www.cimec.

ro

S U M A R
Pag.
CEA MAI NOBIL DINTRE SARCINI

A. Karaganov

AUTORUL SI EROUL SU (II)

Eagen Laa

RSUL APROB

14

Horia Brata

CEHOV SI CEHOVISMUL

22

Margareta

Barbuta

DIN JURNALUL UNUl DIRECTOR DE TEATRU

35

PROFILURI DE TEATRE
Al. Popovlcl

TEATRUL DE STAT DIN GALATI SI PROBLEMELE LUI

41

*
Ion Franzetti

INOVATIA N DECORUL PIESELOR CLASICE

46

EO0BEUOD
T. Zamfr

ACTIVITII CULTURALI DESPRE TEATRU SI PUBLIC .

53

Victor Btrldeanu

PRINCIPII CU CARE NU POTI SA NU FM DE ACORD,...

DAR CARE SE CER $1 TRADUSE I N VIAT . . . .
59

PORTRETEI MRTURII
V. Negrea

COSTACHE ANTONIU

61

CRONICA

Semneaz : Plorian Petra, Mlrcea Alexandresca, C.

Paraschtvescu, Stlviu Gal, Mira Iostf
. . . .
65

TEATRUL DE AMATORI .
TEATRUL

DE PPUI

79
34

1 N S E M N A RI

86

MERIDIANE

89

www.cimec.ro

p- 0584

aiaasiaasi

RE VIST A LUNAR EDITATA DE MINISTERUL NVTMNTULUI I CULTURII

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

februarie

1 9
5 9
f Anul IV)

CEA MAI NOBILA DINTRE SARCINI

Imagine luminoas a propriului nostru viitor", cum l-a numit tovaraul
Gheorghe Gheorghiu-Dej, programul construcfiei desfurate a comunismului in
U.R.SJS., dezbatut i hotrt in lucrarile celui de-al XXl-lea Congres extraordinar
al P.C.U.S., refine cu toata bogafia lui de nvminte atenfia incordata i plina
de rspundere a oamenilor muncii din lumea ntreag. E nemsurat bucuria de a
fi contemporani ai celei mai mrefe victorii, pe care lumea o dobndete asupra
ei nsi, deschizind in istoria ei marea i istrlucitoarea pagina a comunismului.
Bucuria aceasta nu se mrturisete ca o exultare platonica i pasiv. Stimulate de
certitudinea c socialismul a nvins in Uniunea Sovietica nu mimai pe deplin, ci
i definitiv" ; ntrit de forfa internationalist a Congresului, aceast bucurie se
exprima prin dorinfa nvalnic de a acfiona, de a mari eforturile constructive menite s grbeasc, odat cu realizarea mrefului program al construcfiei comuniste
in U.R.S.S., i apropierea acelei, nu mai pufin, mrefe perspective a trecerii simul
tan spre comunism i a celorlalte fari i popoare nfrfite ntru socialism.
In asemenea mprejurri, problema i sarcinile prioind n U.R.S.S., crearea
bazei tehnico-materiale a comunismului, iar la noi, a socialismului i a trecerii
neintrerupte de la socialism la comunism, se leag mai evident i mai strins dect
oricnd, de implicatile lor in viafa i contiinfa omului, de problemele i sarcinile
privind ridicarea contiinfei comuniste a oamenilor muncii, de continuarea i sporirea luptei mpotriva rmifelor capitaliste, din flul de a giudi i simfi al omului.
impotriva ideologici burgheze i a influenfelor ei. Nu intimplator i nu far semnificafie, in rndul complexelor i uriaelor problme dezbtute la Congresul al
XXI-lea, aluziile i interveniile directe in legatura cu rolul important al literaturii i artelor in implinirea marefului program au fost deosebit de frecvente.

n educarea comiuni&t a oaimienilor muiicii, creste roluil arteri i literatiirii

sovietice". In dezvoltarea i lmbogtirea culturii spirituale a socdetii socialiste,
au un noi Amiportant literatura i aria, care contribuie actv la formarea omului
sooietiii oomuniste. Nu exista sarcin mai nohil i mai nJittoare decit cea care
sta n fata artei noastre, aceea de a imontaliza faiptele eroice ale poporului con
structor al comiunismuilui. Scriitorii, oamenii de teatini, oineastii, muzioienii, sculptorii, piotorii snt chemati s ridice i mai mult nivelul ideologie i artistic al
creaiei lor, sa ajuite i de aouin inarate in mod activ partidul i statu, in edu
carea comunista a oamenilor muncii, in propagaxea prinoipiilor morale comuniste,
n dezvoltarea culturii multinationale, in formairea unni gust estetic ales".
Aceste cuvinte, rostite de N. S. Hruciov, i alte cuvinte asemnatoare, rostite
de alfi delegati de la marea tribuna a Congresului, nu snt simple prefuiri aduse valorii i funcfiei social-educative care caracterizeaza creafia artistica din lumea socia
lista ; nu snt formale apeluri adresate creatorilor de aria. Nici un scriitor, nici

P7ft

Z/P-A

www.cimec.ro

un om de aria, nu este astzi, in lumea noastr, strain de rosiurile creaiei sale,

de necesiiatea prezenei sale active, prompte i eficiente, in opera de faurire a
comunismului,
a zilei care a ncetat sa mai fie metaforic numita zi de mine".
i creatoarea apliLucrarile Congresului au demonstrat prin profunda, multilateral
care a socialismului tiinific, a gndirii lniniste, fora transformatoare
pe care o
dobndete marxlsm-leninismul
cnd, prin mijlocirea partidului, el ptrunde in viaa
oamenilor, nu doar ca un s'stem abstract de cugetare, ci ca un sistem de sarcini
concrete a caror mplinire verifica i confirma permanent, zi de zi, justeea i caracterul lor de lege istoric, obiectiva. Asa fiind, scriitorul i omul de art nu s-au
simfit, dup Congres, numai mobilizati n avntul lor creator, dar i mbogifi cu
lumini noi, esenfiale, in constiinfa lor creatoare ; ntrii cu o putere
teoretica
sporit impotriva denigratorilor, de orice teapa, ai creatici lor realist-socialiste ;
limpeziti n orientarea practice a creatiei lor, in aceast nou mreaf epoca istorica in care le este dai s triasc.
n marea ntrecere panic dintre sstemul socialist nou, victorios i
eel capitalist vechi i n plin derut ; in marea provocare economica" pe care
lumea din apus o vede cu vadite semne de ingrijorare, lansindu-i-se dinspre rsrit,
scriitorul i omul de arte (scriitorul de teatru i omul de teatru, ca s ne pstrm
in marginile preocuprii reviste noastre) vd mai muli dect creterea
vertginoas, de neabatut a puterii economice, a industriel i agriculturii, a bunstarii
popoarelor d n lagrul socialist. Ei vad creterea vertiginoas i de neabtut i a
prestig.ului i a valorii creafiei lor in lume.
***
Ceea ce caracterizeaza scrisul i arta (i practica) teatrale n occident, este
orbecirea febril i neputincioas, in cea mai acuta i definitiva criz. Dezbaterile in jurul acestei crize i cutrile sterile de a tesi din ea, se tin lant, pe
toate fefele i pe toate panurile. Sa ne oprim numai la planili cauzelor acestei
crize. i sa descoperim in insei mrturisirile
slujitorilor lui. aceste cauze ale
amurgului teatrului" (apusean), ca s folosim titlul ruprevestitor al unei piese
scrise i jucate inca acum un sfert de veac pe scende pariziene. Ni se pare instructiv
s aflm c o cauz primordiale e pusa de ei in strjis, dterminante legatura cu
aa pretinsa decadere a spiritului umanist in lume, in epoca noastr. lntr-o ampia
conferint, rostit relativ recent la Eliseul din Roma, dramaturgul Gabriel Marcel
arata c spiritul umanist e in decadere (desigur, in lumea in care triete dnsul u n . ) . Constatarea nu e lipsit de luciditate, desi conferenfiarul
este prin
scrierile i solufiile sale, foarte departe de noi i foarte departe de o solutie
efectiva. Caci, daca atac, pr'ntre aitele, atomizarea" i dezumanizarea
teatrului
occidental (pe acei dramaturgi care nlocuiesc arta cu rnjetul" ; realismul cu
incoerenza, emotia cu ocul nervos, increderea i dragostea in oameni cu dispreful
a tot ce e omenesc ; adevrul cu minciuna), Gabriel Marcel preconizeaza cu duhul
blindetii clericale, diversiunea mirajului catolic al viefii de apoi. Ca i cum acest
miraj ar fi mai real i mai mbrbttor pentru umanitate decit cinicul sfrit
de partid" i dect dezamgitoarea
ateptare n neputznfa i resemn-are a unui
Godot mntuiior care nu vine, dar despre care vorbesie n aplauzele snobe ale
unui anum't public, dramaturgul Samuel
Beckett.
Nu ns defectiunile lucidittu lui Gabriel Marcel (i ale allora care-I secundeaza n soluii" de acest ordin) ne intereseaz aci. Ci faptul ca, luciz sau orbi,
comentatorii crizei artelor (nu numai a teatrului) din lumea apusean, i cei care
fnidifica
mai departe aceasta criza, surprind cauza cauzelor in golirea de continut
uman i de perspective pentru binde omului a produselor lor artistice. Dar solufia
revenirli la umanism, la adevar, la realitate, ei o dumnesc, o ocolesc, ori nu
ndraznesc s-o foloseasc. Pentru c ea ar atinge resorturile antiumane ale orinduirii sociale care-i pltete, care-i robete cu sacul ei de bani. Pentru c ea vor
besie despre trecerea la singura orinduire umana posibil, de neabtut, la orinduirea uman'smului
socialist. De aceea, denigrarea artei realist-socialiste de catre
apologeta deschisi ai ideologici burgheze i de ctre cei camuflati sub hlamida
tipatoare a
rev'zionismului.
Arta realist-socialist ptrunde ns peste invective i denigrri, mereu mai
adnc i ma^ rspndit in aprecierea lumii. nsui Gabriel Marcel, despre care vorbeam nainie, nu <se poate retine de a vedea in opera unui militant de pe pozitiile

www.cimec.ro

marxist-leniniste,
cum a fost Brecht, semnul redresrii posibile, al iesirii din criza
teatrului in care se zbate occidentul (Oricare ar fi aoersiunea mea, spune dnsul,
pentru ideologia care apare acolo la Brecht n.n. prea des exprimata, voi zice
far ezitare ca teatrul unui Brecht imi pare incomparabil superior, in toate prioinele, lucrrilor pe care le-am eoocat. Caci este un teatru care ramine uman i
n care anumite valori fundamental
snt salvate".) Maiakooski i face drum pe
scende apusului cu puternica lui satira, peste strduina inepta a unora de a rsturna sensurile mari i mesajul operei sale.
E limpede pentru orice privire cinstit ca toat criza artistica a occidentului,
cu soluiile" existentialiste, avangardiste". clericale neputincioase toate a aduce
o redresare real vedeste simptomatic stadiul de incheiere, lipsita de glorie,
a unei culturi ce se cramponeaza de putreziciunea propriilor ei rdcini, n credina c mai poate dinui. E limpede c n fata acestei culturi i a artei care-i
corespunde, se nal impuntor, n plin i cuceritoare ofensiv, cultura i arta
tnr, revoluionar a socialismului, a comunrsmului. Aceast cultura, aceasta arta
aparent neluat n seama, dar vdit dispreuit i dumnit n cercurile care
se tnguie ori se bucura de amurgirea umanismului se nalfa biruitoare din convingerea c, dimpotriva. uman'smul, era celui mai desvrit umanism e n plina
ascensiune. Ariele n tarile socialiste precum mai aies, in marea tara care
aeaz
azi bazele societaUi comuniste, de aceea vor creste vertiginos n prestigiu, n valoare i n universalitate, pentru c poart cu eie mesajul acestui umanism, pentru
c tria i izvorul valorii lor stau n cunoaterea profund, real, tiintific a
vietii i perspectivelor de viaf aie omului. Misiunea acestor arte e s-l slujeasc
pe om, s-l ndrume pe om spre aceste largi i luminoase perspective, s sdeasc
i s fructlf.ee n contiinta omului bucuria de via i de a apra viata ; bucuria
de a fi om, ziditor i prta al fericirii
comuniste.
Ce perspective, mai mobilizatoare pentru artistul epocii noastre, dect aceasta
perspective de a contribu, nsufletit de munca, de eforturile, de viata i contiinta
omului mundi, la construirea i educarea contiintei comuniste a acestuia, la construirea nsi a comunismului ? Ce sarcin mai de cinste dect t indu-te
permanent sprj'nit i ndrumat de partid s te tii socotit sprijin credincios
i nemijlocit al partdului in epocala lui opera constructoare ? Dar i ce sarcin
mai plin de nlttoare rspundere !
***
Revoluta culturale desfurat de partid n tara no astra, de-a lungul celor
15 ani de la Eliberare, e n continuu i avntat mars. Zi de zi, aflm noi dovezi
despre ptrunderea tot mai adnc i mai larg n masele muncitoare, a dorinfei
de a cunoate, de a se adpa la izvoarele tiintei, ale artei ; despre creterea statornica a puterii lor de ntelegere i cuprindere a valorilor culturale ; despre sporirea exigentelor lor in fata operelor artistice. La orizont se arata cea mai uria
cucerire culturale de nebnuit sub nici una din trecutele ornduiri de clas :
tergerea deosebirilor esentiate dintre munca fizic i intelectual,
transformarea
mundi n prima necesitate vit ala a omului multilateral dezvoltat. Artistul nu poate
ramine indiferent in fata acestei perspective care nu mai e att de ndeprtat.
Dup cum nu poate ramine nepstor nici n fata caracterului exigentelor pe care,
astazi chiar, oamenii mundi le manifesta n raport eu creatia artistica. Cu privirile ndreptate spre stadiul nalt de cultura pe care-I va atinge omul mundi, artis
tul descoper de pe acum lmurite, ca o cerint fundamental
a eforturilor lui
creatoare, cerinta de a uni organic cunoaterea temeinic a legilor de dezvoltare
a societii i cunoaterea nemijlocit, ntreag, n toat multilaterala i complexa
ei nfatiare, a vefii. n concepfia marxist-leninist
despre viat i lume pe care
artistul o promoveaz, artistul se strduie s fie ca n elementul lui, sa o promoveze deschis. far echivoc. fra ovire, cu o combativitate de nimic stnjenit, de
nimic abtut. Viata omului mundi, izvor prim al creafiei sale, artistul se strduie sa o fca propria lui experient de viat. Argumentul
ideologic care convinge rational, cere sa fie una cu argumentul vieii care convinge
emotional.
Argumentul artei cere sa nu convinga numai ; ci sa nrureasc, sa agite, sa mobilizeze ; sa narmeze i s mbogteasc contiinta maselor muncitoare ; s-o mboldeasc spre noi i noi fapte de eroism constructiv. sa-i demonstreze cu cele
mai nalte mijloace de expresie frumusetea i nobletea etica a acestor fapte,
-7
www.cimec.ro

forfa istoric propulsiva a atitudinii socialiste in fata mundi, in fata proprietafii

socialiste i a bunului obtesc ; mrefia devotamentului
fa de cauza
partidului,
a socialismului, mretia patriotismului fierbinte socialist i a spiritului
puternic
internationalist. Act de instruire i educare, actul artistic va deveni astfel cu adenrat act de construire.
***
Au snt, in fond, aceste cerinte, mai mult decit cerintele pe care metoda
realismului socialist le pune dintotdeaunu in fata omului de art. Eie apar insa
mrite de grandoarea epocale a misiunii, cu care astzi, mai mult decit oricnd.
este investit omul de art. Omul de art vele cum realizrile tiinei,
fructificate
de poporul crescut de partidul lui Lenin, au depit miturile cele mai ndrznee
ale omenirii. i el i d seam a c realizrile economice, sociale, morale ct re care
se avnt azi acelai popor (i alturi de el, nsufletite i ajutate de el, celelalte
popoare din lagarul socialist) nu pot fi in nici un caz oglindite, afirmate, cu
mijloacele pipernicite ale artei individualiste, lipsite de orientare i de idei, anti
umane i antirealiste pe care o profeseaz slujitorii, in criza, ai culturii burgheze
(i, alturi de dnii, slujitorii ei, drapafi cu ifose marxiste, revizionitii). De aceea,
in fata omului de art se arata cu iiisistenf i se impune, primatul vietii (ceea ce
e principal in viat, ceea ce se dezvlta nou si e nnoitor n viat) i primatul
partinittii (caracterul activ, afirmativ i confirmativ al ataamentului
artistului
fata de cauza partidului, al ptrunderii artistului in viata care se construiete sub
indrumarea i supravegherea partidului). Snt ndatoriri unite indisolubil, far de
care creafia artistica e destinata esecului. Aceste cerinte, e limpede, nu pot fi
impliniie far ca in acelai timp i in aceeai msur artistul s nu le nteleag
legate de necesitatea de a depune i mai departe toate eforturile pentru a smulge
din creatia sa tot ce ar mai putea aminti despre concepiile i moravurile
burgheze,
antisociale, tot ceea ce ar putea ntrzia, aadar, educarea socialista, comunista a
omului. Minimalizarea prezenjei rmielor burgheze, subaprecierea influenfelor ei
primejdioase au fost semnalate de la tribuna Congresului ca de neiertat, in opera
de educare socialista care se indreapta mai cu seam spre tineret, la care cu pre
cadere cat privirile i eforturile
partidului.
***
E de prisos sa subliniem c toate aceste cerinte artistice privesc in chip deosebit lumea de artisti ai teatrului, ai acestei nstitutii att de infrante cu tribuna
cetteneasc i cu coala. i e de prisos sa vorbim despre ecoul puternic i struitor pe care lucrarile Congresului l-au rspndit, influentind cu o amploare i
o profunzime nespus, viata teatrului. nrurirea lucrrilor Congresului al XXI-lea
al P.C.U.S. in condifiile efortului partidului i poporului nostru muncitor pentru
grabirea construira socialismului in tara noastr, i va vedea, nu ncape ndoial,
foarte curnd roadele : in munca de creafie a dramaturgului, aezat s-i ncheie
opera inchinata celei de-a 15-a aniversari a Eliberarii ; in munca de pregtire a
repertoriului pe stagiunea viitoare ; in eforturile teatrelor i furitorilor de spectacole de a creste calitatea artistica a spectacolelor ; in munca de educare etica
i de cretere a calificrii artistice a tinerei generata de oameni de teatru ; in reta
tale de colaborare dintre teatre i dramaturgi ; in legaturile dintre teatre i publicul lor muncitor ; in tot ceea ce nseamn astzi pentru teatrul nostru misiune
social-creatoare, socialist-creato are.

www.cimec.ro

A,

Karaganov

AUTORUL I EROUL SU (II) *

Comiportarea eroului in oiocnirile din via i n comflictele dramatice este
direct legata de atitudinea 'activa a autoruilui n creaie. Dac n peroeperea vietii
automi tinde ctre contemiplaie, dae nu are personalitate n creaie, nuiiltumindu-se cu ilustrarea superficiala i cu abloanele, atunci el i alege i eroii pe
msura sufletului su i a dimensiunilor sale morale : personajele sale vor fi lpsite
de o indiividuallitaite poi-termica, de independen n viat. Autorul mu- capabil sa
observe oamenii de o alta factura, ilici nu-i njelege cu adevarat i de aceea nu
poate s-i prezinte in toat bogia lor sufleteasc. i invers : o poziie partinic
n eercetarea vieii, n abordarea celor mai importante problme ale acesteia, n
cutarea unor rezolvri artistice valoroase, i d artistului posibilitatea nu numai
de a aprecia, ci i de a-.i uftia n mod veridic i nru'ltilaiteirall pe oaimenii care
ntruchipeaz n comportarea lor n via spiritul creator al leninismnlui, patosul
revoluionar al societii sovietice. Autorul care gndete partinic vede n asemenea
oameui tovar&i de lupt, el le druiete inima, i simte aproape .i i nelege
att n manifestrile lor exterdoare, n aciunile i atitudinile lor, ol i n impulsurile lor interioare, impulsurii ce determina comportarea omului n vi-a, Noul erou
al dramaturgiei sovietice, lupttor pentru ideile comunisimiului, a aprut pe scena
nu numai pentru c ed a crescut n via, ci i pentru ca (nii scriitorii, creatorii
artei realismului socialist, au ereseuit pe pian ideologie odat cu el, a u nvjat de
la el cum aruume s triasc i s gndeasc, ajutndu-1. la rmdul lor, prin creaia
lor, s oreasc.
Dezvluind universul de idei i fizionomia morula a constructorilor naintai
ai oomiinismulud, dramaturgia sovietica aduce multe date noi pe pianini rezolvrii
de citre dramaturgie a vechii problme a vieii i a artei : omul i mediu'l.
Problema aceasta a atras dintotdeauna deosebita atenie a autorilor dramatioi i teoretioienilor d ramici. In procesuil de rezoilvare a acestei problme se manitest cu deosebita limpezinie atitudinea estetica a artistului fata de realitate, orien
ta rea ideologica a oreatiei sale.
Hegel i-a acordat si el multa importan. Bizuindu-se pe o adunca cunoatere
a naturii i a legilor de dezvoltare ale dramatuirgiei, Hegel a ridicat n Estetica"
sa problema auitonomiei eroului dramatic, considernd-o drept calitatea esenial
a unui persona], acca care-i determina dreptul sa se bucure de atenie din partea
dramaturgului. Acordind o inalta pretuire cronicilor istorice i tragediilor lui
Shakespeare, Hegel atribuiia profunzimea i fora lor faptului c eroii i caracterele reprezentate n aceste lucrri snit lumtric eonsecvente, credincioase lor in
cile i pasiumi lor i c, in tot ce ntreprind, eie se comporta conform caracterului
lor bine dtermint. Chiar i n cronicile istorice ale lui Shakespeare, se stabilesc
legaturi nitre amumiite starti precise i savrsirea unor aciuni importante pornite
le la autonomia rtiguroas i libertaitea unor caractre individualizate.
Aceasta particularitate a caracterelor shakespeareene le apropie de indivizii
ideali". Iar un individ ideal" trebuie sa fie, dup concepia lui Hegel, uchis n
el. iar tot ceca ce e obiectiv i universal, trebuie s fie cuprins n el i transformat
*

Partea

inli. n-rul

1. din ianuarie 1959

5
www.cimec.ro

ntr-o proprietate a caraoterului i simturilor sale. In oaz centrar (dac obiectivul

este cuprins, rapt ns de individuailitatea subiectului), acesta cade p e un plan
secundar, socotit fiind auxiliar, ceea ce ar putea prejudiera interesului i importantei pe care o reprezinta pentra aorta. In acea stare, necesar, potrdvit conoepiei noastre, pentru nfptuirea reprezentinii artistice, serie Hegel, etioul i
echitatea trebuie s-i pstreze n ntregime forma lor individuala n sensul ca
eie depind n ntregime de mdivid i doar n i prin el dobndesc viaf i acuratee."
Acea stare, capabil s genereze autonomia unor creatiuri individuale, poate
exista, dup concepia lui Hegel, doar aoolo unde generalul i particularul din om
capata deplina lor semmificaie. In cadrai statului, aceast stare nu se poate naste,
deoarece aducerea personalittii la nelepciunea generala a statului" poate fi ori
simpl supunere, ori o convingere libera. Justeea onnduirii de stat i n primul
caz i n al doilea , tendiinele personale ale omului, reailizrile lui ca i el nsui
rxnin, in raporit cu ntregul, nesemnificative.
Hegel nu neag total posibilitatea tragediei n contemporaneitate, dar socotete
c materialul de baz pentru asemenea tragedii, il constituie relatiile pe planul
iubirii, inndu-se seama ca n dragoste omul acioneaz Liber. n ce privete celelalte domenii, poate deveni erou independent numai omul caire nu reeunoaste
nelepciunea, ornduirea statului. De pild, Karl Moor. ns oalea aleas de Karl
Moor duce la crim...
Nu ne vine greu a surprinde viciile i eresurile conceptiei lui Hegel. Desi
Hegel se situa pe poziia unni idealism obiectiv, ideile lui despre libertatea caracterelor, eliberate de legturile i ngrdirile spcifie epocilor de dominaie ale
statului, duc apre preamarirea individualismului. n rezolvarea problemei caracterului, Hegel se situeaz pe poziia opunerii romantice a libertii i independentei omului fa de orice forme contemporane de organizare a socdettii. Mai
departe Hegel, de asta d a t a complet n spiritul sistemului su reactionar, refuz
s recunoasc pe eroul rscuiat mipotriva statului asupritor, eu <toate c ntr-o
asemenea rscoala se manifesta creala independent a personailittiii, care se dezvluie ntr-o impontanta actiune sociala. Condamundu-i pe rsculati, marele filozof
se comporta ca cel mai autentic mic-burghez.
ntelegnd toate limitele lui Hegel, nu putem sa nu preuiin lrginiea de care
d dovad chiar n modul de abordare a problemei. Hegel nu a putut-o rezolva,
rmlnnd legat de realitatea conrtemporan lui i acest fapt era expresia neputintei
gndirii idealiste n fata vietii. I n urma analizei cronicilor i tragediilor lui Shake
speare, Hegel a stipult ns necesitatea unor caractre ample, care sa se dezvluie i s-i dea msura amiptloaTei 1er prin actiuni mdependente. Aceast pro
blema se ridica i astzi n fata dramaiturgiei contemiporane.
In lupta cu societatea posedantilor i cu ideologia ei, s-a format concepti a
socialista despre libertatea personalitji'i, aceast ooncepti'e socialista devenind baza
comportrii n viat a eroului ipozitiv dm dramaturgia sovietica.
Dramaturgie! realtismului socialist i-a revenit o saroin imiporfcant : sa reprezinte veridic sinigiura cale real sipre afirmare a liberttii i fericirai omeneti
lupta pentru crearea conditiiilor palitice i economiice care asiigur maxima i
libera dezvoltare a fortelor i posibilittilor oamenilor muncii, o adevrat nflorire a personallttii.
Eroul dramaiturgiei soviefcice tie c nu poate trai n societate, liber de societate. Din acest punct de vedere, el nu lmprtete iluziile individualismului. El
este un fiu al epocii sale, al statului su, legat prin nuii de fire de societatea n
care trieste, de poporul pe care-1 slujeste. Libertatea, el o vede n luipta si munca

www.cimec.ro

fptuit n numele idealwrilor comuniste, adic n numele libertii i fericirii

reaile a oamenilor muncii.
In procesul ntruchiprii artistice a aicestui erou, dramaturgul sovietic se
ciocnete inevitabil de urmitoairea co'ntradicie : pentru a fi veridic pn la capat,
el trebuie s dezvaluie amploarea relaiilor sociale aie eroului su, muiLtilateralitatea i inten&itatea dependentei sale fa de sooietate, dar, n acelai timp, el
trebuie sa relev ce anume poaite svri acest erou ntr-o aciune independent.
n treout, teoria lipsei de conflict" a mpiedicat rezolvairea n adnc a
acestei oontradicii. In pieseie contaminate de lipsa de conflict", adeseori eroul
pozitiv era reprezentat ca un om care rostete cuvinte bune, dar nu aie lui
proprii", ca un om care n munca sa tinde spre ablonul obisnuit i nu outeaz s
Lntreprmd independent o aciune de mai mare amploaire, care s solicite mobilizarea tuturor forelor morale i rezervelor" sale sufleteti. n cel mai fericit caz,
acest tip de erou ajungea pna la o discuie aprims desipre superioritatea tehnica
a unui strung fa de altuil i sipadele se noruciau, iar pasiunile se nfierbntau
doar n sfer relativ ngust a relaiilor omeneti. Dramaturgul i crea de obicei
eroului su o serie de mprejurri favorabile, astfel noit s-i poat nvinge po
ti ivnicii i greutile ntmpinate, fr s-i iroseasca prea mult puterile, fr sa
infrante plin de brbie forede i miprejurrile ce-i stau mpotriv sau sa fie
nevoit sa adopte, independent, o anumit hot&rire, ntr-o situaie difieil, el rmnnd pur i simplu un om care ajut mprejurrile.
E limpede c un astfell de lupttor" nu putea devenu un a u ten tic erou de
drama, care s conduca aciunea.
Eroul pozitiv al dramaturgiei sovietice este eroul aciuniilor independente.
Dac n pies este vorba de trecut, despre societatea bazat pe antagonisme de
clas, atunci independenta eroului se manifesta de cede mai multe ori, u lupt,
n negarea uechii ornduiri ; eroul contemiporan al dramaturgiei sovietice afirma
ornduirea existent, organizarea socialista a vieii. El nu este un exponent al voluntarismului pentru ca s acioneze dup capul lui i n mod arbitrar. Rmnnd
un fiu al partidului, al poporului, un om al statului, i innd seam n mod rea
list de mprejurri, el acioneaz cu iniziativa, independent, i este, din acest punct
de vedere, un exponent al spiritului revoluionaT al epocii noastre sovietice, al
stilului de via statornioit de Piartidul Comunist, nenfricatul pantid al novatorilor.
Acionnd plin de iniziativa i eu spirit independent, el intra adeseori n
conflict, nu dintr-o necesitate de a se apara, ci din propria lui voin, din chemarea inimii. Mai mult dect att, uneori ed Sci creeaz confilicte de care s-ar fi
putut scuti, dac n via ar fi fost mai puin activ i principiai. Oriunde vede o
neregul, el diirim prin lupt coexistenja panic dintre ordine" i dezordine".
El nu socotete drept cinste s-<i aperi pasdv imacularea morata, ci aciuiroea. lupta.
Preceptele mic-burgheze las", nu te bga" i snt strine.
Un erou pozitiv eu o asemenea structura ideologica i etica jntruchipeaz
prin purtarea sa aceJe trsturi i calitti despre a cairor educare vorbea V. I. Lenin,
referindu-se la lucratorii aparatului sovietic : .....aa cum condiucerea colectiv e
necesaT pentru discutarea problemelor fondamentale, aa e necesar i rspunderea personal i dreptul de a dispune personal, pentru ca s nu existe birocratie,
pentru ca nimeni s nu se poat eschiva de la raspundere. Avem nevoie de oameni
care n orice imprejurare s nvee s conduca Sn mod de sine stttor" *.
Tema fonmarii unui asemenea erou, tema luptei i a muncii sale creatoare
st rabat ntreaga istorie a dramaturgiei sovietice. n cele mai bune opere ale sale.
i V. I. Lenin : Opere, vol. 30. pag. 234, E.S.P.L.P.. 1956.
www.cimec.ro

n acelea care ntruchipeaz et mai bogat adev&rul vieii, prdncLpiile xealdsmului

socialist, eroul pozitiv este un orai care se simte stpn i constructor al noii vieti ;
modul su de a percepe lumea ca i sentimentele sale, ni se dezvliuie ca fiind un
produs organic al socialismiiului, care asigur o real nfloxire a persomalitii i
ca fiind un rezultat al Imtegxrii sale n activiiatea isterica a milioane de oameni
ai muncii, naimte vienne lipsdi de drepturi i asuprii.
n zileie noastre, aceast terna dobimdete o rezonait deosebiit de aiotual,
datork puternicului avnt al aotivitii creatoare a poporului, avnt gnrt de
lupta partidului i a ntregli societi sovietice, pentru ndeplinirea hotxirilor istoricului Congres al XX4ea al P.C.U.S. Atentia struitoare fa de aceasta tema a
devendt semnul caractenisitic de recumoatexe a liucrardlor dramatice de actualitate,
chiar i a acelora n care sint evocate neuiitatele zille aie primi'lor ami ad xevoluiei noastre.
Istoria literaturii ounoaste suficiente exemple cnd dorimta scrditexului de a
fi om al zilelor noastre, n reprezentarea artistica a trecutului, a dus la o actualizare a lui, n sensul nframiusetrii sau slutirii istoriei. Conitemporaaeitatea celor
mai bune dintre piesele dedicate celei de a 40na anivexsaxi a lui Qotombxie, s-a
manifestai niu numai prin actualitatea lor, dar i prin istorismui lor, cele doua
principii dovedindu-se a fi imterdependente i fertilizndu-se reoiproc.
Fiecare zi a noasixa de astzi" ouprinde idei, oonfliote, pashind, care preocup n mod deosebit un artist, binenteles dac acesta nu contempla dinafar
epoca, ci este un aotiv constructor al ei. Prost scxiiitor este acela care va ncexca
s transplanteze in mod artificial aceste problme de azi" n ziua de ieri", ncercnd, pe baza materialului istorie dat, s poarte discutai referitoare la problemele zilei de astzi, folosimd pentru aceasta mecanismiul putin oomiplicat al unor
alegorii banale. Dar i scxditorul autentic nu se poate abtine de a nu se ntreba :
n ce anume se aseamn prezentul eu trecutul i care e acel nou apinut n prezent, pxecum i care este radacdna ideilor, oontradictiilor i pasiunilox de astzi,
biografia lor ? Dup dt se pare, lrteratura nu poate s fac dintr-o data i concomitent descoperixi la fel de importante n diversele dixectii n caxe se desfaoara
cautxile ed istexiee. Timipul opereaz o anumit trire n observaia sexiitoxiceasca.
Este ct se poate de firesc ca cele mai nuimeroase dintxe descoperird sa se produca
toemai n dixectia determinata i inspirata de evenimentele, intexesele i pasiunile
de astzi. Sa ne amintim ot de tmult au fcut dramaturgia, teatrul i cinemato
grafia n perioada Mairelui Rzboi de Aprare a Patried, rtratnd tema txaditiilox
multiseoulare de patriotism ale poporalui nostra sipre a nftia n arta caxacterele pline de eroismi ale apxitordlox pmumtuilui xusesc, stxabumii acelora care
hip tau atenei la Stalingrad.
..,n piesele care au vzut luminile rampei n zileie celei de a 40-a aniversri a lui Octombrie rsiun cu deosebit pregnante i emotie ideea avimtului revolutionar, ca o importamt tafet trtansmis de popor din generate n generate.
Rednd scene din viata poporului, auitorii acestor piese au aratat c avntul xevolutionar existent n partid i popor este indestructibil legai de afitrmiarea tradiiiilor
leniniste i a prinoipiului lendndst al conducerii de ctre pariid.
Cnd citeti piesa Izvorul venic de D. M. Zorin, simii distinct strdania
sustinut a dramiatuirgului de a ntruchipa viaja luii/tric a lui V. I. Ijenin i acel
torent istorie" al vietii poporului, ce reprezint pentru partid i pentru Lenin un
neseoat izvor de idei i actifuni revolutionare. Este iprofund organic legat de conceptia scriitorului faptul c el reprezint aotivitatea conductoruiluii, nu. n forma
direct a cronicii, ci o urmrete n dezvoltarea unei drame populare.
www.cimec.ro
8

Viaa satului este presentata in pies cu freamtul ei naturai, cu dramele

ce se isc cu fora lor proprie", cu grijile i amarai de zi cu zi al rianilor. Pc
msur ce se desfioar actiumea piesei, Lenin se ntlnete cu acele problme
grele (mici crampe" cium ile numete el in pies) de care este pilin aeeast via.
Dar el nu taie toate nodurile dramatice eu ote se oioonete i nidi nu rezolv toate
greutile cu o sinigur indicate atotsalvatoare, ci alturi de rani el cauta rspiins la mtrebiriille care i frmnta si cauta rezo'lvri pendra sarcinile nerezOlvate,
mpreun cu ei i nu deasupra masei sau inndu-.se deoparte de mase ! Lenin
influeneaz mersul evenimentelor acionnd asupra caracterului oamenilor. Fentru el prezint o importan eolosal rezolvarea acelor problme practice de care
s-a lovit in satuJ n care a luat nasiere artelul Exenrpluil". Dar i mai important
este s-i nvee chiar pe rani s rezolve in spirit sovietic, n spirit ccmunist,
oricare dintre prablemele pe care le ridica vitata, s-i invece a deveni adevrai
constructori ai viitoruliui socialist.
Intreaga sa activitate, Lemin o siibordoneaz strdaniei de a stimula iniiativa i energia poporului, de *a educa in cameni deprinderile i moduil de a percepe
lumea al unor adevrai stpni ai noii vieti.
Cele mai bune scene ale piesei, profund dramatice dar n aceliai timp pline
de poezie, snt luminate de flacra ideii revoliuionare, de incredere n viitorul sooialisit al satului. Aceste scene, concrete prin coloritul lor istorie, au n acelai
timp o corespondent cu gndurile i framinirile ioastre de astzi. n piesa exista
unele ciioeniri n rezolvarea carora, aiutarmi aceentueaz pina la o suiprtoarc
eviden ecourile contemporaneitii" ; dar mi aceste ciocniri determina to nul de
aiisamblu al piesei Izoonil uenic, care se impune drept o lucrare ptruns de adevrul istorie dar ntruchipnd n acelai timp poetic, ideile epocii noastre.
...Alturi de piese ca Izvorul venic de D. M. Zorin, Marele Kiril de I. Selvinski,
Steaua cluzitoare de K. Iasen, pe scenele teatrelor se reprezint piesa Trenul regimentar de D. Davurin. In pies snt prezenrai oameni obinuii dintre cei obinuii :
oamenii dintr-un tren iegAmentar din t impili rzboiului civil. Dramaturgul zugrvete cu multa generozitaite viaa lor de zi de zi, relaiile dintre ei, obiceiurile i
oiudeniile lor, n piesa nu se irostesc ilici cuvinte nflcrate si nici <nu exista
mizanscene pline de efect tatui este catidian, obinnit, tcut. Toate acestea nu
genereaz ns o atmosfera cMicie de interior care s inbue acceniele eroice
ale piesei. Cci dramaturguJ n-a recurs la un tren Tcgimentar, ipentru a arata ct
de ndeprtai erau eroii sai de noles tarile eroice ce deck, scarta istoriei. i in
inimile ostailor cu nianutana tiriete a vntili revoluionar aceasta esite ideea
de baz a autoruilui. Este adevrat, ideea piesei nu este en un at rasuntor i nici
ostentativ, ci dramaturgul o afirm convingtor pentru ca o trece prin relatiile i
frmntrile conerete ale oamenilor i formeaz ceca ce Stanislavski numea curentul Sfubteran" al lucr&rii, care alimenteaz poezia lnntrie a piesei.
...Piesa Pine i irandafiri de A. Salnski are o alta structura.
Romantica prin ton, ea se caracterizeaz prin felul deschis i rsuntor de
a exprima ideile ; elementul poetic al piesei este adus in prim plan prin mijloace
directe". ntr-o pies astfel construira rai pare de loc ciudat c miumcitorul Iviikin
l ci tea z pe Heine.
Printre cele mai noi piese inspirate din tineretea revolu{iei noastre. un loc
de frante il ooupa Comunistul de E. Gabrilovici. Nu e o pies, ci un seenariu (ma
gistral pus n scena de I. Reizmian) i eu toate acestea nu putem sa nu-1 pomenim
n legatura eu dezbaterea problcniei eroului dramatic. E. Gabrilovici a repurtat o

www.cimec.ro

victorie ntr-un sector foarte important pentru rtreaga noastr dramaturgie el

a dat via unui puternic i strlucit cairacter de om de partid.
Influena aotualiitii asupra piesedoir dedicate istoriei sooietii sovietice, s-a
manifestt i an fa/ptul c autorii lor s-au adresat cu preedere unei iteme oa urnanismul revaluiei i lupta (pentru om.
Uimanismul este organic propriu realisimului socialist, pentru c este propriu
revoluiei socialiste i societii faute de irevoluie. Dar n diversele etaipe ale
dezvoltrii artei, tema umanismului i-a ajtras pe creatori prin diverse asipecte
i fate te.
Fcsnd bilantul realizriilor dobndite n cei 40 de ani de la <revoluie, N. S. Hruciov sipunea ila sesiunea jubiliar a So vietumi Suiprem al U.R.S.S. :
Dac nainte vreme, pn la victoria socialismului n U.R.S.S., una din funciile importante ale statului sovietic era reprimarea aotivitii dumnoase a claselor exploatataare i a rmielor lor dinlauntrul rii, de a reprima incercrile
claselor domiinante allungate de la putere de a restaura ordinea capitalista, dup
lichidarea claselor exploatatoare i lnstrirea ln ar a relaiilor socialiste de >producie, aceast fiinietie a ncetat sa mai existe incetul cu Incetul."
Iar mai dparte :
Funciiile de baz ale statului socialist al celor ce 'muncesc saut funicii de
organizare a producaci sociale i a conducerii economici, culturii, a nfptuirii n
interesuil oamenilor muncii, al controlumi nxuncii i consumului, functii de educare
multilateral a oamenilor muncii, printre care i educarea unei noi discipline n
munca. a unei atitudni comuniste fata de munc." 1
Este firesc ca, mipreuna cu aceste transformri suirvenite n viat s se fi
desfurat i auumite schiimbari ln (tratarea temei umanismului irevolutiei socialiste.
Binenteies c, fideli principiiului de a reda viafa adevrat, scriitorii sovietici care
au evocai epoca irevolutiei i a jazboiului civil, s-au strdudt i acum, ca i nainte ond piesele desipre rzboiul civil se scriau pe urmele calde nc ale evenimentelor sa arate cum s-a Lnfptut reprimarea foirtdor ostile irevolutiei, sa
dezviluie lasprimea i necratitoarea fort a luiptei. Dar in condiitiile actuale, soriitorii cauta cu o atentie mai ascutit sa se adreseze acelor fapte din viaa de atunci,
prin care se ipot vedea cu limipezime, cum lupt&torii revolutiei au ipornit ruc din
momentul reprimrii dumanului, s nifaptuiasc toate funotiiile miuiltilaterale ale
statului socialist, fawnfii printre care sirtt i celle promoviate pe prim plan n
zilele noastre.
...Cnd prezentul nostra patrunde n oaraoterele eroilor din itreoul i tulbur,
prin incursiunile lui, auitentioitatea concret istorica, atuncd locul adevaralui oouvingtor il ia in mod inevitabil didacticismul plat. Dar n spefa, n cazul celor mai
bune (piese coratemporane inspirate de trecut, se ridica o alta problema : epoca din
care se inspira emotiile i gndunile dramaturgului il ajut s lumineze acele lirasaturi din caracterele eroilor i acele ntmplri ale vietii, care, desi rminnd con
cret istorice au o corespondent direct cu frmintrile i gndurile prezente ale
antiifcilor.
Desi n lucrri ca lzvorul venic, Trenul regimentar, Pine i trandafiri, Comunintul etc. accentele contemporane au cptat o deosebit importants, nivelul
de prelucrare artistica a temei coratemiporaneitatii este totui determinai n primul
rtnd de acele lucrri care nu numai c ridica idei, dar aduc i fapte aipartimnd
1
N. S. Hruciov : Patru zeci de ani de la Marea Revoluie
5051, Moscova, 1957.

www.cimec.ro

to

Socialista

din Octombrie,

pag.

epocii noastre, care-1 ireprezirot pe comtemporanul nosfcru coi gnijrle ci nfptiuarile

sale de azi.
Din acest puict de vedere, dramaturgia noastr a 'fcut foarte puin inc
pentru a-i lichida prelungita rminere n urm.
Totui, aceast constatare nu trebuie s ne mpiediice sa pretuiim rodnicele
ncercri ale unora dintre dramaturgi, de a dezvlui trasaturile i particularitile
concret istorice, actuale, ale omului nou. ale eroului pozitiv care activeaz in priucipalele domenii ale vieii poporului.
Piesa lui N. Virta Zri de necuprins este inegal. In pies au rmas doar
schiate unetle ilatuiri ale subLactuiluii i anuimite motive draimatice ; dramatuirgului
i-a lipsit uneori o anume finefe n 'conturarea profilului psihologic al personajelor. Ou toate acestea, iprin actualitatea ei pregnanta. prin rezolvarea fericdt
sugerait de viaja a personajului central, piesa merita atenie i sprijin.
N. Virta a Lzbutit s creeze n pies o adevrat atmosifer a vieii de azi :
gndurile i sentimentele eroilor snt ale zilelor noasitre, conifilicituil e i 1 din zilele
noastre, particular ita {ile epocii se reliefeaz cu olaritarte i fin rezolvairea conflictului. Luipta ntre Hijniakov si Astahov et compania nu seamn cu un duel
ntre caractre, ea este trainic legata de desfsurarea vieii, de evoluia strilor
de spirit, intereselor i pasiuniilor omenesti. Toate personajele piesei snt atrase n
conflict, eie nu reprezint un f.undal ci suvt partiaipanti efeotivii ai conflict ului.
Aceasta permute ca, fr dimiinuarea irolului i inidependentei lui Hijniakov, Lupta
lui sa fie prezeatata ln iureul vietii. Totodat, ea creeaz posibilitatea sa fie
reprezental veridic creterea aotivittii creatoare i a simului de iraspundere gospodreasc caracteristice oolhoznicilor din ziilele noastre, in rezoilva|rea problemelor de via.
...Obiect al reprezentanii dramatice poate fi i lipsa spiritului de independent a.
slbiciunea eroului, pe care acesta le nvinge prin educare ideologica i autoeducare. Nu se pune problema ore&rii oinui erou 'tip, ci este Torba ca dramaiturgii
prin intermediul caracterelor create sa dezvluie nortmele de via ale societii
sovietice, politica, ideologia i inorala ei. De aceea, importanta mu este numai alegerea eroului, ci important este ca an ficcare caz concret, sa fie olar poziia dra
maturgului i s existe criterii bine definite n aprecierea fenomenelor ireprezentaie ;
defectele eroilor s nu fie nfiate drept caliti, iar calitile s nu fie msurate
dup caprioioil auitorului, ci dup imsmra obiectiv a practicii sociale i a idealului
socialist. Piesa Zri de necuprins contravine, in acest sens, (linei itendmte foarte
rspndite in dramatuirgia actual.
Viaa sovietica deschide m fata oamenilor muncii infinite orizonturi pentru
rediefarea i dezvoltarea calittilor lor ideologice si morale.
Scriitorul aflat ipe pozitiile real ism ului socialist nu poate s mu-i pun pro
blema de a dezvikii procesul oresterii spirituale i etice a omiului muncitor obdsnuit, s dezviluie acest procas n formele concrete pe care le imbraca n via.
far s creeze figuri ideale, dar n acelai timp fr s diminueze nsemntatea
acestui procs. Orice induiosare din partea dramaturgului fata de banal i trecerea neobservata a omului de rind intra inevi(tabil lin contradicie cai ansasi orientarea dramaturgiei soviebice. Cu toate acestea, att in dramaturgie oit i n critica
se mai aud rsunirid asemenea nduiori.
Acum irei ani la Voronej, s-a pus in scena piesa Bogia ta de K. Lokotkov.
Piesa confirma c automi are spirit de observaie i cunoaste viafa. Cu toate ca
ntatile ei, piesa totui n-a prins, nu s j a putut mentine multa vreme n repertoriu.
//

www.cimec.ro

Ni se pare ca una din cauzele aeestui fenomen rezid :n faptul cu. figurile de oameni
simpli reprezenitai au avut prea puin poezie, origin al ita te i -relief.
Greeliile lui K. Lokotkov snt oaracteristice nultor piese contemporane. lata
de ce ne tenteaz s combatem aici pe criticul Vas. Rusakor, care a transformat
ntr-um merit al piesei, coloriitul stins al oaraeterelor.
Analiznd ;<n ..Sovetskaia Kultura" din 24 februarie 1955 piesa Bogia ta,
Rusakov scria n articolul intitult Oameni de rnd n niaja cotidian c e greu s
reliefezi n pies i s determini eroii principali : ...Aici, de fapt, toi au aceeai
valoare i nu un erou organizeaz aciunea colectivului, ci mai curnd colectivul
organizeaza i predetermina aetiunille unor eroi".
Bineneles c, n oondiiile sovietice, colectivul reprezirat o mare putere.
Dar ea depinde de nsemntatea i puterea fiecrei unitati ce il compune, de aceea
pentru a intelege de ce anumie e in stare un colectiv sau altul e totdeauna impor
tant s aflm ce fel de oameni reunete colectivul, din cine e compus.
Un adevrat colectiv sovietic sporete puterea personalitii i contribuie la
dezvoltarea aptitudinilor omului. In sehimb la Vas. Rusakov rezult cu sau fir
voia lui c iiiitr-un colectiv, oamenii se pierd inir-un fl, snt banali, ia/r actiunile
lor snt predeterminate. Vas. Rusakov suMiniaza in special c eroul piesei, Kostov,
mi sare in oclii prin nimic, nu-1 retii, fiind un tip cotidian, i cuviinteile lui sint
de cele mai multe ori, obinuite, de lairga circulatie, aproape un limb a j de ziar".
...Rezult aadar, ea critricul s-a lsat impresionat de banalitaite, de cotidian,
de obiiraitul care-I caraoterizeaz pe Kosov, adic de tot ceea ce i deformeaza
i decoloreaz personalitatea. Se nfelege, Kosov corespunde unni adevr al vieii.
oameni ca el sint destui i nu pot ramine n a far ateniei unni dramaiturg, dar
arta realism ului socialist nu de poetizarea banaluui i cotidianului are neroie, ci
dimpotriv de dezoluirea poeziei i frumuseii aflate n faptele i caracterele
oamenilor obinuii, de zugrvirea veridica a procesului de dezvoltare i mbogire spirituale a caracterului oamenilor sovietici, de zugrvirea luptei mpotriva tuturor obstacolelordinluntrul caracterului unian i din mediul nconjurtor ce
se ridica in calea dezvoltrii sale sipirituale si morale, in calea educrii i perfeciionrii sale. Este stint c de rgula, diramaturgia tinde s prezinte aceast lupt
prin ciocniri i situaii care-i solicita omului ncordarea forelor i mobilizarea
resurselor sufleteti. Cu toate acestea ohiar i-n analiza subiectului piesei, Vas. Ru
sakov se extaziaz de banalitatea evenimentelor reprezentate n pies. ..Evenimentele relatate n pies, serie el, snt cotidiene. ntmplri obinuite din viaa oricrei
uzine sovietice. Crt de cunoscute ne snt eie din via, rt de cotidiene, ot de
obinu'te. Chiar i ceca ce ne-am obinuit sa numim via personal este ireprezenitat
in pies, prin evenimentele cele mai banale."
...Idei asemntoare pot fi ntlnite i n alte luri de poziie ale oriticii.
Dar eu m refer in special la articolul lui Rusakov pentru ca trebuie discutala
concepia i nicidecum particuilaritile, mi verdicitul asupra piesei lui Lokotkov
i a personajeilor ei, di principi ul care st lndrtuil acestui verdict.
Aceste principii snt pline de vitalitate. Lucrnd n juriul concursului unional am avut prilejuil s oitesc zeci de piese in care viiaa cotidian a oamenilor
sovietici obinuii este reprezentat far poezie, iar oamenii snt prezentai ba
nali, fr fizionomie i toate acestea erau servite drept simplitate i adevir n
art ! E limpede c acest fel de simplitate, acest adevar lipsit de aripi, intra
inevitabil in contradicie cu viaa de azi. n care niflorete at&t de viu aotiviitatea
creatoare a construcitorilor de rnd ai comuniismului.
Activitatea creatoare a autorului aplioat la problema caraoterului dra
matic se manifesta nu mimai n tendinta de a reliefa aciunile eroului vie(ii
12

www.cimec.ro

de azi, dar i in tendina i tiina de a dezvlui viafa spiritului uman, emoiile si

gndurile eontemporanului. imbolduirile i trainile lui''.
Scriitorul poate ti foarte bine eu ce se ocuip eroul lui, s-i redea venidic
aciunile, s-1 fanfanace n haine moderne, is-1 nzeotreze eu cleva expresii con
temporaine i sa nu creeze totui un caracter contemporain. Pentru ca un caracter
s fie creionat eu finefe si profunzime nu este sufiieient sa se creeze o aciune, ci
i mobilili aciunii, trebuie aratala rezonana epocii n sufletul omului, trebuie
artat cum s-a inscris'" apoca in caracterul lui.
De obicei, omul nu devine altul n fiecare an, dupa ficcare eveniment care i-a
atins viaa. Dar si cdl mai rezistent caracter nu ramine acelai care a fost cu un an
mainte, nu este fenit de influena evenimentelor. astfel not acestea sa nu-i produca
n suflet mcar o zgrietura. Artistul care cauta i reprezint numai ceea ce este
imuabil i permanent in caracterul eroului sau, nu j>oate sa dezvakuie diiailectica vie
a caracterului, legatura cu viaja nconjurtoare si dependena cotidian fa de ea.
Imaginea creata de un astfel de scriitor poate sa fie foarte aproximativ, lipsit de
adncime i finee n reprezentarea proceselor de dezvoltare ideologica i etica
a omului.
Binaneles, in acest domeniu joac un rol imiportant i maiestria soriitorului.
Se ntimpl c unii scriitorl. desi cunose viafa i si iubesc erodi, nu reuesc s raprezinte artistic complexitatea earacterelor .i evolufiile lor. AdeAarata miestrie de eiramaturg include n sine sliina de a vedea i de a nelege soriitoricete eroul n
profunzime.. n cele mai mici evolutii ale irairilor i sentinientelor lui, tiina de a
simi, n tot concretul momentului de fata, noul pe care il aduc zilele noastre n
psihologia si in simirea omului.
...Vorbind despre TOIUI autorului in pies, despre rolul lui activ, militant, e
foarte important s subliniem c cele mai bune tendinfe, idei i gnduri ale dramaturgului valoreaz foarte puin dac eie nu se transforma in fapte de arta.
Eroul dramatic nu trebuie s devin un alter ego al dramaturguliui, dar el creste
miniai atunci ond poart n sine pasiunea ideologica a creatorului su, interesul lui
activ fa de via, oriemtarea lui Lspre un scop. Dar ereterea rolului autoruilui n
pies, prin crearea unor caractre puternice, nu are nimic comun cu intervenia lui
soitoare in viafa i conduita persouajelor. Or, n multe piese contemiporane. automi
i cravaeaz eroii, silindu-i s svreasc aciuni pentru care nu snt nc copti
sufletete i s pronunfe cuvinle al cror sens nu4 simt nc.
n aeesle cazuri, autorul are naivitatea s oread c ascute", c ntrete rezonana ideologica a piesei. De faipt, rezultatul este invers. In loc de individualit(i
vii", apar n pies esente sociale". In looul unor replici personale", originale, inimi
tabile, eie debiteaza expresii cu un sens comun, luatc in forma lor abstract. far
relief, nefiltrate prin inima i mintea iinmi om anume i de aceea rsun ca nite
plicticoase clisee", ca nite impietrite expresii, rod al gndirii niinnui". Eie se ghicesc uor dinainte, la prima aluzie, caci in forma lor generala, eie snt mai muli san
mai puf in cunoscute.
Dezvoltarea dramaturgiei sovietica reprezint un procs complicat, comportimi
mai multe straturi. i chiar in anii cnd exipresiia Taminerea in urm" se auzea deosebit de des la on&ftuirile teatrale si scriitoricesti, n-au contenit totui cutrile
creatoare pe planili preluorarii cedor mai importante teme ale aotuabtii. Aceste
cutri continua i astzi. In cele mai bune piese actuale, triete patosul de inaila
afirmare al dramaturgiei sovietice, ce participa activ in lupta pentru comunism. in
educala comunista a oamenilor muncii...

ts

www.cimec.ro

Eugen Luca

RSUL APROB!
Ne putem felicita. Felicita, pentru c tnra noastr dramaturgie, care, n
pofida succeselor ei notorii, se afl totui nc n urma poeziei i prozed, a intrat
n plin procs de maturizare. Semnele sfint numeroa,se. i, printre eie, nu de cea
mai mica import an ta e renuntarea la o serie de cliee foarte freevente altdat,
i foarte comode. Oisee care, n ultima dnstanta, nu vdeau mimai stdngcii de
meteug (desi nici eie nu lipseau), dar i iar aceasta e deosebit de grav o
viziune viciat despre via i eroi. A-l prezenta pe omul simplu, constructor al
socialismului, ca pe un ascet vietuind dntr-o Geneva Calvina, n care sursul e o
orim de neierta<t, era, pn nu de miult, parca o moda, pe oit de rasp ndit, pe
att de pernicdoasa. Pernioioas, n priinrul rnd, fiiiindc oferea o imagine deformata
a societii noastre, o imagine sumbra, trista. Caci orice s-ar spune o societate n care rsul e interzis, ca fumatul ntr-o rafinrie petrolifera, nu e de loc,
dar absolut de loc, atractdv. Or, piesele noastre, pledind penitru sooiailism, au menirea s oglindeasc elanul construirii sociailismului n tara noastr.
Ce e drept, marsul spre socialism nu este si nu poate sa fie o plimbare agreabil pe o osea asfaltata, umbrit de pomi ; construirea unei vieti noi presupune
lupl, efori, dru/ire pentru depirea unud ir ntreg de greuti. Dar, inu putem
iiita c ideea de lupt imp Idea i ideea de satisfactie, c tragediile, chiar, i au
reversul lor tonic i comic, se suport i se nving mai uor ond, prin ns, le dep^eti spiritualicete.
Rsul nu este numai o arma cu care bombardm i nimicim citadelele vechiului, dar i un instrument eu ajutorul cruia construim noul, buna dispoziie fiind
un climat favorabil constniciied. Un om 'ncruntat, suresoitat, anxdos, stpindit de
neldiniste, nu poate construi. Sau daca am adimite c ar construi, el air construi
oareoum n desperare, rezultalele eforturilor sale fdind mai mult dect ndoietlnice. Or, moi vorbian ades i pe bun dreptate despre sentiimentul de fericire care-d anima pe constructor ii socialdsmulud. Dac acest simmnit, efectiv
dominant n viaa noastr, nu trebuie sa-1 concepem ,i sa-1 prezentm la modul
la care mahomedanii disi imagineaz paradisul, nu e mai puin adevrat, dns, c
se impune neaprat ca dramaturgii (ca i loti ceilalti creatori de beletristic) sa
arate c acest sentiment \me de o filozofie optimist, care-I face pe eroul con
structor s domine cu calm evenimentele, chiar in cele mai vitrege mprejurri.
Optimismul de care vorbeam se exteriorizeaz printr-un sentiment de voie bun,
n care rsul cu diversele lui miante, de la umorul detaait, contemplativ i ntelegtor, la zeflemeaua usoair sau ila ironia tdoas e implicit.
Pentru timorati, ne vedem sii iti s spunem ca rsul nu rpete nimic din
demnitatea eroului, ci ni-4 face doar mai simpatie. Oare Tiorkin e mai putin profund, sau mai putin deimn de admiratie, fiindc tie s rda dn mprejurri att
de dramatice i s molipseasc, prin rsul lui, ntreaga companie ? N-a crede.
Un om care nu rde e, sufletete, un infirm ; pe infirm l comptimesc, nu-1
admir. Omul care rde, te cucerete. i te cucerete n primul rind prin optimismul
lui sntos, apoi prin faptuil c rde de aceeai situatie, defecte sau personaje de
care tu dnsuti ai rde i vrei s rzi. O replica inteligent, care-I strivete pe duman, pe acrit, pe birocrat, o aplauzi.
Apoi, eroul, orict de pozitw ar fi, ca un om viu ce e, nu poate ratruchipa
perfeciunea, altmimteri n-ar exi'sta dialectica sufleteasc. Micile silabieiumi sau defectele neeseniaile pot fd reliefate cu un umor care, dmpliond ideea de dntelegere,
nu discrediteaz. Alcste nu-i discrditt de Molire, iar (marinami vandea din
Liubov IaroDaia, care se descure att de bine in cele mai complicate situatii, dar
care sustine foarte serios ca 1-ar fi auzit vorbind pe Marx i-1 confund. n cele
din urm, pe ntemeietorul socialismului tiinific cu un idascl de moda veche,
purtnd o vene.rabil barba alba, e fermector.
Vorbim mereu i pe bun dreptate despre caracterul popular pe care
trebuie sa-1 ntruchipeze dramaturgia noastr, si pe care 'trebuie s i-1 nsueasc
n general teatrul nostru ce se adreseaza, nu unui grup restrns, ci maselor largi.

14
www.cimec.ro

Dar spiritul popular presupune, a strane, an mod obligator, elementul comic,

fiindea popoarele toate popoarele iubesc rsul, veselia. Cnd a vrut sa serie
o carte popular, in acceptia oea mai malta a termienului, Romain Rolland 1-a
crt pe Colas Breugnon. Colas Breugnon, Till EulenspiegeJ, soldatul Svejk au
devenit, in tarile respective, personaje tot atti de populare ca i firtatii lor de
sorginte folclorica, Nastratin Hogea sau Pacala al nostru. i cu toii snt, toomai
datorit nzdrvniiilor lor, eroi pozitivi ca s zie aa de cea mai pura esenta.
Ail'tmmteri, noi ne-am putea expldca dragostea cu caire snt nconjurati.
Necesitatea unor eroi pozitivi comici se pune cu atit mai acut in literatur,
deci i in dramaturgia noastr, cu ct poporu'l nostru posed un foarte ascuit
sim al comncului, pe care-1 demonstreaz n primul rnd operele de esenta fol
clorica ale lui Ion Oreaug (simtez a umorului indulgent, distant i detasat, uneori duios, autorul fiind el nsui un soi de Nichiifor Cotearul, care creeaz mprejurrille ce vor isca rsul pozna sub mustafa, sau vor declana hohotele) i
ale lui Anton Paun (sinteza spiriituilui zeflemist, ironic, caustic chiar, ou finalitji
practice).
Prejudecile paralizante fiimd spulberate, dramaturgii nostri au purees
/nti, cei cu o mai bogait experien TI materie de literatur pentru teatru, apoi
tinenii, care, i de asta data, s-au dovedit cu>tez'toni s se conformeze vieii, pe
care tipareJe vechilor abloaue o inbueau, spiritului i cerinelor exprese ale
speclatori lor, i s pun un circulate spre uimirea unei categorii de critici nencreztori, dar miai ales spre satisfactia tuturor eroi comici pozitivi. Existena
acestor eroi constitute astzi, (in dramaturgia noastra, un fenomen, un fenomen poziitiv care 'trebuie relevt ca aitare. Mai ailes c. asemenea oricrui fenomen pozit;y,
el are toate perspeofcivele sa se dezvolte. In Valea Cuculili, prima comdie a celui
mai tnar autor dramatic. Minai Beniuc, comdie asupra creia trebuie sa -ne opr'm
i nu numai in cadrul acestor ninduri mai ndelung (fiindea, la ora cnd
seriem aceste rnduri, n-a fost mc supus discuiei publie), o dovedete din plin.
Dar, oriot de nerbdtori am fi s analizm aceast noua real'zare a dramaturgiei noastre, sintem nevoiti sa facem mai lnti o siimar trecere an rovista a color
iai te piese care au pus n circulaie eroi poziti'vi comici, fiindea, d : n fericire, nu
ne aflm in fata unui caz izolat, ci asa emm am mai spus a unui fenomen,
si. mai ales, fiindea e interesant de tiut cum s-a desfurat acest procs, reflectind
ntr-o anumit msur nsi maturizarea dramaturgiei noastre.
***
La nceput a osi Spiridon Biseric. Muneitor foarte srias, contient de rolul
su n noua societate i dornic s contribuie la progresul ei, inovator iscus't i
persvrent lupttor impotriva birocrat'smuluii i a rutinei, eroul lui Aurei Baranga,
plasat ntr-o siiiiatie aproape tragica (fiind mpiedicat s-si valorifice potentele
creatoare i, ptn la urm, acuzat chiar de furt), a strnit totui, i continua s
strneasc. hohote de ris. Rsul nu-1 compromite ins, fimdc itele pe care trebue
s le descurce sa ni foarte ncilcite (comicul e mai mulf de s'tuatie nu de caracter),
iar n o p e r a i a aceasta complicata, el se bucur tot limpul de sprijinul tacit i
de simpatia speotatorului. Caci, spectatorul are mereu viu n contiint, reversul
tragic al situatici in care se afl eroul, i simtul su de dreptate "nu poate accepta
i n : ci favori'za ca tragedia s se consume realmente. Rsuil care-l 'nsoteste pe
erou e, deci, un ris de simpatie, de ancurajare, fiindea spectatorul l doreste biruitor din aceast aventura, ohiar dac anumite stngcii aile personajului sint de
natura s-1 amuze cop'os.
Simpatia spectatorului rezult i din mpTejurarea c eroul, pentru a depi
conditiile care i s-au crt e nevoit sa disimuleze. sa joace" pe prostul. Or. totdeauna, cel care joac pe prostul se afi, de fapt, ratr-o postura de siuperioritate
fafa de adversarii care l considera ca atare, care iau jocul drept real'tate. Efectul
acestei superioritti spirituale : rsul de simpatie, care nsoteste mielul turbat".
se transforma, pe nesimtite. >ntr-un rs ba'tjocoritor ila adresa rivalilor sai, birocrati, escroci i gur-casc. i cum rsul batjocoritor ce-i vizeaz pe acetia, atinge
uneori limite^e sarcasmului, el d, moralices-te. satisfactii depline.
Mieliti turbat a fost, an sensul preocuprilor noasitre, mica uzin electric
de la Kaino, fr de care nu s-ar fi put ut ridica gigantica hidrocentral de la
Stalingrad. Cu o singur i esential deosebire : pe cnd in sistemul ener-

15

www.cimec.ro

Gr. Yasiliu-Birlic (Spiridon Biseric)

in Mietiti turbat" Teairul Natio
nal ,./. L. Caragiale".

Jules Cazabar. (Mayer Bayer) in

Arcui da triumf" Teatrut Mu
nicipal.

getic al Uniunii Sovietice, mica uzin care a marcat incaputul opere! de eleotrificare n-are azi dect o importante simbolica, piesa lui Baranga, n actuala conjunctur a dramaturgiei noastre, are i va avea nc multa vreme, o pondre deosebit de important : ea tine permanent afiinnl teatrelor i recolteaz aplauze.

Lui Spiridon Biseric i-a urmat. nu dupa multa vreme, Mayer Bayer din
Arcui de triumf, care, asemenea predecesorului u, e un erou ce merita toat
consideratia. La cei 60 de ani citi iumr, necjitul anticar evreu, caruia fascistii
i-au ucis patru feciord, i la care toti priveau pina mi de mult cu dispret, ca prin
sticl", intra in micarea illegala ce pregtete eliberarea ri, adposteite o conductoare comunista, i pune casa la dispozitia partidului. organizeaz ntlniri

16

www.cimec.ro

ilegale. Regret doar un singur lucru : c aportul su la luipt nu e pe msura

dorinelor sale. Arestat de siguran i in primejdie de moarte, el i nfrunt cu
demnitate (cu demnitatea pe care a dobndit-o in micare) pe calai.
Totui, ca i Spiridon Biseric, de la prima sa apariie pe scena i pina in
final, el e mereu nsoit de hohotele de rs ale speotatorului.
Explozia de veselie pe care el o declauseaza, nu niuimai c nu pu ne, nici o
clip, personajul ntr-o postura delicata, dar mai mult nc, reliefeaz i mai
pregnant, calitile sale intelectuale i morale. La drept vorbind, risili spectato
rului nidi nu-1 prea vizeaz pe erou, care e un Gilibi Moise grind in zicale i pro
verbe i avnd, in orice mprejurri, replica prompt i tare. De rs, de fapt, inaintea tuturor, ride acest moralist ce se ignora, rde cu un ris amar in care
dispreful i minia se mbin de ridioolul fotilor patentati ai tirgului i sprijinitori activi ai fascisanului, care, acum, din oportunism. se straduiesc s apara
drept altii i se costumeaz grbiti in democrati. Rde i, prin risul lui, i demascu.
Iar oda t cu el, rid de aceleai jalnice personaje, care Je apar din ce in ce mai
neputincioase, i spectatorii. Numai c, risul lor, spre deosebire de cel al eroului,
exprima totodat i satisfaccia pentru istetimea moral istillili care tie s discearn
ntre esenta i aparen, ntre fapta i uorb, s-i deurubeze vietimele ca pe nite
mcanisme inerte i sa le studieze, bucata cu bucata, cu lupa, ca pe nite nvechite piese de muzeu. Numai c risul lor exprima satisfaccia pentru inteligenta.
pentru spiritul critic ail baitrOnului anticar, care tie s domaste manevrele cele mai
abile ale advertaTului.

Marcel Anghelescu
(Romeo)
i Radu Beligan
(Cerchez)
in Ziarltii" Teatrul Na
tional I. L. Caraglale".

2 - Teatrul nr. 2
www.cimec.ro

Spectatorii nu md de Mayer Bayer, ci, data cu el -rid, priintre ailii, de

mosierul care face pe pariratle tramilor i de indus'triaul care face ipe apa^atoriuil
muincitorilor : de naivii care snit igaita sa se bucure de apariia ziarudiui Ecoull Moldovei", ditait de sigurani ca momealla ipentru iproti.
Nu de Mayer Bayer, ci de colonelul von Strumm, eful gestapoului, pe care
btrinul, n situafia grea in care se afl, are totui tria s-4 zeflemiseasc i s-1
acaize, ltd spectatorii :
VON STRUMM : Bayer ? Din grupul etnie genman ?
BAYER : Nu. Din grupul etnie ovrei.
VON STRUMM : Maior ?
BAYER: Maver !
KLEMM: Cu e"?
BAYER : Da, dar pentru litera asta mi-au fost mie ucii patru feciori.
VON STRUMM : Vasizic, dup ce opti ovreu, osti i pocit. i dup ce eti pocit,
eti i oomunist.
BAYER : i dac nu eram comunist, eram mai frumos ?"
Obiectul de distraete, de amuzament, nu e, asadar, n cea mai mare parte
a piesei, eroul pozitiv. Se rde, dac vreti, niu de erou, ci de limbajul su, dar nu
pentru c ar fi caraghios ln sensul limbajului eroilor caragialeti, ci fiindc e de
o mare plaslicitate care permite vorbitorului s caracterizeze de minune o situaie
sau un personaj. S-ar pTea lms c aiuitorul, Aurei Baranga j?i aceasta i s-a
reproait chiar , ar aluneca pe-aAoouni pe panta uimorului gratuit.
Spun, s-ar prea, fiindc acuzafia nu mi se pare fundat, acest soi de umor
integrindu-se psihologiei personajului pitoresc al piesei, care, temperamental, aduce
niel cu mo Sciukor, ninnai c, pe cind eroul lui olohov e un mincinos nevinovat
i un ncurc-lume simpatie, iflecarul lui Baranga, care {ine $i el sa aiib asis'ten
i s strneasc uneori, cu orice prt, hazul (poate toemai fiindc s-a aflat pina
acum, strragher. undeva la marginea vietii), e un om, in fond, foarte serios. De
aceea, nelinaia lui usoar spire cabotinism ne strnete zmbetul. dar nu- comoromite, i ea poate fi considerata, la urina urmelor, ca un mod al su de a se
destinde spirituaiicete.
***
Succesul dobndit de Aurei Baraga, datorit ceior doi eroi comici pozitivi,
crora le-a dat viat, putea constitui obiect de mditt ie pentru confraii si i
s-i stimuleze in aceast direcie. Din pacate, se pare c exemplul su nu le-a
vorbit prea conviragator acestora. Poate, cu o excepie : aceea a lui Horia Lovinescu, care n CUadela sfrmat a feut dimtr-o venerabil savant, Dinescu, un
personaj nu lipsit de umor, Iar umorul eroinei tine att de tinereea ei spiritual.
care o face refractar convenionalisimelor i prejudecilor ..citadelei" lui Dragomirescu. ct i de unele ticuri profesionale acuznd lotui o vrst respeetabil.
Exemplul acestora a vorbit ns tineretului, 'n spe lui Al. Mirodan. Acesta,
amator, printire aitale, i de sport, a realizat in chiar piesa sa de debmt. Ziaritii,
o performan : a creat nu un siniguir erou comic poziitiv, ei celi puin trei, fi indica
a n teles ca viata nu e obliar att de zgircit cu asemenea eroi ca 1 itrt ura, i c
n consecin. dramaturgia trebuie sa le rezerve spaiul cuvenit. Iar dintre acetia.
doi snt extrem de interesani, fermectori : redactorul responsabil al ziarului
..Viaa tineretului", Cerchez, i reporterai special Romeo lonescu.
Dinamic, lndrgostit de viat i slujind, in toate chipurile. omului, extrem
de inteligent i fin psiholog, Cerchez e un militant curajos i foarte serios (.,dup
prerea mea nici nu exista glume" sun o replica a lutf, deloc ineriiratait ns.
Fiindc el, care nu adimite existenja glume i (Mirodan iubete nu numai sportili,
dar i paradoxul), tie c, gluimind, se pot spune lucruri de o excepional gravi
tate. Replicile sale rapide, lovind eu o precizie matematica tinta prop usa, sint
ntr-adevr ncrcate de multiple sensuri, iar ecoul lor nu se stinge niciodat cu
ultimili cu vnt rostit, ci rsun anca multa vreme n contiina spectatorirliii, desi

18
www.cimec.ro

eie se succed Sn ritm ametitor de eascad. Spectatorului nu i 6e acord astfel nici

un rgaz, e silit s-<i aeomodeze gindirea ritmului acclrt al epocii noastre, care
a dedlanat energia atomica i a lansait (racheta initenplanetair.
Cerchez rostete infuriat : Principialitatea lnseamn ascensor" ; spectatorul
rde, fiindc asocierea acestor dou notiuni i se pare mai mult dec>t bizara. Dar
Cerchez nu e un clovn, ci un om care gndete ; cnd a spus ascensor, el a neles
(i speetatoruil e avertizat n acesit sens) grija fa de om. Iar grija pentru om e,
ntr-adevr, expresia celei mai lnalte principialiti. Speotatorul care, o clip. a
rs, gndete apoi i Mirodan, prin Cerchez. toomai asta a intenionat : sa-1
fac s gndeasc, i inc rapid. De aceea, unei replied ai urmeaz imediat alita.
Multe din replie ile sale au aproape valoarea unei sentinfe i se intipresc
adirne iin constinta speotaitorului, desi nu siint declamiate cu solemniiate ci, dimpotriv, aruncate parca, si pe un iton foarte familiar. Cerchez face, ca din imtmplare,
un joc de cuvinte : Toate abloanele snt intr-un fel, la lei." Numai c jocul nu
e lotcmai joc, caci, reailimente, itoate sabloanele valdese, in uiltim esenta, aceilai
lucru : lene spiritual, comoditate intelectual, inertie.
Uneori, sentinta devine simbol. Eroul afirm undeva : ..Adevrul este mem
bra de parrtid". Simbolic, nu ? Dar omul acesita loial, craiia i rpugna vorbele
mari, neearc parca un sentiment de pudoare. De aceea, spiritual, adaug imediat :
E verificat. Te poti lncrede in el, ascult-m pe mine". Spiritul nu anuleaz ansa
simbolul, ci, dimpotriv, il evidentiaz.
Eroul lui Mirodan nu povuiete plictisitor, ci folosete ailuzia. Profita de
faptul c Guru, birocratul de la Cadre, e gutunrit, ca sa-d indemne s se vindece
de rceal, El tie s uzeze, cind e cazul, de ironie uoar, de umorul duios, dar
poate fi, end se cere, malitios, tios, sarcastic. i Tmne totdeauua foarte sever
cu sine, nu in sens ascetic, ci in sensul c i permite s se autoironizeze. De aceea,
cucerete, farmec, deci convinge. i convinge pentru comunism.
Cucerete, de asemenea, corespondentul special Romeo Ionescu, desi folosete
un vacabili ar cani pestri, un care termenul argotic e alabiirat neoflogismu'lui cautat
sau user deformat, desi are maniere nu toemai alese i cauta, cu orice prt parca,
s lase impresia unui fluturatic i vntur-lume, a unui ins comod ce vrea sa se
impuin ateniei tuturor i nu se da in lturi s-i iflateze efii. Uurtatea de care
vorbeaei, superficialitatea constituie ns numai aparenfa lui Romeo, esenta lui
fiind cu totul alta. Romeo e, in ifond. foarte serios, devotat pina la capt luptei
pentru socialism, inteligent i sensibil. Volumtar, el iii asum misiunile cele mai
grele, e in continuu rzboi cu birocratismul, are filerai noului, pe care tie cum
s-1 releve, i, cnd e nevoie, d dovad de eroism in sensul cel mai concret i
nlttor al cuvmtului. Pentru c el concepe gazetarul ca pe un activist, iar ziaristica o lupt, accepta toate riscurdle unei bllii grele i, modest, ca orice osta
autentic, nu mimai c nu se lauda cu faptele sale de arme, dar, mai muilt, ond
e nevoit s se refere la eie, o face astfel ca i cum ar cauta, cu orice chip, sa le
minimalizeze.
Ond un persona] e satrizat, spectatora ride de esenta care contrazice aparenfa. In cazul lui Romeo, ridem ins de aparenfa i aprobm esenfa care o anuleaz. De aceea, spunem c personajul cucereste. Simpatie strnete i redactorul
Brndu, secretarul organizaiei de baz U.TJM., desi autorul nu se ferete s-1
ironizeze cu drgstoas nelegere pentru faptui ca-i maimutrete idolul, recte
pe Cerchez, de asemenea, pentru caracterul su intempestiv, sau pentru inclinaia
de a foiosi vorbe mari far rost sau de a trimite aluzii fr o adres precisv i,
intr-un fel, siimipatic e i zpeittul secretar de redactie, iMiu Rozenblum, venic
agitt i venic n panica, itotdeauna pus pe scandal, dar care muucete zi i noapite
cu devotament ca s asigure apariia la timp i in bune conditi! a ziarului care
formeaz sute de mii de Gheorghe Ion i^i-i apr.
S ne mirami ca o astfel de pies, in caie abund atipia eroi comici pozitivi,
d depline satisfacjii spectatorului?!

19

www.cimec.ro

Ce aduce nou, din punctul de vedere cane ne initereseaz, comedia n Valea

Cuculiti de Minai Beniuc, arefileotnd liijpta bteiniulud t&ran Toma Cbulea pentru
demascarea unui sabotor i duman nrit, strecurat n postili de preedinte al ntovririi ? Nou i extreni de interesant n comedia lui Mihai Beniuc e, n primul
rnd. faptul c, de asta data, reversul comic este de un tragism sfsietor.
E drept, i Spiridon Biseric se afl intr-o situatie critica, dar niimeni m
se gndise mcar sa-1 violenteze fiziceste. Oit privaste reversul tragic al existenei
comice a lui Mayer Bayer, el tine mai mult de trecut, iar ameninarea morii i
flutur n faa-i doar o singur clip axipa ei neagr. Cercliez nfrunt un singur
pericol care, in definitiv, nici nu-1 prea ngrijoreaz, acel cu care-1 amenint Tomovici : posibilitatea de a fi rtrogradt. Cu totul altfel se petrec luerurile eu
eroul piesei lui Beniuc. n Toma Cbuilea, mimrnd 60 de and, dumanul trage cu
gloanfe (chiar dac nu ipe scena) cu gnd uciga si, rnindu-1, il las infirm pe via.
Cu toate c btrnuil litra i dobndise, pina n niomentuil cnd se aude inpuctura,
dreptul la stima i dragostea spectatorului, i nu numai dreptul, dar efectiv stima
i dragostea acestuia, cel care citete sau vizioneaz piesa, ajuns n acest punct,
nu simte nevoia s verse lacrimi, ci continua s xid. E acesta un tur de for pe
care, pn acum. nu 1-a atins nici unul dintre autorii nostri dramatici ; e dovada
elocvent a unei vine comdce extraordinar de bogate i a uinei mdestrii antistice
cu totul neobiinuite. Neobisnuit ns, dac neglijui un singur factor : c Beniuc
nu-i nsuete formal experienta literaturii noastre populare, c el i-a asknilat-o
organic i la asa un mod. incdt se confund cu Creatomi Anonim, n sensu.1 n
care i Creang se confunda cu automi MAoritei". De aceea, panafrazind aprecierea lui G. Clinescu despre creaia povestitoriilui humuletean, putem afirma
faxa teama de a exagra ca, n llucrarea sa, n Valea Cucului. Beniuc ou-d
niumad un bun autor de coxneddi, ci lnsui Popotrul cane rde de dusmanii sai.
Caci eroul su, Toma Cabuilea, nu e deot Pcail. Cum Pacala nu pare a
lua la moduli grav primejdiile prin care trece, nici spectatorul piesei lui Beniuc
nu poate lua in serios glontele care 1-a atins pe Cbulea. Pacala e doar nemuritor.
i Cbulea e Pacala travestit, pentru a nu fi 'recuinoseut, mict*ndu-se dezdnvoLt n
zilele noastre. Gritoare n aceasta (privinfa e, dnti de toate, ca s ma exprim n
limbaj militaT, tehnica de lupt a eroului nostru. Urindu-i cu nverunare pe dumand, ed nu concepe adt modalitate ide a-i rpune, dect aceea de a le juca o
farsa, care sa-i discrediteze complet n faa oamenilor de bine, pentru ca, dezarmindu-i n felul acesta i ctignd totodat concursul maselor, s-i poat apoi
anihila.
De la bun lneeput, Toma CbuJea se gndete c, pentru demascarea lui
Mitu Colac, zis Holdenuulte, a pnietenilor sai pocdi, neltitoni perfiizi i gazde de
banditi, vieuind ca slbtciunile n munti, trebuie s fac o pies de tiatru"
care s-i demate in ochii satului. Toat aetiunea se nvrtete, de fapt, n jurul
acestei piese, in jurul farsei pe care acest Pacala contemporan o prega teste inamiicilor si. i aceasta, cu toate c faptele eseniale se consuma, oarecum n tain.
iar spectatorul nu se lmurete pe deplin de desfsurarea lor dect n final, cnd
se joac tiatru" in teatru.
Taina care nvluie aotiunile eroului tain avnd artisticete menirea sa
pregteasc surpniza din final nu e totui att de adnc (i aceasta e foarte
bine), not cititorul s n-aib tot thnfpul senzatia cu Toma Cbulea depune efonturi
deosebite pentru a-i atinge elul, c e dispus la orice sacrificii pentru a-si dobor
dumanii. Pocnetul putii e numai unul din elementele care sugereaza ndrjirea
eroului i pericolele pe care el le nfrunt.
Iar Beniuc se arata cu att mai dibaci, cu cut Pacala al su reuete n
aceast pies s aranjeze nu o singur farsa, ci, concomitent (si prin asta nu impieteaz de loc prinoipiul unitatii de aciune), dou farse : caci mo Toma Cbulea, prezentndu-i ipiesa in care demasc ine dumani, n care dezviluie reeaua
subteran", nu-i surprinde numai ipe acetia, dar il uluieste. totodat, i pe dramaturgul bucuretean, Eduard Fortian care, in urina diligenelor eroului nostru,
venise n sat cu intenda de a serie piesa necesar. dar se artase foarte timorat la
gndul c realitatea respectiv nu e indeajuns de tipica.

20

www.cimec.ro

Il uluieie de dou ori : o data, fiindc el atepta cu nfrigurare s asiste

la premiiera piesei pe care, totusi, o scrisese, i ond colo vede Teprezentndu-se
o cu totul alta pies, n care rolurile snt detinute i jucate cu cea mai perfects
naturaleta de nii eroiri. i a dona oar, fiindc acum se convinge, n sfrit, i
dumnealui, c ntimplrile din Valea Cucului smt, n pofida scepticismului su,
foarte tiipice.
Cu alte vorbe, Pacala modem, deziminind proverbul. a impucat doi iepuri
dintr-o singur lovitur. De aceea, e i att de satisfcut nct, atunoi cnd ginerele su, nvttorul Brdescu, ai amintete c, In toat afacerea aceasta, isteul
demascator i-a pierdut un picior, el poate replica senin, complet detaat de tragieul eveniment : Paguba ca paguba. dar imi plcu cum merse !" Replic n care,
din non, ail recunoatem i ca psicologie i ca limbaj pe adevratul Pacala.
De altfel, in tot cursul aotiunii, mo Toma vorbete ca Pacala, ceca ce face
ca piesa s aib o deosebit savoare lexical. Toma vorbete n proverbe i zicale
(Omul e ca apa tulbure de TU, nu tii ct e de adnc, i se mai i mic" ;
Fr tiin, omu-i ca fiartna fr ap" ; C tirece baba ou colaoii i ti~
veni sa te scarpina pe liimba, c n-ai zis de la vreme" etc., etc.) ; n pilde i
parabole (ca s exipMce lui Brdescu o aituatie, i apune o istorie ou un k>tru oare a furat o oaie, p e care o belea n pod, dup ce daduse plodului
su miste porunci strasiniice, pe care acesta ile-a execuitat at t de bine, nct
1-a dat pe mina poterei ; ca s 4 fac pe draimaturguil buouretean s-i nteleag misiunea, se refera la o poveste ou un om ocaltat ou cizme bune, care
om pleac la drum lung, dar nu poate ajunge la tinta din cauza unui cui
ascuns undeva n talpa) ; mimeaz plastic prostia, dar la un mod care nu-1 degradeaz nici o olip, moralicete (La picior, dup cum pot eu preui, ne potrivim.
Numai la oap w i nenam ipotrivd, c al imeu e cap de ran prost i fr nvttnr,
i aa umbl ginduiriile ln el, oa vrtejele de omt ond e viiforni" sau : Dar
eu cred c asta [faptul ca nu poti sezisa ce se ascunde n om n. n.] e numai la
ioi tranii, c noi nu tim carte, i am trait numai n ntuneric, sub regimul burgheziei ca rima sub pietroi") ; li exagereaz voit trnia" cu scopul de a fichiui uor aristooratizarea (draniaruirguliiii bucurestean- care se ruineaz cu nuimele
simpl'u de Nicolae Pacuiraru, i soume : Tdi, btante s te bta ! Nume zdravn,
de al nostru, s se aud peste apte vai i peste apte dealuri. l a cearc sa strigi :
Bduard, Eduard, Fortan, Fortan. Aa-i c n-are sa se aud nici pn n fundul
curtii ? Dar f-ti o data minile tulnic si striga colea : Mai Nicolae, m") ; face
neoontenit aluzii rutcioase, chiaT celor pe care-i iubete (ond Cita, fiica lui,
caut s-1 fac s nteleag c scena poate fi chiar i numai ca tinda noastr",
Toma nu scapa prilejul sa observe malitios : Numai c ceva mai curata") ; rde
deschis de prostie (Ropoiteala striga : triasca" i dac-d spui c a ieiit un H.C31.
ca toti oamenii din Vallea Cucuilui s vin la Sfat n fiecare dimineata, s le
deie preedinteile o palma. Aa-i, Ghiit ?") ; e tios cnd i nfruitt pe dumani
(Aa, aa, preedinte, mai opcete-1 i d-ta, c doar doar fuge de noi. F-1 s-i
vin o idee'*).
Prin mentalitate, sensibilitate, prin felul cum actioneaz i vorbete, Toma
Cbulea e Pacala, un Pacala al zilelor noastre, care lupt cu dumanii construirii
socialismului. Dar Pacala pe scena nseamn o mare victorie a noii noastre dramaturgii i, poate, cel mai bun certificat al maturizrii ei.
***
De la Spinklon Biiseric al lui Baranga la Pacala n viziumea lui Beniuc, a
fost un drum luing, pe care dramaturgia noastr 1-a strabatuit ntr-un rastiimp relaiv
scurt. Intre Spiridon Biseric i Pacala, e ouprins o tipologie variata de eroi comici
pozttivi, dar care se cere mereu mbogtit. Caci spectatorii (vezi colocviul Contemporanului" de la Teatrul Municipal) vor s rda i s rda nu numai batjocoritor, dar i aprobator.

* Contemporanur - ,

nr. 2 (640), din

1G ianuarie
www.cimec.ro

a.e.

Scena

Horia

din

,,Livada

de vilni"

Teatrul

Municipal

Brdtu

CEHOV SI CEHOVISMUL*
A gasi rezolvarea eomtemporan a puinerii in scena a dramaturgiei lui Cehov,
far a-d denatura specfiGuil i origiiinadiitatea isterica, este o sardina de o complexitate neobinuit, m speciali penitnu urn teatru ca eel al nositru, care nu are propriu-zis
o itraditie cehoYian. De aceea, faptud c n sitagkraiea aotuail s-au ipuis n scena
la teatrele din Capitala dou din cele mai reprezentative piese aie reperitoriului
cehovian sarnnifica prin el insusi nu numai un gest de ndrzneal artistica, dar
i un indice al maturizarii artei iteatralle roinneti. 1
,.Gehov este mai dificil de pus n scena dect Shakespeare". iNu itiu din ce
msur esie exact aceast afirmaie fcuit pe premuri de George Pdtoefif. (In orice
caz, nu a u existt actori sau regizori seriosi, care s musi ifi dat searna ca iteatrul
lui Cehov depete caraeterul iteatrului de camera", caracter pe care unii s-ar
* Teatrul National I . L. Garagiale" : Pescruul i Teatrul Municipal : Livada de viinl
de A. P. Cehov.
i Trebuie remaroat faptul c prima noastr scena are la activul su un succs mai vechi
n montarea pieselor lui Cehov. Este vortaa de Jrei surori. care, n regia lui Moni Ghelerter, a
nregistrat un frumos succs pe scena NationauluL Se" pune ntreBarea dc reluarea acestei
piese prin folosirea vechii experiene i eventual a vechii echipe nu ar fi indicata ? Ca s nu
mai amintim de mai vechea inscenare a piesei Unchiul Vanea, la acelai teatru.

22

www.cimec.ro

simti ispiUji s i-1 confere la prima aparen. iDesigiir c Pescruul a gsit adesea amatori pentru a fi interprtt ca o melodrama, ca un Jant complicat de amoruri nefericite, ca o pies consacrata nu faptei eroice, artei, ci numai dragostei.
Ins universalitatea teatrului lui Cehov mu se datoreaz in mod hotrt linei asemenea interpretri, orict ar fi ea de raspindirta. Ca orice opera mare, piesele lui
Cehov se preteaz unei multipliciti de semniiflioaiii i eie pot fi comentate san
interpretate din diferite pumcte de vedere. Exista interpretarea piata, superficiala.
literal" a textului cehovian, pe care am artat-o mai sus. Exista ns apoi faimosul subtext, o adevrat mina de aur pentru iregizori, interpreti, pentru critici.
Evident, o punere n scen reuit trebuie s scoat in eviden aceast muiltiplicitate de sensuri, s nu reduc textul cehovian la un singur plan, la un unie nivel
al problematicii. Oricare ar fi insa aceasta muiltipliioitate de sensuri, pe care un
regizor este tentt i obiligat s o descopere i sa o pun in eviden, exista doua
limii fundamental in interpretarea iteatrului lui Cehov. pe care nimemi nu le poate
omite. Aceste dou lindi fundaimentale se refera, indeosebi, la ntelegerea ideo
logica a teatrului cehovian, a semnifiioatiei person a jielor sa'le, atit a fiecmiia n
parte, ct i a tuturor imp re una.
Exista in primul nnd, interpretarea originala care a impus piesele lui Cehov
pe scenele din utreaga lume. Este vorba de iradtia M.rLA.T.-u/lui, care, sub condueerea lui Stanislavski si Nemirovici-Dancenko, a oferit un exemiplu nemuritor
ai montarii principalelor piese afe lui Cehov : Pescruul, Unchiul Vanea, Livada
de viini etc. Greesc cei ce se ncptneaz s joace, s reprezinte n piesele
lui *Cehov. In aceste drame trebuie sa ifii. adic s trieti, urmrind o stare sufleteasc i un drum lumtric adinc croit... Oac irealismuil istorie ne-a adus catre
realismuil exterior, tendinea spre uibraie i sensibilizare ne-a adus ctre realismul
interior", serie Stanisiavski, expuniudu-i concepia asupra punenii in scena a pieseor lui Cehov. Accasata e o interpretare fundamental realista, care a pus n mod
exceptional n valoare particularittiie teatrului cehovian, crend ceea ce s-a numit
rouit tirop stiilul cehovian. Aceasta traditie se lmbogteste astzi ntr-un mod ori
ginal prin mprosptarea echipelor M.H.A.T.-ului. care imterpreteaz piesele lui

?tefan Ciubotrau (Simeonov Pisctk)

m ,,Livada de vimt .

23

www.cimec.ro

. .

Cehov (n special actori tineri), i mai ales printr-o vizi une nou, contemporana.
Recentele discutii, care au avut loc n cerourile teatrale soviebice, n legatura cu
noua montare de la M.H.A.T. a Pescruului, a Lioezii de oiini i a Unchiului
Vanea, au adus o contribuie eseniail pentm ntelegerea contemporana a dramaturgiei lui Cehov. In ilumna acestei noi reprezentri, cane a coincds nu ntmpltor cu aniversarea jubiliar a M.HAA.T.-UUI, unele comentarii clasice" aie
textelor lui Cehov (printre care i al criticului Ermilov) au fost completate i
mbogtite.
In al doilea nnd, exist interpretarea occidental" a teatrului cehovian,
care s-a impus, n special, n perioada diritre cele doua rzboaie mondiale.
Propriu-zis aa cum o demonstreaz i afirmatia citata anterior a lui Pitoeff
aceasta interpretare nu se dntemeiaz pe nerecunoaterea valorii excepionale i
a mreiei teatrului cehovian,. In schimb, ea corespuinde pe deplin spiritului domi
nant n dramaturgia apuseana din ultimii 5040 de ani. E vorba de ncercarea
de a privi personajele lui Cehov sub speoia eecului iremediabil", a inevitabilei
ratri", care ar pndi orice initiative umana. Teatruil lui Cehov ar simboliza astfe!
o bancrut colectiva" a umaniittii. De aici, ncercarea silit de a-1 apropia pe
Cehov de un Eugen O'Neill, Robert Sherwood, Mauriac i chiar Sartre. Conform
unei asemenea interpretri, n Pescruul am avea de-a face eu o banda de ratai
sau indivizi pe cale de a se rata, care se mping unul pe altul din ce n ce mai
adne n mocirla falimentului moral. Livada de uiini ar reprezenta o palinodie
pe tema vechilor cuiburi de nobili", o elegie a poeziei vietii vechi. acea poezie a
.,noptilor eu lun i a ohipurilor albe cu trupuri mldioase", care a devenit de la
o vreme att de familiar teatrului occidental.
In realitate, Cehov nu a fost nici acel analisi ulfcrasarcastic pe care-l cauta
unii n Pescruul, nici acel Brtescu-Voineti cu ajutorul cruia unii ncearc s
transforme o satira ca Livada de oiini ntr-o dram elegiaca.
***
Ceea ce izbeste ntr-adevr pe spectatorul color dou piese este sublinierea
continua de ctre Cehov a tinereii eroilor principali : Eti nca un om tnr" ;
n-am nc 30 de ani, snt tnr" ; am numai 28 de ani"... lata replici care se
aud deseori n teatruil cehovian. Automi Lioezii de oisini ni se pare astfel preocupat, nu de a face o monografie vasta a modalitatilor ratrii, ci dimpotriv, de
a ne da o analiz realista a destinului tinerei generaii a timpu'lui su. In ciuda
clieului care transforma pe Ranevskaia i Gaev n eroi principali ai Livezii de
oiini, i pe Trigoxin n personajul numrul 1 al Pescruului, mi se pare c se
poate spune astzi n toait linitea c eroii princvpali ai celor doua piese aie lui
Cehov (ca i n Trei surori, de altfel, sau in Unchiid Vanea) nu au mai muM de
2030 de ani, adic snt oameni care au viata nainite : Petea Trofimov, Ania,
Nina Zarecinaia.
Cehov este ns un mare realist critic. El nu a vruit i nu a portt s nfrumuseeze artificial viata tinerilor sai eroi, nu a ncercat s o elibereze artificial
de constrngerile de fier pe care i le impunea societatea timpului su, nu a vrut
i nu a putut s fac idilism. In acelai timp, tot fiindc el este fundamental un
mare realist critic, el nu a vzuit in mod concret perspectiva eliberrii, cile nimicirii definitive a oonstrngerilor de fier, de care am vorbit. Eroul lui Cehov nu
este un lupttor.
Cu alte cuvinite, cehovismul trebuie dezbarat n primuil rnd de elementele
anacronice, mic-burgheze, de care el a fost nsoit priin integrarea forat n climatul pesimiist al umei anume dramaturgii con tempo rane. In acelai timp, fr a
merge pe linia unei actualizari fortate (ceea ce de altfel practic nu este posibil),
sntem de parere c se impune o interpretare contemporana a teatnuluii lini Cehov,
care mbogete traditia cehovian, ns nu o imita i nici nu o restaureaz. Este
evident c pejspectiva isterica de astzi scoate n relief cu cea mai mare pregnan n Lioada de oiini pe Ania i Petea Trofimov, care se opun nitr-un fel sau
altul oamenilor cerculud Ranevski-Lopahin. Dac n traditia cehovian conflictul
principal al Lioezii de oiini se concenitra asupra schimbului de substanje", transferul de proprietate se mrginea numai la pierderea de ctre Ranevskaia i fratele ei Gaev a moiei, care unmeaz s fie vndut la mezat in favoarea negustorului Lopahin, prieten al familiei, fusa reprezentamt al unei noi olase. Dac spec
tatorul lui Cehov urmrea odinioar n priimuil nnd modul in care pe loourile

24

www.cimec.ro

Mircea
Sterian
viinr.

eptilicl
(Gaev) i Nelly
(Ranevskaia) in Livada de

V. Florescu (laa) i Emilia Manta

(Duniaa) in ,,Livada de viini".

acelea miniunaite, simbol al poeziei i fruimuseii, navaleste proza vulgar a vieii

burgheze, proza care distruge onice frumusete, care o taie de la rdcini", la propriu i la figurt, spectatorail de astzi inu poate sa nu fie intr-un mod special
emotionat de poezia ou totul noua a lui Petea Trofimov i a Aniei, care pina n
cele din urm se definesc a fi limpotriva intregului transfer", atit impotriva celor
care pierd livada (Ranevskaia i Gaev), ot i impotriva aceliuia care o ia in stpnire (Lopahin). Ei smt singurii 'ai pies care nu privesc pierderea ilivezii, nici ca
o catastroia i udoi ca o binefacere. Gndete-te numai, Ania (sipune tnirul Petea
Trofimov fetei, fiica Ranevskaiei, care ii ia Tmas bun cu un ris zglobiu i napstor de la frumusetea nnvechit a livezii de viini, ce i-a pierdut orice continu!)
gndete-te numai Ania c buniicul duniitaie, strbunicul i toti strmoii dumitale au fost boieri. stampimi peste xobi, ipesite suflete vii. Nu simti cum sufletele
astea te privesc din fiecare vis in din livada, din ficcare frunz. din fiecare trunchi ?
Nu le auai glasurile ?... Ai fost stpni peste suflete vii i asta v-a stricat
ntr-aitt pe toi cei care au trit inaiate i care triesc si acum, inert nici maina
dumi tale, nici unchiul dumitale, nu bagat.i de seam c traiti pe datorie, pe spinarea altora, ipe socoteala acelora pe care nu-i lsati mcar s va intre in casa...
Vezi, e aVi de liimpede c, penitru a ncepe s traies/ti cm adevrat. trebiiiie mai
lnti s-ti rscumperi trecutul, s isprvesti cu el..."
ntreaga tirad a lui Trofimov adresat Aniei este strbtut de un leit
motiv hotrte-te ! i nu numai c el este cont'ent de cotitura care se va ivi
in viata ei, dar o i pregateste, participa la ea. ntreaga sa tirad nflcrat despre
manca arata 'criiticul sovietic M. Stroeva Trofimov o pronuntu nu de dragai
viitorului ndoprtait, nu fin mimale ganeratiilor viitoare, ci toconai pentru a o de
termina pe Amia s piece din casa, s nceap o noua viat. i ea se botar aste.
Temtoare i nc nfricoat, iliteralmente amncndu-se in necnnoscait. ea pronun totui : Voi picca iti dau cuvntml !".
In acest fel, ntlnirea dintre Petea si Ania devine mi moment crucial al
piesei. Incerond s scape de sub prirvirile triste ale Varici, cei doi tineri vor sa
ramina singuri nu pentru a vorbi despre viata n general", nici chiar pentru a
avea o explicatie de dragoste, ci toomai pentru a decide cum s triasc mai

25

www.cimec.ro

departe, ce drum s alleag. Desgur, Petea Trofiiimov nu este asa cum am

artat un lupttor ; el mai pstreaz me destule trstum ,.de neisprvit'",
trasaturi ce caracterizeaz aproape pe toi eroii acestei piese ; de asemenea, el
este un etern student" i nc unul jigrit, conifuz n pnivina perspectivei, ce se
las n parte legnat de nebuloase vis uri romantice. Dar. tot ce spune ell Anici
este de o nsemntate hotaritoare, i ceca ce este mai important : el nu pledeaz
pentru o fericire ndepxtat, nu este nebulas n ceea ce privete destinili lor propriu. Trofimov nu presimte'* ceva lndeprtat'", nu este inumai un visitor ; el
indica concret Aniei ferioirea lor hic et jwnc arci i acum. In aceasta
consta prospeimea
i tinerefea venic a 'temei dui Cehov n LiDada de Distili.
(O asemenea intelegere a miotivului tineretii" n teatrul lui Cehov nu se lndepiteaz aa cum [pare la prima vedere de interpreta rea deve ni t clasic a istoricului literar V. Ermillov.)
Oricare ar fi obieciile i aprecierile pe care le-a suscitai punerea n scena
de la Teatrul Municipal, faptull c aceasta tema a tineretii nu-i gsete locul cuvenit ne apare ca o deficien fundameiital a punerii in scena. In interpretarea
lui Qotavian Cottesou, Petea Trofiniov apare niai inult cu trasaturille de nedlsprvi't",
de frondeur sfrijit, apare numai ca lun tip ciudat i simpatie, apare iiumai cu
slbiciunile viistorului i nu cu elamurile lui. i ceea ce este mai important, att
el ct i Ania apar doar ca personaje episodice. ilntreaga punere in scena conduce
ctre aceasta. Regizoarea Marietta Sadova este tentata s secata in primul
rnd n eviden poezia Livezii de Diini. In monitarea ei rsun mereu tristeea
cehovian pe care o deteapt decrepitudinea ixumuseilor maturii, poezia desparirii, a disparitici livezii de viini. i aceasta este just. Tristetea aceasta este nsa
oarecum ntunecat, are urn aer iremediabil, este In buna parte lipsita de acca
contrapondere a ei, poezia i bucuria ntmpinrii unei vieti noi. Adevratul con
flict al piesei, comfliotul dintre Ranevskaia, Gaev i Lopahin p e de o parte, i
Ania i Trofimov pe de alta, nu este destul de bine scos in evident. lntr-un anume
fel apare c marcile i singurul personaj negativ al piesei este Lopahin, mpotriva
cruia au bancrutat toti, de la Ranevskaia i Varia pina (la Tirofimov i Ania.
Ins pentru Ania i Petea este vorba de o infrngere momemtan. Iar din pumot
de vedere moral, de o vdctore. Victoria desprinderii, fr regret, de mediai. Poezia
Lioezii de uiini trebuia s aib o contrapondere. ii n-a avut-o.
Interpretarea sumibr, bancrutar, a trisitetii cehoviene apare i in imaginea
Variei '(Clody Beritola). i alci, din ipunct de vedere dramatic, reallismul exceptional
al lui Cehov trebuia pus pe primul plan i ncrederea lui profund n oameni, n
femeia rus. Dac ntr-adevr, iforta acestui realism ar consta n dezvluirea eecului ideologie i moral chiar al eroilor si pozitivi aa cum reiese din linia
pe care Marietta Sadova i Olody Bertela o imprima rolului Variei ma s-ar
putea vedea de ce Cehov ne emotioneaz i astzi, de ce este nemuritor. mtr-adevar
Varia este o fat hainic, de o severa limita moral, creia un concurs nefericit
de mprejurri ai deschide perspectiva de a deveni fat btrn". De fapt, acest
concurs nefericit de mprejurri se datorete n pimiil rmd badarniei lui Lopahin.
care, adevrat om de afaceri, considera c m acest transfer de substante" care
se lncheie prin achiziionarea moiei Ranevskaiei, ani are nevoic s o mai psireze
i pe Varia, aeest vlstar al fotilor proprietari, cu care nu are ce face. El o arunca
pe Varia, aa cum taie livada de viini. ns aceasita este numai o datura a problematicii Variei. Varia reprezint ceva mai mnllt. Este cu totani evident c accasiti
eroina cehoviian, n ciuda nfrngerii ei exterioare, conditionat am spune istoricete (caci Lopahin o refuz i n numele eticii burgheze, fin numeile apucturilor
de proprietar burghez), m eduda prabuirii sperantelor ei personale, ne este totui
apropiat, este interesant toemai prin ferraitatea i caracterul neclintit al principiilor ei morale. E adevrat, ea apare toemai ln ciuda conditiilor spcifie, mrginit, limitata la orizontul livezii de visini, lns cu toate mrginirile ei, nu este
chiar o ieLsprvit" asemeni Ranevskaiiei, lui Gaev, (lui Lopahin, Charlottei sau
lui Simeonov Picik. Caci la loti acestia, insuccesele au un caracter comic. Nenorocirile lor snt fundamental neserioase i, aa cum remarc Erniilov, au o esenta
de farsa". ns, pe ^de alta parte. Varia nu va deveni niciodat o zdreant
omeneasc", o femeie sufiletete isfrinat, aa cum apare n finalul piesei la Tea
trul Municipal. Punctul iluminos i fermitatea intima a personajului, modestia i
puritatea sufleteasc, unita cu anume subtilitate a itririlor (chiar dac ea nu ntelege pe oei doi tineri Trofimov i Amia), itoate acestea nu pot face din Varia

26

www.cimec.ro

un persona; complet ratt, defini tiv in vins. Ea mai are o sansa. Sansa de a-i duce
bnbiete crueea, cum va spume Nina Zarecinaia in Pescruul. Punnd n evident trsturile personajului, Clody Bertola a considrait necesar pn la sfrit
s-i comprime complet aceast sansa, s anuleze energia rpersonajulud, s-i anticipeze o dispariie pe tcute". In realitate, dup cum am vzut, lucrurile nu stau
aa. Teama actrifei Clody Bertela de a nu rpta aidoma pe eroina din Omul care
aduce ploaie. cu care acest personaj fminin all lui Cehov a r e afinitati de struc
tura, in prdmul nnd prin energia sa. s-a do vedi t nejustifdcat. ca i ncercriile
actritei de a crea un tip diferdit, cfmd in Tealdtate esista asemanri esentiale.
n sfrit, s-ar fi impus accentuarea elementelor de comedde, chiar de farsa.
In parte, pe aceast linde au mers lm moid just Mircea eptilici (Gaev), Boris Ciornei
(Lopahin) i inai ales Stefan Ciuibotarasu (Simeoniov Piicik), apoi Paul Sava
(E}pihodov). O data imai mult s-a dorvedit olasa excelent a actorillor Municipalului.
capacita tea de a face o comdie de lnailt nivel. Aimestecul de stilimi ns, ti doriina
de a dramatiza n mod nejustifdcat (totusi rpiesa este n fond o comdie) s-au vdit
n linterpretarea Ranevskaiei (unde s^a amesleoat comedia eu accente de patetism)
i mai ailes im ritmili i imisearea generala a piesei, Paseismul aeoper satira. nbr-o
atmosfera de mare drama cu aura elegiaca a decrepitudiinii pe care regizoarea a
imprimat-o spectacolului, pe de o parte, i rsul nestpniit, p e care ar trebui s-1
provoace vederea aoestei lumi de nimic, fantomaitice", a lui Gaev i Ranevskaia,
pe de alta parte, exista o dncompatibildiate de structura. In viaa Ranevskadei, a lui
Gaev nu exista nimic tragic ; suferintele i lacnimdle lor snt absurde, superficiale :
Iat-o pe plngreata Rane/vskaia i iat i pe ceilali fosti proprietari ai Livezii
de viini scria Gorki egoisti ca niie capii i vtlguii ea miste btrini. N-au
mrit la timp i acum scncesc nevaznd nimde n jurul lor, nentelegind nimic".
Ceva din aceast idee i trebuie s xecunoatem aceasta a existt n montarea
de la Municipal. De ce dns alturi de ea, s-a insistt eu atta putere ipe poezda
melancolica i sumbra a disparitici fostei strluciri aristocratice ? De ce ioti au
fost neununati eu un nimb de mlancolie ? Urmrind initial sa demonistreze ea melancolia Ranevskaiei i a lui Gaev n-are nimic eomun eu poezia autentica a Lioezii de uiini, Marietta Sadorv s-a oprit la jumtaite de drutm i nu s-a putut
stpni s poetitzeze peste insiur vodevilul. s-1 miping spre drama. De aioi, o
anumit nedumerire a spectatoruilui. care ,scarpa" unele momente i semnificatii
esentiale aie piesei. La urma urmei, comedia Livada de vimi putea fi interpretata
cu tardo-ul'" specifiic ifarsei, ou patos comic, fr s piard din subtext", din ititmiul
acclrt, fr s i se piard semnificatiile.
Ceea ce a lipsit ins adei reprezentrdi de la Municipal a fost grotescul
prbuirii. Caci persanajele snt n mare msur groteti : Fericit e Charlotta.
cnta din toal fiina ei" remarc pe bun dreptate Gaev ; nu vd nimic" exclama
jalndc i sincer Ranevskaia, nchipuindu-se ntruparea unui fragil principili spi
ritual i a linei uioMete sibili nice calcata un piedoare de piractieismul ingust. Gro
tescul poate fi interprtt an multe feluri, ns el nu este de esenta liricului, ci
de esenta comiculud. A. Taraisova, n relui Ranevskaiei la M.HA.T.. desigur<nu este
acea comedian prin excelent de care vorbea CehoA' end cerea pentru acest
roi o interpreta dintre ,jbtnnele comdce'". Ins in nici un caz n u este o sopran lirica.
In limitele generale ale spectacolului. Boris Ciornei a interprtt mult li
miter pe Lopahin. El a dnteles c Lopahin nu este un negustora oarecare, ci un
om de afaceri de proportiile unui Egor Bulciov, far contiinta bolnav a acestuia.
Poate a r fi trebuit mai mult scos in evident^ modul n care n uoul stjpn se ascunde un tilhar capitalist, uneori disimulat. alteori triumftor, ntotdeauna ansa
robit afacerilor si argintilor.
**
Trecind de la Lioada de uiini la PescruuL penspeotiva se schimb. In
primiil rnd fdindea alita este semnificatia. alta structura, in sfirit deosebit este
i tendinta de (interpretare a spectacolului. n aceast piesa apare, cu toata forta,
miultilateralitatea iplanurilor eehoviene. Pescruul are pe de o parte simplitatea
capodoperelor i pe de alta parte acca complexitate a semmificatiilor care o face
mult mai boga ta dect tema propriu-zis. Intriga piesei, a crei dram snt avatarurile tnrului Constantin Treplev. seriitor debutant i far noroc n profesie
i dragoste, are o claritate de cristal. Treplev ncepe prin a serie piese si prin a

27
www.cimec.ro

se indrgasti de o vecin, de Nina Zarecinaia, comtinu prin a serie nu-vele i a

pastra intaot" n fundul sufletului dragostea pentru Nina Zareoinaia i sfrseste
prin a se sinuoide n anomentul in care descoperu c n-are talent si nu este iubit.
..Multe disent ii despre iliiteratur, puin actiune, cinci puduri de dragaste" : astfel
i-a caracterizat A. P. Cehov piesa. Pe accanta intriga simp-la se const ruiete una
din cele mai puterniice drame din literatura mondi ala.
Dim punct de vedere al tehniedi dramatice. ceea ce aduce nou Cehov este
reducerea oons ; derabil a momentelor cruciale. Nimic nu las s se prevad n
primu act c reprezentarea piesei de debut a tinxului Treplev ar avea o nseinntate oarecare. Biatul gazdei pregtete un spectacol cmpenesc in cinstea oaspetilor. O tnr fat. veoin de moie, se ofer graios s interpreteze rolul prin
cipal. Oaspeii sosesc, tatui se petrece mtr-o atmosfera monden, indiferenta i
amabil. La o replica oarecare, cineva rde. i deodat, pe neateptate, i face
loc tragedia. In aceast misoare de nceput, exista o trstur genial, o performan care nu va mai fi de multe ori repetat n dramaturgia universal.
n continuare, tragedia vuiete n adinc, fr a lsa aproape mimic sa trans
pire n exterior. Cehov i concretizeaz de minune faimoasa sa teorie dramatic :
n viat", spune el, nu se mtimpla ca n fdecare cliipa oamenii sa se mipute,
sa se spnzure, s faca declaraii de dragoste. i nu n orice clip vorbesc lucruri
nelepte. Mult mai des mnnc, beau, umbl fr rost, vorbesc aiurea Ei bine,
asta trebu'e artat pe scena ! Trebuiie scris o pies n care oamenii s vin, sa
piece, s stea la mas, s discute despre vreme, sa joace whist... Pe scena toate
s fie att de complicate i totodat la fel de simple ca i n via. Oamenii cnd
stau la mas nu fac dect s mannee. dar n acest timp fericirea lor se poate
mplini, dup cum se poate ca viata lor s fie zdrobita-j." E^te de fapt inversul
tehniedi dramatice, asa cum era cunoscuit pn la el. O noua pagina revolutionar
n istoria acestei tehnici.
In bun parte, regizoarea Marietta Sadova a nteles acest element esenial.
Oricare ar fi obieciille ce s-ar iputea face speotacolului ^Nationaliuilui", Pescruul
este un spectacol a c m i ambiant cehovdan exista chiar dac pe alocuri nu e
ferit de abloane i de concretdzari superficiale, a 'ceea ce se nelege prin stil cehovian. Actorii intra si ics din scena pe nesimite, conversatia apare lutti ca un
murmur indeprtat, confuz, de voci amestecate, apoi din ce n ce mai distinct,
mai limpede,neatingnd niciodat fortissimi le. Fiecare personaj este adne miplntat
n viaa sa, n condiiile sale specifice, se manifesta, nitr-adevr, ca n viata de
toate zilele, i urmeaz firesc calea ; nimic nu accelereaz ritmul cotidian. O
echip remarcabil de actori una din cele niai bune de care dispunem n momentul de fa se adapteaz cu virtuozitate unui stil unitar, n care apar nu
puine din cele mai bune caracter'stioi ale stilului Nationalului" : jocul calm,
retinut, interpretarea ngrijit a celor mai infime detaldi, momente de retorica
discreta, bine plasate n timp.
Din pacate, decorurile lui Marosin nu au contribuit n mod substantial la
realizarea acestei atmosfere. Sii aici, ca i la speotacohil de la Teatrul Miimicupal,
ezitrile i nesiguran^a n privinta alegerii stilului s-au fcut simtite n decoruri
i scenografie. Dac la Teatrul Municipal s-a practicat in general un amestec de
naturalism de epoca i usor simbolism, care nu a tinut seama de proportiile scenei
i de caracterul specific al piesei (rezultatuil a fast c la premier unii actori calcali
din greeal in mioul lac practicat n interiorul livezii de viini), aici simbolismul
cu nuanj expresionist s-a fcuit i mai simtit mai aies n ideea unor plafoane
cu desene grotesti. serpi etc., repetate n diferiitele acte, a unor cortine interioare
plasate n plin decor realist i a unor sugestii simbolice plasate ca fundail la un
prim plan naturalist (actul I). In sfrit, n ideea de a plasa in penilifcimuil act,
la un interior de epoca cu oglinzi demodate etc., de data aceasta n prim plan, pe
latura deschis a scenei, deci nspre spectatori, sugestii de oglinzi, tablouri etc.,
eu aceeai frmntare simbolica, cu pretini dragoni In pilafon ul nalinat al scenei.
\ m semnalat mai pe larg aceste detalii toomai fiindea socotim necesar, ca mai ailes
in piesele marelui repertoriu olasic sa ia sfrit pseudoinovatia decorativa, ndrznelile de suprafat, urmarindu-se cu mai multa perseverenta o conoeptie unitam
in materie de stil decorativ, mai reabsta i mai adeevata cadrului aotiunii.
De data aceasta, n Pescruul, regizoarea Marietta Sadova a pus un accent
mai puteraic pe leit-motivul tineretii. Leit-motivul era de altfel mai vizibil. fiindea
traditia MH.A.T.-ului, a crui prima mare consacrare i reuit a constituit-o

28

www.cimec.ro

n 1896 reprezentarea Pescruului, a oferit dintr-un bun nceput i la noi un model

de interpretare fidel a piesei. O ilectur mai atent a excelentului Capitol pe caTe
Ermilov l consacra Pescruului ln monografia sa, a ajutat de asemenea la plasarea pe prim plan a figiunii Ninei Zareoinaia. Tema Ninei este specific cehoviana
in eel mai bun sens ad cuvintului : iinereea care prin durere i insuccs i croiete
drum, tinerejea care ii rsouimpr iluziiile i greelile printr-o experieni amara,
ns rodnic, mbogind'U-se suf'leteste i maturizndu-se, n Pescruul, Nina Zarecinaia i Constantin Treplev, reprezemtani ai aceieiai generaii se manifesta prin
tr-o clar opoziiie. In contrast cu Zarecinaia, Treplev este un erou care nu se forti
fica prin durere i insuccs, ci sucomb. Treplev este d ; n aceeai familie spirituali!
cu Ivanov. eroul unei piese mai puin cunoscute a 'lui Cehov, care i el se sinucide
n ifaa nfrngerii imiinenite.
In rolul Ninei Zarecinaia, Marcela Rusu s^a traduit s seoata n relief fac
tura specifica i evoluia acestui perssonaj. La nceput ne apare ntr-adevr ca o
tnr orescuit pe malul nnui lac frumos, care viseaz i duce dorul teatrulii.
al gloriei. Trebude menionait ns c din punct de vedere fizLc Marcela Rusu
apare prea matura pentru un asemenea rol, in prima parte, atunci cnd Nina
Zarecinaia este nc o adolescent maiv i copilroas. Actria depune cele mai
mari eforturi pentru a reda darui-rea necomiitionat, generoas a eroi nei, autoabandonarea n braele iscriitorului Trigorin pe care, un moment cel putin, il farmec prin spontaneitatea ed tinereasc. Ceea ce cauta in primuil rnd blazatul Tri-

Scena din Pescruul"

www.cimec.ro

Teatrul

National

,,/.

L.

Caragiale"

gorin n aceast aventura este tiiiere(ea, ceea ce il impinge spre Nina este dorina
de a muca dintr-um fruet tnr, erud nc si proaspt. De aceea, onice nopotrivire
fizicti ntre roi i actria devine pregnant. Elanurile Ninei apar uneori artiifioiale, exagra te.
n schinib insu, in ultimi u'1 aot cnd Nina Zarecinaia, aoum tree util pivn di ibi a
experient aniar a eecului n teatru i n dragoste. apare maturizat. rabogit

30
www.cimec.ro

sufLetete, Marcela Rusu reailizeaz un moment bun al interpretrii ei. In fata

noastr se ivete o fiin ndurerat, purtnd o povar cumplit ; o femeie n toat
puiterea cuvmtujui, pe care ns viata nu a linxit-o, nu a fcut-o s se resemneze.
Plin >de mndrie, Zareoinaia Marcela Rusu alctuiete bilanul, preul tuturor
ncercarilor i suferineilor, i exprima cu for crezul i voina ei, noua i mndra
ei fericire : Acumi nu mai sint ca atunci... Snt o aotrit adevarat ; joc cu pia
cere, cu entusiasmi. Scena m mbat si siimt c snt frumoas. i, acum, de ond
snt aici, am mers moilt pe jos i, tot umblnd, m-am gndit i am simit cum, cu
ficcare zi, cresc puterile sufletului imeu..." Dintre ioti reprezentanii antei i literaturii n aceast pies, Nina Zareoinaia este cea mai autentica, mai apropiat de
imaginea adevratului artist. Spectatorul presimte aceasta i i doreste triumful.
Regiizoarea Marietta Sadova a intuit cu justee c in Pescruul, scena care
nu numai c dezlnuie, dar i explic deznodmntul este aceasta ultima ntlnire
ntre Treplev i Zarecinaia. Treplev nu se sinucide miniai fiindc este prsit de
Nina, ci pentru c vede, cu o chinuitoare dnoiditate, c Nina 1-a depit, c este
un ratt. Ermilov dixit. Cantiinta ratrii sale definitive i-o d tocmai aceast
nitlnire, priilej de a msura n comparaie cu starea de spirit a Ninei, abisul
care-I desparte de adevarata aria, pustiu su sufletesc. Scena aceasta cruciala
este bine pregatila de regizoaire : cind lnaiinte de venirea Ninei. Treplev i povestete doctruliui Dorn avatarurile i insuccesede Ninei, n nuanta pliin de regret
i de amrciune a lui Iuliian NecuLescu distingem nu mimai prerea de ru pen
tru calvarul Ninei, dar i sentimentul su c nenorocoasa actri i este tovar
n lmfrngerL Treplev iar dori s se remtilneasc cu Nina pentru a-i uni amndoi
nfrngerea i amrciunea. Aparitia Nined i ntrevederea eu ea i spulber i
aeeasl ultima iluzie. In ciuda nenchiipuitei trivial itati a lumii n care este silit

31

www.cimec.ro

Marcela Rusu (Mina) i Ju

lian Neculescu (Treplev) in
..Pescar usui".
www.cimec.ro

s triasc, Nina nu este o nviins. i Treplev rrage imediait conseokitele : se sinucide. El i nu Nina este de fapt, Pescruul.
Nu se poate spunte c Iulian Neosulescu nu a interprtt eu o anumit fidelitate acest roi. El s-a sitrduit s sooat n evident calvarul lipsit de grandoare
al unui scriitor care, lipsit de curaj i de rabdare, noi dzbutete s se exprime",
devenind o prad uoar a dezndejdii. i faptuil ca n initerpretarea lui Neculescu, Treplev nu strnete prea multa simpatie, nu trebuie sa ne mire. Cderea
lui nu are nimic grandies. i totui, pe undeva rzbaite o umd de compatimire
peotru un om cinsrit i mie, care cu mai multa voint i cu o mai multa elaritate
a elului ar fi avut poate ceva de spus umanitii. Ca i in remaroabila nuvola
O poveste plicticoas, scris de Cehov eu ase ani inaiate, concluzia Pescruului
se insereaz pe linia convingeriilor fundamentale aie lui Cehov. Pentru Cehov, arta
era o cauz sfnt, o cauz a afirmrii adevruiluii i frumuseii. Pentru oeil care
nu are curaj sau lei, pentru cel care nu cunoate viata, talentuil devine o povara
mortala. ns, personajul nu este complet, definitirv ters, nu se agita att de fantomatic, ca n interpretarea lui Neosulescu, Exista o anumit involburare, un anumit zbucium interior al (personajului pe care Neosulescu l arata destili de exterior.
Sub alte aspecte aceeai problema apare n figura lui Trigorin. i aici de
fapt Cehov a urmrit o opozitie. Cu toate pacatele lui i n ciuda unuii usor ridicol
care, aa cum s-a observt nu a aprut n interpretare Trigorin are oteva
trasaturi ale adevratuilui artistt : Eu nu snl numai peisagist, ci i cetatean. Imi
iubesc tara, peperai, si simt c, dac snt scriitor, am dateria s vorbesc despre
popor, despre suferintele lui, despre "viitorul lui". Trigorin este chinuit de pro
blema rspunderii artistului si are desrore vocatie o viziune mai vasta, mai exigenita.
Am dataria sa vorbesc despre tiint, despre drepturile omului etc", privesc oum
viafa i tiinta merg mereu nainte, iar eu rmn tot mai mult n urm oa un tran
care a pierdut trenul". Ca i Treplev, si Trigorin este ohinuil de problema autoafirmrii dar la un alt nivel, la nivelul adevratei arte. Din pacate, interpretul
lui Trigorin, Geo Barton, sublmiind vanitatea, lipsa de voint. duplicitatea si caracterul aventurier al comportarii scriitorului fata de Nina Zarecinaia, nu a scos
cu destul fort n evident problematica umana specifica a lui Trigorin, obsesiile
lui de creator, care nu reprez'nt o poz", ci de fapt tema esentiala a frimntriior lui Trigorin. In acest fell, dooilitatea lui n fata Arkadinei ar fi aparut in
adevarata ei lumina : nu o docilitate de om slab, neisprvit, ci nehotrrea unui
adevrat artist incapabil s uneasc ntr-un tot armonios viata sa obinuit, omeneasc, cu nzuintele sale profesionale, cu problemele sale de creator,.
In rolul actritei Arkadina, marna lui Constantin Treplev i prieten a lui
Trigorin, Elvira Godeanu a oferit o pild de fiidelitate, de sobrietate si de stl.
Actrita a rezistat isjpitei dramatzarii excesive. depirii limitelor rolului. Ea a
aparut exact pe linia rolului, o Ranevskaia n alte conditii, marna egoista i inoontent, prieten autorilar i superficial, femeie vaniioas, cultivnd un hedo
nism meschin i cabotin. Bucata de bravura a rolului, scena dintre Arkadina i
Trigorin, atunoi cnd acesta din urm este pe cale sa se ndrgosteasc de Zare
cinaia, a fost exeoutat cu itoat strlucirea : Arkadina-Godeanu apare aici att
ca femeie, intrata n panica la perspectiva de a fi abandonat, dar i ca actrita.
juendu-si scena de viat profesional, aruncindu-se patetic la picioarele iubitului,
snitndu-i mina, pentru ca, odala Victoria obtinut, s ias imediat din rol, tergndu-si discret lacrimile vrsate i revenind cu nepsare la viata cotidian ;
Elvira Godeanu a tiut astfel sa scoata n evident i latura oabotina a Arkadinei.
Pe linia autenticului. crend far sabloane o adevarata stare de spirit cehovian", au mers Irina Rchiteanu (Pob'na) si Ion Fimteteanu (Dootorul Dorri).
Ion Finteteanu a tiut sa dea replicii sale acel ton de gluma ironica, dar nelipsita
de o anumit compasiune, pe care o au aioroape toate aceste personaje poz ; tiye.
care snt: medieii din dramele lui Cehov. Un pic (raisonneur", cam prea sarcastic,
doctoral Dorn-Finiteteanu este mai oinic deoft dootorul Astrov din Unchiul Vanea
i mai putin generos ca doctoral Dimov din Znn'ata. Totusi. in momentele de
cisive (n scena finala), doctoral Dora este la nltime si modul n care Ion Finteteanu pronunt cuvintele care preced caderea cortinei este eu totul remaroabdl.
(In parantez fiind spus, finalul Pescruului este excelent realizat din punct de
vedere dramatic.)
Trebuie sa remarcain de asemenea realizarea unor reusite roluri de compozitie n ambele spectacole cehoviene, in acele faimoase roluri cehoviene, fr
Teatrul nr. 2

33
www.cimec.ro

a a oum spumea Stanislavski (adic, erodte dintr-o singnra bucata fr nad").

Tnrul actor Benedict Dabija a reuit ila Teatrul Municipal s prezinte naintea
iioastra un autentic btrn servitor (Firs), dar Ion Manu a prezentat la Teatrul
National o reuit i autentica imagine a omului care a vrut", n rolul btrnului
Sorin. n rolurd secundare, care dau o autentica culoare spectacolului cehovian,
s-au remarcat N. Brancomir (amraev) i n discreta parte Marietta Deoulesou
(Maa amraeva), care au compltt n mod izbutit ansamblul Pescruului la
Teatrul National.
Concluzia ?
In ncercarea de a-1 interpreta pe Cehov, de ani reda spiritili pe scenele noastre, Marietta Sadova a dovedit importante nsuiri regizorale. Ea a mers ntr-adevr pe lima acelui ideal" regizor cehovian de care vorbea Stanislavski ; regizorul
dezbrat de conventionalisme nvechite, capabil s redea pe scena starea de spirit
a poetului i sa releve att prin ajutorul pumerii n scena si al mdrumrilor
date interpretilor, ct i prin folosirea noilor rezultate cu privire la efectele de
lumina i sunet viata sufletului omenesc. Ins pe aceast linde, urairind ot
mai multe efecte, conceptia regizoral a Mariettei Sadova strnete unele obiectii.
I*n primul rnd, un anunnit eclectism (mai vizibil n Liuada de viini unde amestecul de stiluri este destul de pregnant att n continutul, ct i n forma specta
colului dramatic). In spiritul MH.A.T.-ului i al bunei traditii cehoviene, regizoarea a urm&rit filonul de aur al textului cehovian, cutnd s redea subtextul",
a d c a acel adevr luntric asonns pe al doilea pian n fiecare replica cehoviana.
(Mai ales n Pescruul). Ceca ce am reproa ns regdzoarei este c nu a scos
iitotdeauna n evidenza sensurile contemporane ale teatrului cehovian, c n Lioada
de Diini a aparat o anumit subapreciere a ideilor esentiale' ale aoestei comedii :
1) leit-motivul timeretii i 2) caricatura cehoviana a aristocratici deczute de la
sfritul secolului treout. caricatura cehoviana a falsei i superficialei melancolii"
boiereti. In montrile Mariettei Sadova se simte mereu un rafinat gust artistic
i o mare cultura, nu ns ndeajuns un spinit critic ascutit, care s discearn semnificatia cea mai apropiat nou, cea mai actual, in fine care sa renunte la unele
efecte n favoarea ideii principale sau unittii de ansamblu, care sa pliveasca stilul
de anumite excrescente (vizibile mai ales in decorurile ambelor spectacole, acceptate n mod necritic). Mariettta Sadova nu este la prknuil ei spectacol cehovian.
Prin 1946, ea a montt cu o echip de teatru, in fosta sala Odeon", Pescruul, i
trebuie spus c, n esenta, ced 1213 ani care au trecut nu au modificat considerabil viziunea regizoarei, nu au adus multe demente noi.
Unde regizoarea s-a artat mereu la naltime a fost n tehnica intrrilor i
ieirilor din scena. In Pescruul, micarea a fost excelent, stmuilnd interesul
spectatorului, avnd acel dinamism luntric" de care vorbea Stanislavski i care
este adevratul dinamism cehovian disimuilat de lenta desfsurare exterioar. Dac
montarea Lioezii de viini nu poate fi considerata un succs, Pescruul n ciuda
unor rezerve si obiectii (dintre care cea mai nsemnata este aceea cu privire la
complexul rol al lui Trigorin) a reprezentat o montare demn de o pies menita
(dup ndreptrile de rigoare) sa intre, ala turi de Trei surori, n repertoriul per
manent al Nationalului.

**
In legatura cu Livada de viini, Ermilov amintea adagiul lui Marx, c :
omenirea se despante de treoutul ed r'znd". i Pescruul amintete de o cunoscut tez marxista prdvitoare la conditiile artistului in societatea capitalista.
In acelai timp, el reprezint o viguroas pledoarie pentru adevr i mai ales pentru tinerete. In zadar, anumiti exegeti occidentali vor ncerca s fac din Pescruul un elogiu al minciunii utile" consolatoare. Am citit dntr-un supliment
literar al unei reviste strine c seoretul doctorului Dorn ar consta tocmai n ddstr'buirea unor asemenea minciunii utile : el 1-ar minti pe Treplev, ncurajndu-1
i sustinnd c are talent, ar minti-o pe Nina, rddicndu-i nejustificat moralul, 1-ar
minti pe muribundul Sorin demonstrndu-i c acesta in viat nu numai a vrut",
dar a si fcut", mintind-o n sfrsit pe Arkadina pn i n momentul mortii
fiului ei (anuntnd-o c s-a spart o sticl din trusa de medicamente). lata deci, ca
cele dou linii fundamentale n interpretarea lui Cehov i a cehovismului rmn
in picioare. De aceea, teatrul nostru trebuie s dezvluie, cu fermitate i perseverent, n fiecare din spectacolele sale, adevaratul chip al lui Cehov, acest mare
prieten al marilor oamen-i mici".
www.cimec.ro

Margareta Barbuta

DIN JURNALUL UNUI DIRECTOR DE TEATRU

Conducerea unui teatru, de orice gen ar fi el, este o sartina de mare rspundere. A fi director de teatru n regimul democrat-popular,
n care teatrul este
chemat s contribuie la educarea maselor largi de oameni ai mundi, nseamna a
misiune
te situa pe poziiile unui om de stat, care are de ndeplinit o nsemnat
politica i artistica.
Ne pregteam s scriem un articol, in care sa punem n discuia
directorilor
teatrelor noastre cteva din problemele esentiate ale mundi lor. ntmplarea a facut
nsa sa primim la redacfie un manuscris, care confine nsemnarile unui director
de teatru despre munca sa i a colectioului pe care-I conduce. Ni s-a parut interesant s publicm aceste nsemnri, al cror autor ne-a rmas, din
nefericire,
necunoscut. Poate ca unui dintre directorii teatrelor din far se va recunoate in eie.
Poate c alii vor rspunde, adaugind cite ceva din propria lor experien. n orice
caz, credem c lectura acestor note fugare va fi, ntr-o msur,
instructive.
15 decembrie
mi trebuie o pies mou. Intre piesele trimise de Direcia Teatrelor n-am
gsit exact ceea ce-mi trebuie mie. i-apoi, prea joac toate teatrele aceleai piese.
Vreau ceva non. Ceva, care sa te fac s tresari, sa intereseze spectatorii
de la prima pina ila cea din urm replica, s-i nsufleteasc, s le zguduie contiinele. Vreau o pies, n care destinele i caracterele umane sa evolueze an ca
d m i unui conflict puiternic, care sa amgajeze contiinte, n care procesele sufleteti s se consume la cea inai nalt tensiune. Vreau o pies n care lupta eroului
conteniporan cu tot ceea ce sita in calca vijelioasei sale naintari spre comunismi,
cu dumanul de clas, cu matura, cu inertia cuibrit in orice sector de via, s
capete proporiile unei descturi prometeice. Pentru c eroul oontemporan, con
structor contient al unei noi societi, al unei noi lumi, are dimensiuni prome
teice. In baia de fonia incandescent, n arjele de otel scnteietor, ed toarn contunirile unei lumi noi. Vreau o piesa in care unui dm aoeti eroi caci eroul
contemporain nu este unui. abstract i indivizibil, ci este compus din mii i mii
de oameni, concreti, materiali, neasemntori unui cu cellalt s lupte, s
iubeasc, s sufere i s nving, aa cum lupt, iubesc, sufer i nving nenumaraji oameni ai muncii din tara noastr, inaintnd zi de zi spre socialism. Sa fie
oare mai greu s nftiezi un astfel de erou, in plin lupt cu rmitele vechiului
d ; n contiinta sa i din societ te, dect i-a fost lui Racine s nftieze chinurile
nef er ici tei Fedra n dragostea-i absurd pentru Ipolit ?
N-am nteles niciodat de ce este nevoie de ttea discutii n legatura cu
necesitatea ca scriitorii sa se apropie de viat, s o cunoasc, sa^. i-a parte activa
la viata poporului. Doar aceasta este un lucru de la sine nteles. Din toat istoria
universal a literaturii i artei, nu cunosc nici o opera mare, care sa mu fi fost
inspirata din viat. Atunci ?
Nu voi putea rezoiva nimic singur. Trebuie sa merg neaprat in nitmpinarea scr'itorilor. Dac voi atepta s-mi cada din cer o pies gata scris, cu toate
nsuirile pe care le doresc eu, pot fi sigur ca repertoriul meu va ramine vduv de
piese originale. Am s stau de vorb cu ctiva scriitori.
Mai nti, am sa-1 chem pe dramaturgul Ar. Acesta a mai scris pentru tea
trul nostru. Piesele lui au avut succs pe scena noastr. E adevrat ca in ultima
vreme n-a mai scris n : mic. Poate c n-a fost solicitt in mod deosebit de nici un
subiect, de nici o tema. Poate c succesul i-a mai domolit putin din fervoarea cu
care i-a n cep ut cariera de dramaturg i dim pasiunea cu care se ame&teca in cele
mai arztoare problme ale ziilei, dezbatndu-le in piesele lui. Am sa ncerc sa-1
atrag din nou ispre teatru. Am s-i povestesc ntmplarea din uzina C , in care
au ieit la ivcal curajul i spiritul de sacr'ficiu al comunistilor. Am s-i fac cunotint cu maistrul furnalist Bc, care are s-i povesteasc lucruri interesante din
v ; ata sa i a familiei sale, o familie in care se formeaz prima generatie de intelectuali proveniti din clasa muncitoare.

35

www.cimec.ro

Am s chem, bineinteles, si alti dramatuirgi, cu care n-am lucrat pina acum,

dar al caror conded a dovedit sprinteneal i expresivitate In oonturarea unor personaje i fapte inspirate din viaa oamenilor de pe un mare antier. Aceste antiere reunesc laolait oameni din toate colturile tardi, de toate felurile, ou carac
tre, oonoeptii i deprinderi variate, oameni ntre care se stab.ilesc crelatii interesante, se isc conflicte, se leag prletenii. N-avem nc o pies care s ogiindeasc
procesele esentiale ale vietii pe un santier. Si doar un antier poate aprea oa un
adevrat sdmbol al construc^ied social9mului, cu intregul su cortegiu de procese
sociale i psihologice. Trebuie s vorbesc neaprat cu Br.
Prozatorul Cr. are un condei nervos i dovedeste capaoiitatea crerii unor
situaii dramatice. Munca lui de reporter da zdarul Viaa nou" 1-a adus in contact
nemijlocit cu diferite mediii i cu fatete diverse ale realittii noastre. N-ar putea
oare sa ne serie o piesa ? Voi vorbi cu el.
Secretaruil literar mi-a vorbit astzi despre piesa unni debutant nu i-am
reinut numele , care pare sa alba talent i o idee interesant. Nu cumva...?
20 decembrie
Am citiit piesa debutantului. E ntr-adevr un nume necunoscut. Dar asta
nu nseamn nimic. Miine, numele lui poate fi celebru.
Are talent, incontestabil. Citeva scene, n care replicile se succed cu o severa
logica dramatic i din care caracterele se contureaz cu o olaritate uluitoare, de
desen in tus, m-au convins. Nu e nca in stadiuil finit Mai are muLt pina s poat
fi jucat. Dar m intereseaz, pentru c, afar de talent, are i idei. Pot spune
chiar c, n acelai timp cu talentili, m-a izbit maturitatea de gindire a tnrului
autor, care dezbate cu seriozitate i convingere o problema de oontiint specifica
epocii i societaiii noastre. De ailtfel, talentul far gindire nu exista, dar gndirea
i trage seva din realitatea concreta nconjur&roare.
Dar piesa e lnea nedesvrit. Autorul nu tie nc s construiasc o opera
dramatic, dup un plan arhitectonic bine gndiit. Chiar si unele idei, din pricina
nedesvrsirii artistice, apar confuize.
N-am sa pun piesa in discutia consiliului artistic. Membrii consiliului snt
n general bine intenionai, dar s-ar putea ca autorul sa se sperie de critica lor
olectiva. Am s dau piesa spre lectur regizorului Ac., care va fi desigur cucerit
de ideea ei i de fora dramatic a replicii. El va putea Inora cu autorul, sugerndu-i
mbuntirile necesare, demonstrindu-d in mod practic ct de organica este (lega
tura ntre claritatea ideologica i c o n s t r u c t dramatic.
2 ianuarie
Nu sint deloc murtumit de repertoriul acestei stagiuni. L-am fcut in prip,
fr a-mi acorda suficient rgaz pentru studiu, far a aprofunda criteriiile de selecionare. Nu e destul de viu, de variait, de actual. Desigur, n-a putea sa-1 consider
greit orientt. Dar am impresia ca e un repertoriu care atinge o problematica de
suprafa i de o actualitate conventional.
lata, de pild, aceast pies originala, care are aerul c abordeaz o tema
contempo rana : transformarea socialista a agriculturii i, odat cu aceasta, transformarea contiinei ranului muncitor. n realitate, piesa aplic vechiul ablon
al triunghiului conjugal la realitatea satului de azi, incercnd s-i dea o rezolvare
principiala". Am ales aceast pies de ce n-a recunoate-o mcar fata de mine
nsumi ? bizuindu-uia pe succesul ei sigur, in rndurile unuii public mai inapoiat, pe care-I incnta dramele sentimentale. i doar existau, alturi de ea, i alte
piese inspirate din lumea satului de azi, mai valoroase, mai interesante din punct
de vedere al continu tului de idei, i deloc inferi oare ca realizare artistica.
Asta e. Crdteriile de selectionare a repertoriului nu lunctioneaz totdeauna
cu destul fermitate. Ne lsm dui de falsa strluoire a unor metale ieftine i
trecem nep&stori pe lng metalele pretioase, a ciror stralucire e mai discreta,
dar mai temeinie. Vorbesc la plural, pentru c mi-am dat seama ca in cursa efectelor ieftine au czut i alti tovari de-ai mei.
Nu este suficient ca o pies s fie scris in zillele noastre i sa-i desfoare
actiunea in zilele noastre. Ea trebuie sa le comumice oamenillor din zilele noastre
ceva nou, cu totul oi^ginal, o problema de viat, o intmplarie cu tilc, sa le dea
prilej de meditata, sa le propun solutii i sa le ceara soluii.

36

www.cimec.ro

Repertoriul unei stagiuni trebuie s fie bogat, varit, s cuprind o diversitate de teme, de genuri, de epoci. Trebuie s urmarim prin repertoriu educarea
m u l t i l a t e r a l politica i cultural a oamenilor muncii. Nu trebuie sa-i privm nici de posibdlitatea cunoaterii acelor capodopere ale teatrului universal, care
au rmas n tezaurul cultural al omenirii ca bunuri de prt, ouceriri spirituale
ale omului de-a lungul veacurilor.
A venit ieri la mine aotorul De. i mi-a recomandat cu caldura o piesa frantuzeasc, in care el a cucerit aplauzele publicului acum 25 de ani. Cunoiteam piesa
din auzite. Am citit-o i am rmas uluit : in teatrul meu exista actori care au
rmas la mentalitatea i nivelul cultural de acum un sfert de secol. Problema repertoriului a rmas pentru ei o problema de interes ingust personal. S-mi notez
n carnet : De discutt in cadrul cerculuii de studii, cu ntreg coleotivijl, desipre
iinportanta reperitoriului i rolul su n ndeplinirea sarcinilor ideologice-artistice
ale teatrului".
4 ianuarie
Astzi am discutt cu secretarul literar despre perspectivele irepertoniului
viitor. Mi-a adus referatele pieselor citate n ultima vreme. Cteva din eie destul
de interesante, dar am impresia c nc n-a gsit ceca ce ne trebuie. Am c'tit, de
pild, In presa sovietica de speciali tate, cteva recenzii asupra unor piese noi, care
mi s-au parut grozav de ispititoare. mi trebuie o asemenea piesa, in care spectaiorul de azi de la noi s intrevad zorii societtii comuniste. In repertoriul nostru
curent avem doua piese inspirate din rzboiul civili. Exemplul ostailor roii i al
comunitilor, care au condus masele in lupta eroica pentru izbnda revoluiei so
cialiste, are un rol stimulator i mobilizator asupra spectatoirilor nostri. Am stat
de multe ori in sala, in timpul sipectacolului, i am simit ncordarea cu care publiicul urmrea cele ce se petreceau pe scena, emotia cu care a pnimit moartea
eroului, nflcrarea sa in scenele cele mai dramatice. Cred ns c, alaiturii de
aceste piese cu caracter eroic, care nftieaz primii ani ai re\olutiei, snt necesare piese insjpiirate din real'Jtatea sovietica actual, din relatiile noi create in
cadrul statului socialist, din procesul de trecere de la socialism la comunism. Voi
serie mine o scrisoare priieteniloir din Moscova i-i voi ruga s-nii trimita ultimele
piese aprute.
Am citit ntr-o revist frantuzeasc o piesa noua, in care e vo-rba de confliotul dinitre ocupantii englezi i popuilatia panic a unei mici insule. O problema
actual, conflict imteresant, realizare artistica accoptabil, conditii tehnice de mon
tare avantajoase. lata piesa care 'imi va completa repertoriul. Ea va aduce in
fata publicului una din preocuparile principale ale situatici internationale actuale.
In curnd va trebui s convoc consiliul artistic pentru a discuta primele propuneri pentru repertoriul viitor.
Am revzut asear speotacolul !!!". Spectacolul se afl la a 75-a reprezentatie, i nu 1-am mai recunoscut. Ideea principal s-a tulburat, unele linii ale
actiunii s-au ngroat, altele s-au subtiat pina aproape de anulare. Actorul Dr. a
nceput s joace pentru sine nsui, uitnd c in sala se afl 650 de perechi de ochi,
care-I priveau. Urgent : convocarea consi.liului artistic i stabilirea unni sistem de
control al mentinerii calittii spectacolelor ! i mai urgent : scoaterea spectacolului
de pe afis pina la refacerea sa, prin reluarea repetitiilr, cu regizorul care 1-a pus
in scena ! Oare, publicul care n-a vzut spectacolul la premier trebuie condamnt
sa vada un spectacol confuz, lipsit de stralucire ? Unde e respectul nostru fafa
de spectator ?
10 ianuarie
Vor ncepe repetitiile ou piesa cea nou. De ce oare, regizorii ale cror sotii
snt actrite i pierd in att de mare msur obiectivitatea n alctuirea distributiilor ? Se tem s nu-i datine echilibrul conjugal ? Dar de echilibrul colectivului artistic al teatrului cine raspunde ? Trebuie s vorbesc cu regizorul. Publicul
are dreptul la o valorificare scenica deplin a sensurilor piesei, i punerea in scena
ncepe, ntre aitele, cu distributia.
Tnra actrit Er. a cerut sa dubleze irolul Emiliei. E un rol frumos, ntr-adevr, dar extrem de dificil. n general, in rolul acesta sint diistribuite actrite
virstnioe, cu multa experient scenica. Dar de ce sa nu ncercam ? O interpreta
37

www.cimec.ro

tnr, chiar cu unele stngcii, va da desigur rotlului prospetimea i camdiaarea pe

care personajul de reclama. S ndrznim. Voi vorbi cu regizorul.
i pentru c veni vorba de ndrzneal : tnrul regizor are o idee cu totul
originala, pentru punerea in scena a piesei !!!!!!". Nu m-am nselat ond 1-am
ales tocmai pe el dintre cei mai noi absolventi ai Institutului. Departe de a urmri
o originalitate" in sine, reg'zorul Fr. d dovad de o mare seriozitate, cutnd
mijloacele scenice cele mai expresi ve, pentru punerea in vaJoare a ideii piesei. Are
talent, cultura si bun gust. N-are nc destuil experien. Trebuie neaprat s-J
cuceresc pentru ideea lui pe bitrinul maestru Gr., care, cu experiena sa de prac
tician veteran al scenei, i va da un ajutor preios. Colaborarea lor va fi un exemplu pentru ntregul oolectiv, in care este nevoie ca fanitezda naripat, uneori zburdalnic, a celor tinerd, sa fie dubJat de experiena i ponderea celor vrstnici.
Colaborarea ntre generaii este o conddie a progresuluii.
A vrea s crem un gen de spectacol care s fie ct mai aproaipe de sufletul
spectatoriilor, s-i emotioneze. s-i rascolease. Un teatru agitatoric, eu mijloace
mai noi deot cel al anilor 19201930. S ne mai gndim.
12 ianuarie
Precum Anteu. am capata* puterd noi luind legatura cu p&mntul. Mai precis
i mai prozaic, am sta-t de vorb eu spectator ii si le-am cerut parerea asupra activittii teatrului nostro.
Instpuctiv mtlnire. Mi-am dai seama ct de putin ounoatem noi oamenii
crora ne adresm eu spectacolele noastre. Oamenii acestia cer de la moi mai mult
dect le-am dat pin acum, i au toi dreptul s cear.
Ne-au cerut sa jucam mai muilt piese romneti, dar au precdzat : mai muLte
i mai bune. Piese care s-d emotioneze, s-i fac s rda sau s plng. Nu le plac
piesele care seamn cu o lecie spus pe de rest. Dar nici acelea de la care pleaca
aa cum au ven'it, n plus numai cu regretul unor ore pierdute. Vor piese despre
oameni asemntori cu ed, cu pasiuni puterndee, cu gnduri adnci. i vor inai
multe comedii. Comedii despre oameni din zilele noastre, in care sa se rda de cei
ce nu i-au lepdat metehnele din trecut.
Locuitorii din satul V. ne-au niultumit pentru c i-am vizdtat i am jucat
la cmiinul lor culturali, in care nu clcase nc artist profesionist, afar de instructorul echipei din sat, actor tot n teatrul nostra. Dar ne-au reprosat c ne-am dus
cu o pies pe care n-au nteles-o n ntregime. Au rs ei de uncle ntmplrd hazoase de acolo, dar nu le-a fost clar tot rostul acestor nitmplri i niici portul
edudat al personajelor cu niste nume strine, nentelese.
lata problema : cu ce repertoriu ne ducem la sate, n mijiloou rnimdi
muncitoare ? Cu coala femeilor de Molire sau cu Poarta de Paul Everac ? Binenteles, nti cu Poarta i cu altele ca ea. Dar ne putem duce i cu coala femeilor,
pentru ca e necesar s lrgdm orizontul cultural al maselor trneti. u 0 O011 diie : s prezentm n prealabil autorul, epoca, opera, ipenitru a ndrepta speetatordi spre nelegerea sensului operei reprezentate.
PubJicul de teatru trebude format, pregtit, educat, prin mijloace variate,
n afara spectacolelor. Trebuie sa recunosc, n^am fcuit destul n aceast prdvint.
Trebuie sa pornim o larga Campanie pentru apropierea iteatrului de spectatorii sai.
S mrim numarul instructorilor echipelor de amatori, din sate i din mtreprinderile oraului. S adncim munca de populardzare a speetacolellor teatrului : panouri viu desenate, fotomontaje, conferinje, ntiniri ale actorilor cu spectatorii. Ain
observt c genul acesta de manifestaci se bucur totdeauna de o vie participare
a publicujrui. Actordi, fiinele acestea care apar ntr-o sear n chiip de munciitori
din uzin, a doua seara n chip de eroi ai unor vremiurd istordee ndeprtate, aipoi
ca luptatori pentru cauza revolutiei socialiste i, imediat dupa aceea, n liainele
unor eleganti marchdzi sau conti, se bucur de o simpatie deosebit n rndurLle
publ'cuJud, asupra cruia exercit un farmec tulburator, o mare putere de seducie.
Intlniriile actorilor eu publicul, n afara scenei, au (totdeauna semnificaia unei
revelatii, a unei descoperiri senzationale. In spectacolul de teatru, actorul este factorul principal ; pe el l vede publicul, prin el primete imesajul i gndurile auorului. E firesc, deci, ca prin actori s ajung mai repede an mijilociiil maselor ideile
pe care le vrem populariizate. Asadar : a organiza ct mai multe ntilniri aie acto
rilor eu publicul.
38

www.cimec.ro

S nu ne inselam : de pe acum, spectatorii care ne urmresc activitatea, ne

judeca foarte aspru, atunci
ond nu ne ndeplinim eu seriez itale dateria. La ntlnirea cu oamemii munc : i din ntreprinderi, actorul Hr. a fost nitrebat de ce se
uita mereu n ousca suflerudui. Pierduse ceva ? (Sper c risetele stimile n sala
de aceasta nt rebare 1-au lecuit, mcar pentru o bun bucata de vreme, sa mai
vin n scen fr s tie texitul.) Ctiva spectatori s-au mirt de efortul fizic
depus de unii ectori n scena, pentru a airage atenia asupra persoanei lor i a
strini rsul cu orice pre. (Pasmite, nu cunoteau spectatorii teraienul crlige",
dar le-au nfierat i far a le spune pe nume.)
1? ianuarie
...O foarte scunt ntilnire cu tineretuil scolar mi^a rvlai o noua cale pen
tru pregtirea i creterea publicului de teatru : educarea gustului pentru teatru
n rndunile colrimii,
Trebuiie neaprat s gasesc o piesa care, prin erodi sai, prin problematica,
prin conflict, s se adreseze tineretului de vrst scolara. Cum o s-i oretem pe
cetenii de miine ai rii, dac nu le dm de pe acum hrana spirituala ; necesar ?
Piese cu coninut eioic, cu o tematica patriotic, piese care s educe t neretul n
spiritili moralei comuniste snt absolut necesare rep erto riului. Nu trebuie s astept
concursul tineretului din teatre, pentru a include n repertoriu, an mod conventio
nal, o pies de tineret". Rspunderea mea este gala fata de spectatorii de toate
viratele.
20 ianuarie
Am citit n niste reviste frantuzesti despre apariia uned noi specii de conductor de teatru : producatorul. In alte xi capitaliste, S.U.A., de pild, specia
aceasta exista mai de mult.
Ce este un asa-uumit productor ?
Este, n primul rnd, un om cu multi band i care, ca orice om ou bani, vrea
sa-i fructifice. Pentru aceasta i alege o afacere. Producatorul i alege iteatrul.
Gsete o pies pe care o considera de succs", alege un regizor, aotori i tot ce
mai trebuie pentru a njgheba o trup, nchiriaz o sala, i afacerea e gta. Cnd
piesa i-a epuizat succesul la public, trupa se destram, aotorii cauta alte angajamente. iar producatorul cauta alta pies. Binenteles, trebuie s fie neaprat o
pies de succs, de succs la publicul eu bani, pentru c biletele de teatru snt
foarte scurnpe la Paris i nu se potrivesc eu buzunarele miicilor salariati.
Un astfel de productor este Lars Schmidt, dclart n stagiunea trecut
omul zilei", ajungnd sa fie producatorul" a cinoi speotacole, deci conductorul
a cinci trupe, n cinci sali pariziene.
Specia produca torilor este istoricete justificat prin cumplita criza econo
mica de care sufer in prezent teatrul parizian (in treact fie zis. criza nu e
mimai economica). Dar fenomenuil a strnit ngrijorarea i revolta directorilor de
teatru, a unor directori foarte seriosi de altfel, artisti i animatori ai unui teatru
de bun calitate, care au vzut n producatori o amenintare fata de arta adevratului teatru, ei reprezentnd pericolul comercializrii i, deci, al degradarli artei
Solutive preconizate pentru rezolvarea crizei. a crei realitate io\i au recunoscut-o eu tristete sau ou desperare, snt variate. Multe ns merg cam spre
aceeai tinta : oficializarea teatrului, trecerea lui sub aripa ocrotitoare a statului,
obtinerea unor subventii de la stat. Inlturarea, deci, a domniei producatorilor"
particulari.
Dupa cte tiu, solutia aceasta este inoperant, atta vreme ct statu se bazeaz pe proprietatea particulara si mijloacele de productie n-au trecut n mimle
poporului devenait stpn n sitat. La noi n tara, statu este producatox". Un productor de un tip deosebil. n statu nostru democrat-popular, (teatrul este un rmijloc de educare, pe oalea artei, a maselor de oameni ai munoii. Aceti oameni ai
muncii au dreptul sa priveasca o arta de cea mai nalt valoare, perutru ca ei stau
la baza subventiei pe care statu o acord teatrelor.
Datoria noastr, a direotorilor de teatru, este de a ntrebuinta aceasta subventie n scopul nalt pentru care teatrul a fost crt. Pe noi nu ne amenint criza.
Existenta teatrului nostru este asigurat, iar aotorii talentati n-au grija ziilei de mine.
Mai avem ns o datorie : de a nu risipi banul ipe care-1 primim. Am impresia ca ne-^am cam inrvtat cu rsftul i ne-am dezobisnuit s cutni mijloace i

39
www.cimec.ro

metode pentru rezolvarea economicoas a unor (problme gospodreti. Asta e : un

director de teatru trebuie sa fie un bun gospodar. Odat cu nalta misiune edu
cativa cu care poiporul ne investente la numdrea noastr n postul de conducere, el
ne ncredinteaz i sarcina de a gospodri bine fondurile prdmite. Cnd ntreg poporul muncitor se ndreapt cu energie S'pre rezolvarea sarcinilor trasate de Plenara
C.C. al P.M.R. din 2628 noiembrie 1958, nu paitem noi, directordi teatrelor, sa ne
considerm absolviti de aceste sarcimi.
Arta i cultura costa band. De aco'rd. Tocmai de aceea, exista (in bugetui
statului capitolul investitiilor in sectorul cultural. Dar am fcut noi totul pina
acum, pentru ca aceste investitii sa fie pe de-a-ntregul fructifica/te i sa nu se
risipeasca nimic n mod in util ? Gel putin in ceea ce m privete, nu pot rspunde
afirmativ la aceast ntrebare.
Conduc un teatru cu un colectiv artistic destul de mare. Citi dintre actori
joac rgult ? Ceva mai mult de j'umtate. Am format acum echipe de actori,
care, interpretnd piese cu distributie mica, sa se deplaseze n satele regiunii i in
ntreprinderd. Trebuie s m feresc ns de un pericol : extinzdnd munca n cantitate, nu cumva sa scada calitatea ideologica i artistica a spectacolelor. Repertoriul trebuie ales cu mult discernamnt. Cui ne adresm ? Cu ce mdjloace ?
Am gsit mijlocul prepararii unor materiale ieftine i expresive, pentru cos
tume, imitnd stofele scumpe. Rezultatele snt uluitoare Le voi aplica pe scar larga.
Dar planul de msuri abia de alci incoio il voi ntocmi. Mine, convoc personalul administraliv i tehnic al teatralui, laolalta cu consiliul artistic.
25 ianuarie
Asear, actorul Ir. a venit beat la spectacol. Sanciunea a fost applicata dmediat. Noroc c regizorul, prevztor, pregtise i o dublur, care s-a acbiftat de ro-1
destul de onorabili.
Faptul acesta imi releva dns necesitatea de a ma ocupa mai ndeaproajpe de
starea de spirit a colectivului, de educarea sa pentru dobndirea contiinei naltei
rspunderi a fiecrui membru al colectivului in fata spectatorilor, in faa poporului.
Snt actori care nc nu-i dau seama oit este de mare influenfa pe care ei o
exercit asupra maselor. i tocmai aceasta putere de influentare implica i deter
mina responsabilitatea imens a artistul ui fata de publicul su. Demndtatea mdsiunii sale de educator al maslor oblig artistul la o comportare i o tinut exemplare, in scena i n afara scenei. Altfel, arta sa ii pierde efectul. Cnd artistul
pderde ncrederea publieului, valoarea artei sale a incetat.
E datoria mea s veghez asupra creterdi morale a colectivului, a sdmtului
su de raspundere. Etica actorului ramine vorb goal, dac nu este aplicat cu
toat seriozitatea i consecventa.
i creterea profesional a colectivului este o datorie la fel de important.
Am nfiintat un cere de studii, in care am nceput sa dezbatem unele problme
teoretice ale artei noastre. Nu e suficient. Este necesar o activitate practic regulat n afara pregtirii spectacolelor pentru mentinerea i dezvoLtarea .nsuirilor creatoare aie actordlor i regizorilor. Exercdtii de dictiune, n primul idnd.
E ruinos s constati c actordi vorbesc adesea o limb pocit, liipsit de muzicalitate i de expresivitate. Jr graseiaz, Kr. e pelitic, Lr. vorbete pe nas. Exercitii
de micare scenica. Exercdtii de agilitate spirditual. Stimularea fanteziei creatoare.
i cite nc...
Voi cere ajutorul maetrilor btrni din teatru.
Vreau s fac din teatrul meu o institue de nalta cultura, o coal a sentimentelor nobile, a romantismului revolutionar...

va

Alci manuscrisul
completa.

s-a ntrerupt.

Pacar. Poate un alt director

www.cimec.ro

de teatru

PROF I LU RI DE TE ATRE
AL Popov ici

TEATRUL DE STAT DIN GALAJI

SI PROBLEMELE LUI
Interesul i discuiile pe care le-a strndt prezena calectivului Teatrnlui de Stat
din Galati la Festivalul teatrelor dramatice de la sfritul aniului 1958, n ciuda unor
eeeuri, ndrepttesc atentia ce se acorda acestui colectiv destul de tnr. De altfel,
teatrul din Galai nu a fost doar un musafiir ntmpltor n Caipital. Apreciat la
nceputul aotivilii sale pent ru echipa de iineri", care tiuse s ocoleasc teribilismele juvenile, teatrul din Galai ne-a surprins atumci printr-o acuratete i o distinctie artistica, n care cutrile creatoare erau rezolvate in lumini limpezi, edificatoare. Din pacate, cei mai multi dintre tinerid absolventi de atunci au plecat de la
Galai, urmnd calea nefireasc a obisnuitelor transferurd i permutri, destrimind
astfel o omogenitate ce era pe cale s se nchege tot mai stahil.
***
Fara ndoial c problema centrala ce sta la baza judectii de valoare cu
privare la activitatea unui teatru este aceea a alctuirii repertoriului su. Galatiul
e important ca regiune agricola, dar are i o nsemnat greutate specifica indusitrial.
Alctuirea unui repertoriu specific care s centreze profilili institutiei sale teatrale e
dificil, iar compozdtia coleotivului, aa cum vom vedea mai departe, accentueaz
di/ficultatea. Presenta Teatruluii muzical de opera i balet, in afiar de faptul c ntregete imaginea vietii artistice a orasului, solicita serioase eforturi artistice coleetivului teatral de proz, tinnd seama de nclinatia aproape fireasca a marelui public
pentru genul muzical. Faptul c in fiecare sear un spectator poate alege ntre un
spectacol de proz i unui muzical, duce cu att mai muilt la conoluzia fireasc a "necesittii alctuirii unui repertoriu interesanit, varit, i care s rspund celor mai
importante problme ale aetualittii. Din pacate, trebuiie sa 9punem de la nceput
c tocmai repertoriail a fost alctuit fr o just orientare i o temeinic chibzuial.
N'U e ntmpltor faptul c cineva din conducerea artistica a teatrului cerea includerea n repertoriu a unei piese despre care... auzise de undeva c ar fi valoroas
(n realitate, lucruni'le stteau exact in vers).
Intre dorinta de a rspunde la ceca ce obinuit se numete gustul marelui
public" i datoria de a-si mplini sarcinile artistice i ddeologice, repertoriul teatriilui
pltete tribut unei mcertitudini crditicabile.
Dup Mireasa descul si In cutarea bucuriei, teatrul a montt Nora (in repertordul su initial era hotrt Un duman al poporului, pies cu un mesaj mad preg
nant, de foarte multa vreme nejueat i deci prea putin ounoscut spectatoriilor), in
timp ce se rpta Vicleniile lui Scapin (a fost aileas din Molire tocmai farsa, ceca
ce poate fi de asemeni semnificativ), iar peste pian" (scurt timp dup Glcevile
din Chioggia) a fost montata Hangifa, care constituie obiectul unui turneu.
Afiele ieatrului din Galati vestesc deci : Titanic vais, Harap Alb, Hangia,
Vicleniile lui Scapin... Faptul ca atare nu e lipsdit de forfa edificatoare, de aceea ne
scutete de comenlairiii.
In locul piesei Ziaritii de Al. Mirodan (preluata de teatrul din Brada n
cadrul, oare, al unui schimb regional" ?), comsdliul artistic se alla n coitarea unei
noi piese originale, urmnd sa se mai repiezinte i drama lui A. Heyermans, Speranza.
Comedia, farsa primeaz deci, in detrimentul unor piese de adnc substan, n
locul marelui repertoriu clasic, al unor piese originale inspirate din temele majore
ale realittii noastre.
Pornind initial de la aceste constatari, am ncercat s judecim n lrnid mari
activitatea global a iteatrului gltean.
-//

www.cimec.ro

Scena din spectacolul In

cutarea bucuriei" de V. Rozov

'

Cele dou spoetacele jucate in Capitala : Furtuna i Mireasa descul au strniit iuleres i mai ales comentarii, ceca ce pentru un tinar reg-iaor cum e Valeriu
Moisescu peate fi... neurajator. Pentru ca, atta iti<mp ot spectacolele au angajat
poztu, au prillejuiit dezbateri, aceasta a demonstrat c reguzorul a avut un punct de
vedere discutabdl, fr mdoial i, fiireasc urinare, ca sntom in faa unei personalitti in CUTS de ediificare.

Cu o aitenie ce merit sublimata, presa centrala i de speoialitaite s-a oeuipat

de munca asupra celor dou spoetacele de la Calati, discutnd confuziile i cutrile
sterne i salutnd inovatia creatoare acolo unde ea exista. Neunitare conceptual,
trdnd o seam de concesti feute oimei maniere fortmaListe i ncerond sa aplice
o formula teatral cu totul nepotriviiita unei paese cu Mireasa descul, pe deasupra
prezentnd jnari deoalaje de valori artistce, cele dou sipeotacole, despre care regista
noastr a scris la vreme, preau ntr-un ifiel i o invitatie sipre o ounoastere mai iemeinic a acestui colectiv.
42
www.cimec.ro

Teatrali de Slat din Gallati are la

dispoziie pat ru regizori tineri (I. Bologna *,
C. Zdrehiu, Val. Moisescu i Ariana Moisesou desi institutia vec ; n, Teatrali de
Stat din Rrila, la o distan de oiva zeci
de kilometri, nu are decit... unni, pe
D. Dinuleseu), toti patra absolvent ai
mai multor institute teatrale de nvtnint
superior i care, n ciuda vrstei tinere,
au i otigat o serdoas practic teatral.
Era deci firesc ca, de la acest colectiv regizoral, unitar ca pregtire i ooncepii
despre via i anta, s ne asteptam la
oonturarea unui profil precis al teatrailui,
la un nivel artistic gal aezat pe o altitudime majora. Aa stau l u c r a r l e ?
Regizoarea Ariana Moisescu a mon
tt speotacoluil n cutarea bucuriei de
V. Rozov. Este eel mai izbutit, mai dens,
mai nchegat dintre speotacolele ila care
am a&istat. Imaginea dramatic a cunoscutului text a fost insu fleti t de o poezie
discreta, de bun gust La granita ce vestete melodrama, regizoarea s-a oprit din
respect fata de brama gust i eu team de
vutlgariiitate. Sent : mentele au sunat aa
cum le-a dat mu zie a lor ini ti ail a, autoScen din Hd\p alb" de G. Va- mil n oioeniri discrete de cristal i nu
;,n v , u e t de almuri i n zngnit de tinisilescu.
chea. Elementele ton'ce, efervescente nu au
liipsit clipei de grava tristete, a celor ce-si
cauta bucuria pe ci diferite i pe care
nu o gsesc deot cei ' a r e asoult i nteleg sensumile majore aie vietii. Furata poate
de o nclinatie pe cai nam ntlniit-o i ntr-un spectacol mai vechii (Arbuzov :
Csufa de la margined oraului), Ariana Moisescu cehoviizeaz", evoca uineori abuziv tristetea Lioezii dt viini i a Pescruului, ntunec puin patosuil i nitmiul vietii
contemporane in dannila trista a unor incertitudinii dezgropate dintr-un sorin vechL
Ctiva interpreti i-au conturat precis i viguros personaliitatea nc de la acest
prim spectacol : Mih4il Pldescu, um tnr actor complex, posednd acel uimitor
i tainie l'tmbaj care-1 leag instantaneu de iniima spectatorului, acea spontaneit-te i
comuniune emoianal ce dau viafa fictiiunii antdstiee. Gina Patrichi posed farmeoul
unei sinceri-tati, nu rudimentare, i pstreaz o prospetiime ce-i schimb poate doar
culoarea dup tlcul vesel isau grav al persornajulud (foarte divers, de obiee : ) pe care-1
interpreteaz. Dumiiitra Dunea, aotor lucid, prezinta compozdtii bine definite, com
plexe, eu o uurint ce trdeaz migaila unui meter giuvaergiu.
Aotori ca I. An rhelescu-Moreni. Lavanda Anghelescu, Gnigore Chiritescu, Nicoleta Oancea snt adesea pionii de rezistent ai colectivuluii.
Am vzut dramatizarea lui George Vasileseu, Harap Alb, la o reprezentatie ce
atinge a se pare un fel de cifra-record pent ru spectacolele teatrali ui. Din pacate, la
reprezentatia la care am asista<t, foarte putine elemente mai aminteau \ag stralucirea
initial de feerie pretins de text. Poleiala crpat nu putea ascunde rugina. barbile,
pliotisul actorilor ; declamala, graba de a scapa de vers ca de o tuse suprtoare.
Lung, trenant. spectacolul a fost i ..oarecum" si ..oarecare", needificator pentru
munca unui tnr regizor (Cornel Zdreluis interesant ansa ca interpret al Lui Psril). Basmul, jucat seara pentru faranecull aduljilor (care pot protesta c lung'inea
speotacokului e de-a dreptul imensa). a prilejuit o (remarcabiil creatie lui C. Vurtejanu
1 pe care, din pacate, nu 1-am cunoscut din spectiicole i ca regizor, ci numal din activltatea directoriale, ceea ce e de fapt la fel de revelator.

43

www.cimec.ro

Scena din Hangifa"

doni.

de Gol

(Spnuil) i grupului comic" (Pldescu, Anghelovici, Cosa, Dunea i Zdrehu).

Dincolo de platitudinea unui feerie" din carton vopsit, reprezentaia nu ne-a mai
putut oferi nimic.
Titanic vais, venic tnra comdie a Imi Tudor Musateseli, a lost jucat de
ctre acelai colectiv. Valeriu Moisescu a ncercat s dea un ton mai adnc, psihologic, piesei i personajelor ; a cutat s le dea un contur uman mai apsat, dincolo
de ooordonatele trasate de meterul lor creator, De aici o culoare (ciudat !)... cenuie
a piesei ; de aici un ritm Prenant, de aici ncercarea fortait de a extrage unele
valente ce nu fac corp comuin cu texitul. A fost un Titanic vais la care publicul a
rs nepermis de puin, ndemnat mai mult spre melodrama nefericiitei Gena, dect
spire aridicolul copios al mascaradei lectorale al carni erou, far de voie, devine
Spirache.
Insui C. Vurtejanu (Spirache) i-a melancolizat excesiv eroul, i-a dai un aer
de incurabil trLstee, fr s-d sugereze i umoruil. Destul de amorfa, distribuita
a jucat nitr-un spectaeol care nu a reuit s spuma mare lucra n afara gindurilor
din text.
44
www.cimec.ro

O razionare a piesei Hangia de Goldoni, fr a permite s facem observaii pe

marginea unui spectacol nefinit la acea data, ne^a pus n fata o sertie de problme,
care in de msura n care continutul piesei nu a fast deplin neles de cutre iregizor
i ooleotiv, de o oarecare neolaritate regizorala, de anuniite tare de natura s fac
din cele mai multe personaje simple caricaturi neconsdstente i, n orice caz, de
natura sa ne dea perspective nu pTea luminoase despre ceea ce urma sa se ntmple
la premiera.
***
O concluzie definitiva nu ne ncumetm s tragem. Profilili teatrului e vag,
repertoriul su e anca foarte neeoncludent. Ecleetismul care l-a stapnit nu a dus,
bineneles, la spedacele de un ridiicat niivel artistic. Cei patru regiizori nu par
sa fie deci laturile unui accludasi patrulater, ci linii divers orientate. Exista lnea lacune
serioase i n ooleotivul artistic ; lipsesc in primul rOnd actonii maturi i cu
experien artistica. Prea ades se irecurge, in spectacole, la oompozitii, la actori
tineri care interpreteaz personaje virstnice. Nejust proportionat. colectivul ridica
i ed dificultti far a se pretinde o cireumstant atenuant in ceea ce privete
alegerea repertoriului.
E drept, dai dintre regizori par a fi inceput s-i contureze personalitatea :
Valeriu Maisescu (cuitnd, adeseori cu riscuri, lipsit poate de o proportional echilibrare a mdjloacelor artiistice, dup cutarea din Furtuna i hipercutarea" din
Mireasa desculf, a trecut la celalat poi, dnd un banal Titanic vais, rezultat al
unui dezinteres regiizoral blamabdil) i Ariana Moisescu (aplecait spre o pasta poetica,
se alla n fata unei grele ncercri : Nora).
Lipsit de fiorai unor mani cantari i frmntari creatoare, colectivul din
Galati se affla in pericolul unei funotionarizri artistice.
Frmnitat i divizat adeseori, acest coleotiv nu vibreaz la focul unei palimi
artistice vredniice a rsplti truda celor care au ridica t un al doiilea teatru pe malul
Dunrii. Regiizorii nu au transmis, in ^prin'ul rind ei, aceast nalt vibratie creatoare.
O scurta privire n treburdle organizatoriice artistice alle teatrului, asupra
carena nu insist, ne-a lmairit de ce repertoriul este aletuiit deficitar, cum muncete (sporadic) consiliul artistic i ne-a artat, de asemenea, insuficienta activitate
a seoretariatului literar ce nu-i mplinete rolul de motor al acestui consiliu.
Eforturile i activitatea poziitiv ale organelor de partid si ale sfatulud popular
local nu-si afl totdeauna eooul direct In buna funotionare a muncii artistice a
teatrului, poraind de la lipsa de unitate a colectivului pina la slabele mijloace
de popularizare a speotacolelor.
Dac subliniem din nou vina ce revine comducerii teatrului i celor patru
regizori tineri care, actionnd disparat, nu au contribut aproape eu nimic la nchegarea unui profil propriu teatrului gltean, o ifaoem pentru c lor le revine
i sarcina de a limpezii fizionomia i de a redresa viata unei institutii eu mari
posibilitti de dezvoltare i mai aies eu misiunea de a fii un important factor cul
tural n capitala regiunri dunrene.
www.cimec.ro

Decor de M. Marosin la Pescarusui" Teatrul National I. L.

CaragialeT.

Ion Frunzetti

INOVATIA N DECORUL PIESELOR CLASICE

Scenografia noastr a fcut, o ultima vreme, pai nainte, fr ndoial.
Adecvarea deooiului la acjiunea, la atmosfera i sensnriile umane i sociale ale spectacolului este astzi tinta pictorului scenograf, ca i a reg'zorului, ntr-o mai mare
masura dect in anii trecuti. Discutia initiat de revista Teatrini" prm articolul lui
Liviu Giulei, Teatralizarea picturdi de teatru", a adus o contributie importante, credem, la actiunea de lmurire (i de autol&murire a scenografilor) cu privire la rolli
decoruluii n reuita unui speotacol, realizat din punct de vedere estetic.
A reaminti publicului, ca si celor ce slujesc scena, c scenografia are un I>'mbaj al su, mijloace proprii de exiprimare, ca este, cu alte cu viole, o ramur de sine
slttoare a arlelor plastioe i c nu trebuie confundat cu pictura, cu sculptura.
cu arhitectura, sau cu toate trei laolalt, era cu totul neoesar la data nceputului
acestor d'scutii. Aa cum s-a spus i cum nu mai e azi nevoie sa o rcpetam cu
rost pedagogie, ci doar ca sa reconstiluim datele problemei , greeala de cpetenie
a scenografiei r.oastre din ultimii ani, naturalismul ei, avea drept izvor i scuz
dorinta de a realza adevrul vietii pe scena. Uitnd c au de realizat o imagine
artistica si ou o dublur a realitatii, o copie servila a naturii, scenografii afiati n
postura de prizoniem" ai acestei realitati au ucis adevrul poetic al decorului, soootind c-1 vor putea atinge ipe ceJlalt, , adevrul obiectiv". Aa cum s-a exprimat
in cazuxi similare Tairov, ei au saorificat realilatea profuod" a vietii, preferndu-i

46

www.cimec.ro

real'tatea superficaal", decalcai!, lipsit de ordice valoare, al apareneilor accidentale ale

obiectelor. mpotrirva acestui trompe l'oeil", cu totul nepoetic, s-au pronunat, de un
timp ncoace artistii, nu numai prin binemeriiate cuvimte de condamnare i repudiere. ci i prin lucrarile lor. Cautind s-si rennoiasc mijloacele, scenografo au
ascultat in acelai timp i de porunca imperioas a realizarid unor decoruri necostisitoare, lesne de manipult i mai puin supuse degradrilor dect pretentioasele
c o n s t r u c t de carton i papier-mach ce izbuteau s transforme scena in muzeu
arheologic, fr s adauge niinic la emotia spectaitorulud, ba dimpotriv, sczn- /
du-i-o prin solicitarea abuziv a atentiei sale nspre cadrul mort al actiuni. In plus,
statismul acestui tip de decor construit, incapacitatea lui de a se transforma, de a
se adapta siituaiilor scenice in necontenit prefacere, fceau din el mai curind un
soi de cavou solemn al ideii poetice ucise, decit o caset preioas pentru pstrarea
i transniiiterea mesajului.
Astzi, pe scenele noastre nfloreste scenografia dedat din pilin cutr'lor,
ceea ce nu poate fi dect mbucurtor. Spre a s-luji ideea artistica ce axeaz (sau
mai curind, care ar trebui s axeze") ntreg spectacodul, scenografia are la dispoziie un arsenal de mijloace de o bogtie luxurianta. chiar dac, luate unul cite
imal, acestea snt extrem de simple, prnd adeseori mijloace de pur bun simf. Pentru
ca aceste cutri s fie ns fructuoase, eie trebuie s nu piard din vedere tel ul n
vederea caruia au fost nitreprinse. Acest tel este redairea ideii artistice a spectacolului,
sublinierea tlcului ideologie al textului dramatic, servit atit de jocul actoriJor i
de regie, ca i de plastica spatiului 'scenic i de decoruil propriu-zis.
lata ceea ce par sa uite unii scenografi, atunci cnd i ncearc inventdvitatea n cantari de noi mijloace de expresie. Caci experientele unora dintre aceti
inovatori risc sa ramina adeseori in vnt, nefundate pe neeesittile expresive izvorte din ideea speotacoluilud. Cautind sa se remarce pr'n originalatatea punerii in
scena, unii regizori accepta cu entuziasm s subordoneze i micarea actorilor. i
concretizarea nsi a actmnii dramatice, cerintelor, adesca nejustificate i cteodat
chiar lipsite de bun simt, ale unui decor cu totul sui generis". Mai grav este c
ori gin al ita tea aceasta, att de mult dorila de unii scenografi, apare spectatorului
avizat, in cele mai multe cazuri, cu totul relativa, i ca scenograful adesea sparge
usi deschise", cum spune o vorb, avind tot tdmpul aerul c-ti atrage atentia asupra

Decor de M. Marosin la Livada de viini" Teatrul Municipal.

www.cimec.ro

nemaivzutei sale scusinte. Este o mare doz de prezumie i chiar de parvenitism

artistic", n arborarea aceasta snoab a unor formule, de mult depite n alte parti
aie lumii.
Nu tini de pild dac, proectnd i executnd deoorul pentni Hangifa lui
Goldoni, a crei premder a avut loc de curnd la Teatrul National I. L. Garagiale",
n regia maestrului emerit al artei Sica Alexandrescu, scenograful Tody Constantinescu a avut vreun moment n gnd experientele care proolamau, pe vremea modei
Tuturiste n Italia, dreptul deoorului de a sugera imetafizica spaiilor", ateptnd-o
de la interferentele de plan uri abstracte, ntr-un ritm care se voia muzical. Noi credem ca, de cumva s-a gndit la aceste experiente, consumate i depite de mult,
Tody Constantinescu nu i-a ales bine piesa pentru care s fac decorni. Caci Gol
doni nu e un teren neutru, un loc viran pe care sa poti d a d i orice doreti i oricum
doreti ; e o piata publie, cu o structura data, ba nc o piata de ora cu tradiie
artistica, ce nu permite deot un sitili conform stilului arhitecturii ce delimiteaza
aceasta piata. In materie de Goldoni, care, n orice parte a lumia i-aT fixa con
ventional locul aciunii pieselor sale, toi realitatile i moravuriie vemetiene le picteaz, nu cred ca este licita inovatia" pn ntr-atta, nct un ora italian, cu arhitectura rntre turnul signoriei din Florenta i arcadele Loggiei dei Lanzi, schematizate abstract, s poat fi redus la un simplu panou pictat in pete geometrice deco
rative, ca un paviment mozaicat, indiferent dac e vorba de suprafete vzute frontal
sau de planurile fugitive (fugitive dup indicative de directie ale liniilor, dar piane,
perpendiculare pe raza vizual, dup efectul lor), facute sa se interfereze pe albul,
menajat cu oochetrie, al fondului.
Ba nc, la diverse nltiimi i dimensiumi, far nici un criteriu, acest panou
alb (centrt pe simetria unui torre del borgo" i vrnd sa sugereze tot timpul cadrul florentin, exterioral urban al actiunii, chiar dac ea se petrece cum se i
petrece tot timpul ntre peretii banului) a mai float agrmentt i cu oteva siluete meublante" de oameni, orealizate de asta data mai putin constructivist, impie
trite n atitudini active, ca nite instantane de micare, atrnate n aer judecnd
dupa naltimea la care stau unele ipe panou si gigantice. Inutiil sa mai sipunem ca
acest panou nchiztor de orizont n-are nici o legatura cu restul dcoraiui, compus
dintr-un paravan alb aezat n centra, perpendicular pe axa scenei, n fata craia
se desfura tot jocul actordlor. Purtat de Goldoni prin camerele de la etaj aie diferitilor chinasi, n ncperile de serviciu aie hanului, sau la parter unde e sala cen
trala a acestuia, spectatorul are totui vesnic n fata acest paravan alb, eu o usa
practicata n mijlocul lui, profilt pe fundalul urban i ipe care se deseneaz, la
rndul lor, siluetele. Schimbarea locului actiuiiii este sugerat de micorarea luminii
i de venirea celor doi zani", valetid banului, care, n pas de dans i la comanda
tacita a hangitei, totdeauna prezent la aceast operatic, ntorc piezi nite mese
puse la nceput curmezis, sau acoper eu pnz galben scaunele care au fost, la
nceput, mpodobite eu ote un soi de prosop corail, atrnnd n doua parti de pe
tblia lor ngust. Mobilia este foarte cuirioas. Scaunele snt, cele mai multe din eie.
o versiune modeinizat, n lemn alb i cu piedoare nalte, a vechilor seabeli", mo
bile semipopulare-semirenascentiste, iar mescle, un fel de stative pentra masinile
electrice de cusut, cubiste" la modul parodii originale". Spatiul scenic este mioorat la maximum, actiunea fiind obligat de prezenta paravanului alb sa se centreze
n jurai axei lui, pe un practicabil ngust (ale carni doua trepte au fost inteligent
foloste in diverse momente ale speetacolului, ce e drept). Pentra ratiuni greu de
explicat, scoboar din tavan, cnd n stnga, cnd in dreapta acestui practicabil, i
de la o vreme ntr-ambele parti, un fed de jaluzele ca de papur i cu sfori, care
mascheaza (din ferioire, doar pe jumtate) spati ile laterale, far sa nimeze" cu nimic. Improvizatia" aceasta a deoorului din pnze i fumii ailuzie subtill la
commedia dell'arte, adic toemai la tipul de teatru, conventionalizat de repetitia,
stereotipa de secole, craia i se opime fin veacul al XVIII-lea teatrul lui Goldond
vine foarte mult n contradictie cu recuzita naturalista : vasele de argint, mmcrurile adevrate care se servesc chiriaului prfrt, giuvaerurile sclipitoare oferite
hangitei etc. i se bate chiar cap n cap cu costumele, realizate tot de Tody Con
stantinescu, ntr-un stil a cruiTnodernitate surprinde.
Sa fie adic sacoul eng'lezesc mai goldonian dect costumul secolului al
XVIII-ilea ? (chiar dac e agrmentt cu jabou, tenta de piele i spada, tot sacou
ramine !) Snt goldonieni pantalonii golf" n carouni ai marchizului de Forlipopoli ? De la aceast curioas punere n scena nu pieci deot cu nedumeriri, diaitre
48
www.cimec.ro

care prima este mobilull acestor transformri de climat istorie, care nu adauga nimic
la sensul spectaocMui i distrag prdvitorul de la ideea operei, afintindu-i atentia
la mnmtiurile inovatiei".
Muli mai organica ni s-a parut ideea scenografica a spectacoluiui realizat
de Miron Niculescu cu Minunata pantofreas a lui Garcia Lorca, unde spatiul
scenic, folosit n ntregime, prezint orasul, devenit pentru spectator o entitate
ipostaziat concret, cu zeci de capete la ferestrele practicate n simipla pinza a fundalului, vag arhiteotonic, sugernd ulita, vizibiil n acelai iimp cu interiorul csuei pantofarului, marcata printr-un acoperi i patru stilpi oblici, n genul teatrelor ambulante n aor liber, de blci, ceea ce corespunde cu totul stilului Baracei
lui Lorca.
Simultaneirtatea aciundi dinJu'ntrul i din afara dugbeniii pantofarului se
poate urmri din oricare parte a salii, grafie lipsei pereilor. Ua i fereastra joaca"
eie nsei ca nite actori, desi snt ncadrate de un vid pe care oonvenda l face
opac pentru privirile celor din ulit, ori din casa. Scenograful-regizor a real'zat, cu
miijloace reduse, necostisiioare (patru bete i cteva pinze cu ferestre), o ingenioas
reoonstituire a atmosfered sud-iberice, far nici un efort arheologic, tradus nu prin
constructii plastice, de butaforie, ci doar prin pricepere regizoral. Scenografia e
inteligent, sintetica far ostemtatie, si originala In simplitatea elementelor, folosite
rntr-o sintax vie de forme faresti, n acord cu eclerajul. Decorul lumiinistic subliniaz logica iioas a Tealitatii cornice, adesea groteti, i atmosfera de vis a episoadelor pline de poezde, mbinare ce face pretul teatrului lui Lorca. (Cu adueerea
texielor lirice pe scena, n fedul cumulativ n care acelai regizor a fcut-o ai prologul lipsit de orice legatura cu piesa, nu putem fi defel de acord, nici cbiar dac
n-ar fi vorba de o traducere att de neartistic a originalelor spaniole. cum este cea
a dui V. Bercescu.)
In cazul celuilalt speotacotl Goldoni, Glceoile din Chioggia, pus n scena stagiunea aceasta la Teatrul ,.Nottara", n regia lui M'hail Raicu, scenograful Tony
Gheorghiu a realizat, de asemenea prin foarte mrunte accesorii scenice i cu ajutorul unud decor redus absolut la striotul necesar, atmosfera specifica a unui mie port
de pescari din regiunea veneta. Un orizont de pmz albasitr, cinci bete pe care
se usuc nvoadeile, dou bnci rustice de lemn, vopsite n rou, iat ce cuiprinde
n cele mai multe tablouri scena propriu-zis, ncadrat inteligent de pictorul-scenograf ntr-un chenar de nourai profilati pe azur i completata ou o avansoen
care confine, pe ing iustalatiile de priponit ambarcatiile, i dou scri marinaresti de funie, legate direct de balconul teatrului, pe unde personajele piesei coboar de pe tartanele" ncrcate cu peste, sau de unde i azvrl jos, m sala, courile grele de recolta zilelor petrecute n larg. Din primele rnduri, peretele desprtdtor al soclului scenei apare i el decorai cu pesti multicolori, schematizai, printre
valurile de pinza albastr i alba ale marii, ntr-o stilizare plin de haz. Toata
aceast introducere a spoetatorului n plin cmp al actiunii dramatice este operata
la nivelul parodiilor originale" : regizorul a imprimt spectacoluiui un caracter
foarte adecvat de pantomima caricaturala, fcnd s reias pentru spectator caracterul de convenfie implicai i n teatrul goldonian, unde indi vid ualizarea multilateral a personajelor, n calitatea lor de caractre vii, nu exclude trama prestabilita
i dncadrarea faptului concret de viafa n coordonatele speotacoluJui traditional, con
form unui gust popular de bun oalitate a umoruilui. Un mare i continuu balet, cu
momemte expresive de un grotesc desvrit. astfel e conceput micarea scenica a
piesei de ctre regizor, i decorul se preteaz de mdnune acestei conceptii.
***
Dac pentru genul spectacol popular" pe care-1! abordeaz i Goldoni i Garcia-Lorca, scenografia uor caricaturala a lui Tony Gheorghiu i Miron Niculescu
se gsete n c o n c o r d a l a cu tendintele textului, orice arjare a decorului apare, n
teatrul marilor realisti ai secolului al XIX-lea, destul de pufin la locul ei.
Incercarile inteligente de a nnoi scenografa noastr numr, printre ced mai
mdrzneti, pe scenograful binecunoscut i de talent cert, Mircea Marosin, care este
departe de a fi la primele sale puneri n scena, realizind decorurile i costamele
celor dou piese de Cehov ce se joac n prezent pe dou din scende noastre cu
traditie : Nationalul i Municipalul. i cu toate acestea, i in conceptia scenografica
a lui Marosin se observa aoeeai oscilatie curioas ntre doua stiluri, care face
ca multi scenografi romni de astzi sa scape tonul spectacolului i s o ia, cum se
4 Teatrul nr. 2

49
www.cimec.ro

Machet de decor de Tony Gheorghlu, pentru ,,Glcevile din

Ch loggi".

Decor de Miron Nlculescu la Minunata pantofreas" Teatrul National I. L, Caragiate'.

www.cimec.ro

spume pe altuird". In Livada de uiini, de la Municipal, pies in care, cmi s-a spus,
Cehov face bilanul iuturor reflectiilor sale cu privire le destimele nobililor", zugrvind pieirea imevitabil a aristocraiei i aparijia in ilocul ei a unei noi forte
sociale" (cum se exprima un istorie al literaturii raise, Strajev), actorul principal
este camera oopiilor, cea in care au crescut to>ti eroii dramei, dou generaii aduse
pe scena laolalta. Camera are vedere spre minunata i poetica livad de viini, a
crei prezen trebuie s se simt cu pregnant, s intre in casa". Marosin, bine
iintenionat, Anoveaz. Decorul actelor I i III renun iocmai la camera copiilor i
la livada, in favoarea unui soi de hol ngust, deschis spre terasa ce d n livad,
reprezentat prin dou schematice trunchiuri de arbori ce aduc simultan a plopi
i a chiparoi desfrunzii, pui n feresitrele casei. Incperea este ngusi, njumttind spaiul scenic printr-un perete perpendicular pe axa mediana i paralel cu
rampa. Acesta, surpriz, devine transparent, dup voin : scena i dezvluie
i-i ascumde, dup pdacul regizorului, misterele ncperilor de dincolo de acest
perete, cu ajutorul jocului de lumini. Ideea noi e rea, dar e insuficient pentru
compensarea lipsei unui spafiu scenic real, in care s evolueze, la largul lor,
actorii. in plus, la aa decor nu se potrdvete mobila, fotolii masive de stil i
candelabrul greoi de cristal, cu prisme si luminari, din centru. (Singura mobil
care nu exista dect ca element de marcare, neindividualizai, este cea care are
un TOI important n ideea operei : btnnul dulap de crti, cefl ce simbolizeaz
tradiia culiural a familiei, invocata cu evlavie mereu, dulap cruia Gaev i
inchina o oda n retorica sa plin de emfaz lirica.) Costumele, de asemenea foarie
cumini, aproape naturaliste, contrasteaz flagrant cu decorul, ca i mobila. Pild :
decorul actului II, unde ideogramele plastdce ale visinilor livezii, comsirulti din
carton, de data aceasta cu corcane larg desfuraie, cu reliefuri i frunze de arborifosile, din era mezozoic, par nite intrusi n grmada aceea de oameni n stole
i mtsuri coloiaite, imbracati dup jurnalele de moda ale anilor 1900. Marsul
funebru, cantai de aceast pies ornduirii nobiiliaro-moiereti din Rusia |arisi, n-ar fi fasi, desigur, slujdt mai bine nici de un decor prifuit, mbc&it, de
decorul iipic naturalist n care se obinuieie mai n toai lumea sa se joace
teatrul lui Cehov, si Mircea Marosiin are menitul de a fi ncercat totui s scuture
acest praf. Credem ns ca a luat tenui in alta gam, sau mcar n alia octav :
ceca ce demasc piesa aceasta realist-critic este descompunerea moral a nobilimiii ruse, absolut incapabil s-i administrez moiile te care face parada c
^ine ca la ochii din cap. Scenografia lui Marosin acceniueaz o latura de nostalgie
lirica, care nu e esenial pentru aceasi pies cu intenii incisive, demascatoare :
goliciunea sufleteasc a eroilor negativi ai pdesed, nesinceritatea lor chiar i fata
de ei ansisi snt stridente care n-au nevoie de atmosfera idilie-nostalgic insuflat
de scenograf. Alta era pedala pe care irebuia apsat, pentru scoaterea n eviden
a tlcurilor dramei. Cu atit mai muli cu ct, fdind vorba de teatrul realist al lui
Cehov, unde adevrul exterior i cel luniric se completeaz prin nsi grija autorului, care e ati de atent la nuanteJe psihologice, nct aproape c dicteaz de-a
dieptul regizorului culoarea i lumina momentului, inovatiile ar trebui s se subordoneze acestei miraculoase corespondente dinire luntric i manifestt. In Pescruul de la National, unde xegizoarea, Marietta Sadova, a avn.t o conceptie mai
precisa asupra ansamblului spectacolului dect n Livada de viini, neaxat pe o
idee regizoral certa, aoelai scenograf ncearc alte experiente. Pstrnd Intro
total mbcsirea laturalist a scenelor de interior, carora doar c nu le construiete plafonal i ced irei pereti traditionali (evitati tot timpul, dar supliniti prin
panonri cu usi si ferestre e^ailonaie n adneime si chiar prin oglinzi, pe lng

51

www.cimec.ro

mobilele de stil, bibelourile i lamp ile iluate i aici direct de Ja anticariat), Mircea
Marosin cauta s compenseze greutatea registrului terestru al scenei, prin introducerea in registrai superior al ei, la fiecare act chiar si la cele petrecute in
interioare , a unor elemente creatoare de atmosfera". E vorba, in spe, de o
fsie lata de .pinza, vendnd spre xivalt in curb asoendenit, desfsurat parabolic,
deasupra orizontului scenei, pe fundalul de draperii care o mrginete de obicei
din trei prL Aceast prezent a vlului atmosferic, gata pictat cu efeote meteorologice fixe, altele pemtru fiecare act (rsrit de luna in primul, apus de scare
ntr-al doilea, sear acida de iarn i apoi cer de furtun tomnatic), este menit,
in intenia scenografului, s sublinieze atmosfera moral a aotiunii. Ea ins deruteaz, cu att mai mult cu cit prccedeul, expresionist de fapt, vine in contradictie
cu naturai ismui eras al recuzitei (in care gsim pina i tracul cglinzii atirnate
pe fundalul scenei, in care se vede simultan i spinarea protagonist ilor ce evolueaz cu fata spre public, sau fata 1er cind stau cu spa tele). Ambigui tatea aceasta
flagranti a poziiei scenografului este vizibil, mai cu seam in actele III i IV,
nude interioarele, mobilate cu grij arheologic, san ferestrele pe care se scurge
ploada real, cu iroaie (percepuit o data cu zgomotul rafalelor de vint ale decoralui scnor si pendularea reuit a felinaralui de ipe teras, vzut cu cearcan
prin geamul ud par din alta pfes, rmite de decor, (membra disjuncta".
Unitatea ansamblulud nu se poaite stabili. Sugerarea unui perete in prim^planul
scenei, prin dou rame goale de oglinzi atirnate de-a dreapta i de-a stnga unei
usi ipotetice, nu axe nimic de-a face, stilistic vorbind, cu deschiderea spatiului
scenic spre alte camere din fund, sistem Pieter van Hoch, ca in actul III, sau
cu oglinda reala din aoelasi act, de care am pomenit. Mai ales cind jocul actorilor
n-are nimic expresionist (cum se i cuvenea s n-aib), prezena acestor inovatii",
ca i a zaimfului temperaturii morale de pe cerai" scenei, este cu totul sofisti
cata, factice, neconviingtoare, aceste inovatii" fiind aduse ca s fie", ca eiemente in sine, mai curind decit ca s slujeasc ntelegerii dramei. De altfel, liipsete
din decor actorul principal al piesei, minunatul lac, pe malurile cruia vietuiesc
i moi pescruii, psri aevatice, cu legenda rus a crora seamn eroina ab
senta i ea, dac-mi este permis s depesc mandatul cronioaralud scenografie ,
singurul dintre eroi care trebuia s triasc in functie de decor, nu triete nici
prin el mcar. A vrea s mai atrag atentia asupra unui lucra : pe scena se peate
piet cu lumina i cu pigment, deopotriv, sau chiar cu amindou deodat. Cu o
singur conditie : ca lumina sa nu distrug efectul pigmentului de culoaTe, asa
cum se intimpla in actul II, in care copacul, xealizat din pinze transparente, dar
decupat i plat, are pigmentul pus gros, in relief, primiind totui din spate un
reflector care, in loc sa dea impresia de raze strecurate prin franzi, dezvluie
scheletuil de sirm al constructiei artificiale i ucide iluzia spectatorului
Pentru piesele din repertoriul clasic, inovatia trebuie sa se subordoneze bunului simt, s nu ocheze publicul, cu att mai muli cu ct in simtmintele acestui
public larg de iteatru i-a fcut loc un anumit fel de a privi clasicii, cu atmosfera
lor inorala si cu climatul lor istorie bine precizat. Evident, nimic nu mpiedic
modernizarea" procedeelor scenice, dax elementele noi nu trebuie luate din cnstelatii culturale foarte departate de epoca si stilul clasicului respectiv. Care nu
nseamn pentru scenograf, s firn intelesi, inventar de forme arliitectonice i plastice, ci doar fixare a coordonatelor sociale i morale ale actiunii, pentru reliefarea
mesajului ei.
www.cimec.ro

tDDHDDQ
ACTIVITII CULTURALI
i DESPRE TEATRU SI PUBLIC
Trstura fundamental a teatrului nostru de a9tazi este aceea c se afl
nemijlocit in slujba oamenilor muncii. Nu ne este de aeeea deloc indiferent ce se
joac pe scenele toastre, in ce msur oameuii muncii (cei pentru care se serie i
se joac astzd la moi teatru) frecventeaz salile de teatru, n ce msur spectacolele pe care le vd, rspund exigenelor lor. cum i mplinesc ndatoririle cei
insrcinati cu eduoarea i ndrumarea gustului lor pentru teatru. Ne intereseaz, cu
alte cuvinte, n ce msur se real'zeaz legatura dintre teatre i masele de spectatori, legatura dintre teatrul nostru nou, reoolufionar, i spedatomi nostru nou,
lupttor activ n construirea socialismului.
Actiunile ntreprinse lo vederea cunoaterii acestor problme nu au fost
diu pacate prea numeroase. Consftuirile cu sipectatorii organizate de teatre
snt putin freevente, putndu-se numara pe degete ; rare snt i anchetele initiate
de presa, printre spectatori (desi atunci cnd au fost organizate, eie au demonstrat
interesul i dra'gostea maselor de spectatori pentru problemele de scarna ale tea
trului nostru de azi.) S-a trecut apoi cu vederea unu! din faetorii foarte impor
tanti n realizarea legturii dintre teatre i spectatori : activul cultural din comitetele de ntreprindere.
Pentru a cunoate ct mai udeaproape cerintele muncitorilor in ce privete
teatrul i modul n care se realizeaz legatura, fireasca i necesara, dintre teatre
i masele de sipectatori, revista Teatrul a initit n cadrul redactiei o consftuire ntre conducerile otorva teatre bucuretene i responsabilii culturali ai unora
din priii e'pai eie ntreprinderi din Capitala.
Au participt la aceast consftuire responsabilii culturali de la ntreprinderile 23 August", Semanatoarea", Vasile Roait", Tirmpuiri noi", Clement Gottwald", Adesgo", Dudeti ICECHIM", Ilie Pintilie" etc. Din partea teatrelor buouretene au luat parte tovarul loan Massoff, secretarul litcrar al Teatrului
National
1. L. Caragiale" ; Ion GoJea, directoruil de productie al Teatruluii T ; neretului ; Sonia
Filip, secretara literar a aceluiai teatru ; A. Mandi, directorul adjunct al Teatru
lui Satiric-Muzical C. Tnase" ; Livdu Bratoloveanu, secretarul literar al Teatrului
Muncitoresc C.F.R. i altii.
Problemele dezbtute cu prilejul acestei consftuu'ir.i au demonstrat, o data
mai mult, importanta i utilitatea unor astfel de contacte. Sntem convinsi c eie
vor gasi cea mai just rezolvare, deopotriv de folositoare teatrelor, ct i publicului carili a eie se adreseaz.
Redam, n rndurle care urmeaz, cteva din cele mai de seam problme
dintre cele dezbtute m cadrul consftuirdi, precum i unele din concluziile la care
s-a ajuns In privinta rezolvrii lor.
PUBLICUL DE ASTZI AL TEATRULUI NOSTRU

Peste 800 bilete snt solicitate lunar de muncitorii fabricii noastre", a

afirmat Dumitru Bruno, responsabiJul cultural al fabricii Adesgo".
In ficcare luna, n ntreprinderea noastr se distribuie mai mult de 1000
de bilete de teatru", a dclart tovarul Vasile Vasilescu, responsabilul cultural

53
www.cimec.ro

al intreprindemi Vasile Roait"... Alte 1000 la fabrica Kirov", alte 1200 la Flacra Rosie"... Fiirete, lista ar pu tea fi continuata la neafrit.
Responsabilii culturali fac lunar un adevrat Tecensamnt in rindul amatorilor de teatru, atuncd cnd distribuie muncitorilor din ntreprinderi, biletele de
spoetacele. Dup cum se vede, datele acestui reeensmint ating cifre care, in urma
cu un deceniu i jumtate ax fi puituit sa para cu totul neverosimiile. S-a soibliniat,
in acest lei, faptul c zecile i swtele de mii de muncitori care au pait n aceti
ani pragul teatrelor au devenit (publicul obisnudt al slilor noastre de spectacole.
S-a artat c pe aceti spectatori noi i intereseaz itemele i eonflictele care se
desfoar pe scena, mai cu seam in msuira n care eie oglindesc frmntri pTOprii, ln masnra in care piesele presentate le deschid lerestrele sipre rezolvarea
acestor frmntri ; c ii intereseaz eroii de pe scena, mai cu seaon, n msura
li care gsesc n ei un sprijin i un indemn in munca i lupta lor de zi cu zi
pentru construirea unei noi vieti.
Totui, la consltuArea noastr, s-au ridicat cu privare la public, n general,
doua problme importante. Pe de o parte, necesdtatea de a trezi interesul pentru
teatru la un i mai niare numar de muncitori, de a le ndruma cu i mai multa
consecven paii spre salile de spectacole, de a mari frecvena lor la teatru. Pe
de alta parte, sarcina de a educa i ndruma gustul artistic al acelui spectator
al crui gust i nelegere nu stnt inc ndeajuns de formate, care ine nc s
vin la teatru numai pentru a iride, fr a nv|a : gta s aplaude piese lipsite
de semnificatii majore i de caliti artistice, piese care nu pot s-i ofere dect
un amuzamenit lacdl i a caror amintire se terge la cteva ore dup cderea cortinei.
S-a vdit din discuii, c pentru educarea i ridicarea gustului artistic i
al acestei categorii de speotatori e nevoie sa se lmbuntteasc i sa se intensifie
munca teatrelor, a publicaiiilor i a respon&abililor culturali din ntreprinderi,
n aa fel, na't arta s capete un ecou si mai amiplu n irndul maselor. Faptul
c mai exista cameni care prfra aproape eu exolusivitate spectaoolele uoare,
este un semn c munca noastr nu a lost dus pma la capai. Nu puitem con
sidera ca ne mdeplinim aa cum rtrebuie munca noastr, atta vreme ct mu
vom izbuti s! sdim in rmdul ituituror oamenilor maincii gustul pentru teatru, dt
nu i vom face, in acelai timp, api s seziseze din comiplexii'tatea fenomenului ar
tistic, valorile reale, ct nu vor ajunge s judece de pe pozdtiile cele mai naintate,
operele pe care le vd reprezenjtate pe scena.

REPERTORIUL TEATRELOR SI NIVELUL SPECTACOLELOR

Repertoriul teatrelor noastre este oare n msur sa itrezeasca interesul ma

selor de muncitori ? Satislace el intra totul cerintele lor ? Spectacolele snt care
la nlimea artistica cerata, pentru a rspunde exigenelor ideologice i artistice
aie oamenilor muncii ? lata un ait ir de problme crora s^a cutat, n cadrai
consftuirii, s li se dea o dezlegare.
S-au adus obiecii n privinta practicii pe care o au conduceriJe unor teatre
de a prezenta unele spectacole vreme ndelungat, ipentru considerentul ca nu i-au
epuizat succesul.
n repertoriul teatrului nostra a dclart, de pild, loan Massoff, secretarul literar al Teatrului National siiut o serie de spectacole care se joac de
foarte multi ani. Se presupune ca cei mai multi dintre speotatori le-au vzut.
A atepta epuizarea succesului pentru a le lmlocui, cred c nu e o orientare just.
E nevoie s se remprospteze repertoriul. Sa se prezinte mai multe premiere.
Teatru! nostru si-a propus sa faca acest lucra, si-l face."
Exista totusi unele spectacole care, n ciuda faptul ni ca se joac de ani
de zi'le a artat tovara Silvia Paraschiv, delegata Teatrului Municipal au
ramas nc necunoscute unui foarte mare numr de muncitori i sint nca solicitate ntr-o lnsemnat msur."
Acest fapt, eu totuil adevrat nu constituie ns, dup prerea vorbitorilor, un argument mpotriva necesittii de a se remprospta repertoriul. El vine
sa confirme dear mrirea numrului virtual al speotatorilor nostri de teatru, i
54

www.cimec.ro

aeest lucru trebuie avait li vedere. Este vorba deci (in cazul n care spectaoolele
care nu oedeazu "locul de pe afi, smt valoroaise), de a se crea posibiliitatea ca
acesite spectacole s fie vzute de un numr oit mai imare de spectatori. Nu exista
deci nici o contradictie intre necesitatea marini nuimrului de premiere care
ar duce, implicit, la varietatea repertoriului i reprezentarea unor spectacole,
vreme indelungata, ceea ce ar permite vizionarea lor de un ot mai mare numr
de spectatori. S-ar cuveni ansa, oa spectaoolele veterane" s nu mbtrneasc ;
capodoperele dramaturgiei noastre sau cele ale dramatuirgiiei universale s fie realizate ca de pilda, O scrisoare pierduta sau Reuizoml de la Teatrul National
n chip remarcabil i astfel s poat fi jucate ani in ir i s aparin, asadar.
repertoriului permanent all teaitrului. Dar, chiar aa fiind, se cere a se ine seama,
ca eie sa fie programmate n aa fel na't s nu stnjeneasc prezentarea spectaoolelor noi.
Publicul cere, lin mare masura, spectacole care s dezbat problemele aotualitii. Este interesat de eie, participa cu nsufleire la cele mai izbutite (dovad
caracterul de adevrat uniting pe oaire l capata uneori spectaoolele cu piesa Omul
cu arma de N. Pogodin, la Teatrul Municipal, aitunci ond publicul alctuit din
muncitori i exprima direct i ou entuziasm adeziunea fata de eroii naintati
ai piesei).
Se constata n s c umele spectacole cu problematica actual nu srnt suficient de irealizate, ipe pian ideologie sau artistic, mai cu seam. Se impune, prin
urinare, conducerii teatrelor, s poarte o mai mare grij in realizarea tuturor spectaoolelor in general, i cu osebire, in realizarea acelora, care dezbat problemele
aotualitafii, pentru oa elle s poat saitisfaee exigenfele n vdit cretere. <pe care
le au cei mai multi dintre spoetatoli.
Teatrul National pe care-1 apreciem, ntruct gruipeaz cei mai multi actori
de frunte ai scenei noastre, este foante solicitt arata tovarul Vasile Vasilescu
de la Uzinele Vasile Roait". Spectacolul Baraca prezamtat Insa nu de mult la acest
teatru continua dinsul , mi a fost apreciat de salariatii din ntreprinderea
noastr, fiind socoti/t foante slab realdzat."
Spectacolul a fost scos de pe afi", se grbete s adauge tovarul Massof f.
Foarte bine rsipiunde V. Vasilescu. Munoitorii n-aii avut aimic de nvtat de la acest spectacol, al carili stil confuz mi le-a trezit decit nedumeriri."
Se impune imbunttirea repertoriului si a speotaoolelor Teatrului Satiric
Muzical C. Tnase", nvestirea acestora ou atribuitele adevaratei arte. Numai aa
se va nlatura in chip hotrt posibilitatea considerarli teatrului de estrada drept
un gen minor.
In privinta comediilor reprezentate de teatrale noastre dramatice, este de dorit o selectare mai judicioas a celor de care dispunem, n vederea initroducerii n
repertoriu a celor mai valoroase. In al doilea rind, s-ar cuveni ca scriitorii nostri
de comdie s-si ascut mai des pana i s sufle colbul de pe climari, ndreptndu-i n acelai itimp muai staruitor atenia asupra problemelor majore aie actualittii noastre.

LEGATURA DIN TRE TEATRE SI MUNCITORI. ROLUL ACTIVISTULUI CULTURAL

Consta tu irea a scos la iveal n nenumarate rnduri lipsa unei legturi per
manente i strnse mtre conduoerile teatrelor i activitii culturali din ntreprinderi.
Nu a existt o legatura ntre conduoerile teatrelor i comisiile culturale
din cadrul comitetelor de rntreprindere. Dac ar fi existt aceasit legatura, am fi
putut nregistra rezultate mult mai bune" a mrturisit Cristian Niculescu. dele
gatili ntreprmderii Semntoarea".
S-a artat an continuare, ca munoitorii din ntreprinderi doresc sa-i cunoasoa
mai ndeaproape ipe maetnii scenei. Doresc sa fie vizitati de acestia la locul lor
de munc. Vor sa tea de vorb cu ei.
Vrem s vin la noi Birlic, Beligan, Calboreanu, Cazaban i alti ma
estri ai scenei, a artat delegatili uzinelor Vasile Roait", tovarul Vasile Vasi
lescu. Vrem sa-i ounoastem i sa ne ounoasca. S sobimbam oteva vorbe mpreun."
(Inivitatiia aoeasta aim fouit-o mai de muM ; o rennoim aici, n credinta ca oriot
ar fi de copleiti de munc, maestrii scenei i vor gasi tofcui, din cnd n ond, o
55

www.cimec.ro

frmtur de ceas pentru a rspunde ila aceast invitale, aa cum a fcut-o e cam
mult de atunci maestrul Vraca.)
Delegatul Teatrului Municipal a raspuns acestei invitaii cu o comtrainvitatie, a r t nd c vizitele In colectiv ale muncitorilor la teatre ar fi i eie foarte dorite i, fr ndoial, instructive. Asemenea vizite ar da muncitorilor prilejul s
afle multe din aspectele muncii, pe care o pretinde msufleirea scenica a unei piese,
aspccte care, astzi, continua sa fie, pentru cei mai multi dintre ei, cu totul necunosoute.
Tovarul Cristian Nieulescu, responsabilul cultural al uzrnelor Semntoarea", a artat c ar fi necesar prezentarea de ctre colectvele teatrelor a mai
multor spectacole n salile cluburilor din ntreprinderi. Apreoiind eforturile, pe
care le depun n aoeast p r i v i l a , Teatrul Municipal i Teatrul Muncitoresc C.F.R.,
trebuie s artm c, in general, deplasarile teatrelor la iii/treprinderi snt nc
nesatisfctoare.
Rspunznd cererilor formulate de muncitori, teatrele trebuie sa considre
ca o datorie de onoare, vizitarea ntreprinderilor. Spectacolele prezentate cu aceste
prilejuri, care ar putea fi urmate eventual i de d : scutii, ar constitui cel mai favorabil prilej pentru a cunoaste cenintele munoitorilor, n ce privete alctuirea repertoriului, sau pentru a Je afla iprerile n priviua realiznii spectacolelor. innd
seama c recentele conferine exprimentale organizate de teatre in salile proprii,
nu pot satisface toate cererile, n-ar fi ru s se organizeze asemenea coniferinte
i n cluburile intreprinderilor.
Autorii nostri dramatiei ar putea, de asemenea, vizita, din cnd in cnd, cite
o ntreprindere, pentru ca n cadrul ntlnir'lor cu muncitorii, s le vorbeasc
despre operele lor, despre munca i frmintrile lor oreatoare.
Desigur c, modali tiJe in care se poate reali za o legatura ntre oamendi de
teatini i muncitori, nu se opresc aied. Se pot organisa, de pild, la cluburile intre
prinderilor, intlniri, in cadrul crora actorii sa fie solicita^ s vorbeasc despre
rolurile interpretate, despre momentele mai nsemnate din viaa lor artistica, despre
stradamele depuse pe drumul desvririi artei lor.
Pentru meninerea unei legturi mai strnse ntre conducerile teatrelor i responsab'lii culturali, s-a artat c ar fi bine sa se organizeze de ctre teatre, in
mod periodic, consftuiri cu aotivitii culturali din ntreprinderi, in vederea gsirii
mijloacelor celor mai eficiente in munca lor comun de atragere i educare a spectatorilor.
Discuiile au artat (unii dintre participanfii la consfatuire au subliniat ei
nii, autocratie) c responsabilii culturali nu i-au nteles ntru totul menarca pe
care o au in ce privete munca de popularizare a realizrilor teatrale.
Ne-am mulumit, in general, a spus Dumitru Bruno, responsabilul cul
tural al fabricii Adesgo", sa firn sinxpli difuzori de bilete."
Mai mult, a adugat tovarsa Silvia Paraschiv, delegata Teatrului Mu
nicipal, unii responsabili culturali nu au fcut nici mcar att. Fostul responsabil
cultural al ntreprinderii F. C. Gheorghiu-Dej", pretextind c ntmpin dificulti in adunarea banilor, a rncetat s mai distribuie bilete la muncitorii din aceast
ntreprindere."
Mrginindu-se la aceast munc de impresariat, cei mai multi s-au dovedit
a fi astfel doar niste simpli intermediari ntre casa de bilete a teatrelor i ntre
prindere.
Dar oare acesta e rostul activistului cultural ?", a ntrebat, pe bun dreptate, tovarul Liviu Bratoloveanu, secretarul literar al Teatrului Muncitoresc C.F.R.
Activistul cultural a adugat el trebuie s conving pe muncitori s vin la
teatru, s-i educe, s-i ajute s discearn care nt adevratele valori artistice.
D-voastr s-a adresat el responsabililor culturali trebuie s ndrumati puhlicul sa asiste la spectacole de pe urma crora s nvete sa gmdeasc. Acela e un
adevrat activist cultural, care e contient de acest lucru."
Dar cum putem s-o facem, dac. noi nsine sntem ipusi in situatia de a
DU cunoate ntotdeauna speotacolul, ipe care vrem s-1 popularizm i pentru care
difuzm bilete ; dac din aceeai cauz, sntem adesea nevoiti sa facem relatri
aproximative despre o pies i alta, ba, ceca ce e mai trist, s brodm in jurul lor
chlar pareri fanteziste !", a replicat Ion Jena, delegatul muncitorilor de la ntreprmderea 23 August". lata, a continut el, nu de mult am fost pus ntr-o situatie destul
de incurcat fata de ctiva muncitori care ne-au ntrebat despre piesa de la Teatrul

56
www.cimec.ro

Armatei La poarta Brandenburg. N-ass vrea, n ruptul capului sa se mai rpte"

a incheiat el.
De aceea, ni s-a parut foarte lgitima cererea lui la care s->au raliat i ceilalti responsabili culturali, de a li se crea de ctre (teatre posibilitatea sa vizioneze
spectacoie spedale de avant-premier .
In preocuparea de a gasi mijloacele i nietodele cele mai bune de popularizare a spectacolelor in rndul muncitorilor i de trezire a interesuilui pentru teatru.
s-au fcut n cadrul dezbaterilor, uncle propuneri interesante.
Crearea amor coltura culturale" n ntreprinderi, n cadrul carora, n forme
ct mai variaite i atrgtoare, sa se prezinte noutile vietii teatrale din Capitala,
tinndu-se astfel la curent salariaii din ntreprindere, cu tot ce se rpta i se
joac pe scende noastre ; organizarea in cadrul cluburilor a unor ore teatrale",
in care, cite un actor, un dramaturg, un critic de teatru, etc., s faca (in saillie de
sediu ale teatrelor sau in cluburile ntreprinderilor) expuneri asupra pieselor, expuneri urinate de discutei, ntrebari i rspunsuri ; organizarea de discutii, nainte ori dupa speetacol, in cadrul sectiilor din ntreprinderi (aa cum se face,
dup cum sntem informati, la ntreprinderea Kirov) ; confectionarea unor panouri care sa prezinte 'ntregul repertoriu al leatrelor (aa cum, pare-se, a fcut Teatrali Municipal) i care sa fie expuse in incinta ntreprinderilor ; confec
tionarea cu spr'jinuil eventual al Sfatului Popular a unor fotogazete i fotomontaje,
care sa prezinte aspecte din diverse speotacole ; gazeteie de perete ale ntre
prinderilor sa rezerve cite un spatiu vietii teatrale, spatiu in care sa se consemneze prerile cele mai avizate ale muncitorilor, in urma vdziionrii unui spectacol valoros ce merita a fi popularizat ; ziarele de ntreprindere (acolo unde exista),
s dedice si eie o rubrica permanent micrii i problemelor teatrale. Acestea snt
cteva din propunerile care au fost fcute. Pentru traducerea lor iu viat, conducerile teatrelor s-au angajat sa acorde ntreprinderilor intregul lor sprijin. Teatrul
Ti neretti! ui, de pild, s-a oferit sa execute in ateiierele proprii, priu contribuia pictorilor decoratori ai teatrului, o parte din materialele necesare. Teatrul Municipal
s-a angajat i el s pun la dispoziitia ntreprinderiilor, diverse texte privind viata
i creatia aotoriilor din colectivul su, texte care sa fie transmise prin statiile de
amplificare din incinta ntreprinderilor.
De o mare utilitate pentru popularizarea spectacolelor socotim c ar fi orga
nizarea in ntreprinderi a unor rec'taluri de teatru, care s cuprind fragmentele
cele mai semnificative din spectacolele curente ale teatrelor. Rostul prezentrii unor
asemenea redtaluri (care se cer a fi precedate i de unele expuneri), ar fi acela de a
trezi interesul muncitorilor pentru spectacolele respective, de a trezi dorinta de a
fi vzute n ntregime pe scende teatrelor. Eie ar putea constitui o foarte vie, sugestiv i eficace invitatie la teatru.
Artindu-se c in ziarele cotidiene viata teatrelor este foarte palid oglindit,
s a subliniat i necesitatea ca presa sa reflecteze mai amplu, i cu mai multa consecventa viata teatrelor ; s publie rubrici permanente in care s insereze n
afara cronicilor obinuite ct mai multe stiri, comentarii, repontaje etc., referitoare
la noiile spectacoie.
Cptnd un caracter mai varit (expuneri asupra pieselor, interviuri cu
autorul, atunci ond este vorba de o piesa originala contemporan, cu regizorul i
protagonitii piesei, reportaje despre r e p e r i i , etc.) stirile referitoare la viata teatrdor ar trebui s informeze permanent pe spectatori, despre toate etapele muncii
viitoarelor spectacoie" i-a exprimat dorinta (tov. Silvian de la Teatrul National.

57

www.cimec.ro

S-a formult de asemenea cennpa ca sptm,ialuil Vanta culturale a Gapitalei*' sa capete un ait prcxfil, t^a s poat veni realmente n sprujinul activais til or
culturali. In munca lor de popularizare a Tealizrilor teatrelor.
Ar fi foarte util a sugerat tor. Liviu Bratoloveanu ca accanta publicaie s tipreasc fotomonta je care s prezinte o serie de momente dmtre cele mai
semnificative aie noilor spectacole. lu acest Tel, interesul pentru aceste spectacole
ar creste ntr-o mare msur.'*

PROBLEME ORGANIZATORICE-ADMINISTRATIVE

Contraetele indiciate tatare ntreprinderi si teatre, in vederea distribuirii biletelor, s-au dovedit a fi foarte utile, uurnd mult posibilitatea miunctoalor de a vdziona spectacolele i asigumnd astfel teatrelor publicul de care au nevoie.
Lipsa de preocupare a unor activisti culturali i distribuirea nejudicioas de
ctre admiindstratiile unor teatre a biletelor contraotate, au avut ns urmri neplcute. Teatrele au pe viitor obligaia, prin formale pe care le ored de cuviin, s
faciliteze incheierea unui numr mai mare de contracte, asigurnd n acelai timp
distribuirea, pe baza acestora, a locurilor celor mai bune.
Paralel eu aceast aetiune, ar constitui un nsemnat Siprijin pentru activisti i
culturali din ntreprinderi, lnfiintairea uberi case comune de bilete, destinata mimai
spectatoriior recrutai din ntreprinderi, o asemenea casa de bilete, iirim'nd a fi
pus n grija teatrelor.
E necesar de asemenea, printre al tele, s se da de ctre conducerile adminis
trative aie teatrelor, unele msuri n ce prives te buna ngrijire a slilor de spoeta col. Tovarul unea, responsabilul cultural al Uzinielor Metailurgice Grivita Roie",
a artat c spectatorii apreciaz faptul" c multe sali au fost renovate, favorizndu-se
buna vizionare a spectacolelor. Dar, imai sint uiiele sali care nu ofer conditii
prea bune pentru urmrirea celoT ce se petrec pe scena. De pild. sala Comedia.
Scaunele din balconul aoestei sali scrtie la cea mai mica miscare, crend o adevrat
muzic de sala", nedorit care constituie un impediment foarte serios pentru buna
ascultare a speotacolului. Se impune s se ia o data msuri pentru mlaturarea acestui neajuns care face pe posesorii biletelor de balcon la sala Comedia s pseasc
cu strngere de inim pragul teatruluii, iar alteori sa refuze chiar aceste bilete.
Cu prilejul consftuirii s-a subliniat nc o data sarcina de majora nsemntate a atragerii unui ct mai mare inumar de muncitori n salile teatrelor noastre
obiectivul principal ctre care trebuie sa se ndrepte eforturile comune ale teatre
lor, activitilor culturali i organeloT de presa.
A ne multumii doar cu constatarea c oaspeii teatrelor noastre alni destili
de numerosi, far a cauta s invitanti ct mai multi oaspeti noi din rndul muncitorOor pe care n principal avem datoria de a-i sluji cu dragoste i competent.
a-i educa neobosit, nseamin a u achita formai de Hidatoririile pe care le avem.
Dup cum poate fi vorba tot de o achitare formala a andato ririlor, atumei cmd, avnd
n mijlocul nostru pe aceti oaspeti pe care i dorim, nu vom ti s raspundem la
cerintele i oigentele lor prin spectacolele pe care le vom oferi.
Discutiile purtate la consftuire s-au dovedit utile, eie prilejuind un vili
scuimb de experienta ntre activitii culturali i teatre, de ipe urma caruia, i unii
i altii, au putut realiza nvtminte pretioase.

T. Zamfir
www.cimec.ro

PRINCIPI! CU CARE NU POTI SA NU RI

DE ACORD, . . . DAR CARE SE CER
SI TRADUSE N VIAJ

Am citit cu un deosebit in/teres anticokul tovarului Mihail RaLcu. Guir.

Lucrm cu autorii dramatici", aprut in numrul 12/1958 al revistei Teatral".
Mi s-a parut a gasi in el o adevrat i pireioasa sinitiez a priniciipiilor care trebuie s cluzeasc munca att de importamt poate chiar cea mai importanta
a teartrefior cu dramaturgii.
E greu, nitr-^adevr, s nu fii de acord cu asemenea sifimte adevruri ca :
trebuie sa lucrarci cu pasiune si pliud de un puternic simt de rasipiindere" ; lsm de obicei in grija seoretariatelor Mterare chestiunea att de ginga... a
muncii cu autorii" ; ca artisti, oamenii de teatru nu pot trece nepstori pe
lng materialul dramatic al unuii scriitor" ; patita vreme ct se va duce o munc
birocratLc cu dramaturgii, nu vom putea lega dect temiporar pe scriitori de un
anumit teatru" ; ,jpasivitaitea noastr. sau o colaborare aparent activa, dar for
mala, de multe ori pliictisit, nu va ajunge s lege ipe scriitor de colectivul nositru
teatral n comuniunea sufleteasc att de fraotuoas i de necesar creatorilor" ;
ne-am obisnuit s cutm cristalizarea aspiratiilor noastre artistice n dramaturgia strin . . . dar nu facem mimiic. sau aproape nsmic, ca s-o avem in dramaturgia noastra" ; poetuil dramatic trebuie s fac (parte integranit din marea
familie a teatruluii" ; ,jond dramaturgii vor deveni factorii aotivi, interni,
m
teatrele noastre, cnd activiitatea lor creatoare se va lega in mod organic de
teatre, snt convins c vom reailiza o rodnic colaborare" ; scriitoruil nu e un
taxi s-1 poat lua oricine" etc., etc.
A fi putut cu usurint continua niruirea i a aJitor idei cel puin la fel
de juste i ptruniztoare cuiprinse in acest articol adevarat catehism al muncii
cu autorii dramatici.
Mi-a prut ns extrem de ru c autorail articolului s-a meuinut mai tot
timpul in sfera abstraetului unde orice adevr, orict ar fi de profuud i just,
se subtiaz uneori pina la diluare i s-a referit foarte puin la experiena
concreta a coleetivulluii teatral unde lucreaz ca regizor. Poate ca i in aceast
direcjie, ca n attea aitele, confruntarea teoriei cu praotica ar fi sugerat consta
tari revedatorii. Nu cumosc m&rturisesc de la nceput ansamblul mumcdi
Teatrului Nottara" cu dramatutrgii. Deci, nu-mi pot ngadiui o judecat globala.
Dar, in ultimele lumi am avut unele comtacte cu iteaitruil n legatura cu piesa pe
care a m scris-o, Oraul far istorie, pies pe care am dori! s-o vd jucat la
acest teatru.
Adnc convins c scriitoruil nu e u n taxi s-1 poat lua oricine", m-am
ndreptat nu in mod ntimjplitor cu piesa mea spre acest teatru (dup cum, nu
in mod nfcmipltor, m-ani ndreptat eu Dansatoarea, gangsterul i necunoscutul
spre Municipal). Am crezut a gasi n aceste doua teatre, n profilul lor, in specificul lor regizorall i aotoricesc, acel climat ideoiogico-artistic n caTe piesele
mele i-ar putea alla cea mai adeevata nitruchipare scenica.
Ideea initial a Oraului far istorie am relatatno nti un ni a dintre regizorii teatruhil, care a parut viu interesait de realizarea ei in faipt artistic, apoi
textul, odat termint, 1-am dus de ndata la acest teatru, fr mcar gndul de
a-1 da in alta parte. De aici ns ncep peripetia, care nu-mi par a se ncadra prea
exact n normele expuse de tov. Mihail Raicu n'pretiosnil d-sale articol.
Dupa lectuxa textului piesei, pe baza unei edinte a consiliului artistic, tea
tru! mi-a naintat observatiile sale (asternute doar pe ceva mai muit de o pagina
dactilografiat). Deoarece cea mai mare parte a observaiilor mi s-au parut ndreptite, le-am privit cu multa serioziitate, ca pe un ajuitor .tovresc, i m-am pus
pe lucru. N-am cuitat s rezolv observaiiile doar iprin sumare tieturi i modificri (s-ar fi putut face i asa i destul d e lesne !), ci am prtlucrat substantial
materialul dramatic n decurs de vreo doua luni dnd la iveal o noua variant, structural modificata, a piesei.
59
www.cimec.ro

De data aceasta, aieptarea ini-a fast pus la gra imcercare. De unde credeam c am intra! n aa-numita faz de laborator", cnd directia, tregzorul eau
regizorii, secretariate literal trebuie sa cheme des pe autor, sa discute la concret",
pe text, s dea un ajutor efectiv i temeinic pentru finisare (dac toate aceste
foruri snt ntr-adevr interesate n realizarea piesei i nu in sterile discutiti birocraitice despre necesitatea dramaturgiei originale" in repertoriul teatrului), ani
vzut c limp de inai niult de o luna, mimeni nu m cheam, iar la incercrile
mele de a afla ceva, ma izbesc de eschivari sau ammari.
n sfrsit, dup vreo cinci sptmni, am fost chemat i mi-a fost nmnat
un referat de asta data de 15 (cincisprezece) pagini in care piesa era sup usa
unui tir nimiicitor. Nu mai rmnea crmiid pe crmid. i asta la aceeai
pies, careia, cu cinesi sptmni in unna, cnd era ntr-un stadiu mult mai brut,
nu se fcuser deot cteva obiectii, Dup cte aim aflat, de asta data piesa fusese
citiit de alti membri ai consiliului artistic dect prima data. Aceasta i explic
faptul c unele lucruri relevate drept caliti la prima versiune, acum erau dezvuite drept cusururi .a.m.cL
Fac o precizare necesar : nu discut aici dreptul unui teatru de a critica o piesa
prezentat de un dramaturg. E un drept sfin i inalienabil. Nu discut nici calitatea
piesei. Piesa poate fi bun sau proasta. Nu despre asta e vorba. E vorba de procedeele folosite n munca cu dramaturgii. Ori piesa a interesat dimtru nceput
teatrul prin tematica, prin orientare, prin virtualiti artistice , i atunci acest
interes trebuia tradus n fapt printr-o colaborare cu autorul, colaborare nu
parafrazndu-1 ipe tov. Raicu aparent activa, dar formala, de multe ori plictisit" ; ori n-a prezentat interes i trebuia spus lucrul acesta cu sinceritate dintru nceput. Sinceritatea e, dup mine, preferabil n orice mprejurare i mai
aies n relaiile din acest domeniu atit de complex i dificil. Atunci cnd n aceste
relaii, referatui cu grij daotilografiat mai lung sau mai scuri devine mstrumentul principal i aproape unicul de legatura ntre teatru i dramaturg, nu
poti s nu fii de acord cu tov. Raicu spre a califica acest stil de munca dirept
birocratic.
Nu mi-a fi ngduit s povestesc aceste peripetii dac n-a fi tiul, din
relatrile allor confrati, multi dintre ei mai nzestrati i mai cu experient dect
mine, c n eie exista o doz oarecare de generalitate. i, de asemenea, nu le-a
fi ipovestit dac nu mi-ar fi dal ghes la aceasta articolul tovarului Raicu.
Citind acest articol, v mrturisesc, am inceput s visez. Visam la un teatru
n care asa cum atl de frunios serie tov. Raicu raporturile eu dramaturgii
sa nu se pstreze reci, contractuale", sa fie nclzite, fierbinti". A vrea i eu sa
pot spune, odat eu tov. Raicu c o pies e n lucru la teatru i s nteleg prin
aceasta : actori i regizori, ntlnindu-se zile i nopti eu autorul, dezbtnd cu aprindere pozitia ideologica, osatura dramatic, caracterele personajelor .a.m.d." A
vrea s pot i eu participa eu toat inima la aceast munc vie, unde personajele
capata viat nainte de repetitii, unde formula de speotacol merge mn-n mn
eu textul, unde autor, regizor, actori (mi-as permite sa adaug i pictorul deco
rator) formeaz o unitate..."
Oare aceasta e sortit sa ramina nummi un vis ?
Victor
Brldeanu

www.cimec.ro

PORTRETE I MRTURIf

V,

Negrea

COSTACHE ANTONIU
La ora cnd bulevardul e inundat de lumina 'i de multime, cnd reclamele de
neon i ntrec care mai de care verva, cnd n sfrit gongul i sun btile traditionale iar reflectoarele sfie bezna salii cu fascicole de lumina colorata, amatorul
de teatru poate s ntlneasca pe scena figura deschisa i sincera a maestrului
Antoniu, ce prin ntruchiparea personajelor sale emoioneaz i ctig n fic
care sear simpatia calda i nelegerea publicului.
Costache Antoniu atrage cu uurin atenia pentru c e un foarte bun povestitor, nsumnd principalele atribute ale acestuia : tie s asculte i, bineneles, tie
s vorbeasc. Legatura pe care o facem far sa vrem cu arta unui alt maestru,
Mihail Sadoveanu, nu ne este sugerat numai de cteva date exterioare comune, cum
ar fi prul alb, nobleea trsturilor i calmul ce-1 degaj acestea ci i de jocul
lui Costache Antoniu care ne apare de la nceput, ca o povestire frumoas, cu fraze
lungi i curgtoare, coninnd descrieri nuanate i colorate de un pitoresc i un
autentic rar. Desi n ramuri diferite de activitate artistica, nrudirea pe care am
gsit-o cu arta marelui prozator este sugerat nu numai de datele temperamentale
ci i de umanismul profund al celor doi creatori, de sensibilitatea deosebit n fata
vieii i a naturii, precum i de perceperea simultan i fina a esenialului i a detaliului semnificativ. Interpretarea unui rol, profund, veridica, sincera, cu economie
de mijloace se aseamn cu apele limpezi, adnci i linitite ale unui fluviu cu matu
rile drepte i line, cu o albie definitiva, un fluviu contient de fora i dimensiunile sale.
Inca de acum aproape douzeci de ani ntr-o cronica la Acolo departe, aprut
n Viaa Romneasc", Mihail Sebastian vorbete n felul urmtor despre Costache
Antoniu care interpreta atunci ca i acum rolul lui Nenea Iancu : Domnul Antoniu
a jucat cu o emoionant simplicitate i cu mare bogie de nuane un rol de btrn
care l consacra n modul cel mai hotrt. E un actor modest, struitor, lipsit de
cabotinaj". n cteva cuvinte, cu spiritid de sintez ce-i este propriu, Sebastian reuete s concretizeze caracteristicile dominante ale artei interpretative ale artistului.
Simplitate. Calificativ apreciativ de larga circulaie, dar care rareori i gsete acoperire n fapt. Maestrul Antoniu l justific. Interpretarea sa se situeaz
numai pe un registru i n-ai s vezi niciodat treceri discrepante de la acute la note
grave. Pentru alti actori aceast modalitate s-ar converti n platitudine, pentru
Costache Antoniu e un mijloc de a-i dezvlui virtuozitatea i acest lucru l realizeaz printr-o nuanare fina, asemntoare variaiunilor pe o singur coarda ale
lui Paganini. Dnd via lui Nenea Iancu din piesa lui Mircea tefnescu, actorul
nu emoioneaz prin exhibarea nuda a propriilor sentimente ci prin extraordinara
economie de mijloace : un zmbet bun i trist, un gest mie obosit, o privire plin de
caldura i ntelegere, totul n contrast izbitor cu situaia dureroas a unui printe

www.cimec.ro

care, n ultimili ceas al vieii sale, nu-i poate mbria fiul iubit. In sala se
a sterne o tacere plin de emoie.
Modestia linei interpretri actoriceti o putem defini mai bine prin contrast.
Snt unii actori care tin cu orice pref s atrag atenia asupra lor i, n consecin,
exagereaz. Gesturile snt prea largi. micarea sublimata puternic, vocea forat
la maximum de intensitate, spaiul scenic ntrebuinat excesiv i mai aies rampa.
Nu o data asistm la veritabile dueluri vocale, n care replicanii cauta s se domine
unul pe altul fcnd s creasc intensitatea voci lor.
In contradicie cu aceast maniera, Costache Antoniu prin ponderea sa creeaz
echilibru. Inelegndu-i totdeauna personajul ca o parte a ntregului, replicile puine sau multe i gsesc greutatea necesar armonizndu-se perfect cu ansamblul,
partea solistica fiind interpretata fr ostentaie la acelai ton.
Exploziei de bucurie sau clipelor de amrciune, actorul le pune surdin.
Emoia se consuma n interior iar gesturile i glasul, exprimnd zbuciumul la o scar
mai mica, dau msura adevrat a strii afective.
n Caleaca de aur Nepriahin i ntlnete, dup o lunga desprire, un vechi
si bun prieten. Ochii lui nu se mai satura privindu-1 pe Kareev, mbriarea e
stngace, iar vocea gtuit de emoie spune mai mult dect cea mai nflcrat declaratie de amiciie. Sentimentele snt att de puternice nct paralizeaz mijloacele
de exteriorizare. n spatele unor manifestri inhibate, spectatorul desluete o
emoie autentica. Apanaj al modestiei i al bunului sim, discreia i pune amprenta
pe fiecare creaie a marelui artist. Intrarea sa n scena nu este frapant. N-ai sa
vezi niciodat la Costache Antoniu tendina de a cauta replica sau cuvntul care
s spun : Snt aici, privii-rn !" Aceasta nu nseamn c actorul intra tiptil,
vorbete n oapt sau se ascunde dup mobile i personaje. Discreia lui consta
n faptul c-i face intrarea n scen i atac replica exact n tonul i atmosfera
impuse de circumstane.
Costache Antoniu este un poet al prieteniei adevrate. El este discret i prevenitor, odihnitor i calm. Snt oameni cu care stai ore i zile ntregi fr s
schimbi un cuvnt, dar care ti snt necesari, fac parte din mediu. Prezena lor
este nviortoare, iar lipsa suprtoare. Totdeauna n consonan psihic cu tine,
prietenul adevrat i ghicete gndurile, intendile, fiecare gest, prta deopotriva
la bucurii i la necazuri. Din interpretarea lui Costache Antoniu nelegem foarte
bine pentru ce Miroiu din Steaua fr nume este att de bun prieten cu profesoriil

Costache Antoniu n : Projesorul

Inspectoral
Preti (Institutorii")
personals').

www.cimec.ro

Udrea (Steaua far nume") ;

; Cernogubov
(,,0
chestiune

de muzic Udrea. Compozitorul, care din cauza unui pctos de corn englezesc nu
reuete s se realizeze, trezete n sufletele noastre o calda simpatie. Sntem con
vinsi c Cernogubov din O chestiune personale va face tot ce e posibil pentru a-i
salva prietenul czut n nenorocire. Imaginea lui Nepriahin, care din cnd n cnd
privete nostalgie spre Pamir, o avem permanent n fa, iar privirile calde i
nelegtoare ale doctorului Bublik din Platon Crecet ne urmresc multa vreme.
Lipsa de cabotinaj de care vorbete Mihail Sebastian n cronica sa deriva
din deosebitul sim al msurii ce-i este propriu acestui actor. Cetteanul turmentat
din piesa lui Caragiale este unul din rolurile care aproape c solicita ngroarea
i cabotinajul. De multe ori, interpretarea rolurilor de beiv aduce pe scena o nota
de trivialitate. Costache Antoniu nu cade n curs. Evoluia pe scena a ceteanului turmentat este hazlie, dar decent. Actorul filtreaz totul cu ajutorul bunului
sim. Decent n via i pe scena, Costache Antoniu nu face parada de sentimente
i prin aceasta e cu att mai convingtor. Bucuria este calma, iar furia nu poate s
clocoteasc : nelepciunea o tempereaz.
E nendoios faptul c autenticitatea costumului i a recuzitei este un merit
al decoratorului. Felul cum snt purtate hainele i cum snt ntrebuinate obiectele
este ns, fr ndoial, meritul actorului i, n aceast privin, trebuie s remarcm perfecta sudur ce exista ntre mbrcminte, recuzit i actor. Nu este
vorba aici de sigurana pe care slujitorii scenei trebuie s o aibe n comportarea
lor eu obiectele cu care vin n contact. Trebue s remarcm c plria, jiletca
sau cravata pe care le poart C. Antoniu au o clar biografie, biografie ce rezult
din gesturi neimportante la prima vedere, dar pline de semnificaie. Intr-un fel
i pui pe cap plria pe care ai purtat-o zece ani i n altul pe cea nou luat
astzi de la magazin. Vechiul carneel al doctorului Bublik din Platon Crecet, n
care se afl nsemnai toi pacienii pe care i-a ngrijit, cana de ap a lui Nenea
lancu din Acolo departe sau bastonul Ceteanului turmentat. a u d a t o r i t ^
a c t o r u l u i un aer i n t i m , familiar.
Cineva spunea c originalitatea care se confund adesea cu singularitatea e
o perfecie ratat, o jumtate de perfecie, adevrata perfecie asemnndu-se prin
echilibrul ei cu obinuitul. O ilustrare vie a acestei afirmati o avem n proeminenta personalitate artistica a lui Costache Antoniu. In memoria spectatorului
nu se ntiprete un gest anume sau o inflexiune deosebit a vocii. Cnd pleac de
'a spectacol ncntat de interpretare, acelasi spectator acord superlativul perso-

Costoche Antoniu in : Profesorul Andronic (Ultima or") ;

Nenea lancu (Acolo dparte...") ; Cetfeanul turmentat (O
scrlsoare pterdut").

www.cimec.ro

najului i nu actorului i acest lucru pentru motivul c artistul nu trece niciodat

de personaj, subordonndu-i ntotdeauna personalitatea rolului. O mare interpre
tare actoriceasc epuizeaz personajul crt de autorul dramatic. n aceasta
consta, de altfel, eficiena talentului autentic. Dupa ce ai vzut un personaj inter
prtt de Costache Antoniu, eu greu \i mai poi imagina o alta interpretare.
Vocea lui Costache Antoniu e o voce intima de povestitor de basme, la gura
sobei, eu Fei-Frumoi i Ilene Cosnzene. E o voce moale i mngietoare. Gestul
e potolit, iar atunci cnd se cere energie, e ndulcit de temperament.
Din galeria personajelor realizate de Costache Antoniu, lund n considerare
cteva interpretari mai recente, desprindem eu uurin dominanta gamei inter
pretative a maestrului. Profesorul Andronic din Ultima ora, Udrea din Steaua far
nume, Nepriahin din Caleaca de aur, Cernogubov din O chestiune
personale,
medicul Bublik din Platon Crecet sau Nenea Iancu din Acolo departe snt far
excepie oameni buni, deschisi, de o nalt frumusee moral. Poet al prieteniei i
al dragostei de oameni, Costache Antoniu i gsete o perfect consonan sufleteasc cu aceste personaje i din aceast cauz le realizeaz ca nimeni altul.
Marele actor este moldovean i acest lucru se remarc. El nu ntrebuinteaz
rgionalisme, dar sftoenia din vorb i calmul tipic moldovenesc l trdeaz.
Aceasta este poate una din cauzele pentru care personajele sale, desi diferite, au
ceva comun care le nrudete i care le da un farmec deosebit.
Imaginea lui Costache Antoniu, aa cum am ncercat s-o schim pn acura,
ar fi incompleta dac i-am privi personalitatea numai prin prisma realizrilor
scenice. Un artist autentic este mai totdeauna i un bun cetean, iar C. Antoniu
demonstreaz cu prisosin acest lucru. Artist al poporului, el i justific titlul
nu numai pe scena, ci i ca dputt n Marea Adunare Naional i n Sfatul
Popular al Capitalei, unde participa activ la lucrrile acestor nalte foruri, spunndu-i ouvntul ori de cte ori interesul gospodresc i obtesc l cere.
Pentru vremea c'md deputia se cumpara, ideea ca un simpLu actor sa fac
parte din rndurile celor ce conduc ara, aprea eel puin bizar, dac nu absurd :
Pe actor s-1 cunoti numai pe scena" era o recomandare frecvent, i acest
sfat", dat cu larghete amatorului de teatru, este edificator pentru atitudinea dispreuitoare a claselor conductoare fa de capacitatea creatoare a artistului de
teatru. Anii democraiei populare dovedesc din ce n ce mai bine c cizmarul se
poate ridica i dincolo de sandale", iar votul de ncredere acordat de ctre popor
actorului i felul cum a cesta rspunde prin activitatea sa mandatului ncredinat
constituie un exemplu, pe care tinerii artisti cauta sa-1 urmeze : pentru c maestrul Antoniu este i educator.
Rector al Institutului de Art Teatral i Cinematografica Ion Luca Caragiale", el este nconjurat de ctre studenii sai cu dragoste i respect. Dragoste,
pentru felul nelegtor, printesc, cu care se apropie de nevoile studenilor sai;
dragoste, pentru modul prietenos i cald ou care si mpartaseste cunotinele :
respect, pentru experiena sa ndelungat, pentru contiinciozitatea sa profesional i pentru etica sa.
Studenii l privesc cu mndrie, bucurndu-se de prestigiul pe care prezen(a
acestui actor o aduce institutului lor.
Oricine privete figura deschis, bun i sincera a lui Costache Antoniu, i
poate da seama uor c este un om care triete i gndete frumos i atunci cnd
i scoate plria n fata lui saluta deopotriv pe cettean, pe profesorul i rectorul Institutului de teatru i pe artistul poporului, gndindu-se la semnificatia con
creta a distinctiei ce-i ncununeaza cariera.
www.cimec.ro

QHDfflDQE
MOLIRE PROBLEMA DE TRADUCERE
Teatrul de Stat Bfila : Scoila nevestelor;
Violentile lui Scaptn

Distanta care ne deaparte de Molire

in timp a fost umpiuta pina nu de muit,
pina la promovarea realismului socialist in
teatrul nostru, de o anumit traddie ce
punea accentui pe latina formala a comediilor sale, impotmolind<u-se in nisipurile
unui pseudostil de interpretare moliereasc.
Evident, nu putem nega unitatea, timbrul
specific al limbajului comic creat i susinut
de Molire, care a dtermint stilul efectiv,
clasic de interpretare. Dar, n acelai timp,
ca slujitori ai metodei realist-socialiste, nu
putem fi de acord cu deplasarea centrului
de greutate de pe coninut pe forma, a
unei greite nelegeri a tradiiei clasice.
Prejudecata stilistica n-a fcut dect s serveasc teatrului burghez pentru escamotarea fondului social si moral cuprins in
toate iucrrile lui Molire. De aceea, sa
lutini in xecentele spectacole de la Brila
i Ploeti, oriientarea spre vailorile de
oontnut ale textului, spre semnificaiile
reale ale acestuia.
Caci, caracteristica teatrului molieresc,
nainte de orice preocupare pentru forma
de reprezentare, este marea pasiune pen
tru adevr, pentru adevrul social i mo
ral. Iar comiioitatea personajelor sau a situaiilor rezult tocmai din observarea i
reflectarea realista a vieii.
Montrile de la Ploeti si Rrila au pus
accentui tocmai pe adevr, pe realismul co
rroie al Scolii nevestelor i al Vicleniilor lui
Scapiti, lsnd ca stilul de joc s rezulte
din justa tlmcire a fondului de idei.
Cu aceasta nu vrem s spunem c reusi
tele au fost integrale sint multe lucruri
de discutt dar subliniem linia funda
mental sntoas a ambelor spectacole.
coala nevestelor de la Brila a fost
handicapat de calitatea dubioas a traducerii lui George F. Gesticone.
5. Teatrul r,r. 2

Teatrul de Stat Ptoeti :

Versiurea romneasc publicat in

oolecia Clasdciii lateraturii universale" de
E.S.P.L.A., voi. II autohtoniizeaz, nepermis de vulgar, originami. Citeva exem
ple edificatoare : bucatici bun" pentru

Victoria Dinu (Agns)

Bradu
(Arnolf).

rf:

lulian

^BBB
ss,

il

iiy

III
65

www.cimec.ro

^Sff i

turai in oarecare misuri raportul real

dintre el si Agns.
Lui Horaiu, Eugen Popescu i-a dat o
alur prea romantici, abuznd i el de
micare si de haz forat. Potriviti, n sobrietatea ei, inuta lui Petre Simionescu n
Crisald.
Din punct de vedere regizoral, spectaco
lul in genere bine condus s-a dovedit deficitar in scena dintre Arnolf i
cei doi servitori (o buni compoziie a
realizat Clin Botez in Alain), cnd stipnul i instruiete slugile s-1 alunge pe
Horaiu (actul IV, scena 4). Scena, de
mare umor i semnificaie sociali (stipnul
e mbrndt i luat n derdere de servitori),
a rimas complet neneleasi de public, trezind nedumeriri. De asemenea, nesubliniati
a rimas i aspiratia de parvenire sodala
a lui Arnolf, care se intituleazi cu prosteasci mndrie de la Souche" (adici seniorul de viti veche", element neglijat i
de traducere, n comparatie cu titulaturile,
explicate, de Muuroi i Movili actul I,
scena 1).
Decorul unie i conventional a fost in
terprtt de Mihail Gavrilov pe linia iddi
centrale, zidurile aezate in jumi'ate de
hexagon, care se deschid alternativ n
formi de deste, evocnd expresiv imaginea
claustirii absurde la care e supusi Ag
ns. Supiritor, in decor, este ns excesul
de ghirlande de verdeai i frunziul care
se c a i r i pe ziduri (att ar fi fost deajuns) si se revars abundent din sufite.

l'aimable Agns" (ckglaa Agns) ; un

tnr bien fait" devine un tnr foarte
bine" ; porter en terre" (a ngropa, a
bga in mormnt) e tradus eu expresia i
rupem din colivi" ; galantul" Horaiu de
vine fasonel", frunioii balai" (les beaux
blondins) snt de-a dreptul gomoi", comandantul, (le chef") este gradat", a
bate, a lovi" se transforma n mardeal",
iax faire violence" (a constringe), n ,,s"i
punem sula-n coaste", bien triller" (a
scrmna, eel mult) se metamorforeaz n
a fitui frizura" etc., etc. Asemenea expresdi,
i altele, duc la mahalagizarea" textului
clasic original, eu totul strain de orice intenii
de acest fel. Inelegem necesitatea de a
colora", n traducere, o comdie, dar nu
dincolo de inuta permasa de original.
Spectacolul de la Brila n-a putut evita
aceste degradiri aie traducerii si eu
toate c nu le-a accentut s-a mprtit din vulgaritatea ei, ca tonali tate
generala. In schimb, regia lui Dumitru Dinulescu a fcut tot posibilul s desprind
deea
de baz a piesei, si a reuit n
bun msur. In cuvinte ouine, aceast
idee de baz consta n urmtoairea lecie
moral, att de frecvent n opera lui
Molire : o csnicie sntoas nu se poate
fonda dect pe un real sentiment de iubire,
pe potriviTe de vrst i de fire. Caci in
zadar cauta Arnolf s-i creasc" o nevasti, care i-ar putea fi fiici, innd-o de
parte de via, n ignoranti i rigida clau
strale. Curata n simiminte i aspiTaii,
suava Agns rupe zgazurile ridicate mpotriva firii de Arnolf i nu ascult dect
de glasul naturai al inimii. Expertul" Ar
nolf e nevoit s primeasc o usturtoare
lecie practic de via i de comportare
morali.
Ideea comediei n-a feat serviti. n gala
misura de cei dai protagonisti. Ea a reieit mai mult din jocul Victoriei Dinu
(Agns), care a adus n scena candoarea si
naturaleea cuvenit rolului, dect din oontirJbuia actoriceasici a lui Iulian Bradu
(Arnolf), rutinieri i conformi unei toadiii depite. Scena mare a maximelor"
despre cistorie a fost interpretati cu mi
surati comicitate de citre Victoria Dinu,
actria subliniind absurditatea unor pr
cepte care ripesc dreptul la personalitate
al femeii fata de brbat. Iulian Bradu, -n
schimb, a complicai inutil micarea (s-a
aezat de repetate ori pe jos !), a prcipitt
recitarea (anulnd nelesul unui sfert din
dialog) i a ris tot timpul nefiresc, cnd
trebuia si cnd nu trebuia. Pe deasupra,
i-a mpins personajul spre o senilizare
excesiivi (Atrnolf, totui, n-are vrsta i
nfitsarea lui Arpagon !), care a dena

***
Bucurndu-se de traducerea mult mai con
formi, in spirit, cu originalul, a lui Aurei
Baranga, Vicleniile lui Scapiti au fost fe
rite, de la nceput, de pericolul unei excesive autohtoniiiziri. Afirmaia devine cu att
mai concludent, cu cit calitatea tradu
cerii 1-a pistrat si pe interpretul principal,
tefan Binici, n afara unui limbaj frust,
spre care avea nclinaii naturale. Se poate
spune ded, din capul locului, ci spectacolul
molieresc de la Ploesti a scpat de vulgaritate. In schimb, n-a fost scnteietor i
plin de vervi, pe ct oferea textul (mult
mai dens in sevi comica dect coala nevestelor, unde intereseazi mai mult nvrura moral).
Faptul se datoireaz in primul rind lui
tefan Binici (Scapin), neateptat de reinut i nedispus s-i desfoare verva de
care e capabil n mod obinuit. Dac nu
chiar toate, foarte multe din nsuirile
scenice ale lui Scapin snt proprii inter
prets lui.
Dar contactul cu un mare clasic al comedid 1-a inhibt pe tefan Bnic, i-a

66

www.cimec.ro

limitt gama de mijloace comice. Erou

popular, din categoria servitorilor", Scapin e o riposta vie a geniului poporului,
la inteligena preioas i steril a aristocraiei i burgheziei parvenite. Ceea ce
pentru cavaleri de tdpul lui Octave i
Landre sau pentru burghezii Argante i
Gronte constituie problme insolubile, pen
tru Scapin nu e dect un prilej de desfurare a ingeniozitii, a deteptciunii,
a vervei, a gustului pentru fars. tefan
Bnic s-a miscat cu des tuia eleganti i
sprinteneal, dar n-a fost acel havuz perpetuu de voie bun si agemine care e
Scapin, n-a avut hazul cuvenit. Considerm acest fapt i ca o deficienti a regizorului Harry Eliad, care n-a izbutit s
elibereze" toate resursele cornice ale actorului. De aceea, centrul de putere comica
s-a mutat pe compozdia izbutit a lui Du
mi tru Palade (Sylvestre), care a conturat
cu mult aplomb falsa prostie a unui ser
vitor, de fapt din aceeai familie a lui
Scapin. De asemenea reuit, compoziia
lui Mot Negoescu (Gronte). E firesc ca
in scena bastonrii lui Gronte s se rda:
dar s-a ris mai mult de expresia comica a
lui Negoescu, dect de situaia in care-I pune
rzbunarea lui Scapin. Din restul distribuiei s-a relief at Victor Bucurescu (Ar
gante), cu irezerve asupra emisdei vocale
prea susinute in for, dar mad ales
Lupu Buznea (Octave), care s-a dovedit

un excelent interpret de amorezi moliereti,

discret, atent la nuane, cald cind e mevoie, cu echilibrat sim al comicitii. In
sena negativ, s-a fcut remarcata E lena
Nica Huzum (Zerbinette), datorit frivolitii excesive i rsttlui suprtor de forat pe care le-a mprumutat personaj ului.
Decorul Eugenici Buiuc Marinescu a acordat mult spatiu de joc actorilor, reducndu-se la trei panouiri pictate (dou la
terale si un fundal) i un element nelipsit de fintona. Bine aerat, decorul a
fost servit si de lumina plin care a nviorat climatul locului n care se petrece
aciunea (Napoli).
Pentru ambele teatre, spectacolele acestea
au consti tuit un prim pas de acomodare cu
comedia moliereasc. Un pas destul de
reuit, in linai mari, gnraie faptului c
s-a plecat de la valoriale realiste ale textelor si nu de la false premise stilistice".
De unde, putem trage concluzia c pen
tru a-1 reprezenta fidel pe Molire, e neaprat neoesar o bun tlmcire. Inainte
de a fi o problema de montare, de aria
spectacologic, Molire ramine o problema
de condiie i calitate a versiunii rominest. lata cuin atenia asupra problemei
traducerilor de calitate ne e atras de nSai practica, de nsi viaa scenelor
noastre.

Florian

Potr

ECHILIBRUL IN SPECTACOL
TeatruI National Cfaiova j Ecaterina Teodoroiu de N. Tutu

Funcia educatiiv-patriotic a piesei lui

Nicolae Tutu este ndeplinit atunci cnd,
din colbul vremii, redm spectatorului imaginea
nnobilat,
imbogit de nimbul
eroic, chipul viu i tonisi de proporii legendare al acestei Ioane d'Are moderne a
rominilor, care este Ecaterina Teodoroiu,
eroina de la Jiu. i, in continuare, piesa
mai e servita atunci cnd, pe lng ntruchiparea acestui personaj istorie, aproape
legendar, speotacolul se mai mbogete i
cu fresca (tot vie i ea) a societii acelei vremi, pentru ca astfel eroismul Ecaterinei, contrastnd cu climatul moral, spe
cific clasei conductoare de atunci, sa dea
morii ei semnificaia unei jertfe izvorte
din sentimentul patriotic, dar i a unei
pilde de civism i moralitate, in compara
tie cu cei ce nu nelegeau s-i rite nici

mcar o unghie, pentru tara pe care o

conduceau.
Fara ca aceste sensuri ale piesei s fie
greu de descifirat ori de redat, regizorul
are a face fa a unei problme de dozaj, de echilibru artistic, spre a nu crea un
spectaool in care, pe de o parte, ambianta
patriotismului eroic s serveasc evoluia
personajelor socotite pozitive, dar, pe de
alta parte, introducerea n scena a celor
negative sa destrame aceast ambian, spre
a o nlocui (asemenea unui divertisment)
cu un fel de atmosfera de comdie bufa.
Am asistat, la Craiova, la o pies n
care, o echip de dram a dat : via,
spiritualit te i noblee eroinei de la Jiu,
prin jocul Silviei Popovici ; caracter i tor
ta de convingere colonel ului patariot Dobre.
slujit cu multa druire pe scena de ctre

www.cimec.ro
67

Amza Pellea ; roman ti s m i elegante sufleteasc sublocotenentului Pnoiu, logodnicul Ecaterinei, prin jocul sobru si discrei
al lxd Gheorghe Cozorici ; savoare i autencitate majurului Stavrat, recLat de Manu
Nedeianu eu verv comica dar i cu accente calde, umane.
Ecaterina Teodoroiu a cptat, in interpretarea aotriei d e la Craiova, trsturile
unui puterhic caracter, mdnat de o voint
neclintirt i de contiina datoriei patriotce. Silvia Popovici a strut sa imprime
personajului i o nota lirica, si caldura,
fiind ITI acelai tiimp, de o mare discretie,
care a inzestrat-o pe Ecaterina Teodoroiu
cu o umanitate si o gingsie, diiicile de
redat din pricina imaginii oarecum unila
terale pe care ne-au lsat-o despre ea relatrile si documentele istoriee. Astfel, in
scenele att de scurte dar i att de emoionante, pe care Silvia Popovici le-a creat
cu partenerul ei Gheorghe Cozorici, la-tura
aceasta romantica a ambelor persona] e nu
a devenit dulceag, ci s-a nlat spre o
poezie reinut i profund.
Colonelul Dobre a capatat prin Amza
Pollea fizionomia unui caracter dltuiit in
piatr, pentru care patriotismul n u este
o podoab de parada sau prilej de realizare a unor interese meschine, ci exprima
sentimentele curate ale unui osta care i
apr tara i mpotriva dumanului dinafair, dar vede i-1 mproac cu oprobriul
su d pe cel dinuntru clasa conductoare. Am reinut la Amza Pellea dorina de a inzestra fiecare replica cu o traire
efectiv, cu emotionalitate, evitind osten
t a l a . Si aceasta 1-a condus la o realizare
autentica, i-a nlesnit ocolirea tonurilor de
fais patriotism. Manu Nedeianu are meritul
de a fi fast, aa cum spuneam si mai
sus, foarte autentic in rolul lui Stavrat,
u n rol care invita, prin toat structura lui.
la arj. D a r Manu Nedeianu n u a arjat.
ci a tiut s dozeze, in aceasta ntruchipare a majurului Stavrat, anumjte trstunri bonomie, mpreun cu acele apucturi i deprinderi ce dau conturul specific
acestui personaj. Dar a mai tiut, actorul
de la Craiova, s nu ascund sub virtuoziti actoriceti i acea latur destul
de puin evident dar existent totui
a uonanitii, pe care Stavrat o manifesta,
cel puiin atunci cnd i apr fiul i
accepta sacrificiul de sine spre a-1 salva.
Pe de alita parte ras, i o spun cu tot
regretul, unitatea spectaeolului de la Cra
iova a avut de suferit din pricina fap-

tului c regia a incercat sa oreeze acel divertisment comic, prin exploatarea in acest
sens a celor doua personaje privite cu
oohi satiric de autor prinesa Ghika,
in interpretarea actritei Madeleine Nede
ianu, si prinesa Mavrodini, ntruchipat de
Margot Boteanu-Pcuraru. Aducerea acestora
in skxn ca un divertisiment comic a dunat in mod cert climatului dramatic, cel
puin din urmtoarele puncte de vedere :
in primul rnd, apariia acestor doamne"
a fost att de excesiv si de exterior sati
rizzata, nct au devenit nite caricaturi
penibile, groteti i agresive. Pina la urm,
evoluti a lor scenica a luat caracterul de
fanrs, prefcindu-se ntr-un numr comic
in sine. Faptul acesta nu a slujit ns
la ntruchipaTea unor exemplare ale unei
lumi p e care istoria a condamnat-o, o
lume despre care spectatorul nostru tie c
era o prezen mult mai puin comica, in
schimb mult mai odioas. (i aci a face
o parantez spre a atrage atenia c o
arj nedibace, socotit in mod eronat sa
tira, creeaz o distonan n spectacol i
un fel d e nou receptivitate a spectatorului,
tentt s guste i s aplaude o farsa
care, la drept vorbind, diminueaz elemen
tal satiric, sporind in schimb predispoziia
pentru
amuzament. i apoi, atribuind
acestor personaje, care aduc o atmosfera
de farsa pe scena, rsplata nsoit de
simpatie si aplauze, se schimb pn la
uTim nsd intenia i destinaia ce le-au
fost hrzite de textul dramatic.) In al
doilea rind, aceste apariii au dunat, asa
cum a u fost eie concepute, desfurrii armonioase a aciunii prin lungimea i struina cu care au fost meninute la rampa.
Toate acestea au fost posibile pentru c
preocuparea de a le pune in contrast cu
fondu! si drama tismul momentului a dis
parut pentru o bucata de vreme din preo
cuparea regiei. Spectacolului de la Craiova
i-a lipsit, aadar, msura, sau mai exact,
i-a lipsit echilibrul, care ar fi condus la
crearea unei atmosfere in care personajele,
fie eie orict de diferite ca structura, s co
existe pe acelasi pian in ncercarea de a
furi ceca ce se cheam climatul piesei. Nu
comentez acum i aci scenografia acestui
spectacol, pe care n u o aprob, pentru c
imi rezerv dreptul sa revin i l t data, i
nu prea trziu, asupra acestui aspect al
activitii de la Craiova, care ncepe s
devina o serioas problema.

www.cimec.ro

Mircei

Alexandrescu

O GLUMA LA NATIONAL
Teatful National I. L. Caragiale"

Desigur, nu dintr-o eroare de principili,

factorii coordonatori ai repertoriului pri
me! noastre scene au inscris printrs premierele acestui nceput de an gluma" lui
Serghei Mihalkov intitulat lapidar Slbaticii. Cel mult dintr-o neglijen de mo
ment. Pentru c piesa, aa cum e soris
i aa cum se definete, aparine unui
gen desdgur nu minor, dar oricum de competena unei alte scene ; a uineia care
cauta, pare-se neinspirat, de mai multa
vreme, lucrali asemntoare ce i-ar indrepti i susine existena. Aparine acelui gen de comdie uoar din care au
fcut parte i Suflete de hirtie (jucat, dari nu se tie de ce, nu la ,,C. Tana se"
ci la Armatei") i Masca lui Neptun (jueat la Teatrul Tineretului) si Misterul de
la Hotel Poiana i altele. Uoar", nu
prin absenta unui anumit fond de idei,
a unei problematici ; uoar prin modalitatea de tratare a acesttui fond, prin mijloacele arristice ntrebuinate ntru exprimarea acestui coninut, prin gen. Prin acel
gen de care teatrul chemat s-1 reprezinte
se considera vduvit i care totui exista
i se produce de cele mai multe ori sub
alte auspicii, pe alte scene, in alte per
spective Aa cum se ntmpl acum cu
Slbaticii, despre cafe, n afara acesteia,
nu putem face alte rezerve.

Slbaticii de S. Mihalkov

zi in zi mai irascibili, mai nervosi, mai

nemulumii. Pentru c irealitatea, raiunea
firii dezmint asemenea posibiliti. oate
sforrile de a nu se abate o clip de la
prevederile regulamentului se dovedesc in
compatibile cu felul lor de a giudi si de
a sie manifesta. Conflictul se nate si se
desfoar astfel pe baza acestei contradicii. Tlcul glumei se desprinde de aici. El
demonsrreaz arbitrariul separarti, Ee chiar
vremelnice, de colectivitate a unor oameni
crescuti, formati si legati prin toate fibrele
sufletului de ea. Comedia nu dezvluie,
aadar, un viciu social, un aspect negativ, duntor, ci este cel mult o
pledoarie imporriva extravagantelor, mpotriva evadrilor absurde i gratuite.
Acceptind-o si considerind-o ca atare, ea
poate consttui o inspirata surs de opti
mism. Este sitrbtut de spontaneitate i
verv, de spirit i umor. Solicita zmbetul
si uneori chiar, risul.
In calitate de regizor, Radu Beligan i-a
propus o montare de gen. A demonstrat
astfel ddscernmnt artistic, de la nsi
alctuirea distribuiei i pina la operaia
de finisare a ntregului spectacol. O echip
de tineri actori, formata din Mihai Fotino,
Mated Gheorghiu, Victor Moldovan, Eva
Ptrcanu-Anghelescu i Victoria Gagialov.
a muncit cu nstufleire la ntruchiparea
scenica a chipurilor de salbatici", schitnd,
in parte si in ansamblu, o imagine luminoas a personajelor din pies.
Cele ase tablouri se caracterizeaz prin
tr-un ritm vioi, antrenant, printr-o alur
de exuberan tinereasc, in care momentele de fronda ntre cele dou gru puri,
de ezitare i de cutare reciproca sint subliniate sugestiv i sustnute inspirt, prin
mijloace cornice suculente. Spectacolul pune
i rezolv contradictia ntre caractre i si
tuata, nck din primul tablou, expozitiv, in
care lum cunotin de bizara hotrre a
eroilor, interpretarea lui Victor Moldovan,
Matei Gheorghiu si Mihai Fotino relev c
aceast hotrre i sbrighereste, din ce in
ce mai mult i c accepta ridicolul ca pe
o mustrare de cuget. Entuziaamul a dispa
rut ; prietenii, in virtutea cuvntului dat,
se feresc s-i exprime deschis nemuhumirea. Incep s calce ns, contient sau
incontient, prescripiile regulamentului, culminnd se pare cu abaterea realizat de
celibatarii Rubakin si Liubeskin, care se
ndrgostesc de vednele soske pe neateptate. Singurul personaj cstor't, Sundukov,

L-am cunoscut si 1-am aplaudat pe Radu

Beligan in nenumirate roluri de comdie.
Era i firesc s-1 cunoatem i s-1 aplaudm la inceputurile sale regizorale tot
pentru o comdie. Asemenea Racilor (a aceluiai autor), Slbaticii eate o gluma cu
tilc. Fr a urmri obiectivele demascatoare ale satirei, ea pune o problema i
promoveaz o idee in cadrai i limitele
farsei, demonstrind intr-o forma spiritual
consecintele unui viciu de logica. Provc*c
astfel, spre deosebire de satira, risul aprobativ, prin contradicia comica- existent
ntre mentalitatea eroilor i mprejurarea
creata. Despre ce eroare este vofba ? Un
fizician, un medie veterinar si un membru
al unei ambasode sovietice hotrsc s-i
petreac luna de vacan n condiiile celei mai intransigente izolri de lume, a
celei mai depline independence i solitu
dini posibile. Poposesc astfel pe malul pustiu al unei mari, alctuiesc un regulament
ale crui prescripii sint pecetluite de jurmintul comun (rptt mai apoi ca o
implacabil mustrare) i, ncercnd s se
adapteze neobinuitului situatici, devin din

69

www.cimec.ro

Scena

din

actul

slbticii", ntre eie i brbodi" fanatici

se nate o curiozitate reciproca, insistent
i progresiv, stimulat mai ales de apa
rente (indiferena ostentativ, evitarea oricrei formule de polite). Resultatali ?
SHresc prin a se ndrgosti.
Zoia i Silvia au fost interpretate de
Eva Ptrscarni-Anghelescu care a creat un
personaj de un fanrmec autentic, dovedind
sinceritate i graie in ciuda profesiunii
pe care o reprezenta (imblLnzitoare de lei)
si, respectiv, Victoria Gagialov care, neavnd de depus eforturi prea mari de inter
pretare, a fost ceea ce pretinde si rolul, o
actri frumoas. Adversarii au format un
cuplu omogen, plin de farmec i pitoresc.
U n savant sceptic i mucalit M atei
Gheorghiu ; u n membra al corpului diplo
matic expansiv Victor Moldovan ; un
doctor grijuliu si concesiv, de o neasemuit
discreie Minai Forino.
Lucrate in culori vii, luminoase, sugerind perspectiva si contribuind la atmos
fera tinereasc a spectacolului,
decorarile
semnate de M. Tofan pot fi considerate ca
o excelent exprimare plastica a concepiei
regizorale. Ne-au surprins plcut cele dou
maini de carton ; ne-a impresionat vapo
rai minuscul care se profileaz la un mo
ment dat pe fundal i navigheaz Mn in
sunetele melancolice ale unei armonici mnuite de u n marinar-ppu ; i ne-a plcut iari soarele legat cu sfoax, care privete totul cu uimire copilreasc, care ride
si plnge dup gravitatea sau suavitatea
mojientului.
,
Dup toate peripetiile, in final, doctoral
o regsete pe Zoda. Primul gnd si prima
lor privire se ndreapt ctre prietenii ndeprtai, ctre lumea civilizat" de care
a u crezut c se pot dispensa mcar n
joac. Amndoi flutur batista ctre ma
rinami
minuscul care se ndeprteaz cntnd, i soarele acest personaj care a
participt far voie la peripetiile nevinovate nelege si accenta gluma, comentnd-o parca discret i amuzndu-se.

piveste cu dezamgire cum se spulbef

definitiv perspectiva unei exi stente roDinsoniene, desi in cugetul su o considera
imitila.
Farsa o declaneaz apariia a dou fete
mblnzitoarea de lei Zoia i actria de
cinema Silvia care solicita cu ncpnare locul ocupat de ei i, in cele din
urm, se instaleaz, din rzbunare i cu
tainice gnduri, alturi, pe aceeai plaj i
la doi pai de adversari. Adepte ntr-o
forma ceva mai temperata a aceleiai

C.

Paraschivescu

NUMAI O AMINTIRE A MIRANDOLINEI

Tcatful National ,,\. L. Caragiale" : H ansito

Cu apetitul lui sprintar de viaja n

micare, numai ochi si urechi la lot ce se
petrece mprejur, ntr-o Veneie care nu
permite izolarea, lui Goldoni i penei sale

de Goldoni

nu puteau sa le scape tocmai figura cea mai

vie i mai evident din cite se ofereau observaiei cotidiene.
Impletind dantele n
fata caselor din Chioggia, intrnd eu o

70

www.cimec.ro

!<%%&

J 1
-%

S#- ;
Scena din actul 11

cochet sfiala n judectoria din Feltre, cltorind pe mare n barca actorilor, umplnd eu limbuia lor pieele i canalurile
Veneiei, zeed i sute de Colombine i
Coralline s-au perindat prin fata lui Gol
doni, deosebite la chip, dar mereu eu aceeai {ire deschisa, cu replica gata s
sar ca din arc, vesele i nfloritoare. Sint
fetele i femeile din popor, pe care comme
dia dell'arte le sintetizase de mult n masca fixa a subretei, ,, la servetta". Dar aceasta ajunsese, pe timpul lui Goldoni, o
ppu mecanic, dezarticulat, fr snge.
Goldoni a rea dus-o la via mbrond-o
dup chipul i asemnarea Corallinelr i
Colombinelor din realitaite n fusta in
foiata a portului popular, i-a pus panglicue de catifea la mini i maci n par,
i i-a insuflat rdtmul viu al fiinelor din
carne i oase.
In plus, o Lntmplare a fcut ca teatrul Sant'Angelo, cu care colabora Gol
doni, s angajeze (prin 1751) o ndrcit
i irezistiibil
subreta", pe Maddalena
Marliani. Cum Goldoni, ca Shakespeare sau
Cehov, obinuia s-i serie piesele avnd
naintea oehilor caracterul actorilor care
urmau s le joace", ntlnirea eu Marliani
a dus la crearea unei serii de roluri pentru
ea (n Castalda, Slujnica drgstoas, Fe
meile geloase), culminnd eu nepieritoarea
capodopera Hangia.

Aa s-a nscut Mirandolina : zugrvit,

n sintez, dup modelul viu i multiplu
al realitii i pe misura calitilor particulare aie unei actrie de mare talent.
S-a spus, nu fr dreptate, c Mirando
lina e femeia secolului al XVIII-lea,
spiritual i poruncitoare, trgnd dup
sine un crd de curtezani (cicisbei), femeia
tuturor timpurilor, ndrgosrtit i geloas
de puterea ei femeiasc". De fapt, ea e
chintesena observaiei lui Goldoni in lumea sufleteasc a femeii, cu trstuiri caracteristice, mai mult sau mai puin ge
neral valabiile. Dar cu aceasta nu s-a spus
esenialul. Trebuie observt i subliniat c
att personajele din Hanzxta, ct si conflictul i relaiile dintre eie snt ancorate
ntr-o anumit realitate, cptnd o pre
cisa determinare sodala. Prototipul fminin
prinde via in chipul unei fete din popor,
care strlucete i se ridica peste clasele
dominante, ironizate si puse n ridicol.
Mirandolina este expresia cristalin a poporului venet si a dragostei lui Gol
doni pentru el.
Goldoni folosete i prilejul
Hangiei
pentru a arunca sgei de ironie la adresa
nobilimii. Polemica e evident : grupul celor trei curtezani ai Mirandolinei e aristo
cratie. Diferenierea e fcut numai la
nivelul stani de prosperitate (Contele de Albafiorita, bogat ; marchizul de Forlipopoli,

71

www.cimec.ro

scpatat, ntr-un procs de decadere a feudalitii, care nu scapa lui Goldoni) s au

al temperamentului (intratabilul cavaler de
Ripairatta). In rest, cei trei snt legati
prin aceleai maniere i prejudeci, prin
aceleai concepii de via. Evitndu-i sau
ispitindu-i, esndu-le capcane, in care i
atrage i apoi ride de ei, ca Scapin de
Gronte, cel vrt n sac, Mirandolina
se distinge i printr-o sntoas judecati
morali i sodala. In final, ea i ofer
mina i inima lui Fabrizio, biatul de
la han, de care o leag nu numai dragostea, ci si un ntreg mod de a concepe
viaa. Astfel, reuita lui Goldoni e dubl :
pictur, cu toat paleta, a unui nepderiitor
tip de eroina populari i, in acelai timp,
satirizare a clasei feudale.
Din punct de vedere actoricesc, Mi
randolina face parte din fami lia Catarimei
lui Shakespeare si a Pantofresei lui Lorca,
pentru a cita dou extreme n timp. Ro
lli! acesta cere aotriei prospetimea si sdnceritatea de atitudini a feted din popor,
agerimea de minte a femeii contiente de
resursele ei, dar, mai ales, cere s fie
uoar ca aerul i cristalin ca apele
unui diamant" (cum se spunea despre Ele
onora Duse n acest rol). Mirandolina e
reprezentanta unei ntregi psihologii, de
aceea claviatura jocului ei e vasta si plana
de nuane. Lupta cu curtezanii aristocrai
si convertdrea " lui Ripairatta sont adevarate bijuterii de arti teatrali.
Din cte caliti i se cer Hangiei, Sanda
Toma are o anumiti candoare i o anumiti verv, care, bine ndrumate, ar fi
putut coneura la siluetarea mcar aproximativ a eroinei. Dar regia lui Sica
Alexandrescu n-a neles s foloseasci i
s poteneze asemenea virtuti. In viziunea
regizorului, candoarea Sandei Toma s-a
topit ntr-o iretenie cusut cu a alba,
iar verva actria tie s perleze o
replica sau un sir de replici s-a con
vertit ntr-un fel de limbuie, ntr-o descrcare fr gradaie a cuvintelor. Miran
dolina Sandei Toma a fost drgla, n
general voioas (au fost i clipe de rs
forat), i uneori aanuzant dar att.
Ca i n cazul Minunaiei pantofrese, de
la Studio, e vorba si aici de un joc miniatural, redus la scara fa de proporiile
fketi ale personajului. Sanda Toma, al
crei talent l recunosc i apreciez, a fost
de data aceasta, pe scena, ca unui din
bibelourile graioase ce reproduc, sub for
ma de su venir, statura unei interprete re
ale. Actria a adus aminte de Mirandolina,
dar n-a fost Mirandolina : fiindc n-are
experiena scenica i de via necesar
(peste vreo 10 ani, cred, va putea Telua
cu succs acest rol) i fiindc n-a avut

parte de o vizi une regizoral care s-i

pun in valoare resursele elective.
Concepia regizorului, n care se integreaz i traducerea libera" (tot a lui
Sica Alexandrescu), n-a dus i nu putea
duce la un sipectacol de just amprent
goldoniana. Hangia de la National n-a
avut savoarea specifica a comediilor lui
Goldoni, care ar fi trebuit s rezulte din
caracterul popular al eroinei principale i
din satirizarea mai mult sau mai putn
subtili a aristocraiei, prin desfurarea
unui joc psicologie gradat cu miestrie.
Mult ludatul sim al ritmulud, prezent n
spectacolele lui Sica Alexandrescu, n-a lipsit nici aici. Dar att nu ajunge. Si Mbelula si bondarul zboar. Dar e o diferen, nitre ei, de strivezime i graie !
Libertatea" traductorului de a impana
versiunea n Umba romn cu tot felul de
,,oleo !", musai", , t m duci" (in sensul
de m-neli), ca si cu moduri cornice ca
ma ... nu ma... ma" (pentru m iubeste,
nu m i iubete") etc., s-a revirsat ntr-un tipar regizoral din care a lipsit gentileea originalului, nlocuiti cu un joc
scenic trust si, pshologiceste, descoperit.
(Ar trebui lasai i spectatorii si-si dea
contribuia lor de curiozitate si fantezie,
nu s i li se arate la tot pasul noduirile de
urzeali ale aciunii.) De aceea, nici contrastul social diintre factorii conflicului n-a
reieit n toati semnificaia lui, iar unii
interpreti, ca foarte talentatu] C. Rauchi,
pur si simplu n-au dezvaluit nici un fel
de sens sau supratemi. Marctzul de Forlipopoli, tradus scenic de Rauchi, n-a ficut
decit s i debiteze un text, fari miez si
fari forti comici.
n cavalerul de Ripafratta, Al. Alexan
drescu-Vrancea a vorbit tot timpul n doui
registre, si numai in d o u i : cnd baritonal,
cnd i mai ales n acute prelungite p i n i la pierderea suflului. Mai conturat ca fizionome, deci ca sens, mi s-a
parut Ovid Teodorescu (contele de Albafiorita), dar actorul n-a renunat inci la
efectele" din programele lui de estradi.
Damian Crsmaru (Fabrizio) nu s-a simit prea la largul lui n comdie, totui a
mprumutat personajului o cilduri care 1-a
ficut agreabil. In sfrit, cuplul de actriefalse aristocrate, Ortensia si Deianira a
gisiift n Cella Dima i Coca Andronescu,
doui initerprete ca,pabile s i amuze i s i
se amuze cu umor.
Hangia, care constituie, dupi Bdranii,
semnul unei contiriuitii de interes fati de
opera goldoniani la Teatrul National I L.
Caragiale", n-a constitut: in schimb un
pas nainte spre sti si spre o superioari
inuti i interpretaire artistici.

www.cimec.ro

Silvia Gal

Scena din Povestea

sandri" din Iai.

Unirti"

Teatrul

National

Vasile

Alee-

DINCOLO SAU N LIMITA TEXTULUI

Teatful National Iai : Povestea Unirti, de Tudof oimafu
Teatful Tinefetului : Vod Cuza i llnirea, de Tudof oimafu *)

Spectacolele aniversare, festive, n eluda

vesmintelor bogate srbtoreti i a atmosferei solemne, au o soart vremelnic, pieritoare. Intuind lipsa de eficien a unei
asemenea maniestri artistice, cele dou
teatre care a u dat via scenica piesei lui
Tudor oimaru inchinata aetului Unirli, au
reliefat in primul rind valenele ei artistice
ce-i confera pernnanen dincolo de clipa
aniversrii. Piesele Unirli l s-au inscris astfel in repertoriu, devenind obiect de studiu
i creaie pentru cteva colective teatrale.
Pies de evocare istorici cu dialogul de
u n epic pronunat, lipsit de minuia detaliului xiguros, dar colorata romantic de suflul legendei i de a m n u n t u l
anecdotic.
*) Pentru a fnlatura confuzia precizm cl
e vorba de aceeai pies.
1) Cuza Vod da M. tefnescu, la ora
sciierii acestor rnduri. n-a prilejuit dect un
moment festiv n ziua serbarli Centenarului.

Povestea
Unirii e armonios echilibrat in
dozarea participrii maselor populare la
actul istorie al Unirii. Reliefnd in acelai
prim plan figura lui Cuza, grupul ranilor
i cel al boierilor unionisti piesa ncearc
i reuete o tratare d e ansamblu a momentului istorie. Ceea ce constituie o prima i
important prernis pentru o montare in
care recanstituirea istorici s se mbine cu
elementul fanteziei artisitice creatoare.
Se
tie c o anumit tradiie a teatrului nostru a pus unor spectacole istorice, insigne
..patriotice" iptoare, fcnd concesii ,,gustului" publicului, pentru istoria romanat
melodramatdc. Cu atit mai vizibil a aprut
de asta data eliberarea acestor spectacole
de servitutea fastului istorie i de respective
demagogie artistica.
,,Ca mai toi regizorii generaiei meie,
temndu-ma de praful si mucegaiul istorie,
care adesca imbcsesc asemenea praznice
nationale, adusesem cu mine un proiect de

73
www.cimec.ro

spectacol gndit, momentan oarecum sWlizat,

chipurile modern ". Aceas ta sincera mrturisnire a iregizorului spectacolului de la
Naionalul dial Iai, MiTon Niculescu
nscris n caietul-program, avertizeaz de
la bun nceput spectatorii despre o nou i
actuala concepie a spectacolului fundat pe
o pies isterica. Dar, dup cum mrturisete n continuare acelasi caiet-program,
veleitile de stilizare" i modernism"
ale regizorului Miron Niculescu s-au lovit de proporiile i spiritul Unirii ieene ;
de prezena personajelor piesei, care dinuie concret n oraul secular, prin statuale
i uliele nsemnate la fiecare pas de amintirea umbrelor istorice. Prin irea lucrurilox, episodul moldovenesc al Unirii " nu
sufer n oraul-leagn al evenimentului,
altoiuri artistice abstracte, derivnd din exerciiu steril. S-a mai pus problema acordrii acestui spectacol cu sala impuntoare
(admirabil restaurata) cu fos de orchestra,
a vechiului Teatru National din Iai, el
nsui sugernd istoria i oblignd la solemnitate. Ca atare, spectacolul de la Teatxul
National din Iai a fosrt fidel traditici, bunei traditi i a acestui colectiv, convenind
mai cu seam acestei piese i caracterului
ei uor declamatoriu, vag romantic. Muzica
simfonic i coral, textele folclorice introduse ntregesc piesia, subliniind ideile de
baz. marcnd atmosfera epocii. Tratarea

innoitoare a materialului istorie, ntr-o concepie regizoral ndrznea, eliberata de

cliee, s-a grefat pe spiritul traditional al
colectivului i astfel, cu apariid suculente
ca cele ale popularului actor Milu Gheorghiu n rolul su de tradiie Baba Hrca,
cu strigturi moldoveneti locale, cu lexicul
autentic al rid de Sus, s-a realizat un
spectacol popular usor vodevileec, adecvat
scenei ieene. Regia a mers spre detaliul
istorie stilizat, cutnd s dea ct mai multa
autenticitate (vezi asemnarea fizic a per
sonajelor cu portretele din crile de istorie)
eroilor sau unor locuri de aciune ca Muzeul tiinelor Naturale, sediul istorie al
Unirii ieene etc. Decorurile au slujit cu
fidelitate aceast concepie, rezultnd o conexiune armonioas ntre cadrul plastic si
mesajul ideologie. Astfel, micile detalii arhitectonice ca proiectarea discreta pe un
fundal al bisericii Tred Ierarhi, cromatica
in tonuri verzi a actului II sugernd dependena de steagul otoman, costumele, ntreaga ambian contribuie la o puternic
subliniere a locurilor aciunii si tot ce e
lgat de aceasta. Spectacolul de la Iasi
ofer i o viziune creatoare asupra textului : sezisndu-se linia principal a contlktulud si caracterul esenial cu valoa;re documentar al unor replici, s-au limint eu
discernmnt scene i daloguri nesemnifi-

Scen din Vod Cuza i Unirea" Teatrul Tineretulul.

#f!

sv
1.'. .
J

www.cimec.ro

cative pentou tendiina generala a piesei,

dup cum, s-a efectuat o operatic de cu
ratine" a lexicului de pairticularitile munteneti. Asitiel, s-a obnut o vdit subli
niere a mesajului bogat n idei, a nvmintelor istorice, fr alunecarea n anec
dotic i colateral, care "rimejduia spectacolul ntr-o anumit msur. Reprom ns
spectacolului ieean o vdit scadere a ritmului dramatic dup finalul artistic
realiizat al aotulud II, o l'ps de sustinere a polilor conflictului, cnd piesa ofer
jaloanele unei creteri dramatioe indiscuta bile. Dac actul I compune, in tonurile delica'e ale unui pastel de Alecsandri, at
mosfera conacului de la Mnjina, preci znd infruntarea dintre unionisti si sepa
ratisti, actul II, desennd n trsturi as>cuiite ciocndrea dintre Cuza i Vogoidde, se
ncheie triumfal, in sunetele Horei Unirii,
epuizind parca pentru restul spectacolului
resursele de fantezie creatoare si de ritm
scenic.
***
Spectacolul de pe scena Teatranti Tineretului a fost conceput pe alte coordona/te.

Desigur, nu optm pentru punctul de ve

dere nvechit i preconceput, care cauta in
spectacolul pe tema isterica amnuntul de
autenticitate meticuloas, asemnarea colreasc, veracitatea naturalista. Spectacolul
bucuretean n-a ummrit s redea cu fidelitate caracterul istorie al piesei, alegnd o
Unie independent n desenul regizoral i
scenografie. i faptul c nu se recurge la
redarea asemnrii fizice a personajelor,
la detaliul costumului de epoca sau la melodiile respective, nu poate constitui n sine
motivul unei obiecii critice. Tonisi, cnd
n primul act fundalul ce reprezint conacul boieresc de la Mnjina (consemnat i
descris n amintirile lui Ion Ghica, Alecu
Russo) seamn cu o vil C-C.S. de la
Eforie, cnd personajele fr exceptie vorbesc cu venii", ,,vzui u , i din cnd n
cnd introduc cte un aiasrta" sau ,,sorghit", cnd venerabilul i btrinul paoptist Costache Negri merge fuoind prin scena
ca un bieandTu i cnd Catinca Vogoride,
fiica boierului-poet Costache Conachi e mbrcat ntr-o rochie de nylon si eu bijuterii tip 1959. aceasta nu mai nseamn o

Miluf Gheorghiu (Actorul Luchian)

n Povestea Unirii" .

Milut Gheorghiu (Baba Hlrca) in

,, Povestea UniriC

www.cimec.ro

Koglniceanu (G. Andreescu) transpare suprtor.

Greutate gala eu rolul lui Cuza in
spectacol l are grupul de rani, n frunte
eu Ion Roat. Regia spectacolului ieean,
a tratat acest important element al piesei
ca pe un singur personaj colectiv, reliefnd ca n tehnica baso-reliefului pe rnd
cite unui din eroii rani. n nici un caz
nu 1-a detaat pe Ion Roat de grup. Ast
fel, creata a fost colectiv i reuita ei se
datorete n gala msur lui Neculai Venia (Mo Sava), C. Cadeschi (Trofim),
Mihai Grosariu (Ion Roat) i Adrian
Tuca (Ioni). In atmosfera uor vodevileasc a actului I, Neculai Venia (Mo
Sava)
aduce un fior dramatic
realist,
amnunt ludt n spectacolul de la Teatrul
Tineretului, n care P. Dem. Dragoman im
prima personajului o inut exterioar, artificial. Pe scena bucuretean regia a interpus o distanta evidenti ntre j>ersonajuI
Ion Roat i ceilali rani, aces tuia revenindu-i o prezen scenica aproape conti
nua. C Cristel realizeaz in acest roi un
moment intens dramatic in actul III (in
infruntarea cu boierul Lambrino), ca s re
lev apoi, n ultimul act, accente deosebit
de profunde n exprimaxea amrciunii i
dezamgirii ranilor, care au ramas impi
lati i dup Unire. Faptul c, precum am
mai spus, n spectacolul din Bucureti nu
s-a mers la sublinierea caracterulu si particularitilor spcifie, istorice, aie personajelor, determina ca linia compoziiei lui C.
Cristel s aib un caracter mai larg, de generalizare a tipului de ran din epoca i
nu de conturare a lui Mos Ion Roat aa
cum ni 1-a lsat tradiia povetilor lui
Creang i anecdotelor orale.
Ocupndu-ne de latura interpretrii, relevm ca o trstur caracteristic a spec
tacolului ieean, jocul omogen, stilul unitar, axmonioasa fuzionare a rolurilor. Un
relief deosebit au cptat pe scena Naionallului din Iai, dou interpretri : Milu
Gheorghiu (Luchian) i tefan Dancinescu
(Vogoride). In compairaie cu interpretul
bucuretean al rolului Luchian (G. Oprina), Milu Gheorghiu, un clasic" al ro
lului Baba Hrca, detine marele avans al
farmecului si prezentei scenice. Deosebit de
in*eresiant ni s-a parut ns compoziia
intelligent a lui tefan Dncinescu n ro
lul lui Vogoride. Satirizndu-i cu subtilitate personajul, actorul dezvluie gamia in
tinsi a ticaloiei caimacamului, apsnd cu
virtuozitate ond pe uurina sentimental i
pe evidenta lips de scrupule, cnd pe caracterul verbs al feudalului, unealt a vointei puterilor straine. In acelai roi, H.
Polizu a jucat unilateral, miznd doar pe
replica, ce demiasc de la sine caracterul
personajului, renuntnd la resursele de sa-

viziune contemporan, esenUalizat asupra

textului, ci Mps de grij fa de text, fa
de finisarea spectacolului.
Dac eliminm aceste amnunte suprtoare, observm c spectacolul bucuretean,
dei lipsit de o atitudine marcata a regiei
(N. Massim) fa de text, manifesta o cretere dramatic a ultimelor dou acte, o intensitate accentuata a ritmului, nct aceasl
ultima parte a piesei ne releva valori neateptate, caie s-au pierdut in verslunea
ieean. In condiiile unei scene areduse i
aie unui gal de mare numr de personaje,
micarea, desi mai puin eleganti, ca la
Iasi, are vigoare scenica i multa expresivitate. Interesant, mai eu seam, ni s-a
parut rezolvarea ultimului act, care mplinete, firesc si armonios, elementele dramatice, pregati te n vederea unui final triumfal si emotionant.
O problema esenial in aceste spoetacole, i care condiioneaz elementul ninoitor
al viziunii istorice, este realizarea fdgurii
lui Cuza, raportarea just a eroului la
proporiile evenimentului si la participanii
respectivi. Pe scena ieean, Cuza, in in terpretarea lui Ion Schimbischi, adUce o
prezen scenica luminoas, un fizic prestant, dar nu se ridica in echilibrul compozitiei deasupra celar lali interpreti. Se
pare c regizoral aceasta ine de concepia
spectacolului, remarcm totui c o nuan
in plus, in accentuarea personalitii erou
lui, ar fi intregit fizionmia spectacolului.
Al. Critico, dimpotrdvi, este elementul mo
trice care sudeaz spectacolul bucurestean.
Rsturnndu-ne dmaginea curenti despre
popularul domnitor (i creia Schimbischi
i ramine tributar cu fidelitate), Critico ne
ofer silueta unui om uor obosit, uor
blazat, de o maxima forti cerebrali si crispat interiorizare, care se umanizeazi treptat, a j unge la sfsietoare accente tragice
(nfiruntarea lui Vogoride), culminind in
final cu tonul de o robusta ncredere in
cauza pentru care a luptat. Evident, influena creaiei din Viforul las amprente
vizibile asupra noului rol si, la ora cind
scriem aceste rnduri, credem c concepia
actorului asupra personajului Cuza nu este
nci pe deplin cristalizat. Un amnunt
semnificativ este faiptul c i in spectacolul
Naianalului ieean prezena lui CuzaSchimbischi se mplinete scenic mai cu
seam prin integrarea personajului n grupul
celorlali unionisti : Alecsandri (C. Dinulescu), Costache Negri (Ion Lascar), M.
Koglniceanu (S. Tailer). Accentele capata
forti, replicile se ntaresc n semnificaii
i adevruri. La Bucuireiti ns, prezena
lui Critico umbrete celelalte personaje, le
dizolv prezena scenica, astfel c, n anumite momente, inconsistena dramatic a
olurilor lui Alecsandri (G. Punescu) i
70

www.cimec.ro

tirizaire comica, existent latent in text.

Apsarea pe grecismul" diciei, ni s-a pa
rut defieitar i tributer unui invechi stil
de joc, la ambii interpreti ; dar, la H. Polizu este eu deosebire artificial alctuit,
dupa cum neconform cu inuta persona
jului apare btaia cu pumnul, in usa iatacului Catinci, in finalul actului I I .
Ralul boierului separatist Alecu Ifal, exponentul adversarike Unirii, a fost reali zat in maniere diferite, dar cu egala exPop
presivitate de ambii interpreti : AL
Martian, a crui sobrietate si austeritate
demn au contribui la o discreta marcare a
perfidiei personajului ; Constantin Sava, cu
sftoenie i exuberan, secondt in aceleai tonuri de farsa moldoveneasc de in
terpreta lui Zoe Bals, Eliza Nicolau.
Iordache Lambrino a devenit pe scena
Teatrului Tineretului, in interpretarea lui
Florin Vasiliu, un personaj pitoresc, care
ascunde, ndrtul unei acidiiti juvenile,
rapacit tea odioas a boierului
trdtor.
Momentul trecerii de la unionistul generos
la partizanuil monstruoasei coaliii", care-I
va detrona pe Cuza, a fost realizat cu inteligen i tact artistic. Acest moment im
portant pentru evoluia personajului, i-a
scpat lui Valeriu Burlacu, interpretul ieean, care s-a meninut acelai de la pri
ma replica, pe un ton uniform, in gluma
i haz, evideniind doar latura pitoreasc a
rokilui. Din tre persona jele feminine, in am-

bsle spectacole, s-a relevt Sofia Coce, (Gii"

da Marinescu, Liliana iicu), uor declama
torie i statuar la Iai, mai frusta, mai
pmintean, pe scena Teatrului Tineretului.
Scenografia acesitor spectacole este legata
intrinsec d e respeotivele concepii regizorale. Miron Niculescu, cumulind
ambek
funcii, a reuit o transcriere plastica a
intentiilor sale : spectacol istorie stilizat intr-o viziune innoitoare ; silueta de epoca a
personajelor nu adtereaz mesajul lor vi
brant, ideile revolution are, care i-au gsit
mplinirea in epoca noastr. Decorurile Na
talie! Bragalia (inexplicabil de urite in actul I) capata treptat anumite valori pla
stico le-am numi calofile lipsite ins
de un relief deosebit.
Schiarea unei concluzii ritoase pe marginea descifxarii scenke a mesajului Unirii
ni se pare o operaie anevoioas, mai cu
seam prin faptul c numai dou spectacole
intra i n aceast competitie i anatza lor
oblig la o raportare reciproca.
Concepute pe scara unor proporii dife
rite
mbogind textul intr-o viziune
scenica creatoare, sau lianitindu-se la redarea lui onesta ambele spectacole, sensibil difereniate, posed un pozitiv factor
comun care le poate asigua continuitatea
in repertoriu : o tratare contemporan, rea
lista, elocvent, a episodului istorie.

Mira

losif

TEATRE IN DEPLASARE

CU TEATRUL MUNICIPAL
N COMUNA OLTENI
Interesul i dragostea pe care le-au artat
colectivitii, ntovriii i ranii indivi
duali din cornuna Olteni si satele nvecinate fa de actorii Teatrului Municipali, cu
prilejul unei deplasri anterioare, au constituit fermentul nsufleirii cu care colectivul
aceluiai teatru a pornit din nou ctre aceleai meleaguri, cu un nou spectacol. De
asta data, ei aveau s prezinte o pies care
nfiseaz frmntrile proprii acestor rani, aducind pe scena un crimpei din insi viaa lor.
Spectacolul cu Recolta de aur de Aurei
Baranga, prezentat la 23 ianuarie in sala

de spectacole a Caaei de cultura ,,Alexan

d r e Ion Cuza", recent inaugurata, s-a bucurat de aceeai d i s t r i b u t e de la premier
i, in ciuda faptului c ultimul act n-a
cunoscut oreterea dramatic necesar (i
vom vedea mai trziu d e ce), spectacolul s-a
impus prin jocul plin de druire al actorilor, prin grija pentru redarea cit mai fidel a ideilor textului. Interpreii s-au strduit s gseasc tonurile cele mai proprii,
pentru ca mesajuil dramatic s fie n'eles
pe deplin de publicul cruia i se adresa.
Fiirescul i emoia pe care le-au adus fic
care dintr interpreti s-au artat a fi cele
mai bune cluze in aceste strdanii.
La citeva
bine de

77
www.cimec.ro

luni

de

100 kilometri

la

premier,
deprtare de

la

mai
sediu.

intr-o sala cu o temperatura foarte apropdat de aceea la care nghea apa, spectacolul Teatrului Municipal a pstrat, n
cea mai mare msur, aceleai vitrtuti pe
care le-a dovedit n seara premierei.
In timpul spectacolului am avut vecini,
n dreapta, un fecior vodnic ce prea a fi
n pragul vrstei de a merge la Catanie,
iar in stnga, o femeie care trebuie s fi
fost de mult investita cu titlul de bunic.
Fedorul, care aa cum am aflat chiar
de la el vedea pentru prima oar o
pies de teatru, urmrea att de atent cele
ce se petreceau pe scena, nct prea c
soarbe fiecare din vorbele pe care le rosteau actarii. Bunicua" nsoea apariia
fiecrui personaj cu mici comentarii rostite
n oapt, ntrerupte doar la gndul c ar
putea stingheri pe vecini. Puin experimentat cu teatrul, dar ager n observarea
vieii, confrunta, cntrea, judeca, stabilea
prompt asociapli.
In una din pauze, am stat de vorb cu
civa rani ntovrii din comun. Unul
din acetia i-a artat satis facia n ceea
ce privete spectacolul : ,,Ii curiose pe tovairid artisti i de la radio i de rindul
trecut, cnd au venit cu alta pies. Ne place
piesa asta pentru c vorbete despre noi.
Imi place cum joac Ion Manta i Stefan
Ciubotrau".

Dupa terminarea spectacolului,

Anghel
Valeriu, instructorul brigzii de agitaie din
comun, ne-a dclart c speclacolul a reuit s redea cu multa convingere transformrile sufleteti ale personajelor. In afar
de tefan Ciubotrau (in Pareotul satului) i Ion Manta (Iacob Istrati), i-au plcut i Petre Gheorghiu (Mihai), Maria Marsellos (Sofia), Mihaela Juvara (Puna).
Vasile Stcdojan, activist de partid din
comuna Glteni (in care a doua zi urma
s se inaugureze o nou gospodrie agricola
colectiv), a dclart : Teatrul e foarte
binevenit la noi. Am dori s vin ct
mai des. Piesa e foarte porri vita raion ului,
iar faptele pe care le prezint, corespund
cu totul realatilor pe care le curiose si
in mijlocul crora triesc".
Deplasarea pe care a fcut-o colecrfvul
Teatrului Municipal in comuna Olteni se
Lnscrie cu cinste in cadrul eforturilor depuse de silujitorii teatrului nosrtru pentru
culturalizarea rnimii muncitoare. Condii iile in care s-a desfuirat spectacolul nu
au fost nsa dintre cele mai prielnice. S-ar
fi cuvenit ca Fecia de nvmint i cul
tura a Sfatului Popular raional preuind
ntr-o mai mare msur strdaniile colectivului bucuretean s acorde o grij
mai mare nclzirid salii si cabinelor.

www.cimec.ro

D00DH0D M EMDDEIHD
UNDE SNT PIESELE
NTR-UNACT?
Contactul
dramaturgului
eu
publicul
este ntotdeauna emoionant i reprezint
cea mai autentica verificare a valorii operei lui. Nu n puine jurnale", publiate
de autorii dramatici, ntlnirile eu cei care
aveau s-i rsplteasc prin aplauze, sau
s-i nimiceasc prin fluierturi, formeaz
capitole substaniale si uneori devin chiar
punctul de plecare al unei intregi cariere.
Dac am pomenit de aceast ,,verificare"
a dramaturgului, atei unde se pune pro
blema pieselor ntr-un act, am fcut-o pentru c de multe ori mi-a fost dat s asist la
spectacole mai emoionante in sala dect
pe scena, legate toemai de contactul publicului cu pies a. M refer la publicul
nou, la cel care inut secole de-a rindul in temnia cumplit a obscurantismului a nceput abia acum, in anii regimului de dmocratie popular, s tie ce
nseamn o carte, un film, un spectacol.
Pentru omul care cu miinile lui rscolete
i mngie pminul, nsmneaz i ngrijete planta, pentru omul care triete
cel mai aproape de procesul de via i
de moarte al ntregii naturi, legatura cu
cultura, cu cartea, cu ideea artistica este
ceva nou si minunat. Imaginaia celui
care dodnete din fluier i creeaz balade
este in acelai timp mai receptiv, dar
i mai exigent, primind bijuteria ideii
airtistice, numai dac bijutierul a lefuit-o
din piatr ntr-adevr preioas, nu din
siticl colorata.
Acestui om, acestui public i se adreseaz ndeosebi dramaturgul care serie
astzi paese ntr-un act, i toemai de aceea
grija lui pentru realizarea artistica a operei sale trebuie s fie sporit.
Dac cei care se gndesc la autenticitatea unei repl'ci, din fotoliul de plus al
biroului, ar fi vzut lacrimile din ochii
unei femei tinere care asista, la un cmin
dintr-un sat, la comedia lui Mihail Leo
nard : Barbatili far opinci, ar fi neles
ce autentica era bucuria femeii care-i ntilnea pe scena imaginea. Ce autentica
era frmntarea ei i, de asemenea, ca so*
luia oferit de autor, prin eroina sa, de

a face educaia brbatului Tetrograd, i se

prea extrem de folositoare.
Confruntarea cu publicul ? Desigur. Este
o verificare si un stimulent, este de multe
ori o bucurie, dar este cu att mai mult, o
obligaie de a oferi acestui public cit mai
multe prilejuri de a vrsa o lacrima sau
de a hohoti de ris, dar i de a-i ntri
contiina ceteneasc, pentru c eroul de
pe scena sufer, face ghiduii, lupt cu
dumanii i greutile, construiete o alt
lume i-i construiete siei alt psihologie.
i tocmai despre aceast ,,obligaieu vrem
s vorbim aic.
Nu de mult s-a ncheiat cel de-al V-lea
Concurs pe ar al echipelor de teatru. Au
participt la acest concurs 5.500 de formaii teatrale (este vorba, deci, de aproape
30.000 de acori amatori) i au asistat la
spectacolele date de acestea 3.500.000 de spoe
tatoli. Pentru un bilan, cfrele snt ntr-a"
devr mpresionante. Pentru un autor dra
matic, eie capata proporii uriae, caci e
uria sentimeiitul de a ti c ceea ce ai
scris tu, ceea ce ai gnddt tu trece rampa
i emoioneaz milioane de oameni. Iar
cnd oamenii acestia nu snt numai emoionai, ci din adevrurile spuse de tne,
ed nva, neleg i deprind idei noi si generoase, bucuTJa nu se rezuoi la simpia
mngiere a vanitii, ci ea creste, pentru
c nsui rezultatul muncii e sporit. Dar
i exigenele sporesc. Nu orice pies, chiar
dac pune problema nfiinrii unei gspodrii agricole colective ; nu orice comdie,
chiar dac ncearc s-i satirizeze pe dumani ori pe birocrai ; nu orice personaj,
chiar dac ntre paran*eze i s>e spune : ,,ran ntovrit", trece rampa spre publicul
larg de milioane de oameni.
Din pacale, a fost o vreme, acum civa
ani, cnd asemenea piese (in general scrise
de mntuiial) inundau cminele, iar spectatorii, fie c vorbeau ntre ei in timpul
desfurrii aciunii, fie c tceau, plecau
de acolo dnd din umeri. Nu de asemenea
piese se simte nevoia. De altfel, sint o
seam de dramaturgi care au neles aceasta, i aa se face c lucrrile lui Tiberiu Vornic i Horia Lovinescu, Mihail
Leonard i Lucia Demetrius, Mihail Davidoglu i Alexandra Kiriescu au devenit

79
www.cimec.ro

cunoscute i dragi
ranilor
muncitori,
care 3e mbulzesc sa le joace i s le vada.
Sint i o seam de dramaturgi tineri care
se bucur de aprecierea publicului. Aa
s-a imtimplat cu piesa lui Ion Ghelu, Fata
tatii cea frumoas ; cu piesa lui Gheorghe
Tenulescu, Bucuroi de oaspei ; ou comedia lui Ernest Maftei, Rzeii lui Bogdan.
Piesele acestea comunica o idee nou, intr-o forma artistica valoroas, i prin aeeasta, ddeea ajunge la public si este bine
primit.
Dar se mai ntmp^ cazuri, ca de pilda
cu piesa Nemaipomenita furtun, in care
Mihail Davidoglu furai de poezia limbajului patriarhal, uneori cu accente b'-blice, al btrnilor aiobani creeaz un
persona] pozitiv, parca menit anume sa
nire pe scena lungi si expresive litanii,
care ns n-au nimic de-a face cu continu
ali nou, socialist, al lucraxii lui. Iar in
final, gsind pentru personajul negattv soluta sinuciderii, il face pe acesta parca
victima misticismului printelui su, i astfel tot nelesul piesei devine altul dect,
cu siguran, 1-a dorit autorul.
Sau, de pilda, in piesa Rsfaii, doi
tineri autori, Silvia Andreescu i Teodor
Mnescu, au buna intenie de a arata ct
de important este rolul educaiei noii
gneraii. Dar modul in care pornesc ei s
desfoare aciunea, insuficienta aplecare asupra personajelor, pentru a le contura in
adevrata lor lumina, fac ca sensul s fie
dnaturt. Autorii au crezut c fac portretul unei familii, n care tatl e frunta
n munc, erou pozitiv, iar copiii, prea
rsfai, merg pe un drum greit. Dar
au schiat de fapt, portretul unui tata care
e pozitiv numai acolo la strung, nu i n
via, care accepta s duca acas un trai
mic-burghez, si care pune mai mare prt
pe faptul c fiul lui de 18 ani fumeaz,
dect pe faptul c acesta nu si-a format
nc o concepie nou, sntoas, despre
via. In general, n pies, eroii snt tra
tati att de schematic ncit nicieri i nimeni nu sl-ar putea recunoate n ei. i
tocmai de aceea, piesa nu aduce nici o
contributie n educarea socialista a publi
cului, ceea ce face mutila prezena ei
pe scena.
Temele majore, importante, pe care trebuie s le abordeze dramaturgii in opera
lor, fie ea oldit pe dimensiuni mari sau
mici, implica, in primul rnd, o foarte
bun cunoatere a problemelor i a oamenilor. Att a oelor despre care se serie,
ct i a celor crora li se adreseaz.
n ultima vreme au plecat la ar o
mulime de scriitori. Unii dintre ei au
participt activ la munca culturali intensa
din satele si comunele in care au stat.
Unii au i scris. Citind reportajele lor mi

s-a prut ns ciudat surpriza cu care

descriau, de pild, frecvena ranilor mun
citori la biblioteca, sau bucuria unui tnr
c a fost primit la cor. Parca pentru prima
oar se intlneau cu asemenea fenomene de
via, parca era un nou continent de descoperit si aveau mndria de a fi n prima
corabie.
S-ar putea s exagrez. Dar de multe
ori, cei care se atern s serie piese pentru
la ar", n-au trecut pe acolo dect in fuga
trenului. Aceia nu tiu nici mcar ct de
mare poate fi numrul cititorilor la o
biblioteca, n-au intilnit un pazniic de noapte
la o gospodarie citind versuri din Eminescu, n-au ascultat o femeie cerindu-i
fata c nu nva s hrneasc raional"
vaca, n-au intrat la o cooperativa s auda
un copil cerind v rog, avet fir de nylon
pentru pescuit ?" i piesele lor, confecionate din birou, n-au putut rspunde la
nici una din problemele care-i frmnt
astzi pe ranii muncitori.
ntr-un sat de lng Graiova, pe la
amiaz, se reoeta piesa lui Tdberiu Vornic,
Trgul inimilor. Dupa ce a fost pus la
punct scena final dintre Gheorghe si
matusa lui, Veronica, imterpretul m-a ntrebat dac socot c a inut seam de
indicaiile pe care le da Stanislavski. Am
ncercat s nu par uimit de ntrebarea lui
(biatul era socotitOT la gospodria agri
cola colectiv), dar m-a interesat s tiu
de unde a aflat de Stanislavski si, mai
ales, ce i se prea lui mai interesant din
aceasrt metod. Despre Stanislavski aflase
de la un ctor profesionist care-1 instruise,
intr-o vreme. Mai interesant din aceast
metod i se prea faptul c el, actorul,
poate merge cu imaginaia mai departe
dect autorul si c poate croi personajului
o biografie att de bogat, de parca ar fi
a lui nsui.
Unor asemenea interpreti chiar dac
nu mustesc de talent nu li se potrivesc
dect personaje vii, autentice, aa cum este
Gheorghe din piesa lui Tiberiu Vornic,
pentru c pe acestea le cred, cu eie triesc, se bucur i se ntristeaz.
S nu ne nchipuim, ns, c ranii vor
s joace numai piese n care eroii s fie
tot rani. Un exemplu il da piesa lui
Horia Lovinescu, Oaspetele din faptul serii,
a crei aciune se petrece la granita dintre
Franta i Germania, iar eroii snt munci
tori i fermieri. A fost foarte mult jucat
i aplaudat pentru cldurosul mesaj de
pace pe care-I aduce. Oamenii au neles-o
i au apreciat-o, pentru c ea rspundea
ntr-o forma artistica de valoare unei pro
blme care le sta la inim, problema
luptei mpotriva rz-boiului.
Ceea ce ns cu greu au nteles drama
turgii nostri este c tare mult le-ar plcea

80
www.cimec.ro

N PAUZA UNEI REPETIU

ranilor muncitori s vad pe scenele lor

mai multe comedii. A scris un autor tnr,
Gheorghe Tenulescu, o comdie proaspt
i savuroas, Bucuroi de oaspei, in care
pune cu haz problema unuia care se ncpna s nu intre n gospodria agricola
colectiv din sat, cu toate c-i ddea
seama c acolo lucrurile merg foajrte bine.
Comedia a fost jucat n toat ara. Per
fect, i ndeplinea rolul de educator. Mare
a fost ns mirarea autorului, cnd ntr-o
deplasare n regiunea Constanta a fost infor
mat c i acolo se joac, n multe cmine,
piesa lui. Mai era necesar n regiunea
Constanta lmurirea oamenilot s se nscrie
n gospodTiile agricole colective ? Hotrt
c nu. Dar atunci ? Era ns necesar
prezentarea unor piese la care oamenii s
rda. i Bucuroi de oaspeti avea aceast
deosebit caUtate, asa c au jucat-o.
Pentru c alte comedii bune nu avem.
Cirind eu atenie expunerea fcut de
tovarasul Gheorghe Gheorghiu-Dej la edina plenar a C.C. al P.M.R. din 26-28
noiembrie 1958, desprindem o seam de
terne majore, care pot constitui de acum
nainte un teren fertil pentru dramaturgii
nostri. Se pune problema recoltelor bogate
i continue, adic nu a muncii n salturi,
ci a unei munci permanente n vederea
mriirii produciei agricole. O bun cunoatere a oamenilor care au a duce la
ndeplinire aceast sarchia ofer scriitorilor
material din belug, i pentru drame, si
pentru comedii. La fel se ntmpl i n
problema grijii mai intense fata de pian
tele industriale, i n aceea a investiiilor
pentru mecanizarea agriculturii, i n aceea
a mririi fondului de baz etc., etc, etc.
Aceasta nu exclude, desigur, toate celelalte teme, cum ar fi luipta pentru transformarea socialista a agriculturii, lupta pentru
pace, educaia patriotic, antrenarea tine
retului n munca obteasc, educarea tineretului etc.
Dac terenul ofer o bogie att de
mare de teme i de material de via, dac
dragostea cu care publicul cel nou ntmpin opera de arti este imens, de ce producia de piese ntr-un act, destinata acestui public, este nc atit de mica ?
Sipunea odat cineva c, dac i-aar
povestti viata, ar realiza o capodopera. Dar
de aceast capodopera nu-1 desparte dect
un caiet ! (i evident, talentili de a povesti). Scriitorii au acest caiet, au i viaa
care le da materialul. Ateptm
deci...
opera.
Liana

. Teatrul nr. 2

,,De, cucoane, s nu v fie cu supe

rare, dar de la vorba dumneavoastr i
pana la fapt e deosebire mare... ca de la
cer la pmnt Dumneavoastr, ca fiecare
boier, numai ne-ai poruncit sa aducem
bolovanul, dar n-ai pus umrul cu noi la
adus. i parca adineaori altfel sipuneai,
c de-acum toi au s ieie parte la sarcini... de la vldic pana la opinc !"
Glasul interpretului are uoare inflexiuni
moldoveneti, parca pentru a sublinia si
mai mult c personajul cruia vrea s^
dea via este Mo Ion Roat i c scena
se petrece undeva pe meleagurile copilriei
lui Creang.
Vocea aceasta am mai auzit-o. Era
aspra, uneori violenta, alteori grava, cnd
interpretul, Romeo Mueeanu, pe scena
Teatrului Tineretului, juca rolul lui Pavel
din piesa A furat-o pdurea de Mihail
Leonard. Dar tot acolo, acelai actor amator
s-a distins prin interpretarea sincera i
emoionant a versurilox lui N. Nasta
1907".
n jurul unei mese, tinerii. adori amatori
ai echipei de teatru a Cased raionale de
cultura Nicolae Blcescu" din Bucureti
rpta sceneta ,,Mo Ion Roat i Unirea",
sub supravegherea atent a instructorului
lor Marius Oniceanu, profesor la coala
popular de art. Din timp n timp, acesrta
i oprete ca s le indice un alt ton, un
alt ritm. i tinerii se strduiesc cu rvn
s-i acordeze modulaia voci n concertul
general al interpretrii.
Profit de o mica pauz n repetiie i de
intrarea tovarului Vasile Bjenaru, directorul Casei raionale de cultura, pentru a
ncepe o discuie despre trecutul, prezentul
i mad ales viitonil acestei formaii teatrale,
care a fost distins cu meniune la finala
Festdvalului bienal I. L. Caragiale".
Despre trecut vorbete chiar directorul :
E ciudat, dar formaia s-a nscut
repetnd o pdes n trei acte : Jocul de-a
vacana de Mihail Sebastian. A pus:-o n
scena George Punescu, actor de la Teatrul
Tineretului. Era prin 1956, i piesa aceasta
i-a adus echipei premiul III pe Capitala la
cel de al IV-lea concurs al formaiilor de
teatru-amator.
i tot cu piese mari am continut,
adaug unul dintre interpreti.
Da, instructoarea care a venit dup
aceea, regizoarea Ioana Ottescu a pus Idolul
si Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu. Desi
gur, au fost repetate ntre timp si mese mai
mici, i scenete, i poezii. Dar pe acestea
le reprezentam numai ocazionaL, pe cnd cu
piesele mari ddeam cte 1015 spectacole,

Maxy

HI
www.cimec.ro

pe la diierite alte case de cultura i pe la

chiburi muncitareti. De abia in 1958, cind
tovaxul Arsni Tadeu a venit la noi si
ca regizor i ca scenograf, am nceput s
ne ocupm mai srias de piesele ntr-un act.
Astfel, au fast puse in scena A furat-o
pdurea, apoi O intimplare de Horia Lovinescu i ntr-o sear de toamn de Stefan
Tita.
Se vorbeste despre soicoesele lui Arsenie
Tadeu, care a lucrat foarte bine cu echipa,
astfel c aceasta a putut primi o meniune la concurs. d tonisi, repetiia din
aceast sear este condus de un alt
instructor. ndrznesc s ntreb de ce.
Poate c tocmai aceast fluctuaie a
instructorilor ne-a fcut s nu lum dect
meniune. C actorii nostri snt i talen
tati si plini de avnt, spune directorul.
Discuia se anima. Unii snt de p'rere
c repertoriul prea greu, abordt la nceput,
a diunat calitii. Alii arata c majoritatea membrilor echipei (vreo 20) snt elevi
sau absolveni ai scolii populare de art,
si, deci, greutatea repertariului nu este o
piedic, dar c, ntr-adevr, fluctuaia in
structorilor a fost mult resimit.
Tocmai de aceea am fcut apel la
tovarul Onioeanu, care le este i profesor
la coal. Dnsul i cunoate i va putea
s lucreze mai bine cu ei.
Noul instructor intervine pentru a-si preciza planul de munc -^entru viitor. Are
de gind s pun n scena Paznicul stelelor
de Tiberiu Vornic i Deteapta pmntului
de Victor Ion Popa. Dar cum unei case
raionale de cultura nu-i sade bine sa se
trezume doar la piese ntr-un act, se gndete c n-ar strica, data fiind formata,
in majoritate de tineri, s lucreze cu ei
piesa lui Rozov : ntr-un ceas bun.
In timp ce instructorul i prezint pla
nul, vd fata mobili, si vioaie a elevului
Ghira Cornei, cel care n rolul bufetierului
din pdesa A furat-o pdurea, a reuit dintr-un rol cu foaxte puine repli ci s creeze
o prezen scenica remarcabil. ntr-adevr,
cu asemenea elemente se poate face teatro.
i cu tinerii elevi ai cercului de aria plas
tica, entuziasti n a desena si monta decorurile, se poate pomi la un dram nou.
Poate c pare ciudat cuvntul nou" aici,
unde este vorba de o echip cu ..tradtie"...
de doi ani si cu premii pe tara. ntr-adevr,
dar pn acum, experienele fcute au dat
numai irezultate mulumitoare. Este necesar
ca de acum nainte, Tezultatele s fie din
ce in ce mai bune, iar echipa aceasta
care scnteiaz de tineree i entuziasm sa
devdn pe zi ce treoe mai bine pregtit i
mai constient de rolul ei de educator i
mobilizatOT pentru publicul cruia i se
adreseaz.

ACTIVITATEA TEATRALA
DE LA PALATUL PIONIERILOR
MICUL CONSERVATOR. TEATRUL PIONIERILOR. INSUFICIENTA UNEI DRAMATURGII
PENTRU COPII. COLABORAREA OCAZIONALA" A ACTORILOR MATURI. MICH MNUITORI AI TEATRULUI DE PPUI.
Un pici de vxeo nou aniori, cu prul
numai zulufi, se ridica cu gravitate la chemarea profesorudui-regizor. Inainteaz calm
civa pai, i ndreapt puin cporul i...
ncepe. Graioasa sala de repetiii din Palatul Pionierilor, cu scaunele micue nirate de-a lungul pereilor din nue sculptt,
cu numeroase portrete ale marilor nostri
actori, i estompeaz uor contUirurile... Vocea vibranti, nvaluitoare, a pickdui m
conduce uor... spre mreele baraje de la
Bicaz, citre impresionanta perspectiv a
Moldovei electrificate de mine. Privesc cu
atenie piciul ; ochii lui negri, puternici,
ard ; el vede cu adevrat ceea ce-mi s<ugereaz. Att. Nici un gest de prisos. Intreb sincer mirata pe profesor, regizorul
Mihai Radoslavescu :
Cum ai reuit ?
Nu tocmai uor imi -rspunde
dar prin exerciii multiple...
Am aflat astfel c intrasem la un curs
pregititor, in care pionieria buni la nvtur si cu aptitudini (selecionai din
coal) primesc unele noiuni de art tea
trali. Dupi aoeasti infarmaie, ora conti
n u i . Regizorul Mihai Radoslavescu se aeaz pe un scunel in rnijlocul copiilor
si ncepe s vorbeasci simplu, dar cu cal
dura, despre art, despre rolul ei social,
ca si despre nsemnitatea teatrului i a actorilor. Expunerea alterneazi cu discuii
cu exemplificiri. Pionierii snt solicdtai nu
numai s exemplifice; dar s si exitice
grealile fcute de colegul lor i s i explice cauzele. Au ufmat apoi exerciii de mi
mica, de diciune i de respiraie. La sfrit, un fel de jocuri-exerciii, care tind s i
dezvolte in viitorul mie actor : ritmul, me
moria vizual i auditiva, spiritul de observaie si, in special, atenia. Un adev
rat curs de conservator... n minia turi !
Dup ce alfabetul teatral va fi descifarat,
micutii vor treoe la cursuri ceva mai com
plexe. In aceste cercuri de ,,avansai", metoda de lucro rimine totui aceeai, la fel
de antrenant, prin participri i contribuii colective. Astfel, se lrgete s^fera cunotinelor transmise.
Uimitoare la aceti talentati participani
ai cercului, care primesc i noiuni de dra
maturgie, snt ncercrile lor n aceast direcie. Toi ncearci dramatizri i unii
char lucrri originale, pe care le joac
apoi in cercul de teatro ori la scolile din

L. M

82

www.cimec.ro

care fac parte. Ei devin in aceste scoli adevrai organizatori culturali, stimulnd activitatea teatral ce se desfoaT acolo.

***
Pdonierilor din cercurile de teatru, care
dovedesc un real talent, li se ofer posibiliftatea s uree pe scena. Ei snt primii in ansamblul teatral al Palatului Pionierilor. In cadrul acestuia, se pregtesc
spectacole ce nceare i dezvolt prin
diversitate i la nivelul lor posibilatile
micilor aotori.
Se lucreaza actualmente la citeva scenete,
printre care Pedagog de scoda noua de I.
L. Caxagiale i coala de altdat de Nuici, ce surprind aspecte diferite din coala
trecutului. Aceste piese
de reduse diTnensiuni vor fi ulterior reprezentate pe
scenele diferitelor scoli, popularizind in acelasi timip si activitatea cercului de teatru
al palatului.
Inter esante snt i spectacolele comemorastiwe, reaHzate cu ocazia diferitelor zile
festive. La aceste spectacole si dau aportul toate cercurile artistice din palat : proza, baletul, orchestra popular, conni. Spectacolul Noaptea de Anul Nou, care a fost
transmis i la televiziune, bucuxndu-se de
frumoase aprecderi, sau cel nchinat Centenarului Unirii au dovedit cu prisosin c
grija ce se acord dezvoltrii micuilor ar
tisti nu Tmne fr rezuiltate.
Scenete, spec^cole comemorative... desipre
spectacolele mari", ns, nu putem afdrma
nimic. Apariia lor se produce att de rar.
ncit trebuie s recunoatem c sint su
blime, dar... lipsesc aproape cu desvrire.
i aceasta, nu pentru c pionierii n-ar
avea un teatru al lor. Sala Palatului Pionierilor poate primi pina la 600 de mici
spoetatoli. Scena este construit dup cele
mai moderne planuri, cu diverste degajamente, iar atelierele Teatrului de Opera i
Balet ateapt comenzile de decoruri.
De asemenea, ar fi destui midi spectatori, amatori s aplaude pe micii actori.
Din pacate ns, repertoriul pe care tre
buie s-1 interpreteze absoivenii micului
conservator., are aceleai dimensduni.

** *
In afar de Victor Efriimiu-, care a pro
mis, la o consftuire cu pionierii, c va
serie pentru ei, i s-a inut de cuvnt (astfel c n momentul de fa pionierii r
pta lucrarea sa Viscolul si rimvara).
puini snt dramaturgii nostri care s fie
interesai sa mbogeasc aoest gen.
De aceea, ni se pare binevenit iniiativa Ministerului Invmntului i Cultuirii,
de a atrage, printr-un concurs, atenia creatorilor spre miile de mici spectatari, care-i
ateapt.

Tot n aceast direcie, o mai intensa

preocupare a seciei de teatru a Sfatului
Popular al Capitalei ar fi la fel de necesar i eficient.
Insuficienei repertoriului i se mai suprapune si o alta lips care Une n loc
reprezentarea spectacolelor celor mici. Qrict bunvoin ar fi din partea micdlor ac
tori, totui snt anumite roluri care le depesc capacitatea si tirsta.
Spectacolul cu piesa lui H. Nicolaide si
Jack Fulga, Racheta lui Tudoric, pe deplin
pregtit de copii, nu poate fi totui reprezentat, deoarece lipsesc interpretii care s
ntruebipeze roltirile de adulti.
Sprijinul acordat cu instructori pasionai.
de Teatrul Tineretului (poate cel mai
indicat. prin nsi configuraia sa), ori de
Teatrul National, ar fi de drit s nu alba
un caracter ocazional.
Oare, nu se va gasi vreo organizaie
U.T.M., din cadrul atitor teatre bucuretene, care s sprijine cerinele tovarilor lor
mai mici ?

* **
Se pare c nu toate teatrele au rmas
indiiferente la atpelurile micilor lor colegi.
Teatrul ndric" susdne efectiv, in
toate priivinele, teatrul de ppui al Pala
tului Pionierilor.
Micii minuitori de ppui, mai familiarizai cu acest gen de teatru (deoarece nc
din... copilrie se gsesc sub vTaja elementelor artei lor), muncesc cu mult entuziasm ca s-i nsueasc tainele artei pentru
care se frmnt. Sub ndrumarea atenta a
instructoarei Jana Dumitrescu, ei primesc
mai nti noiuni elementare de mnuire,
dup care urmeaz lucrai pe text. Cei mai
merituoi intra n echipa teatTului de ppui, caie are in palat o sala special amenajat, cu 300 de locuri. Spectacolele Mo
Geril, Ursuleii teseli i attea aitele, jucate de pionieri, au dovedit c grija ce li
se poart nu este zadarnic.
Coral care d concerte i pe scena Ateneului, orchestra popular sau ansamblul
de balet, toate dovedesc acelai lucra. Aceste realizri vorbesc ns i despre ma
nie posdbiliti de dezvoltaTe, deschise copiilor de carr regimul nostra : instructori
specialisti, sali de teatru, sali de repetiie ;
un adevrat palat al artei sta la disipoziiia
copiilor buni la nvtur i activi pe trm social, pentru a-i dezvolta aDtitudinile.
Talentelor reale care se disting li se ofer
posibilitatea s interpreteze roluri la radio
i televiziune, pregatindu-le astfel treptat
pentru intrarea in institutele de art.
In Palatul Pionierilor, palat al artei, an
de an se sdete cu grija in fiecare pionder, gustul pentru teatru i i se stimuleaz simul pentru framos.
Angela
loan

www.cimec.ro

DQEDDE9EDD

m EU tu m en a a

TEATRU DE PPUI PE MALUL

DUNRII
Cele doua teatre d e ppusi din Galai i
Brila i contureaz u n profil destul de
interesant. Mal puin cunoscute n Capitala,
depind rareori prin turnee granita propriei lox regiuni, eie aduc o contrdbutie
preioas, pe plan local, la educarea arts
tica a nenumrailor lor spectatord.
Colectivul glean, destili de puin nu
mros, se distinge printr-o acuratee stilis
tica, prin folosirea unor mijloace directe ce
snt eu uurin recepionate de copii, chdax
dac aces'e mijloace par uneori prea liniaire
sau user didacticiste. Savoarea spectacoului
st mai aies n mijloacele personale ale
mnuitorilor, din rndul crora se pot deslui unele personaliti artistice in devenire.
Am revzut cu piacere Ursuleii
veseli
(Polivanova), deoarece morala simpl i
fiireasc a textului (din pacate, unul din
rarele texte adresate precolarilor i mai
ales cu posibilita'ea de a fi recepionat de
acetia) a fost fructificat sincer in spectacol. Fr ndoial c u n surplus de fantezie regizoral (Aurelian Botezatu) ar fi
fost n msur s dea mai mult relief
textului prin soluii mai hazoase, aa cum
s-a ntmplat cu acelai text, pe scena
Teatrului de ppui din Cluj. Mulumitor
rmne fr ndoial nivelul artistic al m
nuitorilor i mai aies posibilitile lor vzute n perspectiv.
Mioaira Mocanu, interpreta Zmeuricei, a
adus n spectacol nota unei personaliti
mai distincte, dublat de o bun foiosi re a
vocii, alturi de remarcabilele compoziti :
Zmeurel (Fani RozeamO. Buniicul (Cons
tantin Gheorghiu), Bunica (B. Braunstein).
Expresiv i substantial, decorul semnat
de N. Stnescu.
U n spectacol mai oompKcat, Fata moului
i fata babei (de M. Surinova), ne-a dezvluit mai larg fizionomia colectivului si, mai
ales, inerenta sa dificultate in abordarea
unui spectacol de respiraie. Inconsecvena

stilistica, ezitare intre persona] ul esenializat i reprezentarea naturalista, viziunea oarecum srccioas a basmului au
demonstrat necesitatea abordrii unor mij
loace noi, a unor elemente ndrznee n
viziunea regizoral i a unei orientali d a r e ,
precise, in plastica scenografului, de altfel
talentat Nicolae Stnescu. n rest, reprezentaia, abordind un uor aer festv cir
cumstantial, ne-a ilustrat nc o data necesi
tatea unor schimburi temeinke de experien
intre colectivele de ppuari din ar. Mnuitori ca Rodica Ognef, C. Gheorghiu,
Teodora Stoicovici trebuie s-i afle mijloacele prielnice unei dezvoltri ct mai multi
laterale. Faptul c aproape toate spectacolele teatrului snt montate de un acelai
regizor, poate explica lipsa de variet te,
uoara lor uniformitate. Ideea aplicat
de al'.fel ca u n regizor al teatrului de
proz (V. Moisescu) s monteze spectacolul
Sinziana i Pepelea de V. Alecsandri ni se
pare interesant. Interesul pentru aceast
nou premieri a adus un suflu efervescent
n teatru. Scenograf, actori, personal tehnic
se pregteau n vederea acestei ncercari
dificile.
Micul colectiv de ppuard are posibilitatea de a depi faza calitativ n care se
afl acum. Exisrt aici u n ludabil interes
creator, exista o remarcabil darin din
partea fiecrui ppuar de a nvta i de a
creste. Odat cu desvrirea miestriei de
mnuire i moi ales cu stpnirea unei bune
interpretri vocale, vom putea fi ndreptiti
s credem c spectacolele de ppui jucate
de gleni vor avea lumina unor biruine
artistice.
Colectivul de ppuari din Brila prezint
i el unele individualiti mai prominente,
n ceea ce privete mnuitorii, dar mai ales
trebuie Temarcat cuirajul cu care regizorul
teatrului Dumitru Dinulescu (solicitt de la
teatrul de proz, n lipsa unui regizor titu
lar), a ncercat unele formule interesante
in rezolvarea spectacolelor. Teatrul
din
Brila a prezentat de altfel n premier pe
ar, feeria lui Mircea Florian Glie
voinicul.

www.cimec.ro

Basmul, cu un adinc filon popular, nareaz

isprvile voinicului GUe, fiul pmntului,
care se lupt i pina la uxm l biiruie pe
Zmeu i pe Marna Zmeului, cei care aduseser jalea pe pmnt i rpdser lumina
soarelui. Dincolo de strlucirea feericului,
basmul are tlcuri gritoare (legenda lui
Anteu) ; el cnta dragostea pentru pmntul
natal, slvete lupta oamenilor pentru libertate si mai ales sugereaz c fora unui
erou o d totdeauna legatura sa cu pmntul rii, cu oamenii ei, cu inima sa dreapt
- i generoas. Suita de peripeii urmeaz
flrul fdresc al basmului, alhirnd eroului
elementele naturii, totdeauna binevoitoare
celui bun i drept.
Unele lungarni sau discursiviti ale texrului, un uor retorigm ce trsun pe alocuri, ar fi putut fi evitate cu uurin,
pentru a nu ngreuna un idtm dramatic
ce s-ar fi cerut mai alert. Regizoml Dumitru Dinulescu a vdit mai mult dect
o pozitiv inclinaie spre jocul ppuilor.
Fantezia sa a mers pe linia fireasc a
specificulud ppuii un tablou e de-a
dreptul impresionant. Eroul se lupt eu
elementele pdurii, copaci descrnai cu
bxaele ca nite cangi il mpresoar, vrnd
s-1 striveasc. Rezolvarea simpl i ingenioas (mnuitorii purtau mbrcmintea
ce sugera trunchiul copacilor) a crt un
moment de emoie artistica. Aten'a cizelare a fiecrui sunet din spectacol, gndit i realizat emotional, a valorificat
textul, i-au dat fox i mesaj.
Dintre mnuitori, Const. urubaru a
creat cu umor i mult firesc un Tndal
autentic ; n schimb Ion Stanchi a dat
ntruchipare unui prea hieratic Glie voinicul, bine rezolvat ca micare, dar insuficient adneit, despersonalizat ca voce. O
compoziie grotesc a realizat
Carmen
Brnza (Marna Zmeului). Exista de asemeni mnuitori ca Nina Popescu, Dida Raitopol si mai aies Vasile Hariton (Zmeul)

o creaie remarcabil prin fora plas

tica, voce i mi scare ale cror calirti
aortislice sont incontestabile. Dac spectacolul
poate fi socotit remarcabil, sntem ns
mai putin mulumii de realizarea tears
a gTupului de rani (venica dificultate a
personajelor-oameni) att din punct de ve
dere al micrii uor stingace, ct i al
vocilor.
Scufia rope (adaptare i dramatizare de
Toma Paraschivescu) a fost un spectacol
vioi, adresat celor mai mici dintre spectatori, descoperind realele nsuiri ale colectivului. Vdind nc slb'-ciuni i rmneri in urm, pltind tribut unei ,,reproduceri" prea fidle dup natura, viziunea plastica a spectacolelor i construcia
ppuilor se cer socotite ca un element ce
trebuie acordat cu restul realizrilor acestui colectiv.
Am revzut colectivul brilean dup civa
ani de la apariia sa in Capitala, cu ocazia festivalului teatrului de ppui. Creterea calitativ e mai mult dect sensibile.
Spectacolul de atunci nu depea nivelul
unui colectiv de amatori. Spectacolele de
azi snt rezultatul unei fantezii creatoare.
al unei munci artis'ice ce trebu'e remarcata.
Prezena unui regizor permanent in teatru (i a unui referent literar, la Teatrul
de ppui din Galai) ar rezolva si mai
bine munca artistica a teatrului.
Trebuie spus c ambele colective i-au
ctigat o just i meritata preuire artis
tica pe plan local i c duc o fructuoas
munc in deplasrile din regiune.
La civa kilometri distan (este curios
cum aceste colective nu fac aproape deloc schirnb de experien) cele dou colec
tive de ppui, prin Tealizxile i mai aies
prein perspectivele lor, sint o dovad a
creterii generale pe care a nreoistrat-o
micarea de ppuari din taira noastr.

www.cimec.ro

Al. P.

DO00MI1QD

n spe, z,icala, att de b a n a l i , c n u

numrul anilor conteaz. ci felul n care
i porti, i gsete confirmaireA.
Aniversiarea aceasta, a unuia dintre cei
mai populari si mai iubii scriitori ai
nostri un simplu popas intr-o cartiera
rodnic poate prilejui celui care consemneaz evenimentul teatral rominesc, cteva constatari, pe care n u le pot nega,
nu numai mulimea admira torilor, dar i
mult mai puin numeroii deftractori (
cine oare a putut scapa de aoetia din
urm ?).
Victor Eftimiu constituie un capitol
i n u puin nsemnat din istoria teatrului nostru. N-a rmas nici un sector al
vieii teatrului in care sa nu se fi mani
festt, cu o pasdune si cu o staruin
demne de admirt, acest om de teatru, in
adevrata accepiune a cuvntului : autor
draimatic, actor, regizor, critic dramatic, me
morialist n legatura cu activitatea sa n
domeniul teatrului, director de teatru, in
mai multe rinduri.
Dar, mai presus de toate, Victor Eftimiu
este dramaturigul, autor a l unui impresionant numr de piese, poate cei mai fecund
dintre scriitarii nostri de teatru. Cum este
firesc, o opera att de vasta n u poate fi
dect inegal. Ea e ns strbtut, d e la
u n capt la altul, de ideea generoas a
izbnzii binelud n lupt cu rul. Umanismul teatrului lui Victor Eftimiu contrasta
violent cu lipsa d e idei, cu cenuiul, am
spune cu infantdlismul celor mai multe piese jucate in perioada dintre cele doua
rzboaie mondiale, cnd dramaturgia lui
Victor Eftimiu, n ciuda limite! orizontului
ei social i politic, consitituia o adevrat
oaz rcoritoare, ntr-un pustiu sufocant
Din aceast pricin, Victor Eftimiu este
unul dintre cei mai populari dramaturgi
ai nostri, unele din lucridle sale : Inir-te
margarite,
Cocoul negru, Prometeu,
Thebaida, realiznd un numar impresionant de
sipectacole, ntr-o vreme cnd succesul unei
opere originale Insemna depirea cu cteva
reprezenitaii a celor opt spectacole legale ".
Fragmente ntregi din opera lui Victor Efti
miu erau tiute pe dinafar, eie erau r e
citate la festivalurile scolare,
constituind
,,pia tra de ncercare u pentru atita
tneri
care se prezentau la examenele Conserva-

LA ANIVERSAREA LUI
VICTOR EFTIMIU
A curs de arunci ceva ap, pe Dimbovia !
Intr-o zi de var strbteam, cu maestrul Victor Eftimiu, Cimigiul. Cu intenie, am fcut un ocol pentru a ptrunde
in rotonda care adpostete busturile
nu toate reuite ale unora dintre scriitorii nostri clasioi. Am fcut i eu aces<
prilej o constatare, pe care istoria literar
o consemnase de altfel, fr ns s-o comen teze n lumina dezvoltarii societii romnetd, a condiiilor de via i de munc
harzite scriitorului
n cuprinsul acestei
societi. Constatarea noastr era aceea c,
cu rare excepii, scriitorii romni n u s-au
bucurat de o via hing i chiar dac unii
dintre ei, ca d e pild Grigore Alexandrescu
sau Dimitre Bolintineanu, au apucat a n i '
btrineii, ei s-au trt n aceti ani cu mintea ntunecat, ca si morti, uitai de contemporani, arevenind in actualitate" i
nc n u ntotdeauna ! cu prilej ul decesului, cnd multi se mirau : tiite donv'e
c miai tria !"
Ei bine, ardi de pe soclurile busturilor,
cu diferente atit d e mici, au pus pe gnduri pe maestrul Bftimiiu : ine seaina
c astia n-au trait nici moar aizeci de
a n i !". Au urmat inevitabilele considerente,
in legatura ou faptul de necontestat, c
cei mai imuli si cei miai de seam dintre
litertii ramini n-au avut pairte de longevi tate. Viaa aspra pe caire au trit-o, umilinele la care a u fost supui, urmri ale
iaptului c cei mai multi au avut o ori
gine social modesta, lipsa unui echilibru
sufletesc, pe care n u i-1 poate da dect
o siguran, ct de ct, a zilei de miine",
iat attea i attea pricini.
Aadar, pe Victor Eftimiu l melancoliza.se perspectiva vrstei de aizeci de ani.
Credem c astazi, cnd aoademicianul
Victor Eftimiu a mplinit
aptezeci
de
ani i aniversarea aceasta trebuie neleas n u ca un sfrit de cariera sau ca
o retragere, prilej de dormitare pe lauri i
otigai maestrului, n plin vigoare fizic i intelectuall, trebuie s i se para
forte tnr, vrsta aa-zis a patriarhilor.

86

www.cimec.ro

torului, rivnind la gloria rampei dup

cum, vasta opera dramatic a lui Victor
Eftimiu a prilejuit numeroase creaii unora
dintre mtarii nostri actori.
Ca director de teatru, Victor Eftimiu a
fost un adevrat animator. A introdus in
rpertoriai! Teatruliui National din Bucureti,
capodopere ale li/teraturii dramatice uni
versale, a veghiat la mbuntirea calitii traducerilor i a prilejuit promovarea
unor aotori tineri i talentati. De asemenea, Victor Eftimiu a mbogit zestrea
teatrului, cu lucrri dintre cele mai valoroase alie pictorilor i sculptorilor nostri,
dintre care unele au supravieuit dezaistrului
national care a fost incendierea de carr
hitleristi a cldirii
teatrului,
inaugurt
acum o sut apte ani, prin osiirdda unor
iubitori aii scenei i a unor crturari i
accori patrioti.

nism socialist de care-1 tim ataat si in

care se integreaz, la loc de cinste, o bun
parte din opera att de cuprinztoare a lui '
Vdctor Eftimiu.

loan

Massoff

ACTOR, NU IMITATOR
Imitaia cere fantezie, receptivitate, am
spune chiar ... art. i pentru actorul co
mic, dar mai ales pentru cel de estrada,
,4mitaia" este indispensa bi la registrului
su expresiv (de altfel, de-a lungul isto
riei teatrului, comedia' a exploatat cu per
severer aceast inepuizabil surs a comicului). Intotdeauna ns, nitre imitator
fie el perfect i actoi au existt
deosebiri calitative nete. Pentru imitator,
reproducerea imitaia este miilocul si,
in acelai timp, scopul profesiei sale. Pen
tru actor, a imita oamenii si cusururile lor,
a imita natura in manifestrile ei, nu nseamn a comit simple acte mecanice, ci
a recra srilizat, eu spirit i pondre, rea
litatile observate. Pentru actor, imitaia ra
mine unui dintire mijloacele artei sale. Imitatorul poate uimi publicul prin dexteritatea sa. Actoruil-artist emoioneaz, convinge...
Oriticile ce i-au fost de nenumrate ari
aduse actorului Mircea Crian, vizau in
totdeauna slaba calitate a textelor folosite,
texte ce ndreptau interpretarea spre supralicitarea imitaiei pure", Idpsite de coninut emotional i de idei. Textele acestea
menineau actorul exclusiv in domeniul
imitaiei, crend din mijlocul de expresie un
scop strain estradei noastre artistice.
Insei calitile artistice ale actorulud deveneau pentru unii discutabile in situaia
in care li se ofereau (pentru a nu tiu
ota oar) aceleai i aceleai numere" cu
care Mircea Crian i pigmenta proeramele.
Momentele comice susinute n spectacolul-concert Dansul notelor de ctre Mir
cea Crian marcheaz un interesant mo
ment in evoluia
popularului
interpret.
Avem, in fine, ocazia s-1 cunoatem pe
Mircea Grian actorul comdc. Manierismele proprii ncep s fie alungate ; sint
aproape definitiv nlturaite abloanele co
mice, poanta vulgar sau gTatuit.
In faa spectatorului apare un actor
sftpn pe mijloacele artei sale, un actor
cu numeroase i variate posibiliti inter
pretative.
Explicaia acestei radicale i mbucurtoare schimbri calitative credem c poate
fi aflat n primul rnd n sporita exi-

Cum spuneam, aniversarea mplinirii virstei de aptezeci de ani a maestrului Vic

tor Eftimiu nu poate coristitui un prilej
de ntocmire a unui bilan al activitii
celui mad fecund drama tur g al nostru, al
vieii
teatrale
romneti
animatorului
nc din primul deceniu al secolului nositru,
cnd Victor Eftimiu a fost descoperit", de
acei mare om de teatru, adevrat refor
mater al teatrului rorninesc, care a fost
profesorul Pompiiiu Eliade, incntat dup
citirea acrului ntid al poemiului dramatic
Inir-te margarite, intrat definitiv in fondul dTamaturgiei noastre clasdce.
Nici rnldurile acestea, nirate de cineva cane a urmrit pasionat strdania,
cteodat cu asipect de eroism, a unuia
dintre furitorii istoriei moderne a teatrului
nostru, nu vor s insemne un simplu ornagi pentru un lupttor istovit care i-a
depus armele. Dimpotriv. Aniiversiarea ma
estrului Vdctor Eftimiu trebuie s nsemne
un scuri popas ntr-o via de munc ce
se cere traiti mad departe, cu un elan
neistoviit.
Teatrul romnesc de astzi, departe de
a conferi septuagenarului Victor
Eftimiu
doar titlul de ilustru premergtor, ateapt de la dramaturg noi opere menite
s fie prezentate unui public care vine
la teatru pentru a-i mbogi orizontul de
via. Aoest public ateapt de la academi
cianul Victor Eftimiu opere inspirate de
actualitate, cu eroi furitori ai unei vieti
noli, i se bucur, aflind din propriile mrturisiri ale dramaturgului c pregtete, in
cinstea zilei de 23 August, o asemenea
opera.
Neobosit cercettor i atent observator al
noilor realitati contemporane, este neindoios
c noua lucrare pe care o promite se va
aduga acelar piese scrise de dnsul i care
s-au artat a fi sJtrbtute de noul urna-

87

www.cimec.ro

gent a actorulud fa de textele oferite

spre interpretare.
Textele folosite, fie c satirizeaz superficiala abordare a reahtii, specularea oriticist a celor mai neeseniale aspecte ale
vieii cotidiene (Criticism) sau pseudodramatismul sTOpos al unor producii de es
trada f0 dram), fie c ironizeaz ticuorile fumtorului ahtiat (Fumatomi), cul
tiva un comic de calitate savuros, to
nifiant. Fr a depi limitele inerente
genului, tex'ele acestea au greutatea in
adresa social necesar, ofer actorului suculente posibiliti de aiirmare artistica.
i aa cum artam mai sus, Mircea Crisan a fructificat din plin aceste posubiiiti.
De data aceasta, actorul nu realizeaz
mimai o srrlucit imitaie a formulei (uneori ablon) folosi de unii coWi de
breasl in Criticism, ci reuete n acelai
timp frumoase compoziii in O dram i
Fumatomi,
punnd in joc toate resursele
sale interpretative : vocale, mimice si chiar
plastice.
Cri san imitatomi " ii face loc lui Mir
cea Crian artistul". Si lucrul acesta trebuie consemnat !

B. T.

Rpeanu

P. S. n lumina acesited reuite apare de - a

direptul inexplicabil concesda pe care o
face Mircea Crian umorului gratuit i
dsuet, prin introducerea in jocul su a
momentelor
Examen
la Electrecord si
Film.

TEATRUL SI DISCUL
Tnra noastr instituie muzical Elec
trecord" nregistreaz " (la propriu i la
figurt) mereu alte succese, rspndind,
ntr-un numr tot mai mare, diverse creaii
muzicale ncepnd cu srbe i hore i sfrind cu preludii de Bach. n afar de aces
tea, mai de multi s-au bucurat de succs i
unele nregistrri de basme dedicate copMlor. Scenarizate i dialogate, basmele izvorau din discuri ca nite mici piese de
teatru. Pornind de la aceast realizare, ne
ntrebm ce-ar fi dac tot Electrecordul"
ar lua o initiative ce ax putea avea rezultate in'eresante...
Un disc" Ion Manolescu, un altul
Lucia Sturdza Bulandra, o imprimare Gh.
Calboreanu, V. Maximilian, Gh. Storin,
George Vraca, Gr. Vasiliu-Birlic, Al. Giugaru, Radu Beligan ar face cunoscut arta
complex a fruntailor teatrului nostra.

Arhivele pstreaz imiprimri foarte vechi

ale lui C. Nottara, utile i astzi prin ca
r a t e r a i lor documentar. Eterni zarea vocdi
actorilor nostri ar mpleti utilitatea documentarului, cu o larga rspndire a unor
nalte valori dramatice.
S-ai mai putea realiza i discuri cuprinzSnd autori : un disc Eminescu (un mie
recital dramatic cuprinznd diversi actori),
un altul Caragiale (schie sau momente),
un disc cu poveti din Creang, (citite,
poate, de M. Sadoveanu), un disc al poeziei noastre noi etc., etc.. Pentru echipele
de artisti amatori ar aduce un imens folos
o serie de discuri exprimentale inchinate
modului ideal de a recita versuri, declama,
de a rosti replici sau fraze.
Am putea prelungi si mai departe lista
de propuneri, dorind ca mcar unele din
aceste sugestii s capete via i mai ales...
glas.

! BICICLETELE!
,,...n secolul nostru, al avioanelor cu
reacie TU 104, bicicleta nu reprezint
dTectia principal de dezvoltare a transporrului national, i totui statu nostru,
planificnd economia U.R.S.S., prevede i
fabricarea de biciclete care aduc oamenilor
nu mimai folos, dar uneori chiar piacere,
lata de ce mi-am permis ca, ntre alte
opere pentru scena, pe care le-am scris,
s fac loc si comediei-vodevil Slbaticii..."
a dclart la Bucureti, in cadrai unui
interviu, Serghei Mihalkov.
Dincolo de spirituala afirmaie, cuvintele
lui Mihalkov cuprind un nelept adevr.
Pietonii" spectatori au nevoie i de clinchetul zglobiu al soneriei de bicicleta, care,
chiar fr a avea nici un cai putere",
strbate drumurile cu uurin, cu grafie
si chiar cu subirime.
Dac oamenii, n general, se despart de
trecutul lor rznd (vezi Marx), tot ei, aa
cum spunea Mihalkov, lucreaz mult mai
bine atunoi cnd snt bine dispui". Adevruri simple, din pacate nu prea nsuite de teatrele i mai aies de autorii nostri
bramatici. Mihalkov ii invita s ia n...
serios i genul acesta, ceea ce ar pu*ea
obliga teatrele s-i nscrie n rener'oriu
specfacole vesele, optimis+e, hazlii
(de
aceast observaie nu e scutit nici teatrul
C. Tnase")...
Deci, vorba lui Mihalkov : Atenie la
start, publicul v ateapt*.

www.cimec.ro

AL P.

ElSflEOElE
UN NOU TURNEU UN NOU
TRIUMF
La invitaia ziarului japonez Asahi",
Teatrul Academic de Aria din Moscova
M.HA.T. a ntreprins un lung turneu prin Japonia, care s-a ncheiat la
jumtatea lunii ianuarie.
Cunoscutul dramaturg japonez, Dzundzi
Kinosita, a scria despre legturile istorice
strnse dintre M.HA.T. i teatrul modern
japonez, care i in prezent se dezvolt sub
influena acestuia : Spectatorii japonezi au
cunoscut nc in 1910 piesa lui A. M.
Gorki Azilul de noapte, pus n scena la
teatrul Liberiate ". Conductorul i regizorul acestui teatru, Kaoni Osanay, se gsea sub influena deosebit de pregnante a
M.H.A.T.-ului. El a fost la Moscova in
1912 i, ntorcndu-se la Tokio, a creat un
nou teatru Teatrul Mie, al crui repertoriu era format mai ales din piesele lui
A. M. Gorki i A. P. Cehov".
ntfllnindu-ne azi cu artitii M.H.A.T.ului serie in continuare dramaturgul ja
ponez ne amintim cu emoie de primii
pai ai teatrului modern japonez, de primele spectacole cu piesele lui A. M.
Gorki si A. P. Cehov.
In anul 1930, lucrrile lui Stanislavski
s-au tradus pentru prima oar n Japonia.
Dup rzboi, oamenii de tea'ru japonezi,
actorii, mai ales trupele de teatru ale tinearilor actori au nceput s studieze intens
sistemul lui Stanislavski.
La spectacolele M.H.A.T.-ului spune
mai departe Kinosita publicul si oamenii
de teatru japonezii au vzut pentru prima
oar interpretarea dramaturgiei lui Cehov,
proprie M.H.A.T.-ului. Pina acum, in Ja
ponia, tratarea piesei Vvada de viini se
Iacea, punndu-se pe prim-plan elementele
tragice ale destinului implacabil. M.H.A.T.ul ne-a artat limpede-c aceast concepie
nu era just. Priv^rea lui Cehov este ndreptat spre vii*orul luminos. i acest lucru
apare deosebit de pregnant n finalul
piesei Trei sur ori.
Impressile lsate de spectacolele M.H.A.Tului pot fi exprimate ntr-un singur cuvnt : minunat ! "
Teatrul Simbashi" din Tokio. n ziua
deschiderii turneului eu piesa Livada de
viini, era arhiplin. Sentimentele care ani
mati publicul japonez i-au gsit expri-

marea in articohil publicat in paginile

ziarului Asahi ", sub semntura cunoscutului regizor japonez Takesi Sugahara.
Asemenea fericire poti avea o data la o
su t de ani serie el. Cu toate
greutile
datorate
necunoaterii
limbii,
spectatorii nelegeau tot ceea ce voiau sa
spun actorii, ca i cum cuvintele si gindurile lor se transmiteau prin unde nevzute".
Mai departe, el spune c admiraia
noastr pentru teatrul sovietic va deveni,
probabil, acea for care va scoate drama
japonez de pe drumul ngust, eminamente
japonez, i o va ndrepta pe calea marilor
reforme".
Artista Satziko Murase. care interpreteaz
pe scena japonez rolurle Anei i Variei
din Livada de viini, remarc cu admiraie
c granita ntre scena teatrului i viaa
nsi dispare privind acest minunat spectacol".
i al doilea spectacol dat la Tokio,
Azilul de noapte, s-a bucurat de un succs
tot att de mare. Aceast pies a lui A. M.
Gorki este binecunoscut n Japonia. Ea
a fost jucat de nenumra'e ori de trupele
teatrale japoneze. Revista Sunday Minitzi"
releva n paginile sale c M.H.A.T.-ul se
bucur n Japonia de o glorie nemaiauzit".
,,N-am cuvinte ca s redau sentimentele
care m-au cuprins privind spectacolul minunatului teatru sovietic serie n pa
ginile aceleiai reviste, Surimura, cunoscuta
gpecialis' n problemele de teatru. Mi
se parte c m gsesc nc sub vraja unui
sentiment de admiraie att de profund.
cum nu 1-am ncercat niciodat. Simt o
mare bucurie c mi-a fost dat s vd adevarata apoteoz a artei teatrale".
Criticul de teatru Odzaki a remarcat c
turneul M.H.A.T.-ului n Japonia are ,,o
uria importanti pentru dezvoltarea tea
trului japonez contemnoran".
Cu piesa lui A. M. Gorki, Azilul de
noapte, a nceput seria de spectacole n
oraul Osaka, important centru industrial.
Primul spectacol a coincis eu aniversarea
a o su' de ani de la naterea lui V. I.
Nem'Vovici-Dancenko, unul din fondatorii
M.H.A.T.-ului.
Dup
spectacol.
artista
Yamahuti a dclart c niciodat n via
n-a simit o emoie att de puternie, ca n
seara aceasta.
O impresie deosebit a lsat ntlnirea
extrem de calda cu spectatorii oraului

89
www.cimec.ro

metalurgitilor,
Yavata.
Data
primula:
spectacol in acest ora a coincis cu publicarea comunicatului cu privire la lansarea
rache ei cosmice. Publicul i-a ovaionat indelung pe artistii sovietici. Astfel, acest
spectacol s-a transformat ntr-o calda mani
festare a prieteniei care leag poporul japonez de poporul sovietk.
O primire tot att de entuziast a avut
loc si in oraul Fukuoka. unde tinerii japonezi in uniforma studeneasc au organdzat dup spectacol o originala demons tra ie de prietenie. nconjurind autobuzele cu
actorii sovietici, ei artau biletele de teatru pe care scria cu litere ruse ri
Pace ! Prietenie !"
Ziarul ,,Asaihd" serie in aitimele zile ale
turneului : Contribuia M.H.A.T.-ului la
dezvoltarea relaiilor culturale sovieto-japoneze este de nepreuit".
Japonezid au ateptat cu un mare interes
turneul M.H.A.T.-ului. Asteptrile lor n-au
fost ttnelate. Acest lucru il confirma aprecierile publicate n presa. Mulumesc
soartei ca mi-a dat posibilitatea s triesc
atta, nct s vd Livada de viini in interpretarea artitilor M.H.A.T.-ului " a
scris in saptminalul
Sunday
Minitzi.
Okamu Takasava, unul dintre cei mai btrni actori dramatici japonezi. Dramarurgul
Tojo Yavata subliniaz intr-un arri col c
turneul in Japonia a adus o nou strani
a r e gloriei si aa imens de mare a
M.H.A.T.-ului"'.
n timp de mai bine de o luna,
M.H.A.T.-ul a dat 35 de spectacole la
Tokio, Osaka, Nagoya, Fukuoka i Yavata.
la care au participt peste 50.000 de spectatori.
La recepia data in cinstea artistilor so
vietici, Masuda, redactorul-sef al ediiei
sud-japoneze a ziarului Asahi". a spus :
Japonezii au acum o i mai mare sim
patie fa de poporul sovietic".
Cind pe aeroportul din Tokio, artistii
sovietici i ktau rmas bun de la numeroii lor prieteni japonezi, o femeie subiric, trecut de prima tineree, ntr-un
kimono negru, a spus emoionat : Noi inelegem dorina voastr de a v ntoarce
ct mai repede acas, domi de patrie care
v cheam, dar spectacolele pe care le-ai
dat au impresionat atit de puternic inimile
noastre, nct nu ne putem opri lacrimile
acum, la desprire. Venii mai des in
Japonia ! Aici avei numerosi prieteni credincioi !" Prin aoeste cuvinte, cunoscuta
artista Iasuy Yvamoto a exprimat gndurile
i sentimentele a zeoi de mii de japonezi,
care au vzut spectacolele date de artistii
M.H.A.T.-ului, i i-au ndTgit.
La sosirea n patrie, artistii sovietici au
mprtit imprestile lor din acest turneu.
Ei au subliniat. in special, modul prdetenesc in care au fost primii pretutindeni

in Japonia. A. Solodovnikov,
directorul
M.H.A.T.-ului, a spus : Pretutindeni am
fost primii cu multa prietenie. Arta so
vietica, al crei purttor este i M.H.A.T.ul, i-a cucerit noi i entuziati admira tori.
Nu vom uita nicLodat pe prietenii nostri
din Japonia".

/. V.
CU SERGHEI MIHALKOV, DESPRE
UNELE PROBLEME ALETEATRULUI
PENTRU COPII
Pe automi dramatic Serghei Mihalkov
l-am ntlnit la Teatrul National I. L.
Caragiale", in seara premierei piesei Slaticii. Cum era i firesc, mai cu seam
c aflasem c concepia regizoral a lui
Radu Beligan diier de cea folosh la
Moscova, l-am ntrebat ce impresie i-a
fcut spectacolul.
Poate o s-i para curios s auzi
chiar din partea automlui c s-a distrat
copios, dar asta e realitatea. Ca montare,
spectacolul de la Bucuresti difer intr-adevr de cel de la Moscova dar acest
lucru nu-ma dispiace. Dimpotriv,
Regia lui Radu Beligan a adoptt o
torma spuanoas. Ca atare, nimic n acest
spectacol nu pare deplasat : nici decorurile, ndei concepia rolurilor, nici jocul
interpreilor. Nu poti descoperi nici o urm
de banalitate, pcat in care poti cdea
uor montnd acest gen de spectacol. Din
tre toate '.realizarile actorilor, a vrea sa
remare jocul deosebiit de zbutit al lui
Miu Fotino (Liubekin). Aceste cuvinte
ale mele nu trebuie interpretate ca un
repro la adresa celorlali actori. Dimpotriv. Toi actorii au fost la inlime, dovedind c formeaz un ansamblu omogen
si, mai ales, talentat. "
Apoi, cum era si firesc, discuia a fost
purtat in jurul problemelor legate de
dramaturgia pentru copii, aceasta fiind o
preocupare permanent a lui Serghei Mi
halkov.
Teatrul pentru copia ne-a spus
Serghei Vlad'imirovki este un organism
complex, pentru c spectatorii au un spe
cific deosebit, care cere ca pe scena totul
s fie interesant. Nu se pune problema
c, dac spectacolul e neinteresant, copiii
n-o s vin la teatru, caci secala sau prinii o 6-i aduc. Dar ei nu vor privi
spectacolul, nu vor fi ateni i chiar i
vor mpiedioa pe actori sa joace. Copiii
vor s vada lucruri atractive si distractive.
Din pacate, nu orice autor reusete sfa
dea o forma interesant ideilor bune, fo-

90
www.cimec.ro

lositaare, educative, care trebuie s fie

auzite pe scena teatrului pentru copii. Pe
scena teatrului de copii i aici am in
vedere copiii de toate vrstele trebuie
s se joace piese istorioe si clasice, piese
fantasce si comedii. Teatrul de copii din
Uniunea Sovietica are un bogat repertoriu,
dar acum este deosebit de necesar sa preznti tinerilor spectatori piese despre contemporaneitate. Adk, piese desipre coal.
<lespre educarea prin munc, despre acel
om care trebuie s devin pentru ei un
exempiu demn de imitt, despre omul mun
d i , constructor al unei noi societi."
,, Cum vedei rezolvat in piesele
pentru copii problema carierii lor profesionale de miine ?
,, Este adevrat c generaii n.regi de
copii a u nzuit spre profesiuni pe care
eu le numesc romantice". Care din biei
nu viseaz s devin aviator, artist sau
marinar ? Nu fiecare, ns, vrea s fie
u n om obinuit ca profesiune, dar neobinuit prin acele caliti morale care il deosebesc de omul trecutului. Sartina dramaturgilor care lucreaz n acest domeniu
este s creeze lucrri educative i nu moTalizatoare, care s nrureasc min*ea i
inima copiilor. 0 rezolvare subtil i eu
talent a temei majore, ntr-o forma accesiba copilului, care s nu-1 lase indiferent
i nu discursuri ,,juste", nu o moral
direct, nu reete de comportare ieite di
rect din gura actorilor iat prin ce
mijloace trebuie s contribuie dramaturgii
la opera de educare a omului de mine,
iat cum trebuie s ajutm partidul in
munca lui de educare multilatrale a omu
lui sovietic. Aceast problema st n centrul preocuprilor dramaturgilor
sovietici
pentru copii. Nu trebuie s credem c ea
va fi rezolvat n staiunea aceasta. Ea
va fi actual o perioad mad ndelungat,
pentru c nivelul copiilor. orizontul lor
cresc acum mult mai repede ca n trecut.
Lucru explicabil, deoarece societatea noastr cunoate un ritm vertiginos de dezvoltare".

Teatrului Stanislavski", n timpul lor li

ber si in mod cu totul benevol, in de trei
ori pe sptmn lecii n fata tinerilor
actori ai studi-oului. Ace-tia studtiaz o se
rie de discipline ce stau la baza formrii
mie3triei actoriceti. Trebuie subliniat c
aceti tineri actori snt elevi obisnuii, care

se ocup de teatru n timpul lor liber.

Duminioile, studioul organizeaz
ntlniri
eu oamenii de teatru i de art, vizitri
de expoziii, muzee. Exista i un ziar al
studioului. De asemenea, tdnerii actori pregtesc fragmente de mese (eu personal am
vzut un act din piesa romneasc Nota
zero la purtare) i urmeaz cu mult entuziasm carburile de specialitate. Att conducerea
teatrului, ct i copiii si dau
foarte bine seama c, dup terminarea sco
lii, nu toi dntre ei vor intra la facultatea de teatru pentru a deveni actori. Totui, trebuie s apreciem folosul pe care-I
aduce acest studio pentru formarea gustului artistic al copiilor. Personal, cred
c o asemenea iniiativ ar merita s fie
extins i, preluat i de alte teatre nu
numad de la noi, ed i din Romania, unde
snt sigur c printre copii se gsesc nu
merosi amatori pasionati de teatru".
,, O ultima ntrebare : care snt planurile dumneavoastr de viitor ? *,
,, I n primul rnd, a dori s termin
piesa pe care am contractat-o cu Teatrul
MossovLet. E aproape gata, dar mai necesit o finisare. Aciunea ei se petrece n
mediul intelectual, n zilele noastre, i

,, In ce mod promoveaz teatrele de

copii noile spectacole i cum contribuie eie
la educaia estetica a copiilor ?".
Teatrul Central de Copii organizeaz confer n e dupa
fiecare
premier.
att n teatru ct i la scoli la Moscova
i n iregiune. La aceste ntlniri eu spectatorii participa automi piesei, interpreii,
regizorul.
O iniiativ interesant a avut-o Teatrul
Stanislavski", care a deschis u n studio
experimental de copii. n urma unui con
curs au fost selecionai aproape 30 de
elevi, de la 13 la 18 ani, dintre cei pasionai de problemele teatrului. Studioul
exista de mai bine de un an. Regizorii

91

www.cimec.ro

ridica problema laspunderii pe care o

poart prinii pentru educaia copiilor lor.
Titlul ei este : Atenie. au czut frunzele !
Mai am i cteva proiecte cinematografice.
Este vorba de o coproducie sovieto-ceh.
Eu snt unul dintre autorii scenariului :
Prieieni la mare aa se va numi filmul
care trateaz despre prietenia copiilor dintre cele dou ri. Subiectul foarte
mictor a fost sugerat de coautorii
cehi. Aciunea se va petrece la Praga,
Odesa, in Crimeea, la tabra de pionieri
Artek". In afar de aceas-ta, am fcut
un scenariu pentru Studioul Lenfilm
o comdie, in care ating unele problme
ale educaiei estetice i ale educatici prin
munc. Curnd va aprea pe cran un
film realizat la Stud'oul A. M. Gorki",
dup piesa mea Sombrero, despre care am
auzit c a fost transmisa la Radio-Bucureti. "
In ncheiere, Serghei Mihalkov i-a ex
primat sperana c publicul bucuretean va
avea ocazia s vad i noua lui pies :
Monumeniul
a crei prenrer a avut
loc recent la Teatrul de Satira din Mos
cova.

Ira

matic de Aita pentru Popor din Tientsin a

inscris in repertaraul sani Citadela sfrmat
de Horia Lovinescu, Afiul acesitui teatru
cuprinde unnatorul text : ,,Colectivul Tea
trului Dramatic de Art pentru Popor din
oraul Tientsin prezint Temarcabila Diesa
romneasc Citadela sfrimat. Autor : Horia

Vrabie

PIESE ROMNBTI PE SCENELE

DIN R. P. CHINEZ

E un fapt incontestabil c dramaturgia

romneasc, fie ea clasic sau contemporan,
este tot mai mult apreciat peste hotarele
rii. i nu numai prin reprezentaiile oferite de turneele teatrelor noastre (succesul
Naionalului la Paris, Veneia, Moscova e
nc proaspt), ci i prin prezena pe sce
n d e multoT teatre din strintate a pieselor
romneti. De un binemeritat pres-tigiu se
bucur astzi pe diferite meridiane : 0
scrisoare pierdut, capodopera lui Ion Luca
Caragiale, piesele lui Mihail Sebastian (Ul
tima ora, S'eaua far nume), Citadela sfrmat de Horia Lovinescu, sau Mielul tur
bot de Aurei Baranga. Enumerala nu se
oprete aid. Fapt este, c in multe ri din
Europa, pe scenele teatrelor din America
Latina sau din Asia, numrul spectatorilor
care iau contact cu dramaturgia romneasc,
sporete neconenit.
Dou asemenea evenimente artistice au
avut loc si in R. P. Chinez. Oamenii muncii din importantul oentru industriai Uhan
au primit cu un viu interes 0 scrisoare
pierdut de I. L. Caragiale, prezentat pe
scena teatrului din Uhan, iar Teatrul Dra
www.cimec.ro

Scene din Citadela sfari

nata" de Horia Lovinescu,
- Teatrul din Tientsin.

Scena din Citadela sfrimat",

Teatrul
din
Tientsin.

V
i
f Jk.

ffi

Lovinescu. Traduoere : Ven Si-tein i Cio

Ko-fen. Regia : Fan Sen. Scenografie : Ma
Tsin."
i astfel, spoetatomi chinez face cunotin cu nemuritoarele oersonaje caragialeti,
identificind in trecutele moravuri ale vieii
politice xomneti, nsei demagogia i corupia burgheziei reacionare chineze. De
asemenea, drama familiei
Dragomirescu,
specifica mediului mdc-burghez, dar nu numai celui rominesc, este adusa in fata spectatorilor chinezi, prin intermed'-ul piesei
romnesti : Citadela sfrmat. Ambele lucrri dramatice romineti s-au bucurat de un
deosebit succs, confirmt nu numai de
elogioasele aprecieri ale presei de specialitate, ci si de aplauzele nesfrite care au
rspltit munca dificil a colectivelor tea
trale din Uhan si Tientsin.

Scena din O scrlsoare pierdut" de I. L. Caraglale,

trul din Uhan
www.cimec.ro

Tea-

Dou scene

din O scrisoare

www.cimec.ro

pierdut",

Teatrul

din

Uhan.

TAIGAUA POVESTETE"
Odat cu Teconstrucia rii, literatura i
anta R.P.D. Coieene cunoate un nou suflu
generator de lucrali inchinate poparuluK
Printre ultimele lucrali draimatice trebuie semnalat o opera de o valoare deosebit. E vorba
jucat de coleotivul
de Taigaua povestete,
Teatrului de Stat de Art din Phenian. Libretul operei este semnat de Son En, iar muzica de Li Men Son, artist emerit, i Sin Do
Son.
Spectatorilor li s-a niat un poem eroic
a crui aciune se desifoar n perioada
cnd lu*>ta secular a porxxrulud coreean pen
tru eliberare ia o forma activa, mpotriva
ocupantilor japonezi, sub conducerea marealului Kim Ir Sen. Atunci, partizanii coreeni

au nceput s se organizeze
intr-o lupt
plin de abnegaie, tenacitate i eroism pen
tru cucerirea independenei.
Aciunea opeTei incepe in iarna anului
1935. Figura centrala, oi Bion Hun, un
nfocat patriot, primeste ingrata misiune de
a se pune i n slujba japonezilor, pentru ca
in felul acesta s fie de folos luptei parti
zanilor. Trecind drept tradator in fata locuitorilor din sat i a propriei sale familii,
Son Bion H u n indura umdline supraomeneti. Suferinele i sint rspltite mai trziu, cnd, datorit senviciului su, afl un
secret militar i reuete s aduc un detaament de trei mii de jaoonezi intr-o capcan, unde va fi decimat de partizani.
Spectacolul se prezint zilnic la Phenian,
cunoscnd un uria succs- de public.

O scena din Taigaua povesteie" : eroul principal. Toi Bion

Hun, se preface a fi n slujba japonezilor, pentru a afla de
la acetia secrete care snt de folos partizanilor coreeni.

www.cimec.ro

FESTIVALUL ARTISTIC DIN

R. P. D. COREEANA
In anii de dup eliberare, cu sprijdnul
i indrumarea atent i neobosit a Partidului Muncii i a guvernului coreean,
viaa teatrali n R. P. D. Coreean a
cunoscut un mare avnt. Ala turi de teatrele din oraul-erou Phenian (cele doua
teatre dramatice, cele doua teatre de art,
teatrul pentru tineret, teatrul pentru balet
Tod Sin Hi" etc), funcioneaz astzi in
fiecare provincie teatre cu secii de dram.
de muzic i coregrafie, care dispun de
repertorii variate i realizeaz spectacole
valoroase.
Pe linia dezvoltrii micrii teatrale,
actualul pian cincinal prevede nfiinarea
de noi teatre dramatice, construirea unui
teatru de opera, precum i misuri sporite
n vederea pregtirii de noi cadre artistice.
In cadrul festvalului artistic desfurat
spre sfiritul anulud 1958, cu prilejul celei
de a zecea aniversri a R. P. D. Coreene.
teatrele din capitala i provincie au prezentat spectacole de o mare inut artstica,
cu cele mai bune opere ale dramaturgiei
originale clasice i contenmorane. Cea mai
mare parte din aceste opere sint inspirate
din lupta eroica a ponorului coreean im
porriva imperialistilor japoneza. Opera Taigaua povestete de Son En (prezentat
de Teatrul de Aria din Phenian piesele :
Din nou voi trece mot rul de Son En
(prezentat de Teatrul de Arti pentru Tinerii Spectatori, din Phenian), Cei care
ateap' soarele de Pak Ren Bo (prezentat de Teatrul din Hamghenul de Sud),
Zorii de Han Th Cen (prezentat de
Teatrul din provincia Diagan), Selbonsan,
dup romanul cu acelai titlu de Han
Ser la (prezentat de Teatrul Dramatic de
Stat nr. 1 din Phenian), aduc in scena
o serie din cele mai emoionante episoade

din lupta partzanilor condui de marealul Kim Ir Sen i a membrilor din ,,Liga
pentru renaterea parried ", imporriva imperialitilor japonezi.
Din renertoriul cu care s-au prezentat
teatrele coreene la acest festival, un loc
insemnat 1-au ocupat i piesele care oglindesc aspectele din munca plin de abne
gale pentru reoonstrucia rii, pieae care
vorbesc despre realizrile obinute de eroicul popor coreean pe trimul muncii r>anice, in anii de dup eliberare. T aceast
categorie se includ piesele : Un n^mbru ed
Partidului Muncii din Coreea de Li Don
Ciun (prezentat de Teatrul din provincia
Hvanheul de Nord), care releva trasatu
rile eroice aie muncitorilor din Coreea n
lupta pentru reconstrucia furnalului nalt
de la uzina metalurgic din Hvanhe ;
Av an garda de Sin Go Son (prezentat de
Teatrul din provincia Hvanheul de Sud),
care are ca tematica cooperativizarea agri
culture ; Zboar berzele de Tian Re Sun
(prezentat de Teatrul din provincia Kanvon), care arata dezvoltarea cultural a
oraselor si satelor coreene.
Piesele Bine ai venit, domnule ! de Kim
Ien Su (prezentat de Teatrul din provin
cia Phenianul de Nord) satira usturtoare la adresa lisnmanitilor i Drumul este unui singur, dupa nuvela eu acelasi nume a lui Han Ser la (prezentat
de Teatrul Dramatic de Stat nr. 2 din
Phenian), dezbat destinul tragic al poporuliui din Coreea de Sud, sublin'ind n"
zuina ntregului pooor coreean pentru unificarea panic a patriei.
Festivalul artistic din ntreaga Coree
trecere in revist a realizrilor obinute i
perspectiv a viitoarelor realizri a iost
o mrturie gritoare a succeselor obinute
de literatura i arta din R.P.D. Coreean
n anii de dupa eliberare, o demonstrate
a triniciei principiului conducerii de ctre
partid a literarurii i artei.

www.cimec.ro

Coperta I: Constantin Brezeanu (Ross) t Liliana

Tomescu
(Ana Walter) In Lng Poarta Brandenburg de Erich Marta
Remarque Teatral
Armatei
Coperta IV: Andrei Praj'ovskl(Aleonuln),Mtrcea
Moldovan
(Altman) si farina lonescu (Nataa) in Oraul visurilor
noastre de A. Arbuzov fnstttutul de Art Teatral I. L.
Caraglale"

REDACIA SI ADMINISTRATE
Str.

Constantin

Mille

nr.

5 - 7 - 9

Bucureti

Tel. 14.35.58

A b o n a m e n t e l e s e fac prin iactorii postali i oficiile

p o s t a l e din ntreaga tara

PREUL UNUI ABONAMENT

15 l e i p e trei luni, 30 lei pe a s e luni, 60 lei pe un an

www.cimec.ro

www.cimec.ro