Critic și istoric literar, eseist și estetician, prozator și poet,
dramaturg și publicist, profesor universitar. Spre deosebire de Titu Maiorescu, susținător al ideii că poetul și criticul sunt două naturi radical diferite, Călinescu a apărat întotdeauna ideea interdependenței raporturilor intime dintre scriitor și critic, afirmând că un critic literar este, în esență, un creator. “Eu cred că un scriitor poate să creeze în toate genurile, nu exista demarcațiuni în domeniul spiritului” “Critica nu înseamnă absența însușirilor literare, ba, dimpotrivă, le implică.” Călinescu – Critic literar Opera lui demonstrează: - Rigoare si exactitate documentară - Finețe si adâncime în analizele estetice și în aprecierile valorice - Virtuozități artistice, proprii unui scriitor autentic - O cultură filosofică solidă și vastă (“Un critic fără cultură filosofică e un orb.”) Călinescu - Romancier “Trebuie să fim cât mai originali, și ceea ce conferă originalitate unui roman nu este metoda, ci realismul fundamental.” Balzacianism= tip de proză realistă, cu caractere umane bine conturate, învestite cu o trăsătură dominantă, care le determină toate faptele. Tehnica balzaciană se distinge prin prezentarea personajelor dinspre exterior spre interior (orașul, strada, casa, odaia, omul) Romanele călinesciene trimit la Balzac prin: - Fixarea caracterelor în spațiu și timp - Descrierea minuțioasă a cadrului fizic în care se desfășoară acțiunea; erudita atenție pentru arhitectura clădirilor, interioare, operele de artă care le împodobesc - Detașarea față de personaje - Crearea de tipuri umane - Tema: istoria unei moșteniri Roman modern Elemente eseistice: reflecții asupra iubirii, literaturii, politicii etc. Elemente lirice: romanul iubirii dintre Felix și Otilia Statutul personajului: - “martor” – consemnează viața burgheziei bucureștene - “actor” – se exprimă pe sine prin digresiuni, amintiri Statutul naratorului, limitarea omniscienței, jocul presupunerilor Pluriperspectivismul, relativizarea imaginii, reflectarea poliedrică Reflectarea inversată “felie de viata naturalistă” prin studiul psihologiilor aflate la limita dintre normal și anormal; degradarea biologică și psihică a individului Spirit ludic, parodic; spirit critic, polemic Încadrarea în specie Roman realist, cu elemente moderniste Roman balzacian, social R. citadin (frescă a burgheziei bucureștene de la începutul sec. XX) TEMA Roman al unei familii și istorie a unei moșteniri FIRUL EPIC: “Mos Costache este un avar care, înspăimântat de sora lui, Aglae, și de familia ei, nu va reuși să lase averea Otiliei, avere pe care va pune mâna arivistul Stănică Rațiu.” Observație: Romanul nu trăiește atât prin firul epic, cât prin realizarea scenică a unor fragmnete. Titlul Titlul original: “Părinții Otiliei” Reflectă mai bine tema balzaciană a paternității Ovid Crohmălniceanu: “fiecare dintre personaje poate fi părinte al Otiliei, pentru că îi hotărăște destinul”. Observație: titlul orientează lectura! Incipitul - balzacian 1. Fixează veridic cadrul “la începutul lui iulie 1909” temporal și spațial prin “în strada Antim, venind tehnica focalizării; dinspre strada Sfinții (realizează Apostoli” familiarizarea cu mediul “o casă cu ferestre înalte” prin procedeul restrângerii treptate a “o portiță mică era cadrului) deschisă” Ușa de la intrare, anticamera 2. Prezintă principalele personaje (scena de Costache Giurgiuveanu, familie – jocul de table) Otilia, Pascalopol, Aglae, Aurica, Simion Tulea Incipitul 3. Sugerează conflictul “faci azil de orfani” prin replicile lui “o să aibă Otilia cu Aglae cine se distra, ce zici Pascalopol?” 4. Trasează principalele planuri epice prin atitudinea Otiliei 1.Fixarea cadrului. Casa – document sociologic si moral Sugereaza pretentia de “casa cu ferestre inalte”, “un confort si bun-gust a scund parter-soclu” oamenilor cu bani Incultura Amestecul de stiluri Zgarcenia Ornamente din materiale ieftine Imitarea arhitecturii clasice Snobismul Impresia de paragina, zidaria Delasarea crapata si scorojita, buruieni, →Lume in declin, care a lemn umflat, geamuri cu dobandit candva avere, “praf stravechi” dar nu si fondul cultural 2. Personajele Portrete fizice Realiste, tipice, nu evolueaza Detalii vestimentare ci isi ingroasa trasaturile prin acumulare Detalii fiziologice Ambiguitate – trasatura ►sugereaza trasaturi de modernista caracter Aspecte naturaliste (lume Starea civila aflata sub semnul bolii, al Statutul in familie degradarii morale reflectata Elemente biografice in plan fizic) Caracterizate prin tehnici moderne(reflectare inversata, pluriperspectivism, comportamentism) INCIPIT - FINAL Simetrie realizata prin tehnica contrapunctului Confera cartii structura circulara, reflectand o anumita viziune asupra romanului: acesta reprezinta o lume distincta, un spatiu autonom, in care se intra la inceput si se iese in final Final inchis (realist), prin rezolvarea conflictului, urmat de Epilog Corespondentele “voite” intre cele doua extremitati: replica “Aici nu sta nimeni” sugereaza teama avarului de necunoscut dar si destramarea familiei si a lumii reprezentate de batran Costache Giurgiuveanu - Avarul In incipit, prin tehnica focalizarii, caracterul pesonajului se dezvaluie progresiv pornind de la datele exterioare ale existentei sale: totul pare a fi prafuit si tern, ca insasi existenta lui PORTRETUL FIZIC, din perspectiva lui Felix, … TIPUL AVARULUI: (scena jocului de carti) rade numai in perspectiva castigului; se panicheaza cand i se cer bani; Pe parcurs, se contureaza un personaj balzacian, blajin dar zgarcit: - are porniri generoase, innabusite de dorinta de a-si pastra banii -se situeaza la limita dintre comic si tragic, traind mereu spaima de a nu fi furat - este legat de familia lui, iar pe Otilia o iubeste sincer -isi depaseste uneori conditia de avar, nu-si pierde instinctul de conservare, aduce o menajera, un doctor, un preot, etc. Costache Giurgiuveanu - Avarul Cap. XVIII –punct nodal in evolutia romanului: -singurul moment cand isi dezvaluie trecutul, evoca parintii, Bucurestii de odinioara, pe mama Otiliei; -bolnav, isi cauta disperat cheile, consemnandu-i-se fiecare gest, vestimentatia (aflata intr-o stare jalnica), disperarea; -se evidentiaza increderea pe care o are in Felix, in Otilia, in Pascalopol; -spiritul negustoresc(incearca sa-i vanda o seringa doctorului) Trasatura dominanta da caracter, numita de Pascalopol: “Ti-e frica sa scoti banii din mana” Felix si Otilia Personaje tipice, ambitiosul si cocheta Intervine ambiguitatea, relativizarea imaginii (trasatura moderna) - Felix nu este lipsit de scrupule, iubeste dezinteresat, lucid, de o evidenta profunzime intelectuala - Otilia – portret complex si contradictoriu; este caracterizata prin comportamentism si reflectare poliedrica, sugerand enigma, misterul feminin