Tehnici de scriere, traducere i editare

de Vlad T. Popescu

Denumirea cursului: Tehnici de scriere, traducere i editare

Fundamentele profesiunii de editor de carte
Descrierea cursului:
Cursul se adreseaz absolvenilor de studii superioare sau studenilor cu bune cunotine de
limba romn, celor care doresc s devin redactori, corectori, responsabili drepturi de autor, dar
i celor care doresc s scrie pentru a fi publicai sau celor care intenioneaz s colaboreze n
calitate de traductori cu edituri sau reviste.
Prin leciile sale, cursul prezint toate etapele prin care trebuie s treac o lucrare de la
elaborarea sa de ctre autor pn cnd ajunge n minile cititorului. Acest parcurs implic un lan
de operaiuni a crui cunoatere este strict necesar celor care activeaz n aceste domenii.

Obiectivele cursului:

s ofere cursanilor informaii despre elementele de baz ale activitii editoriale

s ofere cunotine despre legislaia din domeniu (drepturi de autor, etc.)
s prezinte interaciunile dintre diferiii participani n procesul de publicare i
modalitile de abordare i rezolvare a unor conflicte poteniale
s ofere instrumentele necesare pentru a gestiona dubla calitate a crii, care este att
obiect cultural, ct i marf
s ofere soluii practice pentru dobndirea abilitilor profesionale i pentru gsirea unui
loc de munc

Sumar
1.

Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititor. Descrierea muncii complexe a editorului.
Elemente, principii i procese n editarea de carte.
2. Structura crii
3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)
4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n cazul non-ficiunii (lucrri
tiinifice, istorie, filosofie, eseistic)
5. Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalul
6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de editare
7. Drepturile de autor, agenii literare
8. Tehnoredactarea i urmrirea produciei
9. Marketing i PR n lumea editorial
10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar ntr-o editur din Romnia. Alte oportuniti pentru un
redactor

Coninutul leciilor:
1.

Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititor. Descrierea muncii complexe a editorului.
Elemente, principii i procese n editarea de carte

editorul manager al unei afaceri cu grad mare de risc. Scurt istoric al profesiunii i al editrii de
carte. Specificul organizaiei (editurii), structura i caracteristicile echipei;
etape pe drumul crii de la autor la cititor decizia de a scrie o carte, momentul scrierii
(manuscrisul), agentul literar (contractul de drepturi de autor), decizia de publicare (referatul de
lectur), editarea (modificri de form i coninut n colaborare autor-editor), redactarea (aplicarea
filtrului stilistic, gramatical pe manuscris), culegerea (paltul), corectura (confruntarea paltului cu
manuscrisul redactat), tehnoredactarea (pregtirea crii n forma grafic pentru tipar), bunul de
tipar (avizarea pentru intrarea n producie), grafica de carte (coperta), procesul de tiprire
(urmrirea produciei n tipografie), materiale promoionale (marketing i PR pe piaa crii),
preluarea din tipografie i distribuirea pe reeaua de librrii, lansarea, urmrirea procesului de
distribuie i a vnzrilor, analiza vnzrilor, topuri de carte, decizia de a reedita cartea, ediii
revzute i adugite, cartea n minile cititorilor, colectarea opiniilor cititorilor;

munca complex a editorului trsturi de personalitate specifice muncii de editare, proiectarea i

coordonarea coleciilor, decizia i referatele de lectur, relaia cu autorul, relaia cu ageniile
literare, ncheierea contractelor de editare, redactarea crii, coordonarea corecturii i a
tehnoredactrii, colaborarea cu graficianul de carte, urmrirea produciei, editorul ca copywriter,
colaborarea cu departamentul de vnzri, PR i purttor de cuvnt al editurii.

2.

Structura crii

de la Gutenberg la cartea digital

formate de carte
coperta crii i elementele obligatorii
blocul de carte i elementele obligatorii
formate digitale

3.

Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)

elemente de sociologia culturii

analiza motivaiilor care stau la baza deciziei de a scrie o carte
tehnici de scriere
genuri literare
rolul editorului n obinerea formei finale, naintat editurii spre publicare

4.

Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n cazul non-ficiunii (lucrri

tiinifice, istorie, filosofie, eseistic)

analiza motivaiilor care stau la baza deciziei de a scrie o carte

colaborarea cu consilierul/referentul tiinific
tehnici de scriere

5.

Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalul

ntre cunoaterea aprofundat a limbii surs i cunoaterea creativ a limbii romne

ntre traducere i adaptare, responsabilitile traductorului, importana bagajului cultural
tehnici de traducere i materiale auxiliare
traductorul specializat pe un anumitdomeniu
confruntarea cu originalul

6.

Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de editare

ntre originalitate/experiment i corectitudine academic

atunci cnd editarea/redactarea devine rescriere
capcane ale limbii i materiale auxiliare
norme de editare

semne uzuale de corectur

7.

Drepturile de autor, agenii literare

pe marginea legilor care reglementeaz drepturile de proprietate intelectual i drepturile conexe

elemente obligatorii ale contractelor de editare, traducere i grafic decarte
responsabilitatea autorului, plagiatul
contractul intermediat de o agenie literar
aspecte noi ale drepturilor de autor n publicarea on line, contracte de tip GNU, ediii free

8.

Tehnoredactarea i urmrirea produciei

aplicaii uzuale (programe/software) utilizate azi n lumea editorial

ntre standarde i creativitate
colaborarea editor-tehnoredactor
urmrirea produciei: comanda tipografic, formate uzuale de naintare a crilor ctre tipografie,
supravegherea tiparului, relaia cu tipografii
materiale uzuale
raportul calitate-pre

9.

Marketing i PR n lumea editorial

consolidarea mrcii i a prestigiului editorial

materiale publicitare uzuale
lansarea de carte
rolul autorului n promovarea crii
relaii cu organizaii culturale guvernamentale sau non-guvernamentale
raporturile cu mass-media
sondaje de opinie

10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar ntr-o editur din Romnia. Alte oportuniti pentru un
redactor

generaia pierdut i perspectivele activitii editoriale

realizarea unui CV adaptat pentru obinerea unui interviu n vederea angajrii ntr-o editur
alte oportuniti pentru un redactor debutant

1. Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititor

Descrierea muncii complexe a editorului. Elemente, principii i procese n editarea de carte

Ai fcut o opiune deosebit alegnd acest curs!

Aa cum filozofia ngloba la un moment dat toate tiinele i jongla cu toate cunotinele accesibile omului,
tot aa munca de azi a editorului, indiferent c el activeaz ntr-o editur, un ziar, o revist, un post de radio
sau de televiziune, tinde s nglobeze i s exploateze toate cunotinele disponibile n dorina de a
intermedia n mod creativ transmiterea mesajului autorului ctre beneficiar, cititorul.
Dup ce parcurgi cursul, o s alegi n cunotin de cauz poziia pentru care optezi, ca intelectual, cci zace
un mare adevr n cuvintele editorul perfect este un scriitor ratat. Poi s-i spui, da, sunt un scriitor n
formare, am ceva de transmis semenilor mei, acum tiu mai bine ce se ateapt de la mine n contextul
culturii contemporane, sau poi s-i spui, da, dein tehnica necesar, lumea mea este lumea crilor, a
cuvntului scris, pot s creez autori i cri prin talentul meu. n bun parte, cunotinele necesare sunt
comune, le vei afla n aceste sptmni, i chiar dac nu vei opta pentru o carier riscant de autor sau una
discret de editor vei ti s te apropii altfel de carte, de munca intelectual.
i, pentru o clip, s fiu sincer!
De ce nu-mi place s fiu editor:

pentru c trebuie s dezamgesc prea muli oameni, s le spulber iluziile de a deveni autori
pentru c trebuie s ascult prea mult de considerente economice i s-mi nfrnez pornirile legate
de gustul personal
pentru c regret c nu i-am fcut bogai i faimoi pe toi autorii n care am crezut

De ce mi place s fiu editor:

pentru c mi plac majoritatea crilor pe care le-am editat i primesc i eu o parte din succesul lor
material sau cultural
pentru c mi petrec viaa printre oameni preocupai de carte, de cultur
pentru c munca mea este bazat pe descoperire i ncntare

Aceste motive pro i contra nu-i sunt suficiente. i nu justific opiunea ta de a deveni editor sau autor.
Literatura de specialitate este extrem de rar, iar sinceritatea, n aceast lume ce, asemenea masoneriilor
medievale, i transfer cunotinele prin relaia maestru-ucenic, este rar. O s ncerc s fiu ct mai sincer
i s-i dau toate elementele necesare pentru a aprecia i singur dac aceast carier i se potrivete.
Oricum, vei fi fericit dac vei ajunge s fii pltit pentru a face un lucru care i place.

Scurt istoric al profesiunii i al editrii de carte

O dat cu apariia tiparului, a aprut n mod natural necesitatea ca un personaj, altul dect autorul, s ia
decizia de a fi publicat o carte. Cel care deinea mijlocul de producie, tipograful, i-a asumat acest rol, iar
azi putem spune c, aa cum o cunoatem azi, cartea s-a nscut ca produs al culturii populare, avnd din
primul moment al existenei sale dublul caracter de bun cultural, dar i de marf.
Perfecionarea industriei tipografice a permis editarea unui numr tot mai mare de titluri i, pentru a ridica
nivelul de calitate al textului tiprit, dar i pentru a veni n ntmpinare gustului cititorilor, au aprut
corectorul i editorul.

Creterea interesului pentru carte i transformarea ei n principalul suport pentru comunicarea ideilor, dar i
creterea pieei de carte, a dus la dezvoltarea unui adevrat lan industrial, care cuprinde productorii de
materiale tipografice, hrtie i carton, n principal, productorii de utilaje tipografice, tipografii, editorii,
distribuitorii de carte i librarii.
Totul pentru ca divertismentul furnizat de autor, sau nvturile transmise de autor, s ajung ct mai
corect i mai rentabil n minile cititorilor.
Rolul principal, un rol de joly joker, l are editorul, care, la limit, trebuie s poat suplini toate celelalte
specializri i care, pentru buna desfurare a activitii, trebuie s cunoasc toate verigile acestui lan
pentru a-i putea impune dorinele sale. Iar el face acest lucru att n slujba autorului, ct i n beneficiul
cititorului, de aceea autorul trebuie s cunoasc i el ct mai bine sistemul editorial, loc n care poate ctiga
i o pine pentru o perioad mai lung sau mai scurt, dar este bine ca i cititorul s tie ce st n spatele
crii pe care o uit pe banchet, n tren.

Etape pe drumul crii de la autor la cititor

0. Autorul, ascuns de restul lumii n faa colii albe de hrtie, scrie pentru el nsui, citete prietenilor ca s se
verifice, viseaz s fie publicat. Ca i despre celelalte momente, o s vorbim pe larg despre acest moment n
urmtoarele lecii.
1. Manuscrisul este gata. Bun sau ru, publicabil sau nu, existent ntr-un singur exemplar sau n mai multe
copii, fr a fi fost acceptat de un agent literar sau de un editor, el genereaz dejadrepturi de autor! Nu
poate fi folosit fr acordul autorului, iar el este singurul care decide asupra soartei acestuia.
2. n lumea anglo-saxon, n care tranzaciile se fac prin intermediul agenilor literari, urmeaz momentul
acordrii primului calificativ din partea unui cititor profesionist, agentul literar. El decide dac va investi timp
i bani n promovarea crii i a autorului n faa unei edituri sau l va trimite pe autor la plimbare.

2 bis. n lumea european, deci i n Romnia, primul lector avizat este editorul, modalitile prin care
autorul ajunge s-i ofere manuscrisul urmnd s le analizm mai trziu. Manuscrisului i se adaug un prim
material auxiliar, referatul de lectur. Dac el este pozitiv, lucrurile merg mai departe.
3. Evaluat din punct de vedere cultural, artistic, dar i din punctul de vedere al oportunitii comerciale,
viitoarea carte este supus, n cazul editurilor mari, analizei unui comitet din care fac parte i specialitii n
marketing i vnzri. n editurile mai mici, sau cnd editorul care propune cartea are suficient autoritate
profesional, eventual dublat de o poziie ierarhic superioar, i decizia economic o ia tot
editorul. Cartea va fi publicat, asta i doresc acum autorul, editorul, toi cei care urmeaz s investeasc
n ea timp i bani.
4. Pentru ca lucrurile s mearg mai departe, editura ncheie un contract de editare cu autorul, contract
care va sta la baza relaiei lor ulterioare. Apare un al doilea material auxiliar care va nsoi cartea. Semnnd
acest contract, autorul se angajeaz, printre multe altele, s nu ofere timp de mai muli ani aceeai carte
unei alte edituri, ceea ce face ca editorul, spre deosebire de un productor de sucuri, s fie sigur de
unicitatea mrfii pe care o ofer. De asemenea, editorul se oblig s plteasc, n termeni ce sunt negociai,
drepturi bneti autorului. Contractul de editare are ns multe clauze obligatorii i chiar mai multe posibile,
drept care i vom dedica o ntreag lecie.
5. Era manuscrisul gata? Satisfcea el integral dorinele editorului? Putea s plece direct la cules i s apar
ntr-o sptmn pe rafturi? Ei bine, autorul afl n acest moment c nu, c materialul depus de el poate fi
tratat uneori doar ca un punct de pornire, iar el mai are de scris sub ndrumarea editorului. Eventual de
rescris integral toat cartea! Acesta este momentul de maxim importan al muncii editorului el trebuie
s ndrume, nu s se substituie autorului! n cazul n care autorul se afl n relaii mai strnse cu editura, i
nu se afl la primul contract de editare, parte din aceast munc se desfoar n etapa 0. Oricum, de aici
va rezulta forma final a manuscrisului.
6. Manuscrisul intr n planul editorial, de acum se poate spune cu o bun aproximaie cnd o s apar
cartea i ncep s participe la pregtirea lui mai multe specialiti editoriale, simultan sau succesiv. Primul
este redactorul de carte. Orict ar fi lucrat autorul i editorul, cartea poate s mai aib erori stilistice,
gramaticale, care trebuie ndreptate.
7. Culegerea, etapa care urma firesc, este czut azi n desuetitudine, din cauza largului acces la
calculatoarele personale. Cu ani n urm, manuscrisele soseau dactilografiate i erau trimise la cules n
tipografie. Azi, ele sosesc pe dischet, n format digital, i chiar dac se lucreaz i pe printuri, nu doar prin
citirea i operarea modificrilor direct n calculator, etapa culegerii practic a disprut.
7 bis. La solicitarea editorului sau a redactorului, atunci cnd este cazul, au fost comandate din timp i
sosesc acum ca s se integreze crii diverse alte materiale, prefee, studii critice, note asupra ediiei,
glosare, indeci de termeni, ilustraii de interior i pentru copert. Toate aceste materiale vor fi preluate n
etapa urmtoare dup ce au fost citite i avizate de editor sau de redactor.
8. Tehnoredactarea ns a rmas. Ea implic tehnic i art i a migrat din spaiul tipografic n cel editorial
din cauza apariiei aceluiai calculator. Dei nu mai este foarte corect, printul cu textul aranjat n pagin este
numit n continuare palt. Tot n serviciul de DTP (desk top publishing) este prelucrat i ilustraia pentru
copert i este pregtit macheta copertei, care va fi avizat de autor.
9. Corectura face ca toate eventualele scpri de pn aici s fie ndreptate i ca textul final al crii s fie
identic cu cel naintat de redactor. (Corectura i scoaterea corecturii pot fi repetate de mai multe ori, mai
ales n cazul lucrrilor de specialitate, a dicionarelor.)
10. Coperta este pregtit pentru a fi trimis n tipografie, interiorul crii este i el listat pe calc sau pe film,
n oglind, cartea primetebunul de tipar din partea editorului sau a redactorului i compartimentul
redacional i-a ncheiat misiunea.
11. Editura i ncepe colaborarea cu tipografia printr-o comand, n care sunt precizate datele crii, tiraj,
numr de pagini, materialele solicitate, comand lansat, eventual, ctre mai multe tipografii, pentru a se
obine cel mai bun raport calitate pre.

12. Cartea, sau materialele care sunt folosite la realizarea ei, se afl acum n tipografie. Tipograful
urmrete i el toate etapele prin care trece cartea, pregtirea formelor, montaj, tipar, legtorie, ambalare,
nscriind aceste operaiuni i o serie de detalii tehnice pe punga de comand, un plic uria, n care au stat
la un moment dat toate filmele, CD-ROM-urile, comanda sosit de la editur. Informatizarea tinde s elimine
punga de comand, sau s limiteze rolul ei de suport pentru toate informaiile, dar numele nc este utilizat.
13. Nu din clipa n care cartea este tiprit i se anun livrarea ei, ci nc din etapa formei finale a
manuscrisului, editorul, fie singur, fie mpreun cu cei care se ocup de marketing i PR, a pregtit sau
comandat o serie de materiale promoionale, afie, texte de prezentare, comunicate pentru pres, alte
materiale care vor nsoi cartea numai la lansare sau i n librrii. Dup apariie, ultimul moment determinat
de autor n viaa crii este lansarea, momentul festiv la care sunt invitai reprezentanii presei, cititorii,
pentru ca vorbitori bine alei, autorul i editorul s le prezinte noua apariie.
14. Iar interesul editorului pentru carte i autor nu se stinge. Vnzarea crii va fi susinut prin numeroase
alte aciuni pe care le vom descifra la timpul potrivit. Editorul este implicat i n aceast etap. n cazul
unui bestseller se va lua, la un moment dat, decizia de a fi produs ocontinuare de tiraj, sau de a reedita
cartea, eventual cu revizuiri i adugiri.
Foarte pe scurt, acesta este drumul crii de la autor la cititor. Pentru c i-am rezervat un capitol separat, nu
am mai discutat varianta n care este publicat o traducere. Unele momente sunt decisive i depind integral
de editor, altele sunt supravegheate de el de la distan, sau sunt rezolvate n colaborare cu alte specialiti
implicate n industria editorial. Cel care privete ansamblul i decide, care are drept de via i de moarte,
este editorul.
Eti pregtit s-i asumi aceast rspundere?

Trsturi de personalitate i abiliti specifice muncii de editor

Spre deosebire de multe alte meserii, o prim condiie este aceea de a avea un bagaj cultural larg, o
ndemnare enciclopedic-renascentist care s permit abordarea celor mai diverse teme cu
o minim stpnire a acestora. Editorul perfect poate fi acel om care tie de toate i mai nimic, ceea ce n
alte meserii poate fi catastrofal, dar n acest domeniu este benefic.
Toate aceste informaii este bine s fie acumulate dup lecturi ct mai vaste, fcute cu dragoste fa de
carte, eventual dup citirea a cel puin 3000 de cri, aa cum spunea un celebru editor romn, Nicolae
Teic, mndru c reuise n perioada stalinismului s fac un redactor bun dintr-un tractorist trimis s ridice
nivelul de contiin proletar al burghezilor ascuni n edituri.
Numai un om ponderat, care este mulumit de propriile sale realizri profesionale i care i urmrete
propriile proiecte scriitoriceti, atunci cnd ele exist, cu detaare i auto-critic, poate s intervin n opera
altui scriitor fr gnduri ascunse, fr intenii murdare, cu dorina sincer de a sprijini autorul i cartea.
Abiliti de negociere i comunicare sunt absolut necesare pentru editorul ajuns n contact cu autorul, att
pentru lucrul pe manuscris ct i pentru negocierea contractului de editare.

Specificul organizaiei (editurii), structura i caracteristicile echipe

Asemenea oricrei alte societi comerciale, i editura poate fi definit printr-o organigram care s descrie
funcionalitatea compartimentelor, relaiile ierarhice i cele de colaborare. Spre deosebire de alte structuri,
rolul individului, personalitatea acestuia, sunt mult mai importante, un editor fiind, prin specificul muncii
sale, prin creativitatea i rspunderile sale, o persoan public, fie i numai pentru lumea relativ nchis i
de mici dimensiuni n care i desfoar activitatea. O editur este definit astfel prin numele i renumele
editorilor si, ca i prin grupul de autori pe care i editeaz.

Editorul coordonator de colecie

n general, o editur se specializeaz pe cteva genuri literare sau categorii de carte tiinific i se
adreseaz unui public int ct mai bine definit. Coleciile, seriile de cri editate sub numele unei colecii,
sunt elemente principale ale planului editorial. Coordonatorul de colecie pornete prin a defini principiile
generale care stau la baza coleciei, apoi caut i selecteaz autorii i titlurile care corespund cel mai bine
inteniilor sale. Dac rspunderea pentru publicarea unui titlu este mare, rspunderea pentru o ntreag
colecie este uria, att din punct de vedere financiar, deciziile fiind luate pe timp ndelungat, ceea ce
implic o capacitate de previziune a evoluiei pieei de carte i a gusturilor cititorilor, ct i din punct de
vedere cultural, titlurile propuse fiind receptate de cititori i n contextul coleciei n care capt ncredere.
Nu de puine ori, cititorii ajung s cumpere o carte pentru c face parte dintr-o colecie a editurii, al crei
proiect l cunosc, chiar dac nu cunosc autorul i titlul din alte surse, iar felul n care cartea cu pricina
rspunde ateptrilor poate conduce la consolidarea renumelui coleciei sau i poate dezamgi pe termen
lung, cu grave consecine financiare.
O colecie este definit prin:
plan/proiect: criteriile dup care sunt selectate titlurile, mesajul pe care l transmite colecia, publicul int
cruia i se adreseaz;
tietura coleciei: macheta general pentru copert i blocul de carte;
sigla coleciei: un element grafic care permite rapid identificarea crilor i care sugereaz, eventual,
proiectul coleciei;
numrul de colecie: crile sunt nseriate, ceea ce n timp d un plus de ncredere cititorilor, numrul
mare de lucrri aprute fiind o garanie c proiectul este viabil.
Proiectul coleciei d cel mai bine msura talentului editorului care coordoneaz colecia, ridicnd munca
acestuia la nivelul unui proiect cultural amplu, care poate deveni semnificativ la scar istoric.

Editorul manager al unei afaceri cu grad mare de risc

Afacere de mic dimensiune, care implic pentru demararea ei resurse financiare modeste, o editur apare,
de cele mai multe ori, ca iniiativ a unui editor care, prin resurse proprii, sau prin asocierea cu un
investitor, proiecteaz un plan editorial alctuit din una sau mai multe colecii i urmrete realizarea
acestuia.
Pe ct de modest este investiia, pe att de riscant este ea, cartea fiind, aa cum am mai spus, obiect
cultural i marf, rolul editorului fiind att de factor cultural ct i de actor pe o pia comercial ale crei
tendine trebuie s le cunoasc, s le simt.
Dup absolvirea acestui curs, vei avea suficiente cunotine pentru a-i nfiina propria editur, despre
destinul unei astfel de ntreprinderi urmnd s discutm ntr-o alt lecie.
nainte de orice altceva, trebuie s nelegi un lucru, editarea nu este o art, este o afacere! Nu este o art
i nu este nici o meserie. Nu este nevoie de absolvirea unei anume faculti, nu i se ia dreptul la practic
pentru greeli. Dei deriv din art, este repetitiv ca orice alt munc. i respect reguli tribale,
asemntoare celor din lumea afacerilor, dei este departe de a fi numai o afacere.
Redus la esen, activitatea editorial poate fi descris astfel: cineva i utilizeaz propriile resurse
financiare, sau resursele unui investitor, pentru a produce n fiecare an un numr oarecare de titluri. i

ncearc s vnd aceste cri spernd ca s-i acopere costurile, ba chiar, cu puin noroc, s obin i un
beneficiu. Iar unele cri vor fi publicate dei nu se vor vinde, deci ctigtorii pltesc i pentru cei care
pierd.
Marea diferen ntre editor i un alt om de afaceri este prezena autorului. Spre deosebire de alte domenii,
industria automobilelor, de exemplu, n care nu vei afla niciodat cine a proiectat scaunul sau volanul,
numele autorului este aici cunoscut. Editorul nu produce doar un obiect, o marf, ci un produs care la origini
i la final aparine n cel mai profund sens autorului.
Spre deosebire de alte domenii, editorul deine monopolul asupra produselor sale. Mai multe fabrici pot
produce maini, dar numai o editur poate publica, la un moment dat, ntr-un anumit spaiu lingvistic, un
anumit roman al unui anumit autor.
A publica poate primi multe definiii, dar cea mai scurt i mai acoperitoare este a face cunoscut. Editorul
face cunoscut cititorilor opera autorului prin publicare.
Cartea este o transmisiune de la o minte la alta care poate depi orice granie, mai puin pe acelea ale
analfabetismului.

2. Structura crii

Pentru cititorul obinuit, toate crile par la fel, cel mult sunt sesizate diferenele care sar n ochi
ntre ediiile de lux i cele populare. Dar, chiar i cititorul obinuit simte c lipsete ceva din
anumite ediii, nu neaprat modeste din punctul de vedere al materialelor din care sunt realizate.
Rolul editorului este acela de a supraveghea prezena n cartea pe care o are n grij a tuturor
elementelor obligatorii, impuse prin lege sau prin tradiie, dar i acela de a propune formatul cel
mai potrivit pentru un anumit titlu, n funcie de colecie, public int i raportul calitate/pre.
Dup ce vei parcurge aceast lecie, care ar putea s-i par destul de arid, vei putea s oferi un
calificativ editorial doar lund n mn o carte i rsfoind-o.

De la Gutenberg la cartea digital

Orict de diferite ar prea ntre ele o carte tiprit cu sute de ani n urm, legat n piele i cu
ferecturi din argint, o ediie de buzunar tiprit n zilele noastre i o carte digital, ntr-un
format oarecare, pretabil citirii pe monitorul calculatorului, ele au, n mod tradiional, elemente
comune. Marea majoritate a unitilor de msur utilizate, caracterele (fonturile) utilizate, poziia
n pagin sunt, n mare, aceleai.

Formate de carte
Formatul crii este dat de dimensiunea colii de hrtie pe care este tiprit cartea i de tipul de
legtorie utilizat.
Coala tipografic, fie c pornete de la formatele de hrtie uzuale (70x100 cm, 61x86 cm,
84x108 cm) sau de la alte formate fracionale sau unice, nu este altceva dect o coal de hrtie
ndoit i mpturit (fluit) n aa fel nct s rezulte 16, 24 (foarte rar) sau 32 de pagini. Se
ajunge astfel la formatele uzuale 16 din 61x86, sau 16 din 84x108, de exemplu, care sunt
formatele cele mai rspndite pentru carte. n tabelul urmtor, formatul brut se refer la

dimensiunea blocului de carte nainte de a fi tiat (rotunjit) la ghilotin, iar formatul finit este cel
al crii dup rotunjire.

Formatul coalei
de hrtie

61x86 cm

70x100 cm

84x108 cm

Fraciunea
din coal

Formatul crii

brut (cm)

finit (cm)

1/8

21,5x30,5

21x29,5

1/16

15,2x21,5

14,7x20,5

1/32

10,7x15,2

10,2x14,7

1/8

25x35

24,5x33

1/16

17,5x25

17x24

1/32

12,5x17,5

12x16,5

1/8

21x27

20,5x26

1/16

13,5x21

13x20

1/32

10,5x13,5

10x12,5

Legtoria. Colile fluite dup cum am artat mai sus, sunt adunate n blocul de carte i
legate, mai nti ntre ele, apoi i cu coperta. Metodele de legare sunt prin coasere cu srm,
coasere cu sfoar, broare la rece, broare la cald. Cea mai utilizat este broarea la cald. Cea
mai rezistent i cea mai elegant este coaserea cu sfoar.
Coaserea cu srm se face cu ajutorul unei maini de capsat, tip caiet pn la 48 de pagini i
perpendicular pe blocul de carte pn la 224 de pagini, peste aceast grosime coaserea cu srm
fiind imposibil. Coperta se aplic prin broare la rece.
Coaserea cu sfoar permite orice dimensiune a blocului de carte, colile fiind cusute mai nti
fiecare n parte, apoi toate mpreun de un suport textil. Acest suport textil va fi legat practic de
coperta cartonat.
Broarea la rece se face prin frezarea blocului de carte, depunerea pe cotor a unui strat de aracet
i presarea blocului de carte i a copertei.
Broarea la cald se face asemntor brorii la rece, dar se folosete un clei special, uor elastic
dup rcire, care permite o mai bun elasticitate a cotorului.

Coperta crii i elementele obligatorii

Din punct de vedere tehnic, coperta crii poate fi de tip 1x1 (coperta cartonat, caerat sau cu
supracopert), ceea ce n lumea anglo-saxon se numete hardcover, sau 1x2 (coperta din

carton), ceea ce n lumea anglo-saxon se numete paperback.

Din punct de vedere editorial, elementele de tip text sau grafic sunt repartizate pe faa i pe
verso-ul copertei (coperta I, a II-a, a III-a i a IV-a), pe cotor i pe cele dou clape posibile.
Coperta I. De reinut c sunt elemente obligatorii: autor, titlu, editur. Elemente facultative: anul
apariiei, texte promoionale, meniuni editoriale, colecie. Elementele pot fi dispuse n regitri
orizontali sau verticali, ilustraia poate s fie prezent pn la cuit (pe toat suprafaa
copertei), sau doar pe o zon restrns.
Coperta a II-a. Din motive economice, ea este puin folosit azi. n cazul n care coperta este
proiectat cu clape, aici se poate face o prezentare a crii. Uneori, pentru cri speciale, de tip
almanah, pagini galbene, coperta este folosit pentru inserarea de materiale publicitare.
Coperta a III-a. La fel ca i coperta a II-a, conine mai rar elemente tiprite. n cazul n care
coperta este proiectat cu clape, aici este inserat prezentarea autorului, eventual i fotografia
acestuia.
Coperta a IV-a. Elemente obligatorii de reinut: ISBN, cod de bare (introdus prin actuala Lege a
crii ca obligatoriu ncepnd cu 1 ianuarie 2004). Elemente facultative: colecia, fotografia
autorului, texte promoionale, numele ilustratorului.
Cotorul. Poate conine elemente de tip text sau imagine doar de la o grosime mai mare de 0,7
cm. Elemente obligatorii de reinut: autor, titlu, editura sau sigla editurii.
Pentru brouri, pn la 48 de pagini, legate tip caiet, mai este posibil i soluia copertei din
coal, deci prima i ultima pagin din blocul de carte devin coperte. Aceast soluie este rar la
carte, se utilizeaz mai ales pentru materiale promoionale, manuale de utilizare, alte produse.

Blocul de carte i elementele obligatorii

Blocul de carte poate fi gndit doar ca multiplu de 8 pagini, cel mai bine ca multiplu de 16 pagini,
pentru a te adapta la posibilitile oricrei tipografii. O carte are, deci, un numr par de pagini,
divizibil cu 8 sau cu 16, astfel c o afirmaie de genul cartea are 311 pagini este ridicol.
S explorm blocul de carte de la prima la ultima pagin:
n cazul crii cu copert cartonat, primul element nu este pagina 1, ci forzaul (forsatz), o coal
de hrtie caerat pe coperta a II-a i care face legtura cu i protejeaz blocul de carte. Forzaul
poate fi tiprit cu diverse elemente grafice, dar, cel mai elegant, este s fie realizat din hrtie
colorat n mas sau filigramat.
Pagina 1, sau pagina de gard poate s rmn alb sau s conin sigla coleciei din care face
parte cartea.
Pagina a 2-a este rezervat bio-bibliografiei autorului, sau unei liste de genul Alte cri de
acelai autor aprute n editura noastr. Unele contracte prin care apariia crii este sprijinit
de organizaii guvernamentale sau non-guvernamentale impun inserarea pe aceast pagin a
meniunilor de genul Aprut cu sprijinul...
Pagina a 3-a sau pagina de tiltu, conine toate elemente obligatorii ale copertei I, autor, titlu,
editur, precum i anul de apariie. Tot aici sunt menionai ali participani la realizarea crii,
traductori, prefaatori etc.

Pagina a 4-a sau pagina tehnic, conine alte informaii speciale, unele obligatorii, meniunile
legate de dreptul de autor, codul CIP al Biliotecii Naionale, ISBN, altele facultative, numele celui
care a realizat coperta, al ilustratorului copertei, adresa editurii.

n cazul ediiilor economice, dei este urt, cele patru pagini sunt comasate n numai dou.
Uneori, atunci cnd o paginare nefericit nu a mai lsat loc pe ultima pagin, aici este introdus
i caseta tehnic.
Pagina a 5-a poate fi rezervat unor dedicaii fcute de autor, caz n care pagina a 6-a va rmne
alb. Dac nu este cazul, sunt valabile urmtoarele.
n cazul n care cartea are o prefa, un studiu introductiv, acesta ncepe pe pagina a 5-a, cu un
titlu paginat ca atare, i se ncheie cu semntura autorului acestuimaterial.
Textul de baz al crii va ncepe, n acest caz, dup o nou pagin de titlu, pagin de dreapta,
obligatoriu, pe care este menionat doar titlul crii, nu i autorul sau editura, urmat de o pagin
alb.
Atunci cnd este cazul, dup prefa, poate fi introdus o not asupra ediiei.
n corpul crii pot fi ntlnite urmtoarele elemente:
colontitlu n capul fiecrei pagini, cu un caracter distinct, este repetat titlul crii, mai simplu,
sau pe paginile de stnga numele autorului i pe pagina de dreapta titlul crii, mai corect. n
cazul dicionarelor, colontitlul conine pe stnga primul cuvnt prezent n dicionar/enciclopedie
pe acea pagin iar pe pagina din dreapta ultimul cuvnt/intrare din acea pagin. Colontitlul

dispare pe paginile n care ncep capitole, pri, paginate ca atare, pe pagin nou.
coloncifr sau numrul paginii, n general n baza paginii, fie centrat, fie aliniat stnga/dreapta.
Primele patru pagini i ultima, dei sunt incluse n numrtoare, nu poart coloncifra. Ea este
scoas, de asemenea, din paginile rmase albe, paginile de titlu din interior i, pentru mai mult
elegan, de pe paginile n care se ncheie un capitol/parte i textul nu acoper pagina pn n
baza ei.
Uneori, pe formatele mai mari, colontitlul i coloncifra se comaseaz n capul paginilor.
nota de subsol este semnalat n text cu asterix sau cu cifr i este explicat cu un corp mai
mic n baza paginii, eventual sub o linie proporionat ct mai elegant.
Ultimele pagini ale crii sunt rezervate unor capitole/inserturi speciale: index, bibliografie,
glosar, pagini de reclam, cuprins.
Ultima pagin pagina casetei tehnice. Conine obligatoriu formatul crii, tipografia i contul n
care se vars timbrul literar. Elemente facultative: editor, lector, redactor, tehnoredactor,
corector (n aceast ordine!).

Formate digitale
Formatele digitale pot fi formate proprietar, PDF, pentru Acrobat Reader, sau realizate de o firm
de software la comand, care presupun utilizarea unei aplicaii anume pentru citire, aplicaie care
se afl sau nu pe calculatorul cititorului, sau formate publice, de exemplu HTML.
La alegerea unui format sau a altuia, datoria editorului este de a se asigura c textul va fi lizibil
pentru ci mai muli utilizatori, firmele cu care colaboreaz editurile fiind nclinate, n general, s
propun soluii spectaculoase, dar care limiteaz numrul de utilizatori prin impunerea unor
specificaii deosebite pentru calculatorul pe care va fi citit cartea. De asemenea, trebuie s v
asigurai c fiierele sunt protejate ct mai bine la copiere, pentru a limita rspndirea ilegal a
crilor produse.
Chiar i n format digital, trebuie inserate toate elementele obligatorii ale crii!
Un element deosebit este posibilitatea de a organiza materialul ca hipertext, aspectele particulare
ale acestei pregtiri pentru ediia digital vor fi analizate n capitolele urmtoare.

Lectur suplimentar

Ce este ISBN?
ISBN - International Standard Book Number reprezint numrul internaional standardizat al
crii. Acronimul englez este folosit n toate limbile.
Numrul ISBN este ntotdeauna format din 10 cifre grupate n 4 grupuri de lungimi variabile,
reprezentnd codul de ar, codul de editur, numrul de ordine si cifra de control.
Standardizarea unui sistem de numerotare a crilor are drept principal scop identificarea unei
lucrri pe plan internaional.

Conceperea sistemului ISBN dateaz din anul 1965 i se datoreaz distribuitorului englez W.H.
Smith & Son Ltd i Asociaiei Editorilor din Marea Britanie. Din anul 1989, sistemul de numerotare
standardizat a crilor ISBN a fost introdus i n Romnia.
Toate centrele naionale ISBN se constituie ntr-o reea internaional, coordonat de Agenia
Internaional ISBN de la Berlin.
Ce categorii de documente primesc ISBN?
Primesc ISBN urmtoarele categorii de documente: cri i brouri; lucrri complexe care apar
fracionat, cu sau fr periodicitate; ansambluri multi-suport; programe pentru calculatoare;
publicaii electronice (dischete, CD-ROM) i ghiduri nsoitoare; publicaii Braille; atlase i hri
geografice cu text; albume foto, de art; partituri cu text; publicaii cu foi volante, cu condiia s
apar sub un titlu unic; publicaii microforme.
Acordarea i utilizarea codurilor ISBN
La cerere, Centrul Naional ISBN atribuie editurilor codurile ISBN, n serii de cte 10. Pentru
fiecare serie se percepe o tax. Dup epuizarea codurilor ISBN din list, editorul poate solicita o
nou serie. Se vor acorda noi coduri ISBN dup ce editorul va prezenta lista ultimei serii, n
dreptul fiecrui cod fiind trecut titlul i autorul crii cruia i-a fost acordat.
n cazul unei cri publicate n regia autorului, acesta devine editor i va solicita cod ISBN n
nume personal.
Un editor care are mai multe case de editur i care public lucrri sub numele fiecreia, trebuie
s obin serii de coduri ISBN diferite pentru fiecare editur.
Editorul care schimb denumirea editurii va folosi n continuare codurile ISBN din seria curent.
n cazul schimbrii adresei, denumirii sau a altor elemente de identificare, editorul trebuie s
anune Centrul Naional ISBN, unde se vor opera actualizrile n baza de date.
Reguli privind tiprirea codurilor ISBN
Modul de prezentare a codurilor ISBN este unic: sigla ISBN este urmat de spaiu i de cele 10
cifre separate de trei cratime, exact aa cum sunt nscrise n lista primit de la Centrul Naional
ISBN.
Codul ISBN trebuie tiprit pe verso paginii de titlu, n structura descrierii CIP i pe coperta a
patra.

Ce este CIP?
Catalogarea naintea publicrii (CIP) este un program gratuit de cooperare ntre editori i
bibliotecari, program ce permite catalogarea crilor nainte de a fi publicate.
Iniiat de Biblioteca Congresului din Washington, programul CIP se deruleaz n cadrul Bibliotecii
Naionale a Romniei Biroul CIP, ncepnd cu anul 1996.
Pe baza informaiilor furnizate de editori, Biroul CIP elaboreaz descrierile bibliografice ale crilor
n curs de apariie. Aceste informaii cuprind date utile (autor, titlu, editur, locul publicrii,
subiect, ISBN) pentru identificarea publicaiilor. Descrierea bibliografic a crilor n curs de
apariie se realizeaz n conformitate cu normele internaionale ISBD(M) International Standard
Bibliographic Description for Monographs, i cu formatele internaionale de schimb de date
bibliografice.
Participarea la programul CIP
n vederea obinerii descrierii CIP pentru fiecare carte ce urmeaz a fi tiprit, editorii
completeaz un formular pe care l expediaz la Biblioteca Naional a Romniei (prin fax, e-mail,
pot, curier).
n cadrul Biroului CIP aceste date sunt prelucrate i concentrate ntr-o descriere standardizat,
descriere care este transmis editurii n timp util, pentru a fi tiprit pe carte.
Formularul CIP se completeaz n momentul n care sunt cunoscute datele eseniale pentru

descrierea lucrrii (numele autorului, titlul crii, locul i anul publicrii, denumirea editurii etc.) i
pentru analiza coninutului (descrierea pe scurt a subiectului crii).
Descrierea CIP se tiprete pe verso paginii de titlu, respectndu-se ntocmai punctuaia i forma
n care a fost redactat. n acest fel se asigur identificarea corect a crii.
Biblioteca Naional a Romniei deine dreptul de autor asupra descrieriilor CIP i a Bibliografiei
crilor n curs de apariie CIP..

3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n

cazul ficiunii (proz, teatru)

Acum tii ce este o carte i procesul prin care trece manuscrisul

pe drumul de la autor la cititor. Vei ndeplini, mai ales ca stagiar,
multe din celelalte activiti legate de producie, vei suplini
colegi, vei descoperi ct este de ingrat s fii redactor, corector,
s munceti la o carte i s nu-i apar numele pe ea.
Va veni ns i ziua n care, de unul singur i fr nici un ajutor,
te vei confrunta cu cea mai grea, dar i cea mai plcut,
problem, aceea a muncii cu autorul, din momentul n care
cartea acestuia este doar o idee, sau un manuscris propus cu
timiditate editurii i pn n clipa n care vei scrie BT (Bun de
Tipar) pe ea.
Experiena de cititor, gustul de scriitor, cunoaterea pieei i a
cumprtorilor, flerul i norocul, vei apela la toate, i le vei
educa pe toate. Nu poi s fii perfect lucid, te fur, oricum,
plcerea de a construi o carte, nu poi s fii imparial, te corupe
gustul puterii, dar luciditatea i imparialitatea sunt obiective de
atins.

De ce scrie autorul?
Pentru c are talent! ai spune tu, ca la coal. Pentru c are
ceva de comunicat semenilor... vei continua ncercnd s-i
pstrezi ncrederea n oameni. Din pcate, rspunsul, foarte dur,
dar nu pot s nu te dezamgesc acum i aici pentru ca s nu
trieti n viitor momente penibile, rspunsul este altul: Autorul
scrie din orgoliu, pentru bani, pentru c este grafoman. n
proporii diferite de la un caz la altul. Talentul, da, exist, dar
este datoria ta s-l identifici, tehnica, da, o nva, poate i sub
ndrumarea ta, mesajul, da, mai mult sau mai puin original, de
cele mai multe ori doar cu sprijinul tu descoper necesitatea
acestuia. Dar autorul vrea s fie recunoscut i adulat, de confrai
i de public, i vrea s ctige bani, apreciindu-i munca dup o

scar a valorilor extrem de subiectiv.

Am spus lucruri rele despre autor. n aparen! Dar, aa cum iam spus, cartea este un obiect cultural i o marf, iar dorina
autorului de a ajunge n centrul ateniei i de a face bani este
i o condiie absolut necesar pentru succes. Cu autorul care nui dorete aa ceva este greu de lucrat, pentru c el nu are
obiective msurabile de atins, triete n afara lumii reale.
Ai putea s crezi c lucrurile pe care le spun se refer doar la
autorul de romane comerciale, de literatur popular. Nu! Sunt
valabile pentru orice prozator.

Cultura popular versus cultura pentru elite

i se pare o problem enunul de mai sus? Hm, locul tu nu este
aici, nici n calitate de autor, nici n calitate de scriitor. i asta
pentru c, din ambele posturi, trebuie s urmreti satisfacerea
celor dou sfere culturale, iar dac nu se poate, i de multe ori
nu se poate, s nu faci greeala de a desconsidera o zon sau
alta!

Primele ntrebri, primele criterii de evaluare

Cu manuscrisul n fa i autorul la doi pai de tine vei fi, pentru
cteva clipe, Dumnezeu n persoan. Cntrete-l din ochi, apoi
deschide-l. Probabil c nu este nsoit de bio-bibliografia
autorului i nu ai nici un sinopsis din care s rezulte despre ce
este vorba. Mai mult, probabil c paginile nu sunt numerotate,
sau sunt pline de tersturi, sau sunt scrise, poate din
economie, cu un corp de liter att de mic nct textul este greu
lizibil. Nu-l refuza, chiar dac autorul a nclcat toate regulile
pe care le vei gsi la sfritul leciei de depunere a unui
manuscris. Nu-l refuza nici dac autorul pute, este nepieptnat
i slinios, sau plin de fie i mbrcat prea bine pentru gustul
tu. nainte de a citi cteva fraze, nu poi s tii dac n faa ta
st un Stephen King sau o mroag!
Citete primele fraze la nimereal, ca i cum ai deschide o carte
ntr-o librrie. ncearc s te concentrezi asupra lor chiar dac
autorul te bombardeaz cu informaii inutile n acest moment.
Ei, i place? Sun bine n limba romn? Dac da, treci mai

departe. Dac nu, hm, ine de personalitatea fiecruia modul n

care te descurci s-l dai afar, cu tot cu manuscris.
Sun bine. Dar despre ce este vorba? ntreab-l. Dac reuete
s-i povesteasc totul ntr-o singur fraz, probabil c ii n
mn un manuscris publicabil. Dac se ntinde la vorb i este
tot mai dezlnat, constrnge-l s-i povesteasc romanul ntr-o
singur fraz! Nu este o glum, orice roman bun poate suporta
acest tratament dur, concentrarea povetii ntr-o singur fraz.
Dac nu reuete, poate c este un prost povestitor, dei scrie
bine, poate c romanul are defecte de construcie de care el nui d seama, defecte care pot fi ndreptate sau nu. Dac nu
reuete, trimite-l acas cu aceast tem.
Dac a reuit, cere un rgaz pentru lectur. Dou-trei
sptmni, chiar dac i va lua o singur zi!

Prima lectur
Deschide la pagina nti i ncepe lectura. Nu ai ncotro, trebuie
s ajungi pn la ultima pagin! Roag-te s-i fac plcere,
roag-te s descoperi povestea pe care i-a concentrat-o ntr-o
singur fraz. O s descoperi c, dac lectura a fost greoaie,
dac nu i-a fcut plcere, nu te-a ncntat, ai n fa o carte
proast. Sunt lucruri care se pot nva i lucruri care le simi.
Dac nu i place i te plictisete, refuz propunerea de
publicare. Este cel mai bine. Dac nu eti ncntat, vei face n
sil toate celelalte lucruri legate de carte, inclusiv promovarea
ei, i totul va fi un eec. Ia n considerare i msura n care
textul se potrivete cu planul editorial general i cu proiectele
coleciilor. Poate c este o carte bun, dar soarta ei este s
apar n alt parte!
Mai sunt anse dac lectura a fost greoaie? Uneori, da!
Poate c ai citit un roman care trebuie rescris, n care sunt, n
prima form, prea multe cuvinte, poate c ideea este att de
original nct merit s te aezi lng autor i s-l ajui. Nu
scriind tu! Incitndu-l pe el s scrie!

Cnd structura este ubred

Despre structura unui roman s-au scris sute, poate mii, de cri.
Trebuie s le citeti pe cele mai importante, dar n practic este
bine s ncepi cu cteva lucruri simple:
aciunile secundare trebuie s justifice, s poteneze, s
defineasc personaje. Dac nu, jos cu paginile inutile, chiar dac
acolo sunt cele mai frumoase imagini din carte;
povestea trebuie s aib un scop, acela de a transmite o idee.
Chiar dac materialul nu este organizat cronologic, dac nu are
cap i coad, dac i las senzaia c nu se nchide, cititorul
va avea senzaia c mesajul este lipit, nu rezult din aciune.
Cea mai bun soluie este aceea de a lucra cu autorul la un
sinopsis. Povestea foarte pe scurt. Scriind acest sinopsis chiar
autorul i va da seama, dac este talentat, c unele lucruri
scrie, c s-a lsat furat de val i a scris pagini inutile, c
materia crii trebuie dispus altfel pentru a obine un efect mai
bun asupra cititorului. Rescrierea, din acest punct, nu este chiar
o tragedie. Acelai material va fi repoziionat altfel, eventual cu
cteva pagini n plus sau n minus.

Cnd stilul este ubred

Se mai poate face ceva? Orice este posibil. Dac povestea este
corect, cele mai frecvente lucruri de ndreptat sunt:
dialogurile puin credibile, n care personajele vorbesc fals,
trebuie revzute;
imaginile, metaforele, care nu fac parte din stilul general al
lucrrii i sunt lipite de amorul artei trebuie nlocuite sau chiar
eliminate;
ideile expuse de autor direct, printr-un discurs retoric, sau de
ctre personaje, n monologuri sau dialoguri explicative i
interminabile, trebuie nlocuite de aciune. Arta sugereaz, nu
d lecii.

Avertisment pentru autori. Modalitatea de a propune un

manuscris

Fiecare editur are un protocol al ei pentru depunerea unui

manuscris. Textul de mai jos este real i, n calitate de autor, te
vei ntlni cu el cnd vei deschide ua unei edituri specializate n
literatura SF.

Editura este interesat n publicarea autorilor romni, debutani

sau consacrai, singurele condiii fiind calitatea lucrrii depuse i
modul n care aceasta se integreaz n tiparele coleciilor
noastre.
Manuscrisele pot fi depuse n format digital (.rtf), sau
dactilografiate standard (31 rnduri x 65 semne pe pagin).
Indiferent de modalitatea aleas, nu uitai s menionai
numele, adresa, e-mail-ul (dac este cazul) i telefonul
autorului!

Atenie!
Lucrrile propuse trebuie s fie originale!
Verificai dac lucrarea dumneavoastr corespunde descrierii
coleciei pentru care o propunei!
Analizai dac v convin termenii contractuali pe care i
propunem autorilor (7-10% din valoarea tirajului vndut, plata
lunar pe msura vnzarii, acordarea drepturilor de editare
pentru un termen de 5 ani, apariia primului tiraj n termen de 9
luni de la ncheierea contractului, primul tiraj de cel puin 1000
exemplare, 14 exemplare gratuite pentru autor).
Nu sunt acceptate manuscrisele depuse simultan la mai multe
edituri. Vei primi rspunsul nostru n maxim 30 de zile, iar n
cazul n care el este negativ avei libertatea de a propune
lucrarea oricrei alte edituri.
nainte de depunerea manuscrisului integral, v rugm s ne
trimitei un scurt sinopsis al lucrrii (maxim 3 pagini), o biobibliografie, primul capitol i nc un capitol oarecare, la
alegerea dumneavoastr. Dac formatul ales nu recurge la
capitole, echivalai un capitol cu 14 pagini standard.

Manuscrisele depuse nu sunt returnate autorilor.

Informaii generale despre ceea ce dorim sa publicam

Editura dorete s publice, n coleciile dedicate ficiunii, romane
de dimensiuni medii, avnd ntre 400.000 i 800.000 de
caractere.

Colecia Science-fiction
Publicul int este alctuit din cititori cu vrsta cuprins ntre 14
i 45 de ani, preponderent brbai, cu pregtire medie sau
superioar, cu o satisfctoare cultur tiinific general.
Romane cu plot bine definit, cu personaje credibile, cu un erou
principal bine conturat i care s aparin fie categoriei supraomului, fie categoriei anti-eroului (a eroului fr voie), scrise
ntr-un stil limpede, o scriitur cinematografic ar fi de preferat,
fr recurgerea la tehnici experimentale.
Romanul propus trebuie s poat fi povestit ntr-o singura fraz!
Vor fi apreciate ideile originale, dialogurile credibile i coerena
lumii imaginate, ca i existena unui conflict bine susinut i
argumentat, eventual cu momente dramatice ct mai credibile i
rsturnri de situaie puse n slujba subiectului.
Nu ne intereseaz proza fantastic i romanul experimental cu
coloratur SF.

Dar, mai ales, atenie la ceea ce considerm noi ca sciencefiction de bun calitate!
SF-ul este conceput ca un binom, tiin plus ficiune.
tiina (i tehnica, n sensul aplicrii n practic a primei...)
Perspectiva artistic asupra tiinei n SF trebuie s fie nuanat.
Dac meditm i brodm pe marginea tiinei, facem, ntr-un fel,
filozofie. Abordm tiina aa cum a fost ea, cndva, subsumat

filozofiei. Puini scriitori, chiar dintre cei care poart stindardul

SF-ului, fac parte din categoria oamenilor de tiin activi, mai
toti ns, bine sau ru, intenionat sau nu, fac filozofia tiinei.
Detaliul tiinific/tehnic i corecta interpretare a fenomenelor
naturale nu sunt ns apanajul SF-ului. Cu toii am citit lucrri
mainstream n care, de la reete culinare la portavioane,
eventual i niscaiva acceleratoare de particule, autorul nu o lua
razna, era credibil i documentat. Corect din punct de vedere
tiinific/tehnic, fr a fi SF. Peste tot tiin n mainstream,
atunci de ce tiina pare a fi diferena specific ntre literatur n
general i genul SF n special? Din cauza speculaiei tiinifice, a
picturii de nou, a pasului fcut dincolo de frontiera lucrurilor
deja imaginate, gndite i testate. Mult dincolo! Nu mai este
suficient doar s imaginai viitorul, s anticipai, trebuie s
mergei mult mai adnc, mult mai departe! i dac au fost la
mod, au produs SF tiinele exacte, matematica,
automatica, astronomia, toate cele care te duc cu gndul la
roboi, rachete, lasere, au intrat n aren i cibernetica,
economia, istoria, psihologia, ba chiar i gramatica. Ne dorim s
editm lucrri dedicate unor tiine nou-venite n universul sf.
S-ul din SF trebuie s m uluiasc pe mine, editorul, cu o nou
perspectiv asupra tiinei, cu o speculaie mcar la marginea
credibilitii, cu un pas fcut prin poarta care duce dincolo.
Oricte eforturi ar face autorul n ncercarea de a imagina un
decor ultra-tehnologizat, sau rudimentar post-catastrofic,
oricte cuvinte care s sune exotic ar intra in vocabularul
utilizat, dac ele nu sunt justificate de nou n domeniul
tiinific ales, atunci el nu i va ului cititorii. Va juca ntr-un
registru modest.

Ficiune
Este limpede c, la origine, au fost botezate science-fiction
lucrri de ficiune tiinific, pentru a le deosebi de ficiunea
mainstream, de non-fiction-ul din categoria tiin
popularizat. n fond, nu ar fi nimic de spus despre ficiune, sau
ar fi de spus toate cele care sunt valabile i pentru mainstream.
Oricum, este vorba de imaginaie i de scriitur/stil. (O alt
imaginaie dect aceea care ne-a dus cu tiina dincolo de
cele cunoscute.) Pornind de la accidentul tiinific, de la
mesajul pe care vreau s-l transmit (i TREBUIE s transmit un

mesaj, nu neaprat o lecie, altfel tot efortul este inutil n plan

uman i artistic), imaginez o lume, un personaj, o poveste/un
plot. i scriu folosind o retoric/un stil adaptat att subiectului
(lume+personaj+plot), ct i mesajului. Dac am talent, am
imaginaie i am ceva de spus, chiar dac ratez accidentul
tiinific, produc o oper literar viabil. Science-fiction-ul
este un caz particular al realismului fantastic/magic. Oricum ar
fi, fie c este vorba de America anilor '50, fie c este vorba de
Arrakis, fie c este vorba de lumea din Matrix, povestea este
credibil doar dac lumea cu pricina este autentic, coerent,
exact, real. i atunci, cum se leag toate astea de fantastic,
de ceea ce se opune, prin definiie, realului? Cred c ai neles
ce vreau s spun: lumea imaginat nu este real, mi aparine i
m ascult doar pe mine, seamn doar cu visele mele, dar,
pentru a fi neleas, trebuie s aib propria ei realitate, de
care sunt responsabil.

i este momentul ca scriitorii s tie cum pot ajuta sau enerva

un editor!

Cum poate ajuta?

Lsndu-l pe editor s-i vad de munca lui s ntrebe, s
provoace, s corecteze, s taie i s se consulte cu autorul.
Fiind ct mai corect n munca sa. Cu ct editorul trebuie s se
concentreze mai puin asupra greelilor de ortografie, cu att
mai mult va avea timp i rbdare s se ocupe de lucrurile cu
adevrat importante.
Comunicnd permanent editorului ce face i care sunt motivele
pentru modificrile fcute. Editorul are i el nevoie de prerea
autorului!

Cum poate enerva?

Refuznd s cread c procesul editorial este de tipul dai i
primeti. Refuzul de a negocia duce la eecuri.

Ascunzndu-se i eliminndu-l pe editor din procesul scrierii.

Ateptnd ca editorul s corecteze TOATE greelile de gramatic
i de ortografie.

Concluzia?
Scriitorul face mizerabil viaa editorului atunci cnd este
neprofesionist!

4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n

cazul non-ficiunii (lucrri tiinifice, istorie, filozofie, eseistic)

Publicate pentru un public educat, pornind de la absolvenii de liceu pn la cele mai nalte trepte ale
ierarhiei tiinifice i culturale, cuprinznd de la titluri introductive ntr-un anumit domeniu pn la titlurile
care vor s revoluioneze domeniul crora i aparin, lucrrile de acest gen comunic idei.
Nu trebuie confundat acest domeniu cu cel al crilor colare i para-colare, manuale, culegeri, crestomaii,
dar crile din categoria pe care o studiem pot s fie prezente n bibliografia colar.
Autorii sunt cadre universitare, tineri cercettori, medici i ingineri cu experien practic, iar editorul, orict
de bine ar fi pregtit ntr-un domeniu arareori poate aprecia de unul singur calitatea tiinific a acestor
lucrri, de aceea el trebuie s apeleze, dac este corect, la un consilier tiinific pe domeniul crii propuse.
Contactul cu autorul este dificil din mai puncte de vedere. Autorul este o somitate n domeniul su i este
greu de contrazis. Autorul nu crede n rolul editorului, l interpreteaz doar ca pe un intermediar ntre el i
tipografie. Autorul are, de cele mai multe ori, experiena catedrei i defectul de a-i considera elevi pe cei din
jurul su. Autorul tie, n marea majoritate a cazurilor, c prestigiul su profesional nu depinde dect ntr-o
mai mic msur de apariia crii, acest prestigiu fiind deja obinut la catedr sau n revistele de
specialitate.
i totui!
Editorul este cel care, cu sprijinul consilierului tiinific, trebuie s aprecieze ansa crii de a nsemna
ceva, de a fi vandabil, chiar i pe piaa relativ mic pe care o are. Editorul este cel care, la un moment
dat, verific corectitudinea surselor, a formulelor, coeziunea textului.

Probleme curente

Dicionarul, enciclopedia
Intrrile sunt organizate alfabetic i fiecare articol trebuie s respecte urmtoarea structur:

cuvnt/intrare (eventual cu bold), transcriere fonetic (i este util o anex cu sistemul de transcriere
fonetic utilizat), descriere ca form gramatical (n cazul dicionarelor de limbi strine, mai ales),
etimologie, descriere/explicaie (cnd exist mai multe variante, acestea se vor numerota 1, 2 etc.) cu
eventuale trimiteri la alte intrri, iniialele autorului (cnd dicionarul are mai muli autori)
Aa cum am mai spus-o, n colontitlul paginii de stnga este trecut prima intrare din pagin i n colontitlul
paginii din dreapta este trecut ultima intrare din pagin.
n cazul dicionarelor i al enciclopediilor traduse, este necesar reorganizarea alfabetic a materialului i
revizia trimiterilor.
Este de preferat ca o astfel de carte s fie introdus i ntr-o baz de date, eventual de tip MS Acces, pentru
a o exploata i ca produsmultimedia.

Studiul tiinific
Corectitudinea ideilor, a speculaiilor, trebuie apreciat cu ajutorul unui specialist n domeniu, iar acolo unde
autorul nu are suficiente argumente tiinifice, trebuie operate corecturile necesare. O carte nu este un
articol de senzaie ntr-o revist de popularizare!
Marea majoritate a autorilor consider c o bibliografie exhaustiv crete valoarea tiinific a crii. Msura
n care o alt lucrare a fost utilizat se verific simplu prin inventarierea titlurilor menionate n note. Titlurile
care nu au fost menionate n aceste note sunt puse, de cele mai multe ori, doar ca s impresioneze. n
acelai timp este bine s solicii note la toate citatele prezente n carte.

Capcanele istoriei i ale geografiei

Dincolo de alte principii de redactare, o atenie suplimentar trebuie acordat anilor i numelor geografice.
Fiecare an n parte trebuie verificat pentru a se evita greelile de tipar. Numele geografice, mai ales cnd
autorul a folosit surse n limbi strine, trebuie aduse la forma intrat n limba romn, operaie dificil mai
ales pentru textele preluate din limba francez.

tiine exacte
Pentru formulele matematice sau chimice, sunt utilizate editoare de text specializate. nainte de a apela la o
astfel de aplicaie, este de verificat msura n care formulele pot fi exportate n programul de paginare. Se
poate ntmpla ca o munc migloas i obositoare s fie inutil.
n cazul culegerii formulelor ntr-o aplicaie separat, se va face o corectur preliminar a textului nainte de
a fi exportat n programul de paginare.

Iconografia
De cele mai multe ori bogat ilustrate cu figuri, schie, fotografii, aceste lucrri presupun o atenie
suplimentar acordat iconografiei.
Fiecare figur trebuie nsoit de o legend, care s precizeze numrul figurii, descrierea, sursa sau autorul
figurii.

Trimiterile din text la aceste figuri trebuie verificate cu extrem de mare atenie, mai ales cnd autorul a
recurs la trimiteri de genul figura de mai sus, figura de mai jos, iar figura cu pricina se afl, dup paginare,
pe o alt pagin. Este, n acest caz, de preferat o formul de genul figura precedent, figura urmtoare.
Uneori, figurile color sunt grupate n colie. n cazul n care exist att figuri alb-negru, inserate n text, ct
i figuri color, grupate n colie, numerotarea acestora se va face diferit, cu cifre arabe i cifre romane, de
exemplu.

Hri
Par simple, dar sunt realizate i ele cu respectarea unor reguli.
Elementele obligatorii sunt: roza vnturilor cu indicarea Nordului geografic, scara hrii, att ca text ct i ca
scar grafic i legenda hrii.
Colorarea hrilor, chiar i prin hauri, pentru reproducerea alb-negru, se face dup reguli pentru care
trebuie s apelai la specialiti. De asemenea, dac harta va depi o pagin de carte, ea va trebui fluit
(mpturit) i lipit de coperta a IV-a sau inserat n carte, cu sau fr banderol. Aceast fluire se face i
ea dup anumite reguli i este bine s ai confirmarea tipografului c tie s mptureasc o hart.

Citate
Textele citate vor fi marcate n text fie prin paginarea aparte a paragrafelor cu pricina, fie prin scrierea
acestora cu cursive sau ntre ghilimele. Nu trebuie s lipseasc menionarea sursei. Dimensiunea citatelor
trebuie stabilit i conform legii drepturilor de autor. Aa cum vei afla din lecia dedicat acestui subiect, nu
trebuie depit un barem de 6 pagini dactilo dintr-o singur oper citat.

Pentru absolvenii unor faculti cu profil tehnic sau tiinific, cariera de editor de carte este o oportunitate
deosebit. Este bine s nu arunci cursurile din facultate, o s descoperi acolo mult informaie util.

5. Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalul

O bun parte din planul editorial este rezervat azi traducerilor. Dorina de a avea acces la cunotinele i la
divertismentul altor culturi este, poate, mai mare la romni dect la alte popoare, dovad i numrul mare
de traduceri publicate, i existena mai multor versiuni, toate remarcabile, pentru marile texte ale literaturii
universale.
Cu excepia unor edituri cu un program dedicat literaturii romne, toate celelalte recurg la traduceri, fie
pentru a-i rentabiliza planul editorial, fie pentru a oferi cele mai semnificative titluri n contextul unor
colecii.

ntre cunoaterea aprofundat a limbii surs i cunoaterea creativ romne

Cine poate fi un bun traductor?

Rspunsul imediat este: Un bun cunosctor al limbii surs. Condiia este, n practic, necesar, dar nu i
suficient. Cunoaterea aprofundat a limbii surs este o condiie. Ea te ferete de capcane, de erori, dar, de
la un anumit nivel ncolo poate fi suplinit de un dicionar bun.
Cunoaterea aprofundat a culturii din care provine textul, sau a domeniului, n cazul non-ficiunii, chiar n
absena unei cunoateri perfecte a limbii surs, ofer un atu suplimentar, o garanie c nu numai cuvintele,
ci i ideile ajung intacte n versiunea n limba romn.
Cunoaterea creativ a limbii romne este ns prima condiie pentru o traducere de bun calitate!
De aceea, cei mai buni traductori sunt scriitorii i nu profesorii de limbi strine!
n alegerea unui traductor, n context editorial, ordinea criteriilor va fi:
1. Cunoate i se exprim creativ n limba romn.
2. Cunoate cultura sau domeniul din care provine lucrarea.
3. Cunoate limba surs.
De altfel, aceeai ordine trebuie s orienteze i opiunile traductorului, sau ale celui care intenioneaz s
devin traductor.
Traducerea nu este o copie ntr-o alt limb, ci o rescriere n alt limb a crii. Nu poi s-i asumi
aceast responsabilitate dect dac ai o ndemnare similar cu a autorului n mnuirea limbii tale. Nu eti
credibil i nu prinzi mesajul, ideile autorului dect dac eti interesat de lumea pe care acesta o trateaz la
acelai nivel cu autorul.

ntre traducere i adaptare

Fr nici o excepie, traducerea nu este identic originalului. Ea poate fi mai prost sau mai bine scris dect
originalul, poate cuprinde toate ideile prezente la primul nivel de lectur, dar nu poate urmri n ntregime
subtextul i intertextul prezent n original, fiind receptat ntr-un alt spaiu cultural, deci este o adaptare.
Poate doar textele de lege, n care forma nghite coninutul, s poat fi traduse perfect, dar...
Problemele principale care trebuie rezolvate sunt:
respectarea stilului i a retoricii autorului. Un text alert, cu propoziii scurte, nu va fi transformat a la
Marquez;
interpretarea argoului, a jargonului, a limbajului popular. Chiar dac exist dicionare de argou pentru
francez, englez i german, cel puin, i poate fi preluat o variant propus de acestea, trebuie gndit n
ce msur este folosit azi expresia cu pricina de cititorul romn;
aprecierea just a datrilor textului. Mai ales n cazul textelor medievale, sau care imit, recreaz,
aceast epoc, trebuie s acceptm c un text occidental de secol XVI nu poate fi tradus n limba noastr de
secol XVI din cauza enormei diferene culturale. Pentru c istoria limbii noastre moderne este comprimat,
poate c un vocabular similar poate fi regsit n textele romnetide secol XIX;

 sesizarea intertextului. Nu de puine ori, fr trimitere explicit, sunt citate n textul original fragmente i
expresii din opere celebre, Sheakespeare fiind cel mai la ndemn exemplu, iar soluia cea mai elegant
este aceea de a cuta fragmentul cu pricina ntr-o traducere/versiune impus deja n spaiul nostru cultural;
sesizarea i explicarea prin note a sub-textului. Pentru autor i cititorul cruia i s-a adresat iniial, criza
rachetelor, de exemplu, spune imediat rzboi rece, Cuba, America, Rusia, team, Kennedy etc. Pentru
cititorul romn de nivel mediu poate s nu spun nimic, iar ideea pe care autorul dorea s o transmit se
pierde, aa c este util o not. Cititorul romn nu trebuie ns subestimat! Sunt aberante notele referitoare
la tot felul de mrci de rcoritoare i sunt utile cele legate, tiu i eu, de politica intern a Finlandei;
corectitudinea termenilor militari, geografici, tiinifici, economici. Corect sau nu, unii termeni au intrat n
limba noastr ntr-o anumit form, care trebuie respectat. Mici amnunte, cum ar fi problema calibrului
armelor, adeseori ratat n ultimii ani, pot fi rezolvate uor cu ajutorul unui dicionar.

Tehnici de traducere i materiale auxiliare

Sunt traductori care prefer s citeasc textul pe msur ce l traduc, pentru a nu se plictisi de el, dar sunt
i traductori care prefer s citeasc, mcar pe fug, toat cartea, nainte de a ncepe lucrul. A doua
variant este, poate, corect...
Oricum, nainte de a ncepe traducerea este bine s-i pui la ndemn materialele auxiliare de care o s ai
nevoie, un dicionar general, unul de argou, eventual unul de jargon, cnd este cazul, o istorie a rii
autorului care s acopere perioada n care se ntmpl aciunea. Eu, unul, propun traductorilor i citirea
altor traduceri existente din autorul strin, dac ele exist, ca i citirea unor articole critice, a unor recenzii
despre cartea pe care o lucrm mpreun.

Nu numai confruntare cu originalul

i ce ar mai avea de fcut editorul dup ce traductorul pred manuscrisul?
Poate chiar mai multe lucruri dect n cazul crii unui autor romn!
Prima etap este confruntarea cu originalul, adic urmrirea n paralel a celor dou texte, originalul i
traducerea, pentru a sesiza absena unor propoziii, paragrafe (se ntmpl i la casele mari!), a restaura
textul acolo unde traductorul a czut n diverse capcane.
O a doua etap, executat simultan cu prima n cazul unei traduceri bune, este redactarea textului n limba
romn, ca i cum ar fi o lucrare original. Eliminarea repetiiilor suprtoare, a exprimrilor greoaie etc.
O a treia etap este verificarea notelor de subsol, eliminarea celor inutile i scrierea unor note noi acolo
unde se simte nevoia.
Ultima etap este cu att mai complex cu ct este mai pretenioas ediia. Un autor strin merit o prefa,
o introducere n opera sa, o bio-bibliografie.

Contractul de traducere
Traducerea genereaz drepturi de autor!

Un contract de traducere trebuie s specifice toi termenii obligatorii pentru un contract semnat direct cu
autorul. Inclusiv dreptul traductorului de a revedea textul dup redactarea acestuia.
Din punct de vedere financiar, la ce trebuie s te atepi ca traductor? Plaja tarifelor rezonabile este
cuprins ntre 20 i 50 USD pe coala editorial (20 pagini, 31 de rnduri, 65 de semne pe rnd). O valoare
mai mic este de neacceptat, chiar i pentru o lucrare extrem de simpl.

6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de

editare

ntre originalitate/experiment i corectitudine academic

Limba vorbit bate limba scris, se spune, ceea ce nseamn c, treptat, formele ncetenite n limba
vorbit vor fi preluate n limba scris, validate de normele academice ale limbii culte. Acest lucru se ntmpl
sub ochii notri, dar nu este obligatoriu s fim prtai activi la aceast revoluie. Sub nici o form n cazul
lucrrilor tiinifice!
Sunt ns de respectat inveniile autorilor, mai ales ale poeilor i sunt acceptabile forme ale limbii vorbite,
chiar i jargonul profesional sau argoul n cazul lucrrilor de ficiune. M ntreb ns, mereu, i ncerc s aflu
pe ci ocolite de la autor, dac el cunoate n mod real argoul folosit, sau din surse livreti, caz n care poate
fi utilizat n mod eronat, lucrarea devenind ridicol.

Atunci cnd editarea/redactarea devine rescriere

Nu trebuie s cazi n capcana supra-redactrii. Atenia exagerat acordat sinonimelor posibile, tendina de
a aduce stilul autorului la stilul tu personal va duce la o munc inutil i la conflicte. Dac nu-i place i nu
crezi n stilul autorului, nu publica acea carte!

Norme de editare

ARGUMENT

Traversm o perioad n care i normele limbii s-au tulburat: cele care preau ferme devin labile, iar
aberaiile de pn mai ieri tind s se instituie n norme. Pe de alt parte, am amendat abaterile cele mai
frecvente pe care le-am ntlnit n munca editorial.

Trebuie adoptate, n principiu, normele ortografice ale Academiei (, sunt); alte opiuni ale autorilor originali
ori chiar ale traductorilor sunt ns de respectat atunci cnd textul a fost scris dup introducerea normelor
Academiei i autorul i justific opiunea (cele ntlnite pn acum fiind dou: , snt i , sunt).

Atenie: n transliterrile din rus i alte limbi slave se va pstra .

Manuscrisele trebuie prezentate ntr-o form decent (dactilogram standard de 32 de rnduri x 65 semne
pe rnd sau situaie din ce n ce mai frecvent fiier de tip .doc sau .rtf) i pot fi refuzate dintru nceput,
chiar de la prima vedere, dac se abat de la unele minime exigene, precum:
hrtie curat, dactilografiat inteligibil pe o singur fa, la 2 rnduri;
nu se accept dactilograme lipsite de semne diacritice specifice limbii romne; la majuscule, aceste semne
se vor completa de mn dac nu au fost completate la main (, , etc.);
fiecare capitol va ncepe pe o pagin nou;
paragrafele vor fi retrase cu 5 semne;
prefeele se vor culege cu un alt caracter dect cuprinsul crii (mai mic sau cursiv), afar de cazul cnd
aparin autorilor nii, situaie n care fac parte din oper i sunt tratate ca atare;
cuprinsul (sau tabla de materii) se plaseaz de preferin la sfrit.
n cazurile mai speciale, redactorii se vor implica n tehnoredactare, indicnd paragrafele, spaiile albe,
schimbarea de pagin (pagin nou de dreapta/de stnga/cum cade etc.), texte retrase, amplasarea
ilustraiilor, tabelelor etc.

II

Indicaiile de copyright la autorii originali se pot prezenta n dou feluri:

fie + numele autorului, dac acesta nu a cedat drepturile editurii;
fie + Editura + pentru prezenta ediie, dac drepturile au fost cedate.
La traduceri, se va respecta urmtoarea ordine (dar se va consulta obligatoriu contractul, unde pot aprea
alte indicaii):
+ proprietar + an de apariie a originalului + autor + titlu n original.
Indicaii de tipul + By arrangement (agreement) with se vor traduce n romnete prin Cu acordul...

III

n cazul reeditrilor de opere originale, se vor pstra formele de limb atestate n epoc sau caracteristicile
autorului, dar se vor adapta grafiile, conform normelor ortografice n vigoare. Toate interveniile n text i

justificarea lor se vor consemna ntr-o not asupra ediiei, care va preceda textul i va enumera i
exemplifica toate tipurile de intervenii operate.

IV

n punctuaie, se vor urmri normele n vigoare, cu mare atenie la urmtoarele capcane:

unele forme exclamative prinse n discurs (vai!) se vor izola prin cratime, nu prin virgule; formele cu
intonaie interogativ (nu-i aa?) prinse n discurs vor pierde ns semnul ntrebrii i se vor izola prin
virgule;
se va pune virgul nainte de i, sau n enumerri;
se va pune virgul nainte de dar (ci, ns), iar, deci, dar nu nainte de etc.;
propoziiile secundare care preced principala vor fi desprite de aceasta prin virgul (cu excepia
subiectivelor);
nu se vor plasa ntre virgule conjuncii adversative i concluzive ca ns, deci, dar se va pune ntre
virgule aadar, totui;
se va evita dublarea (i, n orice caz, triplarea) semnelor de punctuaie (puncte sau virgule dup ? sau
!); n nici un caz nu se va pune virgula nainte de cratima mare ori parantez;
citatele n citate se vor marca n urmtoarea ordine a ghilimelelor: ghilimele rotunde jos () ghilimele
ascuite ( ) ghilimele rotunde sus ();
punctul i virgula sunt semne duble, n sensul c sunt urmate de pauz (exist i semne triple, dar uzajul
ordinatoarelor le-a redus la duble);
se va evita folosirea parantezelor n paranteze (al doilea rnd de paranteze fiind eventual nlocuit cu
cratime mari), ca i frazele complet nchise n paranteze; dac ns acestea din urm par uneori de neocolit,
punctul final se va plasa nainte de nchiderea parantezei;
se va evita izolarea prin punct a unor pri nepredicative ale frazei, de obicei introduse prin gerunzii, sau a
unor propoziii relative introduse cu care... (n afara unor efecte stilistice recognoscibile ca atare); se va
prefera virgula;
dialogurile indicndu-se cu linie de dialog, sistemul anglo-saxon (cu ghilimele) se va transpune n mod
adecvat; situaiile de dialoguri ntrerupte de (un scurt) discurs narativ direct i reluate apoi de acelai
vorbitor se vor rezolva dup caz (o sistematizare aici fiind aproape imposibil);
punctuaia final n cazul ghilimelelor se sistematizeaz astfel:
1) La noi, la Srata, la voi, la Brila,
Stegarul nfige n brnz zambila.
La fel la Mizil, la fel la Chitila.

2) Luca Piu se consider un autor de texticole.

3) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la ndemna omului.
4) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la ndemna omului. Aceast idee formidabil a fost pentru
ntia oar enunat de Socrate.
5) estov url: Cheile cerului sunt pe pmnt!
6) estov declar: Cheile cerului sunt pe pmnt... (Lev estov, Revelaiile morii, p. 174).
Semnul de punctuaie final (punct, puncte de suspensie, semnul exclamrii i al ntrebrii) st nainte de
ghilimele dac textul ntre ghilimele constituie un tot (1).
n cazurile 3, 4, 5 punctul se pune nainte de ghilimele fiindc nchide vorbirea citat i folosirea lui n acest
fel evit i dublarea semnelor de nchidere a frazei.
Cnd textul cuprins ntre ghilimele se termin cu semnul ntrebrii, al exclamrii sau cu puncte de suspensie,
ghilimelele se pun dup aceste semne i nu se mai pune nc un punct (5); situaiile !, ? i ... se
asimileaz aadar cu situaia. (precum ?, !, ...cu.).
n cazul 2, punctul se pune dup ghilimele, deoarece textul reprodus e integrat n fraz.

Notele se marcheaz cu cifre sau asterisc (nu i cu paranteze), la umrul cuvntului, naintea semnului de
punctuaie; la sfrit de propoziie sau fraz, trimiterea se plaseaz dup punct, dac se refer la ntregul
enun, sau nainte de punct, dac se refer la unul sau mai multe cuvinte i noiuni ori la un cuvnt izolat
care ncheie propoziia sau fraza. Cu toate acestea, este de preferat nchiderea frazei n punct (i ordinea:
ghilimele nchise + not + punct).

VI

n general, orice fel de titlu se subliniaz n dactilogram, pentru a fi cules cursiv, inclusiv titlurile de
periodice. Pri din aceste ntreguri bibliografice (capitole, articole din reviste i ziare) vor fi ns citate ntre
ghilimele.
Tot subliniat (respectiv, cursiv) vor aprea i traducerile de titlu citate ntre paranteze;Univers de la
fiction (Universul ficiunii).
Cuvintele i sintagmele izolate din alte limbi dect romna se vor reproduce tot cursiv (subliniat n
dactilogram), iar traducerea lor, cnd este cazul, va urma cu virgul i ntre ghilimele; ex. pain, pine,
provine din lat. panem.
Se va evita folosirea i a ghilimelelor i a cursivelor pentru acelai cuvnt sau text. Citatele mai ample n
limbi strine se vor da ntre ghilimele sau retras, n acest din urm caz semnele citrii nemaifiind necesare.

La sfritul citatelor ample (n motto-uri, de pild) indicarea surselor se va face pe un rnd separat, la
dreapta, ntre, ori fr paranteze, fr punct dac trimiterea const numai n titlu i cu punct dac dup titlu
urmeaz i alte precizri (pagin, an etc.).
Cnd trimiterile bibliografice sunt fcute n continuarea fragmentului citat n textul continuu, ele se vor
nchide ntre paranteze, iar punctul va sta dup paranteze.
n cadrul aceleiai trimiteri bibliografice se vor folosi virgule, nu puncte.
La titlurile cu mai muli autori (peste doi, n general), se poate folosi dup primul nume prescurtarea et alii
(et al.), , care, ca mai toate prescurtrile folosite n trimiteri (op. cit., idem, ibidem, supra, infra, loc. cit.),
se subliniaz (i se culege cursiv).

VII

Numeralele cardinale se vor scrie cu litere n toate textele cu caracter literar sau discursiv, exceptnd
situaiile cnd apare o argumentare cantitativ, matematic ori tiinific evident (msurtori, calcule
exemplificate etc.), sau cnd e vorba de date calendaristice.
n textele tiinifice, se vor folosi cifre; pentru mii, zeci de mii, milioane etc. se vor folosi spaii, nu puncte: 1
000.
Secolele se vor scrie cu cifre romane, cu articole, fr prescurtri: secolul al XVI-lea, dar secolul I i secolul
XX.
Personal, menin vechile abrevieri .e.n. i e.n., considernd c nu au nimic infamant sau ideologic n ele, ba
chiar, n anumite texte speciale, recomand scrierea lor neabreviat (era noastr, nainte de era noastr).

VIII

n ce privete regimul majusculelor, se vor adopta normele oficiale nc n vigoare (Dicionarul ortografic,
ortoepic i morfologic al limbii romne, Editura Univers Enciclopedic, 2005), cu cteva excepii:
titlurile anglo-americane de orice fel, reproduse n original, se scriu cu iniiale majuscule la toate cuvintele,
minus cele ajuttoare;
tot cu iniial majuscul se vor scrie Antichitatea, Evul Mediu, Renaterea, Reforma, Contrareforma, Epoca
Luminilor, Revoluia din Octombrie (dar: Revoluia francez i Rzboiul civil, dac este vorba de cel din
Spania), Coasta de Est (Vest), imperiile (Imperiul Roman etc.), minus cel arist, Maiestatea (Mria etc.) Sa.
Rzboaiele mondiale (i orice alt rzboi) se vor scrie cu minuscule.
Iad, Rai vor comporta majuscule numai n contexte religioase sau teologice.
Strzile de aiurea se vor da n forma lor originar: Fifth Avenue, rue des Plantes.

IX

Abrevierile sunt de evitat n textele beletristice. Cu aceast rezerv, iat o list:

a.c. = anul curent
a.m. = antemeridian
bd. = bulevardul
cca. = circa
d. ex. = de exemplu
Dl, D-lui = Domnul, Domnului
D-na, D-nei = Doamna, Doamnei
Dr. = doctor
D-ra, D-rei = Domnioara, Domnioarei
Dvs. = Dumneavoastr
ms., mss. = manuscrisul, manuscrisele
n. = nota
n.a. = nota autorului
N.B. = nota bene
n.ed. = nota editorului
n. trad. = nota traductorului
p. = pagina (dar: pp. = paginile)
p.m. = postmeridian
Sf. = Sfntul, Sfnta
sq. = i urmtoarele
.a. = i altele/alii
.a.m.d. = i aa mai departe
. cl. = i celelalte/ceilali

La traduceri, pentru a se marca cuvintele strine din original (d. ex., cuvintele franuzeti dintr-un text
englezesc), se va face not de subsol cu indicaia sumar (n cazul nostru): n fr. n orig.

n general, numele proprii urmeaz forma decis de purttorii lor sau potrivit ortografiei din limba de
origine, cu excepia numelor istorice, mitologice, religioase i geografice intrate n uz sub o form
romnizat bine consacrat.
Numele scriitorilor occidentali din Evul Mediu, majoritatea de expresie latin, citai n forme adaptate
diverselor zone lingvistice, se vor scrie n forme romnizate ori de cte ori este posibil, sau ct mai apropiat
de forma latin. n cazul numelui Publius Vergilius Maro, se va adopta fie forma romnizat Virgiliu, fie
aceea latin Vergilius.
Este acceptabil forma Isus Cristos i Crist (dar harism, harismatic), pentru textele cretine de origine
catolic sau protestant i Iisus Hristos pentru textele cretine ortodoxe.

XI

Indiferent de normele n vigoare, sunt ERORI:

nediftongarea formelor verbale aeaz, neal i a substantivului greeal (aaz, nal, greal); se vor
scrie (sau corecta) de aceea diftongat (cu ea);
forma de conjunctiv s aibe; corect: s aib;
lipsa posesivului alturi de adjectivul propriu; ex.: Propriul fiu i-a spus... va deveni, dup caz, Propriul
lui (ei/su) fiu i-a spus...;
trecerea unor verbe de conjugarea a II-a (-ea) la a III-a (-e); se va scrie (sau corecta) deci a
prea (aprea, disprea), a plcea, a tcea, a zcea;
verbul a concluziona; dei repertoriat de unele dicionare recente, l socotim eronat altfel dect n
ntrebuinri ironice; se va folosi a conchide sau a trage concluzii;
prepoziia datoritn contexte negative (Datorit frigului, mi-au degerat picioarele); corect, se va folosi din
cauza (pricina) (Din pricina frigului, mi-au degerat picioarele);
cderea pe cratim la capt de rnd, n cazul cuvintelor compuse i al locuiunilor care se scriu cu cratim
(de tipul propriu-zis); responsabilitatea (ca i desprirea n silabe la capt de rnd) cad(e) n seama DTP;
desprirea defectuoas n silabe la capt de rnd (foarte frecvent la culegerea pe calculator).
Se vor scrie desprit (n trei cuvinte) urmtoarele locuiuni: o dat ce, o dat cu, de ndat cei o dat +
participiu ( de asemenea: dintr-o dat).

Se va scrie filozofie, dar: esoteric, disertaie, premis, disiden.

Sunt corecte formele: prinii proprii (nu propri), propriii prini, maic-sii, nevesti-sii.
Recomandabil este forma mnstire (i nu mnstire).
Prefixele de tipul supra, anti, hiper, super etc. se vor aglutina cu substantivul sau adjectivul secvent,
renunndu-se la cratim; totui, cratima va fi meninut n cazul redublrii unor vocale (anti-imperialist)
sau consoane (hiper-realist).
De asemenea, se va renuna pe ct posibil la cratim n cazul articulrii unor vocabule strine din ce n ce
mai frecvente n romnete (bossul i nu boss-ul, jeepul, Mercedesuletc.).

7. Drepturile de autor

Dincolo de raporturile morale i culturale care se stabilesc ntre autor i editor, publicarea operei autorului
implic i formalitatea ncheierii unui contract de editare, prin care sunt stabilite o serie de detalii financiare
i editoriale legate de cedarea dreptului de autor.
Negocierea contractului este purtat parial sau integral de ctre editor. Dac poziia lui n editur nu este la
nivel de management, atunci el stabilete detaliile contractului, l pregtete n form scris i particip la
negocierea final ntre autor i directorul editurii. Editorul, chiar aflat n aceast poziie ceva mai modest,
tot pstreaz un ascendent asupra autorului el poate s spun Nu! i s spulbere orice speran a
acestuia.
Am ataat un model de contract de editare, perfectibil i el, dar funcional, ca i cteva comentarii la cele
mai importante articole din legea care stabilete cadrul juridic n acest domeniu.
Principalele elemente de negociat sunt:
durata contractului. El nu poate fi ncheiat pe termen nelimitat, aa cum nu poate fi ncheiat i pentru
toate lucrrile pe care le va scrie din acel moment nainte autorul. Durata optim, favorabil i autorului
care, eventual nemulumit de modul n care a fost publicat i promovat, se poate muta la o alt editura
nainte ca opera lui s dateze, dar acceptabil i pentru editor, care, n cazul unui succes, poate vinde
tiraje suplimentare, ediii noi, eventual revzute i adugite, este de 5 ani. Se poate negocia ntre 3 i 7 ani
fr mari probleme. n afara acestor valori, fie autorul, fie editorul, pot avea dificulti.
teritoriul i limba pentru care se cedeaz drepturile. Specificaia corect este n limba romn, fr a
limita teritoriul pe care opera va fi distribuit, pentru a permite vnzarea i n alte ri, acolo unde se afl
cititori de limba romn.
termenul de apariie al primei ediii. Contractul este ncheiat, de multe ori, cnd opera exist, dar nu se
afl n form final. Autorul mai are de lucrat, eventual de acceptat i realizat modificrile solicitate de
editor. Toat lumea este interesat ns de momentul apariiei n librrii a crii. Normal este s se
stabileasc un termen de cel puin 9 luni de la predarea manuscrisului n forma final. Autorul o s fie
nemulumit, iar autorul cu experien n pres va fi chiar uimit, doar el scrie azi i mine este publicat la
revista lui. Naterea unei cri dureaz cel puin 9 luni, asta este viaa. O editur nu public o singur
carte, ea trebuie s atepte la rnd, trebuie pregtit editorial i tehnic, trebuie promovat. Explic-i
autorului c graba stric treaba!
cedarea drepturilor patrimoniale implic o remuneraie pentru autor. n mod corect, ea trebuie s fie
proporional cu succesul comercial al crii, nu cu succesul la critic, sau cu valoarea literar a operei.
Acest lucru este greu de explicat mai ales debutanilor, sau veleitarilor, oare de ce ajungi s semnezi un
cintract cu acetia? n plus, mai ales pn cnd capei experien, nu te lsa amgit de afirmaii de genul
eu asigur vnzarea a 1000 de exemplare, sau din titlul anterior editura a tras trei tiraje succesive, care s-

au vndut peste noapte. Nu exist certitudine pe piaa crii. i cea mai bun carte poate fi un eec
comercial. Autorul, dac i primete banii nainte de publicare, sau n momentul publicrii, este posibil s
dispar, s nu mai fie interesat de promovarea crii sale. De aceea, cea mai bun variant este aceea a
drepturilor sub forma unui procent din valoarea tirajului vndut. Atenie, preul de vnzare se calculeaz
scznd din preul de raft timbrul literar.

Copyright, sau ficiunea proprietii...

Orice discuie despre dezvoltarea noilor tehnologii ajunge, mai devreme sau mai trziu, la problema
proteciei drepturilor de autor. nca din primele zile ale digitalizrii i circulaiei prin Reea a informaiei, a
publicrii ei fr mari eforturi i n cel mai scurt timp, cei care mncau o pine din exploatarea copyright-ului
au ncercat s aplice n aceasta lume nou concepte stabilite pentru circulaia informaiei n strict legtur
cu un obiect fizic, palpabil: o carte, un CD. n lumea veche lucrurile erau clare, o carte (sau alt obiect
similar) era greu de realizat, avea n spatele ei o industrie care putea calcula preul de cost al suportului
fizic. Putea fi controlat tirajul, preul de vnzare.
Lucrurile au luat-o razna o dat cu apariia copiatorului, a casetofonului. Cu o investiie oarecare, puteai s
obii un exemplar necontrolat de proprietarul drepturilor de autor.
Cu ct tehnologia a avansat, copyright-ul a devenit o ficiune, i-a pierdut contactul cu realitatea. Suntem
pui n situaia de a nlocui conceptul de protecie a drepturilor intelectuale din epoca industrial cu
conceptul de cooperare intelectual din epoca informatic.
Adepii vechii paradigme se zbat ncercnd s elaboreze sisteme de protecie ct mai sofisticate, parole,
hasp-uri, sisteme de criptare, protecii la copiere. Funcioneaz oare?
Ceva se va ntmpla. Oamenii continu s fac afaceri, iar n comunitatea aflat n afara legii copyright-ului
sunt instituite noi coduri de conduit, noi practici, alt sistem de valori. Chiar dac tehnologia nu poate s
scrie coduri de legi, ea ofer alte metode pentru restaurarea drepturilor intelectuale.
Fundamental este faptul c o idee o ai n exclusivitate atta timp ct nu o mprteti nimnui, dar din
momentul n care ai divulgat-o ea intr i n posesia auditoriului, care nu poate fi somat s o arunce aa
cum arunc un alt obiect i nici nu-l srcete pe emitor dect n masura n care o transform n bani
fr acceptul acestuia. Ct timp sistemul de comunicare era de la persoan la persoan, iar distribuia n
mas depindea de acoperirea costurilor de producie, cum am spus-o, lucrurile erau simple, dar acum ideile
pleac singure la plimbare i pot fi citite oriunde n lume fr controlul autorului. Cum a putea fi pltit
pentru ideile care mi prsesc mintea? Iar dac nu voi fi pltit, cine poate asigura continuarea eforturilor
mele?
O variant deja ncetenit este proiectul elaborat n colaborare, fiecare contribuie gratuit cu munca i
imaginaia sa, toi beneficiaz de produsul final, fie prin utilizarea lui, fie chiar prin vnzarea lui, aa cum se
ntmpl cu Linux-ul.
Dac n domeniul software-ului funcioneaz, cum poate fi aplicat aceast metod n literatur i art n
general? O metod simpl, dar cu circulaie redus n acest moment, este susinerea artistului i a accesului
la reea, pentru publicarea pe web a operei, prin publicitate. Site-urile cele mai vizitate, i asta depinde, nu,
de calitatea textelor, imaginilor, melodiilor, vor deveni un loc la fel de bun pentru promovarea unor produse
ca i celelalte medii. Pot fi obinute venituri suplimentare prin trimiterea contra cost, prin e-mail, a unor
materiale ctre cei care le solicit dup principiul dac v place ceea ce ai primit gratis, contra taxei de
abonament primii i mai mult.

Model de contract de editare:

CONTRACT DE EDITARE Nr. ........ / ....................

ntre subsemnaii:
Editura,

cu sediul n ___________________, tel. ________, nregistrat la Registrul Comerului cu nr.__________,

reprezentat de ______________, numit n continuare Editura, pe de o parte
i
Dl/Dna..............................................................................................................................,
cu domiciliul n ................................................................................................................,

tel.: ...................................., numit() n continuare Autorul, pe de alt parte,

a intervenit urmtorul
contract:
Art. 1aObiectul contractului l constituie lucrarea Autorului, cu titlul/titlul provizoriu:
....................................................................................................................................,
numit n continuare Opera.
1bn cazul n care titlul definitiv va fi stabilit ulterior, dreptul de decizie final l va avea Editura. Autorul
poate protesta mpotriva acestui titlu doar n msura n care este lezat dreptul su de personalitate.
1c Autorul garanteaz c este singurul deintor al dreptului de autor asupra Operei i c nu a ntreprins
nimic ce ar putea contraveni drepturilor cedate prin prezentul contract. Autorul garanteaz acelai lucru i n
privina materialului grafic parte integrant a manuscrisului, ale crui drepturi de folosin le deine. Autorul
va informa Editura, n msura n care deine informaii relevante, despre toate celelalte ilustraii i anexe
grafice parte integrant a manuscrisului, ale cror drepturi de folosin le deine.
1d Autorul este obligat s informeze Editura cu privire la persoanele i/sau evenimentele descrise n Oper
care pot constitui un risc juridic, n msura n care Opera le lezeaz imaginea public i drepturile personale
i i asum deplina responsabilitate n privina coninutului Operei.
Art. 2aAutorul cedeaz Edituri drepturile de autor
pe durata a .......... ani,
pentru o singur ediie,

fr restricii privitoare la locul editrii, dreptul unic i exclusiv de a reproduce, difuza i comercializa Opera,
n orice fel de ediie, pe teritoriul Romniei i al altor state, fr a limita numrul de exemplare.
2b Autorul cedeaz Editurii, pe ntreaga perioad menionat n Art. 2a, urmtoarele drepturi unice i
exclusive, n totalitate:
dreptul de publicare prealabil i de retiprire integral sau parial a Operei;
dreptul de traducere n alt limb;
dreptul de editare, tiprire i difuzare a unor ediii n limba romn, publicate n alte ri n care exist sau
nu comuniti romneti;
dreptul de publicare sub form de carte de buzunar, carte de popularizare, ediie special, ediie retiprit,
manual colar sau ediie pentru cluburi ale crii;
dreptul de multiplicare pe alte ci, n special prin procedee foto-mecanice sau prin procedee similare;
dreptul de nregistrare pe diferite dispozitive magnetice i/sau electronice, n scopul reproducerii prin
imagine i/sau sunet, precum i dreptul de multiplicare i difuzare a acestora;
dreptul de lectur i/sau nregistrare a Operei sau a fixrilor acesteia de pe/pe orice tip de suport video
i/sauaudio, a transmisiunilor prin difuzoare sau a altor tipuri de transmisiuni;
dreptul de lectur public a Operei prin intermediul unor teri;
dreptul de prelucrare, editare, multiplicare i difuzare a Operei n variant multimedia, pe supori specifici,
existeni n prezent sau n viitor.
2c Prelucrarea Operei se va face n direct colaborare cu Autorul i fr a se opera modificri de natur s
pericliteze drepturile intelectuale i personale ale acestuia.
Art. 3 Editura se oblig s multiplice Opera, s o distribuie i s i fac o publicitate corespunztoare. n
toate materialele publicitare referitoare la Oper va aprea, n mod obligatoriu, i numele Autorului.
Prezentarea grafic, coperta, tirajul, preul de vnzare i msurile publicitare vor fi stabilite de ctre Editur,
innd seama de specificul Operei i de condiiile de pia. Editura i rezerv dreptul de a modifica preul, n
funcie de condiiile concrete de vnzare.
Art. 4 Editura se oblig s tipreasc prima ediie a Operei n cel mult ......... luni de la data predrii
manuscrisului, cel mai trziu la data de ................................... Orice ntrziere datorat unor cauze de
for major va fi adus la cunotina Autorului.
Art. 5a Autorul va primi urmtorul onorariu:
o sum corespunztoare unui procent de ....... la sut din valoarea (numarul de exemplare nmulit cu
preul de distribuie/exemplar) tirajului comercial (tirajul total fara 100 exemplare, reprezentnd protocol i
semnale pres).
5b Plata sumelor datorate Autorului se va face lunar, pe masura vnzrii i a raportului de stoc.
5c Onorariile obinute din vnzarea dreptului de traducere a Operei n alt limb vor fi mprite ntre Autor
i Editur dup cum urmeaz:
75% Editura i 25% Autorul, dac respectivul contract a fost ncheiat prin efortul Editurii;

 25% Editura i 75% Autorul, dac respectivul contract a fost ncheiat prin efortul Autorului.
5d Toate sumele pltite Autorului vor fi impozitate conform legislaiei n vigoare (Autorii scutii de impozit
vor prezenta Editurii, din timp, documentele doveditoare). Sumele rmase vor fi puse la dispoziia Autorului
n forma dorit de acesta (numerar, vrsmnt n cont personal etc.).
5e Autorul se oblig s accepte i s respecte prevederile legale privitoare la regimul impozitrii.
5f Exemplarele de autor, exemplarele de semnal, cele de lucru i cele destinate publicitii nu intr n
calculul onorariului.
5g n cazul contractelor colective, atunci cnd exist doi sau mai muli autori, acetia vor stabili i vor
comunica Editurii, n termen de cel mult 7 zile de la semnarea contractului, modul de mprire a sumei care
li se cuvine. n caz contrar, Editura va mpri n mod egal suma, ntre autori.
Art. 6Veniturile realizate din valorificarea drepturilor secundare vor fi mprite ntre Autor i Editur astfel:
25 % Autorul i 75 % Editura.
Art. 7 Autorul va primi un numr de 14 exemplare din Opera tiprit, cu titlul de exemplare de autor.
Autorul poate cumpra alte exemplare ale Operei (nu mai mult de 1000) direct de la Editur, cu un rabat de
20% fa de preul de vnzare.
Art. 8 Autorul se oblig s predea Editurii manuscrisul complet i multiplicabil listat la imprimant i nsoit
de dischet sau dactilografiat, nsoit de toate materialele grafice anexe, cel mai trziu la data de
..................................... . n cazul nerespectrii acestui termen, se va acorda un termen suplimentar de
............ luni. n cazul nerespectrii termenului suplimentar, Editura este n drept s rezilieze prezentul
contract.
Art. 9 La cererea Editurii, Autorul va corecta Opera culeas i va acorda viza bun de tipar, prin care se vor
aproba i eventualele abateri fa de manuscris. Copiile trimise Autorului vor fi considerate bun de tipar
dac acesta nu s-a exprimat n legtur cu ele n termen de 30 zile calendaristice. n cazul n care Autorul
aduce modificri textului dup paginare, cheltuielile suplimentare vor fi suportate de acesta, n cazul n care
depesc 10% din costul de culegere.
Art. 10Autorul va fi ntiinat n mod obligatoriu n scris dac o ediie a Operei tiprite s-a epuizat i cartea
nu mai poate fi livrat distribuitorilor.
Art. 11 Pentru executarea prezentului contract i pentru orice comunicri, prile i aleg domiciliile artate
n contract. Prile se oblig s i comunice reciproc orice schimbare a adresei sau a numrului de telefon.
Art. 12 Prezentul contract se completeaz cu dispoziiile legii 8/1996.
Art. 13 n caz de litigiu, prile aleg competena Judectoriei sectorului _, Bucureti.
Art. 14 Prezentul contract se completeaz cu dispoziiile legale n vigoare la data semnrii lui.

ncheiat astzi, ....................................., n dou exemplare, cte unul pentru fiecare parte.

EDITURA, AUTORUL,

(ntocmit) Director editorial, B.I. seria ........ nr. ................

elib. de ..................................
la data de ..............................
(avizat) Director general, CNP .......................................

Comentarii la
LEGEA Nr. 8 din 14 martie 1996
privind dreptul de autor si drepturile conexe
PUBLICAT N: MONITORUL OFICIAL NR. 60 din 26 martie 1996

ART. 1
(1) Dreptul de autor asupra unei opere literare, artistice sau stiintifice, precum si asupra oricaror asemenea
opere de creatie intelectuala, este recunoscut si garantat in conditiile prezentei legi. Acest drept este legat
de persoana autorului si comporta atribute de ordin moral si patrimonial.
(2) Opera de creatie intelectuala este recunoscuta si protejata, independent de aducerea la cunostinta
publica, prin simplul fapt al realizarii ei, chiar neterminata.
Comentariu: Autorul este unicul deintor al dreptului de autor i este protejat prin lege. Lucrarea este
protejat nc din momentul scrierii, deci nu poate fi folosit integral sau parial dect cu asentimentul
autorului. Chiar dac v este oferit un manuscris cu precizarea c ofertantul este deintorul unicului
exemplar al operei, dac nu este i autor al operei, n ciuda oricror afirmaii pe care acesta le poate face,
nu avei dreptul s editai lucrarea cu pricina.

ART. 5
(1) Este opera comuna opera creata de mai multi coautori, in colaborare.
(2) Dreptul de autor asupra operei comune apartine coautorilor acesteia, intre care unul poate fi autorul
principal, in conditiile prezentei legi.
(3) In lipsa unei conventii contrare, coautorii nu pot exploata opera decit de comun acord. Refuzul
consimtamintului din partea oricaruia dintre coautori trebuie sa fie temeinic justificat.
(4) In cazul in care contributia fiecarui coautor este distincta, aceasta poate fi exploatata separat, cu
conditia sa nu se prejudicieze exploatarea operei comune sau drepturile celorlalti coautori.

(5) In cazul utilizarii operei create in colaborare, remuneratia se cuvine coautorilor in proportiile pe care
acestia le-au convenit. In lipsa unei conventii, remuneratia se imparte proportional cu partile de contributie
ale autorilor sau in mod egal, daca acestea nu se pot stabili.
Comentariu: n cazul n care o s nchei un contract pentru o oper colectiv, orict de bine s-ar nelege,
n aparen, autorii, specific n contract modul n care vor fi mprite drepturile de autor. Peste un an,
poate c nu se vor mai nelege att de bine i vei deveni mediatorul unui conflict pe care nu i-l doreti.

ART. 6
(1) Este opera colectiva opera in care contributiile personale ale coautorilor formeaza un tot, fara a fi posibil,
data fiind natura operei, sa se atribuie un drept distinct vreunuia dintre coautori asupra ansamblului operei
create.
(2) In lipsa unei conventii contrare, dreptul de autor asupra operei colective apartine persoanei fizice sau
juridice din initiativa, sub responsabilitatea si sub numele careia a fost creata.
Comentariu: Produsele multimedia sunt tot mai prezente i este posibil s fii implicat ntr-o astfel de
editare. Dac opera apare la sugestia ta, a editorului, specific acest lucru n contract. Ca i faptul c este
vorba de o oper colectiv. n acest fel, vei controla att coninutul, ca text, ct i design-ul, interfaa,
sunetul, celelalte componente.

ART. 7
Constituie obiect al dreptului de autor operele originale de creatie intelectuala in domeniul literar, artistic sau
stiintific, oricare ar fi modalitatea de creatie, modul sau forma concreta de exprimare si independent de
valoarea si destinatia lor, cum sint:
a) scrierile literare si publicistice, conferintele, predicile, pledoariile, prelegerile si orice alte opere scrise sau
orale, precum si programele pentru calculator;
b) operele stiintifice, scrise sau orale, cum ar fi: comunicarile, studiile, cursurile universitare, manualele
scolare, proiectele si documentatiile stiintifice;
c) compozitiile muzicale cu sau fara text;
f) operele fotografice, precum si orice alte opere exprimate printr-un procedeu analog fotografiei;
l) lucrarile plastice, hartile si desenele din domeniul topografiei, geografiei si stiintei in general.
Comentariu: Mai pe scurt, cam tot ceea ce a-i putea edita este subiect al dreptului de autor. n sensul
acestui articol, nu poi alctui o antologie de texte publicate prin periodice, de unul sau mai muli autori,
dac nu ai contract cu fiecare autor n parte. Nu poi publica notiele de curs din facultate, chit c sunt scrise
de mna ta. Nu poi folosi pentru ilustrarea copertei fotografii decupate fr discernmnt din reviste. Nu
poi realiza o hart dect dac ai drepturile pentru ea, sau dac o realizezi de unul singur, situaie i ea
amendat de alte legi.

ART. 8

Fara a prejudicia drepturile autorilor operei originale, constituie, de asemenea, obiect al dreptului de autor
operele derivate care au fost create plecind de la una sau mai multe opere preexistente, si anume:
a) traducerile, adaptarile, adnotarile, lucrarile documentare, aranjamentele muzicale si orice alte
transformari ale unei opere literare, artistice sau stiintifice care reprezinta o munca intelectuala de creatie;
b) culegerile de opere literare, artistice sau stiintifice, cum ar fi: enciclopediile si antologiile, colectiile sau
compilatiile de materiale sau date, protejate ori nu, inclusiv bazele de date, care, prin alegerea sau
dispunerea materialului, constituie creatii intelectuale.
Comentariu: Dup 1989, prima mare greeal fcut de editorii debutani a fost preluare unor traduceri
fr contactarea traductorilor. Chiar i cnd era vorba de o oper de patrimoniu, un Dumas, de exemplu,
drepturile pentru traducere nc erau valabile i aparineau traductorului. Majoritatea proceselor s-au
sfrit ru pentru editori...

ART. 9
Nu pot beneficia de protectia legala a dreptului de autor urmatoarele:
a) ideile, teoriile, conceptele, descoperirile si inventiile, continute intr-o opera, oricare ar fi modul de
preluare, de scriere, de explicare sau de exprimare;
b) textele oficiale de natura politica, legislativa, administrativa, judiciara si traducerile oficiale ale acestora;
c) simbolurile oficiale ale statului, ale autoritatilor publice si ale organizatiilor, cum ar fi: stema, sigiliul,
drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul si medalia;
d) mijloacele de plata;
e) stirile si informatiile de presa;
f) simplele fapte si date.
Comentariu: Pentru c totul poate fi interpretabil, preluarea unei idei, chiar i cu alte cuvinte, chiar dac va
scpa de sub incidena legii, nu va scpa de oprobiul confrailor pentru plagiat. Editorul care susine acest
plagiat va fi i el afectat, deci mare atenie la operele care i se par nc din prima clip c-i aduc aminte de
ceva!

ART. 10
Autorul unei opere are urmatoarele drepturi morale:
a) dreptul de a decide daca, in ce mod si cind va fi adusa opera la cunostinta publica;
b) dreptul de a pretinde recunoasterea calitatii de autor al operei;
c) dreptul de a decide sub ce nume va fi adusa opera la cunostinta publica;
d) dreptul de a pretinde respectarea integritatii operei si de a se opune oricarei modificari, precum si oricarei
atingeri aduse operei, daca prejudiciaza onoarea sau reputatia sa;

e) dreptul de a retracta opera, despagubind, daca este cazul, pe titularii drepturilor de exploatare,
prejudiciati prin exercitarea retractarii.
Comentariu: Nu este vorba numai de bani! De aceea, opera trebuie nsoit, att pe copert, ct i n toate
materialele promoionale, de numele autorului. Modificrile, atunci cnd sunt necesare, trebuie supuse
aprobrii autorului. Dac autorul este un profesionist i crede n profesionalismul editorului, lucrurile decurg
fr incidente majore, iar autorul accept i preia modificrile. Este bine ca acestea s apar ntr-un
manuscris purtnd viza autorului. Dac autorul nu este de acord, dar eti sigur de necesitatea modificrilor,
obine viza acestuia chiar i prin ameninarea cu renunarea la publicarea operei, eventual chiar renun la
oper, orict ai investit deja n aceasta, dect s o publici cu modificri fcute fr asentimentul autorului.

ART. 13
Utilizarea sau exploatarea unei opere da nastere la drepturi distincte si exclusive ale autorului de a autoriza:
a) reproducerea integrala sau partiala a operei;
b) difuzarea operei;
c) importul in vederea comercializarii pe teritoriul Romaniei a copiilor de pe opera, realizate cu
consimtamintul autorului;
d) reprezentarea scenica, recitarea sau orice alta modalitate publica de executie sau de prezentare directa a
operei;
ART. 14
(2) Prin difuzare, in sensul prezentei legi, se intelege distribuirea catre public a originalului ori a copiilor unei
opere, prin vinzare, inchiriere, imprumut sau prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau cu titlu
gratuit.
Comentariu: Dei articolul conine mai multe precizri, ai grij s specifici n contract cel puin aceste
puncte. Ai nevoie de autorizaia de a reproduce parial opera pentru eventuale antologii, pentru publicarea
de fragmente n pres, pentru a atrage atenia cititorilor. Ai nevoie de dreptul de a DIFUZA opera, nu numai
de a o edita, orict de ciudat ar fi, faptul c publici opera pentru a o vinde trebuie precizat. Trebuie precizat
i teritoriul pe care vei difuza opera, aa cum vei descoperi n contractul model. Pentru ficiune, dreptul de
reprezentare scenic, de ecranizare, poate aduce beneficii substaniale i nu trebuie uitat. n fond, chiar i
pentru autorii americani, ale cror cri apar n tiraje uriae, ecranizarea este aceea care aduce cei mai muli
bani.

ART. 16
Autorul unei opere are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza traducerea, publicarea in culegeri,
adaptarea, precum si orice alta transformare a operei sale prin care se obtine o opera derivata.
Comentariu: Sunt extrem de rare cazurile n care autorul se lupt pentru un contract de traducere. El
ajunge s fie tradus ntr-o limb strin doar prin eforturile editorului sau ale agentului. i simplul fapt c
poate arta/oferi opera tiprit unui posibil editor strin i se datoreaz, este o bil alb pentru el c a reuit
s treac de un filtru editorial, deci nu risipi investiia n autor i precizeaz condiiile n care poi intermedia
un contract de traducere pentru oper.

ART. 25
(1) Drepturile patrimoniale prevazute la art. 13, 16, 17, 18 si 21 dureaza tot timpul vietii autorului, iar dupa
moartea acestuia se transmit prin mostenire, potrivit legislatiei civile, pe o perioada de 70 de ani, oricare ar
fi data la care opera a fost adusa la cunostinta publica in mod legal. Daca nu exista mostenitori, exercitiul
acestor drepturi revine organismului de gestiune colectiva mandatat in timpul vietii de catre autor sau, in
lipsa unui mandat, organismului de gestiune colectiva cu cel mai mare numar de membri, din domeniul
respectiv de creatie.
(2) Persoana care, dupa incetarea protectiei dreptului de autor, aduce la cunostinta publica, in mod legal,
pentru prima oara, o opera nepublicata inainte, beneficiaza de protectia echivalenta cu cea a drepturilor
patrimoniale ale autorului.
Durata protectiei acestor drepturi este de 25 de ani incepind din momentul in care a fost adusa pentru prima
oara la cunostinta publica, in mod legal.
ART. 27
(1) Durata drepturilor patrimoniale asupra operelor realizate in colaborare este de 70 de ani de la moartea
ultimului coautor.
ART. 32
Termenele stabilite in prezentul capitol se calculeaza incepind cu data de 1 ianuarie a anului urmator mortii
autorului sau aducerii operei la cunostinta publica, dupa caz.
Comentariu: Ai de reinut o cifr, 70. Ct timp nu au trecut cei 70 de ani de la decesul autorului, chiar dac
nu exist motenitori cunoscui, lucrurile sunt delicate. Primesc 10-15 manuscrise pe sptmn, intrate n
patrimoniu sunt, probabil, zeci de mii de titluri, deci nu este nevoie s riti, o s ai, n calitate de editor, o
ofert asemntoare. Nu trebuie s crezi prea mult nici n varianta anunului la mica publicitate cu caut
autor sau motenitori. Pentru ca totul s fie n regul, dincolo de anun, e nevoie s blochezi toate
drepturile cuvenite ntr-un cont i tot nu eti ferit de consecine.

ART. 33
(1) Sint permise, fara consimtamintul autorului si fara plata vreunei remuneratii, urmatoarele utilizari ale
unei opere aduse anterior la cunostinta publica, cu conditia ca acestea sa fie conforme bunelor uzante, sa nu
contravina exploatarii normale a operei si sa nu il prejudicieze pe autor sau pe titularii drepturilor de
exploatare:
b) utilizarea de scurte citate dintr-o opera, in scop de analiza, comentariu sau critica ori cu titlu de
exemplificare, in masura in care folosirea lor justifica intinderea citatului;
(2) In cazurile prevazute la lit. b), c), e), f) si h) trebuie sa se mentioneze sursa si numele autorului, daca
acesta apare pe lucrarea utilizata, iar in cazul operelor de arta plastica sau de arhitectura, si locul unde se
gaseste originalul.
Comentariu:Scurte citate... Cndva, baremul era stabilit la 6 pagini dactilo standard. Indiferent ct de
ntins era lucrarea din care se cita, acest barem era considerat suficient pentru necesitile expuse n lege.

ART. 35

Transformarea unei opere, fara consimtamintul autorului si fara plata unei remuneratii, este permisa in
urmatoarele cazuri:
a) daca este o transformare privata, care nu este destinata si nu este pusa la dispozitia publicului;
b) daca rezultatul transformarii este o parodie sau o caricatura, cu conditia ca rezultatul sa nu creeze
confuzie in ce priveste opera originala si autorul acesteia;
c) daca transformarea este impusa de scopul utilizarii permise de autor.
Comentariu: Situaia cu care te vei confrunta cel mai des este aceea a parodiei. Eliminarea confuziei este
greu de stabilit, dar condiia trebuie pus mai ales pentru titlu i numele personajelor.

ART. 39
(1) Autorul sau titularul dreptului de autor poate ceda prin contract altor persoane numai drepturile sale
patrimoniale.
(2) Cesiunea drepturilor patrimoniale ale autorului poate fi limitata la anumite drepturi, pentru un anumit
teritoriu si pentru o anumita durata.
(3) Drepturile patrimoniale ale autorului sau ale titularului dreptului de autor se pot transmite prin cesiune
exclusiva ori neexclusiva.
(4) In cazul cesiunii exclusive, insusi titularul dreptului de autor nu mai poate utiliza opera in modalitatile,
pe termenul si pentru teritoriul convenite cu cesionarul si nici nu mai poate transmite dreptul respectiv unei
alte persoane. Caracterul exclusiv al cesiunii trebuie sa fi expres prevazut in contract.
(5) In cazul cesiunii neexclusive, titularul dreptului de autor poate utiliza el insusi opera si poate transmite
dreptul neexclusiv si altor persoane.
Comentariu: Pi, te ntrebi, ce alte drepturi dect cele patrimoniale ar mai putea ceda autorul? Ar putea
ceda drepturile morale! Acest paragraf interzice, practic, munca negrilor, i le ofer o cale de atac celor
obligai s scrie i s-i vad publicat opera sub o alt semntur. Atenie la dreptul autorului de a ceda
drepturile n mod neexclusiv! Specific n contract c este vorba de o cedare exclusiv, altfel te vei trezi cu
aceeai lucrare publicat la o alt editur, ceea ce i va da socotelile peste cap.

ART. 41
(1) Contractul de cesiune a drepturilor patrimoniale trebuie sa prevada drepturile patrimoniale transmise,
modalitatile de exploatare, durata si intinderea cesiunii, precum si remuneratia titularului dreptului de autor.
Absenta oricareia dintre aceste prevederi da dreptul partii interesate de a cere anularea contractului.
(2) Cesiunea drepturilor patrimoniale privind totalitatea operelor viitoare ale autorului, nominalizate sau
nenominalizate, este lovita de nulitate absoluta.
Comentariu: Vezi cum sunt fcute aceste precizri n contractul model.

ART. 43

(1) Remuneratia cuvenita in temeiul unui contract de cesiune a drepturilor patrimoniale se stabileste prin
acordul partilor. Cuantumul remuneratiei se calculeaza fie proportional cu incasarile provenite din
exploatarea operei, fie in suma fixa sau in orice alt mod.
(2) Cind remuneratia nu a fost stabilita prin contract, autorul poate solicita organelor jurisdictionale
competente, potrivit legii, stabilirea remuneratiei. Aceasta se va face avind in vedere sumele platite uzual
pentru aceeasi categorie de opere, destinatia si durata exploatarii, precum si alte circumstante ale cazului.
(3) In cazul unei disproportii evidente intre remuneratia autorului operei si beneficiile celui care a obtinut
cesiunea drepturilor patrimoniale, autorul poate solicita organelor jurisdictionale competente revizuirea
contractului sau marirea convenabila a remuneratiei.
Comentariu: Sistemul de plat cel mai echitabil este acela al drepturilor proporionale cu vnzarea lucrrii
publicate, altfel spus un procent din valoarea tirajului vndut. Nu ceda presiunilor fcute de autor pentru o
plat forfetar, este posibil s nu vinzi nici un exemplar, iar drepturile de autor pltite se vor aduna i ele la
pagub.

ART. 44
(1) In lipsa unei clauze contractuale contrare, pentru operele create in cadrul unui contract individual de
munca, drepturile patrimoniale apartin autorului operei create. Daca o asemenea clauza exista, aceasta
urmeaza sa cuprinda termenul pentru care au fost cesionate drepturile patrimoniale de autor. In absenta
precizarii termenului, acesta este de 3 ani de la data predarii operei.
(2) La expirarea termenului mentionat in alin. (1) drepturile patrimoniale revin autorului.
(3) Autorul unei opere create in cadrul unui contract individual de munca isi pastreaza dreptul exclusiv de
utilizare a operei, ca parte din ansamblul creatiei sale.
Comentariu: Nu pare s fie un caz posibil, i totui! i se propune manuscrisul unui dicionar. Autorul
ntrete oferta cu argumentul c este cercettor la un institut de specialitate. Nu a fost oare dicionarul o
sarcin de serviciu a autorului?

ART. 46
(1) Contractul de comanda a unei opere viitoare trebuie sa cuprinda atit termenul de predare, cit si termenul
de acceptare a operei de catre utilizatori.
(2) Persoana care comanda opera are dreptul sa denunte contractul, daca opera nu indeplineste conditiile
stabilite. In caz de denuntare a contractului, sumele incasate de autor ramin acestuia. Daca, in vederea
crearii unei opere care a facut obiectul unui contract de comanda, s-au executat lucrari pregatitoare, autorul
are dreptul la restituirea cheltuielilor efectuate.
Comentariu: Termenul de predare, eventual nc un termen suplimentar acordat autorului, sunt condiii
necesare pentru urmrirea contractului. Autorul ntrzie, mai ales n cazul lucrrilor comandate, aa c
portia denunrii contractului pentru ntrziere poate fi salvatoare cnd lucrarea nu corespunde.
ndeplinirea sau nendeplinirea condiiilor stabilite este foarte greu de demonstrat. Autorul a adus 200 de
pagini, attea cte ai cerut, dar au ele coninutul dorit?

ART. 47

(1) Autorul poate solicita desfiintarea contractului de cesiune a dreptului patrimonial in cazul in care
cesionarul nu il exploateaza sau il exploateaza intr-o masura insuficienta si daca, prin aceasta, interesele
justificate ale autorului sint afectate considerabil.
(2) Autorul nu poate solicita desfiintarea contractului de cesiune, daca motivele de neexploatare sau de
exploatare insuficienta se datoreaza propriei culpe, faptei unui tert, unui caz fortuit sau de forta majora.
(3) Desfiintarea contractului de cesiune, mentionata la alin. (1), nu poate fi solicitata inainte de expirarea a
2 ani de la data cesionarii dreptului patrimonial unei opere. In cazul operelor cedate pentru publicatiile
cotidiene, acest termen va fi de 3 luni, iar in cazul publicatiilor periodice, de un an.
Comentariu: Autorul poate orice. Chiar i dac nu are dreptate. Ateapt-te s se poarte peste capul tu o
lupt ntre autor i factorii de decizie ai editurii.

ART. 48
(1) Prin contractul de editare, titularul dreptului de autor cedeaza editorului, in schimbul unei remuneratii,
dreptul de a reproduce si de a difuza opera.
(2) Nu constituie contract de editare conventia prin care titularul dreptului de autor imputerniceste, pe
cheltuiala sa, pe un editor pentru a reproduce si, eventual, a difuza opera.
ART. 49
Titularul dreptului de autor poate ceda editorului si dreptul de a autoriza traducerea si adaptarea operei.
ART. 51
(1) Contractul de editare trebuie sa cuprinda clauze cu privire la:
a) durata cesiunii;
b) natura exclusiva sau neexclusiva si intinderea teritoriala a cesiunii;
c) numarul maxim si minim al exemplarelor;
d) remuneratia autorului, stabilita in conditiile prezentei legi;
e) numarul de exemplare rezervate autorului cu titlu gratuit;
f) termenul pentru aparitia si difuzarea exemplarelor fiecarei editii sau, dupa caz, ale fiecarui tiraj;
g) termenul de predare a originalului operei de catre autor;
h) procedura de control al numarului de exemplare produse de catre editor.
(2) Absenta oricareia dintre clauzele prevazute la lit. a), b) si d) da dreptul partii interesate de a cere
anularea contractului.
ART. 53

Editorul este obligat sa permita autorului sa aduca imbunatatiri sau alte modificari operei in cazul unei editii
noi, cu conditia ca aceste imbunatatiri sau modificari sa nu mareasca esential costurile editorului si sa nu
schimbe caracterul operei, daca in contract nu se prevede altfel.
ART. 54
Editorul va putea ceda contractul de editare numai cu consimtamintul autorului.
Comentariu:Vezi modelul de contract.

ART. 55
Editorul este obligat sa inapoieze autorului originalul operei, originalele operelor de arta, ilustratiile si orice
alte documente primite pentru publicare, daca nu s-a convenit altfel.
Comentariu: Bine este s se convin altfel, c originalul rmne n posesia editurii. De asemenea,
precizeaz atunci cnd primeti un manuscris c autorul nu depune singurul exemplar al operei i c
manuscrisele nepublicate nu sunt napoiate autorului. Aa cum spunea Umberto Eco, misiunea editorului
este aceea de a pierde manuscrisele, eveniment de care nu poi scpa!

ART. 56
(1) In lipsa unei conventii contrare, contractul de editare va inceta dupa expirarea duratei stabilite sau dupa
epuizarea ultimei editii convenite.
(2) Se considera epuizate editia sau tirajul al caror numar de exemplare nevindute este mai mic de 5% din
numarul total de exemplare si, in orice caz, daca este mai mic de 100 de exemplare.
(3) Daca editorul nu publica opera in termenul convenit, autorul poate solicita, potrivit dreptului comun,
desfiintarea contractului si daune pentru neexecutare. In acest caz, autorul pastreaza remuneratia primita
sau, dupa caz, poate solicita plata remuneratiei integrale prevazute in contract.
(4) Daca termenul pentru publicarea operei nu este prevazut in contract, editorul este obligat sa o publice in
termen de cel mult un an de la data acceptarii acesteia.
(5) In cazul in care editorul intentioneaza sa distruga copiile operei, ramase in stoc dupa o perioada de 2 ani
de la data publicarii, si daca in contract nu se prevede o alta perioada, acesta este obligat sa le ofere mai
intii autorului la pretul pe care l-ar fi obtinut prin vinzarea pentru distrugere.
Comentariu:Vezi modelul de contract.

ART. 123
(1) Titularul dreptului de autor si ai drepturilor conexe isi pot exercita drepturile recunoscute prin prezenta
lege in mod personal sau, la cererea lor, prin organismele de gestiune colectiva.
(2) Dreptul de autor si drepturile conexe care, prin natura lor, corespund unui mod de exploatare a operelor
sau a prestatiilor ce face impozibila autorizarea individuala, sint in mod deosebit susceptibile de a fi

gestionate in colectiv. Fac parte din aceasta categorie in special drepturile prevazute la art. 13 lit. g), h), j),
k) si l), art. 17, 18, 102, 107 si 109 din prezenta lege.
ART. 124
Organismele de gestiune colectiva a dreptului de autor si a drepturilor conexe, denumite in cuprinsul legii
organisme de gestiune colectiva, sint, in sensul prezentei legi, persoane juridice constituite prin libera
asociere, care au ca obiect de activitate, in principal, colectarea si repartizarea drepturilor a caror gestiune le
este incredintata de catre titulari.
Comentariu:n cazul n care autorul este membru al unui organism de gestionare a drepturilorde autor, s
fii sigur c plata ar trebui efectuat prin intermediul acestui organism. Autorii recurg, n general, la o
practic imoral, solicit diverse ajutoare de la aceste organisme, dar impun editorului ca plata s se fac
direct ctre autor, ocolind organismul de gestionare colectiv. Ia legtura cu acest organism pentru a evita
conflicte stnjenitoare.
n cazul n care apar conflicte, autorii pot solicita s fie asistai de acest organism colectiv.

Legile care gestioneaz problema drepturilor de autor:

Legea 8 din 1996 Legea dreptului de autor

HG 60 din 1997 HG dreptului de autor
Legea 186 din 2003 Legea privind promovarea culturii
Legea 345 din 2002 Legea TVA
Legea 414 din 2002 Legea impozitului pe profit
Legea 422 din 2001 Legea monumentelor istorice
Legea 64 din 1991 Legea brevetelor si inventiilor
Legea 86 din 1998 Legea privind indicatiile geografice
Convenia de la Berna

8. Corectura, tehnoredactarea i urmrirea produciei

Semne utilizate n procesul de redactare i de corectur

Notarea corecturii se compune, n general, dintr-un semn de corectur aplicat n blocul de text urmat de
corectura propriu-zis, care se nscrie n afara textului. Semnul de corectur este un semn convenional care
se folosete pentru ndreptarea greelilor i nepotrivirilor constatate pe print sau pe palt, pentru
introducerea modificrilor i completrilor fa de culegerea executat.
Corectura propriu-zis const n scrierea corect a unui semn, cuvnt sau text. n text se indic numai prin
semn de corectur locul i elementul la care se refer corectura, iar corectura se nscrie numai pe rama alb
a printului/paltului. La dreapta semnului de corectur, care se repet pe spaiul alb, n dreptul rndului
unde se afl greeala, se scrie modificarea sau completarea necesar.
Semnele de corectur se reproduc n ordine, de la stnga spre dreapta, pe partea stng a ramei albe
pentru corecturile de pe jumtatea stng a textului i pe partea dreapt a ramei albe pentru corecturile de
pe jumtatea dreapt a textului. Cnd semnul nsui indic precis corectura de executat, el se repet pe
rama alb fr explicaii.

n cazul cnd, din lips de spaiu, corectura propriu-zis nu se poate face n dreptul elementului respectiv
(text pe mai multe coloane), se admite efectuarea ei n orice loc al ramei albe, ncadrnd-o cu un cerc, unit
printr-o linie continu, tras printre rnduri, de greeala respectiv.
Cnd acelai semn privete mai multe texte aflate n acelai rnd, semnul se scrie pe marginea
manuscrisului o singur dat, completat, n paranteze, cu numrul de texte la care se refer.
Cnd este necesar, semnele sunt precizate prin prescurtri de cuvinte. n cazul n care semnul de notare nu
precizeaz suficient semnalarea sau modificarea dorit, el poate fi completat cu o explicaie scris.
Indicarea persoanei creia i se adreseaz notaia se face prin menionarea rolului pe care l are n editare
(autor, traductor, redactor, tehnoredactor etc.)
Corecturile se nseamn ct mai clar i cite cu cerneal sau creioane, colorate diferit de la un corector la
altul.
Fiecare manuscris, print sau palt corectat trebuie s poarte semntura redactorului/corectorului.

Semn de corectur

Semnificaie
Anularea unei indicaii date
Micorarea spaiilor dintre cuvintele unui
rnd

Suprimarea complet a unui spaiu dintre

literele unui cuvnt, semne ortografice i
de punctuaie sau mai multor cuvinte.

Mrirea distanei dintre rnduri. Se poate

specifica i dimensiunea spaiului dorit, n
puncte sau n milimetri
Micorarea distanei dintre rnduri

Locul de unde ncepe un aliniat nou n text,

aliniat care a fost omis sau nu exista la
prima citire

Trecerea unei litere, a unui cuvnt sau a

unui grup de cuvinte dintr-un rnd ntr-o
alt parte a textului

Alinierea rndului, eliminarea unui paragraf

aprut accidental

Mrirea distanei dintre cuvinte, litere, care

au fost unite greit

Eliminarea unor litere, cuvinte, rnduri de

prisos

Schimbarea locului ntre litere

Schimbarea locului ntre cuvinte

Atenie, urmat de cel cruia i se adreseaz

Nu se nelege

Cuvintele subliniate s fie culese cu bold

(aldine)

Cuvintele subliniate s fie culese cu cursive

(italice)

Marcarea locului n care se va insera o

liter sau mai multe ntr-un cuvnt. Poate
fi marcat peste o liter, pentru a o nlocui,
sau ntre dou litere, ntre care dorim
inserarea

Ca mai sus, la sfritul cuvntului

Ca mai sus, la nceputul cuvntului

Marcarea exponentului. Fr aceast

precizare, textul introdus ar fi cules cu
acelai corp de liter i s-ar confunda
Marcarea deschiderii i nchiderii
ghilimelelor

Marcarea n text a locului unde va fi

introdus text nou

Am dat cteva, poate cele mai folosite, semne de corectur. Datorit faptului c operaiunea de culegere se
realizeaz n editur, nu n tipografie, iar standardizarea nu mai este impus cu aceeai fermitate ca n
trecut, cnd manuscrisul ajungea n tipografie i trebuia gsit un limbaj comun, semnele de corectur au
degenerat i vei ntlni numeroase alte convenii specifice unei anumite redacii.

Poate c tot aici ar fi locul s amintesc de tipul de caracter, de familia de litere, de font. n mare, fonturile se
clasific n fonturi cu floare, serife, sau fr floare, sans serife, dup cum este ilustrat mai jos.

Tehnoredactarea

Aa cum am mai spus, cam tot ceea ce facem azi cu ajutorul PC-ului poart amprenta vechilor metode
tipografice. Poate pentru cultura general, poate pentru nelegerea mai intim a tiparului, ncearc s faci o
vizit ntr-o tipografie, pentru a afla ce se ntmpl cu cartea n etapa final, de producie.
Tehnoredactarea nu cade n sarcinile editorului/redactorului, dar vai de cel care trebuie s mai scoat o
corectur i s trimit un calc n tipografie i descoper c toi colegii sunt plecai n concediu!

Aplicaii uzuale (programe/software) utilizate azi n lumea editorial

Programe pentru culegerea textului

Culegerea, n condiiile n care mai toi autorii i traductorii dein un PC este o etap mai rar ntlnit. i
totui. Pentru reeditarea unei cri aprut cu ani sau zeci de ani n urm, pentru un manuscris descoperit n
arhive, sau cine tie n ce alte situaii, se ajunge i la culegerea textului. Cel mai uzual este MS Word, din
pachetul MS Office, program care permite salvarea n formatul .rtf, cel mai uor de importat n aplicaiile de
paginare. Din culegere, textul trebuie s ias ct mai puin formatat, dincolo de cursive i bold alte detalii de
paginare fiind inutile n aceast etap. Orice alt aplicaie care permite salvarea sau exportarea n fomatul
amintit este acceptabil.
Programe pentru paginare
n principiu, orice astfel de program poate fi utilizat. QuarkXPress, PageMaker, Corel Ventura permit
aezarea n pagin a textului dup dorina utilizatorului i cu respectarea regulilor uzuale. Preferina efului
tehnoredactor, modul n care el se nelege cu un program sau altul, n care reuete s aib un randament
superior, impune un program sau altul.
Aplicaii care gestioneaz fonturile
Sunt utilizate, n DTP, dou sisteme de fonturi, cele true type, gestionate direct de sistemul de operare, i
cele post script, gestionate de aplicaia Adobe Type Manager. Pentru blocul de text sunt suficiente fonturile
true type, care permit i o mai bun trecere a textului dintr-o aplicaie n alta.
Programe pentru prelucrarea imaginilor
Att pentru ilustraiile copertelor, ct i pentru cele de interior, este necesar un program de grafic
vectorial, care s permit att transformri elementare, ct i efecte speciale. Uzual este Adobe Photoshop.
Imaginile sunt salvate alb-negru sau color n format CMYK (care permite descompunerea la patru culori).
Programe pentru machetarea copertelor
Pentru c scoaterea pe film a copertelor nu este rentabil n editur i se realizeaz n tipografie sau la o
firm de pre-press, trebuie utilizat un program compatibil cu al partenerului. Uzuale sunt QuarXPress i
Corel.

Urmrirea produciei
Activitatea de urmrire a produciei const din urmtoarele etape:
Verificarea din punct de vedere tehnic a materialelor ce vor fi trimise n tipografie
i anume: Este printul n oglind pe calc sau pe film de bun calitate? Sunt fiierele pentru imagini i
coperte n formatul pe care l va solicita tipografia i sunt ele scrise corect pe CD-ROM? Se nchide cartea n
numrul corect de pagini, sau mai trebuie inserate cteva pagini de reclam?
Alegerea materialelor i a tiparului
n colaborare cu serviciul de marketing/vnzri, i a deciziei acestuia pentru o ediie ieftin sau scump, se
stabilete tipul de hrtie, tipul de carton (gramaj pe coal, calitate, eventual productor) i tipul de
legtorie. Mai rar, deoarece este practic ieit din uz tiparul nalt, se face o opiune ntre tipar nalt i offset.
Alegerea tipografiei

eful de producie, pe baza experienei sale, trimite o comand tipografic ctre mai multe tipografii pentru
a afla preul pe exemplar la care va fi realizat cartea. De multe ori, comanda se face pentru mai multe
valori ale tirajului, iar decizia final se ia mpreun cu cei de la marketing/difuzare.

Model de comand tipografic:

Ctre Tipografia,

V rugm s ne realizai tiprirea lucrri Cu Tiltul, de Autorul.

Date tehnice
Format: 16/84x108, 13x20 cm
Numr pagini: 320
Tiraj: 5000 exemplare
Tipar ofset: interior alb-negru, coperta 4+0 culori
Materiale: interior hrtie ofset, 60 g/mp, copert carton mediaprint 250 g/mp
Precizm c pentru interior se vor preda calcuri iar pentru copert fiier Corel 7 pe CD-ROM.

Iar tipografia va rspunde cu preul pe care l solicit i, n cazul n care preul este dat n lei, cu durata de
valabilitate a ofertei, ca i cu termenul de predare a lucrrii finite. De asemenea, acesta este momentul n
care tipograful anun c va reine din tirajul total exemplarele pentru depozitul legal.

Lansarea comenzii
eful de producie, dup ce rspunde n mod oficial tipografului c este de acord cu condiiile oferite,
livreaz tipografului toate materialele necesare. Este momentul n care se pot fi specificate i alte detalii, de
genul dimensiunii coletelor n care vor fi ambalate crile, se stabilete cine face transportul de la ua
tipografiei la depozitul editurii.

Urmrirea tiparului
Mai ales pentru partenerii cu care ai o istorie de colaborare, nu este nevoie ca eful de producie s stea n
tipografie n toate etapele. Dar el trebuie s fie prezent n momentul n care se tiprete coperta, eventual
nsoit de art director, pentru ca aceast s fie realizat conform inteniilor editoriale.

Livrarea i recepia crii

eful de producie este cel care recepioneaz marfa la ua tipografiei, indiferent de cine va asigura
transportul Verificarea prin sondaj a mrfii este util, cazul n care cartea a fost legat cu defecte, sau au
fost folosite coperte zgriate, cu defecte de tipar, putnd fi sesizat nainte de recepie..

9. Marketing i PR n lumea editorial

Dincolo de orice alt dorin pe care am avea-o pentru autorul i cartea acestuia pe care am publicat-o, i
multe sunt lucrurile pe care ni le putem dori un premiu literar, intrarea n manualul de literatura romn,
aprecierea confrailor , important este ca aceasta s se vnd.
Nu sunt meschin, mercantil, dar gndete-te, la limit, c, zcnd pe rafturile librriilor sau n depozite,
dincolo de faptul c nu este recuperat investiia i nu sunt obinute beneficii, cartea, mesajul ei, arta
autorului pur i simplu nu ajung s fie cunoscute. Da, un premiu literar poate fi obinut i oferind cartea,
eventual cu ocazia unui chiolhan, membrilor juriului. Da, un prieten poate publica o recenzie favorabil. Dar
cititorii nu ajung la ea, impactul cultural este minim.
Toate activitile de marketing sunt coordonate i realizate de editor. Chiar dac el nu este, n toate cazurile,
i editorul crii, ci s-a specializat pe domeniul marketingului editorial, experiena n editarea de carte i
cunoaterea manuscrisului este absolut necesar.

Consolidarea mrcii i a prestigiului editorial

Chiar dac nu o s participi la crearea i impunerea pe pia a unei mrci editoriale dect n momentul n
care i vei ntemeia propria ta editur, vei fi un actor permanent n consolidarea mrcii i a prestigiului
editorial, att prin toate activitile descrise pn n acest moment, calitatea actului editorial fiind
determinant pentru prestigiul editurii, dar i prin activiti specifice.
Mai mult, fiecare carte n parte va beneficia de prestigiul editurii, dar i promovarea fiecrei cri trebuie s
rezerve o parte din bugetul creativ mrcii editoriale.
Asemenea oricrei alte mrci, numele editurii trebuie s fie nregistrat i protejat la O.S.I.M., dar, dincolo de
acest important detaliu administrativ, marca editorial tebuie s fie simplu i clar definit. n definirea ei,
sunt utile dou materiale, unul, de uz intern, este o parte din ceea ce se numete identitatea firmei i
unde, pe lng forma fix pentru sigle, antete, cri de vizit, firme i multe alte lucruri intr tietura
coleciilor dar i, foarte pe scurt, proiectul/programul/intenia editorial. Ea permite o departajare, o
diferen specific fa de sutele de edituri prezente pe pia. Un alt material, care ajunge la cunotina
publicului, este colecia de sloganuri care susine marca editurii, colecie din care, n funcie de ocazie, va fi
selectat i utilizat un slogan.
De reinut:Lansrile, participrile la trgurile de carte, prezenele n emisiuni radio i TV, materialele
publicitare, chiar dac sunt dedicate unei cri, unui autor, trebuie s poarte, obligatoriu, marca editurii!

Ce nseamn marketing i promovare pentru o carte?

Activitatea de marketing este, ntr-un anumit sens, i alegerea crii n funcie de cererea existent pe pia,
i pariul pentru determinarea unei astfel de cereri, dar i lucrul cu autorul pentru a obine caracteristicile
necesare pentru ca ea s aib succes la public. Aceast etap am discutat-o n lecia referitoare la relaia
autor-editor.
S ne ocupm de tot ceea ce nseamn marketing i publicitate din momentul n care cartea intr n
producie.
Unele elemente sunt legate de carte n sine. Vandabilitatea ei depinde de copert, de ct de atractiv i de
sugestiv pentru coninut este ilustraia copertei. Poate c nu este cu totul de ignorat regula de a avea o
pat de culoare roie pe coperta I. Titlul i numele autorului trebuie scrise ct mai clar, ct mai lizibil, fiind
favorizat ca poziie i dimensiune autorul, cnd el este deja un nume, sau titlul, cnd este vorba de
reeditarea unei lucrri intrate n contiina publicului, sau este vorba de un autor mai puin cunoscut, dar
care te-a ascultat i a gndit un titlu ct mai ocant/interesant/memorabil.
i alte detalii de construcie pot sprijini vnzarea. Un text de coperta a IV-a care s nu fie informativ i
plicticos, ci s incite la lectur. Un fragment bine ales din carte, nu mai mult de 300 de caractere, care s
trezeasc gustul cititorului. Listele de premii obinute, citatele din articolele laudative despre autor sau carte,
o bio-bibliografie a autorului sunt lucruri uor de trntit pe coperta a IV-a, dar care au efect minim asupra
deciziei de cumprare.
n plus, pentru genurile aa-zis comerciale, pe coperta I poate fi pus i sloganul de la care vei ncepe, n
jurul cruia vei construi, campania de lansare. Cteva cuvinte scrise cu ndemnare de copywriter, ca pentru
un suc sau o past de dini.
Cartea este gata, a intrat n tipar. Ai de pregtit i alte materiale promoionale:
semnul de carte, cu rol pozitiv mai mult pentru marca editurii dect pentru titlul respectiv;
afiul, pentru librrii, spaii publice, lansare, care poate fi o simpl reproducere la scar a copertei, sau o
lucrare independent, care s trimit la carte;
textul pentru clip-ul audio;
scenariul literar pentru clip-ul video.
Multe alte gadget-uri pot fi gndite, o carte pretndu-se, asemenea oricrui alt produs, celor mai inventive
metode de promovare.
Toate aceste lucruri este bine s fie inute ntr-o fi, dup cum urmeaz:

Colecia, autor, titlu

Slogan comercial
Proiect afi
Proiect semn de carte
Text coperta a IV-a
Text prezentare pentru catalog/plan editorial
Text prezentare pentru pres

Lansarea de carte
Momentul central al campaniei este lansarea. Nu trebuie s-i faci iluzii: organizat cu cel mai mare fast,
ntr-un loc public favorabil, cu cei mai spectaculoi invitai, ea singur nu poate s vnd cartea. Este ns,
n mod tradiional, punctul culminant al campaniei, evenimentul care marcheaz apariia acesteia.

Cu ocazia lansrii trebuie urmrite mai multe elemente:

locul lansrii trebuie s permit prezena a cel puin 100 de persoane i s fie uor accesibil publicului.
Sunt de preferat, azi, locurile care beneficiaz de o parcare generoas, nu este de glumit cu asta!
ziua i ora lansrii dac te gndet s oferi reporterilor TV timpul necesar pentru montarea materialului
i inserarea acestuia la rubrica de tiri, nu trebuie s programezi lansarea dup ora 16.00. Dac te gndeti
s fie comod pentru public s participe la lansare, intervalul cel mai potrivit ar fi 17.00-19.00. Fii lucid! O s
rspund invitaiei la lansare, interesai de autor/carte/invitat, reporterii de la tiri/jurnal i o s aib ei n
faa productorilor suficiente motive pentru a propune inserarea materialului n emisiune, sau vor fi prezeni
realizatorii emisiunilor culturale, pentru care viteza de reacie nu este principala problem? Dac nu intri la
tiri, dar ai programat totul n acest scop, vei rata toate celelalte avantaje ale lansrii, vei sacrifica publicul!
Ct despre zi, de mari pn joi este bine, vinerea doar cu oacazia evenimentelor integrate n programul
unui trg de carte.
vorbitorii presa i publicul vor participa la lansare pentru o personalitatea carismatic, popular. Este
important s trezeti interesul unui astfel de obiectiv, s te asiguri de prezena acestuia i s-l menionezi
n invitaii i n toate materialele legate de lansare. O minim legtur ntre carte i domeniul pentru care
este cunoscut/recunoscut invitatul trebuie s existe, teoretic, dar eu l-a invita pe Mircea Dinescu, de
exemplu, la orice lansare! Ca editor vei juca rolul maestrului de ceremonii, ceea ce-i va permite
introducerea vorbitorilor n ordinea invers a popularitii/importanei lor i i va acorda ultimul cuvnt fr
s ncalci protocolul. Iar ultimele cuvinte vor fi, spuse dup cum te taie capul: i acum autorul va acorda
autografe!
amenajarea spaiului ntr-o sal de spectacole, cu o acustic bun, se poate vorbi i fr microfon i
staie de amplificare, dar nu risca. Publicul este glgios!
invitaiile trebuie s cuprind, fie c sunt trimise prin curier, pe fax sau prin e-mail, foarte clar locul, ziua
i ora lansrii, autorul, titlul i editura, ca i numele invitatului, a celui care va prezenta cartea. Invitaiile se
trimit cu maxim o sptmn i cu minim 48 de ore nainte de lansare.
cu sau fr un pahar de vorb? dincolo de discursuri, de autografe, de interviurile acordate de autor,
editor, invitat, cei prezeni i vor aminti de lansare dac vor avea ocazia s schimbe cteva cuvinte cu
personajele principale ntr-un cadru mai intim. Nu este nevoie de ampanie i icre negre!

Trgul de carte
Ca i n celelalte activiti, trgurile sunt de dou feluri, adresate publicului sau rezervate specialitilor.
Trgul de carte pentru public
Participarea la un astfel de trg are ca scop prezentarea produciei editoriale recente n faa publicului,
vnzarea de carte i sondarea opiniei publice apropo de programul editorial. Cu ocazia acestor trguri se
poate lansa un nou plan/catalog editorial, un nou slogan pentru editur. Nu ezita s nlocuieti la standul
cu vnzare personalul specializat pentru a studia cititorii, a vedea cum i de ce aleg o carte, a nelege cum
apreciaz preul, inuta editorial, copertele etc.
n Romnia, o editur trebuie s participe la:
BOOKAREST Trgul Internaional de Carte organizat de ARTEXPO la Galeriile 3/4 ale Teatrului Naional
Bucureti
Gaudeamus Trgul de Carte cu profil educaional i pentru tineret, prin titlu, dar trg cu profil general n
fapt, organizat de Societatea Romn de Radio la ROMEXPO

Librex Trgul de Carte organizat de Primria Iai

Alte trguri sunt un moft, un prilej de distracie, o cheltuial mai mult sau mai puin util.
Trgul de carte pentru specialiti
n acest moment, n ar nu este organizat nici un astfel de trg. Dou trguri internaionale sunt ns
obligatorii:
BuchMesse, Trgul Internaional de la Frankfurt cu profil general, locul n care sunt negociate cele mai
multe contracte de traducere
Bologna BookFair trgul dedicat crii pentru copii i tineret
Cu sau fr stand propriu, o editur trebuie s-i trimit cel puin un reprezentant la aceste trguri pentru a
vedea, mcar, ce se ntmpl n lume, dar i pentru a avea ocazia unui contact direct cu editorii din
strintate i cu agenii literari.

10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar ntr-o editur din

Romnia. Alte oportuniti pentru un redactor

Generaia pierdut i perspectivele activitii editoriale

Evenimentele istorice au consecine pe termen lung. Dac viaa de zi cu zi din epoca comunist o cunoti
mai mult din cri i din povestirile celorlali, asta nseamn c eti foarte tnr, trebuie s-i fac o scurt
introducere.
Din motive ideologice, o respingere a activitilor intelectuale, considerate ca subversive, dar i din motive
economice, eforturile abuzive pentru plata datoriilor externe i invetiiile n obiective megalomane, n anii 90
numrul de titluri publicate a sczut an de an. O prim consecin a fost i reducerea numrului de edituri,
ca i a numrului de redactori/editori, prin pensionarea acestora i interzicerea n fapt a angajrii de tinerin
acest domeniu.
Aa cum am mai spus, meseria de editor se fur, pregtirea n acest domeniu ine de relaia maestru-ucenic
stabilit pe termen lung. Faptul c aproape un deceniu nu s-au fcut angajri a dus la pierderea unei
generaii n lumea editorial romneasc.
Dup 1989, activitatea editorial a pornit relativ greu, n 1990 fiind atins minimul de titluri publicate n
epoca modern, investiiile, iniiativele editoriale, fiind concentrate pe presa scris. Editorii aflai la vrsta
pensionrii au fcut acest pas, favorizai i de legile noi aprute, fr a mai avea ocazia s-i transmit
cunotinele. n plus, se trecuse la economia de pia, regulile fiind altele dect cele pe care le cunoteau din
epoca unei culturi subvenionate integral.
Puini au neles noul context i au investit ntr-o editur particular. Parte din editorii rmai n sistemul
editurilor de stat, care a supravieuit, prin amnarea privatizrii, nc o jumtate de deceniu, chiar au pornit
un rzboi personal mpotriva editorilor particulari, ceea ce a fcut i mai dificil, o vreme, preluarea de ctre
acetia a secretelor meseriei.
Pentru c editarea de carte este i o afacere, nu doar un act cultural, lucrurile au mers mai departe, s-au
dezvoltat dup cum cerea piaa, dar redescoperirea secretelor acestei meserii a fost dificil, lent. Au fost
recuperai pensionarii, tinerii cu iniiativ s-au inspirat din activitatea curent a editurilor occidentale, aa
cum s-a ntmplat i n alte domenii, iar calitatea activitii de editare a ajuns azi la un nivel acceptabil.

Cine sunt azi patronii de edituri i principalii editori? O s ntlneti scriitori care au renunat la scris, care au
nceput prin a pune n practic tehnicile redactorilor cu care colaboraser n calitate de autori, ingineri,
provenii mai ales din domenii industriale rvite de economia de pia i care s-au reorientat profesional,
difuzori de carte care i-au nceput afacerea cu o tarab de pres i carte la nceputul anilor 90, apoi au
investit i ntr-o editur, activiti culturali, care supravegheaser sau nu activitatea unor edituri nainte de
1989, traductori, tipografi. O lume extrem de divers, cu o nelegere empiric a fenomenului editorial.

Care este viitorul?

Cartea a fost i va fi scump. Iluzia creat n sistemul economiei planificate, cnd cartea a fost
subvenionat, c ea este ieftin i accesibil s-a spulberat rapid dup 1990. Preul crii depinde de tiraj: cu
ct tirajul este mai mare, cu att preul este mai mic. Tirajul, sau numrul cititorilor, este afectat de
migrarea interesului ctre alte forme de divertisment. Cartea este scump i n occident. Ediiile populare,
ceva mai ieftine, sunt tiprite n condiii modeste. Cercul vicios n care ne aflm azi, cartea este scump,
cititorii renun la ea, tirajul scade, ca urmare cartea devine i mai scump, a fost nchis n 1997. Dup
efervescena editorial din 1990, cnd am recuperat rapid titluri interzise sau prea scumpe pentru a fi
editate, tirajele au nceput s scad natural prin migrarea ctre alte forme de divertisment. Nu s-ar fi ajuns
ns unde suntem azi dac nu ar fi urmat scderea masiv a puterii de cumprarea, ceea ce a fcut ca
cititorii s-i reduc bugetul dedicat crii n acel an, dac nu pentru c le era imposibil achiziia, mcar
pentru c manifestau o temere explicabil fa de realizarea unor cheltuieli mai puin vitale. Editorii au
rmas n acel an, n care preurile nc nu erau handicapant de mari, cu o bun parte din tiraje nevndute i
s-au vzut obligai s reduc tirajul titlurilor noi pn spre 2000 de exemplare pe titlu, ceea ce a adus
preurile la nivelul de azi.
Un ntreg complex de factori stabilete viitorul editurilor din Romnia. Depindem att de puterea de
cumprare, ct i de factori subiectivi. Cel mai mic zvon despre o scumpire, o nou tax, un val de proteste
sindicale, afecteaz dorina oamenilor de a investi n carte.
Cartea o s redevin dac nu ieftin, mcar accesibil pentru un public ct mai larg, cnd tirajele vor atinge,
n medie, 20.000 de exemplare pe titlu. Atunci opiunea de a cumpra o carte va fi dirijat de interesul
pentru titlu, autor, editur, de dorina de a consuma timpul liber citind i numai n al treilea rnd de preul
crii, de posibilitatea de a o achiziiona. Tirajul este posibil dac ne gndim la populaia actual a Romniei.
ntrebarea este: Cine ncepe? Noi, editorii, tiprim pe riscul nostru crile n acest tiraj pentru a duce
preurile mult sub 100.000 de lei? Dar, dac se ntmpl un eveniment care sperie i oamenii se ascund iar
n carapacea lor economic? Sau dumneavoastr, cititorii, ncercai s investii n carte, chiar i cu mici
eforturi, acceptnd c preul actual este fair, nu este abuziv, pn cnd editorii vor avea resursele i curajul
s fac i ei pasul ctre tiraje mai mari? Ca ntr-o adevrat tragedie, toat lumea are dreptate i toat
lumea sufer...
Te apropii, deci, de un domeniu aflat ntr-o perioad dificil, dar care are perspective deosebite.

Realizarea unui CV adaptat pentru obinerea unui interviu n vederea angajrii ntr-o editur
Aa cum i-am spus, vei ajunge s-i oferi serviciile i s-i pui talentul n slujba unor oameni provenii din
cele mai diverse categorii profesionale i sociale. Cum poi s-i convingi c eti omul potrivit?
A. Cazul unei edituri mici
Editura are, probabil, un singur editor, n persoana patronului, i civa redactori colaboratori. Ptrunderea
ntr-o astfel de editur i poate oferi ansa de a crete mpreun cu aceasta. Trebuie s-i dovedeti
calitile de redactor i de corector, apoi s ncerci s participi la decizia editorial prin propuneri de rirluri
noi, prin referate de lectur referitoare la manuscrisele sosite la redacie. Atenie! Dac editorul nu provine
din lumea intelectual, a dezvoltat planul su editorial pe baza sfaturilor primite de la un agent literar sau la
inspiraie, eventual ascultnd de un hobby personal.

Sunt anse mari ca, pentru el, cartea s fie numai o marf. Ai toate ansele s schimbi acest lucru i s
propui, treptat, un proiect editorial propriu dac n dialogul cu patronul pui accentul pe pia, succes la
vnzare i ctig.
ntr-o astfel de editur vor fi apreciate cunotinele generale despre piaa crii i abilitile tale de redactor,
corector, eventual de tehnoredactor.
Au aprut i cteva edituri mici conduse de editori deosebii, plecai de la alte edituri, sau de profesori
universitari, care au un program editorial limitat la un domeniu pe care acetia l cunosc foarte bine. Poi si ncepi cariera i ntr-o astfel de editur, n care cu greu vei depi poziia de redactor, dar ai ansa de a te
perfeciona n acel domeniu i de a folosi mai trziu cunotinele dobndite, fie ntr-o editur mare, fie n
propria ta editur.
B. Cazul unei edituri mari
La nivelul stagiarilor, editurile mari au meeu nevoie de personal. Fie pentru c o bun parte din noii venii se
retrag, sau sunt eliminai pentru c nu au corespuns ateptrilor, fie pentru c stagiarii sunt acceptai cu
drepturi depline n echip i urc pe scara ierarhic lsnd locul liber.
i n editurile mari, ca i n cele mici, prin specificul activitii, i contrar uzanelor din alte domenii, sunt
apreciai oamenii care se pricep la ct mai multe activiti specifice, care pot nlocui din mers un coleg,
indiferent c acesta este editorul principal n lupt cu autorul, fie c este vorba de un tehnoredactor, fie c
este vorba doar de o activitate de secretariat sau de curierat.
n orice echip bazat pe creativitate i iniiativ intelectual, ierarhia nu este foarte strict. Asta nu
nseamn c ea nu exist, ci c se bazeaz pe recunoaterea meritelor mai mult dect n alte domenii. Dar!
ncearc s afli cine este liderul grupului i respect-l. Pe ct de liber este activitatea, pe att de riscant
este din punctul de vedere al rspunderii i ntr-o munc la care particip succesiv sau concomitent atia
oameni, posibilitatea de a fi faultat pe nesimitelea este enorm. n plus, pn cnd apuci s dovedeti i
s confirmi de ce eti capabil, o vorb n doi peri aruncat de un editor cu experien, apreciat de efi, poate
i de colectiv, i poate distruge speranele.

CV-ul
Dac este cazul, menioneaz experiena ta profesional. Dac nu, pune accent pe studiile i cursurile de
perfecionare absolvite. Dar astea sunt lucruri pe care le poi afla din orice lucrare avnd ca subiect
ntocmirea unui CV i prezentarea la interviu.
De alte lucruri a avea eu grij!
Nu abuza apropo de cunotinele n ale calculatoarelor. Se poate ntmpla, mai ales azi, cnd produsele
multimedia fac parte din planul editorial al editurilor, s nu impresionezi, ba chiar dimpotriv, cu o list
aberant de aplicaii/programe cunoscute. Intereseaz, cu adevrat, s cunoti MS Word, QuarkXPress,
Corel, Adobe Photoshop, eventual WordPerfect, PageMaker i MS Excel. Nu face greeala s spui c te
pricepi la Windows, c eti un expert n MS Acces sau FoxPro.
Navigarea pe internet nu este un mare avantaj, ea se nva n cinci minute!
Faptul c ai publicat o carte este chiar periculos! Nu doreti oare s ptrunzi n editur doar pentru a-i
publica propriile cri?
Mai important ar fi s subliniezi un domeniu editorial, un gen literar care te preocup, eventual cu o scurt
argumentaie.

Asta a fost!
Dac alegi o carier n domeniul editorial, mai devreme sau mai trziu este posibil s ne ntlnim, poate
chiar i n calitate de colegi. Se poate s devenim concureni, n sensul bun al cuvntului, pe un anumit
domeniu editorial.
Oricum ar fi, eu i doresc succes i m-a bucura s aflu nouti din lumea editorial iproblemele pe care leai ntmpinat.