CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC.

XIX
2.5. Arta Prerafaelit
n 1848, apte studeni ai Academiei regale din Londra au
nfiinat o societate secret, denumit Fria Prerafaelit.
Regulile impuse de primul preedinte al Academiei, Sir Joshua
Reynolds erau nc n vigoare n art, iar cei apte studeni
doreau s se ndeprteze de paleta sumbr de culori, de
subiectele fixe i de conveniile rigide. Celor 3 fondatori ai
friei: John Everett Millais (1829-1896), Dante Gabriel
Rossetti (1828-1882) i Wullian Homan Hunt (1827-1910) li sau alturat Thomas Woolner (1825-1892), Frederic George
Stephens (1828-1907), James Collinson (1825-1881) i William
Michel Rossetti (1829-1919). Toi erau admiratori ai artei
italiene i nostalgici ai Evului Mediu, considernd arta
medieval mai liber i mai deschis experimentelor dect cea
din epoca lor. Ei i semnau operele cu iniialele PRB

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Dintre cei apte membri ai friei, doar ase erau artiti.
Wuilliam Rossetti era scriitor aspirant, angajat la biroul de
impozite din Londra. Unul dintre scopuri era s mbine arta cu
literatura; membri au produs o revist lunar, The Germ, cu
subtitlul Gnduri despre natur i poezie, literatur i art, din
care au aprut doar 4 numere. Cu toate c a reprezentat un eec
financiar, revista a primit totui aprecieri pozitive din partea
criticii, iar n anii urmtori a avut o influen foarte mare.
Artitii prerafaelii dinainte de Rafael pictau cu o mare
fidelitate fa de natur, alegnd de obicei ca subiect romanele
cavalereti medievale. Chiar dac impresionitilor francezi li se
atribuie n general meritul de a fi primii care au lucrat n pleinair , prerafaeliii pictaser n aer liber cu multe decenii naintea
acestora.
2

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Millais a pictat Ofelia (deasupra) n care a redat momentul

necului acesteia din piesa Hamlet de Shakespeare.
Dei personajul Ofelia a fost propriu-zis realizat n atelier,
Millais a petrecut multe zile pe malul rului pictnd vegetaia i
incluznd n imagine florile menionate n pies. La fel ca i
ceilali colegii ai si, Millais acoperea pnza mai nti cu alb,
apoi suprapunea straturi de culoare, nainte s se usuce
complet. Acest grund alb d picturilor preraefaelite o
luminozitate a culorii care amintete de arta renascentist
timpurie.

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Ofelia (1851-1852), John Everett Millais

4

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Lucrarea anterioar a lui Millais, Hristos
n casa prinilor ei (1849-1850) a fost
dur criticat la Expoziia de var din
1850 a Academiei Regale. Romancierul
Charles Dickens (1812-1870) a acuzat
pictura de realism prea brutal.
De
asemenea ei condamn fria pentru c
aducea n art subiecte dezgusttoare,
precum prostituia, srcia i moartea. O
perioad, toate picturile asociate cu
micarea prerafaelit au fost considerate
inestetice, chiar dac artistul respectiv nu
fcea parte din grup.
Autoportret ,
John Everett Millais (1829-1896)
5

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

6

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Fria Prerafaelit a durat doar 5 ani, ns a dus la una din cele

mai influente micri artistice britanice. Printre apropiaii
grupului s-au numrat G. F. Watts (1817-1904) i Ford Madox
Brown (1821-1893). Ultima privire spre Anglia al lui Brown care
nfieaz un cuplu prsind Anglia pentru a ncepe o via
nou n Australia, este pictat n exterior; felul prerafaeliilor de
a concepe pictura a permis exprimarea unor emoii intense i
reproducerea exact a luminii ntr-o zi cenuie pe mare. Madox
Brown a rmas muli ani fidel idealurilor prerafaelite, ns
Watts a trecut prin multe schimbri de stil, inclusiv printr-o
perioad n care a susinut micarea simbolistic.

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Autoportret, 1850,
Ford Madox Brown
(1821-1893)

Portretul lui
Ford Madox Brown de Rossetti
8

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Ultima privire spre Anglia (1855), Ford Madox Brown

9

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

La sfritul anilor 1850, arta prerafaelit era foarte admirat i
imitat. A aprut astfel o a doua generaie de prerafaelii, dintre
care cel mai renumit a fost William Morris (1834-1896),
printele Micrii Arte i Meteuguri (Art and Crafts) i
Edward Burne-Jones (1833-1898). Lucrrile timpurii ale lui
Burne-Jones au fost influenate de operele fantastice ale lui
Rossette, cum ar fi Fecioarele din Elfen-Mere (1854); n tabloul
Visare al lui Rossette, soia lui Morris, nscut Jane Burden, este
seductor nfiat, cu trupul nvemntat n satin senzual,
sclipind pe un fundal stilizat. Burne-Jones s-a dovedit
remarcabil n nfiarea femeilor ca obiect al iubirii, n haine
medievale-aa cum se ntmpl n seria Mcieul (1870-1890)
plasate n peisaje naturale detaliat reproduse.

10

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Fotografie de pe portretul lui Edward Burne-Jones (1898)

11

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Portrait of Dante Gabriel Rossetti c. 1871, by George Frederic

Watts

12

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Fecioarele din Elfen-Mere

(1854);
Dante Gabriel Rossetti

13

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Visare (1880);
Dante Gabriel Rossetti

14

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Seria Mceul (1871-1873), Edward Burne-Jones

15

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

n afar de Jane Burden, i alte femei au participat la aceast
micare. Lizzie Siddal (1829-1862) nu a fost doar modelul,
muza i soia lui Dante Rossette, ci i o neexperimentat artist.
Maria Spartali-Stillman (1844-1927) a fost eleva lui BurneJones i un model foarte apreciat. Verioara ei, Maria Zambaco
(1843-1914), a fost sculptori i surs de inspiraie a multor
dintre cele mai uimitoare picturi ale lui Edward Burne-Jones .
Printre ali artiti prerafaelii se numr Arthur Hugles (18321915), a crui pasiune pentru pictur a fost trezit dup ce a
citit un numr din The Germ; Valentin Prinsep (1838-1904), un
elev foarte bun al lui G. F. Watts; i John William Waterhouse
(1849-1917), care a dus micarea prerafaelit n secolul
urmtor.

16

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

17

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Acest tablou numit i Atelierul tmplarului, i nfieaz pe
Iosif, Maria, Iisus, Sfnta Ana i fiul ei, care ulterior a primit
numele de Ioan Boteztorul, i un alt brbat, probabil ucenicul
lui Iosif. Aceast scen simpl are loc n atelierul de tmplar al
lui Iosif i include multe elemente ale imaginarului religios, care
face aluzie la rstignirea lui Hristos. Iisus s-a rnit la mn ntrun cui care iese dintr-o banc de lemn i ridic palma n sus.
Mama lui ngenuncheaz dinaintea lui i ntinde obrazul ca el s
o srute; chipul ei este trist, ca i cnd ar ti ce urmeaz s se
ntmple. Iosif se ntinde s vad rana, iar Sfnta Ana se
pregtete s scoat cuiul. Ioan aduce un vas cu ap, ca s spele
sngele. Iniial, pictura a fost criticat i considerat o
blasfemie, ns ulterior a fost recunoscut drept una dintre cele
mai importante lucrri ale lui Millais i o capodoper a micrii
prerafaelite timpurii
18

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Turma de oi
Prin ua deschis se vede
o turm de oi, care amintesc
de numele Domnului dat lui
Iisus ca aluzie la sacrificiul
acestuia pentru mntuirea
pcatelor
oamenilor.
De
asemenea, aceste animale duc
cu gndul la Hristos Pstor i
la turma de credincioi
cretini.

Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

19

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Atelierul de tmplrie
Millais a gsit un atelier de
tmplrie pe strada Oxfort, n
Londra, i a petrecut acolo
multe ore, pentru a schia
scena,
studiind
toate
obiectele, de la uneltele de
lng peretele din spate, pn
la plcile de lemn din col i la
rumeguul de pe podea. n
schia iniial, uneltele de
lng perete formau semnul
crucii.
Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais
20

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Muncitorul
Braele dezgolite ale lui
Iosif
nclcau
convenia
victorian a pudicitii, iar
contemporanii au fost furioi
c Millais a reprezentat Sfnta
Familie ca pe nite oameni
obinuii . Cteva decenii mai
trziu, Millais ar fi fost
apreciat ca maestru al
realismului, ns n 1850 a
fost acuzat de blasfemie.

Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

21

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Ioan
Ioan este mbrcat ntr-o
blana de animal, o trimitere la
ascetismul su de mai trziu.
Vasul cu ap pe care l aduce
pentru a spla rana este un
simbol al momentului, n care
l va boteza pe Iisus, i la cel n
care Iisus va spla pcatele
credincioilor si. Atitudinea
lui Ioan este umil, ca i el
cunoate adevrata natur a
lui Iisus.
Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais
22

CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

Mna rnit
Pictura conine foarte
multe simboluri cretine.
Mna lui Iisus sngereaz, ca
i cum ar purta stigmatele,
cuiul n care se rnete
amintete de cuiele cu care va
fi rstignit pe cruce. Mna lui
arat tietura, ns reprezint
n acelai timp i semnul
binecuvntrii, familiar n
tablourile care l reprezint pe
Iisus adult.
Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais
23