Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Jacques Le Goff PDF
Jacques Le Goff PDF
Sumar
Cuvnt nainte
Introducere
Arthur
Catedrala
Carol cel Mare
Castelul
Cavalerul, cavaleria
Cidul
Claustrul
Cocagne
Jonglerul
Licorna
Melusina
Merlin
CeataHellequin
Papesa Ioana
Jupnul Vulpoi
Robin Hood
Roland
Tristan i Isolda
Trubadurul, truverul
Walkiria
Note
Bibliografie
Cuvnt nainte
Introducere
Lucrarea pe care o propun lecturii i ateniei acelora care ar
consulta-o se situeaz ntr-un domeniu nou al istoriei, aflat n
plin expansiune: domeniul imaginarului.
velyne Patlagean l definete astfel: Domeniul imaginarului
este constituit din ansamblul reprezentrilor care depesc limita
impus de constatrile experienei i de nlnuirile deductive pe
care aceasta le autorizeaz. Aceasta nseamn c fiecare cultur,
deci fiecare societate complex are imaginarul su. Cu alte
cuvinte, limita dintre real i imaginar se dovedete variabil, n
vreme ce teritoriul pe care aceasta l traverseaz rmne,
Despre istorici i imagini, vezi Jean-Claude Schmitt, articolul Imagini, din Jacques Le Goff
i Jean-Claude Schmitt, dir., Dictionnaire raisonn de lOccident mdival, Paris, Fayard,
1999, p. 497-511; Jrme Baschet i Jean-Claude Schmitt, dir., LImage. Fonctions et usages
des images dans lOccident mdival, Cahiers du Lopard dor, nr.5, Paris, Le Lopard dor,
1996; Jacques Le Goff, Un Moyen ge en images, Paris, Hazan, 2000; Jean Wirth, LImage
mdivale. Naissance et developpement (XIe-XVe sicle), Paris, Klincksieck, 1989. n legtur
cu simbolistica, vezi superba lucrare recent a lui Michel Pastoureau, Une histoire
symbolique du Moyen ge occidental, Paris, Seuil, 2003
4
Jean-Claude Schmitt, articolul Imagini, din Jacques Le Goff i Jean-Claude Schmitt, dir.,
Dictionnaire raisonn de lOccident mdival, op.cit., p. 499
Jacques Le Goff, Hros du Moyen ge: le saint et le roi, Paris, Gallimard, Quarto, 2004
n fine, alii sunt pur legendari. Este cazul unui pap bnuit a
fi de sex feminin, Papesa Ioana, al unui cavaler brigand, protector
al celor slabi, legat de lumea codrului, Robin Hood, aprut n
cronicile din secolul al XIV-lea, fr nicio referin istoric
convingtoare. Este, fr nicio ndoial, cazul znei Melusina i al
vrjtorului Merlin. Aceast prim list arat c, ntre istorie i
legend, ntre realitate i imaginaie, imaginarul medieval
construiete o lume mixt, eclectic, ce constituie urzeala
realitii izvodite din irealitatea fiinelor care seduc imaginaia
brbailor i a femeilor din Evul Mediu. Observm c nu a fost
reinut aici niciun personaj care, n Evul Mediu sau mai trziu, s
nu fi obinut un statut legendar: Jeanne dArc, spre exemplu, nu a
marcat imaginaia medieval i, nici mcar atunci cnd a devenit
un personaj semilegendar, ea nu s-a detaat cu adevrat de
istorie sau, dac a fcut-o, a fost pentru a deveni, pentru unii, o
adevrat sfnt, iar, pentru alii, purttoarea unei ideologii
naionaliste. Mai observm c lista eroilor prezentai aici este
esenialmente masculin. Ea corespunde perfect acestei
perioade, acestei civilizaii pe care Georges Duby a numit-o Evul
Mediu masculin. Cu toate acestea, cum promovarea femeii,
inclusiv prin intermediul legendei i al mitului, nu a lipsit - nici pe
departe - n Evul Mediu, vom gsi aici patru femei foarte diferite
ntre ele. Una dintre ele, personaj romanesc, se afl n centrul
temei curteneti, este vorba despre Isolda, pe care nu am vrut s-o
despart de Tristan i care atest prezena, n realitatea social i
n imaginarul medieval, a cuplurilor celebre: Ablard i Hlose,
sfntul Francisc i sfnta Clara din Assisi, Tristan i Isolda. Aa c,
n acest studiu, nu i-am desprit pe Tristan i pe Isolda, aa cum
a voit s o fac, fr mil, legenda, din fericire fr a reui. O alt
femeie este produsul fantasmelor clericilor. Ea ilustreaz foarte
bine teama pe care aceti rzboinici brutali i stngaci o aveau
fa de femeie, nou Ev, i fa de atraciile i de farmecele ei.
Ce scandal, ce catastrof, dac o femeie se insinua, perfid, n
trupul i n funciile unui brbat, singurul acceptat s
minunile din lucrarea noastr sunt fie entiti pozitive, fie cel
puin ambigue. Am prezentat aici tot ceea ce e mai bun n
imaginarul medieval. Pe lng eroi, cealalt latur a acestei
lucrri o constituie minunile8. Miraculosul este o categorie pe care
Evul Mediu cretin o motenete din Antichitate, mai exact din
nelepciunea roman. Termenul, care apare mai ales sub forma
mirabilia, la plural, desemneaz realiti geografice i, n mod
general, naturale uimitoare. Noiunea invadeaz literatura i
sensibilitatea medievale prin intermediul limbilor vulgare; minune
afli, n franceza veche a secolului al XIII-lea, n Vie de saint Alexis
i n Chanson de Roland; ali termeni provenii din latin dup
acelai model se regsesc n italian, n spaniol i n portughez;
simultan, germana propune Wunder i engleza Wonder, iar limbile
slave, precum poloneza, utilizeaz termenul Cud. Supranaturalul
formeaz un sistem mpreun cu miraculosul i magicul.
Miraculosul este rezervat lui Dumnezeu i se manifest
printr-un act divin care sfideaz legile naturii. Chiar dac subzist
sub o form licit de magie alb, magicul este esenialmente o
form de vrjitorie condamnabil, imputabil fie vrjmaului
speciei umane, diavolul, fie complicilor si, demonii i vrjitorii.
Uimitor i incomprehensibil, supranaturalul aparine, totui, ordinii
naturii. n lucrarea sa Otia imperialia, enciclopedie scris, pe la
1210, pentru mpratul Otto al IV-lea, englezul Gervais de Tilbury
7
Claude Lecouteaux, Les Monstres dans la pense mdivale europenne, Paris, Presses de
luniversit de Paris-Sorbonne, 1993; J.B. Friedman, The Monstrous Races in Mediaeval Art
and Thought, Cambridge (Mass.)/ 1981; Umberto Eco pregtete o lucrare despre montrii
medievali.
8
De ltranger ltrange ou la conjointure de la Merveille, Senesciences, nr.25, 1988;
Dmons et Meveilles du Moyen ge (colloque de Nice, 1987), Nice, Facult des lettres et
sciences humaines, 1990; Gervais de Tilbury, Le livre des merveilles, tradus i comentat
de Annie Duchesne, Paris, Les Belles Lettres, 1992; Claude-Claire Kappler, Monstres,
dmons et merveilles la fin du Moyen ge, Paris, 1980, 1999, Paris, Les Belles Lettres;
Claude Lecouteux, Paganisme, christianisme et merveilleux, in Annales ESC, 1982, p.700716; Jacques Le Goff, articolul Merveilleux, in Jacques Le Goff i Jean-Claude Schmitt, dir.,
Dictionnaire raisonn de lOccident mdival, op. cit., p. 709-724; Michel Meslin, d., Le
Merveilleux, lImaginaire et les Croyances en Occident, Paris, Bordas, 1984; Jacques Le Goff,
Le merveilleux dans lOccident medieval, in LImaginaire mdival, op. cit., p. 17-39;
Daniel Poiron, Le Merveilleux dans la littrature franaise au Moyen ge, Paris, PUF, Que
sais-je?, 1982; Francis Dubost, articolul Merveilleux in Cl. Gauvard, A.de Libera, M.Zink,
Dictionnaire du Moyen ge, Paris, PUF, 2002, p.906-910.
R.Wittkover, Marvels of the East. A study in the History of Monsters, Journal of the
Warburg and Courtland Institutes, V, 1942, p. 159-197; Lev NiKolaevich Gumilev, Searches
for an Imaginary Kingdom, The Legend of the Kingdom of Pfister John, Londra, Cambridge
University Press, 1987; C Julius Solinus, Collectanea rerum memorabilium, Berlin, Mommsen,
1895; M.R.James, Marvels of the East. A Full Reproduction of the Three Know Copies, Oxford,
1929; Marco Polo, La Description du monde (Le Livre des merveilles), dition, traduction et
prsentation par Pierre-Yves Badel, Paris, Lettres gothiques, 1998; Pierre dAilly, Imago
mundi, Paris, E.Bruon, 1930 (chapitre De mirabilibus Indiae, p. 264 sq); Lettra del Prete
Gianni, a cura di Gioia Zaganelli, Parma, 1990; Gioia Zaganelli, LOriente incognito
medievale, Saveria Manelli, 1997; Jacques Le Goff, LOccident mdival et locan Indien:
un horizon onirique, in Pour un autre Moyen ge, Paris, Gallimard, 1977, p. 280-306
Momentul secolelor al XII-lea- al XIII-lea. Cf. Jacques Le Goff, Naterea romanului istoric al
secolului al XII-lea?, in Le Roman historique, Nouvelle revue Franaise, nr.238 (numr
special), octombrie 1972; Jacques Le Goff, Din cer pe pmnt: mutaia valorilor din secolul
al XII-lea pn n secolul al XIII-lea n Occidentul cretin, n Hros du Moyen ge, le saint et
le roi, op. cit., p. 1263-1287
11
Jacques Le Goff, LEurope est-elle ne au Moyen ge?, Paris, Seuil, 2003
Posteritatea Evului Mediu, Christian Amalvi, articolul Evul Mediu, in Jacques Le Goff i
Jean-Claude Schmitt, dir., Dictionnaire raisonn de lOccident mdival, op. cit., p. 790-805;
Christian Amalvi, Le Got du Moyen ge, Paris, Plon, 1996; Vittore Branca, d., Concetto,
storia, miti e immagiti del medioevo, Florence, Sansoni, 1973; Umberto Eco, Dieci modi di
ignare il medioevo, n Sugli specchi e altri saggi, Milano, Bompiani, 1985, p. 78-89; Horst
Fuhrmann, berall ist Mittelalter. Von der Gegenwart einer vergangenen Zeit, Mnchen,
Beck, 1996; Jacques Le Goff i Guy Lobrichon, dir., Le Moyen ge aujourdhui. Trois regards
contemporains sur le Moyen ge: histoire, thologie, cinma (colocviul de la Cerisy-la-Salle,
iulie 1991), Paris, Cahiers du Lopard dor, 1998; Alain Boureau, articolul Moyen ge, in Cl.
Gauvard, A. De Libera, M. Zink, Dictionnaire du Moyen ge, op. cit., p. 950-955.
13
Evul Mediu i cinematograful. Cf. Stuart Airlie, Strange Eventful Histoies: The Middle Ages
in the Cinema, in Peter Linehan i Janet L. Nelson, dir., The Medieval World, Londra-New
York, Routledge, 2001, p. 163-183; Franois de Bretque, Le regard du cinma sur le
Moyen ge, in Jacques Le Goff i Guy Lobrichon, dir., Le Moyen ge aujourdhui, op. cit.,
1998, p. 283-326; Le Moyen ge au cinma. Cahiers de la Cinmathque, nr. 42-43 (numr
special), 1985. Le Moyen ge vu par le cinma europeen, Les Cahiers de Conques, nr.3,
aprilie 2001
14
Timbrul potal este i el un suport modern de exprimare a imaginarului tradiional.
Arthur
Arthur este un erou exemplar al Evului Mediu. Dac a fost,
dup toate aparenele, inspirat de un personaj istoric,
concret, nu tim nimic despre acest personaj.
Arthur i reprezint foarte bine pe acei eroi ai Evului Mediu
care, ntre realitate i imaginar, ntre ficiune i istorie, au devenit
personaje mitice, la fel cum unele personaje istorice care au
existat cu adevrat s-au ndeprtat de istorie, pentru a deveni i
ele mituri i a se altura eroilor fictivi din lumea imaginarului. n
acest sens, vom observa evoluia paralel i intersectat a doi
mari eroi ai Evului Mediu, situai ntre istorie i mit, Arthur i Carol
cel Mare.
Arthur apare n Historia Britonum (Istoria bretonilor) a
cronicarului Nennius, de la nceputul secolului al IX-lea. Dup
Nennius, un anume Arthur ar fi luptat mpotriva saxonilor, alturi
de regele bretonilor, n epoca invadrii Marii Britanii de ctre
saxoni. Comandant militar, el ar fi ucis pn la nou sute aizeci
de dumani. Aadar, Arthur intr n istorie esenialmente ca un
rzboinic de o statur excepional, ca un aprtor al bretonilor
din Evul Mediu timpuriu, umbra sa rmnnd legat de literatura
oral a celilor, n particular de legendele galeze Mabinogion, care
povestesc copilria unui erou. Arthur a fost asemnat cu eroi care
aparin altor culturi i, n mod particular, fie culturii trifuncionale
a indo-europenilor, fie folclorului european sau chiar germanic.
Dar, oricare ar fi natura eroului Arthur, cel pe care Evul Mediu
occidental l-a creat i ni l-a lsat motenire este un erou celtic
legat n mod deosebit de ideologia naional britanic.
ILUSTRAIE
Arthur, n costum regal, asist, mpreun cu Merlin - Vrjitorul are o hain care
seamn cu cea a unui bufon de curte -, la lupta dintre un dragon rou i un dragon
alb, un amuzament regal. Miniatur de pe un manuscris al Cronicii Sfntului Albans,
secolul al XV-lea, ms. 6, fol. 43 v0, Londra, Lamberth Palace Library.
ILUSTRAIE
Sub un baldachin, Arthur prezideaz Masa rotund, n centrul creia strlucete
Graalul. Alturi de el, apar doar nou cavaleri. Ms fr. 120, fol. 524 v 0, secolul al XIVlea, Paris, BNF.
pentru situarea sa, ntre Irlanda i Sicilia i cruia acest rege celt
i putea fi unul dintre primii locuitori.
Din pcate, n Europa cretin - caracteristic ce s-a pstrat
pn n zilele noastre -, nu exist eroi atotputernici i nici minuni
fr revers. Eroul nu este dect un om, or orice om este un
pctos, iar fidelitii feudale i se opune, inevitabil, trdarea celor
ri. Pe de alt parte, dac ideologia monarhic construiete
personajul regelui ca pe un erou, ea e departe de a-i conferi
caracterul absolutist pe care se strduiesc s i-l atribuie
Renaterea i epoca clasic. Arthur este un pctos, Arthur este
trdat. nvins prin concupiscen, Arthur se unete cu sora sa i,
astfel, din acest incest, se nate Mordred. La personaje mari,
pcate mari, regii i eroii (este cazul lui Carol cel Mare) sunt
deseori incestuoi. Ct despre fructul pcatului, Mordred, acesta
este trdtorul a crui moarte o atrage pe cea a tatlui; i, dac a
mai cunoscut i o alt trdare, cea a soiei sale Guinevere cu
vasalul su Lancelot, Arthur a trdat-o i el pe Guinevere n
diferite ocazii.
Dup Geoffroi de Monmouth, succesul lui Arthur nu a ncetat
s se amplifice. El a fost asigurat mai nti prin politica regilor
Angliei din dinastia Plantageneilor, n condiiile n care utilizarea
politic a eroilor este unul din marile fenomene ale istoriei, n mod
deosebit n Evul Mediu i n istoria european. n acelai timp,
regii Angliei l exaltau pe Arthur fa de germani i francezi, care,
n aceast curs dup o filiaie istorico-mitic, cutau s-l
acapareze din ce n ce mai mult pe Carol cel Mare. Astfel, Arthur
i Carol cel Mare au jucat, n istoria Europei, uneori sprijinindu-se,
alteori opunndu-se unul altuia, un cuplu cu dou fee.
Succesul lui Arthur a fost att de mare, nct, la nceputul
secolului al XIII-lea, cistercianul Cezar de Heisterbach a putut
scrie, n al su Dialogus miraculorum, cum clugrii, care moiau
n timpul unei rugciuni a abatelui lor, cnd, dintrodat, acesta
ridica vocea i la aceste cuvint: Ascultai-m, frailor, ascultai
Mondadori, t. I, Milano, 2002, p. 375, 392
ILUSTRAIE
Saint Denis, corul i transeptul de nord. Bazilica Saint-Denis era, la fondare i n
secolele urmtoare, biserica abaial a unei puternice mnstiri i nu a devenit
catedral dect dup crearea recent (1966) a noii episcopii Saint-Denis. nlat
de Sfnta Genevive i reconstruit, n secolul al VII-lea, de regele Dagobert, apoi
reconstruit, a treia oar, sub Pepin cel Scurt i sub Carol cel Mare, care a
consacrat-o n 775, ea a devenit necropola regilor Franei. n secolul al XII-lea,
abatele Suger, principalul consilier al regilor Ludovic al VI-lea i Ludovic al VII-lea, a
reconstruit-o dup un stil nou, care a fost numit, mai trziu, art gotic. Astfel,
Saint-Denis este considerat strmoul arhitectural i ideologic al catedralelor
gotice. Ea strlucete prin invazia de lumin i prin nlimea bolilor i a ferestrelor
sale, care au fcut ca
marile catedrale gotice s fie comparate cu tratatele scolastice.
Catedrala
Monumentele miraculoase ale Evului Mediu care au
lsat n imaginarul european o imagine mitic sunt, n
esen, catedrala i cetatea.
Catedrala este o referin la primul dintre ordinele societii
indo-europene medievale, preoii; fortreaa este o referin la al
doilea dintre aceste ordine, rzboinicii. La acestea, am putea
aduga o construcie sau mai curnd un ansamblu de construcii
ce reprezint funcia productiv a celui de-al teilea ordin, care ar
fi oraul. Dar, cu toate c oraul medieval prezint o mare
originalitate n raport cu oraul antic i, mai trziu, cu oraul
industrial i postindustrial, el nu pare s aib o identitate specific
suficient pentru a figura printre minunile prezentate n aceast
lucrare. Cu toate acestea, s nu uitm c, din perspectiva marii
majoriti a brbailor i a femeilor din Evul Mediu, oraul este
miraculos i frumos.
Termenul de catedral apare, n Evul Mediu, mai nti sub
form de epitet: biserica catedral i nu devine substantiv dect
n secolul al XVII-lea, sub aceast form substantival, ea
cunoscnd
un
extraordinar
succes,
att
n
domeniul
vocabularului, ct i n lumea ideologiei. Catedral vine din
latinescul cathedra, amvon, un fel de tron rezervat episcopului,
tron episcopal ce devine, de altfel, unul dintre elementele
eseniale ale interiorului catedralei. Catedrala este, deci,
esenialmente ceea ce i-a i asigurat succesul - biserica
episcopului. Se poate remarca faptul c bisericile catedrale au
fost desemnate, n limbile europene, prin cuvinte ce decurg din
dou cuvinte latineti i nu din unul singur. Aadar, n Anglia, n
Spania, n Frana, cuvntul folosit a fost catedral, provenit din
numele amvonului episcopal. n Germania i n Italia, ns,
catedrala a fost desemnat printr-un cuvnt care semnific n
realitate casa, domus, ceea ce a dat Dom, iar, n italian, duomo.
J.S. Ackerman, Ars sine scientia nihil est. Gothic Theory of Architecture and the Cathedral
of Milan, n Art Bulletin, 31, 1949
19
al
Marilor
Cronici
ale
Franei,
1450,
Traducere de Robert Folz, vezi Marcel Pacaut, Frdric Barberousse, Paris, Fayard, 1990,
p. 159-160
Tu eti, Charlemagne!
Oh! Dac Dumnezeu, pentru care orice obstacol dispare,
Tot ne pune fa-n fa, ca doi suverani egali,
Picur-mi n suflet, din adncul acestui mormnt,
Ceva mare, sublim i frumos!
Oh! f-m s vd orice lucru de oriunde,
Arat-mi c lumea e mic, cci nu ndrznesc
S-o ating ...
nva-m tainele tale de-a birui i de-a domni
i spune-mi c-i mai bine s pedepseti, dect s ieri!
Nu-i aa?
22
Castelul
Construcia care a devenit personajul mitic al societii
medievale i al civilizaiei europene este castelul.
Termenul de castel nu apare dect n 1835, n cadrul
renaterii romantice a imaginarului medieval.
nc din Evul Mediu, castelul a fost deseori confundat cu
palatul, ceea ce face c trebuie s-l difereniem cu grij de
acesta, n cadrul realitii i al mitului. Palatul are dou
caracteristici particulare care-l ndeprteaz de castel. Mai nti,
el este esenialmente o reedin regal, sau cel puin princiar,
n vreme ce castelul este reedina unui simplu senior, chiar dac
regii, n calitatea lor de seniori, au putut construi ceti, ns,
dintre cele dou funciuni eseniale ale castelului - funcia militar
i funcia rezidenial -, cea care predomin, n cazul palatului,
este mai cu seam a doua, n vreme ce prima este cea care
caracterizeaz cetatea.
Castelul este strns legat de feudalitate, iar imaginea sa
recurent n imaginarul european atest faptul c, n epoca i n
sistemul feudal, ncepnd cu secolul al X-lea i pn la Revoluia
francez, el a reprezentat fundamentul realitilor materiale,
sociale i simbolice ale Europei. n mod general, putem repera o
evoluie lent, dar constant a castelului, de la rolul su de
fortrea la acela de reedin. Cetatea fiind strns legat de
activitatea militar, este remarcabil faptul c transformarea sa a
fost provocat, n mod decisiv, de o revoluie tehnic a secolelor
al XIV-lea - al XV-lea, i anume aceea a artileriei. Atunci, ns,
cnd zidurile cetii nu au mai rezistat tunului, castelul a rmas la
stadiul de relicv, de simbol, de ruin i, n mare msur, la acela
de nostalgie. Pentru lunga perioad a Evului Mediu, care ne
intereseaz aici, propunem pentru castel o formul convenabil: o
fortrea locuit.
Castelul apare, n secolele al X-lea - al XII-lea, iniial sub
dou forme: n Europa de Nord, sub forma unor turnuri i a unor
25
26
Lucrare masiv, construit n faa unei incinte fortificate, pentru a-i da mai mult for.
Jean-Marie Pesez
29
Tereza de Avila utilizase metafora n secolul al XVI-lea, pentru a evoca viaa spiritual.
Cavalerul, cavaleria
Pierre Bonnassie a pus foarte bine problema studiului
cavaleriei medievale. El scrie: Este dificil de difereniat n
conceptul de cavalerie partea pe care o ocup mitul de cea
pe care o ocup realitatea.
Mitul care a supravieuit n mentalitile colective, prin
intermediul legendei, al literaturii i, n fine, prin cinematografie,
este cel al cavalerului ndrgostit de absolut i rzbuntor al celui
oprimat. Altfel spus, imaginea pe care, n general, ne-o facem
astzi despre cavalerul medieval nu este dect o imagine ideal:
este ntocmai reprezentarea pe care casta cavalereasc voia s-o
dea despre sine i pe care a reuit s o impun opiniei publice,
prin intermediul truverilor30.
Din perspectiva ntotdeauna relevant a vocabularului,
termenul de cavaler nu apare dect foarte trziu n Evul Mediu,
termenul iniial fiind miles, care desemneaz, n latina clasic,
soldatul, iar, n Evul mediu timpuriu, pe lupttorul liber. Evident,
cavaler vine de la cal, iar cavalerul este, ca atare, n primul rnd,
un om care posed cel puin un cal i care lupt clare. Adjectivul
cavaleresc dobndind o mare importan n ideologia
cavalereasc, se cuvine s remarcm c acest cuvnt apare
odat cu italienescul cavalleresco, n secolul al XIV-lea, i nu este
tradus n francez dect n secolul al XVII-lea. Termenul, care are
astzi un sens mai degrab neutru, dac nu chiar pozitiv, a aprut
30
Chevaliers et Miracles. La violence et le sacr dans la socit fodale, Paris, Armand Colin,
2004
titlului su. Jean Flori l-a definit astfel: De-a lungul ntregului Ev
Mediu, nobilimea i cavaleria i-au mpletit destinele; totui,
aceti termeni n-au fost niciodat sinonimi i nici conceptele lor
echivalente; cavaleria a cunoscut treptat o strlucire tot mai
mare, atrgnd nobilimea, care a mnat-o dintotdeauna s-i
revendice apartenena la ea, prelund apoi controlul i, n mare
msur, exclusivitatea. Nobila corporaie a rzboinicilor de elit
a devenit, astfel, n secolul al XIII-lea, corporaia elitist a nobililor
cavaleri, pentru ca, apoi, la sfritul Evului Mediu, s se
transforme n confrerie nobiliar cu caracter onorific.
Cum se ntmpl adeseori, cavaleria n-a scpat nici ea de
acest pre al succesului care este cderea n derizoriu. Romaine
Wolf-Bonvin a reunit, astfel, sub titlul de La Chevalerie des sots
(1990), dou povestiri caracteristice pentru secolul al XIII-lea - o
parodie de roman cavaleresc, Le Roman de Fergus, i o istorioar
popular erotic (fabliau), Trubert. Este de remarcat n aceste
texte faptul c eroii naivi i prostnaci, n franceza veche nices,
seamn ntructva cu tnrul Perceval, cel de la nceputul
romanului lui Chrtien de Troyes. Oare orfanul crescut n
singurtate de mama sa nu este ntocmai copilul exemplar, care,
n urma aventurilor sale, va deveni cavaler? n orice caz, aceast
moral va constitui, sub poleiala cretin, una dintre
componentele importante ale mentalitii i ale ideologiei
europene. Chiar dac iese din zona inocenei, cavalerul poate, n
acelai timp, s fie el nsui unul dintre acele personaje feerice,
ntr-o lume unde eroii miraculoi aparin uneori, cum vom vedea
n legtur cu Melusina, lumii znelor. Exist, aadar, i cavaleri
fae.
Dou avataruri importante marcheaz istoria cavaleriei ntre
secolele al XII-lea i al XV-lea. n primul rnd, apariia ordinelor
religioase militare ale cavalerilor lui Hristos, o ncununare a
convertirii cretinismului la rzboi. Apariia, de neconceput nainte
de secolul al XI-lea, a unui personaj care s reuneasc n sine
clugrul i rzboinicul se produce n contextul cruciadelor, papa
Tirant le Blanc, tradus din catalan de Jean-Marie Barber, Toulouse, Anacharcis, 2003, p.
7-8
IMAGINE
Rodrigo Diaz de Vivar, El Cid, a fost integrat n Evul Mediu n genealogia
regilor Navarrei. Miniatur extras din Genealogia regilor Spaniei, 13851456, Madrid, Biblioteca naional.
Cidul
Cidul este exemplul de erou medieval care a trecut, nc
din epoca sa, de la stadiul de personaj istoric la cel de
personaj mitic.
ILUSTRAIE
Cidul lui Grard Philippe. Graie succesului extraordinar al interpretrii sale a
Cidului lui Corneille, n curtea Palatului Papilor din Avignon, n cadrul
festivalului montat de Jean Vilar, tnrul actor a construit imaginea unui erou
modern. El joac aici n 1951.
Claustrul
Termenul de claustru poate desemna o parte a unei
mnstiri sau mnstrirea nsi.
Acesta a fost transmis imaginarului european pn n zilele
noastre, pentru a pune n valoare dou componente caracteristice
ale ideologiei monastice. n imaginarul istoric, claustrul este, n
primul rnd i mai cu seam, un loc central al mnstirii,
constituit dintr-o grdin interioar nconjurat de galerii, care se
deschid nspre grdin prin arcade. ntr-o alt accepiune,
claustrul se refer la ntreaga mnstire, ca ansamblu al
construciilor nchise. Semnificaia esenial a termenului este, n
ambele cazuri, ideea de nchidere, de mprejmuire. Aceasta este,
de altfel, i etimologia latin a cuvntului, claustrum, care vine de
la claudere, a nchide.
Imaginarul claustrului, este cel al nchiderii, legate, n
imaginarul cretin, de cel al grdinii. Grdina medieval este, prin
excelen, o grdin nchis, nchidere care protejeaz att
producia vegetal i fructifer a clugrilor, ct i spaiul de
spiritualitate de care va fi legat n mod deosebit, ncepnd cu
secolele al XI-lea i al XII-lea, imaginea Fecioarei. Atunci cnd
Fecioara s-a detaat de peripeiile vieii sale terestre, ea s-a
regsit fie n cer, dup nlare, fie ntr-o grdin mprejmuit.
Aadar, referina fundamental a claustrului ca grdin nchis
este cea a paradisului, ceea ce face c, adesea, gndirea
simbolic medieval a vorbit, ntr-adevr, de claustrul mnstirii
ca despre un paradis.
n afar de aceast imagine a Ierusalimului celest, claustrul
este i metafora sufletului i a omului interior; el este acea parte
a ideologiei cretine plasat sub semnul pcii interioare, opuse
ILUSTRAIE
Un claustru baroc. Acest claustru, construit de Borromini la nceputul
secolului al XVII-lea, mpodobete biserica San Carlo Alle Quatro Fontane, de
la Roma.
La sfritul secolului al XIX-lea i la nceputul secolului al XXlea, claustrul devine imaginea nostalgic a unui paradis monastic
medieval. n chip de capodoper arhitectural i ansamblu
sculptural, claustrul a atras interesul unor colecionari bogai i, n
particular, al unor amatori americani, care vedeau n el cea mai
nalt expresie a artei medievale. ncepnd din 1914, sculptorul
George Grey Barnard a adunat diverse fragmente din abaiile
medievale europene. n 1925, John D. Rockfeller i-a cumprat
colecia i a donat-o Metropolitan Museum of Art din New York,
care, n 1926, a regrupat obiectele, le-a organizat i le-a expus
publicului, ntr-o anex situat pe o colin ce domina Hudson
River. Sunt reconstituite aici, aproape n ntregime, claustrul de la
Saint-Guilhem-le-Dsert i cel de la Saint-Michel-de-Cuxa. Alte
sculpturi, tapiserii i fragmente arhitecturale aveau s se alture
acestor mnstiri transferate i reconstituite. Construcia a primit,
de aceea, numele de The Cloisters. Astfel, imaginarul claustrului
i-a gsit o memorie i o rentrupare n cetatea emblematic a
Americii contemporane.
Majoritatea mnstirilor fiind astzi abandonate, iar claustrul
lor pustiu, acest loc, devenit mitic prin faptul c evoc
singurtatea i paradisul, ofer un cadru excepional anumitor
activiti muzicale. Claustrul de la Noirlac, din Berry, este unul
dintre cele mai remarcabile exemple n acest sens. Astfel, n
imaginarul european de azi, claustrul a devenit imaginea unui
paradis pierdut i, totodat, a unei nchisori distruse sau deschise.
Cocagne
inutul Cocagne apare ca o ar imaginar ntr-o istorioar
popular de pe la nceputul secolului al XIII-lea, redactat
n franceza veche.
Aceast creaie a imaginarului medieval ne-a fost lsat
motenire prin trei manuscrise, manuscrisul iniial, de pe la 1250,
i dou cpii, de la nceputul secolului al XIV-lea. Etimologia
ILUSTRAIE
Fntna Tinereii. ntinerirea n apa feeric a fntnii Tinereii, n mijlocul
distraciilor balneare, al ntoarcerii la goliciunea originar i al
divertismentelor amoroase, readuce la tineree i la plcerile ei pe brbaii i
pe femeile n vrst, de orice condiie social. Fntna Tinereii, secolul al
XV-lea, castelul de la Mantua.
Jonglerul
35
Journal dun bourgeois de Paris, editat i prezentat de Colette Beaune, Paris, Le Livre de
poche, Lettres gothiques, 1990, p. 221-222. Stnjenul msura 1,949 m. Divertismentul era
prezentat ca o invenie nou, dar numele de Cocagne nu este pronunat.
Licorna
Odat cu licorna, n aceast carte i face apariia lumea
animalelor, care ocup un loc foarte important n
imaginarul medieval i, chiar i azi, n imaginarul
european.
Licorna este un frumos exemplu al prezenei, n rndul
eroilor Evului Mediu, alturi de personaje istorice sau de fiine
reale, a fiinelor imaginare. Destinul licornei ca personaj eroic
ilustreaz, pe de o parte, indiferena ndelungat a brbailor i a
femeilor din Evul Mediu fa de o frontier ntre imaginar i
realitate i, pe de alt parte, pasiunea lor pentru eroi uluitori i
ncrcai de simbolism.
Licorna a fost motenit de Evul Mediu de la Antichitate.
Prinii Bisericii, autorii cretini ai Evului Mediu timpuriu, au gsit-
Melusina
Odat cu Melusina, apare, n primul plan al acestei cri, o
eroin miraculoas.
Lumea imaginar pare a reflecta lumea terestr, care, dup
Georges Duby, ar fi fost esenialmente un Ev Mediu masculin.
Cu toate acestea, femeile, sau cel puin anumite femei nu numai
c s-au bucurat de un prestigiu social, nu numai c au exercitat o
putere important, dar, cel mai adesea, e adevrat, prin
intermediul cuplului, au fost i foarte prezente n imaginarul
medieval i, n acest context, nu trebuie uitat c Evul Mediu este
perioada n care cretinismul a impus, n Europa, imaginea
atotputernic a unei femei, Fecioara Maria.
Melusina aparine altui grup interesant de fiine de sex
feminin din Evul Mediu, cel al znelor. Pentru brbaii i femeile
Evului Mediu, znele sunt - cum o atest unele texte din Evul
Mediu timpuriu - descendentele Parcelor antice, al cror nume din
latina popular, fatae, indic aceast legtur cu destinul, fatum,
zne care au fost, ncetul cu ncetul, integrate n imaginarul
cretin, care a difereniat znele bune de znele rele. Dac znele
medievale sunt, n esen, autoarele unor binefaceri sau ale unor
nenorociri destinate brbailor, n schimb, activitatea lor n
societate se exercit cel mai adesea prin intermediul unui cuplu.
n particular Melusina a fost strns legat de concepia i de
avatarurile medievale ale familiei. Complexitatea, ns, a marii
majoriti a acestor zne i n special a Melusinei a justificat o
imagine contrastat i chiar contradictorie a femeii i a cuplului n
Evul Mediu. Aceleai femei, aceleai cupluri sunt, n acelai timp,
eroi ai binelui i ai rului i actorii unor ntmplri uluitor de
frumoase i, totodat, uluitor de nfiortoare. Or nicio eroin nu
Ediii succesive, completate n 1945, 1947, 1971, 1975 n 10/18 i 1992 n Livre de
poche Biblio. Vezi Pierre Brunel, Mlusine dans Arcane 17 dAndr Breton, n Jeanne-Marie
Boivin i Proinsias MacCana, Mlusines continentales et insulaires, Paris, Honor Champion,
1999, p. 327-342
38
Vezi frumosul articol al Anitei Guerreau-Jalabet, Des fes et des diables. Observations sur
le sens des rcits mlusiniens au Moyen Age, n Mlusines continentales et insulaires, op.
cit., p. 105-137
Merlin
Dac origina istoric a personajului Arthur este probabil,
n schimb, Merlin este n ntregime un produs al literaturii.
Dar succesul su vine de la strnsa asociere precoce cu
Arthur. n imaginarul medieval i occidental, el este strns legat
de regele excepional, de cavalerul Mesei Rotunde i, n general,
de lumea eroic i miraculoas a cavaleriei.
Merlin este, n esen, o creaie a lui Geoffroi de Monmouth,
care-i consacr, n 1134, o Prophetia Merlini, l reprezint n
Historia Regnum Britaniae (1138), alturi de Arthur i, n fine, i
consacr o Vita Merlini (1148). nc din Evul Mediu, Merlin a fost
pus n legtur cu un personaj pe nume Ambrosius, care, n
Historia Britonum, din secolele al VIII-lea - al IX-lea, este un profet,
nscut fr tat, care anun viitorul bretonilor. Pe de alt parte,
o tradiie popular galez, exprimat n form oral, d via unei
prefigurri a lui Melin, n bardul galez Myrrdin.
Trei elemente dau semnificaie i reprezint bazele
succesului personajului Merlin. n primul rnd, naterea sa. Mai
degrab dect nscut fr tat, el devine, curnd, din perspectiva
cretin, fiul unei muritoare i al unui demon masculin. Aceast
paternitate dubioas i confer puteri excepionale, dar un
caracter de origine diabolic. El este ntocmai acel tip de erou
scindat ntre bine i ru, ntre Dumnezeu i Satana. n al doilea
rnd, el are caracterul unui profet, iar acest dar al profeiei l pune
n slujba regelui Arthur i a bretonilor. Or acetia cednd locul
principal n istoria Marii Britanii anglo-saxonilor, apoi anglonormanzilor, care ncercau s confite ntreaga motenire etnic a
insulelor britanice, Merlin devine figura emblematic a unui
naionalism britanic. n fine, Merlin ar fi adevratul inventator al
Ceata Hellequin
Eroul colectiv miraculos al Cetei Hellequin ne introduce n
lumea morilor, n lumea cereasc.
n aceste relatri, in seama de rezumatele lui Jean-Claude Schmitt din cartea sa Les
Revenants. Les vivants et les morts dans la socit mdivale, Paris, Gallimard, 1994
Margaret Bent i Andrew Wathey, ed., Fauvel Studies, Oxford, Clarendon Press, 1998.
Papesa Ioana
Papesa Ioana este o eroin scandaloas i, n acelai timp,
o femeie miraculoas, produs al imaginarului medieval.
Povestea apare la sfritul secolului al XIII-lea, iar eu o
rezum dup frumoasa carte a lui Alain Boureau. n jurul anului
850, o femeie originar din Mainz, dar de origine englez, s-a
travestit pentru a-i putea urma iubitul dedicat studiilor i, deci,
Jupnul Vulpoi
43
Marcel Dtienne i Jean-Paul Vernant, Les Ruses de lintelligence. La mtis des Grecs,
Paris, Gallimard, 1974. Vezi Jacques Le Goff, Renart et la mtis mdivale, n Claude
Rivals, dir., Le Rire de Goupil, Renart, prince de lentre-deux, Toulouse, le Tournefeuille,
1998, p. 95-103
Vom gsi textul lui Buffon n lucrarea coordonat de Claude Rivals, Le Rire de Goupil, op.
cit., p. 185-189
45
Reineke-Fuchs Museum, Dresdener Strasse 22, 35440 Linden-Leihgestern, Germania
Vezi Marcel Enderle, Le renard des albums pour enfants, n Claude Rivals, dir., Le Rire
de Goupil, op. cit., p. 319-326
Robin Hood
Poate c Robin Hood a existat, dar el este, n esen, o
creaie literar, cea a baladelor care, nc din secolele al
XIII-lea - al XV-lea, s-au cristalizat n jurul acestui personaj
legat mai ales de imaginarul englez, dar i de imaginarul
european.
Robin Hood introduce n imaginarul european de sorginte
medieval un personaj reprezentativ, brigandul, rebelul justiiar,
47
Langland scrie: Cunosc baladele despre Robin Hood i despre Randolph, conte de
Chester, Pierre le Laboureur, traducere de Aude Mairey, prefaat de Jean-Philippe Genet,
Paris, Publications de la Sorbonne, 1999, p. 84-85. Contele de Chester (1172-1232), personaj
istoric, era, la rndul su, un erou popular, care se ridicase mpotriva taxelor. Vezi
R.H.Hilton, ed., Peasats, Knight and Heretics, Londra, Cambridge University Press, 1976
ILUSTRAIE
Robin Hood n cinematografie: Errol Flynn, care reia rolul i n filmul vorbit, n
The Adventures of Robin Hood de Michael Curtiz (1938). Pana de la plrie a
devenit semnul distinctiv al eroului, iar femeia pe care i-a imaginat-o Walter
Scott este ntruchipat, aici, de Olivia de Havilland.
50
Walter Scott, Ivanho, versiunea francez pentru tineri, Paris, Le Livre de poche, 2002, p.
285
51
Acest film a fost editat pe DVD n 2004, mpreun cu desenul animat Rabbit Hood, al crui
erou este Bugs Bunny, n calitate de emul al lui Robin Hood.
Roland
Roland este un personaj istoric, dar despre care nu tim
aproape nimic. El nu ne este cunoscut dect printr-o
meniune n Viaa lui Carol cel Mare a lui Eginhard, de la
nceputul secolului al IX-lea.
El este prezentat aici ca prefect al mrcii Bretaniei. Foarte
curnd, ns, el apare ca nepot al lui Carol cel Mare, iar legenda
neagr a mpratului face din el fiul provenit din raporturile
incestuoase dintre mprat i sora sa. Astfel, Roland, brbat
nenfricat i fr pat, sufer de tara naterii sale i, la fel ca i
ceilali, nu este nicidecum un erou imaculat al imaginarului
medieval. Pe de alt parte, dintre toi eroii prezeni aici, el este
cel care ofer, fr-ndoial, caracterul cel mai legat de o cultur
naional, cea a Franei. Creat, dup cum vom vedea, de o oper
literar, Chanson de Roland, el este produsul acestui text ce a
putut fi numit text fondator al literarurii noastre, al culturii i al
istoriei noastre, prima manifestare creatoare a limbii noastre52.
Chanson de Roland s-a nscut, pe la 1100, din sinteza unor
elemente vechi, imposibil de definit, i a unor elemente creatoare
noi, n spiritul i arta unui poet pe care-l putem numi Turold [].
Apariia acestei capodopere, rod al unei iniiative geniale, a pus
complet n umbr cnturile i povestirile anterioare53. Autorul,
Turold, ar fi fost un cleric anglo-normand, pe care-l vedem
reprezentat pe broderia-tapiserie de la Bayaeux, ceea ce face c
Guillaume de Malmesbury povestete, pe la 1125, c, n btlia
de la Hastings, n care Anglia a czut n minile lui Wilhelm
Cuceritorul, exista un jongler care antrena trupele normande cu
accentele unei Cantilena Rolandi. A existat, fr-ndoial, i o
versiune primitiv din Chanson de Roland, ce reflecta spiritul
naional al regatului capeian de pe la mijlocul secolului al XII-lea,
inspirat de sfntul Denis. Manuscrisul, ns, pe care este fondat
52
53
Tristan i Isolda
mpreun cu Graalul, legenda lui Tristan i a Isoldei
reprezint cel mai mare mit pe care l-a conceput
Occidentul medieval, mit al iubirii fatale, care conduce la
moarte, scrie Jean-Marie Fritz.
Dac aceast legend a devenit un mit caracteristic al
imaginarului european, ea a fost, n acelai timp, adeseori pus n
legtur fie cu folclorul universal, fie cu o legend de origine
persan. Povestirea persan a lui Wis i Ramin reamintete de
trioul Marc, Tristan, Isolda. Cu toate acestea, partea esenial a
legendei pare a proveni din cultura celtic i a se fi difuzat n
ntreaga Europ cretin, ncepnd cu secolul al XII-lea. Pe de alt
parte, dac Tristan i Isolda sunt eroi emblematici ai Evului Mediu,
cuplul a devenit, ntre timp, ntruchiparea iubirii moderne i nu
este nicidecum limitat la epoca medieval. Dac Graalul, ca
minune medieval, nu este evocat n aceast carte dect n
articolele ce prezint eroi ai cavalerei, n schimb, Tristan i Isolda
i afl aici locul pentru c ofer mai bine dect orice alt mit
imaginea medieval a femeii, cea a cuplului i cea a unui
sentiment care, alturi de fidelitatea feudal, este, fr-ndoial,
Poate c Lancelot i Guinevere ncarneaz mai bine iubirea curteneasc dect Tristan i
Isolda, n care domin tragicul fatal al iubirii, n vreme ce chintesena iubirii curteneti este
finamor i joy. Vezi Danielle Rgnier-Bohler, articolul Amour courtois, n Jacques Le Goff i
Jean-Claude Schmitt, dir., Dictionnaire raisonn de lOccident mdival, op. cit., p. 32-41
Trubadurul, truverul
Trubadur este versiunea francez a vechiului cuvnt
provensal trobador, aprut n secolul al XII-lea.
Pentru a-l desemna pe unul dintre poeii lirici care au fondat
literatura din Languedoc i au introdus, n Europa, ceea ce s-a
numit, la sfritul secolului al XIX-lea, amorul curtenesc, termenul
truver este versiunea n langue dol a cuvntului trobador i i
desemneaz pe poeii lirici n langue dol, care au aprut ceva
mai trziu, n Frana de nord, imitndu-i pe trubadurii occitani.
Termenul vine de la trobar, a gsi n occitan, i definete un
inventator de cuvinte i de poeme. Accentul pus pe geniul creator
al trubadurului, pe rolul su cultural i social n Occitania i, mai
trziu, n ntreaga Europ cretin a secolelor al XII-lea i al XIIIlea este att de mare, nct trubadurul i truverul sunt demni de a
Walkiria
Walkiria este un nume care provine din doi termeni din
norvegiana veche, semnificnd a cdea i a alege.
Walkiriile par a fi fost la origine demoni ai morilor sau
demoni psihopompi ai mitologiei scandinave.
n epoca vikingilor, ele par a se fi transformat fie n
amazoane, fie n fiicele lui Odin, zeul suprem al scandinavilor. Ele
sunt fecioare care i conduc pe eroii czui glorios pe cmpul de
lupt n paradisul primitiv al scandinavilor, Walhalla. Urme ale
Walkiriilor pot fi gsite fie n epopeea germanic de la sfritul
secolului al XII-lea - Cntecul Nibelungilor -, fie n texte n versuri
sau n proz, n care au fost aezate n scris legende i cnturi
difuzate odinioar oral. Cele mai importante sunt cnturile Eddei
Bibliografie
INTRODUCERE
Vom gsi texte interesante - din Evul Mediu i pn n zilele
noastre - care pun n eviden rspndirea european a temelor
Studii
Clasic
MENNDEZ PIDAL, Ramn, La Espaa del Cid, Madrid, EspasaCalpe, 1929
Despre Cantar
LACARRA, Mara Eugenia, El Poemo de mo Cid: realidad histrica
e ideologa, Madrid, Porra, 1980
SMITH, Colin, The Making of the Poema de mo Cid, Cambridge,
Cambridge University Press, 1983
Despre mitul Cidului
EPALZA, M.DE. i GUELLOUZ, S., Le Cid, personnage historique et
littraire, Paris, Maisonneuve et Larose, 1983
FLETCHER, Richard, The Quest for El Cd, Oxford, Oxford
University Press, 1989
Imaginea Cidului pe scurt
Neu-
n italian:
BOCCACCIO, Giovanni, Decameron, Novella VIII, 3
CAMPOSESI, P., Il piacevole viaggio di Cuccagna, apendice la
Carnevale, Cuccagna e pinochi di villa, p. 93-97 (vezi infra),
GRAUS, F., Social utopias in the Middle Age, n Past and Present,
38, 1967, p. 3-19
LE GOFF, Jacques, Lutopie mdivale: le pays de Cocagne,
Revue europenne des sciences sociales, 27, 1989 (Lumires,
utopies, rvolutions. Hommage Bronislav Baezko), p. 271-286
TROUSSON, R., Voyages aux pays de nulle part. Histoire littraire
de la pense utopique, Bruxelles, Publication de lUniversit, 1975
JONGLERUL
Le Moyen ge entre ordre et dsordre, catalogue de lexposition
de la Cit de la musique la Vilette, Paris, 2004; n particular
Martine Clouzot, p. 56-57
BALDWIN, John W., The Image of the Jongleur in nornthern
France around 1200, Speculum, 72, 1997, p. 635
CASAGRANDE, Carla i VECCHIO, Silvana, Clercs et jongleurs
dans la socit mdivale, XIIe-XIIIe sicle, Annales ESC, 1979, p.
913-928
CHARLES-DOMINIQUE, Luc, Du jongleur au mntrier. volution
du statut central des instrumentistes mdivaux, n Ch. RAULT,
dir., Instruments cordes du Moyen ge, Grne, Craphis, 1999,
p. 29-47
CLOUZOT, Martine, Homo ludens - Homo viator: le jongleur au
coeur des changes culturels au Moyen ge, n Actes du XXXIIe
congrs de la SHMESP, Boulogne-sur-Mer, mai 2001
CLOUZOT, Martine i MARCHESIN, Isabelle, Le Jongleur au Moyen
ge, Paris, Gallimard, Le Temps des images, 2001
FARAL, E., Les Jongleurs en France au Moyen ge, Paris, Honor
Champion, 1910
HARTUNG, W., Die Spielleute. Eine Randgruppe in der
Gesellschaft des Mittelalters, Wiesbaden, 1982
MARCHESIN, Isabelle, Les jongleurs dans les psautiers du haut
Moyen ge: nouvelles hypothses sur la symbolique de lhistoire
mdivale, Cahiers de civilisation mdivale, aprilie-iunie 1998,
p. 127-139
MERLIN
BAUMGARTNER, Emmanuelle, Merlin le Prophte ou Livre du
Graal, Paris, Stock, Moyen ge, 1980
BERTHELOT, Anne, articolul Merlin, n Cl. GAUVARD, A. DE
LIBERA, M. ZINK, dir., Dictonnaire du Moyen ge, Paris, PUF, 2002,
p. 903-904
BLOCH, R. H., Merlin and the Modes of Medieval Legal Meaning,
n Archologie des signes
HARDING, C. A., Merlin and Legendary Romance, New
York/Londra, 1988
PAPESA IOANA
Pentru tineri
KAWA-TOPOR, Xavier i BACHELIER, Benjamin, Mon Roman de
Renart, cu un CD, Paris, Actes Sud Junio, 2004
Studii
Articolul Renart du Lexicon des Mittelalters, VII/4, 1994, col. 720724
BATANY, Jean, Scnes et Coulisses du Roman de Renart, Paris,
1989
BELLON, Roger, articolul Roman de Renart n Cl. GAUVARD, A. DE
LIBERA, M. ZINK, dir., Dictionnaire du Moyen ge, Paris, PUF,
2002, p. 1243-1244
BELLON, Roger, Trickery as an Element of Character of Renart,
Forum for Modern Langage Studies, XXII, 1, 1986, p. 34-52
BOSSUAT, Robert, Le Roman de Renard, Paris, 1957, 1967
-i LEFVRE, Sylvie, articolul Roman de Renart n Dictionnaire
des lettres franaises. Le Moyen ge, Paris, Le Livre de poche,
ediie nou 1992 (prima ediie 1964), p. 1312-1315
BUSCHINGER, Danielle i PASTR, Jean-Marc, traducere n
francez dup Fuchs Reinhart, Greifswald, Reineke, 1993
COMBARIEU DU GRS, M. DE i DUBRNAT, J., Le Roman de
Renart: index des thmes et de personnages, Aix-en-Provence,
Senefiance, 22, 1987
DELORT, Robert, Les animaux ont une histoire, Paris, Seuil, 1984
DRAGONETTI, Ren, Renart est mort, Renart est vif, renart
rgne, Critique, nr. 375-6, 1879, p. 783-798, reluat n La Musique
des Lettres, Geneva, Droz, 1986, p. 419-434
FLINN, J., Le Roman de Renart dans la littrature franaise et dans
les littratures trangres au Moyen ge, Paris-Toronto, 1963
FOULET, Lucien, Le Roman de Renard, Paris, 1914
GOULLET, Monique, articolul Ecbasis cujusdam captivi, n Cl.
GAUVARD, A. DE LIBERA, M. ZINK, dir., Dictionnaire du Moyen
ge, Paris, PUF, 2002, p. 458
BOUTIRE, Jean, SCHUTZ, Alexander Hermann i CLUZEL, IrneMarcel, Biographies des troubadours. Textes provenaux des XIIIe
et XIVe sicles, Paris, A. G. Nizier, 1973
JEANROY, A., Anthologie des troubadours, XIIe et XIIIe sicles,
Paris, Nizier, 1974
LAVAUD, R. i NELLI, R., Les troubadours (2 vol.), Bruges, Descle
de Brouwer, 1960, 1966
RIQUIER, Martin DE, Los Trovadores: historia literaria y textos, 3
vol., Barcelona, 1975
ROSENBERG, S.N., TISCHLER, H i GROSSEL, G., Chansons de
trouvres. Chanter mestuet, Paris, Le Livre de poche, Lettres
gothiques, 1995
Studii
BRUNEL-LOBRICHON, Genevive i DUHAMEL-AMADO, Claudie, Au
temps des troubadours XIIe et XIIIe sicles, Paris, Hachette, 1997
BRUNEL-LOBRICHON, Genevive, articolul Troubadours, n
Dictionnaire des lettres franaises. Le Moyen ge, Paris, Fayard,
1992, p. 1456-1458
CHEYETTE, Frederick L., Ermengard of Narbonne and the World of
the Troubadours, Cornell University Press, 2001, 2004
CROPP, Glynnis M., Le Vocabulaire courtois des troubadours de
lpoque classique, Geneva, Droz, 1975
HUCHET, Jean-Claude, LAmour discourtois. La fine amor chez
les premiers troubadours, Toulouse, Privat, 1987
HUCHET, Jean-Claude, articolul Vidas et razos, n Cl. GAUVARD,
A. DE LIBERA, M. ZINK, ed., Dictionnaire du Moyen ge, Paris, PUF,
2002, p. 1446-1447
KAY, Sarah, Subjectivity in Troubadour Poetry, Cambridge
University Press, 1990
KHLER, Erich, Trobadorlyrik und hfischer Roman, Berlin, 1962
(traducere francez: LAventure chevaleresque. Idal et ralit
dans le roman courtois, Paris, Gallimard, 1974, cu o prefa de J.
Le Goff)
Texte
La Chanson des Nibelungen, lucrare tradus i prezentat de
Danielle Ruschinger i Jean-Marc Pastr, Paris, Gallimard, LAube
des peuples, 2001
ARIGES, Jean D, Richard Wagner. La Walkyrie, edition bilinue,
Paris, Aubier-Flammarion, 1970
Studii
BOYER, Rgis, La Religion des anciens scandinaves, Paris, Payot,
1981
BUSCHINGER, Danielle, Les relations entre pope franaise et
pope germanique. Essai de position des problmes, n Au
carrefour des routes dEurope: La chanson de geste, al X-lea
congres internaional al societii Renceyvals, Aix-en-Provence,
1987, p. 77-101
DILLMANN, Franois-Xavier, LEdda. Rcits de mythologie
nordique par Snorri Sturluson, Paris, Gallimard, LAube des
peuples
DUMZIL, Georges, Mythes et dieux de la Scandinavie ancienne,
Paris, Gallimard, 2000
KRAPPE, A. H., The Walkyries, Modern Language Review, 21,
1926, p. 55-73
LACROIX, Daniel W., articolele Edda potique (p. 464-466),
Saga (p. 1264-1267), Snori Sturluson (p. 1339-1342), n Cl.
Gauvard, A. DE LIBERA, M. ZINK, dir., Dictionnaire du Moyen ge,
Paris, PUF, 2002
MLLER, Ursula i Ulrich, ed., Richard Wagner und sein
Mittelalters, Salzbourg, 1989
SIMEK, R., articolul Walkren n Lexicon des Mittelalters, 8/9,
1997, p. 1978
STEBLIN-KAMENSKIJ, M. C., Valkyries and Heroes, Arkiv fr
nordisk Filologi, 97, 1982, p. 81-93
TONNELAT, Ernest, La Lgende des Nibelungen en Allemagne au
XIXe sicle, Paris, Les Belles Lettres, 1952
Catedrala
Saint-Denis, corul i transeptul de nord.
Dagobert este cel care a dispus contrucia catedralei Saint-Denis.
Extras din Cronicile Franei, 1350, ms Cotton Nero E. II, fol. 73,
Londra, British Library.
Catedrala de la Chartres, vedere aerian.
Catedrala de la Bourges.
Catedrala de la Amiens.
Sfntul Iacob de la Compostella, portalul Gloriei.
Domul din Milano.
Caspar David Friederich (1774-1840), catedral gotic (1818).
Colecia Georg Schffer.
Cetatea
Castel n Spania.
Pictur anonim, de pe la 1450, Madrid, muzeul Prado.
Asediul cetii Derval, n 1373.
Miniatur de Pierre Le Baud, compilaie dup Cronicile i Istoriile
Bretaniei, ms fr. 8266, fol. 281, pe la 1475, Paris, BNF.
Cetatea Cautrenon din Auvergne.
Guillaume Revel, Armorialul ducelui de Bourbon, secolul al XV-lea,
Paris, BNF.
Cetatea i satul Castelnaud-la-Chapelle, din Dordogne, n zilele
noastre.
Castelul Gaillard, vedere actual a ruinelor de pe teritoriul
comunei Andelys, n Eure.
Cavalerul, cavaleria
Turnir ntre ducele Bretaniei i ducele de Bourbon.
Ren dAnjou, Trait de la forme et devis dun tournoi, ms fr.
2693, fol. 45 v0- 46, Paris, BNF.
Richard Inim de Leu, rege al Angliei ntre 1189 i 1199.
Cronici ale mprailor de Loyset Lieder (detaliu), secolul al XIVlea, Paris, biblioteca Arsenalului.
Primii cavaleri n lupt.
Cidul
Cidul, rzboinic al Spaniei medievale.
Claustrul
Claustrul de la Mont-Saint-Michel, de la nceputul secolului al XIIIlea.
Grdina nchis i fntna din centrul ei.
Speculum humanae salvationis, secolul al XV-lea, Chantilly,
muzeul Cond.
Grdina mprejmuit i claustrul definesc un spaiu al solitudinii,
al plcerii i al iubirii.
Le Rustican, traducere francez din secolul al XV-lea a Tratatului
lui Pierre de Crescent, Paris, BNF.
Claustrul de la Moissac.
Cocagne
ara Cocagne, tablou al lui Bruegel, 1567, Mnchen, Alte
Pinakothek.
Paradisul hranei i al buturii.
Peter Bruegel, Lupta ntre Carnaval i Post (detaliu), 1559, Viena,
Kunsthistorisches Museum.
Roma, strada Cocagne.
Jaquerio Giacomo, Fntna Tinereii, secolul al XV-lea, castelul
Mantua.
Peter Bruegel, Lupta dintre Carnaval i Post, 1559, Viena,
Kunsthistorisches Museum.
Stlpul de cocagne.
Gua pe hrtie, Chteauroux, muzeul Bertrand.
Stlpul de cocagne, joc de copii.
Roma, muzeu al Artelor i Tradiiilor populare.
Jonglerul
Jonglerul epocii romane, secolul al XII-lea, Lyon, muzeul de Arte
Frumoase.
Jonglerul izolat.
Povestea lui Merlin, secolul al XIII-lea, ms fr. 95, fol. 318, Paris,
BNF.
Jongleri prestidigitatori.
Moralia in Job, litera H, ms 173, fol. 66r0, Dijon, biblioteca
municipal.
Jonglerul de la Notre-Dame.
Pictur de Glyn Warren Philpot (1884-1937), colecie particular.
Afi din 1904 pentru Jonglerul de la Notre Dame de Massenet,
Paris, BNF.
Jongler i bufonerie.
Gravur de Archange Tuccaro, 1599.
Jonglerie metaforic.
Supliment ilustrat la Petit Journal, 19 august 1893.
Licorna
Vntorul, fecioara i licorna.
Ms regal 12 F. XIII, fol. 10 v0, prima jumtate a secolului al XIII-lea,
Londra, British Library.
Melusina
Zborul Melusinei.
Miniatur din Romanul Melusinei al lui Couldrette, 1401, ms fr.
383, fol.30, Paris, BNF.
Melusin matern.
Miniatur din Romanul Melusinei al lui Couldrette, 1401, ms fr.
383, fol.30, Paris, BNF.
Zborul Melusinei.
Miniatur din Romanul Melusinei, ms fr. 12575, fol.86, Paris, BNF.
Mai multe despre zborul Melusinei.
Manuscris din secolul al XVI-lea. Codex 0.1.18, Ble, Offentliche
Bibliothek.
Metamorfoza i zborul Melusinei.
Romanul Melusinei, Troyes, 1692.
Melusin modern.
Litografie n culori de Louis Bombled, 1900, ilustrnd Istoria
Franei a lui Michelet, colecie particular.
Melusina, nsemn al unei prvlii din secolul al XX-lea.
Merlin
Naterea lui Merlin.
Povestea lui Merlin a lui Robert de Baron, secolul al XIII-lea, ms fr.
95, fol. 113 v0, Paris, BNF.
Merlin i legenda arthurian.
Ms fr. 105, fol. 212 v0, secolul al XIV-lea, Paris, BNF.
Merlin, interpret al unor preziceri.
Ms f., fol. 139 v0, secolul al XIV-lea, Paris, BNF.
Merlin i Viviane.
Edward Burne-Jones, Merlin i Viviane, 1870, Port Sunlight, Lady
Lever Art Gallery.
Vrjitorul Merlin n cinematografie.
Wolfgang
Reitherman,
1963,
pentru
Ceata Hellequin
Ceata Hellequin din Evul Mediu pn la Renatere.
Lucas Cranach cel Btrn, Melancolia (detaliu), 1532, Colmar,
muzeul Unterlinden.
Ceata Hellequin n purgatoriu.
Manuscris al Divinei Comedii,
Biblioteca Marciana.
secolul
al
XV-lea,
Veneia,
Papesa Ioana
Scandal: papesa Ioana nate.
Jupnul Vulpoi
Jupnul Vulpoi.
Miniatur din a doua jumtate a secolului al XIII-lea pentru Noul
Jupnul Vulpoi a lui Jacquemart Gelee de Lille, ms fr. 1580, fol.
93, Paris, BNF.
Jupnul Vulpoi neltorul.
Miniatur din Roman de Renart, secolul al XIII-lea, ms fr. 1580,
fol. 93, Paris, BNF.
Lupta Jupnului Vulpoi mpotriva lui Ysengrin.
Ms fr. 1581, fol. 6 v0, secolul al XIII-lea, Paris, BNF.
Jupnul Vulpoi i Corbul.
Ilustraie a Fabulelor lui La Fontaine realizat de Calvet-Rogniat,
pe la 1910, Paris, colecie particular.
Jupnul Vulpoi ca trubadur uciga romantic.
Michl
pentru
Renardeau
Irinei
Robin Hood
Robin Hood n secolul al XVI-lea.
Imagine din secolul al XVI-lea, colecie particular.
Robin Hood ntre brigand i gentlemen, ntre Evul Mediu i secolul
al XVII-lea.
Gravur pe lemn de pe la 1600, colorat ulterior, colecie
particular.
Robin Hood, erou naional romantic.
Rose Yeatman Woolf, Robin Hood and his Life in the Merry
Greenwood, 1910-1920, colecie particular.
Robin Hood n cinematografie: Douglas Fairbanks.
Afi al filmului Robin Hood, 1922.
Robin Hood n cinematografie: Errol Flynn.
Aventurile lui Robin Hood, al lui Michael Curtiz, 1938.
Roland
Cornul lui Roland.
Dup manuscrisul de la Saint-Gall, secolul al XII-lea, colecie
particular.
Roland, cornul su, sabia sa, coiful su, cmaa sa de zale i
arborii de la Roncevaux.
Dup manuscrisul de la Saint-Gall (detaliu), secolul al XIII-lea,
colecie particular.
Btlia de la Roncevaux.
Ms fr. 6465, fol. 113, pe la 1460, paris, BNF.
Statuia lui Roland: Roland protector al oraelor.
Statuia lui Roland, ridicat la Bremen, n 1404.
Roland, ppu sicilian.
Spectacole de marionete siciliene, Palermo, teatrul Argento.
Un Roland modern i barbar.
Franck Cassenti, Cntecul lui Roland, 1978.
Tristan i Isolda
Tristan i Isolda: amanii n pdure.
Tristan de Lonois, Tristan i isolda, ms fr. 102, fol. 71, Paris, BNF.
Filtrul de dragoste.
Trubadurul, truverul
Trubaduri muzicani.
Cantigas de Santa Maria (detaliu), secolul al XIII-lea, Madrid,
biblioteca Escorialului.
Doi trubaduri.
Cantigas de Santa Maria (detaliu), secolul al XIII-lea, Madrid,
biblioteca Escorialului.
Trubadur clare.
Chansonnier provensal, secolele XII-XIII, ms fr. 12473, fol. 127 v0,
Paris, BNF.
Un trubadur occitan din secolul al XII-lea: Marcarbru.
Miniatur din acelai chansonnier provensal, secolul al XIII-lea, ms
fr. 12473, fol. 102, Paris, BNF.
Trubadur romantico-simbolic.
Walkirya
Walkyria post-wagnerian.
Gravur a lui Ferdinand Leeke, de pe la 1895.
Walkirya la Oper.
Desen, dup o reprezentaie a operei lui Wagner, Biblioteca
muzeului Operei.
Walkyria: poem i muzic.
Afi pentru o reprezentaie a Walkyriei lui Wagner la Oper.
Brunehilde rzboinic primitiv.
Fritz Lang, Niebelungen, 1924.
#
Eroi i minuni ale Evul Mediu
Lucrarea exploreaz imaginarul medieval din perspectiva
celor dou componente majore: eroii, precum Carol cel Mare,
Cidul, regele Arthur, Roland, Papesa Ioana, Robin Hood, fr a
uita de Melusina i de vrjitorul Merlin, dar i vulpoiul i licorna; i
minunile, trei edificii sau fore care domin societatea, respectiv
catedrala, cetatea i claustrul.