HANNIBAL LECTER - REZUMAT

nceputul a fost constituit de trilogia crilor lui Thomas Harris, care a

ocat sensibilitatea cititorilor prin plasarea aciunii ntr-un context
social in care violena e o banalitate. Au urmat patru ecranizri de
lung-metraj pentru marele ecran, inegale ca valoare i succes.

ntre bani i realitate

Dac astzi ne-am obinuit s vedem creieri zburai la fiecare
cincisprezece minute ntr-un film aa zis de aciune, lucrurile erau
diferite n anii 80. Spectatorii, consumatorii produsului numit film nu
erau pregtii s accepte ca inexorabil modul n care violena exista
n societate, iar orice om de cinema care ar fi avut curajul s arate
adevrul, lupta ntre poliiti i criminali, care sunt oameni, s-ar fi
fcut vinovai de a rpi spectatorilor comoditatea indiferenei.

Fitilul
Da, inevitabilul s-a produs dar nu n cinema, ci n televiziune, iar
explozia a fost mare. Fenomenul s-a numit Miami Vice, unul din cele
mai longevive, mai veridice, mai adorate i mai bune serial poliist din
istoria televiziunii. Michael Mann, regizor de filme tematice (al
su Insider a avut in 2000 apte nominalizri la Oscar) a creat i
coordonat consecvent aceast producie care avea s-i ofere
consacrarea lui Don Johnson.
Viaa in Miami Vice arat ca un comar nesfrit. Strada e cmpul de
btaie i cimitirul unui rzboi n care nu exist nvingtori, ci doar
nvini. Poliitii nu mai sunt eroi mereu la datorie ci nite oameni
disperai, bolnavi de munca lor, iar moartea pare singurul leac.
Nite oameni care au renunat la totul pentru o meserie care i fcea
de cele mai multe ori s se simt inutili. O intepretare binevenit, pe
scurt, era: Aceasta este realitatea. N-o putei nega.

Conceptul de baz
Rul se folosete de slbiciunea uman, pentru a prinde rdcini.
Supravieuirea pare un lux. Exist dou opiuni: renun sau mergi
mai departe. Cine salveaz o via, salveaz lume ntreg este
deviza celor ce vor s supravieuiasc ntr-o meserie de om al legii.
Care este limita dintre bine i ru atunci cnd violena trebuie
combtut cu violen ?, Care este limita pn la care trebuie
mpins sensibilitatea oamenilor legii pentru ca ei s nu devin
apatici ?, Cum suport contiina preul unei alegeri de via i
moarte ? sunt doar cteva din subiectele de meditaie.

FILME
Manhunter/ Vntorul de oameni Pr: DeLaurentiis Entertainment
Group, 1986 R: Michael Mann Sc: Michael Mann, dup Red Dragon,
de Thomas Harris. Cu: William Petersen (Will Graham) Kim Greist
(Molly Graham) Joan Allen (Reba McClane) Brian Cox (Dr. Hannibal
Lecter) Dennis Farina (Jack Crawford ) Tom Noonan (Francis
Dollarhyde) Benjamin Hendrickson (Dr. Frederick Chilton) Dram
psihologic.
Filmul e un mariaj echilibrat ntre stilul Miami Vice i astmosfera
sumbr harrisian, mizndu-se pe conturarea portretelor psihologice
ale personajelor.
Subiect: Will Graham, agent FBI retras dup capturarea lui Hannibal
Lecter (un criminal n serie, fost psihiatru), e nevoit s lucreze cu
acesta pentru capturarea unui alt criminal n serie. Acest situaie
rvete interiorul lui Graham, pus n situaia de a recugeta
alegerile fcute.
Scenariul se axeaz pe conflictul din sufletul i contiina lui Graham:
el are o datorie moral fa de potenialele victime, dar mplinirea
acestei datorii i experiena nefericit (care i-a lsat o cicatrice fizic
i psihic) l afectez ca om.
Francis Dollarhyde, criminalul din film, este fr ndoial un mostru,
dar i un om. Groaza pe care o strnete acest idee este

determinat de frica de a nu avea i noi, spectatorii, fie i o parte din

neomenia ce l-a determiant pe acel om s comit acele crime
ngrozitoare. Tocmai prin aceast mentalitate, rul se contureaz n
minile ce gndesc astfel n jurul unui singur individ responsabil
pentru toate relele cauzate. Dar cine dintre noi aflnd azi despre
nenumrate evenimente tragice neaccidentale, ne ntrebm care a
fost cauza primordiala a nebuniei ? Explicaii puerile se gsesc o
mulime. Pentru asta, Thomas Harris a scris i un alt roman, n afara
trilogiei, care a fost din nefericire foarte prost ecranizat: Hannibal
Rising. n aceast poveste, aflm c Hannibal s-a nscut n Lituania
i i-a vzut sora ucis i mncat de nite criminali de zboi, pe
care mai apoi i-a urmrit la maturitate i i-a ucis.
Francis Dollarhyde a fost traumatizat psihic de o societate ce l-a
ostracizat, ncepnd din copilrie. Acel copil a avut o dori
crescnd de cunoatere i, lipsit de familie a nceput s si-o
doreasc tot mai mult. A nvat s priveasc societazea prin ochii
intoleranei, dar a avut de ales.
Vntorul de oameni se centreaz pe rzboiul psihologic, iar
conflictul fizic e transpunerea celui mental. Drept contrapunct la
virtuozitatea scenelor de aciune, scena confruntrii finale este o
dezolant, asurzitoare, degradant nfruntare a propriilor obsesii, din
partea lui Graham i a lui Dollarhyde. Finalul l arat pe primul ca un
supravieuitor, care are ns de nfruntat viaa.

The Silence of the Lambs/ Tcerea mieilor Pr: Orion Pictures,

1991 R: Jonathan Demme Sc: Ted Tally, dup The Silence of the
Lambs, de T. Harris. Cu: Jodie Foster (Clarice Starling) Anthony
Hopkins (Dr. Hannibal Lecter) Scott Glenn (Jack Crawford) Anthony
Heald (Dr. Frederick Chilton) Ted Levine (Jame Buffalo Bill Gumb)
Frankie Faison (Barney Matthews) Film psihologic.
Beneficiind de o echip de Oscar, un scenariu puternic (Oscar
scenariu adaptat), o interpretare excelent (Oscar actor principal,
actri principal), un regizor (Oscar regie) obinuit s rup gura
trgului prin nonconformismul filmelor sale i seriozitatea abordat i
de o promovare eficient, filmul este fr ndoial cel mai bun al
seriei (Oscar film) i totodat singurul n care se reuete
generalizarea conflictului la lupta ntre bine i ru.

Subiect: Agenta FBI Clarice Starling este nevoit s lucreze cu

acelai Lecter la cazul unui criminal n serie care a rpit-o pe fiica
unui senator. Acesta e momentul decisiv din viaa ei n care i
valideaz toate principiile teoretice de pn atunci.
Clarice Starling trebuie, pe de-o parte s fie imun la rul ce
amenin societatea iar pe de alta trebuie s i pstreze
sensibilitatea ce i ofer o motivaie.
Hannibal exist pentru a arta ineficiena sistemului i de a profita de
pe urma acesteia, pentru a ne obliga sa nu fim indifereni fa de
ceea ce nseamn, pentru a ispiti i distruge cele mai deosebite
caliti umane pentru a reproa societii c exist. Rul exist
pentru ca binele s existe, n acest univers tenebros creat de autori.
Fragilitatea binelui n comparaie cu rul este superb ilustrat n
secvena n care Clarice bjbie prin ntuneric sub privirile
criminalului ascuns.
Toi au interese, dar nu i recunotin; nici chiar fata rpit,
eliberat, nu i e recunsctoare lui Clarice Starling. Un moment clasic
n
istoria
cinematografului,
care
ilustreaz
importana
motivaiei interioare pe care omul legii trebuie s o aib.
Finalul planeaz ca o ameninare asupra binelui ca o amintire c rul
exist, e acolo i trebuie nfruntat.

Hannibal Pr: Universal Pictures, MGM, 2001 R: Ridley Scott Sc:

David Mamet, Stephen Zaillian, dup Doctor Hannibal, de Thomas
Harris Cu: Anthony Hopkins (Dr. Hannibal Lecter) Julianne Moore
(Clarice Starling) Giancarlo Giannini (Inspector Rinaldo Pazzi) Gary
Oldman (Mason Verger) Ray Liotta (Paul Krendler) Frankie Faison
(Barney Matthews) . Thriller.
Dei a lucrat cu o echip de Oscar, Ridley Scott nu poate realiza un
film mcar mediocru, scenariul slab fiind fcut, evident pe deviza ct
mai muli bani.
Subiect:Hannibal Lecter, aflat n libertate, i propune s revin la
vechile deprideri, provocnd-o pe Clarice Starling la un nou joc de-a

oarecele i pisica n care e implicat i o fost victim a criminalui,

dornic de rzbunare.
Pentru Clarice Starling, anii de meserie trecui de la evenimentele
dinTcerea mieilor reprezint o acumulare a unei experiene mereu
verificate de principiile cimentate n timp, pe care se vede din nou
pus n situaia de a le reconfirma. Pentru aceasta, ea trebuie s
ntlneascrul pe care nu l-a putut opri. Finalul arat c dincolo de
acest masc a rului exist totui i un bine, ce rmne misterios
conturat.
Fie c Ridley Scott s-a ntors la conceptul de oper bine realizat dar
srac n coninut, fie c i cei mai buni scenariti mai iau uneori o
pauz de la calitate, rezultatul e att de clar pe ct e de
transparent:Hannibal e ca o poz frumos fcut (Efectele tehnice
sunt la nlime; soundtrack-ul e o bijuterie; peisajele sunt
memorabile), dar lipsit de coninut. Scenele tari sunt concepute ca
spectacol, iar suspansul aproape c lipsete.
Problema pus de Hannibal e indirect: de ce a avut att de mult
succes ?. Primul pas ctre comiterea rului e acceptarea. Sunt
slabe anse ca cineva s devin criminal urmnd modelul Hannibal,
dei s-a ntmplat. Toi spectatorii care nu au fost mcar puin ocai,
dac nu chiar oripilai de acest ngrozitor (de comercial) spectacol, ar
trebui poate s-i pun ntrebri serioase n privina sensibilitii lor.

Red Dragon/ Dragonul rou Pr: DeLaurentiis Entertainment Group,

Universal Pictures, MGM, 2002 R: Brett Ratner Sc: Ted Tally,
dup Red Dragon, de Thomas Harris. Cu: Edward Norton (Will
Graham) Anthony Hopkins (Hannibal Lecter) Ralph Fiennes (Francis
Dolarhyde) Harvey Keitel (Jack Crawford) Emily Watson (Reba
McClane) Mary-Louise Parker (Molly Graham) Film poliist.
Pe de-o parte urmnd o schem comercial dar pe de alta
beneficiind de talentul scenaristului, care adapteaz foarte fidel
romanul cel mai bun al trilogiei, Dragonul rou este un spectacol bine
construit de un regizor al generaiei MTV (autorul celor dou Ore de
vrf), dar psihologia e schematic, iar personajele nu sunt btute, ci
fcute chisli n tiparele hollywoodiene.

Subiect: Will Graham, agent FBI retras dup capturarea lui Hannibal
Lecter, e nevoit s lucreze cu acesta pentru capturarea unui alt
criminal n serie. Acest situaie rvete interiorul lui Graham i i
pune n pericol familia.
Filmul este atractiv dar spectatorul nu poate nelege complet
motivaiile personajelor, deoarece focalizarea se face pe subiectul
poliist. Cele mai bune scene sunt acelea n duet: Norton / Hopkins i
Watson / Fiennes. Conflictul interior al lui Graham e mai bine
conturat.
Dragonul rou e un film n care ura ctig rzboiul mpotriva iubirii,
iar rul se contureaz cel mai bine n finalul deschis care las o
senzaie de cerc complet.
Producia a fost conceput pentru publicul ctre care a fost marketat,
spectatori care au agreat ambele sau numai unul din filmele cu
Hopkins din serie (singurul pretext pentru un prequel). Nu e chiar un
spectacol feroce ca n Hannibal (de genul Pac! Hti! Hannibal a
mai mncat pe nc unul!), ci se apropie de tensiunea abil costruit
n Tcerea mieilor, dar nu depete media.
Desigur, se pune problema: ce sensibiltate mai poate avea un public
care a ingerat Natural Born Killers n 1994 i Se7en n 1995, apoi a
devorat valul de producii cu criminali n serie din anii 90? Acea
sensibilate pe care fiecare dintre noi trebuie s o aib pentru a face
sufletul s supravieuisc (bine neles, i aceasta este o noiune
relativ).