Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca

Facultatea de Litere
Departamentul de Limbi i Literaturi Romanice
Centrul de Studii Literare Belgiene de Limb Francez

Lazar Andrei-Ioan

TEZA DE DOCTORAT

AUTOBIOGRAFIA NTRE TEXT I IMAGINE

- Rezumat -

Conductor tiinific : Prof. Univ. Dr. Rodica POP

Juriu :
Prof. Univ. Dr. Rodica POP, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca
Prof. Univ. Dr. Yvonne GOGA, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca
Prof. Univ. Dr. Iulian BOLDEA, Universitatea Petru Maior, Trgu-Mure
Prof. Univ. Dr. Radu TOMA, Universitatea din Bucureti

CUPRINS
INTRODUCERE
0.1.
0.2.
0.3.
0.4.

Descoperirea eului : ntre portret i postur

Problematica i scopurile cercetrii
Metodologie
Corpusul si structura tezei
PRIMA PARTE
AUTOBIOGRAFIA N OGLINDA TEORIEI
RETORICA OBIECTIVITII
INTRODUCERE PARIAL

I. INSTITUIONALIZAREA AUTOBIOGRAFIEI CA GEN LITERAR

1. Precizri terminologice
2. Reacii i omisiuni
2.1. Reacii literare
2.2. Reacii critice
2.3. Termeni alternativi
3. Genuri liminare
3.1. Autobiografia teoretic
3.2. Naraiunea indecidabil
3.2.1. Oscilaii intertextuale
3.2.2. Autobiografia operei
3.3. Autobiografia non-literar
II. LA LIMITA LITERATURII
1. Imaginea i iconotextul
2. De la pagin la ecran : mediamorfoze literare
3. Fotografie i scriitur
4. Reprezentarea timpului i a absenei
III. HIBRIDRI GENERICE
1. Chestiuni de naratologie literar i filmic
2. Limbajul imaginilor
3. Literatur i cinema
4. Homo cathodicus
4.1. Conveniile reprezentrii media
4.2. Imaginea mediatic a autorului
5. De la postur la iconografia de autor
5.1. Posturi mediatice
5.2. Dispozitivul mediatic
5.3. Pentru o autobiografie intermedial
CONCLUZIE PARIAL

A DOUA PARTE
POSTURI I IMPOSTURI AUTO-REFLEXIVE
POETICILE SUBIECTIVITII
INTRODUCERE PARIAL
I. A (SE) SCRIE, A (SE) NARA
1. Cuvintele i imaginile
1.1. Renunarea la literatur
1.2. Limbajul-corp
1.3. Fiina de limbaj
1.4. Aservirea limbajului : plagiat i rescriere
2. De la corp la corpus
2.1. Corpul mitic
2.2. Corpul pietrificat
2.3. Metamorfoza corpului n corpus
2.4. Mimodrame intertexuale
3. Labirintul yourcenarian al scriiturii
3.1. Eul n antier
3.1.1. Eul fr intermediar
3.1.2. Prezene fantomatice
3.2. Imaginea neclintit
3.2.1 Posturi foto(bio)grafice n Le Labyrinthe du Monde
3.2.2. De la masca funerar la vocea neutr
3.2.3. Scriitura fotografic
3.2.4. Portretul ca oglindire a unui Eu distant
3.3. Imaginea mobil
3.3.1. Subiectul intermediat
3.3.2. De la ecran la pagin
3.3.3. Imposibila destinuire
II.DECONSTRUIREA TEXTULUI, CONSTRUIREA IMAGINII
1. Suprapuneri autorefereniale
1.1. Jocul, dejucarea
1.2. Imaginea n oglinda scriiturii
1.3. Lecturi fotografice
2. Dispozitivul specular
2.1. Coperta i pactul autobiografic vizual
2.2. Manuscrisul ca ficiune grafice
2.3. Pseudo-grafia
2.4. Autobiografie conceptual
3. Descompunerea autoreferenialitii
3.1. Legea confesiunii
3.2. Deconstruirea paginii i multiplicarea lecturii
4. Acesta (nu) va fi (fost) Derrida
4.1. Confesiunea polifonic
4.2. Numele nemrturisit i dezarticularea corporalitii

III. CEALALT PRIVIRE

1. Dincolo de limitele genurilor
1.1. A scrie mpotriva tuturor
1.2. Creaia multiform
1.3. Muzeul imaginar al lui Herv Guibert
2. Fotografia n text
2.1. Imortalizarea scriiturii
2.2. Opera ca decupaj
CONCLUZIE PARIAL

A TREIA PARTE
DE CEALALT PARTE A OGLINZII
SPAIUL AUTOBIOGRAFIC INTERMEDIAL
I. OGLINDA REINVENTAT DECADRRI I ECOLALII
1. Spaiile intermediare : intermedialitatea i identitatea hibrid
2. Transfigurri sartriene : de la statutul de scriitor la cel de intelectual
2.1. Traiectoria unui intelectual
2.2. Cealalt autobiografie
3. La Pudeur ou limpudeur un corpus filmic intermedial
3.1. Strategii de legitimare cinematografic
3.2. Pagina ca suprafa filmic
3.3. Filmul ca suprafa fotografic
4. Despre spectralizare
4.1. Autobiografia n oglinda constrngerilor generice
4.2. De la idee la montaj
4.3. (D)enunarea dispozitivului
4.4. Arhivarea prezenei i spectralizarea eului
II. AUTOBIOGRAFIA INTERMEDIAL
1. Rentoarcerea Autorului
2. Inversarea raporturilor text-imagine
3. Opera tranzitiv
CONCLUZIE PARIAL
CONCLUZII GENERALE
BIBLIOGRAFIE
ANEX
GLOSAR
INDEX DE TERMENI
INDEX PATRONIMIC

Cuvinte cheie: intermedialitate, transpunere, fotografie, cinema, media, autofigurare,

autoreprezentare, interviu, pact vizual, postur literar, ego-literatur, iconografie, instituie
literar, legitimare, semntur, privire, ecran, auto-reflectare, proiecie, deconstrucie,
spectralizare
1. Argument
n a doua jumtate a secolului al XX-lea, odat cu dispariia autorului i cu derivele
iconoclaste ale structuralismului i ale semioticii, o nou form de subiectivitate i face
apariia n interiorul spaiului literar. Acest subiect compozit ale crui rdcini l ancoreaz n
interiorul limbajului i al scriiturii nu mai pstreaz nimic din plenitudinea unui eu
rousseauist. Renunnd la mitul unei aderene perfecte a eului la sine nsui, mit ntreinut i
argumentat de discursul literar i filosofic de-a lungul istoriei, scriitorii ale cror opere fac
obiectul cercetrii noastre regsesc n gestul creaiei doar o formul imperfect de articulare a
sensurilor i a ecourilor unui trecut pe care memoria l pstreaz fragmentar. Aflai n cutarea
unei structuri adecvate acestei interioriti descompuse, Jean-Paul Sartre, Marguerite
Yourcenar, Roland Barthes, Jacques Derrida i Herv Guibert se ndeprteaz de forma
auster a modelului canonic autobiografic propus de Philippe Lejeune. n acelai timp,
fotografia, cinematografia i media apar ca un al doilea spaiu de autofigurare, n msur s
refac prin imaginile pe care le aduc n faa spectatorului, unitatea pierdut a subiectului
autobiografic. Supus unor serii de constrngeri din partea unui cmp instituional n curs de
legitimare cultural, imaginea va contrapuncta la rndul ei discursul autoreferenial, fr a
lsa s transpar n filigran semnele unei identiti ireductibile. ntrebrile la care am ncercat
s rspundem n aceast lucrare vizeaz tocmai acest moment de jonciune ntre modalitile
de autofigurare textual i formele pe care le ia prezena scriitorilor n faa camerelor de
filmat.

2. Problematica i scopurile cercetrii.

Prin intermediul prezentei teze de doctorat ne-am propus s examinm tranziia discursului
autobiografic dinspre literatur nspre spaiul media, s nregistrm felul n care acest parcurs
impune o serie de modificri la nivelul suportului operei, al formulelor de difuzare i
receptare i al mijloacelor de producere, pentru a circumscrie, mai apoi, coordonatele
principale ale unei schimbri radicale de paradigm ce afecteaz statutul Autorului, al
naratorului, al subiectului i mecanismele de figurare a sinelui.
n descendena teoriei autobiografice propus de Philippe Lejeune n anii 70, devenit
sub influena noilor contexte media, mai degrab limitativ, ipoteza noastr de cercetare
propune o extindere a cadrului acestei teorii, n vederea conceperii autobiografiei nu numai ca
5

oper unic, monolitic i autosuficient, ale crei limite ar fi implicit cele ale unui text
literar, ci sub forma unui corpus intermedial, situat la confluena textului cu imaginea.
Pornind de la premisa c raportul dintre text i imagine este cauionat de un proiect
postural coerent al autorului, inclus la rndul su ntr-un proiect artistic mobiliznd
autobiografia, autoportretul fotografic i cel cinematografic, ne-am propus s reevaluam n
prezentul studiu raportul dintre literatur, fotografie i cinema n cazul specific al
autobiografiei. Prin urmare, n tentativa de a formula argumentele necesare unei mutaii
paradigmatice nregistrate de cmpul literar, am acordat un spaiu de analiz mai vast
fenomenelor de heterogenericitate. S-a impus astfel necesitatea raportrii la un nou spaiu
hermeneutic, marcat de tensiuni i semnificaii proprii, cruia i se subsumeaz att actul
creaiei ct i cel al receptrii i care destituie ascendentul logocentrist sub incidena cruia se
plaseaz literatura, pentru a accede la o nou dimensiune pe care o numim intermedial.
3. Metodologie
Lucrarea de fa se vrea att o analiz texual ct i una imagologic astfel nct instrumentele
de cercetare utilizate provin din zona teoriilor naratologice, mediologice i sociologice.
Aceast abordare interdisciplinar st la baza unei noi viziuni asupra autobiografiei,
eminamente transgeneric i intermedial.
4. Prezentarea tezei
Scriitorii inclui n corpusul cercetrii noastre sunt autori de scrieri autobiografice publicate n
volum i parial transpuse n producii filmice sau fotografice. Astfel n 1964 Jean-Paul Sartre
public Les Mots1, iar un deceniu mai trziu apare versiunea cinematografic Sartre par luimme2, realizat de Alexandre Astruc i Michel Contat. Marguerite Yourcenar se consacr
ntre 1974 i 1987 redactrii celor trei volume care formeaz Le Labyrinthe du Monde3
Souvenirs Pieux, Archives du Nord i Quoi ? Lternit, perioad n care nu vor ntrzia s
apar numeroase interviuri filmate, ca de exemplu Dans lle du Mont-Dsert chez
Marguerite Yourcenar 4 sau Apostrophes5 , prin intermediul crora autoarea i expune
proiectul editorial. Roland Barthes asociaz scriiturii fragmentare a sineului o suit de
1

Jean-Paul Sartre, Les Mots, Paris, Gallimard, 1964. [Jean-Paul Sartre, Cuvintele. Greaa, traducere din
limba francez de Teodora Cristea i Marius Robescu, Bucureti, RAO Internaional, 2005.]
2
Sartre par lui-mme, [1976] film realizat de Alexandre Astruc i Michel Contat, Paris, ditions
Montparnasse, 2007, 2 DVD, 3 ore 07 min.
3
Marguerite Yourcenar, Le Labyrinthe du monde I. Souvenirs pieux [1974], Le Labyrinthe du monde II.
Archives du Nord [1977] i Le Labyrinthe du monde III. Quoi ? Lternit [1988], n Essais et mmoires,
Paris, Gallimard, Bibliothque de la Pliade, 1991. [Menionm aici traducerea n limba romn realizat de
Angela Cima : Marguerite Yourcenar, Labirintul Lumii. Amintiri pioase. Arhive ale Nordului, Bucureti,
Editura Univers 1986 i Id., Ce ? Eternitatea, Bucureti, Editura Univers, 1993.]
4
Phillipe Dasnoy, Dans lle du Mont-Dsert chez Marguerite Yourcenar, emisiune realizat de Jean
Antoine, RTBF, difuzat n 16 aprilie 1975, 47 min.
5
Bernard Pivot, Apostrophes, Spcial Marguerite Yourcenar, emisiune realizat de Nicolas Ribowski,
Paris, Antenne 2, difuzat n data de 7 decembrie 1979, 1 or 10 min.

fotografii n Roland Barthes par Roland Barthes6, exemplu care va fi preluat i de Jacques
Derrida n Circonfession7, cu meniunea c filozoful i extinde proiectul i apare n filmul
Derrida realizat de Amy Ziering Kofman i Kirby Dick n 20028. Opera lui Herv Guibert
urmrete ndeaproape evenimentele existenei autorului, aa cum o demonstreaz Mes
Parents9, lami qui ne ma pas sauv la vie10, Le Protocole compassionnel11, LHomme au
chapeau rouge12 sau filmul La Pudeur ou limpudeur13 care dezvluie spectatorilor lupta pe
care acesta o poart cu sida.
Astfel, de la Jean Paul Sartre la Herv Guibert, ecuaia text-imagine a fost perpetuu
modificat, fie prin discreditarea integral a funciilor ontologice ale scriiturii, fie prin dorina
manifest de a supralicita dimensiunea vizual a confesiunii autobiografice, mergndu-se
pn la punctul n care aceasta devine indiscernabil de compoziia fotografic, n cazul lui
Guibert. Aceste dou poziii radicale punctez de fapt ntreaga evoluie a genului de-a lungul
unui secol care a bulversat ierarhiile artistice, n care literatura a fost plasat n amontele
audiovizualului. Totodat, o serie de poziii intermediare sunt ocupate de figuri precum
Roland Barthes, Jacques Derrida i Marguerite Yourcenar. Fiecare dintre aceti autori
teoretizeaz raportul care se insinueaz ntre reprezentarea eului i reprezentarea literar, ntre
cuvnt, imagine i privirea Celuilalt, ntre figuralizarea i spectralizarea unei identiti difuze,
nomade, mobilizat de dorina de a se sustrage scriiturii i de a migra nspre procedee noi. n
acest sens, fr a fi un gen n sine sau un efect de lectur, autobiografia este un spaiu
experimental ale crei limite nu se reduc la cadrul unei singure arte i care solicit interpretri
multiple.
Astfel, ntre 1964 i 2002, interval de aproximativ o jumtate de secol, evoluia istoriei
literare este profund influenat de operele pe care ne propunem s le abordm, iar
autobiografia e supus unor mutaii eseniale. Sub efectele unei societi marcate de criza
celui de-al doilea rzboi mondial, Sartre realizeaz o reevaluare a scriiturii i a rolului su
social. Produs al literaturii angajate, volumul Les Mots reprezint att o ruptur de literatur
ct i o punere sub semnul ntrebrii a statutului scriitorului. Aa cum proclam Sartre n
1948, singura form plauzibil de supravieuire a scriitorului i a literaturii este afilierea
ideologic. Trei decenii mai trziu, autorul reia aceste idei n filmul realizat de Alexandre
6

Roland Barthes par Roland Barthes, Paris, ditions du Seuil, col. crivains de toujours, 1975. [Roland
Barthes, Plcerea textului. Roland Barthes despre Roland Barthes, Lecia, traducere n limba romn de
Marian Papahagi i Sorina Dnil, Chiinu, Editura Cartier, 2006.]
7
Jacques Derrida, Circonfession [1991], n Jacques Derrida, Geoffrey Bennington, Jacques Derrida,
Paris, Seuil, 2008.
8
Derrida. The Movie, film realizat de Amy Ziering Kofman i Kirby Dick, 2002, 1 or 25 min.
9
Herv Guibert, Mes Parents, Paris, Gallimard, 1986.
10
Herv Guibert, lami qui ne ma pas sauv la vie, Paris, Gallimard, 1990. [Herv Guibert, Prietenului
care nu mi-a salvat viaa, traducere de Nicolae Constantinescu, Bucureti, Editura Nemira, 1993.]
11
Herv Guibert, Le Protocole compassionnel, Paris, Gallimard, 1991.
12
Herv Guibert, LHomme au chapeau rouge, Paris, Gallimard, 1992.
13
La Pudeur ou limpudeur, film realizat de Herv Guibert ntre iunie 1990 i aprilie 1991, difuzat pe TF1,
n 30 ianuarie 1992, 1or 02min.

Astruc i Michel Contat pentru a da o lovitur final scriitorului, condamnat la moarte n

viziunea structuralitilor, fr a adera ns la postulatele acestora. Dac Sartre plaseaz
autorul, convertit n intelectual, n mijlocul maselor i al micrilor sociale, Barthes recurge la
fotografie, mediu capabil s capteaze aceast identitate difractat, care este simultan imagine
i limbaj, scriitur i imaginar, pentru a individualiza figura creatorului. La antipodul acestor
dou atitudini care nu se exclud reciproc, se situeaz alternativa yourcenarian a cutrii de
sine prin intermediul unei naraiuni genealogice, susinut imagistic de documente oficiale i
fotografii de familie, menite s asigure ancorarea referenial a texului. Dei s-a impus ca o
prezen discret n mediile literare ale epocii, figura autoarei de origine belgian devine din
ce n ce mai vizibil n spaiul mediatic datorit exilului su auto-impus, care va deveni una
dintre cele mai importante coordonate posturale. Dac figura matern este un centru focal n
jurul cruia se organizeaz Souvenirs pieux, n Circonfession Jacques Derrida configureaz
un spaiu textual al doliului care i mediaz o confruntare cu propria moarte. La Derrida, actul
scriiturii este actualizat ca o transfigurare, n timp ce fotografiile i filmul Derrida vor permite
spectralizarea definitiv a figurii autorului. n acceai perioad, la nceputul deceniului
nou, Herv Guibert pune sub microscopul scriiturii cele mai mici detalii ale propriei viei,
transformndu-i corpul ntr-un spaiu textual, fotografic i filmic destinat s contracareze
lenta degradare provocat de boal. La Pudeur ou limpudeur, nregistrarea ultimelor luni din
viaa lui Guibert sintetizeaz temele operei sale n integralitatea lor i marcheaz momentul
apariiei unui nou tip de ego-literatur care grefeaz textul pe imaginea fotografic i care
aduce iluzia n proximitatea adevrului, propunnd ceea ce vom numi autobiografie
intermedial.
5. Structura tezei.
Cu toate c exist un numr considerabil de studii i analize consacrate autorilor francofoni
inclui n corpusul cercetrii noastre, nicio abordare critic nu i-a luat n considerare n
aceast configuraie. Dac majoritatea analizelor convoc o serie de nume n jurul unei
problematici comune, propunndu-i s identifice zonele de inciden dintre opere, niciuna
dintre acestea nu are n vedere transpunerea discursului autobiografic ntr-un alt limbaj
artistic.
n timp ce n cazul scrierilor autobiografice, operele se subsumeaz cmpului literar n
virtutea unui stil manifest i a unui set de mize estetice implicite, fiind delimitate de funciile
pe care autorii nii le atribuie literaturii, corpusul fotografic i filmic cu care avem de-a face
va fi supus aceluiai tratament. Totodat nu ne propunem s avem n vedere toate interviurile
filmate i toate documentarele consacrate autorilor selecionai, ci vom urmri mai
ndeaproape numai acele opere vizuale construite n prezena i cu acordul figurii auctoriale.
8

O prim parte a cercetrii, intitulat Autobiografia n oglinda teoriei. Retorica

obiectivitii sintetizeaz abordrile contemporane ale genului autobiografic, care graviteaz
n jurul teoriei fundamentale lansate de Philippe Lejeune. Scopul nostru a fost acela de a
investiga i de a reevalua critic retorica proprie acestor sisteme de categorii specifice
naratologiei i ontologiei contemporane. Am urmrit felul n care autori precum Serge
Doubrovsky, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute i William Cliff se raporteaz, prin luri
de poziie, la constrngerile impuse de viziunea canonic lejeunian. Un spaiu extins de
analiz este consacrat reaciilor critice contemporane care se articuleaz n jurul unor
taxinomii alternative lautomythobiographie14, llgo-littrature 15, lautonarration16
noi axe ale unui gen proteic n interiorul cruia coexist formule hibride precum naraiunile
indecidabile 17 sau autobiografia teoretic. Investigarea contextului istoric, cultural i
instituional ne-a permis s urmrim motivele i modalitile prin care se produce transferul
coninutului autobiografic nspre zona vizualului i s identificm politicile sau poeticile
autorilor desfurate ntre limitele impuse de dispozitivul media. Strategiile refereniale
specifice fiecrei arte susceptibile de a susine un discurs autobiografic sunt denunate de
ctre scriitorii nii sau de ctre realizatori, cu scopul de a produce opere alogene, greu de
clasat n afara unui sistem care ia n considerare frontierele permeabile dintre literatur,
fotografie i cinema. Prin urmare se impune s lum n considerare cele mai recente cercetri
de specialitate care anexeaz iconografia de autor cmpului literar. Aceast viziune ne d
posibilitatea de delimita un nou eafodaj teoretic n msur s cuprind metamorfoza unui
coninut literar ntr-o form vizual. Aceast perspectiv ne-a permis s avem n vedere
modificrile conceptuale pe care le nregistreaz noiuni precum Autor, oper i
naraiune i s sintetizm axele de reflecie asupra unui nou tip de spaiu autobiografic.
A doua parte a cercetrii, intitulat Posturi i imposturi autoreflexive. Poeticile
subiectivitii este consacrat analizei transversale a unui corpus de opere literare,
fotografice i filmice. n primul capitol A (se) scrie, a (se)spune am investigat etapele
deflexiunii identitare n Les Mots de Jean-Paul Sartre, susinute de utilizarea recurent a
intertextului i prin subsumarea referinelor la fotografie i la cinema unei false scenografii
extisteniale. Metamorfozele corporale ale protagonistului, culminnd cu transformarea
corpului n corpus sunt susinute de un tip de scriitur care dejoac doctrina sartrian a

14

Claude Louis Combet, De lautomythobiographie, n Revue des Sciences Humaines, no 263, 2001, p. 69-75.
Philippe Forest, Le Roman, le rel et autres essais, Nantes, Ccile Defaut, 2007.
16
Cf. Arnaud Schmitt, La perspective de lautonarration, n Potique, nr. 149, 2007, Paris, Seuil, p. 15.
17
Bruno Blanckeman, Les Rcits indcidables. Jean Echenoz, Herv Guibert, Pascal Quignard, Ville-Neuve
dAscq, Presses Universitaires du Septentrion, 2000.
15

transparenei absolute a limbajului. n ciuda aspectului su canonic, autobiografia filozofului

existenialist devine un indicator al schimbrii radicale de postur auctorial.
Pe de alt parte, Le Labyrinthe du Monde al lui Marguerite Yourcenar este o tentativ
paradoxal de abolire a sinelui i o derealizare a coninutului su referenial. Aceast oper
autobiografic prin intermediul creia naratoarea retraseaz propria genealogie la scara
umanitii, este traversat n subsidiar de o preocupare intens pentru universalul singular al
lui Sartre. Interviurile filmate n locuina american a scriitoarei constituie mobilul unei
strategii posturale care pune n scen o figur insular a romancierei exilate n Statele Unite.
Plasate fa n fa, discursul vizual i textul literar s-au dovedit a fi dou forme
complementare ale autoreprezentrii.
Dac la Jean-Paul Sartre i la Marguerite Yourcenar am putut constata existena unui
clivaj cronologic i a unei dispariti la nivel de suport n funcie de formulele utilizate pentru
a relata sau a capta eul, Roland Barthes este primul autor care propune o autobiografie ce
reunete textul i imaginea n interiorul uneia i aceleiai cri.
n al doilea capitol intitulat Deconstruirea textului, construirea imaginii am aplicat
grila de lectur intermedial operei Roland Barthes par Roland Barthes pentru a individualiza
temele rezistenei autorului la o scriitur care se vrea referenial. n ciuda existenei unui pact
vizual i nominal autentificat la nivelul copertei volumului, sciziunea pronominal a lui eu
n tu i el, utilizarea fragmentului, refuzul perspectivei cronologice precum i prezena
reproducerilor fotografice de manuscrise alturi de albumul de familie transform aceast
oper ntr-o autobiografie n negativ a unui subiect imaginar.
Pe urmele lui Roland Barthes, Jacques Derrida multiplic constrngerile impuse de
legea genului i propune prin Circonfession o autobiografie teoretic i filozofic n care
instanele auctoriale, stilurile i trimiterile la scrierile anterioare se amalgameaz. Dincolo de
aceste elemente aflate n prelungirea fireasc a deconstruciei, am ncercat s artm
modalitatea prin care fotografia joac la Derrida rolul unui pivot filozofic n timp ce aparatul
explicativ care nsoete cadrele fotografice trdeaz o preocupare intens pentru jocurile
denotative ale limbajului.
Problematica autoreprezentrii ca practic artistic plural ne-a preocupat n ultimul
capitol intitulat Cealalt privire i a constituit punctul de plecare pentru o analiz
transversal a trilogiei guibertiene. Am urmrit protocolul vizual al operei sale fotografice,
scriitura bolii, raportul dificil cu propria imagine, pna la transformarea, n bun tradiie
sartrian, a corpului suferind n corp glorios, care i nsuete evanescena i fragilitatea
imaginii filmice. ntre evenimentul trit i cel transcris, autorul interpune oglinzi-ecran
succesive care transform autobiografia ntr-un ekphrasis autodiegetic. Cnd se plaseaz n
spatele obiectivului, Herv Guibert alege s imortalizeze staze ale scriiturii precum propria
10

mas de lucru ncrcat de manuscrise n dezordine, din dorina de a transforma suprafaa

imaginii n analogon al paginii. ntre text i imagine survine o alt privire care transform
lectura n contemplare i invers.
Dac pn n acest punct al cercetrii noastre am urmrit metamorfoza formei
scripturale ntr-o form vizual, acordnd o atenie special disonanelor dintre formula
lejeunian i proiectele autobiografice transgresive, aa cum au fost ele actualizate de autorii
reinui n corpus, a treia parte a tezei intitulat De cealalt parte a oglinzii. Spaiul
autobiografic intermedial este consacrat operelor filmice Sartre par lui-mme, La Pudeur
ou limpudeur i Derrida. Dei se propun ca un nou volet al proiectului autobiografic, aceste
producii vizuale nu se detaeaz radical de suportul textual care le precede, fiind rezultatul
unei translaii de coninut, de discurs, de teme i de imagini dinspre pagin nspre suprafaa
ecranului. n faa camerei de luat vederi, Sartre reia discursul renunrii la literatur erijnduse n intelectual angajat i definitiveaz cu sprijinul realizatorilor un al doilea act
autobiografic. De asemenea, postura lui Herv Guibert cineast ne-a permis s ilustrm
modalitatea prin care imaginea filmic absoarbe, pe de o parte, fotografia i transform
scriitura n coloan sonor, pe de alt parte, opernd n acest fel o sintez a creaiei
guibertiene. Aceast autobiografie intermedial se propune ca un corp secund, spectral,
singurul care se poate sustrage iminenei morii.
Autobiografia vizual Derrida capteaz figura unui filozof nomad care alterneaz
cursuri, conferine i cltorii precum i cea a unei subiectiviti diseminate n interiorul
operei, refuznd s i dezvluie interioritatea n faa camerei. Analiza punctual a referinelor
intergenerice afiliate autobiografiei i a temelor dublului a contribuit la definirea unui corpus
filmic strns asociat unui corpus textual. Examinarea acestei relaii ne-a permis s identificm
urmele subiectului derridian reticent fa de conveniile genului pentru a proclama mai
degrab existena unui eu fantomatic, convocabil exclusiv la nivelul interferenei ntre diferite
forme media.
n ultima parte a acestei cercetri am indicat coordonatele principale ale autobiografiei
intermediale: circuitul temelor i al procedeelor de creaie afiliate literaturii, fotografiei i
filmului, negocierea statutului auctorial ntre autor, realizator i celelalte instane de producie
media, transferurile i suprapunerile generice, modificarea statutului lectorului i existena
unui proiect autobiografic.
6. n concluzie
Prin intermediul acestei teze nu ne-am propus s realizm un inventar exhaustiv al formulelor
autobiografice contemporane ancorate n mai multe registre artistice i nici s elaborm un
sistem teoretic care s nlocuiasc abordrile canonce n vigoare n mediul critic i universitar
11

francofon. Toui, acest studiu propune o bre teoretic n interiorul unui fenomen n plin
procesualitate, greu asimilabil unei taxinomii, imprevizibil, pentru care scriitura reprezint
stadiul iniial al unei mediamorfoze n timp ce punctul terminus rmne nc necunoscut i
greu de anticipat. Vazut ca un proces transformativ al identitii, intermedialitatea anuleaz
valoarea de adevr ataat n mod tradiional autobiografiei, privilegiind n schimb un adevr
al operei. n virtutea acestei afirmaii, autobiografia n forma sa intermedial este o
construcie simultan autograf i alograf, o form de autofigurare i de autoficionalizare. n
cele din urm, intervenia autorului n procesul de contrucie mediatic a propriei posturi duce
la contrucia autorului ca oper i a unui corpus autobiografic tranzitiv independent de orice
constrngere generic.

BIBLIOGRAFIE SELECTIV
A. SURSE PRIMARE
Roland Barthes
BARTHES, Roland, Roland Barthes, Paris, Seuil, col. crivains de toujours, 1975, 192 p.
Jacques Derrida
DERRIDA, Jacques, Circonfession, n Jacques Derrida, Geoffrey Bennington, Jacques Derrida,
Paris, Seuil, col. Les Contemporains , 1991, 256 p.
Derrida, film realizat de Kirby Dick i Amy Ziering Kofman, John Doe Films, 2004, 1or 25 min.
Herv Guibert
GUIBERT, Herv, Mes Parents, Paris, Gallimard, 1986, 169 p.
GUIBERT, Herv, lami qui ne ma pas sauv la vie, Paris, Gallimard, 1990, 265 p.
GUIBERT, Herv, Le Protocole compassionnel, Paris, Gallimard, 1991, 227 p.
GUIBERT, Herv, LHomme au chapeau rouge, Paris, Gallimard, 1992, 154 p.
GUIBERT, Herv, La pudeur ou limpudeur, film realizat de Herv Guibert, 1991, 58 min.
GUIBERT, Herv, Photographe, texte de Jean-Baptiste Del Amo, Paris, Gallimard, 2011, 222 p.
Jean-Paul Sartre
SARTRE, Jean-Paul, Les Mots, Paris, Gallimard, 1964, 213 p.
Sartre par lui-mme, film realizat de Alexandre Astruc i Michel Contat, 1975, 3 ore 07 min.
Marguerite Yourcenar
YOURCENAR, Marguerite, Le Labyrinthe du monde I. Souvenirs pieux [1974], Le Labyrinthe du
monde II. Archives du Nord [1977], Le Labyrinthe du monde III. Quoi ? Lternit [1988], n
Essais et mmoires, Paris, Gallimard, Bibliothque de la Pliade, 1991, p. 707-1431.
HERMANT, Michel, Marguerite Yourcenar. Une vie, une uvre, une voix , emisiune din19
februarie 1972, Antenne 2, 1 or 5 min.
DASNOY, Philippe, Dans lle du M ont-Dsert chez Marguerite Yourcenar, emisiune realizat de
Jean Antoine, 1975, RTBF, 47 min.
Nicolas RIBOWSKI, Bernard PIVOT, Apostrophes, Spcial Marguerite Yourcenar, Paris, Antenne
2, 7 decembrie 1979, 1or 10 min.

12

B. SURSE CRITICE
I. STUDII CRITICE PE AUTORI
Roland Barthes
BADIR, Smir (ed.), Roland Barthes en cours (1977-1980) : un style de vie, Dijon, ditions
Universitaires de Dijon, 2009, col. critures , 208 p.
BOUGNOUX, Daniel (ed.), Empreintes de Roland Barthes, Nantes, Ccile Defaut, 2009, 225 p.
BURKE, San, The Death and Return of the Author: Criticism and Subjectivity in Barthes,Foucault
and Derrida, Edinburgh, Edinburgh University Press, 2010, 312 p.
MARTY, ric, Roland Barthes, la littrature et le droit la mort, Paris, Seuil, 2010, 58 p.
ROCHE, Roger-Yves, Photofictions. Perec, Modiano, Duras, Goldschmidt, Barthes, Villeneuve
dAscq, Presses Universitaires du Septentrion, 2009, 315 p.
SONTAG, Susan, Lcriture mme : propos de Barthes, traduit de langlais par Philippe Blanchard
en collaboration avec lauteur, Paris, Christian Bourgois diteur, 1982, 63 p.
Jacques Derrida
APPLEBAUM, David, Jacques Derridas Ghost. A conjuration, New York, State University of New
York Press, 2009, 142 p.
MALLET, Marie-Louise (ed.), LAnimal autobiographique. Autour de Jacques Derrida, Paris,
Galile, 1999, 563 p.
PEETERS, Benot, Derrida, Paris, Flammarion, col. Grandes biographies, 2010, 740 p.
SMITH, Robert, Derrida and Autobiography, Oxford, Cambridge University Press, 1995, 205 p.
STEINMETZ, Rudy, Les Styles de Derrida, Bruxelles, De Boeck-Wesmael, 1994, 249 p.
Herv Guibert
BLANCKEMAN, Bruno, Les Rcits indcidables. Jean Echenoz, Herv Guibert, Pascal Quignard,
Villeneuve dAscq, Presses Universitaires du Septentrion, 2008, 222 p.
BOUL, Jean-Pierre, Herv Guibert : L'entreprise de l'criture du moi, Paris, L'Harmattan, 2001, 324
p.
GENON, Arnaud, L'Aventure singulire d'Herv Guibert, f.l., Mon Petit diteur, 2012, 140 p.
POINAT, Frdrique, Luvre siamoise. Herv Guibert et lexprience photographique, Paris,
LHarmattan, col. Champs Visuels, 2008, 330 p.
SARKONAK, Ralph, (ed.), Le Corps textuel dHerv Guibert, Paris, Lettres Modernes, 1997, 315 p.
Jean-Paul Sartre
BENOT, Denis, Littrature et engagement. De Pascal Sartre, Paris, Seuil, 2000, 316 p.
BERTHOLET, Denis, Sartre. Lcrivain malgr lui, Gollion, Infolio, 2005, 128 p.
BUISINE, Alain, Laideurs de Sartre, Lille, Presses Universitaires de Lille, 1986, 198 p.
BURGELIN, Claude (ed.), Lectures de Sartre, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1986, 340 p.
CONTAT, Michel (ed), Pourquoi et comment Sartre a crit Les Mots. Gense dune autobiographie,
Paris, Presses Universitaires de France, 1998, 420 p.
HENRY-LEVY, Bernard, Le Sicle de Sartre, Paris, Grasset, 2000, 663 p.
Marguerite Yourcenar
BLANCKEMAN, Bruno (ed.), Les Diagonales du temps. Marguerite Yourcenar Cerisy, Rennes,
Presses Universitaires de Rennes, col. Interfrences, 2007, 367 p.
CASTELLANI, Jean-Pierre, Je, Marguerite Yourcenar : Dun Je LAutre , Paris/Bucarest,
EST-Samuel Tastet diteur, 2011, 327 p.
LASCU-POP, Rodica, MANEA, Lucia, POIGNAULT, Rmy (ed.), La Potique de lespace dans
luvre de Marguerite Yourcenar. Actes du colloque international de Cluj, Roumanie, les 6-8
octobre 2010, Clermont-Ferrand, SIEY, 2013, 412 p.
POIGNAULT, Rmy, LAntiquit dans luvre de Marguerite Yourcenar. Littrature, mythe et
histoire, vol I et II, Bruxelles, Latomus, Revue dtudes Latines, 1995, 1096 p.
SARDE, Michle, Vous, Marguerite Yourcenar. La passion et ses masques, Paris, Robert Lafont,
1995, 425 p.
SAVIGNEAU, Josyane, Marguerite Yourcenar. LInvention dune vie, Paris, Gallimard, 1990, 343 p.

13

II. STUDII AUTOBIOGRAFICE

BEAUJOUR, Michel, Miroirs dencre, Paris, Seuil, 1980, 379 p.
BRUSS, Elisabeth, Autobiographical Acts: the Changing Situation of a Literary Genre, Baltimore,
London, The John Hopkins University Press, 1976, 184 p.
DELHEZ-SARLET, Claudette, CATANI, Maurizio (ed.), Individualisme et Autobiographie en
Occident, Bruxelles, ditions de Universit de Bruxelles, 1983, 293 p.
GASPARINI, Philippe, Est-il Je ? Roman autobiographique et autofiction, Paris, Seuil, 2004, 393 p.
GUSDORF, Georges, Lignes de vie 2. Auto-bio-graphie, Paris, Odile Jacob 1991, 504 p.
KAUFMANN, Jean-Claude, Quand je est un autre : pourquoi et comment a change en nous, Paris,
ditions Pluriel, 2012, 249 p.
KEEFFE, Terry, SMYTH, Edmund, Autobiography and the existential Self. Studies in Modern French
Writing, Liverpool, Liverpool University Press, 1995, 297 p.
LECLERCQ, Jean, MONSEU, Nicolas (ed.) Phnomnologies littraires de lcriture de soi, Dijon,
ditions Universitaires de Dijon, col. critures, 2009, 247 p.
LEJEUNE, Philippe, Le Pacte autobiographique, Paris, Seuil, 1975, 275 p.
LEJEUNE, Philippe, Je est un autre, Paris, Seuil, 1980, 373 p.
LEJEUNE, Philippe, Signes de vie. Le pacte autobiographique 2, Paris, Seuil, 2005, 273 p.
MONTANDON, Alain (ed.), De soi soi : lcriture comme autohospitalit, Clermont-Ferrand,
Presses Universitaires Blaise Pascal, 2004, 214 p.
OLNEY, James, Autobiography essays theoretical and critical, Princeton, Princeton University Press,
1980, 312 p.
TORRE, Estrella de la, RENOUPREZ, Martine, LAutobiographie dans lespace francophone. I. La
Belgique, Servicio de Publicaciones de la Univsersidad de Cdiz, 2003, 202 p.

III. STUDII DE NARATOLOGIE, POETIC I TEORIE LITERAR

DLLENBACH, Lucien, Le Rcit spculaire. Essai sur la mise en abyme, Paris, Seuil, 1977, 247 p.
FOREST, Philippe, Le Roman, le rel et autres essais, Nantes, Ccile Defaut, 2007, 302 p.
FOUCAULT, Michel, BARTHES, Roland, Jacques, BAUDRY et alii, Tel Quel, Thorie densemble,
Paris, Seuil, 1968, 412 p.
GABIK, Suzi, Le Modernisme et son ombre, traduit de langlais par Michle Hechter, Paris, Thames
& Hudson, 1997, 174 p.
GENETTE, Grard, Palimpsestes, La littrature au second degr, Paris, Seuil, 1982, 468 p.
GENETTE, Grard, Seuils, Paris, Seuil, 1987, 389 p.
JENNY, Laurent, La Parole singulire, Paris, Belin, 1990, 182 p.
KAUFMANN, Vincent, La Faute Mallarm. Laventure de la thorie littraire, Paris, Seuil, 2011,
322 p.
MAN, Paul de, Allegories of Reading, New Heaven, Yale University Press, 1979, 302 p.
RICUR, Paul, Soi-mme comme un autre, Paris, Seuil, 1990, 424 p.
STAROBINSKI, Jean, La Relation critique, Paris, Gallimard, 2001, 408 p.
IV. STUDII FOTOGRAFICE, FILMICE, MEDIOLOGICE I INTERMEDIALE
ASTRUC, Alexandre, Du Stylo la camra et ... de la camra au stylo : crits (1942-1984), Paris,
ditions de LArchipel, 1992, 435 p.
AUMONT, Jacques, LImage, Paris, Fernand Nathan, 2000, 248 p.
BAZIN, Andr, Quest-ce que le cinma ? Ontologie et langage, Paris, ditions du Cerf, 1958, 177 p.
BERNAS, Steven, LImpouvoir de lauteur(e). Cration et mdias, Paris, LHarmattan, 2007, 205 p.
BOURDIEU, Pierre, Un Art moyen, essai sur les usages, sociaux de la photographie, Paris, ditions
de Minuit, 1965, 363 p.
DELEUZE, Gilles, Cinma 1. Limage-mouvement, Paris, ditions de Minuit, 1983, 297 p.
DELEUZE, Gilles, Cinma 2. Limage-temps, Paris, ditions de Minuit, 1985, 378 p.
ESQUENAZI, Jean-Pierre, GARDIES, Andr (ed.), Le je lcran. Actes du colloque de Cerisy-laSalle, Paris, LHarmattan, 2006, 340 p.
FERRARI, Federico, NANCY, Jean-Luc, Iconographie de lauteur, Paris, Galile, 2005, 95 p.
LOUVEL, Liliane, SCEPI, Henri (ed.), Texte/Image : nouveaux problmes, Rennes, Presses
Universitaires de Rennes, 2005, 378 p.

14

McLUHAN, Marshall, Pour comprendre les mdia : les prolongements technologiques de lhomme,
traduit de langlais par Jean Par, Paris, Mame/Seuil, 1968, 404 p.
MEAUX, Danielle, VRAY, Jean-Bernard (ed.), Traces photographiques, traces autobiographiques,
Saint-tienne, Publications de l'Universit de Saint-tienne, 2004, 405 p.
MONTANDON, Alain (ed.), Iconotextes, Paris, Ophrys, 1990, 304 p.
DESGOUTTE, Jean-Paul, Le Verbe et limage. Essais de smiotique audiovisuelle. Paris,
LHarmattan, 2003, 114 p.
HEINICH Nathalie, De la Visibilit. Excellence et singularit en rgime mdiatique, Paris, Gallimard,
Bibliothque des sciences humaines, 2012, 593 p.
HIGGINS Dick, Horizons. The poetics and Theory of the Intermedia, Illinois, Southern Illinois
University Press, 1984, 146 p.
MITCHELL, Thomas, Iconologie : image, texte, idologie, Paris, Les Prairies Ordinaires, 2009, 317 p.
MLLER, Jrgen, FROGER, Marion (ed.), Intermdialit et Socialit. Histoire et gographie dun
concept, Munster, Nodus, 2006, 128 p.
TUDORET, Patrick, Lcrivain sacrifi. Vie et mort de lmission littraire, Paris, Le bord de leau,
INA, 2009, 252 p.
VIEIRA, Clia, RIO-BOVO, Isabel (es.), Inter Media. Littrature, cinma et intermdialit, Paris,
LHarmattan, Logiques sociales, 2011, 246 p.
WAGNER, Peter, (ed.) Icons-Texts-Iconotext. Essais on Ekphrasis and Intermediality, Berlin, New
York, Walter de Gruyter, 1996, 415 p.

15