Sunteți pe pagina 1din 188

1

2
Luchian Alexandru Ionescu Nicolae Marius Brlea
Energiile
undelor sonore
Editura Muzical
Bucureti, 2014
3
Luchian Alexandru Ionescu
Toate drepturile rezervate
EDITURA MUZICAL, 2014
Calea Victoriei nr. 141, sector 1 Bucureti
Editur recunoscut CNCS
Tel. Fax: (021).312.98.67
e-mail: em@edituramuzicala.ro
www.edituramuzicala.ro
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei
BORODAN, GAVRIL
Arhitectonica teatrului romnesc. Zestrea burghezo-
moiereasc / Gavril Borodan. - Bucureti: Editura Muzical, 2014
Bibliogr.
ISBN 978-973-42-0823-4
78
4
Orice tiin atinge arta;
orice art are latura ei tiinific.
Armand Trousseau
Doresc s mulumesc n mod deosebit colaboratorului
meu, fizicianul dr. Marius Nicolae Brlea pentru sprijinul
tiinific (experimente de laborator, calcule, etc.) acordat pe tot
parcursul cercetrii, de asemenea sponsorilor mei, fr de care
nu ar fi fost posibil apariia acestei lucrri. Doresc s aduc
mulumiri colegilor mei pentru ncurajri, colegei mele prof.
univ. dr. Carmen Cristescu pentru deosebitul Cuvnt nainte
i sprijin moral, dar nu n ultimul rnd familiei mele pentru
nelegere.
5
Cuprins
Cuvnt nainte ............................................................................ 9
n loc de introducere ................................................................ 13
Cap. I Sunetul ........................................................................... 15
Cap. II Energia ......................................................................... 48
Cap. III Structurile psihobiologice i energetismul muzicii .... 89
Cap. IV Energetica scenei i slii de concert ......................... 109
Cap. V Acustica n fizic ....................................................... 142
Cap. VI Unde acustice i unde sonore ................................... 159
n loc de concluzii .................................................................. 183
Bibliografie ............................................................................ 185
6
7
Cuvnt nainte
ntr-o lume nebun-nebun ca aceea n care mai mult ni
se pare c trim dect o facem cu adevrat, doar dou sunt
reperele care ne redau echilibrul i linitea interioar att de
necesare spre a ne aminti care ne e esena i care ne e rostul n
aceast via: muzica de calitate i crile bune. Luchian
Alexandru Ionescu a avut darul de a oferi n timp celor din jur
din preaplinul sensibilitii i tiinei sale i una i alta, n
dubla sa calitate de pianist i autor de scrieri de specialitate, iar
fizicianul Nicolae Marius Brlea i-a mprtit cunotinele
prin lucrri n domeniu.
Cartea pe care o avem n atenie trezete interesul n
primul rnd prin titlu; problema energiilor undelor sonore n
sala de concert a fcut obiectul preocuprilor mai multor autori,
dar abordrile s-au axat cu precdere asupra laturii tehnico-
aplicative sau strict tiinifice a subiectului. Readucerea
subiectului n atenie ntr-o nou carte ar trebui s promit ceva
n plus; iar acest ceva n plus ce se descoper ntr-adevr n
paginile sale e i interesant i captivant att prin ideile pe care
le conine, ct i ca mod de prezentare.
Abordarea tiinific a sunetului cu explicaii detaliate
ce presupun un minimum de cunotine de fizic, matematic,
anatomie, fiziologie i psihologie ntr-o terminologie proprie
domeniului tiinelor oblig cumva cititorul nu doar la o simpl
lecturare a textului, ci la studiul realizat cu mult atenie i
rbdare al fiecrui subcapitol.
Informaiile dense legate de energia sonor, informaii
ce depesc limitele cunotinelor celor mai puin avizai i prin
asta sunt poate mai greu digerabile, sunt deosebit de utile,
fiind axate de pild pe variaiile psiho-comportamentale ale
interpreilor, conducnd ctre date interesante ce subliniaz
8
mecanismul productor de trac scenic. Dar energia sonor nu
este tratat de autori numai n raport cu lumea muzicienilor, ci
ntr-o multitudine de conexiuni ce vor capta cu siguran
interesul cititorului, poate cu att mai mult cu ct nu rareori se
recurge i la o abordare esoteric/metafizic a aspectelor
energiei, abordare fa de care lumea tiinific manifest nc,
din nefericire, prea multe reticene.
n acelai spirit neconvenional, dar demne de toat
atenia, sunt expuse i consideraiile privitoare la energia
mental i legile ei nescrise, la modelarea fizic i psihic a
fiinei umane de ctre vibraiile sonore.
Este interesant argumentaia referitoare la diversele
forme i dimensiuni ale spaiilor destinate interpretrii
creaiilor muzicale de-a lungul timpului i n diverse locuri din
lume, ca i cea care privete contextul energetic extrem de
complex n care se desfoar actul artistic. Condiiile ce
trebuie ndeplinite de o sal de concert pentru o bun audiie
indiferent de poziia pe care un asculttor o ocup n
respectivul spaiu sunt pezentate n detaliu, sunt exprimate,
susinute, confirmate pentru o ct mai bun nelegere
n/prin formule i ecuaii, ceea ce demonstreaz pe de o parte
complexitatea aspectelor ce trebuie avute n vedere la
construirea unei sli de concert, iar pe de alt parte seriozitatea
cu care autorii i-au impus-o n tratarea subiectului abordat.
Acest mod de prezentare poate crea dificulti de diverse grade
cititorilor cu formaie artistic, de regul prea puin
familiarizai cu simbolistica fizico-matematic i chiar cu
parte din terminologia specific respectivelor domenii
tiinifice. Dar impresia de rigoare excesiv pe care o poate
crea coninutul subcapitolului IV.4. este atenuat ulterior de
seciunea orientat pe aspectele de semantic muzical,
construit ntr-o manier expresiv i lesne convingtoare.
Ultimele dou capitole ale crii se constituie n
comentarii i demonstraii pur tiinifice ale consideraiilor
legate de caracteristicile undelor sonore i undelor acustice.
9
Acest tip de abordare poate face pentru muzicieni ndeosebi
dificil (sau chiar imposibil) de urmrit i perceput coninutul,
dar se constituie ntr-o substanial seciune de interes pentru
pasionaii de acustic i de posibilele ei aplicaii.
n fine, orict de greu ar prea de depit dificultile de
parcurgere i nelegere a coninutului crii n integralitatea sa
i dincolo de controversele pe care le-ar putea nate pentru
anumii cititori nonconformismul unora din punctele de vedere
enunate, cartea domnilor Luchian Alexandru Ionescu ca prim
autor i Nicolae Marius Brlea este cu siguran binevenit prin
utilitatea sa att pentru studenii care doresc s-i completeze
cunotinele dobndite la cursuri, ct i pentru toi cei pasionai
de fizica sunetului, muzicieni sau nu, viznd o specializare
ocupaional care s presupun stpnirea unor astfel de
cunotine, sau manifestnd o curiozitate deosebit pentru acest
domeniu.
25.08.2013
Prof.univ.dr. Carmen CRISTESCU
10
11
n loc de introducere
Totul este energie. Einstein a stabilit definitiv acest
lucru prin faimoasa sa teorem E=MC
2
, care demonstreaz
schimbul dintre energie i materie. n ce privete materia,
Einstein a remarcat cndva ne-am nelat cu toii. Ce credeam
a fi materie nu era dect energie cu vibraie suficient de joas
pentru a fi perceput de simuri. Materia ca atare nici nu
exist. Ca argument, acest adevr validat acum de tiinele
cuantice era cunoscut de vechii hindui atunci cnd fceau
referiri la termenul de maya, nsemnnd iluzia adeseori
confundat cu realitatea. Energia (inclusiv materia) este
simpl contien i invers.
Conceptul c totul este energie sau contien are o
legtur direct cu biologia uman. Vechea perspectiv
materialist care privete corpul uman ca pe o mainrie care
funcioneaz pe baz de energie, dar are o existen cumva
separat de ea, cedeaz teren evidenei de necontestat c
suntem manifestri ale energiei contiente. Modelul holografic
descrie aa zisul univers fizic n termenii interferenei
frecvenelor electromagnetice, care au ca rezultat proiecia
iluziilor ovielnice pe care le avem despre noi i univers.
Cercettorul dr. Joseph Puleo utilizeaz scala de
solfegii de apte note sacre, mai ales nota Mi, cu frecvena
de 528 Hz, folosit la repararea unor defecte genetice, folosit
i de unii specialiti de vrf din domeniul biologiei moleculare.
Antropologul francez Jeremy Narby cerceteaz cum
poate fi utilizat sunetul la stimularea unui mecanism genetic de
autoregenerare. Puterea sunetului de a activa ADNul a fost
recent demonstrat de grupul Dr. Peter Gariaev din Rusia.
Autorii
12
13
Capitolul I. Sunetul
I.1. Producerea i propagarea sunetelor
Sunetul reprezint energia unei vibraii transmis
printr-un mediu.
Vibraiile corpurilor materiale se propag prin aer (i
prin orice alt gaz) i ajungnd la ureche produc senzaia
auditiv, pe care o numim sunet (etimologic provine din lb. lat.
sonitus)
1
.
Trebuie s menionm ns, c nu toate oscilaiile
recepionate de ureche sunt percepute auditiv. Obiectul
acusticii l constituie studiul producerii i propagrii sunetelor,
nglobnd aici nu numai vibraiile auditive, ci i pe cele care nu
produc senzaie auditiv, cum ar fi ultrasunetele.
Propagarea undelor sonore nseamn transport de
energie, transmiterea unei anumite stri de micare a materiei.
Vibraiile elastice ale sunetului muzical se rspndesc n
atmosfer sub forma undelor sferice, prin comprimri i dilatri
succesive ale aerului, transmindu-se i propagndu-se n
imediata vecintate a sursei care le-a produs, din aproape n
aproape cu o anumit vitez. n consecin, mediul (aerul) care
i el elastic va vibra cu aceeai frecven. Vibraiile produse
ntr-un punct al unui mediu se propag n acel mediu, din
aproape n aproape, sub form de unde. n aer, gaz sau n
lichide avem de-a face cu unde longitudinale. Undele sonore
fiind oscilaii ale mediului, produse de vibraiile unor corpuri
materiale, vor avea proprietile undelor elastice.

1
Conform DEX
14
Din punct de vedere acustic, sunetul muzical are trei
faze temporale, indiferent de nvemntarea timbral: a).
momentul apariiei sunetului, adic poriunea de intrare n
sunet numit capul sunetului, o faz tranzitorie de atac b).
momentul al II-lea ce reprezint susinerea sunetului, regimul
permanent al acestuia sau stabilitatea acustic perceput de
ureche ca sunetul distinct; c). ieirea din sunet este numit
extincie.
Fig. 1 - Propagarea undelor sonore, prin comprimri i
rarefieri succesive ale particulelor mediului
Materialele moi absorb sunetul, iar vidul, susin unii
cercettori, i impiedic propagarea. n realitate, n afar de
temperatur, mai exist i ali factori care influeneaz viteza
de propagare a sunetului. Astfel de factori sunt:
- umiditatea aerului (viteza e mai mare n aerul umed
dect dect n cel uscat);
- ionizarea aerului care duce la creterea vitezei;
- curenii de aer;
- intensitatea sunetului.
Deoarece ne intereseaz ndeosebi propagarea sunetului
n aer, v prezentm: Tabel I cu valorile vitezei pentru unele
medii (pentru gaze i lichide este indicat i temperatura):
15
Substana (m/s) Temperatura
(C)
Substana (m/s)
Aer 331,8 0 Aluminium 5104
Dioxid de
Carbon
259 0 Fier 5000
Hidrogen 1261 0 Plumb 1320
Ape curate 1440 15 Cupru 3600
Apa de
mare
1503 15 Cauciuc 50
Cnd izvorul sonor (presupus punctiform) este n
repaus, undele sonore care pornesc din acest punct sunt unde
sferice, fronturile de und fiind suprafee sferice concentrice.
n cazul n care sursa sonor se mic rectiliniu,
centrele suprafeelor sferice se vor gsi pe linia care reprezint
traiectoria sursei. n funcie de viteza sursei n raport cu viteza
de propagare a sunetului avem 3 situaii:
a) Viteza sursei sonore mai mic dect viteza
sunetului; undele sonore se nconjoar una pe alta fr s se
ntretaie, ns nu mai au acelai centru, ngrmdindu-se n
direcia n care se mic sursa .
b) Viteza sursei sonore este egal cu viteza sunetului;
undele sferice se ating n fiecare moment ntr-un punct comun,
care este punctul n care se gsete sursa n acel moment . Un
observator aezat n direcia spre care se mic sursa primete
deodat toate undele sub forma unui pocnet (bangul sonic).
c) Viteza sursei sonore mai mare dect viteza
sunetului; n acest caz, undele sferice se ntretaie.
nfurtoarea acestor unde este un con cu vrful n punctul n
care se gsete sursa n momentul respectiv .
Corpurile care se mic cu o vitez mai mare dect cea
a sunetului (supersonice) produc, prin comprimarea aerului n
direcia de naintare, o und care nu are caracter periodic,
reprezentnd doar un domeniu de comprimare care se propag
cu viteza sunetului.
16
O astfel de und se numete unda de oc sau unda
balistic. Ele provoac senzaia unui oc puternic. Aceste unde
apar n cazul proiectilelor sau al avioanelor cu reacie.
Viteza de propagare n aer uscat la temperatura de 0 C
(32 F) este de 331,6 m/sec. Dac temperatura este mrit,
viteza sunetului crete; astfel, la 20 C, viteza sunetului este
344 m/sec. Schimbrile presiunii, la o densitate controlat, nu
au nici un efect asupra vitezei sunetului.
Viteza sunetului n alte gaze depinde doar de densitatea
acestora. Dac moleculele sunt grele, ele se mic mai greu, iar
sunetul se propag mai ncet. Sunetul se propag puin mai
repede n aer mai umed dect n aer uscat, deoarece aerul umed
conine un numr mai mare de molecule mai uoare. Viteza
sunetului n cele mai multe gaze depinde, de asemenea, de un
alt factor, cldura specific, care afecteaz propagarea undelor
sonore.
Sunetul se propag, n general, mult mai repede n
lichide i solide dect n gaze. n lichide i n solide, densitatea
are acelai efect ca n gaze, adic viteza este invers
proporional cu rdcina ptrat a densitii. Viteza mai
variaz i direct proporional cu rdcina ptrat a elasticitii.
Viteza sunetului n ap, de exemplu, este aproximativ 1525
m/sec la temperaturi normale, dar crete foarte mult cnd crete
temperatura. Viteza sunetului n cupru este de aproape 3353
m/sec la temperaturi normale i scade odat cu creterea
temperaturii (din cauza elasticitii care scade); n oel, care
este mult mai elastic, sunetul se propag cu o vitez de aproape
4877 m/sec, propagndu-se foarte eficient.
Absorbia depinde att de natura i proprietile
mediului, ct i de frecvena undelor i scade exponenial cu
distana parcurs de und n mediu. Astfel sunetele sunt relativ
puin absorbite de aer, dar puternic absorbite n ap, n timp ce
ultrasunetele sunt mai puternic absorbite n aer dect n ap.
Exist materiale, cum ar fi vata de sticl, care absorb foarte
puternic undele sonore i care sunt folosite pentru izolri fonice
17
sau pentru mpiedicarea apariiei reflexiilor, de exemplu n
slile de concert. Densitatea de energie a undelor scade pe
msura propagrii lor, att datorit absorbiei, ct i datorit
mprtierii.
Propagarea sunetului n aer liber:
Undele sonore emise de o surs se propag sferic - n
mod egal n toate direciile - pornind de la surs. n aer liber,
undele sonore circul ntr-un val sferic, care se mrete
continuu de la surs. n cazul sursei punctiforme care emite o
anumit energie sonor, aceast energie este concentrat de o
singur surs punctiform. La distan de surs, aceeai energie
este distribuit sub forma unei sfere. Cu ct este mai mare
distana fa de surs, cu att mai mare este suprafaa pe care
este dispersat energia. Acest lucru poate fi ilustrat studiind un
sector al unei sfere care se mrete.
Fig. 2 - Propagarea sunetului n aer liber (exterior)
Energia sunetului este dispersat pe o sfer imaginar,
n cazul unei suprafee care crete proporional cu ptratul
distanei de la sursa punctiform. Suprafaa sferei crete de
patru ori cu fiecare dublare a distanei de la surs. Apoi sunetul
descrete rapid, o dat cu distana fa de surs. Fiecare dublare
a distanei fa de sursa punctiform cauzeaz o reducere a
nivelului sonor cu 6 dB.
18
Propagarea sunetului n interior:
n interior, unda sonor lovete suprafaa slii nainte de
a se atenua semnificativ. Cmpul sonor n interior nu este
sferic, ci n funcie de geometria i proprietile acustice ale
acestor suprafee. Volumul ncperii i distana ntre sursa
sunetului, suprafeele slii i locul de ascultare sunt de
asemenea importante. Sunetul ntr-un anumit loc de ascultare
dintr-o ncpere este format din sunetul direct i sunetul
reflectat. Sunetul direct este sunetul care nu a fost nc reflectat
pe o suprafa. Suma tuturor sunetelor reflectate este numit
cmp sonor de reverberan. El este format din totalitatea
sunetelor care au fost reflectate o dat, de dou ori, sau de mai
multe ori pe suprafeele slii. Sunetul reflectat o singur dat se
numete reflexie primar, cel reflectat de dou ori reflexie
secundar, etc.
Fig. 3 - Propagarea sunetului n interior
I.2. Sunetul n fizic
Sunetul este un fenomen fizic care stimuleaz simul
auzului. La oameni, auzul are loc cnd vibraiile de frecvene
ntre 15 i 20.000 de hertzi ajung la urechea intern. Hertzul
(Hz) este unitatea de msur a frecvenei egal cu o perioad pe
secund. Astfel de vibraii ajung la urechea intern, cnd sunt
19
transmise prin aer i termenul sunet este ceva restricionat la
astfel de unde, care vibreaz n aer. Fizicienii moderni, ns,
extind termenul pentru a include vibraii similare n medii
lichide sau solide. Sunete de frecvene mai mari de 20.000 Hz
sunt numite hiper sau supersonice.
Ele vor fi caracterizate de aceleai mrimi fizice, ca
orice alt und, respectiv viteza de propagare, perioada,
frecvena, lungimea de und, amplitudinea, densitatea de
energie, etc. De asemenea, undele sonore vor suferi n
propagare toate fenomenele specifice undelor: reflexie,
refracie, difracie, interferen, absorbie, efect Doppler, etc.
Caracteristici fizice:
Orice sunet simplu, cum ar fi o not muzical, poate fi
descris n totalitate, specificnd patru caracteristici perceptive:
nlime, intensitate, durat i calitate (timbru). Aceste
caracteristici corespund exact cu caracteristici fizice: frecven,
amplitudine i constituia armonic, respectiv forma undei.
Zgomotul este un sunet complex, o mixare (amestec) de multe
i diferite frecvene, sau sunete care nu sunt legate armonic.
Frecvena: Noi percepem frecvena auditiv, ca fiind
sunete mai nalte sau mai joase. Frecvena unui sunet este
numrul de perioade, sau oscilaii, pe care o und sonor le
efectueaz ntr-un timp dat. Frecvena este msurat n hertzi
Hz
2
, sau perioade pe secund. Abaterile de la coresponden,
presupus iniial perfect, ntre frecvene i nlimea sunetului
(mrime subiectiv) au determinat introducerea unitii de
nlime sonor, numit mel
3
. Astfel nlimea unui sunet care
pare de n ori mai nalt dect sunetul de 1 mel are n meli. S-a
luat ca baz nlimea de 1000 de meli a unui sunet pur de 1000

2
Hz - definit ca un numr de cicluri pe secund. Durata n care se ncheie
un singur ciclu, este definit drept interval de timp i se msoar n secunde.
3
MEL, meli, s.m. (Fiz.) Unitate de msur pentru nlimea sunetului, egal
cu a mia parte din nlimea unui sunet care are o putere de o mie de hertzi.
Din engl. mel.
20
Hz cu un nivel de 60 dB. De exemplu, dou sunete pure de 100
Hz cu acelai nivel de 40 de foni
4
sunt percepute ca avnd
aceeai nlime. Dac unul din sunete este adus la nivelul de
trie sonor de 100 foni, acesta este perceput ca fiind mai grav
dect sunetul de 40 foni. Pentru a prea de aceeai nlime
sonor este necesar s se scad frecvena sunetului de 40 foni
cu 10%. Efectul este important la frecvene mai mici de 1000
Hz. De reinut, c n cazul unei combinaii de sunete cu
frecvene distanate egal (300Hz, 400 Hz,500Hz) nlimea
perceput nu este corespunztoare frecvenei medii (400 Hz), ci
frecvenei diferen (100 Hz), care separ sunetele din
combinaie. Abaterea de frecven minim perceptibil de
ureche este:
f = 3 Hz pentru f <1000 Hz
f/f=3/1000 pentru f >1000 Hz
Undele se propag i la frecvene mari i la frecvene
joase, dar oamenii nu sunt capabili s le aud n afara unei raze
relativ mici. Sunetele pot fi produse la frecvene dorite prin
metode diferite. De exemplu, un sunet de 440 Hz poate fi creat,
activnd o box cu un oscilator care acioneaz pe aceast
frecven. Un curent de aer poate fi ntrerupt de o roat dinat
cu 44 de dini, care se rotete cu 10 rotaii/secund; aceast
metod este folosit la siren. Sunetul produs de box i cel
produs de siren, la aceeai frecven este foarte diferit n
calitate, dar corespunde la nlime.
Amplitudinea: Amplitudinea este criteriul fizic de
msur al percepiei auditive a sunetului. Urechea reacioneaz
la presiunea acustic, care se msoar n uniti de Newton/m
sau Pascali
5
(Pa).

4
FON, foni, s.m. (Fiz.) Unitate de msur pentru nivelul de intensitate al
unui sunet, apreciat dup senzaia auditiv pe care o produce acesta. Din
fr. Phone.
5
PASCL
1
. Unitate de msur pentru presiune, egal cu presiunea
exercitat de un newton pe o suprafa de un metru ptrat. Din fr. pascal.
21
Calculele ncep deseori cu o alt mrime, puterea
acustic, care reprezint gradul de energie sonor final i
poate fi msurat n Wai
6
.
Puterea acustic reprezint principala proprietate a
sursei de sunet. Presiunea acustic depinde de mediul
nconjurtor. Pentru explicarea fenomenului, se folosete
comparaia cu nclzirea electric. Amplitudinea temperaturii
nclzirii electrice se exprim n Wai, temperatura resimit
depinde ns i de distana fa de sursa de cldur i de
izolarea termic a ncperii. Puterea acustic n wai reprezint
puterea difuzoarelor, n vreme ce presiunea acustic audibil
depinde printre altele, de factorii distan i capacitatea
ncperii de a absorbi sunetul.
Perioada de reverberaie a sunetului: Este vorba de
durata de timp n care sunetul scade cu 60 dB. Sunetul nu
dispare imediat dup apariie, ci pe o anumit perioad de timp,
el este audibil ca urmare a reflectrii lui de ctre perei, tavane,
podele sau alte suprafee. Acest sunet se amestec ulterior cu
sunetul direct i este cunoscut drept ecou.
Valorile din tabelul de mai jos sunt media aritmetic a
timpilor de reverberaie la frecvene medii (500 Hz i 1000
Hz). Dac msurtorile sunt fcute n ncperi nepopulate,
valorile timpilor de reverberaie pot fi estimate cu relaia:
Tro = Tr DT
unde Tro reprezint timpul de reverberaie estimat n
stare populat (ocupat), Tr timpul de reverberaie msurat n
ncperea nepopulat, iar DT este o estimare a schimbrii
timpului de reverberaie dat de ecuaiile lui Schultz pentru
diferite frecvene.

6
Wattul exprim cantitatea de energie transferat (sau cantitatea de lucru
mecanic efectuat) n unitatea de timp. Formul:
22
Tipul muzicii (vorbirii) T Timpi de reverberaie recomandai
(s)
Muzic de org < 2.5
Muzic clasic romantic 1.8-2.2
Muzic clasic timpurie 1.6-1.8
Oper 1.3-1.8
Muzic de camer 1.4-1.7
Teatru dramatic 0.7-1.0
Tabelul 1I - Timpii de reverberaie recomandai n ncperi populate
Intensitatea sunetului: Intensitatea este determinat de
energia pe care o transport undele sonore.
Intensitatea undei sonore se definete ca fiind energia
acustic care strbate unitatea de suprafa aezat
perpendicular pe direcia de propagare a undei sonore, n
unitatea de timp. Intensitatea undei sonore este direct
proporional cu presiunea exercitat de und, la ptrat. Dei
nu este specific numai undelor sonore, este de remarcat c
energia acestora este proporional att cu ptratul amplitudinii,
ct i cu ptratul frecvenei.
Dat fiind faptul c senzaiile apar dac este depit un
anumit prag i c ele depind logaritmic de energia stimulului,
se introduc i alte mrimi i uniti de msur specifice, cum ar
fi nivelul intensitii sonore, atenuarea sau amplificarea. (n
Bell B) sau (n decibel dB) (reamintim c lg semnific
logaritmul n baza 10, adic log
10
) Intensitile sunetului sunt
msurate n decibeli (dB)
7
. De exemplu, intensitatea la minimul
auzului este 0 dB, intensitatea oaptelor este n medie 10 dB,
iar intensitatea fonetului de frunze este de 20 dB. Intensitile

7
Decibel (dB) - este un submultiplu al Bel-ului. Deoarece urechea uman
este sensibil la o plaj ntins de valori a puterii sunetului i nu evalueaz
puterea sunetului pe o scar absolut, ci prin comparaie, de cte ori este o
performan acustic mai puternic dect alta, se folosete n acest scop o
alt scal de msurare scala n decibeli (dB). Aceast scal pornete de la
un logaritm cu baza de 10. Aceast metod nlesnete raportarea oricrui
sunet la un altul.
23
sunetului sunt aranjate pe o scar logaritmic, ceea ce nseamn
c o mrire de 10 dB corespunde cu o cretere a intensitii cu
o rat de 10.
Astfel, fonetul frunzelor este de aproape 10 ori mai
intens dect oapta. Distana la care un sunet poate fi auzit
depinde de intensitatea acestuia, care reprezint rata medie a
cursului energiei pe unitatea de suprafa perpendicular pe
direcia de propagare. n cazul undelor sferice, care se
rspndesc de la un punct surs, intensitatea variaz invers
proporional cu ptratul distanei, cu condiia s nu se piard
energie din cauza vscozitii, cldurii, sau alte efecte de
absorbie.
Astfel, ntr-un mediu perfect omogen, un sunet va fi de
9 ori mai intens la distana de 1 unitate de origine, dect la 3
uniti. n propagarea sunetului n atmosfer, schimbrile n
proprietile fizice ale aerului, cum ar fi temperatura, presiunea
i umiditatea, produc scderea amplitudinii undei sau
mprtierea acesteia, aa c legea de mai sus nu este aplicabil
n msurarea intensitii sunetului n practic.
Legea psiho-fizic a lui Weber-Fechner arat c
modificarea senzaiei auditive este proporional cu variaia
relativ a intensitaii sonore obiective a sunetului:
dN = k dI / I
Acest fapt a determinat alegerea unei scri logaritmice
pentru nivelul de presiune acustic:
L=20lg(P/P
ref
), P
ref
=2,0410
5
N/m
2
sau nivelul de intensitate sonor:
L
i
= 10lg(I/I
ref
), I
ref
=10
12
W/m
2
Tria unui sunet este corespondentul subiectiv al
intensitaii sonore. Nivelul de trie L
t
, exprimat n foni, al unui
sunet pur este prin definiie nivelul de presiune sonor al unui
sunet pur de 1000 Hz care sun la fel de tare. De exemplu, dac
un sunet pur de 1000 Hz, de nivel 80 dB sun la fel de tare ca
un sunet de claxon, se spune c sunetul de claxon are 80 de
foni. Exprimarea triei n foni nu indic de cte ori un sunet de
24
un anumit nivel este perceput ca fiind mai tare dect un sunet
de un alt nivel. n scopul ordonrii triei sunetului se introduce
noiunea de son. Un son este produs de un sunet pur de 1000
Hz cu nivelul de presiune de 40 dB. Pentru stabilirea acestei
scri, Fletcher i Munson cereau subiecilor testai s modifice
nivelul unui sunet astfel ca sunetul s apar de 2 ori, 0,5 ori sau
0,1 ori mai tare fa de un sunet dat.
Pentru nivelele de presiune peste 40 foni, unei creteri a
nivelului cu 10 foni i corespunde o dublare a senzaiei de trie
a sunetului. Pentru nivelele sub 40 de foni, o cretere cu 10 dB
corespunde la o cretere de 3 ori a senzaiei sonore (tria
sunetului).
Organizaia Internaional de Standardizare (ISO)
recomand urmtoarea formul pentru dependena triei
sunetului N (n soni) de nivelul de trie a sunetului (n foni) L
t.
.
N = 2
(L 40) / 10
Tria sunetului N (n soni) poate fi legat direct de mrimea
obiectiv L, nivelul de intensitate sonor (dB), dar n acest caz
se obin familiile de curbe pentru fiecare frecven.
Percepia sunetelor: Dac urechea unei persoane
tinere este testat de un audiometru, se va observa c este
sensibil la toate sunetele de la 15-20 Hz pn la 15.000-
20.000 Hz. Auzul persoanelor n vrst este mai puin acut, mai
ales la frecvene mai nalte. Gradul la care o ureche normal
poate separa dou sunete, de volum puin diferit sau de
frecven puin diferit, variaz n diferite raze de volum i
frecven a sunetelor.
O diferen n nlime de aproape 20% (1 decibel,dB)
i o diferen n frecven de 1/3% (aproximativ 1/20 dintr-un
sunet) poate fi distins n sunete de intensitate moderat, cu
frecvenele la care urechea este sensibil (ntre 1.000-2.000
Hz). Tot n acest interval, diferena ntre cel mai slab sunet care
poate fi auzit i cel mai puternic sunet care poate fi perceput ca
sunet (sunetele mai puternice sunt simite sau percepute ca
25
stimuli dureroi) este de aproape 120 dB (de aproximativ 1
trilion de ori mai puternic).
Pragul de audibilitate reprezint intensitatea minim a
undei sonore care mai permite percepia acesteia. Acesta
variaz cu frecvena, avnd un minim n regiunea 1.000- 2.000
Hz i crescnd mult spre limitele spectrului audibil.
Pragul de durere reprezint intensitatea undei sonore
minime la care apare senzaia de durere i de presiune n
ureche. El prezint un maxim n aceeai regiune de 1.000-
2.000 Hz, scznd spre limitele spectrului audibil, unde devine
aproape egal cu pragul de audibilitate (deci atunci cnd apare
senzaia sonor aproape c apare i senzaia de durere). n fig.4
sunt reprezentate grafic presiunea sonor, respectiv intensitatea
undei sonore, att pentru pragul de audibilitate, ct i pentru cel
de durere, n funcie de frecven.
Cele dou praguri pot fi determinate n clinic prin
intermediul audiometrului. Subiectului i se pun pe urechi cti,
care l izoleaz fonic de mediul exterior. Pe rnd, n fiecare
casc se trimit unde sonore pure (ce conin o singur
frecven), crescnd intensitatea pn cnd se obine senzaia
de audibilitate. Rezultatul este marcat pe grafic, obinndu-se
audiograma. Se traseaz separat audiograme pentru fiecare
ureche n parte. n practic se traseaz doar pragul de
audibilitate.
Fig. 4 - Pragul de audibilitate i cel de durere pentru urechea normal
26
Toate aceste teste de senzitivitate se refer la sunete
pure, cum ar fi cele produse de un oscilator electronic. Chiar i
pentru astfel de sunete, urechea este imperfect. Sunete de
frecven identic, dar cu intensitate foarte diferit, par c
difer puin n nlime. Mai important este diferena ntre
intensiti aparent relative, cu frecvene diferite.
La volum mare, urechea este aproximativ la fel de
sensibil la toate frecvenele, dar la volum mai mic urechea
este mai sensibil la frecvenele mijlocii, dect la cele mari sau
mici. Astfel, aparatele care reproduc sunetele i funcioneaz
perfect, par c nu reproduc corect sunetele acute sau joase,
dac volumul este sczut.
Sonometrul este cel mai simplu aparat portabil pentru
msurarea zgomotului. Aparatul msoar efectiv nivelul de
presiune acustic exprimat n dB. Sonometrul este un aparat
care rspunde semnalului sonor aproximativ n acelai mod ca
urechea uman i care permite determinri de nivel de zgomot
obiective i reproductibile.
Durata: Pe lng intensitate, unda sonor trebuie s
aib i o durat minim de circa 0,06 s pentru a putea fi
perceput. De asemenea dou sunete pentru a fi percepute
independent trebuie s fie separate de minim 10 ms
(milisecunde).
Reflexia: Reflexia undelor reprezint schimbarea
direciei de propagare a undelor la ntlnirea suprafeei de
separaie dintre dou medii, cu ntoarcerea undei n mediul din
care a venit. Dac sunetul reflectat este perceput distinct de
sunetul direct, fenomenul se numete ecou (fenomen folosit n
ecografie), iar dac sunetul reflectat pare s prelungeasc
sunetul direct, fenomenul se numete reverberaie.
Pentru percepia distinct a sunetului reflectat, trebuie
ca ntre emisia sunetului i recepia sunetului reflectat s treac
cel puin 0,1 s. Dat fiind faptul, c viteza sunetului n aer este
de circa 340, ecoul nu va apare dect dac obstacolul pe care
27
are loc reflexia se gsete la o distan de minim 17m de sursa
care emite sunetul.
Sunetul este guvernat de reflexive, de asemenea
respectnd legea fundamental, adic dac unghiul de reflexie
este egal cu cel de inciden. Sistemul de radar subacvatic
depinde de reflexia sunetelor propagate n ap.
Un tub tip cornet poate aduna undele sonore dac se
ndreapt spre sursa sonor captul mai mare; astfel de aparat
este urechea extern a omului.
Refracia: Sunetul, ntr-un mediu cu densitate
uniform, se deplaseaz nainte ntr-o linie dreapt, ns ca i
lumina sunetul este supus refraciei, care ndeparteaz undele
sonore de direcia lor iniial.
n regiuni polare, de exemplu, unde aerul aproapiat de
pmnt este mai rece dect cel ce se afl la nlimi, o und
sonor ndreptat n sus, care intr n zona mai cald din
atmosfer este refractat nspre pmnt.
Recepia excelent a sunetului n direcia n care bate
vntul i recepia proast invers direciei vntului se datoreaz
tot refraciei.
Viteza vntului este, de obicei, mai mare la altitudini
ridicate dect la nivelul pmntului; o und sonor vertical,
care se deplaseaz n direcia vntului este refractat nspre
pmnt, n timp ce aceeai und ndreptat invers direciei
vntului, este refractat n sus.
Difracia: Ea const n ocolirea obstacolelor atunci
cnd dimensiunea acestora este comparabil cu lungimea de
und a undei sonore. Ultrasunetele avnd lungimi de und mai
mici dect sunetele nu vor putea ocoli dect obstacole de
dimensiuni mici, n timp ce sunetele care au lungimi de und
mari vor ocoli obstacole de dimensiuni mari (ele nu vor fi
reflectate dect de obiecte de dimensiuni foarte mari). Difracia
face posibil recepionarea undelor chiar i atunci cnd ntre
sursa sunetelor i receptor se gsesc obstacole.
28
Efectul Doppler: Acest efect apare atunci cnd sursa
de unde se deplaseaz fa de observator sau observatorul fa
de surs. Efectul apare i n cazul reflexiei undelor pe un obiect
n micare.
Fig. 5 - Datorit efectului Doppler, frecvena sunetului provenit de la sursa
sonor care se apropie pare mai mare dect frecvena real, iar frecvena
sunetului provenit de la sursa care se ndeprteaz pare mai mic dect
frecvena real.
Efectul Doppler se manifest prin modificarea
frecvenei undei, unde reprezint frecvena undei percepute
(respectiv reflectate)
0
este viteza undei emise de surs, v este
viteza de deplasare a sursei, observatorului sau obiectului pe
care are loc reflexia, iar c reprezint viteza undei. Semnul +
reflect situaia n care sursa se deplaseaz spre observator, iar
semnul - cea n care sursa se ndeprteaz (respectiv
apropierea sau ndeprtarea obiectului pe care are loc reflexia).
Interferena: Reprezint fenomenul de suprapunere i
compunere a undelor. n urma interferenei se obine o und
mai complex, sau n cazul n care undele au aceeai frecven,
o und cu amplitudinea cuprins ntre suma i diferena
amplitudinilor celor dou unde.
n acest ultim caz, n cazul particular n care undele au
aceeai amplitudine, cele dou unde se pot anihila reciproc
29
(amplitudinea undei rezultante este 0) sau se pot ntri reciproc
(poate rezulta o und cu o amplitudine egal cu dublul
amplitudinii fiecreia din undele care interfer).
Un caz particular l reprezint interferena dintre unda
incident i unda reflectat, caz n care unda rezultat se
numete und staionar. De exemplu: n cutia de rezonan a
instrumentelor muzicale sunetele sunt ntrite prin formarea
undelor staionare.
Rezonana reprezint fenomenul de transfer al energiei
ntre doi oscilatori, care au aceeai frecven de oscilaie.
Absorbia undelor poate fi explicat printr-un fenomen de
rezonan prin care energia undei este preluat de particulele
din mediul strbtut. Experimentul cu spargerea paharului de
cristal cu ajutorul vocii umane este bine cunoscut; acolo se
petrecea un fenomen de rezonan: atunci cnd frecvena
undelor sonore este aceeai cu frecvena proprie a paharului se
produce o amplificare a oscilaiilor.
Cavitaia este un fenomen care poate apare la
propagarea ultrasunetelor n lichide i const n apariia n
lichide, sub aciunea ultrasunetelor, a unor bule de gaz n
interiorul acestora, putndu-se produce ionizri.
Acest fenomen se explic prin dilatrile i comprimrile
succesive rapide, care au loc n interiorul lichidului, ceea ce
duce la apariia bulelor de gaz iar n interiorul bulelor
ultrasunetele formeaz unde staionare, care duc la acumularea
de energie i apariia ionizrilor (dei ultrasunetele nu au
energie suficient pentru a produce ionizri directe).
Efectul de acoperire: Se tie c distingerea unui
semnal acustic este ngreunat de prezena altui semnal acustic
de nivel mai mare. Acesta este efectul de acoperire i const n
creterea pragului de audibilitate a unui sunet de frecven dat
n prezena unui sunet acoperitor dat. De exemplu, n prezena
unui sunet de 400 Hz i 100 dB, un sunet de 1000 Hz pentru a
fi perceput trebuie s depeasc 80 dB. El poate fi ns
30
perceput cnd depeste 20 dB n prezena unui sunet de 2000
Hz i 100 dB. Concluziile sunt c:
- efectul de acoperire este maxim pentru sunete de
frecvene apropiate;
- efectul de acoperire este important pentru frecvene
superioare;
- semnalele complexe, de exemplu dreptunghiulare,
produc efecte de acoperire mai puternice dect sunetele pure;
- efectul de acoperire este practic nul dac semnalul
acoperitor nu a atins o anumit valoare critic.
Stereofonia: La baza determinrii direciei sursei
sonore se gsete diferena de excitaie a celor dou urechi ale
asculttorului. Aceast diferen este cauzat la frecvene joase
de ntrzierea cu care undele sonore ajung la o ureche fa de
cealalt (f < 850 Hz).
n domeniul frecvenelor nalte (f >850 Hz) cutia
cranian produce umbra acustic i reperarea direciei sursei
sonore se face prin sesizarea diferenei de intensitate sonor
care ajunge la fiecare ureche.
La baza determinarii distanei la care se afl sursa n
raport cu asculttorul se gsete modificarea timbrului
sunetului emis i anume micorarea amplitudinii armonicilor
sau supratonurilor datorit efectului de vscozitate a aerului
care atenueaz frecvenele nalte.
Inteligibilitatea: n ceea ce privete inteligibilitatea
vorbirii s-a constatat c frecvenele cuprinse ntre 1000 Hz i
3000 Hz sunt cele mai importante. Astfel pentru frecvene de la
1000 Hz n sus gradul de inteligibilitate este de 85%, de la
2000 Hz n sus 40%, la 3 kHz 10%. Pentru frecvene sub 3000
Hz 85%, 2 kHz 75%, 1 kHz 40%, 700 Hz 20%. De remarcat c
60% din energia vorbirii este repartizat frecvenelor sub 500
Hz, restul scznd cu frecvena astfel c pentru frecvene peste
3000 Hz avem doar 2% din energia total a vorbirii.
Claritatea: Claritatea te C este definit ca logaritmul
raportului dintre energia rspunsului la impuls naintea
31
momentului te i energia dup te, unde te are valoarea de 50
sau 80 ms. Valoarea de 50 ms este reprezentativ pentru
claritatea vocii (vorbire), pe cnd cea de 80 ms pentru claritatea
muzicii instrumentale.
Valori ridicate ale claritii indic o cantitate mare de
energie timpurie, care corespunde senzaiei subiective de
claritate. Contrar, o claritate sczut indic un sunet neclar,
reverberant. Cu alte cuvinte, claritatea este un raport, exprimat
n dB, ntre energia folositoare (util) care este recepionat
n primele 50 sau 80 ms ale rspunsului la impuls i energia
duntoare care este recepionat dup acest interval.
n general C80 are valori ntre 0 i -3 dB n cazul
muzicii orchestrale, iar n cazul muzicii cntate, sunt preferate
valori cuprinse ntre +1 i +5 dB .Valorile menionate
reprezint valoarea medie a claritii pe 3 octave (500 Hz, 1000
Hz, 2000 Hz).
I.3. Trei tipuri importante de sunete obinuite
n discuie, sunet muzical i zgomot; notele pure sunt
rareori auzite (doar n laborator). O not muzical conine n
plus o frecven fundamental, tonuri mai nalte, care sunt
armonice ale frecvenei fundamentale. Vocea conine un
amestec complex de sunete, dintre care unele (nu toate) sunt n
relaie armonic ntre ele.
Zgomotul const ntr-un amestec de multe frecvene
diferite ntr-un anumit interval de timp; este astfel comparabil
cu lumina alb, care const dintr-un amestec de lumini de
culori diferite. Zgomote diferite sunt distinse prin diferite
distribuii ale energiei n mai multe intervale de frecven.
Cnd o not muzical, coninnd nite armonice ale
unei note fundamentale, dar lipsindu-i unele armonice sau chiar
32
fundamentala nsi, este transmis urechii, aceasta distinge
diferite sunete sub forma sumei sau diferenei frecvenelor.
Astfel sunt audibile armonicile sau fundamentala lips
din sunetul original. Aceste note sunt i ele armonice ale notei
fundamentale. Aceast anomalie a urechii poate fi uneori
folositoare. O alt imperfeciune a urechii n prezena sunetelor
normale este incapabilitatea de a auzi note de frecven nalt
cnd este prezent un sunet de frecven joas de intensitate
considerabil. Acest fenomen se numete mascare.
n general, vocea este inteligibil i cntecele pot fi
satisfcator nelese dac sunt reproduse doar frecvenele ntre
250 i 3.000 Hz, intervalul de frecven a telefoanelor, chiar
dac unele sunete din limbajul nostru au frecvene de aproape
6.000 Hz. Pentru naturalee, ns, trebuie reproduse frecvenele
de la 100 la 10.000 Hz.
Sunetele produse de unele instrumente muzicale pot fi
reproduse natural doar la frecvene relativ sczute, dar i unele
zgomote pot fi reproduse doar la frecvene relativ nalte.
Numrul, combinaia i echilibrul dintre notele
fundamentale i armonice determin calitatea unui sunet. ntr-
adevr, fiecare sunet, muzical sau nu, conine un tipar unic de
sunete fundamentale i armonice de care depinde amploarea sa,
claritatea, calitatea i individualitatea tonului.
Timbrul (calitatea) sunetelor permite deosebirea
sunetelor produse de instrumente diferite, chiar dac
fundamentala are aceeai frecven i aceeai amplitudine.
Acest lucru este posibil deoarece sunetul complex poate avea o
compoziie diferit n armonice, att n ce privete numrul
acestora, ct i n ce privete amplitudinea fiecrei armonice n
parte. Sunetul complex poate fi analizat prin descompunerea
lui n armonicele componente (analiza Fourier).
Cntreii i muzicienii dedic mult timp i atenie
cultivrii calitii tonului sau timbrului. Vocile i instrumentele
lor sunt preuite pentru puritatea lor sonor, pentru strlucire i
cldur.
33
Armonicele care rezult din dublarea unei frecvene,
urmat de dublarea acesteia din urm, i aa mai departe, ocup
un loc special n muzic Frecvenele care sunt multiplii
frecvenei fundamentale se numesc armonice. Sunetul compus
are ecuaia:
Ele se afl la baza legii octavelor, care demonstreaz
integrarea muzicii n legile universale ale proporiei i
simetriei. Dublarea frecvenei unui sunet produce aceeai not
la nivel superior. Aceasta constituie baza octavei.
Frecvena sunetului do central, 256 Hz, se dubleaz,
dnd natere unui sunet similar, dar cu o octav mai sus, care
se noteaza do' (512 Hz). Aceast frecven se dubleaz din nou
pentru a produce do; n direcie opus, njumtirea
frecvenei sunetului do produce un sunet similar Do, dar cu o
octav mai jos dect do central.
Gama muzical pe care o cunoatem cu toii este bazat
pe o succesiune de armonice n cadrul unei octave, aa dup
cum rezult din explicaia privind o coard n vibraie. Dac
sunetul fundamental este do, atunci cea de-a treia armonic, n
cazul creia vibraia corzii este alctuit din trei segmente (o
lungime i o jumtate de und), produce sunetul sol.
Cea de-a cincea armonic, ce rezult dintr-o coard a
crei vibraie se desfoar dup cinci segmente (dou lungimi
de und i jumtate), produce sunetul mi, i aa mai departe,
de-a lungul gamei. Diferena de frecven - golul - dintre
sunetul fundamental i armonic este cunoscut sub numele de
interval muzical.
Proporiile i relaiile matematice dintre sunetele
muzicale, game, octave i armonice nu reprezint o curiozitate
34
izolat. Ele apar n natur sub multe forme, dup cum rezult
din urmtoarele dou exemple:
1. Intervalul unei cvinte prezint o importan special.
El are cea mai scurt lungime de und, dup nota
fundamental, din seria armonicelor n toate sistemele muzicale
din lume. Ca manifestare muzical a relaiei, cvinta a fost
cunoscut cu mii de ani nainte ca matematicienii clasici -
Pitagora de pild - s fi nceput exprimarea proporiilor n
forma numeric. n Antichitate, ca urmare a dezvoltrii
geometriei, proporiile principalelor intervale muzicale au putut
fi n sfrit exprimate n forma vizual prin formele
geometrice, cunoscute sub numele de poliedrele regulate ale lui
Platon.
2. Cel de-al doilea exemplu l constituie relaia
muzical, cunoscut sub numele de sext major, n cazul
creia, frecvenele sunetelor se afl n proporie de 8:5.
Compozitorii apeleaz la sexta major, deoarece ea confer
muzicii un sunet pozitiv. Raportul n care se afl sextele majore
are o paralel n lumea vizibil. Aceasta este bine cunoscut
artitilor i arhitecilor sub numele de seciunea de aur, sau
proporia divin. Ea poate fi reprezentat printr-un dreptunghi,
care se caracterizeaz prin faptul c ntre limea i lungimea sa
exist acelai raport, ca ntre lungime i suma limii i
lungimii. El poate fi exprimat algebric sub forma a:b; b:c, ceea
ce nseamn c segmentul mai mic se afl fa de cel mai mare
n acelai raport n care se afl cel mare fa de ntreg.
Omul percepe aceste proporii ca fiind frumoase i
armonioase, ele fiind utilizate n multe lucrri de art; de
asemenea, au fost aplicate i n construcia multor cldiri, unele
foarte vechi - de exemplu piramidele Egiptului antic.
Raportul sextelor majore apare ntr-o succesiune
fascinant de numere, cunoscut sub numele de seria
Fibonacci, numit astfel dup descoperitorul su,
matematicianul italian din secolul al XlII-lea Leonardo
Fibonacci (Leonardo Pisano). Fiecare numr din aceast serie
35
reprezint suma a dou numere precedente, dup cum urmeaz:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55. Aceast serie are semnificaii
importante, n sfere aparent nenrudite, de la geometrie i
genetic pn la muzic i arta arhitectural. Ea constituie o
ncntare pentru muzicieni, care i gsesc aplicarea n aranjarea
gamelor muzicale: gama cromatic, alctuit din 12 semitonuri,
care conine diezi i bemoli; gama pentatonic, alctuit din 5
sunete i gama diatonic, format din 7 sunete.
Sunetul ntr-o form vizibil: Universul se
caracterizeaz printr-o stare de dualitate la toate nivelurile.
Micarea de expansiune i contracie, fora centrifug i cea
centripet, sus i jos, energia i materia, toate acestea constituie
manifestri ale dualitii existenei.
Astrofizica modern confirm acest lucru prin existena
gurilor negre i a gurilor albe ale spaiului intergalactic,
n interiorul crora materia este continuu consumat i generat
din nou. Polaritatea sau dualitatea reprezint legea
fundamental de existen a universului.
Sunetul nu reprezint o excepie de la aceast dualitate
fundamental. El exist sub form de vibraii moleculare care
sunt polarizate, sau se afl n micare contrar. Este vorba de
oscilaiile atomilor, moleculelor i obiectelor mai mari.
Faptul c sunetelor le corespund anumite vibraii
specifice a fost demonstrat de ctre oamenii de tiin. Astfel,
undele care traverseaz aerul sunt vizibile. Lucrrile de
pionierat efectuate de ctre oamenii de tiin au adus n faa
ochilor notri lumea sunetelor, pn atunci nevzute, astfel
nct s le putem nelege prin prisma formelor i modelelor
vizibile (astzi pe computer).
n secolul al XVIII-lea, fizicianul german Ernst Chladni
a dovedit existena modelelor pe care le pot crea undele sonore,
prin folosirea unui arcu de vioar, pentru a provoca vibraia la
nivelul unor plci metalice peste care era aternut un strat de
nisip. El a artat c energia sonor a determinat orientarea
36
granulelor de nisip dup anumite modele. Acestea depindeau
de nlimea undei, dei dimensiunile i grosimea plcii,
precum i dimensiunile granulelor de nisip influenau i ele
tipul modelului final.
n anii 1960, medicul, fizicianul i muzicianul Hans
Jenny a ntreprins cercetri n domeniul energiei undelor
sonore. Imaginile sale fotografice au evideniat efectele
undelor sonore, care au trecut prin pulbere, lichide i
semisolide - cum ar fi, de pild mercurul, gelul de glicerin i
multe alte substane. Energia undelor a determinat formarea
unor modele cu geometrie variat i abstract.
n multe cazuri, pe msur ce frecvena sunetului
cretea, modelele prezentau dezintegrri i, n final, deveneau
haotice. Dac frecvena continua s creasc, apreau noi
modele, cu aranjamente simetrice i delicate, care caracterizau
noua band de frecven. Astfel, unele sunete produceau
imagini armonioase, n timp ce altele creau un haos vizibil.
Importana deosebit a lucrrilor lui Chladni i Jenny
const n faptul c ele au permis ca sunetul s devin vizibil,
demonstrnd astfel n mod clar asemnarea dintre modelele i
formele pe care le vedem n natur i modelele i formele
proprii sunetelor.
Spectrul sonor: Majoritatea sunetelor sunt amestecuri
complexe de vibraii. Un spectru sonor constituie reprezentarea
sunetului prin amplitudinea sau prin faza relativ a vibraiilor
corespunztoare fiecrei frecvene.
n reprezentare grafic, pe axa vertical se aeaz
nivelul de intensitate sonor, exprimat n decibeli, iar pe axa
orizontal frecvena, exprimat n Hz sau n kHz. Imaginai-v
un recipient n care turnaidiverse cantiti de vibraii de
frecvene diferite, le amestecai i vei obine un sunet
complicat.
37
Fig. 6 - Spectru sonor
n imaginea din figura de mai jos apar spectrele sonore
emise de trombon n primele, respectiv n ultimele 0,3 secunde
ale unui crescendo.
Fig. 7 - Spectrogram
n partea de jos a imaginii apare spectrograma, care
nregistreaz dependena de timp a frecvenei sonore. n
spectrogram armonicile apar ca linii orizontale. Aici nivelul
sonor este evideniat prin culoare, roul corespunznd sunetelor
mai puternice, iar albastrul celor mai slabe. Reinei c
nlimea sunetului nu se schimb, deci frecvena liniilor
38
spectrale este constant. n acest caz puterea fiecrei armonici
crete cu timpul, sunetul devenind din ce n ce mai strident.
I.4. Acustica fiziologic
Sunetele pure percepute de urechea uman au frecvena
cuprins ntre 16 Hz si 20 kHz. Presiunea minim perceput de
urechea uman la 1000 Hz are valoarea eficace de 210
5
N/m
2
.
Acestei presiuni acustice i corespunde o amplitudine de
oscilaie a timpanului de 10
10
m (1ngstrom!!)
8
, ceea ce arat
sensibilitatea deosebit a organului auditiv.
Ohm i Helmholtz au demonstrat experimental c
sunetul elementar, sunetul pur, corespunde unei oscilaii
sinusoidale. Instrumentele muzicale nu produc sunete pure, ci
un ansamblu de sunete care conin un sunet de frecven
minim f
1
, numit sunet fundamental i un grup de sunete de
frecven f
2
, f
3
,... mai mari dect f
1
. n cazul cnd aceste
frecvene sunt multipli ai frecvenei sunetului fundamental
(2f
1
,3f
1
,...), acestea se numesc armonici. Dac nu sunt multipli
atunci se numesc supratonuri. Ansamblul frecvenelor pe care
le conine sunetul complex poart numele de spectru.
Experiena arat c au o sonoritate plcut sunetele a cror
frecven se afl n raport de numere ntregi naturale. Acest
principiu st la baza armoniei muzicale.
Urechea este organul cu care oamenii i unele animale
detecteaz sunetele. Cu ajutorul ei se pot distinge peste 300
000 de sunete. Urechea uman este format din 3 seciuni
principale numite: urechea extern, urechea medie i urechea
intern.

8
NGSTROM (Fiz.) Unitate de msur pentru lungimi de und egal cu a
zecea milioana parte dintr-un milimetru. Din fr. angstrm.
39
Urechea extern capteaz sunetul cu ajutorul
pavilionului urechii i l transmite prin canalul auditiv ctre
timpan. Canalul auditiv este lung de aproximativ 2,7cm
(diametrul 0,7cm) i este nchis ctre captul interior de
timpan, o diafragm subire i foarte uoar de form
tronconic cu vrful ctre interior, avnd cca 0,8 cm
2
. Privit ca
un tub acustic nchis acesta rezoneaz la frecvena cu lungimea
de und de 4 ori lungimea canalului (circa 3000 Hz),
determinnd sensibilitatea deosebit a urechii pentru
frecvenele din banda 2000 Hz-6000Hz. Seciunea exterioar a
urechii const dintr-un esut cartilaginos acoperit de epiderm,
numit pavilionul urechii i din canalul auditiv extern, care se
ntinde pn la o membran foarte subire, de 0,1 mm, numit
timpan. Pavilionul are rolul de a capta undele sonore i de a le
transmite ctre urechea medie.
Odat ce undele sonore ptrund n canalul auditiv
extern, se deplaseaz spre membrana timpanic, acolo unde
undele longitudinale antreneaz timpanul spre exterior sau spre
interior, n funcie de frecvena i puterea sunetelor
recepionate.
Urechea mijlocie conine 3 oase mici (ciocanul,
nicovala i scria) ce leag timpanul de fereastra oval,
solidar cu urechea intern. Urechea mijlocie amplific
oscilaiile membranei timpanului de cca 10-20 ori printr-un
ingenios sistem de prghii constituit de cele 3 oase mici.
Aceste trei oscioare sunt conectate la timpan i au rolul de a
transmite vibraiile acestuia, deci energia undelor sonore
recepionate, ctre urechea intern. Rolul urechii interne este de
a converti unda sonor longitudinal ntr-una electromagnetic
transversal, de fapt impulsul nervos care este transmis
creierului spre analiz. Pentru aceasta, cele trei oscioare
transmit vibraiile lor fluidului care intr n componena urechii
interne.
Este interesant de tiut c factorul de amplificare nu
este constant i el este mare la nivelele sonore mici i este mic
40
la nivelele sonore mari. Tot aici este captul unui tub, numit
trompa lui Eustachio, ce ajunge n cavitatea bucal i are rolul
de a egala presiunea din urechea medie cu cea din exterior.
Urechea intern, pe lnga canalele semicirculare, cu
rol in asigurarea echilibrului, conine asa numitul melc, care
are cea mai important contribuie la formarea senzaiei
auditive. Melcul este un tub rsucit de aproape 3 ori n spiral,
avnd desfurat n lungime cca 35mm. Acest tub are n
interior 3 canale separate ntre ele prin membrane i umplute cu
limf. Canalul mijlociu (ductus cohlearis) conine capetele
nervilor auditivi fixai n membrana bazilar ca nite firioare
(cca 25000 ca numr), perpendiculare pe generatoarea
canalului. Deasupra acestor terminaii se afl o membran
(membrana tectorial) prins lateral pe generatoarea canalului.
Vibraiile ferestrei ovale se transmit lichidului din canalul
cohlear i pun n micare membrana tectorial, care atingnd
terminaiile nervoase provoac senzaia auditiv. Cercetrile
anatomice au dovedit c localizarea frecvenelor se face de-a
lungul canalului cohlear, la nceput ctre fereastra oval, fiind
percepute frecvenele nalte (16 kHz), iar ctre captul melcului
fiind frecvenele joase (sub 60Hz).
Tria senzaiei auditive se datoreaz intensitaii cu care
intr n contact capetele nervilor cu membrana tectorial, iar
nlimea senzaiei auditive este dat de locul unde se produce
acest contact.
Sunetele prin vibraiile lor duc la modificrile de
presiune n lichidul perilimfic al canalelor vestibular i
timpanic, pun n micare membrana bazilar, iar aceast
micare stimuleaz celulele senzitive ale organului Corti.
Acestea transmit excitaia care a fost iniiat la fibrele nervoase
cu care sunt conectate, iar prin ramura cohlear a nervului
acustico-vestibular excitaia este dus la talamus i de aici n
regiunea temporal a scoarei cerebrale. Fibrele nervoase de la
ambele urechi se ntlnesc i semnalele sunt prelucrate
(diferene de timp i de amplitudine ntre stnga i dreapta) i
41
naintea cortexurilor auditive stng i drept, prima oar n
superior olivary nucleus. Mixarea parial a celor dou ci
nainte de cortex, face posibil percepia pulsurilor binaurale
(care nu au de-a face cu informaie de adncime i spaiu,
adic pe scurt recepie stereo i detecie de poziie), dar face
imposibil stimularea separat a cortexurilor auditive.
Fig. 8 - Anatomia urechii umane (dup Scienia.ro)
Cohleea este cavitatea de form spiralat care conine
acest lichid numit endolimf i este prevzut cu o membran
acoperit cu un strat de celule senzoriale. Vibraiile cu
frecvene joase produc maxime mai aproape de vrful cohleei,
iar vibraiile cu frecvene mai nalte produc maxime mai
aproape de baza acesteia.
Vibraiile trec prin canalul cohlear, pun n micare
aceast membran i astfel sunt antrenai cilii (celulele
senzoriale) care transmit semnalele ctre creier prin
intermediul nervului cohlear, prin canalul auditiv intern
(meatus acustic intern, pe figura de mai sus).
Se tie, auzul mijlocete captarea micrii sunetelor,
totui retenia auditiv nu depete cteva secunde, urechea
noastr nregistrnd elemente disparate ori fragmente sonore
reduse ca ntindere; n plus, peste ceea ce s-a stocat n memorie
42
se suprapun ntr-un flux cvasi-nentrerupt evenimente noi, care
adesea estompeaz ori chiar anuleaz contururile imaginilor
sonore anterioare.
Auzul este modalitatea specializat de recepie
senzorial la stimulii acustici, dar i proces de semnalizare i
reflectare sub nfiarea senzaiilor auditive, acesta reprezint
un receptacul prin care realizm comunicarea cu exteriorul.
Lucrri capitale dedicate subiectului au conciliat treptat
graniele dintre fiziologie (H. Helmholtz, vezi teoria
rezonanei), psihologie (W. Wundt), psihofiziologie (C.
Stumpf) i estetic (Th. Lipps). De la nceput trebuie subliniat
c denumirea generic de auz integreaz n cadrele sale mai
multe subdiviziuni aferente i anume: auzul fizic, auzul verbal,
auzul muzical, auzul interior; la rndu-i, auzul muzical se poate
mpri n melodic i armonic (anumii cercettori remarc i
existena unui auz polifonic), n absolut i relativ. n ceea ce ne
privete, suntem interesai cu deosebire spre relevarea ctorva
dintre dominantele auzului muzical, aspectele legate de
psihologia audiiei sonore.
Cum au demonstrat numeroase studii dedicate
cunoaterii mecanismului auzului, acesta este un sim
analizator, fiindc descompune masa sonor n componentele
sale. Urechea descompune informaiile auditive n sunete pure,
adecvndu-i disponibilitatea la fenomenul vibratoriu obiectiv,
care se divide n vibraii pendulare simple. Prin contrast, starea
provenit din audiie ce oscileaz ntre plcere i neplcere
nu rezult din suma impresiilor izolate, ci din felul specific de
combinare a lor, configurnd printr-o subtil dialectic un
sentiment estetic prevalent. Dac la nivelul primar al senzaiei
auditive datul sonic este scindat n prile alctuitoare, la
nivelul secund al reprezentrilor avem de-a face cu o operaie
de grupare a senzaiilor. W. Wundt consider cu ndreptire c
senzaiile sonore acced n reprezentri numai dac se coreleaz
ntr-o consecuie presupunnd legtura n timp, contribuind
prin aceasta la optimizarea percepiei timpului.
43
Activitatea auzului este fundamental conexat
intelectului, lucru surprinztor probabil pentru cei nclinai s
cread c muzica se adreseaz exclusiv sensibilitii.
Cercetrile psihologice au certificat respectiva cooperare,
precum i faptul c, pentru nlesnirea apercepiei fonice, paralel
cu implicarea profund a raiunii se produce o concentrare a
ateniei i voinei. W. Wundt definete atenia drept punct de
claritate, artnd c n decursul audiiei acesta se mut de la
un sunet la altul, se restrnge, se dilat, durata impresiei crete,
iar numrul tonurilor succeptibile de a fi percepute simultan i
distinct se mrete. Atenia i voina atrag n prelungirea lor
adaptarea la impresiile sonore, intensificarea simului auditiv,
creterea acuitii sale (Fechner a demonstrat creterea tensiunii
n ureche n momentul audiiei). Dar concentrarea energiilor
asculttorului se canalizeaz n special n zona reprezentrii
senzaiilor, prin intermediul asociaiilor, produse succesiv i
concomitent i efectuate prin analogie, prin contrast, prin
coexistena i succedarea n timp i spaiu.
n principiu, reprezentrile sonore ealonate pe mai
multe nivele de limpezime i fidelitate mbrac fie o form
concret de exprimare, atunci cnd reproduc n contiin
relaiile de nlime, de ritm, timbrale dintre sunete, fie una
abstract, atunci cnd mai ales frecvenele sunt imprecizabile.
n analiza senzaiilor auditive trebuie luat n
considerare specificul structural al stimulilor; natura
substanial-energetic a sursei, dup care delimitm:
stimuli sonori generai de surse naturale;
stimuli sonori artificiali;
stimuli sonori verbali;
n urma aciunilor sunetelor se pot identifica efectele
psihofiziologice care sunt efectele unor modificri la nivelul
dispoziiei afective, echilibrului funcional intern. Dup natura
lor, aceste efecte le putem mpri n grupe: vegetative,
bioelectrice i psihice.
44
1. Vegetative: modificri ale pulsului, ale sistemului
respirator, ale diametrului vaselor sanguine, ritmului arderilor
n organism, modificri ale concentraiei sucurilor gastrice,
variaii ale ritmului de activitate a glandelor endocrine.
2. Bioelectrice i psihice: variaii ale ritmului de
desfurare a proceselor mentale, ale nivelului de concentrare a
ateniei, reacii i triri emoionale.
Dimensiunile nemijlocit implicate n generarea unor
astfel de efecte sunt intensitatea, nlimea, durata,
periodicitatea-aperiodicitatea (sunete propiu-zise sau zgomote),
variaia ritmic (sunete egale i monotone - sunete ritmate).
Efectele menionate sunt:
- pozitive, contribuind la facilitarea, potenarea i
optimizarea desfurrii proceselor fiziologice n organism, la
meninerea i mbogirea tonusului i echilibrului psihic, la
relaxarea i atenuarea unor focare tensionale (stri de suprare,
de depresie), la stimularea asociaiei de idei, a fluxului
imaginativ, a capacitii generale de lucru, la nlturarea
insomniilor i la facilitatea instalrii somnului dup oboseala
cumulat;
- negative, genernd dereglri n plan fiziologic i
neuropshic, care pot depi pragurile de toleran ale
organismului (vertije, greuri, dureri de cap, neuroastenie,
scderea libidoului, scderea nivelui sensibilitii), stimulii
auditivi devenind, n anumite situaii, unii dintre cei mai
puternici stresori fizici.
Dac ne referim la sfera afectiv, se poate observa c
registrul reaciilor i tririlor determinate de aciunea sunetelor
este incomparabil mai bogat i mai intens dect cel determinat
de aciunea stimulilor luminoi, fie ei i cromatici.
Urechea percepe vibraiile mediului, le transmite mai
departe spre urechea intern iar, n final, aceste vibraii sunt
transformate n informaii neuronale care vor ajunge la
creier. Creierul analizeaz aceste informatii care sosesc de la
ureche.
45
Practic, creierul nu analizeaz undele sonore, vocea
care a produs vibraiile, ci aceste energii subtile.
Urechea reprezentat sumar (fig.8) este un element
vital pentru interprei, dar joac un rol foarte important i
pentru melomani, n special datorit particularitilor
favorizante pentru aprecierea nlimii unui sunet,
recunoaterea notelor (legat de structura membranei bazilare
ale crei fibre vibreaz sincron cu sunetele muzicii). De
asemenea, urechea reprezint i unul dintre punctele de impact
somativ negativ al muzicii, n cazul hipoacuziei aprute la
tinerii care ascult muzica foarte bogat n decibeli.
Infrasunetele naturale sunt descrise ca orice frecven
audio mai joas de 20Hz - frecven ce poate fi perceput de
urechea uman. Nu exist niciun dubiu cu privire la existena
lor. Mai mult, ele pot fi detectate i chiar create cu ajutorul
tehnologiei moderne. Pot cltori pe distane uriae i sunt,
adeseori, asociate cu fenomene naturale precum erupiile
vulcanice sau cutremurele. Acesta poate fi i motivul pentru
care unele animale pot anticipa producerea unor asemenea
dezastre naturale. Studiile au artat ns, c expunerea
oamenilor la infrasunete poate duce la apariia depresiei, fricii,
anxietii i a atacurilor de panic. Unii cercettori au avansat
chiar ideea c frecvena de 19Hz este asociat, n general, cu
fenomenele paranormale i poate duce la halucinaii. Dac
sursa infrasunetelor este suficient de puternic, vibraiile
imprimate obiectelor pot lsa senzaia c acestea se mic
singure i chiar, n cazul celor din sticl, acestea s se sparg.
Chiar dac infrasunetele au fost deja folosite ca arme
psihologice, sau ca metode pentru a stimula mulimile de
oameni, studiile efectuate pn n prezent nu au reuit s
explice originea lor i nici efectele complete pe care le au
asupra organismelor vii.
46
Capitolul II. Energia
II.1. Energia i sunetul
Cuvntul energie (din limba greac veche, elina,
- energhia - activitate) n sensul folosit n fizic, sau,
mai general, n tiin, tehnic i tehnologie, este un concept
folosit la nelegerea i descrierea proceselor.
Despre energie se vorbete foarte mult, fcndu-se
referire la energia electric, energia caloric, energia eolian,
ns definiia energiei este mult mai cuprinztoare.
Muli fizicieni ai cuanticii au explicat, c la nivel
atomic, tot ceea ce exist n univers este energie, vibrnd i
oscilnd cu frecvene diferite. Cu unele dintre aceste vibraii
energetice suntem familiarizai: lumina, undele radio, razele x
sau sunetul. Toate acestea intr n spectrul electromagnetic,
singura deosebire dintre aceste forme de energie ar fi c fiecare
oscileaz cu o frecven diferit.
n 1900 fizicianul german Max Planck a explicat c
energia nu este radiat ntr-un flux continuu i uniform ci n
cuante, n emisii de particule. n 1905, Einstein a ajuns la
concluzii asemntoare. Cuantele sunt cele mai mici uniti de
energie ce se transmit prin fora gndului de la un om la altul.
Muzica joac aici rolul unui mare suport energetic fizic dar i
spiritual, cu ajutorul cruia informaiile muzicale ajung s fie
transmise. Suportul este de natur energetic-fizic datorit
propagrii undelor sonore prin aer i este i de natur spiritual
datorit propagrii biosonilor prin cmpuri, respectiv datorit
fenomenului de interferen a cmpurilor ierarhizate.
47
La nivelul actual de cunotine i dezvoltare
tehnologic, se consider c universul care ne nconjoar exist
sub dou forme: de substan (materie adic energie
condensat) i cmp de fore (energie liber). Materia este
caracterizat prin dou mrimi fundamentale: masa i energia.
Masa este msura ineriei i a gravitaiei, iar energia este
msura scalar a micrii materiei.
Cuvntul energie are o rspndire foarte larg, dar, cu
toate acestea coninutul concret al noiunii nu este la fel de
rspndit sau riguros analizat, datorit ndeosebi unor
particulariti mai subtile, caracteristice anumitor forme de
transfer energetic.
Cea mai general definiie, prezint energia ca msur
a micrii materiei. Aceast formulare, dei corect, prezint
inconvenientul unei exprimri mai puin explicite, avnd n
vedere diversitatea mare a formelor de micare a materiei.
Energia definete calitatea schimbrilor i proceselor
care au loc n univers, ncepnd cu deplasarea n spaiu i
terminnd cu gndirea. Unitatea i legtura formelor de micare
a materiei, capacitatea lor de transformare reciproc a permis
msurarea diferitelor forme ale materiei printr-o msur
comun: energia. ntruct viaa este energie, iar energia este
materie, nu putem dect s tragem concluzia c viaa i energia
sunt manifestri ale unuia i aceluiai fenomen.
Energia este unul dintre cele mai importante concepte
fizice descoperite de om. nelegerea corect a noiunii de
energie constituie a condiie necesar pentru analiza sistemelor
energetice i a proceselor energetice.
Fiecare dintre noi are aproximativ 60.000 de gnduri pe
zi. Iar toate aceste gnduri ale noastre produc consecine,
pentru c fiecare gnd este de fapt o energie pe care o lansm
n Univers i nu doar n direcia dorit, ci n toate direciile.
Energia emis de gndurile noastre i caut apoi, n
drumul ei, o alt energie cu care s vibreze la unison.
Fiecare gnd, indiferent c este bun sau ru, declaneaz un
48
proces de rezonan. Pn nu demult, oamenii de tiin au
crezut c doar prin gndurile noastre emitem energie ctre
exterior i c cel mai puternic emitor energetic din corpul
nostru ar fi creierul, cu impulsurile sale electromagnetice.
Trupul nostru dispune de un emitor i mai puternic
inima care genereaz un cmp electric mult mai mare dect
cel al creierului. Aceasta este una dintre cele importante
descoperiri ale secolului XX. Responsabil pentru aceast
descoperire este Institutul de Cardiologie din California care a
realizat un studiu aprofundat al inimii. Msurtorile realizate
au artat c inima generaz un cmp electric care se extinde cu
mult n afara corpului nostru. Acest cmp electric are o
anumit form, aratnd ca un inel lat mprejurul trupului, cu o
raz de aproximativ 2-3 metri.
Dei creierul emite i el cmpuri electromagnetice,
oamenii de tiin au artat c undele electrice produse de
inim sunt de o sut de ori mai puternice, iar undele magnetice
sunt de 5.000 de ori mai puternice dect cele generate de creier
universului nostru. Studiile de laborator au artat c ADN-ul
uman influeneaz direct substana din care sunt formai atomii,
adic nite particule micue de lumin, numite fotoni.
Fizicianul rus Vladimir Poponin a realizat nite
experimente faimoase la nceputul anilor 90. Concluzia
experimentului lui Poponin a fost aceea c exist un cmp
cuantic care ne unete cu tot ceea ce exist n jurul nostru. Prin
intermediul acestui cmp, suntem mereu n legtur cu toi i
cu toate, fie c suntem contieni sau nu de aceasta.
Aceste descoperiri, care au artat c genele ADN-ului
sunt modificate de energiile din exterior, stau la baza
ntemeierii unei noi tiine, denumit -Epigenetic.
Concluzia? Gndurile i sentimentele noastre pot
modifica ADN-ul, iar ADN-ul modific n mod direct
materia din care este structurat lumea.
Potrivit metafizicii orientale omul a fost creat prin sunet, n
consecin, el nsui este un sunet. Corpul uman este un
49
complex de vibraii. Undele sonore emise de o und oceanic
nu se distrug, ci se transform i rmn eterne i omniprezente,
deci pot fi reconstituite ca orice energie, deoarece sunt energie.
Gndurile (care sunt tot o form de energie) genereaz fapte
creatoare sau distructive. Totul exist n invizibil i inaudibil
nainte de a se manifesta n vizibil i audibil.
Din punct de vedere tiinific, energia este o mrime
care indic capacitatea unui sistem fizic de a efectua lucru
mecanic cnd trece printr-o transformare din starea sa ntr-o
alt stare aleas ca stare de referin.
Energia este o funcie de stare. Cnd un sistem fizic
trece printr-o transformare, din starea sa n starea de referin,
rmn n natur schimbri cu privire la poziia sa relativ i la
proprietile sistemelor fizice din exteriorul lui, adic:
- schimbarea poziiei, vitezei,
- schimbarea strii termice,
- schimbarea strii electrice, magnetice,
- schimbri, att ale sale ct i ale sistemelor din exteriorul
su.
Efectele asupra sistemelor externe se numesc aciunile
externe ale sistemului n cursul transformrii.
Dac aciunile sunt exclusiv sub forma efecturii de
lucru mecanic, acesta este echivalentul n lucru mecanic al
aciunilor externe. Suma echivalenilor n lucru mecanic al
tuturor aciunilor externe care se produc cnd un sistem fizic
trece, prin transformare, dintr-o stare dat ntr-o stare de
referin este energia total a sistemului fizic n starea dat
fa de cea de referin i reflect capacitatea sistemului de a
produce lucru mecanic.
Conform legii conservrii energiei, diferena de energie
a unui sistem fizic la o transformare ntre dou stri este
independent de calea de transformare dintre cele dou stri, ea
depinznd numai de cele dou stri. Alegnd arbitrar valoarea
energiei de referin, energia din orice alt stare are o valoare
bine determinat. Ca urmare, energia este o funcie de starea
50
sistemului fizic pe care o caracterizeaz, adic este o funcie de
potenial. n funcie de starea de referin, energia poate fi
pozitiv, negativ sau nul.
Se numete form de energie fiecare termen aditiv din
cea mai general expresie a energiei totale a sistemelor fizice,
care depinde exclusiv de o anumit clas de mrimi de stare (de
exemplu: mrimi mecanice, electrice, magnetice etc.).
Conform relaiei dintre mas i energie, oricrei forme
de energie a unui sistem fizic i corespunde o mas inert a
sistemului, conform relaiei lui Einstein:
,
unde m este masa sistemului, iar c este viteza luminii n vid. De
subliniat c masa nu este o energie, ci o mrime asociat
acesteia.
Partea din energia total a unui sistem fizic n a crei
expresie intervin, dintre mrimile din cinematic, doar cele
care caracterizeaz configuraia geometric a corpurilor din
sistem se numete energie potenial. Energia potenial
depinde numai de poziia relativ a corpurilor din sistem i fa
de sistemele din exterior. Energia potenial poate fi sub
diferite forme: de deformare, elastic, gravitaional, electric
etc.
Partea din energia total a unui sistem fizic care
depinde exclusiv de mrimile de stare interne se numete
energie intern. n fizica clasic se presupune c energia
intern a sistemelor fizice este susceptibil de variaie continu.
Energia se msoar n Jouli (J)
9
.
Una dintre proprietile energiei este conservarea sa, ca
parte a materiei, cu cele dou forme de existen ale sale,
substana i cmpul. Prima dat o lege de conservare a fost
formulat n 1778 de ctre Antoine Lavoisier n lucrarea

9
JOULE, jouli, s.m. Unitate de msur a energiei, egal cu lucrul mecanic
efectuat de fora de un newton, cnd punctul ei de aplicaie se deplaseaz cu
un metru n direcia i n sensul forei. [Pr.: jul] Din fr., enlg. joule
51
Considrations Gnrales sur la Nature des Acides
(Consideraii generale asupra naturii acizilor) sub forma: n
natur, nimic nu se pierde, nimic nu se ctig, totul se
transform.
Exemple de conservare: conservarea energiei unui
pendul, conservarea energiei n cazul unei maini termice,
conservarea energiei n cazul unei explozii chimice sau
nucleare etc. Diferitele forme de energie se pot converti unele
n altele. Doar aproximativ 4% din coninutul total de materie
i energie al Universului este format din atomi, adic forma
obinuit de materie din care suntem formai noi oamenii,
plantele, stelele i gazul interstelar. Aproximativ 70% din
Univers este constituit dintr-o form nou de energie, denumit
i ea, la fel de misterios, energia ntunecat, sau energia neagr.
Este un fel de energie a vidului, adic este deinut chiar i de
spaiul absolut gol.
Aceast energie este cauza pentru care Universul nu
doar c este n expansiune, aa cum se tia de la fizicianul
Hubble din anii 1930, ci este n expansiune accelerat.
Universul se extinde din ce n ce mai repede; tim acest
fapt de aproximativ 20 de ani, cnd a avut loc o revoluie n
cosmologie, care se datoreaz sateliilor performani, lansai
special cu scopul de a studia Universul la distane ct mai mari.
n tiina clasic, energia (din lb. lat.)
10
este definit ca
fiind capacitatea de a aciona, de a determina producerea
evenimentelor. Un obiect n micare poate determina
producerea unor evenimente n virtutea energiei care
corespunde micrii sale. O ap curgtoare conine energia
necesar punerii n micare a unor palete imense de turbin,
conectate la generatorii de electricitate. n acest mod, energia
apei n micare este transformat n energie electric. Acest tip
de energie pe care o conin obiectele sau substanele n micare

10
Conform DEX
52
este cunoscut sub numele de energie cinetic (kinesios
micare n lb.gr.)
11
.
Sunetul rezult din micarea de vibraie a obiectelor,
prin urmare este o form de energie. Aceast energie poate fi
haotic sau ordonat, slab sau puternic; ntreaga energie
sonor, produs prin aplauzele unei mulimi entuziasmate, care
particip la un eveniment muzical abia dac ar putea nclzi
apa necesar preparrii unei ceti de cafea, dac ar fi convertit
n energie caloric, i totui ea dinamizeaz concurenii prin
partea subtil a energiei.
Sunetul este o structur informaional dinamic, cu
energie (se deplaseaz sub form de und), informaie i
vibraie proprie.
Sunetul posed energie elementar, primordial. Ca i
energia electric, are o stabilitate redus, se disipeaz n timp i
spaiu. Pentru om, sunetul este un ideal vehicul al informaiei,
ntruct a dezvoltat percepii senzoriale specifice, auzul fiind
unul dintre simurile de baz. Oprindu-ne la componenta
vibraional a sunetului, vom observa dou aspecte: rezonana
(n care interaciunea dintre dou corpuri se amplific, se
armonizeaz) i amortizarea (unde vibraiile se opun una alteia,
obinndu-se o anihilare, o stagnare a interaciunii).
Sunetul este o energie vie. Cu ct o energie este mai
greu de captat, de stocat, cu att este mai vie. Interacioneaz
cu ce ntlnete n cale, vibreaz, se amortizeaz i se pierde.
Produce efecte subtile la nivelul organismului, deoarece intr
n rezonan deopotriv cu nveliul nostru carnal i cu undele
cerebrale, crora le transmite din punct de vedere informaional
emoiile, tririle compozitorului i interpretului, ct i plcerea
pur estetic a sunetului.
Ai observat, probabil, c aceeai melodie, cntat de
doi interprei, sun total diferit... De aceea, este foarte
important s se foloseasc sunete potrivite structurii

11
Ibidem
53
organismului, sunete care s dinamizeze structura vie pn la
nivel celular. Poate prea bizar, dar n urma unor studii de
laborator asupra efectelor sunetelor muzicale, unii cercettori
au constatat, de exemplu, c la frecvena notei La, celulele i
schimb culoarea - din rou se ajunge la bleu, albastru, mov...
deci interacioneaz cu informaia coninut de aceast not
muzical i reacioneaz la vibraia ei.
Tracul scenic, emoiile puternice, paralizante, dup
prerea noastr, privite prin prisma energiilor care se transmit
i se recepioneaz ntr-o sal de concert, a cantitii de energie
consumat de interpret, a energiei acumulat de auditori,
reprezint un blocaj de unde energetice ale transmitorului.
Interpretul nu poate face fa valului energetic venit dinspre
public, structura sa interioar i profilul psihofizic nu-i permit
s transforme aceast energie, s o foloseasc n propriul
beneficiu, acumulnd, amplificnd i retransmind-o
auditorilor.
Acumularea energetic interioar a muzicianului
interpret se educ prin exerciii sistematice, zilnic, la nceput
sub ndrumarea unui pedagog energoterapeut (de obicei
profesorul de instrument cu o bogat via scenic), prin
relaxare fizic i mental, sau alte exerciii (tip yoga).
n fizic, undele sonore constituie un fenomen distinct
fa de cele luminoase. Tunetul, efectul undei sonore, este o
form de manifestare a micrii atomilor, moleculelor i
obiectelor iar transmiterea sa depinde de materie.
Undele sonore nu se pot propaga prin vid sau printr-un
spaiu gol, susin unii cercettori. Undele luminoase, undele
radio, undele X i alte tipuri similare de unde nu sunt
dependente de materie. Ele exist sub forma unor bucle sau a
unor unde de for electromagnetic, fiind asemntoare cu
liniile invizibile de for magnetic din jurul unui magnet.
Toate aceste unde pot trece printr-un spaiu vid. Totui, att
sunetul, ct i lumina constituie forme de energie i natura lor
ondulatorie prezint multe trsturi paralele.
54
Cercettorul Tahir Cagin, de la Universitatea Texas
A&M din Statele Unite ale Americii a fcut o descoperire n
nanotehnologie, care ar putea duce la colectarea de energie
direct din sunete.
Presiunea aplicat asupra unor anumite materiale
produce curent electric. Aceast presiune poate veni de la
sunete. Anumite materiale produc curent electric atunci cnd
sunt apsate. Se numesc materiale piezoelectrice i ar putea
produce energie atunci cnd asupra lor cad sunete sau cnd
aparatele sunt n micare.
Pentru un anumit material, n funcie de dimensiune, un
anumit procent din energia sonor sau de micare incident
este transformat n curent electric. Cagin a studiat diferite
dimensiuni ale unui material foarte mic piezoelectric i a ajuns
la concluzia, c atunci cnd acesta are dimensiuni de exact 21
de nanometri, exact atunci are loc cel mai mare randament la
conversia din energia sonor n energia electric.
Experii de la facultatea de inginerie electric i
electronic din cadrul Universitii din Nottingham lucreaz la
o component care transform energia sunetului n electricitate.
Sistemul funcioneaz cu ajutorul unor magnei, dispusi ntr-o
configuraie special, care genereaz energie electric de pe
urma sunetelor. Simulrile pe computer au dat rezultate bune,
iar acum se lucreaz la punerea la punct a modelelor destinate
testrii.
n acelai sens, nainte de anul 1900, inginerul i
muzicianul Gogu Constantinescu elaborase pe baze matematice
o teorie a acordurilor muzicale. Astzi, aceast teorie e utilizat
n proiectarea i construcia sintetizatoarelor de sunet i
instrumentelor muzicale electronice.
Ulterior, inginerul romn i extinde cercetrile i
asupra altor vibraii. n presa occidental a vremii, inginerul
romn aprea n rndul deschiztorilor de drumuri ai secolului
XX, alturi de Edison, Marconi, Einstein, Kelvin. Exist 120
invenii ale inginerului Constantinescu legate de sonicitate.
55
Cntecul (meloterapia, muzicoterapia) activeaz centrii
energetici. Dac este s ne amintim i de istorie, atunci
Pitagora a tratat multe boli ale sufletului i corpului cu ajutorul
cntecelor.
Energia undelor acustice, care se propag n mediul
apos intern al organismului uman (70 % ap), se poate
transforma n alte forme de energie, precum energia electric
sau magnetic. Energia sunetelor este preluat i transformat
n organism n primul rnd prin intermediul creierului. Plantele
nu au sistem nervos i cu toate acestea reacioneaz pozitiv la
muzic. Apoi sunetul ptrunde n interior prin analizatorul
auditiv pentru a fi contientizat de calculatorul central, creierul
i prin analizatorul tactil energia sunetului este preluat de
organism (anumii corpusculi foarte sensibili de sub piele).
Acetia preiau vibraiile foarte fine i transmit energia mai
departe.
De asemenea, n mod direct, mediul apos al
organismului transmite sunetul cu o vitez de 3-4 ori mai mare
dect prin aer. Reacia organismului, ca ntreg, fa de muzic,
se numete n fizic biorezonan.
Dup ultimele descoperiri, multe din moleculele
organismului sunt cristale lichide. Acestea au anumite
proprieti, printre care i efectul piezoelectric. La anumite
deformri mecanice, vibraii, se polarizeaz. Energia mecanic
este transformat n energie electric.
Sunetele i ultrasunetele au avantajul c pot ptrunde n
profunzimea esuturilor moi n mod neinvaziv i deblocheaz
circuitele electromagnetice ale organismului. Proteinele din
citoschelet reprezint partea hardware din microcalculatorul
biologic numit celul.
n tehnic, grosimile cristalelor lichide sunt de cel puin
10 ori mai mari ca n biologie. Proprietile piezoelectrice se
manifest printr-o polarizare electric, determinat de
tensiunile mecanice externe (energie acustic, tactil, alte
forme) asupra cristalelor lichide membranare (nematice), cu
56
apariia unui potenial de aciune electric, preluat de sistemul
nervos.
II.2. Energia undei sonore
Aceast energie este transportat ca energie cinetic de
la o molecul la cea vecin, cu care se ciocnete. Moleculele
nsei, n ciuda vitezelor lor mari, nu parcurg un drum prea
lung n timpul unei perioade de vibraie a sunetului. Cu toate
acestea, energia undei sonore este comunicat de la molecul la
molecul cu o vitez apropiat de viteza medie a moleculelor.
Cercettorii americani de la universitile din Florida i
Oklahoma au pus la punct o teorie de comunicare acustic, care
arat c diversitatea n semnalele vocale din lumea animal
poate fi explicat pe baza energiei necesar producerii
sunetului. Ei au comparat ciripitul psrilor i sunetele
insectelor cu strigtele maimuelor i au descoperit un numitor
comun n sunetele emise de sute de specii de insecte, psri,
peti, broate, oprle i mamifere. Mai mult, aceste semnale
vocale pot fi prezise cu modele matematice simple.
Experii au prelucrat date culese de la aproape 500 de
specii, de la greieri la balene i au descoperit c sunetele emise
de aceste creaturi sunt controlate de metabolismul lor, de
asimilarea i de folosirea energiei.
Rezultatele indic faptul c, la toate speciile, trsturile
de baz ale comunicrii acustice sunt controlate, n primul
rnd, de metabolismul individual; acesta difer predictibil n
funcie de mrimea i de temperatura corpului.
Semnalele acustice sunt folosite la transferul
informaiei ntre reprezentanii speciei i vizeaz
supravieuirea, creterea i reproducerea. Cercetarea sugereaz
c acest schimb de informaie este guvernat de modul n care se
57
acumuleaz i se utilizeaz energia, dup cum spune James
Gillooly, profesor la Universitatea din Florida.
Toate energiile n micare din spaiile infinite sunt
organizate n structuri spiralice: de la galaxii la atomi, de la
celule la orbite planetare, de la flcrile focului la vnturi, la
curenii marini, la vapori, la lumin, la undele sonore etc. Orice
manifestare organizat n form de spiral pornete de la
spirala primordial. Este universal acceptat conceptul, conform
cruia totul este energie.
Muzica sferelor o problem de actualitate:
De la antici la tiina modern
tiina contemporan consfinete rolul vibraiilor
undelor sonore n meninerea coeziunii constituenilor
subatomici ai materiei. Astrofizica a scos n eviden zgomotul
de fond al universului, care vibreaz n surdin prin ntreg
spaiul cosmic. n prezent, adepii fizicii cuantice ncearc s
subsumeze toate legile fizicii vibraiei cosmice, aflat ntr-o
dimensiune spaial superioar. Conform acestei noi abordri,
fiecare particul produce propria sa muzic n acelai timp cu
toate celelalte particule. Dup prerea cercettorilor, la scara
cosmosului, stelele i galaxiile vibreaz la unison. Provocarea
oamenilor de tiin const n descoperirea ecuaiei, care s
permit decodarea muzicii universale, armonia fundamental a
ntregului univers.
Armonia este o stare conceput de filozofii antici greci
ca fiind o stare premergtoare frumuseii. Un ntreg este frumos
dac toate componentele sale se afl n armonie. Cosmosul este
Universul, considerat ca un tot armonios organizat, infinit n
timp i n spaiu, n opoziie cu haosul, iar muzica este limbajul
universal.
Micarea cerurilor nu este altceva dect o continu
simfonie, o muzic pe mai multe voci, perceput nu de ureche
58
ci de suflet i ochiul minii. De la microcosmos la
macrocosmos, totul vibreaz: de exemplu, ntr-un atom,
particulele stabile dau acorduri consonante, iar cele instabile
acorduri disonante. Muzica particulelor elementare a fost
estimat de Joel Sternheimer a se situa cu 60-70 octave mai sus
dect sunetele audibile. La antipod, sunetele emise de o gaur
neagr din constelaia Perseu, conform unor cercettori de la
Cambridge, au frecvene de peste cteva milioane ori mai joase
dect limita de audibilitate a urechii umane, reprezentnd la ora
actual sunetele cu cea mai joas frecven descoperite n
Univers.
n Universul material totul vibreaz. Stelele transmit
unde electromagnetice variabile n timp i spaiu. Sunetele
muzicale au aceleai proprieti ondulatorii ca lumina ce
provine de la stele. Grecii antici cunoteau apte planete, attea
ct i notele muzicale.
Conceptul de muzica sferelor se datoreaz lui Pitagora,
care credea c planetele n micarea lor pe sferele celeste
produc armonice. n secolul V .e.n., Pitagora concepea spaiul
dintre Pmnt i stelele fixe aezate pe o sfer n jurul
Pmntului, ca fiind un interval armonic perfect. De la sfera
Pmntului la cea a Lunii ar fi un ton, de la sfera Lunii la cea a
lui Mercur un semiton, de la Mercur la Venus, un semiton, de
la Venus la Soare un ton i jumtate; de la Soare la Marte un
ton, iar cte un semiton de la Marte la Jupiter, de la Jupiter la
Saturn, ct i de la Saturn la sfera stelelor fixe. Suma acestor
intervale este egal cu ase tonuri ct sunt cuprinse ntr-o
octav.
Pitagora a spus: n unduirea corzilor este geometrie. n
spaiul sferelor exist muzic. Astfel, teoria muzicii sferelor a
nceput odat cu fixarea conceptului de cosmos. Concepia lui
Platon era c razele orbitelor planetare (concepute ca fiind
cercuri) erau proporionale cu numerele 1, 2, 3, 4 (8, 9, i 27);
ultimele numere nu corespund cu ideea grecilor despre muzic.
59
ncepnd cu acest perioad greac (din sec. VI sec.
III .e.n ) s-a lansat ideea asemnrii planetelor cu notele
muzicale. Dup Aristotel i Aristoxene, plecnd de la legile
acusticii ale lui Pitagora, Soarele i Luna trebuie plasate pe doi
piloni, considerai imuabili, ce formeaz Tetracordul (ir de
patru sunete dintr-o scar muzical).
Dac o coard acustic de o anumit lungime
corespunde cu nota Do, o alt coard de jumtatea celei dinti
corespunde cu nota Do superior, adic octava superioar. O
coard acustic egal cu trei sferturi din prima corespunde cu
cvarta, adic nota Fa; o coard de trei sferturi corespunde cu
cvinta, adic nota Sol. tiind aceste raporturi de cvart i
cvint, putem determina intervalul de secund, adic tonul
diatonic. Planetele sunt dispuse n funcie de viteza lor de
deplasare aparent n jurul Pmntului, astfel:
Do Re b Re Fa Sol Sol# La
Luna Mercur Venus Soare Marte Jupiter Saturn
Johann Kepler (1571-1630) era convins c orbitele
planetare sunt aranjate ca ntr-o progresie muzical, unde
fiecare plan orbital reprezint o coard a unui instrument
muzical. Kepler a decodificat micarea planetelor n cele trei
legi ce i poart numele, ultima fiind publicat n cartea
Harmonies of the World (Armoniile Lumii). Kepler pleac de
la principiul c sunetul grav corespunde planetei cele mai lente,
adic Saturn, pentru care el fixeaz nota de debut Sol.
Intervalele muzicale sunt puse de Kepler n coresponden cu
planetele astfel: Saturn ter mare, Jupiter ter mic, Marte
cvint perfect, Pmntul secunda mic, Venus
aproximativ unisonul, Mercur decima mic.
H. Keyser construiete un mod major armonic, alctuit
dintr-un tetracord major i unul minor, dac nu se ia n
considerare nota re natural, corespunztoare poziiei
asteroizilor.
60
Corneliu Cezar
12
red o analogie ntre longitudinile
geocentrice ale Soarelui parcurse ntr-un an i notele muzicale:
0 30 60 90 120 150 180 210 240 270 300 330
Do Do# Re Mi
bemol
Mi
becar
Fa Fa
#
Sol La
bemol
La
becar
Si
bemol
Si
becar
De la antici i pn astzi, muzica i astronomia au
mers mpreun pentru nelegerea Universului. tiina modern
a descoperit radioastronomia, transformnd n realitate vechiul
mit al muzicii sferelor, despre care se presupunea c exist, dar
nu poate fi auzit.
Odat cu dezvoltarea tehnologic omul a transpuns n
realitatea perceptibil ceea ce prea doar ideatic. Astfel,
omenirea a putut auzi sunetele emise de stele, pulsari,
quasari, dar i a planetelor cu magnetosfer, un ntreg cor
cosmic pe mai multe voci, orchestrat de radiaia remanent.
Pmntul este o planet cu magnetosfer care emite
sunete n spaiu, detectabile prin tehnici radioastronomice. Dar
oare cum percepem noi, pmntenii vibraiile cmpului
magnetic terestru? Planeta naostr st n calea vntului solar i
primete n plin toate bombardamentele de materie i energie
de la Soare. Activitatea geomagnetic se afl ntr-o strns
corelaie cu activitatea solar, producndu-se furtuni
geomagnetice atunci cnd o ejecie coronal de mas sau o
erupie mai puternic atinge Pmntul. Unul din indicii care
msoar activitatea geomagnetic este indicele Kp, care din
1939 a fost reprezentat de Bartles n grafice asemntoare
notelor muzicale. Aceti indici au fost transpui muzical, astfel
rezultnd un cntec al Pmntului. S-a ncercat transcrierea
ct mai fidel a acestuia, neintervenindu-se artistic. Furtunile
geomagnetice au fost subliniate prin acorduri formate din note
muzicale.

12
Sonologia, Ed.Anastasia, Buc., 2003
61
Fizicienii de la Universitatea Syracuse sunt pe cale de a
folosi un nou super-computer, care poate s disting sunetele
produse de o gaur neagr, iar supercomputerul folosit de
fizicieni, denumit SUGAR, are o putere de 640 de GB de RAM
i 96 de terabytes de stocare. Computerul va procesa datele
furnizate de telescopul observatorului Laser Interferometer
Gravitational-Wave Observatory, sau LIGO, care a fost
conceput s surprind undele produse de valurile gravitaionale
ale spaiu-timpului, i ntruct aceste valuri sunt conform
teoriei relativitii generale a lui Einstein rezultatul corpurilor
cosmice n estura spaiu-timp, valurile gravitaionale pe care
le vor asculta oamenii de tiin sunt produsul unor evenimente
cosmice violente, precum ciocnirea unor guri negre.
Astronauii din cadrul NASA au publicat n 2007 o
serie de nregistrri ale sunetelor Universului, fcute de-a
lungul anilor, iar doi muzicieni contemporani (Vincent Baettig
i Laurent Danis) folosesc aceste sonoriti n compoziiile lor.
Rezultatul este o muzic, la baza creia sunt sunete produse
de planete. Minunile cereti au fost captate de sonde spaiale
capabile s proceseze undele sonore, s transforme undele
electromagnetice, astfel nct rezultatul poate fi auzit.
Explicaia pentru existena acestor sunete ar fi
urmtoarea: chiar dac spaiul cosmic este un vid virtual, asta
nu nseamn c universul este tcut. Sunetele exist ca vibraii
electromagnetice. Cu ajutorul instrumentelor speciale de pe
sonda spaial Voyager i a datelor prelucrate de specialitii
NASA, se pot auzi sunetele din spaiu.
nc din antichitate Platon vorbea de o muzic a
atrilor, perceput ns numai de anumite persoane, teorie
preluat de la Pitagora (sec.VI .e.n.) i discipolii si
Aristoxenes i Tarent (sec.IV .e.n.), care n preocuprile lor de
teorie acustico-muzical i n tratate, inserate n texte
filozofice, confer un rol important consideraiilor mistico-
metafizice (spre ex. armonie a sferelor cereti, legarea
sunetelor gamei de planete, etc.).
62
Trim ntr-o lume a sunetelor, sunete pe care le putem
sau nu le putem auzi, sunete muzicale sau haotice, sunete
ciudate sau familiare, sunete stresante sau plcute, sunete care
ne tulbur sau care ne vindec.
Putem nelege prin limbajul muzical un limbaj
cosmic, mult mai mult dect am reui s o facem cu alte
metode tiinifice de investigare. Fiecare planet are un sunet
propriu, care se nscrie ntr-o simfonie cosmic.
Universul, galaxia noastr Calea lactee, este o energie.
Pagina pe care o citii n clipa aceasta este de asemenea o
energie la fel vieuitoarele, lumina, mrile, mncarea, stelele,
soarele, respiraia n concluzie, totul este incontestabil
energie. Vorbim de acel eveniment spaial al Universului
material, pe care multe medii tiinifice l-au botezat cu
termenul de Big-Bang, adic Marea Explozie?
Ce a mai rmas din acea Surs Primar? Nimic.
Absolut nimic. La fel ca o mpuctur, energia a fost
proiectat n toate direciile spaiului, n timp ce revoluia sa
spre ea nsi continu cu vitez incredibil i nu d semne c
s-ar opri, dei au trecut conform studiilor actuale o sut
douzeci de miliarde de ani.
A sosit momentul s i atribuim o fizionomie i un
caracter energiei de care vorbim i care constituie firul
conductor care unete toate perlele intuitive ale cercetrii de
fa. n concluzie, totul este un sistem unic de vibraii sferice
(pulsaii), care se comport dup simplele principii muzicale
(armonice). Dac vrem s demonstrm c acest model este ntr-
adevr cel real, ar trebui s gsim o unificare armonic,
valabil n tot universul, adic ar trebui s existe un singur
raport muzical, la toate nivelele.
Fizicianul Ray Tomes a gsit c distanele medii ntre
toate aceste formaiuni energetice de form sferic sunt
interconectate prin raportul 34560.
- nmulind distana dintre luni cu 34560 obinem
distana dintre planete
63
- nmulind distana dintre planete cu 34560 obinem
distana dintre stele
- nmulind distana dintre stele cu 34560 obinem
distana dintre galaxii
- nmulind distana dintre galaxii cu 34560 obinem
mrimea universului
- mprind distana dintre luni la 34560 obinem distana
dintre celule (aceeai pentru plante, animale i om)
- mprind distana dintre celule la 34560 obinem
distana dintre atomi
- mprind distana dintre atomi la 34560 obinem
distana dintre nucleoni (cele mai mici particule
materiale)
- mprind viteza luminii la 34560 obtinem viteza
sunetului
- mprind viteza sunetului la 34560 obinem viteza de
propagare a cldurii, etc.
Revelaia este c energia n cauz nu poate fi dect un
ansamblu infinit de Unde Sonore! Cu un cuvnt mai general:
Muzic universal. Nu este vorba doar despre sunete i gata,
aa cum le cunoatem noi ca i fenomene.
n muzic coexist mai multe tipuri de timp deodat:
primul este cel al ceasornicului, (adic att ct dureaz piesa
muzical respectiv) al doilea este cel bergsonian, subiectiv,
(care aparine att interpretului, ct i receptorului, adic
publicul) al treilea este timpul lucrrii n sine, adic al ideilor
dinluntrul piesei (acesta e timpul compozitorului).
Dintr-un punct de vedere subiectiv, sunetele au patru
caracteristici eseniale, care sunt: senzaia sonor (intensitatea),
nlimea, timbrul i durata. Sursa Infinit este mai nainte de
toate Inteligen infinit i tocmai din cauza asta, aceasta este
n acelai timp Muzic infinit.
Tocmai undelor sonore aceasta le ncredineaz sarcina
de a vehicula n spaiile infinite deversarea ntregii Creativiti
64
care constituia Sursa. Ce face omul pentru a-i transmite
proiectele, comunicrile?
Utilizeaz fenomenul de fonaie, care este limbajul sau
cntecul, iar tocmai limbajul este ntemeiat pe proprietile
fenomenale ale sunetelor.
Dac omul se servete de sunete pentru a se face
cunoscut, presupunem c i Creatorul, ntreaga Creaie, nu sunt
altceva dect Muzic: .la nceput era Cuvntul.
Unde sonore condensate n stele, planete, mri, ceruri,
vnturi, plante, peti, psri, ploaie, zpad, flori, om, etc.
Pentru a concluziona, Cosmogonia i Geneza uman nu
sunt altceva dect interpretarea unor infinite partituri muzicale.
Un concert simfonic este simbolul sunetului celui mai apropiat
de concertul cosmogonic.
Apariia omului pe pmnt coincide cu momentul n
care se bat cele dou mari talgere, al cror sunet, avnd o
vibraie foarte intens, le acoper pe toate celelalte din
orchestr.
II.3. Producerea undelor sonore
Ele iau natere n urma vibraiilor de natur mecanic.
De obicei sunetul are la baz un obiect care vibreaz i
transmite acest fenomen i mediului nconjurtor.
Undele sonore sunt unde longitudinale, deci oscilaiile
particulelor au loc pe aceeai direcie pe care se propag
energia (unda). n medii omogene unda sonor este o und
sferic (se propag n toate direciile cu aceeai vitez) i din
acest motiv densitatea de energie (energia n unitatea de
volum), chiar neglijnd absorbiile, scade proporional cu
ptratul distanei, undele fiind amortizate rapid.
Diapazonul este un exemplu de surs de vibraii care
genereaz unde sonore. Dac lovim diapazonul cu un ciocan
65
special, se poate observa cum acesta este antrenat ntr-o
micare de du-te vino cu o anumit frecven.
Vibraiile respective antreneaz moleculele de aer din
preajma diapazonului, crend zone de compresie n care
moleculele se aglomereaz i zone de rarefiere unde,
dimpotriv, moleculele de aer se deprteaz unele de altele
(fenomen denumit n fizic rarefacie).
Undele sonore se propag aadar sub forma unor
variaii continue ale presiunii aerului.
O und care const din compresii i rarefacii ale
moleculelor mediului de propagare, aa cum este cazul undelor
sonore, poart numele de und longitudinal. Ca i n cazul
undelor transversale, mediul sau materialul prin care circul (se
propag) unda nu este transferat de la surs la destinaie; ceea
ce se ntmpl este fenomenul de vibraie a moleculelor
mediului n jurul unei poziii fixe.
Atunci cnd moleculele vibreaz paralel cu direcia de
deplasare a undei avem de-a face cu unde longitudinale (cazul
undelor sonore), iar dac oscilaia moleculelor mediului este
perpendicular pe direcia de propagare (cum este cazul atunci
cnd aruncm o piatr pe suprafaa unui lac), vorbim de unde
transversale.
n general, undele se pot propaga transversal sau
longitudinal. n ambele cazuri, doar energia micrii undei este
propagat prin mediu; nici o parte din mediu nu se mic prea
departe. Ca exemplu, o sfoar poate fi legat de un stlp la un
capt, iar cellalt capt este tras pn ce sfoara se ntinde, iar
apoi sfoara este scuturat o dat. O und va trece pe sfoar
pn la stlp, iar aici va fi reflectat i ea se va ntoarce la
mn. Nici un punct de pe sfoar nu se mic longitudinal spre
stlp, dar pri succesive din sfoar se mic transversal . Acest
tip de micare se numete unda transversal.
De asemenea, dac o piatr este aruncat ntr-o piscin,
o serie de unde transversale pleac din punctul de impact al
pietrei. Un dop de plut plutind n apropiere se va mica n sus
66
i n jos, adic se va mica transversal respectnd i direcia de
micare a undei, dar nu se va deplasa prea mult longitudinal.
O unda sonor, ns, este o und longitudinal. n timp
ce energia micrii undei se propag n exteriorul sursei,
moleculele de aer care duc sunetul se mic n fa i n spate,
paralel cu direcia de micare a undei.
Aadar, o und sonor este urmat de o serie de
compresii i extensii alternative ale aerului. Fiecare molecul
transmite energia moleculei vecine, dar dup ce unda sonor a
trecut, fiecare molecul rmne n aceeai poziie ca la nceput.
De fapt, undele sonore conin foarte rar o singur
frecven (sunete pure) cel mai des ele fiind un amestec de mai
multe frecvene. Foarte des este ntlnit situaia n care pe
lng unda de frecvena cea mai mic (fundamental) sunt
prezente undele avnd frecvenele multiplilor ntregi ai
acesteia. (armonice).
n general unda fundamental transport o energie mult
mai mare dect armonicele.
Undele din domeniul audibil pot fi produse prin
producerea de oscilaii n coarde, bare, membrane ntinse etc.
n funcie de caracteristicile emitorului (lungime,
tensiune) se pot obine sunete cu frecvene diferite dar i cu
compoziii armonice diferite.
Sunetele articulate, caracteristice vorbirii, au un
mecanism foarte complicat de producere. Astfel vibraia
corzilor vocale produce sunetele primare relativ simple.
Frecvena acestora este determinat de lungimea corzilor
vocale i de tensiunea din ele. De exemplu n cazul brbailor
sunetele sunt n general mai grave (au frecvene mai mici)
dect n cazul femeilor sau a copiilor, deoarece lungimea
corzilor vocale i a cavitilor rezonante este mai mare.
Sunetele simple emise de corzile vocale sunt apoi transformate
n sunete articulate, mult mai complexe, cu ajutorul cavitilor
rezonante (toracele, cavitatea bucal, laringele, faringele,
cavitatea nazal i chiar cutia cranian - ce joac i un rol de
67
element de legtur invers). La rndul lor aceste caviti i
modific proprietile prin intermediul limbii, buzelor,
palatului moale etc. acionate de sute de muchi. ntregul
proces este coordonat dintr-o zon situat ntr-una din
emisferele cerebrale (de regul stng pentru dreptaci i
dreapt pentru stngaci).
Fig. 9 - Undele sonore produse de pian sunt reprezentate prin cercuri
concentrice care radiaz din sursa sonor
Amplitudinea este caracteristica undelor sonore pe care
o percepem ca volum. Distana maxim pe care o und o
parcurge de la poziia normal, sau zero, este amplitudinea;
aceasta corespunde cu gradul de micare n moleculele de aer
ale unei unde. Cnd gradul de micare n molecule crete,
acestea lovesc urechea cu o for mai mare, iar din aceast
cauz se percepe un sunet mai puternic. O comparaie de unde
sonore la amplitudine sczut, medie i nalt demonstreaz
schimbarea sunetului prin alterarea amplitudinii. Aceste trei
unde au aceeai frecven i ar trebui s sune la fel, ns exist
o diferen perceptibil de volum.
Amplitudinea unei unde sonore poate fi exprimat n
uniti, msurnd distana pe care se ntind moleculele de aer,
sau diferena de presiune ntre compresie i extensie ale
moleculelor, sau energia implicat n proces. Cnd cineva
vorbete normal, de exemplu, se produce energie sonor la o
rat de aproximativ o sut de miime dintr-un watt. Toate aceste
msurtori sunt extrem de dificil de fcut, iar intensitatea
68
sunetului este exprimat, n general, prin compararea cu un
sunet standard, msurat n decibeli.
Cercettorul italian, medicul Mario Michelangelo
Stromillo susine astzi c:
Att Biblia, ct i Upaniadele hinduse au aceeai
viziune asupra crerii universului, identificnd actul creator cu
sunetul divin. India Antic se folosea de acest sunet primordial,
care acioneaz n geneza permanent a cosmosului: este vorba
despre celebrul sunet AUM (OM), intonat de ctre toi
yoghinii i care introduce recitarea aproape a tuturor mantrelor
budiste i hinduse.
Acest fapt este confirmat de ctre tiina contemporan,
care consfinete rolul vibraiilor undelor sonore n meninerea
coeziunii constituenilor subatomici ai materiei. Pe de alt
parte, astrofizica a scos n eviden zgomotul de fond al
universului, care vibreaz n surdin prin ntreg spaiul cosmic:
muzica sferelor, descris de unul dintre cei mai mari iniiai
antici - Pitagora. n prezent, adepii fizicii cuantice ncearc s
subsumeze toate legile fizicii vibraiei cosmice, aflat ntr-o
dimensiune spaial superioar. Dup prerea majoritii
cercettorilor, la scara cosmosului, stelele i galaxiile vibreaz
la unison.
Apa, energie misterioas ca orice fiin vie, las n
timpul vieii sale o urm precis, sonor i vizual. Undele
sonore emise de o und oceanic nu se distrug, ci se transform
i rmn eterne i omniprezente, deci pot fi reconstituite ca
orice energie, deoarece sunt energie.
Experimentele fizicianului dr. Masaru Emoto
demonstreaz faptul c apa i modific structura: Apa are
puterea magic de a pstra informaia. Dup natere suntem
peste 80 % ap, apoi, pe parcursul vieii suntem 70 % ap,
pentru ca, dup vrsta de 60 de ani, s devenim ap tot mai
puin. Ce se ntmpl cnd suntem doar 50 % ap? Murim.
Aceleai experimente demonstreaz c apa
recepioneaz i muzica, aa cum reproduce structura
69
emoional a cuvintelor, precum i forma i structura
emoional a imaginilor. Emoto a prezentat un eantion de ap
care a ascultat simfonia a IX-a de Beethoven, precum i
Lacul Lebedelor de Ceaikovski.
Muzica este o form de vindecare, este medicamentul
cel mai bun pe care l-a inventat specia uman. Va veni o
vreme, cnd vom cumpra de la farmacie muzica
vindectoare, a mai spus Emoto. Undele sonore conin sunete
armonioase, zgomote, ultrasunete, hipersunete, hiposunete etc.
Molecula de ap are funcia de rezonator pentru radiaiile
cosmice. S-a demonstrat c undele cosmice traverseaz mai
mult de 37 metri de ap, echivalentul absorbiei a 1,80 m
plumb, deci sunt de 100 de ori mai penetrante dect razele X.
Radiaia cosmic prezint o lungime de und foarte scurt, de
0,00001 Angstromi i are o frecven de 3,10 pn la 23 Hz.
Fig. 10 - Aceste imagini din tabelul de mai sus sunt foarte asemntoare cu
structurile holografice iar informaia este reflectat n structura geometric
a cristalelor.
70
Universul material nu este altceva dect realizarea unor
idei concepute n lumea spiritual. Totul exista n invizibil
nainte de a se manifesta n vizibil. Elementul cu care noi
oamenii construim, este gndul. Fiecare fiin vie transform
chimic energia cosmic n energie vital vibratorie n proporii
diferite, conform structurii sale biologice i cunotinelor sale.
Existena este vibraie spune autorul unei descoperiri
senzaionale, Masaru Emoto, savant de origine japonez.
Fiecare lucru, fiin, tot ce exist n Univers are propria sa
frecven care este unic, astfel c putem spune c ntreg
Universul este n stare vibratorie. Datorit fizicii cuantice acest
lucru a putut fi dovedit tiinific.
Milo Wolff astronom, inginer electronist, fizician, a
lansat ipoteza conform creia fiecare particul elementar are
asociate cte dou unde sferice: emisiv, emergent, i cealalt
incident, venind ctre centrul emisiv. A probat aceast
ipotez, demonstrnd matematic, pe baza ei, teoria relativitii
a lui Einstein, mai exact variaia masei. Astfel, a unit teoriile
fizicii cuantice cu cele ale fizicii relativiste, microcosmosul cu
macrocosmosul. Prin urmare, materia este o vibraie a
spaiului, care i merit numele ce i se atribuie n unele tradiii
spirituale de Vid Creator. Se presupune c lungimile de und
ale acestei vibraii sunt de ordinul de mrime a constantei lui
Planck: 10 cm, iar frecvena, invers proporional, fiind
inimaginabil de mare.
Muzica, cuvintele, n general toate undele sonore sunt
vibraii. Fr ndoial, trebuie s fim ateni la ceea ce ascultm,
la fel cum suntem ateni la ceea ce mncm sau bem, sau la
aerul pe care l respirm. Corpul nostru fizic vibreaz sub
influena undelor sonore care l traverseaz, dar la fel o face i
corpul nostru energetic.
Doamna Marioara Godeanu, un distins biolog, eminent
cercettor i profesor a ajuns la concluzia c .dac am alege
pentru audiiile noastre o muzic lipsit de agresivitate, clasic,
acest lucru le-ar prinde foarte bine plantelor noastre din
71
apartament. Imaginai-v c vedei n infrarou cum
nflorete aura ei, c vedei fluidul acela strlucitor care
apare n jurul ei cnd planta se bucur de muzica pe care i-o
oferii, ba chiar i de semnalul dat prin gnd .
II.4. Unde sonore caracteristice
Fiecare instrument produce o anumit vibraie
caracteristic. Vibraiile cltoresc prin aer sub forma undelor
sonore care ajung la urechile noastre, dndu-ne posibilitatea s
identificm instrumentul chiar dac nu l vedem.
Undele sonore ne arat forma vibraiilor unor
instrumente comune. Un diapazon scoate un sunet pur, vibrnd
regulat ntr-o form curbat. O vioar genereaz un sunet
voios, vizibil ca o und sonor cu forme ascuite. Flautul
produce un sunet catifelat i o form relativ curbat.
Diapazonul, vioara, i flautul intonau toate aceeai not, de
aceea, distana dintre punctele nalte ale undei este aceeai
pentru fiecare und. Un gong nu vibreaz ntr-un ablon
obinuit, ca celelalte trei instrumente. Forma undei este ascuit
i liber, iar nlimea sa nu este, n general, recunoscut
(fig.7).
Fig. 11 - Compoziia armonicelor generate de diferite surse sonore.
72
Frecvena undei unde sonore este o msur a numrului
de unde care trec printr-un punct dat ntr-o secund. Distana
dintre dou vrfuri succesive ale undei (ventre) se numete
lungime de und. Produsul dintre lungimea de und i
frecven este egal cu viteza de propagare a undei i este
aceeai pentru sunetele de orice frecven (dac sunetul se
propag n acelai mediu la aceeai temperatur).
Undele sonore cltoresc mai rapid i mai eficient n
ap dect n aer uscat, permind balenelor s comunice ntre
ele de la distane foarte mari. Balenele i caaloii folosesc
undele sonore pentru a le ajuta s navigheze n ape ntunecate,
direcionnd i recepionnd undele sonore la fel ca un radar al
unei nave sau submarin.
Absorbia energiei sonore
Cnd n calea undelor sonore nu este interpus nici un
obstacol, de o alt natur dect mediul de propagare, nu
intervine nici un fel fenomen special care s perturbe
propagarea continu a acestor unde. n acest caz exist numai
unde progresive. Dac undele ntlnesc un obstacol de alt
natur, prin care pot trece total, parial sau deloc, la suprafaa
de separare a celor doua medii (mediul iniial i mediul
obstacol) se produce fie o reflexie (ntreaga energie acustic
transportat de unde, se reflect, ntoarce n mediul n care se
afl sursa), fie o refracie (ntreaga energie acustic incident
trece de al doilea mediu, undele continundu-i propagarea n
acesta). Se pot ntmpla simultan i ambele fenomene, cu
modificri ale direciei de propagare i a caracteristicilor
energetice.
Gradul de reflexie i transmisie a undelor sonore care trec
dintr-un mediu n altul se cuantific prin anumii coeficieni:
- coeficientul de reflexie sonor,
r
;
- coeficientul de transmisie sonor,
tr
.
La propagarea undelor sonore printr-un mediu, pe
lng fenomenul de atenuare mai apare i fenomenul de
73
absorbie. Undele sonore pierd treptat din energia lor, aceasta
transformndu-se n cldur. Absorbia sunetului depinde
foarte mult de frecvena lui, sunetele mai nalte ( mai mare)
fiind mai puternic absorbite dect cele joase. Absorbia
sunetului depinde i de vscozitatea mediului n care se
propag; datorit frecrii interne pe care o sufer particulele
mediului la trecerea undei sonore, energia undei se transform
n cldur. De asemenea, absorbia sunetului depinde de
conductibilitatea termic a mediului, datorit creia se produce
o absorbie suplimentar din energia sunetului pe seama
schimbului de cldur.
Indiferent de cauzele care o produc, absorbia
intensitii sonore n timpul propagrii undei pe o poriune de
mediu dx este proporional att cu intensitatea nsi I ct i cu
distana dx adic:
dI = - I dx
unde este aa numitul coeficient de absorbie sonor a
mediului.
Integrnd ecuaia ntre limitele I0 i I, respectiv zero i
x, se obine:
I = I
0
e- x
unde I
0
este intensitatea sunetului pentru x = 0. Aa cum se
observ, intensitatea sunetului scade exponenial cu spaiul
strbtut x.
II.5. Energii subtile
Muzica este precum o matematic misterioas, ale
crei elemente particip la jocul infinitului. afirm
compozitorul Claude Debussy.
Importana energiilor subtile sonore n viaa omului a
fost intuit din Antichitate. Marele filosof Platon a constatat c
delfinii, de pild, emit sunete asemntoare cu vocea omului.
74
Teoria lui Pitagora asupra raporturilor analogice ntre
note, numere i influenele planetare i are n fapt izvorul n
marile secrete ale iniierilor egiptene. Muzicoterapia chinez,
persan sau egiptean exista deja cu mult naintea apariiei
principiilor psihanalizei moderne.
Sunetul, reprezint n fapt i o energie subtil, avnd o
anumit frecven de vibraie, iar toate semnalele sau pulsiunile
neurofiziologice, toate strile i sentimentele umane, emoiile,
percepiile, dorinele individului alctuiesc un ansamblu
complex, neles ca,,muzica proprie corpului su, prefigurri
n plan uman ale energiilor subtile ale vibraiilor sonore
universale, fapt confirmat de ctre tiina contemporan, care
consfinete rolul vibraiilor undelor sonore n meninerea
coeziunii constituenilor subatomici ai materiei.
Aadar, vibraiile sonore care nsoesc practic orice tip
de manifestare macro sau microcosmic, fie c sunt audibile
sau nu urechii umane, influeneaz n cel mai nalt grad
activitatea i viaa oricrei fiine. Toate organismele vii prin
urmare i oamenii sunt conectate energetic ntre ele i nu pot
supravieui n deplin sntate fizic i mental, dect n
armonie reciproc desvrit i n rezonan pozitiv cu
energiile subtile ale mediului nconjurtor.
Studiile i experimentele tiinifice efectuate au
confirmat faptul c urechea, ca organ al percepiei auditive, nu
i asum doar funcia acestei percepii vibratorii, ci are, de
asemenea, capacitatea de a seleciona sunetele nconjurtoare,
astfel nct vibraiile sonore adiacente sunt receptate de toate
celelalte pri ale corpului (pn la nivel celular, subatomic),
influenndu-le corespunztor.
Dac aceste vibraii subtile sonore prezint anumite
caracteristici benefice, atunci ntregul corp i chiar creierul
fiinei umane, acolo unde sunt prelucrate i,,traduse toate
tipurile de informaii, vor fi profund stimulate i energizate.
Creierul continu s transmit semnale sub form de impulsuri
electrice timp de aproximativ 37 de ore dup moartea fizic.
75
Materialitii consider arta ca pe o suprastructur
ordonatoare a societii i reflectare n plan spiritual a materiei.
Creierul uman n-ar fi, n viziunea acestora, dect un
calculator supersofisticat, materia superior organizat, fr
de care muzica n-ar fi posibil.
Pentru idealiti muzica este nsi reflectarea spiritului
ce stpnete materia, se include acesteia, organiznd-o n
forme i funcii. Consecina ar fi aceea, c omul nu poate
aciona creator dect cu ajutorul spiritului.
Fiecare din prile corpului reprezint un microcosmos
al acestuia, dup cum nsi fiina uman este un microcosmos
al Universului. Aceasta este concepia holistic
13
. Tot ceea ce
suntem se reflect n corpul nostru, mai ales n strile
fiziologice, psihologice i patologice.
n ultimii 25 de ani putem vedea dezvoltndu-se n
occident o imagine asupra Universului din ce n ce mai
asemntoare cu modelul intuitiv, fenomenologic i de
interaciune permanent a omului cu natura, model care a
caracterizat de mii de ani filozofia oriental.
Una dintre cele mai importante componente ale viziunii
holistice despre om i Univers este teoria energiei care strbate
corpul prin canale subtile, numite meridiane.
n urma unor studii i cercetri recente n domeniul
electro-fiziologiei, att cercettori francezi, ct i chinezi, care
au participat la acest studiu, au dovedit separat c meridianele
energetice exist cu adevrat, fiind evideniate prin fenomene
de natur electro-magnetic. Cartografierea cu aceast ocazie a
traseelor meridianelor a demonstrat o coresponden de 80-
90% cu harta de acupunctur a corpului uman, de pe vremea
Chinei antice.
S-a dovedit tiinific, c stimularea unor puncte
adecvate, situate pe meridianele energetice (numite i puncte de
acupunctur) produce n mod real secreii neuro-endocrine

13
Privire integral asupra fiinei.
76
nsoite de modificri fiziologice, cuantificabile n activitatea
cardiac, intestinal i a multor organe interne. S-a mai
observat, c au loc modificri electro-encefalografice i
impulsuri electrice, msurabile la nivelul cortexului cerebral.
Mai mult, Herbert Benson, doctor n medicin i
profesor la Harvard University Medical School, a dovedit prin
experimente atente c meloterapia (terapia prin muzic) prin
relaxare aduce modificri fiziologice benefice i semnificative
n structura energetic a organismului uman.
Aceast terapie diminueaz activitatea electric a
cortexului cerebral i a ntregului sistem nervos ntr-o
asemenea msur nct, ntr-o stare de linite, detensionare i
deconectare corespunztoare, energia mobilizat prin acest
procedeu, sau orice alt metod de stimulare a meridianelor,
poate ncepe s curg din nou liber.
A fost de asemenea remarcat faptul c, datorit
stresului, activitatea electric excesiv a cortexului cerebral
diminueaz drastic, sau blocheaz libera curgere a energiei n
corp de-a lungul meridianelor energetice.
Deoarece corpul uman este nainte de toate corp
energetic (cu cmp vibraional pulsatoriu) are i o aparen
fizic, datorit frecvenelor joase la care el exist. Celelalte
corpuri, cum ar fi cel emoional, mental, cauzal, au frecvene
din ce n ce mai nalte i nu pot fi uor vizualizate, aproape
imposibil de msurat cu actuala aparatur fizic (singura
metod de vizualizare fiind holograma).
Toate lucrurile, fiinele, care nou ne sunt vizibile cu
ochii notrii fizici, sunt alctuite preponderent din vibraii joase
ale cmpului de energie universal.
Corpurile noastre funcioneaz att la energii joase ct
i la energii nalte; suntem fiine multidimensionale de noi
depinde n cursul vieii la ce nivel procentual al energiilor ne
situm de eforturile noastre de spiritualizare i purificare
moral.
77
La ora actual cmpul de energie universal nc nu
poate fi observat i detectat direct, aa cum o cer tiinele
exacte, dar el poate fi pus n eviden prin efectele folosirii lui
n diverse tehnici i terapii care folosesc energia universal ca:
terapia chakrelor, Reiki, Tai Chi, Chi Yi, Qi Quong, Shiatsu,
bioenergoterapia, arta respiraiei (yoga), etc.
Fora gndului nostru poate canaliza direct energia
universal spre noi, fiind aspaial i atemporal i aceasta
pentru c toate lucrurile sunt conectate ntre ele n afara
spaiului i timpului i se pot influena unele pe altele. Aceast
conectare dincolo de spaiu i timp este n afara percepiei
noastre tridimensionale.
Contiina noastr poate crea, prin focalizarea ateniei,
intenii i efecte aparente. De aceea, atunci cnd rezonm cu
anumite energii, noi putem prin intenie s facem ca energia
universal, care conine o anumit informaie, s curg
preferenial spre o anumit direcie. Toate formele de energie
vibratorie (inclusiv sunetele) din univers poart n ele nsele
anumite informaii.
Fiina uman este constituit din mai multe sisteme
energetice-vibratorii, fundamentale, fiecare dintre acestea
funcionnd, acionnd i reacionnd prin rezonan.
Corpul fizic, sau cu alte cuvinte cel material (care este
alctuit din majoritatea elementelor tabelului periodic al lui
Mendeleev, prezente n diferite proporii n corpul uman), se
ncadreaz n domeniul de vibraie al celor mai joase frecvene
vibratorii, care caracterizeaz cele apte sisteme vibratorii ale
omului.
Formarea corpului fizic, dezvoltarea, ntreinerea,
meninerea, perfecionarea, precum i refacerea celulelor sale
sunt rezultatul operrii adecvate, optime a sistemului cmp de
energie de pe nivelul de vibraie al doilea, imediat superior
celui fizic. Acest sistem sau altfel spus corp energetic
vibratoriu este numit adeseori corp eteric sau corp
bioplasmatic.
78
Mentalul contient, structura subcontient i esena
supracontient, caracteristice fiecrei fiine umane, (aspecte n
general cunoscute sub numele de spirit, mental i suflet) pot
fiecare n parte genera, atunci cnd sunt suficient de bine trezite
i dinamizate, un cmp subtil de energie specific, sau altfel
spus o sfer proporional de for, care n esen este de fapt
un sistem de natur vibratorie separat, dar n acelai timp
ntreptrunzndu-se, intercorelndu-se i interacionnd la
unison cu celelalte. Fiecare dintre aceste sisteme are propriul
su domeniu distinct de vibraie i o anumit frecven.
La o analiz atent, realitatea etern ultim a fiecruia
dintre noi este Spiritul Etern, o form nemuritoare
fundamental de energie cosmic, care exist dintotdeauna i
care va continua s existe neschimbat i nealterat mereu n
viitor, manifestndu-se prin vehiculele sale, sau corpuri subtile
energetice, specifice att n acest univers ct i n toate celelalte
universuri.
S fim deci contieni c eul nostru real nu este haina de
materie dens pe care o numim corpul fizic, ci mai degrab
Spiritul Etern, esena ce ghideaz i conduce corpul fizic pe
care noi l ocupm, ntocmai ca pe un vemnt temporar.
Spiritul este nemuritor i este smburele energetic n
jurul cruia se formeaz fiina uman.
Sufletul este elementul energetic de vibraie nalt de
legtur ntre spirit (adic aspectul nemuritor al omului) i
corpul fizic (cel care reprezint partea limitat n timp, cea care
la un moment dat moare, putrezete i se dezintegreaz, adic
intr n circuitul universal al materiei). Perispiritul este format
din materie eteric semi-dens, care, se presupune c
penetreaz materia cenuie a creierului.
Partea mental a omului o reprezint aspectul fizic al
muncii creierului. Practic, o parte din creier se ocup cu
elaborarea i prelucrarea gndurilor, ideilor, dirijeaz tririle
umane, coordoneaz activitatea spiritual a omului. Aa-zisa
79
minte este, de fapt, rezultatul activitii unor zone ale scoarei
cerebrale.
Fiecare din aceste trei elemente fundamentale, spirit,
suflet, minte, prin viaa lor intens, eman raze de energie, care
formeaz mpreun aa-zisele cmpuri energetice.
Spiritul eman radiaia cea mai fin, cea mai puternic
i cea mai ntins. Culorile i vibraiile sale difer de la un
individ la altul, corespunztor cu gradul de finee a spiritului
su.
Imediat urmtor, de ntindere mai mic, deci mai
apropiat de corpul uman, se afl cmpul mental, care este
rezultatul activitii minii. Acest cmp este mai dens dect cel
spiritual. Culorile sale sunt specifice individului i fineea lor
corespunde calitii muncii minii sale. Cu ct tririle mentale
sunt mai puternice i mai curate, cu att culorile cmpului
mental sunt mai luminoase i mai deschise.
Sufletul, avnd structur eteric, eman un cmp eteric
cu dou dimensiuni. Prima este o dimensiune redus, ce
formeaz o dublur a corpului fizic, pe care l penetreaz i l
cuprinde ca ntr-o cochilie. Este aa-zisul dublu eteric, copie
fidel a corpului fizic, puin mai mare dect acesta, avnd rolul
de a-l menine n via i a-i dirija ntreaga activitate.
Sufletul (denumit scnteie divin) are diverse
accepiuni, n funcie de concepia filosofic a unor perioade
istorice sau a unor mari gnditori; se presupune c este cel care
mbrieaz corpurile materiale cu vibraia lui pe timpul vieii.
Se mai crede despre el c este dotat cu memorie, voin,
inteligen, sentimente. El se folosete de creier ca de un
ultraperformant computer pentru a se autoperfeciona.
Medicina ncearc, prin cercetri savante, s descopere
n ce parte a creierului se afl situat centrul responsabil muzicii
(se presupune c n emisferul drept), dar ntotdeauna se vor
nate controverse pe aceast tem, deoarece acest calculator
sofisticat, numit creier, nu prezint cauzele fenomenelor
(probabil c ele se afl dincolo de materie), ci doar efectele
80
produse de acesta. Cauzele nu le putem cunoate prin
intermediul raiunii i suntem nevoii s apelm la credin ca
form suprem a dragostei, sau la muzic, o alt form a
iubirii superioare.
Dublul eteric este ca o protecie, care este necesar
structurii i funcionrii fiinei umane. Dup moartea fizic,
protecia dispare, iar corpul fizic se descompune. Firul de
legtur ntre aceast protecie i corpul din interiorul su se
numete cordon eteric(cordon de argint).
Cea de-a doua dimensiune a corpului eteric se mai
numete corp energetic. El include att corpul eteric, ct i
corpul fizic. Corpul energetic este cuprins n interiorul corpului
mental i are dimensiuni mai reduse dect acesta din urm, dar
densitatea ceva mai mare. Urmeaz, n ordinea densitii:
dublul eteric - mai dens dect cel energetic, i corpul fizic -
supradens. Culorile corpului energetic difer de la un individ la
altul i de la un moment la altul. Ele sunt n strns legtur cu
nivelul funcionrii dublului eteric i al corpului omenesc.
Corpul fizic se rezum la diferite tipuri i subtipuri de
energie; chiar gndirea uman este o form de energie.
Anumite unde, numite unde cerebrale pot fi nregistrate.
tim c oamenii de tiin msoar vibraiile mentale cu
aparate foarte sensibile i aceste vibraii sunt msurate n
microvoli. Astfel, n ultim instan, organismul nostru se
reduce la diferite tipuri i subtipuri de energie. Albert Einstein
a spus: Masa se transform n energie i energia n mas.
Ca o sintez, materia este energie condensat.
n cursul perioadei intrauterine, corpul material se
formeaz dup matricea corpului energetic, reprezentnd copia
acestuia. Pe parcursul ntregii sale viei, acest corp eteric
ndeplinete funcia de constructor i de restaurator al corpului
dens, cel fizic.
Aadar, tot ceea ce exist este energie, inclusiv fiinele
umane, care se afl n sfera energiei magnetice, fiecare celul,
atom sau particul din corpul nostru vibreaz n funcie de
81
structura biochimic. Cu alte cuvinte, organismul uman, ca
ntreg, ca i plantele sau celelalte vieuitoare emit radiaii
electromagnetice, n jurul fiecrui sistem viu existnd un cmp
bioenergetic propriu, care l nconjoar.
Fiina uman este un sistem deschis, ceea ce nseamn
c este supus unui permanent transfer i interschimb energetic
cu mediul ambiant. Ea poate transmite energie din propria aur
sau s primeasc energie de la fiinele din jur, n mod
incontient sau contient, voluntar sau controlat.
Corpul fizic posed un fond organic vital, condensarea
bio-termo-electro-magnetic sau aura
14
persoanelor. Acest
corp este baza vieii organice. Nici un organism nu poate tri
fr corpul vital (corp energetic). Fiecare atom al corpului vital
ptrunde n fiecare atom al corpului fizic, i n acest fel, l face
s vibreze, l animeaz.
Dac am fi capabili s retragem complet corpul vital
din corpul fizic al unei persoane, aceast persoan ar muri.
Acest corp nu este dect seciunea superioar a corpului fizic.
Este partea tetradimensional a corpului fizic. n lumea fizic
ramn:
- Corpul material (fizic), care ajunge n pmnt;
- Corpul vital (energetic), care plutete n apropierea
cadavrului i se descompune puin cte puin, timp de 40 de
zile, o dat cu corpul fizic. tim foarte bine c la fiecare 7 ani
corpul fizic se schimb total i c nu rmne nici un atom viu
din corpul vechi (tot n 7 ani dup moarte putrezete corpul
fizic).
Dar cum s interpretm senzaiile descrise amnunit de
pacienii ieii din moarte clinic: ridicarea corpului energetic
(copia corpului fizic) deasupra celui fizic? n aceast situaie
ieirea corpului energetic se produce i cu preluarea minii
energetice (alctuit din substan eteric dens), care conine
memoria fizic i ntreaga personalitate a omului material.

14
Aura (legatur etimologic cu cuv. AOR, AOUR, AHOURA, care n
diferite limbi orientale nseamn - lumin).
82
Creierul unei persoane, aflat n moarte clinic nu prezint nici
un semnal electric. Ceva l susine ns n continuare s nu intre
n descompunere. Ai ghicit cine? Fluidul vital din canalele
energetice (corpul energetic), comandat de creierul energetic.
La fel, i la moartea ireversibil, personalitatea rmne
integral prin spirit, chiar dac se produce dizolvarea corpului
eteric i a minii fizice - creierul.
Dac relum pe scurt explicarea biomagnetismului
uman, putem spune c la nivelul corpului uman creierul are
rolul unei baterii electrice. Conductorii de energie electric sunt
nervii, meridianele, i canalele energetice.
Prin hrana absorbit la nivelul intestinului subire i al
colonului se introduc n organism minerale, care datorit
proceselor de electroliz chimic produc curent electric n
creier. Acesta o disipeaz prin sistemul nervos pentru a realiza
coordonarea tuturor funciilor organismului. Pentru c energia
circul prin traiecte nervoase, n jurul corpului apare i se
dezvolt un cmp magnetic. Dac organele implicate n acest
circuit complex nu funcioneaz la capacitatea lor optim,
atunci potenialul electric al creierului scade, cu consecine
asupra biocmpului uman.
Datorit faptului c la nivelul corpului fizic canalele
energetice primare sunt traiectele nervoase, sanguine, coloana
vertebral i meridianele, iar canalele bioenergetice subtile
merg paralel, corelat i cu faptul c magnetismul se dezvolt
perpendicular pe distana transmiterii impulsurilor energetice,
impulsurile se induc i se poteneaz reciproc.
Rezultatul acestei aciuni este mrirea i ntrirea
cmpului bioelectromagnetic (aura) propriu. Este absolut
necesar ca aceti cureni de energie s se afle n faz i n
armonie pentru ca procesul de inducie i potenare s poat fi
meninut.
Sunetele stimuleaz energiile din jurul i din interiorul
fiinei. Rostirea unei incantaii sau a unei mantra determin
purificarea i echilibrarea cmpului auric (energetic).
83
Intensitatea gndurilor i a sentimentelor, starea psihic
i de sntate determin mrimea aurei, claritatea culorilor i
uniformitatea ei. Aura uman se contract sau se dilat n
funcie i de influenele mediului ambiant. n cazurile de boal,
de stres, fric i oc emoional, aura se strnge n jurul corpului
i se extinde n situaii favorabile.
Ca orice fenomen care se manifest, aura uman este
supus procesului evolutiv. Ea se formeaz n jurul ftului n
viaa intrauterina i culorile sale sunt strlucitoare n momentul
naterii. Ea se modific n funcie de evoluia spiritual a fiinei
umane. Aura proprie ncarc totul n jur cu un anumit tip de
energie, n armonie cu propria energie.
Exist o perioad de acomodare n care aura proprie
magnetizeaz i armonizeaz mediul nconjurtor sau obiectul
respectiv cu propriile frecvene energetice. Dei este definit n
diverse moduri, aura reprezint cmpul de energie care
nconjoar orice form de materie. Orice structur atomic are
o aur, un cmp energetic ce o nconjoar.
Aura unui om sntos are form eliptic, rspndit n
jurul corpului, n general, ajunge la aproximativ 2,5-3 metri i
este tridimensional.
tiina modern ne nva c orice corp uman este
alctuit din cmpuri energetice, iar aceste emanaii de energie
cuprind cmpuri electrice, magnetice, sonore, calorice,
luminoase i electromagnetice. Unele dintre aceste cmpuri
energetice sunt generate din interiorul corpului, n timp ce
altele sunt primite din afar i transformate de ctre corp,
printr-un proces natural de interaciune ntre diferite astfel de
cmpuri.
Aurele pot conine cmpuri sonore, luminoase i
electromagnetice, dar fora i intensitatea fiecrei componente
variaz de la un individ la altul.
Fiecare persoan i are propria sa frecven, unic.
Atunci cnd frecvena aurei tale este apropiat de frecvena
celorlali, se creeaz o legtur natural: te nelegi mai bine
84
cu aceste persoane (i sunt simpatice). Datorit puternicelor
proprieti electromagnetice ale aurei, n permanen cedezi i
primeti energie. De fiecare dat cnd intri n contact cu o alt
persoan, poate avea loc un transfer de energie: poi transmite
din propria ta energie (aspectul electric) sau primi din energia
altcuiva (aspectul magnetic).
Exist multe dispozitive electronice care pot msura
cmpul energetic ce nconjoar corpul uman. Din pcate, omul
obinuit nu va fi niciodat n stare s-i permit procurarea
celor mai multe dintre ele.
Asemeni tuturor obiectelor n micare, care sunt nsoite
de energie, i sunetele, ca rezultat al micrii vibratorii, sunt
ncrcate energetic.
Unda sonor este ncrcat energetic i informaional;
depinde de cantitatea, calitatea i organizarea acestei energii, ca
ea s fie resimit de fiinele vii n mod benefic sau malefic.
In esen, chiar i stelele sun ca nite clopoei,
analizndu-le energia, spune cercettorul Travis Metcalfe de
la Centrul Naional pentru Cercetare Atmosferic (NCAR) din
oraul Boulder, statul Colorado, U.S.A. Din anul 1876, cnd
A.G. Bell a inventat telefonul, distana de 150 de metri la care
poate fi auzit vocea unui om puternic, a crescut necontenit.
Transferul de mesaje sau unde sonore este de fapt
transport de energie, altfel spus teleportare a unei categorii de
unde. Pentru nceput unde audio, apoi video. Omenirea nu
putea ncepe testele de teleportare cu un escortor de 1200 de
tone, cu 130 de oameni la bord, cum a procedat Einstein la
Philadelphia n 1943! n acustic trecerea de la und
electromagnetic la und sonor se face prin ansamblul bobin,
miez de fier, membran.
Un numr din ce n ce mai mare de fizicieni descoper
ceea ce Einstein i Schrodinger au presupus, i anume c fizica
este pe un drum greit i c trebuie reconsiderat, n sensul de a
abandona ideea c materia este ceva format din particule
solide! De fapt, trim ntr-un univers bazat pe oscilaii,
85
asemenea unui ocean de energie vibratorie. Dup aproape o
sut de ani, teoria eterului, aceast energie care este prezent
peste tot, revine n actualitate.
Astrofizica a scos n eviden zgomotul de fond al
universului, care vibreaz n surdin prin ntreg spaiul cosmic:
muzica sferelor, descris de unul dintre cei mai mari iniiai -
Pitagora. n prezent, adepii fizicii cuantice ncearc s
subsumeze toate legile fizicii vibraiei cosmice, aflat ntr-o
dimensiune spaial superioar. Conform acestei noi abordri,
fiecare particul este o coard care produce propria sa muzic
n acelai timp cu toate celelalte particule. Dup prerea
cercettorilor, la scara cosmosului, stelele i galaxiile vibreaz
la unison. Provocarea oamenilor de tiin const n
descoperirea ecuaiei care s permit decodarea muzicii
universale, care este armonia cea mai vast, fundamentala
ntregului univers. Dr. Hans Jenny a demonstrat formarea
geometriei vibraiilor sonore ntr-un fluid; supus acestora,
particulele din lichid se adunau n forme geometrice, vizibile,
tridimensionale.
Din cele mai vechi timpuri au existat informaii i
desene despre ceea ce a fost numit Geometria sacr a
universului.
nc de pe vremea egiptenilor, apoi a grecilor, s-au
pstrat informaii despre cele cinci forme geometrice de baz,
care compun tot ceea ce exist n lumea fizic. Tony Smith
descrie un model n 8 dimensiuni, bazat pe frecvenele de
vibraie ale octavelor muzicale, avnd geometriile bazate pe
Geometriile Platonice, care au fost denumite astfel, deoarece
ele erau cunoscute de vechii greci, Platon fiind cel care le-a
descris pe larg . Ele sunt figuri geometrice tridimensionale,
care au proprietatea de a se nscrie ntr-un cerc i sunt:
octaedrul, cubul, dodecaedrul i icosaedrul. Dup cum am mai
menionat, aceste poligoane regulate, n numr de cinci, ce se
pot nscrie perfect ntr-o sfer, sunt rezultatul nodurilor de unde
86
staionare, formate n urma vibraiei cu diferite frecvene, care
ns respect raportul Numrului de aur.
Totul n univers este bazat pe un raport fix i anume pe
numrul iraional, phi=1,61803399, care din aceste motive a
fost denumit numrul de aur. Acest numr a fost cunoscut din
cele mai vechi timpuri. El st la baza multor construcii ale
antichitii, cum ar fi piramidele din Egipt, sau cele din
arhitectura greceasc. El apare de asemenea n: proporiile
trupului uman i a multor animale, plante, ADN, sistemul solar,
n muzic, etc. Deoarece aceste figuri geometrice sunt formate
din diferite frecvene de vibraie, avnd aceleai raporturi ca i
notele muzicale, se poate concluziona c materia este de fapt
muzic cristalizat, sau altfel spus energie condensat.
87
Capitolul III. Structurile psihobiologice i
energetismul muzicii
III.1. Energia mental
Energia mental emite vibraii att de puternice, nct
sunt n stare s acioneze asupra materiei deci i asupra unui
corp omenesc. Mai mult dect att, cnd aceast energie
mental se exteriorizeaz prin vibraii de sunet sau cu ajutorul
vocii, pot s provoace pe moment schimbarea nivelului
vibrator; totodat, ea confer unicitatea sensului muzical,
solicitnd celor integrai n procesul artistic s ntreprind
numeroase contribuii de modelare i reprezentare sono-
temporal.
Toate fiinele umane posed i folosesc energia
mental. Uneori am vrea s avem mai mult, alteori nu tim
cum s o reducem, ca s fim mai relaxai.
Energia mental este un subiect interesant, despre care
nu se nva nimic la coal. Totui toi tim c aa cum avem
energie fizic, tot aa avem i energie mental. Cele dou
energii merg mn n mn, dar nu sunt acelai lucru.
Noi cercetri n neurologie indic faptul c fenomenala
capacitate a creierului uman, chiar opernd sub zece procente
din capacitatea noastr, este nu numai o rezultant a biochimiei
dar i a impresionantei abiliti de a funciona ca o arhiv
holografic de stocat date i ca sistem de redare (unitate de
hard) ce utilizeaz diferite unghiuri de lumin pentru a citi
informaia (software). Acest lucru atrage dup sine analogia
dintre creierul uman i un bio-computer holografic super
sofisticat care opereaz pe baza frecvenelor electromagnetice.
88
Nu n mod surprinztor, s-a demonstrat funcionarea similar a
ADN-ului.
Toat lumea percepe cum funcioneaz energia fizic.
Ai o anumit rezerv, dac depui efort ea scade, ai nevoie de
hran i odihn ca s te rencarci. Sportivii, cntreii,
instrumentitii mai ales au mare grij de ea. Se antreneaz ani
ntregi, s fie capabili de un consum ct mai mare de energie,
ncearc s o raionalizeze n timpul efortului.
Ce caracteristici are ns energia mental?
Are intensitate, mai mic sau mai mare. Are un
obiectiv, adic este ndreptat asupra ceva dar trebuie
menionat c i aici apar diferene: exist momente n care
suntem fixai pe anumite obiecte, dar i situaii n care energia
mental este ndreptat, n sens larg, spre realitatea
nconjurtoare. Are o ncrctur emoional, care poate fi
pozitiv sau negativ.
Menionm nc o caracteristic: energia mental, dei
se poate regenera, nu este nelimitat.
Evident c ntre energia fizic i cea psihic (mental)
exist o conexiune puternic. Dac suntem fizic foarte obosii,
o s avem puin energie mental, pe de alt parte, dac
dispunem de puin energie mental s presupunem c
suntem triti o s resimim i o scdere a tonusului fizic.
Putem s fim mai ateni la modul n care ne consumm
energia psihic i s contientizm cu ce fel de energie suntem
ncrcai n fiecare moment.
O modalitate de a acumula energie mental este, ca de
fiecare dat cnd simim o dorin (n special acele dorine cu
care nu suntem de acord) s ne refuzm satisfacerea acesteia.
Prin acest efort contient de voin vom reine energia care era
gata s se piard.
Energia mental, care este disipat i direcionat greit
prin diferite gnduri lipsite de valoare, ar trebui focalizat,
pentru a putea fi direcionat corect prin canalele spirituale. Ca
s ne putem nelege empatic unii pe alii, ar trebui mai nti s
ne acordm pe frecvena vibraiilor mentale ale celuilalt.
89
Cnd ne natem, corpul uman are o configuraie stabil
a cmpurilor sale energetice. Pe parcursul vieii, datorit
diverselor evenimente, la nivel energetic, emoional, mental
sau fizic au loc modificri fa de modelul iniial.
Legile nescrise ale energiei mentale
Atunci cnd avem un el bine definit spre care ne
ndreptm zilnic, toate aceste legi acioneaz n mod automat i
n armonie cu scopurile propuse.
Legea autocontrolului se afirm atunci cnd suntem
optimiti, n msura n care simim c deinem controlul.
Legea cauzei i a efectului afirm c fiecrui efect i
corespunde o cauz specific. Scopurile sunt cauze. Sntatea,
fericirea, libertatea i prosperitatea sunt efecte.
Creznd cu putere n mplinirea scopurilor i acionnd
potrivit convingerilor, declanm Legea bunei credine. Ea este
fundamentul ncrederii n sine. Ateptnd realizarea scopurilor,
stimulm Legea ateptrilor.
Gndindu-ne ncontinuu la scopurile noastre, activm
Legea atraciei.
Legea concordanei afirm c lumea exterioar
corespunde lumii interioare.
Legea subcontientului afirm c gndurile din
contient vor fi transpuse n realitate de subconstient.
Legea concentrrii afirm c orice lucru asupra cruia
ne concentrm se va realiza.
Legea substituiei afirm c putem nlocui un gnd
negativ cu unul pozitiv i invers.
Folosind aceste legi mentale, dublate de scopuri bine
definite, avem ansa de a deveni o central care produce
energie mental.
Putem, deasemenea s enumerm cele apte legi
energetice universale, care sunt cuprinse n esena filozofiei
hermetice. Toate apte sunt cuprinse n legea lui UNU. Ele sunt
simbolice, dar nu pot exista una fr alta:
90
1. Legea mentalului
Aceast lege este prima, fiindc explic natura
universului i a creaiei. Spiritul se manifest ca intenie prin
energia formei gnd, iar aceast energie manifest planul fizic.
Altfel spus, energia se condenseaza i formeaz materia. Ea
explic faptul, c totul este realitate substanial, aflndu-se n
toate manifestrile i aparenele ei exterioare, pe care le
cunoatem sub denumirea de universuri materiale, fenomene
ale vieii, materie, energie - ntr-un cuvnt, tot ceea ce este
perceput de simurile noastre n form material, este spirit.
Acest spirit nu poate fi explicat i definit, dar poate fi
considerat, gndit ca un spirit universal, infinit i viu, animat.
2. Legea corespondenei
Corespondenele ne ajut s decriptm tainele
universului. Ceea ce este jos, adic n planul fizic, este precum
i ceea ce este sus, adic n spirit. Ceea ce este n mic este i n
mare. Aceast lege ne ajut s nelegem c totul se leag
acea disociere care se face uneori ntre spirit i materie este
fals fiindc spirit i materie una sunt. Materia, sau mai bine
zis corpul nostru fizic exprim la rndul su mentalul, spiritul.
Aceast a doua lege explic faptul c exist o armonie, un
raport constant, o coresponden ntre diferitele planuri de
manifestare - respectiv planul material, mental i spiritual.
Aceste planuri sunt asemntoare, diferena ntre ele fiind doar
de gradele i nivelurile de vibraii diferite.
3. Legea vibraiei
Universul, fiinele, totul triete, este viu. Nimic nu se
pierde, totul se transform. Armonia universului se manifest
sub forma unui echilibru dinamic. De aceea nu exist repetiie,
de fiecare dat parametrii energetici se schimb. Un adevrat
maestru spiritual simte vibraia, schimbarea permanent a
universului i este n armonie cu ea. Aceast lege este cea mai
important pentru cunoaterea i nelegerea fenomenelor
91
mentale i spirituale. Astfel se explic faptul c micarea se
manifest pretutindeni n Univers, c nimic nu este n stare de
repaus, c totul vibreaz. Diferenele care exist ntre variatele
manifestri ale materiei, energiei i sufletului, se datoreaz
gradului diferit de vibraie. Vibraia spiritului este att de
intens i att de rapid, nct, practic, pare n repaus, la fel
cum o roat care se nvrte cu vitez foarte mare pare oprit, iar
la cealalt extremitate sunt formele materiei ale crei vibraii
sunt att de lente, nct parc nici nu ar exista, la fel cum sunt
unele sunete de mic frecven pe care urechea uman nu le
percepe. ntre aceti doi poli opui exist o infinitate de grade
diferite de vibraii.
4. Legea polaritii
Totul este dublu, orice lucru are doi poli, totul are dou
extreme, asemntorul i neasemntorul au aceeai
semnificaie, polii opui au o natur identic, ns de grade
diferite, adic extremele se ating. Fiecare lucru are o fa
vzut i una nevzut. Nu exist bine i ru, sunt doar
polariti ale unei energii, iar mpreun formeaz monada.
Bucuria i tristeea sunt polariti ale senzaiilor, n schimb
pacea, detaarea, nseamn echilibru. Aceast lege arat c n
orice lucru sunt doi poli, dou aspecte opuse, iar contrariile nu
sunt n realitate dect dou extreme ale aceluiai obiect, ntre
care sunt intercalate grade diferite.
5. Legea ritmului
Aceast lege ne amintete c totul crete, iar apoi
descrete. Tot universul se manifest ritmic: noapte i zi,
expansiune dup care urmeaz concentrare. Aceast lege
explic faptul c n orice lucru se manifest o micare msurat
de plecare i de venire, un flux i un reflux, o balansare nainte
i napoi, o micare asemntoare unei pendule. Exist
ntotdeauna o aciune i o reaciune, un progres i un regres, un
maxim i un minim.
92
6. Legea cauzei i efectului
Orice cauz are efectul su, orice efect are o cauz,
altfel spus, orice aciune are o reaciune. Este bine s
contientizm, c atunci cnd generm o for, o aciune ntr-un
sens, va aprea o reaciune. Aceast lege explic faptul, c
niciodat nu se ntmpla ceva neprevzut, accidental, c hazard
nu exist, deoarece exist planuri diferite ale cauzei i
efectului, iar planul superior domin planul inferior. Exist o
continuitate ntre toate evenimentele precedente, rezultate i
cele urmtoare.
7. Legea genului
Genul se manifest n toate planurile, iar acest lucru
este mai dificil de perceput pentru cei care se confund cu
imaginea corpului fizic. Masculinul nseamn aciune,
expansiune, extrovertire, iar Femininul nseamn repaus,
introvertire, acceptare. Este mai mult vorba despre valene
energetice i de modalitatea n care se exprim o form
energetic.
Activarea, dezvoltarea energiei mentale i
energizarea undelor cerebrale
Inventarea Generatoarelor de Energie Vital
(Mainrie a Minii, Mind Machines) de ctre Karl Hans
Welz n anul 1991, este cu siguran cel mai important i
significant pas tehnologic al ultimului deceniu din secolul
trecut n domeniul autocontrolului i controlului minii, a
dezvoltrii i perfecionrii personalitii. n 1992 el inventeaz
un nou material -cel mai performant n acumularea energiei- pe
care l denumeteOrgonite.
nainte de inventarea acestor echipamente, cele mai
eficiente metode de dezvoltare erau bazate pe cunoaterea
funciilor creierului uman, a crei stimulare i activare era
obinut prin stimuli audio-vizuali sau mini-ocuri electrice.
93
A fost bine stabilit faptul c, fiecare gnd, sentiment
sau senzaie, nivel de contien i contientizare are drept
corespondent un model de und cerebral sau o frecven
specific. Prin dirijarea i controlul undelor cerebrale putem
accesa i provoca nivelele de contientizare dorite.
Aceast metod de control a undelor cerebrale nu este
deloc nou! nc de la nceputul anilor 1930, cercettorii au
descoperit c stimularea repetat cu sunete a determinat ca
undele cerebrale s varieze i s urmeze aceeai frecven,
intrnd n rezonan cu ele. Prin anii 1950-60, Dr. Andrija
Puharich descoperea efectele cmpului electromagnetic asupra
strii de contiin. Creierele noastre sunt extrem de
vulnerabile la orice tip de tehnologie care transmite unde ELF
(radiaii de joas frecven) i ncepe s rezoneze imediat la
orice semnal exterior de acest fel. Prin experimentele sale,
Puharich descoper c: frecvena de 7.83 Hz ( frecvena
vibratorie a Pmntului) face ca fiinele s se simt bine; 10.80
Hz provoac o stare de agresivitate crescut; 6.6 Hz provoac
depresia. Acest teorie (FFR: Frequency Following Response)
a fost una dintre cele mai nsemnate descoperiri n acest
domeniu.
Energia care eman din aceste Echipamente este
pulsatorie. Aceast caracteristic esenial a energiei - variaia
ei - deschide perspectiva unei utilizri fascinante, deoarece
efectele electrice (foarte mici) msurate ale undelor cerebrale
sunt rezultatul pulsaiilor Forei Vitale n creier (variaii de
energie Chi
15
), care pulseaz n domeniile de Frecvene Ultra

15
Chi - for universal a vieii, care este cunoscut sub denumirea de suflet
sau spirit. La greci este denumit Pneuma, la hindui Prana, la evrei Ruah,
Ki la japonezi i Chi la chinezi. Chi este liantul care unete toate lucrurile.
Este: vitalitatea corpului; substanele nutritive care susin viaa i care vin
de la Pmnt; d natere unor cicluri naturale cum e cel al naterii, al morii
i a renaterii; spaiul dintre particulele intermoleculare; spaiul dintre notele
musicale; intuiia omului i instinctul animalelor; cldura soarelui i
micarea valurilor oceanului
94
Joase (E.L.F. = Extremely Low Frequency) a undelor cerebrale
corespunztoare; adic, Alfa, Beta, Delta i Teta.
Acestea sunt frecvene ultra joase, ce corespund
undelor cerebrale mai sus amintite. Exist mai multe teorii de
clasificare:
Delta: aprox. (1 - 4) Hz. sau (0.5 - 3) Hz.
Teta: aprox. (4 - 7) Hz. sau (4 - 7.5) Hz.
Alfa: aprox. (7 - 14) Hz. sau (8 - 12) Hz.
Beta: aprox. (14 - 30) Hz. sau (13 - 30) Hz.
(Gamma: peste 30 Hz).
Fig. 12 - Graficul undelor cerebrale
95
Studii efectuate n cadrul unor prestigioase universiti,
cum este MIT (Institutul de Tehnologie din Massachussetts )
sau Colegiul de Medicin Albert Einstein, au artat c
folosind cmpuri electromagnetice n pulsuri de foarte joas
frecven, asemntoare undelor cerebrale, duce la creterea
benefic a potenialului electric la nivelul membranei celulare.
Un dispozitiv electronic denumit ELF (extremely low
frequency) sau Spiridu este folosit cu succes i la noi n ar.
3,5 Hz - pentru super-nvare (n special pentru nvarea
limbilor strine sau a unui instrument muzical)
6,3 Hz - pt. super-solicitare (teste, examene) i pentru
lrgirea i mbuntirea memoriei
7,83 Hz - (rezonana Schumann sau rezonana
Pmntului) - pentru creativitate, inovaii, descoperiri,
vindecri, deasemeni pentru inspiraii i creaii artistice
7 Hz - pentru dezvoltarea PES (Proiecia Extra
Senzorial) i a telepatiei
12 Hz - pentru obinerea echilibrului interior, dobndirea
pcii i a linitii sufleteti, integrare corporal, mental i
sufleteasc
14.1 Hz - pentru activiti cotidiene, pentru plusul de
energie mental, psihic i fizic
Este, cu siguran, cea mai practic i cea mai eficient,
cea mai simpl i mai comod tehnologie, atractiv pentru o
persoan care dorete s profite de toate avantajele neuro-
tehnologiei undelor cerebrale.
Undele theta ne ajut s eliberm secretele ascunse
adnc n noi, de care nu suntem contieni (nu tim ce se
ascunde n subconstientul nostru, dar bnuim c sunt arhivate
amintiri, sentimente, emoii care guverneaz comportamentul
nostru); suntem n lumea subcontientului, aceast cutie
neagr a corpurilor noastre, un spaiu atemporal de energie.
Suntem un sistem complex, alctuit din materie,
matrice energetic i informaie, rezonm, comunicm
96
multilateral cu sisteme asemntoare nou prin transfer de
energie; funcia organismului este de a comunica nencetat.
n fizic, Contiina Universal este numit Cmp de
Torsiune; acest cmp de torsiune, se presupune c este un cmp
nemsurabil, nonherztian
n epifiz se gsete un fel de nisip cerebral, compus
din micro-particule minerale de form sferic, numite cristale
de cremniu; se presupune c ele conin informaia holografic a
tuturor vieilor noastre anterioare.ne rspunde chiar epifiza,
acest traductor informaional neuroendocrin, care convertete
semnalul fotoneural receptat de retin n semnal hormonal.
Ea moduleaz principalele secreii endocrine din corp
(hormoni sexuali, steroizi, oxitocina, etc.) i asigur adaptarea
optim la condiiile impuse de mediul exterior.
Rolul epifizei este de organizare circadian, ritmic,
sezonier a funciilor cerebrale, a funciilor de reproducere i
de reglare a strilor de veghe-somn, a ciclului menstrual i a
homeostaziei, fiind un veritabil ceas biologic. tim c epifiza
sau glanda pineal secret melatonina, serotonina i
vasotocina, iar somnul este o stare de repaus periodic a
organismului, n care acesta i reface energia; s-a constatat c
n somn este implicat serotonina (hormonul visului) prin
acumulare n trunchiul cerebral, probabil din aceast cauz
ncepe visarea.
Tot serotonina are un rol cheie n controlul emoiilor
negative, scderea sa din organism determin depresie,
anxietate, agresivitate i apetit alimentar crescut, totul pentru
supravieuirea speciei deducem de aici, c un somn bun este
sntate, datorit secreiei normale de serotonin.
Cellalt hormon secretat de epifiz, melatonina, este
secretat maximal la ntuneric, deobicei noaptea; astfel, lumina
absorbit inhib secreia acestui hormon, iar secreia sa
normal determin dezvoltarea armonioas a sistemului nervos
central, a echilibrului postural, de care depinde simetria poziiei
ortostatice, armonia corpului.
97
O treime din informaia zilnic, receptat la nivelul
sistemului nervos central trece n subcontient, pentru arhivare,
iar restul informaiei ajunge n corpul energetic n aproximativ
3 zile, apoi n corpul fizic dup alte 3 zile; dup 7 zile de la
primirea unei informaii, pozitive sau negative, se produce
restartarea sistemului nervos, integrarea total a informaiei.
Apa celular preia informaia, o transmite mai departe din
cmpul celular biologic n cmpul electro-magnetic al
organismului, schimburile energetice se realizeaz inter i
extracelular.
Axa os sacru - atlas a coloanei vertebrale, se tie c este
axa celor 5 portaluri energetice, toate cele 33 vertebre produc
cmpuri de torsiune, conform fizicii cuantice, care controleaz
organele corespunztoare nervilor spinali.
Revenind la fizica cuantic, fizicieni avangarditi au
studiat puterea minii umane de a primi i emite unde
cuantice, starea de contiin superioar permite nu numai
recepia i interpretarea undelor cuantice, dar i emiterea lor,
fcnd posibil o comunicare instantanee de la un creier la altul
(telepatia).
Gndul este capabil s cltoreasc n timp, conform
fizicianului Patrick Drouot, aa s-ar explica clarviziunea i
psihometria; prin radiaiile, oscilaiile, vibraiile emise de
minte circul mesaje, intenii, dorine de la o persoan la alta
la distan, direct sau prin intermediul biorezonanei.
Informaia, alturi de materie i energie este o
component original a Universului afirma biologul-fizician
Tom Stonier.
Din unele puncte de vedere ar exista o singur energie,
iar aceasta se numete radianta electromagnetic; o teorie larg
acceptat spune c exist 4 fore: fora gravitaional, fora
nuclear, fora electricitii i fora electro-magnetic.
98
III.2. Corpul i psihicul fiinei umane sunt
,,modelate de vibraiile sonore
Activitatea vital a tuturor sistemelor biologice se
desfoar sub aciunea unei variate game de radiaii.
Domeniul spectral al radiaiilor acustice i n particular cele
muzicale exercit o influen att de mare asupra ntregii
materii vii, nct implicaiile lor ncep de abia acum s fie
descoperite. Izolarea fonic a unui individ uman este rapid
urmat de instalarea unor dezechilibre psihice i fiziologice. n
aceeai msura poluarea sonor, peste anumite limite, a
mediului su de vieuire, este urmat de o ntreag gam de
manifestri patologice. ncercarea de a ptrunde n intimitatea
mecanismelor de aciune a radiaiilor sonice asupra structurilor
vii este o intreprindere necesar dar n acelai timp temerar. n
zilele noastre, un rol aparte n aceast cercetare i revine
sonologiei o tnr tiin complex care are ca domeniu de
activitate observarea i analiza efectului sunetului n aciunea
sa total asupra domeniilor fizico-chimic, biologic i
psihologic. Corneliu Cezar, preocupat de aciunea pe care
muzica o exercit asupra lumii nconjurtoare, n special asupra
plantelor, animalelor i n tratarea anumitor boli, abordeaz
tema n funcie de nivelul de aciune al undelor sonore, pornind
de la nivelul atomic i molecular al materiei inerte pn la cel
al comportamentului unor subieci umani. Constatnd ns
marea amploare a ntregii aciuni, el se restrnge n cartea sa
intitulat Introducere n sonologie la o prezentare a aciunii
muzicii la nivelele fizico-chimic, biologic i psihologic.
Modul n care sunetul acioneaz n domeniul biologic
reprezint un domeniu nou de cercetare, care necesit n
continuare numeroase experiene. Acestea se rsfrng asupra
ntregului sistem biologic, cuprinznd att regnul vegetal, ct i
regnul animal i uman. Ca o prim concluzie la experimentele
ntreprinse, att plantele ct i animalele sunt puternic
99
influenate de ctre vibraiile sonore, att pozitiv ct i negativ
i fiecare ntr-un mod specific, inndu-se cont de structurile
fizice i moleculare proprii.
La fel se ntmpl i n cazul subiecilor umani, cu
condiia s se respecte unghiurile de vedere a implicaiilor
undelor sonore. Acestea sunt:
- implicaiile de factur terapeutic (muzicoterapia);
- aciunea muzicii asupra unor subieci aflai n stri
speciale sau paranormale;
- implicaiile i importana muzicii asupra subiecilor
normali; muzica n calitate de produs cultural.
Psihofizicienii erau interesai n a afla modul n care
informaia din lumea fizic (ca lumina ori sunetul) este
translatat n experien mental (percepia luminii i a
sunetului). n istoria psihologiei, psihofizica a avut importan,
ntruct a fost riguroas i tiinific, spre deosebire de
psihologia anterioar i pentru c a stimulat cercetarea, ducnd
la construirea primelor laboratoare de psihologie. O carte
despre psihofizic scris de Gustav Fechner, publicat n 1869,
este considerat ca actul de natere a psihologiei experimentale
moderne. Folosind instrumentele disponibile la mijlocul
secolului al XIX-lea, psihofizicienii au ncercat s rspund
unor ntrebri precum: care este cea mai mic unitate de
energie i cea mai mic modificare de energie pe care o
persoan o poate detecta? De exemplu, care este cea mai mic
modificare a intensitii sunetului pe care o persoan o poate
percepe?
Noi, oamenii suntem spirit care am parcurs trei stri de
agregare: informaie, energie, materie, susine H. Jenny.
Influena binefctoare a muzicii asupra funciilor
organismului uman n general i mai ales asupra psihicului a
fost observat din cele mai vechi timpuri, folosirea muzicii n
scop terapeutic fiind tot att de veche, ca i medicina nsi. n
epoca primitiv, muzica a ocupat un loc important n
100
descntecele destinate alungrii spiritelor rele ptrunse n
organism, considerate drept cauz a bolilor.
Mitologia greac a legat i ea arta tmduirii de muzic,
astfel Apollon - zeul muzicii, al poeziei i al artelor frumoase,
era totodat considerat i zeu vindector, iar fiul su Asclepios
era zeul medicinei.
Documente privind utilizarea muzicii n scop
tmduitor ne parvin nc din Egiptul antic, iar, ulterior, de la
evrei, greci, romani i arabi. Medicii greci sftuiau bolnavii s
se plimbe sau s stea ct mai mult vreme n locuri pitoreti,
mai ales pe malul apelor sau n pdure i s asculte muzic.
Cele mai apreciate instrumente pentru ameliorarea evoluiei
bolilor erau flautul i lira.
Medicina Antichitii considera c muzica este o form
a medicinei (Musica itaque medicina est), c are rolul de a
acorda organismul i psihicul uman cu ritmurile
macrocosmice.
Aadar, vibraiile sonore care nsoesc practic orice tip
de manifestare macro sau microcosmic, fie c sunt audibile
sau nu urechii umane, influeneaz n cel mai nalt grad
activitatea i viaa oricrei fiine.
Studiile i experimentele tiinifice efectuate au
confirmat faptul c urechea, ca organ al percepiei auditive, nu
i asum doar funcia acestei percepii vibratorii, ci are, de
asemenea, capacitatea de a seleciona sunetele nconjurtoare,
astfel nct vibraiile sonore adiacente sunt receptate de toate
celelalte pri ale corpului, influenndu-le corespunztor.
Dac aceste vibraii subtile sonore prezint anumite
caracteristici benefice, atunci ntregul corp i chiar creierul
fiinei umane, acolo unde sunt prelucrate i,,traduse toate
tipurile de informaii, vor fi profund stimulate i energizate.
Corpul KA, cunoscut i folosit de vechii alchimiti
egipteni este uneori numit dublul eteric, alteori dublul spiritual.
Are aceeai dimensiune i form ca i corpul fizic (numit
KHAT de vechii egipteni), dar este un corp energetic. Nu este
101
din carne i oase, ci din energie, sau n cea mai mare parte din
energie. Dac acest KA ar avea mas, s-ar prea c aceasta este
foarte mic. Astfel, el pare c se supune legilor mecanicii
cuantice i nu legilor fizicii newtoniene.
Intuind acest adevr, binecunoscutul compozitor i
interpret american de muzic electronic Steven Halpern
afirma ntr-unul din interviurile sale:,,Corpul nostru posed un
anumit numr de canale energetice subtile care sunt, am putea
spune programate n avans, prin intermediul crora noi
identificm i recunoatem toate senzaiile agreabile care ne
apar. Astfel, unele combinaii melodice i ritmice prezint o
clar aciune biologic, determinnd organismul nostru s se
confrunte cu o stare mai armonioas i mai bun dect alte
tipuri de triri.
Deloc ntmpltor, Steven Halpern este unul dintre
autorii de muzic electronic care i coreleaz adecvat
armoniile sonore cu aciunea direct a acestora asupra
psihismului uman, evideniind n acest mod ct se poate de clar
efectul terapeutic al muzicii.
Acest fapt a ncurajat realizarea anumitor experimente
bazate pe utilizarea undelor sonore, experimente efectuate
asupra fiinei umane chiar din primele stadii de dezvoltare
embrionar.
Muzica poate comunica att cu un individ, ct i cu
mase largi de oameni, oferind audiii colective prin mesajele
transmise. Finalitatea audiiilor n grup este de a elimina
tensiunile dintre oameni i ntrirea relaiilor dintre oameni.
Anumii dirijori i interprei au harul de a transmite
publicului att prin prezena lor artistic, ct i prin muzica
dirijat sau interpretat o adevarat trire i nlare a clipei,
un moment remarcabil ce te face s uii de grijile cotidiene.
Interpretul, spectatorii, muzica i ritmurile ei ofer
momente de dezlnuire i desctuare a energiilor,
transformndu-i pe toi ntr-o adevrat familie. n urma unor
asemenea evenimente culturale, muzica realizeaz comuniunea
102
i comunicarea prin nfiinarea de forumuri de specialitate, site-
uri, etc. Informaia reprezint, alturi de triada sunet muzical -
timbru instrumental interpret, una din componentele
fundamentale ale realitii mesajului muzical transmis. Ea
particip la realizarea cuplajelor: partitur mut - partitur
sonor; talent potenial - talent aplicat; ideile compozitorului n
ceea ce privete crearea lucrrii - ideile artistului n ceea ce
privete interpretarea lucrrii; capacitatea potenial a
asculttorului de a nelege muzica - capacitatea aplicat a
asculttorului de a nelege muzica. Un interpret trebuie s
susin cu energie n actul interpretrii forma macro-
structural a unei pri, forma muzical din interiorul
seciunilor, planul dinamic, gradaiile de tueu, contientizarea
strilor emoionale rezultate din intonarea partiturii, ncifrate n
partitur, stpnirea i controlarea dozajului expresiei artistice
ca efect al propriilor triri ale interpretului.
Se cunoate rolul benefic al muzicii asupra psihicului
uman, asupra plantelor i animalelor; s-au obinut chiar
rezultate notabile n acest domeniu de ctre cercettori medici,
psihologi, muzicieni, rezultate expuse pe larg n cartea
Medicina i muzica de dr. A. Atanasiu. Medicina solicit
ajutorul muzicii, fie sub aspect pedagogic, fie al tratrii unor
boli prin meloterapie, ramur medical al crei prim congres s-
a inut la Paris n anul 1974.
Ca element al limbajului artistic, armonia se refer la
concordana fonic (sonor) ntre sunete, spaiu generos pentru
studiul efectului determinat de acordurile n compoziia
muzical, prin intermediul crora se nfrumuseeaz vibraiile
si energiile sunetelor ingenios ordonate. Numit concordan
fonic sau mbinare melodioas a mai multor sunete, armonia
se identific, n fapt, cu redarea concomitent a mai multor
sunete ntr-un acord.
O prim concluzie ar fi aceea c efectele muzicii asupra
omului i au originea n stimulii sonori ai piesei audiate, care
transmit informaii spre a fi decodificate de psihicul
103
asculttorului care percepe i decodific mesajul, conform
particularitilor sale de recepie nnscut, precum urechea
muzical dar i n funcie de voin, dispoziie sau motivaie.
Procesul de mediere ntre piesa muzical i asculttor se
desfoar la locul i n timpul audiiei. ntre interpret i
asculttor interfereaz energii, primul transmind, iar al doilea
primind informaia energetic a limbajului sonor prin melodie,
ritm i armonie.
Pentru a nelege efectele binefctoare ale muzicii i
puterea ei vindectoare, trebuie s cunoatem mai nti efectele
sunetelor asupra materiei fizice.
Medicul elveian Hans Jenny a descris n lucrarea sa
Cymatics interaciunile vibraiilor sonore cu diferite
substane fizice i a demonstrat c prin sunet pot fi create figuri
geometrice complexe. Dr. Jenny a creat vibraii n cristale cu
impulsuri electrice i a transmis aceste vibraii unui mediu
solid: o plac metalic sau o coard. Apoi, pe baza acestui
model, a obinut forme oscilatorii n lichide i gaze.
Formele i modelele care pot fi create de sunet n
diferite medii sunt infinite i pot fi modificate prin simpla
variaie a nlimii sunetului, a armoniilor unui ton sau a
materialului pus n vibraie.
Ne putem astfel imagina ce efecte au sunetele asupra
delicatelor celule, esuturi i organe ale organismelor vii.
Atunci cnd ascultm o pies muzical, vibraiile sunetelor
formeaz modele i creeaz cmpuri energetice de rezonan i
micare n spaiul nconjurtor. Noi absorbim aceste energii, iar
ele ne modific subtil respiraia, pulsul, presiunea sanguin,
tensiunea muscular, temperatura pielii i alte ritmuri interne.
Cercettorii afirm c muzica lui Mozart ajut la
organizarea modelelor de adaptare a neuronilor corticali,
mbuntind procesele creative ale emisferei drepte, procese
asociate cu raionamentul spaio-temporal. Ascultarea muzicii
lui Mozart devine astfel un fel de exerciiu mental, care are
ca efect funcionarea superioar a creierului. Cu alte cuvinte,
104
amplific puterea de concentrare i posibilitatea realizrii unor
adevrate salturi intuitive.
Energetismul tipic muzicii descinde deopotriv din
zestrea sa genitiv temporal (durata sunetului), sau edificat
temporal (cronologic), precum i dedus din acestea din
potenarea unui coninut temporalizat, submprit ntr-o
pluralitate de mesaje temporale. Inseria timpului n chiar
substana promovat se explic prin afinitatea absolut dintre
aparen i esen, dintre semnificant i semnificat. Energia
mental emite vibraii att de puternice, nct sunt n stare s
acioneze asupra materiei, ea confer unicitatea sensului
muzical, solicitnd celor integrai n procesul artistic s
ntreprind numeroase contribuii de modelare i reprezentare
sono-temporal.
Muzica este un balsam pentru suflet, ea ne alin
durerile, ne d sperane, ne face s vism din nou, ne face s
trim. Se spune c muzica are efecte vinedectoare asupra
sufletului i trupului uman. Au ajuns la aceast concluzie
naintaii notri practicnd ritualurile muzicii i ale dansului, pe
care le promovau vracii, preotesele Egiptului sau amanii.
De aceeai prere sunt i oamenii de tiin, care
studiaz maniera n care muzica contribuie la dezvoltarea
inteligenei i modalitatea prin care aceasta atenueaz durerea
cronic.
Cercetrile ntreprinse de experii psihologi s-au
concentrat pe studierea efectelor sunetelor asupra psihicului i
creierului uman, accentund impactul puternic pe care l are
muzica asupra strilor noastre emoionale, precum i asupra
modului n care ne comportm. Concluzia este ns una
singur: registrul influenelor pozitive, chiar al celor morbide
este enorm. n funcie de genul de muzic pe care l ascultm,
n funcie de ritmul mai alert sau mai lent, sunetele pot fi
diferite: linititoare, tonice sau depresive. Cercettorii au
descoperit, c n funcie de starea noastr energetico-afectiv,
ascultm, incontient chiar, un anumit gen de muzic.
105
Explicaia psihologilor, medicilor este una perfect
plauzibil: ...vibraiile muzicii pot modifica ritmul btilor
inimii, pot s modifice respiraia, tensiunea arterial, tonusul
vaselor de snge periferice, schimburile nutritive i ndeosebi
starea afectiv
16
.
Cercetrile lui Shaw, alturi de neurobiologul Mark
Bonder de la Universitatea din California, utiliznd MRI
(magnetic resonance imagery), au evideniat activarea unor
zone suplimentare la nivelul ariilor procesrii afective, dar mai
ales la nivelul ariei motorii (aceasta din urm activat, se pare
c, numai la audierea muzicii lui Mozart - aa numitul efect
Mozart). Aceste zone activate, mresc fineea coordonrii
motorii, a activitii vizuale, precum i a unor procese psihice
implicate n gndirea spaial. Ascultarea muzicii favorizeaz
nu numai dezvoltarea psihomotorie a copilului, dar are aciune
benefic n tratarea autismului, dislexiilor, a diverselor
tulburri de vorbire i chiar la vrstnici n boala Alzheimer.
Iat care sunt concluziile doctorului Alfred Tomatis, un
membru respectat al Academiei de Medicin i al Academiei
de tiin din Frana. Celulele cerebrale sunt nconjurate de un
cmp electric. Dac acest cmp scade, ne simim plictisii i
obosii. Celulele cerebrale sunt ca nite baterii care ar trebui
rencrcate, iar modalitatea de rencrcare ar fi ascultarea de
sunete cu frecvene nalte, ntre 5000 i 8000 de heri. n ureche
se afl celulele numite Corti, vibrarea acestor celule ar aciona
ca un generator, de aceea urechea joac un rol cheie n
ncrcarea electric a creierului.
Aceeai influen pozitiv o are muzica i asupra
orientrii spaiale. Experienele au fost fcute de ctre
psihologul Rauscher. n anul 1997, Rauscher i Shaw au
anunat c aveau dovezi tiinifice, c leciile de pian i de
canto sunt superioare leciilor de utilizare a computerului, din
punctul de vedere al mbuntirii aptitudinilor de gndire

16
L. Ionescu Stresul scenic, ed. University Press, Constana, 2004
106
abstract a copiilor. n cazul copiilor, muzica poate s
nlocuiasc cu succes alte activiti, precum privitul
televizorului sau jocurile pe calculator. Muli cercettori susin
c acei copii care ascult muzic sau ei nii cnt (vocal sau
la un instrument) au anse mai mari s-i dezvolte inteligena.
Dei aceste teorii sunt mult discutate i chiar controversate,
efectul benefic al muzicii asupra psihicului uman nu poate fi
contestat.
Metoda fundamental pentru a cerceta tehnologia care a
devenit fundamentul nregistrrilor psiho-acustice a fost EEG-
harta topografic a creierului.
Psiho-acustica, un domeniu nou al tehnologiei de
stimulare al potenialului uman, promite s modifice
comportamentul prin intermediul sunetului, al limbajului, al
muzicii i al efectelor lor asupra creierului. Dr. Lozanov a
descoperit c muzica cu un ritm de 60 de msuri pe minut
crete activitatea alfa cu 6% (asociat cu relaxarea) i scade
activitatea beta cu 6% (asociat cu starea de veghe).
Neurologul american, dr. Oliver Sachs susine c puterea
muzicii e uimitoare primul impuls de a m gndi la muzic i
de a scrie pe aceast tem l- am avut n 1966, cnd am observat
efectele profunde pe care le are muzica asupra pacienilor grav
afectai de parkinsonism. El spune c sunetul poate fi o surs
extraordinar de energie i cerceteaz influena diferitelor
frecvene produse de diverse instrumente:
S-a demonstrat prin tomografii computerizate cu
pozitroni c sub aciunea muzicii sunt activai foarte muli
neuroni, zone ntregi ale scoarei cerebrale care sclipesc sub
forma unei luminie roii.
107
Capitolul IV.
Energetica scenei i a slii de concert
IV.1. Cmpuri energetice
Odat cu definirea n 1923 a celei de-a patra stri de
agregare a materiei, numit plasm,
17
de ctre fizicianul Irving
Langmuir, problema cmpurilor energetice ce nconjoar
materia, a schimburilor energetice, sau a structurilor energetice,
ridic probleme din ce n ce mai serioase cercettorilor,
inclusiv celor din domeniul muzical (interpret, public), dar i
privitoare la scen, sal, acustic.
Cercettorul romn, dr. chim. Adrian Ptru, afirm c:
n timpul vieii, organismele sunt antrenate ntr-un proces
continuu de tipul formare de bioplasm eliberare de plasm;
99,9% din materia cunoscut n Univers este n stare de
plasm.
18
Fizicianul Ted Andrews ntrete cele susinute mai sus
prin cercetri proprii, afirmnd c: Orice structur atomic are
un cmp energetic care o nconjoar.
19
Biocmpul (sau bioplasma) este structurat de un cmp
de energie organizat susine Petre Jitariu.
20

17
Prin plasm se nelege n fizic o colecie de particule pozitive, negative
i neutre din punct de vedere electric, care realizeaz anumite condiii de
concentraie i interaciune energetic.
18
A. Ptru, Bioplasma, Ed. Dacia, Cluj, 1993, pag. 102.
19
T. Andrews, About energy, Ed. Mainroad, Dublin, 1994, pag.24.
20
P. Jitariu, Biostructuri i cmp electromagnetic, Ed. Academiei,
Bucureti, 1980, pag.155.
108
Din anul 1939, soii Semion i Valentina Kirlian,
cercettori sovietici, au provocat lumea tiinific prin
descoperirea efectului Kirlian, o nregistrare (hologram
21
) a
biocmpului energetic, care nconjoar fiina uman.
Cercettorii americani D. Dean, Moss & Johnson au
descoperit o similitudine ntre energia bioplasmatic, relevat
de clieele luate dup metoda Kirlian i energia numit prana
de filosofia yoga.
Viaa presupune un permanent schimb de energie cu
mediul nconjurtor. Werner Heisenberg laureat al premiului
Nobel i membru de onoare al Academiei Romne unul
dintre ntemeietorii mecanicii cuantice, spunea c: energia
devine materie sau antimaterie, prin faptul c se transpune n
forma unor particule elementare, care la rndul lor sunt
alctuite din acelai substrat i anume din energie.
22
Cercettori germani, muzicieni precum Harald Knauss i
Rosina Sonnenschmidt, care practic la ora actual kinesiologie
muzical (ntrirea forei vitale a muzicienilor interprei) i
energo-melo-terapia (vindecarea prin, sau cu ajutorul sunetelor)
n cadrul institutului I.A.K.- Freiburg, au studiat filosofia yoga
n India; ei pun azi problema vindecrii, sau ameliorrii
fenomenului tracului scenic al muzicienilor tocmai prin prisma
energetic.
23
Am inut s facem aceast scurt introducere, deoarece
tot mai des, muzicieni, critici, cercettori, vorbesc despre un
transfer energetic ntre interprei i public i mai ales a unui
consum energetic important al muzicienilor interprei (fundaia

21
Procedeu de nregistrare ntr-un cmp de nalt frecven, conform DEX
HOLOGRM, holograme, s. f. Plac fotografic pe care sunt
nregistrate, sub forma unor dungi fine i paralele, att amplitudinile
undelor luminoase care vin de la un obiect, ct i fazele acestor unde. Din
fr. hologramme.
22
W. Heisenberg, Fore n univers, Ed. Academiei, Bucureti, 1991,
pag.134.
23
Energia definete n fizic msura potenialitii unui sistem (biologic, n
cazul nostru.)
109
H. von Karajan), fapt constatat i de noi, n urma efecturii
testelor fiziologice
24
, mai ales cel al glicemiei, unde ni s-au
relevat importante scderi, datorate consumului glucozei din
snge (glucoza este considerat fora energetic a
organismului).
Nu de puine ori auzim mentorii spirituali ai tinerilor
muzicieni interprei sftuindu-i pe acetia, nainte de o apariie
scenic, s consume o cantitate mic de glucoz sau ciocolat,
pentru a spori rezerva energetic a organismului, s fie
concentrai, asemeni hipnotizatorului care reuete s-i
captiveze asistena dup propria voin. Se tie c un mare
artist, cu o puternic personalitate, poate s capteze atenia
publicului astfel nct n sala de concert s fie linite deplin de
la primele msuri.
Noi credem c transferul informaional-energetic ntre
interpretul muzical (emitor) i public (receptor) se realizeaz
prin i cu ajutorul undelor sonore, a vibraiilor muzicii
interpretate, crora, n afara energiei proprii undelor sonore se
adaug energia subtil emis prin intermediul undelor
cerebrale, dac propria personalitate vibreaz pe aceeai
frecven de unde cu pulsul muzical din partitur (implicit cu
inteniile compozitorului), cu instrumentul, scena i sala, dar nu
n ultimul rnd cu publicul.
Metodele kinesiologiei muzicale, ramur tiinific nou
aprut n Occident, adaptate scopurilor terapeutice ale muzicii
cu ajutorul medicinei din tradiiile vechi orientale, alte metode
moderne ce iau amploare n lume (metoda Schlaffhorst-
Andersen, etc.), se bazeaz n principal pe latura energetic a
fiinei umane i interaciunea acestor fore cu energiile
mediului nconjurtor.
n acest sens, putem cita apariia unei cri, scris de doi
terapeui, care pun accentul tocmai pe partea energetic a
fiinei umane. Ei consider c singurele dou componente care

24
Luchian Ionescu Stresul scenic, Ed. University Press, Constana, 2004
110
pot influena energetica uman, sunt anume amplitudinea i
frecvena pulsatorie. Cmpul terestru pulseaz la frecvena 1-
30 Hz, iar puterea maximal se realizeaz ntre 7-10 Hz,
frecven la care creierul uman lucreaz n condiii normale.
25
Ei susin c, n afara controlului sistemului nervos, asupra
corpului uman acioneaz un sistem de control electromagnetic,
cel care imprim fora vital (bioenergia) organismului, idee
cercetat, preluat din Orient i aplicat de ramurile
kinesiologiei muzicale, sportive, medicale, etc.
Persoana care sufer de un stres afectiv, emoie
psihic sau mental, va suporta i efectele unui stres biologic
ca urmare a aciunii cmpurilor electromagnetice. constat
aceiai cercettori. Tot ei afirm c aceste cmpuri
interacioneaz cu materia i o susin, organizarea lor depinde
de aciunea unor stimuli, iar originea lor este n spaiu i este
determinat de corpurile vibratorii reprezentate de astre.
Cel mai interesant concept ni s-a prut cel, conform
cruia corpul uman este considerat ca fiind un nucleu
nconjurat de straturi vibratorii succesive, asemntor cu
modelul atomului lui Niels Bohr, pentru care fizicianul a fost
premiat n 1913 cu premiul Nobel.
Acest concept l-am ntlnit i n filosofia oriental de
tip yoga, concept preluat n Occident la ora actual prin
intermediul kinesiologiei. Astfel, corpul uman ar fi nvelit de o
succesiune de 5-6 straturi vibratorii de substan subtil (corp
vital sau eteric, emoional sau astral, mental, cauzal, spiritual i
atmic, distanate i centrate pe corpul fizic, fiecare avnd
vibraii, culori i particule electrice diferite).
Am enumerat aceste nveliuri subtile, deoarece
credem c unele din cauzele producerii blocajelor energetice,
datorate tracului i emoiilor scenice, pot fi descoperite i
tratate cu ajutorul bioenergiei: Centrii energetici astrali
(emoionali) sunt perturbai atunci cnd starea emoional este

25
Doina & Aliodor Manolea, Aura energetic, Ed. Aldomar, Bucureti,
2002, pag.52.
111
exacerbat, indicnd un dezechilibru n corpul fizic. Corpul
vital sau eteric (depete corpul fizic cu 1-10 cm), realizeaz
matricea energetic a fluidului ce nconjoar corpul fizic, numit
materie vital, prin intermediul reelei energetice format din
canale i meridiane, asemenea punctelor i meridianelor
terestre.
Corpul mental genereaz energie i exclude emoiile
din procesul de gndire i creativitate. Corpul cauzal presupune
un control al emoiilor, al puterii de concentrare i pstrare a
energiilor psihice. Corpul spiritual se poate modela prin sono-
sau meloterapie, fiind foarte dezvoltat la muzicieni.
26
Conform concepiilor energetice moderne, rspndite
azi n Occident, importate sau influenate de filosofiile
orientale vechi de mii de ani, artitii, scena, sala i publicul
reprezint un imens cmp energetic, cu donatori i
receptori.
IV.2. Fenomenul spaialitii
n cazul unei sli de concerte de muzic clasic va
conta mai mult ambiana creat de mbinarea sonor dintre
multiplele instrumente muzicale, n timp ce inteligibilitatea
vorbirii nu va fi n prim plan, deci se va urmri un timp de
reverberaie mai mare. Echipamentele capabile s modeleze
fenomenul de reverberaie natural a ncperilor poart numele
de reverberatoare; ele fac parte din categoria circuitelor
generatoare de efecte sonore.
Fenomenul spaialitii locului unde se consum actul
artistic i-a preocupat deopotriv pe artiti, organizatori,
arhiteci i constructori, din cele mai vechi timpuri i pn
astzi.

26
Ibidem, pag. 77.
112
n aproape toate culturile i civilizaiile lumii, spaiul si
timpul n desfurarea creaiei artistice a reprezentat oglinda
forelor i energiilor cosmice raportate la dimensiuni terestre.
Piramidele egiptene, templele i amfiteatrele greceti sunt doar
cteva exemple n acest sens. n cultura indian, spaiile mici
ofereau cercul energetic ideal ntre artist i public, deoarece
concepia lor se bazeaz pe transferul energetic; astfel, un mare
artist va reui s determine spaiul din jurul su s vibreze
odat cu propriile vibraii, iar curgerea temporal devine
aproape imperceptibil.
Din Evul mediu i pn la nceputul secolului al XIX-
lea putem constata o cretere considerabil a spaiilor destinate
produciilor artistice din castele, biserici, sli de concert si
oper, datorit amplificrii numrului artitilor pe scen, n
orchestr, chiar a publicului.
Astzi, pe lng dimensiunile mari ale slilor, deobicei
n form dreptunghiular, a crescut si numrul acestora. n
pofida grandorii unor manifestri artistice pe stadioane sau sli
enorme, imprimrile de calitate, dar i concertele sau
recitalurile marilor artiti au loc n spaii restrnse.
Forma slii sau a scenei are o mare importan pentru
artistul interpret, asemeni calitii instrumentului su, deoarece
de aceti doi factori fizici, care corespund sau nu legilor
acusticii
27
, depinde gradul de penetrare sau umplere sonor a
slii, adic nchiderea cercului sau cmpului energetic ntre
artist i auditori.
Pentru cultura japonez, cubul reprezint forma ideal a
comprimrii energiilor vehiculate ntr-o sal de spectacole. n
estul Asiei, prin forma scenei n semicerc se urmrete iluzia
ncetinirii curgerii temporale; un exemplu ar fi teatrul Kabuki
din Japonia.

27
Acustica n limba greac a auzi tiina, parte a fizicii, care studiaz
fenomenele de producere, propagare i receptare a oscilaiilor sonore n
funcie de caracteristicile mediului n care au loc.
113
n sudul Asiei, dimpotriv, cercul reprezint forma de
expresie a energiilor, care formeaz un lan energetic nchis.
Noi considerm, c indiferent de forma slii sau a
scenei, artistul trebuie s o priveasc i s-o imagineze ca pe un
cmp de rezonan a spaiului i timpului, ca pe un organism
viu, n care fore energetice contrare se atrag sau se resping, n
funcie de personalitatea celor aflai n acest perimetru.
Msurtori efectuate
n vederea determinrii parametrilor acustici
n acest subcapitol sunt descrise procedurile de evaluare
acustic a trei ncperi. Aceste metode constau n obinerea
rspunsului la impuls al ncperilor, urmat de determinarea i
analiza parametrilor acustici obiectivi i subiectivi obinui.
Descrierea ncperilor
Sala Festiv din cadrul Colegiului Tehnic Cluj
Volumul slii aproximativ 2000 m3. n partea frontal
a ncperii se gsete o scen care are nlimea de 84 cm fa
de podea. Partea din spatele slii conine un balcon, aflat la
nlimea de 275 cm fa de podea, cu doi stlpi de susinere.
Biserica romano-catolic Sfnta Maria Cluj
Biserica conine altare i bnci de lemn. Ea este folosit
pentru slujbe, concerte de muzic clasic i concerte de org.
Volumul Bisericii este de aproximativ 4000 m3.
Sala de curs P03
din cadrul Universitii Tehnice din Cluj Napoca
Sala de curs P03 a adpostit iniial sala de sport a
Universitii. n anul 2008 destinaia ei a fost schimbat, sala a
fost reamenajat i transformat n sal de curs. n partea de
audien, sala conine bnci i scaune de lemn, fiind etajat. n
114
partea frontal conine o catedr i un pupitru. Volumul slii
este de aproximativ 1300 m3.
Concluzii:
Acest subcapitol prezint analiza acustic a 3 ncperi
cu destinaii diferite.
n cazul primei ncperi (Sala Festiv) au fost
utilizate dou tipuri de surse de excitaie: unul de tip sweep
sine obinut la ieirea unor incinte acustice convenionale i
unul de tip impuls, obinut cu ajutorul baloanelor umflate la
aceeai presiune.
n primul caz, datorit directivitii excesive a incintei
convenionale (pus n eviden att de raportul EDT/T30) s-a
constatat o diferen mare dintre parametrii acustici msurai cu
aceast metod i parametrii acustici msurai prin metoda
sursei de tip impuls (care se consider omnidirecional). n
consecin s-a renunat la metoda evalurii acusticii cu surse
convenionale. A fost analizat apoi, efectul introducerii a 70 de
scaune n sal. S-a constatat o reducere fireasc a timpului de
reverberaie, dar i o cretere a numrului locaiilor cu difuzie
excesiv. n funcie de timpul de reverberaie calculat, au fost
puse n eviden posibilele destinaii ale slii: muzic de
camer i oper. innd seama de dou criterii subiective
(reverberaia perceput prin parametrul EDT i claritatea
perceput, prin parametrul C80), s-a reuit identificarea unor
puncte avnd aceeai acustic.
n cazul celei de-a doua ncperi (Biserica Sf.
Maria), pentru nceput, s-a fcut o comparaie ntre dou tipuri
de surse de excitaie de tip impuls, baloanele i petardele. n
cazul petardelor, s-a constatat o direcionalitate
corespunztoare prii superioare a tubului n care au fost
introduse; n consecin rezultatele evalurii au fost prelucrate
doar n cazul baloanelor.
115
n funcie de timpul de reverberaie calculat, a fost
determinat destinaia ideal a slii: aceea de audiie a unor
concerte de muzic clasic, romantic. Prin analiza JND s-a
reuit identificarea unor puncte avnd aceeai acustic innd
seama de dou criterii subiective (reverberaia perceput prin
parametrul EDT i claritatea perceput, prin parametrul C80).
Acest lucru nseamn o optimizare a numrului de
reverberatoare necesare modelrii ncperii, reuindu-se
reducerea numrului acestora cu 60 %. Prezentarea celor dou
metode bazate pe folosirea a dou tipuri de surse acustice de tip
impuls a condus la observarea unor dezavantaje ale surselor de
tip impuls: repetabilitate slab, omnidirecionalitate
ndoielnic, pericol de incendiu (n cazul petardelor),
ineficien ecologic (datorit multitudinii de baloane sparte).
Datorit protejrii zonelor, nvecinate surselor de tip impuls, cu
folii de plastic, acustica evaluat poate fi distorsionat.
Acustica bisericii a fost evaluat apoi utiliznd o surs
sonor omnidirecional B&K 4295. Au fost fcute unele
modificri fa de cazul evalurii cu surse de tip impuls: au fost
montate candelabre laterale, de data aceasta foliile protectoare
nu mai erau necesare, evaluarea s-a realizat n alte puncte. A
fost analizat acustica ncperii folosind 2 poziii ale sursei de
excitaie. Nu s-au constatat diferene importante ntre timpii de
reverberaie evaluai cu ajutorul surselor de tip impuls i cei
evaluai cu sursa omnidirecional. Avantajele utilizrii sursei
de zgomot sunt: repetitivitate bun, omnidirecionalitate
conform cu standardul ISO 3382, ecologie.
Prin analiza JND s-a reuit identificarea unor puncte
avnd aceeai acustic innd seama de criteriile subiective
(reverberaia perceput prin parametrul EDT i claritatea
perceput, prin parametrul C80) i de locaiile surselor de
excitaie. Astfel, n cazul locaiilor individuale ale surselor s-a
obinut o optimizare a numrului de reverberatoare necesare
modelrii ncperii, reuindu-se reducerea numrului acestora
cu 46.66 %, respectiv cu 53.33 %. n cazul lurii n considerare
a ambelor surse, reducerea este de 33.33 %.
116
Pentru evaluarea acusticii celei de-a treia ncperi a
fost utilizat sursa omnidirecional B&K 4295, respectiv
petarde n cazul evalurii timpului de reverberaie cu
sonometrul HD 2010.32
A fost determinat destinaia ideal a slii: audiie a
unor concerte de muzic de camer, respectiv oper. A fost
analizat acustica ncperii folosind 2 poziii ale sursei
omnidirecionale de excitaie. Analiza raportului EDT/T30 a
artat c n sal nu exist locaii preponderent direcionale, dar
exist locaii excesiv de difuze n special n captul slii n
cazul poziiei centrale a sursei de excitaie. Prin analiza JND s-
a reuit identificarea unor puncte avnd aceeai acustic
innd seama de criteriile subiective (reverberaia perceput
prin parametrul EDT i claritatea perceput prin parametrul
C80) i de locaiile surselor de excitaie. Astfel, n cazul
locaiilor individuale ale surselor s-a obinut o optimizare a
numrului de reverberatoare necesare modelrii ncperii,
reuindu-se reducerea numrului acestora cu 26.66 %,
respectiv cu 40 %. n cazul lurii n considerare a ambelor
surse, reducerea este de 20 %.
Dintre cele trei ncperi analizate, sala de curs
prezint derapaje majore fa de destinaia sa, n consecin
pentru ca sala s poat fi utilizat pentru cursuri, vor trebui
aplicate mbuntiri acustice.
IV.3. Cmpuri energetice sonore
nainte de concert, artistul este dornic de performan,
totui nesigurana unui succes i induce o stare de nervozitate
psihic, ce se reflect n oglinda unui tablou crescut de catecoli
(A i Na)
28
n plan fiziologic. Muli interprei o consider ca

28
Adrenalin i noradrenalin.
117
fiind cea mai grea perioad, adic ateptare n ambele
accepiuni - din partea publicului, a criticii, a propriei
personaliti.
Motivaia artistic este un proces care trebuie s se
desfoare din interior spre exterior.
Exterior nseamn public, admiratorul operei de art,
partenerul energetic al artistului, factor foarte important pentru
interpret i actul artistic.
Arta unui artist care nu are contact cu publicul este
sortit pieirii. Nu este suficient ca artistul s-i admire n tain,
de unul singur, propria creaie.
Interior nseamn deschiderea sufleteasc, receptivitate
fa de opera i actul artistic (compozitor, public), fa de
instrument (mijloc de comunicare), fa de noutate sau
avangarda artistic (stiluri, curente), fa de diverse metode
pentru completarea perfeciunii tehnice (meteug, miestrie),
fa de progresul intelectual-practic.
Influena mediului social, intelectual i artistic din
copilrie reprezint un factor important, nu i suficient pentru o
motivaie artistic de durat pe tot parcursul vieii. Ea devine o
for abia cnd acumulrile n dezvoltarea i conturarea
personalitii se vor fi ncheiat sau au atins punctul culminant.
Declanarea actului interpretativ implic o motivaie
care are la baz un ideal abstract, de reuit artistic. Iniial,
aciunea voluntar trece printr-o etap dinamic i
contradictorie, denumit lupta motivelor, n cadrul creia se
manifest concurena ntre mai multe tendine ce-i disput
privilegiul obiectivrii n fapte. Opiunea pentru una din ele
mobilizeaz integral personalitatea ntr-un proces de evaluare a
motivelor, obiectivelor, posibilitilor de reuit, a
semnificaiei pentru interpret a acestei reuite, chiar a eecului
i a modalitii de aprare mpotriva acestuia.
Comportamentul interpretului instrumentist sau vocal
nu poate fi izolat de motivaia sa afectiv. Afectivitatea
118
imprim elementul personal-subiectiv ntregii viei psihice,
care controleaz i se rsfrge asupra activitii scenice.
Corespondentul somatic al afectivitii este dat de
multitudinea modificrilor fiziologice, tributare sistemului
neuro-vegetativ i endocrin.
La ora actual circul o serie de teorii ale mecanismului
de declanare i desfurare a strilor afective; cele mai recente
evideniaz rolul circuitelor nervoase stabile ntre diencefal i
cortex, impulsurile avnd la baz un substrat biochimic. Se
cunoate astzi cu certitudine c strile emoionale sunt nsoite
de un consum semnificativ de energie cerebral, o parte fiind
rezultatul descompunerii glucozei din snge.
29
Nu ne ndoim c reducerea motivaiei afective doar la
mecanisme neurovegetative sau endocrine va produce
dezamgire i chiar opoziie. De aceea vom completa aceste
funciuni fiziologice cu cele psihologice, cnd vom vorbi
despre trirea artistic.
Parteneriatul muzicianului cu instrumentul su, ales de
bunvoie, atitudinea sa fa de acesta dureaz o via ntreag,
dac artistul l privete ca pe o fiin, nu ca pe un obiect sau un
mijloc de existen material. Dac se ntmpl aa, toate
bucuriile sau necazurile vieii scenice, artistice, se mpart n
mod egal ntre artist i partenerul su nsufleit, succesele ca i
eecurile fiind mai uor suportate astfel.
n cea de-a doua faz, decisiv pentru actul scenic,
unde compozitor, muzic, interpret, public, scen, sal, trebuie
s vibreze la unison pentru o performan artistic, influenele,
sfaturile, metodele sau msurtorile psihologice sau fiziologice
sunt de prisos.
Momentul interpretrii cere artistului o perfect linite
interioar, o concentrare mental absolut, prin totala
abandonare a gndurilor sau preocuprilor exterioare.
Controlul energiei unui impuls motric n grade diferite, chiar

29
Parhon, Aslan, Vrbiescu, op. cit., pag. 189.
119
nainte de transferarea sa n sunet, mai elocvent n nuanele
mici, cu o tensiune pe care o denumim de obicei relief sonor, e
rezultatul intuirii frazrii corecte. Autocontrolul spontan al
interpretului asupra execuiei, contiina ptrunderii
coninutului emoional al partiturii, adncesc echilibrul
sufletesc i starea de linite interioar, crend satisfacie
psihic.
Momentul n care concentrarea psihic a interpretului
atinge cota maxim de intensitate este pe scen - i ncepe
odat cu captarea ateniei publicului. Trebuie s amintim c
interpretul poate fi concentrat (psiho-energetic) i relaxat
(somato-muscular) n momente succesive de timp extrem de
scurte, cele dou procese interacionnd i completndu-se
reciproc.
Stpnirea de sine este un factor psihologic absolut
necesar oricrei interpretri. Graba, enervarea, tendina spre
superficialitate, pot fi nfrnte cu ajutorul acestui factor
psihologic. Stpnirea de sine este necesar nu numai n
momentul apariiei pe scen, ci i n dozarea emoiilor artistice,
n domolirea exploziilor temperamentale, n stabilirea inutei
scenice i a echilibrului interpretrii.
Sunt numeroase cazurile n care admirabili interprei se
pierd n anonimat, din cauz c n faa publicului au trac, de
aceea ei nu pot cnta.
Experiena scenic a marilor soliti a demonstrat c
exerciiul repetat i memorizarea atent a textului muzical duc
la siguran i la nvingerea parial a tracului. Contiina
interpretului c posed la perfecie ntreaga partitur poate
nfrnge orice dificultate, orice team de lapsusuri
30
n
memorare. O inut vestimentar demn, o atitudine simpl,
degajat, nltur orice comentarii ale spectatorilor.
Atacarea cu siguran, corect, a primelor msuri are
deseori un rol hotrtor n derularea ntregului concert. Un ton

30
Inhibiie cortical temporar.
120
cald, amplu, degajat, imprim de la nceput un climat care
cucerete ndat atenia auditorilor. Cu ct un interpret este mai
recunoscut, cu att masa asculttorilor solicit mai mult
apropiere i siguran, evitarea oricror ostentaii sau arogane.
Starea de calm, n plan strict tehnic, aplicnd dualitatea
concentrare-relaxare ne duce la principiul naturaleei
micrilor, care nseamn respectarea necontrazicerii poziiei i
micrilor naturale ale muchilor i articulaiilor, astfel ca ele
s funcioneze optim. Aceste micri stau la baza unei tehnici
virtuoze, cea bazat pe principiul recuperrii bioenergiei.
Accidente ntmpltoare, uneori inevitabile, produse de
zgomote sau alte manifestri suprtoare n timpul concertului,
nu trebuie s afecteze starea de concentrare a interpretului.
Curajul nu nseamn arogan fa de public, ci credina
n adevrul artei, gnd care se va comunica aproape telepatic n
masa auditorilor.
inuta scenic binevoitoare, reinut i relaxat, fr
excesul sobrietii sau al aroganei, o gestic i o mimic
natural, fr exagerri stridente, care de cele mai multe ori pot
provoca exact efectul invers celui scontat, adic strnesc rsul
auditorilor, trebuiesc studiate de tnrul interpret n faza
pregtitoare. De cele mai multe ori, interprei celebri (ex.
Lipatti), au studiat n oglind fiecare gest scenic, chiar mersul
pe scen, repetiiile naintea unui concert derulndu-se n inuta
(vestimentaia) scenic, pentru a se acomoda cu gestica i
atmosfera slii.
Din punct de vedere energetic, interpretul trebuie s fie
deschis n faa publicului pentru a recepta i a transmite energie
i dragoste prin intermediul muzicii. Cei care se tem s
priveasc n sal i sufer de trac vor nvinge aceast team
numai dac gndirea lor va fi pozitiv, dac se vor drui
publicului prin arta sonor, fr reinere. Acea stare a
interpretului, vzut ndeobte ca o trans, este o concentrare i
relaxare n acelai timp asupra redrii muzicale. Aparenta lips
de efort traduce un dozaj echilibrat, care far a-i depi forele,
121
i le solicit din plin. n aceast mobilizare optim a
potenialului energetic, datorat concentrrii, relaxarea este un
act dinamic, asemeni unui arc gata s-i reia efortul
instantaneu, acumulnd energie n vederea urmtoarei
tensionri.
Relaia concentrare-tensiune-relaxare se arat ca fiind
stabil, de echilibru energetic, permind astfel funcionarea
principiului recuperrii energiei, att n planul strict biologic
ct i n cel spiritual.
n timp ce n cadrul unui feed-back
31
, sistemul
(organismul) i controleaz ieirile pe baza unor informaii din
trecut, acesta i poate optimiza activitatea pe baza unor
aprecieri proiectate n viitor, adic a principiului feed-before.
32
constat C. Arseni. Acest principiu vizeaz raporturile sonore
ce se creaz de fiecare dat de ctre interpret, irepetabile
ntocmai a doua oar, sau oricnd altdat.
Alturi de modelarea sonoritii i a intensitii
emoionale, supuse unui control de tip feed-back pe durata
execuiei, al doilea principiu, feed-before e pur sonor, subsumat
logicii formale i simbolice a lucrrii interpretate.
Minuiozitatea cu care e stabilit dinainte frazarea,
creterile sau descreterile, tensiunile, cu punctele culminante
i rezolvrile lor, toate reperele formei, pe care interpretul le
fixeaz temeinic dinainte, urmrindu-le n mod reflex n cntat,
las loc unei aprecieri a raporturilor sonore n chiar momentul
naterii lor.
Deciziile aproape instantanee ce apar mici modificri,
mereu altele contribuie la instalarea unei stri de
improvizaie, de micare spontan a gndirii interpretative care
nmoaie rigiditatea, mprospteaz expresia, insufl via
emoiei proprii i o face credibil i transmisibil.

31
Conexiune retroactiv prin care reacia produs de un sistem este
retransmis acestuia.
32
C. Arseni, Neurocibernetica i Psihocibernetica, Ed. Medical, Bucureti,
1979, pag.153-157.
122
Vom admite c, pentru majoritatea instrumentitilor,
actul de redare artistic are cu prioritate o baz mecanic, cea a
stereotipiilor dinamice. Considerm c psiho-mentalul
interpretului primeaz, deoarece decalajul aproape insesizabil
ntre reprezentarea sonor i efectuarea ei constituie intervalul
n care acioneaz principiul feed-before, iar odat cu sunetul
concretizat intervine la fel de rapid controlul sau corecia, dac
este cazul, adic principiul de feed-back.
Forele energetice interne de influenare artistic,
unanim recunoscute ca fiind trirea artistic, ascultarea
interioar (dezvoltat pe baza auzului intern), imaginaia
vizual-auditiv, intuiia artistic, sunt fore ce se dezvolt n
funcie de dorina i capacitatea individual.
Trirea muzical (artistic) este o modalitate de
restructurare a experienei, care face ca activitatea artistic s
fie o experien individual, comun i altora sub anumite
aspecte i totui original. Din punct de vedere al interpretului,
acest concept este perfect aplicabil actului de trire muzical la
care particip.
Trirea afectiv angajeaz total artistul exist
deosebiri majore ntre participarea interpretului i cea a
asculttorului sub acest aspect, trimindu-i ecourile la toate
nivelurile structurii psiho-fiziologice cu consecine n plan
psihic (blocaje sau epuizare), sau fiziologic (motorii,
endocrine, biochimice), care la un anumit nivel de intensitate a
tririi afective determin o anumit stare, care variaz de la
dispoziii i emoii la sentimente, afecte sau pasiuni.
Nivelul tensional al tririi muzical-afective n timpul
actului interpretativ acioneaz ca factor dinamic i este
determinat de capacitatea de control emoional a interpretului,
de dorina i voina sa. Aceast tensiune acioneaz permanent,
datorit voinei i ca urmare a concentrrii; interpretul i
autoregleaz aciunea, orientndu-se consecvent spre realizarea
scopului propus, acela de redare muzical.
123
Un adevrat muzician-interpret nu va uita niciodat c
el este cel mai important asculttor al su. Muli interprei,
printre care recunoatem c ne numrm, consider c
gndurile, strile i viaa afectiv-emoional pe care o ncearc
pe scen n timpul actului artistic se transmit auditoriului
instantaneu.
n acele clipe, undele sonore, gndurile telepatice,
forele energetice, strile de de extaz sau transcenden putem
s adugm i alte stri ce nu au corespondent de exprimare n
lexicul lingvistic influeneaz prin mecanisme imperceptibile,
care scap raiunii, ntregul proces de transmitere-receptare.
Consecina metafizic a actului muzical, pe care muli o
neag, este o chestiune de opiune personal. Pentru unii a
asculta muzic rmne o simpl plcere, pentru alii nseamn
o trire i ascultare interioar esenial.
Cu ajutorul muzicii accedem la cunoatere i nu
rmnem doar la emoia primar tradus prin afecte. Emoia i
tensiunea de la nceput, pe care o simim cu toii i de care
vorbim atunci cnd ne referim la un act autentic de interpretare
muzical, fac loc treptat relaxrii, mpcrii, senintii i
linitii interioare.
De fapt, n actul muzical coexist prin suprapunere un
spaiu-timp obiectiv (real, unde aceste coordonate sunt
msurabile, adic spaiul e limitat iar timpul se scurge
ireversibil), i altul subiectiv (ireal, incomensurabil, n care
exist senzaia de stare pe loc a timpului , a necuprinderii
spaiale), cel al tririi muzicale.
Cu toate c muzica opereaz cu afecte ntr-o prim faz,
ea genereaz o stare a contiinei ce depete zona
sentimentelor sau a intelectului, supranlndu-se n planuri
existeniale metafizice.
Un fragment, un semn al adevrului, ne absoarbe i ne
stimuleaz sub forma emoiei muzicale.
Formele, ca modele n sine (sonat, lied, rondo, etc.),
servesc n timp drept vehicule cu care asculttorul este
124
familiarizat i care poart n interiorul lor acele structuri
informaional-energetice calitative, care definesc opera de art.
Sub acest aspect, structurile sunt ntr-adevr coninutul, iar
formele conturul lor exterior.
Pentru interpret, actul de redare a muzicii este un act de
deplin contien i druire, n care ntrega sa fiin lumineaz
opera artistic i auditoriul. Dei sonoritatea caracteristic
interpretului dezvluie n principal potenialul emoional
propriu, ca reflex al emoiei generate de oper, ea reprezint
capacitatea de aspiraie spre ideal a interpretului i a operei,
desigur.
Emoia inial este convertit i servete ca suport
tendinei transcendente a Eu-lui printr-un complex psihic, ce
nsumeaz i orienteaz variatele energii ntr-o nou expresie
calitativ, pe care o contientizm prin actul de trire muzical.
Frumosul sensibil e singura ntruchipare a adevrului
fiinrii, afirm Heidegger,
33
actualiznd o mai veche idee a
esteticii cretine.
Interpretul este primul rezonator i amplificator al
energiilor coninute n structurile sonore.
Dar ce se ntmpl cu asculttorul n actul de trire
muzical, participant i el, dar fr vreo atribuie operaional
n cadrul lui?
Pe durata actului muzical, asculttorul simte c puterea
sentimentelor sale e prea srac fa de starea profund i
neobinuit n care l-a transpus muzica. Dubla funcionalitate a
fenomenului muzical, psihic i energetic, care-i canalizeaz
impactul la toate nivelele, de la cel celular la cel mental, face
posibil antrenarea asculttorului n actul de trire muzical.
Concentrarea i transmiterea fluxului energetic, afectiv-
radiant al interpretului prin intermediul undelor sonore, creaz
un hipercmp care tinde s nglobeze contiina asculttorului

33
M. Heidegger, Originea operei de art, Ed. Univers, Bucureti, 1982,
pag. 94.
125
n micarea circular a energiei, caracteristic actului de trire
muzical.
Asculttorul nu-i d seama, dect neclar, c muzica l
poart mai departe dect ateptarea sa la o surescitare a
afectivitii sale, nspre o relevare intenional a operei i a
interpretrii, totodat. Nencrederea n sensurile muzicii, sau
sugestionarea c asist la dezvluirea unor intenii pe care le
indic nsui compozitorul n caietul-program al concertului, l
las deseori pe asculttor epuizat, dezorientat i nemulumit,
chiar dac nu vrea s mrturiseasc.
Mecanismul trezirii unor reacii psihice profunde
asculttorului i analiza acestora n raport cu categoriile
estetice, prin i cu ajutorul muzicii, este problema principal a
esteticii muzicale de la nceputurile ei i pn astzi.
n sfrit, ultima faz a actului scenic constituie pentru
artist, odat cu aplauzele, o dorin de nsingurare, de evadare,
ca apoi s redevin o persoan privat. Este poate cea mai
dificil perioad, cnd trebuie s accepte autocritica, critica sau
laudele colegilor, cea a ziarelor, a interviurilor, a publicului
care-l felicit la cabin, sau mai ru, o parte ateapt
protocolul, obicei inventat de curnd, unde se admir
mbrcmintea, se vorbete despre mncare, butur i tutun,
puin sau chiar deloc despre concert, program sau artist.
Pentru unii artiti, aceast etap reprezint o eliberare
de sub imperiul emoiilor scenice, nicidecum o eliberare
energetic necesar, cu satisfaciile i dezamgirile psihice
inerente oricrui interpret care dorete s ating perfeciunea,
pentru c n art nu exist stare pe loc (meninere la acelai
nivel), exist doar progres sau regres.
Un fapt constatat de muli artiti dup o experien
scenic l reprezint ncrcarea psiho-energetic; dei fiziologic
resursele energetice par a fi consumate, exist suficiente
rezerve i mai ales disponibilitatea psihic eliberat de stres,
astfel c deseori auzim expresii de genul: Acum a dori s
126
continui s cnt, sau s reiau primele lucrri interpretate.
Aproximativ la fel se petrec lucrurile dup un examen.
Vom ncerca n continuare s analizm succint i
factorul obiectiv (publicul), care determin i influeneaz
situaia n care se afl subiectul (interpretul muzician).
n relaia creator-interpret-public, cel mai puin
cercetat, a fost tocmai publicul. Publicul este, privit prin prisma
esteticii muzicale, asculttorul ridicat la scar social.
34
Se poate distinge ntre asculttor i auditor: muli ascult,
dar nu toi aud muzical, muli aud, dar nu toi neleg; n sfrit
muli neleg, dar nu toi gust.
35
Pentru a recunoate i a deosebi multitudinea, divers
ntreesut, de publicuri, va trebui s constatm: caracterul su
colectiv, cel contient (cu sau fr intenie), i n fine,
caracterul su de opinie, adic funcia sa social.
Astzi, publicul are la dispoziie muzic mai variat i
mai bogat, dar i publicul este nemsurat mai mare, mai
divers. Problema formrii gustului muzical al publicului,
depinde n mare msur de valoarea creaiei i a interpretrii,
dar nu n ultimul rnd de factorul educaional.
Muli auditori vor sa priceap sau s neleag muzica
asemeni reetei unei mncri sau buturi, ei nu doresc s se
transforme spiritual, mbogindu-i sufletul, cel mult vor s
devin consumatori. Din aceast cauz, ct i a lipsei de
educaie muzical, sau din motivul necunoaterii suficiente n
raport cu colegii lor melomani, o parte a tinerilor renun s
participe, nesesiznd faptul c orice act educaional presupune
nainte de toate dorina de participare.
Relaia muzic-public poate fi considerat o rezultant a
aciunilor educativ-formative, ntreprinse de toate instituiile
care propag fenomenul muzical, n special cele cu profil
muzical, care determin o atitudine din partea publicului. Se

34
M. Voicana,M. Alexandrescu,V. Popescu-Deveselu, Muzica i publicul,
Ed.Academiei,Bucureti,1976, p. 14.
35
Ibidem, pag. 15.
127
impune o examinare a cauzelor care determin atitudinea unui
public. Determinarea factorilor care condiioneaz atitudinea
publicului fa de muzic este primordial. n funcie de aceti
factori, vom putea trece la o a doua etap, aceea a stabilirii
tipurilor de atitudini fa de muzic.
Problema criteriilor de apreciere a muzicii constituie
unul din factorii care marcheaz atitudinea publicului, n raport
cu muzica ascultat.
Dintre factorii care au un rol important n aceast
aciune, trebuie menionai: coala, instituiile muzicale i
mass-media muzical. n ceea ce privete tipul de atitudine fa
de muzic a publicului, putem diferenia mai multe categorii de
auditori:
1. publicul propriu-zis (cel care a intenionat i realizat
audierea);
2. publicul implicit (cel care a intenionat altceva, dar a
realizat audierea n mod contient);
3. publicul fortuit (cel care nu a intenionat audierea, dar a
fost pus n faa ei n mod incontient).
36
Opiniile publicului cu privire la o interpretare muzical
au de asemenea un impact important asupra strii emoionale i
a tensiunii nervoase a artistului interpret. Aceast opinie poate
fi o declaraie sincer, exteriorizat ca atare, poate fi
inexistent, adic echivaleaz cu indiferena, sau poate fi
disimulat, n sens aprobativ sau negativ, din cauze psiho-
sociale (timiditate, snobism, complexe de inferioritate estetic,
etc.) .
Momentul cel mai dificil al oricrui interpret este
contactul cu publicul. Masa de auditori intimideaz de cele mai
multe ori, sau, n cel mai fericit caz, produce o stare de
nelinite, de emoie i anxietate. Interpretul s-ar putea s nu
manifeste trac, dar este imposibil s nu fie emoionat.

36
Ibidem, p. 15.
128
Acest moment dificil, al contactului imediat cu
publicul, poate fi mai uor trecut printr-o serioas educare a
voinei. n clipa cnd interpretul este gata s nceap execuia,
ar fi recomandabil ca acesta s-i concentreze la maximum
atenia, s fac, pe ct se poate, abstracie de public.
Interiorizndu-se, interpretul devine stpn absolut pe
sine, se identific total cu compoziia muzical.
Prin ntregul su comportament scenic, interpretul
stabilete pe parcursul execuiei sale acel fluid magnetico-
energetic care se ese inevitabil i din ce n ce mai puternic
ntre el i public.
Comuniunea sufleteasc cu publicul trezete n
rndurile spectatorilor i auditorilor, simpatia pentru artist.
Odat stabilit acest sentiment, resimit de interpret ca o und
benefic din partea publicului, acesta poate fi aproape sigur de
succes. Pe tot parcursul interpretrii scenice, artistul nu ar
trebui s adopte nici o alt atitudine de comuniune cu publicul,
n afar de fluviul sonoritilor, pe care le transmite n sal.
Exist deci un fenomen de feed-back. Priviri, sursuri, ticuri
nervoase, micri inestetice pot fi deseori duntoare.
Se tie c publicul reprezint unul din factorii care
contribuie n mare msur la succesul sau insuccesul
interpretrii muzicale. Nivelul de pregtire i educaie muzical
a auditoriului formeaz i creaz un climat favorabil sau
nefavorabil pentru artist.
Influena psihologic, pe care o determin mediul
ambiant, este covritoare pentru interpret. O sal plin pn la
refuz, n care auditorii gust i neleg muzica, poate exercita
asupra interpretului o influen reconfortant, benefic i
creatoare; dimpotriv, un mediu ostil, o sal lipsit de acustic,
frigul sau cldura exagerat, un instrument necorespunztor, l
pot descumpni pe artist i pot duce la o scdere calitativ a
nivelului interpretativ.
n mod paradoxal, situaia raportului dintre interpret-
public nu se modific n cazul elevului sau studentului
129
muzician obinuit; acetia sunt obligai de mprejurri s cnte
n sli modeste, cu un public format din prini, colegi i
profesori, numai n cazuri speciale (concursuri, olimpiade,
nregistrri Radio-TV sau spectacole mixte de amploare),
exist ansa unei sli mari i a unui public select.
De aceea, interpretul trebuie s ncerce prin fore
psihice proprii s nving strile depresive, anxietatea sau
tracul, s nu uite nobila misiune pe care o are, aceea de a fi
transmitorul mesajului artistic al compozitorului.
Scurte concluzii:
Plecnd de la premisa c suntem fiine energetice,
energiile noastre se intersecteaz vrnd, nevrnd; ntr-un
spectacol reuit unii cedeaz energie informaional (A marii
interprei muzicieni, oratori, actori, etc.), alii o primesc (B
publicul). S ne imaginm dou cmpuri energetice, A i B,
unul mai puternic dect altul.
Dac A e mai puternic, interpretul capteaz atenia,
nvinge energia lui B, adic hipnotizeaz n mas; dac ns se
ntmpl invers, spectacolul este compromis se spune c
artistul are trac, sau cel puin aceasta este prerea noastr.
Dup ce am msurat aceste cmpuri energetice care se
intersecteaz ntr-o sal de spectacol, n special cmpului A i
se adaug energiei sonore, deja ncrcat cu un mesaj
informaional-muzical ce se adreseaz publicului, o energie
subtil, mental, proprie fiecrei personaliti a muzicianului
interpret. Aceast energie subtil este foarte greu de msurat
i de stabilit valoric pentru fiecare interpret, deoarece nu toi
interpreii posed un cmp energetic A puternic. n acest caz,
cnd energia subtil a cmpului A (interpretul) este slab,
publicul nu va fi impresionat, se va plictisi, chiar dac mesajul,
informaia muzical ajunge la el (cmpul B - publicul).
130
IV.4. Acustica slilor de concert
Acustica este tiina, care trateaz totalitatea aspectelor
n relaie cu sunetul, cum ar fi producerea, propagarea,
influenarea i analiza sunetului, interaciunea sunetului cu
diferite materiale, propagarea n spaiu, precum i percepia
sunetului i efectele lui, fiind un domeniu de cercetare i
aplicaie interdisciplinar, bazat pe diferite discipline, ca fizica,
psihologia, fiziologia, tehnica transmisiei de informaii, tiina
materialelor, electronica.
Se tie c vocea uman sun altfel n spaiul liber i
altfel ntr-o ncpere. ntr-un spaiu nchis asculttorul percepe
att sunetul emis direct de surs, ct i sunetul reflectat de
perei. Problema care se pune este cea a formei ncperii pentru
a se obine o audiie bun. De remarcat c o form perfect
regulat a ncperii nu este potrivit fiindc aceasta va conduce
la o repartizare neuniform a energiei acustice, prin focalizarea
undelor acustice i formarea undelor staionare. Este de dorit
prezena unor detalii constructicve care s produc o dispersare
a sunetului incident.
Perceperea de ctre asculttor att a sunetului direct ct
i a sunetului reflectat produce o ntrire a sunetului. Acest
efect se manifest att timp ct diferena de timp ntre cele
dou sunete este mai mic dect 50 ms, altminteri apare efectul
de ecou. Deci cele dou sunete nu mai sunt percepute ca un
singur sunet ci ca dou sunete distincte.
Dac se ine seama c pe pereii slii se produc foarte
multe reflexii, se poate presupune c se creaz un cmp acustic
difuz. Reflexele i incidentele se produc n medie dup durata
t
i
, numit timp mediu de inciden
t
i
=4V/(cS)
V-volumul ncperii
S-suprafaa peretilor
c-viteza sunetului
131
iar numrul de inciden pe o suprafaa S
k
este
n
k
=CS
k
/4V
La fiecare reflexie a undei cu densitatea de energie W
se absoarbe aW, a fiind coeficientul mediu de absorie i se
reflect (1-a)/W. Dac la momentul t=0 aplicm o putere
sonor P
a
, se va stabili un regim staionar dup o lege
exponenial.
W(t)=W
0
(1e
(t/ti)ln[1/(1a)]
)
Procesul de stingere a sunetului va fi dat tot de o lege
exponenial.
W(t)=W
0
e
(t/ti)ln[1/(1a)]
n care W
0
=4P
a
/(cA) este densitatea de energie n regim
staionar, iar A=
k
a
k
S
k
este absoria global (n m
2
)
I
ref
=cW
ref
(10
12
W/m
2
)
Constanta de timp pentru stabilirea, respectiv declinul
sunetului este aceeai. S-ar crede c ambele procese pot fi
sesizate auditiv. n realitate se constat c doar declinul
sunetului este sesizat auditiv. Explicaia este c urechea este
sensibil la variaii relative i nu la variaii absolute ale energiei
sonore. Reprezentnd 10lg(W/W
0
) pe o scar liniar de timp
se vede c este sesizabil numai declinul sunetului.
Poriunea liniar fiind dat de: 10lge(t/t)ln[1/(1a)]
Se poate defini durata de stingere a sunetului, numit
durata de reverberaie T, ca intervalul de timp msurat de la
ntreruperea sursei sonore, n care energia scade de 10
6
ori, sau
60dB.
T=0,161V/{Sln[1/(1a)]}= 0,07V/{Slg[1/(1a)]}
aceasta fiind formula Eyring. Dac a<0,3 acest relaie devine
formula lui Saline
T=0,161V/A
n funcie de faptul c absoria pereilor este mai mic
sau mai mare se obine o sonoritate mai plin sau mai uscat a
sunetului. Absoria prea mic conduce la o sonoritate
132
exagerat, sala rsun, ngreunndu-se nelegerea cuvintelor
sau a sunetelor. Absoria prea mare conduce la o sonoritate fr
strlucire, seac, similar celei din aer liber.
Duratele de reverberaie trebuie s fie mai mari pentru
slile destinate audiiilor muzicale (12,5s) funcie i de
volumul slii (mai mari la volume mari i mai mici la sli mici)
pentru a obine o sonoritate strlucitoare a muzicii i mai mici
(0,51s) pentru slile destinate conferinelor, reprezentaiilor
teatrale, cinematogafelor pentru ca vorbirea s fie ct mai
inteligibil.
Experienele au artat c este de dorit ca durata de
reverberaie s fie cu 50% mai mare pentru frecvenele joase i
cu 10% mai mare pentru frecvenele nalte, fa de valoarea de
la 1000Hz. Explicaia const n aceea, c pragul de audibilitate
este mai ridicat la frecvene joase i la frecvene nalte,
impresia subiectiv fiind aceea de stingere mai rapid a
sunetelor joase i nalte fa de cele situate n jurul frecvenei
de 1000Hz. Mrimea duratei de reverberaie la frecvene joase
i nalte conduce la o egalizare a duratei senzaiei subiective
de reverberaie.
Parametrii unui cmp difuz
Studiul statistic al cmpului sonor n ncperi nchise se
face pe baza ipotezelor:
- densitatea de energie este repartizat uniform n ncpere;
- toate direciile de inciden ale undelor la perei sunt egal
probabile;
- undele din cmp sunt necorelate (se nsumeaz energiile
undelor, nu presiunile).
Probabilitatea de acces pe elementul AS n intervalul At este:
AP
1
=C
0
AtcosuAS/(2V)
Fie W densitatea de energie acustic, transportat de
und cu viteza de propagare c.
n volumul dV toate direciile de propagare sunt egal
probabile. Cte se vor ndrepta spre dS?
133
Attea direcii cte sunt cuprinse n unghiul dO sub care
se vede dS din locul unde este dV:
dO=cosudS/r
2
Toate volumele dV care se afl la aceeai distan r, ce
face acelai unghi u, avnd suprafaa dS sub acelai unghi solid
dO.
Dac w este energia cmpului sonor din unitatea de
volum, atunci energia unui volum elementar dV este wdV.
Aceast energie se deplaseaz cu egal probabilitate pe toate
direciile (4t radiani), atunci ntr-un unghi dO este radiat
energia:.
wdVdO/4t
Suprafaa elementar int dS este vzuta din locul unde
se afl volumul elementar dV sub unghiul:
dO=dScos/r
2
dV=rdrsindudr
Deci energia radiat de elementul de volum dV ctre
suprafaa dS este:
w cosr
2
sinddudrdS/(4tr
2
)
Deoarece ntr-o secund energia acustic parcurge
spaiul c, rezult c ntr-o secund suprafaa dS primete
energia:

c

2t

t/2
dSwc/4=[wdS/(4t)]}dr}du}sincosd

0

0

0
(Se calculeaz de fapt puterea pe unitatea de suprafa)
Fie P
a
-puterea acustic emis de sursa sonor
w-energia sonor n unitatea de volum
P
e
-puterea acustic ce pleac din unitatea de volum
izotrop
atunci puterea emis de unitatea de volum pe unitatea de unghi
solid este
P
e
/4t
Ct putere ajunge la suprafaa pereilor?
134
Energia unui element de volum:
wdV
este radiat in mod egal pe toate direciile spaiului. Pe unitatea
de unghi solid pleac din elementul de volum dV, energia
wdV/4t
Atunci printr-un fascicul de unghi solid dO pleac energia:
w dVdO/4t
Elementul de suprafa dS aflat la distana r de elementul de
volum dV, este vzut dinspre elementul de volum dV sub
unghiul:
dO=dScos/r
2
tiind c dV=rdrsindudr, energia care pleac de la
elementul de volum dV ctre elementul de suprafa dS va fi:
dSwcosr
2
sinddudr/4tr
2
Aceast energie se deplaseaz cu viteza sunetului c, deci n
intervalul de timp dt, pot ajunge la suprafaa dS doar undele
aflate la o distan de maximum:
r
max
=cdt
rezult c va trebui s nsumm doar contribuiile elementelor
de volum situate ntr-o emisfer (suprafaa primete unde doar
pe o fa, cea de sus) de raz cdt. Energia primit de suprafaa
de dS va fi:

cdt 2t

t/2
dtdSwc/4=[wdS/(4t)]}dr }du }sincosd

0

0

0
Atunci energia primit de unitatea de suprafa n unitatea de
timp va fi:
wc/4
Fiindc suprafaa este absorbant, coeficient de absorie a,
energia absorbit de unitatea de suprafa a slii n unitatea de
timp va fi:
wcaS/4
Fcnd bilanul puterilor sonore se vede c variaia energiei
ncperii crete datorit puterii acustice introduse de sursa
135
sonor i scade datorit absoriei pe perei. Deci variaia
energiei slii va fi:
Vdw/dt=P
a
wcaS/4
Separnd variabilele i integrnd cu condiia iniial ca la t=0;
w=0; obinem:
w
|
=(1 e
t/t
)4P/(c
a
S) unde
t=4V/(cS)
w
|
=(1 e
t/t
)Pt/V
n cazul ntreruperii sursei, bilanul puterilor devine:
Vdw/dt= wcaS/4
care integrat cu condiia iniial la t=0, w=t/V, dar:
w
+
=Pt e
t/t
/V
Fiindc urechea este sensibil la variaii relative ale
puterii sonore, reprezentm grafic n funcie de timp (?)
mrimea 10 lg(W/ W
0
) pe care se observ c variaia
logaritmic a energiei relative este foarte rapid la cretere i
constant la scdere.
(vom calcula mrimea (1/w)dw/dt, care ne spune viteza
relativ de variaie a puterii n timp:
(1/w
|
)dw
|
/dt=(1/t) e
t/t
/(1 e
t/t
)~ e
t/t
/t
(1/w
+
)dw
+
/dt=1/t
Pe graficul lui 10lg(W/W
0
) se observ c variaia
logaritmic a energiei relative este rapid la cretere i
constant la scdere.
IV.5. Elemente de semantica muzical
Dintre sistemele de comunicare nonverbal, muzica
este cel mai complex sistem, din pricina caracterului diferit
dintre semantica muzical i semantica vorbirii. Este foarte
dificil s formulezi n cuvinte ceea ce i transmite muzica, dar
136
fiecare iubitor de muzic simte un mesaj pentru zonele intime,
profunde ale eului su.
n procesul comunicrii, 55% i revine fiziologiei
(limbajul corpului), 37% vocii (ritm i ton) i numai 8%
cuvintelor purttoare de informaie.
Faptul c acest comunicare este total diferit de cea
verbal dovedete c sensul muzicii trebuie cutat n esena
muzical nsi i nu n comentariile, care o pot eventual nsoi.
S-a afirmat, c odat cu inventarea portativului de ctre
Guido dArezzo a aprut posibilitatea elaborrii unor structuri,
pe care auzul nu mai este capabil s le stpneasc i s le
controleze n totalitate, fapt care a determinat o restructurare
profund a nsi gndirii compozitorilor, pentru care ochiul a
devenit un factor mai important n procesul de creaie dect
urechea. Pentru susinerea acestei idei au fost dai drept
exemplu doi mari compozitori: Beethoven i Smetana, a cror
surditate nu a diminuat puterea lor de creaie, deoarece un
compozitor de geniu cum a fost Beethoven i putea audia
viitoarele compoziii la nivelul minii (este afirmaia sa), de
fapt cu ajutorul auzului interior.
Pentru publicul neavizat, ct i pentru compozitorii
mediocrii, partitura fr a fi interpretat, la simpla ei
vizualizare este un mesaj indescifrabil, dar pentru adevraii
muzicieni orice partitur, doar prin vizualizarea ei, produce la
nivelul minii o vizualizare auditiv.
Ce ne comunic muzica? Mesajul muzical este uneori
dificil de transpus n cuvinte, ceea ce nu nseamn c nu exist
mesaj muzical. Tocmai aceast intraductibilitate dovedete
existena n structura intim a psihicului uman a unor zone de
sensibilitate, care nu i pot gsi un alt mod de exteriorizare
dect prin intermediul muzicii.
Faptul c muzica comunic este dovedit de rspndirea
universal a practicii muzicale n faa unui auditoriu. Acest
interes universal al iubitorilor de muzic demonstreaz c
muzica ne comunic ceva.
137
Un asculttor neinformat despre pretextul literar al
muzicii nu va reui s-l reconstituie de unul singur, dei
asculttorii informai vor mprti toi ideea c muzica
zugrvete sau istorisete acel ceva, cunoscut n
unanimitate. Mesajul muzical poate fi neles n funcie de
imaginaia asculttorului care se afl sub sugestia titlului, sau a
argumentului literar.
Sunt dou domenii n care comunicarea muzical
funcioneaz cu succes, primul este cel afectiv, prin care se
poate induce asculttorului starea de depresie sau exuberan,
nelinite sau uurare, iritare sau plcere (atunci cnd se dorete
acordarea unui numr mai mare de oameni la aceleai
sentimente; muzica rezolv cel mai bine aceast problem: ex.
muzica de petrecere, bocetele, etc.), iar al doilea domeniu este
cel informaional, constituindu-se din parametrii care
caracterizeaz limbajul muzical: timbrul, nlimea vocii,
intonaia, variaiile de intensitate sonor, tempo-ul discursului
i schimbrile acestuia, pauzele semnificative, etc.
O pies instrumental, de exemplu, este receptat de
ctre fiecare om n felul su unic i original, fiecare persoan
avnd n relaie cu muzica o interaciune personal, ceea ce
nseamn c numrul oamenilor care ascult o lucrare muzical
este i numrul felurilor n care acea lucrare muzical va fi
savurat. Aducerea la unison a sentimentelor asculttorilor se
face uneori i pentru realizarea unui obiectiv comun.
Tot muzica, prin versurile ei i printr-o melodic
simpl, un ritm obsesiv i o intensitate sonor ridicat poate
determina spectatorii la consum de alcool, acte de vandalism,
etc.
Muzica clasic urmrete la fel de mult captarea
asculttorului, tinznd s i subordoneze ntreaga personalitate:
atenie, memorie, sensibilitate, inteligen, fantezie. n
traducerea acestui fel de muzic, ntre compozitor i spectator
exist legtura pe care o realizeaz interpretul. Aceeai muzic
poate s fie interpretat diferit de ctre fiecare muzician, totul
138
depinznd de talentul interpretului, structura sa intim, psihic
i toate celelalte coordonate, care l fac pe om s fie unic i
original.
Interpretul are un joc scenic la care se adaug mimica
sa, observabil din primele dou-trei rnduri, totui fr
traducerea partiturii de ctre interpret, muzica ar rmne un
mister pentru publicul avizat sau neavizat, iar legtura dintre
compozitor i public nu ar putea fi realizat, deoarece partitura
este o cutie magic, nchis, care nu nseamn nimic fr
sunetul viu. Prin muzic se dezvluie structura interioar,
imaginea autentic a compozitorului. Valoarea muzicii crete
cu ct asculttorul are o personalitate mai complex, mai
fascinant i asta din cauz c fiecare asculttor i transfer
muzicii valenele sale personale fa de imaginea general,
unanim transmis tuturor asculttorilor.
Semiotica
37
muzical are un cmp larg de investigare:
limbajul nonverbal (mai exact limbajele). Postulatul de baz al
semioticii este inteligibilitatea i descriptibilitatea sensului.
Altfel spus, demersul semiotic vizeaz descrierea condiiilor de
producere sau nelegere a sensului.
n sec. XX, semnele se multiplic n mod fabulos,
diversificndu-se pn la incognoscibil, iar semnificaiile
restrng aria lor de rezonan, particularizndu-se la niveluri
infinitezimale. Semnele devin dificil de citit, semnificaiile se
ascund n detalii, sensul se disperseaz spre nimicul
echilibrului inutil, neemoional. n muzic, se pare c s-a atins
deja nivelul ultim al disoluiilor, att prin refacerea haotic a
traiectelor, altdat sublime, ct i prin invenia unor modaliti
inexpresive.
Fenomenul sonor este, totui, prin definiie, foarte
puternic: avnd un model apriori, el exist prin intermediul
vibraiei sensibile i rezist prin intermediul rezonanei. Astfel,
o posibil recuperare a limbajelor muzicale din perspectiva

37
Conform DEX - (din lb. gr. semeion=semn) tiin care se ocup cu
studiul general al semnelor i al sistemelor de semne.
139
semiotic merit a fi fcut, relaia ntre sunetele-semne fiind
de fapt cheia artei muzicale.
Comunicarea artistic const n transmiterea unui
mesaj artistic de la creator la receptor prin intermediul unei
opere de art. Orice oper de art este n sine o comunicare,
cuprinznd un semnificat specific, transmis printr-un limbaj
caracteristic, determinat. Comunicarea artistic constituie o
etap din schema operaional a procesului artistic integral
(creaie-comunicare-receptare-reacie).
Operaia de comunicare artistic const n emiterea i
receptarea unei anumite structuri artistice, care ndeplinete,
att pentru emitor ct i pentru receptor, rolul de semn cu o
anumit semnificaie, avnd deci valoare de simbol. Pentru ca
semnificatul s fie comunicabil trebuie s-i corespund un
semnificant (simbol), mai mult sau mai puin adecvat.
Comunicarea artistic este posibil numai dac opera de
art poate fi decodat de receptor, dac nu este produsul
ntmplrii, ci are o form, o structur, creat pe baza
ansamblului experienei artistice i sociale, comune att
creatorului ct i receptorului.
140
Capitolul V. Acustica n fizic
V.1. Unde acustice
Acustica, tiina studiului producerii, propagrii i
percepiei undelor sonore (sunetelor), precum i a efectelor
acestora, este o ramur a fizicii.
ntr-un mediu elastic vibraia unui corp se transmite
particulelor mediului aflate n contact cu el. Datorit
interaciunii elastice dintre particulele mediului aceast
perturbaie nu rmne localizat lng sursa perturbatoare ci se
propag. Particulele puse n micare de corpul care vibreaz
acioneaz asupra particulelor nvecinate care la rndul lor
antreneaz alte particule i aa mai departe. n acest mod se
creaz unde elastice n mediu, care se propag de la sursa
iniial n ntreg spaiul.
Cum se formeaz o und:
x + d x
x
p ( x ) p ( x + d x )
e ( x ) e ( x + d x )
Fig. 13 - Formarea undei datorit elasticitii (legea Hooke) i legii forei.
141
ntr-un cilindru cu seciunea S, extins de-a lungul axei
Ox, delimitm un corp prin dou seciuni transversale aflate la
distana x i respectiv x+dx de originea axei. Acest cilindru
infinitezimal este deplasat i deformat de ctre perturbaia care
se propag prin mediu.
Micarea cilindrului este controlat de legea a doua a
dinamicii:
F = ma (1)
care dup simplificri devine urmtoarea ecuaie de micare:
cp/cx = cv/ct (2)
S-a inut seama c fora total care acioneaz asupra
corpului este generat de presiunile ce acioneaz pe cele dou
baze ale cilindrului:
F = p(x)S p(x+dx)S = Sdxcp/cx (3a)
masa lui este:
m = Sdx (3b)
i acceleraia:
a = cv/ct (3c)
Deformarea corpului este descris de legea lui Hooke,
unde tensiunea mecanic indus n corp este egal cu fora ce
acioneaz pe una din bazele cilindrului, fora de pe a doua
baz fiind fora de reaciune:
p = F/S = EAL/L (4)
Lungimea iniial a cilindrului este dx, iar
modificarea lungimii lui este dat de diferena dintre cele dou
elongaii (deplasri) pe care le sufer cele dou seciuni:
AL = e(x+dx) e(x) = (ce/cx)dx (5)
Efectund simplificrile ce se impun obinem legea lui
Hooke de forma urmtoare:
p = E(ce/cx) (6)
unde E este modulul de elasticitate longitudinal (Young) al
mediului.
Combinnd relaia (6) cu relaia (2) obinem ecuaia
undelor pentru acest caz simplu al propagrii unidimensionale:
c
2
e/cx
2
= (1/c
2
) c
2
e/ct
2
(7)
142
unde:
c = (E /)
1/2
(8)
este viteza de propagare a undei. Fiindc viteza de oscilaie
este derivata elongaiei v=ce/ct, obinem derivnd relaia (7)
dup t:
c
2
v/cx
2
= (1/c
2
) c
2
v/ct
2
. (9)
o ecuaie a undelor pentru vitez. Derivnd ecuaia (7) dup
x, innd cont de relaia (6) avem:
c
2
p/cx
2
= (1/c
2
) c
2
p/ct
2
(10)
tot o ecuaie a undelor pentru presiune.
Soluia general pentru ecuaia undelor (11) este de
tipul:
e(x,t) = f
1
(xct) + f
2
(x+ct) (11)
lucru care se poate verifica imediat prin derivarea soluiei (11)
dup x i t i nlocuirea n ecuaia (10). Funciile f
1
i f
2
sunt arbitrare, forma lor concret fiind impus de modul n care
se excit mediul. De exemplu dac punem n micare mediul
printr-o excitaie armonic atunci funciile f
1
i f
2
vor fi funcii
armonice. Funcia f
1
descrie propagarea perturbaiei n sensul
axei Ox (de la stnga la dreapta pe figur), iar funcia f
2
descrie
propagarea perturbaiei n sens contrar axei Ox (de la dreapta la
stnga pe figur).
V.2. Ce vitez au undele n diverse medii elastice
Viteza de propagare pentru unde longitudinale
(direcia de oscilaie a particulelor mediului este paralel cu
direcia de propagare a undei) n mediul solid este:
c = (E/)
1/2
(12)
unde: E - modul longitudinal de elasticitate al mediului
(Young)
- densitatea mediului.
143
Undele transversale (direcia de oscilaie a particulelor
mediului este paralel cu direcia de propagare a undei) pot fi
generate doar n solide, iar viteza lor de propagare este:
c = (G/)
1/2
(13)
unde G - modul transversal de elasticitate al mediului
(G~0,4E).
Tabel cu viteza undelor longitudinale n medii solide:
Material

(10
3
kg/m
3
)
E
(10
10
N/m
2
)
Poisson c
exp
(10
3
m/s)
Z
o
(10
6
rayl)
Aluminiu 2,7 7,1 0,33 5,15 13,9
Cupru 8,9 12,2 0,35 3,7 33
Fonta 7,7 10,5 0,28 3,7 28,5
Oel 7,7 19,5 0,28 5,05 39
Plumb 11,3 1,65 0,44 1,2 13,6
Cuar 2,65 7,9 0,33 5,45 14,5
Ebonita 1,1 0,23 0,4 1,45 1,6
Cauciuc 0,95 0,0005 0,5 0,007 0,065
ntr-un lichid se pot propaga doar unde longitudinale cu
viteza:
c = (_/)
1/2
(14)
unde _ este modulul de compresibilitate al lichidului.
Lichid t
(C)

(10
3
kg/m
3
)
_
(10
9
N/m
2
)
c
(m/s)
Z
o
(10
6
rayl)
Apa 20 0,998 2,18 1480 1,48
Apa srat 13 1,026 2,28 1500 1,54
Mercur 20 13,6 25,3 1450 19,7
n gaze se pot propaga doar undele longitudinale cu
viteza:
c = (p
o
/)
1/2
(15)
unde: p
o
este presiunea gazului (de exemplu presiunea
atmosferic), densitatea gazului (a aerului 1,29 kg/m
3
), iar
este indicele adiabatic al gazului (al aerului 1,41).
144
innd cont de definiia densitii i de ecuaia termic
de stare a gazului, presiunea este:
p
o
= (m/V)RT/M = RT/M (16)
Expresia vitezei de propagare a undei n gaz devine:
c = (RT/M)
1/2
(17)
unde: T temperatura gazului n grade Kelvin,
Mmasa molar a gazului (aer 29 kg/kmol),
R constanta universal a gazelor (8310 J/Kkmol)
Viteza de propagare a undei n gaz depinde doar de
temperatura gazului i de compoziia sa prin intermediul masei
molare. Ea nu depinde de presiunea gazului.
Gaz t
(C)

(kg/m
3
)

c
exp
(m/s)
Z
o
(rayl)
c
calc
(m/s)
Aer 0 1,29 1,402 331 428
Aer 20 1,21 1,402 343 415
H
2
0 0,09 1,41 1296 114
Abur 100 0,6 1,32 404 242
V.3. Caracteristici cinematice ale undei
Viteza de propagare a undei c i frecvena v cu care
oscileaz sursa perturbatoare (similar perioada T) determin
lungimea de und :
= cT= c/v []
SI
= m (18)
definit ca distana ntre dou puncte ale spaiului care
oscileaz cu o diferen de faz 2t radiani (360
o
). Numrul de
und k este:
k = 2t/ [k]
SI
= m
1
(19)
Exemple
1. Undele acustice audibile, sesizabile de ctre urechea
uman, au frecvenele cuprinse ntre 16 Hz i 20 000 Hz. tiind
145
viteza de propagare a sunetului n aer c=340 m/s, calculai
lungimile de und.
R.
max
= c/v
min
= 340 m/s /16 Hz =21,25 m

min
= c/v
max
= 340 m/s /20 000 Hz = 17 mm
2. Calculai lungimile de und pentru sunetul audibil ce
se propag n ap unde viteza de propagare este c=1500 m/s.
R.
max
= c/v
min
= 1500 m/s /16 Hz =93,75 m

min
= c/v
max
= 1500 m/s /20 000 Hz = 75 mm
Domeniul frecvenelor audibile 2020 000 Hz cuprinde 3
decade, respectiv 10 octave.
Decima =intervalul de frecvene [v
min
,v
max
], cnd v
max
/v
min
=10.
Octava =intervalul de frecvene [v
min
,v
max
], cnd v
max
/v
min
=2.
nlimea sunetului este dat de frecvena fundamental a
sunetului. Sunetele nalte au frecvena mare, sunetele joase au
frecven mic.
Timbrul sunetului este dat de prezena pe lng frecvena
fundamental a altor frecvene corelate cu frecvena
fundamental (armonicele superioare). Analiza spectral face
analiza sunetelor n funcie de amplitudinea diverselor
frecvene componente.
V.4. Caracteristici dinamice ale undei
Presiunea total a aerului p
tot
variaz n jurul valorii
de echilibru p
o
(presiunii atmosferice) dup o lege similar
146
celei dup care se mic membrana ce pune n micare mediul.
Dac deplasarea membranei se face dup o lege sinusoidal:
x = x
m
sin(et) (20)
atunci presiunea mediului se va modifica conform relaiei:
p
tot
= p
o
+ p
m
sin(et) = p
o
+p
a
(21)
unde:
p
a
= p
m
sin(et) (22)
reprezint presiunea acustic, partea variabil a presiunii
totale a aerului. Presiunea acustic i viteza de oscilaie sunt
legate prin legea forei:
cp/cx = cv/ct (23)
Mai general avem relaia vectorial:
Vp = cv/ct (24)
Pentru unde armonice plane presiunea i viteza sunt n
faz i avem:
jkp = jev sau p = cv (25)
Se definete impedana specific sau impedana de
und ca:
Z
o
= p/v = c [Z]
SI
= Pa/m = rayl (Rayleigh) (26)
care este o proprietate a mediului n care se propag unda.
Pentru unde sferice presiunea acustic i viteza de
oscilaie nu sunt n faz. Impedana de und la undele sferice
este un numr complex:
Z
S
= p/v = cjkr / (1+jkr) (27)
La distane mari de sursa sonor kr >>1, impedana de
und a undelor sferice se comport similar impedanei undei
plane:
Z
o
= p/v c (28)
Exemple
Amplitudinea de oscilaie a unei membrane care
vibreaz cu frecvena f=100Hz este A=1mm. Aflai viteza
maxim de oscilaie i presiunea acustic creat n aer.
v
max
= eA = 2tfA= 0,628 m/s
p
max
= Z
o
v
max
= cv
max
=1,213400,628= 258 Pa
147
Ce presiune acustic creaz aceeai membran n ap?
p
max
= Z
o
v
max
= cv
max
=10
3
15000,628 = 9,4210
5
Pa ~
9,4atmosfere!
Aceeai presiune sonor creaz aceeai senzaie
acustic la o frecven dat. ntr-un mediu dat (se cunoate
impedana specific Z
o
) se creaz o presiune anume p,
constant, cnd se menine constant viteza de oscilaie a
membranei care pune n oscilaie mediul, indiferent de
frecven. Legtura dintre viteza de oscilaie i elongaie i
acceleraie este:
e = v/e a = ev (29)
Pentru aceeai presiune acustic, deci aceeai vitez de
oscilaie, amplitudinea oscilaiei membranei este mai mic la
frecvene mari i mai mare la frecvene mici. Pentru aceeai
presiune acustic la 20 Hz amplitudinea este de 1000 de ori
mai mare dect cea de la 2000 Hz.
Exemple.
La frecvena f=1kHz presiunea acustic minim
sesizabil de urechea uman este p
o
=210
5
Pa (presiune
efectiv, p
ef
= p
max
/2
1/2
). Aflai viteza i elongaia efectiv a
undei sonore.
v
ef
= p
ef
/Z
o
= 210
5
/ 411= 4,8710
8
m/s
e
ef
= v
ef
/e = 4,8710
8
/(23,1410
3
) = 0,7710
11
m!!
Calculai valoarea elongaiei i vitezei de oscilaie a
aerului pentru o presiune sonor p=10
1
Pa (=1bar) la v=1kHz
(c=415kg/sm
2
).
x = p/(ec)= 10
1
/(23,1410
3
415)=0,38 10
7
m!!!
v = ex = 23,1410
3
0,3810
7
= 2,3910
4
m/s
148
V.5. Relaii energetice
Intensitatea sonor (I) = energia acustic care trece prin
unitatea de suprafa n unitatea de timp:
for deplasare p
ef
2
p
ef
2
I = = pv = = (30)
suprafa timp Z
o
c
Ultima relaie este valabil pentru orice tip de und.
Nivelul intensitii sonore = logaritmul zecimal al raportului
dintre intensitatea acustic msurat i intensitatea acustic de
referin, intensitatea minim audibil la 1000 Hz, I
o
=10
12
W/m
2
:
L
I
= log
10
(I/I
o
) [n B, Bell-i] = 10log
10
(I/I
o
) [n dB] (31)
Nivelul presiunii sonore (sound pressure level, SPL) =
logaritmul zecimal al raportului dintre presiunea acustic
msurat i presiunea acustic de referin p
o
=210
5
Pa
(presiune eficace minim audibil la 1kHz):
L
p
= 2log
10
(p/p
o
) [n B, Bell-i] = 20log
10
(p/p
o
) [n dB] (32)
Nivelul unui sunet dat este acelai n decibeli (dB) indiferent de
faptul c este exprimat ca nivel de presiune sau ca nivel de
intensitate sonor. (I
0
= p
0
2
/Z
o
= (210
5
)
2
/429 ~ 10
12
W/m
2
)
Exemple
La creterea cu 20 dB a nivelului intensitii, intensitatea
acustic a crescut de 100 de ori:
AL = L
2
L
1
= 10log(I
2
/I
1
) = 10log100=20 dB
I
2
= I
1
10
L(dB) /10
(33)
iar presiunea sonor de 10 ori:
AL = L
2
L
1
= 20log(p
2
/p
1
) = 20log10=20 dB
p
2
= p
1
10
L(dB) / 20
(34)
Nivelul acustic (loudness level) este dat n decibeli acustici
dB(A) (=Foni) i reprezint curbe de egal senzaie auditiv.
149
Nivelul intensitii (dB) funcie de frecven i nivelul acustic
(dB
A
)
Nivel sonor
dB(A)
Frecvena (Hz)+
0
dB
A
20
dB
A
40
dB
A
60
dB
A
80
dB
A
100
dB
A
120
dB
A
20 70 80 90 101 112 128 145
100 25 37 51 68 85 103 125
200 13 27 42 60 78 98 122
500 8 20 38 56 75 96 119
1000 5 20 40 60 80 100 120
3500 -3 13 33 50 70 88 105
8500 17 30 48 67 87 107 130
12000 11 23 40 57 78 104 140
15000 20 30 45 60 80 110 145
Fig. 14 - Curbele de nivel acustic funcie de frecven.
Conservarea energiei ne asigur c puterea P a sursei
punctiforme ce emite izotrop (la fel pe toate direciile spaiului)
se leag de intensitatea sonor I la distana r de surs prin
relaia:
P = I4tr
2
I=P/(4tr
2
) [I]
SI
= W/m
2
(35)
Intensitatea undei sferice se leag de presiunea sonor
p prin relaia:
I= p
2
/(c) (36)
de unde presiunea sonor efectiv este:
p = [Pc/(4t)]
1/2
/ r (37)
150
Dac sursa emite doar ntr-o jumtate a spaiului
(oscileaz ntr-un perete) unghiul solid sub care emite este doar
2t i relaia devine:
P = I2tr
2
I=P/(2tr
2
) (38)
Cnd sursa oscileaz pe muchia dintre doi perei
unghiul solid sub care emite este t i:
I=P/(tr
2
) (39)
Cnd sursa este plasat ntr-un col al camerei unghiul
solid sub care emite este t/2 i:
I=2P/(tr
2
) (40)
Densitatea energiei sonore (E) = energia undei din unitatea
de volum
E = I/c [J/m
3
] pentru und plan (41)
Pentru o und plan avem relaiile:
I= p
2
/(c) i v =p/(c) deci I= v
2
c = e
2
x
2
c (42)
Aici produsul c este impedana acustic specific a
mediului care pentru aer la 20C i 760 mm Hg are valoarea:
c = 1,21 kg/m
3
344 m/s = 416 kg/(sm
2
)
V.6. Aciunea pistonului asupra mediului
Avem un piston circular de raz a care oscileaz
armonic ntr-un orificiu de raz a dintr-un panou cu
dimensiuni foarte mari (panou infinit care divide spaiul n
dou semispaii). Se separ astfel undele radiate de cele dou
fee ale pistonului. Zona din spaiu n care se emit undele
acustice se numete cmp acustic . n cadrul cmpului acustic
deosebim cmpul apropiat (zona Fresnel) pentru distane
rsa
2
/ i cmpul ndeprtat (zona Fraunhofer) pentru distane
r>a
2
/. n zona Fresnel presiunea acustic i intensitatea au
maxime i minime, anulndu-se n anumite puncte din spaiu.
n zona Fraunhofer presiunea acustic i intensitatea au o
comportare lin cu distana, scad ca 1/r i respectiv 1/r
2
.
151
zona Fresnel zona Fraunhofer
r (distanta)
Intensitate acustica
Piston oscilant
(camp apropiat)
(camp departat)
~a
2
/
Fig. 15 - Cmpul acustic cu delimitarea dintre cmpul apropiat (zona
Fresnel) i cmpul deprtat (zona Fraunhofer) pentru un piston cu raza
a.
Pentru cmpul apropiat variaia cu poziia a intensitii
acustice este dat de expresia:
I = I
o
sin
2
[(t/)(a
2
+r
2
)
1/2
r] (1)
unde I
o
este valoarea maxim a intensitii acustice. Cazurile de
interes sunt:
minime I=0 la r = (a
2
n
2

2
)/(2n) (2)
maxime I=I
o
la r = [a
2
(2n+1)
2

2
/4] / [(2n+1)) (3)
unde n este un numr ntreg. Ultimul maxim al intensitii
apare la n=0, cnd:
r
lim
= a
2
/ /4 ~ a
2
/ (4)
i delimiteaz zona Fresnel de zona Fraunhofer.
Pentru cmpul ndeprtat expresia presiunii acustice
produse de piston ntr-un punct P aflat la distana r de centrul
pistonului pe o dreapt ce face unghiul u cu axa de simetrie a
pistonului este:
p(r) = jZ
o
v
o
e
j(etkr)
[2J
1
(kasinu) / (kasinu)]ka
2
/(2r) (5)
unde: Z
o
= c impedana specific a mediului
v
o
= viteza maxim de oscilaie a pistonului
k = 2t/ numrul de und
J
1
(x) = funcie Bessel de ordinul 1, cu proprietile:
J
1
(x)~ (x/2)(1x
2
/8) pentru x 0 (6)
J
1
(x)~ [2/(tx)]
1/2
sin(xt/4) pentru x (7)
152
Funcia de directivitate definit ca:
presiunea la distana r pe direcia de unghi u
D(u) = (8)
presiunea la distana r pe axa de simetrie
are n cazul pistonului urmtoarea expresie:
D(kasinu) = 2J
1
(kasinu) / (kasinu) (9)
Funcia de directivitate are valoare maxim cnd u
0:
D(u) = [2J
1
(kasinu) / (kasinu)] 1 (u 0) (10)
Concluzie presiunea acustic este maxim pe axa de
simetrie.
Funcia de directivitate [2J
1
(kasinu) / (kasinu)] se
anuleaz pentru anumite valori ale argumentului kasinu:
kasinu = 3,83 sau 7,02 sau 10,15 sau (11)
Pentru prima valoare putem afla unghiul la care se
anuleaz presiunea folosind relaia:
sinu = 3,83/(ka) (12)
Cea mai mare valoare ce o poate lua sinu este 1 (u
=t/2). De aici se poate deduce cea mai mare lungime de und
pentru care se anuleaz presiunea la u = t/2:

1
= 2ta/3,83 ~ ta/2 (13)
-0,4
-0,2
0
0,2
0,4
0,6
0,8
1
0 2 4 6 8 10
ka sinq
D
(
k
a

s
i
n
q
)
Fig. 16 - Graficul funciei de directivitate a pistonului.
153
Pentru lungimi de und mai mari dect
1
pistonul
radiaz pe toate direciile, cu att mai uniform cu ct lungimea
de und e mai mare. Pentru lungimi de und mai mici dect
1
pistonul radiaz directiv, cu att mai directiv cu ct e mai mic
lungimea de und. Unghiul la care se anuleaz presiunea
devine din ce n ce mai mic, cu ct scade lungimea de und:
sinu
1
~ 2 /(ta) (14)
fasciculul radiat devenind din ce n ce mai ngust. Mrind
frecvena de oscilaie a pistonului, implicit micornd lungimea
de und a semnalului acustic emis, se formeaz i alte maxime
de emisie, lobi de radiaie secundari delimitai de unghiurile u
1
,
u
2
, u
3
, etc. Intensitile acustice n lobii secundari sunt mult mai
mici dect intensitatea lobului principal central. Astfel n
primul lob secundar (cuprins ntre unghiurile u
1
i u
2
) se emite
mai puin de 2% din intensitatea lobului principal.
= 8 a
= 2 a
= a / 2
a
p a n o u
p i s t o n o s c i l a n t
l o b p r i n c i p a l
l o b s e c u n d a r
r
d i s t a n t a
Fig. 17 - Pistonul emite diferit pentru lungimi de und diferite.
154
V.7. Aciunea mediului asupra pistonului
Pistonul care oscileaz simte o for de reacie din
partea mediului n care oscileaz. Raportul dintre fora cu care
trebuie acionat pistonul (egal n modul cu fora de reacie a
mediului) i viteza de oscilaie a pistonului reprezint
impedana mecanic de radiaie:
Z
r
= F/v (15)
i are expresia:
Z
r
=
o
c
o
ta
2
[12J
1
(2ka)/(2ka) + j2K
1
(2ka)/(2ka)
2
] (16)
unde:
-
o
c
o
= Z
o
impedana specific a mediului
-ta
2
suprafaa pistonului
-k = 2t/ numrul de und
-J
1
(x) i K
1
(x) funcii Bessel cu proprietile:
J
1
(x)~(x/2)(1x
2
/8); K
1
(x)~2x
3
/(3t) pentru x 0 (18)
J
1
(x)~[2/(tx)]
1/2
sin(xt/4); K
1
(x)~2x/t pentru x (19)
Deducerea expresiei se face nsumnd pe ntreaga
suprafa a pistonului influena presiunii create de un element
dS al suprafeei pistonului asupra altui element de suprafa dS'
tot al pistonului.
ezistena de radiaie este partea real a impedanei i are
expresia:
r
r
=
o
c
o
ta
2
[12J
1
(2ka)/(2ka)] (20)
Rezistena de radiaie este generat de componenta
forei care este n faz cu viteza de oscilaie. Ea arat transferul
real de putere dintre sistemul mecanic al pistonului i sistemul
acustic al mediului elastic.
Reactana de radiaie, partea imaginar a impedanei,
are expresia:
x
r
=
o
c
o
ta
2
2K
1
(2ka)/(2ka)
2
(21)
Reactana de radiaie e generat de componenta forei n
cuadratur cu viteza de oscilaie (defazat cu 90
o
). Ea este
legat de chimbul reactiv de putere, putere ce este transferat
155
mediului care la un moment ulterior o returneaz sistemului
mecanic oscilant.
mprind ambele expresii cu
o
c
o
ta
2
obinem
valorile normate ale rezistenei de radiaie R i reactanei de
radiaie X:
R(2ka) = r
r
/ (
o
c
o
ta
2
) = [12J
1
(2ka)/(2ka)] (22)
X(2ka) = x
r
/ (
o
c
o
ta
2
) = 2K
1
(2ka)/(2ka)
2
(23)
unde:
R(x) ~ x
2
/8; X(x) ~4x/(3t) pentru x 0 (24)
R(x) ~1; X(x) ~4/(tx) pentru x (25)
(a se vedea Fig. 18)
Funciile R i X sunt reprezentate grafic n figura 4 n
funcie de mrimea ka = 2ta/ = 2tva/c.
Pentru un piston dat (raza a este fix) se vede c
rezistena de radiaie crete cu frecvena pna la o valoare
maxim, de unde rmne aproximativ constant. Reactana de
radiaie crete i ea la nceput cu frecvena, apoi scade destul de
repede.
0
0,2
0,4
0,6
0,8
1
1,2
0 1 2 3 4 5 6 7
ka
i
m
p
e
d
a
n
t
a

n
o
r
m
a
t
a
R
X
Fig. 18 - Graficul rezistenei R i reactanei X mecanice normate a unui
piston oscilant.
156
La frecvene joase, cnd ka<1, expresiile rezistenei de
radiaie i reactanei de radiaie n valori normate le putem scrie
ca:
R(2ka) ~ (ka )
2
/2 = (ea)
2
/(2c
2
) (26)
X(2ka ) ~ 8ka /(3t) = 8ea/(3tc) (27)
tiind c reactana mecanic a unei mase este em
putem defini masa de radiaie prin relaia:
m
R
= x
R
/e = ta
2

0
X
1
(2ka)/k (28)
Masa de radiaie reprezint masa de aer antrenat n
micare oscilatorie de ctre pistonul vibrant. Pentru frecvene
joase, conform relaiei, este:
m
r
= cta
2
8ea/(3tec) = 8a
3
/3 (29)
La frecvene nalte, ka>3, expresiile rezistenei de
radiaie i reactanei de radiaie n valori normate sunt:
R(2ka) ~1 (30)
X(2ka) ~ 2/(tka) = 2c/(tea) ~0 (31)
157
Capitolul VI. Unde acustice i unde sonore
VI.1. Unde acustice
Perturbaiile mediului aerian, produse de cauze diverse,
se propag n mediul pe care-l strbat sub forma unor variaii
de presiune. Aceste fluctuaii de presiune constituie undele
acustice. Pentru anumite valori ale frecvenelor i presiunilor,
undele acustice pot fi detectate de urechea uman sub forma
sunetelor. Intervalul de frecvene la care este sensibil urechea
uman este situat ntre aproximativ 16 - 20.000 Hz, iar undele
acustice situate n acest domeniu se numesc i unde sonore.
Uneori, termenul de und sonor este utilizat n mod
incorect i pentru undele acustice situate n afara intervalului
de audibilitate la om. Undele acustice cu frecvene mai mici de
16 Hz se numesc infrasunete, iar cele cu frecvene mai mari de
20.000 Hz se numesc ultrasunete. Dei termenul de sunet este
corelat cu aspectul subiectiv al fenomenului acustic, el se
utilizeaz n mod curent i atunci cnd se fac referiri la
fenomenul fizic obiectiv, respectiv la undele acustice din
domeniul de frecvene 16 - 20.000 Hz. Cele mai simple unde
acustice sunt undele sinusoidale de frecvene, amplitudini i
lungimi de und definite. Cnd astfel de unde din domeniul
undelor sonore ajung la ureche, ele provoac vibraia
particulelor de aer din apropierea timpanului i dau natere
unui sunet dac presiunea este mai mare de 20 Pa (limita de
audibilitate sau pragul auzului) i mai mic de 20 Pa (pragul
dureros).
158
Viteza undei longitudinale
Viteza de propagare a unui puls longitudinal ntr-un
fluid depinde numai de modulul de compresibilitate B i de
densitatea fluidului:
Considernd, n cazul undelor acustice, procesele
adiabatice:
B
ad
= p
Viteza undei, c, n cazul gazului ideal devine:
i este cunoscut sub numele de formula Laplace. Expresia
anetrioar poate fi rescris n funcie de temperatur. Pentru un
gaz ideal: , n care R este constanta gazului ideal, T
este temperatura absolut n grade Kelvin, iar M este masa
molar n Kg/Kmol. Expresia vitezei undei pentru gazul ideal,
n funcie de temperatur, va fi:
Dar R i M sunt constante pentru un gaz ideal dat:
Dac se folosete aceast formul pentru a calcula
viteza undelor longitudinale n aer, se obine, nlocuind M =
28,8 Kg/Kmol, Pa = 1,4 i R = 8,3110
3
J/KmolK, pentru
temperatura de 300 K (27
0
C):
m/s.
Acest rezultat obinut pe cale teoretic concord cu o
eroare de pn la 0,3% cu viteza msurat experimental la
aceast temperatur.
159
Presiune instantanee, presiune de vrf i presiune eficace
Presiunea acustic p(t) este o mrime variabil;
valoarea ei la un moment dat este numit presiune instantanee.
Valoarea maxim a presiunii instantanee n intervalul de timp
considerat se numete presiune de vrf.
Presiunea eficace este:
Impedana acustic
Noiunea de impedan este ntlnit n diferite domenii
ale fizicii, fiind definit, n general, ca raportul dintre o mrime
activ, cum ar fi fora, presiunea sau tensiunea electric i o
mrime reactiv cum ar fi viteza sau intensitatea curentului
electric. De exemplu, ntr-un circuit de curent alternativ,
conform legii lui Ohm:
unde: Z - impedana electric; U - tensiunea electric; I -
intensitatea curentului electric
Impedana reprezint, deci, capacitatea unui sistem de a
se opune aciunii mrimii active.
Impedana acustic, notat ca i impedana electric cu
Z, este egal cu raportul dintre presiunea i viteza acustic:
Impedana acustic se msoar n sistemul SI n Rayl
(denumire dat n onoarea lordului Rayleigh) sau Ohmi
acustici.
1 Rayl (1 Ohm acustic) = 1 Kg m
-2
s
-1
.
Expresia impedanei acustice poate fi scris sub o alt
form, n funcie de viteza undei i de densitatea mediului:
, unde i deci:
160
n condiii de presiune i temperatur bine determinate,
impedana unui mediu de densitate D
0
se numete impedan
caracteristic i este notat cu Z
0
:
Impedana caracteristic a aerului la temperatura de
22
0
C i presiunea atmosferic de 1 bar (1,01310
5
Pa) se
calculeaz innd cont de faptul c viteza undei acustice este n
aceste condiii 340 m/s, iar densitatea aerului D
0
=1,206 Kg/m
3
:
1,2340= 410 Kg m
-2
s
-1
= 410 Rayl (Ohmi acustici)
S-a normalizat aceast valoare la 400 Ohmi acustici.
Pentru ap: Kg/m
3
, c = 1410 m/s, Z
c
=1,48
MOhmi acustici.
Intensitatea acustic
Intensitatea I a unei unde acustice reprezint energia
acustic transportat de und, n unitatea de timp, prin unitatea
de suprafa perpendicular pe direcia de propagare. Cu alte
cuvinte, intensitatea este puterea medie transportat prin
unitatea de suprafa. Se tie c puterea dezvoltat de o for F
este egal cu produsul dintre for i vitez: . ntr-un
punct al spaiului, la un moment dat, intensitatea instantanee i
va fi dat de raportul dintre puterea P i suprafaa S:
, unde p
i
i v
i
sunt,
respectiv, presiunea i viteza acustic instantanee. Intensitatea
instantanee se msoar n Watt/m
2
. Prin definiie, intensitatea
este valoarea medie a intensitii instantanee. n cazul n care
viteza i presiunea acustic sunt n faz . Folosind
expresia impedanei acustice i nlocuind viteza acustic
n expresia intensitii, se obine:
161
ntre intensitatea acustic i impedana acustic exist o
relaie de proporionalitate invers. Faptul c intensitatea este
proporional cu ptratul amplitudinii mrimii ondulatorii
considerate este o caracteristic a tuturor tipurilor de micare
ondulatorie. Intensitatea unei surse sonore avnd amplitudinea
minim perceptibil de ctre urechea uman poate fi calculat
cu aceast formul, considernd impedana acustic a aerului,
Z, aproximativ egal cu 400 Ohmi acustici. Presiunea prag este
de 20 Pa: W/m
2
Deci, intensitatea pragului normal de audibilitate este
10
-12
W/m
2
= 1 pW/m
2
.
Puterea acustic
Puterea acustic a unei surse sonore este cantitatea de
energie acustic emis de surs sau transportat de ctre un
fascicul sonor n unitatea de timp, n direcia de propagare a
undei. Puterea total transportat printr-o suprafa de ctre o
und sonor este egal cu produsul dintre intensitatea undei pe
acea suprafa i aria suprafeei, dac intensitatea este uniform
pe suprafa:
Puterea acustic (sau fluxul acustic) se msoar n
Watt.
Puterea medie dezvoltat sub form de unde sonore de
ctre o persoan care vorbete pe un ton obinuit de conversaie
este de cca. 10
-5
W.
VI.2. Nivele acustice
Noiuni introductive privind mrimile n decibeli
Numeroase domenii utilizeaz notaia n decibeli, n
scopul simplificrii expresiilor unor mrimi care au valori ntr-
162
un interval care acoper mai multe ordine de mrime. Scrile
de decibeli sunt scri logaritmice de evaluri relative, care
exprim raportul a dou mrimi de acelai tip. Un asemenea
raport este un numr adimensional. Pentru a exprima n
decibeli o mrime M, n cazul n care aceast mrime este o
putere (putere acustic, putere electric, etc.), se utilizeaz
relaia:
reprezint mrimea exprimat n decibeli (dB); este
valoarea de referin a mrimii respective, care se exprim n
unitile de msur adecvate; este mrimea care trebuie
transformat, exprimat n aceleai uniti ca i . O alt
unitate de evaluare relativ este Bel-ul (B), astfel nct:
i
Pentru exprimarea n decibeli a altor mrimi, cum ar fi
presiunea acustic, intensitatea sau tensiunea electric, se
folosesc relaiile dintre aceste mrimi i puteri, aa cum se va
vedea mai departe n cazul presiunii acustice.
n acustic, datorit faptului c urechea este sensibil la
un interval foarte mare de intensiti, respectiv presiuni
acustice, scara logaritmic este mai comod de utilizat dect
scara linear. Astfel, intensitatea pragului normal de
audibilitate este I
0
=10
-12
W/m
2
, iar pragul dureros se afl n
jurul valorii de 1 W/m
2
. Intervalul de valori n care se situeaz
intensitile sonore care pot fi percepute de ureche cuprinde,
astfel, 12 ordine de mrime. De asemenea, presiunile sonore
variaz ntre 20 Pa i 200 Pa, reprezentnd un interval care
cuprinde 6 ordine de mrime. De aceea, efectuarea calculelor
de mrimi acustice n valori absolute i, de asemenea,
reprezentarea grafic a acestor mrimi, ar prezenta o serie de
dificulti i inconveniente. Mrimile acustice care se exprim
163
n mod curent n decibeli sunt: intensitatea, presiunea i puterea
acustic. Relaiile de transformare corespunztoare sunt:
Intensitatea acustic:
cu valoarea de referin: I
0
=10
-12
W/m
2
= 1 pW/m
2
.
Presiunea acustic:
cu valoarea de referin: p
0
= 2 10
-5
= 20 Pa.
Puterea acustic:
cu valoarea de referin: P
0
= 10
-12
W = 1 pW.
Pentru nivelele de intensitate i presiune, valorile de
referin corespund valorilor pragului normal de audibilitate la
frecvena de 1.000 Hz. Nivelul de intensitate acustic i cel de
presiune acustic sunt exprimate printr-un acelai numr. Ele
sunt caracteristice unui punct al cmpului. Se constat cu
uurin c ntre cele 2 nivele exist o relaie strns, aa cum
s-a artat la nceputul acestui paragraf. Folosind expresia
intensitii: , se poate deduce relaia:
Acest lucru este posibil datorit faptului c n ambele
cazuri s-a luat aceeai valoare de referin i anume cea
corespunztoare pragului normal de audibilitate. De aceea,
cunoaterea uneia dintre cele dou mrimi implic cunoaterea
celeilalte, fr calcule suplimentare.
Pentru decibelii acustici se mai folosete i notaia
dBSPL, notaie care arat c este vorba de decibeli pentru
nivelul de presiune sonor (SPL -sound pressure level).
Aceast precizare se face pentru a evita eventualele confuzii cu
alte scri de decibeli care se folosesc n audiometrie. Tabelul
164
prezint cteva nivele de intensitate sonor n dB ale unui
numr de zgomote obinuite.
Sursa sau descrierea zgomotului Nivel (dB) Intensitate
(W/m
2
)
Pragul dureros 120 1
Discotec 110 10
-1
Nituire 95 3,2 10
-3
W
Tren aerian 90 10
-3
Traficul unei strzi aglomerate 75 3,2 10
-5
W
Conversaie normal 65 3,2 10
-6
W
Automobil silenios 50 10
-7
Studio de nregistrare 40 10
-8
oapta 20 10
-10
Fonetul frunzelor 10 10
-11
Pragul normal de audibilitate (la 1 KHz) 0 10
-12
Oscilaii armonice libere
Acest tip de oscilaii este cauzat de aciunea forelor
elastice Fe, fore care sunt proporionale i de semn contrar cu
elongaia y (deprtarea fa de poziia de echilibru la un
moment t):
Fe = ky, unde k se numete constanta elastic.
Dac un corp de mas m este supus numai aciunii
forei elastice, el va executa oscilaii armonice libere i,
conform principiului al doilea al mecanicii clasice, vom putea
scrie:
Aceasta este o ecuaie diferenial de ordinul doi, cu
coeficieni constani i omogen (fr termen liber), care se
poate scrie sub forma:
Mrimea notat cu 0, se numete pulsaie proprie a
oscilaiei, legat de perioada oscilaiilor proprii T0 prin relaia:
165
Se poate verifica prin calcul direct c ecuaia
diferenial de mai sus admite o soluie general de forma:
unde apar dou constante de integrare: A amplitudinea
oscilaiilor (distana sau deprtarea maxim a oscilatorului fa
de poziia sa de echilibru) i faza iniial, o mrime care
precizeaz poziia iniial (la momentul t = 0) a oscilatorului,
fa de poziia sa de echilibru.
Constantele de integrare se pot determina dac se
cunosc dou condiii iniiale privind oscilatorul.
Argumentul funciei armonice (cosinus sau sinus) se
numete faza oscilaiei:
Viteza de oscilaie v reprezint viteza cu care se
deprteaz sau se apropie oscilatorul de poziia sa de echilibru
i are expresia:
iar energia cinetic a oscilatorului este:
Aciunea forei elastice determin oscilatorul s
acumuleze o energie potenial elastic:
astfel c energia mecanic total a oscilatorului este:
const A m E E E p c = = + = 2
Aceast relaie reprezint legea conservrii energiei n
cazul oscilatorului armonic liniar liber. Energia cinetic i
energia potenial elastic a oscilatorului sunt variabile n timp,
transformndu-se una n alta, dar n aa fel nct suma lor
(energia mecanic total) s rmn constant.
166
Compunerea oscilaiilor armonice
Dac un oscilator particip simultan la dou sau mai
multe micri oscilatorii armonice, micarea lui este compus,
el executnd o micare dat de rezultanta micrilor oscilatorii
armonice individuale. n cazul particular a dou micri
oscilatorii armonice de elongaii y1 i y2, micarea rezultant
va fi tot o micare oscilatorie armonic, ce va avea elongaia:
Expresia acesteia se poate determina prin dou metode:
- metoda fazorilor, n care un fazor reprezint un vector de
modul A, care se rotete cu viteza unghiular 0 i la
momentul iniial se afl orientat sub unghiul fa de axa Ox.
- metoda trigonometric, metod care se bazeaz pe separarea
prii temporale a fazei de partea care conine faza iniial, fapt
ce revine la utilizarea formulelor trigonometrice:
Exist multe situaii de compunere a oscilaiilor
armonice, iar dintre acestea vom aminti urmtoarele:
a. Compunerea oscilaiilor paralele i de aceeai pulsaie
S considerm dou oscilaii armonice individuale de
forma:
iar oscilaia armonic rezultant va fi de forma:
S determinm amplitudinea A i faza iniial a
oscilaiei armonice rezultante. n acest scop vom dezvolta
funciile sinus din relaiile precedente, utiliznd formula
trigonometric indicat mai sus i vom egala factorii din faa
funciilor sinus i cosinus de argumentul 0 t . Dup calcule
elementare, vom obine:
167
Oscilaia armonic rezultant va avea amplitudinea
cuprins n intervalul: valoarea ei
minim fiind zero dac amplitudinile oscilaiilor iniiale sunt
egale, iar diferena de faz egal cu (opoziie de faz).
b. Compunerea oscilaiilor paralele i de pulsaie puin
diferit
Dac pulsaiile celor dou oscilaii difer puin, adic:
atunci fazele iniiale ale oscilaiilor individuale sunt (se observ
c faza iniial a celei de a doua oscilaii depinde uor de timp):
Putem aplica, astfel, raionamentul anterior nct
amplitudinea oscilaiei rezultante va fi n acest caz:
n cazul particular, cnd amplitudinile oscilaiilor
iniiale sunt egale (A1 = A2), expresia de mai sus devine:
n acest caz, oscilaia rezultant poate fi considerat o
oscilaie armonic de pulsaie 0, dar modulat n amplitudine
de funcia cosinus avnd argumentul de mai sus, iar faza ei
iniial depinde foarte uor de timp (de aceea, se poate
considera c faza iniial este aproximativ constant). Perioada
Tb de modificare n timp a amplitudinii este dat de intervalul
dintre momentele de timp n care aceasta devine zero, adic
intervalul de timp n care argumentul funciei cosinus se
modific cu valoarea :
i rezult expresia perioadei cutate:
Acest fenomen poart numele de fenomen de bti, prin
analogie cu cazul din acustic, n care intensitatea sunetului
prezint ntriri i slbiri succesive.
168
c. Compunerea oscilaiilor perpendiculare de aceeai
pulsaie
Dac un oscilator este supus aciunii a dou fore
elastice de direcii perpendiculare, adic execut dou oscilaii
armonice individuale de forma:
atunci are loc compunerea celor dou oscilaii armonice de
aceeai pulsaie, dar perpendiculare.
Dezvoltnd funciile cosinus i utiliznd formula:
obinem c traiectoria micrii oscilatorului va fi n acest caz o
elips generalizat (adic o elips rotit n raport cu axele de
coordonate ale sistemului de referin), ca n fig. 13:
Forma ei depinde att de diferena de faz dintre cele
dou oscilaii individuale, ct i de mrimea celor dou
amplitudini.
Dac pulsaiile oscilaiilor perpendiculare sunt diferite,
traiectoriile micrii oscilatorului sunt, n general, nite curbe
deschise.
Numai dac raportul pulsaiilor este un numr raional
traiectoriile sunt curbe nchise, numite figurile lui Lissajoux.
Fig. 19
169
Oscilaii amortizate
Dac asupra unui corp (oscilator) de mas m
acioneaz, n afar de fora elastic, o for de rezisten (de
frecare), proporional i de semn contrar cu viteza:
atunci oscilaiile pe care le va executa
corpul se numesc oscilaii amortizate.
Principiul al doilea al dinamicii se scrie n acest caz:
relaie care conduce la ecuaia
diferenial a micrii:
n aceast ecuaie am utilizat o noua notaie:
n care b este constanta de proporionalitate a forei
de frecare, iar se numete coeficient de amortizare.
Dac frecarea este mic, deci < 0, atunci soluia
ecuaiei difereniale a micrii este:
Aici apare o nou pulsaie numit pulsaia oscilaiilor
amortizate, care depinde de coeficientul de amortizare astfel:
Oscilaiile sunt amortizate deoarece amplitudinea
acestora scade exponenial n timp, dup legea (fig. 14):
iar oscilatorul, datorit frecrii cu mediul, i
micoreaz n mod continuu energia, cednd-o mediului.
Fig. 20
170
Pentru a caracteriza ritmul (rata) de scdere n timp a
amplitudinii oscilaiilor amortizate se utilizeaz mrimea
numit decrementul logaritmic al amortizrii, definit astfel:
relaie n care apare perioada oscilaiilor amortizate:
Oscilatorul amortizat are o perioad de oscilaie T mai
mare (oscileaz mai lent, deci cu o frecven mai mic) dect
perioada de oscilaie T0 a oscilatorului armonic liber
(neamortizat), datorit pierderii continue de energie prin
amortizarea oscilaiilor.
Oscilaiile din natur sunt amortizate, deoarece,
ntotdeauna, asupra oscilatorului acioneaz fore de frecare.
Oscilaii forate i rezonana
Pentru a compensa pierderile de energie datorit
amortizrii oscilaiilor, asupra oscilatorului trebuie acionat cu
o for perturbatoare exterioar periodic, for care determin
oscilatorul s execute un nou tip de oscilaii numite oscilaii
forate. Sistemul oscilant (oscilatorul) va intra n regim de
oscilaii forate dac fora exterioar este periodic.
Se tie c orice funcie periodic poate fi descompus
ntr-o serie Fourier de funcii armonice. De aceea, s
considerm c fora exterioar este de tip armonic (funciile
armonice sunt funcii periodice), avnd expresia:
iar ecuaia diferenial corespunztoare n acest caz se poate
obine n mod analog ca i pentru cazurile precedente:
171
Aceasta este o ecuaie diferenial de ordinul doi cu
coeficieni constani i neomogen (care are termen liber).
Soluia ei general este o sum dintre soluia general a
ecuaiei omogene (ecuaia coninut n membrul stng, care
este chiar ecuaia oscilaiilor amortizate) i soluia particular a
ecuaiei neomogene ( care are, de obicei, forma termenului
liber):
Se observ c soluia ecuaiei omogene (primul
termen), care scade exponenial n timp, caracterizeaz regimul
tranzitoriu i, dup un timp teoretic infinit, dar practic finit, ea
devine egal cu zero. Dup acest moment soluia va conine
doar termenul al doilea, iar micarea va intra ntr-un regim
staionar de oscilaii forate, adic nite oscilaii armonice
neamortizate, cu amplitudinea Ap i pulsaie egal cu pulsaia
forei exterioare perturbatoare p . Ecuaia oscilaiilor
ntreinute sau a oscilaiilor forate este:
Deoarece acest soluie trebuie s fie valabil n orice
moment al regimului staionar, nlocuind aceast expresie n
ecuaia diferenial a oscilaiilor amortizate i alegnd dou
momente de timp convenabile, se obine un sistem de dou
ecuaii algebrice din care se poate afla att amplitudinea
oscilaiilor forate:
ct i faza iniial a oscilaiilor forate:
Aceste dou mrimi care caracterizeaz oscilaiile
forate depind esenial de pulsaia p a forei perturbatoare
periodice exterioare. Dac pulsaia forei exterioare p se
apropie de valoarea pulsaiei proprii 0 a oscilatorului, atunci
amplitudinea oscilaiilor forate crete foarte mult. Acest
fenomen poart numele de fenomen de rezonan, iar oscilaia
cu amplitudine maxim a oscilatorului se numete oscilaie de
172
rezonan. Dac nu ar exista frecare, deci dac ar fi = 0,
atunci amplitudinea Ap la rezonan ar crete foarte mult.
Totui, acest fapt nu se ntmpl n mod practic deoarece,
ntotdeauna, frecarea este prezent, chiar dac are valori
foarte mici. n anumite cazuri, cnd p se apropie foarte mult
de 0, amplitudinea Ap la rezonan crete att de mult nct
poate duce la distrugerea mecanic a materialului din care este
confecionat oscilatorul.
Fig. 21
Pentru a afla valorea amplitudinii maxime (amplitudinii
de rezonan), s reprezentm grafic dependena amplitudinii
Ap de pulsaia p a forei exterioare, curb care se numete
curb de rezonan (fig. 15). Impunnd condiia de maxim,
obinem:
expresie care se realizeaz pentru valorea pulsaiei de
rezonan egal cu:
Pentru a compensa pierderile de energie prin frecare,
trebuie injectat periodic din exterior energie i aceasta se
realizeaz prin aciunea forei periodice exterioare. Puterea
instantanee absorbit de oscilatorul care execut oscilaii
forate este atunci:
173
De regul, n practic ne intereseaz puterea absorbit
medie pe o perioad Tp, care este, dup efectuarea calculelor:
n regim de oscilaii forate, oscilatorul (sistemul
oscilant) pierde energie sub form de cldur, datorit aciunii
forei de frecare, astfel c puterea instantanee disipat este:
n mod analog se calculeaz puterea disipat medie pe o
perioad Tp:
Dup efectuarea calculelor se constat c, n regim de
oscilaii forate, puterile medii pe o perioad sunt egale ntre
ele i proporionale cu ptratul amplitudinii:
nseamn c oscilatorul absoarbe de la fora exterioar
exact atta putere ct disip mediului ambiant. Astfel se explic
de ce amplitudinea oscilaiilor forate rmne constant.
Fig. 22
Dependena P = P(p) este dat de o curb de
rezonan a puterilor (fig. 16). Rezonana puterilor, adic
174
realizarea puterii maxime are loc cnd pulsaia p a forei
exterioare este egal cu pulsaia proprie 0 a oscilatorului,
indiferent de valoarea coeficientului de amortizare , ceea ce se
poate verifica uor prin calcul. Deci:
Se poate defini i puterea efectiv, care este
proporional cu ptratul valorii efective a amplitudinii:
precum i lrgimea liniei sau curbei de rezonan, definit ca
diferena celor dou pulsaii corespunztoare puterii efective:
Factorul de calitate Q al oscilatorului (sau, n general, al
sistemului oscilant) se definete ca fiind raportul dintre pulsaia
proprie i lrgimea curbei de rezonan:
unde este timpul de relaxare, adic timpul dup care energia
oscilatorului amortizat scade de e ori (unde e = 2,71828... este
baza logaritmilor naturali) sau, ceea ce este echivalent, timpul
de relaxare este timpul dup care amplitudinea oscilaiilor
amortizate scade de e ori. Deci, un oscilator care execut
oscilaii ntreinute este cu att mai bun (mai calitativ, deci
cu un factor de calitate mai mare), cu ct curba de rezonan
este mai ngust.
Ecuaia undei plane
Mediile continue (gaze, lichide i solide) sunt sisteme
de particule legate, adic particule (molecule, atomi sau ioni)
care interacioneaz ntre ele. De aceea, dac una din particule
oscileaz, vor ncepe s oscileze i particulele vecine, oscilaia
propagndu-se de la particul la particul. Procesul de
propagare a unei oscilaii n mediul ambiant se numete und.
n decursul propagrii undei, fiecare particul a mediului
175
oscileaz n jurul poziiei sale de echilibru, micarea oscilatorie
propagndu-se din aproape n aproape, dar nu instantaneu, ci
cu o vitez u finit.
Totalitatea punctelor la care a ajuns unda la un moment
dat t i care oscileaz n faz, se numete suprafa de und sau
front de und sau suprafa de faz constant. Forma
geometric a frontului de und determin denumirea undei
(und plan, und sferic, und cilindric ).
Pentru a deduce ecuaia undei plane, s considerm c
punctual S, n care se gsete sursa undelor, oscileaz cu
amplitudine constant, deci fr amortizare, conform ecuaiei:
n general, elongaia y nu trebuie neaprat s aib
semnificaia unei lungimi, ea poate desemna i o mrime fizic
ondulatorie oarecare, de exemplu: presiunea, respectiv
intensitatea cmpului electric sau intensitatea cmpului
magnetic. n general, n aceste cazuri, elongaia nu se noteaz
cu y, ci cu , purtnd numele de funcie de und.
Un punct M din mediu, situat la distana x de surs, va
intra n oscilaie mai trziu, dup un interval de timp:
adic exact timpul necesar ca unda, care se propag
cu viteza u, s strbat distana x dintre S i M . Deci, n
punctul M ecuaia oscilaiei va avea forma:
innd cont c lungimea de und a undei reprezint
distana strbtut de und n timpul unei perioade T a
oscilaiei, adic: vom obine ecuaia undei armonice
monocromatice plane sub trei forme echivalente:
Dac unda se propag de-a lungul unei direcii oarecare,
aceasta trebuie precizat cu ajutorul unui vector numit vector
176
de und, vector care este orientat n direcia i sensul de
propagare a undei:
Printr-un raionament perfect analog, se poate deduce
ecuaia undei armonice monocromatice plane pentru cazul
propagrii de-a lungul unei direcii oarecare:
Argumentul funciei sinus se numete faza undei,
mrime care depinde de variabilele spaiale i de timp:
Suprafeele de und sunt suprafee de faz constant i,
dac mediul este izotrop (deci cu aceleai proprieti de
propagare n toate direciile), ele sunt perpendiculare pe
direcia de propagare a undei.
Dac faza undei este constant, ecuaia de mai sus
reprezint ecuaia unui plan i n orice moment vectorul de
und k este perpendicular pe acest plan. Unda se numete
monocromatic deoarece lungimea ei de und este constant
(sau, echivalent, frecvena este constant, respectiv pulsaia
este constant).
Viteza undei armonice monocromatice plane coincide
cu viteza de deplasare a fazei i de aceea se numete viteza de
faz. Expresia ei se obine punnd condiia ca faza s fie
constant i apoi difereniind faza undei. Deoarece faza undei
depinde de variabilele spaiale i de timp, trebuie s
difereniem faza ca o funcie de dou variabile:
de unde viteza de faz este:
Unda armonic monocromatic plan este un concept
idealizat n sensul c o und sinusoidal, cu o ntidere infinit
n spaiu i timp nu poate purta cu sine nici o informaie.
Numai semnalele, adic perturbaiile mrginite n spaiu i timp
pot purta o informaie.
177
Semnalele (undele reale) nu sunt monocromatice ci
prezint un spectru oarecare de frecvene (mai multe frecvene
apropiate ca valoare), deoarece orice proces perturbator care
este sursa unei unde are o durat i o ntindere spaial finit.
O suprapunere de mai multe (infinite) unde armonice
monocromatice plane cu frecvene foarte apropiate se numete
grup de unde sau pachet de unde, iar viteza cu care se propag
grupul de unde se numete viteza de grup, care se identific cu
viteza de deplasare a maximului central. Se poate demonstra c
viteza de grup are expresia:
Se observ c viteza de propagare a undei (viteza de
faz u) depinde de modulul vectorului de und, respectiv de
lungimea de und: u = u(k) sau u = u().
Acesta este fenomenul de dispersie a undelor: undele
care au module ale vectorului de und diferite, respectiv care
au lungimi de und diferite se propag cu viteze diferite. Cu
alte cuvinte, derivata vitezei de faz u n raport cu lungimea de
und este diferit de zero. Dac undele mai lungi se propag
mai repede dect undele mai scurte, atunci dispersia se numete
normal, iar dac undele mai lungi se propag mai ncet dect
undele mai scurte, atunci dispersia se numete anomal.
Caracteristici energetice ale undei
Propagarea undelor elastice ntr-un mediu determin o
micare de oscilaie a particulelor mediului, deci a fiecrui
volum elementar din mediul de propagare al undei, n jurul
poziiei sale de echilibru.
Deci, unda elastic posed energie mecanic, sub form
de energie cinetic i energie potenial elastic. ntr-un
interval de timp oarecare t, fiecare volum elementar al
mediului de propagare al undei elastice sufer i o deformaie
elastic i, datorit propagrii undei elastice, i modific
energia cinetic cu valoarea Wc, iar energia potenial cu
178
valoarea Wp . ntr-un mediu conservativ, deci care nu are
pierderi de energie, energia mecanic total primit de mediu
este egal cu energia mecanic total a undei:
S considerm c mediul de propagare al undei este
format din particule identice, fiecare de mas m1 i are
densitatea .
Ecuaia undei elastice are expresia:
Energia cinetic pe care o primete o particul la care a
ajuns unda este:
iar energia cinetic a tuturor particulelor din volumul V, care
conine n particule, cu masa total m este:
Pe de alt parte, s considerm c o for elastic Fe
acioneaz asupra unui mediu oarecare (de exemplu, asupra
unei bare elastice de lungime iniial l0, seciune S i modul
de elasticitate E) i produce o deformaie absolut (alungire sau
comprimare) x. Conform legii lui Hooke, fora elastic este
proporional cu deformaia relativ sau cu deformaia
absolut (elongaia) x: unde k este
constanta elastic a materialului. Pentru a realiza o deformaie
absolut l, trebuie efectuat lucrul mecanic egal cu:
Utiliznd teorema de variaie a energiei poteniale,
energia potenial elastic nmagazinat de mediu cu ocazia
efecturii lucrului mecanic al forei elastice este:
unde am inut cont de legtura dintre expresia vitezei de
propagare a undei i modulul de elasticitate al lui Young.
n cazul propagrii unei unde elastice, deformaiei
absolute l i corespunde variaia absolut a elongaiei y, iar
179
deformaiei relative derivata n raport cu x a elongaiei,
adic:
Astfel, energia potenial elastic a elementului de
volum V al mediului de propagare al undei este:
Densitile de energie ale undei (densitatea de energie
total, densitatea de energie cinetic i densitatea de energie
potenial elastic) n mediul de propagare sunt definite astfel:
Ambele densitati de energie fiind dependente de timp,
este util a se calcula valoarea medie a densitii totale de
energie n decursul unei perioade:
Deci, densitatea de energie medie transportat de unda
elastic este proporional cu densitatea mediului de propagare,
cu ptratul pulsaiei undei i cu ptratul amplitudinii undei.
Acest rezultat va fi utilizat de multe ori n cele ce urmeaz.
n concluzie, unda elastic transport energie, iar
aceast energie este transmis de la sursa undei ctre toate
punctele mediului n care se propag unda.
Energia undei se caracterizeaz i cu ajutorul altor
mrimi, dintre care amintim:
Fluxul de energie este mrimea fizic ce reprezint
cantitatea de energie transmis de und printr-o suprafa
oarecare, n unitatea de timp:
Intensitatea energetic a undei reprezint fluxul de
energie transportat de und prin unitatea de suprafa,
perpendicular pe aceast suprafa:
180
unde la numitor apare elementul de volum infinitezimal de
ordinul 2, adic, definit ca produsul scalar a unei
suprafee infinitezimale orientate (o suprafa creia i se
ataeaz versorul normalei exterioare) i a unei deplasri
infinitezimale. Intensitatea energetic a undei se mai numete
i vectorul lui Poynting i el arat c unda transport energie n
direcia i sensul propagrii sale, adic n direcia i sensul
vitezei de faz.
Dac unda se propag printr-un mediu absorbant, atunci
are loc absorbia treptat a energiei undei de ctre particulele
mediului, iar amplitudinea undei scade dup o lege
exponenial: unde A0 este amplitudinea undei
la distana r = 0, este coeficientul de atenuare, iar n este
versorul vectorului de und. Ecuaia undei se scrie n acest caz
astfel:
Cum intensitatea undei este proporional cu
amplitudinea, n cazul unui mediu absorbant obinem legea de
absorbie a lui Beer: , care permite aflarea
expresiei intensitii undei la distana de ptrundere n
mediul absorbant, iar = 2 este coeficientul de absorbie al
mediului.
181
n loc de concluzii
Fizica cuantic de la nceputul secolului XX a
evideniat faptul c peste tot n univers exist o mare de energie
cuantic (supa cuantic). Dr. Harold Puthoff a fost primul care
a msurat aceast energie a universului. Msurtoarea a fost
fcuta la zero absolut (0 grade Kelvin egal cu 273 grade
Celsius), considerat ca fiind cea mai joas temperatur posibil
de atins.
Conform vechii teorii Newtoniene, la aceast
temperatur, toat agitaia molecular ar trebui s nceteze, iar
energia s fie nul. ns, paradoxal, n locul aflrii faptului c
nu exist energie, Puthoff a gsit o cantitate imens de energie!
El i-a dat numele de Energia Punctului Zero, concluzionnd c
nu exist noiunea de spaiu gol (vacuum); energia existnd din
belug peste tot n univers. Fotonii i toate celelalte feluri de
particule elementare, vin n realitatea noastr din acest cmp
pentru numai cteva miimi de secund, apoi dispar. Cmpul
punctului zero este asemenea unei supe de particule cuantice
virtuale i fotoni.
Universul nu este niciodat n repaus, nici chiar n aa
zisul spaiu gol. Chiar i ntr-o camer perfect ntunecat se
poate msura prezena fotonilor virtuali. John Wheeler i
Richard Feynman, de la universitatea Princetown, au calculat
c o ceac din energia punctului zero (a vidului) este
suficient pentru a aduce toate oceanele de pe planet la
punctul de fierbere. Concluzia este c materia nu este o
substan condensat, ci dimpotriv, o form de energie difuz!
Trim ntr-o mare de energie, de care nu toi suntem
contieni, asemenea petilor scufundai n ap, deoarece
182
organele noastre de sim nu sunt suficient de sensibile pentru a
o sesiza.
Sonoluminiscena este un fenomen foarte ciudat i
foarte greu de explicat prin prisma vederii tiinifice nvechite.
Este vorba de transformarea undelor sonore n energie
luminoas!
Un numr din ce n ce mai mare de fizicieni descoper
astzi, ceea ce Einstein i Schrdinger au presupus, i anume c
materia este punctul focal al undelor staionare rezultate din
intersecia undelor de interferen. Una se mic spre centrul de
vibraie, iar cealalt dinspre centru spre exterior. Undele sunt
de tip sferic, tridimensionale, toate sub form de energie
prezent peste tot n univers. Ei susineau c aceast mare de
energie se comport asemenea unui fluid. Noi credem i
susinem c acest fluid energetic care transfigureaz publicul n
prezena unei mari personaliti muzicale se afl n orice sal
de concert.
Concluzie:
Cu toate c n stadiul actual de dezvoltare tiinific
aparatura de msurare a energiilor i cmpurilor energetice
care interacioneaz ntr-o sal de audiii nu poate capta i
identifica acele energii subtile despre care am vorbit n cel de-
al doilea capitol, susinute de energiile mentale ale
interpretului, energii care completeaz energiile undelor
sonore (msurabile astzi cu ajutorul aparaturii), suntem
convini c fiecare dintre noi le-a resimit din plin ntr-o sal
de concert, spre deosebire de o audiie acas pe un CD, la
radio sau TV, orict de performant ar fi fost aceast
imprimare.
Sperm ca viitorul nu prea ndeprtat s ne ofere
posibilitatea tiinific de a putea recepiona i msura acele
energii subtile care nsoesc energiile mentale ale interpretului
muzician i completeaz n mod fericit energiile undelor sonore
transmise publicului n sala de spectacol.
183
Bibliografie
*** Dicionar Enciclopedic i Explicativ al Limbii
Romne, Ed. Academiei, Bucureti, 1999.
Apostol, P. Trei meditaii asupra culturii,edit. Dacia,
Cluj, 1970.
Andrews, T., About energy, Ed. Mainroad, Dublin,
1994
Arseni, C., Neurocibernetica i Psihocibernetica, Ed.
Medical, Bucureti, 1979
Atanasiu, A., Medicina i muzica, Ed. Medical,
Bucureti, 1985
Bentoiu, P., Gndirea muzical, Ed. Muzical,
Bucureti, 1975.
Bentoiu, P., Imagine i sens,Ed. Muzical, Buc.,1973
Birkenbihl, V., Stresul, un prieten preios, Ed. Gemma,
Bucureti, 1999.
Diamond, J., Lebensenergie in der Musik, Verein fr
Angewandte Kinesiologie (V.A.K.), Freiburg, 1987.
Gardner, H., The shattered mind, Ed. Vintage Book,
New York, 1994
Heidegger, M., Originea operei de art, Ed. Univers,
Bucureti, 1982.
Heisenberg, W., Fore n univers, Ed. Academiei,
Bucureti, 1991
Jitariu, P., Biostructuri i cmp electromagnetic, Ed.
Academiei, Bucureti, 1980
Manolea, Doina & Aliodor, Aura energetic, Ed.
Aldomar, Bucureti, 2002.
Noica, C., Trei introduceri la devenirea ntru nefiin,
Buc., 1984.
184
Ptru, A., Bioplasma, Ed. Dacia, Bucureti, 1993
Platon apud Pitagora, Dialoguri, Edit. Acad., Bucureti,
1966, pag. 295.
Salmon, P., Meyer, R., Notes from the green room, Ed.
Jossey, San Francisco, 1997.
Shivananda, Swami, Misterele i controlul minii prin
yoga, Ed. R.A.M., Bucureti, 1994
Selye, Hans, De la vis la descoperire, Ed. Medical,
Bucureti, 1968.
Sonnenschmidt, R. & Knauss, H., Kreativitt ohne
Stre im Musikerberuf, Ed. (V.A.K.) Freiburg, 1996.
uea, P. Povestiri despre om, Ed. Humanitas, Buc.,
1992.
Zlate, Mielu, Secretele memoriei, Ed. tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1979.
Stanomir, D. - Iniere n electroacustic [167.043]P
[554.272]BCU
Neculea, A. - Bazele acusticii cldirilor, Ed Acad
1960, 158p [69.498]P
Neculea, A. - Electroacustica n sonorizare, [93.886]P
[500.240]BCU
Bdru, E., Grumzescu, M. - Bazele acusticii
moderne (Ed. Acad 1961) [80.805]P[472 343BCU]
Jofe, V. K. - Electroacustica (E Th 1956) [T22.682]
[434.607]BCU
Wowk, Victor - Machinery Vibration [489.554]P
Rossing, Th. - Principles of vibrations and sound
(Springer 1995) [488.338]
Brockelsby, C. F. - Ultrasonic delay lines (1963, 297p)
[UT464.793]
Chinocel, P. - Materiale electromecanice (UT
Timioara, 92, 222p) [UT469.085]
Constantinescu, G. - Teoria sonicitii [412.678/1]
Jianu, I - George Constantinescu [122.185]
185
Creu, Gh. - Bazele cercetrii experimentale (Lito Iai
1998) [491.008]
Eaton, J. K. - LabTutor (Computer interfacing+
LabView programming) [488.971]
ACUSTICA
Stanomir, D. - Electroacustic, [132.998]P
[603.231]BCU
Stanomir, D. - Sisteme electroacustice [387.085]P
[561.851]BCU
Marinescu, Matei, Apostol, Paul - Difuzoare
electrodinamice (Ed Acad 1957, 195p) [436.086]BCU
Luca, C. - Tehnica sunetului, Sonorizarea, Ed Th 1970,
440p[155.578]P
Berindei, M. - Tehnica sunetului. Captarea, Ed Th
1971, 320p[170.476]P
Brown, C. Audio. ntrebri i rspunsuri, Ed Th 1976,
120p [236.749]P
Haiasaka, T. - Electroacustica (rus.) (1982)
[367.843]P? [10.978]F
Merhauta, Josefa - Manual Electroacustica (ceha, 1964,
608p) [109.130]P
Kudriatiev, B.B. - Experimente simple cu ultrasunete
(ed Th 1956, 101p) [T14.688]
Fcoaru, I. - Msurri i control cu ultrasunete, Ed Th
1965, 531p, FB [701.251]BCU
Ghergal,D.A. - Aparate cu ultrasunete, Ed Th 1962,
363p, [475.320;474.049]BCU;[84.256]P
Bdru, E. - Ultraacustica fizic i tehnic, Ed Th
1967,316p[122.066]P
Grumzescu, M. - Msurtori acustice n construcii,
1960, 161p [69.498]P
Grumzescu, M. - Combaterea zgomotului i
vibraiilor, Ed Th 1964, 336p [102.545]P
Darabont, A. - Msurarea zgomotului i vibraiilor,
1983, 348p [379.041]P
186
Darie, S. - Vibratoare electrice, Ed Th 1987,
215p[429.276]P
Gafitaru, M. - Diagnosticarea vibroacustic a
mainilor i utilajelor, Ed Th 1989, 332p [443.596]P
Matras, J.J. - L'Acoustique applique, 1962, 128p
[103.227]P
Pupzan, C. - Acustica n construcii [160.921]P
Wegener, N. - Elemente de proiectare acustic n
construcii (E Acad 1960)
Dadone, A. - Transmisie i reflex unde oc n tuburi cu
flux permanent, 1969, 28p [155.861]P1957) [T40.632]P
[436.954] BCU
Krasilnikov, V. A. - Unde sonore (E Th
Stephens, R. - Acoustics and vibrational physics, 1966,
318p [161.068]P
Traite d'electricite, Vol 21, Electroacoustique (Mario
Rossi) [445.432/21]P
Csabai, D. - Tehnica sonorizrii, Ed Th 1983, 295p
[366.544]P
Mica, A. - Tehnica sunetului. nregistrare i redare,
Ed Th 1971, 383p [167.949]P
Basoiu, M. - Compact disc, Teora 1995, 208p
[478.964]P
Soede, W. - Improvement of speech intelligibility in
noise, Thesis 1990, Delft [452.643]P
Harris,C.M. - ocuri i vibraii, 3 vol, [132.842]P
*** Physical Acoustics, 7 vol?2, Bibl. Fac. Fizic,
Piezoelectric materials, Resonators, Design of resonators,
Defectoscopie,[6377]F
Ingard, K. Uno, - Fundamentals of waves and
oscillations (1988, 595p) [13.793]F
French, A. P. - Vibrations and waves (1991, 316p)
[13.938]F
Pain, H. J. - The physics of vibration and waves (3rd ed.
1988, 416p) [13.988]F
187
Deschepper, R. - Pratique de la sonorisation (1964,
296p) [7255]F
Pop, Dorin, Pop, Aurel - Difuzoare i incinte acustice
de nalt fidelitate (Ed Bit, Iai 1998) BCU[L 1999
006705]
Olson, Harry - Elements of acoustical engineering
(1947) BCU
Kinsler, L. - Fundamentals of acoustics (1950) BCU
Ioffe, A. F. - Aplicaiile nregistrrii magnetice (E Th
1961) BCUP[465.558]
Zawa, V. A. - Fenomene magnetice (Buc 1954, 139p)
[423.167] BCU
188