Cristina Ghencea

Note de curs la disciplina:

Machetare computerizat i proiectare artistic asistat de calculator II (rom)

Chiinu 2010

Introducere
1. Etapele pregtirii pre-press digitale a produselor poligrafice. 2. Delimitarea funciilor de culegere i machetare (paginare) 3. Complexul de mijloace tehnice de culegere, machetare .a. pentru asigurarea procesului de pregtire a produselor poligrafice. 4. Programe utilizate n procesul de pregtire prepres a produselor poligrafice 4.1. Aria de lucru (n pachete de machetare). 5. Machetarea 5.1. Regulile tehnice de paginare 5.2. Cerine de baz naintate fa de machetare 5.3. Tipuri de paginare 5.4. Machetarea cu utilizarea grilelor modulare. 6. Utilizarea textului 6.1. Importul textului n programul de machetare. 6.2. Formatele fiierelor de text. 6.3. Redactarea textului (n pachete de machetare) 7. Caractere. 7.1. Genurile fiierelor cu caractere. 7.2. Clasificarea caracterelor: garnituri, familiile, tietura literei. 7.3. Alegerea caracterelor pentru ediie. 8. Utilizarea graficii 8.1. Importul graficii n programul de machetare. 8.2. Tipuri de fiiere grafice utile pentru introducerea n publicaie. 8.3. Amplasarea i modificarea obiectelor grafice la paginare. 9. Machetarea ediiilor de carte. 9.1. Machetarea paginii cu text : pagini de nceput, pagini de sfrit, colontitluri, coloncifre, norma/signatura, epigrafe, citate, note. 9.2. Cerinele impuse paginrii titlurilor, subtitlurilor. 9.3. Aranjarea textului i graficii. Modaliti de paginare a ilustraiilor. Cerine impuse fa de paginarea ilustraiilor. Cerine impuse fa de prezentarea titlurilor figurilor (legendelor) 9.4. Particularitile paginrii mixte: versuri, opere dramatice, tabele i concluzii, relaii matematice 9.5. Paginarea n coloane 9.6. Compunerea indicatorului 9.7. Compunerea cuprinsului 10. Machetarea revistelor 10.1. Genurile revistelor i formatele standarde pentru reviste. 10.2. Varietile paginrii revistelor. 10.3. Planificarea i structura ediiei de revist. 10.4. Modele grafice de paginare a revistelor. 10.5. Elementele prezentrii grafice.

10.6. Metodele prezentrii grafice. 10.7. Rolul compoziiei n formarea aspectului individual al ediiei periodice. 10.8. Utilizarea modulelor n machetarea revistelor. 11. Machetarea ziarelor 11.1. Genurile ediiilor de ziar 11.2. Formate standard. 11.3. Prile componente ale unei ediii de ziar 11.4. Machetarea paginilor de ziar: plasarea elementelor constante, paginarea titlurilor, el emente decorative i de separare, compoziia textului i graficii. 12. Pregtirea ediiilor ctre imprimare 12.1. Verificarea prezenei caracterelor i ilustraiilor 12.2. Colectarea publicaiei 12.3. Liniatura i rezoluia 12.4. Trapping 12.5. Utilizarea culorilor 12.6. Utilizarea culorilor Pantone 12.7. Crearea fiierelor Post-Script 12.8. Export n format PDF 12.9. Aezarea paginilor pe coala de tipar 13. Transmiterea machetului bun de tipar spre imprimare 5

1. ETAPELE PREGTIRII PRE-PRESS DIGITALE A PRODUSELOR POLIGRAFICE n funcie de gradul de pregtire al materialelor, etapele pregtirii pre-press digitale a produselor poligrafice pot fi lungi sau scurte. Cel mai simplu mod este de a crea un fiier cu originalul-layout, care ndeplinete toate normele de imprimare. E bine, dac exist un model care nu are nevoie de editare semnificativ. Dar de multe ori este necesar pentru a pregti o nou publicaie: clientul ofer imagini, text i sugestii privind proiectarea. Pentru ca modelul s rspund pe deplin cerinelor de producie, e nevoie de ajutorul unui profesionist pentru prepress. n industria poligrafic, fiecare specialist este responsabil pentru o etap separat: design, prepress, tipar. Etapele de pregtire a produselor tiprite sunt strns corelate cu celelalte, astfel c este dificil s se stabileasc etapele de sfrit i etapele de nceput. Crearea unei idei i prelucrarea n tipografie sunt dou sarcini diferite. Clientul nu este cointeresat de elaborarea unor elemente individuale. El este interesat, mai presus de toate, de farmecul i stralucirea produsului rezultat. Corecia de culoare, retusarea i separarea culorilor fr aceste lucruri este greu de obinut o ediie de nalt calitate. Atunci cnd clientul a ales modelul, designul, precum i toate materialele, cum ar fi fotografiile, slide-urile i restul, sunt trimise la editura, unde toate aceste materiale sunt selectate din nou, cu privilegiile de acces necesare. Pregtirea componentelor pentru publicare Sistemul editorial, aa cum am menionat, nu permite s creai toate elementele de publicare numai cu ajutorul lui. Pentru nceput este nevoie, i de materiale cum ar fi textul i grafica pregtite n alte aplicaii. Este foarte important ca nainte de a ncepe machetarea s se discute cu tot personalul care este implicat n prelucrarea materialului, cu privire la forma de prezentare i la aspectul final. Cu culegtorii textului este necesar de a conveni asupra unui format de fiier, care va fi prevzut pentru text. n prealabil, asigurai-v c acest tip de fiiere poat fi importat n InDesign sau alt program de machetare, fr distorsiuni. Acest lucru este valabil ndeosebi pentru caracterele oficiale i simbolurile alfabetelor naionale. Cu personalul care pregtete ilustraiile, de asemenea, este necesar s se armonizeze formatele de fiiere grafice. n prealabil, asigurai-v c aceste formate pot fi importate InDesign i menin imagini n patru culori (CMYK). Este la fel de important s se precizeze rezoluia dorit a imaginii i dimensiunile necesare. Dac imaginea este luat de pe pelicul film, va trebui s aib dimensiunile exacte, pentru a rezerva un loc n publicare. n continuare se va efectua corectura textului. Cu ajutorul aparatelor speciale, se vor scana fotografiile, dup care se face corecia lor i se monteaz colajul, se vor pregti desenele, se vor oforma tabelele si graficele. Definirea structurii publicaiei n continuare se ncepe lucrul n progamul de machetare. n cazul n care sunt lucrri similare deja publicate (de exemplu, urmtorul numr al revistei sau rapoarte trimestriale), atunci se pot utiliza implicit abloanele deja existente. n caz contrar, trebuie de nceput lucrul de la zero: Introducerea dimensiunilor i cmpurilor paginii; Crearea grilei modulare; Definirea elementelor ablonului; Alegerea caracterelor; Definirea unui sistem de stiluri;
4

Stabilirea paletei de culori. Fluxul de lucru recomandat pentru documentele InDesign V putei mbunti performana i putei preveni multe probleme stabilindu-v un flux de lucru eficient pe care s l utilizai cu Adobe InDesign. Meninerea unui calculator n stare bun n timp, componentele software i hardware suport modificri ce pot duce la pierderea performanei i la probleme de sistem. Defragmentarea unitii de disc, tergerea versiunilor mai vechi de software, actualizarea driverelor de dispozitive, optimizarea memoriei, rularea utilitarelor de protecie mpotriva viruilor i efectuarea altor activiti de mentenan pot preveni deteriorarea aplicaiilor i fiierelor. Efectuarea n mod regulat a acestor activiti v garanteaz deschiderea, afiarea i tiprirea documentelor InDesign conform ateptrilor. Crearea unui dosar de proiect nainte de nceperea unui proiect, stabilii ce fiiere v sunt necesare i cum le vei stoca. Creai un dosar pentru stocarea documentului dvs. i a fiierelor legate ale acestuia. InDesign menine legturile la fiierele pe care le plasai ntr-un document, dar dac se ntrerupe o legtur, InDesign caut fiierul n dosarul documentului. Stocarea unui document i a fiierelor sale legate n acelai dosar face mai uoar mutarea acestora de pe un calculator pe altul. Stocarea fiierelor ntr-un singur dosar garanteaz de asemenea c InDesign gsete grafica original n momentul tipririi unui document. Dac InDesign nu poate localiza un element grafic legat, modificrile aduse elementului grafic original nu vor fi reflectate, iar tiprirea elementului grafic este posibil s fie de o calitate ndoielnic sau chiar nevizibil. Dac proiectul const n mai multe documente (de exemplu, capitolele unei cri), s-ar putea s v fie de ajutor s creai un dosar de proiect care s conin cte un dosar pentru fiecare document i pentru fiierele sale legate. Utilizarea unui ablon Utilizai un ablon n cazul n care creai n mod frecvent proiecte similare. abloanele v permit s creai documente consistente mai rapid protejnd n acelai timp fiierul original. De exemplu, n cazul n care creai un buletin informativ lunar, ablonul dvs. ar putea include ghidaje de rigl, numere de pagini, antetul buletinului informativ i stilurile pe care dorii s le folosii n fiecare numr. Deschiderea local a documentelor nainte de a deschide un document stocat pe un volum de reea sau pe un suport media amovibil, copiai documentul i orice elemente grafice legate pe o unitate local de disc. Timpul de acces i rata de transfer a datelor mai lente ale unui volum de reea sau suport media amovibil pot duce la pierderea sau coruperea datelor, deteriornd documentul. Rezolvarea problemelor nainte de a converti un fiier n general, fiierele deteriorate Adobe PageMaker sau QuarkXPress rmn deteriorate i cnd sunt deschise n InDesign. Dac apare o eroare sau alt comportament neatepatat cu un fiier convertit, deschidei fiierul original din aplicaia surs i ncercai s-l remediai. Salvarea documentelor Salvai documentele n mod frecvent i creai copii de backup pentru fiierele importante. Putei terge datele care nu v sunt necesare dintr-un document folosind comanda Salvare ca. Cnd folosii comanda Salvare, InDesign adaug informaii noi n document, dar nu terge datele vechi, cum ar fi informaiile despre un element grafic ters. Totui, cnd folosii comanda Salvare ca, InDesign rescrie documentul n totalitate, incluznd numai informaii despre obiectele i paginile curente din document. Un document care conine numai datele necesare ocup mai puin spaiu pe unitatea de disc, redeseneaz i tiprete mai rapid.
5

Formarea de deprinderi folositoare pentru activitatea de design Creai stiluri ntr-un document. Crearea stilurilor fr documente deschise poate cauza apariia de stiluri duplicate n momentul crerii unui document nou. Pentru partajarea stilurilor n documente, salvai stilurile i ncrcai-le. Utilizai fonturile adecvate. Cnd alegei fonturi pentru un document, luai n calcul modul n care intenionai s formatai i s tiprii textul. InDesign lucreaz foarte bine cu fonturile Microsoft OpenType, Type 1 (cunoscut i ca PostScript) i TrueType. Fonturile corupte sau incomplete pot deteriora un document InDesign sau pot duce la rezultate nedorite privind tiprirea acestuia, utilizai aadar fonturi fiabile create de furnizori de fonturi. Dac lucrai cu un birou de servicii, aflai ce font utilizeaz. Evitai s utilizai prea multe cadre de text. Utilizai pe ct de puine cadre de text posibil pentru a pstra dimensiunea documentului mai mic i macheta uor de manevrat. Utilizai inteligent ilustraiile Folosii formatul de fiier grafic corespunztor. Cnd creai grafic pentru un proiect, luai n calcul cum intenionai s tiprii documentul. Pentru rezultate optime, folosii fiiere Photoshop i Illustrator native dect s le convertii n EPS sauTIFF. Dac intenionai s tiprii documentul la un birou de servicii, ntrebai ce formate grafice sunt compatibile cu dispozitivul de ieire folosit. Biroul de servicii poate de asemenea s v sftuiasc cu privire la rezoluia optim pentru imagini. Stocai extern elementele grafice. Cnd importai un fiier grafic, InDesign creeaz implicit o legtur spre acest fiier grafic. Crearea de legturi scade dimensiunea fiierului i mbuntete performana aplicaiei InDesign. Cnd tiprii documentul, elementul grafic original trebuie s fie disponibil i legat. Dac InDesign nu gsete originalul, elementul grafic se va tipri ca previzualizare la rezoluie joas sau sub forma unei casete gri. n unele cazuri, se prefer transformarea elementului grafic (de exemplu, prin nclinare sau rotire) nainte de a-l plasa n InDesign. Cnd tiprii un element grafic transformat n InDesign, InDesign trimite elementul grafic la imprimant n stare netransformat i apoi i adaug instruciunile de transformare. Acest proces ar putea s necesite un timp mai lung i o memorie mai mare de tiprire pentru a efectua transformarea. Verificarea legturilor i fonturilor nainte de tiprire Pentru a v asigura c un document se tiprete corect, verificai dac legturile sunt intacte i fonturile disponibile. O legtur se ntrerupe dac tergei, mutai sau redenumii elementul grafic original. Utilizai caracteristicile Verificare i Pachet nainte de a trimite fiierele unui birou de servicii. Compunerea texului i elementelor grafice Cu ajutorul programului de machetare, se plaseaz textul i se import imaginile grafice. Dup nesfrite micri i ajustri, se obine un rezultat acceptabil, care poate fi respins de superiori sau clieni. Dup un anumit numr de modificri, se obine un rezultat final, care va satisface pe toi. n cazul n care macheta publicaiei este efectuat de cteva persoane, este deosebit de important pentru a stabili o cooperare eficient: mprirea sarcinilor, rnduirea pregtirii materialelor (pentru ca nimeni s nu mpiedice activitatea altora), s ajung la un acord comun cu privire la parametrii de publicare i de a folosi o singur gril modular, aceleai abloane, sisteme de stiluri. Altfel, la publicare nu va da impresia de o singur publicare i nu va atrage cititorul. Separaia culorilor Separaia de culoare este utima faz n care ajunge un document nainte de a fi tiprit. De fapt tot procesul de pregtire al unui document ar trebui s aib n vedere faptul c la un moment
6

dat trebuie ca tot ce se afl n fiier va fi separat pe planuri separate de culoare. n principiu, separaia const n mprirea pe mai multe planuri de culoare a unui document. Prima separatie pe care o ntlnim cnd prelucrm o imagine digital este separaia RGB, unde practic se genereaz 3 canale de culoare. In principiu, dac am tri ntr-o lume cu vopsele perfecte i cu o hrtie care s reflecte un alb imaculat i care s nu creeze probleme la contactul cu cerneala, n momentul n care am dori s tiprim, separaia RGB ne-ar fi suficient. Nu ar trebui dect s inversm culorile i am obine o separaie CMY. Problemele mari apar din cauza imperfeciunilor materialelor pe care le folosim n industrie. Pentru a se compensa aceste imperfeciuni, se folosete vopseaua neagr. Dei spaiul de culoare CMYK este format din suprapunerea a 4 culori, acesta are mai puine culori dect cel RGB, care la rndul lui are mai puine culori dect Lab. Culorile care exist ntrun spaiu i nu se regsesc n altul, sunt culorile ieite din gam. RGB i CMYK sunt 2 spaii care se intersecteaz. Cu toate acestea n CMYK exist mai multe culori dect n RGB, cum ar fi nuane de negru i tonuri nchise care nu pot fi reproduse n RGB, dar se pot reproduce n CMYK. n esen, separaia este necesar pentru a reproduce sau pentru a putea tipri o culoare; mai exist un model de separaie pe hexacrome plate CMYKOG (Cyan, Yellow, Magenta, blaK, Orange, Green) dar care nu este prea folositot. Cteva reguli trebuie s le subliniem nainte de a ncepe separarea. Vopselele speciale au uneori caracteristici tehnice diferite de vopselele de proces (densitate, vascozitate). Aceasta face ca un gradient de la 0 la 100 de culoare s arate bizar i neintuitiv n funcie de caracteristicile vopselei. De aceea e bine s se evite pe ct posibil suprapunerea de culori speciale, sau culori de proces, deoarece exist riscul s nu se obina culoare pe care intuitiv ne-o dorim, ci o ciorb maronie si ciudata. Trapping In tipografie, din cauza imperfeciunilor, exist deplasri ntre planele de culoare. In exemplul de mai sus, n cazul n care aceste deplasri apar, tiprirea ar avea urmtorul rezultat: un dreptunghi galben n care se gsesc nite figuri geometrice, nu doar cercul pe care l dorim, ci vor mai exista dou semiluni mici una de culoare roie, una de culoare alb. Roul apare deoarece pe o parte deplasarea duce la amestecarea vopselei galbene cu cea magenta, iar pe partea opus rmne alb, culoarea hrtiei. Pentru a compensa acest defect se recurge la un truc de prepress. Obiectului care se afl deasupra i se d un outline de o anumit grosime, care nu e standardizat ci variaz n funcie de condiiile de tiprire. Simplificarea definiiei treppingului este suprapunerea reciproc a elementelor pe pagin, pentru a compensa erorile de combinare (register) a plcii de imprimare i clieul n maina de imprimare. n cazuri mai simple acest lucru poate fi realizat independent. n programul de machetare InDesign este integrat treppingul automat, dar nu uitai c n acest caz v asumai responsabilitatea. Dac nu avei experien relevant n publicaii sau sunt elemente dificile, acest lucru poate fi recomandat unui personal calificat, care deine programe speciale, complexe i costisitoare (TrapWise ). Acum, c macheta este terminat, e timpul s se prezinte clientului rezultatul pentru aprobare, pentru a face acest lucru trebuie s se scoat macheta publicaiei la o imprimant color sau lazer. Obinerea acordului oficial al clientului pentru publicaie este deosebit de important, deoarece n continuare procesul de pregtire a publicrii este transferat la biroul de servicii. Tiprirea unei versiuni de prob O versiune de prob a unui document color include toate elementele paginii, indiferent de culoare. Elementele de alt culoare sunt tiprite n tonuri de gri, cu excepia negrului. n cazul n
7

care cerinele clientului sunt mari, este nevoie de colourproof. Nu va fi efectuat n zadar proba de culoare. Pentru c n caz de imprimare cu defecte, prezena acesteea, va putea convinge tipograful mai uor, c trebuie s fac ceva modificri sau s retipreasc tirajul.

2. DELIMITAREA FUNCIILOR DE CULEGERE I PAGINARE n tehnologia computerizat exist o delimitare clar a funciilor de culegere i paginare (machetare), care sunt impuse n programele propuse: procesorul textual, programul de machetare. Procesorul textual este dispus pentru alctuirea materialului textual cu delimitarea n abzauri i unele elemente de formatare a textului. Funciile culegerii Simboluri textuale - scrierea corect, - spaiile neschimbate ntre simboluri, - introducerea unor simboluri adugtoare. Rndurile culese - - spaiul permanent pentru un anumit popice al riftului, - - mutarea automat a rndurilor pe cuvinte, - - instalarea interzicerii la mutri. Abzauri - introducerea sfritului abzaului, - setarea interlinierii, - spaiul ntre abzauri, - alinierea abzaului. Semne, date i abrevieri - respectarea regulilor de delimitare: cratim, semne de punctuaie, semnul paragrafului i altele, - respectarea regulilor de abreviere. Titlul (rubrici) - stilurile titlurilor, - oformarea titlurilor. Versuri - culegerea rndurilor de nceput, - mutarea cuvintelor n rnduri. Opere dramatice - respectarea regulilor de culegere a numelor
8

Funciile machetrii (paginrii) - introducerea parametrilor de formatare a simbolurilor, - regulare lungimii simbolurilor. - setrile spaiului ntre cuvinte n dependen de formatul rndului, - setarea zonei schimbrii (mutrii), - mutarea dup dicionar i algoritm. - setarea parametrilor de formatare a abzaurilor, - schimbarea interlinierii, - oformarea rndurilor de final. - divizarea unor semne i date cu albituri subiri.

- titluri la nceputul paginilor de za, - titluri n interiorul textului, - introducerea rubricilor speciale. - introducerea strofelor n pagin, - mutarea strofelor de pe o pagin pe alta. - respectarea regulilor de machetare a numelor

eroilor, replici. eroilor, replicilor. Texte strine i dicionare - respectarea regulilor de culegere pentru o - regulile de machetare a textului strin, anumit limb, - regulile de machetare n multiple coloane a - respectarea culegerii unor semne speciale din dicioanarilor. dicionar. Texte bibliografice - respectarea regulilor de culegere cu evidenieri, - regulile de machetare a textelor bibliografice. abrevieri i o mulime de rifturi strine.

4.1. Aria de lucru (n pachete de machetare) ncepnd procesul de machetare, trebuie s se rezolve prima ntrebare: se va crea un document nou, n care trebuie s se stabileasc parametrii paginilor (cmpurile), sau se vor folosi pagini-ablon, n care sunt deja definii parametrii de machetare. Originalul documentului (macheta) ar trebui s conin datele necesare privind amplasarea textului. n programul de machetare se specific mrimea paginilor, dimensiunile cmpurilor i nlimea rndurilor. Paginii i poate fi atribuit un format standard sau i pot fi specificate alte dimensiuni (lime, nlime). Pagina-ablon principal se creaz introducnd urmtorii parametri: Cmpurile (dimensiunea superioar, inferioar, exterioar i interioar) sunt determinate de la marginile pagini. Coloanele se introduc n dependen de numrul de coloane n pagin i mrimea spaiului dintre coloane. Not: numrul de coloane i mrimea intervalului dintre coloane poate fi dat numai n limitele paginii de za. Cu ct va fi mai larg coloana, cu att mai mare ar trebui s fie mrimea spaiului dintre acestea. n cazul n care numrul i dimensiune intervalului dintre coloane este deja introdus, atunci programul automat va calcula limea acesteea. Paginile alturate. n mod obinuit, dimensiunea cmpului intern este ntotdeauna mai mare dect cmpul exterior. Pe pagina-ablon principal (n funcie de machet) sunt amplasate elementele care se repet n paginile de za. n plus, n afar de pagina principal, avei posibilitatea de a crea alte pagini-ablon (de exemplu pagini de nceput, de sfrit). Structura de baz a fiecrei pagini este afiat pe ecran cu ajutorul grilei modulare, format din frontierele cmpurilor, precum i din linii de ghidare verticale i orizontale. Pasul grilei modulare a liniilor orizontale este egal cu interliniajul. Grila modular asigur uniformitatea paginilor, locaia i dimensiunea coloanelor cu text, etc. Toate linile de ghidaj apar doar n regimul de machetare. Interliniajul caracterizeaz nlimea rndurilor de text, mpreun cu spaiile dintre rnduri. n ceea ce privete sistemele editoriale, interliniajul reprezint distana dintre liniile de baz a dou rnduri adiacente. Este considerat standard, interliniajul a crei nlime reprezint 120% din nlimea keghelului. Linia imaginar care se unete de baza rndului, cu excepia elementelor exterioare de jos, pe care le ntretaie, se numete linie de baz.

Metoda interliniajului determin (la etapa de machetare) raportul liniei de baz cu cea a rndului. Prin metoda interliniajului linia de baz este combinat cu partea de jos a marginii rndurilor. n cazul interliniajului proporional linia de baz mparte nlimea rndului utiliznd relaia 2:1, cea de-a doua metod fiind adesea aplicat n programele de machetare.

5.1. Regulile tehnice de paginare Paginarea (punerea n pagin) este operaia de aezare n formatul de pagin a materialelor de tiprit i completarea cu elementele de pagin. Altfel spus, paginarea este un proces de combinare final a imaginiilor, ilustraiilor cu textul n form finit numit pagin care prin procedee specifice de prepress i producie va ajunge un produs finit. Pentru paginare, fie pentru documente printabile, fie pentru documente electronice (pentru pagini web) este nevoie de un program care s permit realizarea unei aezri a textelor, ilustraiilor i fotografiilor ntr-o manier estetic i organizat. Pentru aceasta, programul de paginare trebuie s aib opiuni de dimensionare a paginii, de aranjare, de format i tiere, aceste programe fiind Adobe InDesign, QuarkXpress i Adobe PageMaker. Materialele de tiprit sunt textul, tabelele, clieele i formulele. Elementele de pagin sunt colontitluri, coloncifre, titluri, subtitluri, letrine, note, linii i vignete. Paginarea este o operaie de asamblare a diverselor elemente ale paginii ntr-un tot unitar, corect i estetic. Prima cerin a paginrii este cea estetic, adic are ntotdeauna un caracter creativ. Rigoarea este secundar, cu excepia paginrii textului de baz, care se supune exigenelor obligatorii ale registrului. Astfel, apar dou tendine: nghearea creativitii prin standardizare, prin crearea lucrrilor de serie, respectiv, eliminarea oricror constrngeri, la lucrrile de art. Exagerrile spre rigoare conduc la lucrri fr personalitate, toate la fel, ca cele 20 de volume ale unei serii sau ale unei enciclopedii. Standardizarea punerii n pagin (STAS 2106-84) nu poate dect s ofere norme cu totul generale de paginare, abecedarul paginrii. Doar culegerea trebuie s fie precis i corect, abia apoi estetic, cu caracter rigid, mecanic, de mare rigoare. Exagerrile spre liberalizarea paginrii duc la lucrri ilizibile i scumpe. S-au primit premii de excelen artistic pentru lucrri elegant paginate, dar care nu respect regulile de baz ale punerii n pagin. Paginarea se face conform normelor naionale (STAS 2106-84), normelor editurii (caietul de sarcini), a machetei de carte (sau a primei coli) i conform specificaiilor marcate pe exemplarul de corectur ori pe original de ctre tehnoredactor, autor sau editor [1, 2]. Orice abatere de la aceste norme se face cu aprobarea redactorului responsabil de carte sau a editorului. Normele sunt specifice pentru cele trei mari pri ale unei lucrri obinuite: coala de titlu, colile de text i coperta. Machetarea trebuie s ndeplineasc anumite cerine de igien, compoziie i de stil nct: Cerinele compoziionale asigur o compatibilitate tehnic i informaional modalitile de raportare a componentelor, alegerea formatului paginilor i paginii de za, rndurile de text trebuie s se potriveasc exact cu cele corespunztoare de pe verso. Toate prile textului (antete, text suplimentar, notele de subsol, formule, tabele) cules cu alte caractere sau dup alte reguli, precum i ilustraiile cu subtitrare ar trebui s fie prevzute cu spaii cu o nlime mai mic dect textul principal. n ediiile de ziare punerea n aplicare a acestei reguli, nu este obligatorie.
10

Cerinele de igien destinate s asigure confortul citirii textului, pentru a preveni impactul negativ al lectur asupra vzului: oformarea caracterelor, interliniajul, dimensiunile cmpurilor. Cerinele unitii stilului acord ediiei o completare artistic: uniformitatea elementelor structurale ce aparin textului de baz, precum i celui suplimentar, imaginilor i descrierilor. Procesul de machetare a ediiilor ar trebui s se realizeze n conformitate cu toate cerinele specificate.

5.3. Tipurile de paginare n funcie de complexitatea ediie, sunt urmtoarele tipuri de machetare (paginare): Machetarea simpl pentru cri cu un numr mic de pagini. Machetarea combinat care include versurile, lucrri dramatice, text ce conine tabele, formule, etc. Machetarea complex a ediiiilor voluminoase cu multe ilustraii, .a. Machetarea nu va fi numai un process de asamblare, dar de asemenea, va influena la crearea unei forme bine determinate. De aceea stilul ediei, mpreun cu textul i ilustraiile, trebuie vzute ca o component a machetei. Particularitile machetrii constau n aceea c paginarea servete ca o recepie de fiiere de text i imagine, create n alte aplicaii, i care pot fi plasate prin intermediul programelor i interfeei n cadrul paginii de za. Cea mai important cerin pentru programele de machetare reprezint disponibilitatea resurselor de importuri i dicionarul de transfer de texte. Cele mai populare programe de machetare a ediiilor sunt Page Maker, QuarkXPress i InDesign. Machetarea paginilor n aceste programe este bazat pe plasarea textului i graficii, n limitele paginii de za sau a coloanelor, caracteristica lor este c textul sau ilustraiile sunt ncrcate n cadrul grafic (frame), dup care este pus n aria de lucru, simulnd masa de montaj. irul de operaii n procesul de machetare: se stabilesc parametrii necesari ai principalei pagini-ablon se creaz biblioteca materialelor ediiei text, imagini, paginile ediiei stocate n fiiere. se introduc fiierele necesare n pachetul de machetare. se salvaeaz fiierele descrcate n formatul EPS (PostScript) se import n program fiierele cu text i se plaseaz n zona de lucru se import n program imaginile i se amplaseaz n zona de lucru se redacteaz textul n editorul de text se amplaseaz i se modifica obiectele grafice se creaz un fiier special cu imagine (n cazul n care materialul imprim acest fiier se reduce riscul de erori) se imprim documentul pentru corectura editorial schimbarea lungimii simbolurilor, schimbarea caracterelor bold, italic, cursiv.

11

7. CARACTERE 7.2. Clasificarea caracterelor: garnituri, familiile, tietura literei Anatomia fontului Caracterele tipografice au o multitudine de atribute, forme, detalii i repere care sunt denumite i marcate printr-o mulime de termeni.

Fig. 1: Grafic anatomia fonturilor x-height (nlimea x-ului) este o unitate tipografic relativ care msoar nlimea literelor mici, n general exemplificat prin litera x; partea unei litere care se nal peste nlimea x-ului (x-height). ex: b, d, f, h, k, l, t; linia pn la care se nal ascendenii; linia (imaginar) pe care stau caracterele; partea unei litere care coboar sub linia de baz a x-ului (x-height). ex: g, j, p, q, y i la unele fonturi J;
12

Ascender (ascendent) Ascender line Baseline (linia de baz) Descender (descendent)

Descender line Stem (trunchi) Ear (ureche) Bowl

linia pn la care coboar descendenii; linia vertical sau diagonal a unui caracter; urechiua care iese din g sau pornete din trunchiul r-ului sau f-ului; partea unui caracter care delimiteaz spaiul circular al unei litere; poate fi nchis sau deschis, de exemplu la literele: o, e, p, d, etc.; spaiul interior delimitat de bowl, de exemplu la e, a, p, c i alte litere; terminaia unei linii a unei litere care nu se ncheie cu serife; poate fi ascuit, convex, concav sau rotunjit; linia orizontal care ncheie litere precum T; linia orizontal care taie litere precum A, H, e, t i altele similare; punctul format la ntlnirea liniilor unei litere, ca n cazul vrfului literei A; curba care formeaz corpul literei S, s; unirea unei perechi de dou sau mai multe litere apropiate pentru a forma un caracter nou un aspect unitar; a aprut ca o metod de a rezolva cazuri n care elementele literelor adiacente se lovesc ntre ele (mai ales la fonturile de tip Serif). Legturi comune sunt: fi, fl, ff, ct etc.

Counter Terminal Bar (bar) Crossbar Apex Spine Ligature (legtur)

Cunoaterea acestor detalii sunt importante att pentru valoarea lor n sens de cunotine tehnice, dar i pentru a evalua n cunotin de cauz valoarea estetic i nu n ultimul rnd pentru a face corect diferenierea ntre fonturi. O discuie despre fonturi nu poate ncepe dect cu explicarea terminologiei specifice. nelegerea acestor termeni este esenial pentru a putea dezvolta i nelege concepte din sfera tipografiei. Type - este un termen generic pentru toate caracterele folosite pentru a ilustra cuvinte. n epoca modern, a computerelor, cuvintele digital type (caracterele digitale) i font definesc standardele. Exist i alte tipuri precum metal type (confecionate din metal) sau wooden type (din lemn). Fiecare variaie a unei litere, inclusiv semnele de punctuaie, sunt o pies care reprezint un caracter type sau un set de caractere (tot type!). Typeface - este o colecie de caractere, litere, cifre, simboluri i semne de punctuaie, care au acelai aspect (design). Reprezint rezultatul finit al produciei, felul cum arat caracterul imprimat. Fontul este mijlocul de a transpune un caracter pe un anumit mediu (pe o suprafa imprimabil). Poate fi o main de scris, un stencil, o tiparni, un cod PostScript, etc.

13

Fig 2: Typeface produs de o main de scris, un stencil, o tiparni i un font digital folosind
limbajul PostScript (ex. Brembo)

Clasificarea caracterelor mprirea pe categorii are ca scop structurarea multitudinii de fonturi existente i este foarte util pentru nelegerea i alegerea ct mai bun a caracterelor. Cea mai simpl i mai cunoscut clasificare este Serif i Sans serif. Caracterele se clasific: dup form, dup perioada cnd au fost create, dup felul n care sunt folosite de obicei. Fonturile cu serife Fonturile cu serife i au originea n alfabetul roman inventat n timpul Imperiului Roman, exemplul clasic fiind majusculele de pe coloana lui Traian (113 e.n.), dei primele inscripii cu caractere cu serife provin din Grecia antic (secolele IV-II .e.n.). Originea lor nu este stabilit clar: Edward Catich, n studiul su, The Origin of the Serif, consider c serifele sunt o rmi a procesului de pictare a literelor pe piatr nainte de sculptarea efectiv cu dalta. Originea cuvntului n sine nu este clar, cele mai credibile explicaii fiind cea din Dicionarul Oxford de Limba Englez potrivit cruia cuvntul s-a format dupa apariia lui sanserif, citat n Dicionarul Oxford n 1841 i cea oferit de un al doilea dicionar, Websters Third New International Dictionary, care leag noiunea de cuvntul schreef care n olandez nseamn linie sau semn de peni. Old Style: aprute n secolele al XV-lea i al XVI-lea n timpul Renaterii, au avut drept inspiraie iniialele romane i minuscula carolingian, motiv pentru care se mai numesc i anticve sau antique, termen folosit de altfel pentru toate fonturile create dup epoca Blackletter. Aceste fonturi sunt lizibile i elegante, iar formele lor trzii din secolul al XVI-lea au o lime variabil a liniilor, deci contrast mai mare (n special pe diagonal) i serife curbate. Exemple: Garamond, Bembo, Minion, Goudy Old Style.

14

Tranziionale: numite astfel pentru c aparin secolului al XVIII-lea, ntre epoca fonturilor Old Style i a celor moderne. Sunt fonturi cu contrast mare pe vertical, deci mai greu de citit dect cele Old Style, cu design neutru i serife triunghiulare. Exemple: Times New Roman, Baskerville.

Moderne: create la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea, fonturile moderne au un contrast foarte ridicat ntre liniile subiri i cele groase, serife orizontale foarte fine i un aspect foarte rigid datorat lipsei linilor curbate i a colurilor rotunjite. Exemple: Bodoni, Didot.

15

Serif
Sunt fonturile care au la capetele caracterelor terminaii specifice, s le zicem mici liniue (crlige, dac vrei). Despre aceste liniue se spune c ne conduc ochiul i ajut la citire. Serif Typefaces mai sunt cunoscute i ca Romane. Provin din vechile inscripii romane pe piatr (vezi Times New Roman, Trajan Pro), dei caracteristici de design cu serife se gsesc i n vechile scrieri caligrafice. Sunt n general privite ca tradiionaliste, cu o tent clasic, mai sobr, dei nc se produc fonturi noi.

Sans serif
Fonturile care nu au terminaii serif. Termenul vine din limba francez(sans - fr). Mai sunt cunoscute ca fiind groteti (grotesque-grotesk) sau Ghotice. Dei istoria lor ncepe din antichitate (greci, etrusci, egipteni, etc), au devenit populare odat cu ecranele de calculator i explozia Internetului. Sunt considerate fonturi moderne.

Fonturile sans serif Denumirea le-a fost dat de Vincent Figgins n 1832, sans serifele nu au aparenta alternan ntre subire-gros pe care o au fonturile cu serife (ntr-un fel, serifele imit scrisul de mn pentru c ilustreaz felul n care se subiaz linia descris de peni). Fonturile sans serif i au originea la nceputurile istoriei scrierii, cnd se foloseau unelte rudimentare: buci de trestie sau lemn pentru a descrie scheletul literelor, forma lor de baz. Grecii antici, etruscii i romanii din perioada Republicii Romane (509 .Hr. 27 .Hr.) foloseau caracterele fr serife, alfabetul roman cu serife fiind inventat abia n perioada Imperiului Roman (dup cei 500 de ani de republic roman). Existena fonturilor fr serife a continuat pn n vremea Renaterii, dar a ncetat temporar o dat cu introducerea caracterului metalic. Istoria fonturilor sans serif tiprite a renceput apoi n timpul revoluiei industriale cnd noi forme de liter au fost produse pentru a capta mai uor atenia, n condiiile n care mesajul imprimat cptase o putere fr precedent. Fonturile sans serif au rezistat i au devenit simbolul modernismului n designul grafic.
16

Primul font sans serif este considerat a fi Egyptian English aprut n 1816 (doar n versiunea de 28 de puncte i doar cu iniiale) ntr-un specimen de fonturi produs de William Caslon. La vremea respectiv, fontul a fost o inovaie: primul font roman monolinear i fr serife folosit n tipografie, cu precizarea c n acea perioad fonturile sans serif nu erau o noutate, termenul de fonturi egiptene fiind unul cunoscut i utilizat, aa cum precizeaz James Mosley n articolul su The Nymph and the Grot publicat n 1965 n Typo graphica. n 1830, termenul de egiptean a fost nlocuit cu cel de sans serif de ctre Figgins, care s-a referit din acel moment doar la fonturile slab serif. Clasificarea fonturilor sans serif Clasificarea lor este relativ controversat pentru c diferitele sisteme de clasificare nu permit diferenieri ntre diverse tipuri de sans serif; mai mult exist i anumite lipsuri n clasificare (Optima i Pascal nu sunt clasificate ca sans serif de anumite sisteme datorit serifelor lor reziduale vezi Standardul Britanic 2961 din 1967 care nu le clasifica ca lineale, ci la categoria glyphic). Categoriile general acceptate sunt: Groteti i Neogroteti: aprute la nceputulul secolului al XIX-lea, urmate n anii 50 de neogroteti. Numele de grotesc le-a fost dat tocmai pentru accentua aspectul lor estetic necizelat comparativ cu fonturile cu serife care dominau n perioada apariiei primelor fonturi sans serif. Cele mai reprezentative fonturi din aceast perioad sunt: fontul Two line great primer sans serif al lui Vincent Figgins (un font doar cu iniiale i cu alternan ntre subire gros), primul font sans serif cu minuscule creat de William Thorowgood n 1832 (care a introdus i termenul grotesc, cuvnt provenit din italianul grottesco n peter). n Germania, fonturile groteti (sau grotesk n german) au devenit extrem de populare i toi productorii de fonturi puneau la dispoziie propriile versiuni de grotesk, o mare parte dintre acestea fiind mai trziu reunite ntr-o singur familie coerent, lansat n 1898 sub numele de Akzidenz Grotesk de ctre productorul Berthold. Multe din aceste fonturi au avut drept surs de inspiraie nimic altceva dect fonturi cu serife cunoscute la vremea aceea, precum Walbaum i Didot, iar versiunile italice sunt de fapt false italice nscute din deformarea versiunilor normale romane. Caracteristica aceasta s-a pstrat pn astzi la fonturile sans serif (vezi Helvetica sau Frutiger-ul original care a fost retras i relansat n 2000 cu o versiune semi-italic n loc de cea normal deformat). n toat aceast perioad fonturile sans serif erau foarte condensate, monolitice, singurul scop fiind acela de a aduna ct mai mult informaie ntr-un spaiu ct mai mic. Alte exemple: Univers, Arial, Franklin Gothic.

17

Geometrice (1920-1930): i au inspiraia n normele de design ale curentului Bauhaus i sunt caracterizate n principal prin lipsa de contrast, prin aspectul minimalist (principiul filozofic al colii germane Bauhauss fiind less is more) i prin formele geometrice care stau la baza designului lor. Pot fi recunoscute i datorit iniialei G care e compus doar din dou elemente: o linie curb i una orizontal care ncheie arcul descris de cea curb i datorit minusculei a care e format dintr-un cerc i o linie vertical. Apariia Futura creat de Paul Renner (o creaie original care nu se inspir din niciunul din fonturile existente, literele mprumutnd formele din cercuri i ptrate), dublat de lansarea The new typography a lui Jan Tschichold au strnit curentul modernist n tipografii. Alt font geometric demn de menionat este Metro al lui William Addison Dwiggins.

Umaniste: fonturi caracterizate printr-o mai mare cursivitate, fiind inspirate de scrisul de mn. ncepnd cu primele decenii ale secolului al XIX-lea i pn pe la nceputul secolului XX, fonturile sans serif nu au suferit nici o mbuntire. Cel care a adus un nou suflu n evoluia fonturilor sans serif a fost Edward Johnston care n 1916 a creat Johnston Sans, fontul folosit pentru metroul londonez, un font relativ asemntor celui creat de William Caslon i care folosea proporiile clasice ale alfabetului roman. Fontul mult mai celebru al acestei perioade care ia urmat lui Johnston Sans este Gill Sans creat de Eric Gill pentru Monotype Corporation, primul sans serif cu o versiune italic (relansat de Monotype cu multe din ideile originale ale lui Gill). Alte exemple: Optima, Verdana, Tahoma, Myriad.

18

Clasificarea dup dat

Blackletter sunt caracterizate de ornamentele specifice Evului Mediu. Mai sunt numite Block, Gothic, Old English (font Old English). Old Style se refer la fonturile romane create n secolele 15-16 n Italia, cum ar fi Venetians i Garalde. (font Venetian 301) Italic sunt bazate pe scrisul de mn din Italia Renascentist, literele sunt mai condensate. Iniial erau o categorie separat, acum sunt de obicei o variant a formelor de tip Roman (regular). (font Minion italic) Script reproduc scrisul caligrafic. Cele mai multe, cnd sunt aranjate, au caractere care se unesc precum n scrisul de mn. (font Bank Script SB)

Transitional sunt acele fonturi care au fcut trecerea de la Old Style la cele mai moderne de la sfritul secolului 17. Liniile lor au contrast crescut. (font Baskerville)

Modern au aprut la jumtea secolului 18 i au un contrast foarte puternic ntre liniile care le alctuiesc. Serifele sunt n general orizontale. (font Bodoni) Slab serif au liniile cu un contrast aproximativ uniform i serife groase, ptrate. (font Clarendon Bold) Sans serif nu au serife i au liniile uniforme. Au fost introduse de William Caslon n 1816. (font News Gothic Roman)

Serif / Sans serif fonturi recente care includ caractere att cu, ct i fr serife. Un exemplu este fontul Rotis. Alte tipuri importante care trebuie menionate (dei intr n alte clasificri) sunt:

Graphic pot fi considerate imagini n sine i se ncadreaz foarte bine n stilul n care au fost desenate. (font Graphic)

19

Decorative, numite i display fonts sau title fonts sunt folosite n principal pentru decorarea paginii, pentru conceperea unui design deosebit. (font Plazza Decorative)

7.3. Alegerea caracterelor pentru ediie Textul unei lucrri se culege n funcie de tipul de lucrare, astfel crile de beletristic se culeg diferit de manuale i diferit de crile tiinifice. De regul, textele se clasific n dependen de ponderea i destinaia n lucrare i de natura textului, fiind diferite prin form i reguli de culegere. Destinaia face o dispersare a textelor unei lucrri n trei grupe: de baz, complementare i auxiliar-informative. Textul de baz este cel cu care se culege textul principal al lucrrii. Rar, dar posibil, se aleg dou texte de baz, ca la ediiile bilingve ori textele comparate, astfel n funcie de acesta, se alege tipul de liter (familia) i corpul. Textul de baz are pondere major n culegere, la lucrrile beletristice fiind singurul utilizat. Textele complementare se utilizeaz pentru comentarii, explicaii, citate, toate inserate n textul principal. Fiecare are individualitatea sa, propriul corp, stil, aliniere, propriile reguli de culegere. Textele complementare se culeg, de regul, cu un corp mai mic cu dou puncte dect corpul de baz, dar din aceeai familie, eventual cu cursive. Textele auxiliare apar la lucrrile de dimensiuni mari, de regul, la cele tiinifice. Sunt utilizate pentru notele de subsol, pentru indexarile autorilor ori a subiectelor, pentru tabelele din anexe. Se culeg cu un corp diminuat cu patru puncte fa de corpul de baz. Faptul c textele auxiliare sunt utlizate doar pentru comentarii, explicaii, anexe, care sunt de mic ntindere i inciden neregulat, face ca textele complementare i auxiliare s mai fie denumite i texte suplimentare. Important este necesitatea respectrii stricte a regulei conform creia: Lucrarea folosete o singur familie de litere. Diferite pot fi doar corpurile i stilurile. Abaterile de la aceast regul trebuie bine justificate. Natura coninutului unui text decide, de asemenea, regulile de culegere. Numeroasele domenii ale cunoaterii cer texte adaptate nevoilor proprii de transmitere a informaiei. Alturi de textul standard sau normal (simplu, curent), de cea mai mare utilizare, pentru care sunt elaborate normele generale de culegere, apar numeroase alte tipuri de texte: de evideniere, n versuri, dramatice, tiinifice, ocazionale, de adnotare, auxiliare, pentru lucrri muzicale etc. Textul simplu este cel folosit ca text de baz n lucrrile epice (schie, nuvele, romane), n manuale i n lucrrile tehnice. Se numete simplu (minim de reguli i elemente de paragraf), este curent prin utilizare n unele cazuri i sunt admise evidenieri. Textul complex implic modificri ale celui simplu, prin schimbri de corp ori tietur (evideniere) sau prin structurare variat (versuri, text dramatic). Evidenierea este modificarea aspectului unui cuvnt sau a unui grup de cuvinte ce suport ca rezultat atragerea ateniei asupra sa. Textul n versuri se utilizeaz n culegerea textelor speciilor literare ale genului liric i a unora din cel epic (epopei, balade).
20

Textul dramatic este utilizat n culegerea lucrrilor literare ale genului dramatic (dram, comedie). Textele tiinifice sunt specifice unor ramuri ale tiinei (texte lingvistice, relaii matematice, relaii chimice), dar care au i utilizare general (tabele, bibliografii). Textele de adnotare sunt utilizate pentru comentarii, citate, observaii i note la textul de baz. Textele auxiliare sunt cele folosite pentru anexele la lucrare, cum sunt: indexurile, lista prescurtrilor, lista de simboluri i cuprinsul lucrrii. Textul lucrrilor muzicale are drept component principal portativele cu notele muzicale, textul i indicaiile de interpretare ale autorului. Textele ocazionale sunt cele folosite n culegerea de dedicaii, motto-uri, epigrafe (lozinci, devize). Tot texte ocazionale trebuie considerate cele publicitare, cu un caracter original, de unicat, care nu se supun regulilor culegerii clasice. La alegerea caracterelor pentru o lucrare se are n vedere destinaia i lizibilitatea. Corpul de liter al textului de baz scade cu vrsta cititorilor (14-16 pentru copii, 10-12 pentru aduli) i cu gradul de instruire (14 pentru cei mai puin instruii, 8-11 pentru cei instruii), cu esenializarea informaiei (10-12 pentru romane, 10-11 pentru lucrrile tehnice i 6 sau 8 pentru anuarele statistice). Literele aldine sunt potrivite pentru copii de vrst colar mic, cele cursive doar pentru cititorii experimentai. Lizibilitatea crete odat cu interlinierea: 11/11,5 doar pentru o brour tehnic, cu cititori experimentai, 11/12 pentru toat lumea i 11/13 pentru una de divertisment, citit n cltorie. Culegerea textului se face innd seama de o serie ntreag de reguli tehnice, de cerine de calitate, de reguli gramaticale, estetice etc. Caracterul corpului de liter trebuie sa fie legat de coninutul lucrrii i de calificarea ci-titorilor crora se adreseaz. In general caracterele nguste (smale) ngreuneaz cititul, de asemenea i literele cu contrast prea puternic. Cele mai indicate sunt literele drepte. Corpul obinuit pentru lucrrile cu text simplu, curent, este corpul 10/10 (prima cifr nseamn corpul de liter, a doua cifr indic spaiul ntre rnduri). Dac cartea se adreseaz unor cititori mai puin calificai i are un volum mai redus, este recomandat s fie culeas cu corp 10/12, textul astfel cules este mai uor de citit. Pentru literatura tiintific se folosesc corpurile 8/9 sau 8/10, iar pentru cea beletristic se prefera litera de corp 9/9 sau 9/10. Pentru literatura care se adreseaz persoanelor mai n vrst, textul trebuie s fie cules cu corp 12/12 sau 12/14; pentru crile adresate copiilor, textul curent nu pote fi cules cu un corp mai mic de 12/12, iar pentru precolari poate fi chiar 14/16 sau 18, respectiv 5,2 mm, 6 mm sau 6,7 mm. Familia (tipul) de liter se alege pe criterii de cultur i nivel intelectual: anticvele clasice pentru lucrrile de art, anticvele moderne cu serife pentru beletristic, anticvele fr serife n ziarele mici, lucrri tiinifice i tehnice. Ce alegem: cu serife, fr serife sau ambele? Rspunsul clasic ar fi: sans serif pentru titluri i subtitluri i fonturi cu serife pentru corpul de text, pentru c perechile serif-sans serif asigur contrastul necesar. Prile unei astfel de perechi trebuie alese n aa mod nct contrastul dintre ele s nu fie unul exagerat sau ciudat: nchipuii-v ce ar rezulta din combinaia unui font cu serife Old Style i a unui sans serif geometric; pe msur ce trecem ns prin etapele istorice ale acestor dou tipuri de fonturi, vom vedea c o pereche font cu serife tranziional sans serif neogrotesc sau o pereche font cu serife Old Style sans serif umanist vor produce rezultate mult mai bune.
21

Personalitatea unui font trebuie neleas foarte bine, altfel riscm combinaii infructuoase de fonturi. Fonturile sans serif sunt simple i au un aspect foarte curat i clar, arat mult mai modern, deci atrag mai mult atenia, pe cnd cele cu serife sunt mult mai formale, mai tradiionale i, dei au (n general) mai mult personalitate, distrag mai puin atenia deoarece designul lor este rafinat i echilibrat. n aceste condiii nu este recomandat o combinaie ntre un font elaborat pentru titluri i unul elaborat pentru corpul de text pentru c ambele vor reclama n mod egal atenia cititorului. n strns legtur cu personalitatea unui font se afl i caracteristicile sale istorice i culturale: fonturile reprezentative pentru epoci marcate de idei i principii asemenntoare vor forma perechi reuite, spre deosebire de combinarea de fonturi produse n perioade marcate de curente cu direcii diferite: un font Old Style combinat cu un sans serif geometric se potrivete n aceeai msur n care ideile Renaterii i principiile colii Bauhauss converg ctre un punct comun. Mai mult dect att, emoia i energia pe care o eman fontul respectiv poate s completeze i s scoat n eviden mesajul textului sau, dimpotriv, s creeze asocieri cel puin ciudate (imaginai-v un roman SF scris cu Garamond sau o istorie a Greciei antice scris cu Akzidenz Grotesk). Cele cteva aspecte suplimentare care pot s completeze n mod fericit contrastul cu noi valene sunt atributele fizice ale fontului, respectiv culoarea, dimensiunea (negru pe alb versus alb pe negru sau asortri mai exotice), greutatea, valoarea x-height i structura intern complementar a caracterelor (origini comune un font sans serif inspirat de un font cu serife, principii comune geometrice sau caligrafice), aa cum recomand i Robert Bringhurst n lucrarea sa The Elements of Typographic Style. n alegerea unei astfel de perechi trebuie s se in cont i de variaiile de greutate: cele mai multe fonturi sans serif nu au versiuni italice adevrate, iar fonturile cu serife au probleme n a-i pstra acelai nivel de contrast n variantele semibold sau bold. Aa c vei vedea mai degrab fonturi sans serif bold combinate cu fonturi serife italice dect invers. Dimensiunea este un alt aspect de luat n consideraie: pe ecran, dimensiunile care exploateaz cel mai bine fonturile sans serif sunt cele mici (sub 8 puncte) i cele foarte mari, deci sunt n general utile pentru titluri, subtitluri, note de subsol i eventual pentru texte sau linii foarte scurte de text. Dimpotriv, un font cu serife foarte fine setat la 8pt va avea de suferit pe ecran pentru c multe din detaliile delicate se vor pierde.
22

Tehnic vorbind, sans serifele sunt redate mult mai bine ca fonturile cu serife pe toate sistemele de operare, dei exist n prezent diverse tehnologii menite s mbunteasc lizibilitatea acestora. Sans serifele sunt lizibile la aproape orice dimensiune, spre deosebire de fonturile cu serife care, la dimensiuni mici, pierd detalii i apar estompate i cu forme confuze. Controversa cea mai faimoas legat de fonturile sans serif este aceea privind oportunitatea folosirii lor pentru corpul de text: s-a spus de multe ori c fonturile cu serife sunt recomandate pentru corpul de text datorit micilor terminaii care conduc privirea i uureaz citirea, ns prerea general acceptat n acest moment este c ambele sunt la fel de potrivite i c depinde doar de ceea ce este obinuit consumatorul de text s citeasc. Pe tema aceasta s-au fcut diverse studii, dar niciunul nu a produs o conluzie bine argumentat, clar i larg acceptat. Alegerea unui font cu serife sau a unuia fr serife ar trebui fcut n funcie de context, de mesajul ce trebuie transmis, de publicul cruia i se adreseaz i de obinuina acestuia cu unul sau altul dintre aceste tipuri de fonturi; generaia Internet, de exemplu, e mult mai obinuit s citeasc online i este larg acceptat faptul c fonturile fr serife se vd mai bine pe ecran i exist familii de fonturi care se pot folosi cu succes pentru un aspect plcut i o lizibilitate crescut. Totui atracia hrtiei va rmne o permanen pentru consumatorul de informaie, iar n cazul acesta, fonturile cu serife sunt alegerea preferat n materie de coninut printat. Pe lng aceste argumente, mai trebuie menionate altele dou: obinuina i clieul. Este o buna practica folosirea a ct mai puine tipuri de font. In general ntr-un layout sunt suficiente 2-3 tipuri de font, n foarte puine cazuri chiar 4. Mai multe fonturi nu nseamn mai bine, prea multe tipuri risc s distrag atenia privitorului. Brourile, crile de vizit, pliantele (n general publicaiile cu text puin) suport un numr redus de fonturi, pe cnd crile, ziarele etc (publicaiile cu mult text i cu suprafa mare) suport un numr mai mare de fonturi. Intr-o publicaie (ziar, carte) sunt suficiente cteva fonturi: un tip pentru rubrici sau capitole, un tip pentru titluri (poate fi folosit micorat sau italic pentru subtitluri), un tip pentru corpul de text (poate fi folosit micorat, italic sau bold pentru legende). Unul dintre fonturile dintre cele de mai sus poate fi folosit la numrul pagini. Pentru citate se
23

poate folosi fontul de la corpul de text, italic; n funcie de necesiti poate fi adugat al patrulea font. Tipul i destinaia lucrrii Abecedar, carte de colorat Romane de dragoste (uoare) Carte de art Romanele scriitorilor clasici Memorii, coresponden Lucrri bibliografice Plachete de versuri Grupa liniare fr serife anticve baroce anticvele Renaterii anticve clasice anticve clasice anticve clasice anticve baroce Aldin dreapt, aldin dreapt, cursiv Dreapt Cursiv Dreapt dreapt, cursiv Tietur 14/16 12/14 12/14 10/11/12 10/12 8/10 10/12 Corp

Tab. 1: Recomandri de alegere a caracterelor Familii de font Exist 5 familii de font generice: Font Serif fonturi, cum ar fi Times, Garamond; Font Sans Serif fonturi, cum ar fi Helvetica, Arial; Monospace numit i fixed-width or non-proportional font, Courier este cel mai frecvent font monospace utilizat (fonturile monospace pot fi, de asemenea i Serif sau Sans-Serif, exemplu: Courier este un font Serif); Font Cursiv fonturi care imit scrisul de mn; Font Fantasy un mixt de fonturi care nu se ncadreaz n ultimele patru familii, cum ar fi de exemplu Zapf Dingbats.

Unele famili de fonturi sunt mai uor de citit dect altele n texte de ntindere mare, altele arat mai bine n textele scurte cum sunt titlurile. Unele sunt mai potrivite n publicaiile pentru copii, altele n publicaii informative etc.
24

Cum s alegem un font 1. Un punct de pornire este utilizarea unui font Serif pentru corpul de text i Sans Serif pentru titluri. Diferenele dintre tipurile acestea de liter sunt suficiente pentru a asigura un contrast i o lizibilitate suficient. Este de evitat amestecarea a dou fonturi prea asemntoare ntre ele. 2. Pentru corpul de text evitai folosirea fonturilor monospace i cursive. Tipul monospace atrage prea mult atenia asupra individualitii literei, dar uneori poate fi folosit cu succes. Fonturile cursive sunt destul de greu de citit mai ales n textele de ntindere mare (cri, ziare). Corpul de text este un loc unde este mai bine s folosii tipuri de liter care nu se evideniaz prea mult (plictisitoare). Corpul de text nseamn paragrafe lungi i dimensiuni mici ale caracterului, sub 14 puncte (ntre 9-12 puncte). Incercai s alegei tipuri de litera care nu v obosesc cnd citii aceste texte. 3. Pentru titlu sau citate (n locurile unde vrei s atragei atenia cititorului) utilizai un font a crui caracter iese n eviden i contrasteaz cu tipul de liter folosit la corpul de text. Nu este recomandat un caracter foarte decorativ i greu de citit. Textele acestea sunt de scurt ntindere i au o dimensiune a caracterului mare, undeva peste 18 puncte, n general. Se poate folosi pentru titlu, acelai font folosit la corpul de text, doar cu o dimensiune mai mare a literei i eventual bold. Fontul ales trebuie s fie unul uor de citit n funcie de dimensiunea la care este folosit. Cu ct audiena este mai tnr sau mai btrn, cu att litera ar trebui s fie mai mare. Pentru audiena de peste 60 de ani sau pentru persoane cu probleme de vedere este nevoie de o liter mai mare, n jur de 14 puncte sau mai mare, pentru corpul de text. Pentru audiena de 40-50 de ani, o liter de 11-12 puncte este suficient. Pentru audiena medie, un caracter de 10-11 puncte pentru corpul de text, este suficient. De asemenea pentru copii, sau cei care de abia au nvat s citeasc, se folosete un corp de liter de aproximativ 14 puncte. Tipul de font pe care l alegei trebuie s fie ales n funcie de audien, s fie uor de citit la dimensiunea la care va fi imprimat. Trebuie inut cont dac publicaia nu va fi imprimat la o tipografie, ci la o imprimant cu o rezoluie sczut. Un font care are un corp de liter foarte mic, ris s nu se citeasc bine dac are prea multe subirimi, acestea pierzndu-se n procesul de imprimare. Cum se alege dimensiunea fontului Un amnunt important n aezarea textului i o ntrebare pe care ne-am pus-o toi de multe ori este: ct de mare s fac textul? Sau ct de mic? De ce aspecte ar trebui s in cont? n primul rnd trebuie s nelegi c dimensiunea unui font o alegi n principal pentru lizibilitate ct de uor va fi de citit textul. n al doilea rnd dimensiunea fontului ales depinde de mediul pe care l vei prezenta. Sunt dou principale: print i web (tipar i internet) cu o mare diferen ntre ele rezoluia. Ct de bine putem citi un font depinde nu doar de dimensiunea fontului respectiv dar i de rezoluia suportului pe care l vedem: Lizibilitate-rezoluie Pe ecran, deci i pe web, rezoluia este mic de obicei 72 sau 96 dpi (dots per inchi puncte ntr-un inch), iar o mrime lizibil pentru oricine pe un ecran este 12 puncte. Dimensiunea de 12 puncte pe computer a fost folosit nc de la primul Macintosh (1983) i pn acum a rmas un standard. La print ns, rezoluiile sunt mult mai mari chiar i cea mai ieftin imprimant laser, pe hrtie slab, are 600 dpi (o imprimant foto poate avea 2400 dpi, 4800 dpi sau chiar mai mult),
25

iar dimensiunea la care putem citi este mult mai mic. Dimensiunea standard pentru print este 10 puncte. Multe publicaii folosesc fonturi de 9 puncte, iar multe cri de vizit chiar 7 sau 8 puncte. Body type sau corpul de text Cea mai mare parte a ceea ce citim este corpul de text, ceea ce citim zi de zi n ziare, reviste, cri, documente, site-uri web. Definiia spune c n corpul de text intr fonturile mai mici de 14 puncte, dei standardul este 10 puncte. n general vom gsi blocurile de text undeva ntre 912pt. Dimensiunea trebuie aleas n funcie de font, mediul de expunere i scopul urmrit. Oricare ar fi situaia trebuie rspuns afirmativ la ntrebarea: se poate citi?. De reinut c pentru corpul de text nu trebuie ales un font mai mare de 16pt i c dimensiunea aleas trebuie pstrat de la cap la coad. Display type font de afiare Sunt fonturile mai mari dect corpul de text, deci mai mari de 14 puncte. Sunt folosite la titluri, subtitluri, anunuri, etc. Sunt folosite pentru a capta atenia cititorului, a-l atrage sau a-l direciona spre un anumit mesaj. Le cunoatem toi din titlurile de ziar, de pe afie, din reclame. Headline fonts fonturi pentru titlu Sunt acele fonturi care au fost gndite pentru a fi folosite la dimensiuni mari, n titluri. n general se folosesc de la 18pt n sus. Unele seturi de fonturi au n numele lor cuvntul Headline. De asemenea, sunt situaii cnd, pentru a atrage atenia cititorului, se folosesc fonturi decorative sau cu aspecte neobinuite, lsnd oarecum pe planul secund lizibilitatea n favoarea contrastului puternic dorit. De exemplu, dac examinm orice site bine fcut, vom observa cteva lucruri. Titlul este fontul cu dimensiunea cea mai mare, de multe ori poate chiar fi folosite majuscule sau culori. Urmeaz subtitlurile, mai mici, dar cu proprieti similare. Corpul de text este cel mai mic i are un aspect consistent pentru a uura citirea. Anumite cuvinte sunt evideniate cu bold sau italic i de multe ori link-urile sunt colorate sau subliniate pentru a atrage atenia. Toate acestea au rolul de a face site-ul uor de citit i de navigat.

8. UTILIZAREA GRAFICII 8.1. Importul graficii n programul de machetare Imagini rastrate i vectoriale: Cea mai tradiional pentru poligrafie este grafica rastrat, un plus pe care l are este posibilitatea plasrii automate a imaginii prin scanere, videocamere i aparate foto digitale. n grafica vectorial toate imaginile sunt n forma conturilor matematice. Pe disc nu se salveaz imaginea, dar numai datele principale. Plusul principal este c se poate integra im agini i text i posibilitatea crerii produsului final n fiiere PostScript. Transmiterea calitativ a imaginii depinde de cantitatea tonurilor transmise. Originalul computerizat d 256 de nuane de sur la 8 bii de canale n semitonuri. Pentru o transmitere calitativ a semitonurilor trebuie de ndeplinit parametrii la imaginile rastrate: imaginea trebuie s conin ca minim 150 tonaliti de sur, calitatea imaginii depinde de liniatura rastrului,
26

 calitatea depinde i de tehnologia imprimrii. Cu ct mai mare e calitatea hrtiei i ct mai dens este stratul superior, cu att mai mare se poate da liniatura rastrului la imagine. Formatele fiierilor grafice se mpart n dou tipuri, pentru grafica rastrat i cea vectorial. Sunt o mulime de formate, ns pentru machetare cel mai des se folosete TIFF pentru imagini rasterate i EPS pentru cele vectoriale i cele combinate. Formatul TIFF (Tagged Image File Format) a fost format n calitatea formatului universal pentru pstrarea imaginilor. Un plus este c se poate transporta pe diverse platforme (IBM sau Makintosh). Formatul EPS (Encapsulated PostScript) reprezint descrierea imaginii n PostScript. Pentru poligrafie este un format universal. OPI (Open prepress Interface) d posibilitatea schimbrii imaginilor TIFF i EPS n formate speciale de rezoluie joas i folosite n procesul machetrii.

8.3. Amplasarea i modificarea obiectelor grafice la paginare Metodele de amplasare a obiectelor grafice: imaginea separat poate fi mutat n orice loc a paginii, mrirea pe vertical i orizontal, rotirea imaginii; se pot da diverse regimuri de nvluire cu text, la amplasarea obiectelor n grup ele pot fi puse cu aceleai intervale ntre ele; se pot seta regime diverse pe orizontal, ct i pe vertical.
27

Amplasarea corect i exact a textului i imaginii confer ediiei un aspect profesional. Greeala n zecimi de milimetri uor se observ cu ochiul liber. Exist un ir de instrumente care dau o amplasare exact a obiectelor n grup i cele singure: amplasarea pe linie, amplasarea dup direcionri, setarea coordonatelor, autoamplasarea obiectelor unul fa de altul. n timpul procesului de machetare a ediiilor n imagine, imaginile i obiectele textuale au nevoie de schimbri n mrime i orientaie. Programele de machetare ofer un ir de metode pentru modificare: modificarea parametrilor obiectelor textuale i celor grafice, modificarea parametrilor liniilor diagonale i ortogonale, setarea parametrilor de nvluire a imagini cu textul, facerea copiilor obiectelor selectate, tergerea oricrui obiect ales cu coninutul lui, unirea unor obiecte n grup i invers, schimbarea stilului ramei textuale sau grafice, aplicarea obiectului grafic sau textual a oricrei forme.

9. PAGINAREA EDIIILOR DE CARTE 9.1. Machetarea paginilor cu text : pagini de nceput, pagini de sfrit, colontitluri, coloncifre, norma/signatura, epigrafe, citate, note. n caz general ediiile de carte conin urmtoarele componente: copert, partea cu titlu (avantitlu, colontitlu, frontispiciu), cunotine despre ediie (adnotaie, cuvnt nainte, comentarii, date de ieire), cuprins, colontitlu, textul de baz, text ajuttor (epigrafe, citate, trimiteri), imagini cu isclituri, anex, aparatul ediiei: comentarii, bibliografie, indicator n ordine alfabetic, glosar, Materiale de reclam. Foaia de titlu se plaseaz pe prima pagin de za. Avantitlul ca titlu adugtor nainte de foaia de titlu. Frontispiciul se plaseaz pe pagina stng, pe verso la foaia de titlu. Dedicaia se plaseaz pe pagin aparte dup titlu. Datele de ieire pe ultima pagin. Textul de baz.
28

Cuvnt dup dup textul de baz. Anexele se plaseaz dup text, dac nu este cuvnt dup. Bibliografia se plaseaz nainte de cuprins i se poate i la sfritul capitolelor. Indicatorul alfabetic i glosarul la sfrit, dar nainte de cuprins. Cuprinsul la sfritul crii. Pe paginile rmase pot fi amplasate anunuri i publicaii editoriale. Msura pentru majoritatea ediiilor de carte este pagina de za textual. Amplasrii elementelor textuale a paginii se impun un ir de cerine: 1. Pe paginile de nceput mrimea unor pri aparte a textului trebuie , de regul, s fie din nlimea paginii. 2. Pe paginile de sfrit trebuie s fie att text ca el s ocupe nu mai puin de din lungimea zaului. Pagina deplin de sfrit trebuie terminat cu 3-4 rnduri mai puin. 3. Colontitlul este amplasat pe toate paginile de dinuntru n limita nlimii paginii de za. La prezena colontitlului, coloncifra este amplasat la marginea rndului. Colontitlul se amplaseaz deasupra paginii i se delimiteaz cu un rnd de spaiu. 4. Coloncifrele trebuie culese cu aceeai garnitur ca i textul principal. Popicele coloncifrelor de jos trebuie s fie cu 2 pt mai mic dect textul de baz. 5. Norma i signatura sunt amplasate pe prima pagin, n afar de foaia de titlu. Signatura este culeas cu petit 8,5 pt, iar norma cu nonparel 6,5 pt, dat la o parte de la rndul cu coloncifra cu 4 pt. 6. Citatele, nsemnrile ncepute cu abza i culese cu un popice mai mic dect textul. 7. Trimitele se culeg cu popicele nonparel 6,5 pt i se leag cu textul cu numr de ordine sau stelu. Trimiterea se amplaseaz pe aceiai pagin unde este prezent semnul, delimitat de text cu o linie de 18 mm lungime. Paginile iniiale Paginile iniiale sunt cele de nceput al unei diviziuni mari, capitol ori parte. Pot fi purttoare (dar nu este obligatoriu) de titlu, titlu n frontispiciu, de motto ori epilog, de elemente decorative, letrine ori elemente ornamentale. Nu trebuie confundate cu prelims din englezaamerican, n care se ncadreaz att paginile iniiale ct i cele ale colii de titlu. Sunt pagini recto, fr colontitlu. Coloncifra este trecut doar dac este paginat la picior. Conin albitur, titlu, vignete, iniiale, elemente decorative, ilustraie. Unele dintre aceste elemente se repet pe fiecare din paginile iniiale (albitura, vigneta, elementele decorative, poziia i dimensiunile titlului i ilustraiei), altele sunt adaptate fiecreia (titlul, ilustraia), doar macheta general pstreaz unitatea acestor pagini. Albitura de cap a paginii trebuie s fie identic la toate paginile iniiale, de cel puin ori din nlimea formatului finit de pagin, n care s fie inclus i titlul [2, 147], sau din cea a formatului de text [1]. La paginile simple, fr elemente decorative, albitura poate ocupa capul paginii (pn la format), atunci cnd titlul capitolului este paginat n a doua treime. Dac titlul este neutru (Partea a patra), el poate fi paginat n frontispiciu, iar albitura s i urmeze. La ediiile artistice, albitura poate chiar depi din format. Vigneta este o ilustraie de mici dimensiuni, ori un motiv ornamental, plasat pe paginile iniiale i/sau finale. Este caracteristic lucrrilor beletristice facile i cele ce se adreseaz tineretului i copiilor. Se pagineaz n topul paginii, pe ntreg formatul sau centrat. Nu este justificat dup titlu sau n interiorul unui titlu (complex). Trebuie s fie mai mic dect sau din format, altfel, dac este mai mare, se consider ilustraie. Poate s se constituie n fond pentru
29

letrin, ca o miniatur (de mai mari dimensiuni). Pot fi mono- sau policrome. Se evit n structurile paginilor iniiale ale lucrrilor moderne, sunt considerate ca depite. De fapt, vigneta este un element de pagin decis de viziunea artistic a graficianului. Motivele decorative simple sunt caracteristice lucrrilor de poezie. Au un numr nesfrit de forme, de la linii i fleuroane, la arabescuri i motive folclorice, vegetale ori animaliere. i acestea trebuie folosite cu economie, ncrcarea paginii, chiar la crile pentru copii, altereaz estetica. Se aplic n cap de pagin, mai rar la sfritul paginilor finale. Letrinele sunt iniiale mai mult sau mai puin decorative, care se plaseaz la nceputul capitolelor/ prilor unei lucrri de beletristic epic. Sunt culese sobru sau ornate excesiv, majuscule umbrite, dublate, suprapuse peste o ilustraie, ncadrate, desenat ori culeas cu caractere deosebite (de ex., ultrablack), negre sau colorate (scoase la culoare), pe fond alb sau colorat (font), ntr-o multitudine de forme. nserarea letrinei n primul paragraf se face prin crearea unei casete albe, ca la un titlu ori ilustraie ngropat. Caseta sa se adapteaz la un numr ntreg de rnduri, cu grij pentru rama alb de dedesubt i lateral, care s o evidenieze clar din text. O letrin culeas simplist cu un corp mare i tietur gras dintr-o familie de anticve scrise este de mic efect, iese din rnd i distoneaz. De aceea, se prefer ngroparea n text. n acest caz, paragraful de nceput nu are alineat, iar prima iniial se culege ca letrin, la nivelul alineatului impus. n textul din dreptul rubricii letrinei nu se admite alineat. nlimea iniialei este cel puin dubl dect a verzalelor din text, iese deasupra rndului prim al paragrafului cu maxim dou puncte, baza este la nivelul liniei de baz a rndului, desprit de text prin mai puin de un en, este lipit de primul cuvnt din care face parte (STAS-2106-84). Motto este un mic text paginat naintea textului capitolului, dup titlu. Uneori, n cazuri speciale, acest mic text se poate pagina chiar naintea titlului de capitol, chiar dac este mai nepotrivit. Evidenierea caracterului special de text se face prin albitur. Albitura dintre titlu i motto, precum i cea dintre text i motto, trebuie s fie distinct mai mare dect cea dintre titluri i text (STAS 2106-84). Apartenena la capitol se semnaleaz prin asimetria celor dou albiturii, mai mic ntre titlu i motto. Dac textul motto-ului este n versuri se respect regulile paginrii versurilor. Epigraful se pagineaz similar motto-ului. Paginile finale Paginile finale sunt cele de ncheiere a diviziunilor mari. Premerg paginile iniiale ale capitolului urmtor. Este bine s fie pagini de stnga, n caz contrar sunt urmate de o pagin alb. Textul din pagin trebuie s ocupe cel puin din format [2], eventual doar 1/5. Dac rmn prea puine rnduri i aceast cerin nu este ndeplinit se recurge la repaginarea ul timelor 2-3 pagini pentru a ctiga cele cteva rnduri necesare paginii finale. Dac numrul de rnduri rmas este de 1-3, se repagineaz pentru includerea lor n pagina anterioar, care devine pagin final (plin). Repaginarea se face prin spaionare sau condensare, n nici un caz prin rrire exagerat, spaiere sau reducerea interliniei. Din pcate unii dintre paginatori ignor aceast interdicie. Aceasta, mai ales deoarece, n QuarkXPress exist posibilitatea comod a mplinirii automate pe verticala paginii, prin spaiere fin, prin care se compenseaz rndul / rndurile lips la picior de pagin (Item \ Modify \ Vertical Alignment \ Type \ Justified \ OK). Pagina final conine colontitlu (dac acesta este prezent n lucrare), conine coloncifr doar dac aceasta este culeas la cap. n cazul coloncifrei de picior, aceasta nu mai apare (excepie manualele pentru clasele mici). Notele de subsol se culeg imediat dup text, nu la picior.
30