leons de tnbres (1712), 14 motete i elevatio
(1714), cantate laice (pierdute), 10 chansonuri (1697-1712).
Pentru org: 2 mise (1690)
Pentru clavecin: 240 Pices de clavecin, cuprinse n 27 de ordres, editate n 4 volume
(1713,1717, 1722, 1730), 6 prludes (1716-1717).
Muzic de camer: La pucelle, La visionnaire, Lastre (1690-1693), La Steinquerque
(1692 sau 1693), La suprbe (dup 1700?).
Trio-sonate: 2 vl., b.c., La sultane: 2 vl., 2 vle.,b.c.(1704-1710), 4 Concerts royaux: vl.
sau fl., vla., ob., fg.,b.c., Les gouts runits, 10 concerte pentru aceeai formaie (1714-1715);
Le parnasse, ou lapothose de Corelli (1724), Apothose de Lully (1725) trio-sonate; Les
nations, (1726, cu primele trio-sonate: Lespagnole, La Pimontaise, La Franaise, o sonat
nou: Limpriale i la fiecare sonat o suit de dansuri); 2 suite: 2 vle., b.c. (1728)
Scrie un manual de succes despre practica interpretrii la clavecin: Lart de toucher le
clavecin (Paris 1716-1717).

J JE EA AN N- -P PH HI IL LI IP PP PE E R RA AM ME EA AU U
n. la Dijon, la 25 sept. 1683
m. la Paris, la 12 sept 1764, la 80 de ani

Tatl su a fost organist. Jean-Philippe urma s devin avocat, dar talentul su muzical
i-a permis prsirea colii iezuite din Dijon i plecarea sa n Italia pentru studii muzicale.
20
n 1702 este violonistul unei trupe franceze de teatru, apoi organist la Catedrala din
Avignon i Clermont-Ferrand.
n 1706 urmeaz cursuri de org suplimentar la Paris i public primul volum din
Pices de clavecin.
Din 1709 ocup postul de organist la Dijon, n locul tatlui su.
Din 1715 este nou la Clermont-Ferrand, unde scrie celebrul Trait de larmonie.
n 1722 se mut definitiv la Paris. Din 1736 este organist la colegiul iezuit.
n 1737 nfiineaz o coal particular de compoziie cu sprijinul unei eleve ale sale,
soia unuia dintre cei mai avui brbai din Paris, posesor al unui teatru particular.
Prima sa tragedie liric (pe textul lui Voltaire), Samson, a fost refuzat de directorul de
oper De Thuret pentru c avea subiect biblic, va apare mai trziu, prelucrat, cu titlul
Zoroastre.
Opera urmtoare, Hippolyte et Aricie a avut n schimb un succes rsuntor, dar a
declanat un conflict ntre tradiionalitii lulliti, i inovatorii ramiti.
n 1745, Ludovic al XV-lea l numete compozitorul muzicii de camer la curtea
regal.
n disputa dintre buffoniti i opera naional francez, va lua partea acesteia din urm
(Observations sur notre instinct pour la muzique, 1754).
Tragediile sale lirice vor urma modelul lui Lully: pstreaz temele mitologice, baletul
i corul. Lrgete caracterele muzicale, melodia devine mai rafinat i expresiv, armonizarea
mai difereniat, iar orchestra se va mbogi cu timbrul clarinetelor i al cornilor.
Creaia.
Lucrri pentru clavecin: Premier livre de pices de clavecin (Paris 1706); Pices de
clavecin, avec une mthode pour la mchanique des doigts...(Paris 1724, 1731); Nouvelles
suites de pices de clavecin avec des remarques sur les differents genres de musique (Paris
1727); Pices de clavecin en concerts, avec un violon ou une flute et une viole ou un deuxime
violon (Paris 1741, 1752).
Suitele sale de dansuri poart denumiri ca: Les soupirs, Les tendres plaintes, La
joyeuse, Les cyclopes, Lentretiens des muses, Une musette, Un tamburin.
Muzic vocal: motete, cantate: Orphe, Thtis, Diane et Acton, Mde.
Tragdies lyriques: Samson, Hippolyte et Aricie (1733), Castor et Polux (1737),
Dardanus (1739), Zoroastres (1749)...
Opra-ballet: Les Indes galantes (1735), Les Paladins (1760)
Ballet: Les ftes dHebe (1739),Plate (1745), Pigmalion, Zais (1748), Zephire
(1754).
Lucrri teoretice: Trait de lharmonie rduite ses principes naturels (1722),
Dissertation sur les diffrentes mthodes daccompagnement pour le clavecin ou pour lorgue
(1732), Dmonstration du principe de lharmonie, servant de base tout lart musical (1750).

Test de auto-evaluare nr. 3
1. Definii genul operei.
2. Care este prima oper istoric i n ce context a fost compus?
3. Care sunt originile operei?
4. Care sunt inovaiile lui Monteverdi n oper?
5. Denumii specificul operei italiene, franceze, germane i engleze.
Exemplificai!
6. Definii oratoriul. Exemplificai!
7. Idem cantata.

21

Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare
Unitatea de nvare III
GENURI VOCAL-INSTRUMENTALE
Test de auto-evaluare nr. 3
1. Opera este un gen vocal-instrumental dramatic destinat reprezentrii scenice, bazat pe un
subiect literar numit libret mprit n acte i scene pe care se insereaz numerele
muzicale: uvertura, interludii orchestrale, recitative, arii, duete, terete, cvartete, cvintete,
sextete vocale, coruri, balete, acompaniate instrumental.
2. Prima oper intitulat Euridice a fost compus n 1600, la Florena, n cadrul societii
Camerata florentin i este creaia compozitorului Iacopo Peri i a poetului Ottavio
Rinuccini.
3. Originile operei se regsesc n madrigalul dramatic i monodia acompaniat.
4. Inovaiile lui Monteverdi n domeniul operei, este utilizarea stile concitato (unui stil
agitat), iar la instrumentele de coarde introduce efectele de tremolo i pizzicato.
5. La Napoli, sunt preferate temele mitologice, la Roma cele religioase (Emilio Cavalieri), la
Veneia, se nfiineaz primul teatru, San Cassiano, deschis pentru public i nu numai
pentru invitaii dogelui, iar la Napoli, A. Scarlatti pune bazele operei seria. n Germania,
se compun Singspiel-uri, un gen de oper comic cu pri vorbite i caracter popular,
avnd ca reprezentani, pe H. Schtz, J. Fux, Hasse, Reinhard Keiser. n Frana, fondatorul
operei franceze este J. B. Lully, el introduce baletul n oper, iar J. Ph. Rameau creeaz
opera monarhic. n Anglia, H. Purcell creeaz o oper dramatic, cu caracter popular,
bazat pe influen shakespearian. G. Fr. Hndel, compozitor german, stabilit la Londra,
compune oper italian cu subiecte mitologice i istorice. Secolul XVIII lanseaz n Italia
opera buffa, marcnd democratizarea operei, un gen de teatru popular, prin G. B.
Pergolesi (La serva padrona).
6. Oratoriul este o lucrare muzical dramatic de mari proporii, pentru cor, soliti i
orchestr. Structurat n mai multe pri, este destinat evoluiei n concert, decorurile i
costumele fiind excluse. La originea oratoriului st motetul imitativ care n secolul XVI
primete momente omofone i solistice. Reprezentani: Emilio Cavalieri (Roma 1600,
compune primul oratoriu: La reprezentatione di anima e di corpo), G. Carissimi
(introduce recitativul), Al. Scarlatti, Marc-Antoine Charpentier, H. Schtz (primul
oratoriu german, Povestea nvierii i rspndete pasiunea Patimile dup Ioan, Luca i
Matei), J. S. Bach (Patimile dup Ioan, Patimile dup Matei i Oratoriul de Crciun,
Oratoriul de Pati), G. Fr. Hndel (22 oratorii (Judas Maccabaeus, Jephta, marea
majoritate dup Vechiul Testament, excepie Theodora)
7. Cantata dateaz din secolul XVII i desemneaz o lucrare vocal cu caracter dramatic sau
narativ, pentru un singur solist, un grup coral i acompaniament instrumental.
Evolund din madrigalele solistice, chanson i canzone, spre deosebire de oratoriu,
cantata va deveni un gen liric. Compozitori, Giulio Caccini, Jacopo Peri, Claudio
Monteverdi, Giulio Carissimi, Alessandro Scarlatti, Franois Couperin, Georg Philipp
Telemann, Buxtehude, G. Fr. Hndel, J.S.Bach (295 cantate din care laice Cantata
cafelei, Cantata rneasc).

22

Lucrare de verificare nr.3

1. Realizai un referat cu tema Oratoriile lui Hndel.

Punctaj: 9 puncte pentru realizarea corect i complet a referatului, 1 punct din oficiu.

Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei.




















Bibliografie minimal

* * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000
* * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,
London, 2002
Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975
Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura
MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006
Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982
Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,
1995


23
U Un ni it ta at te ea a d de e n nv v a ar re e n nr r. . 4 4 B Bi io og gr ra af fi ia a i i
c cr re ea a i ia a m ma ar ri il lo or r c co om mp po oz zi it to or ri i a ai i B Ba ar ro oc cu ul lu ui i

Cuprins

Obiectivele unitii de nvare........................................................................................ 23
Lecia 6........................................................................................................................... 24
Lecia 7........................................................................................................................... 24
Lecia 8........................................................................................................................... 26
Lecia 9........................................................................................................................... 27
Lecia 10......................................................................................................................... 29
Lecia 11......................................................................................................................... 29
Lecia 12......................................................................................................................... 31
Lecia 13......................................................................................................................... 31
Lecia 14......................................................................................................................... 34
Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 36
Lucrare de verificare nr. 4............................................................................................... 37
Bibliografie minimal ..................................................................................................... 37


Obiectivele unitii de nvare


n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 4 vei dobndi urmtoarele competenee:
- cunoaterea contextului social-istoric, a elementelor biografice relevante i a creaiei
de referin
- corelarea diacronic a datelor asimilate
- recunoaterea auditiv a creaiei
- relevarea evoluiei genurilor muzicale
- - identificarea particularitilor stilistice ale compozitorilor



24
L Le ec c i ia a n nr r. . 6 6
A AR RC CA AN NG GE EL LO O C CO OR RE EL LL LI I
n. Fusignano, lng Ravenna, n Italia, 17 febr. 1653
m. Roma, 8 ian. 1713, la 59 a.

i ncepe studiile timpuriu, i este admis la Academia Filarmonica din Bologna n 1670.
Posibil s fi fost angajat la curtea reginei Kristina a Suediei spre sfritul anului 1670, ei i
dedic prima creaie (op. 1). n 1671 pleac la Roma, angajat ca violonist la teatru, iar prin
anii 1679 conduce orchestra Teatrului Capranica cu un salar foarte bun. Din 1687 devine
profesor de muzic la Cardinalul Panfili, i din 1689 director muzical la curtea Cardinalului
Ottoboni. A fost admis la Academia dei Arcadi, o instituie privilegiat. Ca violonist a
exercitat o influen covritoare asupra generaiilor urmtoare. Dup Georg Muffat (1701),
Corelli este creatorul concerto grosso-ului, cu care repurtase succese la Roma nc din 1682,
servind ca model lui Torelli.

Creaia
1681 (28) op. 1 -12 sonate da chiesa (sonate n trei pri), cu org
1685 (32) op. 2 -12 sonate da camera(sonate n trei pri), cu clavecin
1689 (36) op. 3 -12 sonate da chiesa (sonate n trei pri), cu org
1694 (41) op. 4 -12 sonate da camera (sonate n trei pri), cu clavecin
1700 (47) op. 5 -12 Sonate pentru violin, violone sau clavecin. Primele 6 sunt da chiesa,
urmtoarele 5, da camera, iar ultima, a 12-a, celebrele variaiuni La Folia.
cca.1714 (cca.54) op. 6 - 12 Concerti grossi con duoi violini e vc. di concertino obligato e
duoi altri violini, viola e basso di concerto grosso ad arbitrio, che si potranno radoppiare.
Numrul 8, Concerto fatto per la notte di Natale (Concertul pentru noaptea de Crciun).
Lucrri fr opus: concerte, sonate a tre, fug.


L Le ec c i ia a n nr r. . 7 7
A AN NT TO ON NI IO O V VI IV VA AL LD DI I
n. Veneia, 4 martie 1678
m. Viena, 28 iul. 1741, la 65 ani

Se cunosc puine date despre prima perioad de via. Veneia era numit nc din
secolul XI, cnd casele erau de lemn pentru frumuseea ei Aurea Venetia (Veneia de Aur).
Trei secole mai trziu, cnd biserici i palate din marmur i porfir vor nlocui csuele din
lemn, Petrarca i va aduga epitetul miraculosissima. Oraul multinaional, n care greci,
dalmai, albanezi sau levantini au imprimat elemente bizantine portului i arhitecturii, n
timpul rzboaielor cu Frana rmne ca o insul a libertilor democratice i un loc de refugiu
pentru umanism
3
. Marii muzicieni ai Veneiei, Adrian Willaert, Cipriano da Rore, Gioseffo
Zarlino, Giovanni Gabrieli, mpreun cu pictorii, iubitori de muzic, uneori practicani ei

3
Constantin Suter, Ist. artelor plastice, Ed. did. i ped., Bucureti, 1963, p. 262, in I. Ianegic, A. Vivaldi, p. 14.
25
nii, reflectau n motete i madrigaluri n diverse palete coloristice grandoarea, exuberana
sau pitorescul.
Supremaia italian n domeniul celor dou tipuri de oper, seria i buffa, stilul bel
canto se pstreaz pe parcursul secolului al XVIII-lea n montri fastuoase, virtuozitatea
vocal impulsionnd evoluia fr precedent a muzicii instrumentale. Antonio Vivaldi este
exponentul ilustru al acestui fenomen, violonist virtuoz, maestro di concerti al unei orchestre,
autor a peste cincizeci de opere i patru sute de concerte i eminent pedagog.
Se presupune c tatl su, violonist, i-a fost profesor i posibil Legrenzi. La 15 ani
primete tonsura monahal, iar n 1703 este hirotonisit. A fost interesat de muzic i mai puin
de serviciul clerical. Din cauza culorii prului, i se spunea, il prete rosso. Din 1703 pn n
1740 este profesorul de vioar, dirijorul i ulterior compozitorul orfelinatului Ospedale della
Piet. Urmtorii trei ani i petrece n serviciul contelui Philipp von Hessen-Darmstadt,
guvernatorul Mantovei ntre anii 1714-35.
Cltoria n 1725 la Amsterdam i va prilejui publicarea la editura Roger-Le Cne n
prima ediie a majoritii lucrrilor sale. La invitaia lui Carol al VI-lea, cruia i va dedica
colecia de dou ori cte 12 concerte pentru vioar, intitulate La cetra, va pleca la Viena i la
Praga, unde i se vor reprezenta cinci opere (1730-32). i-a petrecut toat viaa cltorind i
compunnd, a cntat chiar i pentru Pap. Vivaldi a importat la Roma... un anumit gust
lombard necunoscut nou pn atunci...(cantabilitate, ritmul viu)
4
cu care a subjugat pn ntr-
att pe romani, nct ei nu mai apreciau nimic din ceea ce nu era conceput n asemenea stil,
scria flautistul celebru german contemporan, J.J. Quantz. Din 1730 cade n dizgraie:
Ospedale renun la serviciile sale, iar Carol al VI-lea, protectorul su moare n 1740. Vivaldi
a murit n mizerie i a fost nmormntat la groapa sracilor.



Creaia
n prezent se cunosc circa 770 de lucrri, n mare parte dedicate genului concertant sau
operei.
n genul concertant Vivaldi a compus mai bine de 400 de concerte, incluznd 344 de concerte
solo, 81 pentru 2 sau mai multe instrumente soliste, predominnd cele pentru vioar, 61
sinfonii i concerti ripieni (fr soliti), 23 concerte de camer, fr ripieno, 48 de concerte
pentru fagot, 25 pentru violoncel, multe pentru diferite instrumente ca flaut, oboi, sau chiar
mandolin, 93 sonate i trio, 3 oratorii (pstrate Moyses, deus Pharaonis i Judita triumphans
de victa Holofernus barbarie - Veneia 1714, respectiv 1716), 8 serenade i lucrri vocale
mari, (s-au pstrat Gloria e Himeneo i 2 Serenate a 3 Mio cor i La Sena Festeggiante) 38
cantate solo laice, 12 motete, 8 Introduzione i 37 lucrri liturgice. Se cunosc n jur de 46 de
opere, pstrate 21 din 94 compuse, dup afirmaia compozitorului.
Vivaldi se va rupe de concerto grosso-ul tip Corelli, i sub influena concertelor lui
Torelli, Albinoni i mai ales a ariei de oper veneian, va compune concertul tripartit. Prile
mediene, lente ale concertelor sale conduc la lamento-ul operei. Exist i reversul, Aria-
Concerto are structura unei pri de concert.

Lucrri instrumentale
1705 op. 1 12 trio-sonate, publicate la Veneia
1709 op. 2 12 sonate pentru vioar, publicate la Veneia
1711 op. 3 Lestro armonico
1714 op. 4 La stravaganza

4
Ioana tefnescu, p. 296.
26
1716 op. 5 4 sonate de vioar i 2 trio-sonate
1716-21 op. 6 6 concerte de vioar
1712-21 op. 7 10 concerte de vioar i 2 de oboi
1725 op. 8 12 concerte de vioar Il cimento dell armonia e dellinventione
1727 op. 9 12 concerte de vioar La cetra
1728 op. 10 6 concerte de flaut
1729 op. 11 5 concerte de vioar i 1 concert de oboi
1729 op. 12 5 concerte de vioar i 1 concert ripieno
1737 op. 13 6 sonate Il pastor fido: musette, vielle, fl, ob, (vl), b.c. (transcrierea
editorului)

Opere
- colaborarea cu Metastasio n opera seria i Goldoni n intermezzi la operele sale seria -
mbin tragedia cu umorul.
- compune opera Scanderberg (erou albanez n rzboiul cu turcii - 1718), cu ocazia pcii umilitoare
de la Passarovitz ncheiat cu turcii. Ottone in villa (Vicenza 1713), Orlando finto pazzo (Veneia
1714), Lincoronazione di Dario (Veneia 1716), Arsilda regina di Ponto (Veneia 1716), Armida al
campo dEgitto (Veneia 1718) Il teuzzone (libret de A. Zeno, Mantova 1719), Tito Manlio (Mantova
1719), La verita in cimento (Veneia 1720), Ercole sur Termodonte (Roma 1723), Giustino (Roma
1724), La virt trionfante dellamore e dellodio, overo Il Tigrane (Roma 1724), Dorilla in Tempe
(Veneia 1727), Farnace (Veneia 1727), Orlando furioso (Veneia 1727), LAtenaide (Zeno Florena
1729), La fida ninfa (Verona 1732), LOlimpiade (libret de P. Metastasio, Veneia 1734), Griselda
(Zeno, Goldoni, Veneia 1735) i Catone in Utica (Metastasio, Verona 1737).

L Le ec c i ia a n nr r. . 8 8
A AL LE ES SS SA AN ND DR RO O S SC CA AR RL LA AT TT TI I
n Palermo, 2 mai 1660
m. Napoli, 25 oct. 1725, la 65 ani

Se cunosc puine date despre viaa lui. La 12 ani era probabil elevul lui G. Carissimi la
Roma.
Succesul operei sale Gli equivoci nel semblante (Roma 1679) i aduc numirea sa ca
dirijor al orchestrei reginei Kristina a Suediei.
n 1684 ocup funcia de maestro di cappella a capelei regale din Napoli.
n 1702, mpreun cu fiul su, Domenico (al 6-lea dintre cei 10 copii) intr sub
patronajul familiei de Medici.
Dup civa ani petrecui la Roma (din 1717) ca maestro la Santa Maria Maggiore,
apoi la Loreto (1722) se rentoarce la vechiul serviciu, la Napoli (1723). A fost numit
Cavaler, o distincie clerical. A fost profesorul fiului su Domenico, al lui J.A. Hasse i Fr.
Geminiani.
A. Scarlatti aparine barocului mijlociu. Urmrete unitatea formei i diferenierea
interpretativ.
Definitiveaz cantata de camer i tipul de cantat cu cele dou arii cu da capo (cel
mai adesea doar cu acompaniament de basso continuo).
27
Iniial, n operele sale aria era acompaniat de un simplu continuo. Mai trziu, n opera
Pirro e Dimitrio (Napoli 1694) apare aria cu da capo acompaniat difereniat.
Sinfonia (uvertura italian), cu succesiunea micrilor repede - lent - repede apare
pentru prima dat n opera Dal male il bene (Napoli 1697).
Cu comedia muzical Il trionfo dellamore (Napoli 1718) devine unul dintre primii
creatori de opera buffa.
Creaia. 114 opere i peste 500 de cantate de camer, 200 mise i 14 oratorii.


D DO OM ME EN NI IC CO O S SC CA AR RL LA AT TT TI I
n. Napoli, 26 oct. 1685
m. Madrid, 23 iulie 1757, la 71 ani

Studiaz cu tatl su, Alessandro, iar din 1701 devine organist i compozitor la Capela
Regal din Napoli. n 1708 vine la Veneia la studii i se ntlnete cu Hndel, de care l va
lega o prietenie durabil. Din 1709 dirijeaz orchestra de curte a reginei Poloniei la Roma i i
se reprezint 7 opere. n 1714 devine maestro di cappella al ambasadorului Portugaliei, iar n
1715 i maestro la Cappella Giuliana la Vatican. Renun n 1719 i din 1720-21 devine
maestro la Capela Regal n Lisabona. Se ntoarce n Italia n 1724, i se va muta la Madrid n
1729 pentru restul vieii ca profesor de muzic a reginei Spaniei, Maria Barbara. Din 1738
devine cavaler al ordinului portughez din Santiago. Dedic pentru aceasta 30 de Essercizi per
gravicembalo regelui Portugaliei. Mai mult de jumtate din numeroasele sale sonate pentru
clavecin, cel mai rspndit instrument cu claviatur a timpului, au fost compuse n timpul
ultimelor 6 ani din via. n afar de fug, variaiuni, sau suite, Scarlatti prefera sonata
bistrofic ntr-o singur parte, din care a compus peste 550.
Dintre operele sale: Ottavia ristituta al trono (1703), Tolomeo e Alessandro (1711)
Ifigenia in Aulida, Ifigenia in Taurida (1713) i Berenice (1718).

L Le ec c i ia a n nr r. . 9 9
H HE EI IN NR RI IC CH H S SC CH H T TZ Z
n la Ksteritz, la 8 oct. 1585
m. la Dresda, la 6 nov. 1672, la 87 de ani.

n 1599 este corist la capela landgrafului din Hesse-Kassel i primete o educaie
muzical.
n 1608 intr la Universitatea din Marburg unde studiaz dreptul, dar landgraful l va
trimite la Veneia s studieze cu G. Gabrielli din 1609 pn la moartea acestuia survenit la
1612. Va mai studia dreptul la Leipzig, dar va abandona pentru a intra n serviciul
landgrafului ca organist.
Va pleca la Dresda, chemat de prinul elector de Saxa n locul lui Hans Leo Hassler
(m. n 1612), n postul de capelmaistru ducal (din 1617). Este perioada cea mai fericit din
viaa compozitorului.
28
Compune un balet mitologic cu ocazia vizitei mpratului Matthias (1617). Partitura a
fost distrus n incendiul din 1760. Cu ocazia centenarului de la Reform, creeaz o
capodoper: Magnificatul latin.
n 1619 public Psalmii lui David, iar n 1636 Recviemul.
Povestea nvierii (1623) este primul oratoriu german.
n Cantiones sacrae (1625) Schtz revine la motetul renascentist al lui Lasso.
n 1627 a compus prima oper german, Daphne, cu ocazia cstoriei prinului, dar
din pcate i aceasta s-a pierdut.
Se va ntoarce la Veneia s studieze cu Monteverdi stile nuovo: recitativul, arioso,
cntul concertant. Rodul acestei colaborri au fost cele trei volume de Simfonii sacre (1629,
1647 i 1650).
Recesiunea din timpul rzboiului de 30 de ani continu la revenirea lui la Dresda.
Pleac n Danemarca (1633-1636, 1637-1638 i 1642-1644).
Public cele dou volume de Mici concerte spirituale (1636 i 1639) i oratoriul Cele
apte cuvinte ale lui Hristos pe cruce (1645).
n ultimii 15 ani de via compune: 12 cnturi spirituale (1671), oratoriul
Povestea Naterii (1664), cele trei patimi, Patimile dup Luca (1653), Ioan i Matei (1666)
ntr-un stil arhaizant n naraiunea evanghelistului. Magnificatul german (1671) va ncheia
cariera componistic recunoscut ca prim autoritate muzical a rii sale.

G GE EO OR RG G P PH HI IL LI IP PP P T TE EL LE EM MA AN NN N
n. la Magdeburg, la 14 martie 1681
m. la Hamburg, la 25 iunie 1767, la 86 de ani

Cel mai prolific compozitor din istoria muzicii, cu o creaie numrnd cu aproximaie
6000 de lucrri.
Tatl fiind preot, educaia muzical a tnrului Georg Philipp se va completa cu cele
juridice, geometrie, latin i greac.
Muzician autodidact, l va avea ca model pe Rosenmller, Corelli i Caldara.
n 1701, la Halle l cunoate pe Hndel.
i ntrerupe studiile de drept i se consacr muzicii. Preia conducerea Operei din
Leipzig i nfiineaz Collegium Musicum, organizaie de concerte publice.
n 1805 devine capelmaistru la Sorau: compune lucrri inspirate din muzica francez,
inspirate de Lully i Campra. Cunoate muzica popular polonez i dansurile slave.
n 1706 l cunoate pe Bach la Eisenach.
n 1712 se stabilete la Frankfurt pe Main, iar n 1721 la Hamburg. Va fi numit cantor
la Gymnasium Joanneum i directorul muzical al celor cinci biserici principale din ora.
Se pare c n succesiunea lui Kuhnau la Leipzig, n 1722 a susinut un alt candidat i
nu pe Bach.
Compune opere, muzic sacr i muzic de concert. nfiineaz n 1728 Der getreue
Music-Meister, prima revist muzical german.
Creaia: 100 de oratorii (Der Tag des Gerichts, Judecata de Apoi), cantate profane
(Die Tageszeiten, Orele zilei- 1759), 44 de Patimi, 40 de opere (Pinpinone, intermezzo buf
29
precednd cu 8 ani La serva padrona de Pergolesi), 12 serii de cantate pentru toate srbtorile
anului, 600 de uverturi franceze, concerte, muzic de camer (Tafelmusik 1733), piese pentru
clavecin, lieduri. Stilul su este sinteza stilului polifonic cu cel galant.

L Le ec c i ii il le e n nr r. . 1 10 0- -1 11 1
J JO OH HA AN NN N S SE EB BA AS ST TI IA AN N B BA AC CH H
n. la Eisenach la 21 martie 1685
m. la Leipzig la 28 iulie 1750, la 65 de ani

Muzicieni din familia Bach erau cunoscui nc din secolul XVI. Conform tradiiei,
Johann Sebastian a beneficiat de o pregtire muzical cu tatl su, a studiat scriitura pentru
instrumentele de suflat i s-a iniiat n org i vioar. La gimnaziul din oraul natal i va
nsui bazele cntului vocal ecleziastic.
Dup moartea prinilor si, survenit cnd nc nu mplinise 10 ani, fratele su,
Johann Christoph, l va lua la Ohrdruf. Cu fratele su, elev al lui J. Pachelbel la Erfurt,
Johann Sebastian nva tehnica instrumentelor cu clape i compoziia.
La Lneburg aprofundeaz studiul orgii, va cnta n faa lui J.A. Reinken cu ocazia
vizitelor la Hamburg i urmrete cu interes arta construirii orgilor. Perioada de la Lneburg
i prilejuiesc ntlnirea cu un maestru de dans de la academia de cavaleri, cu muzica
instrumental, baletul i opera francez contemporan.
Primul angajament l va avea la Weimar (1703) n orchestra princiar, apoi ca
organist la Neue Kirche din Arnstadt. De aici va porni pe jos la Lbeck pentru a-l asculta pe
Buxtehude.
n 1707 va prelua postul de organist la Mhlhausen dup moartea lui J. G. Ahle i se
va cstori cu Maria Barbara (o verioar de-a doua).
Revine la Weimar (1708-1714) n orchestra de camer unde va ndeplini funcia de
concertmaistru (din 1714 cnd a refuzat postul de organist de la Halle) i organist de curte.
Este prima etap de culminaie din creaia lui Bach.
Conflictul cu prinul l vor determina s plece la Kthen ca dirijor de curte (1717),
unde va compune pentru orchestra princiar (collegium musicum) a lui Leopold o serie de
capodopere. La un an de la moartea soiei sale, se va cstori cu Anna Magdalena Wilcken,
fiica unui trompetist de curte din Weissenfels. Din cele trei volume de Notenbchlein, primul
l va dedica fiului cel mai mare, Wilhelm Friedemann (1720), iar urmtoarele dou, Annei
Magdalena (1722 i 1725).
Dup moartea lui Johann Kuhnau, postul de cantor de la biserica Sf. Toma din Leipzig
i de director musices (conducerea muzical a tuturor bisericilor din Leipzig) rmne vacant
i pentru c cei vizai de conducerea instituiei nu au rspuns favorabil (G. Ph. Telemann, J.R.
Fasch i Chr. Graupner), sorii au czut asupra lui Bach. n ciuda declinului n care se aflau
cantoratele, argumentele financiare i instruirea copiilor si ntr-un ora universitar cu tradiie
l-au fcut s accepte. Venirea ca rector la coala Sf. Toma a lui Johann Matthias Gesner,
profesor de filologie clasic (1730), prietenul lui Bach din perioada de la Weimar, a nsemnat
practicarea muzicii n cadrul instituiei clericale. Dup plecarea lui Gesner la universitatea din
Gttingen, noul rector J. A. Ernesti, de concepie neo-umanist, va diminua importana
acordat muzicii religioase i se vor crea disensiuni n relaia cu Bach.
Dar Bach va avea i puternici susintori n persoana contelui Keyserling (pentru el a
compus Variaiunile Goldberg), sau contele Brhl, ministrul. Compunerea Missei n si minor
30
pentru prinul elector i vor aduce titlul rvnit de dirijor i compozitor al curii (Kniglich
Pohlnischer und Chur Saechssischer Hoff-Compositeur, Capellmeister und Director Chori
Musici Lipsiensis). La intervenia protectorilor si, Bach va fi invitat la curtea de la Potsdam a
lui Friedrich cel Mare. Lui i va dedica Bach Ofranda muzical (Muzicalisches Opfer), o ars
canonica pe tema regelui. Ultima sa creaie, n replic, va fi Arta fugii (Kunst der Fuge).
n ultimii trei ani de via Bach i pierde treptat vederea, elevul i ulterior ginerele su
Johann Christoph Altnikol va scrie dup dictare ultimele sale opusuri. Va fi nmormntat la
biserica Sf. Joan din Leipzig, Telemann citind un sonet n memoria lui: marele maestru al
contrapunctului i al artei organistice, improvizator plin de fantezie i profesor al talentailor
si fii i ai unor elevi renumii.
ncadrarea periodic a lui Bach difer la muzicologii timpului: A. Schweitzer i H. H.
Eggebrecht l consider la finele barocului muzical n timp ce H. Besseler l plaseaz la
nceputul conturrii principiilor clasic-romantice.
Pn prin anii 1720, Bach se conformeaz esteticii vremii prin virtuozitatea
instrumental a lucrrilor sale, fr s urmeze stilul urmtor, sentimental i galant, ultimele
decenii, n care a urmat un stil complex contrapunctic i-au atras calificativul contemporanilor
de conservator separatist care impresioneaz intelectul i nu afectul.
Creaia urmeaz cele cinci etape din viaa lui.
1. 1704-1708. Creaia de org: preludii, fugi, toccate, canzone, fantezii.
Concertele ecleziastice au arioso-uri n stilul lui Buxtehude (Got ist mein
Knig cantat, 1708). Din aceast perioad dateaz lucrarea pentru
clavecin Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo compus
la desprirea de Johann Jakob Bach (Arnstadt, 1704 sau 1706).
2. 1708-1717. Este perioada evoluiei de la motet i concert ecleziastic la
cantat, ntlnirea cu E. Neumeister, preot evanghelist, reformator al
textului, care dup modelul operei de la Weissenfels - a dorit ca genul
cantatei ecleziastice s nu difere de opera stylo alctuit din alturarea
recitativelor i ariilor. La nceput textul biblic, cntul strofic i coralul de
ncheiere au fost minimizate de amploarea recitativelor i a ariilor, dar
ulterior se va reveni la forma iniial, n special la nceputul i finalul
cantatei. Un alt reformator, Salomon Franck, bibliotecarul i poetul curii de
la Weimar a furnizat textul a 21 de cantate de Bach. Din aceast perioad
dateaz i (Jagdkantate: was mir behagt Nr. 208, 1713?). Passacaglia n do
minor pentru org, prelucrrile de coral pentru org din Orgel-Bchlein
dovedesc un stil propriu i continuarea tradiiei lui Pachelbel i Buxtehude.
3. 1717-1723. Patimile dup Joan (prima audiie, Leipzig - 1724), 17 cantate
religioase, sonate, suite, concerte, fr specificarea strict a instrumentelor
componente; 3 sonate i 3 partite pentru vioar solo (a doua are n partea
final celebra Chaconne); 6 suite pentru violoncel solo (a asea pentru viola
pomposa); 6 sonate pentru vioar, 3 flaute, 3 viole da gamba i clavecin;
ouverturi instrumentale (Do major, si minor cu solo de flaut); 2 concerte de
vioar (la minor, Mi major), concert pentru dou viori (re minor), Concertele
brandenburgice (Six concerts avec plusieurs instruments: 1721 1. Fa major
Soliti: 2 corni da caccia, 3 oboaie, fagot, violin piccolo; 2. Fa major
Soliti: trompet, flaut, oboi, vioar; 3. Sol major Soliti: 3 viori, 3 viole, 3
violoncele, basso continuo; 4. Sol major vioar, 2 flaute; 5. Re major
Soliti: flaut, vioar, clavecin; 6. Sib major Soliti: 2 viole, 2 viole da
gamba, violoncel i basso continuo); 1720-1723 15 Inveniuni la dou voci
i 15 Sinfonii la trei voci pentru clavir; 1722 Clavecinul bine temperat
(Das Wohltemperierte Clavier) vol. I (1722), 24 preludii i fugi n toate
31
tonalitile majore i minore, cantate laice (40), cele mai cunoscute
Entfliehet, verschwiendet, entweichet (1725, nr. 249a, muzic de mas),
Kaffeekantate (Cantata cafelei, 1732, nr. 249a), Bauernkantate (Cantata
rneasc, 1742, nr. 212). Unitatea stilistic a cantatelor religioase sau laice
reiese din maniera n care Bach a compus lucrri profane cu text religios
varianta parodiat fiind utilizat ulterior n biseric.
4. 1723-1735. Lucrri ciclice instrumentale i vocal-instrumentale complexe,
creaii pentru clavir, lucrri religioase: Oratoriul de Crciun (1734, 6 cantate
- parodii), Patimile dup Matei (1727 sau 1729 n vinerea mare la Sf. Toma
din Leipzig), Patimile dup Marcu (1731), Misa n si minor (Sanctus, 1724,
Kyrie i Gloria, 1733; celelalte pri prin preluarea unor compoziii
anterioare, n ultimii ani de via); 6 sonate pentru org (dup 1727),
Clavier-bung I(1731, 6 Partite) i II (1735, Concertul italian i Ouverture
n si minor), Fantezia cromatic i fuga (1720, forma definitiv n 1730), 13
concerte pentru clavecin, transcrierea unor creaii proprii sau preluate de la
ali compozitori (1727-1737, 3 pentru 2 clavecine i orchestr, 2 pentru 3 i
1 pentru 4), triplul concert pentru flaut, vioar, clavecin i orchestr (1730);
cantatele compuse la Leipzig dateaz ntre 1723-1726.
5. 1735-1750. Ultimele creaii sunt capodopere ale artei contrapunctice,
sintetizeaz principiile cantus firmus-ului, ale canonului, fugii i ale
variaiunii: volumul III din Clavier-bung (1739, preludiu i fug tripl n
Mi bemol major, corale pentru org, 4 duete) i IV (1742 Variaiunile
Goldberg, Aria mit verschiedenen [30] Veraenderungen vors Clavicimbal
mit 2 Manualen), Das Wohltemperierte Clavier (Clavecinul bine temperat)
vol. II (1744), Einige Veraenderungen ber das Weynacht-Lied: Vom
Himmel hoch da komm ich her, vor die Orgel mit 2 Clavieren und dem
Pedal (1746-1747), Musicalisches Opfer (Ofranda muzical, 1747), ultimele
canoane i corale pentru org i Kunst der Fuge (Arta fugii, 1749-1750),
prelucrarea n diferite modaliti contrapunctice a unui subiect unic.
Din ntreaga sa creaie aproape jumtate s-a pierdut, se cunosc numai 200 de cantate
din creaia celor cinci ani n slujba bisericii, iar din cele cinci patimi, doar dou s-au pstrat n
ntregime. Cu lucrrile laice, pierderile sunt i mai mari. n 1850-1900 la Leipzig Bach-
Gesellschaft i-a editat opera n 46 de volume: Vollstndige kritische Ausgabe aller Werke
Bachs, iar din 1904 public un anuar. n 1940 A. Schering a cumprat casa natal a lui Bach
de la Eisenach, transformnd-o ntr-un muzeu valoros de instrumente muzicale de epoc. La
Gttingen a fost nfiinat n 1951 un institut J. S. Bach (J.-S.-B.-Institut), conducerea cruia se
preocup de publicarea i rspndirea lucrrilor autentificate, nsoite de studii critice.


L Le ec c i ii il le e n nr r. . 1 12 2- -1 13 3
G GE EO OR RG G F FR RI IE ED DR RI IC CH H H H N ND DE EL L
n. la Halle, n Saxonia, la 23 februarie 1685
m. la Londra, la 14 aprilie 1759, la 74 de ani

Perioada german: Halle i Hamburg (1685-1706)
32
Fiul unui chirurg i consilier de la curtea ducelui de Saxa-Weissenfels i ulterior de
Brandenburg, compozitorul german Georg Friedrich Hndel s-a remarcat de timpuriu printr-
un talent deosebit pentru org. Tatl era mpotriva carierei muzicale, dorind ca Georg
Friedrich s urmeze studii juridice. Dar ducele, auzindu-l cntnd la org, i va asigura
pregtirea cu organistul din Halle, Fr. W. Zachow. Paralel studiaz la gimnaziul i n 1702 se
nscrie la tiine juridice de la universitatea din Halle. Obine postul de organist al domului i
al capelei princiare.
Va pleca la opera din Hamburg
5
, angajat ca violonist i maestro al cembalo sub
directoratul lui R. Keiser. La Hamburg este consiliat de J. Mattheson, alturi de care
cltorete la Lbeck n 1703 pentru a-l asculta pe celebrul organist al timpului, Buxtehude.
La Hamburg l va concura pe Keiser compunnd trei opere germane cu pri incluse italiene:
Almira (premiera 1705), Nero (premiera 1705) i Florindo und Daphne (1706, premiera
1708). Singura lucrare care precede operele amintite este Laudate pueri.
Perioada italian (1706-1709).
Nemulumit de eecul operei Nero i nivelul operei de la Hamburg, Hndel pleac n
Italia, posibil spre sfritul anului 1706, unde are parte de o primire extraordinar,
impresionnd prin calitile sale de organist i clavecinist. La Accademia dArcadia i
cunoate pe maecena cardinalii Pamfili i Ottoboni i pe compozitorii Corelli, A. i D.
Scarlatti, Pasquini i Marcello. La Roma, n serviciul marchizului Francesco Maria Ruspoli,
Hndel compune peste 50 de lucrri: 48 de cantate laice i trei religioase (celebra Dixit
Dominus - 1707), respectiv oratoriul La resurezione (Roma 1708). La Florena i se prezint
opera Rodrigo (1708), la Napoli cantata Aci, Galatea e Polifemo
6
(1708 n casa principelui
Alvito di Serenata) iar la Veneia opera eroi-comic Agrippina (1709). La Veneia l cunoate
pe fratele prinului elector de Hanovra, alturi de care se va ntoarce pe meleaguri germane.
Revenire n Germania: Hanovra (1710-1712).
n postura de capelmaistru al principelui elector de Hanovra i ntreprinde o cltorie
la Londra (decembrie 1710 iulie 1711), unde montarea operei Rinaldo la Queens Theatre
(Haymarket) va nsemna un mare succes.
Anglia, patria adoptiv (1712-1759).
Din 1712 Hndel se afl la Londra i devine compozitorul oficial al coroanei.
Compune operele Il pastor fido (1712, rev. 1734), Teseo (1713), Silla (1713), Amadigi
(1715), iar pentru celebrarea pcii de la Utrecht, Te Deum and Jubilate (1713). La ncoronarea
fostului su stpn, prinul elector al Hanovrei ca George al II-lea, rege al Angliei, va
compune suita orchestral Water Music (Muzica apelor, 1715-17), destinat, la solicitarea
suveranului execuiei pe Tamisa. Pentru capela ducelui de Chandos compune psalmi pe text
englez, Chandos Anthems, prefigurnd viitoarele oratorii.
nfiinarea primei Academiei regale (1720-1727)
Iniiativa nfiinrii unei academii (Royal Academy) sub patronajul regelui i-a
aparinut lui Hndel, i a avut ca scop montarea operelor Radamisto (1720), Ottone (1723), a
capodoperelor Giulio Cesare, Tamerlano (1724), Rodelinda (1725), Scipione, Alessandro i
Admeto (1727). Tot din aceast perioad dateaz Sonatele pentru flaut i vioar op. 1 i 2 i
cele opt Piese pentru clavecin. Dup moartea lui George I, cel care i-a conferit cetenia lui
Hndel, succesorului su, George al II-lea, compozitorul i va dedica cele patru Coronation
Anthem. n pofida concurenei permanente cu compozitorul Bononcini respectiv J. Chr.
Pepusch cu The Beggers Opera (Opera ceretorilor 1728)
7
problemele financiare ale

5
Opera din Hamburg fiina din 1678.
6
Acis and Galatea, varianta englez (Londra, 1732).
7
Cu caracterul su profund anti-aristocratic i ironic, opera lui Pepusch reprezenta gustul noii burghezii, i va
marca decderea operei seria.
33
societii sau rivalitatea primadonelor, perioada primei academii regale se va ncheia cu
succesul operelor hndeliene Riccardo (1727) Siroe i Tolomeo (1728).
A doua Academie regal (1728-1733)
Renfiinarea n 1728 a academiei a necesitat plecarea a lui Hndel n Italia pentru
selectarea noilor cntrei i a prilejuit vizitarea mamei sale n Germania. La ntoarcere va
continua montarea operelor Lotario (1729), Partenope (1730), Poro (1731), Ezio (1732),
Sosarme (1732) i Orlando (1733) cu un intendent elveian, Jacob Heidegger dar concurena
cu Porpora i Hasse de la Nobility Opera
8
i vor fora mutarea la Covent Garden Teatre i
punerea n scen a urmtoarelor sale opere: Adriodante, Alcina (1735), Atalanta (1736),
Arminio, Giustino, Berenice (1737) din resurse proprii. Succesul l va cunoate prin oratoriul
Esther (1732) i fr a renuna la genul favorit, opera (Orlando 1733) i va ctiga publicul
englez cu oratoriile Deborah, Athalie (1733) i Alexanders Feast or the Power of Musik
(Srbtoarea lui Alexandru cel Mare sau Puterea Muzicii), dup oda pentru Sf. Cecilia a lui J.
Dryden (1736).
Boala i revenirea spectaculoas
Un accident vascular i provoac o paralizie pe jumtate, dar i rectig vitalitatea la
Aix-la Chapelle (aprilie 1737), i compune opera Faramondo la revenirea sa (octombrie,
acelai an). Moartea reginei Caroline ntrerupe irul operelor prin Funeral Anthem, urmeaz
Serse (1738) i cele ase Concerte pentru org sau clavecin op. 4 cele apte sonate trio
pentru dou viori sau dou flaute op. 5 i cele ase Concerti grossi op. 3 i 12 Concerti grossi
op. 6. Ultimele sale opere, Imeneo (1740) i Deidamia (1741) nu s-au bucurat de succes. A
compus 40 de opere i numeroase pasticcio. Indiferena cu care au fost primite ultimele sale
opere, l vor determina pe Hndel s renune definitiv la genul operei italiene, atenia sa fiind
ndreptat spre oratoriu. n alegerea temelor celor 22 de oratorii va ine cont de puritanismul
englez i se va inspira din Vechiul Testament.
Marile oratorii.
Cu aceeai putere de munc titanic va compune n trei luni (august-octombrie 1740)
cele dou oratorii Messiah i Samson, triumfnd att la Londra ct i la Dublin (1742-43).
Calitile de compozitor erau dublate de cele de interpret; n antractele oratoriilor sale include
Concertele sale de org cu pri improvizate de mare virtuozitate. Vor urma Semele, Josif i
fraii si (1744), Hercules i Belshazzar (1745). Oratoriile Judas Maccabeus (1747),
Alexander Balus, Joshua (1748), Solomon i Susanna (1749) i vor asigura recunoaterea
publicului, culminnd cu suita Fireworks Musik (Focuri de artificii) comandat de rege cu
ocazia pcii de la Aachen. Ultimele capodopere, oratoriile Theodora (singurul oratoriu cretin
1750) i Jephta (1752), nu s-au mai bucurat de acelai succes fiind nenelese.
Asemenea lui Bach, ultimii ani Hndel i va tri orb. A murit n smbta mare din
1759, fiind nmormntat la Londra, la Westminster Abbey.

Creaia vocal-instrumental
Opere: Rodrigo (c1707), Rinaldo (1711), Il pastor fido, (1712- prima versiune),Teseo
(1713), Amadigi de Gau1a (1715), Radamisto (1720), Floridante (1721), Ottone (1723),
Giulio Cesare (1724), Rodelinda (1725), Admeto (1727), Tolomeo (1728), Sosarme (1732),
Ezio (1732), Orlando (1733), Persichore balet (1734), Il pastor fido (a doua i a treia
versiune- 1734), Arianna (1734), Alcina (1735), Atalanta (1736), Arminio (1737), Giustino
(1737), Berenice (1737), Xerxes (1738)
Oratorii: La Resurrezione, oratoriu de Pati (1708), Te Deum and Jubilate, for the
Peace of Utrecht (1713), The Chandos Anthems (1720), Acis and Galatea, cantat laic$
(c1720), Zadok the Priest, coronation anthem (1727), Esther, English oratoriu biblic (1732),

8
Teatru susinut de prinul de Wales i de gentry, o parte nstrit a burgheziei engleze.
34
Alexander's Feast, cantat laic (1736), Israel in Egypt (1739), Saul (1739), Ode for St
Cecilia's Day (1739), Messiah (1741), Samson (1743), The Dettingen Te Deum (1743),
Semele, oratorio laic (1744), Belshazzar (1745), Occasional Oratorio (1746), Judas
Maccabaeus (1747), Joshua (1748), Solomon (1749), Susanna (1749), Teodora (1750),
Jephtha (1752).
Creaia instrumental: The Water Music (1715-17), 8 Suite de piese, pentru clavecin (1720),
15 Sonate de camer (1724), Trio Sonata n re minor (1725), 9 Sonate dou viori i continuo
(1731), 8 Suite de piese, pentru clavecin (1733), 6 Concerti grossi (1734), 6 Fugi pentru
clavecin (1736), Concerto grosso n Do major (1737), 6 Concerte pentru org (1738), 12
Concerti grossi (1739), 7 Trio-sonate (1739), Concerte pentru oboi i coarde (1740), 6
Concerte pentru org (1740), 3 Concerte duble (1740-50), 5 Concerti grossi (1741), Forest
Music (1742), Musik for the Royal Fireworks (1749), 6 Concerte de org (1759 - cntat
postum).

Test de auto-evaluare nr. 4
1. n ce gen au excelat compozitorii francezi Couperin i Rameau? Dai cte 5 exemple
din creaia fiecruia.
2. Dar italienii, Corelli, Vivaldi, Alessandro i Domenico Scarlatti? Exemplificai cu cte
5 exemple din fiecare.
3. Ce genuri inaugureaz Schtz pentru barocul vocal-instrumental german?
4. Care sunt genurile cultivate de Bach? Dai cte trei exemple din fiecare, specificnd
perioada de creaie.
5. Dar Hndel? Exemplificai cu cte trei lucrri, cu indicarea perioadei de creaie.


L Le ec c i ia a n nr r. . 1 14 4
R Re ec ca ap pi it tu ul la ar re e
R Re ep pr re ez ze en nt ta an n i i a ai i B Ba ar ro oc cu ul lu ui i
Arcangelo Corelli (1673-1713)
- compozitor i violonist italian, ntemeietor al colii violonistice clasice
Creaia:
- 12 Concerti grossi
- 48 Sonate a tr
- 12 Sonate pentru vioar i continuo
Antonio Vivaldi (1678-1741)
- reprezint evoluia concertului instrumental ctre forma lui solistic
Creaia
- 450 de Concerte
- 45 opere, oratorii
Alessandro Scarlatti (1660-1725)
- stabilete structura uverturii italiene (R-L-R)
Creaia
- opere, concerte, cantate
Domenico Scarlatti (1685-1757)
35
- creeaz tipologia formei sonatei barocului: bipartit i monotematic
Creaia:
- 560 sonate pentru clavecin (555 Essercizi per gravicembalo)
Jean Philippe Rameau (1653-1764)
- primul Tratat de armonie (1722)
Creaia:
- opere, balete, piese pentru clavecin
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Eisenach Leipzig
Creaia:
1. vocal-instrumental:
- Pasiuni (2)
- Oratoriul de Crciun
- Missa n si minor
- 200 de cantate
2. instrumental:
- pentru clavecin WKl (Clavecinul bine temperat), Concertul italian
- Variaiunile Goldberg
- Sonate 12 pentru vioar
- Concerte pentru vioar (3, 1 dubl), clavecin (7), org
- Concerti grossi Concertele brandenburgice
- Suite engleze, franceze
- Ofranda muzical
- Arta fugii

Georg Friedrich Hndel
Halle Londra
Ponderea creaiei : opera, oratoriul
Activitatea muzical:
Halle organist
Italia
Hanovra
Londra
Creaia:
- Oratorii (32 Judas Maccabaeus, Messiah)
- 100 Cantate (Acis i Galathea)
- 45 Opere (Julius Caesar, Rinaldo)
- Suite (Muzica apelor, Focuri de artificii)
- Concerti grossi (0p.3, 6)
- Concerte instrumentale (org)
36

Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare
Unitatea de nvare IV
BIOGRAFIA I CREAIA MARILOR COMPOZITORI AI BAROCULUI
Test de auto-evaluare nr. 4
1. Couperin a compus 240 Pices de clavecin, muzic de camer (La pucelle, La
visionnaire), trio-sonate (La sultane, Les nations), concerte (Le parnasse, ou lapothose
de Corelli, Apothose de Lully); Rameau a compus i el piese pentru clavecin: cea mai
cunoscut, Un tamburin, opere (Hippolyte et Aricie, Castor et Polux), Opra-ballet (Les
Indes galantes) i Ballet (Plate).
2. Corelli: sonate da chiesa cu org, sonate da camera cu clavecin, sonate pentru violin,
violone sau clavecin, a 12-a, celebrele variaiuni La Folia i op. 6 - 12 Concerti grossi,
Numrul 8, Concerto fatto per la notte di Natale (Concertul pentru noaptea de Crciun);
Vivaldi: 6 sonate Il pastor fido, concerte pentru vioar (Il cimento dell armonia e
dellinventione), 6 concerte de flaut, 3 concerte pentru oboi, opere (Orlando furioso);
Alessandro Scarlatti: 114 opere seria i buffa, peste 500 de cantate de camer, 200 mise i
14 oratorii; Domenico Scarlatti: sonate (Essercizi per gravicembalo), fug, variaiuni,
suite, opere (Ifigenia in Aulida, Ifigenia in Taurida).
3. Schtz: balet mitologic, Magnificatul latin, Povestea nvierii (1623) este primul oratoriu
german, Patimile dup Luca, Ioan i Matei, Magnificatul german.
4. Bach: I. (1704-1708). Lucrri pentru org: preludii, fugi, toccate. II. (1708-1717): Cantata
Vntoreasc, Passacaglia n do, prelucrrile de coral pentru org din Orgel-Bchlein.
III. (1717-1723): Clavecinul bine temperat, 3 sonate i 3 partite pentru vioar solo (a doua
are n partea final celebra Chaconne), Concertele brandenburgice. IV. (1723-1735)
Lucrri ciclice instrumentale i vocal-instrumentale complexe, creaii pentru clavir, lucrri
religioase (Patimile dup Matei, Concertul italian, Fantezia cromatic i fuga). V. (1735-
1750) Ultimele creaii sunt capodopere ale artei contrapunctice: Variaiunile Goldberg,
Musicalisches Opfer, Kunst der Fuge.
5. Hndel: I. Perioada german (1685-1706): Almira, Nero i Florindo und Daphne. II.
Perioada italian (1706-1709): oratoriul La resurezione, opera Rodrigo, cantata Aci,
Galatea e Polifemo
9
. III. Anglia, patria adoptiv (1712-1759): opera Teseo, suita
orchestral Water Music psalmi pe text englez, Chandos Anthems. IV. Prima Academie
regal (1720-1727): opere (Giulio Cesare), Sonatele pentru flaut i vioar, Piese pentru
clavecin. V. A doua Academie regal (1728-1733): opera (Orlando), oratoriile (Deborah,
Athalie i Alexanders Feast or the Power of Musik). VI. Boala i revenirea spectaculoas:
Concerte pentru org sau clavecin, Concerti grossi, Musik for the Royal Fireworks i
marile oratorii (Messiah, Samson, Judas Maccabeus)


9
Acis and Galatea, varianta englez (Londra, 1732).
37

Lucrare de verificare nr. 4


1. Realizai un tabel cu sonatele i concertele marilor compozitori ai Barocului.

Punctaj: 9 puncte pentru realizarea corect i complet a tabelului, 1 punct din oficiu.

Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei.


















Bibliografie minimal

* * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000
* * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,
London, 2002
Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975
Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura
MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006
Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982
Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,
1995

38
B BI IB BL LI IO OG GR RA AF FI IE E
* * * Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti,
1984
* * * Dictionnaire des grands musiciens, Larrouse, 1985
* * * Dicionar de mari muzicieni, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000
* * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers
Ltd., London, 2002
* * * Brockhaus Riemann Zenei Lexikon, Zenemkiad, Budapest, 1983
Abiatti, Franco Storia della musica, Garzanti, Milano, 1967
Adler, Guido Handbuch der Musikgeschichte, Deutscher Taschenbuch Verlag, vol. I-III,
Mnchen, 1975
Banciu, Ecaterina Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura
MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006
Banciu, Gabriel Gen, opus, form, Editura MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006
Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975
Bughici, Dumitru Dicionar de forme i genuri muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1978
Bukofzer, Manfred F. Music in the Baroque era from Monteverdi to Bach, London, J.M. Dent &
Sons LTD
Combarieu, J. -
Dumesnil R.
Histoire de la musique, Librairie Armand Colin, Paris, 1953
Degen, Helmut Handbuch der Formenlehre, Gustav Bosse Verlag, Regensburg, 1957
Gilder, Eric The Dictionary of Composers and their Music, Wings Books, New York,
Avenel, New Jersey, 1993
Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti,
1982
Massin, Jean et
Brigitte
Histoire de la musique occidentale, Ed. Fayard, Paris, 1985
Nestler, Gerhard Geschichte der Musik, Schott Mainz-Piper Mnchen, 1993
Roland, Manuel Histoire de la musique. Encyclopdie de la Pliade, Librairie Gallimard, Paris,
1960
Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, vol.I, Editura Fundaiei Culturale Romne,
Bucureti, 1995
Timaru, Valentin Analiza muzical ntre contiina de gen i contiina de form, Editura
Universitii din Oradea, 2003
Timaru, Valentin Morfologia i structura formei muzicale (Curs de forme i analize muzicale),
vol. I, Academia de Muzic Gh. Dima, Cluj-Napoca, f.a.
Todu, Sigismund Formele muzicale ale Barocului n operele lui J.S. Bach, vol. I-II-III, Editura
Muzical a U.C., Bucureti, 1969, 1973, 1978
Schonberg, Harold Vieile marilor compozitori, Editura Lider, Bucureti, f.a.
Wellesz, Egon The New Oxford History of Music, Oxford Univ. Press, London