LIVIU CIULEI

Actor, regizor i director de teatru, realizator de film, arhitect, scenograf

de teatru i film, autor de film de televiziune, profesor universitar cu o
carier strlucit la New York. Acesta este Liviu Ciulei, un artist total, care
i gndete spectacolele din perspectiva condiiei metafizice a teatrului.
Nu a acceptat nici un interviu n ultimii 20 de ani. De aceea, apariia sa
este mai mult dect un simplu interviu. Este un dialog din clipele cruia
rsare portretul unui Creator de teatru absolut. Tceri, gnduri, stri
sufleteti, idei pe parcursul a dou emisiuni ce reprezint o
ntlnire nsemnat de un mister anume.

Liternet.ro Ioana Moldovan (teatrolog)

184 de spectacole, 3 filme regizate i numeroase alte colaborri; 50 de ani

de teatru; premii; mii de cortine ridicate, mii de pagini desenate, zeci de
mii de pagini citite, milioane de minute de aplauze. Munc titanic munca
unui
singur
om,
Liviu
Ciulei.
"Regia are trei lucruri: logic, logic i logic; 99% logic", obinuia s
spun.
Mi-l amintesc ntr-un pulover bordeaux, privind fascinat la scen, cu
frumoasele-i mini n aer, parc nindu-i din fiecare deget un fir invizibil
la captul cruia era legat cte un actor. Folosea aerul pe post de
claviatur; trimitea vibraii care aduceau actorul n forma i la intensitatea
pe care o voia. i acorda pe toi discret i le umplea buzunarele cu praf
magic. Apoi se aeza n spatele spectatorilor i privea cum o sal ntreag
inhaleaz magie.
n 2005, Liviu Ciulei a montat la Teatrul Bulandra (Sala Izvor) ultimele
sale dou spectacole: ase personaje n cutarea unui autor i Henric
al IV-lea de Luigi Pirandello. Asisteni de regie i-au fost Rsvana Cernat i
Vladimir Anton, colegi de facultate. Prin ei am reuit s intru la repetiii.
Cred c am fost acceptat pentru c nimeni nu credea c o s rmn de
tot.

Scris articolul de Anca Suiu (liternet.ro)

Nathan Darrow, Actor
Cred c primul lucru pe care mi l-a spus a fost "Trebuie s fii complet
relaxat cnd joci". i mi-a fcut o mic demonstraie printr-o scen n care
faa lui era complet relaxat.
Mi-a plcut foarte mult c era extrem de precis n indicaiile de
scen, tot ce faci pe scen este parte din pies, este acolo spre a fi vzut,
i neleg c o analiz exagerat de ampl fcut de un regizor care nu are
percepia i sensibilitatea lui Liviu ar fi fost greoaie, dar pentru mine ca
actor era clar c el vedea i simea rolul, am avut ncredere n el i l-am
urmat n toate sfaturile. Iubeam s-l ascult i s-l privesc cum lucra cu
ceilali actori, era ceva fenomenal. Engleza pe care o vorbea era cteodat
pitoreasc, adic aur pentru un actor, pentru drama situaiei. mi
amintesc cum lucra cu actria principal n Andorra i i-a spus "You
are cooking the thoughts and the ideas (Coci gndurile, ideile)" i m-am
gndit ce verb fantastic s-l joci pe scen, s amesteci i s msori
luntric - era nu numai despre teatru ci i despre via, m-a fcut s m
gndesc la via.
El mi spunea un secret - fiecare personaj are un centru de concentrare,
un centru de greutate care este n trup, i mi-a dat dou exemple. Primul
- Vania i Astrov sunt oameni care i doresc ceea ce nu au, centrul lor de
greutate este n jurul gurii. Cellalt exemplu a fost al unei fete tinere care
merge la biseric cu cartea de rugciune, iar centrul ei de greutate este n
spate, mai jos de mijloc. i m ndeamn pe loc "ncearc, ncearc s
mergi aa!
El cuta acea realitate vie, acea realitate pe care o vezi. n teatru, n
general, nu numai la New York, dar i n Europa, cutm, experimentm i
lsm publicul s priceap ce vrea dac nelege sau nu. Pentru Liviu ns
era mult mai mult, cutm, experimentm i cnd gsim un adevr pe
scen publicul l va recunoate. Va fi clar, vom nelege, el aducea n
munca pe scen o nemaipomenit observaie a vieii. Era incredibil n
detalii, mi-l amintesc cum foarte insistent mi spunea mie cnd
repetamAndorra c personajul meu trebuie s se joace puin cu tivul
hainei n timp ce l ateptam pe Detectivul de evrei. i atunci s-a ntors
ctre toi actorii i ne-a spus c trebuie s fim foarte buniobservatori ai
acestor amnunte n via, trebuie s le vedem n via, i este adevrat,
cnd observm i vedem, suntem n slujba a altceva. n special ca actori,
aceste amnunte devin o orchestraie, o gam de micri fizice. Aa cum

a fcut Stanislavki, i cum noi ncercm acum s facem n teatru, dar Liviu
mereu fora n adnc i cuta ca aceste detalii s fie specifice, ca un gest
s fie precis, s aib sens exact n pies. Odat i-am mprtit c am
probleme s mi mpac emoia cu mintea, c mintea tot timpul m domin
i vreau s o fac s dispar cnd joc. Iar el mi-a zis calm "Trebuie s fie
amndou mpreun, ai nevoie i de minte i de emoie n acelai timp".
Primul lucru pe care mi l-a spus a fost s nu am crispare n corp ca actor,
s fiu relaxat. Ne-a spus c el nvase incorect, c instruirea lui fusese
defectuoas pn a avut un moment de rscruce i a neles calea
relaxrii.
Magda Mihailescu (liternet.ro)
Film
Erupia (1957) aducea, nainte de orice, un sim al peisajului neobinuit
n peliculele noastre "despre antiere". Vulcanii noroioi (ce aveau s fie,
apoi, vizitai de diferii regizori, cu sau fr noim) aparineau unui
univers teluric, terifiant, imagine nesupus ridicolelor cutume ale timpului,
despre omul care ia n piept vitregiile naturii. Mrturisesc c pentru
studenii-boboci-cinefili care eram pe atunci, Erupia ne-a pus pe gnduri,
cu evidenta sa "voin de stil", cu metaforele i metonimiile sale. Puin ne
psa nou de prezena aa zisei actrie Lica Gheorghiu, mai important era
pantoful Evei Cristian lsat n faa unei ui. Nu am fost singurii care nu am
neles de ce, peste numai trei ani, autorul renunase la exuberana
stilistic, se "cuminise", poate, de dragul coerenei unei poveti sobre, cu
numai trei personaje, ntr-un spaiu paradoxal nchis-deschis (un lep pe
Dunre) angajate ntr-o istorie marcat, n principiu, de uscciunile
teziste, salvat de cineast printr-o neapsat ntreinere a secretului
fiecruia. Mihai (Liviu Ciulei), Ana, tnra lui nevast (fulminantul debut al
Irinei Petrescu), Toma, activistul strecurat pe vas (Lazr Vrabie) sunt
prini n plasa unor raporturi minate de suspiciuni, bnuieli, gelozie,
determinri nemrturisite, vagi sperane.
Nu mi-a ngdui s spun: Valurile Dunrii pregtea marele salt ctre
excepia ce avea s fiePdurea spnzurailor, dar bnuiesc c, n
laboratorul unui artist precum Ciulei, trecerea prin exerciiul clasicismului
narativ, fie el prilejuit i de o tem "la ordinea zilei", nu avea s rmn
doar o ncercare. Fora unui artist care pn atunci prea zgzuit
izbucnete: uneori somptuos, alteori halucinant, alte di fixeaz bornele
unei lecturi cinematografice rar atinse, de atunci, n apropierile de lumea
literaturii. Poate doar Stere Gulea i va clca pe urme, n Moromeii. ntr-

o structur clasic, Liviu Ciulei introduce arhitecturi cinematografice

baroce, ntr-un ritm ce-i este propriu (George Littera amintea de
"poliritmie") i care va conferi filmului o aur tulburtoare.
E greu, cred, s vorbeti despre "stilul lui Ciulei", atta vreme ct ceea ce
iei cu tine este "stilul Ciulei". Din acelai film fac parte secvena
inaugural, mrluirea prin infernul noroaielor a unei armate tcute,
nfrigurate, vzute din spate, din masa creia un soldat ntoarce brusc
capul ctre noi, ntrebtor i barochismul reflectrilor n geamurile caletii
din secvena refugiului lui Mller, cu un flaut, o lumin de lumnare i idei
cehoviene ("Omul e totul, domnule Bologa"). Din acelai film fac parte
lungul discurs n cheie umanist al lui Klapka ("Crede... n ceva mai presus
de noi") i linitea bressonian a "mesei tcerii" ce precede finalul, cu un
Victor Rebengiuc mncnd tihnit, naintea drumului acceptat spre moarte.
Dup Pdurea spnzurailor, restul a fost tcere.
Contemporani in film (liternet.ro) Marian Radulescu
La nceputul anilor '70, cinci regizori romni sunt ntrebai de
redactorii Almanahului Cinema 1971 cum ntmpin deceniul al optulea.
Iat i rspunsurile lor: "i aici ca pretutindeni, criteriul reciprocitii; cum
m ntmpin el pe mine, aa l ntmpin i eu pe el." (Liviu Ciulei), "Eu s
mbtrnesc ct mai lent i cinematografia s se maturizeze ct mai
repede." (Iulian Mihu), "Optimist." (Sergiu Nicolaescu), "N-am nimic de
spus." (Lucian Pintilie), "M gndesc mai degrab: ce are de gnd s fac
cu mine deceniul 8?" (Mircea Sucan).
Liviu Ciulei n-a mai fcut niciun film dup Pdurea spnzurailor (1964).
A continuat s lucreze exclusiv n teatru (i oper) - n ar i n
strintate. n cinema, deceniul al optulea nu avea s-l ntmpine n
niciun fel.

Mihai Bisericanu (yorick.ro)

O secund de ntlnire cu Liviu Ciulei, la repetiie, nseamn ani de via, dac ai
senzorii pornii. El avea, poate i datorit formaiei sale, o linite mai mare, o
nelepciune pe care o transmirea, dar i o ndrjire cumplit n ceea ce privete
energia. Acelai lucru e valabil i pentru Ctlina Buzoianu. La repetiii, regizorul era
mai puternic dect toi actorii de pe scen, care, ncet-ncet, cdeau de oboseal. n
schimb, el parc era din ce n ce mai nou, parc se hrnea din munca de natere a
unui spectacol, ceea ce te mobilizeaz, te face s-i caui energiile ca s poi s
ajungi la nlimea lor.

Liviu Ciulei era un regizor extrem de riguros. Era, de fapt, strict. Cnd descoperea un
gest, o micare, un traseu, l fixa pn la ultimul detaliu. El personal a desenat, a
proiectat ntreaga cuc a sufleurului din spectacol. Nu mai spun ct am stat la
construirea luminii n anumite tablouri, spre sfritul spectacolului, cnd apreau
perdelele paralele Fiecare raz luminoas trebuia s cad la un anume unghi, de o
anume intensitate, nici mai sus, nici mai jos! Fiecare element glasurile, apariiile i
micrile noastre avea un dozaj strict. Asta, dup ce fiecare actor i dezvoltase
fiecare apariie i propusese diverse soluii care, n cele din urm, erau respinse sau
acceptate.

Visul unei nopti de vara (yorick.ro) Maria Zarnescu

Povestea modern a Visului shakespearian a nceput n anii 70, odat cu producia
londonez a lui Peter Brook, la Royal Shakespeare Company. Teoretician al spaiului
gol, regizorul reedita n decorul spectacolului nuditatea scenei italiene: o cutie alb,
fr tavan i fr cel de-al patrulea perete peretele dinspre public. Trmul magic
devenea aren ptrat de circ, unde znele i spiriduii evoluau la trapez. Trecutul i
prezentul, tradiia i inovaia se mbinau ntr-un produs teatral de referin, ce avea
s marcheze arta poetic regizoral din ntreaga lume. Prezentat n 1971 la Opera
Romn din Bucureti, spectacolul i-a influenat, deopotriv, pe regizorii autohtoni.
Dup dou decenii, Liviu Ciulei monteaz Visul unei nopi de var la Teatrul
Bulandra. Se mai ntlnise cu piesa de cteva ori n via. Prima dat ca actor
debutant n rolul Puck, ntr-un spectacol din 1946 al Teatrului Odeon din Bucureti.
Mrturisea c pe atunci nu a neles deloc textul La fel de autocritic, considera c,
n anii 60, a realizat una din cele mai urte scenografii ale sale pentru o producie a
Naionalului ieean Iniial prizonier al Visului lui Brook, iese de sub vraja
acestuia n anii 80, cnd monteaz piesa la Guthrie Theatre din Minneapolis. Critica
de peste ocean l compar cu regizorul Giorgio Strehler pentru fantastica sa magie
Dup 1989, Ciulei revine n ar i accept funcia de Director Onorific al Teatrului
Bulandra din Bucureti, devenind, n fapt, animatorul trupei. Recreeaz un climat
pierdut i construiete instituiei o personalitate european. n 1991, ncearc s se
detaeze de varianta american a Visului, printr-o producie mult mai senin i mai
plin de bucurie. Spre deosebire de Brook, unde imaginile se proiectau pe un alb
neutral, Ciulei opteaz pentru un rou adnc, o culoare puternic, a senzualului i
erotismului, lucrnd direct asupra simurilor. Roul indica o stare de excitare
prenupial, descoperirea celor mai tainice porniri ale tinerilor n timpul evadrii lor n
natur. De altfel, cheia ntregii sale cariere a reprezentat-o poetica scenic, funcia
dramatic a decorului participant la aciune. Pe scena Slii Toma Caragiu creeaz
o insul stranie: la mijloc o podea ptrat, lucioas, pe care oamenii i duhurile
pesc cu tlpile goale, n fundal o cortin de gratii echidistante, mobile, prin care
intr i ies personajele, n avanscen masa alb de nunt, dar i loc al disputelor.

O platform suspendat, transparent, luminat cu becuri de neon urc i coboar,

devenind, pe rnd, patul de flori al criesei znelor, locul de observaie a privelitilor
terestre sau scena de joc a meteugarilor actori amatori. Vluri albe se nvolbureaz
sub fulgere, ntr-o micare unduitoare, crend spaii izolatoare, cupole sau clopote
translucide. ntregul cadru e dominat de discul uria al lunii, iar laitmotivul muzical al
nopii se insinueaz evanescent i se recompune la nesfrit ntr-un adevrat poem
scenic.
Dar feeria nu mai este ce a fost odat: decorul e sngeriu, costumele albe ale
muritorilor contrasteaz cu cele negre ale spiritelor. Puck apas cu brutalitate
floarea-earf pe ochii celor vrjii, pn i vinul rou se vars amenintor din
pocale. Mai ales scenele dintre ndrgostii sunt crude, aproape violente, ntr-un du-te
vino continuu de ceart i mpcare. inuta rzboinic a reginei amazoanelor este
ars pe o tav cu jratic i nlocuit cu o rochie de voal alb, semn al puritii. Relaiile
dramatice din cele patru cupluri pun n discuie supremaia brbatului n civilizaia
actual, nemulumirea femeii fa de privilegiile masculinitii. Feminitatea
agresat i rzboiul sexelor risc s compromit echilibrul lumii, iluzia de fericire.
Visul i Erosul n care se refugiaz personajele, pentru a scpa de rigorile opresive
ale prezentului, pot fi capcane unde omul e pndit de eroare. Somnul raiunii nate
montri pare a spune, la rndul su, regizorul, alungnd ns tenebrele prin
reprezentaia teatral a meteugarilor, varianta comic a iubirii tragice dintre Pyram
i Thisbe.
Metoda lui Ciulei de lucru cu actorii devenise legendar. Repetiiile duceau la o
familiarizare extrem: regizor-actor, actor-actor, actor-personaj, iar sugestia se
transmitea instantaneu publicului. Adesea, starea de repetiie devenea la fel de
important precum cea din spectacol. Transfigurarea se petrece cu patim ludic,
ducnd la performane actoriceti remarcabile. n rolul estorului Bottom i apoi n
Pyram, Victor Rebengiuc devenea un spectacol n sine. Amesteca esenele artei
transfigurrii cu patim ludic, n hohotele de rs ale audienei din sal i de pe
scen. Frust, teluric, vital a creat un personaj emblematic, att pentru patosul
comic al sextetului de meteri histrioni de ocazie, ct i pentru ntreaga montare.
Cheia comic, ironic i, mai ales, auto-ironic se pstra i n figurarea celor dou
cupluri de ndrgostii. Oana Pellea i Marcel Iure, Manuela Ciucur i Rzvan
Vasilescu au lucrat cu nuane subtile ntr-un adevrat laborator de analiz a
dragostei, imaginat de savantul Ciulei. Iar spiriduul Puck era frate bun cu Ariel. Cu
fa i comportament de copil, cu ochi mari, rotunzi i gesturi imprevizibile, Anca
Sigartu se rzvrtea lene i melancolic mpotriva stpnului cel feeric, lundu-i
spectatorii drept aliai.
Paradoxul: o pies e clasic atunci cnd e modern enunat de regizor la aceleai
repetiii legendare i gsete aici mplinirea. Dup mai bine de douzeci de ani,
spectacolul rmne un adevrat reper nu doar pentru teatrul romnesc, ci i pentru
arta lui Ciulei. Sintez a stilului su regizoral i scenografic, Visul unei nopi de var

a fost conceput arhitectural ca o demonstraie matematic, n care toate elementele

decurg coerent i armonios: gndul, trirea, gestul, sunetul, imaginea. Ca i
Puck, purttorul de cuvnt al autoironiei lui Shakespeare, regizorul Liviu Ciulei
denuna n acel Vis al unei nopi de var de la nceputul anilor 90 ntreaga iluzie a
teatrului, explora capacitatea uman de cuprindere a Binelui i Rului, ca mijloc de
cunoatere i sentin moral. Ca i Creatorul Shakespeare, Creatorul Ciulei i lua
rgazul de a specula asupra propriei Creaii, propunndu-i o judecat despre sine:
libertate i har de a nscoci o lume impalpabil, ireal, creat ns cu o matur
responsabilitate.
Teatrul Bulandra
Visul unei nopi de var de William Shakespeare
(Traducere de Nina Cassian)
Regia i scenografia: Liviu Ciulei
Costume: Nina Brumuil
Muzica: Philip Glass
Micare scenic: Ion Tugearu
Distribuia:
Tezeu, duce al Atenei Ion Besoiu
Hipolita, regina Amazoanelor, logodnica lui Tezeu Micaela Caraca
Lisandru Rzvan Vasilescu
Demetrius, tineri curteni, ndrgostii de Hermia Marcel Iure
Hermia, ndrgostit de Lisandru Manuela Ciucur
Helena, ndrgostit de Demetrius Oana Pellea
Egeu, tatl Hermiei Ion Cocieru
Filostrat, maestrul de ceremonii al lui Tezeu Petre Lupu
Titania, regina znelor Mariana Buruian
Oberon, regele znelor i al duhurilor Claudiu Stnescu
Puck, spiridu n slujba lui Oberon Anca Sigartu
Priniorul indian Alice Barb
Floare de mazre Delia Nartea
Pnz de pianjen Maria Eremia
Molie Adrian Ciobanu
Bob de mutar, zne n slujna Titaniei George Ivacu
Culea Fundulea (Bottom), estor Victor Rebengiuc
Stan Suflete (Flute), crpaci de foale Mihai Gruia Sandu
Mitru Chitr (Quince), dulgher Paul Chiribu
Gogu Botgros (Snout), cldrar Cornel Scripcaru
Lic Ciubric (Snug), tmplar Mihai Constantin
Dud Flmnzil (Starveling), croitor Dan Atilean
Curteni, soldai, croitori, croitorese, zne Mircea Gogan Georgescu, Dan Iacob,
Amalia Ciolan, Lelia Ciubotaru, Ozana Oancea, Lucian Pavel, Liviu Lucaci,
Mihai Clin, Drago Stemate, Andrei Duban, Daniela Suleac, Dana Voicu
Premiera 14 mai 1991

Wikipedia Liviu Ciulei

A realizat scenografia a 125 de spectacole.
Ca arhitect, n afara scenografiilor majoritii pieselor regizate de el, Liviu Ciulei a
contribuit la reconstrucia auditoriului Teatrului Bulandra, precum i a altor teatre, ca
slile Studio ale teatrelor din Trgu Mure i Piteti.
A fost cstorit cu marea actri Clody Berthola cu scenografa Ioana Grdescu i cu
jurnalista Helga Reiter. Fiul celei de-a treia soii, (fcut cu un scriitor din fosta RDG),
regizorul Thomas Ciulei, a devenit fiul lui adoptiv. Trupul su a fost incinerat.

Regizor
Teatrul Bulandra:

Omul care aduce ploaia de Richard Nash(1957)

Azilul de noapte de Maxim Gorki (1958)

Sfnta Ioana de George Bernard Shaw (1958)

Cum v place de William Shakespeare (1961)

Intriga si iubire de Friedrich Schiller (1965)

Opera de trei parale de Bertolt Brecht(1969)

Leonce si Lena de Georg Buchner (1970)

Play Strindberg de Friedrich Durenmatt (1971)

O scrisoare pierdut de Ion Luca Caragiale

Macbeth de William Shakespeare

Furtuna de William Shakespeare

Moartea lui Danton de Georg Buchner

Visul unei nopi de var de William Shakespeare(1991)

Deteptarea primverii (1991)

Hamlet de William Shakespeare(2000)

ase personaje n cutarea unui autor de Luigi Pirandello (2005)

Henric IV de Luigi Pirandello (2005)

Guthrie Theatre:

As You Like It de William Shakespeare (1981)

Eve of Retirement de Thomas Bernhard(1981)

The Tempest de William Shakespeare(1981)

Peer Gynt de Henrik Ibsen (1982)

Requiem for a Nun de William Faulkner (1982)

Threepenny Opera de Bertolt Brecht si Kurt Weill (1983)

Twelfth Night de William Shakespeare (1984)

Three Sisters de Anton Cehov (1984)

A Midsummer Night's Dream de William Shakespeare (1985)

The Bacchae de Euripides (1987)

The Broken Jug de Heinrich von Kleist (1994

Actor

n sat la noi (1951)

Nepoii gornistului (1953)

Alarm n muni (1955)

Valurile Dunrii (1959)

Soldai fr uniform (1960)

Cerul n-are gratii (1962)

Pdurea spnzurailor (1964), ecranizare dup romanul Pdurea spnzurailor al

scriitorului Liviu Rebreanu.

Facerea lumii (1971)

Decolarea (1971)

Dragostea ncepe vineri (1972)

Dimitrie Cantemir (1973)

Ceaa (1973)

Mastodontul (1975)

Falansterul (1979)
Regizor

Erupia (1957)

Valurile Dunrii (1959)

Pdurea spnzurailor (1964)

O scrisoare pierdut (spectacol TV, 1982)

Scenarist

Mitrea Cocor (1952) (n colaborare cu Mircea Bodianu i Paul Bortnovschi,

r. Victor Iliu i Marietta Sadova)

Nepoii gornistului (1953) (n colaborare cu Mircea Bodianu i Paul Bortnovschi,

r. Dinu Negreanu)

Rsare soarele (1954) (n colaborare cu Mircea Bodianu i Paul Bortnovschi, r.

Dinu Negreanu)

Pasrea furtunii (1957) (r. Dinu Negreanu)

Facerea lumii (1971) (r. Gheorghe Vitanidis)

Cri

Cu gnduri i cu imagini, 200]