Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ale razboiului. Sarac si fara cunostinte printre localnici intra datorita vocii lui
ingeresti cantaret la biserica"Cu Sfinti", sau "Cu Sibile" , dupa ce fusese
paracliser la biserica Olari.
Anton Pann cunostea destul de bine limbile: romana, greaca, bulgara, turca
si rusa. Dornic sa-si imbogateasca cunostintele, se inscrie "ca auditor" la
"scoala de muzichie" deschisa de Dionisie Fotino, "scriitor erudit si
compozitor muzical", cunoscator perfect almuzicii orientale (1769 -1821). In
1816 paraseste aceasta scoala si se inscrie la scoala deschisa de Petru
Efesiul, unul din grecii priceputi in muzica eclesiastica, care i-a transmis nu
numai cunostintele de baza ale artei muzicale, dar si dorinta de
perfectiune, scoala care functiona pe langa biserica Sf. Nicolae Selari.
Aici invata si mestesugul tiparului, in tipografia aceluiasi Petru Efesiul, iar in
1819 ajunge"director" al tipografiei si tipareste pentru intaia data un Axion
in romaneste, care, din nefericire, nu s-a pastrat in nici un exemplar.
In 1819, scaunul arhieresc din Capitala e ocupat de Dionisie Lupu, om
luminat care initiaza o adevarata campanie de"autohtonizare" a vietii
eclesiastice. La numai 23 de ani, Anton Pann este numit de mitropolitul
Dionisie Lupu in comisia pentru traducerea cantarilor bisericesti din
greceste in romaneste, folosindu-se de noua semiologie hrisantica, dovada
ca devenise un nume cunoscut in viata muzicii bisericesti a epocii.
In timpul anului 1821 Anton Pann se refugiaza la Brasov, dupa modelul
boierilor, adapostindu-se pe langa biserica Sf. Nicolae din Schei, unde
canta la strana. Aici il va cunoaste pe Ion Barac, celalalt colportor,
traducator si tipograf de carti populare din orasul de sub Tampa , cu care
va lega o stransa prietenie. Dupa inabusirea Zaverei, revine in Bucuresti in
primavara anului 1822.
Anul 1826 aduce ceva nou in viata lui, si anume legatura cu meleagurile
valcene. Documentele vremii il gasesc in acest an oranduit "dascal de
muzichie" la scoala de pe langa Episcopia Ramnicului si cantaret la
biserica"Buna Vestire".
In activitatea sa de la Episcopie, Anton Pann a avut ca scop principal
romanizarea si modernizarea muzicii bisericesti, dovada fiind manuscrisele
redactate cu scrisul fin al psaltului, constand in cantari specifice cultului
ortodox: polieleuri, axioane, doxologii. In acelasi timp, preda lectii de
muzica maicilor de la manastirile Dintr-un Lemn si Surupatele, care erau
incantate de"glasul mangaios al psaltului" .
Pepelei, cel istet ca un proverb", ca si cum acesta l-ar fi avut nas pe insusi
Pepelea, personajul snoavelor si povestirilor populare romanesti, inrudit cu
Pacala si intruchipand istetimea, umorul si perspicacitatea.
La randul sau, Nicolae Iorga, in "Istoria literaturii romanesti", il caracteriza
astfel pe Anton Pann: "Cantaretul de giumbusuri, lautarul literar al
petrecerilor, ghidusul de ietacuri, amorezatul care cauta la ferestruicele
casutelor de mahala, prinzand ceasul cand lipseste respectivul jupan,
tovarasul ceasurilor de veselie ale preotilor, dascalilor, tarcovnicilor, carora
li zice pe glas de psaltichie lucruri care fac parte din placuta slujba a
Satanei".
Alti cercetatori l-au asemanat cu Ion Creanga sau cu Ion Luca Caragiale:
"Prin clasicism, prin intelepciune si bun-simt, prin eruditie si jovialitate, prin
folclor, Anton Pann e predecesorul lui Creanga. Insa Pann e balcanic.
Paradoxal, dar nu pe humulesteanul Ion Creanga il anticipeaza "profesorul
de cantari", ci, in linie tipologica, pe levantinul Caragiale. Eroii predilecti ai
lui Pann sunt cetateni onorabili, proprietari, negustori ca jupan Dumitrache"
.
"La
carti
sa
dea.//Implinindu-si
datoria/Si
talantul
ne-