Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Variante BAC (Limba Romană) Subiectul 1
Variante BAC (Limba Romană) Subiectul 1
10
plumb. Ideea este ntrit i de metafora ninge gri care adncete starea
depresiv a eului, sentimentul de vid.
8. n ultima strof a poeziei Gri Bacovia transmite o neagr melancolie
dat de starea singurtate resimit de artist n raport cu tot ceea ce l
nconjoar. Aceast stare este redat cu ajutorul imaginilor artistice, ndeosebi
vizuale (iar n zarea grea de plumb/ Ninge iar) i al figurilor de stil bazate n
special pe cromatica monoton a peisajului nnegri, gri, plumb. Metafora
zarea grea de plumb adncete apsarea uria din sufletul eului liric. Se
remarc acea concordan, ntlnit i n alte poezii bacoviene dintre
monotoniadecorului exterior i sentimentul depresiv care l domin pe poet.
9. Titlul, construit simplu din adjectivul cromatic gri, motiv des ntlnit n
opera bacovian, anticipeaz tema poeziei, sugernd tristee, deprimare,
singurtate. Se observ repetarea acestuia i n interiorul poeziei n sintagma
ninge gri din finalul fiecreia dintre cele dou strofe. De asemenea, devenind
astfel un laitmotiv, n poezie pot fi identificate o serie de elemente din cmpul su
semantic nnegri, plumb, cu rol n adncirea senzaiei de melancolie.
(Alexandra Gherman, 12 B; coord. prof. Elena Apostol)
I. 15. (Amurg de iarn George Bacovia)
1. sumbru = ntunecat, posomort;
orizont = zare;
2. Folosireacratimei marcheaz n ambele cazuri pronunarea ntr-o
singur silab a sunetelor finale din primulcuvnt i a celor iniiale din cel de-al
doilea (valabil i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n pstrarea
msurii i ritmului versului.
3. n amurg; n amurgul vieii;
4. Cmpia alb un imens rotund ;
Copacii rari i nini par de cristal;
5. tema morii, glul, motivul corbului;
6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl valoare ornant; el
creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent culoarea negru
(sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal.
7. Cea de-a doua strofa poeziei continu descrierea tabloului trist de
iarn din prima strof. Se observ construcia nchis marcat de apariia
versului tind orizontul, diametral, att n finalul acestei strofe, dar i n cel al
primei strofe. Astfel impresia creat este de stranie micare n cerc. Spaiul
poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii corbului. Zborul corbului
ntr-o direcie nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea lui n a doua strof,
sugereaz repetarea obsesiv a micrii ce devine o expresie simbolic a unei
stri limit.
8. Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel simbolist,
sugernd prin conotaia cuvntului amurg sentimentul de vid, solitudinea
11
poetului aflat ntr-un spaiu nchis, iar prin substantivul iarna o lume pustie,
trist, agonizant.
9. prezena simbolului, a sugestiei;
tematica: moartea, sentimentul vidului
(Alexandra Gherman, 12 B; coord. prof. Elena Apostol)
12
13
14
15
spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel ntunecat al lumii
materiale: Pe marginea de umbr a tunicei. Este utilizat motivul mitologic al
reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului
nstelat care pare s ating ndrgostiii: peste noi va ninge rar/ O pulbere
din Coada Berenicei.
9. Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului
liric pentru iubita sa, sentimentele lui nfocate pe care dorete s le
eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului este
generalizat, referindu-se la iubirea trit de toi ndragostiii, iar cntecul
devine asemenea unei vrji, o incantaie a iubirii: Un cntec printre ani i un
descnt.
(Maria Solacolu, 12 L; coord. prof. Luminia Paraipan))
I. 32 (Emil Botta, Marea)
1. ,,frunze; ,,valuri
2. Cratima folosit n construcia ,,nu-mi da are rolul de a marca elidarea
vocalei ,, din forma pronominal ,, mi.
3. Am fost la mare. (substantiv)
Parcul acela este mare. (adjectiv)
4. teme/motive literare: marea, valuri, uitarea,
5. pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu, m); verbe
la persoana I (nu tiu, nu vreau, s uit)
6. n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de negaii pentru a
sublinia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric. Astfel, prin
utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare adjectivala) ideea de
singurtate i de ntoarcere ctre sine este foarte bine evideniat.
7. Prin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu
imaginea pdurii, stabilindu-se o analogie ntre sunetul produs de valurile
clocotitoare i fonetul frunzelor. Sintagma este folosit de doua ori pe
parcursul textului, o data la mijloc i o data n finalul poeziei, astfel fiind
accentuat asemnarea i realizndu-se o simetrie a textului.
8. Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore interioare
care pn acum parc nu s-au manifestat. Pentru a marca gradaia
ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul
16
17
,,tulburi,
,,veted,
,,vei
plnge,
,,amara,
,,mohorte,
18
19
dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar
ntr-o manier neoromantic.
(Sorana Vieru, 12 E; coord. prof. Luminia Paraipan)
este
predominant,
acesta
genernd
serie
de
imagini
linite
vegetalului.
7. Verbele la prezent, predominante n poezie, au rolul de a transmite ideea
eternizrii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care compun
tabloul fascinant al nserrii: bate, adoarme, tace etc. Aceste verbe
sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o linite profund.
8. n a treia strof a pastelului este prezentat un tablou static, care ntregete
starea de linite ce a cuprins ntreaga natur n momentul nserrii, stare
la care fac trimitere i strofele anterioare. Descrierea surprinde trecerea
21
22
23
voi
24
4.
5.
6.
n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezena
unor ansambluri insolite. Un spectacol fabulos e creat prin gndurile eului liric.
naintarea n miraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o
25
Expresivitatea
elementele de versificaie. Poezia este format din patru catrene, n primele trei
strofe configurndu-se un cadru abstract, ireal. Acest lucru este sugerat prin
personificarea visului care dirijeaz figuri legendare. Motivul oglinzii subliniaz
limita dintre real i ireal Cum se lipsesc cu toii de oglind/ S treac dincolo ct
mai curnd. Oniricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta
ntr-un spaiu metafizic, absolut. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera
reprezentat simbolic prin oglind. Astfel jalea crete n tagma suferind, epitet
(gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea provenit din imposibilitatea
fuziunii dintre real i ireal. Personificarea nlucilor care se plimb clare i
oximoronul gonind uor creeaz o imagine paradoxal care configureaz un
spaiu miraculos. Nlucile iau parte la circul interzis pentru cei vii, la spectacolul
accesibil doar celor care transcend din realitate n acest cadru oniric. n ultima
strof tensiunea liric se amplific, iar prezena eului liric se face simit prin
pronumelor personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbele la
persoana I singular (-neleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz dorina
26
eului poetic de a rmne captiv unui timp abstract, ordonarea timpului dup
succesiunea ireversibil a fenomenelor s se anuleze, timpul s i piard
esena, iar el s ptrund ntr-o alt form a existenei pentr-un ev ntreg.
Expresivitatea liric este, astfel, ct se poate de bine conturat.
(Aurelia Bezvolev, 12 L; coord. prof. Luminia Paraipan)
27
aceasta este reinut, sfioas, nsa odat ce meterul o invita s-i fie alturi,
prinde curaj iar dragostea lor se va pierde n timp uvoaie- ntregi de clipe.
Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz
atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul apariiei iederei.
Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul figurilor de stil: epitet
multiplu (frunz, palid, sihastr), metafora (glezna pietrelor) i a imaginilor
vizuale (suind cu soarele pe dungi, mica brae gingae, prelungi). Odat ce a
gustat din fructul dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele prin
micri lente, gingae : se alinta, linge.
9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate
oferit de multitudinea figurilor de stil epitete frunz, palid, sihastr, metafore
glezna pietrelor, repetiii i mereu, mereu i ia avnt, personificri iederambtat de cuvnt, prin imaginile artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza
palida, sihastra, ct i prin interjecia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de
clipe i prin imperativul iat-o ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare
vie atmosferei sugerate de poezie.
(Iulia Papa, 12 L; coord. prof. Luminia Paraipan)
I. 41 (tefan Augustin Doina, Balada ntrebrii lui Parsifal)
1. tnjea = zcea; cumplit = teribil.
2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar, are rol de a marca elidarea
vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vorbire
diferite (substantiv/pronume personal, form neaccentuat).
3. E n floarea vrstei.
4. Pdurile schelete care ip; i apele, sleind, stagnau solemne
5. teme/motive: natura, castelul, apele
6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea
castelului aflat ntr-o vale legendar. Comparaia Durerea-l bntuia ca o
fanfar accentueaz ideea conform creia castelul resimte la rndului lui, fiind
personificat, durerea bolii stpnului.
28
7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag respir a
boal. Imaginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate de
elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind Pdurile - schelete, streinile
toate-ntr-o arip. Nicio nlare nu mai este posibil, vzduhul nsui fiind trt
prin noroi, ntr-un mod forat dup cum arat i comparaia ca un sclav.
Metafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete,
amplific zbuciumul naturii care vibreaz la aceeai intensitate cu suferina
Regelui Pescar. Cntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge
doar s se transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare
apstoare. Epitetul metaforic vntul galben, sugereaz i el boala grea care a
contaminat tot locul.
8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect istoric,
legendar sau mitologic, avnd i pasaje de lirism. Fragmentul citat se ncadreaz
n definiia speciei. Incipitul marcheaz o atmosfer de poveste, n vreme ce
natura este prezentat ca ntr-un pastel.
9. Caracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se
prezint un tablou prin detaliile sale specifice (cmpie legendar, apele, sleind,
stagnau solemne, Vzduhul tras prin tin), iar pe de alt parte de prezena
grupurilor nominale, specifice unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav,
vntul galben).
(Andrada Stancu, 12 E; coord. prof. Luminia Paraipan)
I. 42 (Geo Dumitrescu, Banal)
1) firesc = natural ; ursc = detest
2) Prezena punctelor de suspensie n versul c a vrea s fi ntotdeauna a
mea se justific prin nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului
liric fa de iubit.
3) Am strns mn de la mn i am cumprat ceva frumos.
i-a imaginat povestea mea cu ochii minii.
4) m-am gndit c eti frumoas; cu toate c eti frumoas
29
sugereaz
ndrgostii, care nu pare a fi real. Prin cea de-a doua comparaie totul e ca
ntr-un refren de tangou poetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz
povestea lor de iubire n a cror brae se las purtai fr nicio reinere.
Ultimul vers al strofei reprezint apogeul pasiunii celor doi, mplinirea
fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de cellalt printr-un srut.
Cele trei puncte de suspensie n clipa asta i-am simit buzele pe gur au
rolul de a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n
acea clip tot ceea ce-i nconjoar pare c dispare.
8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare iniial n opoziie cu ideile
poetice ale textului. Astfel se poate observa cum la nceput dragostea este
acaparatoare, intens
30
9) Poezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia (iubirea),
dar i faptul c ntregul monolog liric este adresat iubitei (a vrea s fii
ntotdeauna a mea, m-am gndit c eti frumoas, n clipa asta i-am simit
buzele pe gur).
(Diana Ionescu, 12 L; coord. prof. Luminia Paraipan)
I. 43 (Mihai Eminescu, Iambul)
1. vers = stih
trezind = deteptnd.
2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enunului, o pauza afectiv
n text; ele
concepii.
3. Afirmaia mea l-a lsat cu gura cscat.
E toamna n sufletul meu.
4. s-auzi n el al undei opot / versul cel mai plin
5. tema creatorului/condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia,
iubirea.
6. Comparaia msura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s evidenieze
i s ridice la rang nalt elementul prozodic: msura este asemnat cu dulceaa
i abundena mierii n anotimpul precursor iernii. De asemenea, se subliniaz
rolul important al prozodiei clasice n creaia lui Eminescu.
7. Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul exclamrii fiind
ns nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea ideii poetice, a strii de
melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin conjuncia adversativ
dar. Ideea poetic este redat prin substantivele aflate n relaie de antonimie:
patima- ura, prin epitetul n inversiune: dulce glas, menit s-l caracterizeze
pe Amor. Versul al doilea, trezind n suflet patim i ur, sugereaz exprimarea
sentimentelor n poezie.
8. Titlul poeziei este alctuit dintr-un substantiv articulat hotrt iambul,
sugernd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua silabe, care
31
este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n ultimul vers are rolul de
a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este nchinat iambului.
9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele specifice
(tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe exprimarea
subiectiv a tririlor.
(Ramona Mnica, 12 L; coord. prof. Luminia Paraipan)
I. 44 (Mihai Eminescu, Stau n cerdacul tu)
1. senin = clar; mic = freamt.
2. Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se ntind are rolul de a
pune n eviden pronunarea mpreun a dou pari de vorbire diferite. Se
pstreaz totodat msura i ritmul versurilor.
3. Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la ochi.
Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul
frate.
4. mna ta cea fin , umeri de ninsoare
5. Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri.
6. Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n redarea
ideii de analogie ntre sentimentele eului liric i natur. Se creeaz o
atmosfer intim, de mister, arborii i florile nscnd umbre n lumina
selenar.
7. Strofa a doua debuteaz cu conjuncia adversativ dar, care mut
atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n prima strof,
pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra, element recurent n lirica
eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii
exterior i interior desprindu-i parc pe cei doi ndrgostii. Pe de alt
parte, fereastra este cea care permite privirii ndrgostitului s poat
admira frumuseea i gingia celei pe care o iubete. Epitetul mna ta
cea fin, precum i metafora n val de aur prul despletind exprim
senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin. Relaia de
32
luminii
(ncet
te-ardici
sufli-n
lumnare...)
nvluie
alt argument n
33
2.
4.
,,Cu ochii mari n lacrimi, cu mini subiri i reci; ,,i parc-ai vrea a-mi
6.
rmie pururi mut, aducnd n prim-plan tema iubirii care mai triete doar prin
puterea amintirii, neleas ca amestec ntre fericire i nefericire. Folosirea
verbului la conjunctiv prezent, rmie fr conjuncia ,,s indic dorina de
respingere a ,,glasului amintirii. Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am
avut)-nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc), amintirea (,,aducerile-aminte pe
suflet cad n picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) evideniaz trecutul ce st sub
semnul norocului de-o clip i prezentul visrii, pus sub semnul regretului,
melancoliei, dorinei de uitare. Alternana prezent/trecut scoate n eviden
efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea
e modalitatea de eternizare a
8.
Titlul ,,Departe sunt de tine... evideniaz tema iubirii eterne, care triete
prin puterea amintirii. Adverbul departe are dubl perspectiv, att locativ ct
i temporal, avnd rolul de a sublinia distanarea n timp i n spaiu a fiinei
iubite. Tririle eului liric sunt contradictorii, bazate pe relaia atracie-respingere.
ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe baza relaiilor antitetice:
vis/reverie-realitate, odinioar/altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc, amintireuitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz sentimentul iubirii n
eternitate, un final melancolic i dramatic. Prezentul visrii este pus sub semnul
regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de uitare, al refuzului asumrii unei
realiti banale. Trecutul este pus sub semnul norocului de-o clip.
9.
35
8.
9.
2.
pronunia legat a dou pri de vorbire diferite (inima-mi), iar n cazul celei de-a
36
4.
5.
6.
Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece lun) sugereaz apropierea
dintre spaiul cosmic i cel terestru, n scopul formrii unei armonii pentru a crea o
imagine de armonie. Epitetul lin red o adiere uoar i trist a codrului, care este
pus n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric.
7.
spre tema textului. Eul liric este ndurerat la gndul trecerii ireversibile a timpului;
timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i continu drumul mai departe, mai
departe ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii.
9.
nopii. Imaginile vizuale (Peste vrfuri trece lun/ Codru-i bate frunza lin) alturi de
imaginea auditiv (Melancolic cornul sun) creeaz un tablou dominat de armonia
dat de toate elementele naturii, care parc se completeaz reciproc. Toate micrile,
sunetele sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin, care red micarea
uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul personificator melancolic,
care
calific sunetul cornului. Inversiunile (trece luna, Melancolic cornul sun) creeaz
o expresivitate deosebit a versurilor din primul catren. Sentimentul resimit n faa
acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului.
(Simona Stancu, 11 G; prof. coord. Luminia Paraipan)
adnc
subliniaz
imaginea
cosmosului
ntunecat,
nvluind
pe
38
39
40
elementele naturii.
7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverberaii n
sensibilitatea eului liric, precum i tema poeziei (iubirea pierdut) sunt dou
argumente care ncadreaz textul n estetica romantic.
8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n incipitul poeziei pentru a
accentua suferina provocat de rememorarea clipelor de fericire pierdute.
Vocativul iubito nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugereaz i
sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc,
ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura de cte ori exprim frecvena
amintirii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum ocean
de ghea.
9. Incipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferina eului
liric la amintirea iubirii trecute, care are efect dezolant asupra sensibilitii
poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea care-i chinuiete
sufletul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic bolta
aurie, este imposibil, ntruct la orizont nu se arat nicio stea simbol al
dezndejdii. Luna, ca astru tutelar i martor al fostei iubiri, este palid de tristee,
ipostaz exprimat prin epitetul cromatic luna cea galben i prin apoziia
explicativ o pat.
(Ana Ionete, 12 L; prof. coord. Luminia Paraipan)
41
42
5. Prima secven din textul liric dat descrie peisajul Herei, tabloul naturii i al
trgului cuprins de toamn. Descrierea subiectiv este realizat nc din primul
vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie, a toamn i a fn, care are rolul
de a purta cititorul n universul satului moldovean. Urmeaz, apoi, numeroase
imagini vizuale vntul nisip aduce, fetele ateapt n ulia murdar, crue
fugrite de ploaie care detaliaz peisajul trist i dezolant al trgului provincial
cuprins de toamn, de ploaie i de vnt. Se remarc abundena grupului nominal
(substantive i adjective), timpul prezent al verbelor, prezena indicilor spaiali i
temporali, figurile de stil variate toate specifice textului literar descriptiv.
6. Metafora zmbet de iaz, de es, cuminte din a doua secven a discursului
liric are rolul de a surprinde tinereea trecut a btrnilor de la casa cea veche
Motivul toamnei din poezia Hera este o metafor a vrstei, iar sintagma zmbet
de iaz, de es, cuminte este ca o amintire a tinereii care lucete n ochii
btrnilor, mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal.
Amintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copilriei.
7. Poezia Hera este realizat printr-o mbinare a stilului tradiionalist cu cel
modernist. Motivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste,
iar descrierea unui peisaj tipic romnesc, a satului/trgului provincial, aparine
ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului romnesc.
Discursul liric este creat prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a
unor imagini menite s ocheze precum ulie murdare, gte, cu pantofi
galbeni, crue fugrite, grilajul de ieder coclit, ...azi/ i stearp i molie ca
o convalescen, linitea...mucegiete, toate mrci ale modernismului. Tema
i motivele textului in de curentul tradiionalist, dar anumite imagini sunt create n
stil modernist.
8. Ultima secven este ca o concluzie a discursului liric. Ideea poetic a
ultimelor cinci strofe este trecerea ireversibila a timpului i amintirea tinereii care
a rmas doar sub forma unor poze ntr-un album. Trecutul este ascuns n
pozele facute n tineree, prezentul fiind doar o trista imagine plina de riduri,
vzut n oglind. Mijloacele artistice concretizeaz ideea poetic prin metaforele
Ne-ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam, tinereea! i trecutu-i
lnga lamp, prin imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz, prin
comparaia expresiv i stearp i molie ca o convalescen. Comparaia din
ultimele doua versuri amintete de zilele copilriei lipsite de griji, linitite, de mult
pierdute e-aa de lung vremea.
9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate datorit folosirii imaginilor
artistice miroase a ploaie, a toamn i a fn, auzi cum ploaia stinge fanarele
cu gaz, plin e oglinda cu cute n obraz i a figurilor de stil: comparaia i
stearp i molie ca o convalescen, epitete factorul greoi i surd, tcerea
lung i gri, albumele cu clamp de-alam, metafore linitea n lucruri de mult
mucegiete, un zmbet de iaz, de es, cuminte.
(Sandra Marcovici, 12I; coord. prof. dr. Anca Roman)
43
44
cum iubirea alint sufletul omului Pentru eul liric iubirea este cea care nclzete
sufletul i-i d via, aa cum soarele vegheaz asupra lacului i-i trezete
sentimente arztoare. n esen, metafora curcubeului sugereaz iubirea
mplinit.
(Mdlina Coofan, 12I, coord. prof.dr. Anca Roman)
46
47
48
49
eviden marile fore care unesc planurile cosmic i teluric. Lumea ateapt
nfrigurat sosirea fpturii cereti, undeva la grania dintre real i ireal.
(Carmen Dumitrescu, 12I, coord. prof.dr. Anca Roman)
I. 58 (t. O. Iosif, Cntreul)
1. pururea = mereu, totdeauna; trudit= obosit, ostenit
2. Punctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister asociat
imaginii poetului i marcheaz ntreruperea irului vorbirii.
3. a face umbr pmntului, a se speria (chiar i) de umbra sa
4. Verbele la conjunctiv exprim o aciune dorit, posibil, ele vizeaz o imagine
ideal a poetului.
5. pe faa lui de chin brzdat
6. Metafora furar de rime se refer la condiia artistului. Este sugerat ideea
poeziei ca meteug, ca art. Poetul este un meteugar, iar poezia pare a se
nate, ca la Arghezi, prin intermediul efortului creator. Poetul este cel care
furete, care modeleaz poezia, ea pare s fie o mbinare miraculoas ntre,
aa cum ar spune Arghezi, slova de foc i slova furit.
7. Poezia este o art poetic deoarece n ea poetul i exprim ideile despre
condiia poetului (s treac nebgat n seam / ca i o umbr prin mulime / ce
nici s tie cum l cheam), viziunea despre art, despre procesul de creaie i
despre rolul artistului furitor de rime. La nceput, poetul pare a fi ntruchiparea
poetului damnat ca n poezia simbolist, sau a celui romantic ca n poezia
eminescian, dar de fapt el este reprezentarea poetului solitar, ce nu vrea s fie
recunoscut de nimeni el n-ar dori s-l recunoasc / pe lume nimeni niciodat,
s treac nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anonimat. Nu
omul n sine, fiina biologic, real, este important, pare a spune vocea poetic,
ci rodul creaiei sale trebuie s fie cunoscut i mprtit de ceilali.
8. Ultimele dou strofe contureaz condiia artistului, dar i lumea n care acesta
vieuiete. Epitetul trudit sugereaz efortul depus pentru conceperea poeziei.
De asemenea, epitetul personificator sihastr, asociat casei, poate fi interpretat
ca o metafor ce sugereaz solitudinea, interiorizarea poetului i a universului
su. Strofa a doua vine s ntregeasc dorina poetului de a se pierde n
anonimat. Ultimul catren se constituie ntr-o aspiraie a poetului care i dorete
s se detaeze de aceast dat. El vrea s-i nstrineze suferina, mprind-o
celor muli s-i par-o inim strein / c sufer i plnge-n ele. Aceast idee
de detaare este sugerat prin intermediul epitetului strein. Opera poetic
devine un bun spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet. Interesant este
ideea receptrii propriei creaii din perspectiva Celuilalt: suferina, odat
sublimat n Text, se poate ntoarce ca balsam sufletesc pentru nsui creatorul
acestuia.
9. Orice titlu genereaz un orizont de ateptare i induce un anumit nivel de
lectur a textului poetic. Titlul poeziei se constituie dintr-un substantiv cu valoare
metaforic Cntreul, desemnnd att poetul ct i condiia sa. Asocierea
poeziei cu cntecul i a poetului cu un cntre, ca n Antichitate, sugereaz
caracterul orfic, muzical, melodios, armonios al poeziei. Discursul liric confirm
50
Nu
51
9. Titlul este alctuit dintr-un grup nominal, Vnturile nopii, i ofer o cheie n
dezlegarea nelesului poeziei. Astfel, acesta se afl n strnsa legatur cu
coninutul, ntruct vnturile par a fi curentul ce aduce blestemul, moartea i
spaima, transformnd totul ntr-o noapte total, nesfrit. De asemenea,
punctele de suspensie menin tesiunea i creeaz o atmosfer stranie, n care
ntunericul se aterne pe neateptate i pune stpnire pe tot ce gsete n
cale.
(Andreea Scarlat, 12I, coord. prof. dr. Anca Roman)
52
53
54
descoper un alt regn i un alt rol al existenei sale, acela de a proteja iubirea
celor doi ndragostii.
8. Titlul prezint cititorului ideea central a poeziei: stuful de liliac, iniial
condamnat la moarte nc nainte de a nflori, i atinge totui scopul fiinei
sale prin intermediul iubirii, ns n final, se usuc odat cu aceasta.
9. Conceptul de poezie liric include att lirismul subiectiv, ct i pe cel
obiectiv, ambele prezente n discursul poetic.
Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n
mod direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile subiectivitii (mrci lexicogramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la
persoana I plural noi, verbul nu mai suntem la timpul prezent, expresia
interjecional O! Doamne, topica afectiv.
Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei
eului liric n spaiul poetic. Eul liric rmne un observator discret al
desfurrii tabloului de natur (pastelul din primele trei strofe) n faa
cititorului i doar imaginarul poetic sugereaz personalizarea discursului liric.
(Lavinia Dragomirescu, 12 H, coord. prof. dr. Anca Roman)
55
56
5. [...] vechile umbrele, ce suspin; nu rsun dect paii celor care merg...;
cadena picturilor de ploaie (imagini auditive)
6. Sonoritatea textului minulescian este remarcabil, fiind obinut prin reluarea
versului n orau-n care plou de trei ori pe sptmn, devenit refren i
laitmotiv al discursului poetic. Motivul ploii programate contureaz universul
banal, monoton i artficial al oraului.
7. Prima strof zugrvete universul citadin, marcat de ploaia monoton, de
plictiseal i artificialitate. Oamenii par ppui automate (comparaie) pentru c
populez un spaiu n care nimic nu se schimb, totul pare egal cu sine;
elementul uman este contaminat i el de starea de monotonie i mecanic, care
domin ntregul text liric. Plimbarea orenilor, bizar i nemotivat (Orenii,
pe trotuare, / merg inndu-se de mn) impune o viziune aproape absurd:
micrile nu au coninut sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar absena
semnificaiei devine o trstur modern. Muzicalitatea se impuneprin imaginile
sonore (ploaia n sine, dar i suspinele vechilor umbrele, personificate), prin
sacadarea textului, prin ritm i refren, prin paralelismul sintactic, subliniind
impresia de monotonie repetitiv, de blazare absolut, de lips de orizont.
8. Titlul poeziei lui Ion Minulescu este un substantiv comun, care denumete
tehnica de a picta cu ajutorul culorilor diluate cu ap. Avnd n vedere coninutul
ideilor exprimate prin acest text liric, titlul este unul foarte sugestiv.
Oraul descris nu se evideniaz prin nimic altceva dect prin faptul c
plou de trei ori pe sptmn. Ploaia care tot cade pare s tearg toate
culorile care dau via unui ora, la fel ca n tehnica amintit. Ritmul vieii din
acest mediu este dictat de ritmul picturilor de ploaie. Totul pare automat, pn
i micrile oamenilor, totul este estompat, diluat de apa ploii.
Tabloul sugerat de acest text liric nu poate fi reprezentat dect n
acuarel.
9. La nivelul coninutului, tema universului citadin, motivul ploii i spleenul sunt
elemente specifice liricii simboliste. Universul exterior este o reflexie, o proiecie
a celui interior, marcat de plictis i blazare. La nivelul formei, se impune
muzicalitatea, principiu estetic fundamental al simbolitilor, efectele eufonice fiind
obinute prin tehnica refrenului, prin repetiii (paralelism sintactic), aliteraii
discrete, fluiditatea ingambamentului, anularea cezurii fixe.
(Bogdan Barbu, 12 H, coord. prof. dr. Anca Roman)
57
58
59
9. Romana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin mijloacele
artistice curentului simbolist. Specia romanei, liric i sentimental, a fost
cultivat de simboliti ca Minulescu i Verlaine, de exemplu. Tema i motivele
sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea simbolurilor (rmul de
mare, psrile albe, pescarii, marinarii, cntecul), pentru a sugera plecarea,
desprirea cuplului erotic. Cultul artificialitii, estetismul simbolist se manifest
prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin excesul de
transparen al versurilor. Muzicalitatea este important, fiind att element de
construcie al poeziei, ct i motiv al imaginarului liric.
(Cristian Viceniu Dng, 12 H, coord. prof. dr. Anca Roman)
I. 68 (Gellu Naum, Oglinda oarb)
1. miroi", auzi"
2. Cratima care leag forma aton a pronumelui personal de relativul care
menine un ton informal / colocvial. Din punct de vedere prozodic, fluidizeaz
ritmul versului.
3. Flacra vieii nc mai ardea n el.
4. Tema identitii, motive: iluzia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda.
5. tu poi crede", s m miroi", insomnia mea
6. Comparaia insomnieca golul unei ui" se refer la dificultatea de a descrie
o insomnie. Astfel, vocea liric o identific nu prin prezena a ceva, ci mai
degrab printr-o lips. Golul unei ui" poate semnifica gaura cheii, prin urmare
duce cu gndul la mister, curiozitate i stare de veghe. n sine, ptrunderea prin
u este simbol al trecerii de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie.
Transcendena pare accesibil prin aceast stare de veghe permanent.
7. Din punct de vedere ortografic, Oglinda oarb se remarc prin lipsa total a
semnelor de punctuaie, sporind marca oralitii i prnd s urmreasc fluxul
abrupt al gndurilor eului liric.
n opinia mea, dei lipsa punctuaiei ngreuneaza nelegerea operei, i d,
de asemenea, i o not de autenticitate i contribuie la atmosfera general de
confuzie n faa contopirii spaiului visrii cu cel al realitaii.
Lipsa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei
avangardiste, suprarealismului n cazul de fa.
8. n ultima strof verbul vreau" e repetat aproape obsesiv, semnificnd o dorin
puternic i o comand adresat celuilalt. Comparaiile metaforice au rolul de a
semnaliza starea naturala a personajului liric, iar prin enumerarea simurilor
61
(olfactiv, auditiv, tactil, vizual) plasate n contexte subtile, neateptate, eul liric se
refer att la dificultatea de a se face cunoscut n mod autentic, ct i la cea a
autocunoaterii. Cu toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda
rmne oarb n continuare, fr a-i surprinde corect reflecia.
9. Din punct de vedere al limbajului poetic, predomin caracterul ambiguu. n
prima strof, eul liric pare s se deire, descompunndu-se n fire de snge,
ln, tutun i flcari, sugernd o experien de contopire pn la confuzie ntre
corp i sfera artificial, inuman. n strofa a doua, este explorat contrastul dintre
aparen i esen, dintre vis i realitate, barierele dintre cele dou fiind
redefinite. De asemenea, n construcia s vorbim de memorie" e frapant
discordana dintre exterioritate i interioritate. Laitmotivul ambiguitii persist i
n ultima strof, simurile fiind neltoare i lsnd sentimentul unei angoase a
lipsei de claritate. Pe de alt parte, orbirea poate fi semnul unei experiene
iniiatice: a ignora aparenele neltoare ale lumii i a cunoate realitatea
secret, esenele. Poetul vede n msura n care orbete, afirma Gellu Naum
cndva.
(Armina Stepan-Cazazian, 12 H, coord. prof. dr. Anca Roman)
62
8. Ultima strof ilustreaz tema iubirii, redat prin alegorie n ntregul poem.
Imaginarul poetic creeaz o poveste de iubire, utiliznd metaforele mrii i
prului: tu, prul zglobiu iar eu, marea. Astfel, eul liric se regsete n
ipostaza mrii btrn, neleapt i statornic, iar iubita n ipostaza unui
tnr pru, cruia nu-i pas ce rm va ajunge. Uniunea dintre cei doi
este ns inevitabil, ceea c d un aer glume, jucu, discursului liric.
Aceast ultim strof este asemenea pildei care se afl la sfritul fiecrei
fabule, fiind cea care dezleag misterul asupra ntregii poezii.
9. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu
interpretativ al discursului poetic. Titlul poeziei citate este alctuit din
substantivele articulate prul i marea, care sunt reprezentative pentru
ideea poetic regsit n text. Acesta reflect numele personajelor principale
ale povetii de iubire, metaforizate i transpuse n cadrul natural.
(Larisa Prclbelu, 12H, coord. prof. dr. Anca Roman)
I. 70 (tefan Petic, Fecioara n alb, IV)
1. roze = trandafiri; nserare = sear; crepuscul, amurg.
2. n ultima strof, punctul marcheaz grafic finalul unei propoziii enuniative.
Prima virgul izoleaz interjecia afectiv o de restul frazei, iar urmtoarele dou
reprezint semnul prezenei unui atribut izolat (pierdut), nsoit de determinani.
Semnul exclamrii marcheaz grafic intonaia exclamativ a enunului, iar la nivel
stilistic identific o exclamaie retoric.
3. nlimea, rugii forme literare actuale.
4. Tema adoraiei, motivul fecioarei n alb, al puritii, motivul rozelor.
5. Subiectivitatea reprezint maniera de personalizare a mesajului poetic i
deriv din nsi natura textului: discurs poetic confesiv. Ea se realizeaz la toate
nivelurile limbii: intonaia exclamativ din final, plasarea la fiecare nceput de
strof a unei definii lirice a fecioarei, schimbarea topicii cu rol afectiv (o alb /
blnd / calm / sfnt rugciune, dulcea pocin etc), prezena unei
interjecii afective (o), exprimarea la persoana I (a putea), selectarea cuvintelor
din sfera religioas, metaforele i epitetele care devin expresia unui mod de
gndire, a unei viziuni personale asupra lumii. Prezena vocii lirice n finalul
textului afirm dorina de a cunoate extazul puritii, dup dulcea pocin.
6. n a doua strof, comparaia ... rugciune / Asemenea binecuvntrei / Ce din
nlimea azurie / Coboar... reprezint un elogiu adus fecioarei n alb, imagine a
puritii sacre, purttoare a atributelor divine pe pmnt. Epitetul cromatic azurie
sugereaz cerul, iar metafora abstract un val de lin armonie este o
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
9. Sugestia limbajului poetic este realizat prin simboluri i corespondene: Pealbastra deprtare a luncii de demult sugereaz scurgerea timpului; Florica e
acolo, cu casa, parc, livezi. De asemenea, sugestia se realizeaz i prin pauzele
din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, pauze ale emoiei,
melancoliei i nostalgiei: C ai cuprins Florica...dar n-ai zrit, ia seam...
(Raluca Ana Rdulescu, 12 F; coord. prof.dr. Dumitria Stoica)
73
74
75
76
77
78
Poezia se ncadreaz n lirismul de tip subiectiv prin mrcile lexicogramaticale ale eului liric prezentate la punctul 5 i prin adresarea direct
prin invocaie retoric care accentueaz subiectivismul poeziei.
(Cezar Laureniu Blnaru, 12 G, coord. prof. dr. Nicolae Scurtu)
I. 86 (Radu Stanca; Frunzele Elegie de toamn)
1. Sinonimul contextual pentru cuvntul nvluit este mbrcat i pentru a
depna este a desfura.
2. Cuvntul a crui form nu mai este conform cu normele limbii literare
actuale este alturea.
3. n ceasul al doisprezecelea, a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul
4. Structurile care pun n eviden prezena eului liric sunt: Aeaz-mi-te
alturea, F focul, Ferete-m, preumbl-te
5. O tem prezent n text este efemeritatea fiinei umane, trecerea
ireversibil a timpului i un motiv literar este cel al toamnei i al frunzelor
moarte.
6. Uzitarea modului imperativ al verbelor este o marc a lirismului subiectiv
i implicit a eului liric. Astfel, poezia capt forma unui monolog adresat.
Formele de imperativ exprim voina hotrt i cererile arztoare ale
eului liric ce iau forma unor porunci adresate fiinei iubite. Chinuit de ideea
efemeritii fiinei umane i de regretul vremurilor apuse, acesta dorete
cu trie s evadeze din realitatea dezolant. Tonul autoritar, ritmul alert al
confesiunii este susinut de folosirea modului imperativ care sugereaz
totodat dezndejdea i disperarea eului liric.
7. Frunzele moarte purtate de vnt simbolizeaz att efemeritatea fiinei
umane ct i ct de nesimnificativ i neputincios este omul n faa naturii,
n raport cu universul. Timpul trece n mod ireversibil iar omul este purtat
prin via precum frunzele uscate de vnt, neputnd s se mpotriveasc
destinului. Contientizarea dramei umane, a realitii necrutoare
genereaz dezndejde, angoas, dezolare. Astfel, eul liric este
nspimntat, este cuprins de tristee, cutnd refugiu i alinare n iubire.
8. Titlul poeziei, Frunzele-Elegie de toamn, fixeaz motivul central al
acesteia, toamna. Prin referire la specia genului liric, elegia, este
anticipat ncrctura afectiv a poeziei, sentimentele dominante fiind
melancolia, durerea, regretul. De asemenea, titlul prefigureaz ideea de
ansamblu a textului, aceea a spulberrii iluziilor i speranelor la gndul
perisabilitii fiinei umane. Este dezvluit i elementul central n jurul
cruia graviteaz ntregul discurs liric, frunzele, i care, reluat n cadrul
fiecrei strofe, accentueaz ideea dezndejdii, a disperrii i tristeii eului
liric. Astfel, nc din titlu este fixat cadrul natural metaforic, toamna cu
frunzele moarte, cadru necesar exprimrii unor triri de o asemenea
gravitate i intensitate.
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
91
92
93
5.
94
95