ACADEMIA DE TIINE A MOLDOVEI INSTITUTUL DE FILOLOGIE CENTRUL DE LITERATUR I FOLCLOR

Cu titlu de manuscris C.Z.U.: 821.135.1.09 3 19 (043.3)

Potng Tatiana Punctul de vedere n romanul romnesc interbelic

10. 01. 01 Literatura romn

Autoreferat al tezei de doctor n filologie

Chiinu 2008

Teza a fost elaborat n cadrul Centrului de Literatur i Folclor al Institutului de Filologie al Academiei de tiine a Moldovei CONDUCTOR TIINIFIC: Alexandru BURLACU, dr. hab. n filologie, prof. univ., Universitatea Pedagogic de Stat Ion Creang. Elena PRUS, dr. hab. n filologie, prof. univ., Universitatea Liber Internaional din Moldova; Elena AU, dr. n filologie, conf. univ., Universitatea de Stat din Moldova.

REFERENI OFICIALI:

MEMBRI AI CONSILIULUI TIINIFIC SPECIALIZAT: Mihai Cimpoi, preedinte, dr. hab. n filologie, prof. univ., acad. Aliona Grati, secretar tiinific, dr. n filologie, conf. univ. Anatol Gavrilov, dr. hab. n filologie, conf. cercettor Maria leahtichi, dr. n filologie, conf. univ. Ion Ciocanu, dr. hab. n filologie. Susinerea va avea loc la 24 octombrie 2008, la ora 14.00 n edina Consiliului tiinific Specializat DH 19.10.01.01 - 17 din cadrul Institutului de Filologie al Academiei de tiine a Moldovei, bd. tefan cel Mare i Sfnt, nr.1, MD 2001. Teza de doctor, lucrrile tiinifice n baza crora se susine teza i autoreferatul pot fi consultate la biblioteca tiinific Central a Academiei de tiine a Moldovei, str. Academiei, nr. 3, MD 2028. Autoreferatul a fost expediat la ______________________ Secretar tiinific al Consiliului tiinific Specializat, dr. n filologie, confereniar universitar: Conductor tiinific dr. hab. n filologie, profesor universitar: Autor 2

Aliona GRATI

Alexandru BURLACU Tatiana POTNG

Caracterizarea general a lucrrii Actualitatea temei n evoluia literaturii romne perioada interbelic a constituit momentul unei mobiliti surprinztoare a romanului. Capacitatea de a sesiza n formule artistice inedite ipostazele unei lumi hipersensibilizate, dezinvoltura cu care sau experimentat tehnici narative moderne, fora de ntreptrundere a tradiiei i inovaiei, diversitatea tematic i tipologic, uimitoarea disponibilitate de asimilare a tot ce i-au putut oferi psihologia, psihanaliza, filozofia, sociologia etc., constituie trsturile fundamentale ale prozei acestor decenii, prezentnd interes pn la ora actual pentru cercettori. Din perspectiv contemporan, putem constata c ntr-un timp relativ scurt, de practic doar dou decenii, romanul romnesc a traversat vrste diferite, de la realismul obiectiv, orientat exclusiv spre lumea exterioar, la realismul subiectiv, interesat s descopere realitatea infinit mai complex a spiritului. n acest timp s-a accentuat inactualitatea romanului tradiional care excela prin omniprezena naratorului, prin tendina artificial de a aeza ntregul angrenaj epic, de personaje i lumi narative sub strictul su control. n aceast situaie, punctul de vedere autoritar al naratorului omniscient i omniprezent a nceput s fie concurat de punctele de vedere limitate ale personajelor-naratori. Dei perioada respectiv a beneficiat de atenia generoas a criticii literare, n foarte puine studii teoretico-critice s-a ncercat decantarea romanelor din interbelic pornind de la aspectul tehnic, formal al organizrii discursului narativ, cele mai multe tipologii fiind organizate conform principiului tematic. Abia dup 1980 a aprut eseul Arca lui Noe de Nicolae Manolescu, studiul Viaa i opiniile personajelor de Radu G. eposu, iar mai recent Dublul Narcis de Iulian Bicu. Fiecare dintre aceste studii, dei
3

vizeaz fenomenul cercetat, acoper doar parial segmentul literar i subiectul n discuie, deoarece tipologia manolescian este un eseu despre ntreg romanul romnesc, deci cu o arie de investigaie mult mai vast dect cea care ne intereseaz, lucrarea lui Radu G. eposu analizeaz procesul de emancipare a personajelor, iar n volumul lui Iulian Bicu se analizeaz naratorul diarist. Deficitul unor studii teoretice complexe, aplicate, la aceast tem se explic i prin faptul c Punctul de vedere n calitate de concept teoretic s-a aflat n atenia teoreticienilor abia n a doua jumtate a secolului al XX-lea, adic, dup consumarea perioadei de modernizare a romanului. ntre timp, n mai multe ri s-au conturat diverse direcii de cercetare, au aprut coli de poetic i naratologie, s-au publicat numeroase studii care au explicat i legitimat metamorfozele respective sub aspect teoretic. Prin abordarea problematicii punctului de vedere ntr-un studiu aplicat, rezervat perioadei interbelice, se ncearc argumentarea tiinific a apariiei i manifestrii acestor fenomene n spaiul romnesc, deoarece anume acesta a fost constituit momentul impunerii perspectivei narative intradiegetice i, n mare parte, la nivel de tehnic narativ, modernizarea romanului romnesc interbelic a nsemnat trecerea de la naraiunea heterodiegetic cu narator omniscient i omniprezent la naraiunea homodiegetic n care naratorul este un personaj participant sau martor la evenimente. Actualitatea acestei cercetri rezid n ncercarea de a analiza un fenomen literar decantat (romanul romnesc interbelic) cu recuzita naratologiei contemporane i de a stabili o tipologie paradigmatic, organizat pe conceptul punctului de vedere. Necesitatea acestui studiu este dictat deci de imperativul analizei modalitilor de utilizare a perspectivei narative n manifestrile sale cele mai variate i care pot asigura discursului romanesc modern complexitate i deschidere interpretativ.

Scopul i obiectivele tezei Studiul de fa i propune s analizeze metamorfozele discursului epic din romanul romnesc ntr-un moment n care disputa dintre tradiionalism i modernism anuna o schimbare profund a paradigmei culturale. Scopul tezei este determinat de intenia competitoarei de a analiza impactul modernizrii romanului interbelic romnesc asupra raportului dintre narator i realitatea reprezentat, strategiile prin care variaiile punctului de vedere pot produce efecte stilistice. Lucrarea Punctul de vedere n romanul romnesc interbelic urmrete descoperirea legitilor tiinifice care au stat la baza acestor modificri narative din perspectiva naratologiei contemporane. Acest scop capt pregnan prin prisma urmtoarelor obiective: analiza caracteristicilor punctului de vedere i delimitarea sferei de utilizare a conceptului, investigarea metamorfozelor romanului la nivel de tehnic narativ exprimate n opiunea scriitorilor pentru punctul de vedere actorial i pentru naraiunea homodiegetic, analiza morfologiei punctului de vedere intradiegetic n romanul interbelic romnesc, stabilirea diferenei de scriitur n funcie de perspectiva fix sau variabil ale tipului narativ homodiegetic. studierea n complexitate a manifestrilor raportului eului narator cu universul diegetic sub aspectul relaiei subiect cunosctor/obiect al cunoaterii. investigarea perspectivei narative n plan perceptiv-psihic ca introspecie i extrospecie. studierea efectelor opiunii pentru naraiunea homodiegetic i pentru punctul de vedere actorial n romanele scriitorilor repre-

zentativi ai epocii: Anton Holban, Max Blecher, Mircea Eliade, Camil Petrescu, Mateiu I. Caragiale, Hortensia Papadat-Bengescu, Garabet Ibrileanu. Instrumentele metodologice i teoretice ale lucrrii Principiile i metodele utilizate n investigaie in de tezaurul exegetic al naratologiei contemporane. Pentru confruntarea diverselor definiii ale conceptului de punct de vedere s-a recurs la metoda analitic, iar pentru determinarea originii i evoluiei conceptului s-a recurs la studiul diacronic. Metoda descriptiv i metoda istorico-literar au fost valorificate n procesul investigaiei pentru delimitarea impactului modernismului asupra metamorfozelor romanului romnesc interbelic. Metoda analitic, axat, n linii mari, pe teoriile structuraliste moderne, a favorizat demersul analitic aplicat din partea a doua a lucrrii. Prin asocierea perspectivelor de interpretare structuralist, psihanalitic, fenomenologic i tipologic s-a ncercat o analiz sistemic, hermeneutic a textelor. Pentru a elabora fundamentul teoretic al lucrrii, autoarea a pornit de la urmtoarele repere epistemologice: R-M Alberes, Istoria romanului modern; M. Bahtin, Probleme de literatur i estetic; Wayne Booth, Retorica romanului; Gerard Genette, Figures III; Jaap Lintvelt, ncercare de tipologie narativ. Punctul de vedere; Tzvetan Todorov, Categoriile naraiunii literare. Extrem de utile, n precizarea metodologiei de cercetare, dar i n procesul studiului aplicat au fost lucrrile lui Nicolae Manolescu, Radu G. eposu, Mihai Cimpoi, Alexandru Protopopescu, Anatol Gavrilov, Nicolae Bilechi, Elena Prus, Ion Ciocanu, Elena au, Maria leahtichi, Iulian Bicu. Caracterul tiinific-novator Caracterul tiinific-novator al lucrrii rezid n intenia autoarei de a oferi o interpretare sistemic, multiaspectual, a romanului interbelic modern prin prisma unui concept naratologic de importan major (Punctul de
6

vedere) pentru a determina impactul modificrii perspectivei narative asupra discursului narativ din aceast perioad. n raport cu obiectivele urmrite, noutatea tiinific a tezei se vdete n analiza modului de constituire i manifestare a perspectivei narative n caracteristicile sale generale, fapt ce a permis stabilirea strategiilor complexe prin care variaiile acesteia pot produce efecte artistice n stare s asigure discursului complexitate i deschidere interpretativ. Tipul narativ homodiegetic, care circumscrie perspectiva narativ intern, a fost studiat n raport cu dihotomia perspectiva fix / perspectiv variabil, ceea ce constituie un alt element novator al tezei. Naraiunile cu perspectiv fix au intrat n atenia competitoarei prin fenomenul centralizrii eului, iar n romanele cu perspectiv variabil au fost urmrite strategiile multiplicrii i suprapunerii punctelor de vedere. Lucrarea propune, astfel, o clasificare inedit a romanelor moderne reprezentative din perioada interbelic n funcie de tipul narativ i tipologia punctului de vedere, pornind de la ideea c modificarea perspectivei narative a avut un impact considerabil asupra discursului narativ Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a lucrrii este determinat de faptul c investigaia actualizeaz teoriile modernismului literar i impactul lor asupra romanului romnesc, iar analiza tehnicilor narative moderne din romanul interbelic poate fi de real folos la cursurile de istoria literaturii romne i poetic. Soluiile propuse la examinarea romanului interbelic din perspectiva ultimelor realizri ale naratologiei pot stimula abordarea altor aspecte, cum ar fi instituirea paradigmei moderniste n literatura romn, analiza raportului eului narator cu universul diegetic n literatura contemporan etc. Lucrarea poate fi de folos i la elaborarea cursurilor i seminarelor speciale cu caracter teoretico-literar i istorico-literar, precum i la ntocmirea tezelor de an i de licen ale studenilor.

Structura lucrrii Conceput ca o cercetare analitic cu caracter aplicativ, lucrarea corespunde obiectivelor investigaiei i se structureaz n patru capitole precedate de o introducere i finalizate cu concluzii generale i bibliografia lucrrilor teoretice i critice. Aprobarea rezultatelor Tezele eseniale ale investigaiilor au fost expuse n 9 articole publicate n culegeri tiinifice colective i academice i n reviste de specialitate ntre 2004 i 2007. O form de aprobare a rezultatelor tiinifice obinute o constituie participarea autoarei la 6 conferine i colocvii naionale i internaionale organizate de Institutul de Filologie al A..M., de Universitatea de Stat din Chiinu i de Universitatea de Stat Alecu Russo din Bli. Expunerea coninutului lucrrii n Introducere este fundamentat actualitatea temei, se profileaz obiectul de studiu i sunt formulate obiectivele cercetrii. Autoarea argumenteaz caracterul tiinific novator, structura investigaiei i precizeaz reperele epistemologice ale lucrrii. n capitolul I - Conceptul de punct de vedere n poetica romanului autoarea descrie constituirea i funcionarea conceptului de punct de vedere din perspectiv istoric, analizeaz dispersia terminologic a conceptului i principalele direcii de cercetare realizate n domeniul respectiv: Raportul perspectiv voce, perspectiv distan. Paragraful Periplu explicativ istoric propune o trecere n revist a principalelor coli naratologice ai cror reprezentani au fost interesai de problematica punctului de vedere. Competitoarea analizeaz n primul rnd contribuia colii anglo-saxone care deine pionieratul n cercetrile din acest domeniu, prin scrierile lui Percy Lubbock (The Craft of Fiction, 1921),

Norman Friedman (Point of View n Fiction, 1955) i Wayne Booth (The Rhetoric of Fiction) (1961). O alt direcie de cercetare au constituit-o scrierile formalitilor rui, care au acordat acestei probleme o atenie sporit atunci cnd puneau bazele poeticii basmului, nuvelei sau romanului. Concepiile lui Boris Tomaevski cu privire la formele fundamentale ale naraiuni: abstract (obiectiv) i concret (subiectiv), expuse n Teoria literaturii (1925) i cele ale lui M. Bahtin din Problemele poeticii lui Dostoievski au constituit puncte de reper n acest sens. ntre multiplele ncercri de tipologie narativ care au aprut n a doua jumtate a secolului al XX-lea, un caz particular l constituie tipologia punctului de vedere elaborat de cercettorul rus Boris Uspenski i expus n cartea Poetica compoziiei (1970). n Frana, interesul fa de problema punctului de vedere narativ a fost surprinztor de ntrziat. Mult timp teoriile narative din spaiul francofon au fost interesate n mod aproape exclusiv de raportul narator-personaj, pentru care schematizarea cea mai cunoscut presupune trei posibiliti de baz ale perspectivei. Introdus de Pouillon n 1946, difuzat de Todorov n 1966 i reinterpretat de Genette n 1972, schema descrie raportul dintre dou domenii de cunoatere, manifestate practic n ceea ce spune naratorul despre personaj. Ulterior, Jaap Lintvelt, pornind de la acelai model binar, distinge dou tipuri de naraiune: naraiunea homodiegetic i naraiunea heterodiegetic. n paragraful urmtor este argumentat dispersia terminologic i de definiie a conceptului de punct de vedere situat la interferena filozofiei, poeticii i lingvisticii, din care cauz este ambiguu i controversat. Multe dispute teoretice n domeniul naratologiei au fost purtate strict n jurul terminologiei, iar termenii punct de vedere, perspectiv, focalizare, viziune, orientare etc. sunt folosii n mod aleatoriu pentru aceeai realitate. Aceast varietate terminologic are dezavantajul de a desemna uneori indistinct att
9

sursa, ct i rezultatul, ansamblul cmpului perceptiv sau cognitiv al unui subiect la un moment dat. n studiile contemporane de teorie i poetic a romanului termenii menionai sunt, de obicei, acceptai cu valoare sinonimic (Noul dicionar enciclopedic de tiine ale limbajului, Jean-Michel Adam, Jaap Lintvelt etc.) Raportat la termenul de perspectiv narativ, n cadrul tipului narativ homodiegetic, a fost necesar s se fac o alt precizare terminologic. n funcie de numrul naratorilor, naraiunea homodiegetic poate deine o perspectiv fix sau variabil. Atunci cnd realitatea este perceput din perspectiva unui singur personaj-actor perspectiva este fix, iar dac este perceput de mai muli subieci-perceptori, perspectiva este variabil. n paragraful Perspectiv vs. reprezentare se precizeaz c, n accepie naratologic, punctul de vedere nu angajeaz realitatea sau reprezentarea realitii. Planul structural n care figureaz perspectivele i vocile narative este indiferent fa de problematica realitii. Punctul de vedere nu se refer la concepia autorului despre lume, ci la perceperea lumii romaneti de ctre un subiect-perceptor: narator sau actor. Analizndu-se Raportul perspectiv voce, perspectiv distan, sa stabilit c diferena esenial dintre cele dou instane ine de planul n care fiecare se plaseaz: vocea, n planul manifestrii limbajului, n care e inerent unui act comunicativ s-i aib i s-i marcheze un emitor; perspectiva, n planul perceptiv-cognitiv, la fel de inerent comunicrii umane, dar a crui existen e presupus, rmnnd, n general, opac. De obicei, identificm direct i exact cine vorbete, dar indirect i metaforic cine vede. Distana n timp implic modificarea perspectivei narative, cci naratorul poate adopta perspectiva lui de astzi asupra evenimentelor trecute sau poate mima ignorana, transpunndu-se n pielea celui de odinioar i limitndu-i cmpul de vedere. Determinarea distanei este de o importan
10

capital, mai ales n proza memorialistic i n naraiunile homodiegetice, n care eul narat se distaneaz considerabil de eul narnd. n capitolul II - Romanul romnesc modern naraiune homodiegetic competitoarea analizeaz spectrul larg al ideilor i orientrilor scriitorilor i criticilor din perioada interbelic i cele exprimate ulterior de critica din perioada postbelic cu referire la acest subiect. Evoluia spectaculoas a romanului a dus, n chip firesc, la declanarea unor dezbateri teoretice asupra destinului acestui gen. Se cere precizat ns c problematica punctului de vedere s-a situat mai curnd la periferia dezbaterilor, din motiv c problema vital era considerat la acea dat sintetizat n ntrebarea de ce nu avem roman? Rspunsurile i soluiile au fost cutate n sociologie, istorie i psihologie, existena romanului fiind considerat condiionat de atingerea unui anumit stadiu de dezvoltare istoric sau de gradul de complexitate interioar pe care l atinge individul apt de a deveni personaj de roman. Studiile cercettorilor romni cu referire la punctul de vedere, dei nu foarte numeroase, nu pot fi neglijate n ncercarea stabilirii unei paradigme literare a perioadei interbelice bazat pe conceptul de perspectiv. Se remarc n cadrul disputelor ndelungate din critica literar interbelic cu referire la roman i tehnica narativ opiniile lui Garabet Ibrileanu, George Clinescu, Eugen Lovinescu. Opiunea pentru punctul de vedere intradiegetic, n absena unui aparat terminologic adecvat, suna destul de ambiguu la acea dat i glisa ntre introspecie, autenticitate, naraiune la persoana nti, subiectivism, centralizarea eului, .a. Ambiguitatea terminologic s-a extins i asupra clasificrilor i periodizrilor. Disputele tematice din critica interbelic i-au lsat amprenta asupra criticii ulterioare, iar numeroasele studii i istorii literare ulterioare, care au propus variate clasificri i organizri ale literaturii din
11

perioada interbelic, au acordat prioritate principiului tematic. Pentru a ilustra metamorfozele tehnice produse n romanul interbelic, generate de impunerea perspectivei narative intradiegetice a trebuit s facem o selectare a romanelor reprezentative axat pe principiul tehnic. Delimitarea unei paradigme literare care ar circumscrie modificrile de tehnic narativ prin care se construiete o nou structur romanesc ar fi fost facilitat (i, probabil, mai concludent) de existena unei tipologii omologate deja de critica literar i care ar fi nglobat caracteristicile respective. Inventariind clasificrile existente, am constatat c nici una dintre ele nu rezist integral acestor rigori, n sensul c nu ntrunete ntr-o paradigm toate operele reprezentative sub aspectul perspectivei, fapt uor explicabil, criteriul care a stat la baza clasificrilor date fiind diferit. De exemplu, ampla clasificare a literaturii interbelice realizat de Ov. S. Crohmlniceanu n Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, se axeaz pe conceptul generic (proz, poezie, dram, critic) i uziteaz n cadrul prozei de principiul tematic n calitate de principiu ordonator. O tipologie care ia n consideraie impactul modernismului asupra tehnicilor romaneti i modificrile de perspectiv care au rezultat din aceasta este cea a lui Nicolae Manolescu realizat n eseul Arca lui Noe. Criticul distinge dou tipuri de perspectiv: perspectiva exterioar a relatrii (de tip demiurgic) i una interioar (de tip psihologic). Din aceste dou tipuri de perspectiv au rezultat ns trei tipuri de romane care sintetizeaz metaforic istoria genului: doric, ionic i corintic. Un aspect contradictoriu al trihotomiei rezid n faptul c, n timp ce ionicul i doricul au la baz conceptul punct de vedere, corinticul definete un tip special de scriitur, care nu ine n mod special de tehnica narativ. n consecin, romanele lui Max Blecher i Mateiu I. Caragiale care sunt nite naraiuni homodiegetice nu sunt ionice, n viziunea

12

criticului, ci corintice, conform altor criterii dect cel al perspectivei invocat din start. Demersul nostru a ncercat s explice evidena constituirii unei noi forme romaneti n literatura interbelic, axat pe modificarea punctului de vedere al naratorului pe care o lum drept premis. Am supus unei analize poetice romanele cu narator intradiegetic, romanele ce exprim impactul dintre o contiin concret, neesenializat - care nu mai este un tip, un caracter ci o realitate a crei cunoatere se constituie simultan cu scriitura nsi. Este ceea ce am numit roman modern, n care pot fi circumscrise operele reprezentative ale lui Max Blecher, Anton Holban, Camil Petrescu, Hortensia PapadatBengescu, Mircea Eliade, Garabet Ibrileanu, Mateiu Caragiale, autori care au teoretizat, au optat i au adoptat o nou modalitate artistic, un alt tip de scriitur. n aceste texte personajul narator se las

antrenat ntr-un seductor itinerar cognitiv fapt ce deplaseaz centrul de greutate al naraiunii dinspre ntmplare i aciune spre autosc opia sinelui. Mobilul naraiunii devine procesul acesta de cunoatere i autocunoatere care ofer o imagine a eului n evoluie i n schimbare.
Se poate observa n romanul romnesc modern o acut tendin de relativizare a perspectivei narative, generatoare i de alte modificri. Odat cu modificarea perspectivei au suportat serioase metamorfoze toate instanele textului narativ, modificndu-se imaginea lumii i tensionndu-se relaia subiect obiect, narator univers reprezentat. n capitolele III i IV s-au luat n dezbatere modalitile de utilizare a perspectivei narative n tipul narativ homodiegetic. Modul de constituire i de semnalare a perspectivei a fost urmrit n cele dou tipuri: perspectiva fix i variabil, deoarece din relativizarea perspectivei narative, atribuit unui

13

singur narator subiectiv, sau mai multor naratori, decurg cele mai multe particulariti de structur ale prozei moderne. n capitolul Perspectiva fix autoarea a luat n discuie romanele lui Max Blecher, Mircea Eliade, Anton Holban, Camil Petrescu, subordonate unei perspective fixe, cu un singur centru de orientare care este naratorul-personaj, participant activ sau martor al evenimentelor, pe care le interpreteaz subiectiv. Premisa de la care s-a pornit n exegez l constituie statutul difereniat al naratorului din tipul narativ homodiegetic care are o viziune limitat asupra universului diegetic din care face parte n calitate de participant sau martor la evenimente. Relaia acestui eu narator cu lumea este specific, nuanat diferit de cea a naratorului omniscient, deoarece n mod frecvent eul narator se situeaz n postura subiectului cunosctor care i descoper i exploreaz lumea. Perceperea sau cunoaterea se poate orienta att asupra sinelui ct i asupra alteritii. n paragraful Introspecia eului s-a studiat proza blecherian i romanele Maitreyi i Adela. n creaia lui Max Blecher, modernizarea discursului se realizeaz prin utilizarea perspectivei narative interne cu tot ce implic aceasta: relativizarea timpului i a spaiului, metamorfozarea personajelor i a realitii, apariia personajelor cu identiti neclare, episodice, renunarea la cronologia evocrii, utilizarea discursului narativ fragmentat. Astfel, cu ntmplri n irealitatea imediat Blecher reuete pentru ntia dat, mai degrab intuitiv (spre deosebire de congenerul su Camil Petrescu care teoretizase asupra tehnicii narative) s aplice punctul de vedere intradiegetic, fructificnd strategiile ntr-o manier proprie inconfundabil. Spirit erudit, oscilnd ntre art i rigoarea studiului tiinific, Mircea Eliade a vzut n literatur, ca majoritatea scriitorilor epocii, un act de cunoatere. Literatura sa se nscrie n mai larga preocupare a prozatorilor

14

vremii pentru problematizarea existenei i intelectualizarea creaiei artistice. Ceea ce apropie romanele lui Mircea Eliade de spiritul epocii i ne permite s-l circumscriem modernismului este tehnica romanesc aplicat de autor n romanele de la nceputuri. Prozatorul renun la omniscien i opteaz pentru perspectiva narativ intradiegetic, limitat a personajului narator, participant la evenimente. Am putut consemna aceeai febrilitate n cunoaterea adevrului, favorizat parc de perspectiva dubl i distan, dar care oricum nu poate explica totul, n virtutea perspectivei limitate. Deosebirea dintre naratorul lui Eliade i ceilali rezid n faptul c tentativa de cunoatere a acestuia accede dinspre sine spre alteritate, pe cnd naratorii holbanian i camilpetrescian rmneau ncorsetai n limitele propriului eu. Tehnica narativ a dublei perspective utilizat n Maitreyi este o inovaie fericit n acest sens, cci favorizeaz aceast cunoatere metafizic, detaat de analiz psihologic.

Uzitnd de o tehnic narativ modern, cu notaii fulgurante, cu centralizarea eului narator ce dovedete o apeten exacerbat pentru analiz, romanul lui Garabet Ibrileanu se prezint ca o autoscopie viral a eului masculin. Ca i ceilali intelectuali din romanele intradiegetice din interbelic Codrescu este sfiat de nostalgia certitudinii care se alimenteaz din ambiguiti i incertitudini cultivate cu insisten chiar de narator. Specificul raportului acestui eu narator cu universul reprezentat se contureaz n cultivarea acestei stri de incertitudine la toate nivelele. Este de remarcat, de asemenea, perspectiva voit deformat a realitii (femeii) n funcie de anumite dogme. Persoana iubit este perceput succesiv sau alternativ de acest narator ca mam, fiic, sor, prieten. Diferena dintre esen i aparen este susinut de specificul naraiunii intradiegetice care

15

favorizeaz procesul autoscopiei diminund obiectivismul. Aceast diferen de optic iniial provoac devieri perceptive ulterioare.
n Extrospecia alteritii eul narator se manifest n calitate de subiect cunosctor al alteritii. n cazul romanului lui Camil Petrescu, adoptarea perspectivei intradiegetice a generat o serie de modificri structurale aproape imposibile n romanul tradiional cu focalizare extern. Opiunea pentru centralizarea eului narator a determinat subiectivismul acestuia, naratorul camilpetrescian intervenind frecvent n fluxul obiectiv al faptelor, care apar modificate potrivit sinuozitilor propriei viziuni asupra lor. Spre deosebire de congenerul su Max Blecher, a crui incertitudine este de natur existenialist metafizic, Camil Petrescu, n pofida mecanismului centralizrii eului, supune investigaiei o realitate asumat. Astfel, dac privirea eului narator blecherian este orientat spre interior, iar incertitudinea este o stare permanent a eului cu referire la sine, ntrebarea frecvent fiind cine sunt? sau ce sunt?, n romanul camilpetrescian persist ntrebarea ce este? sau cine este? Perspectiva a rmas aceeai, modificndu-se numai obiectul cunoaterii. Perspectiva narativ intradiegetic a textului camilpetrescian favorizeaz aceste dimensiuni denaturante ale realitii i fiecare reacie a lumii reale i gsete reflectare n contiina eului-narator ca ntr-o oglind deformant. n interpretarea operei lui Anton Holban autoarea a stabilit c luciditatea analitic a naratorului personaj devenit instrument de investigare i cunoatere a realitii copleete i convinge prin apetena pentru detaliu. ns preferina exclusiv pentru miniatur l mpiedic pe acest actor s simt i s gndeasc o stare n ntregul manifestrii sale. Din acelai considerent luciditatea afiat funcioneaz ntr-un regim trucat, fiind, ca i la Camil Petrescu, o luciditate ancorat n subiectiv. Or, subiectivismul nu poate fi lucid, cum nu poate fi imparial. Naratorul holbanian nu relateaz evenimentele trite, ci, dup cum afirm el nsui, le transfigureaz. Indiferent
16

de direcia n care se abate de la realitatea nud, subiectivitatea reprezint o oglind deformatoare. Valorii obiective a faptelor i se substituie valoarea arbitrar pe care le-o insufl subiectul narator, a crui structur este prin excelen monologic, de izolare n autoreflexie. Egocentric, el nu vede, n fond, aproape nimic, prea preocupat s se vad pe sine vznd. Dedublarea i este la ndemn n sensul oglindirii narcisiace, nu n acela al detarii analitice capabile de obiectivare. n capitolul Perspectiva variabil competitoarea analizeaz romanele Craii de Curtea-Veche, Concert din muzic de Bach, Patul lui Procust, cu perspectiv variabil, n care se constat mai multe centre de orientare i punctul de vedere al naratorului-actor tinde s fie concurat de o multitudine de puncte de vedere mrginite, fireti, omeneti. n paragraful Multiplicarea perspectivei n Patul lui Procust s-a remarcat existena mai multor naratori, care sunt inteligene lucide i firi sensibile, aflate n cutarea unui adevr, declarat la momentul lurii notielor sau conturat ulterior, n procesul narrii. Diferena tehnic de primul roman este c nu mai exist o perspectiv privilegiat, a unui personaj-narator. Fiecare personaj are viziunea lui asupra celorlalte i fiecare dintre ele i anuleaz reciproc perspectivele. n aceast multiplicare a perspectivelor se creeaz impresia c dispare nsui naratorul, care, pur i simplu, se retrage, continund a-i nmuli perspectiva cu cele ale personajelor. n sum se contureaz numeroase perspective care pot fi coroborate, dar nu pot elucida misterele, cci nu avem un punct de vedere incontestabil n afara lor. Constatm aadar c multiperspectivismul nu rezolv n nici un fel drama cunoaterii i nu faciliteaz cunoaterea adevrului. n Concert din Muzic de Bach am remarcat c principala noutate a romanului bengescian o constituie, conform cu nsei normele genului, nmulirea i diversificarea contiinelor care asimileaz i apreciaz lumea.
17

Spre deosebire de proza anterioar, romanul Concert din muzic de Bach are din punctul de vedere al raportului dintre personaj i naraiune o structur centrifugal, unicitatea fiinei contemplative din schiele lirice fiind nlocuit acum de multiplicitatea unor contiine care triesc instantaneu evenimentele i care nu mai sunt confesiuni, ci obiectivri ale unor contiine. Prozatoarea a renunat parial la formula naratorului omniscient, nlocuind-o cu altele noi, care i-au permis o multiplicare a perspectivelor i a viziunilor asupra evenimentelor i personajelor. Discursul narativ n romanul Hortensiei Papadat-Bengescu nu mai cuprinde doar o voce care povestete, ci mai multe, iar naratorul nu se mai afl n imediata apropiere a autorului, ci n proximitatea personajelor sale. Aceast voce i desfoar discursul atent mai ales la coerena acestuia cu sine, dar i la circumstanele exterioare. Micarea spontan este cea de deschidere, de intrare n contact cu vocile din jur, de stabilire a unor convenii prin care vocile i disput adevrurile, influenndu-se reciproc. Paragraful Modernitatea discursului n Craii de Curtea-Veche argumenteaz c modernitatea romanului matein rezid n mare parte n tehnica narativ homodiegetic i n renunarea la principiul omniscienei i continuitatea expunerii. Transgresarea tabu-urilor omniprezente nsemna, la acea dat, introducerea principiului simultaneitii. Respingerea tiraniei diegezei, exercitate pn atunci n romanul realist, s-a manifestat prin impunerea principiului acroniei, prin crearea unui discurs cronologic autonom. Romanul matein este o naraiune modern, prin tehnica discontinuitilor, prin destructurare, suspendare i lirism consubstanial. Evocrile lui nu urmeaz cronologiei evenimentelor i nu se leag dup principiul logic al naraiunii, nsemnnd necontenit apropierea a dou momente foarte deprtate de timp. Personajele se lanseaz n cutarea timpului pierdut ca ntr-o ultim ans de evaziune, cnd visul nu mai are putere terapeutic.
18

Analiznd variaiile Punctului de vedere n romanul romnesc interbelic, am putea formula urmtoarele Concluzii: n baza metodei analitice autoarea a stabilit c metamorfozele romanului interbelic n-au fost accidentale, axndu-se pe principiile i teoriile modernismului european a crui influen se face resimit i la nivelul tehnicilor romaneti, exprimate n opiunea scriitorilor pentru punctul de vedere actorial i pentru naraiunea homodiegetic. Pornind de la realitatea obiectiv, autorul modern creeaz o realitate subiectiv, n conformitate cu viziunea sa. Odat cu modificarea perspectivei suport serioase metamorfoze toate instanele textului narativ, se modific imaginea lumii i se tensioneaz relaia subiect obiect, narator univers reprezentat. Realitatea romanesc nceteaz a mai fi una actual, devenind virtual. Se modific statutul naratorului, statutul personajului i structura universului reprezentat. Se poate constata, de asemenea, fenomenul distorsionrii coordonatelor spaiotemporale. - Naratorul modern coboar privirea la nivelul personajelor, filtrnd imaginile prin contiina acestora. Faptul c se vede nu numai o zon a realului, ci i privirea nsi, face ca acest roman s fie o oglind a omului. Dezvluirea pluralitii spaio-temporale i a multitudinii punctelor de vedere rmne un ctig esenial, cu care s-a soldat efortul de spargere a oglinzii cu focalizare zero. - Tipul narativ homodiegetic, care circumscrie perspectiva narativ intern, a fost studiat n raport cu dihotomia perspectiva fix/perspectiv variabil. n proza interbelic romneasc romanele lui Max Blecher, Mircea Eliade, Anton Holban, Camil Petrescu se organizeaz conform unei perspective fixe, cu un singur centru de orientare care este naratorul-personaj, participant activ sau martor al
19

evenimentelor, pe care le interpreteaz subiectiv. O alt categorie o alctuiesc romanele cu perspectiv variabil, n care se constat mai multe centre de orientare i n care punctul de vedere al naratoruluiactor tinde s fie concurat de o multitudine de puncte de vedere mrginite. n aceast categorie pot fi incluse romanele Craii de CurteaVeche, Concert din muzic de Bach, Patul lui Procust. - Romanul romnesc modern a adus n scen drame ale cunoaterii dezvluind totodat i mecanismul prin care aceasta se realizeaz. n acest proces obiectul cunoaterii este vzut n mai multe feluri de mai multe contiine. n, i prin scriitur, naratorul romanului modern pornete n cutarea adevrului, cunoaterea nefiind aici preexistent, ca n romanul de reprezentare, ci rezultat al demersului artistic, care capt astfel un preponderent caracter gnoseologic, cultivnd un anumit gen de experien a cunoaterii. Prin acest demers competitoarea a ncercat s explice evidena constituirii unei noi forme romaneti n literatura romn interbelic, form axat pe modificarea punctului de vedere al naratorului. Cercetarea de fa, relund n discuie un subiect decantat - romanul interbelic - propune o nou direcie interpretativ a fenomenului, demonstrnd posibilitatea unor noi investigaii asupra perioadei celei mai prolifice a romanului romnesc. Contieni de limitele, tentaiile i capcanele unei critici paradigmatice, mereu ameninat s foreze realitatea operelor pentru a o face s intre ntr-o schem preexistent, considerm totui c investigarea aceasta pe vertical este necesar, satisfcnd nevoia de abstracie i de logic a criticii i teoriei literare.

20

Tezele fundamentale ale lucrrii sunt expuse n urmtoarele publicaii: 1. Potng, T., Perspectiva narativ n romanul interbelic // Metaliteratur, vol. 9. Chiinu, 2004, p. 24-27. 2. Potng, T., Strategia jocurilor n romanul Jocurile Daniei de Anton Holban // Metaliteratur, vol. 10. Chiinu, 2004, p. 125-128. 3. Potng, T., Real i imaginar n proza lui M. Blecher // Metaliteratur, vol.11. Chiinu, 2005, p. 40-45. 4. Potng, T., Polifonia eului n proza Hortensiei Papadat Bengescu // Revista de lingvistic i tiin literar, nr. 4-6. Chiinu, 2005, p. 1720. 5. Potng, T., Morfologia punctului de vedere n proza interbelic // Metaliteratur, vol. 12. Chiinu, 2005, p. 87-90. 6. Potng, T., M. Blecher i poetica romanului modernist, // Revista de lingvistic i tiin literar, nr. 1-2. Chiinu, 2006, p. 13-19. 7. Potng, T., O tipologie narativ // Inovaia i pragmatica n cercetrile filologice / Materialele conferinei internaionale n memoria profesorului V.N. Mighirin. Bli, 2006, p. 186-189. 8. Potng, T., Modernizarea strategiilor narative n romanul romnesc interbelic // Metaliteratur, vol. 14. Chiinu, 2006, p. 69-71. 9. Potng, T., Modernizarea discursului n romanul lui Mateiu Caragiale // Metaliteratur. vol. 16. Chiinu, 2007, p. 36-39.

21

Rezumat Conceput ca o investigaie analitic, teza Punctul de vedere n romanul romnesc interbelic i propune s analizeze impactul modernismului asupra evoluiei romanului interbelic romnesc i metamorfozele provocate de schimbarea punctului de vedere asupra instanelor textului narativ din perspectivele naratologiei moderne i cu aplicarea conceptelor contemporane. Punctul iniial al cercetrii l-a constituit analiza conceptului de punct de vedere i aportul celor mai importante coli naratologice n stabilirea domeniilor de aplicare a conceptului. Pe parcursul investigaiei s-a putut constata c, ntr-o anumit msur, modernizarea romanului romnesc interbelic, sub aspect tehnic, a nsemnat tranziia de la naraiunea heterodiegetic cu narator omniscient i omniprezent la naraiunea homodiegetic. Tipul narativ homodiegetic, care circumscrie perspectiva narativ intern, a fost studiat n raport cu dihotomia perspectiva fix/perspectiv variabil. Atunci cnd realitatea este perceput din perspectiva unui singur personaj-actor, perspectiva este fix, iar cnd este perceput de mai muli subieci-perceptori, perspectiva este variabil. Naraiunile cu perspectiv fix se caracterizeaz prin fenomenul centralizrii eului, iar n romanele cu perspectiv variabil sunt aplicate strategiile moderne de multiplicare i suprapunere a punctelor de vedere. n proza interbelic romanele lui Max Blecher, Mircea Eliade, Anton Holban, Camil Petrescu sunt organizate de o perspectiv fix, cu un singur centru de orientare care este naratorul-personaj. O alt categorie o alctuiesc romanele cu perspectiv variabil, n care se constat mai multe centre de orientare: Craii de Curtea-Veche, Concert din muzic de Bach, Patul lui Procust. n acest tip de roman punctul de vedere al naratorului-actor tinde s fie concurat de o multitudine de puncte de vedere mrginite, fireti, omeneti. Din relativizarea perspectivei narative, atribuit unui singur narator subiectiv, sau mai multor naratori, decurg cele mai multe particulariti de structur ale prozei moderne.

22

Abstract The research work Point of View in the Interwar Romanian Novel, aims at analyzing the impact of modernism upon the evolution of the interwar Romanian novel as well as the metamorphoses caused by the alteration of the point of view upon the narrative text from the modern narratological perspective along with the application of contemporary conceptions. The initial point of the research presents the analysis of the point of view notion and the contribution of the most important narratological schools to the defining of the fields of application. The research work permits to make a certain conclusion, that the modernization of the interwar Romanian novel meant the transition from heterodiegetic narration with the omniscient and omnipresent narration to homodiegetic narration. The latter narration, that limits the internal narrative perspective, was investigated from the fixed / variable point of view. If the reality is considered from the perspective only of one character, the point of view is considered to be fixed; the point of view is considered to be variable if the reality is presented from more than one characters perspective. Fixed-point-of-view narratives are characterized through the phenomenon of the speakers centralization; however modern strategies of multiplication and superposition of different perspectives are applied in the variable-point-of-view novels. In the interwar Romanian prose, the novels of Max Blecher, Mircea Eliade, Anton Holban, employ the fixed point of view, with a single center of orientation the narrator, an active participant or the witness of the events, which are subjectively interpreted. The novels Craii de Curtea-Veche, Concert din muzic de Bach, Patul lui Procust, present the othertype of novels, which employ the variable point of view. In such novels the narrators point of view tends to compete with a number of other, minor points of view. The types of point of view (fixed or variable) chosen by the author defines most of the characteristic features of modern prose structure.

23

 , , , , , . , . , . , , / . , . . , . , . , . , -, , . , . Craii de Curtea-Veche, Concert din muzic de Bach, Patul lui Procust. , , . , , , .

24

Cuvinte-cheie Alteritate, diegez, discurs, discurs polifonic, distan, focalizare, instan narativ, introspecie, extrospecie, mimesis, modern, modernism, naratar, narator, narator creditabil/narator necreditabil, narator omniprezent, narator omniscient, naraiune homodiegetic/heterodiegetic, personaj, perspectiv narativ, perspectiv intern/perspectiv extern, punct de vedere, perspectiv fix, perspectiv variabil, reprezentare, roman doric/ionic /corintic, showing, telling, tip narativ auctorial/actorial, univers diegetic, voce narativ. Key-words Alterity, diegesis, discourse, polyphonic discourse, distance, focalization, narrative entity, introspection, extrospection, mimesis, modern, modernism, reader, narrator, reliable narrator/unreliable narrator, omnipresent narrator, omniscient narrator, homodiegetic narration / heterodiegetic narration, character, narrative perspective, internal perspective / external perspective, point of view, fixed perspective, variable perspective, showing, doric novel, ionic novel, corinthian novel, showing, telling, narrative authorial type/narrative actorial type, diegetic universe, narrative voice. , , , , , , , , , , , , , , / , , , /, , , / , , , () , , // , .
25

Tatiana Potng

Punctul de vedere n romanul romnesc interbelic

Specialitatea 10. 01. 01 Literatura romn

Autoreferat

Bun de tipar 19 09 2008. Garnitura Times New Roman. Comanda nr. 83. Tiraj 60. Tipografia Universitii de Stat "Alecu Russo" din Bli. Mun. Bli, str. Pukin, 38.

26

27

28