Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii Universitatea din Bucureti

Licen

Paginare asistat de ordinator

Titular de curs: Oscar Stnciulescu

Acest material este protejat prin Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe nr. 8 din 1996, cu modificrile ulterioare. Dreptul de autor i aparine lui Oscar Stnciulescu. Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii, Universitatea din Bucureti, are dreptul de utilizare a acestui material. Nici o parte a acestui material nu poate fi copiat, multiplicat, stocat pe orice suport sau distribuit unor tere persoane, fr acordul scris al deintorului dreptului de autor. Citarea se face numai cu precizarea sursei.

INTRODUCERE

Cursul de fa poart numele de Paginare asistat de ordinator. Chiar dac numele descrie destul de clar obiectul cursului, poate vi se pare puin neobinuit exprimarea. Asta pentru c expresia de mai sus este rezultatul unei preluri din limba francez. n limba englez, un asemenea curs se va numi desktop publishing (pe care l mai putei ntlni prescurtat ca DTP). Termenul romnesc mai consacrat este tehnoredactare computerizat. Conform DEX i altor dicionare, tehnoredactarea este pregtirea tehnic i grafic a unui manuscris nainte de a ncepe operaia de tiprire. Conform definiiei de mai sus, este vorba despre pregtirea unui manuscris. Aici termenul este folosit ntr-un sens mai larg, care se refer inclusiv la tehnoredactarea crilor i a altor publicaii, nu numai la ziare sau reviste. n cursul care urmeaz vei nva n principal despre tehnoredactarea ziarelor i a revistelor, alturi de cteva noiuni despre clasificarea literelor i utilizarea lor n publicaii, despre titluri i funciile lor i despre principiile folosite n machetarea publicaiilor. De asemenea, n ultima parte a cursului v vei familiariza, cel puin la nivel elementar, cu programul Adobe InDesign, care este folosit pe scar larg n redacii pentru tehnoredactarea computerizat. Dar, mai nainte de a trece la nvarea principiilor i metodelor de a realiza paginarea unei publicaii cu ajutorul computerului, s ncepem prin a descoperi i personajele care au aceast responsabilitate n cadrul unei redacii.

Unitatea de nvare 1
SECRETARIATUL DE REDACIE I MACHETAREA TEXTULUI

CUPRINS Obiectivele unitii de nvare nr. 1

1.1 1.2 Secretarul de redacie i tehnoredactorul Literele. Corp i caracter 1.2.1 Uniti de msur 1.2.2 Clasificarea literelor 1.2.3 Familia de litere 1.3 Lizibilitatea 1.3.1 Dimensiunea literei, lungimea rndului i spaiul dintre rnduri 1.3.2 Machetarea textului 1.3.3 Spaiul dintre cuvinte 1.3.4 Greutatea literei 1.3.5 Limea literei 1.3.6 Caracterele italice 1.3.7 Majusculele 1.3.8 Litere cu serif sau fr serif 1.3.9 Alinierea textului

Obiectivele unitii de nvare 1

Dup studiul acestei uniti de nvare vei reui s nelegei rolul secretarului de redacie i al tehnoredactorului n producia unei publicaii identificai tipurile de liter dup caracteristicile designului nelegei ce este lizibilitatea textului i cum se macheteaz el pentru a obine aceast lizibilitate

1.1 SECRETARUL DE REDACIE I TEHNOREDACTORUL

Alturi de jurnalitii care produc textele unei publicaii, de redactorii care le dau cea mai bun form pentru publicare, mai exist o categorie de persoane care au rolul de a duce la bun sfrit tiprirea publicaiei: secretarii de redacie i tehnoredactorii. Secretarul de redacie este cel care are o viziune global asupra ntregii publicaii: el primete textele pentru aezarea n pagin le organizeaz dup importana acestora n pagin se asigur c acestea vor fi nsoite de ilustraii potrivite pentru a completa mesajul urmrete procesul de tehnoredactare pentru a se asigura c toate elementele prevzute i gsesc locul n pagin ia decizii de a introduce sau scoate articole din pagin n funcie de spaiul disponibil se asigur c se respect orarul de producere a paginilor pentru ca trimiterea publicaiei spre tipar s nu ntrzie.

Acestea ar fi cteva din sarcinile principale ale unui secretar de redacie. ndatoririle acestuia pot fi diferite de la o publicaie la alta, n funcie de organigrama redaciei. n unele redacii el lucreaz ndeaproape cu un designer n aranjarea vizual a elementelor pe pagini. n alte redacii, secretarul de redacie are singur puterea de decizie asupra designului paginilor, eventual n corelaie cu manualul de stil al publicaiei. La unele publicaii, secretarul de redacie poate avea un rol mai mult administrativ, care s preia i s distribuie articolele pentru tehnoredactare i s se asigure c totul merge conform programrii. Oricum ar fi, n schema organizaional a unei redacii ntlnim, fr excepie, i un secretar de redacie. El este un personaj unic n cadrul redaciei pentru c de el depinde bunul mers al redaciei, mai exact bunul mers al producerii unei publicaii. Rolul su ncepe din momentul n care jurnalistul finalizeaz articolul i se ncheie n momentul n care publicaia iese de sub tipar. n alte ri, rolul secretarului de redacie se extinde i asupra editrii articolelor i a pregtirii lor de tipar, alegerea imaginilor potrivite i conceperea titlurilor. n Romnia aceast activitate profesional este vzut dintr-o perspectiv mai tehnic, n care secretarul de redacie nu prea are n responsabilitate intervenii asupra textului. La fiecare publicaie exist cel puin un secretar de redacie, n funcie de complexitatea publicaiei i, mai ales, de periodicitatea ei. La un cotidian exist mai muli secretari de redacie pentru c frecvena apariiilor i complexitatea publicaiei cere acest lucru. Uneori, secretarii 6

de redacie sunt coordonai de un secretar general de redacie. Acesta este cel care trebuie s organizeze fluxul informaional n cadrul redaciei i s aib o privire global asupra publicaiei, la fiecare apariie. Ceilali secretari de redacie la un cotidian pot avea responsabilitate limitat, pe seciuni. De asemenea, din cauza activitii care se extinde pe o perioad de mai mult de 12 ore pe zi, la un cotidian este necesar prezena mai multor secretari de redacie, eventual n dou schimburi. Tehnoredactorul este persoana care execut machetarea elementelor unei pagini, cu ajutorul unei aplicaii software pentru tehnoredactare. El primete macheta paginii, articolele i imaginile aferente i le introduce n interiorul paginii conform machetei. Dac apar situaii n care macheta nu corespunde cu aezarea n pagin, atunci se poate consulta cu secretarul de redacie pentru a se modifica aezarea elementelor sau poate lua singur aceast decizie, cu condiia s nu altereze stilul vizual i grafic al publicaiei. Tot el poate avea i sarcina prelucrrii pentru tipar a fotografiilor care intr n publicaie, cu ajutorul programelor de prelucrare digital a imaginilor. nc un lucru deloc de neglijat, tot tehnoredactorul introduce i corecturile fcute de departamentul de corectur a publicaiei. De asemenea, n momentul n care paginile sunt finalizate, tehnoredactorul le pregtete pentru tipar, conform cerinelor tehnice ale tipografiei. Dup cum se poate vedea, secretarul de redacie i tehnoredactorul reprezint un tandem esenial pentru producerea n bune condiii a unei publicaii. Am putea spune c producerea unei publicaii are trei etape: n prima etap se stabilete tematica urmtorului numr al publicaiei i se mpart sarcinile pentru producerea coninutului, a doua etap este cea n care se realizeaz documentarea, elaborarea articolelor i editarea lor, iar cea de-a treia etap este cea n care toate materialele sunt trimise ctre echipa tehnic pentru machetare i trimitere spre tipar.

Practic, secretarul de redacie i tehnoredactorul sunt personajele principale ale celei de-a treia etape, care poart responsabilitatea producerii n condiii ct mai bune a publicaiei pe suportul tiprit. *** Secretarul de redacie i tehnoredactorul folosesc n procesul de producere a unei publicaii mai multe elemente de baz: textul, titlurile, imagini, spaiul alb, chenarele i culoarea. Acestea sunt de fapt crmizile care intr n construcia unei pagini. Pentru c transmiterea informaiei ctre public se realizeaz preponderent prin intermediul textului i a titlurilor, secretarul de redacie trebuie s fie familiarizat cu tipologia literelor, s tie s aleag tipul de liter i mrimea potrivit pentru a macheta toate elementele 7

unei publicaii, s tie ce este o familie de litere, cum sunt clasificate acestea etc. Aadar, n continuare, ne vom opri puin asupra literelor i caracteristicilor lor.

1.2 LITERELE. CORP I CARACTER

Un tehnoredactor trebuie s foloseasc caracterele de liter pentru a ajuta cititorul s citeasc mai rapid i mai uor. Ca importan i ca mijloc de a atrage atenia, litera egaleaz fotografiile i aranjarea n pagin. Pe scurt, dac sunt incorect folosite, caracterele de liter pot deveni un impediment la lectur. La machetarea unei pagini de publicaie, avei de ales ntre sute de variante de litere. Dar, n acelai timp, trebuie s luai n considerare i alte aspecte: dimensiunea literei (sau corpul literei), greutatea (grosimea), limea, lungimea rndului, spaiul dintre rnduri i, nu n ultimul rnd, stilul literei. La o publicaie cotidian asemenea decizii trebuie luate foarte rapid. Dac un tehnoredactor nu nelege felul n care se utilizeaz literele, el poate lua decizia de a macheta un titlu sau un articol cu un tip de liter ilizibil sau care atrage atenia mai mult asupra formei sale dect asupra coninutului. Orict de bine ar fi conceput un titlu de articol, din punct de vedere al coninutului i al sensului, succesul lui este diminuat de faptul c cititorul este mai tentat s observe ct de interesant este caracterul de liter folosit la scrierea titlului. Astfel, litera este un vehicul care ajut n procesul de transmitere a unui mesaj i nu trebuie s mpiedice receptarea acestuia. De aceea, ea trebuie s treac aproape neobservat. Aadar, orice tip de liter care atrage atenia mai mult asupra ei dect asupra mesajului transmis este o alegere nefericit. De asemenea, literele atrag atenia asupra lor mai mult dect este necesar i cnd machetate la o dimensiune foarte mare n raport cu alte elemente de pe pagin, cnd au un design neobinuit sau cnd sunt plasate ntr-un aranjament neobinuit. Astfel, cititorului i se distrage atenia de la mesaj. De aceea, un tehnoredactor care vrea s foloseasc caracterele de liter cu maxim eficien, trebuie s nvee cteva lucruri despre litere, deosebirile dintre ele i modul n care acestea se folosesc.

1.2.1 Uniti de msur

Poate ai observat c, n momentul n care redactai un document ntrun editor de text i vrei s schimbai mrimea literei, putei alege dintr-o 8

list cu dimensiuni prestabilite sau putei introduce manual dimensiunea dorit. Ei bine, aceast dimensiune nu are legtur cu sistemul metric. Mai concret, mrimea (corpul) unei litere se msoar n puncte. Punctul a aprut ca unitate de msur n secolul al XVIII-lea, din dorina unor tipografi de a standardiza i unifica sistemele de msur folosite la tipar. n vremea aceea fiecare tipograf avea deja stabilite propriile uniti de msur cu care lucra. Dup cteva tentative nereuite de a introduce o unitate de msur universal, tipograful francez Francois Ambroise Didot a introdus punctul. Aceast unitate de msur, care mai trziu a purtat numele creatorului su (punctul Didot) reprezint a 72-a parte dintr-un inci imperial francez, unitatea de msur standard pentru acea vreme (circa 1783). Ca s convertim punctul Didot n sistem metric, el este egal cu 0,376 mm. Aceast unitate de msur are i multipli: cicero (egal cu 12 puncte didot) i quadratul (egal cu 48 de puncte didot sau 4 cicero). n Marea Britanie i Statele Unite ale Americii, standardizarea a aprut cu circa un secol mai trziu (pe la 1886). A fost folosit tot un sistem duodecimal precum cel folosit de Didot n Frana, dar pornind de la mprirea n 72 de pri a unui inci american, care era puin mai mic dect cel francez. Astfel, punctul american, raportat la sistemul metric, are o dimensiune de 0,351 mm. Astzi, datorit tehnologiei software dezvoltat n Statele Unite ale Americii i rspndit apoi n ntreaga lume prin programele de tehnoredactare, a fost generalizat punctul anglo-american n msurtorile tipografice (dei i acesta a fost uor modificat: n tehnoredactarea pe computer punctul are o dimensiune de 0,352 mm). n 1973, punctul didot a fost restandardizat n Uniunea European, i a fost stabilit la dimensiunea de 0,375 mm. Totui, diferenele ntre cele dou sisteme de msurare sunt neglijabile, astfel nct corpurile de baz ale literelor sunt asemntoare ca dimensiuni. n Romnia, tipografiile au folosit mult vreme sistemul francez (european) de msurare, adic punctul didot i multipli lui. Tipografii foloseau pentru machetarea paginilor un instrument numit tipometru (metrul tipografic), marcat cu puncte didot i multiplii acestuia. Tipometrul era instrumentul care ajuta la msurarea dimensiunii literelor folosite, a limii coloanelor de text sau a lungimii titlurilor. Tot cu tipometrul se stabilea i suprafaa pe care trebuia s-o ocupe un articol sau o fotografie. Unitatea de msur pentru suprafa era quadratul (un ptrat cu latura ce msura un quadrat, adic 48 puncte). Pe la mijlocul anilor 90, odat cu introducerea pe scar larg a computerelor n tipografii i a programelor de tehnoredactare computerizat, acest sistem a fost nlocuit cu cel anglo-american.

Datorit automatizrii procesului, munca secretarului de redacie tradiional a fost uurat i simplificat.

1.2.2 Clasificarea caracterelor de liter

Un anumit model grafic de liter mai poart i numele de caracter de liter. Caracterele de liter pot fi clasificate n mai multe feluri: dup serif, dup design, dup greutate, dup stil. Astzi exist nenumrate tipuri de liter i majoritatea ncercrilor de a le clasifica dup nite criterii exacte din cauza faptului c multe din trsturile vizuale ale literelor sunt asemntoare i greu de ncadrat ntr-o categorie anume. Exist o prim clasificare mai general dup prezena sau absena anumitor caractere grafice ale literelor: litere cu serif sau fr serif. Serifele sunt acele terminaii care se subiaz ca nite codie la unele din extremitile literelor (dup cum putei observa mai jos).

TbawSxp
Tipuri de liter cu serif:

Times New Roman Cambria Baskerville Old Face Bodoni Bookman Garamond Palatino
10

Litere fr serif:

Arial Century Gothic Franklin Gothic Euphemia Eras

Dup evoluia istoric a nfirii literelor exist un alt tip de clasificare: clasic tranziional modern serif cvadratic

fr serif
cursive artistice

clasic tranzitional modern serif cvadratic fr serif cursive artistice

Caracterele de liter pot fi clasificate i dup grosime/greutate: light medium demibold bold extrabold

11

Nu n ultimul rnd, literele se pot clasifica i dup lime:

extracondesate

condensate
normal expandate extinse
n tehnoredactarea computerizat termenii caracter de liter i font sunt de cele mai multe ori folosite sinonim. Totui, caracterul de liter se refer la designul tipurilor de liter, unificate de proprieti vizuale consistente, n timp ce prin font se denumete ntregul set de caractere, indiferent de design. Fontul include literele majuscule, cele de rnd, numerale, semnele speciale.

1.2.3 Familia de litere

O familie de litere este un grup de caractere de liter legate ntre ele de caracteristici vizuale similare. Membrii familiei de litere seamn unii cu alii, dar au i propriile caracteristici vizuale. Literele din aceeai familie au greuti i limi diferite. Unele familii de litere au mai muli membri, alte doar civa. Anumite familii de litere cuprind att caractere cu serif ct i fr serif. Iat mai jos un exemplu de familie de litere:

Franklin Gothic Book Franklin Gothic Demi Franklin Gothic Demi Condensed Franklin Gothic Medium Franklin Gothic Medium Condensed Franklin Gothic Heavy

12

1.3 LIZIBILITATEA
Lizibilitatea se refer la uurina cu care se poate citi un text. Alegerea literelor pentru o maxim lizibilitate se efectueaz n funcie de caracteristicile lor vizuale. Trebuie s alegei tipurile de liter care sunt bine proporionate, dintre cele de tip clasic (Baskerville, Garamond, Times etc.) sau dintre cele fr serif (Franklin Gothic, Frutiger, Gill Sans, Arial etc.). Literele cu caracteristici de design fanteziste sau alte neregulariti sunt caractere mai puin lizibile. Aceste tipuri de liter sunt lizibile n cantiti mici i mai ales la afie, bannere etc.

1.3.1 Dimensiunea literei, lungimea rndului i spaiul dintre rnduri

Citirea cursiv i uoar a unui text se obine n momentul n care exist o relaie armonioas ntre dimensiunea literei, lungimea rndului i spaiile dintre rnduri. Dac numai unul dintre aceste trei aspecte este neglijat, textele devin mai greu de citit, chiar dac sunt machetate cu unul dintre cele mai lizibile caractere de liter. Cnd se ajusteaz una dintre cele trei caracteristici, de multe ori este nevoie s fie ajustate i celelalte dou. Cantitile mari de text cu litere prea mari sau prea mici sunt obositoare pentru cititor. Marimea optim a literei pentru corpul articolelor este cuprins ntre 8 i 11 puncte. De asemenea, rndurile prea lungi sau prea scurte sunt de asemenea obositoare pentru cititor i rup ritmul lecturii. Rndurile lungi sunt greu de urmrit, n timp ce rndurile prea scurte cauzeaz micri ale ochiului prea rapide i sacadate. Secretul machetrii textului cu rnduri de lungime potrivit pentru o lectur uoar este s fii ntotdeauna ateni la numrul de caractere pe un rnd. Ca regul general, rndurile care au ntre 60 i 70 de caractere sunt cele potrivite pentru o lectur plcut. Spaierea potrivit a rndurilor este necesar pentru ca acestea s nu fie prea nghesuite, micornd lizibilitatea. Dac rndurile sunt prea aproape unul de cellalt, ochiul are dificulti n a distinge un rnd de cellalt. Dac sunt prea rarefiate, cititorul aree probleme n localizarea rndului urmtor n timpul lecturii. Pentru o spaiere optim, mrimea spaiului dintre rnduri trebuie s fie cu cel puin un punct i cu maximum patru peste mrimea literei. De exemplu, pentru un text care este machetat cu o liter mrimea 9 puncte, atunci spaiul dintre rnduri trebuie s fie potrivit la ce puin 10 puncte sau maximum 13 puncte.

1.3.2 Machetarea textului

Sunt mai muli factori care determin plasarea corect a textului, inclusiv tipul de liter folosit, dimensiunea i greutatea ei vizual. Literele plasate corect produc blocuri de text care au o culoare tipografic uniform. Termenul de culoare tipografic se refer la fapul 13

c textul poate prea mai luminos sau mai ntunecat, n funcie de spaierea dintre litere i rnduri. Culoarea consistent i uniform reprezint un artibut care mbuntete lizibilitatea. Spaiul mai mic dintre litere ntunec textul. Spaiul mai mare dintre litere d mai mult luminozitate textului. Oricare dintre aceste dou extreme nu fac dect s ngreuneze lectura textului.

1.3.3 Spaiul dintre cuvinte

Spaierea cuvintelor trebuie s fie ajustat proporional cu spaierea literelor, astfel nct literele s formeze cuvinte ntr-un mod fluent i cuvintele s formeze rndurile tot la fel de fluent. Prea mult spaiu ntre cuvinte distruge textura uniform a textului i cuvintele vor prea fr legtur ntre ele. Prea puin spaiu ntre cuvinte va determina cuvintele s se ciocneasc unele cu altele. Oricare dintre cele dou variante ngreuneaz lectura.

1.3.4 Greutatea literelor

Dac liniile care compun corpul literelor sunt prea subiri sau prea groase, textul machetat n cantiti mari cu acest tip de litere va fi mai greu de citit. Literele prea groase vor face ca textul s par mai ntunecat, iar literele prea subiri vor fi greu de descifrat n fundalul alb al paginii. Daca liniile care compun corpul literelor sunt prea subtiri sau prea groase, textul machetat n cantitati mari cu acest tip de litere va fi mai greu de citit. Literele prea groase vor face ca textul sa para mai ntunecat, iar literele prea subtiri vor fi greu de descifrat n fundalul alb al paginii. Dac liniile care compun corpul literelor sunt prea subiri sau prea groase, textul machetat n cantiti mari cu acest tip de litere va fi mai greu de citit. Literele prea groase vor face ca textul s par mai ntunecat, iar literele prea subiri vor fi greu de descifrat n fundalul alb al paginii.

1.3.5 Limea
Caracterele de liter nguste sunt folosite eficient atunci cnd un text este prea mare ca s fie ncadrat ntr-un spaiu bine determinat. Totui literele prea nguste sau prea late ngreuneaz lectura. Dac folosii litere condensate, atunci coloanele de text trebuie i ele s se ngusteze proporional.

14

Caracterele de liter nguste sunt folosite eficient atunci cnd un text este prea mare ca s fie ncadrat ntr-un spaiu bine determinat. Totui literele prea nguste sau prea late ngreuneaz lectura. Dac folosii litere condensate, atunci coloanele de text trebuie i ele s se ngusteze proporional.

Caracterele de litera nguste sunt folosite eficient atunci cnd un text este prea mare ca s fie ncadrat ntr-un spatiu bine determinat. Totusi literele prea nguste sau prea late ngreuneaza lectura. Dac folositi litere condensate, atunci coloanele de text trebuie si ele sa se ngusteze proporional.

1.3.6 Caractere italice

Italicele i caracterele de liter oblice trebuie folosite cu moderaie, pentru c, de asemenea, o cantitate mare de text machetat cu caractere italice ngreuneaz citirea. Italicele sunt mai de folos atunci cnd vrem s atragem atenia asupra anumitor cuvinte sau grupuri de cuvinte din text.

1.3.7 Majuscule
TEXTUL MACHETAT DOAR CU MAJUSCULE NGREUNEAZ SEMNIFICATIV LECTURA, DAR N ACELAI TIMP CONSUM I MAI MULT SPAIU DECT LITERELE DE RND. ACESTEA DIN URM IMPRIM TEXTULUI O VARIETATE DE TRSTURI VIZUALE, CREATE DE FORMELE DIFERITE ALE CUVINTELOR I LITERELOR CARE LE FORMEAZ. TEXTUL MACHETAT NUMAI CU MAJUSCULE DUCE LIPS DE ACEAST VARIETATE DE FORME, CONFERIND RNDURILOR UN ASPECT LINIAR I PLIN DE UNGHIURI DREPTE.

1.3.8 Litere cu serif sau litere fr serif?

Datorit cursivitii vizuale create de literele cu serif, pn acum se considera c tipurile de liter cu serif ajut la mbuntirea lizibilitii fa de literele fr serif. Cercetrile ulterioare privind lizibilitatea au artat totui c diferena la lectur ntre cele dou tipuri de liter este nesemnificativ. Aspectul mai important care trebuie avut n vedere este proporionarea corect a spaiului dintre litere.

15

Datorit cursivitii vizuale create de literele cu serif, pn acum se considera c tipurile de liter cu serif ajut la mbuntirea lizibilitii fa de literele fr serif. Cercetrile ulterioare privind lizibilitatea au artat totui c diferena la lectur ntre cele dou tipuri de liter este nesemnificativ. Aspectul mai important care trebuie avut n vedere este proporionarea corect a spaiului dintre litere.

Datorit cursivitii vizuale create de literele cu serif, pn acum se considera c tipurile de liter cu serif ajut la mbuntirea lizibilitii fa de literele fr serif. Cercetrile ulterioare privind lizibilitatea au artat totui c diferena la lectur ntre cele dou tipuri de liter este nesemnificativ. Aspectul mai important care trebuie avut n vedere este proporionarea corect a spaiului dintre litere.

1.3.9 Alinierea textului

Textul poate fi aranjat n coloane n cinci moduri: aliniat doar la stnga, aliniat doar la dreapta, aliniat la ambele laturi ale coloanei (justificat), centrat sau asimetric. Alinierea la stnga produce spaii perfect egale ntre litere i cuvinte i, pentru c rndurile au lungimi uor diferite, cititorul este capabil s localizeze rndul urmtor cu uurin. Este probabil cel mai lizibil mod de a macheta textul. Alinierea la dreapta, dimpotriv, mpiedic mult cititorul s gseasc fiecare rnd nou. Aceast metod poate fi folosit doar pentru cantiti mici de text. Textul justificat (aliniat la ambele laturi) poate fi foarte lizibil dac tehnoredactorul se asigur c spaiul dintre litere i cuvinte este consistent, iar spaiile cu forme ciudate, numite i ruri, care se formeaz n interiorul coloanelor de text, nu sunt prezente ca s ntrerup curgerea textului. Programele de machetare computerizat ofer tehnoredactorului multe posbiliti de a ajusta cu finee aceste spaii dintre litere, cuvinte i rnduri. Alinerea centrat ofer textului o imagine foarte formal i nu este deranjant atunci cnd este folosit ct mai puin. Evitai totui cantitile mari de text machetate cu aliniere centrat. 16

Alinierea asimetric a textului poate fi folosit numai n cazuri speciale, cnd se dorete desprirea textului din motive de logic a sensurilor sau din nevoia de expresivitate. Evident, cantitile mari de text machetate n acest mod vor obosi cititorul.

17

Test de autoevaluare 1.1

Conform clasificrilor prezentate, identificai tipurile de liter de mai jos:

Berlin

____________________

JOKERMAN ____________________
Matura ____________________ Showcard ____________________ Gill Sans _____________________ Century Schoolbook __________ Poor Richard ____________________ Estrangelo Edessa ______________ Goudy ____________________ Hunstler ____________________ Magneto ____________________ Old English ____________________

18

Unitatea de nvare 2

Unitatea de nvare 2
TITRAREA. PRINCIPII DE DESIGN N MACHETAREA PAGINII

CUPRINS Obiectivele unitii de nvare 2

2.1 Titlul ca element grafic. Tipuri de titlu 2.1.1 Corpul de liter al titlului 2.1.2 Plasarea i alinierea titlurilor 2.2 Principii de design n machetarea publicaiilor 2.2.1 Echilibrul 2.2.2 Contrastul 2.2.3 Proporia 2.2.4 Unitatea 2.3 Elemente de design 2.3.1 Corpul de liter 2.3.2 Titlurile 2.3.3 Chenarele 2.3.4 Spaiul alb 2.3.5 Ilustraia 2.3.6 Culoarea 2.4 Tipuri de aezare n pagin

19

Proiectul Edu -Antreprenor

Obiectivele unitii de nvare 2

Dup studiul acestei uniti de nvare vei reui s: machetai corect un titlu n pagin conform parametrilor i principiilor nvate citii o pagin de publicaie conform principiilor de design nvate i s identificai elementele de design din cadrul unei pagini

20

TIPURI DE TITLU. TITLUL CA ELEMENT GRAFIC

n funcie de rolul i poziia lui fa de articol, titlul poate fi clasificat dup cum urmeaz: titlul principal supratitlul subtitlul apoul intertitlul titlul de rubric n lista de mai sus, primul este titlul principal, cel mai obinuit tip de titlu, care sumarizeaz coninutul articolului. Dac acesta nu poate conine suficient informaie pentru a lmuri cititorul despre coninutul articolului, atunci se poate apela la un supratitlu (plasat deasupra titlului principal) sau la un subtitlu (plasat sub titlul principal). Aceste lucruri sunt n general reglementate i de politica publicaiei, care poate permite/recomanda folosirea unuia dintre aceste dou tipuri de titluri suplimentare. La anumite publicaii, se mai pot ntlni ambele titluri ajuttoare folosite simultan, dar nu este indicat, deoarece ncarc grafic articolul. apoul este de obicei un text scurt, de circa un paragraf sau dou, care apare la nceputul articolelor mai complexe i face o explicitare/introducere a contextului articolului care urmeaz. El a fost introdus n rndul elementelor de titrare pentru c se deosebete de textul normal fiind machetat cu o liter mai mare dect corpul textului (dar mai mic dect cea din titlu), cu o grosime mai mare (bold). Intertitlul apare n interiorul textelor care ocup o suprafa mai mare din pagin pentru a sparge monotonia articolului. Lectura unui text care ocup o jumtate de pagin sau chiar o pagin de ziar poate fi obositoare i deloc atractiv. Riscul este ca cititorul s nu finalizeze lectura textului. Astfel, pentru a veni n ajutorul cititorului, se introduc intertitlurile. Acestea au rolul de a oferi o pauz n lectura textului i, n acelai timp, de a relansa lectura. De obicei, intertitlul conine o informaie interesanta ce se regsete n paragrafele ce i succed i, astfel, s menin treaz interesul cititorului pentru ceea ce urmeaz. Titlul de rubric are un rol mai tehnic i anume de a identifica tipul de informaie pe care l conine o anumit caset/zon a paginii de publicaie, de obicei un tip de informaie care se repet cu regularitate (tableta unui editorialist, rubrica meteo, cursul valutar, program tv etc.). Aadar, dup cum poate ai dedus din cele de mai sus, titlul are i o funcie grafic. Mai exact, titlul este un ingredient foarte important n designul paginilor de ziar sau revist. ncercai s v imaginai o pagin de ziar acoperit numai cu text, fr nici un titlu sau imagine. O 21

asemenea pagin are un aspect gri, monoton, deci nu invit la lectur. Prezena titlului n pagin are rolul de a crea contraste i, astfel, de a elimina monotonia. Contrastele sunt de mai multe feluri. n primul rnd, titlul prin mrimea lui fa de text contrasteaz cu acesta i delimiteaz articolele n pagin mai clar. n al doilea rnd, titlul intr ntr-o relaie de contrast cu celelalte titluri din pagin. Prin faptul c titlurile au mrimi diferite unul fa de cellalt, se realizeaz o ierarhizare a informaiei n pagin titlul care are cel mai mare corpde liter este i cel mai important din pagin. n al treilea rnd, titlul unui articol se afl n relaie de contrast cu celelalte elemente din pagin (fotografii, grafice etc.), furniznd un aspect grafic variat al paginii. Nu n ultimul rnd, titlul intr n raport de contrast i cu spaiul alb care l nconjoar. Dac plasai prea aproape de titlu alte elemente grafice, acesta va fi sufocat vizual. Dac spaiul din jurul titlului este prea generos, se pierde impresia de unitate a paginii i legtura titlului cu celelalte elemente, mai ales cu textul.

Corpul de liter al titlului

Pentru machetarea titlurilor n pagin se recomand folosirea unui corp de liter ncepnd cu mrimea de 14 puncte pn la 72 sau 84 de puncte. Chiar dac aplicaiile de tehnoredactare computerizat permit i plasarea unor titluri cu mrimi mult mai mari dect cele recomandate, folosirea acestora poate crea senzaia de disproporionalitate a elementelor. Titlurile de mrimi neobinuite pot fi folosite ntr-o publicaie n cazul unor evenimente excepionale , ieite din comun. Publicaiile tip tabloid (Libertatea, Click, Cancan etc.) folosesc n mod curent titluri mai mari dect n alte publicaii, dar ele sunt mai degrab o excepie de la regul. Pentru c vor s atrag atenia publicului cu orice pre, publicaiile tip tabloid eludeaz multe din regulile clasice ale machetrii unei publicaii, rezultnd de cele mai multe ori o paginare strident, aglomerat i dezechilibrat. Totui, avnd n vedere popularitatea acestui tip de publicaii, modul de machetare al acestora a devenit, cu timpul, un stil n sine, construindu-i astfel o imagine inconfundabil.

Plasarea i alinierea titlurilor

Dac vei spune c titlul unui articol se afl ntotdeauna deasupra articolului pe care l nsoete, v dau dreptate, dar... nu n proporie de 100%. Aa este, titlul se poziioneaz aproape ntotdeauna deasupra articolului. Dar, mai sunt situaii n care cel care macheteaz o publicaie alege, din considerente grafice, s plaseze titlul alturi de 22

articol, n stnga sau n dreapta. Uneori, dar mai rar, vei ntlni i titluri care sunt aezate dedesubt, n cazuri de aranjamente grafice mai speciale pe pagin. Nu n ultimul rnd, titlul mai poate sta i n burta articolului, adic s fie nconjurat de text din toate prile. Aa cum vedei n aceeai imagine, titlurile pot fi aliniate fa de articol n cel puin trei feluri: la stnga, la dreapta i centrat. Cel mai folosit tip de aliniere este cel la stnga. n funcie de limea textului (adic numrul de coloane pe care acesta l ocup), titlurile se pot macheta n mai multe moduri. Din punct de vedere grafic, deaasupra articolelor care nu au limea mai mare dect o coloan, este recomandabil s se plaseze titluri frazate pe mai multe rnduri (ntre 3-5 rnduri). Aceast recomandare are dou motivaii: una de coninut i alta grafic. Din punct de vedere al coninutului, un titlu pe un singur rnd i lat de o coloan nu poate cuprinde suficient informaie legat de articolul pe care l nsoete. Din punct de vedere grafic, un titlu de un rnd i lat de doar o coloan nu are atta greutate vizual precum un titlu care ocup mai multe rnduri deasupra articolului. De asemenea, titlul de un rnd arat dezechilibrat i insignifiant n raportul cu cantitatea de text, pe cnd un titlu pe 3, 4 sau 5 rnduri ofer un raport potrivit de echilibru vizual fa de text. Pe msur ce numrul de coloane pe care este machetat textul crete, numrul de rnduri pe care este aezat titlul scade. La un text de dou coloane lime se recomand folosirea unui titlu mprit pe doua sau, maxim, trei rnduri. La textele late de trei sau patru coloane se recomand folosirea de titluri aezate pe unul sau dou rnduri. La textele mai late de patru coloane se recomand folosirea unor titluri aezate pe cel mult un rnd. Mrimea (corpul) literei folosite la titluri crete odat cu limea titlului. n general, titlurile cu liter mai mic se folosesc la articolele de o coloan, iar cele cu liter mai mare la articolele aezate pe mai multe coloane. Recomandrile de mai sus in seam de aceleai dou motivaii enunate anterior. Din punct de vedere al coninutului, pe msur ce limea articolului crete, titlul are mai mult loc de desfurare i poate cuprinde suficient informaie pentru cititor. Aadar, la un articol de patru coloane sau mai mult, un titlu nu are nevoie s aib mai mult de un rnd pentru a informa cititorul asupra coninutului articolului. De asemenea, din punct de vedere grafic, greutatea vizual a titlului crete odat cu limea articolului (pentru c i litera folosit este mai mare). Aadar, dac punem un titlu pe dou sau trei rnduri deasupra unui articol de patru coloane sau mai lat, atunci textul va fi strivit vizual de un titlu prea mare i tot ansamblul text-titlu va avea un aspect dezechilibrat. 23

Un alt aspect care nu poate fi neglijat este i faptul c, dac un titlu, are mai multe rnduri dect cel recomandat, lectura devine dificil. S-a demonstrat c ochiul uman nu poate citi cu uurin texte tiprite cu litere de dimensiuni mari, neobinuite. La titluri se recomand folosirea aceluiai tip de caracter n ntreeaga publicaie sau dou tipuri, ori caractere din aceeai familie de litere.

PRINCIPII DE DESIGN N MACHETAREA PUBLICAIILOR

Principalul scop al graficii ntr-o publicaie este s comunice cu cititorul i s-l ghideze pe acesta cu uurin prin pagin. Prin aezarea n pagin, tehnoredactorul i indic cititorului care este importana fiecrui element. Aadar, n cele ce urmeaz vei gsi un set de principii de baz care vin n ajutorul celui care macheteaz o publicaie. Mai concret, aceste principii sunt n numr de patru i anume: echilibrul, contrastul, proporia i unitatea.

Echilibrul
Cu ceva timp n urm, muli designeri considerau c echilibrul ntr-o pagin de ziar poate fi obinut prin simetria ntre diverse elemente de acelai tip (titluri, fotografii, chenare, culori etc.). Acest echilibru formal avea o singur cerin: partea dreapt a paginii s fie simetric cu cea stng. n aceste condiii, secretarii de redacie erau nevoii s potriveasc titlurile din ambele pri ale paginii. Mai exact, un articol machetat pe dou coloane n stnga paginii trebuia s aib aceeai cantitate de text ca i unul plasat n partea opus, iar titlurile s aib dimensiuni asemntoare. Totui, un asemenea echilibru formal avea ca efect anihilarea tirilor printr-o form care nu lua n considerare importana informaiilor. Cu alte cuvinte, tirea zilei avea mai puin importan dect designul. Aadar, forma dicta coninutul. Pn la urm, echilibrul n pagin nu se obine prin simetria elementelor de acelai tip din pagin. Ali factori intr n joc, precum greutatea aparent a elementelor de pe pagin. Pentru a realiza echilibrul ntre partea de sus i cea de jos, tehnoredactorul trebuie s mpart pagina n patru sectoare imaginare, prin trasarea unor linii prin mijlocul paginii, att pe vertical, ct i pe orizontal. Fiecare dintre aceste sectoare trebuie s conin elemente grafice cu greutate vizual un titlu, o fotografie, un desen, un grafic i spaiu alb pentru a oferi echilibru paginii. La plasarea elementelor n cele patru sectoare ale paginii nu trebuie s inei cont prea strict de hotarele imaginare ale sectoarelor, fiind permis ca unele elemente s le depeasc.

24

Ordinea machetrii devine de asemenea important n realizarea echilibrului. Tehnoredactorul trebuie s nceap machetarea cu elementul cel mai greu din punct de vedere vizual de obicei o fotografie de dimensiuni mari care nsoete articolul cel mai important pe pagin. Acest element trebuie plasat n zona centrului optic al paginii. Centrul optic se afl puin mai sus fa de centrul geometric al paginii. Centrul geometric se afl la intersecia celor dou diagonale ale paginii de publicaie. (vezi desen) Aceast plasare are rolul de a ajuta la echilibrarea vizual a paginii. n machetare se recomand s inei cont i de axele de lectur vizual pe care ochiul cititorului le parcurge n descifrarea paginii. n literatura de specialitate, traseul parcurs de privirea cititorului n pagina de ziar poart numele de diagrama Gutenberg. Aadar, conform diagramei, primul loc din care privirea cititorului ncepe lectura paginii este colul din stnga-sus numit i zona optic primar. Colul din dreapta-jos numit i zona terminal are de asemenea o puternic atracie vizual, pentru c cititorul tie c lectura se finalizeaz cnd se apropie de aceast zon. Importana vizual a acestor dou coluri reiese din faptul c noi citim un text ncepnd din colul din stnga-sus i terminm n colul din dreapta-jos, lectura desfurndu-se de la stnga la dreapta i de sus n jos. Evident c aceste reguli sunt altele pentru o publicaie tiprit cu caractere arabe (unde lectura se face de la dreapta la stnga) sau pentru una tiprit cu caractere japoneze, de exemplu, unde lectura caracterelor se face mai nti de sus n jos i apoi de la dreapta la stnga. Privirea cititorului nu urmrete strict aceast ax principal de lectur, ci mai degrab un traseu ceva mai sinuos n jurul acestei axe, oprinduse din loc n loc la contactul cu magneii optici, precum fotografiile i titlurile. n aceast situaie, celelalte dou coluri ale unei pagini de publicaie au o importan vizual mai sczut, ele fiind numite coluri moarte sau gri. Astfel, acestea necesit o atenie mai special din partea celui care macheteaz o pagin pentru c privirea cititorului nu este atras spre celalalte dou coluri n mod natural. De aceea, pentru a crete gradul de interes al cititorului asupra acestor dou coluri mai puin importante, se recomand plasarea n aceste zone a unor grafice sau casete colorate, cu informaii interesante. Ali autori se axeaz pe o alt teorie, cea a centrului de impact vizual (CIV). Acest concept este oarecum contradictoriu cu teoria anterioar, enunnd faptul c punctele de inserie i de ieire ale cititorului ntr-o pagin de publicaie nu trebuie s fie neaprat localizate n colurile menionate anterior. Conform acestei teorii, CIV poate fi localizat oriunde n pagin, ca poart a privirii cititorului ctre coninut. Acest CIV poate fi reprezentat de un element suficient de puternic vizual care s atrag atenia cititorului i s-l determine s nceap lectura paginii din acel punct. Dar mai exist un aspect important legat de aceast teorie. Este esenial s existe numai un singur CIV pe pagin, n caz contrar prezena prea multor elemente cu greutate vizual ar anihila importana celui menit s deschid poarta ctre lectur. 25

Contrastul
O pagin de publicaie, de orice tip, trebuie s aib neaprat un punct focal (un CIV), prin prezena unui element cu greutate vizual, care s fie nconjurat de alte elemente mai mici ca importan vizual i se afl astfel n contrast cu primul. Punctul din pagin care focalizeaz atenia cititorului dezvluie astfel prioritile unei publicaii i indic acestuia informaiile pe care jurnalistul le consider importante. Tehnoredactorul poate sublinia importana unui element din pagin articol sau fotografie fie i numai mrindu-l n raport cu celelalte. Acest tip de contrast poart numele de elementul dominant. Pe o pagin de ziar standard (format mare) i fr prezena reclamelor un element dominant plasat pe orizontal ar trebui s se ntind pe mai mult de jumtate din limea paginii. n plus, ziarele de astzi se bazeaz mult mai mult pe culoare pentru a crea contraste n pagini. Utilizarea unui chenar colorat n jurul unei fotografii sau a unui raster (fundal) colorat la un articol, plaseaz elementul n contrast cu altele i l aduce n atenia cititorului mai rapid. Alt tip de contrast se realizeaz prin utilizarea a unor caractere de liter diferite n pagin. De exemplu, la un text machetat cu caracter Times New Roman se poate folosi la titlu un caracter tip Arial. Un alt mod de realizare a contrastului este prin folosirea formelor diferite n pagin. Elementele plasate orizontal contrasteaz cu cele plasate vertical. De exemplu, un articol machetat orizontal pe mai multe coloane intr n raport de contrast cu o fotografie amplasat pe vertical. Aceste combinaii de forme cresc impactul vizual al designului.

Proporia
Ca regul general n design, dreptunghiurile sunt considerate forme mai plcute privirii dect ptratele. Artitii au constatat c proporia cea mai plcut pentru ochi la formele dreptunghiulare este de 3/5 (raportul dimensiunilor). Aadar, oricnd este posibil, ncercai s plasai articolele i fotografiile n forme dreptunghiulare care s respecte aceast proporie de 3 x 5 (cm, de exemplu) sau multiplii acestora 6 x 10, 9 x 15, 12 x 20 etc. Desigur, nu toate elementele de pe pagin trebuie i pot fi aezate conform acestei reguli, dar este recomandabil s avei cteva dintre elemente care respect aceast proporie.

Unitatea
Pentru a obine unitatea ntr-o publicaie, n fiecare pagin se regsesc anumite teme de design. ntr-o publicaie cu o machetare unitar, toate elementele de design au legtur ntre ele. Titlurile seciunilor, capetele de pagin, titlurile, explicaiile foto i alte elemente au o anumit consisten stilistic. De asemenea, seciunile i rubricile se regsesc mereu aezate n acelai loc ntr-o publicaie. 26

Termenul de unitate se mai refer i la ideea c articolele i celelalte elemente de pe pagin pot avea un impact vizual mai mare dac sunt aezate ntr-o manier modular. Mai concret, dac ansamblul de elemente format dintr-un titlu, un text, o fotografie sau un grafic reuii s l machetai astfel nct toate s respecte limitele unui dreptunghi imaginar, cititorul va avea impresia de unitate i coeziune n pagin. Majoritatea ziarelor contemporane folosesc designul modular. Tehnoredactorii care macheteaz paginile folosindu-se de astfel de module, orizontale sau verticale, acestea vor avea un design simplu i aerisit, care sporete lizibilitatea. Pentru a asigura unitatea i consistena grafic, multe publicaii au manuale sau ghiduri de stil interne, care enun clar principiile stabilite de acestea n designul paginilor.

ELEMENTE DE DESIGN
La tehnoredactarea publicaiilor se folosesc cel puin ase elemente de baz pentru construcia paginilor: caractere de liter (pentru text i titluri), chenare i linii, spaiu alb, fotografii, infografii (diverse tipuri de grafic informativ) i culoarea. n cele ce urmeaz, le voi prezenta pe fiecare n parte.

Corpul de liter
Litera folosit n textele de ziar sau revist este n general aceeai pe tot cuprinsul publicaiei. Uneori, se aleg dou caractere de liter diferite, unul cu serif, iar celellalt fr serif, pentru a se alterna la anumite texte (la rubrici, de exemplu). Din punct de vedere al dimensiunii, mrimea (corpul) literei folosit cel mai adesea la textul unei publicaii este n general ntre 8-10 puncte, iar spaiul dintre rnduri (interliniajul) are, de obicei, cu un punct sau dou mai mult dect dimensiunea literei de la text. Din punct de vedere al alinierii textului, majoritatea publicaiilor plaseaz textul ntr-o aliniere la ambele laturi ale coloanei (aliniere justificat). Celelalte tipuri de aliniere pentru text (la stnga, la dreapta sau centrat) se ntlnesc mai rar i pentru cantiti mai mici de text, pentru c lectura este mai dificil n cazul acestora.

Titlurile
Dup cum am artat i n capitolul dedicat titlurilor, acesta are dou funcii majore: sumarizeaz informaia pentru cititor i indic importana fiecrui articol. Ca element de design, titlurile introduc zone cu mai mult negru i spaiu alb, oferind paginii diversitate i eliminnd monotonia. Caracterul de liter folosit la titrare este unitar n ntreaga publicaie. Tehnoredactorii pot alege unul sau dou caractere pe care s le alterneze n construcia titlurilor. De asemenea, caracterele de liter folosite pot face parte din aceeai familie. 27

De cele mai multe ori, dimensiunea titlurilor este cuprins ntre 14 i 72 de puncte. Dac evenimentele reflectate de publicaie sunt mai speciale, atunci dimensiunea literei din aceste titluri poate fi mrit.

Chenarele
Publicaiile folosesc diverse tipuri de chenare pentru a separa elementele din pagin ntre ele. Majoritatea reclamelor sunt plasate n chenare, unele din ele chiar ornamentale, pentru a atrage atenia. La articole nu se recomand folosirea chenarelor ornamentale, ci dimpotriv, se recomand folosirea de chenare ct mai simple. Alteori, separaia ntre articole se mai poate face i prin linii simple, orizontale sau verticale, cu grosime ntre 0,5 i 1 punct. Cnd un text se plaseaz ntr-un chenar, ntotdeauna coloanele textului vor fi uor mai nguste pentru a se pstra un spaiu alb adecvat ntre linia chenarului i text. Chenarele au, n general, linii cu grosimi cuprinse ntre 1-2 puncte, dar publicaiile tip tabloid folosesc chenare mult mai groase (ntre 6-12 puncte) pentru a atrage atenia. Chenarele se mai pot folosi i la delimitarea fotografiilor i a graficelor (de obicei, chenarele sunt mai subiri, pn la 1 punct grosime).

Spaiul alb
Folosirea spaiului alb, numit uneori de graficieni i spaiu negativ, ajut la obinerea unitii n design. Publicaiile bine machetate folosesc cu generozitate spaiile albe n multe situaii ntre coloanele de text, ntre fotografii i explicaii, n jurul titlurilor etc. Ideea este c folosirea fr zgrcenie a spaiului alb (care uneori poate fi neglijat din dorina de a nghesui ct mai mult informaie n pagin) este benefic, acesta realiznd unitatea elementelor i conturndu-le mai bine. Prea puin spaiu alb ntre elemente creeaz impresia de nghesuial n pagin i duce la scderea lizibilitii. Exist ns i reversul medaliei. Dac folosii prea mult spaiu alb pe pagin, unitatea paginii se pulverizeaz, elementele prnd aruncate la ntmplare pe pagin, fr legtur unele cu altele. Spaiul alb mai poate fi folosit pentru a crea pauze n cuprinsul unei cantiti mari de text, care altfel creeaz zone gri. Spaiul alb mai creeaz i o ram n jurul fiecrei pagini, care ofer contur acestora. De asemenea, este bine s evitai crearea de insule de spaiu alb n mijlocul unei pagini, pentru c produce un efect vizual neplcut. Unele publicaii folosesc difereniat spaiul alb n funcie de seciune, fapt care ofer o personalitate distinct acelor pagini n raport cu ntregul. Acest lucru l putei ntlni, de exemplu, n paginile cu editoriale sau cele de cultur ori reportaj, unde se folosete mai mult spaiu alb dect n rest.

28

Ilustraia
De cele mai multe ori, machetarea unei pagini are ca punct de pornire ilustraia principal. Aceasta poate fi o fotografie mai mare, o infografie, o hart, un desen. Adesea, forma imaginii determin aezarea celorlalte elemente n pagin. Ilustraia poate fi alb-negru sau color. Imaginile alb-negru au nevoie de un proces de prelucrare mai puin elaborat nainte de a fi plasat n pagin. Prin scanare, orice imagine este digitalizat, computerul transformnd tonurile continue n raster (format din puncte de diverse mrimi). Cu ajutorul programelor de prelucrare digital a imaginilor, se ajusteaz claritatea, contrastul i luminozitatea acestora. La imaginile color procesul de prelucrare este mai complex, necesitnd anumite operaiuni suplimentare. Mai exact, este nevoie de corecii privind culorile i saturaia lor n funcie de parametrii tehnici ai tipografiei pentru ca imaginile s poat fi reproduse cu acuratee n paginile publicaiei. Arta de a crea un design ct mai bun pentru o pagin const nu numai n alegerea dimensiunii corecte a fotografiei, ci i n judecarea corect a valorii imaginii pentru acea pagin.

Culoarea
Majoritatea publicaiilor folosesc culoarea pentru a oferi varietate coninutului acestora. La ora actual, greu mai putem gsi publicaii tiprite doar n alb i negru. Culoarea este procesat de creierul uman uor i rapid, iar rspunsul unei persoane la stimuli de acest tip este mult mai bun. Totui, reacia omului la culoare depinde i de factori precum vrsta, sexul, gradul de inteligen, educaie, clim, situaie socio-economic i mentalitate. Principalul scop al culorii ca element de design este s atrag atenia asupra coninutului. Culoarea este mult mai bun dect albul i negrul pentru a capta atenia cititorului i pentru a obine un rspuns rapid, dup cum arat anumite studii. Totui, imaginile alb-negru sunt mai potrivite pentru a obine un rspuns care cere mai mult reflecie (aprofundare). Pentru designerii de publicaii i tehnoredactori principala regul pentru folosirea culorii este s nu foloseasc prea mult. Trebuie s rezistai tentaiei de a mprtia culoare pe toat pagina. n fapt, culoarea ar trebui folosit mai mult ca o modalitate de a accentua i lega elementele similare i pentru a mbogi sensul coninutului. Culoarea se poate folosi i pentru a crea distincie ntre diversele seciuni ale unui ziar. La tipar, orice culoare din pagin se formeaz din patru culori de baz: albastru, purpuriu (fucsia), galben i negru. De exemplu, o simpl linie roie pe pagin este format de fapt din puncte minuscule tiprite cu aceste patru culori. Fiecare dintre cele patru culori are o anumit 29

saturaie, pentru a crea roul dorit. Dac luai o lup i privii cu atenie o asemenea linie tiprit, vei observa modul n care punctele de diverse culori formeaz prin alturare culoarea final. n programele de tehnoredactare computerizat sau n cele de prelucrare a imaginii vei ntlni cele patru culori denumite astfel: cyan, magenta, yellow, black (prescurtat CMYK). Imaginea digitalizat pe ecranul computerului este format din pixeli roii, verzi i albatri (RGB). La pregtirea pentru tipar, programul de computer realizeaz conversia n sistem CMYK pentru ca imaginea s poat fi tiprit. Pn la urm, folosirea potrivit a culorii ntr-o pagin de ziar are o singur regul: simplitatea. Folosirea acesteia n exces nu nseamn automat i c este un lucru mai bun, ci dimpotriv, poate ngreuna designul, lizibilitatea i poate duce la crearea unei pagini neinspirate i lipsite de bun gust.

TIPURI DE AEZARE N PAGIN

n general ntlnim dou tipuri de machetare: vertical i orizontal. Machetarea vertical (n stilul New York Times) este caracterizat de prezena coloanelor de text care curg de-a lungul paginii, de sus pn jos, ntrerupte eventual de cteva imagini. n acest tip de design majoritatea articolelor nu au mai mult de dou coloane lime i titlurile pe pagin sunt mai puine. Machetarea orizontal este caracterizat de articole care se ntind mai mult pe limea paginii i de fotografii mai mari i mai late. n general, nu putem identifica cu exactitate tipul de machetare folosit de un ziar sau altul, pentru c, la ora actual, tendina este s se realizeze o paginare de tip mixt, care mbin armonios elementele verticale cu cele orizontale, mai ales dac machetarea este modular (format din module dreptunghiulare). Iat cteva reguli de baz care trebuie avute n vedere la realizarea machetei: nainte de nceperea machetrii, secretarul de redacie trebuie s aib o imagine clar asupra tirilor din acea zi. Machetarea nu se poate face pur i simplu aruncnd n pagin articolele, fr s inei cont de importana lor. n general, ierarhia tirilor ntr-o pagin o stabilete secretarul de redacie, conform prioritilor comunicate n edina de redacie din ziua respectiv. n funcie de acestea realizeaz o premachet, care este centrat n jurul celui mai important articol din pagin. Premacheta i macheta final se realizeaz ntotdeauna pe hrtie prin reprezentarea schematic a elementelor. n general, n redacii existau coli de machetare pretiprite cu un caroiaj special care ajuta secretarul de redacie n realizarea machetelor. 30

Dup ce s-au luat deciziile privind toate materialele care intr n cuprinsul paginii, se poate trece la realizarea machetei. Este de preferat s se nceap machetarea cu elementele care apar zi de zi n pagin: rubrici fixe, header-ul paginii, casetele cu reclame etc. n acest moment se evalueaz spaiul care a rmas disponibil pentru articolele din ziua respectiv i se alege elementul vizual dominant de pe pagin. De cele mai multe ori, elementul dominant este o ilustraie. Alteori acesta poate fi un grupaj de elemente legate ntre ele informaional (mai ales n cazul primei pagini a ziarului). Acest element dominant nu este ntotdeauna i cel mai important ca informaie din pagin. El este pur i simplu cel mai atractiv din punct de vedere vizual i reprezint poarta de intrare a cititorului n acea pagin. Elementul dominant este ntotdeauna aezat n jumtatea superioar a paginii n zona centrului de impact vizual. Dup plasarea elementului dominant se creeaz automat oportunitatea pentru plasarea celorlalte elemente. Articolul cel mai important se macheteaz ntotdeauna lng elementul dominant, de obicei deasupra sau alturi. Pentru c elementul dominant se afl n jumtatea superioar a paginii, nu trebuie s neglijai nici partea de jos a paginii, care trebuie s conin i ea cteva elemente de atracie vizual. De asemenea, la machetarea elementelor pe pagina de ziar trebuie s inei cont i de modul n care acesta se ndoaie la jumtate (n modul de expunere pe standuri). Nu este recomandat ca rndurile din titlurile articolelor s fie mprite de aceast ndoire a publicaiei, ci acelea mai importante, care atrag cititorul, s poat fi citite complet n jumtatea superioar, chiar dac articolul este plasat n cea mai mare parte n jumtatea inferioar. Aa cum spuneam mai sus, macheta paginii se realizeaz mai nti pe hrtie, elementele fiind reprezentate schematic: zonele unde se plaseaz ilustraii se marcheaz cu dreptunghiuri n interiorul crora se traseaz i cele dou diagonale ale dreptunghiului. Se scrie n interiorul dreptunghiului i o indicaie legat de coninutul fotografiei i dimensiunile la care aceasta se macheteaz. articolele care se plaseaz n chenar se deseneaz ca i chenare dreptunghiulare, n care se trece titlul articolului i alturi de linie se specific i cuvntul chenar. Este recomandabil s indicai i grosimea (n puncte) liniei de la chenar. textul articolelor se indic prin haurare cu linii orizontale pe limea fiecrei coloane de text aferente unui articol. pentru articolele care au i continuare n alte pagini se noteaz la sfritul ultimei coloane cuvintele continuare n pagina X. pentru titluri se las loc cu aproximaie, notndu-se alturi i mrimea (corpul) literei cu care acesta se macheteaz.

31

Una dintre cele mai dificile probleme cu care se confrunt secretarii de redacie este alegerea dimensiunii titlurilor. n mod tradiional, titlurile din partea de sus a paginii sunt mai mari dect cele din partea de jos. n paginarea preponderent orizontal, dimensiunea titlului depinde mai mult de lungimea lui, dect de plasarea n pagin. Dac publicaia nu are un ghid de stil care s prevad modul n care se dimensioneaz titlul n funcie de limea i plasarea articolului, iat cteva reguli care pot fi de ajutor n machetarea titlurilor: titluri pe o singur coloan de text. De obicei dimensiunea lor este cuprins ntre 18 i 36 de puncte. Dimensiunile mai mari se folosesc pentru articole plasate n partea de sus a paginii de ziar. titlurile pe dou coloane au dimensiuni cuprinse ntre 24 i 42 de puncte. titlurile pe trei coloane au dimensiuni cuprinse ntre 36 i 48 de puncte. titlurile pe patru coloane au dimensiuni cuprinse ntre 36 i 60 de puncte. titlurile mai mari sau egale cu cinci coloane de text au dimensiuni cuprinse ntre 48 i 72 de puncte. Pe machet este bine s marcai orice alte instruciuni legate de modul n care elementele de pe pagin vor aprea la tipar culoare, efecte grafice mai speciale etc. La final, nainte ca tehnoredactarea computerizat s nceap, verificai dac n machet: ai inut cont de echilibru, contrast, proporie, unitate ai lucrat n uniti modulare ai evitat titlurile care intr n conflict vizual, adic sunt plasate alturi i au dimensiuni asemntoare ai evitat articolele cu picior (atunci cnd una dintre coloane este diferit de restul, avnd o lungime mai mare dect celelalte) nu ai alturat elemente similare care nu au legtur ntre ele (nu se macheteaz alturi dou fotografii care nu au legtur una cu cealalat) ai evitat plasarea de fotografii alturi de casetele cu reclame ai evitat tierea paginii pe vertical (adic, prin machetare, s nu se creeze linii continue de spaiu alb care s traverseze pe vertical pagina de sus pn jos, mprind-o vizual n dou zone distincte) ai evitat aezarea modulelor n scar 32

 ai evitat folosirea de forme ptrate ai evitat crearea de simetrii n pagin.

Test de autoevaluare 2.1

33

Unitatea de nvare 3
TEHNOREDACTAREA COMPUTERIZAT
n ultimele trei decenii, dezvoltarea computerelor a adus multe schimbri i n industria tipografic. De la machetarea paginii pe hrtie i apoi direct n palturi, cu litere din plumb, s-a trecut treptat la machetarea computerizat i la trimiterea direct n tipar a paginilor realizate pe computer. n acest proces un rol foarte important l-a avut dezvoltarea de aplicaii pentru computer care s asiste secretarul de redacie n munca lui i care, treptat, au ajuns s-i preia o mare parte din atribuii. Rolul principal al aplicaiilor de tehnoredactare computerizat este ca utilizatorul s poat insera i manipula cu uurin imagini i text ntr-o pagin de publicaie. Cu ajutorul unor asemenea aplicaii, un tehnoredactor are posibilitatea de a controla modul n care se afieaz caracterele de liter din text i din titluri, poate crea i modifica elementele grafice direct n pagin, poate manipula imaginile inserate, poate pregti documentul pentru tipar conform caracteristicilor tehnice cerute de tipografie etc. Mai nou aceste programe pot crea i design pentru pagini web i pot exporta fiierele direct n format PDF (unul din cele mai populare formate de document la ora actual). Cele mai cunoscute aplicaii pentru tehnoredactarea publicaiilor sunt la ora actual Adobe InDesign, QuarkXPress i Serif PagePlus. n urm cu civa ani, mai existau i alte asemenea programe, precum Corel Ventura i Adobe PageMaker, care acum au disprut din lista aplicaiilor folosite n acest domeniu, dar i din portofoliul productorilor lor. Adobe a nlocuit Page Maker cu InDesign, micare care i-a adus la ora actual ntietatea pe piaa publicaiilor tiprite i care a detronat QuarkXpress-ul, regele incontestabil al anilor '90. Bineneles, din acest peisaj nu putea lipsi Microsoft, cu programul numit Publisher, care ns nu este unul din preferatele profesionitilor n domeniu. Acest program este utilizat mai mult n zona de business pentru creaia de documente mai complexe, precum newsletter-ele. Mai exist i o aplicaie care vine din direcia aplicaiilor open-source: Scribus. Are cam toate facilitile pe care le ofer i aplicaiile menionate mai sus, dar fiindc este o aplicaie tip open-source, este gratuit i are versiuni pentru majoritatea sistemelor de operare: Windows, MacOS X, Linux etc. Avnd n vedere c o aplicaie precum Quark Xpress sau InDesign cost cteva sute de dolari o licen, Scribus reprezint o alternativ serioas pentru cei care nu i permit s achiziioneze o licen. Evident, mai exist i alte soluii software pentru crearea de publicaii, dar nu are rost s le enumerm aici. 34

Pentru c Adobe InDesign este la ora actual prima alegere a profesionitilor n domeniu, n continuare v voi prezenta modul de utilizare a acestei aplicaii pentru a tehnoredacta o publicaie.

ADOBE INDESIGN Crearea unui nou document

Aadar, pentru a trece la machetarea unei publicaii pe ecranul computerului, mai nti trebuie s creai documentul asupra cruia vei lucra. Dup ce ai deschis aplicaia, din meniul File alegei comanda New Document.

nainte ca documentul s fie creat, aplicaia va afia o fereastr de dialog pentru configurarea noului document.

35

Din aceast fereastr putei configura mai multe aspecte ale documentului: numrul paginilor pe care dorii s le aib documentul

dac paginile documentului se lucreaz fa n fa (opiune care trebuie bifat n cazul realizrii de ziare sau reviste) dimensiunea paginii (care poate fi aleas dintr-o list sau poate fi creat conform unor dimensiuni non-standard pe care le alegei)

orientarea paginii

numrul de coloane pe pagin (dac publicaia are textul plasat n coloane) spaiul dintre coloane (gutter)

36

marginea alb a paginii (limea ei), care poate fi la fel pe toate laturile sau difereniat.

Dac aceste configurri le vei folosi de mai multe ori, atunci avei n colul din dreapta sus un buton "Save Preset...", care v permite s denumii setul de configurri (de exemplu, "revista 1" sau "ziar 1" sau orice alt nume v convine). Aceste configurri salvate le vei regsi apoi n fereastra de dialog pentru crearea unui nou document la meniul derulant "Document Preset" (din partea de sus a ferestrei). Dup ce ai creat noul document conform cerinelor voastre, spaiul de lucru pe ecranul computerului ar trebui s arate ca n imaginea de mai jos.

Fereastra principal, care ocup cea mai mare parte a ecranului, v afieaz prima pagin a documentului cu ghidajele de coloan i ghidajele pentru marginea alb. Aceste ghidaje sunt vizibile doar pe ecranul computerului pentru a v ajuta la aezarea n pagin a elementelor, dar pe coala tiprit ele nu vor mai aprea. Dup cum putei vedea n imagine, n jurul paginii create mai avei mult spaiu alb, care face parte din spaiul de lucru. n acel spaiu putei plasa n afara paginii elementele pe care dorii s le scoatei temporar din pagin, dar nu vrei s le tergei definitiv. Este un spaiu similar cu masa de lucru a unui arhitect sau grafician, care are o coal n centrul mesei, iar pe marginea ei poate face adnotri sau schie.

37

Dac avei un document cu paginile fa n fa, atunci spaiul de lucru arat ca n imagine, cu cele dou pagini alturate.

Fereastra documentului are n partea superioar i pe laterala din stnga rigle pentru a ajuta la dimensionarea elementelor n pagin. Aceste rigle mai au un rol: v permit s creai ghidaje suplimentare n pagin (orizontale sau verticale). De exemplu, dac dorii s aducei n pagin un ghidaj vertical, plasai cursorul cu vrful pe rigla din stnga i, innd apsat butonul din stnga al mouse-ului, tragei ghidajul direct pe pagin, aezndu-l unde dorii. Ulterior, fiecare ghidaj poate fi mutat din nou n pagin sau eliminat, dup dorin. Eliminarea ghidajului se face prin tragerea acestuia napoi n rigla din care l-ai luat. n partea de stnga jos a ferestrei principale vei observa o cifr care reprezint numrul paginii care este vizibil n acel moment pe ecran. Dac vrei s ajungei la o alt pagin n interiorul documentului, putei scrie direct n cmpul respectiv numrul paginii, tastai Enter i vei ajunge instantaneu n pagina dorit. Pe lng fereastra principal de lucru, n jurul acesteia vei mai gsi i alte cteva ferestre ajuttoare: n stnga paginii avei fereastra (banda) cu instrumentele de lucru, care poate fi aranjat pe o coloan sau pe dou, ca n imagine, prin executarea unui click cu mouse-ul pe partea de sus a bandei.

38

n partea de sus avei banda orizontal cu configurri pentru elementele din pagin. Coninutul acestei ferestre se schimb n funcie de obiectul de pe pagin pe care l-ai selectat. n partea din stnga vei gsi, de regul, trei ferestre: Pages (+ Links)

39

Stroke (+ Color)

Swatches

Aceste ferestre ajuttoare i altele suplimentare pot fi aranjate dup dorin n spaiul de lucru i pot fi activate sau dezactivate din meniul Window (n imagine putei observa care ferestre sunt activate prin prezena unei bife lng ele). n continuare, vei vedea cum anume se creaz elementele pe pagin pentru a macheta o publicaie. Pentru a crea o publicaie, un tehnoredactor lucreaz cu patru elemente principale: casete cu text, casete cu imagini, chenare i linii, la care se poate aduga i culoarea, ca element ajuttor. Fie c este vorba de corpul unul articol, fie despre un titlu, fie despre o explicaie foto, toate acestea se plaseaz n pagin cu ajutorul unor casete ce conin textul dorit i care este aranjat (formatat) dup necesitate. De asemenea, orice ilustraie - fotografie, desen, grafic sau infografie se plaseaz n pagin tot cu ajutorul unor casete.

Crearea unei casete pentru text

n paleta cu instrumente din stnga avei instrumentul pentru text.

40

Pentru a crea o caset de text, selectai instrumentul Type Tool plasai cursorul n pagin i, innd apsat butonul mouse-ului, tragei cursorul peste pagin pn creai un dreptunghi cu dimensiunile dorite. Dac dorii ca aceast caset s aib form de ptrat, atunci n timp ce executai operaiunea descris mai sus, inei apsat i tasta Shift. n momentul n care caseta a fost creat, un cursor specific editoarelor de text (tip Microsoft Word) apare n interior, indicndu-v faptul c putei introduce text n caset. Introducerea textului se poate face n dou moduri: ori tastai manual textul pe care dorii s-l introducei (dac nu e prea mare) sau importai un text preexistent, creat anterior ntr-un editor de text. Importul se efectueaz cu ajutorul comenzii Place..., pe care o gsii i n meniul File. Pentru eficientizarea procesului de lucru avei posibilitatea s folosii i o comand din tastatur: combinaia de taste Ctrl+D (sau Command + D, pe sistemele Macintosh).

n momentul selectrii comenzii Place, se deschide pe ecran o fereastr de dialog care ne permite s vizualizm conintul computerului i s localizm folderul n care este salvat documentul text. Pentru a putea fi introdus n pagin, textul trebuie s fie creat ntr-un program de editare de text (de exemplu, Microsoft Word, WordPad, Notepad sau altele) i s aib extensii precum .doc, .docx, .rtf, .txt. Dup introducerea textului n pagin, el trebuie aranjat conform standardelor publicaiei. Mai nti, se selecteaz caseta cu textul cu ajutorul sgeii negre din paleta de instrumente i se mut (dac este 41

cazul) n locul dorit pe pagin, se poate redimensiona, trgnd de ghidajele aflate n colurile i pe laturile casetei. Dac textul trebuie plasat pe mai multe coloane, vei observa c, dac extindei caseta pe numrul de coloane dorit, textul va rmne pe o sigur coloan care se lete dup cum extindem caseta. Dac vrem ca numrul de coloane din caset s coincid cu numrul de coloane stabilite de ghidajele iniiale, atunci ne folosim de bara orizontal din partea de sus a spaiului de lucru. Acolo gsii cmpurile unde putei efectua schimbarea numrului de coloane din caset i unde putei stabili mrimea spaiului dintre coloanele textului.

Tot acolo (numai n momentul n care caseta este selectat), avei posibilitatea, printre altele, s stabilii i dimensiunea casetei (dac vrei s o redimensionai exact), s rotii caseta la 90, 180 sau orice alt numr de grade, s o ntoarcei n oglind (Flip), s i creai chenar, s alegei tipul liniei de chenar i grosimea ei.

Dac textul importat nu ncape n caseta prestabilit, n colul din dreapta jos al casetei va aprea un ptrat rou cu semnul plus, simbol ce indic faptul c mai exist text care nu a ncput n caset.

Avei dou opiuni: fie mrii caseta ca s ncap tot textul, fie dai click pe ptratul rou i apoi ducei cursorul n locul n care vrei s continue textul i dai din nou click, iar textul rmas este plasat automat ntr-o nou caset (vezi imaginea de mai jos).

42

Dac dorii s mutai caseta n alt poziie pe pagin, selectai sgeata neagr dintre instrumente i plasai-o oriunde n caseta cu text i, innd butonul mouse-ului apsat, mutai caseta oriunde n pagin. La fel putei proceda cu orice alt obiecte de pe pagin - caset foto sau linie. Iar dac dorii s intrai din nou n modul de editare a textului, nu e nevoie s selectai din nou instrumentul pentru text, ci este suficient s efectuai dublu click cu mouse-ul i cursorul intr n modul editare text. Dac dorii ca textul s aib chenar, selectai caseta cu ajutorul sgeii negre. Pe banda orizontal de sus introducei n cmpul pentru grosimea liniei un numr de puncte mai mare dect zero (de exemplu, 2). Sub acest cmp este meniul derulant de unde putei alege tipul liniei de chenar. n general, ntr-o publicaie, se folosete destul de rar alt tip de linie pentru chenar dect linia continu de diverse grosimi.

43

n momentul n care plasai un chenar n jurul textului, linia se afl prea aproape de text i trebuie distanat de acesta din motive de lizibilitate.

Aadar, efectuai un click cu butonul din dreapta al mouse-ului pe caset i se deschide un meniu contextual din care selectai comanda Text Frame Options... Aceasta va aduce pe ecran o fereastr de dialog n care putei modifica spaiul dintre text i chenar n zona denumit Inset Spacing.

Spaierea se poate face la aceeai dimensiune pe toate laturile casetei sau difereniat, dac deselectai butonul cu reprezentarea unor zale de lan pe el.

44

Pentru o spaiere normal ntre text i chenar, am selectat 2 mm.

Tot din aceast fereast putei modifica i configurrile pentru coloanele de text din interiorul casetei i pentru alinierea pe vertical a textului n caset. Pentru a plasa un titlu la un text, trebuie s creai o nou caset de text de aceeai lime cu textul, dar fr coloane n interior.

Modificai fontul i dimensiunea titlului cu ajutorul paletei orizontale de deasupra paginii.

45

Dac dorii ca textul s aib letrin (vezi imagine), atunci selectai prima liter a textului, apoi, din paleta orizontal modificai numrul de rnduri pe care vrei sa-l aib letrina n interiorul textului. Alturi avei i un cmp, dup cum ai vzut n imagine, de unde putei crete numrul caracterelor care s apar ca letrin.

Inserarea unei imagini

Pentru c o publicaie are nevoie i de imagini, trebuie s nvai cum se creaz caseta pentru imagine i cum se introduce aceasta n caset. Din paleta de instrumente, selectai Rectangle Frame Tool, care v ajut s creai casete rectangulare. Tot acolo mai avei i opiunea de a crea casete ovale (sau rotunde, daca apsai tasta Shift) i poligonale.

Din momentul n care ai selectat acest instrument, avei opiunea s creai caseta n dou moduri. Prima variant este s aducei cursorul deasupra paginii i s dai un simplu click. Atunci va aprea o fereastr de dialog unde avei opiunea s introducei manual dimensiunile casetei, dac dorii (vezi imagine). 46

A doua variant este s efectuai click pe pagin i, fr s ridicai mna de pe butonul mouse-ului, "tragei" cursorul peste zona n care vrei s plasai imaginea i, la eliberarea mouse-ului, caseta va fi creat. Ea ar trebui s arate ca n imagine.

Inserarea fotografiei se efectueaz tot cu comanda Place, despre care am vorbit mai sus: File > Place. Sau Ctrl + D. n momentul n care selectai comanda Place, fereastra de dialog care se deschide v permite s localizai imaginea acolo unde este salvat pe computer, s o selectai i s apsai pe butonul OK, pentru a se finaliza inserarea imaginii. Cnd caseta foto este selectat, paleta orizontal arat puin diferit. Dup cum vedei n imagine am inserat fotografia n caset.

47

Dar ea este totui mai mare ca dimensiune dect caseta. n acest caz, efectuai un click pe butonul din imagine i reducei fotografia la dimensiunile casetei.

Dac imaginea este mai mic dect caseta, atunci avei acolo un alt buton care v micoreaz caseta la dimensiunile fotografiei. Dac dorii ca fotografia s aib chenar, atunci procedura este aceeai ca la caseta de text.

Interaciunea obiectelor
n cadrul paginii elementele pot interaciona ntre ele. Cea mai comun situaie este interaciunea dintre o fotografie i un text. Dac dorii s plasai o caset foto n interiorul unui text, atunci va trebui s efectuai cteva comenzi suplimentare. Plasarea unei casete foto peste un text nu va face dect ca textul s fie acoperit de imagine.

48

Pentru a face ca textul s ocoleasc fotografia trebuie s selectai din dreapta fereastra Text Wrap.

Acolo avei mai multe opiuni pentru a face ca dou casete suprapuse s interacioneze. No Text Wrap este selectat din start ca opiune, de aceea caseta foto nu a interacionat cu textul n momentul suprapunerii; Wrap around bounding box selectai aceast opiune pentru ca textul s ocoleasc imaginea, innd cont de marginile casetei. Wrap around object shape selectai aceast opiune dac vrei s mbrcai n text un obiect cu form special (altceva dect dreptunghi). Textul se va modela dup conturul obiectului integrat.

Dac ai selectat a doua opiune, observai n imagine c textul ocolete fotografia, dar mai este o problem de rezolvat. Textul se lipete de marginea fotografiei, cauznd dificulti de citire.

49

Soluia este distanarea textului de marginile exterioare ale casetei foto. Aceasta se face tot din fereastra Text Wrap.

n cele patru cmpuri de sub opiunile iniiale, introducei o valoare diferit de 0. Distana optim ntre text i obiectul mbrcat este de circa 2 mm.

Astfel, dup ce ai distanat textul de imagine, grupajul va arta pe pagin ca n imaginea de mai jos.

Fotografia este nconjurat de un chenar suplimentar, care indic faptul c exist o distanare fa de text. La fel putei integra o caset cu text ntr-o alt caset cu text.

50

Inserarea unei linii

Un alt element folosit la construcia unei pagini este linia dreapt. Aceasta poate fi folosit, de exemplu, pentru a separa unele articole ntre ele. Aadar, pentru a crea o linie dreapt pe pagin, selectai din paleta de instrumente Line Tool.

Cu ajutorul ei putei crea linii drepte.

Plasai cursorul pe pagin i, innd apsat butonul mouse-ului, "tragei" cursorul peste zona n care vrei s plasai linia. La eliberarea butonului mouse-ului, linia va fi creat. Dac dorii s creai o linie perfect orizontal, vertical sau la un unghi de 45 de grade, atunci inei apsat tasta Shift, n timp ce efectuai operaiunile de mai sus. Dac dorii s schimbai tipul liniei i grosimea ei, v ajut comenzile existente n paleta orizontal. Procedura este la fel ca la modificarea chenarului.

Culoarea
Pentru c majoritatea publicaiilor sunt tiprite color, culoarea are un rol important pe pagin. Cu ajutorul ei putei crea linii i chenare colorate, putei colora fundalul unui text sau putei colora chiar unele titluri sau poriuni de text. Elementele din pagin pot fi colorate destul de uor, cu ajutorul paletei din dreapta, numit Swatches.

51

Doar selectai elementul dorit i apoi selectai culoarea dorit din list. Dac nu avei acolo o culoare care s v mulumeasc, atunci efectuai click dreapta pe paleta Swatches i, din meniul contextual, alegei comanda New Color Swatch...

Acolo modificai valorile pentru fiecare din culorile de baz (cyan, magenta, yellow, black) i alegei combinaia dorit.

Apsai butonul Add din fereastr i culoarea nou creat va aprea n palet (dup cum vedei n imagine).

52

Dac intensitatea culorii unui element v displace, putei s o reducei tot din fereastra Swatches, unde n partea de sus se afl comanda Tint, unde putei introduce manual procentajul de culoare dorit sau cu ajutorul cursorului orizontal care se deschide dac apsai pe sgeata de lng cifre.

Chiar dac este uor s colorezi unele elemente din pagin, este destul de dificil s te abii s foloseti culori mai puine, astfel nct pagina s nu arate ca un curcubeu. De asemenea, prin folosirea excesiv a culorii exist riscul producerii unor combinaii lipsite de bun gust. Aadar, folosii culoarea cu moderaie.

Pagina master
Pentru c vorbim despre o publicaie cu mai multe pagini, dar n care anumite elemente se repet din pagin n pagin, s ne oprim puin asupra paginii master. Pagina master este o pagin-tip, care permite plasarea o singur dat a unor elemente repetitive care se vor regsi apoi n restul paginilor publicaiei. Este practic o pagin "schelet" pe baza creia se construiesc toate celelalte pagini i scutete tehnoredactorul de consumarea unui timp preios prin plasarea manual a elementelor repetitive pe toate paginile.

53

Pagina master o putei accesa din fereastra din dreapta sus (Pages). Deasupra paginilor normale ale documentului (pe care le avei niruite grafic sub forma unor dreptunghiuri numerotate de sus n jos), avei o mic seciune unde apare scris A-Master. Aceea este pagina master a documentului vostru. n imagine puteti observa c, n fereastra Pages, paginile normale ale documentului au n col litera A. Aceasta arat faptul c aceste pagini au la baz pagina-tip denumit A-Master. De ce litera A? Pentru c n acelai document putei crea mai multe pagini master, care se vor autodenumi cu celelalte litere ale alfabetului: B, C, D, E etc. Mai multe pagini-tip sunt necesare, de exemplu, n cazul unei publicaii care are capitole sau seciuni i atunci fiecare pagin-tip va cuprinde elementele repetitive din capitolul respectiv. Pentru un document care are pagini fa n fa, vor fi de fapt dou pagini master, aezate una lng alta, adic o pagin master pentru paginile de dreapta i alta pentru paginile de stnga ale documentului.

54

Deocamdat acestea ar fi comenzile principale pe care trebuie s le cunoatei dac dorii s creai o publicaie. Evident, programul are multe ale posibiliti i subtiliti, dar pe acelea le vei descoperi mai trziu.

Test pentru evaluarea final

Alegei un cotidian romnesc i ncercai s reproducei n InDesign prima pagin a acestuia, cu ajutorul comenzilor nvate. Chiar dac nu avei imaginile folosite n publicaie, folosii alte imagini pe care le avei la ndemn.

55