Nuvela “Alexandru Lapusneanul” este capodopera ciclului “Fragmente
istorice” si a operei lui Costache Negruzzi, publicata in primul numar al revistei “Dacia literara” (30 ianuarie1840) ptr a ilustra programul de orientare romantica al acesteia: “Istoria noastra are destule fapte eroice, frumoasele noastre tari sunt destul de mari, obiceiurile noastre de stul de pitoresti si de poetice, ptr ca sa putem gasi si la noi sujeturi de scris fara ca sa avem ptr aceasta trebuinta sa ne imprumutam de la alte natii.”
Personaj principal, pivot al diegezei, eponim, cu atestare istorica, Al.
Lapusneanu intruchipeaza tipul domnitorului crud si tiran, avid de putere, care pune in slujba dorintelor sale cele mai odioase arme si care guverneaza absolutist intr-o societate dominata de anarhie feudala. Construit in maniera romantica, el este constituit din lumini si umbre, este exceptional si actioneaza in imprejurari exceptionale. G. Calinescu il numeste “monstru moral, un damnat romantic osandit de providenta sa verse sange nevinovat.”
Avand “capacitatea de a ne surprinde, intr-un mod convingator”,
Lapusneanu este un personaj”rotund”, spre deosebire de celelalte personaje individuale din nuvela, personaje “plate”, “construite in jurul unei singure idei sau calitati” (E.M.Forster). Personajul evolueaza in plan psihologic de la o atitudine intransigenta la un comportament contradictoriu, derutant, impins de multe ori in zonele obscure ale patologicului. Portretul sau se contureaza prin intermediul mijloacelor de caracterizare:
1.Caracterizarea directa:
- de catre narator, care surprinde mimica, gestica, elemente
comportamentale: “sangele intr-insul incepu a fierbe”, “in minutul acela era foarte galben la fata”, “raspunse Lapusneanu cu sange rece”; - de catre celelalte personaje: “Crud si cumplit este omul acesta, fiica mea!” (mitropolitul Teofan); Nu-mi voi spurca vitejescul junghi in sangele cel pangarit al unui tiran ca tine.” (Spancioc); “Bunul meu domn! Viteazul meu sot!” (domnita Ruxanda);
“au doar nu sunt si eu unsul lui Dumnezeu?”,”n-as fi un natarau de frunte daca m- as increde in tine?”.
2.Fundamentala ramane caracterizarea indirecta facuta prin intermediul
dialogului (limbaj, mentalitate) si al naratiunii (fapte, atitudini, comportament, apartenenta la un mediu social).
Prin intermediul mijloacelor de caracterizare, C. Negruzzi a facut din
personajul sau nu o simpla bruta, ci un caracter complex, puternic individualizat, contradictoriu. Trasaturile de caracter sunt prezentate gradual prin intermediul scenelor esentiale ale operei:
a)Venirea in tara cu osti straine dezvaluie vointa acerba a domnitorului de a
obtine puterea ptr a se razbuna pe boierii tradatori, ptr a centraliza puterea si a ajuta norodul. Lapusneanu ii primeste pe cei patru boieri (Motoc, Stroici, Spancioc, Veverita)cu suspiciune, silit fiind de imprejurari”silindu-se a zambi”). Replicile arata siguranta de sine si atitudinea provocatoare a domnitorului care-i face pe dusmanii sai sa-si dezvaluie ostilitatea si intentiile adevarate. Autoritatea, fermitatea, vointa inflexibila, transpar din raspunsul hotarat :”Sa ma-ntorc? Mai degraba-si intoarce Dunarea cursul indarapt...”. Fin cunoscator al psihologiei umane, spirit sangvinic, dornic de razbunare, insa cu vederi progresiste, Lapusneanu ii avertizeaza pe boieri asupra consecintelor pe care le va avea nesupunerea: “Voi mulgeti latele tarii, dar au venit vremea sa va mulg si eu pre voi”.
b) Arta disimularii se intrevede in convesatia cu Motoc, boierul intrigant, care
ramane dupa ce boierii pleaca, din dorinta de a-si arata sprijinul pentru domn. Neintrecut diplomat, Lapusneanu, in vederea indeplinirii scopului, il pastreaza pe Motoc, insa il avertizeaza asupra razbunarii sale, boierul nesesizand acest lucru: “ Eu te iert insa ca-i indraznit a crede ca iar ma vei putea insela si-ti fagaduiesc ca sabia mea nu se va manji cu sangele tau.”
c) Impulsivitatea domnitorului este evidentiata in conversatia cu domnita
Ruxanda. Infricosata de cuvintele vaduvei boierului care o invinuieste ca este partasa la crimele sotului intrucat nu ia nicio masura, domnita isi roaga sotul sa inceteze cu crimele. Jignit de aceasta reactie, “mana lui prin deprindere se rezeme de junghiul din cingatoarea sa “. Se stapaneste, insa, si cu cinsm ii promite un leac de frica prin intermediul caruia de intrevede spiritul maladiv ce il incadreaza in sfera patologicului.
d) Ca om politic si destat, Al.Lapusneanu apare dur, calculat, necrutator.Isi
disimuleaza intentiile si sentimentele cu dibacie, semnificativa fiind cuvantarea in fata boierilor din biserica. Falsa credinta este afisata prin atitudinea voit pioasa:”Era foarte palid la fata”, iar pocainta prin cuvantarea intru impacare. Folosind citatul biblic (Sa iubesti pre aproapele tau ca insuti pre tine”, “sa ne ierte noua greselile, precum si noi iertam gresitilor nostri.”), domnitorul stapaneste perfect arta disimularii. “Desantata cuvantare” are rolul de a reobtine increderea boierilor, ilustrand totodata caracterul duplicitar al personajului.
e) Cea mai importanta scena este cea a ospatului, prezentata cu
minutiozitate,”leacul de frica” promis cu umor negru doamnei Ruxanda, piramida din capetele celor 47 de boieri, reflecta sadismul convertit in nebunie. Rasul spasmodic al domnitorului est un semn al dezechilibrului patologic, evidentiat prin gesturile sale:”luand capetele le asaza in mijlocul mesei, incet si cu randuiala, puind pe ale celor mai mici boieri dedesupt si pe ale celor mai mari deasupra, dupa neam si dupa ranguri, pana ce facu o piramida de 47 de capatani, varful careia se incheia prin capul unui logofat mare.”
O data ce si-a atins scopul, il sacrifica pe Motoc, ptr a stapani si a multumi
norodul. Cinismul este evident in modul in care il trimite pe boierul tradator la moarte, prelungindu-i agonia printr-o discutie inutila cu scopul de a-l teroriza pe cel osandit:”Prosti, dar multi, raspunse Lapusneanu cu sange rece. Sa omor o multime de oameni prt un om, nu ar fipacat? Judeca dumneata singur. Du-te de mori ptr binele mosiei dumitale.” Nuvelistul incearca sa explice cruzimea dementa a personajului printr-o subtila prezentare a relatiei sale cu Divinitatea.In acest sens, dedica un spatiu larg scenei din biserica, insistand pe atitudinea acestuia; iar in fin al, cand nebunia voievodului ajunge la apogeu, prozatorul creeaza un intreg capitol pe ideea ca Lapusneanu nu numai ca nu-si accepta soarta de muritor, dar respinge categoric ritualul pregatirii ptr moarte, prin calugarire.El refuza impacarea cu Dumnezeu, ptr ca ii lipseste dimensiunea religioasa. Prin aceasta sugestie, sriitorul ii justifica atat sangeroasa existenta, cat si moartea cumplita.
Exitus-ul personajului devine o consecinta fireasca a faptelor sale
sangeroase, scena mortii fiind zugravita cu insistenta caci evidentiaza o maretie efemera si falsa, dobandita prin viclenie, prozatorul insistand asupra reactiilor fiziologice:” spume facea la gura, dintii ii scrasneau si ochii sai sangerati se holbasera, o sudoare inghetata si trista, a mortii prevestitoare, iesea ca niste nasturi pe obrazul lui.” Dupa finalitatea cruda a destinului, Negruzzi revine la notatia solemna, in stil cronicaresc:”Acest fel fu sfarsitul lui Alexandru Lapusneanu care lasa o pata de sange in istoria Moldovei.”
Critica literara a apreciat in diferite moduri aspectul psihologic al lui Al.
Lapusneanu: Vasile Alecsandri a vorbit despre tragedia sa crunta, Nicolae Iorga – “sufletul unui bolnav ce-si afla alinarea unei suferinte tainice numai la vederea si auzul suferintei altora.”, iar G. Calinescu – “E disimulat, blazat, cunoscator al slabiciunilor umane, hotarat si luptator. Taierea boierilor e purtare de criminal fanatic intr-o privinta, de om politic rece intr-alta.”