Sunteți pe pagina 1din 66

Nicolae Zărnescu

FOTOGRAFIA DIGITALĂ
(DSLR, DSLT, MILC, LSCC)

Editura Hoffman
2018

1
Descrierea CIP a Bibliotecii Naţionale a României
ZĂRNESCU, NICOLAE
Fotografia digitală/ Nicolae Zărnescu. – Caracal: Editura Hoffman,
2018
Bibliogr.
Index
ISBN 978-606-615-710-0

77

www.EdituraHoffman.com
Tel./fax: 0249 460 218
0740 984 910

2
Cuprins

Cui i se adresează acest ghid? – 5


Noțiuni generale de fotografie digitală – 7
Triunghiul expunerii – 8
Clasificarea camerelor foto digitale – 9
Clasificarea obiectivelor – 11
Tipuri de monturi ale obiectivelor – 12
Sufixe utilizate în descrierea obiectivelor – 13
Principalele moduri de expunere – 14
Camera digitală potrivită – 15
Criterii de alegere a unei camere foto digitale – 16
Parametrii expunerii – 18
Tipuri de carduri de memorie – 22
DSRL (Digital Single-Lens Reflex) – 23
DSLT (Digital Single-Lens Translucent) – 25
MILC (Mirrorless Interchangeable-Lens Camera) – 26
Facilități introduse de mirrorless-uri – 30
Reguli de compoziție – 33
Fotografia macro – 35
Parametrii expunerii – 35
Accesorii – 35
Recomandări – 36
Fotografia portret –37
Parametrii expunerii – 37
Planuri de încadrare a personajelor - 38
Accesorii – 38
Recomandări – 39
Fotografia de eveniment – 42
Parametrii expunerii – 42
Accesorii – 42
Recomandări – 42
Nunți și botezuri – 42
Lansări de cărți și vernisaje de expoziții – 43
Fotografia sportivă – 44
Parametrii expunerii – 44
Accesorii – 44
Recomandări – 44
Fotografia peisagistică – 46
Parametrii expunerii – 46
Accesorii – 46
Recomandări – 47
Fotografia panoramică – 48
Parametrii expunerii – 48
Accesorii – 48
Recomandări – 48

3
Fotografia crepusculară – 50
Parametrii expunerii – 50
Accesorii – 50
Recomandări – 51
Fotografia nocturnă – 52
Parametrii expunerii – 52
Accesorii – 52
Recomandări – 52
Fotografia din călătorie – 54
Parametrii expunerii – 54
Recomandări – 54
Fotografia wildlife – 56
Parametrii expunerii – 56
Accesorii – 56
Recomandări – 56
Fotografia alb-negru – 57
Alb-negru sau color? – 57
Accesorii – 57
Recomandări – 58
Fotografia cu smartphone-ul – 59
Parametrii expunerii – 59
Considerente generale – 60
Încadrarea – 60
Modul video – 61
Distanță focală – 61
Planuri de filmare – 61
Recomandări – 36
Bibliografie – 63
Nicolae Zărnescu – Detalii membru AAFRO – 64

4
Cui i se adreseasă acest ghid?

Odată cu apariția camerelor digitale compacte și a smartphone-urilor cu cameră


foto încorporată, aproape toți posesorii acestora au devenit „fotografi” peste noapte.
Paginile de Facebook sunt pline de fotografii mișcate, prost încadrate sau neclare,
de selfie-uri deformate, de filmări efectuate cu aparatul în poziție verticală ș.a.m.d.
Toată lumea este în goană după megapixeli, fiecare lăudându-și camera digitală
sau smartphone-ul după acest criteriu, neștiind că aceasta e doar o tehnică de
marketing, pentru a cere mai mulți bani cumpărătorilor neavizați.
Principalul criteriu de alegere a unei camere digitale este dimensiunea
senzorului. Este foarte ușor de înțeles că senzorul Full Frame (36x24mm) al unei
camere digitale reflex (DSLR) este mult mai sensibil decât senzorul unei camere
digitale compacte (5,76x4,29mm), amplificând mai bine semnalul luminos la un ISO
ridicat (1200–6400), împiedicând astfel apariția zgomotului de imagine. De aceea
camerele compacte cu senzor mic nu se descurcă deloc bine în lumina slabă de
interior, când ISO-ul ridicat, calculat în mod automat de aparat, introduce un zgomot
de imagine accentuat.
De asemenea, un megapixel dintr-un DSLR de 20 megapixeli este de 5–7 ori
mai mare decât un megapixel dintr-un smartphone cu același număr de megapixeli,
redând mult mai bine nuanțele culorilor și saturația acestora.
Mai mult, dacă nu imprimați fotografii mai mari de A3, 8 megapixeli sunt
suficienți. Un număr mare de megapixeli este absolut necesar doar pentru
realizarea afișelor, posterelor și panoramelor.
Probabil că posesorii smartphone-urilor „performante”, de 16-20 de megapixeli,
vor fi foarte dezamăgiți citind aceste rânduri, mai ales dacă le atrag atenția că un
smartphone nu va face niciodată fotografii mai reușite decât o cameră digitală cu
senzor mare, indiferent de numărul de megapixeli cu care este dotat.
Citind cu atenție ghidul, aceștia își vor da seama că, totuși, vor putea face
fotografii reușite și cu smartphone-ulsau camera digitală compactă cu senzor mic,
ținând cont de regulile elementare de încadrare și de lumina ambientală.
Cui i se adresează, de fapt, acest ghid? Dacă doriți să faceți fotografii setând
aparatul pe modul AUTO, atunci acest ghid vă poate ajuta doar în ceea ce privește
regulile de compoziție. Dacă aveți o cameră compactă megazoom cu mod M
(manual) de fotografiere, cu modurile T/Tv (prioritate de timp de expunere) și A/Av
(prioritate de diafragmă), atunci acest ghid vă este foarte util pentru a vă ușura
trecerea la camerele digitale profesionale (DSLR-uri, DSLT-uri, MILC-uri sau LSCC-uri).
Posesorii smartphone-urilor care au modul SCENE (portret, peisaj, apus, răsărit,
zăpadă, macro, sport, etc.) pot utiliza poziția care este adecvată situației respective.

5
Cu timpul, stăpânind foarte bine tehnicile de fotografiere expuse în acest ghid,
veți putea trece la fotografia artistică, cumpărând o cameră digitală
semiprofesională sau profesională (mirorless, DSRL, DSLT sau LSCC) LSCC și unul până
la cinci obiective suplimentare față de cel standard (macro, wide,, fish-eye, prime și
tele). Ulterior puteți achiziționa filtre, blițuri și declanșatoare externe, blende,
umbrele foto etc.
Ghidul nu este exhaustiv, așa șa că fotografii cu experiență pot contribui la
îmbunătățirea
țirea acestuia, trimițând sugestiile lor pe adresa de e-mail
niczarnescu@yahoo.com. Tot pe această adresă aștept ștept și întrebările utilizatorilor
neexperimentați, cărora nu le sunt clare anumite pasaje din ghid.
Le urez cititorilor lectură plăcută, lumină prielnică și multă inspira
irație.

ing. informatician
ing
Nicolae Zărnescu
m
membru AAFRO

Nic Zărnescu (Facebook)

6
Noțiuni generale de fotografie digitală
Obturatorul este un dispozitiv aflat lumină. Dacă sensibilitatea ISO este
între obiectiv şi senzor, a cărui durată de mai mare (peste 3200) trece mai mult
deschidere stabileşte durata expunerii. curent prin senzor, rezultând o imagine
Timpul de expunere (shutter speed) mai luminoasă și timp mai scurt de
reprezintă, în secunde (1/250, 1/60, expunere, dar și zgomot de imagine (la
1/4,1, 15 etc.), durata pătrunderii luminii fotografiile în lumină slabă).
pe senzorul aparatului. Zgomotul de imagine (image noise)
Diafragma / apertura (exprimată în reprezintă granulaţia care, în funcţie de
f/stop: f/1.8, f/2.5, f/11, f/16 etc) este aparat, poate fi colorată sau monocromă.
alcătuită dintr-un anumit număr de Temperatura de culoare (white
lamele a căror mişcare controlează balance – balans de alb) este un
cantitatea de lumină ce pătrunde pe parametru care indică dominanta de
senzor. Valoarea diafragmei reprezintă culoare provenită de la sursa de
raportul dintre diametrul diafragmei și lumină. Ilustrează nuanţa luminii la
distanța focală. momentul fotografierii (grade Kelvin).
Profunzimea de câmp (DOF, Există valori presetate pentru diferite
Depth Of Field) reprezintă zona de situaţii (ex. apus, bec incandescent, bliţ,
focus, în care subiectul este foarte clar, cer noros etc.) În funcţie de temperatura
distingându-se foarte bine de fundal. de culoare a luminii, o fotografie poate
Diafragma deschisă (ex. f/1.8– f/3.5) avea nuanţele culorilor mai reci (ex.
implică un timp de expunere mai scurt 2500°K) sau mai calde (ex. 6500°K).
și o profunzime de câmp mai mică (în Distanţa focală reprezintă distanţa
special la fotografia portret). în milimetri de la centrul optic al
Diafragma închisă (ex. f/11–f/22) obiectivului până la planul de focalizare,
implică un timp de expunere mai lung și această distanţă definind unghiul de
o profunzime de câmp mai mare (în cuprindere, câmpul de profunzime și
special la fotografia peisagistică). magnificarea.
Profunzimea de câmp este Compensarea expunerii (de
influenţată şi de filtre, distanţa până la exemplu între –3EV și +3EV, în trepte
subiect şi distanţa focală. de 1/3EV) se foloseşte în cazul
Profunzimea de câmp scade când utilizării modurilor automate şi
vă apropiați de subiect și crește când vă semiautomate. Compensând expunerea
îndepărtați de acesta. fie cu două trepte în plus, fie în minus,
Sensibilitatea ISO (ex. 100 – 25600) aparatul va modifica timpul de expunere
reprezintă sensibilitatea senzorului la necesar pentru obţinerea valorii cerute.

7
Triunghiul expunerii

Observație:
O expunere corectă se poate obține celorlalți
ți doi parametri sau cel puțin a
modificând cei trei parametri: durata unuia dintre aceștia. Astfel, dacă s-a
expunerii (shutter speed), diafragma obținut
ținut o expunere corectă cu 1/15 –
(aperture) și sensibilitatea (ISO). f/16 – ISO200, o altă expunere corectă
c
Aceștia sunt strâns legați între ei, poate fi obținută
ținută cu 1/30 – f/11 –
astfel încât modificarea unuia dintre ISO200 sau cu 1/30 – f/16 – ISO400,
parametri impune și modificarea dar efectele obținute sunt total diferite.

8
Clasificarea camerelor foto digitale

1. Smartphone-uri: Se adresează 6. DSLR-uri (Digital Single-Lens


utilizatorilor fără experiență. Caracteristici Reflex): Se adresează fotografilor avansați
principale: senzor mic (1/1,7 inci – 1/2,5 sau profesioniști. Caracteristici principale:
inci), obiectiv încorporat, zoom digital, oglindă rabatabilă, pentaprismă, vizor optic,
reglaje automate, performanțe reduse în senzor mare (APS-C – 23,6x15,7mm,
lumină slabă. Full-frame – 36x24mm, Medium-format –
2. Compacte point-and-shoot: Se 50,7x39mm), obiectiv detașabil prime lens
adresează utilizatorilor fără experiență. (focală fixă) sau zoom (focală variabilă),
Caracteristici principale: senzor mic (1/1,7
reglaje automate și manuale, autofocus
inci – 1/2,5 inci), obiectiv încorporat, zoom
prin detecție de fază sau hibrid (contrast
optic 5 – 15x, reglaje automate, perfor-
+ fază), performanțe excelente în
manțe reduse în lumină slabă.
orice condiții.
3. Compacte megazoom (bridge): Se
adresează utilizatorilor cu pretenții, care vor 7. DSLT-uri (Digital Single-Lens
să descopere secretele fotografiei digitale. Translucent): Se adresează fotografilor
Caracteristici principale: senzor mic (1/1,7 avansați sau profesioniști. Caracteristici
inci – 1/2,5 inci), obiectiv încorporat, zoom principale: oglindă fixă, pentaprismă, vizor
optic 10–30x, reglaje automate și manuale, electronic, senzor mare (APS-C –
performanțe reduse în lumină slabă. 23,6x15,7mm, Full-frame – 36x24mm),
4. Compacte cu senzor mare (LSCC obiectiv detașabil prime lens (focală fixă)
- Large Sensor Compact Camera): Se sau zoom (focală variabilă), reglaje
adresează utilizatorilor cu pretenții, pentru automate și manuale, autofocus prin
care calitatea imaginii este foarte detecție de fază, performanțe excelente
importantă, dar nu vor să poarte cu ei mai în orice condiții.
multe obiective. Sunt foarte potrivite pentru 8. Mirrorless-uri (MILC – Mirrorless
fotografiile din călătorii. Caracteristici Interchangeable–Lens Camera): Se
principale: senzor mare (Nikon 1 – adresează fotografilor avansați sau
13,2x8,8mm, 4/3 – 17,3x13mm, APS-C – profesioniști. Caracteristici principale:
23,6x15,7mm, Full-frame – 36x24mm), fără oglindă și pentaprismă, vizor
obiectiv încorporat prime lens (focală fixă)
electronic sau hibrid (optic + electronic),
sau zoom (focală variabilă), reglaje
senzor mare (Nikon 1 – 13,2x8,8mm,
automate și manuale, performanțe
4/3 – 17,3x13mm, APS-C –
excelente în orice condiții.
23,6x15,7mm, Full-frame – 36x24mm),
5. Compacte hibride cu senzor
mare: Au aceleași caracteristici ca și Medium-format – 50,7x39mm), obiectiv
compactele cu senzor mare, dar, în plus, detașabil prime lens (focală fixă) sau
îndeplinesc și funcția de smartphone zoom (focală variabilă), reglaje auto-
(Panasonic Lumix DMC-CM1). Aici ar mate și manuale, autofocus prin
putea fi încadrate și camerele-obiectiv detecție de contrast sau hibrid (contrast
din seria Sony QX, atașabile la smart- + fază), performanțe excelente în
phone și comandate prin Wi-Fi sau NFC. orice condiții.

9
Point and shoot (mici, obiectiv încorporat, încorporat zoom 15–60x,
Megazoom (medii, obiectiv încorporat,
zoom 5–15x, senzor foarte mic) senzor foarte mic,, mod manual)
manual

LSCC(mici, obiectiv încorporat, zoom Mirrorless (mici, obiectiv atașabil,


ata fără oglindă,
redus, senzor mare, mod manual) senzor mare, mod manual, detecție
detec de contrast sau
hibridă))

DSLT (mari, obiectiv atașabil, oglindă nerabatabilă și vizor electronic,


electronic senzor mare,
mod manual, butoane dedicate pentru reglaje, detecție hibridă - contrast + fază)

DSRL (mari, obiectiv atașabil, pentaprismă, oglindă rabatabilă și vizor optic TTL,
TTL senzor mare,
mod manual, butoane dedicate pentru reglaje, detecție ție de fază sau hibridă)
hibridă

10
Clasificarea obiectivelor

Superangulare (grandangulare, Profunzimea este slabă și apare


ultra-wide, 8‒24mm) și angulare (wide, fenomenul de aplatizare a imaginii. Sunt
16‒35mm). Au unghiul de câmp foarte utile pentru fotografia sportivă, wildlife
o
mare (47‒120 ), o mare claritate în sau pentru instantanee de la distanță,
fără a deranja subiectele.
profunzime și măresc efectul de
Superzoom (27‒300mm). Sunt obi-
adâncime. Sunt ideale pentru peisaje, ective cu distanță focală variabilă,
arhitectură și spații interioare înguste. cuprinzând toate caracteristicile
Standard (normal, de kit). Au o
celorlalte categorii (7 ‒28 ), fiind cele
distanţa focală de 27‒82 mm și „văd” ca mai potrivite pentru călătorii, deoarece
o
un ochi uman (65-28 ). Sunt cele mai se pot realiza toate tipurile de fotografii
uzuale, deoarece se comercializează cu un singur obiectiv.
împreună cu corpul camerei digitale, Macro (50‒65mm, 90‒105mm și
dar sunt și cele mai slabe din punct de 180‒200mm). Sunt optimizate pentru
vedere calitativ. fotografierea de la distanțe mici a
insectelor, fluturilor sau a anumitor
Prime lens (obiective cu distanță
obiecte de dimensiuni reduse.
focală fixă, de exemplu la 50mm). Speciale (fish-eye, tilt&shift, lens-
Acestea sunt de cea mai bună calitate, baby). Se folosesc pentru obținerea
au o luminozitate foarte bună, datorită unor efecte speciale sau pentru
diafragmei foarte deschise (f/1.8 sau corectarea unor erori de perspectivă.
mai mult), sunt de dimensiuni reduse și Observație: Distanțele focale ante-
pot avea distanțe focale diverse, pentru rioare sunt exprimate în echivalent
orice tip de fotografie (14mm, 24mm, 35mm (senzor full-frame). Pentru a
50mm, 70mm, 100mm, 200mm etc.) obține distanțele focale echivalente în
Teleobiective (80‒300mm), super- 35mm, se înmulțesc distanțele focale
teleobiective (300‒1200mm). Au un înscrise pe obiectiv cu factorul de crop
o
unghi foarte îngust de cuprindere (2‒ 8 ). (0,62; 1,5; 2; 2,7).

Distanțele focale echivalente în funcție de factorul de crop


Tip
Medium-format Full-frame APS-C 4/3 Nikon-1
obiectiv
0,62x 1x 1,5x 2x 2,7x
Superangular 13-39mm 8-24mm 5-17mm 4-12mm 3-9mm
Angular 26-56mm 16-35mm 11-23mm 8-18mm 6-13mm
Standard 43-132mm 27-82mm 18-55mm 14-41mm 10-30mm
Tele 132-484mm 82-300mm 55-200mm 41-150mm 30-111mm
Supertele 484-1936mm 300-1200mm 200-800mm 150-600mm 111-444mm
Superzoom 43-484mm 27-300mm 18-200mm 14-150mm 10-111mm
Macro 81,145,323mm 50,90,200mm 33,60,133mm 25,45,100mm 19,33,74mm

11
Tipuri de monturi ale obiectivelor

DSLR + DSLT
Canon EF-S (APS-C) Canon EF (full-frame))
Leica L (medium-format
format)
Nikon DX (APS-CDX) Nikon FX (full-frame)
Pentax DA (APS-C) Pentax FA, DFA (medium
medium-format)
Sigma DC (APS-C) Sigma DG (full-frame))
Sony DT (DSLT – APS-C) Sony A (DSLT – full-frame
frame)
Tamron Di-II (APS-C) Tamron Di (full-frame))
Tokina DX (APS-C) Tokina FX (full-frame
frame)

MILC + LSCC
Canon EF-M (APS-C) Canon RF (full-frame))
Fujifilm X (APS-C) Fujifilm G (medium-format
format)
Leica M (rangefinder – APS-C) Leica M (rangefinder – full-frame)
Nikon 1 (1 inch) Nikon Z (full-frame)
Olympus Micro 4/3 (4/3) -
Panasonic Micro 4/3 (4/3) -
Pentax K (APS-C) -
Samsung NX (APS-C) -
Sigma X3 (Foveon X3) -
Sony E (APS-C) Sony FE (full-frame)
Tamron Di-III (APS-C) -

Angular (16‒35mm) Prime lens (50mm)


(

Superzoom (27‒300mm) Macro (100mm)

12
Sufixe utilizate în descrierea obiectivelor

Canon: DO (Diffractive Optics), EF focus), DN (Mirrorless), ELD (Extraordinary


(Electro Focus), EF-S (Electro Focus Low Dispersion), EX (Excellent), HF
Short), FE (Fisheye), IS (Image (Helical Focusing), HSM (Hyper Sonic
Stabilization), L (Luxury), SF (Softfocus), Motor), OS (Optical Stabilization), RF
STM (Stepping Mottor), TS-E (Tilt-Shift (Rear Focusing), SLD (Super Low
Electronic), UD (Ultra-low Dispersion), Dispersion).
USM (Ultrasonic Motor).
Sony: DT (APS-C), G (Gold), OSS
Fujifilm (Fujinon): APD (Apodization filter), (Optical Steady-Shot), SAM (Smooth
LM (Linear Motor), OIS (Optical Image Autofocus Motor), SSM (Supersonic
Stabilization), WR (Weather Resistant). Motor), ZA (Zeiss Alpha).
Hasselblad: FLE (Floating Lens Element).
Tamron: ASL (Aspherical), AD
(Anomalous Dispersion), Di (Digitally
Leika: DG (Digital); EX (Expensive).
Integrated – APS-C + Full-frame), Di II
Nikon (Nikkor): AW (Waterproof and (APS-C ), Di III (APS-C mirrorless), HID
shockproof), AF-DC (Defocus), AF-S (High Index Dispersion), LD (Low
(Autofocus Silent), CRC (Close Range Dispersion), PZD (Piezo Drive), SP
Correction), D (Distance info), DX (APS-C), (Super Performance), SHM (Super
FX (APS-C + Full-frame), G (Without an Hybrid Mount), USD (Ultrasonic Silent
aperture ring), N (Nano Crystal Coating), Drive), VC (Vibration Compensation),
RF (Rear Focusing), SIC (Super XLD (Extra Low Dispersion), XR (Extra
Integrated Coating), SWM (Silent Wave Refractive), ZL (Zoom Lock)
Motor), VR (Vibration Reduction).
Tokina: AT-X (Advanced Technology
Olympus: SWD (Supersonic Wave Drive). Extra), DX (APS-C), FC (Focus Clutch
Mechanism), FE (Floating Element), FO
Panasonic: ASPH (Aspherical), PZ (Focus One-touch), HLD (Low
(Power Zoom). Dispersion), IRF (Internal Rear
Focusing), PRO (Professional), SD
Pentax: DA (Digital Auto), DA* (DA + (Super Low Dispersion), VCM-S
weatherproofing), DFA (APS-C + (Vibration Correction Module)
Medium-format), FA (Medium-format),
HD (High Definition), SDM (Supersonic
Generale: ED (Extra-low Dispersion),
Drive Motor), WR (Weather Resistant).
IF (Internal Focusing), OIS (Optical
Samyang: USM (Ultrasonic Motor). Image Stabilization), M-OIS (Mega
Optical Image Stabilization), Power OIS
Sigma: APO (Apochromatic), ASP (Asphe- (Power Optical Image Stabilization), RF
rical), DC (APS-C), DG (Full-frame), DF (Dual (Rear Focus).

13
Principalele moduri de expunere
Moduri de bază de culoare). Timpul impul de expunere se
Auto – automat (timpul de expunere, stabilește în mod automat.
ISO, diafragma și temperatura de culoare S/Tv – prioritate de timp de
sunt stabilite de aparat în mod automat). expunere (setat
setat de fotograf).
fotograf Aparatul
Scene – scenă (se alege o scenă va regla valoarea diafragmei și a
de fotografiere – portret, zăpadă, apus, celorlalți parametri.
sport etc. – iar aparatul stabilește timpul P – combină modurile A şi S, S
de expunere, ISO, diafragma și calculând timpul de expunere necesar
temperatura de culoare pentru acel tip şi valoarea diafragmei pentru
de scenă). obţinerea unei fotografii bine expuse şi
a unei profunzimi de câmp corecte, în
Moduri creative funcţie de situaţie. Toți ți ceilalți parametri
M – manual (se regleză manual pot fi modificațiți de utilizator.
timpul de expunere, ISO, diafragma şi Custom – utilizator (parametrii
temperatura de culoare). expunerii au fost memorați
memora anterior).
A/Av – prioritate de diafragmă (se B – bulb (timpul de expunere depinde
regleză diafragma, ISO şi temperatura de durata apăsării declanșatorului).
declan

14
Camera digitală potrivită

Dacă doriți doar să faceți fotografii Dacă vreți să deveniți fotograf


în concediu sau să surprindeți profesionist și să realizați fotografii artistice,
instantanee, o cameră digitală atunci trebuie să achiziționați un LSCC,
compactă este cea mai potrivită. MILC, DSLT sau DSRL.
Dacă sunteți un fotograf amator cu Principalele avantaje ale acestor
tipuri de camere digitale:
pretenții și vreți să faceți fotografii
 sezorul de dimensiune mare oferă
deosebite, dar nu dispuneți de un buget
o calitate excepțională a imaginii, chiar
consistent, atunci un megazoom este
și în condiții de iluminare slabă.;
cel mai potrivit, deoarece are reglaje
 pornesc foarte rapid, focalizează la
manuale și acoperă toată plaja de
fel de rapid, permit efectuarea mai multor
fotografiere (macro, wide, normal, tele).
fotografii pe secundă și au mini LCD care
Avantajele camerelor digitale afișează parametrii expunerii;
compacte și megazoom:  bateriile puternice asigură o
 au dimensiuni foarte mici și sunt utilizare îndelungată;
foarte ușoare;  permit atașarea unui bliț și a unui
 reglajele automate recunosc declanșator prin fir sau wireless;
scena respectivă și stabilesc parametrii  au butoane dedicate de reglaj
de fotografiere, fiind suficientă doar manual al parametrilor (timp de expunere,
apăsarea declanșatorului; diafragmă, ISO, blocarea focalizării etc.),
 modul video oferă o calitate bună permițând setarea foarte rapidă a acestora.
a imaginii. Dezavantajele ar fi următoarele:
Dezavantaje:  sunt mari și greu de transportat
sau de ținut în mână (excepție făcând
 dimensiunea mică a senzorului
mirrorless-urile și LSCC-urile);
(lipsa detaliilor și creșterea zgomotului de
 sunt foarte scumpe;
imagine în condiții de iluminare slabă);
 necesită obiective separate pentru
 timp de pornire și de focalizare
fiecare tip de fotografie (macro, wide,
destul de lung (se pot pierde
normal sau tele), care și acestea sunt la
oportunitățile de fotografiere); fel de scumpe;
 interval redus de deschidere a  senzorul poate fi murdărit sau
diafragmei. distrus din neatenție.

15
Criterii de alegere a unei camere foto digitale

1. Dimensiunea senzorului: (adică stabilizare internă (IBIS - In Body Image


dimensiunea fizică a acestuia; nu are Stabilization) pe 3 sau 5 axe (obținută prin
legătură cu numărul total de megapixeli). deplasarea senzorului), atunci gradul
Cu cât un senzor este mai mare (4/3, general de stabilizare este cumulat
APS-C, Full-frame, Medium-format), cu (stabilizare internă + stabilizare optică).
atât pixelii sunt mai mari. Un pixel mai 5. Calitatea LCD-ului: Acesta tre-
mare captează mai multă lumină, buie să aibă cel puțin 3 inchi și peste 1
aceasta însemnând zgomot de fond mai milion de puncte (dots), eventual să fie
mic pe imagine și culori vii în condiții de și rabatabil, pentru a-l putea vizualiza și
iluminare slabă. în poziții incomode.
2. Tipul senzorului: Senzorul CMOS 6. ISO: Cu cât un senzor are un ISO
(complementary metal oxide mai mare, cu atât este mai sensibil la
semiconductor) este mai bun ca senzorul lumină. Granulaţia apărută în fotografii
CCD (charge-coupled devices), iar face diferenţa între o cameră
senzorul de tip BSI (backside illuminated) profesională şi una pentru amatori. ISO
este mai bun ca cel FSI (frontside 51200 este deja un standard obligatoriu.
illuminated). Un senzor aparte este Modurile P, A, S, M: Sunt modurile
Foveon X3, din DSLR-urile Sigma, care în care parametrii camerei digitale se
are trei straturi, spre deosebire de CMOS pot stabili în mod semiautomat sau
și CCD, care au doar un strat. manual, fiind preferate de fotografii
3. Formatul RAW: (NEF la Nikon; avansați și de profesioniști.
CRW, CR2 la Canon; RAW, RW2 la Numărul de megapixeli: Dacă nu
Panasonic; PEF, PTX la Pentax; ORF la printați la dimensiuni mai mari de A3, 8
Olympus; ARW, SRF, SR2 la Sony și megapixeli sunt suficienți. Un număr
DNG la Adobe): Imaginea este memorată mare de megapixeli pe un senzor de
fără a interveni în nici un fel asupra dimensiune mică înseamnă o calitate
informațiilor înregistrate, spre deosebire îndoielnică a imaginii.
de formatul JPEG, obținut în urma unor Zoom-ul optic: Acesta este zoom-ul
algoritmi de compresie executați de real, obținut prin intermediul lentilelor.
software-ul aparatului, ceea ce duce la Nu aveți nevoie de mai mult de 20x
timpi mari de memorare și pierderi de zoom optic. Zoom-ul digital este un
calitate. Formatul RAW permite editări zoom de proastă calitate, care nu face
ulterioare, fără pierderi de calitate a imaginii. altceva decât să mărească imaginea, în
4. Calitatea stabilizării (IS–Image loc să apropie subiectul. Este mai
Stabilization, VR – Vibration Reduction): indicat să-l dezactivați.
Stabilizarea optică se realizează prin Observație: Cele mai corecte teste
mișcarea lentilelor pentru a compensa și clasamente ale camerelor digitale le
tremuratul mâinii. Dacă aparatul are și puteți găsi pe dpreview.com.
16
Dimesiunile senzorilor

Factor de crop (crop factor) = obiectivului aparatului cu factorul de crop,


diagonala senzorului Full-frame (43,3mm) se obține distanța focală echivalentă în
/ diagonala senzorului aparatului. De format Full-frame (35mm). De exemplu,
exemplu: Full-frame/APS-C (Sony) = 1,5. distanța focală 18–55mm APS-C este
Dacă se înmulțește distanța focală a echivalentă cu 27–82,5mm Full-frame.
17
Parametrii expunerii

Diafragmă (f/1.4 ‒ f/2 ‒ f/2.8 ‒ f/4 ‒ ISO100 – 400 (vreme frumoasă),


f/5.6 ‒ f/8 ‒ f/11 ‒ f/16 ‒ f/22 ‒ f/36 ‒ f/45) ISO400 – 800 (cer noros, apus),
Regulă: închiderea diafragmei cu 2 ISO800 – 6400 (lumină slabă).
trepte față de deschiderea maximă este O treaptă de ISO este echivalentul
optimă pentru obținerea unei imagini unui f/stop.
clare (ex. f/4 ‒ f/5.6 ‒ f/8). Compacte: recomandat max. 400
Portret: f/4 sau mai deschisă și (senzor mic, apare zgomotul de imagine
distanță focală lungă (profunzime de la amplificare);
câmp mică și fundal neclar). DSRL, DSLT și MILC: recomandat max.
Fotografia de produs, mâncare, 6400 (senzorul mare amplifică mai corect).
compoziție abstractă: f/16 sau mai Zgomot de imagine: apare la timp
închisă (profunzime de câmp mare și de expunere mare sau ISO mare.
claritate a imaginii). Eliminare: dezactivare ISO automat +
Peisaje: grandangular + f/8 (unghi activare Long exposure noise reduction.
mare de cuprindere și claritate). Observație: o cameră digitală cu ISO
maxim 6400 va produce imagini decente
Timp de expunere (1/8000 ‒1/4000 doar până la ISO 800 (ISO real maxim
‒1/2000 ‒1/1000 ‒ 1/500 ‒ 1/250 ‒ 1/125 este de 1,5‒2 ori mai mic decât cel afișat).
‒ 1/60 ‒ 1/30 ‒ 1/15 ‒ 1 ‒ 2 ‒ 5 ‒ 10 ‒ 15
‒ 30sec ‒ Bulb) Distanță focală
Instantanee: timp de expunere cât Macro (60mm) – insecte sau produse;
mai mic + fotografiere în rafală. Grandangular (8–24mm) – clădiri cu
Copil jucându-se: 1/250 – f/5.6 flori în prim-plan;
(imagine clară, profunzime de câmp mai Normal (50mm) – perspectivă cla-
mică, evidențierea subiectului). sică de ansamblu;
Panoramare (pan ‒ urmărire subiect Teleobiectiv (100mm) – subiect
în mișcare): 1/60 ‒ 1/8 (fundal neclar, foarte clar, pe fundal puternic blurat.
dar plin de dinamism). Observație:
Sport: timp de expunere mic (1/1000 ‒ a) pe obiectivele aparatelor este
1/500) + f/8 + mod rafală. inscripționată distanța focală în funcție
Timp maxim de expunere, în funcție de de diagonala senzorului. Pentru a
obiectiv, pentru a obține o imagine nemișcată: calcula distanța echivalentă pentru
a) fără stabilizator de imagine senzorul Full-frame (35mm), se
(1/distanța focală): 1/60 la 50mm, înmulțesc cu factorul de crop extremele
1/250 la 200mm; distanței focale inscripționate.
b) cu stabilizator (3/distanța focală): b) Dacă lângă distanța focală apar
1/15 la 50mm, 1/60 la 200mm. inscripționate pe obiectiv și două valori
ale diafragmei, acestea reprezintă
ISO (50 – 100 – 200 – 400 – 800 - deschiderile diafragmei la extremele
1600 – 25600 – 51200 – 409600 sau distanței focale (de exemplu 18–55mm
chiar mai mare) f/3.5–5.6).

18
18
Metode de măsurare a luminozi- Bliț
tății cadrului a) Tipul blițului: normal, fill-in (de
Matrix sau evaluative (întreg cadrul umplere), slow-synchro (potret nocturn),
– instantanee și peisaje), partial (o zonă rear-syncro (picturi cu lumină);
din cadru), center (pe centru – portrete), b) Modul blițului: Auto (se auto-
spot (pe un anumit obiect mic). activează la lumină slabă), On (activat
permanent), Red Eye (activat, reducere
Balans de alb efect ochi roșii), Off (dezactivat);
Auto, Day Light (lumina zilei), c) Puterea blițului: minimă, medie,
Cloudy (noros), Tungsten (bec cu maximă.
incandescență), Fluorescent (tub de
neon), Custom (manual, fotografierea Formate foto
unei coli albe sau a unui card gri), Shift a) Portrait (portret) – tensiune și
(modificarea balansului în incremente dinamism, Landscape (peisaj) – liniște
mici). O setare „incorectă” se poate și spațialitate;
utiliza ca efect fotografic (culori calde b)3:2 – corespunde Secțiunii de Aur,
sau reci). efect foarte armonios (portrete și
structuri înalte), 4:3 – similar ecran
Presetări de culoare (exemple) televizor normal, 16:9 – similar ecran
Off (normal), Vivid (evidențiază cinematografic sau ecran televizor HD,
contrastul și saturează culorile), Neutral 1:1 – fotografii de produs;
(scade contrastul și desaturează culorile), c) JPEG (comprimat), TIFF sau
Sepia (tonuri de sepia), B/W (alb/negru), RAW (necomprimate).
Positive Film (simulează culorile de pe film),
Lighter Skin Tone (tonuri luminoase ale Formate video
pielii), Darker Skin Tone (tonuri întunecate a) SD (720x576) – raport 4:3, HD
ale pielii), Vivid Blue (evidențiază cerul și (1280x720), Full HD (1920x1080),
marea), Vivid Green (evidențiază iarba și 4K/Ultra HD (3840x2160), – toate cu
frunzișul copacilor), Vivid Red (evidențiază raport 16:9, Cinema 4K/C4K (4096x2160)
florile de culoare roșie), Custom (reglare – raport 18,5:10;
manuală contrast, claritate, saturație, b) Tip de fișier: AVI, MOV, MP4,
canale RGB de culoare). AVCHD sau XAVC S.

Efecte speciale (exemple) Histogramă


High key (predomină zonele Dacă histograma e deplasată spre
supraexpuse), Low Key (predomină dreapta, există zone supraexpuse, iar
zonele subexpuse), Fish-eye (ochi de dacă e deplasată spre stânga, există
pește), Toy Camera (cameră jucărie), zone subexpuse. Aparatele performante
Zoom Blur (se focalizează, apoi se face afișează histograma în timp real, în
brusc zoom și se declanșează), Lens timpul fotografierii, simplă sau în trei
Flare (reflexii și refracții aberante). culori (RGB – Red, Green, Blue).

19
Expunere corectă f) Focalizarea continuă, deși vă
a) Peisaj/oraș + cer: 1. Filtru gradual ajută să nu pierdeți oportunitățile de
pentru cer (atașat pe obiectiv); 2. Expu- fotografiere, consumă cel mai rapid
nere dublă (cer expus corect + peisaj/oraș bateriile, deci este mai bine să o
expus corect + suprapunere în Photoshop); dezactivați (focalizare doar la apăsarea
3. Imagini HDR (3–5 imagini cu expuneri declanșatorului până la jumătate).
diferite + combinare cu HDR Photomatix). g) Dacă la vizualizarea imaginii cap-
tate există zone care clipesc, înseamnă
b) Obiect pe fundal luminat: restrân-
că în acele zone nu au fost surprinse
gere cadru + metoda spot de evaluare.
detaliile (subexpuse sau supraexpuse).
c) Persoane în contralumină: bliț de
h) În cazul în care camera digitală
umplere pentru eliminare umbre pe fețe
nu dispune de modurile Manual, A/Av
(dacă fețele sunt asudate: bliț=off + sau S/Tv, utilizați scena cea mai
blende, cearșaf alb sau coală mare albă). potrivită din modul SCENE.

Remedii pentru efectul de blooming Moduri de fotografiere


(luminozitate excesivă): Single (o singură fotografie), Conti-
a) Filtru gri (diminuare cantitate de nuous/Burst/Rafală (mai multe fotografii,
lumină). declanșatorul e ținut apăsat – fotografia
b) Filtru de polarizare (blocarea lu- sportivă), Continuous AF (mai multe
minii pe o anumită direcție). imagini, focalizare blocată pe subiect),
Continuous MF (mai multe imagini,
Recomandări: focalizare într-o zonă stabilită manual).
a) Mai bine subexpuneți ușor o
imagine și o prelucrați ulterior într-un Autodeclanșatorul (Self Timer)
editor foto, decât să pierdeți detaliile Off (inactiv), 2 (2 secunde), 5 (5
prin supraexpunere. secunde), 10 (10 secunde), Custom
b) Cele mai bune imagini sunt (număr imagini sau/și număr secunde).
surprinse în momentele de tranziție
Bracketing
între două faze diferite ale vremii
Realizarea unui număr de 3–5–7
(„înainte și după furtună”).
fotografii (de obicei automată), cu
c) Utilizați setarea RAW + JPEG
parametri diferiți ai expunerii (diafragmă,
pentru a permite prelucrări ulterioare
timp de expunere, claritate, balans de
complexe asupra imaginii cu formatul
alb, bliț), pentru a obține cel puțin o
RAW.
fotografie de calitate sau pentru
d) Dacă soarele intră în cadru, combinare ulterioară cu un editor HDR
utilizați un grandangular și o diafragmă (Photomerge în Photoshop sau HDR
foarte închisă (f/16 sau mai mult). Photomatix). Cel mai recent tip de
e) Profitați de umbrele lungi lăsate bracketing este acela al efectelor
de obiecte și personaje la răsărit și la aplicate asupra imaginilor (sepia,
apus (imaginile devin tridimensionale). chrome, toy-camera etc.)

20
Vizor b) Moduri de autofocus: Single-
Este de trei tipuri: shot AF (autofocus pe subiect staționar
1. Scena este vizualizată direct, nu – util pentru portrete și arhitectură),
prin lentilele obiectivului (rangefinder); Continuous AF (autofocus pe subiect în
2. Scena este vizualizată prin mișcare – util pentru sport și wildlife),
lentilele obiectivului (TTL – through-the- Intelligent AF (modul de autofocus se
lens). Este cel mai bun tip de vizor; schimbă automat, în funcție de
3. Vizor electronic (EVF – electronic deplasarea subiectului – util pentru
viewfinder), care este, de fapt, un instantanee și copii în mișcare), DMF
microdisplay de rezoluție excepțională. (autofocus obișnuit + focalizare
Pe unele vizoare este specificat manuală de precizie), Manual (ultimele
procentul de acoperire (100% este cel două fiind utile pentru scenele cu
mai bun) sau magnificarea, alte vizoare lumină slabă sau cu contrast scăzut și
oferă o reglare a dioptriilor, pentru pentru fotografia macro).
purtătorii de ochelari. c) Zone de autofocus: Single-point
AF (autofocus pe o zingură zonă, de
Autofocus obicei centrală), Multi-point AF
a) Tipuri de autofocus: Phase- (autofocus pe mai multe zone).
Detection AF (autofocus prin detecție
de fază – se calculează distanța până la Dotări moderne:
subiect), Contrast-Detection AF
– Monitor LCD rabatabil și tactil;
(autofocus prin detecție de contrast – se
– buton dedicat pentru bracketing (BRK);
focalizează pe subiectul cu contrast mai
–Wi-Fi (transmiterea wireless a
ridicat); Hybrid AF (detecție de fază +
fotografiilor pe smartphone sau în computer);
detecție de contrast), Face-Detection
AF (autofocus prin detecția fețelor), –NFC (Near Field Communication:
Smile-Detection AF (autofocus prin comunicare între două dispozitive prin
detecția zâmbetelor), Touchscreen AF simpla atingere a acestora);
(autofocus prin atingerea ecranului –GPS (înregistrarea locației în
tactil), Trap AF (autofocus când metadatele fotografiei);
subiectul se află la o anumită distanță). –PictBridge (imprimare directă).

Abrevieri utilizate pentru autofocus


Brand/Autofocus Single-shot AF Continuous AF Intelligent AF
Canon One Shot AI Servo AI Focus
Nikon AF-S AF-C AF-A
Olympus S-AF C-AF A-AF
Pentax AF.S AF.C AF.A
Sony AF-S AF-C AF-A

21
Tipuri de carduri de memorie
SD (Secure Digital): Cel mai popular MicroSD,, MicroSDHC, MicroSDXC:
MicroSDXC
card, fiind utilizat de marea majoritate a Dimensiunea este pe sfertul cardurilor
camerelor digitale. SD, fiind utilizate în camerele digitale de
SDHC (Secure Digital High dimensiuni foarte mici. Dacă cititorul de
Capacity): Aceste carduri arată la fel ca carduri nu suportă Micro
Mi SD, se poate
cele SD, dar permit o capacitate de utiliza un adaptor special de mărimea
stocare mai mare. Deși puteți utiliza cardului SD, în care se introduce cardul
carduri SD în camerele digitale care Micro SD.
suportă SDHC, reciproca nu este CompactFlash: Sunt mari și au
întotdeauna adevărată. De asemenea, formă pătrată, având capacități
capacită diverse,
dacă vreți să descărcați imaginile în fiind utilizate în camerele digitale de
computer utilizând un cititor de carduri dimensiuni mari.
(card reader), acesta trebuie să fie xD-Picture
Picture Card: Proiectate de
compatibil și cu SDHC, nu doar cu SD. Fujifilm și Olympus. Suntunt mai mici decât
SDXC (Secure Digital Extra un timbru poștal,
ștal, dar au capacități de
Capacity): Permit o capacitate de memorare remarcabile.
memorare foarte mare (până la 1TB). Sony Memory Stick: De formă
MMC (MultiMediaCard): Diferă de SD dreptunghiulară (ca lama gumei de
ca dimensiuni, dar poate fi citit într-un slot mestecat), sunt utilizate în camerele
SD. Reciproca nu este adevărată. digitale produse de Sony.

22
DSLR (Digital Single-Lens Reflex))
DSLR-urile reflectă semnalul fazei,, aflat sub oglindă. Piața DSLR-
luminos printr-o oglindă rabatabilă și o urilor este dominată de companiile
pentaprismă, acesta ajungând la vizorul japoneze Canon, Nikon și Pentax. Alți
optic, apoi la senzor, după ridicarea producători importanți
importan sunt Leica
oglinzii. O parte din semnalul luminos (Germania), Phase One (Danemarca) și
ajunge și la un senzor de detectare a Hasselblad (Suedia).

DSLR-uri
APS-C
2014 Canon EOS 7D Mark II 2014 Nikon D3300
2014 Nikon D5300 2014 Pentax K-S1
2015 Canon EOS 760D (Rebel T6s) 2015 Canon EOS 750D (Rebel T6i)
2015 Nikon D5500 2015 Nikon D7200
2015 Pentax K-3 II 2015 Pentax K-S2
2016 Canon EOS 80D 2016 Nikon D3400
2016 Nikon D5600 2016 Nikon D500
2016 Pentax K-70 2017 Canon EOS 800D
2017 Canon EOS Rebel SL2 2017 Canon EOS 77D
2017 Nikon D7500 2017 Pentax KP
2018 Canon EOS 2000D (Rebel T7) 2018 Nikon D3500
Full-Frame
2014 Nikon D750 2014 Nikon D810
2014 Nikon D4S 2015 Canon EOS 5Ds
2015 Canon EOS 5Ds R 2015 Nikon D810A
2016 Canon EOS 5D MkIV 2016 Canon EOS 1D X II
2016 Nikon D5 2016 Pentax K-1
2017 Canon EOS 6D MkII 2017 Nikon D850
2018 Pentax K-1 Mark II
Medium-Format
2014 Hasselblad H5D 50c 2014 Hasselblad H5D 200c
2014 Leica S (Typ 007) 2014 Pentax 645Z
2016 Leica S-E (Typ 006) 2016 Phase One XF 100MP
2016 Hasselblad H6D 50c 2016 Hasselblad H6D 100c
2016 Phase One IQ3 ALPA 100MP 2017 Hasselblad A6D 100c
2018 Hasselblad H6D 400c MS 2018 Phase One iXM 100MP
2018 Phase One iXM 50MP 2018 Leica S3

Canon EOS Rebel SL2 Nikon D7500

23
Pentax KP Canon EOS 6D Mark II

Nikon D850 Pentax K1

Phase One IQ3 ALPA 100MP Hasselblad H6D


6D 400c MS

24
DSLT (Digital Single-Lens Translucent)
Sony a întrerupt, în 2010, producția de DSLT-urile de la Sony dispun de
DSLR-uri în favoarea camerelor DSLT autofocus prin detectarea fazei full-time, în
(Digital Single-Lens Translucent), care au o timpul înregistrării video, precum și de
oglindă semitransparentă fixă, ce transmite fotografiere continuă de până la 12 cadre/s.
către senzorul de imagine 70/% din lumina
Aparatele din seria Alpha oferă în
primită prin obiectiv, iar restul de 30% o
reflectă către un senzor de detectare a corpul acestora un stabilizator de
fazei, pentaprisma fiind eliminată. Vizorul imagine shift-sensor (deplasarea
este electronic (EVF). senzorului) și montură AF.

DSLT-uri
APS-C
2015 Sony SLT-A68 2015 Sony SLT-A77 II
Full-Frame
2012 Sony Alpha A99 2016 Sony Alpha A99 II

Sony Alpha 68
Sony Alpha 77 II

Sony Alpha 99 Sony Alpha 99 II

25
MILC (Mirrorless Interchangeable-Lens
Lens Cameras)
Camerele digitale MILC (Mirrorless fotografiei digitale. Este foarte probabil
p
Interchangeable-Lens Camera) au ca, cu timpul, DSLR--urile să dispară.
eliminat oglinda și prisma, aducând mai MILC-urile
urile au fost, inițial,
ini incluse
aproape obiectivul de senzor, eliminând greșit
șit în categoria camerelor digitale
lag-urile (întârzierele) produse de compacte, datorită miniaturizării.
miniaturizării Și
mișcarea oglinzii, crescând astfel viteza denumirea a fost disputată în diverse
de declanșare până la peste 15 cadre/s. publicații
ții de specialitate: MILC
Vizorul este electronic, la fel ca în cazul (Mirrorless Interchangeable
Interchangeable-Lens
DSLT-urilor. Camera), EVIL (Electronic Viewfinder
Mirrorless-urile au, față de DSLR-uri, Interchangeable-Lens),
Lens), Mirrorless CSC
avantajul dimensiunilor și a greutății (Compact System Camera) sau, mai
reduse, al manevrabilității și al simplu, mirrorless,, care, se pare că a
zgomotului mecanic minimal, egalându- devenit denumirea tradițională.
tradi Mirror-
le și chiar depășindu-le în performanțe less-urile cu obiectiv fix se numesc
pe acestea din urmă, constituind viitorul LSCC (Large Senzor Compact Camera).

MILC-uri
1 CX
2014 Nikon 1 J4 2014 Nikon 1 S2
2014 Nikon 1 V3 2014 Samsung NX Mini
2015 Nikon 1 J5
4/3
2014 Olympus OM-D E-M10 2014 Olympus PEN E-PL7
PL7
2014 Panasonic Lumix GM5 2014 Panasonic Lumix GH4
2015 Olympus OM-D E-M5 II 2015 Olympus OM-D E-M10
M10 II
2015 Panasonic Lumix GF7 2015 Panasonic Lumix G7
2015 Panasonic Lumix GX8 2016 Olympus PEN E-PL8
PL8
2016 Olympus PEN F 2016 Olympus OM-D D E-M1
E II
2016 Panasonic Lumix GX85 2016 Panasonic Lumix GF8
2016 Panasonic Lumix G85 2017 Olympus OM-D E-M10
M10 III
2017 Panasonic Lumix GH5 2017 Panasonic Lumix G9
2017 Panasonic Lumix G850 (GF9) 2018 Panasonic Lumix GH5S
2018 Olympus PEN E-PL9 2018 Panasonic Lumix GX9

Nic Zărnescu (Facebook)

26
Nikon 1 J5
Samsung NX Mini

Olympus OM-D E-M1 II Panasonic Lumix GH5S

APS-C
2014 Fujifilm X-T1 2014 Leica T (Typ 701)
2014 Samsung NX3000 2014 Samsung NX30
2014 Samsung NX1 2014 Sony Alpha 5000
2014 Sony Alpha 5100 2014 Sony Alpha 6000
2015 Canon EOS M3 2015 Canon EOS M10
2015 Fujifilm X-A2 2015 Fujifilm X-T1 IR
2015 Fujifilm X-T10 2015 Samsung NX500
2016 Canon EOS M5 2016 Fujifilm X-A3
2016 Fujifilm X-A10 2016 Fujifilm X-T2
2016 Fujifilm X-E2S 2016 Fujifilm X-Pro2
2016 Leica TL 2016 Sony Alpha 6300
2016 Sony Alpha 6500 2017 Canon EOS M6
2017 Canon EOS M100 2017 Fujifilm X-E3
2017 Fujifilm X-T20 2017 Leica CL
2017 Leica TL2 2018 Fujifilm X-A5
2018 Fujifilm X-H1 2018 Canon EOS M50
2018 Fujifilm X-T100 2018 Fujifilm X-T3

Nic Zărnescu (Facebook)

27
Canon EOS M6
Leica TL2

Samsung NX1 Sony Alpha 6500

Full-Frame
2014 Sony Alpha 7 II 2014 Sony Alpha 7S
2015 Leica M (Typ 262) 2015 Leica SL (Typ 601)
2015 Sony Alpha 7RII 2015 Sony Alpha 7S II
2016 Leica M-D (Typ 262) 2017 Leica M10
2017 Sony Alpha 7R III 2017 Sony Alpha 9
2018 Sony Alpha 7 III 2018 Leica M10-P
2018 Nikon Z6 2018 Nikon Z7
2018 Canon EOS R 2018 Leica M10-D
Medium-Format
2016 Fujifilm GFX 50S 2016 Hasselblad X1D
2018 Fujifilm GFX 50R

Leica M10 Sony Alpha 9

28
Fujifilm GFX 50R Hasselblad X1D
LSCC-uri
1in
2014 Canon Powershot G7x 2014 Panasonic FZ1000
2014 Sony DSC-RX100 III 2015 Canon Powershot G3x
2015 Canon Powershot G5x 2015 Canon Powershot G9x
2015 Sony DSC-RX10 II 2015 Sony DSC-RX100 IV
2015 Canon XC10 2016 Canon Powershot G7x II
2016 Nikon DL18-50 2016 Nikon DL24-85
2016 Nikon DL24-500 2016 Panasonic ZS100
2016 Panasonic LX10 2016 Panasonic FZ2500
2016 Sony DSC-RX10 III 2017 Canon Powershot G9x II
2017 Sony DSC-RX10 IV 2018 Panasonic ZS200/TZ200
2018 Sony DSC-RX100 VI 2018 Leica C-Lux
1.5in
2014 Canon Powershot G1x II
4/3
2014 Leica D-LUX (Typ 109) 2014 Panasonic LX100
2018 Panasonic LX100II (LX100M2) 2018 Leica D-LUX 7
APS-C
2014 Fujifilm X100T 2014 Sigma DP2 Quattro
2015 Ricoh GR II 2016 Fujifilm X70
2016 Leica X-U (Type 113) 2017 Canon Powershot G1x III
2018 Fujifilm XF10
Full-Frame
2015 Leica Q (Typ 116) 2015 Sony DSC-RX1R II
2018 Zeis ZX1 2018 Leica Q-P

Leica Q (Typ 116) Sony DSC-RX1R II

29
Facilități introduse de mirrorless-uri
uri
Mai multe reviste de specialitate au expunere,, precum și a celorlalți
declarat anul 2014 ca fiind anul decesului parametri (diafragmă, timp de expunere,
DSLR-urilor. Mirrorless-urile au introdus o ISO etc.). Mirrorless-urile
Mirrorless de ultimă
multitudine de facilități, cu care DSLR-urile generație ție activează vizorul electronic
nu mai pot ține pasul. Iată care sunt cele doar la apropierea ochiului de acesta,
mai importante dintre acestea: oprind, în același și timp, afișarea pe
 Filmarea Full HD (1920x1080) a monitor, prelungind astfel a durata de
devenit deja un standard, unele mirrorles- funcționare a bateriei.
uri fiind capabile să filmeze 4K  Fujifilm X100T utilizează un vizor
(3840x2160). Pentru 2018 se anunță hibrid (electronic rangefinder – OVF +
primele mirrorles-uri capabile să filmeze 8K EVF). Vizorul electronic corectează
(7680x4320). Există mirrorless-uri care eroarea de paralaxă a vizorului optic și
permit atât fotografierea, cât și filmarea 3D. afișează
șează în colțul din dreapta jos o imagine
 Majoritatea mirrorless-urilor sunt dotate mărită a zonei focalizate.
cu Wi-Fi, putând transfera rapid date către  Tehnologia LCD (Liquid Crystal
un smartphone sau o tabletă, iar, prin Display) a monitoarelor începe să fie
intermediul unor softuri specializate, există înlocuită cu OLED (Organic Light-Emitting
Light
posibilitatea de a fi comandate de la Diode) sau AMOLED (Activ-Matrix
(Activ Organic
distanță cu ajutorul acestor dispozitive. Prin Light-Emitting
Emitting Diode), permițând
permi rezoluții
NFC (Near Field Communication), două excepționale (peste 2 milioane de puncte),
echipamente pot comunica prin simplă iar rabatibilitatea acestora permite
atingere între ele. Aparatele cu GPS fotografierea și filmarea din poziții greu
încorporat permit introducerea locației de accesibile. În n plus, unele monitoare sunt
fotografiere în EXIF-ul imaginii. tactile (touchscreens), permi
permițând
 Vizorul electronic (electronic accesarea funcțiilor
țiilor direct de pe monitor (la
viewfinder - EVF) are o rată de refresh de mirroless-urile
urile miniaturizate) sau foca- foca
sute de cadre pe secundă și o rezoluție lizarea instantanee pe o anumită zonă din
de peste 2 milioane de puncte, egalând în cadru. Panasonic Lumix GM5 permite
claritate vizorul optic al DSLR-urilor. În chiar observarea efectelor focalizării
foc prin
plus, permite afișarea histogramei în timp vizorul electronic,, în timp ce degetul atinge
real, avertizarea la subexpunere și supra- ecranul tactil.

Panasonic Lumix DMC-GH4 filmează 4K Samsung NX300 fotografiază 3D

30
 Unele mirrorless-uri au introdus top au introdus focalizarea hibridă
funcționarea în silent mode (mod contrast detection + phase detection
silențios), în care obturatorul mecanic este (detecția
ția contrastului + detecția fazei),
complet dezactivat, utilizând doar senzorul realizând o focalizare aproape
pentru reglarea timpului de expunere. instantanee în orice condiții.
condi Numărul
 Mirrorless-urile de top au atins viteze punctelor de focalizare este impresionant.
de 10-15 fps (frames-per-second), în Sony Alpha 6500 are 425 de puncte de
condiții de focalizare continuă și chiar de focalizare prin phase-detection
detection.
60fps, dacă focalizarea se realizează  Focalizarea automată poate fi
doar pe primul cadru. combinată cu focalizarea manuală, manuală
 Prin introducerea unor adaptoare prin mărirea zonei focalizate, într-un
într
speciale, mirrorless-urile pot utiliza cadru separat, peste cadrul general,
obiectivele dedicate anterior DSLR- permițând
țând o punere la punct de cea
urilor. În același timp, numărul mai mare precizie.
obiectivelor dedicate mirrorless-urilor a  Senzorii mirrorless
mirrorless-urilor au
crescut în mod exploziv. dimensiuni diverse, de la Nikon 1
 Deși, la început, mirrorless-urile (13,2x8,8mm), 4/3 (17,3x13mm), Foveon
realizau focalizarea prin contrast detection (20,7x13,8mm), APS-C C (23,6x15,7mm),
(detecția contrastului), care era mai lentă, până la full-frameframe (36x24mm) și
din ce în ce mai multe mirrorless-uri de medium-format (50,7 50,7 x 39mm).
39mm

Nikon 1 J3 fotografiază cu 60fps Sony A7 are senzor full-frame


full

 Sensibilitatea ISO 51200 a devenit pe vremea aparatelor cu film fotografic,


deja un standard, Sony A7S II atingând o dar dimensiunile și greutatea acestora
sensibilitate nativă incredibilă de 102400, sunt multt sub ale DSLR-urilor
DSLR cu
permiţând fotografierea sub lună plină la
aceleași
și performanțe, oferind o mai
fel ca sub lumina solară.
 Multe mirrrorless-uri cu sensibilitate mare portabilitate.
ridicată nu mai au bliţ integrat, deoarece  Există mirrorless
mirrorless-uri weather-
nu mai este necesară prezenţa acestuia. resistant (rezistente la praf și
 Unele mirrorless-uri au aspect precipitații)
ții) și chiar submersibile
profesional (DSLR-like), iar altele au (Nikon 1 AW1 permite utilizarea
un design retro, pentru nostalgici, ca aparatului până la 15m adâncime).
adâncime
31
Sony A7S II are un ISO maxim de 409600 Sony A3000 – primul mirrorless DSLR-like
DSLR

 Multe mirrorless-uri au eliminat  Unele mirrorless-uriuri permit realizarea


filtrele anti-aliasing și low-pass, expunerii multiple și a fotografiei HDR
permițând obținerea unor imagini de o direct din cameră,, eliminând necesitatea
claritate excepțională și cu detalii unor softuri specializate de prelucrare.
extrem de fine. Mirrorless-urile
urile de la Olympus permit
 Pe mirrorless-urile profesionale modurile Live Bulb și Live Composite,
există comutatoare rotative pentru iar Canon Powershot G7x modurile Star
reglarea manuală a diafragmei, timpului și Star Portrait (două fotografii ale
de expunere, sensibilității ISO și subiectului, combinate cu o fotografie
compensării expunerii sau chiar a cerului).
butoane de tip Fn (Function name) sau  Modul Panorama permite obținerea
Cn (Custom), care pot fi programate să panoramelor în mod automat, fiind
îndeplinească anumite funcții. suficientă deplasarea camerei, cu o
 Unele obiective permit reglarea anumită ă viteză, în direcția
direc dorită.
diafragmei printr-un inel rotativ, oferind  Există mirrorless-uriuri cu stabilizare
un mod de lucru foarte intuitiv. În plus, internă pe 5 axe (Olympus OM-M OM E-M1,
efectele profunzimii de câmp pot fi EM5 și E-M5II sau Sony A7 II – primul
vizualizate instantaneu în viewfinder full-frame
frame din lume cu astfel de
sau pe monitor. stabilizare).). Stabilizarea se realizează
 Filtrele speciale, ca Partial Colour, prin deplasarea senzorului
senzorului, spre
permit obținerea unor efecte deosebire de stabilizarea optică, obținută
ob
impresionante direct din cameră, fără a prin deplasarea lentilelor din obiectiv.
mai fi necesară editarea ulterioară a  Pentru mirrorless--urile care nu au
imaginilor. De asemenea, controlul vizor electronic încorporat, se poate
zonelor supraexpuse sau subexpuse atașa un vizor electronic extern,extern pe
se poate realiza în aceeași manieră. patina blițului.

32
Reguli de compoziție
Regula treimilor vă ajută să evitaţi Spirala lui Fibonacci Imaginea
încadrarea subiectului în centrul captează atențiația observatorului,
observatorului dacă are
cadrului, obţinând astfel fotografii cu o curbe largi care plimbă privirea prin cadru.
perspectivă mult mai interesantă.
Folosind regula treimilor puteţi împărţi
cadrul în 9 casete de dimensiuni egale,
încadrând subiectul chiar la intersecţiile
liniilor.
Liniile de ghidare pot fi afișate pe
display-ul DSLR-ului cu ajutorul funcției
Live View sau, prin selectarea unei
simple opțiuni, pe display-ul majorității
aparatelor digitale. Spațiul
țiul liber în direcția mișcării face
ca imaginea să capete dinamism (un (

Regula treimilor este o variantă


simplificată a secțiunii de aur, care a
fost utilizată, încă din antichitate, în artă
copil care aleargă spre dreapta va fi
și arhitectură. Pentru a obține secțiunea
de aur, raportul dintre dreptunghiul cel încadrat pe linia verticală din stânga a
mai mic și dreptunghiul cel mai mare caroiajului, cele două treimi din dreapta
trebuie să fie egal cu raportul dintre rămânând libere).
dreptunghiul cel mai mare și întreaga Liniile drepte sau curbe (scări,
imagine, subiectele de interes fiind balustrade, străzi, tuneluri etc.) trebuie
plasate în cele patru puncte. Raportul poziționate pe diagonala ascendentă.
ascendentă
este de aproximativ 1/1,618.

33
Detaliile realizate prin apropierea de Structurile și formele pot fi evidențiate
subiect (fizică sau optică) pot oferi schimbând perspectiva și distanța focală
rezultate impresionante (zâmbetul (de exemplu pentru o clădire mare se
bunicii, roua de pe flori etc.). utilizează o focală mai scurtă).
Ramele naturale (crengi, uși, ferestre, Simetria devine uneori singurul
oglinzi etc.) accentuează subiectul instrument de explicare a scenei (de
principal. exemplu fotografiile de arhitectură).
Prezența mai multor subiecte în
cadru nu este de dorit. La portretele în
natură se utilizează diafragma deschisă,
pentru ca fundalul să fie neclar, iar la
fotografiile macro se poate plasa
subiectul în colțul din stânga jos pe
fundalul cerului.

Nivelul punctului de stațiesta poate


oferi perspective inedite (la mare
înălțime,
țime, în genunchi, la nivelul solului,
culcat cu fața
ța în sus etc.)
Obiectele în prim-plan
prim fac ca
imaginea să capete adâncime (pietre,
plante, flori, bușteni,
șteni, oameni, care vor
părea mai mari dacă se folosește
folose o
focală scurtă și se închide diafragma).
dia

Cadrele verticale au un impact vizual


mai mare (portrete), iar cele orizontale
subliniază adâncimea și spațialitatea
(peisaje), dar această regulă poate fi
încălcată de un fotograf profesionist.

Nic Zărnescu (Facebook)

34
Fotografia macro
Timp de expunere Distanță focală
Insecte: maxim 1/250 (insectele se Obiectiv cu focală lungă (peste
mişcă foarte rapid). 55mm): subiect clar, fundal neclar,
Obiecte (în spațiu închis): orice timp de raport de mărire scăzut.
expunere, ISO ‒ valori cât mai mici. Obiectiv cu focala scurtă (18‒35mm):
subiect și fundal clare, raport de mărire
Diafragmă ridicat.
Flori, fructe, insecte: f/1.4 ‒ f/2.8 ‒ f/4
(câmp de profunzime redus, fundal neclar). Distanță de focalizare
Obiecte: f/11 ‒ f/16 ‒ f/32 (încadrare Observație: Modul Macro apare pe
subiect întreg în zona de focus, detalii camerele digitale simbolizat cu o floare,
foarte clare, lărgirea profunzimii de permițând o distanță de focalizare foarte
câmp, timp de expunere mai mare, redusă.
mărire ISO pentru timp de expunere mai
mic și imagini clare). Balans de alb
Se reglează în funcție de tipul luminii
ISO ambientale, dar se poate utiliza un
Se modifică în funcţie de lumina balans de alb diferit pentru a intensifica
disponibilă (de preferat ISO100‒400). anumite elemente de culoare.

Accesorii
 Minitrepied sau săculeț neelastic  Cutie fotografică (pusă în direcţia
umplut cu fasole sau orez (pentru a luminii soarelui);
obține fotografii nemișcate);  Spațiu cu fundal monocolor;
 Obiectiv macro (50‒60mm,  Surse de lumină (lanterne, veioze,
90‒105mm sau 150‒200mm) cu sistem reflectoare de putere redusă, lămpi cu
de focalizare internă (ajută autofocusul halogen sau cu led-uri etc.);
aparatului);  Surse de difuzie (externe sau
 Burduf macro (mărește distanţa de montate în jurul obiectivului);
la senzor la obiectiv, scăzând distanţa
 Reflectoare solare (albe sau argintii)
de focalizare; se pune între aparat și
sau absorbante ale luminii („negre”);
obiectiv);
 Filtre de polarizare (reduc reflexiile
 Filtre de densitate neutră (reduc
cantitatea de lumină ajunsă la senzor); și saturează culorile când lumina solară
 Lentile close-up (apropiere de e prea puternică);
subiect ‒ scumpe; se înșurubează pe  Declanșator extern (cablu,
obiectiv; unitatea de măsură este wireless, smartphone) sau declanșare
dioptria ‒ de la +1 la +4 dioptrii); temporizată (2sec, 5 sec sau10 sec);
 Bliț extern, eventual circular  Obiectiv întors + inel inversor
(compensează lumina soarelui sau (focalizare manuală prin ajustarea
luminile din studio); distanței față de subiect, sistemul de
 Inele pentru blițuri (lumină uniformă); autofocus este indisponibil);

35
Recomandări
 Lumină naturală: Verificați expunerea
vizual şi nu în funcţie de exponometru, din TRUC
cauza faptului că uneori umbrele şi razele
puternice vor determina o subex- Se pot utiliza și obiective standard
punere/supraexpunere a fotografiilor. Dacă (35‒70mm) sau teleobiective cu
doriţi să supraexpuneţi, histograma vă funcție macro (135‒200mm), folosind
poate ajuta foarte mult. Expunerea poate fi o diafragmă deschisă, subiectul fiind
mărită până în momentul în care tonurile evidențiat, iar fundalul neclar.
încep a se deplasa spre dreapta axei.
 O putere de mărire (magnificare) Utilizați un fundal negru pentru flori,
mare implică utilizarea trepiedului, fructe și insecte și unul alb sau de
pentru a evita fotografiile mișcate. culoare deschisă pentru obiecte. Întindeți
 Plasați subiectul după regula cremă de mâini pe frunze și pulverizați
treimilor, pentru a nu obține o fotografie câteva picături de apă pe flori și pe
monotonă. fundal pentru a spori efectul. Focalizați
pe picătura cea mai mare și înclinați
 Efectele luminoase se pot obține cu
aparatul pentru efecte deosebite.
ajutorul blendelor sau „negru”-lui, dar și
 Faceți zoom pe floarea, fructul
ulterior, în Photoshop. sau felia de fruct până când subiectul
 La DSLR-uri utilizați funcția de iese din cadru, pentru a surprinde
ridicare preliminară a oglinzii, pentru ca detalii neobișnuite (artă abstractă).
bascularea acesteia să nu influențeze Iluminați subiectul pe sub acesta,
claritatea imaginii. pentru a spori efectele.
 Dacă fotografiați o floare în aer liber,
cu diafragmă închisă, țineți cont și de TRUC
influența vântului, deoarece un timp de
expunere mare poate duce la obținerea Pentru a improviza un mic studio,
unei fotografii mișcate. O soluție ar fi să utilizând lumina naturală, procedați în
creșteți valoarea ISO. felul următor. Plasați o masă în fața
 Verificați claritatea imaginii imediat ușii deschise și acoperiți-o cu o coală
după obținerea acesteia. Dacă albă, arcuită la 90o, pentru a asigura
autofocusul vă creează probleme, și fundalul.
utilizați focalizarea manuală. Este bine ca lumina să vină dinspre
 Pentru a evita úmbrele prea puternice, nord, fundalul fiind plasat în partea de
faceți fotografiile macro dimineața sau sud a mesei. Poziționați obiectul în
după-amiaza. Dacă fotografiați la ora centrul mesei. Fixați camera pe
prânzului, utilizați blende pentru a reflecta trepied și utilizați o bucată mare de
lumina și a elimina umbrele. carton alb sau o bucată de carton
 Fotografierea bijuteriilor se face prin gros acoperit cu o folie de aluminiu
iluminare direcționată și punctuală, pentru a compensa úmbrele nedorite.
pentru redarea realistă a culorilor. Setați balansul pe cloudy (noros),
 Evitați utilizarea blițului încorporat iar declanșarea temporizată la 5 sau
(iluminare neuniformă la distanțe mici) 10 secunde și așteptați captarea
sau utilizați un bliț circular special pentru cadrului.
macro.

36
Fotografia portret

Timp de expunere deformările de imagine se diminuează și


1/250 (sportivi și copii în mișcare), se pot încerca unghiuri „subiective”, fără
1/60‒ 1/80 (portrete cu bliț de umplere), a se obține imagini grotești.
1/30 (portrete cu bliț slow-synchro), Planul bust: axa ușor în racursi, pentru
1/4 (portrete de interior cu lumină a se sublinia importanța subiectului
naturală). (obiectiv 85‒105 mm). În același scop,
poziția subiectului va fi „pe trei sferturi”,
Diafragmă cu privirea îndreptată ușor deasupra
F/1.4‒f/1.7 (portrete normale, asi- aparatului. Pentru izolarea subiectului
gură fundal neclar), f/4 (copii în
față de fundal, se deschide diafragma,
mișcare și portrete cu bliț de
micșorându-se câmpul de claritate.
umplere), f/5.6‒f/8 (sportivi, cupluri),
Portret-cap: obiectiv cu unghiul de
f/11 (fotografii de grup). 0
cuprindere de max. 20 (distanțe focale
ISO de 50‒135 mm), pentru a nu deforma
50‒80, maxim 200 (se evită apariția profilul feței personajului. Vizarea se
zgomotului de imagine). face la nivelul ochilor subiectului,
claritatea fiind stabilită pentru acest
Distanță focală element al imaginii. Se va evidenția
Planuri generale: obiective angulare expresia feței prin claritate (cu obiectivul
(28‒35 mm), cu axa de fotografiere complet deschis), conturul figurii
orizontală, pentru a nu produce rezultând ușor neclar.
deformări accentuate. Vizarea se face
de la mijlocul înălțimii personajelor. Distanța de focalizare
Efectele utilizării distanțelor focale Se modifică în funcție de tipul de portret.
scurte: dispunerea în adâncime a
planurilor subiectului, micșorarea
Balans de alb
accentuată a elementelor subiectului pe
Automat: în exterior sau dacă se
măsura situării lor în adâncime și
memorează imaginea în format RAW.
micșorarea înălțimilor pe măsura
Manual: se fotografiază o coală de hârtie
dispunerii în lateral.
Planul întreg și planul american: albă pe care cade lumina ambientală
obiective cu distanța focală de 50‒ (portrete de interior sau dacă se memo-
85mm. Odată cu mărirea distanței focale, rează imaginea în format JPEG).

37
Planuri de încadrare a personajelor
Plan general: persoana este redată Plan detaliu: reprezintă numai o
împreună cu decorul în care se află. parte a capului, cea mai expresivă și
Plan întreg (plan ansamblu): cea mai reprezentativă.
persoana este redată în întregime, Portret din față: subiectul este în
restrângând la minim elementele de decor. relație directă cu observatorul-fotograf,
Plan american: persoana este față în față, adresându-i-se prin
redată de la jumătatea gambei (puțin expresie și privire.
mai jos de genunchi), cu foarte puțin Portret pe trei sferturi: subiectul,
spațiu liber deasupra capului. care deși nu ignoră existența
Plan bust: subiectul apare în observatorului-fotograf, are pentru
o
imagine de la limita de jos a pieptului moment atenția ațintită în altă parte (30
până deasupra capului, elementele de față de axa aparat-subiect).
fundal fiind neclare. Portret din profil: subiectul este
Portret-cap (plan apropiat): apare prezentat cu fața și privirea îndreptate
numai capul persoanei (umerii mai rar), pe o direcție perpendiculară față de axa
elementele de fundal fiind neclare. aparatului de fotografiat.

Accesorii
o
 Trepied și reflectoare (portrete de principală (30‒45 stânga față de axul
interior executate într-o cameră obișnuită, subiect-cameră), lumina de modelare
o
dar și pentru portrete în exterior). (75‒90 dreapta față de lumina
 În studiourile improvizate se pot principală), lumina de contur (în
utiliza blende reflectoare aurii (lumină spatele subiectului, în opoziție cu
foarte caldă), difuzoare de lumină și lumina principală) și lumina de fundal
umbrele foto. (îndreptată spre fundalul din spatele
 Beauty Dish (redă o lumină moale, subiectului, aproximativ pe aceeași
care se mulează foarte bine pe direcție cu lumina principală). Direcțiile
trăsăturile faciale. celor patru surse de lumină se schimbă
 Soft Screen (lumină cât mai pentru portretul semiprofil (ușor stânga
uniformă). sau dreapta) și pentru potretul profil
 Exponometru (pentru a măsura (subiectul privește spre stânga,
lumina ambientală sau a blițului). simbolizând trecutul ‒ pentru persoa-
 Pentru portretul din față, în nele vârstnice sau spre dreapta,
studiourile profesionale se utilizează simbolizând viitorul ‒ pentru persoanele
patru surse de lumină: lumina tinere).

38
Recomandări
 Dacă faceți un portret în exterior,
poziționați modelul cu soarele în spate,
pentru a crea efecte luminoase în jurul
TRUC
părului și umerilor. Utilizați blițul de Dacă vreți să fotografiați, de exemplu,
umplere, pentru ca subiectul să nu o mamă cu cei doi copii ai săi, utilizați
apară subexpus (1/60 cu f/4). Nu stați compoziția triunghiulară (mama în
prea departe de model, pentru ca blițul mijloc și copiii în lateral), plasându-i în
de umplere să aibă efectul dorit. fața unui copac cu frunziș bogat și
Subiectul poate fi poziționat și la utilizând blițul de umplere (1/80 cu
umbra unui copac. f/5.6). Aranjați-le mai întâi ținuta
vestimentară, apoi faceți cel puțin cinci
 Rugați modelul să se întoarcă
cadre, deoarece copiii pot întoarce
jumătate spre dreapta sau spre stânga
capetele, pot clipi din ochi sau pot
și fotografiați mai multe cadre, pentru a-l zâmbi forțat, stricând fotografiile.
alege mai târziu pe cel mai reușit.
 Încercați și unghiuri de fotografiere  Evitați umbrele laterale pe fețele
ușor superioare sau ușor inferioare. modelului, mai ales în cazul
Dacă exagerați cu aceste unghiuri, veți persoanelor de sex feminin, deoarece
obține portrete caricaturizate. accentuează imperfecțiunile feței.
 Dacă fotografiați un sportiv care duce Utilizați-le doar pentru efecte speciale.
flacăra olimpică, utilizați un unghi inferior, Pentru eliminarea acestora activați blițul
utilizând cerul drept fundal și blițul de de umplere.
umplere (1/250 cu f/5.6).  Deși regulile clasice de fotografiere
spun că trebuie să aveți tot timpul
TRUC soarele în spate, evitați să țineți prea
mult modelul cu ochii în soare, datorită
Dacă faceți un portret în interior, grimaselor nedorite ale acestuia, care
evitați utilizarea blițului, folosindu-vă pot strica fotografia.
doar de lumina naturală (o fereastră
 Evitați fundalurile aglomerate (culori
sau o ușă deschise și două
reflectoare ale luminii, poziționate în deschise, modele lineare sau peisaje
ambele părți ale subiectului), de un haotice), deoarece distrag atenția de la
timp de expunere lung (1/4 cu f/2.5, subiectul principal. Fundalurile trebuie
ISO 50-80 sau maxim 200) și de un să fie neclare (focalizare exact pe
trepied. Puteți utiliza și o ușoară subiect), pentru a-l pune și mai mult în
supraexpunere (+1EV) sau puteți evidență. Îndepărtați subiectul de fundal,
ajusta balansul de alb. Fundalul pentru a-l evidenția mai pronunțat.
trebuie să fie monocolor, de preferat  Utilizați blițul (1/60 cu f/2.5) la inten-
negru. Experimentați până obțineți sitate maximă doar pentru petreceri sau
rezultatul dorit. Dacă totuși lumina
alte activități de interior. Modurile
naturală este slabă și sunteți forțați să
utilizați blițul, alegeți modul slow- automate ale camerelor automate aleg,
syncro al acestuia și 1/30 cu f/2.5, de obicei, în aceste situații, un ISO
pentru a păstra ambianța camerei. mare (peste 400), care duce, implicit, la
un zgomot de imagine la fel de mare.

39
TRUC TRUC
Dacă veți utiliza blițul, portretul va fi
Nu se recomandă îmbrăcămin-
aspru, cu contraste puternice și
tea cu mult alb sau negru, cu
umbre nedorite, deoarece fundalul
este slab luminat, ceea ce nu dungi, pătrățele sau culori
avantajează deloc persoanele de sex diverse și țipătoare.
feminin. Culoarea roșie atrage cel mai mult
O intensitate mai redusă a bilțului și atenția, dar nu utilizată în exces.
îndepărtarea subiectului de fundal vă Puteți fotografia modelul cu
pot ajuta să eliminați umbrele, să hainele fluturând în vânt.
obțineți un fundal neclar și să evitați
efectul de ochi roșii. Puteți atenua  Dacă fotografiați pe lumină
efectele blițului și cu o coală albă de puternică, ar trebui să setați parametrii
hârtie, plasată în fața acestuia. Sharpness și Contrast pe valori neutre.
Fotografiați cu aparatul în poziție  Efectele de vignetare se pot evita
orizontală, pentru a evita apariția lăsând mai mult spațiu în jurul
umbrelor laterale neplăcute. Dacă subiectului și decupând ulterior
utilizați un bliț extern, orientați-l spre
marginile vignetate. Dacă se dorește
tavan, obținând astfel o lumină mai
moale.
TRUC
 Portretele de noapte se execută
utilizând un timp lung de expunere Înainte de a face un portret în studio,
(trepied) și modul slow synchro al efectuați machiajul persoanei respective
blițului (fundal luminos și evitarea (rimel, luciu de buze, pudră etc.) Fiți
efectului de ochi roșii). atenți la detalii (coafură, îmbrăcăminte,
 Pentru a fotografia copiii, care sunt poziția corectă, fundal etc.)
foarte dinamici, îngenunchiați, cobo- Colaborați în permanență cu
rându-vă la nivelul acestora. Utilizați un fotomodelul și creați o atmosferă
timp scurt de expunere (1/250 cu f/4) și destinsă, relaxantă.
blocarea focalizării (focus lock). Poziționați modelul cu umerii ușor
Înarmați-vă cu foarte multă răbdare și, într-o parte și cu privirea relaxată
până la urmă, veți obține rezultatul dorit. îndreptată în sus spre cameră (se evită
Portretul întreg al unui copil pe stradă, bărbia dublă, iar ochii par mai mari), la
așezat pe caldarâm, după ploaie, poate 2-3 metri de fundal, pentru a evita
constitui o imagine deosebită. reflexiile nedorite.
 Un portret-cap, aflat în fața Nu încadrați sau nu decupați imaginea
geamului ud, este, de asemenea, în dreptul coatelor, a genunchilor sau a
impresionant. Puteți seta și balansul de încheieturilor de la mână.
alb pe cloudy (noros), pentru a obține Pentru planul bust poziția aparatului
tonuri mai naturale ale pielii. foto este la nivelul pieptului, iar pentru
 Pentru portretele de călătorie, mai portretul-cap la nivelul ochilor.
întâi fotografiați subiectul în fața clădirii Focalizați întotdeauna pe ochii
care vă interesează (1/500 cu f/4.7), personajului. Dacă ochii sunt clari,
apoi subiectul împreună cu un element neclaritatea din restul portretului este
de arhitectură semnificativ al acesteia. normală.

40
obținerea
ținerea efectului de vignetare (mai
TRUC ales la fotografiile alb--negru), acesta se
poate adăuga ulterior în Photoshop.
 Un efect deosebit se poate obține ob
Dacă fotografiați grupuri, evitați plasând subiectul în cadrul unei uși u
plasarea capetelor în linie dreaptă, deschise și expunând în funcție de
utilizând scăunele, băncuțe sau lumina din exterior (persoana va apărea
bazându-vă pe înălțimile diferite ale subexpusă, doar conturată).
membrilor grupului.  Pentru fotografiile bebelușilor
Aceștia trebuie să stea cât mai utilizațiți lumina naturală și asigurați o
temperatură acceptabilă, o lenjerie de
aproape unul de celălalt. Fiți atenți la
pat neagră sau albă, perne sau o
detalii (cravate, păr, gulere). blăniță
ță moale și confortabilă. Nu uitați
Eventual urcați-vă pe un scaun sau să includețiți și părinții în fotografii.
ridicați camera deasupra capului Utilizați ți focale lungi (mai mari de 70mm)
pentru o fotografie ușor în plonjeu. pentru a evita distorsiunile.
orsiunile.
Diafragma f/8 este cea mai indicată,  Fotografii de efect::
deoarece asigură și o ușoară –bebelușul șul ținut în palmă,
–comparație ție între pumnul tatălui și al
neclaritate a fundalului.
bebelușului,
Fotografiați mai multe cadre, –comparație între palmele tatălui și
deoarece membrii grupului se pot picioarele bebelușului. șului.
mișca sau pot avea expresii nedorite
ale feței. TRUC
Puteți utiliza fotografierea în rafală
Transformarea fotografiilor color în
(burst) și funcția de detectare a clipirii alb-negru se face utilizând
(blink detection), pentru a obține mai Desaturate în Photoshop,
multe cadre, din care să-l puteți alege conservându-sese astfel detaliile.
Evitați funcția B/W (alb-negru) a
pe cel mai reușit. aparatului.

Nic Zărnescu (Facebook)

41
Fotografia de eveniment
Timp de expunere Distanță focală
1/250–1/60), în aer liber; 1/60–1/15) Lungă (50–135mm) – portrete, scurtă
în interior. (28–35mm) – ceremonii.

Diafragmă Distanța de focalizare


Deschisă (f/1.4–f/4) – portrete cu Variază în funcție de cadrul respectiv.
fundal neclar; închisă (f/11) – cununie
civilă sau ceremonie religioasă. ISO
100–200 în exterior; 400–800 în
Balans de alb interior (funcția de reducere a
Automat – exterior, manual – interior. zgomotului de imagine activată).

Accesorii
 Bliț extern (pivotat pe verticală și pe (scade ISO de 4 ori, nu consumă din
orizontală – lumină moale, indirectă). bateria aparatului, deoarece are
 Lampă cu 64–128 de leduri, cu lumină acumulatori proprii și elimină efectul de
continuă, având intensitatea reglabilă ochi roșii).

Recomandări
 Utilizați mirrorless, DSLT sau
DSRL, chiar Entry Level (sensibilitate TRUC
sporită la lumina din interior).
 Dacă sunteți constrânși să utilizați Cele mai reușite fotografii în
blițul, utilizați unul extern sau evitați exterior se obțin când cerul este
ca persoanele să privească direct înnorat, deoarece nu mai sunt
necesare blițurile sau reflectorii, iar
spre bliț, deoarece la lumină slabă tonurile pielii sunt mai naturale. Nu
pupilele se dilată și apare ochii roșii. uitați să setați balansul de alb pe
 Ceremonia religioasă: focală scurtă cloudy (înnorat).
(28–35mm, unghi de cuprindere mare),
diafragmă închisă (f/8 – f/16), combi-  Schimbul de verighete: fotografiere
nație bliț și lumină naturală, timp de de la distanță, focală lungă, diafragmă
expunere mai lung. deschisă, flori neclare în prim-plan.

Nunți și botezuri
Fotografii de efect în interior Fotografii de efect în aer liber
 Mireasa în stânga, mirele în  Expunere pe centru, distanță focală
dreapta, obiect de separare între ei. lungă și diafragmă deschisă – fundal
 Pahar, ceașcă sau flori în prim-plan neclar, evidențierea mirilor, împreună
neclar, mireasa sau mirele în planul sau individual (regula treimilor).
secundar focalizat corect (diafragmă  Mirii îmbrățișându-se sau săru-
f/5.6 sau mai deschisă). tându-se, poziționați în treimea infe-
 Mireasa aranjându-se în fața rioară, pe centru; cer în celelalte două
oglinzii, cu imaginea reflectată. treimi.

42
 Mireasă cu voal în contralumină,  Mirele vesel o trage pe mireasă de
cadrată stânga, voal pe dreapta voal sau mireasa îl trage de cravată
(blende sau bliț de umplere). (mâinile care săvâșesc șesc acțiunea se
 Cadre spontane, în rafală – mirii se văd, format landscape).
comportă mai natural.  Mirele râzândnd se trage singur de
 Trena foarte lungă pe diagonala cravată în lateral sau mireasa își
dreapta jos–stânga sus (fotografie înfoaie vălul în lateral.
din spate sau din lateral, îngenun-  Mireasa își acoperă fațafa cu voalul,
chiat, semiperspectivă a broaștei – încrucișând mâinile în X. X
dinamism).  Mireasa își descoperă fațafa și râde,
 Portret cu jumătăți – mirele în ducând mâinile în lateral.
lateral
dreapta cu jumătatea stângă, mireasa  Mireasa stă în semiprofil,
semiprofil face cu
în stânga cu jumătatea din dreapta. ochiul și își arată umărul gol.
gol

Lansări de cărți și vernisaje de expoziții


 Fotografiați masa pe care sunt obținerea ținerea unei imagini perfect
aranjate cărțile și, separat, coperta I a dreptunghiulare.
cărții care urmează să fie lansată.  Dacă reflexiile sunt foarte
 Faceți portrete ale autorului și a puternice și fără bliț,, fotografiați
fotografia tabloul
o
celor care vorbesc despre carte, cu axa obiectivului la 45 .
eventual și ale unor persoane din  Imaginile reflectate în vitrine pot fi
public care au figuri deosebite, apoi evitate fotografiind de deasupra
executați fotografii de ansamblu cu cei acestora, cu axa obiectivului
care prezintă cartea și cu publicul. perpediculară pe geam sau din lateral,
o
 Evitați fotografierea cu blițul a cu axa obiectivului la 45 .
tablourilor, deoarece veți obține reflexii  La partea de protocol toți cei
nedorite. Axul obiectivului va fi per- prezenți ți sunt mai relaxați și puteți
pendicular pe centrul tabloului, pentru obține instantanee interesante.
interesante

Nic Zărnescu (Facebook)

43
Fotografia sportivă
Timp de expunere ISO
Jogging: 1/250 sec ‒ 1/60 sec; sprint, Cer senin: 100‒250
fotbal, ciclism, mașină la 70 km/h: 1/500 Cer noros: 500‒800
sec ‒ 1/125 sec; curse de cai, tenis de Nocturnă: 2500‒3200
câmp, mașină la 100 km/h: 1/1000 sec ‒
1/250sec; formula 1, tren: 1/2000 sec ‒ Distanță focală
1/500 sec Tele și supertele: 70‒1000mm

Diafragmă Balans de alb


Ziua: f/8‒ f/16 Ziua: Daylight sau Auto.
Nocturnă: f/2.8‒ f/5.6 Nocturnă: Manual

Accesorii
 Parasolar (se evită pătrunderea  Trepied solid (obiectivele tele și
luminii direct în obiectiv). supertele sunt mult mai grele decât
 Obiectiv tele (70‒300mm) sau camera foto, de aceea se fixează direct
supertele (300‒1000mm). pe trepied).

Recomandări
 Se poate lucra cu modul S/Tv lăsarea spațiului de mișcare în fața
(prioritate de timp de expunere) și cu subiectului, în sensul de deplasare, la
modul de fotografiere în rafală fotografiile landscape. În anumite
(continuous sau burst)), pentru a fi siguri sporturi este de preferat încadrarea
că obțineți cel puțin o imagine reușită, portrait, deoarece dă o senzație mai
evitându-se și timpul de întârziere între puternică de dinamică, fiind un cadru
apăsarea declanșatorului și captarea ceva mai instabil decât cel landscape
imaginii (shutter lag). În nici un caz nu (fotbal, tenis, baschet etc.)
utilizați blițul.  Pentru a întări senzația de mișcare,
 Regula cea mai importantă este mai ales atunci când subiectul se
deplasează de-a lungul cadrului, se poate
TRUC folosi efectul de panning, care se obține
prin urmărirea subiectului și menținerea
Invalidați afișarea automată a lui în cadrul fotografic, în așa fel încât, în
fotografiei pe LCD-ul camerei momentul declanșării, subiectul va apărea
digitale, pentru a putea obține mai clar, iar fundalului i se va imprima
multe imagini pe secundă. senzația de mișcare dată de mișcarea
obiectivului prin urmărirea subiectului.

44
 Este indicat să știți exact unde vă
așezați pentru a fotografia subiectul și TRUC
traseul pe care-l va urma, pentru a ști
ce modalitate de focalizare veți folosi. În cazul subiectelor ce se depla-
 Dacă subiectul se mișcă spre cameră, sează transversal,, se poate folosi
va fi nevoie de un timp de expunere mai focalizarea automată.
automată
mic decât în cazul în care traversează În cazul în care subiectul traver-
cadrul. De asemenea veți avea nevoie sează cadrul,, înaintând spre fotograf
de un timp mult mai scurt de expunere
sau depărtându-se se de acesta,
acesta este
în cazul în care subiectul umple tot
bine să folosiți
ți focalizarea manuală
cadrul, decât dacă subiectul ar apărea
mai mic în cadru. pe un obiect aflat imediat în
apropierea zonei pe unde va trecetre
TRUC subiectul.

La schimbări relativ bruște de  În fotografia sportivă de fotbal se va


intensitate a luminii, este recomandat ține seama de încadrarea subiectului în
acțiune cu mingea.
să lucrați cu aparatul setat în
 Se pot obține imagini bune și din
prioritate timp de expunere (Tv – reacții ale jucătorilor
torilor, portrete și
Time value sau S – Shutter priority). fotografii distractive ale mimicii
subiectelor.

Nic Zărnescu (Facebook)

45
Fotografia peisagistică
Timp de expunere În miezul zilei se poate fotografia cu f/8,
Expunere matrix: se evită subex- expunere matrix,, balans de alb automat,
punerea / supraexpunerea dramatică de ISO automat.
care suferă fotografiile realizate cu
expunerea pe centru. ISO
Fără trepied: maxim 1/60 (se evită Fără trepied: ISO mare (400‒800),
(400
fotografiile mişcate) +mărire ISO. zgomot de imagine.
Cu trepied: orice timp de expunere și o Cu trepied: ISO mic (100
(100‒200),
imagini clare.
valoare cât mai mică a sensibilității ISO.
Efecte deosebite: prelungirea timpului
Distanță focală
de expunere ‒ mişcări ale unor Obiectiv wide (unghi de cuprindere
elemente din cadru (nori), apă mare). Alternative: ultra-wide sau
mătăsoasă (f/22, 1/60‒1/15, ISO mic). fish-eye (peisaj mai larg), teleobiectiv
(peisaj îndepărtat), tilt&shift (efect de
Diafragmă miniatură).
Închisă (f/8‒f/11‒f/16‒f/22): profun-
zime de câmp mult mai largă, mai puţine Balans de alb
reflexii, în cazul în care soarele este în Manual (nu foarte cald, însă nici foarte
cadru (rotund, nu oval) şi imagini mult rece, pentru a crea o perspectivă cât
mai clare, mai bine definite. mai reală).

Accesorii
 Trepied (imagini nemișcate,
utilizarea unui timp de expunere mai
lung, efecte interesante).
 Filtrul gradual (neutru, colorat) ‒
lumină uniformă în tot cadrul, evitând
zonele subexpuse/supraexpuse din
cauza diferenţelor mari de lumină.
Majoritatea filtrelor graduale au
suprafaţa superioară mai întunecată
decât cea inferioară, deci puteţi
întuneca cerul şi menţine expunerea pe sau declanșare temporizată,
temporizată din setările
partea prim-planului. aparatului (2sec sau 10sec).
10sec)
 Telecomandă sau cablu declanșator  Declanșare cu ajutorul smartphone-
(acționarea aparatului de la distanță) ului (la camerele digitale mai recente).

46
Recomandări
 Utilizați filtrele graduale. Cu ajutorul  Dacă fotografiați pe ceață,
acestor filtre veţi putea obţine o lumină supraexpuneți cadrul cu o treaptă,
uniformă în tot cadrul, expunând bine obținând astfel o lumină blândă și
atât planul terestru, cât şi pe cel al misterioasă.
cerului. Un truc interesant este
 Încercați să găsiți alternanțe de
utilizarea lentilelor ochelarilor de soare
tonuri luminoase și întunecate (obiecte
ca filtru.
 Respectați regula treimilor: două strălucitoare și umbre).
treimi cer (punem în evidență cerul) sau  Utilizați cea mai mare rezoluție
o treime cer (punem în evidență posibilă și cea mai mare claritate
peisajul). Această regulă presupune şi (sharpness).
separarea fotografiei în trei planuri, în  Fotografiați și în infraroșu, dacă
caz că acest lucru este posibil. Puteţi setările camerei vă permit acest lucru,
astfel să aveţi un prim plan cu un câmp pentru a obține efecte foarte interesante.
apropiat, o stâncă, un gard etc., un plan  Profitați de culorile deosebite ale
secundar cu un peisaj din fundal şi un al curcubeului, ale plantelor și florilor după
treilea plan cu cerul.
oprirea ploii.
 Un alt aspect privind compoziţia este
 Aduceți obiecte în prim-plan pentru
redat de obţinerea unor linii care vor da
adâncime cadrului. Însă trebuie să fiţi ca fotografia să capete adâncime
foarte atenţi la linii, deoarece pot, de
asemenea, să şi strice un cadru. Dacă
liniile sunt orientate într-o direcţie opusă TRUC
faţă de liniile cerului, de exemplu, nu se
va găsi un punct în care să se orienteze Pentru a evita diferenţele de lumină
privirea, iar cadrul nu va fi reușit. dintre planul cerului şi cel terestru
creați fotografii HDR (high dynamic
range). Este necesar să fotografiaţi
TRUC peisajul de trei, cinci sau mai multe
ori. În fiecare cadru trebuie să aveţi
Puteţi obţine compoziţii interesante un timp de expunere diferit,
cu cerul în două treimi din cadru expunând, pe rând, corect atât planul
folosindu-vă de orele de aur pentru
terestru cât şi pe cel al cerului.
fotografie (30 min înainte și 60 min
Un exemplu de serie de cadre
după răsăritul soarelui, 30 min
este următorul: ‒2 EV, ‒1 EV, 0, +1
înainte și după apusul soarelui).
Lumina este caldă și blândă, iar EV, +2 EV.
umbrele sunt estompate. Puteți Veţi obţine o serie de 3 sau 5
încadra soarele în cadru fără nicio fotografii pe care le uniţi cu aplicația
problemă. Veţi obţine astfel peisaje HDR Photomatix sau direct în aparat,
reuşite şi fără vreun filtru special. în mod automat.

47
Fotografia panoramică
Timp de expunere Distanță focală
În funcție de diafragma și ISO alese Uzual: medie (35‒70mm)
70mm) – nu apar
(vezi și fotografia peisagistică). deformări de tip butoi sau pernă.
Alternativă: Superangular (10‒22mm)
(10
Diafragmă + înaltă rezoluție
ție (32 megapixeli sau mai
Închisă: f/15‒ f/22 (câmp de profun- mult) și se decupează părțile superioare
zime foarte mare). și inferioare.

ISO Balans de alb


Cât mai mic (50‒200). Automat sau manual (Daylight).

Accesorii
 Trepied cu cap panoramic înlătură eventuale distorsiuni create
(deplasarea uniformă a camerei în urma rotaţiei).

Recomandări
aparatului pe toată durata fotografierii
TRUC sau utilizați un trepied cu cap
panoramic pentru ca rotația
rota aparatului
Valorile timpului de expunere, să fie uniformă.
diafragmei, ISO și balansului de alb  Dacă există diferențe
diferen mari de
trebuie să fie aceleaşi în fiecare luminozitate în cadru, utilizați
utiliza funcția de
fotografie, pentru a obţine o lumină bracketing (câte 3‒5 5 imagini pentru
uniformă în cadrul final. același și cadru, cu expuneri diferite) și
Acest lucru se poate realiza prin creațiți o panoramă HDR cu programe
apăsarea butonului de blocare a speciale (Photomatix sau PTGui).
expunerii sau prin realizarea  Camerele digitale performante cre- cre
fotografiei pe modul manual. ează în mod automat o panoramă prin
softul intern sau asistă fotograful la
 Chiar dacă valorile expunerii sunt realizarea panoramei, prin suprapunerea
aceleași pentru toate cadrele, asigurați-vă treimii din dreapta a cadrului precedent cu
că aveți soarele în spate, altfel vor prima treime a cadrului următor.
exista zone supraexpuse sau
subexpuse. Mențineți aceeași înălțime a
TRUC

Efect special:: persoană care apare


de mai multe ori în panoramă,
panoramă în
picioare sau așezată..

48
 Panoramele verticale sunt realizate
TRUC prin fotografierea de jos în sus (cascade
sau clădiri foarte înalte). Pot apărea linii
În cazul în care camera digitală nu curbate, dar acestea pot fi îndreptate
oferă asistență la panoramă, utilizați ulterior în Photoshop.
grila pentru regula treimilor,  Panoramele cilindrice la 360 de
încadrând treimea din dreapta a grade sunt obținute
ținute prin rotire în jurul
fotografiei precedente în prima treime axei, prelucrare cu Panorama Maker
a fotografiei următoare, ajutând astfel sau cu alt soft și vizualizare cu
și softul la realizarea panoramei QuickTime (Apple), PTViewer (Java)
 Unghiul maxim de cuprindere va fi sau panoSalado (Flash). Pot fi realizate,
o
120 , deoarece apar distorsiuni la de asemenea, panorame sferice.
extremitățile panoramei.  Pentru realizarea panoramelor pot
 Raportul de aspect cel mai des fi utilizate următoarele softuri:
folosit este 3:2. Puteți fotografia cu Panorama Maker,, Autopano Pro,
aparatul în poziție verticală, dar vor fi Photomerge (Photoshop), Image
necesare mai multe cadre pentru a Composite Editor (ICE), (ICE) PTGui sau
obține panorama. Hugin.

Nic Zărnescu (Facebook)

49
Fotografia crepusculară
Timp de expunere ISO
Apus: 100–400 (compacte), 100–1200
a) Expunere în funcţie de soare: (DSRL, mirrorless). Exemplu de
siluetă a tuturor subiectelor ce se află combinație imediat după apusul soarelui
înaintea acestuia, timp de expunere („ora albastră”): 36mm – f/4 – 1/40 –
foarte scurt (în jurul valorii 1/1000); ISO400.
b) Expunere corectă cer, soare şi prim
plan: absolut necesar filtrul gradual sau Distanță focală
bracketing de timp de expunere pentru Obiective ultra-wide sau teleobiective
obținerea de imagini HDR. (se surprinde atât un plan mai larg al
Răsărit: timp de expunere mai lung, întregului peisaj, cât şi unul îndepărtat).
f/8– f/11, format RAW. Peisajele din zori arată cel mai bine cu
superangular.
Diafragmă Varierea distanţei focale: cadre mai
F/11–f/16, pentru a nu obţine raze largi ale peisajului sau prim-plan
solare puternice în toată fotografia și un spectaculos.
soare cât mai „real”, nu oval. Dacă
soarele nu este prea puternic, puteți Balans de alb
încerca și cu f/5.6– f/8 (se scurtează În funcție de efectul dorit (recomandat
timpul de expunere și se poate Day Light – lumina zilei – pentru
fotografia fără trepied). obținerea culorilor saturate).

Accesorii
 Trepied (pentru evitarea fotografiilor întuneca cerul şi menţine expunerea pe
mișcate). partea prim-planului.
 Filtrul gradual (neutru, colorat) ‒  Telecomandă sau cablu declanșator
lumină uniformă în tot cadrul, evitând (acționarea aparatului de la distanță).
zonele subexpuse / supraexpuse din  Declanșare temporizată (din setările
cauza diferenţelor mari de lumină. aparatului – 2sec, 5 sec sau 10sec).
Majoritatea filtrelor graduale au  Declanșare cu ajutorul smartphone-
suprafaţa superioară mai întunecată ului (la camerele digitale dotate cu Wi-Fi
decât cea inferioară, deci puteţi și/sau NFC).

TRUC TRUC

Evitați balansul de alb automat. Dacă apusul are soarele în cadru,


Acesta tinde să atenueze culorile focalizați mai întâi pe un punct de pe
roșu și galben, adică exact ce doriți să cer, apoi încadrați soarele în poziția
evidențiați într-o fotografie crepusculară. dorită. Dacă focalizați pe soare,
Este mai indicat să setați balansul timpul de expunere trebuie redus,
de alb pe daylight (lumina zilei) iar personajele și obiectele din cadru
pentru a obține culori naturale. apar ca niște siluete.

50
Recomandări
 La apus, începeți să fotografiați  Puteți utiliza blițulțul dacă doriți ca
atunci când vă puteți uita la soare fără aceste elemente să apară în mod clar.
probleme. Dacă fotografiați mai devreme,  Efectuați ți mai multe expuneri
contralumina va fi prea puternică pentru (bracketing),, apoi realizați
realiza o imagine
obținerea unor culori saturate. HDR prin combinarea acestora.
 Respectați regula treimilor, în care  Pentru a obțineține siluete negre în
fie cerul, fie planul terestru sunt contralumină, utilizațiți un timp scurt de
încadrate la o treime, respectiv două expunere, ISO mic și diafragma închisă
treimi unul de celelălalt, iar soarele este (de exemplu silueta unei ambarcațiuni, la
încadrat pe liniile treimii din stânga sau apus, poate fi obținută
ținută cu combinația:
din dreapta. 60mm – f/10 – 1/250 – ISO100).
 Adăugați elemente interesante (siluete,  Aranjațiți umbrele lungi pe diagonala
arbori, ramuri) în prim-planul fotografiei. ascendentă (stânga-jos jos – dreapta-sus).

Nic Zărnescu (Facebook)

51
Fotografia nocturnă
Timp de expunere duce deja zgomot de imagine, iar un ISO
Manual: 15 ‒ 30 secunde. mare îl amplifică. Exemplu de combinație:
Bulb: atâta timp cât este ținut apăsat 18mm ‒ f/10 ‒ 30s ‒ ISO200.
butonul declanșator.
Distanță focală
Diafragmă Grandangular (8‒35mm).
F/4‒f/8‒f/16 (f/5.6 e suficientă,
deoarece noaptea nu e nevoie de Distanța de focalizare
câmp mare de profunzime). Se vor utiliza terasele clădirilor înalte,
pentru a obține perspective interesante.
ISO
Cea mai mică valoare posibilă Balans de alb
(50‒200). Timpul de expunere lung intro- Automat.

Accesorii
 Trepied (fotografii nemișcate);  Declanșator de la distanță, declan-
 Obiect de sprijin (ex. balustradă); șare întârziată sau de pe smartphone;
 Săculeț cu nisip, boabe de fasole  Lanternă (pentru luminarea butoa-
sau linte (înlocuitorul trepiedului); nelor aparatului).

Recomandări
 Utilizați formatul RAW, care permite  Utilizați modul slow-synchro al
prelucrări ulterioare, fără pierderea blițului pentru a efectua un portret cu
detaliilor. orașul ca fundal.
 Captați mai multe cadre de  Plasați linia orizontului în așa fel
siguranță (modificați timpul de expunere încât să nu trunchiați eventualele reflexii
și diafragma pentru a obține efecte în apă ale clădirilor (20mm – f/11 –
diferite, eventual utilizați funcția 6sec – ISO100).
Exposure Bracketing).
 Dezactivați sistemul de reducere a
TRUC
zgomotului de imagine pentru a păstra
claritatea imaginilor, eventual faceți Dacă vreți să fotografiați luna, aveți
fotografii atât cu sistemul activat, cât și grijă să n-o supraexpuneți. Utilizați un
dezactivat, comparându-le ulterior. obiectiv tele pentru a o aduce cât mai
 Folosiți utilitare speciale de aproape în cadru (exemplu de combi-
nație: 200mm – f/11 – 1/15 –
reducere a zgomotului de imagine:
ISO100).
Dfine sau Noise Ninja.

52
 Apa fântânilor arteziene iluminate
capătă un aspect mătăsos, iar urmele de TRUC
lumină ale mașinilor sunt înregistrate sub
forma unor dâre luminoase.
Pentru a fotografia corpuri cerești,
 Dacă fotografiați fulgere, utilizați modul
utilizațiți următoarele combinații (în
Bulb și un declanșator de la distanță, pe
care îl apăsați imediat după un fulger și îl toate cazurile zoom-ul ul este maxim):
eliberați imediat după următorul.  lună plină: ISO100 – f/8 – 1/500sec
 Pentru a fotografia artificii, puneți sau 1/250sec;
camera pe trepied, setați balansul de alb pe  luna pătrar: ISO100 – f/5.6 –
fluorescent (redare mai caldă a culorilor), 1/250sec sau 1/125sec;
diafragma la f/5.6– f/8, timpul de expunere  eclipsă totală de lună: ISO200 –
la 3–10 sec, faceți zoom la maxim, focalizați f/2.8 – 2sec;
pe zona unde apar artificiile, apăsând  semieclipsă de lună: ISO200 –
declanșatorul până la jumătate, iar când f/4 – 1sec;
încep să apară artificiile, apăsați  constelații: ISO400
00 – f/22 – 15sec;
declanșatorul până la capăt, apoi așteptați  auroră boreală: ISO200 – f/2.8 – 2-
scurgerea timpului de expunere și 30sec;
memorarea fotografiei. Puteți prelungi timpul
 urmele stelor: ISO100 – f/4 – 10
de expunere, obținând astfel un montaj
min sau mai mult;
cromatic de mare efect. Se poate utiliza și
modul automat Fireworks.

Nic Zărnescu (Facebook)

53
Fotografia din călătorie
Timp de expunere Distanță focală
Uzual: 1/125sec (instantanee), 1/8sec Focală scurtă (18–35mm – fotografii
(efecte speciale), lung (fotografii de ansamblu), focală lungă (100–
nocturne). 300mm – detalii arhitectonice).

Diafragmă ISO
Minim f/8 sau mai închisă (f/11 – f/16 – ISO100–400 (cameră compactă),
f/22, profunzime de câmp mare). ISO100–1200 (DSRL, mirrorless).

Recomandări
 Folosiți-vă de lumina curată a  În fața clădirilor foarte mari, găsiţi un
dimineților și serilor („ora albastră”), unghi deosebit, o perspectivă care o
care cade frumos pe clădiri, iar cerul avantajează şi care scoate în evidenţă
este de un albastru profund. La amiază elemente ale acesteia. Nu este obligatoriu
apar umbre și contraste inestetice să aveţi toată clădirea în cadru.
(filtrele gri sau de polarizare reduc  În muzee sau acvarii acordaţi mare
lumina excesivă). atenţie detaliilor tehnice şi obţineţi un
 Respectați regula treimilor: timp de expunere cât mai scurt, pentru
încadrarea subiectului fotografiat sau a a evita fotografiile mişcate. Evitaţi
prim-planului la una, respectiv două utilizarea bliţului (apar reflexii şi umbre
treimi din cadru, evitându-se astfel foarte neplăcute).
fotografiile centrate, clasice.  Transpuneți atmosfera regăsită
 Evitați efectele linilor convergente într-o anumită zonă (portrete ale
date de muchile clădirilor, îndepăr- localnicilor, costume populare,
tându-vă de acestea sau fotografiind de mâncăruri, pancarte descriptive ale
la o anumită înălțime. Se pot utiliza statuilor, taxiuri, clădiri cu o
obiective tilt&shift, pentru a minimiza arhitectură specifică, panorame ale
aceste efecte. întregii localități).
 Notați informaţiile despre locurile
fotografiate sau simplul nume al obiec-
tivului turistic (ex. Notre Dame de Paris.jpg). TRUC
Scrieți numele localității pe nisip și
fotografiați-l, dacă vă aflați la mare. Aduceți în prim-plan o floare
 Utilizați cadrul în cadru (framing): frumoasă sau alt detaliu care să
încadrarea subiectului principal prin alt scoată fotografia din banalitate.
subiect (ex. fereastră, toc de uşă,
poartă, boltă etc.).

54
 Utilizați luminile și reflexiile în zilele
ploioase și mohorâte, crescând puțin
TRUC
saturația culorilor (funcția Vivid Color
sau ulterior cu Photoshop).
Dacă fotografiați ți în muzee sau
 Imaginile nocturne captate după acvarii, nu veți ți putea utiliza blițul și
ploaie sunt impresionante. trepiedul, iar timpul de expunere este
 Fotografiați stând la umbră. Astfel destul de mare.
imaginile capătă un contrast mai Sprijiniți
ți coatele pe corp,
corp pentru
puternic. a evita fotografiile mișcate
mi sau
 Pentru a putea avea idee despre măriți ISO,, dar nu mai mult de 400,
pentru a evita apariția
apari zgomotului
dimensiunile unei clădiri, ale unui copac
de imagine.
sau ale unui obiect foarte mare, plasați Realizați imagini HDR prin
în cadru un automobil sau un personaj. activarea bracketing-ului
bracketing expunerii
 Dacă fotografiați o șosea din (de exemplu: 1sec, 1/4, 1/15), pe
mijlocul acesteia, plasați marginile exact care le combinați
combina ulterior cu
în colțurile imaginii, cu punctul de fugă Photoshop.
spre centru. Pentru a evita reflexiile nedorite în
vitrine, fotografiați-le
le de deasupra
 Pe plajă evitați pătrunderea
acestora, ținând obiectivul orientat
granulelor fine de nisip în obiectiv. spre podea.
 Pentru fotografiile subacvatice
utilizați camere compacte speciale sau
 Dacă vreți să apăreți
apăre în cadru,
introduceți aparatul foto într-o husă amestecați-vă în mulțime.
țime.
transparentă de plastic bine etanșată.  Dacă vă aflațiți pe stradă, utilizați
 Clădirile arată mai bine dacă le prioritatea de timp de expunere (1/125),
fotografiați din semiprofil (perspectivă la pentru a putea obțineține instantanee cât
2 puncte de fugă). mai clare în orice condi
condiții.

Nic Zărnescu (Facebook)

55
Fotografia wildlife
Timp de expunere ISO100–200.
1/250sec sau mai mic (animalele se
pot mișca rapid), 1/125sec sau mai Distanță focală
mare (efecte speciale). Supertele:200–1000mm (se păs-
trează distanța față de subiect).
Diafragmă
Distanță de focalizare
Deschisă (f/1.4–f/4, se detașează Cât mai departe de subiect, pentru a
subiectul de fundal). nu-l deranja.
Închisă (f/8 sau mai închisă, profun-
zime de câmp mare, evidențierea Balans de alb
detaliilor, cum ar fi fața și ochii). Uzual Auto.

Accesorii
 Parasolar (se evită pătrunderea  Trepied solid (obiectivele tele și
luminii direct în obiectiv). supertele sunt mult mai grele decât
 Obiectiv tele (70–300mm) sau camera foto, de aceea se fixează direct
supertele (300–1000mm). pe trepied).

Recomandări
 La grădina zoologică utilizați o focală
TRUC lungă (100–200mmm) și o diafragmă
deschisă (f/5.6) pentru eliminarea gratiilor
Dacă fotografiați animale mici,
evitați gratiile cuștilor. Așezați din cadru. Timpul de expunere nu trebuie
animalul pe o masă și folosiți un să fie mai lung decât inversul focalei
carton colorat arcuit pentru masă și (1/125 sau 1/250sec).
fundal. Nu fotografiați cu blițul spre  Profitați de clipele de odihnă ale
ochii animalului, pentru că speriați
animalelor pentru a obține fotografii cât
animalele și apare efectul de ochi
roșii (poate fi înlăturat ulterior cu mai clare. Faceți zoom pe fața
Photoshop). Este mai recomandată animalului și surprindeți-i reacțiile.
lumina naturală venită printr-o perdea  Animalele și păsările fotografiate în
transparentă și deschisă la culoare. contralumină capătă contururi lumi-
Includeți și copii în fotografiile cu
animale mici. noase foarte interesante, dar setările
automate duc la o expunere incorectă.

56
Fotografia alb-negru
Alb-negru sau color?
A alege între alb-negru şi color negru puternic, grafic, cu contraste
înseamnă o alegere între o formă de şi suprafeţe întunecoase.
redare mai abstractă şi una mai
Dacă iluminarea este slabă, dacă
naturală.
Dacă culoarea subiectului nu este atât contrastele subiectului sunt excesive
de semnificativă sau dacă conturul şi sau dacă culorile subiectului nu sunt
forma sunt mai importante decât saturate, adică predomină culori pale şi
culoarea pentru caracterizarea nuanţe pastelate, atunci este de
subiectului, atunci, desigur, fotografia preferat fotografia alb-negru.
alb-negru va produce o impresie mai Dacă subiectul este cunoscut
puternică, deoarece calitatea ei mai
privitorului, chiar şi devierile mici de la
abstractă îi dă posibilitatea fotografului
să creeze efecte deosebite din punct de culoarea naturală vor fi descoperite, iar
vedere artistic. fotografia va părea nenaturală (portrete,
De asemenea, dacă interpretarea frunzişul verde, câmpurile şi livezile
este mai importantă decât ilustrarea se verzi, cerul albastru senin şi subiectele
preferă, în general, fotografia alb-negru de culoare albă sau cenuşie). Și în
celei color. Aceasta îi oferă fotografului acest caz este mai potrivită o fotografie
o mai mare libertate în alegerea alb-negru.
simbolurilor artistice, pentru acele Dacă culoarea este una dintre cele
caracteristici ale subiectului care trebuie mai însemnate însuşiri ale subiectului
interpretate, nefiind posibilă o descriere (floare multicoloră, fluture cu pete
directă a lor: putere, forţă, tristeţe, colorate, pasări cu colorit viu, cer
tragism – caracteristici care pot fi cel incandescent la apusul soarelui), atunci,
mai bine sugerate cu ajutorul unui alb- desigur, se va alege fotografia color.

Accesorii
 Trepied, obiect de sprijin (ex. (reduce roșul și diferitele pete – portrete
balustradă) sau săculeț cu nisip, boabe și cărămizi ale clădirilor), galben
de fasole sau linte; (îmbunătățirea aspectului final al
 Declanșator de la distanță, declan- imaginii – orice tip de fotografie), verde
șare întârziată sau smartphone; (separarea verdelui de alte culori
 Filtre colorate (permit trecerea stridente – plante și peisaje), albastru
propriei culori, blocându-le pe celelalte, (întunecă cele mai multe dintre culori și
în diferite grade): roșu (efect puternic și reduce contrastul unei imagini –
contrast sporit – peisaje), portocaliu atmosferă calmă și liniștitoare).

57
Recomandări
 Folosiți un filtru de polarizare
TRUC pentru a reduce reflexiile cauzate
de soare.
Fotografiați color, în format RAW,  Extindeți modelele repetitive (forme,
apoi convertiți imaginea în alb-negru, culori, structuri, elemente)
elemente și în afara
utilizând funcția Desaturate din cadrului, oferind și mai multă forță
Photoshop.
tiparului respectiv.
 Uneori, expunerile lungi oferă
 Aveți grijă ca histograma să fie
distribuită și la extremitățile axei rezultate surprinzătoare în alb-negru.
alb
orizontale (zone întunecate – stânga,  Zilele înnorate pot fi excelente
excelente, de
zone luminoase – dreapta), pentru a asemenea, contrastul sporit conferind
obține contraste puternice. dramatism și o stare melancolică.
 Acordați o atenție sporită liniilor,  Faceți fotografii nocturne alb-negru
umbrelor și formelor. pentru a scăpa de luminile galbene și
 Puteți obține o gamă mai largă de de poluarea luminoasă.
nuanțe și cu ajutorul unui bliț, pentru a  Utilizați Silver Effex Pro 2 (plugin
arunca lumini și umbre pe anumite zone pentru Adobe Photoshop și/sau
ale fotografiei. Lightroom), care vă poate ajuta să
 Puneți accent pe contraste de lumină, obțineți imagini alb-negru
negru incredibile
incredibile.
de culoare, de texturi, de stare etc.  Eliminați zgomotul ul de imagine cu
 Evidențiați texturile, atunci când lumina ajutorul softurilor de editare,
editare atunci când
este intensă și cade oblic pe subiect. acesta devine deranjant.
deranjant

Nic Zărnescu (Facebook)

58
Fotografia cu smartphone-ul

Diafragma mătoarele: auto, lumina zilei, înnorat,


La smartphone-uri, diafragma are o incandescent, fluorescent. Lumina
singură valoare, deci rămâne fixă și nu incandescentă de la becuri, fiind mai
o putem controla. În cazul smartphone- caldă, are o tentă portocalie. Lumina
urilor cu camere duale, diafragmele sunt fluorescentă de la neoane, fiind mai
diferite ca deschidere, dar rămân tot rece, are o tentă albastruie. Este indicat
fixe. să se facă setări manuale ale balansului
de alb, în funcție de lumina ambientală.
Timpul de expunere
La fel ca în cazul diafragmei, camera Expunerea
smartphone-ului nu permite setarea Sistemul de măsurare a expunerii la
timpului de expunere, aparatul făcând smartphone-urile moderne permite
automat acest lucru, în funcție de compensarea expunerii în mai multe
lumina ambientală. trepte (-3, -2, -1, 0, +1, +2, +3).

ISO Blițul
Poate fi setat la anumite valori. De Se utilizează atunci când nu există
exemplu, valorile pot fi: ISO 100, ISO lumină suficientă. Dacă blițul
200, ISO 400, ISO 800 și ISO 1600. Cu smartphone-ului are o intensitate
cât valoarea ISO este mai mică, cu atât redusă, acesta cauzează umbre
imaginile vor fi mai clare, însă vom avea nedorite. Utilizați o veioză mai puternică
nevoie de mai multă lumină. Atunci când sau o lampă cu leduri.
valoarea ISO ajunge la 1600, imaginile
capătă „zgomot de imagine” (image Efecte speciale
noise). Acesta este deranjant pentru Puteți experimenta și utiliza aceste
că se pierde din informație și apar efecte, dar este mai indicat să
acele puncte care seamănă cu fotografiați fără efecte și să le obțineți
„puricii” de la TV. prin postprocesare, cu diverse softuri,
deoarece previzualizarea pe ecranul
Balansul de alb smartphone-ului poate să vă inducă în
Cele mai frecvent întâlnite setări sunt ur- eroare.

59
Considerente generale
Un smartphone nu va egala internă de 16 GB pot ot fi majorate,
majorate până
niciodată în performanțe o cameră la 128GB, cu un card microSD.
digitală, în primul rând datorită faptului Sony QX1 este o minicameră digitală,
digitală
că senzorul este foarte mic (1/2.4–2/3 care se poate atașa șa la un smartphone,
smartphone
inci), iar zoom-ul acestuia este digital cu care comunică prin Wi-Fi sau NFC
și nu optic, ceea ce duce la o pierdere (Near Field Communication),
Communication) trans-
substanțială a calității. formându-l într-oo cameră digitală perfor-
perfor
Excepție fac doar acele camere mantă, comenzile putând fi efectuate de
digitale care îndeplinesc și funcția de pe ecranul tactil al acestuia. Senzorul
smartphone sau smartphone-urile este de tip APS-C C și are 20 de
care au obiective externe atașate. megapixeli.. Minicamera are montură
Lumix DMC-CM1 este primul de tip E,, la care se pot atașa diverse
smartphone cu senzor de imagine de 1 obiective Sony.. Procesorul este de tip
inch și 20 de megapixeli. Acesta este Bionz X, numărul de puncte de
completat de obiectivul Leica, cu o autofocus
tofocus prin contrast detection este de
diafragmă luminoasă (f/2.8), cu ajutorul 25, iar ISO este accesibil în intervalul
căruia se pot realiza fotografii la o 100–16000.
16000. Minicamera dispune și de
calitate foarte bună și se pot înregistra un minibliț încorporat, poate înregistra
videoclipuri în format 4k. Ecranul LCD Full HD AVCHD 30p, fotografiază
are 4,7 inchi, iar procesorul de 2.3GHz RAW+JPEG și are slot pentru card SD.
este Qualcomm Snapdragon S801. Asemănător lui QX1 este DxO One
Memoria RAM de 2GB și memoria (senzor de 1 inch).

Panasonic Lumix DMC-CM1 Smartphone cu Sony QX1

Încadrarea
Camerele foto alesmartphone-urilor, prezintă distorsiuni în formă de pernă
au un obiectiv wide, cu un unghi de (pincushion) ale imaginii,
imaginii care se
cuprindere mare, zoom-ul fiind doar manifestă cel mai vizibil în colțurile
digital, care este echivalent cu un cadrului, deci nu poziționați
pozi persoa-
„crop” al imaginii. Obiectivele wide nele la extremitățile
țile cadrului.

60
Modul video

Distanță focală
În loc să ajustați cadrul din zoom, este Distanțele ultra-wide sau tele dau
mai indicată utilizarea unei distanțe senzația de lipsă de naturalețe, iar la
focale fixe și a unui trepied pe rotile, apropierea de subiect se activează
mișcând trepiedul înainte sau înapoi, în focalizarea automată și imaginea devine
funcție de cadrul dorit. Alegeți o distanță neclară. Puteți seta de la început
focală medie pentru planurile generale distanța focală la maxim și dezactivați
sau o distanță ușor tele pentru portrete. autofocusul.

Planuri de filmare
Plan de ansamblu: persoana este Prim-plan (close-up): subiectul apare
foarte îndepărtată, decorul fiind majoritar. în imagine de la limita de jos a pieptului
Plan general: persoana este redată până deasupra capului, elementele de
împreună cu decorul în care se află, dar fundal fiind minoritare.
se găsește într-un plan mai apropiat. Plan detaliu: se evidențiază un
Plan larg (mediu): persoana este detaliu uman (grimasă, mâna pe clapele
redată în întregime, restrângând la pianului) sau un obiect (tablou, vază cu
minim elementele de decor. flori, insectă, floare etc).

Recomandări
 Evitați monotonia în filmare. Începeți cu
cadru foarte strâns de detaliu (5–10 secunde), TRUC
lărgiți cadrul utilizând celelalte planuri, iar la final
încheiați cu un plan de ansamblu. Deplasați Dacă aveți experiență în filmări,
camera cât mai lent posibil. renunțați la trepied și utilizați unghiuri
 Se pot efectua și mișcări pe verticală inedite de filmare, cum ar fi filmarea
(tilt), utilizând trepiede de calitate cu cap de jos (perspectiva broaștei sau
mobil, care asigură deplasări foarte fine racursi – supunere) și filmarea de
ale aparatului.
sus (perspectiva păsării sau plonjeu
 În cazul unui interviu, filmați ușor de
– dominație).
sus și puțin din lateral, creând astfel
spațialitate.
 Utilizați surse de lumină externe (lămpi
cu leduri) în interior (încăperi slab iluminate)
sau în exterior (când apar umbre nedorite pe TRUC
fețele personajelor).
 Ca și în cazul fotografiilor, cele mai Mișcarea aparatului pe orizontală
spectaculoase filmări se obțin în „orele de (pan), de la stânga spre dreapta este
aur” (30min înainte și 60min după similară scrisului, fiind comună ochiului,
răsăritul soarelui, 30min înainte și după dar poate deveni plictisitoare. Încercați
apusul soarelui), mai ales în „ora să filmați și invers, de la dreapta spre
albastră” (20 de minute după ce soarele stânga, pentru a rupe monotonia și a
trece de linia orizonului), când cerul este crea efecte interesante.
de un albastru închis.
61
 La filmarea spectacolelor de orice gen Utilizați pasaje derulate invers, pentru a
este mai indicat să utilizați un microfon obține efecte surprinzătoare. Imaginile
extern sau să luați semnalul audio direct tremurate pot fi stabilizate cu aplicația
de la stația de amplificare, pentru a evita SteadyHand (www.dynapel.com).
zgomotul de fond. La terminarea unei  Pentru montarea imaginilor puteți
anumite secvențe din spectacol, filmați utiliza una din următoarele aplicații:
sala și aplauzele publicului. Adobe Premier, Pinnacle Studio, Magix
 Un film de vacanță nu trebuie să Movie Edit Pro sau Final Cut Pro X.
depășească 45 de minute, iar în cazul  Videoclipurile pentru Internet
evenimentelor familiale acesta trebuie necesită o compresie anterioară (MP4).
să aibă maxim 15 minute. Eliminați la
montaj părțile lipsite de interes, altfel
filmul devine plictisitor. TRUC
 Nu exagerați cu efectele la tranzițiile
dintre secvențele video. În televiziune se Copiii trebuie filmați de la înălțimea
utilizează efectul de tăiere (cut) și acestora. Îngenuncheați sau utilizați
estompare către un fond negru, către o un minitrepied pentru a obține
imagine sau către primele cadre ale înălțimea corepunzătoare a apara-
secvenței următoare (fade). tului. Același lucru este valabil pentru
 La montaj, alternați prim-planurile cu câini, pisici sau alte animale.
planurile de ansamblu și cu cadrele negre.

Formate video
(Quad HD = Ultra HD = 4k, iar 4K/2K = Cinema 4K = C4K)

62
Bibliografie
 Digital Camera World – THE COMPLETE DICTIONARY OF PHOTOGRAPHY (2014)
 Jaime de Diego – DOMINA TU CÁMARA (2013)
 Amateur Photographer – COMPLETE GUIDE TO PHOTOGRAPHY (2014)
 MagBook – GETTING STARTED IN DIGITAL PHOTOGRAPHY (2014)
 John Greengo – FUNDAMENTALS OF DIGITAL TAL PHOTOGRAPHY (2014)
(201
 Penguin Random House – DIGITAL PHOTOGRAPHY COMPLETE COURSE (2015)
 Revista DIGITAL CAMERA WORLD (ianuarie 2014 – decembrie 2018)
 Revista PHOTO LIFE BUYER’S GUIDE (2015 – 2018)
 Digital Camera World – HOW TO SHOOT JUST ABOUT ANYTHING (2014)
 Chip Kompact – FOTOGRAFIA DIGITALĂ – TEHNICĂ ȘI COMPOZIȚIE (2010)
 Chip Kompact – 500 DE SFATURI DE FOTOGRAFIERE (2010)
 Chip Kompact – FOTOGRAFIA DE PORTRET (2010)
 Cristina Țintă – TOP 15 SFATURI PENTRU FOTOGRAFII ALB-NEGRU
NEGRU REUȘITE
REU (2014)

Fotografiile autorului:
 http://www.aafro.ro/membri/nicolae-zrnescu

Reviste de fotografie digitală:


 http://emagazinepdf.com/photo/

Glosar de fotografie digitală:


 http://www.dpreview.com/glossary

Nic Zărnescu (Facebook)

63
64