Coperta de D.

St ane seu
Fotogiafii de I. Andron

CAIETE

DE

TANCRED

ARTA

POPULARA

BNEANU

PORTUL POPULAR
DIN
TARA OAULUI

D I T U R A

DE

S T A T

P E N T R U

L I T E R A T U R A

A R T A

/ X -

uanmLzan

Tuni o
Ghera
Mareo

AHcern o

o
o>

U.R.S.S.

B ic sad
Lecnta o
G/inestio

-l.

V7*

Tnsolt
Ghera
Mic o

/SV

Tnp o
Boinestio

Moi sen io
Hua o
Centeze o

o Onau/ Nou
l/ii/e Oraului Nou
Racsao

BAIA

MARE

ara Oaului, cuprins n limitele raionului Oa, regiunea

Baia Mare, este una din cele mai unitare, caracteristice i
interesante regiuni etnografice din ara noastr. Aezat
n nordul rii, ntr-un fel de cazan, nconjurat de jur mprejur de muni
i dealuri mari, cu satele foarte apropiate unele de altele, aceast regiune
etnografic este mrginit la sud de regiunea muntoas i deluroas dinspre
Baia Mare, la vest de cmpia dinspre Satu Mare, la nord-vest de Ugocea,
o alt regiune etnografic, foarte asemntoare Oaului, la est de Maramure (raionul Sighet, regiunea Baia Mare) i la nord de Ucraina Transcarpatic (U.R.S.S.).
ntregul Oa are un aspect deosebit de pitoresc, cu nlimile mari
ce se profileaz de jur mprejurul acestui platou circular. De pe cea mai mic
nlime a oricrei margini a Oaului se vd clar cele 16 sate care constituie
aceast zon. n afar de cteva mici pduri din apropierea unora din
sate dei acum 200 de ani Oaul era aproape complet mpdurit restul
e teren aproape exclusiv de punat, fiind n majoritate defriat i impropriu
pentru agricultur. Majoritatea satelor snt aezate pe deal, la poalele
munilor i n orice caz pe cte o nlime. Peisajul este ncnttor n orice
anotimp i majoritatea timpului e luminos. Clima este dulce, ceea ce
explic i unele aspecte particulare ale portului din aceast regiune.
Istoria Oaului este nvluit n negura trecutului nc prea puin
cunoscut. Documentele nu ne spun prea multe despre aceast regiune.
Dac epoca bronzului a lsat anumite urme, n schimb satele din Oa snt
o

pomenite n documente abia de prin secolul al XlII-lea 1 . O meniune

despre ara Oaului gsim i n cronica lui Simion Dasclul 2 . Oaul
a fost o regiune foarte izolat, n care se spune c nici ciuma nu intra
i n nici un caz jandarmul. Aceast izolare a dus la o foarte nceat dezvoltare a Oaului, care este considerat ca foarte primitiv, impresie accentuat
i de aspectul slbatic pe care-1 prezenta, pn nu demult, privelitea acestei
regiuni.
Prin legturile economice stabilite prin intermediul trgurilor de la
Hust i Teceu, mai ales ncepnd cu secolul al XVII-lea, prin dependena
religioas de eparhia rutean de la Munkacs, prin izolarea de tot sudul,
estul i vestul regiunii i prin asemnarea modului de via cu acela al
populaiei din Ucraina Transcarpatic, Oaul cunoate o serie de identiti etnografice cu aceast populaie ruteano-maghiar, identiti clar
manifestate i n portul acestei regiuni. Legturile cu restul regiunilor
limitrofe ncep mai trziu, n condiii pe care le vom analiza mai jos.
Condiiile de via ale oenilor, caracterele specifice ale regiunii n care
triesc au determinat o anumit orientare a ocupaiilor lor. Agricultura
nu se prea putea face. n timpuri mai vechi oenii au fost cresctori de vite
mari i ncetul cu ncetul au tiat pdurile i au defriat terenul. Ocupaia
principal a constat n lucrul la pdure, n mine i la stabilimente balneare,
n Oa i n regiunile vecine. Pomritul a adus de asemenea un ctig
nsemnat. Cu timpul s-a introdus i pstoritul, care ns nu s-a nrdcinat
ca o ocupaie de baz.
Azi zootehnia a nceput s se dezvolte, iar gospodriile agricole
colective din regiune dau un nou impuls agriculturii i pomritului pe
baze noi.
Acestea snt, n mare, condiiile n care se manifest una din cele mai
valabile creaii artistice populare: portul, care pe lng arhitectur, esturi i ceramic, vestit prin produsele lucrate n centrul de olari de la
Vama fac faima Oaului i-i contureaz caracterul specific.
n ansamblul manifestrilor de art popular din ara Oaului, portul
ocup un loc din cele mai importante i este mereu viu, n venic proces
de creaie, depind cu mult ritmul de transformare, de adaptare i integrare de elemente noi al celorlalte manifestri artistice. Arhitectura popular
1
Ex. satele: Oraul N o u , Vama, Prilog, menionate n scrisoarea regelui tefan
al Ungariei din 17 noiembrie 1276, cf. Documente privind istoria Romniei, veacul
X I I I . C. Transilvania, v. II, Bucureti 1952, p. 132, documentul 128.
2
Cronicar din secolul al XVII-lea, care a contribuit la completarea cronicii lui
Gr. Ureche; Carte ce se cheam letopise, ce ntr-insa spune cursul anilor i desclecarea
rii Moldovei i viaa
domnilor.

/. Costum de fat

caracteristic pentru 'ntreaga ar a Oaului

are cteva elemente extrem de valoroase, concretizate n special n monumentalitate i proporii. Ea este ns mai legat de ocupaie i mediu geografic i de foarte multe elemente tradiionale. esturile, cu foarte valoroase
realizri la tergare i fee de mese n special, continu de mult timp linia
tradiional, fr a prezenta valori noi deosebite. Atunci cnd apare ceva
nou, e cu totul rupt de creaiile specifice regiunii i utilizeaz elemente
artistice zise naionale . Ceramica, creaie care reprezint o mare bogie
artistic a Oaului, cunoate numai dou faze de transformare i, mai mult
dect lucrrile menionate pn acum, prezint o mare varietate i maturitate
artistic.
Ins nici una din aceste manifestri nu posed vigoarea, nu vdete
bogia, varietatea i nu are puterea de venic nnoire, de adaptare la noi
condiii, la o nou concepie, nu are puterea de asimilare a unor noi elemente
artistice, nu are vitalitatea creatoare a portului popular. n afar de
aceasta, portul popular este necontenit prezent n viaa oanului i-i reflect
desluit concepia artistic. De fapt, portul este elementul cel mai concret,
cel mai viu i indispensabil n viaa artistic a oanului, pe lng importantul rol social pe care l joac.
/

Fr
a exagera,
portul
popular din ara Oaului e
cuprins organic, prin ornamente i tonuri cromatice, n
concepia i paleta unui pictor
care ar crea imaginea artistic
a vieii oeneti, n munc,
om i peisaj. Pitorescul costumului oenesc, echilibrul i
armonia lui, completeaz n
mod fericit cadrul
artistic
din ara Oaului.
*

Aspectul general al portului din Oa este acela de

vioiciune, expansivitate, prospeime. Nota sa caracteristic const ntr-o vie armonie cromatic, n bogie i
varietate de
ornamente, n
miestrita alegere a cmpilor
ornamentali i n compoziia
ansamblului costumului.
Nu
are nimic sever (ca, de pild, cel din Hunedoara), nimic reinut n el
(Sibiu), nu are somptuozitate (Muscel), nu are opulen (Banat), ci este
vesel, trdeaz un dor avntat de via, de cntec, de dans.
Portul femeiesc are n tot ansamblul su un aspect foarte tineresc, chiar
dac este vorba de femei mai n vrst. Oanca a tiut s valorifice prin
linia costumului silueta ei, iar petele de culoare ale cmpilor ornamentali
reliefeaz silueta, i avantajeaz trsturile feei.
O basma nflorat, n culori vii, de obicei cu fond galben sau rou,
cochet nnodat la spate ntr-un fel caracteristic oencelor, cu capetele sub
colul ce cade la spate sau nnodate sub brbie, mai ales la lucru, d o prim
pat vie de culoare portului. Cmaa e de un tip caracteristic, care nu se
mai regsete n alt parte a rii (fig. 1,2). Nota caracteristic o formeaz
custura, sau estura mai de demult, din jurul gtului, care apare ca
o platc dreptunghiular (cheptar), viu colorat cu ornamente
geometrice, iar n ultimul timp florale. Cmaa se ncheie la spate.
2. Tip de cma din Tara Oa{lui

Pe mneci n jos apar uneori iruri de custuri, iar mneca este ncheiat
cu un volna cu custuri. Uneori pornesc de la acest cheptar cte dou
iruri nguste de custuri pn la bru, n fa i n spate. Cte o femeie
mai btrn poart cmaa cu custuri pe umeri, fr cheptar, tip de
cma acum disprut.
Poalele albe au custuri la marginea de jos, iar la talie deoarece oencele nu poart brie ca n restul rii exist o custur care formeaz
un fel de bru, n acelai stil ornamental i cromatic ca platca din jurul
gtului.
n fa, peste poale, se poart un or alb din pnz, cu ornamente
jos, realizate prin estur sau custuri, sau un or din mtase sau
stamb nflorat n culori armonizate n tonul basmalei i al custurilor
cmii, ornamentat cu volnae, iruri de panglici nflorate i ireturi
La vreme mai rece se adaug veste din postav sau veste din ln mpletit, cu ornamente multicolore florale, dup modelul cojoacelor maramureene, sumane, (haine scurte din estur groas de ln sur) sau gube,
(acelai tip de hain, cu singura diferen c are uvie lungi de ln).
Acestea snt piesele de port cele mai caracteristice ale oencelor. Firete
ns c mai intervin de multe ori i alte piese, mai ales din produse
fabricate ca: fuste din stamb, rochii etc., mai ales pentru portul de toate
zilele, care ns nu determin transformri n stilul specific al portului
femeiesc din Oa. La gt, fetele i nevestele, chiar i cele mai n vrst,
poart o frumoas estur ngust din mrgele mici, cu ornamente multicolore : zgarda .
Brbaii poart cmi scurte pn deasupra abdomenului, cu mneci
foarte largi, cu custuri la umeri, la guler, la poalele cmii, i la marginea mnecilor. Tipul de custuri, ct i gama cromatic, snt aceleai
ca la femei. Cu ct trece timpul i ne apropiem de zilele noastre, cmaa
tinde s se lungeasc, fr a depi ns talia, mnecile se ngusteaz i
uneori capt manete. n rest, i croiul, i compoziia ornamental rmn
aceleai. Vara se poart izmene largi i lungi pn sub genunchi (gaci),
cu aceleai custuri la marginea de jos ca la cmi i cu ciucuri formai
din destrmtur. Iarna se poart cioareci din postav. La bru se obinuiete o curea foarte lat. Pn i azi oenii, chiar i dintre cei tineri,
mai poart prul breton, iar pe cap cume scunde, fcute chiar de ei pe
un butuc de lemn, sau plrii foarte mici din paie sau postav. Oanul e
nelipsit de strai, o tristu cu ornamente esute sau cusute n aceleai
motive cu ale cmilor, n care ine tutun, acte, briceag etc. i care se
poart i la srbtoare, i la lucru, de ctre btrni i de ctre tineri. E i o
9

pies strict de uz, dar i de valoare decorativ deosebit (fig. 3). Ca i

femeile, brbaii poart la vreme mai rece veste sau haine din postav
uio, n dungi orizontale n nuane de gri, bej etc., veste negre sau gri,
ct i sumane i gube.
Aspectul general al portului brbtesc este la fel de viu, vesel, ca i
cel femeiesc, dar are un caracter mai curios, complet deosebit de tot ceea
ce cunoatem n materie de port n ara noastr. Copiii au un port
absolut identic cu al celor vrstnici.
Dup cum se remarc imediat, caracterul esenial distinctiv al portului
popular din ara Oaului este aspectul ansamblului portului, caracterul
diverselor piese de port n croi, locul cmpilor ornamentali, iar valoarea
sa const ndeosebi n bogia, varietatea ornamenticii i cromaticii, armonia
acesteia din urm, ct i n compoziia, raportul dintre culoare, ornament
i locul pe care-1 ocup n ansamblul piesei, deci form i croi. n ansamblu,
portul popular din ara Oaului reprezint o creaie artistic complet
deosebit de restul tipurilor de port din ara noastr.
*

Dar aceste caractere generale ale portului din Oa, ct i unele aspecte
particulare nu pot fi nelese n adevrata lor valoare, explicate i apreciate numai din descrierea aspectului exterior, fr cunoaterea elementelor, a factorilor determinani care stau la baza lor, fr cunoaterea legturilor intime cu restul manifestrilor de via din aceast regiune. Fr
aceasta, portul risc s fie considerat ca un simplu semn exterior i pn
i valoarea sa artistic i pierde adevrata semnificaie.
Valoarea practic a portului este hotrt indiscutabil. Procesul de interdependen ntre acesta i condiiile economice, ocupaia, mediul geografic
este i el evident. Aceste condiii determin tipul de costum care li se
adapteaz mai bine, forma i caracterul pieselor, dar i concepia care st
la baza creaiilor artistice din domeniul portului popular. Aceste condiii
snt, firete, determinante i pentru existena unor anumite materii prime
care dau un caracter specific portului. Ele contribuie desigur i la dezvoltarea unor anumite meteuguri, legate de confecionarea pieselor de port.
Dintre toate materiile prime, cea mai utilizat este cnepa, din care se
confecioneaz majoritatea pieselor de port. n trecut chiar piesele de port
mai groase, de iarn, se confecionau din estur dubl de cnep. Lna
nu se utiliza, deoarece pstoritul nu se practica. Dovad este faptul c
puinele piese de port din ln: cioareci, haine etc. care se fceau de ctre
cei mai nstrii se confecionau din postav de fabric, din momentul n
10

care acesta ptrunde i la

sate. O alt dovad este faptul
c oencele nu au nvat s
prelucreze lna, s o ese,
dect abia acum vreo 20-30
de ani i nici dup aceea nu
s-au ocupat de acest lucru
ci au preferat s dea lna
brut n schimbul celei prelucrate adus de maramureence dup primul rzboi
mondial. De asemenea nu
au existat cojocari n Oa
iar prelucratul pieilor nu a
fost cunoscut pn prin
1946, cnd s-au
stabilit
vreo doi cojocari moldoveni
n Oa. n sfrit, o alt
dovad este un urbarium
al comunei Raca din 1773,
document care stabilete produsele ce se ddeau ca bir.
Dup cum reiese din acest
Costum de fecior (cma) completat de
document, la acea dat, Oaul
curea, plrie i traist
neavnd oi, nu era impus
cu
oi, cu
ln, cu piele sau cu brnz. Pstoritul ptrunde
n Oa abia pe la sfritul secolului al XlX-lea. Cum vedem
deci, materia prim de baz rmne tot cnepa, ceea ce determin
o mai accentuat atenie n vederea ornamentrii cmilor, poalelor,
orurilor, gacilor i cmilor brbteti etc. Astzi, dup ce pstoritul
a ptruns n msur mai mare n Oa, au aprut i mai multe piese din
ln, ca de pild uioul brbtesc o vest cu mneci, esut cu ornamente
n dungi orizontale, care se mbrac peste cap i o vest femeiasc cu
mneci, tricotat, cu elemente florale multicolore, care imit cojocelul
femeiesc din piele din Maramure, dup care s-a inspirat. Este semnificativ
faptul c nu s-au fcut chiar cojocele din piele, neexistnd cojocari, ci s-a
imitat modelul n alt tehnic mai nou i mai accesibil. Cioarecii brbteti din ln, care mai nainte nu se purtau, iar mai trziu nstriii i fceau

11

din postav de fabric, azi se fac n majoritatea cazurilor din estura de ln

pe care maramureencele o dau n schimbul lnei, numai puine oence
esnd lna pentru cioareci. O alt pies de port, care e legat, prin materia
prim, de pstorit, este cuma, pe care o confecioneaz, n alte regiuni, cojocarii. Aici, neexistnd pstorit i nici cojocari, cuma i-o face nc acum,
foarte rudimentar, fiecare om, lsnd s se ntind la uscat, pe un butuc, o
piele de miel.
n sfrit, o alt pies de port confecionat din ln este guba, hain
mare din estur groas de ln, cu lungi mie n afar, care d impresia
unui cojoc din piele, purtat cu blana afar Piesa aceasta de port ar putea
da impresia i duce imediat la concluzia greit a unei foarte mari dezvoltri
a pstoritului n regiune. Dar, dup cum am vzut, faptul acesta este
inexact. Povestea acestei piese de port este legat de un meteug, de meteugul gubailor. n trecut, gubele erau confecionate de gubaii din Careii
Mari, Satu Mare, Oradea, Jibu, Mataui, Cehul Silvaniei, Debrein etc.,
care erau n numr foarte mare i aprovizionau cu gube populaia din
nord-vestul Transilvaniei, dintr-o parte a Ungariei i a Ucrainei Transcarpatice. Cum una din aciunile foarte importante, necesare realizrii esturii
de gub, este ndesarea ei prin vltorare, locul la care s se vltoreze era
cutat cu mult atenie. i acest loc a fost gsit n Oa, la Negreti, unde
era ap bun i destul de repede, unde veneau pentru vltorat gubai din
cele mai ndeprtate locuri i unde n 1912, cnd gubitul era n
decdere, se mai gseau nc 40 de vltori. n felul acesta a ptruns guba
n Oa i continu s se mai poarte i azi, mai ales c, dup decderea
gubitului, civa gubai s-au stabilit la Negreti i mai lucreaz i acum,
ncetenind i continund confecionarea gubelor n Oa.
Spre deosebire de alte regiuni ale rii, n care iau o mare dezvoltare
meteugurile legate de confecionarea pieselor de port i apar diferite
categorii de meteri, ca de pild: cojocari, cizmari, sumnari, croitori,
plrieri etc., n Oa aceste meteuguri snt aproape inexistente. In afar
de gubaii de care am vorbit i de civa croitori stabilii dup primul rzboi
mondial i care confecionau uioe din postav de Cisndie, dar care azi
nu mai lucreaz, nu au mai lucrat n Oa dect plrieri, care fceau plrii
din paie. Plriuele acestea mici snt extrem de caracteristice Oaului.
Ele snt fcute dup modelul plriilor maramureene, dar snt mult mai
1
Lna pentru gub se toarce mai gros la o roat special. Se ese la un rzboi de
asemenea anume adaptat. La cte trei rnduri de bteal se intercaleaz la fiecare fir
de urzeal cte un smoc de fire de ln, care formeaz miele. Apoi estura se d la vltoare, pentru a sc ntri i ndesa.

12

micue
oenesc.

dau un

caracter

Plriuele

acestea

chiar o mic fabric de plrii

prim existent a determinat

anumite aspecte ale portului.
Regiunea are n general o
clim dulce, care permite un
port mai uor i care a contribuit i la conturarea unor
aspecte specifice ale orna-

n a | a ^ d e aceasta, tiut ^st^

n special cel brbtesc,

tilP ' J ^ q g ^ t e i l f c
W
^
f
A'jQEjgt
J y
J^fflT

este

specific
populaiilor
eres4. CosUmi de cocon identic cu al feciorilor
ctoare de vite mari
din
aceast parte a Europei, ocupaie care a fost caracteristic i oenilor pn la o anumit epoc. Oenii erau ntr-adevr mari cresctori
de vite, pe care le vindeau, mpreun cu alte produse, fructe mai ales,
la trgurile din Ucraina Transcarpatic: Hust, Teceu. La un moment
dat ns, o dat cu ptrunderea capitalismului n aceast regiune, pe la
mijlocul secolului al XlX-lea se schimb i aspectul ei economic, ct
i ocupaiile locuitorilor ei. Exploatri intense de pduri, descoperirea din
abunden de izvoare minerale, intensificarea exploatrilor miniere din
jurul Oaului, cu toate consecinele care decurgeau din acestea, ct i
13
accentuarea pauperizrii unei mari pturi a rnimii n urma diferenierii
sale tot mai accentuate, ca o consecin determinat de condiiile exploatrii
capitaliste, duc la transformarea medului de via a oanului i a ocupaiilor

sale. Aceast situaie se resfrnge i asupra portului popular, determinnd

n primul rnd, direct, adoptarea unor noi piese de port, adaptate noilor
necesiti. Astfel ncep s apar pantalonii, cumele nalte, cizmele, hainele
din postav etc., toate necesare noilor ocupaii ale brbailor din Oa.
Contactul cu oraul, determinat de primele ocupaii de care vorbeam,
ct i aceast nou situaie, au determinat ptrunderea din plin a unui mare
numr de produse fabricate, nlesnit i de faptul c aceste produse se
puteau cumpra i la trgul de la Teceu n urma dezvoltrii industriei
textile din Slovacia. Astfel ptrund n portul oenesc, ndeosebi n cel
femeiesc, o serie de piese ca:
nframa din mtase ( chischineul), care nlocuiete nframa alb
cu ornamente cusute,
orul ( zadia ) nflorat din mtase, care nlocuiete orul din pnz
cu ornamentele esute,
fusta ( sucna ) din material nflorat de fabric etc.
Odat cu acestea ptrunde i moda de ora. Un exemplu concludent n
acest sens este i viganul , o rochie fr mneci, mod lansat la nceputul
secolului al XlX-lea de celebra baletist Vigano de la opera italian din
Viena. Piesa aceasta s-a rspndit cu repeziciune n ntregul Ardeal i a
ptruns puternic i n portul femeiesc din Oa.
Aceste nnoiri, datorate contactului cu oraul, i ptrunderea produselor
fabricate se pot exemplifica i prin cmile brbteti, care capt manete
dup modelul celor de ora, prin bluzele femeieti din stamb, prin ornamentarea pieselor de port cu ornamente lucrate la maina de cusut i prin
plriile brbteti de prvlie, hainele de stof etc.
*

Dar caracterele portului popular mai snt n funcie i de starea social,

vrst, ocazii, n afar de mediu, ocupaii i situaia economic a regiunii.
Dac nu poate fi vorba de piese sau ornamente exclusive pentru o anumit
categorie social, totui apar unele distincii vizibile. Astfel este vorba, n
primul rnd, de faptul c portul celor mai nstrii este firete mai bogat.
Dar aceasta nu poate fi luat ca o regul general, deoarece, ndeobte,
ranca srac este aceea care lucreaz piesele de port ale chiaburoaicei. O
alt distincie const n faptul c ranii nstrii snt acei care, o dat cu
cei mai sraci care au emigrat la ora, introduc primii piesele de factur
oreneasc.
Vrsta este desigur clar reflectat n port. Astfel, n regul general,
situaia se prezint cam n felul urmtor: copiii snt mbrcai sau n hinue
14

5. Portul

mirilor

care snt replici ale celor mai vechi piese de port atunci cnd snt n grija
bunicilor sau n piesele cele mai noi, de factur oreneasc, atunci cnd
snt n grija unor prini mai tineri (fig. 4); tineretul introduce toate nnoirile i lanseaz toate modele; cstoriii pstreaz portul generaiei lor, iar
btrnii se ngroap cu hainele care n momentul cstoriei lor reprezentau
ultima mod.
Pentru a exemplifica acest mecanism, s luem, de pild, exemplul
cmii femeieti. Tipul cel mai vechi de cma femeiasc cunoscut n
Oa este cel cu custurile ornamentale pe umeri. Gsim acest tip de cma
i la fetiele mici, i la cele mai btrne femei, care se ngroap cu ea. Fetele
tinere, pn la mriti, poart n regul general tipul de cma denumit
15

cu cheptar, adic cu o platc dreptunghiular bogat ornamentat n

iurul gtului. Dar ele mai poart i bluza de stamb sau mtase, pe care
este marcat acelai cheptar prin variate ornamente. Tot fetele tinere
snt cele care poart mai ales cmi albe cu ornamentele cheptarului
cusute la main. Nevestele poart obinuita cma cu cheptar, tipic
generaiei lor. Deosebirile mai apar i n tehnic: cele mai vechi cmi
snt ornamentate n estur, a doua generaie are ornamente brodate, iar
cea mai nou a nceput cu cele cusute la main. n privina ornamentelor
trebuie spus c cele mai vechi au ornamente geometrice, iar cele mai noi,
ornamente florale i zoomorfe. i mai pot fi aduse multe i concludente
exemple de felul acesta. n regul general ns (i lucrul acesta este valabil
si pentru alte regiuni), cu ct e vorba de generaii mai noi, culorile snt mai
vii, mai bogate. Cei mai btrni utilizeaz n Oa, de predilecie, albul,
galbenul sau brunul pentru ornamentaie, iar nu negrul ca n alte regiuni.
Unul din momentele vieii omului care are multe legturi cu portul
este ceremonia, ocazia. Dar cum am artat, btrnii se ngroap cu hainele
lor de miri, care reprezint maximul realizrii artistice nnoitoare din viaa
lor, pe lng faptul c reprezint simbolul actului celui mai important. De
fapt, nunta prilejuiete cele mai mari strduini n realizarea unui port ct
mai frumos, dar de nunt mai snt legate i unele piese de port i aspecte
absolut indispensabile acestei importante ceremonii din viaa omului,
n afar de faptul c piesele de port cu care se cunun oenii trebuie
s fie cele mai frumoase i special lucrate, trebuie s intre neaprat n
componena costumului de nunt i urmtoarele: guba mai nainte
sumanul pentru amndoi mirii (fig. 5), viganul , coada i cununa
cu strui pentru mireas, cmaa cu mneci largi, plriua mic, neagr,
cu batista mic brodat pe calot i pana mare pentru mire (fig. 6).
Dac cineva nu are vreuna din aceste piese, trebuie neaprat s le mprumute sau, cum se practic de multe ori, s le nchirieze. Iar coada miresei
estur foarte fin, ca o plas, a prului o face cte o bab meter
din sat. Fcutul unei astfel de cozi dureaz ntre 4-8 ore. n general,
costumul de nunt reprezint formele cele mai arhaice ce se pstreaz din
generaie n generaie. Aici nu mai ncap nnoiri adaptate. Atunci cnd
apare vreo nnoire, ea este radical. Astfel unele mirese au nceput s se
mbrace la nunt cu rochie alb, voal i cununi din flori de cear.
Toate aceste cazuri, care tindeau s explice legtura portului popular
cu toate aspectele vieii, elementele determinante ale unor anumite caractere specifice i ale nnoirilor portului din Ca, ne duc inevitabil la
problema tradiiei i a inovaiei n creaia artistic popular din Oa.
16

6. Miri n deosebit de frumoase costume cu toate gtelile inclusiv

cununa miresei

Deoarece nu avem la dispoziie date pentru epoci mai vechi, aceast problem poate fi analizat numai n raport cu datele legate de transformrile
survenite n capitalism. Pentru a rspunde la aceast problem, se cere s
analizm cteva cazuri de nnoiri n raport cu fondul tradiional al portului
popular din Oa, pentru a cuprinde mecanismul acestor nnoiri, valoarea
lor, ct i raportul care exist ntre aceste faze ale creaiei artistice populare.
S lum, de pild, cmaa brbteasc. Tipul vechi de cma este acela
foarte scurt, cu mneci largi i cu ornamente cusute pe umeri.
Dup primul rzboi mondial, n urma contactului tot mai strns cu
oraul, a aprut aa-numita cma cu pomniori, adic cu manete, dup
17

modelul cmilor oreneti. Dar acestei nnoiri i s-au integrat perfect

elementele tradiionale, deoarece, n afar de faptul c mneca a fost strns
n manet, restul a rmas la fel: mneca e tot att de larg, doar c a fost
ncreit i la umr, iar ornamentele au rmas aceleai. Un alt exemplu, de
care am vorbit mai sus, este acela al pieselor de port femeieti: cma,
poale, care snt fcute din alt material i snt ornamentate cu maina de
cusut, pstrndu-se ns exact acelai tip, cu acelai loc al ornamentelor.
Apoi snt toate piesele mai noi, din produse fabricate, ca oruri, fuste, care
ns pstreaz aceleai forme, acelai loc specific al ornamentelor, dei nu
mai snt esute sau cusute, ci realizate prin alte mijloace, ca: panglici, ireturi, ornamente cusute la main etc. Dei produse fabricate, aceste nnoiri
au fost preluate n mod critic i adaptate perfect stilului local, fiind armonizate restului costumului att n ceea ce privete croiul, cromatica, ornamentica, ct i compoziia cmpilor ornamentali, i necrend nici o distonan.
Snt ns i cazuri n care o materie prim nou sau introducerea unor piese
noi produce o total transformare a piesei respective sau dispariia uneia
dintre piese. Ca exemplu poate fi dat cmaa cea mai nou brbteasc,
fcut din pnz fabricat. Croiul este identic cuj al ^celor i oreneti.
Ornamentaia nu mai poate fi realizat prin custuri pe umeri. Totui,
dorina de ornamentaie este prezent i se recurge la ornamente n
culori, realizate cu maina de cusut pe suprafaa mpturiturilor ce se fac
la pieptul cmii. Un alt exemplu poate fi acela al laibrului , vest
scurt fr mneci, din postav negru, cu buzunar, care a nceput s
ptrund n portul nou brbtesc. Apariia acestei noi piese determin
prsirea tristuei, care nu mai e necesar dat fiind existena buzunarelor la laibr i care nici nu se mai armonizeaz acestei noi piese, fiind
chiar distonant.
Un alt aspect al raportului dintre tradiie i inovaie este acela cu privire
la tehnica de lucru, legat de ornamentic i cromatic.
Astfel se cunosc urmtoarele faze:
ornamente n stil geometric, rezultat al stilizrilor de imagini realiste
realizate prin estur, de obicei n rou, negru, albastru;
la un moment dat ptrund culori noi, de fabric, o gam cromatic
mai bogat i ia o mare dezvoltare tehnica brodatului.'^Cu ajutorul
acestora i prin modelele de ornamente ptrunse mai ales prin caiete
de modele, se dezvolt ornamentica floral policrom;
o a treia faz, recent, este aceea a ornamentrii cu maina de cusut,
n acest caz gama cromatic se reduce, la fel ca i posibilitile de realizare
a ornamenticii.
18

7. Tineri in caracteristicul port al oenilor

n toate aceste faze, ct i n general n toate creaiile artistice ale portului

din Oa i nnoirile sale, se manifest, ca un proces foarte valoros din punct
de vedere ale specificului etnic, pstrarea cmpilor ornamentali i adaptarea
ornamenticii i cromaticii la acetia, deci o critic preluare a elementelor
tradiionale.
n ansamblul portului popular romnesc, portul din ara Oaului prezint o not cu totul deosebit (fig. 7).
Oaul inea, din punct de vedere religios, de eparhia rutean de la
Munkacs, iar relaiile comerciale erau stabilite prin trgurile de la Hust i
Teceu. Faptul acesta se rsfrnge foarte clar i n portul oenesc, care este
19

uimitor de asemntor cu cel din aceste regiuni, n timp ce nu se aseamn

cu stilul portului popular romnesc din alte regiuni. Pe de alt parte, o
oarecare influen a avut-o i populaia maghiar din cteva sate ale Oaului,
ca: Oraul Nou (populaie stabilit prin secolul al XlII-lea) i Remetea
Oaului (secui colonizai prin secolul al XVII-lea).
Cum este i firesc, n timpurile mai noi legturile cu alte regiuni se
intensific, acestea ducnd i la mprumutarea unei ntregi serii de piese
sau aspecte particulare ale portului. Legturile au devenit posibile, de
pild, prin drumurile deschise la sfritul secolului trecut, necesare mai ales
pentru exploatrile forestiere i pentru bile ce se deschideau. Alte drumuri,
deschise spre Maramure, au permis de asemenea mprumuturi de creaii
artistice n port de la maramureeni. n acest proces de schimburi i
mprumuturi cu alte regiuni, un rol de seam 1-a avut i mnstirea de la
Bicsad (fundat la 1869), care capt la un moment dat un mare prestigiu,
la care veneau n fiecare an mii de pelerini n ziua de 15 august, la hramul
mnstirii, de sf. Maria i care a avut o deosebit importan n schimburile i mprumuturile cu alte regiuni. Am gsit multe elemente ornamentale
specifice altor regiuni care au ptruns n Oa sau prin nord-vest, prin
Ugocea, zon cu un port asemntor celui oenesc, sau prin sud-vest, prin
Seini, cele dou pori principale ale elementelor nnoitoare.
Oaul e o regiune foarte mic i prin aspectul foarte caracteristic al
portului su este foarte unitar n ansamblul creaiilor artistice legate de
port. Totui, datorit talentului creator al rncii i n raport cu apropierea
de alte regiuni, de drumuri, cu gradul de izolare, cu specificul economic,
prezint o mare bogie i varietate, ct i o serie de diferenieri de la sat
la sat, putndu-se recunoate omul din ce sat este dup anumite caracteristici ale portului. Diferenele constau, de pild, c n unele sate se
poart suman, n altele nu; n unele uioul cu dungi se mbrac peste cap,
n altele este descheiat n fa etc. Diferenieri mai importante la piesele
de port exist ntre satele mai apropiate de osea, care adopt mai repede
produsele fabricate, sau satele din care se recruteaz muncitori la mine,
pdure, sau de pild n satul Lecna, sat srac n care nu se face cnep,
dar n care se produc multe prune, ce se vnd i din suma realizat se
cumpr produse fabricate. Dar diferenierile cele mai semnificative snt
cele ale ornamenticii. Snt sate n care ornamentele apar n anumite pri
ale pieselor, iar n altele nu.
Satul cu realizrile cele mai valoroase n custuri este Bicsadul. Chiar
dup aprecierile localnicilor, n Bicsad se realizeaz cele mai frumoase
custuri, discrete i perfect armonizate n culoare. Acelai lucru se poate
20

spune i despre celelalte sate din jur: Crmzana, Clineti, Lecna, Certeze.
In schimb, satul Tur este faimos pentru bogia ornamentelor i a cmpilor
ornamentali prea mari.
Caracteristic pentru ntregul port oenesc este marea vioiciune a ornamenticii i cromaticii. Culorile de baz snt rou, verde, brun, cu pete mici
n galben, albastru i chiar violet. Caracteristic mai este de asemenea i
ansamblul costumului, complet deosebit de cel din restul rii, dar ntr-o
concordan perfect cu restul manifestrilor artistice din Oa. n sfrit,
foarte caracteristic este perfecta integrare a tuturor nnoirilor n stilul foarte
specific al regiunii.

Miestria artistic a estoarei i brodezei din Oa a dat natere la o

serie de creaii dintre cele mai preioase. Valoarea lor const n venica
prospeime, dinamismul i armonia de ornamente i de culori care le
caracterizeaz. Aceste creaii i pot gsi aplicarea i pot fi cu succes valorificate ntr-o serie de produse de larg consum, care s pun la dispoziia
ntregului popor elemente tradiionale de mare valoare artistic. Pentru
confecii pot fi utilizate elemente de croi, dispoziia cmpilor ornamentali,
iar elementele ornamentale esute sau brodate, ct i armonia gamei cromatice, snt un adevrat izvor de inspiraie pentru interpretri de noi
creaii artistice duse la un nivel superior, care s mbogeasc cantitativ
i calitativ produsele textile fabricate.
Creaiile artistice n domeniul portului popular din ara Oaului, plsmuite de generaii ca o reflectare a tuturor condiiilor vieii poporului din
aceast regiune, pot astfel s se rentoarc n forme superioare, n popor,
cruia i aparin prin toate elementele, aspectele i condiionrile lor.

1. Tinr fat

din ara

Oaului

2. Joc de copii

3. Port de flcu

din ara

Oaului

8. Femeie tegnndu-i

copilul

. Cocon din Raca

io. Portul fetielor

din Oa

li. Strai (a completeaz costumul i la copii

12. Costume din Rac/a cu ornament!c foarte

variat

i3. Copii n hinue albe, tristue i clop de paie

i4. Copii

in costum

popular

i5. JSevast torcind

i6. Nframa

d o not de o deosebit
ntregului costum

elegan

i7. Femeie din Oa cosind

18. Zgrdaneh

ntregesc armonios ornamentica pieptarului

cmjii

/?. lipul

de cma cu custur pe umeri, cei mai vechi din ara Oaului

20. Tnr oanc purtlnd cma, cu mnscile ornamentate

i prul strns n pletele mpodobite cu flori

21. Zadie veche cu ornamente alese in

estur

22. Costum

femeiesc

2). Portul de munc a! oenilor

24. Cma brbteasc mpodobit cu mu!t mestrie

25. Ansamblul

portului

oenesc

27. Grup de flci cu variate piese de

port; uioe, sumane, blrii

28. Fecior din Raca

n por! de toate filele

29. Uio hain brbteasc din lin purtat

peste

cma

jO. Cma brbteasc de tip mai rec hi

Impletitul

co^ii de mireas, gteal

tradiional

33. Coada // cununa >> miresei

34.

Nuntai

,'. Pereche din Bicsad, comun in care se valorific

mai mult ca oriunde elementele florale in ornamentica
portului

37. Oeni cu prul rtun^at

caracteristic

inutului

3X. Btrin cu nelipsitul

suman

4o. Dou generalii

GLOSAR

Brazi Ornamente esute sau brodate la piesele de port din pnz.

Chiszhineau Nfram purtat de femei.
Cipc Dantel.
Cioareci Pantaloni din postav alb cu un croi special, purtai
iarna, de brbai.
Ciucuri Pantaloni din estur de cnep, mai recent i din stof,
fcui dup modelul celor de ora.
Clop de pr Plrie mic din psl, purtat de feciori.
Coad Gteal a capului la mireas. Este o mpletitur artistic
foarte fin a prului, care acoper capul ca ntr-un fel de plas.
Coui Tivitur n form de coluri la marginea unor piese de
port.
Cum rotilat Cciul mic, plat sau n form de calot, fcut
dintr-o piele de miel netbcit, ntins pe un butuc.
Fodr Orice volan de la oricare pies de port oenesc (la mnecile
cmilor femeieti, la poalele pindileului, ale zadiei etc.).
fodri = volna.
Qaci Izmene largi din pnz esut n cas, purtate de brbai;
Qub Hain din estur de ln alb sau sur, cu uvie de ln
intercalate ntre irele de estur; d astfel impresia unui
cojoc cu blana afar. Se poart i de femei, i de brbai. Pies
caracteristic pentru nunt.
Laibr Vest scurt, fr mneci, din postav, catifea, mtase,
stof, mpletitur de ln, purtat i de femei, i de brbai.
Obad Locul prin care se trece nurul cu care se leag zadia
sau gacii.
Part Panglic de fabric. Se utilizeaz la multe piese de port.
Iniial parta era orice fiie ornamentat prin estur.
Part Carton de form trapezoidal, cu baza mare de cca. 10
15 cm acoperit cu panglic nflorat, pe care se cos mrgele.
O poart fetele atrnat la spate, la coada n care e mpletit
prul.
Pogmat Fia (brul) ornamentat a poalelor.

57

Pindileu Poala esut din pnz alb, cu ornamente n partea de

jos; este continuarea cmii, de forma unei fuste ample,
plisat sau ncreit.
Pomnior Manet la cmaa brbteasc.
Roit Franjuri realizate prin destrmtur la zadie, gaci etc.
Stan Corpul cmii.
Strai Traist mic cu ornamente esute sau brodate, purtat
de brbai, de la copii la btrni, n orice mprejurare.
Sucn Fust din stof de ln sau mtase, introdus la nceputul
secolului al XX-lea sub influena oraului.
Tiar Rzboi de esut.
Topind Bocanci.
Uio Hain din pnz de cnep, dar mai ales din estur de
ln, un fel de cma larg, purtat de brbai peste cma
atunci cnd e frig. Uio cu peri = uio cu dungi orizontale
colorate, realizate n estur.
Viganu Rochie din stof sau mtase, fr mneci; e o pies
introdus n portul oencelor pe la sfritul secolului al X l X - l e a
ca o influen a oraului.
Zadie or cu ornamente esute n partea de jos, din pnz alb,
sau din material fabricat; se poart peste poale sau fust.
Zgard Podoab pentru gt, purtat de femei, esut din mrgele
mici colorate, cu diverse ornamente.

LISTA

ILUSTRAIILOR

In text
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Costum de fat caracteristic pentru ntreaga ar a Oaului

T i p de cma din ara Oaului.
Costum de fecior (cma) completat de curea, plrie i traist.
Costum de cocon identic cu al feciorilor.
Portul mirilor.
Miri n deosebit de frumoase costume cu toate gtelile inclusiv
cununa miresei .
7. Tineri n caracteristicul port al oenilor.
In afara

8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.

textului

Femeie legnndu-i copilul.

Cocon din Raca.
Portul fetielor din Oa.
Straia completeaz costumul i la copii.
Costume din Raca cu ornamentic foarte variat.
Copii n hinue albe, tristue i clop de paie.
Copii n costum popular.
Nevast torcnd.
Nframa d o not de o deosebit elegan ntregului costum.
Femeie din Oa cosnd.
Zgrdanele ntregesc armonios ornamentica pieptarului cmii.
Tipul de cma cu custur pe umeri, cel mai vechi din ara
Oaului.
Tnr oanc purtnd cma, cu mnecile ornamentate i prul
strns n pletele mpodobite cu flori.
Zadie veche cu ornamente alese n estur.
Costum femeiesc.
Portul de munc al oenilor.
Cma brbteasc mpodobit cu mult mestrie.
Ansamblul portului oenesc.
Fecior din Tur n port de srbtoare.
Grup de flci cu variate piese de port: uioe, sumane, plrii.
Fecior din Raca n port de toate zilele.
Uio hain brbteasc din ln purtat peste cma.

59

30. Cma brbteasc de tip mai vechi.

31. Strai pies de port nelipsit n nici o ocazie, purtat de la
copil pn la btrni.
32. Impletitul cozii de mireas, gteal tradiional.
33. C o a d a i c u n u n a miresei.
34. Nuntai.
35. Pereche din Bicsad, comun n care se valorific mai mult
ca oriunde elementele florale n ornamentica portului.
36. Pereche din Raca.
37. Oeni cu prul rtunzat caracteristic inutului.
38. Btrn cu nelipsitul suman.
39. Grup de btrni.
40. Dou generaii.
Plane

culori.

1. Tnr fat din ara Oaului.

2. Joc de copii.
3. Port de flcu din ara Oaului.

Responsabil de carte: E. Fronescu

Tehnoredactor: Ida Marcus
Corector: B. Circulescu
Dat la cules 22.08.55. Bun de tipar 24.11.55. Tiraj 4.100 ex.
Hirtie
Kunstdruk de 128 gr. m.p. Ft. 700X1000f 16. Coli ed. 4.50. Coli de tipar
4. Ediia I. Comanda 1983. plane 3. A. nr. 03866. Pentru
bibliotecile
mici indicele de clasificare
74176.

66
Tiparul executat sub. com. No.

1340 la ntreprinderea Poligraficii No. 4

Calea erban Vod 133, Bucureti R . P . R . "

4P00*

!9

- a