Compoziia vocal n arta teatral

Suciu Grigore-Florin An III , Actorie-Ro, Grupa I

Cuprins

Capitolul I. Introducere ..3. Capitolul II. Legatura corp voce...7. - respiratia - rezonatori - corzile vocale - limba i buzele Capitolul III Compoziia vocal21. - defecte de vorbire - ticul verbal - compoziii vocale caricaturale( pulcinella, dottore, pantalone, arleccino,capitano, light mine) - compoziii vocale realiste( york, primarul, duhul Hamlet) Capitolul IV Concluzii..37. Bibliografie...38.

Capitolul I. Introducere

Vocea este instinctiv, vorbirea este o obinuin dobndit. Un copil nu trebuie s nvee s plng sau s rd, este oarecum instinctiv, dar vorbirea este rezultatul unui exerciiu minuios, care este uitat dup ce limba i buzele s-au micat de destule ori ca s intre n obinuin 1. Att vocea ct i vorbirea sunt condiionate de mai muli factori cum ar fi influena social i regional. Nu exist doi oameni cu aceeai voce, acelai timbru vocal, dei membri aceleiai familie pot avea un timbru asemntor. Factorul regional influeeaz modul n care mai muli indivizi, dintr-o anumit zon (de ex: Ardeal, Bihor, Moldova, etc) vorbesc ntr-un mod asemntor, folosind dialectele adiacente. Actorul este nevoit, pentru arta teatral, s se opun influenelor sociale i regionale i s se apropie ct mai mult de o vorbire literar. Vocea i vorbirea stau la bazele artei teatrale, de la antici pn n zilele noastre. Teatrul se bazeaz pe limbajul literar prin urmare pe vocea i discursul actorului. Ele pot fi considerate un instrument care trebuie meninut ntr-o continuu dezvoltare, doar aa se poate ajunge la o voce grav i puternic, la o vorbire clar i fireasc. Greeal cea mai mare pe care un student la actorie o poate face este neglijarea acestui aspect.
1

J. Cliffort Turner Voce and Speech in the theatre ,Editura A&C Black, 2000, London p.1.

innd cont c slile Facultii de Teatru i Televiziune sunt de dimensiuni mici, vocea nu trebuie s fie foarte puternic ca n cazul unei sli de teatru de dimensiuni mari. n urmatoarele rnduri voi vorbi despre acustica salilor se spectacole privitoare la auditiie. Scopul acusticii slilor de spectacol const n asigurarea unei sonoriti optime a scenei pentru actori, a slii se spectacol pentru public i a izolrii acesteia de zgomotele exterioare. Este unanim cunoscut c ntre slile de spectacol exist diferene acustice deosebit de variate. Astfel n slile de spectacol se pot constata urmtoarele posibilitai: a) b) c) d) spectatorul are o bun audiie ca i actorul, constituind condiiile unei emisii normale; audiie bun, dar emisie dificil; audiie slab i emisie bun; audiie i emisie slab.

Din aceste observaii reiese c audiia i emisie vocal sunt dou fenomene distincte, unul l intereseaz pe auditor i altul pe cel care vorbete pe scen. Auditorul are nevoie de alte condiii acustice dect actorul2. Mi-am propus s ating n aceast lucrare importana vocii i al vorbirii deoarece glasul unui actor are o putere de expresivitate extraordinar, reuind s ating spectatorul mult mai uor dect micarea corporal sau expresia acestuia. Arta actorului presupune mult mai mult dect rostirea unor replici, ns dac vocea este eliminat din ecuaie atunci aceast art, de micare i tonuri, pierde din puterea ei persuasiv. ntradevar filmele mute, spectacolele de teatru dans sau spectacole de micare pur au farmecul lor, totui tind s cred c far voce teatrul nu ar
2

t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, p. 48.

fi complet. Dezvoltarea mecanismului vocal presupune totodat lrgirea ariei de creaie a actorului. Alternarea rapid a rezonatorilor i combinarea lor st la baza compoziiei vocale, care reprezint mecanismul conturrii unui personaj, fie el de natura realist sau caricatural. Tonalitatea actorului trebuie meninut la un volum care s creeze iluzia firescului, ea nu trebuie s depeasc limitele acesteia, actorul este cuvenit s vorbeasc rspicat nu tare, nu urlat. Vocea trebuie s aib un timbru plcut auzului astfel nct spectatorul s fie scutit de atenia voluntar, atragerea atenie la aciunea piesei i cuvine actorului prin felul n care i rostete discursul. Astfel iluzia firescului este creat, iar efectul Khatarsis pus n micare. Compoziia vocal, n percepia mea, este cel mai eficent instrument de care dispune un actor. Unii actori pornesc de la gest, alii de la costum, de la poziia corpului, fia istoric a personajului, ns mie mi place s pornesc de la voce. Cnd vorbesc de compoziie vocal m refer la rostire, la ritm, la defecte de vorbire, la ticuri verbale sau pur i simplu la modificare vocii. Efectul acestora se rsfrnge n corp, n micare i n gestica personajului. De exemplu ritmul alert n vorbire imprim corpului tot un ritm alert, ns depinde de tipul de teatru, deoarece vectorii contradicrotii cum ar fi un ritm greoi n corp i un ritm alert n voce pot fi o surs de comic. Pentru a nelege ce presupune o compoziie vocal trebuie mai nti s vorbim de componentele mecanismului vocii. J. Clifford Turner compar vocea cu un instrument muzical3. n muzic momentele emoionante se nasc atunci cnd exist un echilibru ntre instrument i cel care-l mnuiete. La fel este n cazul unui actor. Orict de emoionant conturat i corect construit ar fi un personaj, fr echipamentul vocal,
3

J. Clifford Turner Voice and speech in the theatre,Editura A&C Black, London, 2000, pp.2-4.

desluirea personajului este zadarnic. Vocea este pentru actor ca vioara pentru violonist, prin urmare far voce actorul este incomplet. Vocea are un excitor, care este acea for esenial pentru formarea sunetului. Este energia din spatele minii unui violonist sau a unui toboar. Are un vibrator, care este acea parte a instrumentului care se opune excitorului, sau n care se transfer energia excitorului: corzile viorii, membrana tobei. Are un rezonator, care , este acea component ce amplific notele , sunetul: golul din spatele corzilor unei chitare sau viori. Excitorul vocii umane este expiraia, corzile vocale sunt vibratorul, iar parile aparatului respirator al corpului sunt rezonatorii.

Capitolul II. 2. Legatura corp voce.

Respiraia.

Dei organele respiratorii (trahee, bronhii, plmni) se consider organe interne, ele, de fapt sunt ua aerian a organismului. Fr aer omul piere, aerul fiind una din condiiile vieii. Compoziia sngelui, micrile, sentimentele, intelectul, starea omului, n general depind de schimbul de gaze, adic de respiraie, care asigur acest schimb de gaze n organism. Respiraia st i la baza fonaiei, adic a vorbirii4. Schimbrile din activitatea organismului provoac i modificri ale respiraiei. Iar emoiile puternice schimb ritmul respiraiei, modificnd tipul de respiraie. n arta teatral, n studiul vorbirii scenice, respiraiei i se acord un rol important. Actorul trebuie s tie cum s respire i cnd s respire, deoarce un simplu oftat poate s trdeaz starea emoional a acestuia. O excitaie brusc poate provoca nchiderea spasmotic a glotei i ntreruperea respiraiei. De exemplu cnd suntem ntr-un mediu toxic, nchidem ua, adic glota, n calea aerului nociv i cutm febril o gur de aer curat. Cntreii, interpreii la instrumente de suflat, sportivii sunt calificai drept maetri ai respiraiei. Ei tiu s foloseasc corect i complet posibilitile cutiei toracice. De respiraia corect depinde sntatea i durata vieii omului. Cea mai recomandat i cea mai sntoas este respiraia nazal. Ea lungete drumul i timpul circulaie aerului n cile respiratorii, nclzindu-l, umectndu-l i curindu-l de praf. Respiraia trebuie s fie ritmic i fr ncetare. n respiraia fireasc normal, inspiraia este mai scurt dect expiraia. Expiraia poate dura de dou sau mai multe ori dect inspiraia, iar n timpul unui cntec poate fi de 3050 de ori mai lung. Cele mai energice i mai rapide micri,
4

Dr. Alexandru Dorizo Vocea. Mecanisme, Afeciuni, Corelaii, Editura medical, Bucureti, 1972, pp. 56- 63.

vorbirea, cntecul, rsul, tusea, strnutul se produc doar n timpul expiraiei. Exist numeroase procedee de antrenare a respiraiei, de lrgire a cutiei toracice. inuta corect, gimnastica respiratorie, notul, precum i alte sporturi, dezvolt n mod necesar musculatura ce particip la actul respirator. Aerul mprospteaz organismul, i restabilete energia, respiraia constituind astfel i baza energetic a vorbirii. Respiraia poate fi dirijat n mod contient, deci poate fi educat, dezvoltat, perfecionat5. Vom remarca faptul c exist cteva tipuri de respiraie la care particip muchii inspiratori i expiratori, dar micrile fiind diferite. n general, tipul de respiraie depinde foarte mult de dezvoltarea fizic din copilrie. Respiraia poate fi impartita in patru tipuri de respiraie: toracic, abdominal , intercostala si mixta, adic costodiafragmatic. n actul respirator, ntr-o msur mai mare sau mai mic, se includ toate prile componente ale sistemului respirator. Tipurile de respiraie se deosebesc dup grupul de muchi respiratori dominani. n respiraia toracic, pieptul se lrgete n partea superioar i cea medie. Inspiraia este destul de ncordat, diafragma aproape c nu particip, la inspiraie umerii se ridic; la expiraie, efortul i revine centurii scapulare i toracelui. Pasivitatea presei abdominale i a diafragmei nu va asigura o expiraie lin i lung, iar suprancrcarea cu aer cauzeaz oboseala vocii. Respiraia abdominal se realizeaz n partea inferioar a toracelui. n momentul inspiraiei diafragma i modific forma de
5

Dr. Alexandru Dorizo Vocea. Mecanisme, Afeciuni, Corelaii, Editura medical, Bucureti, 1972, pp. 246- 256.

cupol, devenind, sub presiunea plmnilor umplui cu aer, plat, apsnd astfel viscerele i mpingnd abdomenul nainte; la expiraie, revine la loc, recptndu-i forma de cupol. Avantajul acestui tip de respiraie const n rapiditate i uurin. ns, slaba participare a prii medii a toracelui se rsfrnge negativ asupra calitii sunetului. Respiratia intercostala se realizeaza in partea medie si inferioara a cutiei toracice. Este un gen de respiraie care poate fi mbuntit prin exercii fizice pentru muchii spatelui. Diafragma nu este un muschi controlabil, dar muschii spatelui si cei intercostali sunt. Aerul intra n cutia toracic, partea medie se dilat, iar aerul este mpins n spate. La baza educrii vocii st respiraia mixt, costodiafragmatic, la a crei realizare particip activ ntreaga musculatur respiratorie, asigurndu-se funcionarea concomitent a muchilor toracici i presei abdominale. Este tipul de respiraie cel mai adecvat. Astfel respir persoanele fizic sntoase, cu o inut bun, corect. Respiraia costodiafragmatic este tipul de respiraie practicat i n profesiile ce solicit efort vocal: canto, recitare, art dramatic, art oratoric etc. Studiul respiraiei ncepe cu educarea respiraiei nazale corecte din punct de vedere fiziologic. Respiraia nazal se realizeaz prin cile respiratorii superioare: nasul cu sinusurile nazale, faringele, laringele, traheea. De multe ori pentru a scurta timpul de inspiraie i n acelai timp mri volumul de aer se practic respiraia buco-nazal (n acelai timp se ia aer i pe nas i pe gur)6. Tipurile de respiraie cele mai des ntlnite n arta teatral sunt cea abdominala, intercostala i mixt. n viaa de zi cu zi respiraia este un
6

t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 123 140, pp. 157 160.

10

reflex nscut, adic mijloacele cu care se face respiraia nu include i contiina. Nu ne gndim de fiecare data cnd respirm, nici nu suntem contieni de micrile pe care muchii toracici face, dect dac vrem sau atunci cnd este creat un anumit disconfort i respirm pentru a ne relaxa. n arta teatral tehnic respiraiei const n acea repetiie a metodei pe care o considerm eficient n emiterea sunetului pn cnd acea metod intr n obinuin. Clifford Turner n Voice and speech in the Theatre7 spune c la respiraia intercostal este de preferat micarea lateral , pe orizontal, dect cea pe vertical care trebuie eliminat. Respiraia intercostala poate fi simit dac punem minile n zonele centrale din lateralele toracelui cu degetele pe spate spre coloana vertebral. Avnd grij coatele s nu fie mpinse spre spate. Respirm. Dac respiraia este corect atunci trebuie s simim cum muchii intercostali se dilat i spatele se umfl. Senzaia incorect este atunci cnd pieptul se mic n fa. Acest tip de respiraie poate fi exersat i stnd ntins pe burt, astfel respiratia va fi n mod sigur realizat corect . Pentru dezvoltarea acestui tip de respiraie este nevoie de mult exerciiu pn cnd intr n obinuin. Acest tip de respiraie este pentru mine n continu dezvoltare, dat fiind faptul c spatele nu se umfl nc cum ar trebui. Personal, am parcticat mai mult respiraia abdominal. n primii doi ani de facultate m concentram numai pe acest tip de respiraie care implic diafragma. Plmanii sunt nchii ntr-o cuc mai mult sau mai puin conic, baza acestui con fiind format de diafragm, o membran muscular care separ partea de sus de partea de jos a trunchiului. Cnd aerul este mpins n partea de jos a plmnilor diafragma mpinge abdomenul nainte. Acest tip de respiraie poate fi exersat i simit cu o
7

J.Clifford Turner Voice and speech in the theatre ,Editura A&C Black, London, 2000, pp.10-11.

11

mn pe abdomen i una pe piept. Cnd inspirm mna de pe piept trebuie s rmn nemicat, astfel doar abdomenul s se mite. Respiraia este incorect atunci cnd observm micri i n partea de sus. Respiraia abdominala mai poate fi exersat i ntins pe spate cu o carte pe abdomen, inspirnd se ncearc ridicarea crii. Deoarece diafragma este o membran care nu se afl sub control voluntar, cum sunt muchii intercostali, respiraia abdominal nu este la fel de eficient precum respiraia intercostala, care poate acumula mult mai mult aer dac este antrenat suficient. Cea mai eficent rmne respiraia mixt sau costodiafragmatica. Aceasta presupune att respiraia abdominal ct i cea intercostal. Pentru a exersa acest tip de respiraie umplem ce aer att partea medie a toracelui ct i cea a abdomenului, pe urm, prin expiraie, golim mai nti partea de sus i pe urm partea de jos sau invers. Pentru a verifica dac expiraia este fcut corect poziionm minile cum am menionat mai sus. Un alt exerciiu folositor pentru acest tip de respiraie este umplerea cu aer a uneia dintre cele dou pri, fie cea medie, fie cea abdominal, ca apoi s schimbm locul aerului, adic din partea medie s trimitem aerul n partea abdominal i invers.

Rezonatorii.

12

Tehnic vorbind rezonana este relaia dintre dou corpuri care vibreaz la aceiai frecven. Cu alte cuvinte , vibraia emanat dintr-un "corp se treasmite celuilalt "corp care ncepe la rndul lui s vibreze i s se acordeze celuilalt. Rezonatorul poate fi definit ca vibratorul secundar care este pus n micare de vibratorul principal i care adaug undelor de sunet caracteristicile lui proprii. Exist dou tipuri de rezonane: rezonan liber i rezonan forat. Cele doua tipuri se difereneaz prin cauza care determin vibraia. n rezonana liber nu exist contact fizic ntre cele dou corpuri. Rezonatorul ncepe s

13

funcioneze graie vibraiilor transmise prin aer crora le rspunde liber. La rezonana forat , rezonatorul ncepe s vibreze datorit contactului fizic cu vibratorul. Ambele tipuri de rezonane lucreaz n vocea uman n timpul voririi. Multe din vibraiile simite de actori sunt rezonane forate. Corzile vocale vibreaz, iar vibraia lor este transmis direct prin oase, cartilaje, muchii gtului, ai pieptului, ai capului, fcndu-i s vibreze. Sunt puine dovezi care s demonstreze c aceste vibraii contribuie mai mult sau mai puin la sunetul exterior. Totui aceste vibraii pot fi un reper pentru actor la masurarea intensitaii vocii. n funcie de rezonana forat rezonatorii se pot clasifica n trei tipuri: de piept( vocea de piept), de gt( vocea de gt) i de cap( vocea de cap). Cu toate acestea, repet, acest tip de rezonana nu are un efect asupra sunetului exterior, ci este mai degrab un reper. La sunetul extern contribuie rezonana liber. Vibraia corzilor vocale este transmis prin aer prin laringe, n cavitile gtului i capului, fcndu-le s vibreze. Rezonatorul vocal este de fapt un canal de aer cu o form foarte complex i n acelai timp variabil. Acest canal creaz sunetul i totodat timbrul vocal8. Exist mai muli factori care determin caracteristicile de rezonan ale rezonatorului, printre aceti factori includem dimensiunea, forma, compoziia i grosimea pereilor, tipul deschiderii i suprafaa. n general, cu ct rezonatorul este mai mare, cu att frecven la care rspunde este mai joas; un volum mare de aer presupune o intesitatea sczut. Intensitatea este de asemenea afectat de forma rezonatorului, de dimensiunea deschiderii, de numrul de margini pe care le are rezonatorul. De exemplu, un rezonator n form conic , asemenea unui megafon, are tendina s amplifice intensitatea sunetului. Pe de alt parte,
8

t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 56 64.

14

un rezonator n form cilindric este afectat n primul rnd de lungimea tubului prin care circul undele de sunet. Rezonatorul sferic este afectat de dimensiunea deschiderii pe care o are, i daca deschiderea are sau nu o margine. Functionabilitatea rezonatorilor este determinat de trei factori: grosimea pereilor, materialul i caracteristicile suprafeei pereilor. Este evident c sunetul unui instrument variaz de la material la material. In vorbirea teatral paremetrul suprafeei rezonatorului are un rol foarte important. Rezonatorii pot fi selectivi, adic s rspund numai la o anumit frecven, sau s rspund la o gam larg de frecvene, adic universali; cu ct suprafaa este mai tare, cu att mai selectiv devine rezonatorul i totodat, cu ct suprafaa este mai moale, cu att mai universal devine acesta. Exist apte zone care ar fi posibili rezonatori vocali ncepnd de la zona cea mai joas la cea mai nalt: pieptul, traheea, laringele, faringele, cavitatea bucal, cavitatea nazal i sinusurile9. Pieptul nu este principalul rezonator, chiar dac se pot simii vibraii puternice i chiar dac multe cri de vorbire scenic l clasific ca fiind cel mai important. Pieptul, din cauza poziiei sale i al formei, nu are o contribuie major la formarea sunetului. Acesta este poziionat n partea inferioar corzilor vocale ,iar forma morfologic a plmnilor nu permite respingerea undelor sonore napoi n laringe. Cu toate c vocea pare mai groas, fiind nevoie de mult for i inspirarea unor cantiti mari de aer pentru a vorbi n rezonatorul de piept, intensitatea i volumul sunetului sunt sczute.

Ioan Teodor Stan Fonetica, Editura Presa Universitar Clujean, 1996, pp.35-40.

15

Traheea nu are o contribuie major n rezonana sunetului, are de fapt un efect negativ n frecvena rezonanei. Traheea formeaz cu bronhiile un Y care se afl sub laringe i spre deosebire de plmni au o form tubular i o suprafa tare. Rspunsul traheei este acelai la orice intesitate cu excepie frecvenei de rezonan proprie. Cnd se ajunge la acea frecven, vibraia tubului devine un impediment acustic sau o interferen care disturb funcia de fonaie a laringelui. Dei are o dimensiune mic, laringele, acioneaz ca un rezonator pentru frecvene nalte. Nu poate fi controlat contient, dar uneori produce o vibraie melodioas, deci puntem deveni contieni de cum se folosete acest rezonator. Faringele este cel mai important rezonator dup poziia, forma, dimensiunea i gradul de ajustabilitate. Este prima cavitate prin care trece vibraia laringelui; celelalte caviti trebuie s accepte ceea ce le trimite faringele. Cavitatea bucal este cel de-al doilea rezonator ca eficacitate, cavitatea nazal cel de-al treilea, iar sinusurile dei vibreaz, nu au un

16

efect cauza

major

asupra

sunetului exterior din dimesiuni, i orificiilor ajustabilitii.

Corzile vocale.

Corzile vocale false Corzile vocale

Corzile vocale sunt dou pliuri simetrice ale mucoasei laringelui, ridicate de ligamentele vocale astfel: ligamentele vocale se ntind ntre procesul vocal al cartilajului aritenoid i cartilajul tiroid. Ele sunt legate prin membrana cricovocal de arcul cartilaginos cricoidian. Ligamentele vocale i membranele cricovocale sunt nvelite de mucoasa laringian10. n timpul respiraiei corzile vocale snt deprtate. n timpul fonaiei, asupra cartilajelor aritenoide acioneaz muchii cricotiroidieni,
10

t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 207 209.

17

aritenoidieni i cricoaritenoidieni laterali i posteriori. Prin modificarea poziiei cartilajelor aritenoide coardele vocale pot fi astfel ridicate, coborte, apropiate, deprtate, ntinse sau destinse. Vibraiile coardelor vocale sunt produse de aciunea aerului expirat asupra marginilor lor i modulate de aciunea muchilor, prin gradele diferite de ntindere. Amplitudinea i frecvena vibraiilor depind asfel de factori multipli: viteza aerului, grosimea i textura histologic a coardelor, diametrul laringelui. Vibraiile sunt mai ample n plan vertical (3-4 mm) dect n cel orizontal (0,2 - 0,5 mm). Aerul este deci expulzat n efluxuri succesive, sincronizate cu momentele de deschidere maxim a orificiului glotic. Se realizeaz variaii ample i brute ale presiunii aerului, care se transmit n atmosfer i se percep ca sunete. Frecvena determin nlimea sunetului emis: la brbai este n jur de 125 Hz, la femei n jur de 210 Hz, iar la copii n jur de 300 Hz11. Totalitatea mecanismelor de producere a zgomotelor ce pot avea o valoare informaional (adic sunete) alctuiesc fonaia. Omul o utilizeaz pentru vorbit i cntat. Nu toate sunetele provin doar din vibraia coardelor vocale. Vorbirea presupune folosirea rezonatorilor. Mai particip activ limba i o parte din musculatura feei, iar pasiv dinii i palatul. n general vocalele i consoanele sonore se emit preponderent prin vibrarea corzilor vocale. Corzile vocale au o importan major n vorbire, ele stau la baza vocii, far corzi vocea nu ar exista, de aceea trebuie ingrijite , ferite de schimbri brute de temperatur, de urlat, de vorbitul excesiv, de fumat,

11

t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 207 209.

18

altfel se poate ajunge la fel de fel de complicaii, inflamarea corzilor vocale, nodului pe corzi, reguirea permanent a vocii12.

Limba si buzele.

Limba este un organ musculor i foarte mobil acoperit de o mucoas care se afl n cavitatea bucal, cel dea-al doilea rezonator ca eficacitate. Buzele sunt partea exterioar a cavitii bucale. mpreun, att buzele ct i limba au un rol major n articularea sunetelor i cuvintelor. Limba este cel mai activ organ al cavitii bucale. Datorit celor 27 de muchi ai si, diferii ca volum i ca form, ea poate execut micri foarte variate: se poate ridica, cobor, ntinde, micora, lungi, rsuci .a.m.d. Datorit mobilitii sale extreme, limba ndeplinete unul dintre cele mai importante roluri n articularea sunetelor. Toate vocalele i majoriatatea consoanelor se formeaz prin apropierea sau atingerea unei anumiteparti a limbii a diferitelor zone ale bolii palatine.

12

t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, pp. 207 209.

19

n producerea sunetelor un rol activ l au i buzele, n special cea de jos. Astfel, datorit prelungirii sau rotunjirii buzelor se mrete rezonanata cavitii bucale13. Exerciiile pentru dezvoltarea mobilitii acestor organe sunt de asemenea foarte importante, nu doar pentru fonaie, dar i pentru sunete, zgomote care imit natura. Limba i buzele trebuie nclzite zilnic. Cel mai simplu exerciiu care l aplic zi de zi este tergerea dinilor mai nti cu buzele i apoi cu limba; apoi relaxarea limbii cu un r surd i relaxarea buzelor cu expiraie lung cu gura nchis, astfel fcndu-le s vibreze. Exerciiile de relaxare au rol i n lungirea timpului de expiraie. Limba i buzele sunt importante i n compoziiile vocale, astfel se pot creea defecte de vorbire.

Capitolul III.
13

Ioan Teodor Stan Fonetica, Editura Presa Universitar Clujean, 1996, p.34.

20

3. Compoziia vocal.

Defecte de vorbire . Defectele de vorbire constituie un aspect definitoriu al limbajului n caracterizarea unor personaje, care n registrul comic, dar nu numai, vorbesc simulnd tulburri de vorbire ce se nscriu n tabloul clinic al neurologiei i psihiatriei, tulburri pe care actorul neavandu-le ca defecte organice trebuie s le nvee, s le exerseze pentru a le face credibile 14. Dezvoltarea psihic a omului este determinat de dezvoltarea inteligenei, iar n cazul persoanelor cu deficiene de intelect, limbajul sufer modificri pregnante care defavorizeaz evoluia capacitii si al modificrii treptate al vorbirii spre un nivel superior. n urmtoarele rnduri o s-o citez pe Valeria Covatariu care vorbete despre defectele de vorbire i modul n care acestea sunt introduse n art actorului. Dislalia (pelticia) i balbismul(blbiala) () sunt afeciuni ale sistemului nervos care se manifest ca tulburri ale limbajului la nivelul expresiei verbale, determinate de dereglarea funcional a coordonrii muchilor ce particip la fonaie.() Dislalia sau pelticia este tulburarea fonetic a expresiei verbale manifestat prin deficiene n pronunarea unor sunete, grupuri de sunete sau chiar cuvinte, acestea fiind modificate , substituite sau omise, vorbirea n ansamblul ei rmnnd cursiv; aceast deficien este determinat de modificarea funciilor aparatului locomotor- fonator cu efect n mod preferenial pentru anumite sunete, silabe sau cuvinte ntr-un
14

Valeria Covatariu - Cuvinte despre cuvnt, Casa de Editur Mure, 1996, p.85.

21

anumit context, dar adesea ele detaate, sunt rostite corect , fr semnalizarea distaliei. Tabloul clinic al acestei tulburri de vorbire prezint deficiene n articularea consoanelor, dintre care mai fregvent SZ, ( sigmatismul sau ssial), ce-ci,ge-gi, , J(cepelegia), R( graseierea), rinolalia sau nazonant( vorbirea pe nas) etc., majoritatea dislaliilor fiind forme mixte, combinate, cu predominarea, de regul, a uneia , din tulburri; dar tabloul clinic este mai puin interesant pentru noi , ntruct nu corectarea dislaliilor ne intereseaz , ci dimpotriv, <<copierea lor>>. Este necesar ,n schimb , cunoaterea motivelor prezenei dislaliei, unele cauze ale producerii ei : leziuni auditive sau disfuncii ale aparatului neuromuscular care particip la fonaie i n special mecanismele de articulaie , ca: prognatismul superior sau inferior , muctura adnc, implatarea vicioas a dinilor, tremele dentare, vibrarea valului palatin n locul vibraiei vrfului limbii, <<croiala>> deficitara a apexului lingual (vrful limbii), care n loc s fie ascuit i plat e lat i/sau gros, polipoz nazal dar i tulburrile de contracie ale vlului palatin suferind de parez, nepeniri n rictus dau pareze ale musculaturii buzelor i feei, i nu n ultimul rnd factorii psihologiciimitarea de ctre copil a tulburrilor de vorbire ale prinilor sau educaia necorespunztoare. Neajunsurile acestor cauze( una din ele sau mai multe asociate) sunt cel mai adesea att de personale i cu efecte att individuale, nct aproape c nu exist doi peltici identici; acesta constatare ne uureaz demersul de a ncerca o sistematizare a defectelor de vorbire , accesibile scenei i actorului, i a recomanda modalitile obinerii lor. Simulare defectelor de vorbire devine un procedeu scenic al compoziiei de limbaj , dar fr ca acesta s impieteze asupra inteligibilitii i penetranei, caracteristici de baz ale vorbirii actorului; criteriul de alegere , dac nu intervine vreo comand regizorala , este simplu: defectul de vorbire care
22

se obine cu cea mai mare uurin( ceea ce asigur credibilitatea) i care se potrivete cel mai bine personajului. Cteva modele de pelticie i modaliti de obinere 1. Se nlocuiete -J cu S-Z() 2. Se nlocuiete ce-ci , ge-gi cu e-i, dze-dzi, combinat cu nlocuit cu S.() 3. Consoanele S-Z, , dentale-alveolalare inferioare se articuleaz cu un mecanism cunoscut ( vrful limbii la baza dinilor incisivi inferiori) ci n poziie interdental, obinndu-se simularea defectului de vorbire numit sigmatism, pelticie cunoscut i ca ssiala.() 4. ce-ci , ge-gi i -J nu se articueaza cu mecanismul cunoscut, ndeplinit de vrful limbii,n poziie prepalatal cu explozie+ friciune() ci cu faa superioar a vrfului limbii mpins nainte spre poziia dental . 5. Consoan R articulat ca rezultat al unor deficene fiziologice (uneori din motive funcionale defectuase, neglijarea la vrst copilriei, imitaia) a. nevibrat ( produs, mai degrab, prin alunecarea limbii ca la consoan l, din cauza vrfului limbii lat sau/i gros, dar i a frenului scurt; b. graseiat, cu vibraia transmis la baz limbii, n poziie velara ()

Balbismul ( logoneuroza) sau blbiala, mpreun cu boala ticurilor care de cele mai multe ori i se asociaz, sunt cele mai conturate neuroze
23

n care predomin tulburri psihomotorii: se observ mai fregvent la biei , mai ales la stngaci i la copii cu greuti de a diferenia stnga de dreapta. Balbismul determin alternarea limbajului la nivelul expresiei verbale, din cauza dereglariifunctionale a musculaturii participante la fonaie, este uor de recunoscut fiindc se manifsta ca o modificare a ritmului debitului verbal( accelerri sau ncetiniri, ntreruperi i chiar dezorganizri ale sintaxei i vocabularului ), desigur, n proporii i tipuri variate, de la caz la caz. La necoordonarea micrilor aparatului fonator se pot aduga i tulburri motorii ale musculaturii din regiunile nvecinate, apropiate i chiar mai deprtate ca: crisparea buzelor, micarea musculaturii nrilor, nchiderea ochilor sau clipiri nervoase, clatinarea sau rotirea capului, micri respiratorii sacadate, inspirare brusc sau expirare incomplet, de asemenea se mai pot asocia i dezechilibrarea funciunii sistemului nervos vegetativ, midriaz patologic, adic mrirea diametrului pupilei ca efect al paraliziei

fibrelor circulare ale irisului, eritem facial( rosirea feei n form de pete) i tahicardie de natur emoional. Ca factori favorizani i precipitani al balbismului sunt conflictele i psihotraumele din frageada copilrie, ntrzierile de dezvoltare ale aparatului locomotor, unele ntrzieri de dezvoltare ale inteligenei etc. Aceste informaii din domeniul medicinei contureaz, chiar dac incomlet, tabloul clinic al bolnavului de balbism, pe care actorul este bine s le cunoasc nainte de a decide caracterizarea unui personaj ce i ofer un rol de compoziie , n care nu numai blbiala rezolv situaia scenica, ci mai cu seam motivaiile pe care le are un blbit. S mai adugm la acestea i descrierea tipurilor de blbial ca i sugerarea de transpunere n practic , avnd clar constatarea c acest defect de vorbire este mai greu de simulat.

24

a.

Forma numit <<colonic>> se manifest prin repetarea a unor

mai lung sau mai scurt ( de mai multe/puine ori)

fenomene sau siabe de regul la nceput de cuvand sau de propoziie, dar nu numai. Exersarea trebuie s urmeze un plan sistematic prin alegerea unor perechi de consoane care se preteaz, fiind mai evidente n pronunia repetat , cum ar fi oclusivele p-b, t-d, k-g sau semioclusivele ce-ci, ge-gi, , dar i oricare alt consoan sau vocal. Antrenamentul poate parcurge ntregul tablou al fonemelor, i n scurt timp, prin eliminare, se rein numai acelea care duc la rezultatul dorit. b. Form numit <<tonic>> n care se produce blocarea articulrii primei silabe de un spasm de imobilizare i effort, care se termin printr-o explozie precipitat i penibil a cuvntului. c. Form numit <<inhibat>>,caracterizat printr-o perioad de tcere , mpietrire psihomotorie i inexpresivitate de durat variabil, care se instaleaz la nceputul unui cuvnt sau chiar a unei silabe. d. Form mixt , cea mai des ntlnit, n care se amestec , n proporii i intensiti variabile, simptomele celorlalte forme dar cu evidenierea uneia dintre ele. Aceste forme descriu blbial fiziologic, sistematic, ce se produce pe anumite consoane, grup de consoane, pe vocale, prin substituirea de fenomene, pe care actorul le poate simul dup ndelungi antrenamente, dar i dup observarea unuor persoane cu acest defect de vorbire, ce ar putea sugera modele i soluii de rezolvare; se aleg acelea care pot fi obinute mai uor i au un grad mai mare de firesc15 Defectele de vorbire au un rol major n compoziia unui personaj, att n aspectul vocal ct i n expresivitatea acestuia. Ele pot afecta chiar
15

Valeria Covatariu - Cuvinte despre cuvnt, Casa de Editur Mure, 1996, p.86-90.

25

micarea corporal schimbnd poziia, ritmul i gestica lui. Un defect de vorbire dezvluie o parte din psihicul personajului, traduce aciunile unui anumit personaj. Defectul de vorbire st la baza compunerii matii lui Dottore din Commedia dellArte, discursul lui fiind mbibat cu defecte si ticuri verbale (ttieli, rrieli, blbit i uor peltic)

Ticul verbal.

Ticul verbal este un automatism involuntar, acesta const n intervenia regulat a unor cuvinte n discursul normal a unei persoane. Ele deserversc completri subcontiente ale logosului i ofer o anumit coloratur vorbirii . De multe ori acestea se datoreaz neateniei cu care vorbete persoana n cauz, neatenie care la rndul ei este rezultatul nencrederii n capacitatea oratoric. n acest caz comunicatorul modific mesajul spre dezavantajul propriu, mesajul trasnmis receptorului sufer n claritate, astfel comunicarea fiind lezat. Ticul verbal ajut actorul n determinarea atributelor decesive n personalitatea unui personaj. El este alimentat de anxieti, emoii, stri conflictuale, care apar de obicei la persoane cu structuri psihastenice( stri de nehotrre i nesiguran). Ele trdeaz o discordan ntre gndire i limbaj i apar cu frecven la persoane cu complexe, fie de grandoare sau, dimpotriv , de inferioritate. La persoanele care sublinieaza n mod vdit funcia persuasiv a limbajului, exagerarea, accentuarea punctuaiei, a pauzelor n vorbire, sunt modaliti de impunere social. Toate aceste metode de convingere sunt de fapt fasoane ale ticurilor verbale.

26

M-am folosit att de ticul verbal ct i de ticul corporal cnd l-am construit pe Aleksandr, din Stele n lumina dimineii de Aleksandr Galin. Am vrut s-i accentuz nesigurana, acea fric pe care a dobndit-o n ospiciu. Vorbesc de temerea de oameni, n special de cei n uniforme, fie ei medici sau miliieni. Din cauza acestei temeri ia natere ticul scuzai-m. Totodat Alexandr este curios, frica lui intr n coflict cu curiozitatea de care d dovad n cazul Lorei, cnd se ntoarce la barac pentru a monta capacul de wc. Temerea lui este nvins de interesul pe care l arat fa de fata strin pe care dorete s o descopere. Aleksandr este contrapunctul Lorei, pe cnd ea are o logoree el ascult, ea vorbete mult i cursiv despre orice el vorbete cu dificultate si puin. Aleksandr pentru mine a fost unul dintre cele mai grele personaje pe care le-am construit. Ca de obicei am nceput conturarea lui de la voce. Am ncercat s-i creez o compoziie vocal care s i redea starea interioar si totodat s sugereze deficiena mintal. Am greit cu abundena ticurilor verbale cu care i-am aglomerat discursul. Am fcut exces de scuzai-ma, n plus am introdus acele ticuri care produc o vorbire apsat i trgnat, lungeam ultimul sunet al cuvintelor prin susineri false de uri i uri. Am ncercat s-i ntroduc i un defect de vorbire. Astfel deficiena mintal a lui Aleksandr devenise exagerat pn la retardul mintal. Am ncercat atunci opusul, personajul s aib o vorbire ct mai corect i un ton ct mai masculin, am pstrat totui ticul scuzati-m care de altfel era din textul original. Astfel lui Aleksandr disprndu-i defectul mintal, ba mai mult n repetiii de multe ori la prima scen cu Lora jucm un retardat iar n a doua scen apoi un brbat normal. Construcia lui Aleksandr s-a definitivat prin combinarea celor dou variante. Am pstrat vorbirea uor apsat i prelungit, dar totoadata corect ns am demontat masculinitatea personajului, nlocuind-ul cu o naivitate inocent prin copilresc.
27

Un alt moment n care am folosit ticul verbal este n compoziia vocal a mtilor din Commedia dell Arte. La Pulcinella api i uite c vine au avut un rol definitoriu n gagurile care le propuneam. n scena nchisorii din De ce trag sforile Pulcinella m-am folosit de ticul api pentru a subliniea faptul c Pantalone Ignaio o s mnnc de fapt ap: api ,ap-i. Un alt exemplu ar fi gagurile care le fceam cu uite c vine prin care ncercam s creez senzaia c o s urmeze ceva mre dar rezultatul era unul mrunt sau chiar lipsit de finalizare, ceea ce creea hilar. La Capitanno Hentai Kakashi Sensei Pokemon am folosit ticul stop, tensiune ca efect comic. Prin acest tic ncercam s transmit publicului senzaia acelor scene din desenele animate japoneze ncrcate de tensiune ns fr a avea o aciune antrenant, de fapt complet lipsite de dramatism. Pantalone din Isabella zuliara avea ticul la dracu sau draci bei i ngeri mahmuri , tic ce ieea n evidena n momentul n care se enerva. Aici am mai introdus i ul pentru a creea impresia c masca gandeste cu voce tare. l introduceam de obicei n discuiile cu Dottore.

Compozitii vocale caricaturale. Compoziiile vocale caricaturale sunt compoziiile care accentuaz acele trsturi ale limbajului sau al vocii, ndeosebi negative, cu o intenie satiric sau umoristc; nu se dorete crearea unei voci realiste ci mai degrab steriotipuri de voci sau voci stranii, voci groteti care strnesc rasul instantaneu16.
16

Charles Baudelaire On the Essence of Laughter, Phaidon Press Ltd., London, 1955, http://phoenixandturtle.net/excerptmill/baudelaire.html

28

Dumnezeu n Eden. Prima mea experien n care am fost nevoit s-mi compun vocea a fost n spectacolul Eden ,n prolog, unde am ncercat sa art facerea lumii folosidu-m doar de pantomim i capacitile mele vocale de a compune sunete si zgomote. Stelele le-am transformat n becuri i ncercam s reproduc sunetul unui bec nfiletat i aprinderea acestuia. Planetele le construiam din praf de stele sau cioburile unui bec spart. Pn aici nu m-am folosit de fel de rezonatori sau de voce efectiv, sunetele le cream cu ajutorul buzelor i al limbii. Cnd modelam Pmntului, pentru a arta c va fi umplut cu via, i-am introdus n centru o inim care btea. Aici m-am folosit de rezonatorul faringelui , i de corzi. Pentru a reproduce sunetul btilor de inim mpingeam aerul din expiraie napoi n faringe i totodat nchideam glota pentru a prodce o mic explozie la nivelul faringelui. Ca sunetul s aib mai mult for , dup introducerea inimi, Pmntul devenise o inim. Fceam acelai lucru, dar de data asta m foloseam de orificul bucal; aerul expirat il opream cu buzele ca mai apoi s se creeze acea explozie. Plantele i marea cu petii le faceam tot cu ajutorul inspiraiei i al expiraiei sonore , al buzelor i al limbii, exceptnd creerea copacului interzis , unde , m-am folosit de consonele t si r rostite mpreun. Animalele erau scoase din pmnt i sufleite de un buton pe care l apsam. Aici am ncercat sa imit ct mai fidel animalele propuse: pisica, cinele, maimua, vaca, porcul. Primu om l construiam din pmnt umed si vscos, ncercam s dau senzaia prin sunet c este un fel de mucus. Pentr aceste sunete m foloseam de buze si de limba acoperit cu mult saliv. Cu ajutorul buzelor ncercam s mresc rezonana gurii, astfel orice micare a limbi s fie auzit. Femeia era facut bineneles din coasta primului brbat, dar acea coast pentru mine era un balon.
29

Am ncercat sa

reproduc sunetele unui balon care scrie cnd este rsucit; am fcut-o cu ajutorul limbii lipite de buza de jos. Singurele guvinte folosite au fost Adam, spus de Eva i Eva , spus de Adam. M transpuneam n fiecare din aceste dou personaje si intr-un al treilea , arpele. arpele era relativ simplu de construit vocal m foloseam doar de siflant. Evei i-am compus o voce piigiat, iar dup ce muca din mr devenea stereotipul feminin al zilelor noastre care i petrece timpul liber prin mall , asta am ncercat s art prin mini beat-boxul Evei. Lui Adam i-am construit o voce grav masculin, iar dup ce muca i el din mr devine stereotipul acelui roaker a crui cntec era de fapt un urlet gros. Locul unde se aplic cel mai bine compoziiile este n teatrul cu form fix, Commedia dellArte. Commedia dell' Arte , conform originalului din italian, nsemnnd "comedia artitilor / breslei artitilor", este o form a teatrului cu forma fixa bazat pe improvizaie, ale crei origini se gsesc n Italia secolului al 16-lea. i-a atins apogeul popularitii un secol mai trziu, fiind practicat pn n ziua de astzi. Spectacolele perioadei de nceput erau n majoritatea lor lipsite de vreun text scris, se desfurau n aer liber cu puine decoruri, actorii folosinduse de scenografia creat de locaia aleas. Spectacolele erau gratuite, dar se bazau pe donaiile spectatorilor. In acest gen de reprezentatie teatral am construit mai multe msti, att la clas( Pulcinella i Capitano) ct si n colaborri cu secia de regie( Arlecchino, Pantalone si Dottore).

Pulcinella n De ce trag sforile Pulcinella. Cnd ncep construcia unui personaj de fiecare dat pornesc de la voce, de la felul i ritmul n care vorbete. Pulcinella este personajul cel mai grotesc din Commedia, are o infaiare bizar, este gras, cocoat i
30

chiop. Asta nu nseamna c este nspaimnttor, grotescul are doua laturi , una tragic si alta comic. Datorit grotescului pe scen poi s strneti hohote de rs necontrolabile, nct publicul s nu tie de ce rde. Pentru a construi vocea rguit a acestui personaj m-am folosit mai nti de rezonatorul din trahee. Problem la o astfel de compoziie vocal este c traheea necesit o fregventa foarte mare pentru a rezona i astfel acea voce rguit necesit foarte mult effort i are totodat consecine nedorite: rgueal, corzile vocale obosesc deoarece vibreaz mult prea intens. ntr-un final vorbeam pe corzi pe care le suprasolicitam. Am rezolvat acesta problem ncercnd s folosesc faringele i cavitatea bucal ca rezonatori, ca astfel efortul corzilor vocale s fie minimalizat. Vocea nu mai avea rgueala dorit, aa c am ncercat s-mi nchid puin din glot nct s se aud un uor hrit, astfel am reuit s stpnesc vocea rguit i piigiat a lui Pulcinella. Mai apoi am observat c astfel pot s fac mai multe tipuri de voci rguite, aa c Pulcinella se metamorfozeaz n Bonifacio Primavera. Am ncercat s-i reproduc compoziia vocal, dar nu am reuit s o fac dect dac vorbeam pe corzi. innd cont c durata aceastei metamorfozare era scurt, am pstrat compoziia pe corzi. Pe Pulcinella l-am mai metamorfozat ntr-un btrn care spa un tunel prin nchisoarea datornicilor. Pentru a face compoziia vocal a btrnului m-am folosit de rezonatorul faringelui cu foarte mult aer i apoi am lungit cuvintele n aa fel nct s semene cu vocea unui btrn fr vlag. Pentru a-l speria pe Ignatzio, Pulcinella mai face i vocile unor draci. Aici i-am introdus o voce subire, folosind ca rezonator cavitatea nazal, i totodat un strat de saliv n faringe prin care s treac aerul expirat pentru a da senzaia de dou voci. Rezonatorul din cavitatea nazal nu presupenue i o voce nazalizat. n construcia lui Pulcinella m-am folosit de stlcirea unor cuvinte, ca defecte de limbaj. n loc de surp spuneam surup iar n
31

loc de sfenic spuneam sfetnic. Aceste defecte serveau comicul de limbaj folosite n mod subtil. Capitano n De ce trag sforile Pulcinella. Capitano este strinul n Commedia dellaArte. Este acel personaj ludros cu aa zise fapte mree i acte de vitejie grandioase, care n realitate este un la ce ncearc s o cucereasc pe amorez. n Commedia dellaArte Capitano este de obicei spaniol, dat fiind faptul c n secolul XVII Italia era sub dominaie spaniol, cu toate acestea Capitanoul meu era de origine asiatic, mai precis japonez. n construcia vocii acestui personaj m-am inspirat din filmele i animaiile japoneze cu samurai. nsa dintr-o punere n scen a piesei Hamlet de un regizor japonez am gsit acea tonalitate de baz pe urma creia am construit compoziia vocal a lui Hentai Hakashi Sensei Pokemon. n punera n scen a lui Hamlet de Yukio Ninagawa, duhul era un samurai cu o voce ptrunztoare, groas i puternic i totodat comic. Asta am ncercat i eu s fac, compunerea unei vocea asemntoare cu un samurai stereotipic. M-am folosit i de limbajul neinteligibil pentru a creea senzaia c vorbesc n japonez. M-am folosit de faringe ca rezonator fiind cel mai puternic rezonator. Vocea de piept rezoneaz n faringe , vibraia pieptului ine de fapt de rezonan forat de care am vorbit n capitolul anterior. Pentru a creea senzaia c sunt japonez am introdus n dicia personajului accente din limbajul japonez, de exemplu lungireea sau scurtarea finalurilor anumitor cuvinte. Pantalone n Isabella Zuliara.

32

Pantalone este btrnul negustor, bogat dar zgrcit, sntos dar hipohondru, este mereu bntuit de gndul c o s i se fure averea sau c o s moar. Am avut ocazia s construesc aceast masca datorit colaborrii cu secia de regie (Isabella Zuliara de Noemi Lazici). La nceput vocea acestei mti semna cu ce propusesem la clas n construcia lui Pulcinella, dar dup ce am reuit s finisez compoziia vocal a lui Pulcinella, construcia lui Pantalone a fost mult mai uor. Am utilizat de aceast dat ca rezonator cavitatea bucal i faringele. Glota l nchideam uor pentru obine acel hrit care creea iluzia de voce raguit, desigur hritul era diferit de cel a lui Pulcinella, tocmai pentru a distinge cele doua compoziii vocale. Dottore n Un vis n Commedia dell Arte. Dottore face parte din categoria vecchi, adic btrnii, alturi de Pantalone; este btrnul om de tiin care tie de toate dar de fapt cunotinele lui sunt minimale n ceea ce i propune. Folosete mult maxime latine ns nu le nelege nsemnarea. Am lucrat la Dottore tot n colaborare cu secia de regie. Cnd descopeream mtile la clas eram ndragostit de Dottore. Vocal masca era clar ns umoristica lui era vag. n Un vis n Commedia dellArte am ncercat ceva diferit, Dottore Orbitus avea dou defecte de vorbire, ttit i rrit, totodat i-am introdus multe incantaii ntr-un limbaj neinteligibil. Vorbea ntr-un ritm alert, i avea pauze brute. Ca rezonatori am folosit cavitatea bucal i cea nazal. Am reuit s neleg latura umoristic pe care am reprodus-o pentru a accentua comicul am. Problematica era c nu mai respectam ntru totul prototipul lui Dottore, n loc de neleptul Veneiei devenise doctorul nebun al Veneiei.

33

Alecchino n Lungul Somn al Dragostei. Arlecchino este sluga agil , inteligent , cu un picior pe pmnt i cu capul n nori. Este masca central n Commedia dellaArte. Tot datorit secie de regie am avut ocazia s construiesc aceast masc. Compoziia vocal a lui Arlecchino era simpl: voce normal uor nazalizat. Am folosit ca rezonatori faringele i cavitatea nazal. Pentru obinerea efectului de voce nazalizat. Cnd sunetul rezoneaz n cavitatea nazal mpiedicm aerul s ias pe nas, astfel nu doar consoanele m i n o s par nazalizate. Commedia dellArte a fost pentru mine un pilon important n dezvolatrea vocal. Datorit acestui gen de spectacol am nvat s combin locurile de rezonan i s compun totodat 5 caractere diferite. Voce n Light mine. Am mai avut ocazia s compun o voce caricatural, dar de data aceast n colaborare cu secia de cimatografie/fotografie/media. Trebuia s fac vocea unei creaturi albe cu mini lungi i cu fa n form de cub pentru animaia Light mine. Ca inspiraie pentru aceast vocea am folsit filmuleul de prezentare al unui joc pentru Play Station Abes Oddworld. Vocea era nazalizat i piigiat iar vorbirea era n limb englez. Pentru aceast compoziie am folosit doar rezonatorul din cavitatea nazal.

Compozitii vocale realiste .

34

De multe ori este necesar compoziia vocal i n teatrul realist. Aici trebuie s creezi umanul natural, nu tipuri sau caricaturi. Se cuvine construirea unor voci veridice care s creeze iluzia realitii. Compoziia vocal este necesar pentru c (de exemplu n Shakespeare), se poate ntmpla s fi nevoit s joci mai multe personaje, care trebuie diferenate prin felul n care vorbesc, prin felul vocii. Shakespeare totdata impune un anumit stil, un distinct fel de a vorbi. La clas, indicaiile n discursul shakespeariean erau ntodeauna legate de firescul cu care trebuie rostit textul, s par ct mai natural i s nu se simt versificarea textului. York n Henric VI. Cnd am lucrat cu secia de regie, se dorea i altceva n afar de firesc. n Henric VI mi s-a cerut c creez un nobil btrn care dorete tronul Angliei, ducele de York, tatl lui Richard III. Textul care l rostea trebuia s impun autoritate i totodat s transmit o nesiguran. Trebuia s-i construiesc o voce de matur, care era diferit n totalitate de ce am fcut la Commedia. n timpul lucrului am propus cinci compoziii vocale diferite, pn cnd cea corect a fost aleas de ctre regizoara Diana Drago. Compoziia vocal final era o voce puternic care trebuia s se aud din coridorul din spatele scenei de la Puck pn la public. Era uor rguit, vorbirea avea un ritm mai lent, pentru ca publicul i partenerii de scen s neleag fiecare cuvnt. York este cel de-al doilea personaj construit de mine ce are contrapunct vocal. Cnd Margret se apropie de el s pentru al chinuii prin moarte fiului lui mai apoi s l omoare, compoziia vocal a lui york se schimb, i devine dintr-o voce puternic i uor rguit, ntr-una blnd i linitit, vocea unui om pregtit de moarte.

35

Duhul n Studiul Iubirii i al nebuniei n Hamlet. n Studiul Iubirii i al nebuniei n Hamlet eu l jucm pe Horaio. Nu aveam o compoziie vocal la acest personaj, ncercam s conturez un personaj ct mai firesc cu putin. Periodic l mai ajutm pe Miron, cel care l juca pe Hamlet, reproducnd vocea duhului. La nceput, vocea era un hrit din faringe, ca rezonanator am folosit faringele i trahea. Din aceast cauz, duhul devenise uor caricatural i chiar comic, ceea ce nu era de dorit. n final, vocea duhului din timpul spectacolului a devenit doar o oapt care se plia pe vntul din fundal i pe zgomotul mainii de fum. Primarul n Revizorul, actul V. ntlnirea cu realismul rusesc a fost pentru mine o experien pe de o parte plcut, pe de alt parte neplcut. Ambele pri in de dificultatea acestui tip de teatru deoarece actorul trebuie s creeze iluzia de realitate. M-am ntlnit cu acest fel de teatru pentru prima dat n anul II cnd colabornd cu secia de regia. Trebuia s conturez personaje din Revizorul de Gogol. n punerea n scen a actului V eu l jucm pe primar care necesita o compoziie vocal. Trebuia s construiesc un btrnel zmbitor, prefcut, care era inut sub papuc de soie. Se bucura de norocul ce a dat peste el deoarece fica lui a fost cerut n cstorie de Hlestakov. Ca sursa de inspiraie am folosit politicienii zilelor noastre, n special pe Iliescu. Cnd i-am construit vocea am pornit de la zmbet, vorbea cu zmbetul pe buze. Vocea rezona n cavitatea bucal i n faringe, foarte puin rguit. Acesta a fost cel dinti personaj cu un contrapunct vocal. Cnd afl c Hlaestakov era de fapt un arlatan, pe

36

baza furiei, glasul i devine mai gros, mai puternic i mai autoritar. Pentru acest tip de voce m-am folosit doar de faringe. Compoziia vocal este foarte asamanatoare cu muzica, fiecare compoziie este o noua creaie muzical. Fiecare om are o anumit melodie in voce i in felul de a vorbi, compoziia vocal presupune tocmai acest aspect, adic copierea acelei melodi.

37

Capitolul IV. Concluzii

Una din nsuirile cele mai importante si mai elocvente ale omului ete vocea, ea constituind elementul de baz prin intermediul cruia poate vorbi, poate comunica ideile i sentimentele sale celorlali sau pate cnta nnobilnd i nfrumusend aceast modalitate de exprimare. Mnuit de un actor sau orator nzestrat, vocea poate da emoii i satisfacii estetice de maxim intensitate. Din acest motiv, consider foarte util abrodarea acestui subiect, cutnd s prezint meteugul compoziiei vocale din arta teatral. Un actor este precum o art n micare i tonuri, unul neexistnd fr de cellalt.

38

Bibliografie
1. Dr. Alexandru Dorizo Vocea. Mecanisme, Afeciuni, Corelaii, Editura medical, Bucureti, 1972 2. J.Clifford Turner Voice and speech in the theatre ,Editura A&C Black, London, 2000 3. t. Grbea, G Cotul Fonoaudiologie, Fiziologia vocii vorbite i cantate, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967 4. Ioan Teodor Stan Fonetica, Editura Presa Universitar Clujean, 1996 5. Valeria Covatariu - Cuvinte despre cuvnt, Casa de Editur Mure, 1996 6. Georgeta Burlea, Maria Burlea Dicionar explicativ de logopedie, Editura Sedcom Libris, Iai, 2004.

39