Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
STUDII
DE
MUZICOLOGIE
Voi. VI
ngr i j i t or
de e di i e
PETRU SIMIONESCU
GHEORGHE
q o bam j
Muzica bizantina
M u ric a
bizantin
72
primelornag M
Psalterium,
Lau-d-k
Do- m i-
nusam-nes
gen-tes,e-urr>
Graduale . , p o g 166
scrisele latine ncepnd nc din secolele X i XI. Dar dei aceste noaru*
apar nti n manuscrise latine, ele snt totui i mai vechi, de origine
bizantin, dup cum recunoate episcopul francez Aurelian de Ront,
care, ntr-un celebru tratat muzical, scris prin anul 825, afirm c
ntreaga disciplin muzical vine de la greci". Aurelian remarc chiar
asemnarea noanelor latine cu enechematele bizantine. Aceasta este
dovada indiscutabil c, dei nu le ntinim n manuscrisele muzicale
bizantine dect ncepnd din secolul XIII, ele existau nainte chiar de
secolul IX, cnd se ntlnesc n manuscrise gregoriene.
Formulele enechematelor bizantine ale ehurilor I i IV se carac
terizeaz prin terminarea treptat sau prin salt pe treapta a cincea a scrii. Iat una din formulele intonaionale ale ehului I :
Formul lapidar, dar perfect clar n ceea ce privete cadenarea deschis cu care ncheie, rezum dup cum afirm printele
I. D. Petrescu caracterele melodice ale cntrilor irmologice i stihirahice ale ehului I. Dovada ne-o face, ntre altele, fragmentul melo
dic ce urmeaz, care termin cu aceeai caden deschis ca i for
mula de mai nainte :
6radua/e
/>op
n O sebit de semnificativ este faptul c asemenea cadenri lntldestul de frecvent n genurile folclorice tradiionale ale romniK.iieariior la noi chiar mai frecvent dect la vecinii din sud. Iat
S em oK em pl'* tip minor i de tip m ajor :
Arh I f.F. t Fgr 68/6 6
Gorfo K
Bihor f pog. /
se impune un studiu mai amplu asupra ehurilor biCu toate ci ^ subliniez totui culeva lucruri nc de pe acum.
/.antine,
vl^c "
n muzica bizantin nseamn nu att scar sau
Mai ntii,
8
^ se afirm deseori ct mai degrab un model
mod - cum 8 c^rui definire concur mai m ulte elem ente: scara mui u'Utaenul cruia aparine aceasta, sistemul de cadene, finala i
mai' mulT dect oricare dintre acestea form ulele melodice. Dup
teoria bizantin, primele patru ehuri snt autentice, iar ultimele patru,
plagalc.
Dac pe timpul lui Sever din Antiohia, apoi al lui loan Damasehinul se va fi putut vorbi doar de opt ehuri desigur pentru reali
tile din Orientul Apropiat pentru perioadele ulterioare, num rul
de opt ehuri nu mai corespunde ntru totul realitii, deoarece fiecare
dintre cele trei stihuri muzicale la care ne vom referi mai departe
- prezint trsturi distinctive pregnante, uneori schimbndu-se n
cadrul aceluiai eh nu numai genul scrii, sistemul de cadene i for
mulele specifice, dar i sistemul de construire a scrii.
In fine, prerea ncetenit c modurile bizantine deriv din
cele greceti, ca i aplicarea denum irii vechilor armonii eline la scrile
ehurilor bizantine trebuie revizuite. S nu uitm c att Sever din
Antiohia, ct i loan Damaschinul snt sirieni i c dac ntre teoria
i practica muzicii bizantine exist deosebiri frapante, aceasta se datorete dup cum se susine tot mai m ult n vremea din urm n
primul rnd faptului c organizarea Octoihului a pornit de la un model
sirian, avndu-i originea, dup unii, n ideile cosmogonice ale vremii.
In felul acesta, Optpihul este legat de vechile surse ebraice, hitite i
chiar babiloniene, ceea ce pare mai verosimil. De altfel, aplicarea ter
minologiei muzicale greceti la ehurile bizantine nu s-a produs dect
prin secolul XI, ca urmare a respectului i admiraiei crescnde pentru
vechea cultur elin.
Organizarea Octoihului a dus dup cum se nelege la nsi
dezvoltarea muzicii, care, la rndu-i, a atras dezvoltarea semiografiei
muzicale, absolut necesar fixrii n scris a melodiilor.
Prima notaie bizantin cunoscut este cea numit ecfonetic, n
care semnele ce au luat natere, dup cum se susine, din semnele
prozodiei reprezint formule melodice, nu intervale muzicale. Holul
acestor semne era, cu alte cuvinte, mnemotehnic, adic de a aminti
psaltului formula melodic pe care el deja o cunotea. Numrul sem
nelor acestei notaii este destul de redus ; ele snt folosite ndeosebi
pentru pericopele Evangheliei i pentru Apostol, indicnd modul de
citire al acestora. Dup cum se susine, aceast notaie a luat fiin
prin secolul V i a dinuit pn n secolul XIII. Nu a fost i probabil
nu va putea fi niciodat descifrat. Importana ei este totui indiscu
tabil, deoarece st la baza dezvoltrii notaiei neumatice, att bizan
tine, ct i gregoriene.
$ - C. 622
81
v/sx ~
jj Mgi ii .
83
l -
*4. -
K*-
c\l
1V feili
K : 3 5 5
Ch -k*t-O ov juev>
>
V
Mot-
K^r
4/ -iVK') f v
w1^
.!
U - C'oc - 0 - C'ev
^*\> Ky-
S
e * -*
Ky~c - 4*
T
j
r'
*
4
V
J t*
TV
I
IV
<A\os
...
St
- S 2Y - o , ^
* * C
3. -------f ^ . l r
r ! r v * t
^
#
| r Jt
k H * 5 w , *KI
*
-V
Z i K
1rmoiogic
I dar aici
sfirind pe aceeai
ir #
f z
esfce d
^U4uk<
_
U I
I i i
C li> C L i
i > h u l
t f i i u - i
a i
t r e a
.; < * .
*,v o c y
w
o >tilului
w* *
>
L lii
1 W
.
t\ *
^ i
idvasw e
L~ 1 1 1 1 1
p e
JT
_______ I j
T
T
1.1.1 L i .1 j
cnd
r ^
* ___
l u v i w i a
X 4 * 3 U i4 ^
s e
v o % c
atern.
_______I x iC L i
r e
a p i a
*
_______ t .,
r n i 1 13
J l J tl j 1
Ou
p e
(T .i
s i
iv :jp i
t p D S T v *
C i C d L /L o
X
de jos
>' V v V v' \
- >
;\ N N ,
f\ K .
K1
. * % s
' ^P
|V' V* ^ v'\v
>
4
\
K I i
4 * V
h hh
bb
*": *
J-
fS\/ vt
"-< K *
J)
joog
fv<v
i .
t -
V#1
7*
7*1*
9'
* - 1
#O
i ;'?>
f?> ? V ? 4 > ^
77b
^ -
,.<*> t*V
tlK- -
. < - _L/ I* A
*>- Kov
C ^ S ^ -o v
T g n
z-cu
ae
ar*t*v* a celor dou v a ria n te ne a ra t c scheletul m odal i cadenra l s~a P tr a t ntocm ai. De a ltfe l, p rosom lilc sn t cntfirlle care s-au
^ strat cel mai fidel de-a lu n g u l secolelor.
t'1~
C^i - t w
B.AR
Voi Oy - }*Z.- Q o v
7/pc> - IN / - < - y l t
>o\) - o>) * ci
Jfr
ncJfyffflKv.
> ~ 7~ o v
PJTy-A*./ -
^%
'~yi - Ac
H -0
l-y ty ^ y - v y
"**/ -${+.
WoI
actualul oh I imiologie
ca i ntregul eh, de altfel are
pe pa (re); iar cadenele imperfecte snt pe treapta a patra
care este de fapt dominanta sau repercusa acestei forme a Culii
90
91
__ /
We//esz. Ahnsfory..
i
ccce/
/o$.
&I A.
vi - Kpv T
'
- IloAA* ZV L~ .
'
i i , r " S?' i,
-'*-
*pag Mg
Xce -
4* - - > & %
o
*dz.
BIBLIOGRAFIE
BREAZUL, G. Muzica primelor veacuri ale cretinismului, n : Raze de lumin
Bucureti, nr. 5, noiembriedecembrie 1934, p. 411445.
CHAILLEY, Jacques. Precis de musicologie. Presses universitaires de France, Paris
1958, p. 8394.
CIOBANU. Gh. Elemente muzicale vechi n creaiile populare romneti i bulg
reti, n : Studii de muzicologie, voi. I, Bucureti, 1965, p. 383400.
GASTOUE, A. Les origines des chants roumains, Paris, 1907.
PARGOIRE, Le J.P.J. Ueglise byzantine de 527 847. Troisteme ed., Paris. Librairie Victor Lecoffre J. Gabalda Editeur, 1923.
PETRESCO, Le Pere J. D. Les idiomdles et le canon de VOffice de Noel (dapres
des manuscrits grecs des Xle XIle XIIIe et XIVe s.), Paris, Librairie
orientaliste Paul Genther, 1932.
PETRESCU, Rev. Pere Ion D. Les principes du chant d9eglise byzantin. Extrait
des Actes du IVe Congres international des 6tudes (Bulletin de Tlnstitut
archologique bulgare, Tome IX, 1935), Sofia, 1935, p. 242249.
PETRESCU, I. D. Condacul Naterii Domnului. Studiu de muzicologie comparata,
Bucureti, 1940.
PETRESCU, I. D. Aspecte i probleme ale muzicii bizantine medievale, n : Studii
' / t j
P '