www.cimec.

ro

Nr. 10 (anul XVI) Octombrie 1971 REVIST LUNAR EDITAT DE CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST ROMNIA Redactor ef RADU P O P E S C U D I N S U M A R :

MIHNEA G H E O R G H I U : Istoria i cultura NICOLAE BALOT: Lecia clasicilor B. ELVIN : Jocul dragostei i al distanrii AUREL DRAGO MUNTEANU : Teribila povar R E P E R T O R I U L STAGIUNII 1971-1972

ION PASCADI : Valoare sau succes SEBASTIAN COSTIN : Criteriile seleciei PREREA Muncitorii de PUBLICULUI Electromagnetica

la U z i n a despre

dramaturgi, actori,

repertoriu

DAN NASTA : Variaiuni n tratarea scenic a istoriei HORIA DELEANU : Dramaturgia iugoslav contemporan

AL. POPOVICI SIC A L E X A N D R E S C U : 75

Masa

rotund

a cu

revistei

Teatrul

Teatrul

de

Stat

din

Reia

**
RADU STAN TELEVIZIUNE : PAUL ANGHEL : Teledizolvare sau teleformare D. SOLOMON : Pagini de jurnal CRONICA S P E C T A C O L U L U I SPORTIV PHILOSTRAT : Pe urmele lui A r i s t o t e l CRONICA DRAMATIC: S e m n e a z : Mira losif, Ileana Popovici, Valeria Ducea Virgil Munteanu, C. Paraschivescu, Liliana Moldovan www.cimec.ro Cristina Constantiniu F o t o : Arcadie Osmulchevici CRONICA MUZICAL

M G H E O R

H G

N H

E I

A U

Despre protoistoria teatrului romnesc ncep s se elaboreze studii interesante i tot mai 'temeinice. Este o perioad pasionant, n u numai din punct de vedere tiinific, dar extrem de util practicienilor artei noastre dramatice care ncearc de mai mult vreme s aprofundeze trsturile de expresie istoric specific ale teatrului antic. Asupra originilor teatrului antic, ale scriiturii sale dramatice i ale artei spec tacolului, au fost emise mai multe ipoteze, printre care alaiul dionisiac" a fost acceptat de toat lumea. Totui istoria nu a reuii nc s localizeze zona exact a genezei mirului dionisiac, locul de natere al tnrului zeu fiind presupus undeva n Tracia", n epoca strveche a culturilor balcanice i carpato-dunrene. Ipoteza i v i r i i cultului tragos"-ului, al apului ritual, de unde se crede c se trage i numele tragediei, cunoate azi cteva plauzibile variante, printre care i aceea la care am cutezat s m opresc n cartea mea Dionysos" aprut i n 1969, unde susineam, pe baza unor date arheologice i filologice deocamdat incomplete, c iniiatorul i inspiratorul tragediei antice s-a ivit pe meleagu rile noastre. Civilizaia pstoreasc i agrar a zeului rustic nu era lipsit de zelul brbtesc al luptei pentru neatrnare dus de triburile strmoUor naiunilor de pe teritoriul Romniei, Iugoslaviei i Bulgariei, n muni, sau la cimpie, sau pe rmul dobrogean (numele vechi al Balcicului a fost Dionysopolis), rememorate pe stelele" funerare n persoana cavalerului trac. Cineva a remarcat c tipul l u i Dionysos-tracicul, aa cum e descris n mitologia greac i n teatrul nscut din ea, seamn la chip i mbrcminte cu rzboinicii d i n garda l u i Decebal de pe Columna traiaua. E rostul tinerilor notri arheologi i teatrologi de a urmri confirmarea (sau infirmarea) acestor ipoteze n cercetrile lor viitoare. A r f i o oper excepional de util. I n artele i culturile naionale ale popoarelor vecine din zona de miazzi-rsrit a Europei rsun ecoul profund al acelui trecut ndeprtat care ne-a legat n perma nen destinele prin negura veacurilor. i dac e logic i necesar s ne mbogim repertoriul cu piese din literatura dramatic a rilor vecine i desigur n primul rnd cu a rilor socialiste, nu m i se pare mai puin de folos s cutm i filiaiimile mai ndeprtate n timp. de vreme ce istoria n u numai c nu contrazice puterea i valoarea cultural a acestor raporturi, ci dimpotriv, fiecare descoperire tiinific pare s ne fie un ndemn la cercetarea i recojisiderarea lor n spiritul modern al relaiilor umane i culturale cunoscute. Dac pe harta sud-eslului Europei desenezi un cerc cu centrul la sud de Porile de Eier i cu o raz de 600 k m , acoperi aproximativ exact regiunea n care a aprut www.cimec.ro 1

cea mai veche scriere din lume. anterioar primelor tablete sumeriene de acum 5000 de ani. Aceast senzaional descoperire arheologic, omologat de balcanologi .i reluat i n presa occidental din ultimele sptmni, constituie azi n cercurile tiinelor istorice i filologice de pe ntreg continentul, cea mai comentat tire a anului. ncepe deci s se contureze adevrul istoric n jurul presupunerilor, mai vechi i disparate, privind originea civilizaiilor pe acest teritoriu, al zonei noastre de coexisten cu popoarele vecine, pe care antichitatea greco-latin i-a zmislit cu mult mai trziu nnloiogia i epopeile i teatrul clasic. ntr-adevr, ntre cele cinci stadii culturale" succesive i distincte, stabilite de cercettorii specialiti n aria desemnat mai sus, acela care privete zona cultural a apariiei scrisului se situeaz m a i in a in te de anul 3000, adic n neoliticul nostru, in care se ncadreaz, pe teritoriul Romniei, cultura Cri-Starcevo cea mai veche cultur neolitic din spaiul carpato-danubian , cultura Hamangia, cultura Guaielnia una dintre cele mai strlucite culturi neolitice ale sud-estului european, ce se extinde din Moldova de miazzi pn n nord-estul Bulgariei i cultura Cucuteni. (Amatorii de preciziune pot gsi amnunte n recenta Istorie a Romniei n date elaborat de u n colectiv la Editura Enciclopedic, sub conducerea profesorului Constantin C. Giurescu, unde se arat c descoperirile arheologice d i n ultima vreme indic spaiul crpa to-dunrean ca a prtinind vastei arii geografice n care au avut loc primele etape hotrtoare ale procesului de antropogenez, trecerea de la prehominizi" la homo sapiens). Prin urmare, ne aflm astzi n posesia unor date de importan capital despre inteligena i talentul strmoilor d i n epoca strveche, care adaug la miracolul statuete lor descoperite la Cernavod printre care aceea denumit Gnditorul" i surorile ei intru creaie reprezint autentice capodopere ale sculpturii neolitice litera scris, supremul argument al nceputului ideii de intelectualitate.

Peninsula balcanic d i n care dorim s facem o zon a pcii ntre popoare, a nceput prin a f i o zon a inteligenei omeneti. Aceasta este ntr-adevr o tire senzaional care vine s , confirme o dat mai mult raportul etern dintre pace i umanitate, dintre umanitate i cultur. Dac pentru trecutul cel mai ndeprtat noiunea de cultur e folosit n nelesul ei arheologic, aplicndu-se la totalitatea vestigiilor vieii materiale (unelte, ceramic, podoabe, arme, locuine i aezri) i spirituale (manifestri artistice, magico-religioase i funerare) pstrate prin timp i p r i n intermediul crora poate f i reconstituit imaginea comunitii omeneti d i n epoca respectiv, noiunea modern de cultur, universal i naional, se refer i la u n alt ansamblu de valori cucerit cu preul unor eforturi superioare, pe care umanitatea le-a depus contient din necesitatea de a aciona n spiritul cerinelor progresului, pe calea eliberrii naionale i sociale. Anul acesta s-au mplinit aptesprezece veacuri de cnd, prsind Dacia, autori tile imperiului roman lsau n urm o populaie laborioas i inteligent, hotrt s-i apere avutul i motenirea cultural mpotriva tuturor nvlitorilor. Pe geografia strvechii circumferine a l u i homo sapiens", istoria a nregistrat cu litere de snge i de foc lunga poveste a convieuirii tinerelor naiuni ce s-au format pe ruinele marilor imperii prbuite. E povestea pe care au trit-o popoarele ce s-au mprtit de-a lungul unui ntreg mileniu, din tezaurul civilizaiei i culturii bizantine, dar i d i n amarul cupei jugului otoman i al sfintei aliane" imperiale. Lecia aceasta ndelungat ne-a mai nvat c ntotdeauna marile imperii au ncercat s dezbine aceste popoare, s stimuleze i s perpetueze conflicte reale, sau inventate pentru a le putea domina i stpni mai uor. nvmintele istoriei mai arat ns i c atunci cnd i-au aprat srcia i nevoile i neamul", cnd au acionat unite, politica de oprimare a popoarelor, spolierea colonialist, dominaia imperialist au putut ntrzia progresul unor comuniti umane, 2 www.cimec.ro

au produs mari daune civilizaiei, dar n-au izbutit s opreasc n loc procesul irever sibil de afirmare a voinei popoarelor de a tri libere i independente, de a se dezvolta de sine stttor, ca naiuni suverane. Fora i inteligena omului gnditor i lupttor care s-a mpotrivit brutalitii agresorilor si, cu fermitatea ntiprit pe chipul misteriosului cavaler trac" ce apare n efigie spat n piatra tuturor monumentelor d i n antichitatea acestei zone geografice, constituie o tradiie comun, aa cum exist, i n aceast parte a l u m i i , tradiia unor relaii de bun vecintate i de convieuire panic, de sprijin i ntrajutorare reciproc intre popoare. Referindu-se la asemenea adevruri istorice, n mesajul su adresat participanilor la Congresul internaional de studii bizantine, preedintele Consiliului de Stat, Nicolae Ceauescu, a folosit i acest prilej spre a afirma, n numele naiunii noastre socialiste, c Romnia acioneaz p r i n politica sa, pentru cultivarea i dezvoltarea acestor tradiii, pentru ntrirea continu a prieteniei i colaborrii dintre toate popoarele care triesc n zona balcanic, ca i dintre toate naiunile l u m i i " . Se poate spune c, n felul acesta, noiunea de cultur universal are dreptul i puterea de a-i extinde aciunea n cea m a i nobil sfer de lucru pe care i-o hrzete istoria i speranele l u m i i de azi, continuitatea talentului i inteligenei. Orice descoperire, p r i v i n d lumea veche, sau lumea nou, dobindcte i n acest context, preul u n u i argument pentru t r i u m f u l marelui adevr. i n u vom nceta s repetm c, dup prerea noastr, a oamenilor de cultur d i n Romnia, extinderea larg a contactelor internaionale, a schimbului de experien i de preri, a circulaiei de idei, de noi descoperiri, este o condiie a progresului tiinific al fiecrei naiuni i a dezvoltrii civilizaiei mondiale. Principiul axiomatic, bine cunoscut, potrivit cruia generalul se manifest p r i n particular, i gsete expresie i pe planul tiinei i artelor i n faptul c progresul universal ai cunoaterii depinde de afirmarea geniului creator al fiecrui popor i se realizeaz p r i n nflorirea multilateral a fiecrei naiuni, a fiecrei c u l t u r i naionale.

www.cimec.ro

TEATRUL N A T I O N A L I. L. C A R A G I A L E "
PREMIERE Sala Comedia Surorile Boga Horia Lo vin eseu Tacite, Ianke i Cadir Victor Io 1 Popa Zodia Taurului Mihnea Glieorgliiu Cyrano de Bergerac Edmond Ro tand Furtuna VV. Sliakespeare Sala Studio Prima zi de libertate Leon Kruczkowski focul de-a vacana Mihail Sebastian l>ulcea pasre a tinereii Tennessee 'A illiams Pescruul A. P. Cebov. rrandafiri roii pentru mine Sean O'Casey RELURI Sptmina patimilor Paul Angliei S nu-i faci prvlie cu scar Eugen Barbu Camera de alturi Paul Everac Travesti Aurel Baranga Cine eti tu ? Paul Everac Moartea ultimului golan Yirgil Stoenescu Enigma Otiliei George Clinescu. dramatizare de losif Bta 0 scrisoare pierdut 1. L. Caragiale Coana Chiria V. Alecsandri, ver siune de Tudor Muatescu Tragedia optimist V. Yinevski Idiotul Dostoievski Prinii teribili Jean Cocteau Fanny Bernard Shaw Castiliana Lope de Vega Recket Jean Anouilh Reele Lear W. Sliakespeare Cui i-e fric de Virginia Woolf ? Fdward Alhee

TEATRUL L U C I A STURDZA BULANDRA"

PREMIERE Ziaritii A l . Mirodan Blcescu Camil Petrescu Don Juan Moliere Revizorul X. V. Gogol Mine moul Carlo Goldoni Poveste din Irkutsk Alexei Arbuzov .funo i punul Sean O'Casey Vicarul Rolf Hochliuth RELURI D'ale carnavalului I . L. Caragiale Luceafrul B. t. Delavraneea Transplantarea inimii necunoscute Al. Mirodan Patru oameni fr nume Radu Bdil Nepotul l u i Rameau Diderot Iubire pentru iubire W. Congreve Harfa de iarb Truman Capote Play Strindberg Fr. Diirrenmalt Povestiri din pdurea vienez Odon von Horvath Moartea l u i Danton G. Biichner Leonce i Lena G. Biichner Domnioara de Belle-Isle A l . Dumas

TEATRUL DE
PREMIERE

COMEDIE

Interesul general Aurel Baranga Femeile savante Moliere Mutter Courage B. Brcelit Pulbere purpurie Sean O'Casey Roata in patru coluri Valentin Karaev

www.cimec.ro

Regele luminrilor Osvaldo de A n drade RELURI Opinia public Aurel Baranga Alcor i Mona dup Mihail Sebastian. de Sanda Mnu Xic-Nie Anca Bursan i Gh. Pan'co Croitorii cei mari din Valahia A l . Popescu Un Hamlet de provincie A. P. CehoV Dispariia l u i Galy Gay B. Breclit Cher Antoine Jean Anouilh

Cadril Eugen Mirea. dup Wilde Sora cea mare A. Volodin Lorenzaccio Alfred de Musset RELURI

Oscar

0 lun la ar 1. Turgheniev Sus pe acoperi i n sac V. Kataev Crim i pedeaps F. M . Dosto ievski (dramatizare de G. Arout) Petru Rare Horia Lovinescu Schimbul Paul Claudel Viziuni flamande Micbel de Ghelderode Adio, Charlie George Axelrod

TEATRUL MIC
PREMIERE Antigona Sofocle Balul absolvenilor Victor Rozov Maiorul Barbara Bernard Shaw Dup cdere Arthur Miller Cntec public pentru dou scaune elec trice Armnd Gatti Cpitanul din Kopenick Karl Zuckmayer RELURI Baltagul dup M . Sadoveanu Pisica slbatic tefan Berciu Timp i adevr Eugenia Busuioceanu Zadarnice jocuri de iubire W. Sliake speare

TEATRUL GIULETI
PREMIERE Secunda 58 Dorel Dorian Piine amar Claude Spaak ...Eseu Tudor Muatescu Msur pentru msur W. Sliake speare Vassa Jeleznova M . Gorki RELURI Epoleii invizibili S. Andreescu i T. Mnescu Geamandura Tudor Muatescu Omul care a vzut moartea Victor Eftimiu Comedie cu olteni Gh. Vlad Visul unei nopi de iarn Tudor Muatescu Nunta l u i Figaro Beaumarchais Glcevile din Chioggia Carlo Goldoni Freddy Hobeii Tbomas Tango la Nisa M . R. Iacoban

TEATRUL C . I. N O T T A R A "
PREMIERE Omul care... Horia Lovinescu Fintina Blanduziei V. Aleesandri Gaiele A l . Kiricscu

www.cimec.ro

TEATRUL DE REVIST SI COMEDIE ION VASILESCU"

PREMIERE Cnd revolverele tac Tudor Negoi Pcal tefan Tita ntr-un ceas bun Victor Rozov Madame Sans-Gene Victorien Sardou (adaptare pentru comedie muzi cal de Tudor Muatescu) Pacea Aristofan Joe H i l l , omul care n-a murit nicio dat Barrie Sta vis Dansul trandafirilor Valeri Petrov RELURI Fetele Didinei Victor Eftimiu Siciliana Aurel Baranga Viaa... o comedie A l . Popovici, dup V. Aleesandri Spargere la miezul nopii Miroslav Mitrovioi Floare de cactus Barillet i Gredy

TEATRUL EVREIESC DE STAT

PREMIERE

Oameni care tac A l . Voitin Adam i Eva Aurel Baranga Servieta de doc M . Zoscenko Constructorul Solness H . Ibsen Nathan neleptul G. E. Lessing Baraeum '72 spectacol muzical RELURI Pe placul tuturor H . Eliad, I . Schwartz Un irag de perle I . Bercovici Mazel-tov I . Berg, M . Blan Vrjitoarea A. Goldfaden Transfuzia I . Konfino Opera de trei parale B. Brecht Orologiul din Praga Nazim Hikmet Ivanov A. P. Cehov Lumpazius Vagabundus Johann Nestroy nelepii din Helem M . Gherensohn Dibuck S. Anski Golem H . Leivik Noaptea n trgul vechi I . Peretz

TEATRUL I O N C R E A N G "
PREMIERE Snoave cu mti Ion Lucian i Virgil Puicea N-a fost i n zadar A l . Mirodan, dup A. iperco laii n carnaval V. Aleesandri coala din Humuleti Ion Luca, dup Ion Creang Schie I . L. Caragiale Mult zgomot pentru nimic W. Shakespeare Soldelul de plumb Sacha Lichy Cidul Corneille 6 iulie M . Satrov RELURI Coooelul neasculttor Ion Lucian Poveste neterminat A l . Popovici Eminescu i Veronica Eugenia Busuioceanu Roata morii G. Scripc Cinci sptmni n balcon Ion Musta i Marin Traian Pinoechio Rafaelo Lavagna, dup Collodi Comoara d i n insula pirailor M . Oniceanu, dup Stevenson Mateia Gscarul A l . Andrioiu, dup Morioz Zsigmond Drumul e liber Virgil Puicea i Ion Lucian

TEATRUL N A I O N A L DIN CLUJ

PREMIERE Interesul general Aurel Baranga Pescruul A. P. Cehov Omul care... Horia Lovinescu Procurorul Gheorghi Djagarov Hamlet W. Shakespeare Bietul meu Marat Alexei Arbuzov Dona Rozita F. G. Lorca Pulbere purpurie Sean O'Casey Fintina Blanduziei Vasile Aleesandri RELURI Avram Iancu A l . Voitin Vlaicu Vod A. Davila Fetele Didinei Victor Eftimiu Sptmna patimilor Paul Anghel Sfntu Mitic Blajinu Aurel Ba ranga Tango la Nisa M . R. Iacoban Poveste neterminat (pentru copii) Alecu Popovici Soacra cu trei nurori (pentru copii) G. Vasilescu (dup Ion Creang). Biatul din banca doua (pentru copii) Alecu Popovici Ifigenia n Aulis Euripide Un vis n noaptea miezului de var W. Shakespeare Caligula Albert Camus 0 femeie fr importan Oscar Wilde Evantaiul doamnei Windermere Oscar Wilde

www.cimec.ro

TEATRUL N A I O N A L DIN C R A I O V
PREMIERE Interesul general Aurel Baranga O scrisoare pierdut I . L. Caragiale Omul care... Horia Lovinescu Snziana i Pepelea V. Aleesandri Nevestele vesele d i n Windsor W. Shakespeare Pruna zi de libertate Leon Kruczkowski Piine amar Claude Spaak RELURI Zodia Taurului Mihnea Gheorghiu Apus de soare B. t. Delavrancea Camera de alturi Paul Everac D'ale carnavalului I . L. Caragiale Idolul i Ion Anapoda G. M . Zamfirescu Arca bunei sperane Ion D. Srbu Opinia public Aurel Baranga Tango la Nisa M . R. Iacoban Frunze care ard Ion D. Srbu Othello W. Shakespeare l n om = un om B. Brecht Paharul cu ap E. Scribe 0 familie ndoliat Branislav Nuici Torente A l . Stein
7

Catiheii de la Huniuleti (pentru co pii) I . Mironescu Barb Cot (pentru copii) Ion I l i escu Adela G. Ibrileanu dramati zare Momente de teatru romnesc : Mama Anghelua V. Alee sandri Barbu Lutaru V. Aleesandri oldan Viteazul V. Aleesandri Iorgu de la Sadagura V. Alee sandri Ce nseamn s f i i onest Oscar Wilde Bolnavul nchipuit Moliere Tartuffe Moliere Pescruul A. P. Cehov Convertirea cpitanului Brassbound Bernard Sbaw

TEATRUL N A I O N A L DIN TIMIOARA

PREMIERE Despot Vod V. Aleesandri Interesul general Aurel Baranga Camera de alturi Paul Everac Cezar i Cleopatra Bernard Shaw Harap Alb (pentru copii) dup Ion Creang Opera de trei parale B. Brecht Tigrul Marijan Matkovici Roata n patru coluri Valentin Kataev Regele luminrilor Osvaldo de Andrade RELURI Arca bunei sperane I . D. Srbu Dumbrava minunat (pentru copii) dup Mihail Sadoveanu Travesti Aurel Baranga Furtuna W. Shakespeare Raa slbatic H . Ibsen Tache, Ianke i Cadr V. I . Popa

TEATRUL N A I O N A L VASILE A L E C S A N D R I " DIN IAI

PREMIERE Fintina Rlanduziei V. Aleesandri Sfinta Ioana a abatoarelor B. Brecbt Interesul general Aurel Baranga Nevestele vesele din Windsor W. Sliakespeare Lovitura Sergiu Frcan Cucurigu' Gale Sean O'Casey Sfiritul crii a 6-a (Kopernik) Jerzy Broszkiewicz Zilele Turbinilor Mihail Bulgakov RELURI Chiajna Ion Luca Opinia public Aurel Baranga Stan Pitul (pentru copii) Creang, dramatizare de George silescu Duet Andi Andrie Tango la Nisa M . R. Iacoban Travesti Aurel Baranga

TEATRUL DE STAT DIN ARAD

PREMIERE

Ion Va-

Interesul general Aurel Baranga Simple coincidene Paul Everac Vntigona Sofocle Gaiele A l . Kiriescu Unchiul Vania A. P. Cebov Titraii Raffai Sarolta

www.cimec.ro

Sus pe acoperi i n sac V. Kataev Joe H i l I , omul care n-a murit nicio dat : Barrie Sta vis Sala Studio Melodic varovian L. Zorin Spectacol compus : lancu la Hlmagiu Paul Eve rac Urme pe zpad Paul Everac RELURI Despot Vod V. Aleesandri Moartea ultimului golan Virgil Stoenescu Dumanul femeilor Virgil Stoenescu

RELURI Lovitura Sergiu Frcan Fr cascadori M . R. Iacoban Cadavrul v i u L. N. Tolstoi Clipe de via W. Soroyan

TEATRUL V. I. P O P A " DIN BRLAD

PREMIERE Surorile Boga Horia Lovinescu Interesul general Aurel Baranga Inir-te mrgrite (pentru copii) Victor Eftimiu Sptmna patimilor Paul Anghel Casa cu stafii Plaut Brbierul din Sevilla Beaumarchais Dansul trandafirilor Valeri Petrov Btrinee zbuciumat Leonid RabRELURI Dezertorul Mihail Sorbul Take, Ianke i Cadr Victor Ion Popa Moartea ultimului golan Virgil Stoenescu Mizantropul Moliere Iubire pentru iubire W. Congreve Bdranii Carlo Goldoni Dragoste tirzie A. N . Ostrwski

TEATRUL DRAMATIC B A C O V I A " DIN B A C U

PREMIERE Interesul general Aurel Baranga Despot Vod V. Aleesandri Nunta l u i Krecinski Suhovo-Koblin Omul care... Horia Lovinescu Doamna Ministru Branislav Nuici Sora cea maTe A. Volodin Vicleniile l u i Scapin Moliere Piine amar Claude Spaak RELURI Un, doi, trei, patru, ce-a vzut Radu la teatru (pentru copii) Alecu PoPopovici i Viniciu Gafia Fr cascadori M . R. Iacoban Capriciile norocului Mircea tefnescu Othello W. Shakespeare

TEATRUL MIHAI E M I N E S C U " DIN B O T O A N I

PREMIERE Rzvan i Vidra B. P. Hadeu Lovitura Sergiu Frcan Profesiunea d-nei Warren Bernard Shaw Sfintu Mitic Blajinu' Aurel Ba ranga Avarul Moliere Spectacol compus din : 0 soare la mahala Costacbe Ca ragiale Muza de la Burdujeni C. Negruzzi Nda Toboara A. Salnski Arta comediei Eduardo de Filippo Cealalt cenureas N. St. Groy ipentru copii) RELURI S nu-i faci prvlie cu scar Eugen Barbu Passacaglia Tdtus Popovici Vcronica Miele Claudin Millian 0 ntmplare cu haz Carlo Goldoni

TEATRUL DRAMATIC DIN BAIA MARE

PREMIERE Sleaua polar Sergiu Frcan Interesul general Aurel Baranga 0 noapte furtunoas I . L. Cara giale Azilul de noaple Maxim Gorki Pentru cine bat clopotele Ernst Hemingway, adaptare de Roza Ostrowska i Jerzy Golinski Procesul Adam i Eva Rudi Strabl

www.cimec.ro

TEATRUL MUNICIPAL MRIA FILOTTI" DIN BRILA

PREMIERE Ecaterina Teodoroiu Nicolae Tutu Interesul general Aurel Baranga Cintec de inim albastr Marin Iorda Tineree, bat-o bina Eugene O'Neill Vlaicu Vod A. Davila Piinea altuia f i . Turgheniev A dousprezecea noapte W. Sliake speare Ce nseamn s f i i onest Oscar Wilde Trei grsuni (pentru copii) I . Olea i M . Goriunov RELURI Stan Pitul Ion Creang O noapte furtunoas I . L. Caragiale Jocul de-a vacana Mihail Sebastian Epoleii invizibili T. Mnescu i S. Andreescu Fedra Racine Acul cumerrei Gurton W. Stevenson Nu-i pltesc Eduardo de Filippo

TEATRUL DE DRAM l C O M E D I E DIN C O N S T A N A

PREMIERE Ovidius Grigore Slceanu Omul care... Horia Lovinescu Interesul general Aurel Baranga Mascarada M . Lermontov Soldatul fanfaron Plaut Cntec napolitan Ghiorgbi Svejin Sechestraii din Altona J. P. Sartre Nota zero la purtare V. Stoenescu i 0. Sava RELURI Camera de alturi Paul Everac Cine eti tu ? Paul Everac Sfintu Mitic Blajinu' Aurel Ba ranga Io. Mircea Voievod Dan Trohil Legenda frumoasei Agigea A l . M i tra (pentru copii) Soacra cu trei nurori G. Vasilescu. dup I . Creang (pentru copii) Romanioii Ed. Rostand Fluturi... fluturi Aldo Nicolaj Medeea Euripide

TEATRUL DRAMATIC DIN BRAOV

PREMIERE Fintina Blanduziei V. Aleesandri Interesul general Aurel Baranga Ziaritii A l . Mirodan Ultima or Mihail Sebastian Poveste neterminat Alecu Popovici (pentru copii) Harap Alb (pentru copii) Zoe An gliei A dousprezecea noapte W. Shake speare Mria A. Salnski Cntec public pentru dou scaune elec trice Armnd Gatti Dulcea pasre a tinereii Tennessee Williams RELURI 0 noapte furtunoas i Gonii' Leonida fa cu reaciunea I . L. Caragiale Take, Ianke i Cadir V. I . Popa Patru oameni fr nume Radu Bdil Tango la Nisa M . R. Iacoban Tainele tirgului Boian Danovski i Pitar Slavinski Aceti ngeri triti D. R. Popcscu

TEATRUL DE STAT DIN GALAI

PREMIERE Rzvan i Vidra B. P. Hadeu Secunda 58 Dorel Dorian Interesul general Aurel Baranga D'ale carnavalului I . L. Caragiale Prima zi de libertate Leon Kruezkowski Soldelul de plumb Sacha Lichy Burghezul gentilom Moliere Joc H i l l , omul care n-a murit nici odat Bnie Stavis RELURI Pisica slbatic tefan Berciu Opinia public Aurel Baranga Camera de alturi Paul Everac Sosesc desear Tudor Muatescu Florin i Florica Vasile Aleesandri Mic, pitic, inim de voinic Sergiu Milorian (pentiru copii) Dispariia lui Galy Gay B. Brecht Un individ suspect Branislav Xuici Se caut un mincinos Dem. Psatbas Regina do Navarra Eugene Seribe

www.cimec.ro

TEATRUL DE STAT DIN O R A D E A secia romna

PREMIERE Omul care... Horia Lovinescu eful sectorului suflete A l . Mirodan Apus de soare B. t. Delavrancea A m i n t i r i din copilrie (pentru copii) dup Ion Creang, de Ion Dmian Pescruul A. P. Cehov Nevestele vesele din Windsor W. Shakespeare Vulpea i strugurii G. Figueiredo Procesul Adam i Eva Rudi Strahl Hei, oameni buni William Saroyan RELURI Interesul general Aurel Baranga Moartea ultimului golan V. Stoenescu .Arca bunei sperane Ion D. Srbu 0 noapte furtunoas I . L. Caragiale Grgunii dragostei Iosif Vulcan Dispariia I u i Galy Gay B. Brecht

TEATRUL TINERETULUI DIN PIATRA NEAM

PREMIERE Ultima or M . Sebastian tafeta nevzut Paul Everac Luceafrul B. t. Delavrancea eful sectorului suflete A l . Mirodan Nastratin Hogea L. Soloviov (pen tru copii) Peer Gynt H . Ibsen Mutter Courage B. Brecht RELURI Harap Alb Versiune scenic de Zoe Anghel Stanca, dup Ion Creang (pentru copii)

TEATRUL V A L E A JIULUI" DIN PETROANI

PREMIERE tafeta nevzut Paul Everac Interesul general Aurel Baranga Frunze care ard Ion D. Srbu Este vinovat Corina ? Laureniu Fulga Vlaicu Vod A. Davila Roata n patru coluri Valentin Kataev Cpitanul din Kopenick Karl Zucbmayer RELURI Timp i adevr Eugenia Busuioceanu Patru oameni fr nume Radu Bdil Haplea, Nea i Ntfle la circ (pen tru copii) Marin Iorda Avarul Moliere

secia maghiara
PREMIERE Este vinovat Gorina ? Laureniu Fulga Nic-Nic Anca Bursan i Gh. Panco Btrnee zbuciumat Leonid Rahmanov Noi, brbaii Mehes Gyorgy O scrisoare pierdut I . L. Caragiale Csongor i Tunde Vorosmarty M i haly (pentru copii) Othello W. Shakespeare Procesul maimuelor G. Lawrence i R. Lee RELURI Omul cu mroaga Gh. Ciprian Casa cu apte buclucuri Mehes Gyorgy Liliom Molnar Ferenc Chef boieresc Moricz Zsigmond Danko Pista Vaszi Viktor Nu pot tri fr muzic Moricz Zsigmond Azdul de noapte Maxim Gorki Comedia erorilor W. Shakespeare Msur pentru msur W. Shake speare

TEATRUL A. DAVILA" DIN PITETI

PREMIERE Pisica slbatic tefan Berciu Viforul B. t. Delavrancea Ruy Blas Victor Hugo 104 pagini despre dragoste Bd. Radzinski

10

www.cimec.ro

O var la Nohant St. Iwaszkiewicz Cintec public pentru dou scaune elec trice Armnd Gatti Cnd revolverele tac Tudor Negoi Acid cumetrei Gurton W. Stevenson RELURI 0 scrisoare pierdut I . L. Caragiale Mioria Valeriu Anania Cnd brbatul n u - i acas Gh. Dumbrveanu Harap Alb Gh. Vasilescu (pentru copii) Ecto-bar Dan Trchil Timp i adevr Eugenia Bus ui oceanu Are pe cineva Angela Bocancea Crua cu paiae Mircea tefnescu Meterul Manole Valeriu Anania Vlaicu Vod A. Davila Ecaterina Teodoroiu Nicolae Tutu Io, Mircea Voievod Dan Trchil Pupza d i n tei Ion Dmian (pen tru copii) Sfntu Mitic Blajinu' Aurel Ba ranga Reeta fericirii Aurel Baranga Topaze Marcel Pagnol SALA MIC Secret de familie I . Berg Cine eti tu ? Paul Everac Jurnalul unui nebun N. V. Gogol Melodie varovian Leonid Zorin Noaptea oferilor Corneliu Marcu

TEATRUL DE STAT DIN RE IA

PREMIERE Omul care a vzut moartea Victor Eftimiu Poveste din pdurea aurie Valentin Avrigeanu Omul care... Horia Lovinescu Duelul Mar Baidjiev Don Carlos Fr. Schiller Pcal tefan Ti ta Aula Herman Kant RELURI Ochii dragi ai bunicului Mihail Davidoglu Nota zero la purtare V. Stoenescu i 0. Sa va Comedie cu olteni Gh. Vlad Soldelul de plumb Sacha Lichy (pentru copii) Capcan pentru un singur om Robert Thomas

TEATRU'. DE STAT DIN SIBIU Secia romn

PREMIERE Povestea dulgherului i a frumoasei sale soii Radu Stanca Secunda 58 Dorel Dorian Procesul Horia A l . Voitin Cpitanul din Kopenick Karl Zuckmayer Cezar i Cleopatra G. B. Shaw Romeo, Julieta i ntunericul Jan Otcenasek .RELURI Camera de alturi Paul Everac Nunta l u i Figaro Beaumarchais

TEATRUL DE STAT DIN PLOIETI

PREMIERE Cuza Vod Mircea tefnescu Morica Ion Luca Interesul general Aurel Baranga De cu sear pn la amiaz Viktor Rozov Avarul Moliere Lovitura Sergiu Frcan Cealalt cenureas N. St. Groy (pentru copii) Despot Vod V. Aleesandri RELURI Omul care... Horia Lovinescu Care de valei (Generaia de sacrifi ciu) J . V. VaJjean Cnd brbatul nu-i acas Gh. Dumbrveanu Gaiele Al. Kiriescu

Secia german
PREMIERE Rugul Octav Mgureanu Opinia public Aurel Baranga Nota zero la purtare Virgil Stoe nescu i Octavian Sava Tache, Ianke i Cadr Victor Ion Popa Don Carlos Fr. Schiller

www.cimec.ro

11

Odgonul Plaut Povestea unei iubiri Konstantin Simonov RELURI Rmnbury O. Wilde Inim rece W. Hauff (dramatizare de Christian Maurei- i Kurt Conradt, pentru copii) Lichelei A. Schnitzler

TEATRUL DE STAT DIN TURDA

PREMIERE Secunda 58 Dorel Dorian eful sectorului suflele Alexandru M irodan Nota zero Ia purtare Virgil Stoe nescu i Octavian Sava O scrisoare pierdut I . L. Caragiale Vicleniile l u i Scapin Moliere Melodic varovian Leonid Zorin Regele luminrilor Osvaldo de And rade Roata n patru coluri Valentin Kataev RELURI E vinovat Corina ? Laureniu Fulga Casa Bernardei Alba F. G. Lorca Doctor fr voie Moliere Pisica slbatic tefan Berci u

Bank Ban Katona Jozsef Tragedia omului Mdch Imre Liliomfi Szigligeti-Meszoly Bumbury Oscar Wilde Chef boieresc Moricz Zsigmond Trei surori A. P. Cehov Poveste de iarn W. Shakespeare Drag mincinosule Jerome Kilty Drumul oarecelui Gyarfas Miklos Oraul nostru Thornton Wilder Melodie varovian Leonid Zorin Zsuzsi Bartha Lajos Dup cdere Arthur Miller Intrig i iubire Fr. Schiller

TEATRUL M A G H I A R DE STAT DIN SF. G H E O R G H E

PREMIERE Curcubeul neltor Tamassi Aron Opinia public Aurel Baranga Cnd rindunelele i fac cuibul Kis> Laszlo i Feher Gyula Aventurile l u i Appelles Szemler Ferencz Wesseleny Veress Daniel Cine eti t u ? (triptic) Paul Everac Peer Gynt H . Ibsen Amnarul C. Andersen (prelucrare de Kovacs Deszo) Dansul trandafirilor Valeri Petrov RELURI Gabor Aron Sombori S. Amurgul l u i Bolyai Kocsis Istvan Copiii soarelui Maxim Gorki Hamlet W. Shakespeare Jurnalul unui nebun N. V. Gogol ah-mat (Paharul cu ap) E. Soribe Dulcea pasre a tinereii Tennessee Williams

TiATRUL MAGHIAR DIN CLUJ

PREMIERE

DE STAT

Lovitura Sergiu Frcan Steaua fr nume versiune muzical de Sanda Mnu, Flavia Buref i Ca melia Dsclescu Herghelegiul Szigligeti-Moricz Szigmond Medeea Euripide Mateia Giscarul Moricz Zsigmond 'pentru copii) Mria A. Salnski RELURI Viforul B. t. Delavrancea Casa cu apte buclucuri Gyorgy

Mehes

www.cimec.ro

TEATRUL DE N O R D DIN SATU MARE Secia romna

PREMIERE Nota zero la purtare V. Sloenescu i O. Sava Cnd revolverele tac Tudor Negoi Glavigo I . W. Goethe Timon din Atena W. Shakespeare Colegii V. Axionov Trandafiri roii pentru mine Sean O'Casey RELURI O noapte furtunoas I . L. Caragiale Conu' Leonida fa cu reaciunea I . L. Caragiale Omul care a vzut moartea Victor Eftimiu Ciclopul Euripide

O noapte furtunoas I . L. Caragiale Nic-Nic A. Bursan i Gh. Panco Turandot Carlo Gozzi Papa Dollar Gabor Andor Dup cdere Arthur Miller RELURI Omul care a vzut moartea Victor Eftimiu Regele mincinoilor Iovan Sterie Popovici Pdurea mpietrit Robert Sherwood

Secia maghiar
PREMIERE Jocid ielelor Camil Petrescu Scuze Szabo Lajos Azilul de noapte Maxim Gorki Interesul general Aurel Baranga Cnd revolverele tac Tuilor Negoi Coriolan W, Shakespeare Mria A. Salnski Vicarul Half Hochhuth RELURI Camera de alturi Paul Everac nainte de potop Nagy Istvan Amurgul l u i Bolyai Kocsis Istva i Doja Szekely lanos Cei doi Bolyai Nemeth Laszlo Regele-i sub tron Szekernyes Laszlo (pentru copii) Micul prin Antoine de SaintExupery (pentru copii) Evantaiul Iad y-ei Windermere Oscar Wilde Convertirea cpitanului Brassbound G. B. Shaw Urechea K. Csavossy

Secia maghiar
PREMIERE Plicul L. Rebreanu Explozie ntirziat Paul Everac Trei surori A. P. Cehov Henric IV Luigi Pirandello Cstorie ciudat Mikszth Klmn Roata n patru coluri Valentin Kataev RELURI Camera de alturi Paul Everac Omul de aur Jokai Mor Viaa mea, Zsoka Szakony Kroly Casele domnului Sartorius G. B. Shaw Casa festivitilor Knydi Sandor

TEATRUL DE STAT DIN T G . MURE Secia romn

PREMIERE Splmna patimilor Paul Ziaritii Alexandru Mirodan Unchiul Vania A. P. Cehov Angliei

www.cimec.ro

13

TEATRUL G E R M A N DE STAT D I N TIMIOARA

PREMIERE Tango la Nisa Mircea Radu Iacoban Nevasta mea, strina Horst Ulrich Wendler Blana de biber Gerhard Hauptman Ochii dragi ai bunicului Mihail Davidoglu Crua cu mere G. B. Shaw Willielm Tell Fr. Schiller 0 scrisoare pierdut I . L. Caragiale Conu' Leonida fa cu reaciunea I . L. Caragiale RELURI Oameni care tac A l . Voitin Visul unei nopi de iarn Tudor Muatescu Morala Ludwig Thoma Frumoasa d i n pdurea adormit N. Armbruster i J . Szekler (dup fraii Grimm) Procesul Adani i Eva Rudi Strabl Povestiri d i n pdurea vienez Odon von Horvath Heidelbergul de altdat W. MeyerForster Slug la doi stpni Carlo Goldoni George Dandin Moliere

TEATRUL M A G H I A R DE STAT DIN TIMIOARA

PREMIERE Sfintu Mitic Rlajinu' Aurel Ba ranga Intre dou nu te plau (-Doamna Spiridu) Calderon de la Barca Omul care... Horia Lovinescu Pdurea A. N. Ostrovski Pulbere purpurie Sean O'Casey Titraii Baffai Sarolta RELURI Moartea ultimului golan Virgil Stoenescu Scuza Szabo Lajos Fidelitate Hajdu Gyozo Amurgul l u i Bolyai Kocsis Istvan Eroul mut Heltaj Jeno Soldatul Sveik J . Hasek Burian Richard al H-lea W. Shakespeare Contele nebunilor Jokai Moar Nu pot tri fr muzic Moricz Zsigmond

x A A A A A A A A A A A A Awww.cimec.ro A A A A A A A A A A A , A A A A

N B

I A

C L

O O

A T

Ori de ci te ori deschidem cartea vreunui clasic al literaturii noastre o r i al literaturii universale descoperim, spre nlarea spiritului nostru, un ouvnt spus parc din totdeauna i pentru totdeauna. Ceea ce ne izbete, nainte de toate, n aceste cuvinte perene rostite de clasicii literaturii este tonul lor. Tonul calm, imperturbabil, chiar i atunci cnd cele exprimate snt patetice ori tragice, tonul omului oare domin eveni mentele. Clasicul ar putea f i definit, n acest sens, drept o contiin uman clar, care se foloiselte de verb pentru a pune ordine n haosul naiturii i istoriei. Desigur, adeseori literatura clasicilor antici sau moderni a fost considerat drept o ordine prea rigid, o supunere a talentului sub jurisdicia ngust a unor regulii, drept ferecarea geniului n chingile preceptelor. Dar marii clasici nnau fost spirite servile, supuse unei itabulaturi, unei legislaii estetice. Ordinea clasic este un echilibru superior al libertii i necesitii. Aa cum au artat u n i i scriitori contempo rani care au nutrit i cultivat un ideal al clasicitii u n Paul Valery, un T. S. Elioft, un Glandei cum a artat la noi George CiinesOu, autorul acelui admirabil text privind Sensul clasicismului, regula, preceptul, dificultatea pe care un scriitor o asum, obstacolul pe care i-1 rostogolete n oale sporete valoarea operei sale, demnitatea gestului su creator. Lecia clasicilor, nalta pedagogie pe care o exercit opera lor este, astfel, aceea a unei etici a creaiei. Creaia pentru un asemenea scriitor nu este u n divertisment, ci un act cu valoare existenial, act investit cu o grav rspundere uman. Clasicul nu dicteaz dogme, nu se supune la canoane, ci creeaz modele exemplare. E l practic o literatur de cunoatere, obiectul 6u fiind ndeosebi natura moral a omului. Universul su este perfect umanizat. Natura nsi de pild firea d i n Pastelurile l u i Aleesandri, oper clasic a literaturii noastre este o natur mbibat de umanitate. Aadar icreaia clasicilor ne apare investit cu valorile etice ale efortului spre cunoatere, spre stpnirea raional a universului. Opera clasic vizeaz generalumanul. De aici perenitatea ei. Trind ntr-o epoc n care omul sparge limitele con diiei sale, asistnd n zilele noastre la expansiunea universului uman, operele clasice i reveleaz azi actualitatea tocmai n tendina lor, esenial, spre uman. I n creaia literar a clasicilor poate f i urmrit o nzuin structural spre constituirea unui univers uman, a unui cosmos spiritual. Univers al valorilor caTe nu este doar acela al valorilor estetice. Pasionai obser vatori ai naturii morale a omului, clasicii ncorporeaz n opera lor alturi de valorile propriu-zis estetice, valori etice, social-politice, teoretice. E remarcabil, de altfel, n aceste opere, curajul renunrii la valorile superficiale (pitoresc, spectaculos, surprinztor) pentru promovarea valorilor majore. Ne ndreptm are spre un nou clasicism ? Nu cred c cu excepia unor epigoni ar mai putea s apar n epoca noastr vreun neoclasicism oarecare. Lecia clasicilor trebuie nvat altfel dect prin imitaia formal a operelor lor. Ne aflm, azi, ntr-o er n care a aprut u n spaiu prielnic soluiilor de echilibru, marilor construcii ordonate. I n operele cele mai valoroase ale timpului nostru descoperim o voin de www.cimec.ro 15

echilibru, <lc ordine, nevoia .clasic, am putea spune a temeiurilor ferme. Un magnwn opus hunianwn ne st n fa. Simim i n axoi vigoarea, pofta de construcie a marilor ziditori ai c u l t u r i i romne. A rmas d i n generaie n generaie de la dasclii colii Ardelene la Heliade, de la Hadeu l a Prvan, de la T i t u Maiorescu la Eugen Lovinescu i George Cinnesou, setea, neistovit vreodat pe de-a^ntiregul, a unei Arcadii clasice. Vom f i poarte noi cei crora le vta f i dait s o descopere. Ne ndreptm spre o zare clasic. Este levidenit i necesar o asemenea tendin spre o ordine clasic n lumea teaitrului. S considerm icteva fenomene pe care le putem socoti simptomatice, n acest domeniu. nainte de toate, u n fenomen care ine de sociologia spectacolului, i de evoluia gustului public : afluena publicului la reprezentaiile (valoroase) d i n opera marilor Clasici. Niciodat, poale, perenitatea valorilor pe oare le ncorporeaiz operele dramatice clasice n-a fost m a i manifest, ca n zilele noastre, cnd Ifigenia n Aulida a l u i lEuripide, Regele Lear a l Inii Shakespeare, Nepotul lui Rameau n versiunea dra matizat a operei l u i Diderot (ca s le considerm pe toate deopotriv sub unghiul ..clasicitii" lor) s-au dovedit att de ,jprezente", Ibaicurndu-se de cunoscutul succes de public i suscitnd comentarii critice, asemenea celor mai (apreciate opere contem porane. Se poate spune c, n itimpull nlosrtru, itiimp printre altele al reconsiderrii critice a motenirii literare, a tradiiilor iteatrului romnesc, ca i a legatului dramatic universal, mu este nici o oper de valoare a Iteatrului d i n toarte timpurile, care s nu poat f i reactualizat, care B n u poat obine sufiragLile publicului, dac reprezentarea ei este l a nivelul cerinelor texlbullui. (Fr ndoial, gustul publicului nostru este m u l t m a i larg, m u l t m a i deschis receptrii (marilor opere clasice, dect a fost n trecut. S n u uitm c, vreme nde lungat, n istoria (teatrului universal, acest gust a manifestat ciudate idiosincraizii fa de unele capodopere ale dramaturgiei. M a i bine de u n secol, (teatrul l u i Shakespeare a czuit. chiar n 'Anglia, nitr-un fel de paragin, publicul britanic ndepntndu-se de opera marelui elisabethan, pe care o considera desuet". S ne a m i n t i m , apoi, dezafec tarea teatrului clasic francez n perioada post-romanibilc, pricinuit i de adversitatea romanticilor mpotriva u n u i Racine. D i n fericire, n zilele noastre nimic d i n tezaurul clasic n u ne poalte f i radical strin. Apropierea operelor fcnd parte d i n acest tezaur a mers paralel cu deschiderea gusrtului pentru cele mai diverse trmuri ale artei. Comunicm mai i n t i m ca altdat cu iSofolcle i iCalderon, ou elisabethanii i clasicii secolului a l XVII-leia francez, Caragiale ne este intfinit m a i prezent l a aizeci de ani dup moarte, dect era chiar n timpul vieii l u i . Firejjte, aceast receptare a ..clasicilor" n u se face i n u (trebuie s se fac dect prin prisma sensibiliillii noastre moderne. D i n cnd n cnd, chiar n critica noastr literar, a rsunat strigtul : ,inapoi la clasici !" U n asemenea imperativ nu poate avea nicidecum sensul retrograd a l napoierii la formule, la modaliti, la structuri ale literaturii, respectiv teatrului clasic, d i n vreuna d i n epocile sale de glorie. Ca oameni ai secolului d l X X - l c a , (trim n arta t i m p u l u i nostru i orice ntoarcere" la clasici nu poate avea de cat un singur sens : acela a l interpretrii moderne, n spiritul rtimpuJLui nostru i conform categoriilor l u i , a unei lecii a clasicilor. .Aceast lecie intereseaz fr deosebire altoit pe dramaturgii cit i pe oamenii notri de teatru, actori i regizori. Dar nici marele public nu poate f i indiferent l a aceast lecie. Lecie de nallit umanitate, spuneam m a i nainte, vorbind despre sensul clasicis m u l u i . Lecie a unei literaturi de cunoatere, de cunoatere a u m a n u l u i nainte de toate. Lecie a unei literaturi care n-a dispreuit niciodat realul, care n-a cutat niciodat formulele de expresie absconse, care a nzuit spre comunicare. Clasicul n u se singulari zeaz, tnu se complace n extravagane, nu se vrea original cu orice pre, n u se pune pe sine naintea i deasupra irealitii pe ioane o observ. E l ntreine u n necontenit dialog cu lumea, ou societatea, cu t i m p u l su. Intre clasic i popular, distana n u este nicidecum aceea pe care u n i i n trecut au artat-o. G. Clinescu avea perfect dreptate atunci cnd spunea : Exist un clasioism al popoarelor, folcloric..." (Ulysse, p. 499). Marii notri clasici au neles prea bine c sursa popular este p u r u r i vie, fertil, ic ntrnsa gsesc rdcina nsi a creaiei lor. Aadar, vom gsi ntotdeauna, n clasicismul marilor autori, modele, prilejuri de meditaie, surse de inspiraie. N u ns opere de imitat aidoma ceea ce ar duce la epigionismul fad, condamnat de istorie nici pretexte pentru u n estetism aristo cratic nu mal puin condamnabil dintr-o perspectiv istoric i estetic deopotriv. Nu ne vom ntoarce l a clasici, cci nu este cu putin s te ntorci n trecut, ci vom naintea, purtnd cu noi ceea ce este mai valoros n arta clasicilor.

www.cimec.ro

L M U N

D T

R E

A A

G N

O U

P R I V I T O R

C A

L A

T E A T R U . . . "

S-a spus c omul este posesorul unei sensibiliti histrionice, incercndu-se in acest fel motivaia psihologic a faptului c merge, nc, la teatru. Probabil c este adevrat, exist o natur versatil n fiecare dintre noi, sintem cu toii nite actori, schimbnd cu mai mult sau mai puin ndemnare mtile : eroi, sfini, damnai social, de toate... Ne consumm energiile sufleteti ntr-un teatru permanent. M-am ntrebat de multe ori cum poate accepta ceteanul serios convenia atit de strvezie a artei ipocritului (in sens etimologic, cuvntul nsemna actor, omul care interpreteaz ceva) ? Ajunge o clip de luciditate, i magia exercitat de cutia cu minuni se rupe. Dar vlul miraculos al znei amgirilor este de fapt o pnz tare de i n . Uitai-v bine ! Dincolo de luminile rampei, pe podeaua rudimentar, se afl civa oameni ca noi. minai nu tocmai de ambiiile cele mai nobile, asaltai de grijile cele mai comune, uilindu-se cu lips de graie la ceasul ascuns sub costumul de secol al XVT-lea, dac nu sub toga antic, temindu-se s nu scape autobuzul 34. O cucoan tomnatic joac inocena unei virste adolescentine, cit invidie i amrciune este in glasul ei ! Doamne nu e nimic autentic ! i totui, am spus, nu putem sfia estura visului artistic... Actorii, regizorii, artitii*'. n general, spun c fascinaia rezid n talentul interpreilor, i n-o s negm ndreptirea cuvintelor lor. de dragul ..jocului" unei poziii extreme, care ne face de altfel de alitea ori plcere. E adevrat : ei creeaz minunea. i cu toate acestea n u - i aa ! S ne uitm nc o dat pe scen : nite biei oameni care se chinuie i n cele mai ciudate poziii, se contorsioneaz, creznd c ..inoveaz" pe gustul nostru. Haide, domnilor, fii serioi ! Secretul teatrului nu se afl la actor, nici la regizor, ci la public. Fiindc spectacolul se joac pe scen i n stal, in egal msur. Uitai-v de data aceasta la omul din sal ! E l ..joac" la fel cu cel de pe scen, toate rolurile deopotriv. E l triete", am spune drama intim a tuturor personajelor. Actorul se confund cu unul dintre ele, iubete i urte cu el, se apar sau ucide, are o identitate perfect n seara spectacolului. Sarcina lui este mai uoar, din punct de vedere psihologic. Omul din sal triete neh or rea lui Hamlet. frica pustiitoare a regelui, curiozitatea devorant, indiscreia de codo a l u i Polonius. dragostea i nebunia Ofeliei, situaia fr ieire a lui Laertes. Actorul este posesorul unei tehnici, la el sinceritatea vine de multe ori din stil". Cnd vorbim le ..masca" actorului nu ne www.cimec.ro 17

referim neaprat la obiectul respectiv, care a ajuns s i simbolizeze teatrul, ci la posibilitatea actorului de a trece cu uurin, p r i n practicarea unor deprinderi, n pielea unui personaj. E l trebuie s-i controleze fiecare expresie, fiecare muchi i fiecare atitudine. Chiar dac-i vine s rd n hohote, st n putina l u i s-i dirijeze expresia n aa fel, nct s crezi c plnge. Aa e histrionul, n-avem ce-i face. Efortul lui const n a exprima stri care n u - i snt proprii. Este la urma urmei m a i aproape de art, n sensul originar al cuvintului, este deci m a i artizan dect toi ceilali artiti", dect scriitorul, dect compozitorul etc. Ce face ns bietul om d i n public ? E l este sincer cu adevrat ! E l n u joac" ; urte sau iubete, plnge sau rde. Actorii au nvat scrima, danseaz cu graie, mnuind spadele, i mor n poziii pline de efect. Omul d i n sal se agit, i rememo reaz o clip, gestul dumneavoastr : n clipa cnd Laertes l rnete pe Hamlet, ai fcut o micare de ntoarcere, aprndu-v viaa, exact ceea ce trebuia s fac Hamlet atunci. Chiar dac ai rmas epeni n scaunele dumneavoastr, muchii s-au ntins, tendoanele s-au nsprit, reflexul a existat, dei l-ai oprit nainte de a se produce n mod obiectiv. N u v amintii strigtul care nu mai poate f i stpnit, la fotbal, o form de teatru pur, spectacol de tip happening, iptul acela : Trage, acuma, m..." ? Omul d i n tribun era de fapt n pielea celui de pe teren, el era acolo, pe gazon, el driblase d o i aprtori, i acuma, deodat, piciorul su n u mai lovea mingea, ntr-un soi de inerie care n u era a l u i . Aa este i n teatru. Pe scen lucrurile snt sugerate, subiate, mi-ar place mie s spun. I n sufletul celui din sal toate se petrec altfel. 0 lupt este ntr-adevr o lupt pe via i pe moarte, cu gesturi scurte, sacadate, respiraia uiertoare, respiraia fricii, adversarii doresc, n acelai t i m p , s dea lovitura care ucide. Se spune c la Londra aa s^a i jucat pe scen Hamlet, ca s m menin la exemplul de mai sus. Hamlet i Laertes se prindeau de haine, se mpingeau, cutnd s mpung cu spada. N u m a i era lupta ntre doi gentilomi elegani, tiau am ndoi c este ceva mai m u l t i n joc. Aa gndete i spectatorul, cu deosebirea, c el este Hamlet i Laertes n acelai timp.

Cu adevrat, teribU povar s f i i spectator de teatru ! U n spectator ideal, n modul gindit de noi mai sus, este imposibil psihologicete, el ar m u r i la sfritul oricrui spectacol. N u este mai puin adevrat c fiecare dintre noi realizm, de fiecare dat. ceva d i n condiia l u i . Altfel n u poate s existe teatrul. Dac aa stau lucrurile, este firesc s ne ntrebm cine este mai mare actor : cel de pe scen sau cel d i n sal ? Putem s rspundem uor, gndirea noastr a devenit comod, fiindc tim foarte multe. Lsm ntrebarea deschis totui, pentru ecoul ei tulburtor. tim i noi de ce primul este actor, iar cel de al doilea numai spectator. Dar punem ntrebarea, cu tot patosul ei. Ea nseamn de fapt : n u triete oare spectatorul mai autentic fenomenul artistic al teatrului dect nsui actorul sau, s zicem, dect regizorul ? I n toat demonstraia noastr am subneles realitatea fantastic a catharsisului n spectacolul de teatru. Fiindc sfreala de la urm, faptul c revenim la normal mai curii de pasiune i, de ce n u , mai buni, c putem tri ca nainte, c ne ntoarcem la teatru, se datoreaz realitii psihologice pe care o are conceptul aristotelian. E l 18 www.cimec.ro

presupune ns existena spectatorului ca actor, ca participant care triete drama. Asemenea spectacole avea Stagiritul sub ochi, acesta a fost teatrul mare al tuturor timpurilor, i numai astfel putem s ne explicm ura dumanilor artei mpotriva teatrului. Se spune c impresia asupra privitorilor era att de puternic, nct femeile nteau n t i m p u l spectacolelor, iar Sfntul Augustin a cerut interzicerea reprezentaiilor pentru c p u n n micare fore teribile i n sufletul oamenilor. N u se cunotea nc detaarea" i demitizarea", nu s-ar mai f i cunoscut !... i totui, de ce mergem la teatru ? Nevoia noastr de spectacol ar putea f i satisfcut pe alt cale. P r i n lectur s zicem, putem tri avatarurile personajului u n u i roman, cu aceeai intensitate ca pe ale unui erou dintr-o dram. N u s-a spus, oare, c Divina Comedie este prototipul spectacolului pur, i n u a oferit opera dantesc posi bilitatea speculaiilor unei idei de teatru (cum scrie n cartea l u i , The Idea of a Theater, Francis Fergusson, n legtur cu definiia Stagiritului, tragedia este imitaia unei aciuni". Exist o singur oper care epuizeaz posibilitile definiiei l u i Aristotel : s imite toate felurile de aciune uman, n relaii ordonate i ritmice. Aceast lucrare este desigur Divina Comedie) ? Ne ducem la teatru, fiindc acolo, ca n viaa noastr cea m a i autentica, n cderile i nlrile noastre reale, cuvintele n u au realitate de sine stttoare, pentru c n u caracterele i aciunile oamenilor iau natere d i n cuvinte, ci acestea d i n urm simt produse de micarea factorilor angrenai n spectacol. Putem spune c spectatorul n u aude" cuvintele, ci le vede, i de aceea ele au putut f i abandonate uneori, in extremis", n unele tentative de realizare a teatrului pur. ncer cri caduce de altfel, prim faptul c atribuiau cuvntului n teatru aceeai valoare ca i cuvntului n literatur. Replica este ns element al aciunii" dramatice. Iat ns alte dificulti. Um critic serios de teatru, ca i u n actor sau un regizor, trebuie s-i precizeze clar ce nseamn aciunea" n teatru, cum se realizeaz nlnuirea de conflicte care fac posibile spectacolul. Uneori n i se pare c tim despre ce este vorba, imediat ce auzim cuvntul. Aciune, bine, cine n u nelege ?... Viaa artei este m a i bogat, cu realiti determinate istoric, cu u n coninut anume. Despre asta ns, poate, alt data. Rmnem la opinia c cuvntul are n teatru valoare de act i ca asta d o pondere specific replicii. Cuvntul realizat fr nici un adjuvant exterior, fr a implica tehnica modern, cum face de pild cinematograful. Cuvntul v i u , acela care se pronun o singur data, iar dup aceea este doar o amintire, cuvntul nenregistrat pe band sau pe disc, ci spus odat cu clipa l u i . Cuvin/tul care aburete oglinda, dac o ii n faa actorului. Singurul lucru pe care n u d face spectatorul la teatru. E l triete", dar n u vorbete.

www.cimec.ro

O politic repertorial realist i echilibrat, care are n vedere orientarea de ansamblu a micrii teatrale ctre rosturile ei complexe de educaie civic i estetic aa cum se cuvine s fie politica repertorial a teatrelor noastre , trebuie s se bizuie, n chip firesc, pe permanenele marelui repertoriu clasic. Sub raport formativ, ele reprezint, ndeosebi pentru spectatorul tnr, prilejul ideal de familiarizare cu valorile morale exemplare, cu deprinderea de a-i gndi actele i de a-i asuma i n chip lucid responsabilitatea lor. cu fora raiunii, a rigorii, a demnitii umane. Pe plan estetic, ele ofer unicul punct de plecare posibil pentru o educaie teatral serioas, pentru descifrarea treptat a codului" imaginii teatrale, pentru desvrirea ca spectator". Privite din unghiul de vedere al celor aflai de cealalt pacte a rampei, capodoperele clasice constituie o coal obligatorie a gndului creator, a emoiei scenice, a tehnicii interpretative. n sfrit, sub raport striat funcional, ele nlesnesc, prin caracterul lor constituit i is tor irizat, o programare raional, pe termen ndelungat, ntreprins cu simul perspectivei i al msurii. Toarte acestea por a f i dare ca lumina zilei, i am f i evitat riscul truismelor, dac experiena ultimelor ctorva stagiuni nu ne-ar f i demonstrat cu ntristtoare limpezime ct de lesne se pot face uitate principiile n practica zilnic a vieii teatrale. Am avut deseori de-a face. n zilele dinaintea gongului de toamn, cu promisiuni ispititoare, concrei ziaite n admirabile proiecte de repertoriu, care, dac ar f i fost realizate, ar f i dat un curs infinit mai favorabil relaiei dintre teatrul romnesc i publicul su. Dar pe drumul dintre Listele de repertorii i scen, nenumrate titluri, cel mai adesea din marea dramaturgie clasic a lumii, au disprut, jertfite spiritului de concesie, mentalitii comerciale i rutiniere. Cazul, recent citat, al unui teatru care nlocuia. ntr-o singur stagiune, Peer Gynt i A dousprezecea noapte cu Puriccle n ureche i Drumul oarecelui, cm doar un exemplu d i n multele ou putin. I n felul acesta, treptat, repertoriul! clasic al majoritii teatrelor noastre s-a redus la cteva titluri, preluate de la o trup la alta ou excesiv insisten, cu un mimetism suspect de lene intelectual. Extrem de rair. ote un efort izolat, do prospecie n imensul teritoriu al teatrului lumii, aducea la lumin cte un titlu nou, pentru oa, la rndul su, acesta s devin fr ntrziere sorgintea unui nou lan mimetic. Proiectele de repertoriu ale stagiunii 1971-1972, recent dezbtute i aprobate de ctre Consiliul Culturii i al Educaiei Socialiste, conin, dincolo de orice ndoial.

20

www.cimec.ro

o sum de promisiuni demne de respect. Dac ele vor fi realizate i ne place s credem c vor f i ntr-adevr realizate, graie spiritului de rspundere pe care docu mentele de partid l-au imprimat muncii de concepie i de conducere a micrii teatrale romneti . vom vedea pe scenele noastre cteva opere clasice necunoscute, sau foarte puin cunoscute generaiilor m a i noi de spectatori. Vom vedea comediile l u i Flaut : vom vedea cteva d i n piesele mai rar jucate ale lui Shakespeare (Furtuna. Coriolun. Timon din Atena) ; vom vedea Cuiul i Clavigo. Wilhclm Tell i Xathan neleptul. Mascarada i Lorenzuccio. Blana de biber i Cyrano de Bergerac : vom vedea Yas.su Jeleznova de Gorki i Sfinta Ioana a abatoarelor de Brecht. Actorii i puh'icul se vor mica laolalt pe o gam mai ampl, dc la pasiunile dezlnuite ale Renaterii la rigoarea demn a clasicismului, de la nflcrarea romantismului la realismul critic sau la viziunile de esen revoluionar ale scrierilor mai apropiate de deceniile noastre. Teatrul i va regsi, in bun msur, o parte din rosturile uitate sau numai neglijate n trecutul apropiat. Cu toate aceste vizibile ameliorri, repertoriul clasic al stagiunii care ncepe nu e scutit n ntregime de ecourile unor ticuri mai vechi, cu att mai inacceptabile acum. cnd conducerea partidului a pronunat cu atta claritate un apel la aprofun darea funciei educative a creaiei artistice. Zone ntinse ale dramaturgiei clasice, extrem de importante pentru mesajul lor filozofic, clic i social cu adine rsunet in actualitate, continu s fie reprezentate, fie palid si inadecvat, fie doar cu un numr restrins de opere, mereu reluate de-a lungul ultimilor ani. Tragicii greci ..noime i modele inegalabile", dup expresia l u i Marx constituie d i n nou o pre zen mai curnd simbolic, lista viitoarelor premiere cuprinznd doar Antigona lui Sotfodle, S fie oare un reflex de prudent, dup cteva montri discutabile 'sau. n orice caz. discutate) d i n stagiunile trecute ? Xe-ar mira s fie aa. deoarece chiar acele montri demonstrau dincolo, poate, de unele excese juvenile actualitatea posibil a l u i PhUoctet, a Baccantelor sau a Troienelor. opere care. despovrate de viziunile ncremenite i muzeistice, comunic direct,- fierbinte, eu sensibilitatea spec tatorului eon tem nora n... X u alta este situaia marilor autori ai Secolului de aur", iberic, reprezentai d i n nou numai prin rs-jueata Doamn Spiridu a l u i Calderon de la Barca. X u alta este situaia l u i Racine absent cu desvrire d i n lista viitoarelor premiere , a l u i Goeifche prezent cu o oper minor, i nu cu Faust. Egmont sau Torquato Tasso , a l u i Ilugo care n-a scris numai Ruy Blas , a l u i Pirandello care n u e doar autorul l u i Henric al TV-lea... N-am vrea s se cread c pretindem unei singure stagiuni s acopere toat aria, practic inepuizabil, a marelui repertoriu clasic. Dar scoliei ele opiunii rutiniere, ale gndirii confortabile, ale mimetismului, se cuvin ndeprtate odat pentru tot deauna, credem noi. d i n complicata i plina de rspunderi oper de ntocmire a repertoiniilor teatrale. De vreme ce micarea noastr teatral se afl n excelenta situaie le a putea f i gndit n ansamblu, ca un tot armonios, capabil s progreseze potrivit propriilor sale comandamente ideologice i artistice i nu conform unor raiuni conjunctura le. ca n cazul teatrului comercial . este natural s pretindem ca fiecare stagiune s-i adauge teritorii noi de gndire i de simire. Teritorii care, n domeniul repertoriului clasic universal, pot f i obiceiul unei selecii mai atente i n acelai timp al unei atitudini mai nnoitoare. n msura in care l concepem ca act de cultur i cum altfel l-am putea concepe ? . repertoriul teatrelor noastre nu poale face abstracie de asemenea ndatoriri.

www.cimec.ro

d e

A L E C U

P O P O V I C I

75 de ani de viata ! Aproape jumtate din istoria tea trului romnesc martor i, mai des, participant activ la toate evenimen tele scenei naionale, Sic Alexan drescu nu mai are nevoie de vreo alt prezentare. Prozator de dat re centa vechiul dramaturg care e tot Sica Alexandrescu i-a povestit viaa ntr-un mod personal, suculent, colo 22

rat, n paginile ctorva cri, ceea ce face inutil o alt versiune prin in termediar. Aadar, am pornit spre strada Pre cupeii Vechi, mbrcat n haine noi de toamn veche, vestit toamn bucuretean cu care aveam s ne rentlnim n continuare n prima dintre camerele gazdei noastre : toamna din tablourile lui Petracu. De altfel, pe reii ncperilor snt tapisai cu tablo uri ale maetrilor picturii romneti,

www.cimec.ro

.artist la 20..

www.cimec.ro

,..i demobilizat

in

191S.

O constelaie : patru stele cu nume Radu Beligan. Marietta Deoulescu, (ostache Antonul i Sic Alexandrescu). in ..Steaua fr nume".

de care ne desprim cu g r e u p r i v i rile ; printre teancurile de crti, c a r i i de t e a t r u , r e g i z o r u l ne vorbete punctndu-i f r a z e l e cu intonaia sa bine cunoscut, cu acele gesturi caracteris tice pe care i le cunosc cteva gene raii de a c t o r i . A a d a r , stimate maestre, ai m p l i n i t astzi 28 s e p t e m b r i e respecta b i l a vrst d e 75 d e a n i . C u m -ai m plinit ? l - a m nceput i i - a m mplinit n t e a t r u . Primele noiuni de via le-am cptat t o t n t e a t r u ; p r i m e l e a m i n t i r i , de la vrsta de 3 a n i , snt legate de Teatrul Naional, de spectacole ca Fata a e r u l u i , de O scrisoare pierdut, n care jucau cei trei m a r i l a n c u " : lancu Niculescu, lancu Brezeanu, l a n cu Petrescu, p o a t e cei m a i strlucii a c t o r i a i rii Romneti. A m trit 72 de a n i n Teatru, instituie cu care m-a f a m i l i a r i z a t de c o p i l tatl m e u , 24

slujitor credincios a l p r i m e i noastre scene. i e l , t e a t r u l , n aceste apte d e cenii v-a adus bucurii? N u m a i ! n a f a r a unor suprri i n e v i t a b i l e : g r i j i , preocupri, neca zuri bneti nainte d e 23 A u g u s t , n p e r i o a d a t e a t r u l u i p a r t i c u l a r , cnd f i e care lun anuna i m p l a c a b i l scaden ele, s a l a r i i l e , d a t o r i i l e . De f a p t , c a r i e r a mea teatral a n ceput n 1912 i a r n 1915 e r a m d e j a o p e r s o a n " . Ceea ce o d e m o n s t r e a z i afiele C o m p a n i e i lirice romne de la grdina Blanduzia n care n u mele Vasile A l e x a n d r e s c u a p a r e cu funcia de r e g i z o r , r e g i z o r de o p e ret. Ca o r i c e adevrat r e g i z o r , este i m p o s i b i l s nu f i d o r i t iniial s d e venii actor ! A m vrut, d a r m i - a fost fric. Aceasta dei a m jucat la 16 a n i rolul

www.cimec.ro

titular d i n C o n u ' Leonida (reinei, t o t cu C a r a g i a l e a m nceput !). A m m a i jucat a p o i dou-trei Iun: teatru la Constana, n 1930, dup cc ddusem f a l i m e n t . A p o i , a m fcut... figuraie, acum civa a n i , participnd la celebra scen a a l e g e r i l o r d i n C scrisoare pierdut, pentru a conduce mai bine micarea scenic, cu o c a z i a unor turnee peste hotare. C u m i unde ai nvat t e a t r u ? A m nvat mereu t e a t r u , de Ic mainiti, de la recuziteri, de la toi o a m e n i i scenei. A m vzut ceea ce f ceau Gusty, N o t t a r a . La 18 a n i tiam tot att teatru ct tiu i astzi. Pro fesional v o r b i n d , a l t m i n t e r i a m de n vat i a z i . M a e s t r u l meu? Gusty, N o t t a r a , Liciu, D a v i l a . Ceea ce e m a i i m p o r t a n t e f a p t u l c a m vzut multe repetiii. n ceea ce privete coala de regie, snt de aceeai prere cu G o r d o n C r a i g : nu cred n coal, ci n ucenicie". D a , teatrul nu se p o a t e nva n c o a l , ci pe scen. Cndva a m intrat i eu la Conservator, iar p r o fesorul m e u , marele actor Soreanu chiar m ndemna s fac dram. Peste o lun a m renunat. Ce se f c e a la scoal tiam eu de mult. Cu ce a m i n t i r i v ntlniti m a i des?

>i rt'gizoru au pi u GRADINA B LA MD U Z I A

conpnlB Urtal BobSiM de Opert Conica si Opal C o uao te. S At S UC R A oo t ra T lC C - C N M e r c u r i 19 A u g u s t 1915 ori mra s s c n a at Fico T a m b u r u l u i m a i o r , Ic 5 fi I trtto. Mtwi s OFSAU e FEBC WT I II SH BA Dme Mi Vi ii o U I Vco etKo M it r t ti s i Mraa Bnan acl c f t i Ketrtft, letaa ooe e t Nabbr tsnatir mjr o t s o, e . Af l C S * G U tb r r L o oa m , r. M s BM O na . br* a s * it _ W tMi " I SoaI t Gc o c et m r rgn, rd a , Gaaiena CgDde s Mor*, ret . r ra aa Zrtt aaaa M P sa at Da Pe f - aS a DKM H> Vi tr oU . n KuUilrj. A. SUlIa. Sc M i D- Leo^tlf! li Caao , e eu r t s i a a i e Do Hgw t> l c S r Ui , oGoe ec ' Uat a >r cav r

Cu multe. Poate, m gndesc m a i ales la clipa n care, dup o btlie teatral care a d u r a t 20 de a n i , a m reuit s ncorporez conducerii mele artistice pe vechii asociai, Storin, M a x i m i l i a n , Toni Bui a n d r a i, bineneles, Lucia Sturdza Rg o V A E - V R S tntx aur . L X D Ct A l B u l a n d r a . Se ncheia, n anul 1937, o lung emulaie teatral. A m avut m u l U 'Iot H n H (iilmili 1 riaoto 5 a!, 3ul '.. HL f 0 m Suin. Om) t N. l t r t I a* a ua, te teatre. A m lucrat i c o l a b o r a t d i MM a d t 1111 i Majual a a ia Ea. ftech * C a a a a *11 a mc a taaa * S ) mmi I Ca Oaaa at r jm ps la II j a . rtt 8 7 aa raai se o aa av r aa t 1 a a i 0 an rect cu cei m a i mari a u t o r i i a c t o r i MPT 9 R T L t N JC KAT T A k aa c rana aa am I. nfiaai > a a ta o i ai rii n teatrele de care m ocu p a m . N u erau teatre de r e p e r t o r i u , //' drese, ci de serie, scond dou-trei premie- www.cimec.roH)L") : primul afi. V = Sica*

..ncet cu

amintirile.

re pe an, sau, uneori, meninnd pe afi un spectacol, cum a fost Moritz al ll-lea, mai bine de un an. Au fost ani rodnici, pentru c eram condu ctor de trup, autor, regizor, pentru c descopeream actori ca Birlic, Marcel Anghelescu, lordnescu-Bruno (care fcea cheta cu tava la Minerva din Craiova), sau relansam un titan uitat ca Niculescu-Buzu. Ce avei de spus despre autorul dramatic Sic Alexandrescu ? Dintre piesele originale amin tesc de Block-House, jucat la Tea trul Naional, sub directoratul lui Liviu Rebreanu, apoi de O seara la Union i Alt seara la Union. Am la activul meu peste 100 de adaptri, sau, cum li se spunea pe vremuri, lo calizri. Cele mai multe fcute cu Tudoric Muatescu. De obicei, ca de pild n Valsul dimineii porneam de la ideea piesei, apoi pe la jumtatea aciunii o prseam. Pentru c ve 26

chile farse aveau actui doi gras" iar actul trei era ...nimic. De la actul doi deci, noi localizatoni, o luam pe alt cale, care de cele mai multe ori era i calea succesului. Mai inei minte Fustele de la minister, La iarba verde, Figura de la Dorohoi, Ratele lui C o a n a Veta, sau de celebra lonescu G . Mria, n care excelau Nora Piacentini i Leny Caler. Fceau de liciul spectatorilor i totodat lansau mari actori comici. Relaiile dv. cu Caragiale snt foarte vechi, foarte statornice, foarte cunoscute. ntr-adevr, Caragiale punctea z toat cariera mea. V-am amintit de debutul meu cu Conu' Leonida. Premiera a avut loc n 1911 la Ocnele Mari, iar reeta a fost de 16,50 lei. Dar, atunci cnd am deschis mai trziu la Bucureti primul meu teatru, la gr dina Marconi, am nceput cu D-ale carnavalului. n acelai an, la Naio nal, spectacolul s-a jucat numai de

www.cimec.ro

De la istinga la dreapta se aliniaz n Revizorul" : Al. Giugaru, George Calborearm, Grigore Vasiliu Birlic, Marcel Anghelescu, Ion Mnu dou o r i . La mine a avut mare succes cu Ion Morun, C. Toneanu, G h i b e r i con, Toto lonescu, N o r a Piacentini. n 1937 se mplineau 25 de ani d e la moartea lui Caragiale. Teatrul Naional uitase acest eveniment. Eu nu. La teatrul meu am deschis sta giunea cu O noapte furtunoas i C o n u ' Leonida, avnd n distribuie pe M a x i m i l i a n , Timic, lancovescu, Leny Caler, Aurel Atanasescu, Mia Filotti, Silvia Dumitrescu. Pe Leo nida l juca M a x i m i l i a n , pe Efimia, dup o veche tradiie, Timic n travesti. (Doar Sonia Cluceru a j u cat-o pe Efimia naturel"). A m mai montat comediile lui C a r a g i a l e i la Cluj. La Bucureti, Zaharia Stancu mi-a cerut s deschid stagiunea 1947 cu O scrisoare pierdut, cu acea echip care a rmas marea echip de comedieni ai Teatrului Naional. Snt convins c dac i-ar f i vzut Caragiale, ar fi iubit aceast distri buie la fel cu cea de pe timpul su i ar f i scris despre interprei la fel cum a fcut-o despre Brezeanu, pen tru c eu cred c G i u g a r u n Trahanache, Finteteanu n Farfuridi sau Marcel Anghelescu n Pristanda, au creat roluri antologice, alturi de V a sifiu-Birlic, Ion Talianu, N i k i A t h a n a siu, Elvira G o d e a n u , Constantin Brbulescu. O m o g e n i t a t e a i strlucirea acestui colectiv a fost verificat peste tot, n toate turneele n lume. n 1948 am deschis stagiunea cu O noapte furtunoas (pentru completarea spec tacolului am scris O sear la Union) iar n anul urmtor cu D-ale c a r n a valului. A m mai vorbit i n alte ocazii, despre necesitatea de a respecta cu sfinenie textul lui Ca ragiale, din care nu poi schimba o vorb, nu poi modifica o liter, aa cum nu poi transforma un vers d i n Eminescu. Eu am rmas ptruns, m bibat de mirajul spectacolelor de o d i nioar. Poate c aveau imperfeciuni, poate c uneori regia avea scpri, dar, s nu uitm c n acea vreme Naionalul juca 7080 de piese pe stagiune. Decorurile, dou, trei, patru la numr, erau cumprate, la nceput de a n , de la Viena : o pdure, o pia de sat, un salon etc. i se a d a p t a u la

www.cimec.ro

orice pies. n actul al lll-!ea f i g u r a ia d i n O scrisoare p i e r d u t a era c o m pus d i n olteni adui d i n pia. D a r , interpreii, m a r i i interprei principali., erau uriai n rolurile pe care le-au jucat pn la m o a r t e . Deineau r o l u r i l e p r e d a t e " lor chiar de C a r a g i a l e , f u seser elevii si. N u v r e a u s f i u b nuit de conservatorism, de r i g i d i t a t e . Atept nc regizorul care s dea h a i ne noi teatrului lui C a r a g i a l e . Poate c va f i Liviu Ciulei, acest o m de teatru nzestrat cu t o a t e d a r u r i l e : ac tor eminent, r e g i z o r plin de f a n t e z i e , scenograf inspirat. A m vzut cteva ncercri, semnate de f o a r t e talentai r e g i z o r i , cum este, de pild, Pintilie. Spectacolul lui, susinut cu b r i o de ac t o r i de m a r e suprafaj artistic Toma C a r a g i u , M a r i n M o r a r u , G i n a Patrichi, Rodica Tapalag i toi cei lali a avut succes, a fost ludat pe t o a t e m e r i d i a n e l e , e o r e p r e z e n t a ie preioas. A r e un singur cusur: nu trebuia trecut pe seama lui C a ragiale.

Pe care l iubii m a i muit d i n

tre spectacolele pe care le-a. semnat? Poate, Bdranii, la care a m realizat ntr-o singur lun i t r a d u cerea i spectacolul. i astzi soco tesc spectacolul o frumoas realizare. C a l b o r e a n u , G i u g a r u , Birlic i M a r c e l Anghelescu au fost numii de un ga zear i t a l i a n : A d m i r a b i l i i Bdrani venii de la Bucureti. N-a vrea s mai insist asupra c r o n i c i l o r italiene, ci s amintesc d o a r de exclamaia unui spectator deosebit, H e m i n g w a y , care, aflndu-se la Veneia, dup re prezentaia noastr a spus d o a r att : M a g n i f i c " ! Un spectacol d r a g mi este Revizorul, altul e Steaua fr nume. A m montat cu dragoste i sa tisfacie d r a m a t u r g i a lui M i r c e a te fnescu, de la Crua cu paiae la Cuza-Vod i a lui B a r a n g a , de la M i e l u l t u r b a t la Iarb r e a , Siciliana, A d a m i Eva, O p i n i a public (la Bra ov). www.cimec.ro

 Ai pronunat numele oraului Braov. Ce v-a fcut s acceptai i s funcionai n calitate de director al teatrului d i n Braov? Dup ce o scrisoare sosit acas, n plic, m anuna acum civa ani c a m devenit pensionar, m-am apucat de scris. A m terminat patru volume n cinci a n i : Cu teatrul r o mnesc peste h o t a r e , Un c o m e d i a n t i o fat de f a m i l i e , G e n e r a l la p a t r u Figurant n ..0 scrisoare pierdut" a n i , M i c a i m a r e a btlie teatral, i termin noul v o l u m : Tovarul meu de d r u m : tutunul. Deci starea de p e n sionar m-a t r a n s f o r m a t ntr-un scrii tor. M - a m a p r o p i a t de Braov pentru c am ntlnit aici un colectiv tnr, inimos. A m venit hotrt s nv l u mea s bat drumul t e a t r u l u i . A m g sit actori buni, d a r greit utilizai. A m gsit un public i u b i t o r de teatru care nu de puine o r i era ndeprtat de ca In galeria proprie litatea spectacolelor. M i - a m propus s a c o r d o p r i o r i t a t e absolut d r a m a Va turgiei romneti i timp de un an j u mtate a m jucat numai piese o r i g i nale, r e c o r d neatins nc de nici un alt t e a t r u . A m introdus sistemul sta g i u n i l o r non-stop. Aa c ne c o n t i num fr ntrerupere activitatea de toamn cu premiera Fntna B l a n d u z i e i , v o m juca Ziaritii lui M i r o d a n , Interesul g e n e r a l de B a r a n g a , Poves te neterminat al crei a u t o r i este cunoscut, U l t i m a or de Sebastian, Dulcea pasre a tinereii de Tennessee W i l l i a m s etc. A v e m n curs de e l a b o rare cteva piese n o i , dintre care a cita pe cea a lui D a n Trchil, U n chiul nostru d i n J a m a i c a . Cunoscnd activitatea dv. mi vine uor ca a c u m , cnd mplinii 75 de a n i , s a c o r d un c a p i t o l p r o i e c t e lor v i i t o a r e ! Termin o carte la care scriu n fiecare diminea de la 5 la 7. A m mult de lucru pentru televiziune. www.cimec.ro
1 2

..Deprnd

amintirile

Lucrez aici

la un spectacol

compus

N-am vrut s se bage de seam c i-am mplinit. Nu-i simt. A putea s f a c contestaie. Conduc un teatru tnr i dup pensionare am luat-o de la nceput cu meseria de scriitor. C e e a ce confer o stare de permanent ti neree. Viata mea se mpletete cu teatrul i abia acum bag de seam c nu numai eu ci i amintirile mele snt foarte vechi. ...A doua zi de convorbirea diminea, maestrul dup Sic noastr,

din cnticelele lui Aleesandri, mici bi juterii teatrale, de fapt micro-piese, de o mare valoare literar. Interpre tul principal, care va juca n tra vesti i n diverse ipostaze aproape toate rolurile v a fi Marcel Anghelescu. De asemenea mi voi continua seria portretelor", Dina Cocea, a medalioanelor" : Emil Botta, Giugaru,

Tanti C o c e a , Toma Caragiu, Dem. Rdulescu, pe care le vd ca nite sin teze ale activitii actorilor respec O tivi. Voi monta tot la televiziune

noapte furtunoasa cu Giugaru, Mar cel Anghelescu, Carmen Stnescu, V a silica Tastaman i, sper, Radu Beligan. Un tnr actor braovean Dan Dobre, va aprea n rolul lui Chiriac. C e ne mai putei declara n fi nal despre cei 75 de ani ? 30

Alexandrescu urma s piece n zor la Braov. n ziua urmtoare am citit n Scnteia" intervenia, cadrul creia i exprima adeziunea hotrrea sa la edina plenar din Braov n de a transpune n fapt artistic spiritul documentelor de partid.

www.cimec.ro

B .

Jocul dragostei si al distanrii

Dup momentul de panic (teatrul va sucomba concurenei romanului, spuseser fraii Goncourt) a urmat momentul de euforie ((realitii restaureaz adevrul). Dar curffind, sub tirul rzbodului d i n 1914 i al salvelor Marii Revoluii (Socialiste d i n Oc tombrie, scena se afl d i n nou la rscruce. Publicul somnoleaz la speetajoolelle oare snt procesul verbal al u n u i cotidian, esut d i n toate obinuinele i d i n toate zilele. Inten sitatea descoperirilor din tranee i de pe baricade l ndeprteaz de scriitorii de mai ieri. E l i exprim nemulumirea n faa unui real care n-are flacra evenimentelor trite, i i manifest insatisfacia n faa realului mimat. Se mir c nu se plictisete nc mai mult. dar n u regret c n u se mai poate emoiona. I n teatru e u n moment de derut. Ibsen i Cehov snt scoi d i n uitare numai pentru a deveni inta atacurilor ge nerale. Numele lor suscit i excit toate dumniile, toate agresivitile. Va f i oare suficient ca proaspeii decedai" ai litera turii s fie devorai n articole polemice de tinerele generaii de autori, pentru ca ele s le poat prelua motenirea ? E oaire su ficient aceast antropofagie testamentar ca s vie d i n nou zorii ? Muli, foarte muli se ndoiesc i au inima ndoliat. S-ar zice c o soart sumbr urmrete teatrul, c tot ceea ce se face ntr-o epoc se desface n alta, c e condamnat s ctige mereu alte succese care nu-i druiesc dect un nou termen de judecat, dar sentina e transcris. Aa s fie oare ? Teatrul nu ac cept ns aceast viziune i, nainte chiar ca Malraux s i-o spun, tie c destin e ceea ce-i impune contiina condiiei tale. Convins c dac vrei s trieti mai multe viei, trebuie s mori de mai multe mori, el i reia drumul, cutndu-i febril noii demiurgi. Va sfri, bineneles, prin a-i gsi printre cei ou sim practic. Spectatorii nu se mai las nelai de impresia c un bilet i transform n martorii unei ntmplri autentice ? E i nu mai accept c dincolo de ramp e o via avnd aceeai substan cu viaa d i n ncperi sau de pe strzi ? Foarte bine. Dac scena nu-i real deoit n msura n care se admite de public i deorealtori c-i o iluzie, de aici nainte dra maturgia va oferi o perspectiv a realului prin iluzie. Spectatorii nu mai vor s se revad, ci vor s vad ? Perfect. Se va fo losi cu maximum de randament maina de carbon a scenei. Teatrul nu se va mai as cunde de el nsui i va da pe fa ceea ce este : convenie. Va trece, ou alte cuvinte, la mrturisiri complete, dovedind c nu este incapabil i deci inoulpabil, i redobndindu-i fora de contact printir-un nou impact care s-ar putea numi proba adevrului prin miraj.

C i n dialogul nentrerupt al teatrului se fac mereu auzite vocile istoriei (uneori ca o presimire, alteori ca o revolt, totdeauna ea o nevoie de a nelege), m i se pare evi dent. Dup cum evident este c sul) pre siunea rzhoduliui abia ncheiat, a crizelor economice, a uriaelor micri de mas, sub impulsul adevrurilor tiinifice ce-i fceau

www.cimec.ro

drum, vechile legi ale teatrului explodeaz i atenia scriitorilor se ndreapt spre in coerena unor uzate structuri sociale, spre rara oetim! dubios al unora dintre noiunile noastre despre psihologie, spre o viziune mai nuanat a realitii, cci n dinamismul] siu universul refuz un punct de vederi' absolut. Printre cei care au combtut intens canoanele teatrului, roinventndud, Pirandello deine un loc <le frunte, dramaturgia sa re prezentnd omagiul pe care anta l aduce tiinei, respectiv teoriei relativitii. Acevi scriitor care tia c, pentru a-i baite joc de legile scenei trebuie s f i i un om al scenei cu o superioar ipocrizie, a obinut neobi

nuitele sale performane refleotnd asupra granielor care despart arta de real i organiznd confruntarea slii cu scena. Repudiind vechea caracterologie (personajul totdeauna egal cu sine) i acel concept despre real care rpete existenei trsturile ei defini torii 'spontaneitate, contradicie, dinamism), el creeaz o tehnic de cunoatere a lumii unde nici un adevr nu-i d i n capul locului privilegiat. In toalte piesele sale sntem pui n faa unor situaii care. privite dintr-uu punct de vedere, arat ntr-un fel. iar din altul se modific radical. Fiecare dintre personaje are o versiune asupra ntm plrilor, dar linia de demarcaie intre adevr i eroare e de fiece dat riscat. In toate piesele sale, conflictele conin un grunte de fabulaie, n orice caz de imprecizie, i acest germene oare tulbur imaginea obiectiv e cnd gelozia, cnd nebunia, dar, mai ale^. acel teatru n teatru unde actorii i caut personajele iar personajele autorul. I n toate piesele sale eroii trec de la o iluzie la alta. i ntind reciproc capcane ori i surul? mtile ntir-o ncercare disperat de a sri hotarele /pentru c mu se afl niciodat nlumtnu! lor) i mplinindu-i destinul n aceast negare a aparenelor i travestiuri lor, n aceast dinamitare a unor contururi care nu-i cuprind. De<i lungul drumului pe cared strbat caid. rnd pe rnd. pretexte, jiusit'iificri. alibiuri i. dei personajele se pri vesc int, nu reuesc, s se vad, ca i cum ochii lor ar fi orbi sau ar avei de-a face cu omul invizibil. Cine este, de pild. Henric al IV-lea, eroul celebrei sale drame ? Un om care a acceptat.

la sugestia altora, s dein acest rol ntr-un spectacol istoric i care in urma unui grav traumatism (fizic i psihologic) s-a identificat ntru totul cu personajul ? Amnezia l u i con stituie un refugiu deliberat n faa realitii sau semnul indiscutabil al maladiei ? Avem de-a face cu un defect a l memoriei sau cu o calitate a amintirii vulnerate ? Ce-i ade vrat : c el se socotete Henric al IV-lea. ori c ceilali simuleaz a crede c el e mpratul ? Gare din cele dou comedii e mai sincer ? Cnd i asasineaz rivalul, ce! ce a acionat c un so care profit de apa rena nebuniei sau un ins cu mintea zdrun cinat, imaglnindu-i c-i vindecat ? E aceast crim un mod paradoxal de a nu lua act de vinovia celor din j u r i de a-i salva astfel inocena ? Acceptnd pentru totdeauna deteniunea ntr-un azil. crede c-i perpe tueaz o libertate care nu poate subzista dect prin propia ei negaie ? Henric ai IV-lea refuz s rspund aces tor ntrebri, el i ascunde faa, iar per sonalitatea l u i vireaz tot mai mult spre contradictoriu i spre impalpabil. Cu ct p trundem mai adnc n intimitatea sa. cu atit constatm mai limpede c existena l u i nu-i constituit din adevruri mpcate, ci din pri de nempcat ale adevrului, i pe care irealitatea le reflect ca o oglind sensibil, fidel i patetic. In fond. Pirandello este un Joyce al tea trului pentru c, ntocmai romancierului irlandez, el deschide drumul cltoriilor n spaiile subiectivitii, dezvluind peripeiile i nelinitile acestei aventuri. Dar dac la Joyce peregrinarea rnii nind fr un obiectiv i. neavnd un caracter stringent, traduce o disponibilitate, la Pirandello ea are un as pect urgent de misiune comandat. i apoi mai e ceva : n ciuda expediiilor mereu re

luate, eroii lui Pirandello snt mreai de o ntmplare care i-a blocat, suspendai de idipa care le-a sfiat existena. Fcnd procesul teatrului pe cared jucm n via i a ficiunii creia ncercm s-i dm via n teatru, Pirandello propune o formul artistic unde realitatea jocului cntrote mai greu dect iluzia trit, iar ceea ce electrizeaz actorii i publicul e c si unii

32

www.cimec.ro

i alii se ntlnesc n aceeai minciun", care este ad-dnterimul adevrului. Dar pen tru Pirandello exist minciuni" care spun mai mult dect adevrul. Analiznd dramaturgia l u i Pirandello ob servm c autorul procedeaz la dislocarea violent a piesei tradiionale : a) prin refu zul btrnei superstiii a scriitorului atot tiutor, b) prin descripia unor psihologii n permanent micare, fluente, c) prin re flecia critic decurgnd din nfiarea acelei fugi imobile n cutarea identitii. ntr-un anume sens, introducnd o dis tan intre drama propriu-zis i reprezen tarea ei, ntre o situaie i chipul cum se oglindete ea n contiina personajelor, Pi randello este apropiat de Bertolt Brecht n nelesul c, pentru amndoi scriitorii, scena constituie n cele din urm un prilej oferit spectatorilor de a nelege condiia lor. Nu mai c i diferena e hotrtoare la dramaiturgul german aceast condiie e n primul rnd una istoric, de clas. Pentru a sesiza ceea oe-i instabil i indefinisabil n statutul nostru, Pirandello mul tiplic perspectivele. Pentru a nelege cine, cum i de ce expropriaz personalitatea uman, Brecht alege o perspectiv care face posibil verificarea ipotezelor sale i anume lumea social. n adevr, teatrul l u i Brecht are, ca i cel al l u i Pirandelilo, un caracter intero gativ, dar la Brecht ntrebarea (fcnd parte dintr-o superioar pedagogie) comport cel puin un rspuns precis, imediat i unde nu ncape echivocul. i astfel disjuncia dintre oper i reprezentare, dintre subiect i pre dicat, devine i n scrierile l u i Brecht contra riul a ceea ce urmrea Pirandello. cnd rs turna regulile i prejudecile teatrului. De aici nainte drumurile scenei se bifurc, proci zndu-se dou poziii : de o parte se siibliniaz lipsa unui punct de reper, de cealalt accentul cade pe un determinism istoric ; de o parte imposibilitatea de a cu noate universul, de cealalt datoria de a investiga societatea i de a o sohimha ; de o parte descinderi vertiginoase n noi nine, urmate de percheziii devastatoare, ou inten ia de a scoate n eviden golul, arbitrari ul. smtimentul irealitii realului : de cealalt o explorare a contiinei vzut, n primul rnd, ca u n produs social, ou intenia de a aprinde n om dorina de a trece din planul unei lumi pe care o suport, n cea a unei lumi pe care o guverneaz. Nicieri n u - i poate mai pregnant ca n opera l u i Brecht voina de a face din teatru un joc i de a destrma iluzia dramatic, n piesele l u i Brecht actorii nareaz ntmplrde exact n maniera n care copiii se joac : eu m fac c snt poliistul, tu houl, el preedintele trustului conopidei", iar totul

e pus sub semnul l u i adic". Arturo Ui constituie, bunoar, o pies a unui 6criitor contemporan care n 1941 zice" c este un dramaturg elisabethan. trind n America anilor 1930, unde i disput coroana ban dele de gangsteri. Acest dramaturg nareaz n versuri o serie de ntimplri neverosimile i care par o parodie a filmelor senzaio nale, cu nfruntri spectaculoase i infantile, suacedndu-se n ritmul monoton i sacadat al mitralierelor, i exercitnd o atracie n acelai timp respingtoare i fascinant. S-ar spune c asistm la batjocura (i nc foarte copilroas) a peliculelor care descriu n cu lori legendare drojdia societii, domnind prin brutalitate, antaj, crim, i spaima amestecat cu surda complicitate a victime lor. Tonul este i n primele replici glume : Dragi spectatori, azi v vom arta. Tcere sus la galerie ! i dumneata coni, jos p lria..." La prima vedere, aadar o renun are la orice ambiie de elevaie literar, de profunzime tematic ; aparent un divertis ment i o satisfacie minor, neglijente fa de orice alt inut, ou att mai mult cu ct n i se atrage atenia c nimic nu-i real, au tentic. 0 serie de elemente (schematismul decorului, rupturi n stilul de interpretare, proiecii cinematografice, pancarte) mpiedic, la rndul lor, spectatorii s participe la ac iunea piesei i le interzice simmntul c triesc aevea o dram. Dar acest joc i aici e tria teatrului brechtian se face cu o socoteal precis, e o iretenie, o stra tagem, mai mult, e o demonstraie peda gogic n vederea unui scop oare trebuie atins prin dezvoltarea unui raionament i nu printr-o emoie copleitoare, dar fr efi cien. E ceea ce rezult din epilogul l u i Arturo Ui. Acum, cnd comedia s-a sfrit, cnd ceea ce prea fantezie grosolan s-a dovedit dureros de adevrat, iar actorii au prsit scena teatrului, e rndul publicului s intre pe scena istoriei. A acelei istorii care nu se poate elabora fr consimmntul 6u i care, n ciuda ocolurilor, vicleniilor, exaltrilor mincinoase, propulseaz omul na inte, condamnndu-1" la progres. De la Pirandello i Brecht ncoace, forma dramatic, jocul actorilor, nelesul serii de teatru se modific hotrtor, piesa fiind o luare n posesiune a lumii printr-un fel de necredin ironic, printr-un fel de depr tare oare apropie. Impostura, farsa, artificiul se ntorc mpotriva lor uile i devin arse nalul adevrului. ndeplinind o funcie de veghe i de verificare. Cci att pentru unul ct i pentru cellalt severitatea e o form a iubirii prin care ea, cea dinti, se apr. De la Pirandello i Brecht ncoace iluzia i jocul snt un mijloc de a ne catapulta n real, n dram.

www.cimec.ro

"

nfrngerea Copiii lui

de

A L E X A N D R de S. de

F A D E E V

Vaniu|in

N A I D I O N O V A . N . O S T R O V S K I

T a l e n t e i

admiratori

I n muzeul imaginar al cronicarului dra matic i poate al publicului nostru, Teatrul ..Maiakovski" se asociaz cu imaginea unui mare podium, patru piane. Prometeul" lui Scriabin i corul aezat pe scaune, co rn en tind Povestea d i n Irkutsk ; cu puntea japonez" din Hotel Astoria pe care moare un imberb adolescent, cu proiecia cldirilor din Leningrad pe uriaul tapet-stamp din camera de hotel negustoresc, situind-o n v i i toarea evenimentelor d i n oraul-erou ima gini monumentale n plastica i sonoritatea lor, ce traduceau viguros patetismul revolu ionar i convenia teatral declarat, spe cifice l u i Nikolai Ohlopkov, continuator, pe

scena fostului Teatru a l Revoluiei, al teatralitii i modului de reprezentare" i n i iat de Meyerhold. Fora de oc i totodat atraciozitatea turneului din 1961 constau n puternica ancorare a imaginii teatrale n eve nimentul politic, implantarea ficiunii n ac tualitate, concept supradimensionat al pre zentului materializat n planuri monumen tale, grandioase. A m regsit aceast tonali tate simfonic n montarea nfrngerii, dra matizare a celebrului roman-epopee, scriere clasic a Revoluiei. Regizorul M . Zaharov (coautor cu I . Prut al decupajului dramaturgie) continu n mod vdit tradiia spectacolului poetic elaborat practic i demonstrat teore-

34

www.cimec.ro

In fotografia din dreapta : E. Leonov (Alexandr Egorovici Vaniuin) i N. Ter-Osipian (Arina Ivanovna) n Copiii lui Vaniuin". Jos : A. Djigarhanian (Levin* son).

tic de Ohlopkov. nfrngerea e conceput ca un spectacol-oratoriu, muzica, micarea i replica acordndu-se simultan in mari sec vene plastice. nfrngerea ne propune for mula (interesant i oarecum inedit a musicalului grav, a musicalului antidivertisment ! Drumul detaamentului condus de Levinson prin taigaua exoticei Primrie, drumul n frngerii" e comentat prin dans i slbatic explozie de veselie de ctre protagonitii nii ce devin comentatori ai trecutului. Termenul nfrngerii" i dobndete reala l u i semni ficaie istoric, prin aceast ingenioas so luie scenic explicnd spectatorului de azi ceea ce presimeau partizanii l u i Levinson, jertfindu^se, ca ntr-o alt tragedie opti mist". Cu mult profesionalism, interpreii povestesc" acest episod, decupnd un mo ment din mitologia (revoluiei i plasndu-1 ntr-un spectaculos legendar. Ctre acest le gendar" converg toate componentele repre zentaiei ntr-o osmoz tehnic impecabil.

Scenografia (V. Leventa!) ne reamintete vechile spectacole revoluionare ale teatrului. Un podium nclinat, trunchiuri de copaci in fundal sugernd taigaua (dar nu ntotdeauna inspirat luminate) devin un cadru sugestiv prin austeritate. Muzica lui A. Nikolaev, cu accente simfonice, leit^motive nostalgice, i n termezzo uri evocatoare i dramatice acor duri, are funcia unui real decor, se infiltreaz n aciune, fiind deopotriv personaj i narator al dramei. Riguroas, ca ligrafic, ntr-o ireproabil execuie, mica rea scenic are aici o funcie semantic de www.cimec.ro

i Levinson rmne mpresurat de suliele dumnoase ale tovarilor si ; prinderea i executarea l u i Metelia, moment de balet fantastic i atroce. n care gesturile ofieru lui alb. uciga, snt parc filmate cu nceti nitorul. A m putea obiecta c de-a lungul montrii gsim i cteva ..images d'Epinal". tablouri vivante, rezolvate facil cu mijloace banale. Dar. dincolo de ele, am apreciat vir tuozitatea echipei i a dirijorului ei n con struirea acestui manifest poetic ce demon streaz capacitatea unei dramaturgii, nnoitoare prin substana sa, de a crea i noi formule de spectacol. Bazat pe ideea construirii unui ansamblu, montarea Infrngerii relev capa citatea unor remarcabili actori, care, soliti fiind, tiu s se integreze n orchestr. Vioara nli este aici A . Djigarhanian, interpretul lui Levinson. ntr-o compoziie ce s-ar f i cuvenit centrat pe interiorizare, faimosul personaj al l u i Fadeev apare fidel descrip iei literare n datele sale exterioare. Antierou", Levinson, mrunt, uor adus de spate, scuturat mereu de un frig sau de o febr lun tric, poart n el marile ndoieli ale drumu lui i marea certitudine a scopului. Levin son este singurul personaj care iese d i n con venia legendei, comportndu-se dup regu lile cotidianului firesc, fiindc nfrngerea" i-a transformat, paradoxal, destinul de via.

G. A. Anisimova (Nina Vasilievna Smelskaia) n Talente i admiratori" de A. N. Ostrovski.

prim importan. La nceput risipii pe jos, n nemicarea veniciei, partizanii se trezesc", antrenndu-ne pe lrmul de poezie i vis al neuitatului an... Grupurile se compun, se desfac i se recompun, personaje rzlee centrale sau episodice acapareaz pe rnd aten ia, pentru a se ascunde apoi n umbra" istoriei : coregrafia protagonitilor urmrete ideea drumului unei colectiviti i gruparea ei i n jurul comandantului. Se rein citeva admirabile momente de ansamblu : judecarea nechibzuitidui, impetuosului i fermectoru l u i Morozka pentru furtul unor pepeni ; bol navii n spitalul improvizat n taiga, moar tea unora, nsntoirea altora : ncercuit, de taamentul i cere socoteal comandantului 36

Celelalte dou reprezentaii ale turneului, Copiii l u i Vaniuin de S. Naidionov i Ta lente i admiratori de A. N . Ostrovski, pot fi puse sub aceeai acolad ; dincolo de v dita difereniere stilistic n montarea lor, aceste dou drame clasice readuc n faa noastr lumea de odinioar a vechii Rusii pravoslavnice. 0 lume cunoscut din teatrul lui Ostrovski. Suhovo-Kobilin, Cehov i Gorki : dramele descompunerii familiei bur gheze, cu certuri pentru avere i autoritate, sfiierea clanului negustoresc, aspiraiile l u i ridicole spre ..nalta societate", sau umilitoa rea condiie a artistului, silit s se vnd in lumea diavolului galben".

www.cimec.ro

Regizorul A. Goncearov a gravat n aqua forte personajele l u i Naidionov, regiznd ntr-un extraordinar r i t m carnavalesc o lume de marionete. Am conceput spectacolul, mr turisete el undeva, privind personajele cu ochii contemporanului l u i Naidionov, Maxim Gorki, care spunea : oare atunci cnd ntr-un parc zoologic maimuele se ncaier, n u se produce o tragedie ?" Mtile ridicole ale acestei drame", caraghioase azi, se rotesc pe scen ntr-un carusel al derizoriului. Punctate simetric (i n acorduri muzicale sugestive), intrrile i ieirile d i n scen au o pictur de haz grotesc, momentele ca atare desfurndu-se cu un marcat patos, mimarea intensei participri deve nind evident o distanat simulare. Partea a doua accentueaz prin r i t m i culoare mascarada, comedia transformndu-se i n tr-o fars uria, vodevilul, ntr-un joc apsat. La aceast dificil performan sti listic au rspuns cu serios antrenament toi interpreii unei numeroase distribuii, fiecare personaj devenind un excelent portret. Pentru piesa l u i Ostrovski, reputata regizoare-pedagog, elev a l u i Stanislavski i Nemirovici-Dancenko, M . Knebel, a ales de asemenea soluia distanrii" : regizorul de culise, personaj al piesei, devine implicit re gizorul spectacolului la care asistm. Tre buie s mrturisim ins c dincolo de aceast intenie i rezolvare n marcarea convenio nalismului propus, reprezentaia se desf oar pe terenul unui joc obinuit, realist, punctat doar de unii interprei cu uoare accente ironice. V. Sanwilov (lvan Semenici Velikatov) n Talente i ad miratori" de A. N. Ostrovski.

Fora ansamblului Teatrului ..Maiakovski" rezid i n marile sale talente actoriceti, ce ne-au demonstrat nc o dat un riguros an trenament profesional, marea tiin a com poziiilor. S-ar cuveni s-i citm pe toi, i e dificil de stabilit aici ierarhia valoric a tipurilor create de fiecare i n parte : E. Leonov (in jalnicul ef al tribului Vaniuin^ ; N. Ter-Osipian (n dou excelente portrete unul de stpin speriat de despotismul

copiilor, altul, de slujnic autoritar, dar ndobitocit) ; V. Samoilov (onctuosul Mo Pika, nehotrit intre Roii i Albi, i inte ligentul latifundiar ce-i cumpr cu abili tate o actri) ; N. Vilkina (sensibd, cu i n teligent, prezen scenic n piesa l u i Ostrov ski) : apoi vechile noastre cunotine S. Mizeri. T. Karpova, S. Nemoleaeva, I . Ohlupin, B. I . Levinson, care-i desfoar din nou, cu for i rafinament, talentul de monstrat i i n urm cu zece ani : n sfirit. A. Lazarev, neuitatul interpret al lui Viktor, care demonstreaz. i n toate cele trei specta cole o mare for de radiaie scenic, inedite virtui comice, intens for dramatic. Mira Iosif 37

www.cimec.ro

M a s a

r o t u n d

r e v i s t e i

T e a t r u l

Participani : M i r c e a A v r a m , d i r e c t o r u l t e a trului, regizorii E u g e n V a n c e a i I o a n a Ottescu, actorii Cristian Prvulescu, M i r c e a Ipate Mare, D o i n a Neamu, F l o r i n M i h a i l M i r o n , E u g e n Moteanu, D a n T u r b a t u , I u liana Doru-Diescu. D i n p a r t e a redaciei : M i r a I o s i f i V i r g i l Munteanu. Relum i in aceast stagiune tradiia meselor rotunde ale revistei Teatrul, propunndu-ne s reflectm problemele specifice de prim im portan, ale vieii teatrale, dezbateri n care au cuvntul creatorii nii. Totodat, dorim s aducem pe agenda discuiilor noastre situaia la zi a unor teatre d'ui ar, prezentnd punctele de vedere ale celor care, la mari distane de Capital, activeaz neobosit n rndul unui public di vers, din ce n ce mai doritor de cultur teatral. Inaugurm discuia noastr cu membrii colectivului artistic al Teatrului de Stat din Reia. Alegerea nu este ntmpltoare. Am considerat c acest teatru, situat ntr-un vechi i puternic centru industrial al rii, poate s aduc n prim-planul ateniei unele probleme de un interes deosebit pentru viaa tuturor teatrelor din ar. Redm n paginile care urmeaz cteva aspecte eseniale ale discu iei care a avut loc vreme de cteva ceasuri, cu regretul de a nu putea reda totodat i atmosfera de concentrat emoie si rspundere pro fesional proprie acestei ..mese". REDACIA : Pentru nceput, v-am ruga s rezumai dumneavoastr coordonatele con crete de care n motl firesc inei seama ond v elaborai planurile artistice. MIRCEA AVRAM : S plecm de la un fapt exact. Aoum douzeci i trei de stagiuni, instituia noastr a fost creat n scopul m bogirii vieii culturale ntr-un centru i n -

38

www.cimec.ro

In cele dou fotografii : Domn Neamu, Eugen Moteanu, Ioana Ottescu, Virgil Munteanu, Mircea Avram, Mira Iosif, Cristian Prvulescu, Iuliana Doru-Iliescu, Mircea Ipate Mare, Dan Turbatu, Eugen Vancea

dusfcrdal. Oraul nostru este o cetate a oe l u l u i , u n punct de mare pondere economic pe hrtia rii. Asta nseamn c structura social a populaiei noastre este preponde rent muncitoreasc. Nu credei c n mod f i resc profilul activitii noastre se definete de la bun nceput ? EUGEN VANCEA : Se poate vorbi de un specific marcant al publicului nostru. Nu n u mai Reia, dar i alte localiti nvecinate pe care teatrul nostru este chemat s le vizi teze, m gndesc la Oelul Rou, Ora via. Anina, Caransebe. Moldova Nou snt orae ou un profil industria!, n oare do minant este elementul muncitoresc. Analiznd compoziia social a populaiei judeului nos tru din care se recruteaz publicul nostru virtual trebuie s avem n vedere i me diul stesc n care ncercm s ptrundem ou spectacolele noastre. ntreg teritoriu! j u deului Cara-Severin, inclusiv staiunea balneo-climateric Herculane, constituie aria noastr de activitate artistic permanent. Ir-

e ateapt fe l a n o i . . .

publicul

elor legate de acest specific. Ivte vorba despre ce ateapt publicul de la noi i despre ce sntem noi datori s-i oferim. Ne referim la nivelul 6u de pregtire, la sta diul evoluiei sale, la capacitatea sa de n elegere, la stratificarea gusturilor. Insistm asupra acestui aspect pentru c am neles c n alctuirea programului nostru, pornind de la repertoriu, trebuie s inem seama de aceste date concrete. CRISTIAN PRVULESCU : Snt printre spectatorii notri oameni care vd pentru prima oar un spectacol de teatru. Stagiu nea trecut, de pild, am ptruns greu, dar am ptruns ntr-o aezare de munte unde nu fusese niciodat jucat un spec tacol. MIRCEA AVRAM : A m jucat ntr-o loca litate nu foarte periferic, n care ultimul spectacol de teatru avusese loc cu trei ani n urm. E un aspect pe care nu avem voie sd ignorm. Intr-un sens, munca noastr este o permanent munc de pionierat. S nu uitm c media de vrst a populaiei judeului nostru este foarte mic. Statisticile arat c n uzinele noastre, preponderent este tineretul i s nu uitm c muli tineri vin n uzin din localitile de care vorbea Cristian Prvulescu. REDACIA : Totui, nu punctul zero re prezint punctul de control al vieii spiri tuale i universului cultural al publicului dumneavoastr.

MIRCEA AVRAM : Din totdeauna teatrul nostru a inut seama de acest specific, dar mai cu seam n ultima vreme am ncercat s acordm o nelegere mai complex cerin

www.cimec.ro

39

Mircea Avram i Mira losif

de Schiller, Omul care... de Horia Lovinescu, Omul care a vzut moartea de Victor Efti miu, Pcal de tefan Tata. REDACIA : Totui, nu regsim n reper toriul actualei stagiuni piesa care s continue iniiativa din anul trecut, acea lucrare reali zat n colaborare strins cu teatrul i care s reflecte realitile specifice reiene. Defapt, lipsete lucrarea original de interes ma jor, care s dezbat problemele actualitii noastre. D r a m a t u r g i i MIRCEA AVRAM : Da, fr ndoial, i aici a fost greeala pe care nu am vrea s-o mai repetm. Considernd c ne adresm unui public necopt s zicem, am nscris n reper toriu lucrri uurele, cu un pronunat carac ter de divertisment, dorind prin ele s ne ctigm spectatori. i s-a ajuns la situaia numai aparent paradoxal c numrul spec tatorilor notri a sczut ngrijortor de mult. Stagiuni de-a rndul ne-am desfurat activi tatea n turnee i deplasri, atingind, cu eforturi i sacrificii considerabile, indicii de plan propui. EUGEN V ANCE A : Spectatorii notri ne cer spectacole accesibile, dar nu neoonsistente. La aceast constatare am ajuns odat cu re prezentarea piesei Odiii dragi ai bunicului de Mihail Davidoglu... REDACIA : ...Cu cure ai nregistrat un succes de prestigiu, participnd i n faza final a Festivalului Naional din primvara acestui an... EUGEN VANCEA: Piesa lui Davidoglu a fost un succes de prestigiu, dar i un real succes de public. Fr s o supraevalum, o preuim pentru adevrul de via pe care-l conine i pentru temperatura la care dezbate probleme de via att de apropiate oelarilor ireieni. Regsindu-se aici, ou problemele, bucuriile, frmnrile i biruinele lor, reienii ne-au rspltit strdania, de loc uoar, de a realiza acest spectacol, cu o participare care ne-a redat ncrederea n forele proprii, de ce s n-o mrturisim, destul de vetejit. REDACIA : nelegem c stagiunea care a trecut, i n care noi nine am nregistrat cu satisfacie reuitele dumneavoastr, a n semnat pentru teatrul reiean un reviriment. MIRCEA AVRAM : n bun msur, da. n primul rnd pentru c nc-au devenit mai limpezi coordonatele dup oare trebuie s ne orientm activitatea. Am alctuit, credem noi, cu mai mult rigoare repertoriul nostru. Xe-am pTopus lucrri mai ambiioase care 6 stimuleze creator colectivul. Don Carlos 40 p r e m i e r a pe o b u c n r e t e a n MIRCEA AVRAM : ntmpinm o anu mit rezisten din partea dramaturgilor. Cevrei, fiecare i dorete premiera pe ar pe o scen bucuretean. i totui noi dis punem de mijloace deosebite organele locale care ne tuteleaz ne sprijin foarte mult putem oferi condiii de documentare, de investigare a luinui univers uman i social foarte interesant, putem asigura un climat creator deosebit dramaturgului care s-ar lsa convins s scrie pentru noi i despre pu blicul nostru. REDACIA : S considerm aceasta ca un apel adresat direct dramaturgilor notri. s ajungem la probleme concrete de munc ale colectivului. MIRCEA AVRAM : Aadar, ne propunem un repertoriu mai judicios alctuit, mai apro piat, nu numai prin accesibilitate, dar n primul rnd prin coninutul l u i , de cerinelei exigenele publicului nostru. n al doilea rnd, ne-am ntrit colectivul. Acest lucru este foarte important pentru noL Ani de-a rndul la Reia nu au venit actori tineri. Ani de-a rndul, colectivul nostru, i aa foarte restrns, .s-a sitrduit s acopere toate compartimentele unor distribuii ct de ct apropiate cerinelor pieselor... CRISTIAN PIRVULESCU : Pare o glum, dar uneori eram pui n situaia ca actori de peste 40 de ani s interpreteze adolesceni... doresc s c e n

T i n d e m n i z a r e a

c t r e t r u p e i

o m o g e

IOANA OTTESCU : Acum situaia s-a m buntit. Actorilor de baz ai teatrului l i s-au adugat elemente tinere provenite din Institut. Acum dou stagiuni ne-au venit oinoi

www.cimec.ro

absolveni, anul acesta, n completare, au venit dou tinere actrie. Strdania noastr 6e ndreapt ctre omogenizarea trupei. Ne preocup integrarea tinerilor n colectivul nostru, le preuim talentul, le oferim p r i lejul s joace roluri multe i (bune, pentru a n u ne prsi prea icurnd, cum se nrtmpl n alte teatre. Alctuind afiul, inem 6eama pe ct pu tem de necesitatea formrii actorilor : do rim o ct mai complet i echilibrat u t i l i zare a colectivului. Ne-am strduit i ne vom strdui i pe viitor s prilejuim tuturor ac torilor notri o real afirmare. FLORIN MIHAIL MIRON : Lsai-ne pe noi s spunem acest lucru. Ne simim, n tr-adevr, bine la Reia, pentru c ne sim im u t i l i . Jucm mult, roluri diverse i aproape c nu exist spectacol n care s nu fim distribuii n roluri importante. Colegii notri mai vrstnici ne^au p r i m i t cu cldur, i acele reticene, existente n mod firesc la nceput, s-au topit. EUGEN MOTEANU : Cu toate acestea, avem i noi o nemulumire, o dolean dac vrei. Simim nevoia, cu att mai m u l t cu ct sntem la nceputul carierei noastre, s ne ve rificm realizrile. Desigur, publicul i spune de fiecare dat opinia, ne aplaud sau mu, dar noi dorim ca munca noastr s fie su pus judecii unor oameni de competen. Or, trebuie s recunoatei i dumneavoastr c activitatea noastr s-a reflectat prea puin n paginile revistei Teatrul", ca i n pa ginile altor publicaii centrale. REDACIA : 0 recunoatere a acestui fapt e i invitaia pe care v-am fcut-o pentru a realiza aceast discuie. Ne vom strdui s fim mai prezeni n mijlocul dv. i, n ge neral, s oglindim cu mai mult consecven activitatea scenelor din ar. Totui, ziarul local, presa timiorean, nu v sprijin ? MIRCEA IPATE MARE : E adevrat, zia rul local public cu regularitate cronici la spectacolele noastre, dar cronicarul respectiv apreciaz att de conitrald'ictoriu munca noas tr i n termeni att ide strini analizei cri tice, nct mai degrab seamn confuzii dect ne ajut. DAN TURBATU : Nu ne temem de critic, orict de aspr ar f i , dar preferm o critic sever i competent, la obiect, i n u o suit de laude aduse n termeni sportivi. De aceea v rugm struitor s fii ct m a i prezeni n mijlocul nostru. REDACIA : Revenind la obiectivul princi pal al discuiei noastre, ce v propunei ca obiectiv imediat n activitatea dv.. i care ar fi, totodat, liniile de perspectiv ale tea trului ? MIRCEA AViRAM : Vorbeam despre compo nena colectivului artistic al teatrului nos tru. E de prisos, cred. s subliniez c alc tuirea u n u i colectiv omogen, divers, asigur n bun msur calitatea activitii noastre. Noi avem u n colectiv relativ mie, n raport cu alte teatre, avem doar 25 de actori, doi

Eugen

Vancea

www.cimec.ro

regizori, un scenograf. V dai seama la ce efort itirebuie s supunem acest colectiv, u condiiile n care ne propunem s realizm apte-opt premiere n fiecare stagiune. De aceea, vom cuta i n continuare s atragem ctre teatrul reiean colaboratori de valoare, aa cum am fcut n stagiunea trecut cu artitii emerii L i v i u Ciulei i Toma Dimitriu. n prezent, Toma Dimitriu, pensionat de Teatrul Naional I. L. Caragiale". este an gajatul nostru i sperm s contribuie prin prestigiul prezenei sale la succesele pe care le dorim n acest an. CRISTIAN PIRVULESCU : Vrem ou toii ca n aceast stagiune deplasrile s nu mai constituie doar prilejul realizrii planului de ncasri, ci o activitate susinut, n scopul cuprinderii unei ct mai largi mase de spec tatori. MIRCEA A V R A M : De altfel, realizarea planului de ncasri a ncetat s constituie problema numrul unu a activitii noastre. Orict de aride ar f i cifrele, ele snt adesea foarte gritoare. Nu v spune mult faptul e media spectatorilor l a sediu, adic n Reia, a crescut n idtima stagiune fa de stagiunile anterioare, cu mai mult de o treime ? EUGEN VANCEA : Asta nu nseamn c vom renuna la activitatea noastr n afara sediului. Vom respecta riguros contractele noastre cu localitile importante din jude unde susinem stagiuni permanente. I n acelai timp ne propunem s diversificm iniia tivele privind atragerea publicului ctre teatru. REDACIA : La ce fel de iniiative v re ferii ? FLORIN MIHAIL MIRON: I n stagiunea trecut am mers n uzine, ne-am ntlnit cu muncitorii, am discutat cu ei despre activi tatea lor i a noastr, i-am invitat s fie oas peii notri. DOINA NEAMU : ...i au fost. Noi, tine r i i , am improvizat un mic studio n ncpe rea clubului nostru. Aici am prezentat n fie care seaT, celor aizeci i patru de specta tori, piese ntr-un act, pe urm am discutat n mod deschis i apropiat cu ei. EUGEN VANCEA : n aceast stagiune, n cadrul aceluiai studio, vom alege i pregti piese scurte, vom realiza recitaluri de ver suri, vom cuta i alte forme de spectacole care s intereseze pturi ct mai largi de spectatori. Snt convins c pentru muli t i neri d i n oraul nostru, drumul ctre sala teatrului poate trece prin mica sal a clu bului. DOINA NEAMU: Eu am propus i alt ceva : teatrul nostru ar putea gzdui promo ia mea i a colegilor mei, i am putea n cerca mpreun s recompunem. aici, pe scena teatrului nostru, spectacolele pregtite pe sce na studioului ,,Casandra". MI1XCEA AVRAM : Ca director al teatrului snt bucuros s constat c. n ciuda greu tilor obiective pe care nu rareori le n-

tmpinm, iniiativa i entuziasmul nu l i p sesc actorilor notri mai tineri sau mai vrstnici. REDACIA : Vorbeai de greuti obiec tive... MIRCEA AVRAM : Exist, i nu puine. N-are rost s v i le nirm pe toate. Nu vd n ce msur aducerea lor n discuia noas tr ar putea contribui la nlturarea lor. Dar e destul de greu s-i desfori activitatea planif icat cu rigoare ntr-o cldire care nu-i aparine. Teatrul nostru repet i joac n cldirea Casei de cultur. Uneori, d i n supra punerea activitilor noastre, planificarea este dat peste cap, i dac sntem nevoii s amnm un spectacol, nelegei c preju diciul este 6erios. FLORIN MIHAIL MIRON : Adesea ne lipsete posibilitatea informrii asupra vieii teatrale, nu avem la ndemn publicaiile culturale, ne parvin cu mare greutate cele mai recente piese, i vreau s subliniez c nu avem posibilitatea s vedem nici un spec tacol din Bucureti. EUGEN VANCEA : tiai c la Reia se obine cu greu revista Teatrul" ? MIRCEA AVRAM : A dori s subliniez n ncheiere c aici s-au atins majoritatea pro blemelor care ne preocup. Participanii actori din diverse generaii i de diferite formaii au exprimat u n punct de vedere care este al ntregului colectiv. Esenial n i se pare efortul de ridicare a calificrii pro fesionale existent n fiecare dintre noi, do rina sincer a actorilor de a se autodepi. Ne propunem ca fiecare reprezentanie a noastr s fie u n adevrat examen profe sional. I n eeea ce m privete, m voi str dui s stimulez activitatea creatoare, s anim un spirit de responsabilitate. REDACIA : Nu ne propunem s tragem acum concluzii la convorbirea noastr. Ni se pare c discuia i-a atins scopul propus : desfurarea problemelor curente, schiarea cadrului de lucru cotidian, marcarea liniilor de perspectiv, contureaz o imagine real i dup prerea noastr obiectiv a Tea trului din Reia. Urmeaz ca n acest an teatral, pe oare recent l-ai inaugurat, s confruntm i noi alturi de publicul dv. opiniile ex primate, opiunile i iniiativele cu realiz rile artistice curente. P. S. La cteva zile dup ce a avut loc discuia noastr cu membrii colectivului reiean, un afi, rspndit pe toate panourile Capitalei, anuna un nou program de noapte la barid Atlantic. Printre ali artiti ai genului, ne-a atras atenia artista de film Carmen Struja". Cine este aceast vedet ? 0 absolvent a Institutului, repartizat n luna iulie a aces tui an. la Teatrul de Stat Reia i dup cum se vede, absent din mijlocul colectivu lui care o ateapt.

42

www.cimec.ro

Scen din drama coregrafic Detaa mentul rou de femei", compoziie co lectiv a Ansamblului de balet China

A
de R a d u S t a n

Solie de art contemporan a unui mare popor prieten, Ansamblul de balet China a fost ntmpinat cu deosebit cldur i s-a bucurat de o unanim i entuziast preuire a publicului nostru. Dinamice, strlucitoare. realizate cu o extraordinar putere de druire i nalt pro fesionalism, reprezentaiile au comunicat s lilor pline, mesajul luptei pentru eliberare i al revoluiei poporului chinez. Balet e

puin spus pentru a explica natura specta colului. Sub aceast denumire i n vemin tele celui mai circulat limbaj, asistm la o soluie a spectacolului integral, alta dect opera, n care locul expresiei verbale l ia pantomima. Semiotic vorbind, codul i con textul actului de comunicare au fost alese astfel incit asocierea semn-semnificaie s fie ct mai mult de natur indexic sau iro nic, adic sensul s fie cuprins cit mai

www.cimec.ro

43

n fotografia din ating : Orchestra Ansamblului de Balet China. Jos : O scen din Fata cu prul crunt'.

ineehivoc i mai puin condiionat de convenie n semnul care l exprim. De aici eliminarea expresiei verbale ca mijloc de comunicare (ca n teatru sau n oper),. ca fiind un cod ntemeiat pe convenii cu noscute doar unui grup limitat. Cntecul estei el integrat ca atare n spectacol, dar spo radic i la nivelul fosei. Pe de alt pairte ins, gndirea artistic de natur imagic are un rol secundar n spectacol i este ntru totul subordonat gndirii conceptuale. Din acest punct de vedere spectacolul se afl cel mai aproape de teatru. Personajele co munic mult prin gesturile elocinei, numai: c actorii n locul artei diciunii au de prins-o pe cea a expresiei gestuale, depind prin asta toate barierele impuse de cunoate rea unei limbi. Criteriul de valoare a ima ginii artistice nu st n potenialul de inedit al asociaiilor de idei (sfera conotaiilor), ci n precizia de comunicare a unei semnificaii univoce, dinainte gindit (sfera denotaiei). Intervine aici o estetic diametral opus spi ritului de cercetare n limbaj, spectacolul petreendu-se sub semnul luciditii unui act de iniiere n realiti dinainte gndite ce trebuie doar comunicate. Urmrind o maxim inteligibilitate pe o arie ct mai rspndit. muzica a preluat limbajul cel mai acceptat n slile de oper i de eoncerte, limbajul* european al secolului al XlX-lea, ca pe un limbaj artistic n msur a f i pretutindeni neles i receptat cu emoie de cele mai largi pturi. La fel limbajul coregrafic. Din tradiia milenar a operei chineze, se stre coar cu mult msur unele semne autoh tone, localiznd aciunea : scara pentatonic n melodii, fugar n orchestr instrumente ca sonah (un fel de oboi), eng (o lut mai mare), jocul acrobatic al mscriciului, foarte agreat pe vremuri n spectacolele im periale, toate seoondnd, bineneles, fabulaia. Fabulaia nsi e de tipul basmului popular rspndit pe toate meridianele, unde cu mij loacele cele mai simple i directe se urm rete impunerea celor mai nalte sensuri mo ralizatoare. Dreptatea i cei buni nving, sa crificiul este ntotdeauna rspltit, iar rii nu pot scpa de la cele mai aspre pedepse.

www.cimec.ro

Fata cu prul crunt", balet pe o tem revoluionar contemporan.

Victoria Armatei Roii i a Revoluiei subordoneaz i n mod absolut fabulaiei. M u populare chineze e strlucit. I n drama zica joac u n rol in msura n care poate coregrafic Detaamentul rou de femei, com marca un anume ritm sau poate aduce un poziie colectiv a Ansamblului de halei simbol univoc : Internaionala, Marul parti China pe o tem revoluionar contemporan, zanilor, leit-motivul huzurgiilor exploatatori... o fat este supus cruzimilor i umilinelor unui despot local, fiindc e srac i de la ar. Printr-un concurs de mprejurri eva deaz i se nroleaz In Armata Roie. I n focid luptelor i la cursul politic nelege fala de ran ct de tari sint milioanele de asuprii, dac se unesc la lupt sub steagul Partidului. Spectacolul strlucete n tonu Aceeai funcie de comunicare e prezent rile cele m a i v i i . Reprezentrile sint aduse i i n Concertul pentru pian i orchestra, n expresia cea mai concret a hunii obiec de creaie colectiv, a Orchestrei Simfonice tuale : puc, copac, nor, cuit, tunet... Un Centrale, intitulat Fluviul galben. Melodiile concretism rafinat slujete alctuirea sceno snt, n concert, obiecte concrete cu valoare grafiei care nfieaz peisaje i tablouri de de simbol. Intre tema semnificant i con ceptul semnificat se fixeaz relaii foarte felul celor mai ngrijite ilustrate n culori. directe, traduse printr-un program scris. Exemplar este economia de mijloace i n Adic nu tensiunea dramatic, ca o abstract primul rnd economia timpului. Toate ac structur emoional-atitudinal sau fiorul liric iunile se desfoar rapid, n flagrant d i ca simpl imagine senzorial, dar precis : feren de concepie fa de tradiionala Fluviul Galben poporid chinez ; Cintecul perspectiv atemporal din culturile asiatice. barcagiilor China lupttoare ; Rsritul Intre meditaie i aciune, lucrurde snt aduse rou, Internaionala... pe acest din urm plan. Timpul este i el. Exist n reprezentaiile Ansamblului de alturi de natur, un duman al eroilor balet China o nalt art a spectacolului de negativi, crora n u le mai d rgaz s se agitaie care, de la scen la sal, urmrete dezmeticeasc. Cursivitatea extraordinar a i realizeaz o comuniune striiis tic ginduri desfurrilor cedeaz puin loc pentru dis i sentimente. cursuri muzicale sau coregrafice, frumoase n sine. Ca n film, dansul i sunetul se www.cimec.ro

STAGIUNEA MUZICAL
Se vede treaba c, fornd ritmul eveni mentelor muzicale, chiar i numai o dat la trei ani, Festivalul Enescu" a reuit s condiioneze un anume reflex. Fiecare n ceput de stagiune a cptat acum aerul c demareaz n for. I n anii trecui s-a contai pentru asta pe zelul formaiilor camerale, toate tinere i avide de a iei n lume, dup ce profitaser, pentru nnoirea repertoriului, de rgazul estival. Inaugurarea l u i 197172 i-a ntrit caracterul festiv prin aportul ctorva ansambluri strine de cert faim, avnd la activ fie alte ntlniri cu publicul nostru, fie strnind curiozitatea prin noutate. O reascultare pe v i u " a Filarmonicii Cehe, dup alte asemenea experiene ante rioare i dup cunoaterea admirabilelor sale discuri stereofonice, e fr ndoial, o de lectare de zile mari. D i n cteva acorduri i reaminteti c ai n fa o uzin simfonic, din puinele care s-au inut mult vreme n fruntea piramidei de m i i de orchestre ale lumii. Pentru sincronizare i acordaj, la fel de perfecte amndou, pentru transparena fiecrui sunet d i n pachete, pentru strluci rea tonurilor, claritatea i frumuseea emi siilor, chiar n cel mai ridicat forte, orchestra ar putea f i 'localizat tot att de bine la Philadelphia, Leningrad, Boston, Berlin, New York, Moscova, Viena, Londra sau Chicago. Dect c masivitatea ansamblului ceh nu se raporteaz la compoziia numeric, moderat, ci la eficiena sonor a fiecrui orchestrant. i mai e o particularitate a praghezilor, fcut d i n coloritul v i u a l emisiilor instru mentale. Disponibilitatea aceasta pentru fa bricarea sunetului n variate timbre 1-a atras desigur, i pe compatriotul nostru Sergiu Celibidache, aducndu-I n repetate rnduri Ia pupitrul orchestrei. O stea norocoas ur mrete destinul Filarmonicii Cehe, care nu s-a mpcat doar cu amintirile glorioase din vremea cnd formaia era condus de Dvorak i de Gustav Mahler. Dirijorii-pedagogi au continuat s fie promovai n fruntea or chestrei, care a lucrat pe rnd cu Tallich, Ancerl i acum cu Vaclav Neumann. ef de orchestr sobru, Neumann cultiv gestul eco nomic cu rezultate eficiente n conturarea liniilor constructive. Dac e vorba de vreo preferin atunci pot aminti afeciunea cu care ansamblu i dirijor au fcut s triasc Simfonia 4 (8) de Dvorak, auzit rar la Ateneu, n ciuda remarcabilei versiuni discografice cu Constantin Silvestri. Agreabilele valsuri i impulsiviti ceaikovskiene, picu rate cu stranii trimiteri la Schubert, poart totui marca unei personaliti care a cules cu har structuri de prin preajm. Fr a fi purttor de cine tie ce revelaii, chiar aa ngrijit cum a fost executat de violoncelistul

Josef Chuchro, Concertul pentru violoncel i orchestr al l u i Bohuslav Mar ti nu poart amprenta lungilor peregrinri ale unui me teugar abil, n stare s dea pagini cu multe note la orice solicitare. Dac Suita 2 a l u i Ravel d i n Daphnis i Cloe n u ar cere o anumit labilitate ritmic pentru care Neu mann nu arat prea mult dispoziie, inter pretarea cehilor ar f i conservat poate pn la sfrit alura rea mai reconfortant. Exist n muzic instituii cu o vechime care ea nsi d fior, ooncurnd sentimentul pe care l ai n faa catedralelor gotice, pa tinate de povara anilor. N u e o simpl figur de stil. Cu corp i suflet, Kreutzchor-ul de copii din Dresda are u n sfert de mileniu. Sub conducerea prof. Martin Flming a fost prezent la Ateneu cel m a i autentic filon din tradiia coralului german. 0 tradiie care n mterpretarea imenselor opere m a i Ias copiii n voia lor, niciodat ns, pe momentele-cheie. Spre mplinirea satisfaciei artistice, FUarmonica noastr a reuit s-i cinsteasc oaspeii cu o colaborare solistic i de or chestr de Ia egal la egal. Premiera romneasc la deschiderea con certelor simfonice a fost Meterul Manole, oratoriu scenic, de Gheorghe Dumitrescu, executat la radiotelevizdune. Gheorghe Dumi trescu i-a fcut drum n muzica vocal-simfonic de dup rzboi, domeniu n care, pe ling oper, a fost cel mai productiv. A l su Tudor Vladimirescu, executat i el n aceast stagiune la Filarmonic n versiune inte gral, degaj o cert for n slujba mesaju lui revoluionar al textului, servind impor tante pagini de antologie pentru a ilustra evo luia oratoriului romnesc. I n confruntarea celor dou lucrri executate la scurt interval, dezavantajul a fost pentru ultima. Se ob serv aici o deschidere spre cromatism, dar paradoxal, limbajul devine mai puin colorat, lipsit fiind de corespunztoarea tehnic de compoziie. Discursul lung din Meterul Manole nu creeaz pri suficient de carac teristice oare s individualizeze pregnant d i feritele momente ale oratoriului. Muzica a pierdut fora comunicativ direct d i n Tudor, fr ca, prin aceasta, s profite pro cesul de abstractizare a imaginii senzoriale. Mitul zidarului Manole, ntlnit i la alte popoare, ca unul d i n cele m a i sugestive sim boluri ale puterii de sacrificiu n creaie, are o semnificaie uman de mare actualitate, pe care concepia compoziional a piesei o servete ns n modest msur. Paleta ex presiv a muzicii este sumar, iar peisajul tern : cteva formule stereotipe, a cror re petare n u produce rezonan, atern u n reci tativ continuu peste dialogul strns ntre aceleai grupuri de timbruri. I n termeni i n formaionali, entropia mic a operei n u e compensat de o cantitate mai mare de i n formaii de tip asociativ. I n ciuda aiurii con tinue de mar, oratoriul se cufund n ataraxic

R. S.

46

www.cimec.ro

CRONICft

Alexandru lacobescu,

Drgan, Tamara Creulescu, Aimcc Eva Ptrcanu i Gh. Cozorici in Surorile Boga".

TeatrulfNaJiorral I.YL C a r a g i a l e "

SURORILE
de Horia

BOGA
Lovinescu

Dup 12 ani de la prima reprezentaie. Surorile Boga demonstreaz o surprinztoare capacitate de rezisten la eroziunea timpu l u i (i perioadele scurte 6nt cele mai ne

crutoare, aduc cel mai rapid demodarea), nvingnd cu brio prejudecata persistent n unele secretariate literare a perisabilitii acelor piese de angajare imediat" n actua litatea deceniului 5060. Dac piesa Suro rile Boga ne convinge c rmne o oper de cpti a dramaturgiei naionale socialiste, ea nu ocup un loc mai prejos n creaia scriitorului nsui. A m constatat cu acest prilej c dincolo de rezultatele bune i erec tele judicios educative ale revenirii n re pertoriul permanent a unor opere din fondul clasic al dramaturgiei noastre socialiste scrieri practic necunoscute noilor generaii de tineret, -ocitirea unor piese mai vechi din dramaturgia unor scriitor consacrai, ne ofer o perspectiv nou asupra ntregii lor creaii. Ca la orice revenire pe un teritoriu 47

www.cimec.ro

literar cunoscut, descoperim acum noi filiaii mezine (Aimee Iacobeseu Valentina ; Tatematice, persistena unor leitmotive, obsesii mara Greulescu Ioana) s-au prezentat la stilistice care contureaz personalitatea i for mari distane fa de roluri. Insuficienta re maia dramaturgului ; m i se pare, de pild, zolvare dramatic a rolului colectiv al su surprinztoare legtura subtil dar puternic rorilor Boga care constituie centrul dramei dintre surorile Boga i Hans Cojocaru, cel a avut urmri nefericite i asupra echi care a fost n Arcadia, eroul care purcede librului celorlalte personaje, alternd nume ca mai toate personajele l u i Lovinescu din roase relaii. n general, spectacolul sufer acel mic tirguor moldovenesc, inut deopo de un joc solistic, cu prea puin comuni triv fantastic i prozaic, Eden al strii de care ntre actori. La capitolul contribuiilor copilrie, de puritate, al unora, infern a per individuale se remarc Eman oii Petru, i n sonajelor chinuite i iremediabil condamnate, terpretul l u i Pavel Golea, cu o pondere real purgatoriu al altora, cei puini, cu o ans n reprezentaie, mbogind uscciunea unor de resurecie. Locul unde n u se petrece replici printr-o prezen i o participare i n nimic", cadru frecvent n proza i drama tens, dublate de un patos p l i n de simpli turgia interbelic, devine n Surorile Boga tate, n roiul unui Miroiu", a crui moarte peisajul unor cutremure istorice fr prece i transform viaa i n destin, Alexandru dent, teatrul unor uriae dislocri sociale, ou Drgan aduce farmecul i candoarea ntlnite repercusiuni vitale n psihologia celor care-tl i n alte roluri. Prsind vechiul rol al Iui populeaz. Personajele care circul n drama Alee Gorscu (pe care l susine acum, n lui Lovinescu, fr a f i inedite ca tipologie limitele unei exactiti ireproabile, Matei social, marcheaz saltul calitativ al modi Gheorghiu), Gheorghe Cozeriei, din pcate, ficrii contiinelor, salt care anun drama n-a putut terge din memoria noastr ima turgia marilor investigaii sociale din u l t i ginea acelui boier decavat, cinic, cabotin, i mele dou decenii. Odat cu surorile Boga totodat autentic sentimental, creat de Aurel au intrat pe scenele noastre civa eroi de Munteanu. Cu o masc rigid i impenetra o factur deosebit, comunitii chiar dac bil, lipsit de nuane, Costel Constantin, spre ponderea lor n dinamica acestei piese nu regretul nostru, s-a artat un foarte schema este covritoare prin prezen dar ea tic personaj negativ, n ciuda variatelor i impune prin impuls i sens istoric. Fr a bogatelor sale resurse interpretative. Apari avea ambiiile investigaiilor filozofice ale ie caricatural, Ion "Henter a oreeat un i n scrierilor sale ulterioare (Moartea unui ar termezzo pitoresc dar strident, dup cum tist sau. Arcadia), Surorile Boga se dove Baluca Zamfirescu, la fel de caricatural, a dete a f i o dram clasic, document al punctat interludiul grotesc, ambii cu aceeai unei epoci, pstrndu-i nealterat fora de inexpliicabil lips de discreie artistic. n penetraie la public. schimb, Cella Dima compune cu sobrietate Noua versiune scenic a Soranei Coroam i n l i n i i sigure un portret disprut azi din e deosebete de prestigioasa ediie princeps, s tipologia pieselor contemporane : moierul, datorat l u i Momi Ghelerter n 1959, nu att duman de clas. Parc pentru a ne mri prin calitatea gndirii regizorale, ct prin ca nostalgia fa de spectacolul de actori care litatea interpretrilor actoriceti. Asistm la a fost Surorile Boga, reprezentaia pstreaz u n spectacol ntinerit", dac ne gndim la in rolul Eufrosinei Grosu neuitata creaie a vrsta interpreilor, sau la prezena ostenta Eugeniei Popovici, r o l episodic care a inau tiv la ramp a tnrului Ovidiu Moldovan. gurat n cariera acestei mari actrie o zon ce deschide reprezentaia fredonnd o melo nou de prospectare tipologic. Prezena die nostalgic i obligndu-ne s intrm n Eugeniei Popovici subliniaz de ast dat tr-un registru evocator. Aceast voit nca ou i mai mult eviden, discrepanele drare n ramele trecutului e marcat i n stilistice ale montrii. deschiderea prii a doua, prin aducerea la ramp a unui grup de tineri ce repet frn turi din replicile anterioare ; dincolo de Un cuvnt despre scenografie : inteniile aceast subliniere s P h i l se desfoar regiei i ale scenografiei (Elena Ptrcanun cadrul unui joc imediat, realist. Aici apar Veakis) n i s-au prut limpezi i judicioase : i semnele noastre de ntrebare ca i prin proiectarea dramei n strad, smulgerea eroi cipalul neajuns al montrii. E de mirare lor d i n interioarele lor vechi, n sensul pe cum n sectorul ndeobte asigurat profe rimrii istorice odie de slujbai micsional al primei noastre scene actorii burghezi, provinciale saloane boieretipen distribuia s-a artat ovitoare sau neinspi tru a se realiza starea de spirit a neuitatu rat. Personajele viguroase ale dramei, bine lui august 1944. Dar interioarele micate pe construite, au aprut, cu puine excepii, turnant, cu recuzit parc mprumutat din palide, ntr-un desen actoricesc nesigur, une Titanic Vals, ou mult mucava i pnz pic ori nendemnatic, alteori plat prin corec tat snt vetuste, fr s dea senzaia de titudine. Dac Eva Ptrcanu realizeaz ou vechi n sensul artistic, dorit de realizatori. prestan i exersat profesionalism silueta mflexibilei Iulia Boga, interpretele surorilor M. I .
ect)aci<>

48

www.cimec.ro

Teatrul I. L.

National Caragiale"

TACHE, IflNKE de SI CflDR Ion Popa

Victor

Cei trei muchetari era/u, duip tradiie, piatra : Ion Finteteanu, Al. Giugaru, Costaohe Antonim, Marcel Anghelescu. 4 ilutri pensionari, 4 artiti ai poporului, 4 vedete. 4 capitole de istorie teatral. Au ales vechea pies a lui V. I . Popa. generos mesaj uman, cald acolad senti mentului de iubire ntre oameni, predic social, atitudine anti-rasial, pies scris cu binecunoscutul meteug al scenei, caracte ristic autorului, nesat de repbci treoutc n mica antologie" i care obin mereu un sigur succes de public. Nostalgic, sentimen tal, colorat, piesa aceasta revine mereu n repertorii asemeni unui lagr a crui me lodie nu se uit. Tipologia personajelor e is pititoare, dramul de arj e iubit pe scen, vorbirea argotic rmne o tainic voluptate a actorilor. Teatrul Naional din Bucureti a ale? aceast att de cunoscut pies, probabil do rind s aduc un dublu omagiu : lui Victor Ion Popa, dramaturgul de ieri, i marilo> si interprei de azi. Sub bagheta discret pn la piamissimn i sotto-voce, a regizorului Ion Finteteanu. reprezentaia i d sentimentul c asiti la un joc n familie : patru bunici joac teatru n jurul unui pom de iarn (de altfel, de corul aduce cumva cu un brad festiv, dulce, reverios, ncins cu beteal i bogat n glo buri strlucitoare), att pentru nepoii lor cit i pentru propria lor plcere. Spre deo sebire de ali interprei, Ion Finteteanu a interpretat la viol partitura lui lanke, c i o discreie extrem. Al. Giugaru a adus bo nomia sa suculent i darul de a reinventa replicile, Gostachc Antoniu a fluturat silueta ceteanului turmentat, adaptat la vorbele pitorescului Ilie, Marcel Anghelescu a jon glat cu argoul, dooupnd instantaneu, prin mimic, gestic, un tip memorabil. Trenuljuerie strbtea n final scena, ca un sim bol al acestui joc actoricesc, ducnd cu el un sentiment nostalgic, nu lipsit de candoare. Dar. la toi interpreii acetia a fost lesne descifrabil marea coal a realismului sce nic romnesc, trirea sincer a personajelor, respectul pentru text, druirea total, n tr-un cuvnt. naltul profesionalism. Al. P.

Ion Finteteanu (lanhe). Marcel Anghe lescu (Cadir) i Al. Giugaru (Tache). Adela Mrculescu, Marcel Anghelescu i Gcorge Paul Avram.

www.cimec.ro

George Paul Aiwatm, ntr-un mic rol, cam ingrat, cam incolor, Adela Mreulescu, ou un patos melodramatic cam uniform, Elena Sereda, luptnd cu dificultile unei ingrate compoziii, au avut dificila sarcin de a face gard" n jurul muchetarilor. Puin ritm, puin dinamic, puin cre.tere a intensitii micrilor scenice, iat ce, desigur, meterii vor aduga n continuare, spectaculoasei lor ntlniri. Cei care au vzut piesa o vor revedea ou plcere, la fel cu cei care se vor ntlni pentru prima dat cu acest text ptruns de umanism i mplinit de un careu de ai, cum rareori mai poi ntlni. Teatrul Naional ne invit prin acest spec tacol la vechiul sau noul, dar mereu eternul TEATRU. AL P.

ma se strduia mai ales s surprind n rea litate i s descrie realist un conflict social ct mai amplu i mai reprezentativ ; ncepea o complicat incursiune pe trmul cazurilor de contiin, cercetarea, printr^o prism nou, a universului omului-individ i >i re laiei sale cu lumea. Dorel Dorian s-a afir mat ca un campion al condiiei etice a eroului, i, cu toate c n-a scris foarte m u l t , a contribuit n mod esenial la afirmarea acestei preocupri n teatru. Secunda 58" este clipa zbuciumat a alegerii atitudinii n via, a unui drum ou tot ce nseamn aceasta suferin, libertate, rspundere ; iar piesa cu acest titlu, coninnd motivele te matice i spiritul caracteristice pentru o n treag ramur a dramaturgiei anilor '60, a devenit un punct de referin indispensabil. Aceast disecie la rece" neglijeaz ceva : aura aparte, de romantism i puritate, sin teza vie de intransigen i omenie care au constituit marele atu al piesei. Cu att mai pasionant se anuna expe riena unei a doua viei scenice : mai este actual dilema ei ? Ce anume vom recepta ? i ce anume ne va lsa indifereni, va fi czut n desuetudine ? Un deceniu nu re prezint nimic, n comparaie cu eternitatea literar, dar este o prim prob, obligatorie chiar pentru scrierile aparinnd strict u n u i moment dat. Prima surpriz : n sensul direct, imediat al cuvntului, Secunda 58 este azi mai ac tual dect atunci cnd a fost scris: pe-atunci, Kmburele conflictului ei moral prea ntru ctva o propunere abstract, un enun anti cipativ, sufletele eroilor aveau transparena unui timp ce nu sosise nc, nsi acuita tea cu care^i triau candoarea prea cumva idealizat ; ,Jegtura cu pmntul" era salvat de spontaneitatea sentimentelor. Azi, cnd prima problem de stat este contiina, ond ambiana social este favorabil dezbaterii etice, o pies dedicat procesului de clari ficare intim a tuturor tinerilor ei eroi, c l i matului de care acetia au nevoie pentru a-i descoperi i mobiliza resursele de caracter.. 6 n pe deplin firesc. Exigenele piesei snt u la cota exigenelor realitii, starea ei de spi rit este o ncordare ce ne e familiar. A doua surpriz, mai puin plcut : ex presia acestei stri de spirit nu ne mai ctig i nu ne mai emoioneaz. Piesa pare azi prea volubil, insistentele explicaii, i n teligentele dueluri verbale excesive ; iar torentele de confesiuni, care nesc la cea mai uoar atingere, absena oricrei frne n discuia despre via i dragoste, sun indiscret. Rezist acele pri n care perso najele ii triesc drama i nu acelea n caro filozofeaz asupra ei. Cel care a ieit ntrit din aceast ncercare este severul, so-

Teatrul

Giuleti

SECUNDA
de D o r e l

58
Dorian

Dac, renunnd la orice politei de cir cumstan i la orice susceptibiliti, ntreaga lume a teatrului de la autori i creatori ai scenei, pn la critici va colabora la o analiz lucid, minuioas i sincer, aceast stagiune, n care se reiau multe dintre piesele a cror premier a avut loc n urm cu mai bine de un deceniu, poate deveni un extraordinar moment de vitalizare a dramaturgiei noastre. ntr-adevr : piese mai vechi i mai noi particip la o mare confruntare ntre ele, ntre imaginea sce nic de azi i ediia princeps", i mai ales n raport cu climatul ce le ntmpin n sala de spectacol. E foarte important, pentru prezentul i pentru viitorul creaiei, 6 evi tm tonul complimentelor cldue, n ceaa crora paginile v i i i cele ce au fost Obligate s moar puin" se confund, s facem acele demarcaii, att de necesare, mai nti de toate, scriitorilor nii. Acesta nu e un deziderat en l'air", ci o nevoie imperioas, pe oare ne-o inspir chiar sentimentul de solidaritate cu ceea ce a fost tinereea gene roas, nvalnic, grav, uneori stngace, ns de o incontestabil nalt aspiraie, a teatru lui nostru. Secunda 58 este, probabil prin excelen, piesa care poate strni asemenea gnduri. La apariia ei se ncheia o etap, n care dra

50

www.cimec.ro

brul Banu Mare ; credeaii n el, n Ailincii, mtructva n tefan ; dar vechea noastr prieten, Domnica Rotam, ou orict regret am mrturisi-o, e cam greu de suportat prea e sentenioas i sentimental, prea e dispus s 6e mrturiseasc la fiecare pas. Iat o lecie clar a timpului : teatrul (i mi numai el) a dobnidit pretenia la concizie i adncime, el prefer expresia eliptic a bogiei dramatice, discursului asupra ei. iConducnd spectacolul Teatrului Giuleti, regizorul Clin Florian n-a descoperit, cred, cheia oare s deschid actorilor, dincolo de nveliul alert al replicii, calea spre viaa personajelor. Lungi momente ascultm, n vid, arii", duete", recitative", fr ca acestea 6 declaneze vreo reacie luntric, fr ca actorii s-i asume riscul de a tri situaia i sentimentul. Modul acesta exterior de joc condamn aproape toate personajele de pla nul doi : Iulian Neculesou (Tunsoiu) i Ilea na Cernat (Vali) au pit, primul pre vztor, cea de-a doua cu graie, pe un drum neaocidentat ; dar Mircea Dumitru (Cristescu), Simion Negril (Ailincii), Athena Demetriad (Stela), Ion Ghioiu i Alexandru Azoiei (Ion i Gic, doi tineri venii s 6e angajeze pe antier) caut exclusiv deta liul pitoresc de suprafa, nlocuiesc nuana, 6ugestia, printr-o subliniere apsat ; efectul este, fr drept de apel, unul de vulgari zare. (Este, ntr-un fel, uimitor c regizorii Tatiana Iekel {Domnica Rotarii) i nu-i avertizeaz, prietenete, pe acei actori Costel Gheorghiu (Banu Mare). care au nceput s renune la efortul de interpretare, de nelegere i nnoire, crnd dup ei o plac, aceeai de la o montare a construit ou aplicaie un ton bonom, a la alta ; i c niu-i oblig, pe nici o cale. avut umor, un aer de franchee ; ar fi fost la acest efort, de caire depinde nsi cariera nevoie i de oarecare subtilitate, pentru a lor. Ce altceva este ceea ce se ntmpl cu trece mai uor peste ceea ce sun cam de Athena Demetriad, cu apariiile ei zglobii i clarativ. agitate, oare nu mai conin, de la o vreme, Soluia de ultim moment, de a o invita nici un strop de gndire i de simire ?) pe Tatiana Ieckel i de a o pune n situaia In cvartetul interpreilor principali, s-i reia, aidoma, rolul de la premier, nu sinceritatea, umorul, ori mcar pro este nici n avantajul actriei (care are a/i la activ o mare experien i o cert, veri fesionalismul actorilor, creeaz, n unele ficat putere de a intui adevrul teatral al scene, comunicarea cu sala ; dar un acord partiturii), nici in avantajul spectacolului ; de echip mu exist, i mai ales nu exist ea i-a pltit actul de devotament profesional o direcie clar, o intenie a spectacolului, cu o nereuit. Eroarea e fundamental : care lncezete n stratul cel mai accesibil al rolul are nevoie de o tratare n alt registru ; piesei, stratul de mele". Costel Gheorghiu exaltarea, starea de permanent efuziune l i i-a pus farmecul rezervat i tiutele accente ric nu se mai potrivesc, sum fals. de ironie n slujba lui Banu Mare ; a fost Intre piesa contemporan i teatru exist un inginer-ef plcut, niel obosit, omenete un pact de natur special : textul are ne convingtor, dar fr ascendentul, fr ra voie, ca s se poat nate i tri, da carnea diaia la care rolul oblig. Peter Paulhofer i sngele. de experiena de via a artiti (tefan) nu i-a gsit acel elan care l face. lor. Dar i reciproca e la fel de valabil, din cnd n cnd, n unele roluri, s treac artitilor le este de nenlocuit, n rostul cel un prag spre adevrata vibraie luntric : mai adine al existenei lor, eul><! im a dra el a dat spectacolului monada curent a matic a operei timpului cruia i aparin. apariiilor sale obinuite actorul simpatic, In acest sens. Teatrul Giuleti rmne foarte care-i cunoate puterea prezenei, presriul mult dator piesei lui Dorel Dorian: ceea c-, nseamn, implicit, c-i rmne dator sie la ntmplare clipe de inspiraie i minute nsui. albe, de neglijen. Ion Vlcu (Lupu Aman) Ileana Popovici www.cimec.ro

Teatrul

Ion

Vasilescu"

CND T A C
de

REVOLVERELE

Tudor

Negoij

atenia ncercatul slujitor al ..policier'"-ului radiofonic. i nu ne-am nelat. Tudor Ne goi abordeaz textul de ntindere i an vergur dramatic fr s-i schimbe unel tele. I n aparen, i i n acest text se face apel la regulile i la recuzita genului : sur prize, suspiciuni, substituiri de persoan, suspense, radio-emitoare, brichete cu micro foane, magnetofoane minuscule introduse n climri, revolvere, multe revolvere. n esen se ncearc, ns, altceva". N i se propune ..un alt gen" de pies poliist, o pies fr arade, fr piste false, fr lovituri de tea tru, mai ales fr tradiionalele... pocnete de revolver. I n locul violentelor descrcri de pistol n i se propune un joc rafinat, cu crile pe mas", un mic rzboi al inteli genei" (dinainte tiut cine-1 conduce), un joc obsedant i fascinant" al ntrebrilor, al ipotezelor, al supoziiilor fcute cu pre zen de spirit, cu luciditate, cu arta" spi r i t u l u i . Aadar, n i se propune un joc de inteligen, fcut de persoane inteligente, cu priviri inteligente, cu timbru vocal inteli gent. Totul pus i n slujba dejucrii unui m i nuios plan de spionaj, care ar putea avea grave implicaii. Totul pentru a demonstra curajul i abnegaia, pasiunea nobil i pa triotic a lucrtorilor din securitate, datoria eeleneasc pe care acetia o ndeplinesc cu snge rece, tiinific", risendu-i permanent viaa n salturi mortale fr plas. n transmiterea acestui mesaj valoros am remarcat talentul autorului de a crea ten siune real, printr-o nfruntare verosimil a caracterelor, ndemnarea sa de a nnoda o aciune logic gradat. A m apTeciat. de ase menea, o anume cursivitate a dialogului. Cunoscnd parc penuria de roluri feminine din dramaturgia actual, miznd pe faptul c receptarea mesajului pe care inteniona s-l transmit depinde (chiar i n piesa po liist) de ntruparea acestuia n caractere captivante, pline de farmec i mister, Tudor Negoi a ncercat s aeze n prim-planul piesei sale un erou-femeie, spirit ingenios i lucid, fr sentimentalisme, fr l u x u l ezi trilor i al complicaiilor specifice eternului feminin, un vajnic slujitor al comtra-spionajului nostru. Acest erou, caracter integru, i n teligen deosebit, a fost confruntat cu o diabolic i enigmatic reprezentant a spio najului mondial i cu ali domni X " din aceeai familie. Din pcate, sub acest aspect (determinant pentru scen, de nenlocuit prin nici un mijloc tehnic) al portretisticii, al capacitii de ntrupare a unor caractere, autorul se nrat stngaci. Eroii l u i Tudor Negoi snt foarte palid construii, rmn la stadiul enun ului abstract. Gimnastica intelectual p;' oare snt chemai s-o exercite pentru a sus cita interesul spectatorului i pentru a deter mina reaciile acestuia este plasat departe de sfera unui interes major real. de planul semnificaiilor i al implicaiilor de ordin soeial-politic. Abilitatea autorului de a aeza

Cristina

Deleunu (Magda) Cezar (Lars).

i Dinu

Cu premiera pe ar : Cnd revolverele tac de Tudor Negoi, teatrul Ion Vasilescu" ncearc s repun, n actualitate, bunul obi cei al deschiderilor srbtoreti de stagiune, 6 confere momentului de nceput al unui nou an teatral, aura unui eveniment. C faptul s-a petrecut numai pe jumtate, c nu tim din ce pricini organizatorice" i aici, ca n general la toate teatrele, premiera nu mai este Premier cu adevrat, c se con fund cu orice spectacol obinuit, asta nu mai are prea mare importan. Intenia, n sine, rmne meritorie. Opiunea pentru piesa l u i Tudor Negoi. un text de factur poliist cu mister i suspense. reflect ncrederea teatrului n pu terea de seducie a acestui gen, att de popu lar. Dup cteva scenarii radiofonice : Ac iunea X, Nevzutul n aciune, Pe urmele dosarului albastru. G-4 n pericol. Opera iunea Gcunbit .a. Tudor Negoi scrie pen tru scen Cnd revolverele tac. Era firesc s intuim preferinele autorului, s antici pm n spre ce domenii ne va ndrepta

52

www.cimec.ro

eroii in situaii dramatice tensionate e tr dat de Mpsa de abilitate cu care i i ..sal veaz" din aceste situaii, de modul naiv i simplist cu care se rezolv acest rzboi al inteligenei Conciziunea i exactitatea pre supuse de un asemenea joc-anchet s-a di luat n conversaie gratuit, n risip de ba naliti. Snt enunate situaii i procese psi hologice care creeaz un moment de suspense, dar care nu snt apoi urmrite n adncime, n toat complexitatea i trimiterile lor. i lipsesc acestui mecanism al polieier'-ului, i dramatismul, i argumentele necesare i as cuimea de minte i de replic. Preteniile autorului de a sparge" tiparul clasic" al piesei poliiste rmn, deocamdat, un nobil deziderat. Am apreciat capacitatea tinerei regizoare Olimpia Arghir-Yaradi de a citi i de a nelege textul la reala i justa lui valoare, de a nu lua n considerare ambiia autorului de a inova" genul (declarat cu inocen i poate ou auto-ironie). Spectacolul e lucrat cu grij i cu seriozitate, cu atta mister ct era nevoie, i o cereau situaiile, apariiile i dispariiile persoanelor, fie ele adevrate sau substituite. Regizoarea a suprimat, pe bun dreptate, cteva scene de retrospecic care lungeau inutil aciunea. Montarea a dobndit astfel fluen i tensiune. Eliminarea n continuare, a unor discuii nesemnificative ar duce. probabil, la un ritm i mai susi nut, la o i mai dorit concentrare. N-au putut fi estompate ohiar toate stridenele. Regizoarea comite i ea eroarea autorului de a sublinia, prin extravagane vestimentare sau printr-o modalitate enigmatic teatral de exprimare, caracterul personajelor angrenate n complicata afacere a spionajului, fapt oare ndeprteaz, credem, aceste personaje de adevr, de misterul real care le nconjoar. Regizoarea a accentuat i a urmrit, att ct a fost posibil, tendina piesei de a zugrvi o lume-excepie, o lume mult mai rafinat i mai ..complicat", dect cea obinuit. Dar intenia aceasta de a prezenta ostentativ specificul" acestei lumi, de a juca inte ligena i prezena de spirit ca pe o lecie dinainte nvat a bpsit, uneori, spectacolul de surpriz, de spontaneitate. Liniaritatea eroilor a fost greu depit, ou tot efortul profesional depus. Cristina Deleami a avut cteva momente bune, a marcat caliti inter pretative care nu s^au afirmat nc niciodat att de puternic ca n acest rol, dar ea a czut n primul rnd victima acestui mo l teatral, exterior decantat", de a-i impune autoritatea. Mai suprtoare a fost ns, din acest punct de vedere, apariia pe scena bucuretean a Marianei Cercel, care a expus cu scpri diletante, cu mijloace extrem de srace, caracterul enigmatic al femeii sata nice". Adrian Petrache a jucat ceva mai bine i mai acoperit, sincer i firesc, rolul ofierului de securitate travestit. Dinu Cezar

a ncercat s impun ntr-o tonalitate prea minor i prea inexpresiv rolul spionului versat, al vulpii btrine", rutinate", de o elegan sobr" i care manifest tot timpul o blazare zeflemitoare". E drept c nici autorul nu a dezvluit n aciune aceste date ale personajului (expediate printr-o in dicaie). In rolul savantului Petreanu, dis trat i naiv ca orice mare savant, Ion Niciu n-a evitat clieul, a prezentat cu prea mult aplomb ticurile rstiutc in compoziia unui aa-zib om de tiin, cu farmecul, naivitatea i sigurana confecionate. Valeria Ducea

Teatrul

ndric"

BU-flLI

Bu-Ali, prelucrare dup basme persane (text Nela Stroescu), aduce in scen po vestea din totdeauna, veclie, dar oricnd n cnttoare, cu o preafrumoas fat de padiah care. ajuns la vrsta mritiului, vrea s-i aleag ca so pe brbatul cel mai nelept din ar ; vor cdea multe capete, cel ales va avea nevoie de curaj, dar i de nelopwww.cimec.ro 53

ciune i buntate sufleteasc, pentru a n vinge toate piedicile, i a f i demn de fata padiahului. Basmul constituie, poate, icel mai potrivit material dramatic pentru iun spec tacol de ppui, el presupune mult culoare, personaje construite pe o dominant precis, prezena permanent, fireasc, a fabulosului. Spectacolul cu Bu-Ali se bucur de avanfcajid unui text foarte frumos, de c poezie aparte, cu metafora ampl, cu expresia sa vant lefuit a literaturii orientale. Aceast curgere armonioas a textului a determinat, ns, n realizarea sa scenic (regia artistic tefan Lenkisch) o not de monotonie, o lips de r i t m meninut pe parcursul n tregului spectacol. Un basm trebuie s fie ,yO mare aventur", dei tim cu toii c, n final, vom asista la nelipsita nunt ca-n poveti", sau poate tocmai pentru c tim. Teatrul ide ppui ofer condiii perfecte pentru o montare spectaculoas" (care n u exclude nuana de distanare ironic), ou ra pide transferuri n spaiu i timp, este Ca drul ideal pentru o desfurare nelimitat de fantezie ; i basmul oriental, alturi de elegana frazei, de dantela f i n esut a me taforei, a versului, nseamn imaginaie, n cntare vizual, explozie de culoare. Pe aceast linie s-au nscris ppuile create de Ella Gonovici, frumoase, foarte expresive, integrate ntr-o concepie plastic unitair, dar perfect individualizate caracterologic. Conturarea personajelor a fost completat prin foarte buna alegere a vocilor". U t i l , dar fr strlucire decorul creat de Mioara Buescu. Cristina Constantiniu

gului se convertete n libertate artistic, do bndete transparen i imponderabilitate. A cuta o definiie, sau mcar o determinare conceptual, pentru aceast impresie de fra gil, de flou i de aerian, echivaleaz cu n cercarea de a fixa n insectar irizrile de polen de pe aripile fluturelui v i u , trecnd prin lumin ; din pcate, tocmai aceasta e datoria cronicarului... Deci : o poveslte-fabul (cci are moral !) ou doi tigriori ale cror aventuri (paralele) se rentlnesc, ca ale oricrui cuplu d i n basme, ntr^un firesc happy-end, dup ce vor f i fost nvinse capcanele i primejdiile (de inspiraie ultramodern) ale alienrii" caracterului tigresc, mndru i demn, prin falsificare i dresaj. Un basm-parodie, n care poeta a ngduit fanteziei acrobaii groteti, s-a jucat, o vreme, cu figurile ns cocite, prefcndu-se, contiincios-eopilrete, a le lua n serios, pentru a le nepa apoi pe rnd, rutcioas, cu acul ironiei. 0 n truchipare cu adevrat original : Animalul greit, monstru inocent zmislit din neaten ia i hazardul jocului de cuburi. Mult i n geniozitate a verbului poetic. Pentru a da realitate, consisten material acestor alu necoase invenii, regizoarea Margareta Niculescu a imprimat via unor simpatice i expresive ppui create de Ella Conovici, punndu-le n micare ntr-un decor n cu lori v i i , exotice, realizat de Dan Nemeanu i n ambiana sonor, cu virtui dinamiza toare, compus de Ana toi Vieru. Actori ou o puternic personalitate i-au mprumutat vocale, transformnd cteva dintre ppui, printr-un act complet de gndire i interpre tare, n mici personaje pline de sugestii : N i nigra a profitat din plin de alinturile feline din glasul Marianei Mihu ; Miorlanei i-a conferit autoritate timbrul de neoonfundat al Olgi Tudoraehe ; inflexiunile insinuante ale iui Toma Garagiu au lrgit cercul trimiterilor Animalului greit ; iar Nelly Sterian a dat o savoare aparte tradiionalului salvator al eroilor aflai la ananghie, numit de data aceasta Papagalul Partiprd. Cum e i nor mal, posibilitile echipei se dezvluie mai ales n partiturile de micare : Ninigra (Flo rentina Lenki) e timid i n acelai timp oochet ; Aligru (Justin Grad) are brusche ea vioaie, bieeasc ; struii (Brndua Sil vestru i tefan Snduiescu) etaleaz un n treg arsenal de fieli i fandoseli ; Anima lul greit (Costel Popovici) se desface i se recompune mereu uimitor. Bucuria pur a virtuozitii culmineaz n momentul erpilor (creaie colectiv), fr nici o legtur cu povestea", dar de valoare antologic. N-am s ascund c, privind acest specta col, reallmente ncnttor, am avut aproape tot timpul ciudata senzaie c el se nte meiaz pe o eroare de adres ; nu pentru

NINIGRA
de Nina

ALIGRU

Cassian

Ninigra i Aligru de Nina Cassian, la Tea trul ndric", a marcat deschiderea ab solut" a stagiunii ; snt rare spectacolele care izbutesc, cu atta precizie, s se consti tuie ntr-un indicator al temperaturii, pulsu lui, nivelului i cutrilor echipei creatorilor speotaooQe-emblem pentru momentul dat al teatrului respectiv. Caracteristica sa cea mai izbitoare e far mecul : un farmec aparte, dulcc-acrior, f cut din delicatee, graie, umor, i mult, foarte mult pricepere profesional. Ppuarii do la ndric" au se tie de mult sigurana i dezinvoltura celor deplin stpni pe meserie ; de la un anume nivel n sus, ceea ce ar fi fost simpl rutin a meteu

54

www.cimec.ro

c micii si spectatori nu l-ar nelege (ce nu neleg oare aceti copii, care consum programe de televiziune pe pine, avertizai de Reflector mpotriva anomaliilor existenei i familiarizai cu bancurile cu olteni" ale lui Amza Pellea ?!), ci pentru c tonalitatea este aceea a unei glume ntre adiuli : com plice, aluziv. Intenia moral exist, ea are chiar o for mult mai mare dect n obi nuitele poveti educative care-i nva pe copii bunele maniere ; e un mesaj care in tete mai departe i mai ambiios. Numai c, rtcit printre amuzantele arabescuri verbale, intimidat de voluptile parodiei, tonul di rect, sincer, nu se mai aude. Lipsete serio zitatea aceea aparte, aliaj de credin i emoie, cu care-i privete jocul chiar cel mai evoluat copil al secolului, ct vreme este copil i nu i-a pierdut candoarea. Spuneam c Ninigra i Aligru are func ia de a fi termometru, stetoscop, barome tru pentru echipa de la ndric". Fi rete, experiena, succesele, rafinamentul rea lizat n profesiune nu-i mai ngduie s n cap n cadrele strimte ale textelor de serie destinate teatrului de ppui ; incursiunile pe teritoriile unde 6e poate gsi substan poetic" snt, ntr-un fel, obligatorii ca i elaborrile complicate, care solicit ntreg potenialul de talent i miestrie. Este calea pe care o parcurg cele mai bune formaia ppureti din lume. Dar rmne deschis o problem, nu mai puin dificil : a nu pierde, n acest zbor, comunicarea esenial ou lumea copilriei. Poate c cea mai

Ninigra i Aligru dou ppui create de FJla Conovici i minuite de Florentina Lenhi i Just in Grad.

important tem de explorare ar f i toamai descoperirea acelui ton proaspt, uimitor i seductor n mod special pentru copiii epocii moderne ? I. P.

P E

S C E N E L E

D I N

A R

Teatrul din

National

Craiova

OMUL
de

CARE...
Lovinescu

Horia

Premiera inaugural a stagiunii c^aiovene Omul care... de Horia Lovinescu, text recent n peisajul dramaturgiei originale, a aliniat la ramp un mare numr de actori,

propunndu-le o larg palet interpretativ. Construit ou dezinvoltur n atributele genu lui, dezvoltnd suspense-ul i dramatismul generat de neprevzut, versiunea scenic craiovean semnat de regizoarea Valentina Balogh accentueaz nuanele portretisticii ofe rite de autor. Coloratura cotidian a con flictului, expunerea simpl, lipsit de arti ficii spectaculoase, nfptuit ntr-o alter nan de reportaj cinematografic, inspirat dintr-un fapt neobinuit, dar prezentnd oa meni obinuii, ni s-a prut adevrat ; i evoluia personajului central, propune ca un subiect de meditaie semnificaiile rspun derii civice i politice proprii unui erou al zilelor noastre. Proiecia final ne dezvluie eroismul anonim, capacitatea omului de a deveni erou nu prin impulsul exaltrii ro mantice, ci ca un rezultat firesc al partici prii civice.

www.cimec.ro

55

Teatrul din

de

Stat

Trgu-Mure

JOCUL
de Camil

IELELOR
Petrescu

5APTAMNA PATIMILOR
Valeriu Dogarii (Albu), Constantin Sassu (Poluxis), Smaragda Oheami( Sanda) i Victor Fuiorea (Dan Zamcea) n ..Omul care...'' de Horia Lovmescu Teatrul Naional din Craiova. de Paul Anghel

Definitorie pentru stilul spectacolului a fost, cred, inspiraia scenografului Vasile Buz, Cred c puine colective din ar au uauoare a rezolvat ingenios alternana rapid de tablouri. ntr-o n cad rut ur plastic de o deo gurat noul an teatral cu atta promptitudine i entuziasm real, prelund cu exigent res sebit simplitate i expresivitate. Din p ponsabilitate sarcinile unui repertoriu deo cate, mi se pare c ritmul desfurrii a fost potriv bogat n valori spirituale i n indici lsat, n ultim instan. n sarcina sceno formativi, ca dubla echip din Tg. Mure. grafului, adic pe seama alternrii rapide a Primele zile din octombrie au adus simultan tablourilor ; motiv pentru care ritmul gene pe afi dou premiere ale cror titluri snt ral al montrii sufer, lncezete (cu prec concludente ca atare : Jocul ielelor de Camil dere n momentele expozitive). Sistemul de Petresou (secia maghiar) i Sptmina pa relaii scenice las, nc, la vedere fisuri. timilor de Paul Anghel (secia romn). Exist unele goluri n distribuie motiv Aceste montri, oa i repetiiile ce se des important al dereglrii ritmului, fa timp 0 3 foar ntr-un ritm intens la mas. in atenia s-a ndreptat spre figurile de primfoaiere i pe scen (Unchiul Vania de Cehov, plan (n caic distribuia s-a dovedii in-piregia Ivan Helmer ; Scuza de Szabo La jos. rat), unele personaje, situate, e drept, n regia G. Harag ambele in faz planul secundar, dar determinante n struc final Prinesa Turandot de Gozzi. tura dramatic 'Paeiurea D. Aureliu, regia Dan Miou) mrturisesc c aniversarea Foca PaveJ Csu, Dan Zamcea Victor sfertului de centenar de la nfiinarea sce Fuiorea, Crainic P. Iliescu-Anatin, chiar nei profesioniste din Tg. Mure surprinde i reprezentanii securitii : Remus Mrgiacest experimentat i diversificat colectiv n neanu, Barbu Morcovesou) 6n aezate, la t tr-un moment de etfoirt multiplu i aplicat. periferia conflictului. Exersata echip maghiar, nzestrat ou In prim^plan, Valeriu Dogaru un Matei reale personaliti actoriceti, este n msur Albu cuceritor prin prospeimea tinereasc s se muleze cerinelor unui teatru al ten a fiecrei aciuni, precis n conturul omului siunilor de contiin, la voltajul spiritual care... tie s poarte lucid responsabilitatea pretins de Camil Petrescu ; solida tradiie de existenei sale sociale i politice ; Constantin joc realist existent aici ofer actorilor posi Sassu Poluxis. care a impus, cu o remar bilitatea abordrii psihologiilor excepionale", cabil economie de mijloace, portretul nuan atingerea unui necontenit joc al revelaiilor at al unei canalii rafinate ; Petre Gheor n contiin". Dac Actul veneian, montat ghiu eful i Ilie Gheorghe Da viu, n acelai colectiv, a nsemnat pentru Emil n apariii scurte, au construit convingtor Mndrie, un prim examen la catedra" Ca mobilul conflictului : lancu Goan., Sma mil Petrescu, Jocul ielelor capt pentru ace ragda Olteanu, Nae Gh. Mazilu cu scurte, lai regizor valoarea, ambiiile i dificultile prea scurte momente fireti ; Eliza, n inter unei adevrate teze de doctorat ! Reprezen pretarea Mriei Goan, rmne o schi ne taia 6 situeaz pe un plan profesionist ele e realizat din cauza unei permanente poze vat, impunnd viaa textului ; relaiile care afectate. se construiesc au pecetea autenticitii : se proiecteaz zona nerelatat a biografiilor, n Liliana Moldovan 56 www.cimec.ro

mod firesc se deseneaz diverse tipuri n dialectica transformrii ; atmosfera redacio nal e bine surprins din replici scurte i prezene episodice sudndu-se imaginea unei epoci i a unui mediu. 0 contribuie nsemnat o aduc aici actorii, i trebuie subliniat jocul lor omogen, exact, nuanat, fr ispitele pitorescului ieftin sau ale cli eelor facile la ndemna primului strat al compoziiilor. Toth Tams (Praida) are pon derea i maturitatea gazetarului cu expe rien i omului politic echilibrat ; Trr Laszlo (Peneiuleseu) subliniaz cu discreie scepticismul guraliv, balcanismul personaju lui, imperceptibila l u i tarare ; Gyrmati Ist van este un tipic i pislog secretar de re dacie, iar Neme Levente, n rolul Boruga. exprim cu patos cenzurat, demn i reinut, suferina deinutului politic. Desigur, toat aceast lume de fundal nu constituie dect terenul, spectatorii marii nfruntri RuseanuSineti ! Pilonii reprezentaiei rmn aceti doi protagoniti, i Emil Mndrie obine aici o distribuie excelent, ceea oe nu e puin lucru ! Lohinszki Lorand Sineti creeaz un imperturbabil ciocoi, un intangibil minis teriabil, un trufa ticlos de mare anvergur. Bacs Ferenc un Gelu Ruseanu al crui portret fizic surprinde n primul moment prin fidelitatea fa de indicaiile autorului : ,,o frumusee mai ourind feminin, o melan colie n privire, nervozitate instabil... pri vete ntotdeauna drept in ochi pe cel care vorbete"... n raporturile cu ceilali parteneri fiecare protagonist n parte doamn scenele i con stituie un indiscutabil punct de atracie. Prima apariie a l u i Lobinszki Sineti e de un mare efect, extrem de expresiv : n penumbr, nemicat n fotoliu, lng un tele fon care sun cu insisten, actorul nu ros tete ntr-un trziu dect un singur cuvnt, dar acel nu", aruncat n sil i cu pres tan, e mai elocvent dect un ntreg mono log. Scena cu Mria e condus cu o deta are feroce ntr-un crescendo calculat spre paroxism. n scenele din redacie sau in momentul din nchisoare, i Bacs Ferenc Ruseanu conduce jocul cu o siguran net. Acest actor posed talentul tcerilor gritoare, for a privirilor iradiante. Paradoxal ns, cioc nirea direct dintre cei doi poli ai dramei a fost dezamgitoare, lipsit de vibraie. Dac regizorul ar f i forat mai adine relaia Ruscanu-Sineti, dac ar fi ordonat mai hot rt i mai limpede accentele marii dispute din final, poate c acea scen s-ar f i nscris ca un moment memorabil al reprezentaiei. Deocamdat desenul secvenei rmne doar conturat, graficul dialogului, schiat, momentele de explozie, marcate : unde este ins conflictul dintre cele dou lumi incompatibile, tensiu

nea unic, insuportabil, incandescena duelu lui de idei ? Din aceast pricin ntreg specta colul se resimte de lipsa acelui climat exis tenial alctuit* din febr, nelinite, uluire ; nu simim tumultul devastator care dezechi libreaz aparenta ordine a valorilor absolute i abstracte din lumea ielelor" lui Gelu Ruseanu. Neinspirat distribuit, Kornelia Szamossy n Mria Sineti. Personaj de melodram, eroin de salon bulevardier, actria parc ar vrea s personifice teatralismul att de de testat de Camil. n marea confruntare cu Sineti ea aduce regretabili stropi de ridicol, iar n scena cu Ruseanu (tabloul 8). din teama fireasc a regizorului de jocul ei de la sine siropos, ea a fost evident inut n huri", ceea ce a dus la o exprimare ,all>", de o trist i total inexpresivitate. 0 men iune special pentru Koszegy Margit (Irena Romescu), care impune silueta plin de dis tincie i de desuet autoritate a unei lumi de caro Ruseanu se desprinde definitiv. Dincolo de discrepane, de pete albe" i pasaje monotone, aceast versiune a Jocu lui ielelor propus de Emil Mndrie (eu judicioase tieturi n text) rmne, dup exemplara montare, greu de uitat, a Teatru lui Mic, un punct real de referin n biblio grafia scenic a acestei dificile partituri dra matice. P.S. E greu de judecat scenografia acestui spectacol : costumele compuse n rafinate ar monii cromatice, unde domin cenuiul i galbenul, snt corecte (excepie, rochia d;> oper Traviata ? a Mriei Sineti, din partea a doua). Decorul are valori funcio nale, folosind schimbarea ferestrelor din pa nourile din fundal pentru marcarea diferite lor locuri de joc redacia, nchisoarea, sa lonul Sineti. (Dar de ce schimbrile de deoq au avut nevoie de o att de banal i oiritant muzic de scen ?) Regretm ns c, dincolo de corectitudine i funcionalism, talentata scenograf Florica Mlureanu, care semneaz i decorul neinspirat al Sptrnnii patimilor, d senzaia repetrii. Panourile albe din Jocul ielelor seamn mult prea mult cu cele din nainte de potop dar acolo decorul exprima un sentiment ! arlechinii, mbrcai n scndur, din Sptmna patimi lor, i-am vzut i i n Regele Lear... Oare ma niera nu a nceput prea de timpuriu ? Ipoteza dramatic de veac eroic moldav" propus de Paul Anghel (nu pot nelege de ce aceast admirabil pagin de poezie i eseu dramatic ispitete atit de puini directori d;-

www.cimec.ro

57

scen ?) ne-a descoperit aici o montare plin de dramatism, un spectacol temperamental. Trebuie s spunem de la bun nceput c spectacolul realizat de echipa romn n regia l u i Jvan Helmer e inegal, contradic toriu, bolovnos, abrupt... Unii actori trec prin scen neobservai, alii nu reuesc 6-i acopere defectele mai vechi sau 6 ias din tiparele unor compoziii anterioare. n ciuda inteniilor sale parabolice, decorul-metafor e urt, chinuie actorii ; cutia de scn dur ce nchide complet scena s fie aceasta oare poarta de lemn a Occidentului", sau cursa de oareci capcana istoriei ? contravine structurii piesei, imaginilor ncor porate n text, care incit imaginaia deplasnd-o n spaiu i timp. i totui, dincolo de multiplele ei cusururi, aceast montire are un farmec de netgduit, iradiaz u n adevrat magnetism, fiindc e vie. triete. Helmer a tratat cu impetuozitate textul, fr reticene sau inhibiii n faa categoriilor i trimiterilor istorice i a construit monodrama unei situaii spectaculoase : omul excepio nal, singur, obligat, ntr-o conjunctur potriv nic, s-i asume destinul, s-i construiasc existena pe msura strimtelor tipare impuse de vreme. Acest om excepional, care poart n aceast dram numele de tefan, e inter pretat cu maxim dezinvoltur de Ion Fiscuteanu, actor care rstoarn cu acest prilej toate prejudecile noastre privitoare la dis tribuii. Este meritul l u i Helmer de a f i sesizat capacitatea l u i Fiscuteanu de a crea acest rol, i de a f i exploatat marele tem perament al interpretului, polariznd n tregul spectacol n jurul su. Brutal, capricios, viclean, nrva, cinstit, sin cer, n prada tuturor ispitelor i avnd tria nlturrii lor, curajos i temtor, grosolan i nobil, Fiscuteanu alterneaz un vast re gistru dramatic, dominnd spectacolul i par tenerii, n ciuda diciei 6ale insuportabile, ne ngrijite, neantrenate, n ciuda unor pasaje ntregi din text rostite sau urlate neinteligi b i l ! Fiindc personajul su explodeaz prin vitalitate, uluiete prin for nprasnic, iar teatrul presupune n primul rnd viaa fic iunii... i mai exist n acest spectacol, ade menitor dincolo de marile l u i imperfec iuni, o scen de o mare transparen artis tic : momentul ntlnirii domnitorului ou t nrul anahoret. Florin Zamfirescu (Kesarion). proaspt absolvent, creeaz, n acest prim rol al su pe o 6cen profesionist, o imagine transfigurat a contiinei pure, un inacce sibil Hyperion, ce dialogheaz cu Timpul, ordonndu-i sensul. Notabile i alte prezene ale unor tineri i foarte tineri actori : Gelu Golceag un Ciocrlie plin de candoaTe i isteime, Dora Ivanciuc cu o boare de pu ritate i credin n Euxinia, iar prestana i elegana scenic a Elisabetei Jar (Mria de Mangop) confer unei apariii episodice trinicia unui caracter. M . 58 /.

Teatrul Valea din

de

Stat

Jiului"

Petroani

TAFETA
de Paul

NEUAZUTA
Everac

0 particularitate a l u i Paul Everac este ncercarea, mereu repetat, de a-i defini eroii n condiiile cele mai prielnice evoluiei lor : la locul de munc, acolo unde atributele contiinei capt semnificaiile cele mai nalte. Este i cazul l u i Anghel Dobrian, personaj-ax al tafetei nevzute, comunist de profesie i de structur, proaspt director nl unei uzine chimice care reprezint avan garda construciei socialiste. I n aceast uzin, n care obiectivul principal l reprezint atingerea parametrilor proiectai ceea ce liemnific ridicarea unui sector al economiei naionale la nivel mondial lucrurile nu par a f i n 'ordine. Este i motivul pentru rare Velcescu, aflat la conducerea uzinei, a fost nlocuit cu Dobrian. Dar un lan de fapte, dintre care cel mai gritor este cre terea brusc a produciei la indicii maximi, i relev noului director c autorul victoriei este predecesorul su. iNu dintr-un altruism cu posibile rezultate Spectaculoase, ci pentru c aa i dicteaz contiina I u i de comunist, Dobrian decide s afirme Tspicat participa rea l u i Velcescu la reuit. Aceast decizie, iscat d i n contiina responsabilitii sale so ciale, face d i n personajul l u i Everac un erou cu trsturi specifice M simt siolidar cu acest Velcescu necunoscut" afirm Do brian. ^Reprezentm amndoi economia socialist romneasc i morala socialist". Destinul l u i Velcescu l preocup pe Dobrian pentru c acesta d i n urm n u poate accepta ca u n om de valoare, deci u n om necesar muncii, s rmn dintr-o greeal n afara vastului efort pe care-1 reprezint construcia socialist. A m rezumat tema acestei mai vechi scrieri a l u i Paul Everac pentiru a marca actualitatea ei, caracterul nedepit al unei piese i ai unei ntregi dramaturgii a crei reluare reprezint confirmarea unor va lori reale i permanente. Decizia l u i Dobrian reprezint momentul de vrf a l piesei l u i Paul Everac, este i singura scen realizat la nivelul piesei n spectacolul Teatrului Valea J i u l u i " din Petro ani, i acest lucru se datorete n exclusivi tate interpretului Vaier Donca. Regizorul Marcel oma nu s-a apropiat de semnificaiile adnci ale textului, alunecnd pe deasupra sensurilor, scpnd din vedere faptul, hotrtor, c dramatismul pieselor lui

www.cimec.ro

Everac i mai ales al acestei lucrri nu st n elementul spectaculos, ci n pro blematica nsi, dezbtut analitic i lucid. Spectacolul este compus d i n datele de supra fa ale piesei, relaiile dintre personaje nu se ncheag, momentele de tensiune abia n firipate se destram. i e pcat, pentru c aa cum a izbutit pe u n moment Vaier Donca, interpretul l u i Dobrian, ar f i putut izbuti pe toat partitura. Din restul distri buiei, care cuprinde ntregul colectiv al tea trului, am mai reinut pe Dumitru Drcea, interpretul secretarului organizaiei de baz, care evolueaz cu sobrietate i echilibru. E l i eaheta Belba, n rolul soiei l u i Dobrian, s-a strduit s nfieze m a i complex, mai co lorat, caracterul contradictoriu al acesteia. N-am neles de ce o actri nzestrat ca Ruxandra Petru i-a redus personajul la o unic dimensiune : ostilitatea. Scenograful Aurel Florea a realizat un cadru plastic simplu a crui suplee e adecvat numeroase lor tablouri ale piesei, sugernd cu discreie arhitectura uzinei i crend u n spaiu de joc din pcate insuficient exploatat. Virgil Munteanu

Teatrul din

de

Stat

Galai

SECUNDA
de D o r e l

58
Dorian

fremttoare a antierului, aceste acte umane capt deplin validitate i perspectiv. Ceea ce e mai puin la zi, sau mai puin autentic n zilele noastre, ine de firul cam subirel i mult rsucit al intrigii, care se ese ntre fata venit pe antier n calitate de ziarist i cei trei brbai, care o vor iubi i vor renuna la ea, precum cei trei ndrgostii din Jocul de-a vacana, care vor renuna la Corina. Desigur, n jurul acestei intrigi nu se pot face multe speculaii, nu este un capitol important, dar ne rmne s sesizm o oarecare superficialitate n modul cum se dezvolt relaiile, un aer prea apsat de artificiu, ba chiar de frivolitate, la un moment dat. S fie asta mai mult impresia lsat de reprezentaie, dect de spiritul textului ? R mne de vzut ct ne-o confirm sau n u , alte montri anunate cu aetxii pies. In ceea ce privete montarea de la Galai, ea accentueaz impresia de superficialitate, prin tr-o manier uscat i rigid de joc. expe diat mai ales n purtatele, i n zonele, unde s-ar f i cuvenit s struie, s dezvluie re sorturi intime adnci, care determin o stare sau alta, le dau justificare, pondere i relief. E, mai nti, o discrepan ntre cadru i coninutul cadrului. Ambiana scenografic (realizat de Olimpia Damiian) creeaz nea teptate disponibiliti simbolice. Judecat separat, modul cum e schiat acest cadru denot aplicaie i talent din partea Olimpiei Damian ; vzut, ns, din perspectiva coninutului dramatic, nu se poate s nu sesizezi o nepotrivire funcio nal cu ceea ce se petrece de fapt Piesa n-a re alura unei dezbateri, dar e orientat spre dezvluiri luntrice, ne intereseaz omul i micrile l u i sufleteti, nu proiecia posibil a siluetei sale pe cer. Deschiderea cadrului, spre antier i spre lumea dinamic a construciei, trebuie sesizat nuntru, n om, n mobil urile cared anim, n interesul pe care i-l d sau nu. Aici, lucrurile s-au artat a f i vitrege, disponibilitatea interprei lor de a scoate la iveal nuane i trsturi luntrice rmnnd foarte limitat. iN-a insistat, n aceast privin, nici re gizorul Ovidiu Georgescu, n u s^au artat dis pui s-o fac nici principalii interprei Eugen Popescu-Cosmin (Banu Mare), Radu Dumitrescu (Lupu Aman), Dorel Banta (Tunsoiu). Smgurul care ne-a dezvluit ceva, pe Un ia unui non conformism autentic, a fost Mihai Mihail (tefan Mare), cu accente iro nice sigure, dar cu puine nuane compen satorii. Gina Nicolae (Stela), Ion Lemnaru (Dumitru Ailincii), Lavinia Teculescu (Ana Petrescu) profiluri clare, expresive, n spirit adecvat. 0 mic lume fremttoare, cu duioii i exuberane care i stau bine, cu incandescene i accente de gravitate dra matic red Ioana Citta Baciu n reali zarea principalului rol feminin, Domnica Rotam. 59

0 rentlnire cu Secunda 58. la aproxi mativ un deceniu de la apariie, e n m sur s verifice auteniticitaitea domeniului ex plorat, soliditatea atmosferei dramatice generale i particulare , a fiecrui personaj implicat, ntinderea de adevr, de rezo nan uman a mesajului cuprins n ea. Trebuie spus c aceast verificare se dove dete a f i n general pozitiv, timbrul piesei rsunnd i astzi actual i angajat, cu o not de gravitate privind responsabilitatea ce incumb actelor noastre, opiunilor noastre, sociale i morale. Piesa este la z i " , tocmai prin aceast preponderen acordat actului de opiune contient, de maturitate i de maturizare ceteneasc a insului angrenat ntr-un fapt" social. Pe fondul ambianei

www.cimec.ro

Teatrul Victor din Ion Popa"

Brlad

SURORILE
de Horia

BOGA
Lovinescu

Onorant, opiunea teatrului din Brlad pentru piesa lui Horia Lovinescu n deschi derea stagiunii ; mai mult dect desenul mi nuios al personajelor, aici se contureaz de senul ambiios al epocii, al unei epoci de transformri i rsturnri, cai ecoul primelor aciuni insurecionale, primelor mitinguri i msuri politice radicale, care au deschis dru mul dezvoltrii socialiste a rii noastre. Pentru cei ce au trit aceste eveniimenite, este un prilej de rememorare, de rentlnire cu anii plini de-atunoi ; pentru cei ce nu le-au trit i vin dup noi. o ilustrare elocvent, matur, vibrant a unor fapte cunoscute, pn acum, din documente. In prim-planul naraiunii dramatice se afl o familie, cteva destine individuale asupra crora epoca opereaz transformri, mpli niri sau dezarticulri ; dintre ele se desprind mai cu seam portretele complexe ale celor trei surori. Ioana. Valentina i Iulia, desene delicate i ample. i n Citadela sfj-imul destinul unei familii e urmrit prin prisma timpului istoric, dar elementele se structu reaz pe traiectoria vieii intime a persona jelor : aici. momentul intervine direct, se insinueaz n aciune, ca un veritabil perso naj, mpletindu-i resorturile i semnificaide cu ale celor pe care le determin. Ana liza psihologic e strns i vizibil legat de evoluia istoric i social. Reluarea acestei piese reprezint pentru teatru un examen de profesionalism. E un prilej de verificare a forei de transfigurare realist, a capacitii de omogenizare a ele mentelor psihologice ou tabloul sintetic al lumii de afai", a expresivitii nuanelor de adncime i poezie care caracterizeaz uni versul uman. Din pcate (cu dou excepii i trei intervenii ovitoare), spectacolul re gizat de Tiberiu Penia nena lsat s vedem mai mult reversul acestor caliti un cuir molcom i diluat al evenimentelor de pe scen. Lipsesc accentele i sublinierile de rigoare : unele ..itinerarii" dramatice, ca de pild acela al Valentinei (Valy Mihalaohe). au aspect de arj : apar stridene i extra vagane (evoluia Eleonorei-Livia Ungureanu) ; momente care ar trebui s rmn n tiprite n memorie 'apariia lui Pavel Golea rnit, identificarea ucigaului lui Mihai Me

reu ), trec indiferente prin faa noastr. E drept c sensul i, parial, vibraiile textu lui se transmit clar, uneori cu gravitate lu urma urmei, prin ncrctura de adevr i semnificaie a cuvntului rostit , dar re gizorul n-a intervenit pentru ordonarea ta bloului su, pentru a-i da relief i for. A fost i dezavantajat de cadrul scenografic (Al. Olian), oare numai n aobul doi a su gerat ceva din ambiana locului. Excepiile de care am vorbit se datoresc unor interprete. Prima, Ligia Dumiitrescu, cu o linie constant i sever cenzurat n pri vina evoluiei personajului su, Iulia, pe care 1-a trit i La condus pn la capt cu maturitate i siguran. A doua, Dudua Olian, ntr-un rol mic i plim de culoare, Eufrosina Grosu, a tiut s transmit, cu sinceritate cald, savoare i fior. Cele trei intervenii aparin, n ordine : l u i Titorel Ptracu (Mihai Mereu), ponderat n joc, ou tiina de a da relief unor tceri i unor gesturi mici, dar i prelungindu-le puin, n dauna discreiei ctigate ; Danei Tomi (Ioana Boga), ovielnic la nceput, aproape inexpresiv, pentru ca n partea a doua 6 ne dezvluie reale resurse dramatice : lui Decebal Curta (Simion). ntr-un rol episodic, n care s-a manifestat ca o pTezen actori ceasc autentic. Restul echipei las impre sia regretabil a unei lipse de profesiona lism, pe care avem neplcuta datorie s o menionm. C. Paraschive Teatrul din de Stat seu

Sibiu

NUNTA
de

LUI

FIGARO

Beaumarchais

Liliana Lupan (Suzon) i Nicu Niaulesau (Basile).

www.cimec.ro

Dispunnd de o echip de actori talentai, regizorul Petru Mihail i-a propus un spec tacol simplu, fr artificii, fr inovaii cu orice pre, un spectacol amuzant, apt s tre zeasc interesul publicului. Montarea i-a gsit solide puncte de spri j i n n colaborarea arhitectului Giulio Tincu (scenografia], a Lidiei Iladian (costumele), precum i a l u i Petre Manzur (muzica). De corul baroc, cu ornamente graioase, ca i costumele delicate de epoc, dau linie tra diional" nscenrii. Regretm ns c inter pretarea actorilor nu s-a putut adapta, unitar, acestui stil. Rolul complex i dificil al l u i Figaro nu i-a gsit interpretul ideal. L u i Dimitrie B i tang, actor de real talent, i-au lipsit verva incisiv i strlucirea maliioas a persona j u l u i . Monoton i n partea nti, Bitang reu ete, spre final, s aib, din cnd n cnd. haz ; n marele monolog d i n partea a doua, a fost doar corect, dei sugestiile regizorale i-au oferit multiple posibiliti de desfurare. I n Suzon, Libiana Lupan a fost o subret agreabil, sprinten, poate puin prea rece in unele scene. I n marea scen de gelozie a Contelui, actria realizeaz momentul ei de vrf. (mpreun cu scena d i n parcul cas telului, aceasta se numr printre momen tele remarcabile ale spectacolului.) Ion Buleandr, n Contele Almaviva, s-a artat mai degrab un burghez emfatic, egoist, vicios, dect u n senior cu aceleai trsturi caracterologice. K i t t y Stroesou (Con tesa), frumoas, graioas, cu pondere n comportament. Geraldina Basarah (Fanchette), a compus cu plasticitate o siluet de sucu lent inteligen scenic. n rolul l u i Cherubin, Petre Dinuliu (de la Teatrul Al. Davila" d i n Piteti) aduce prospeime, candoare i o real suplee comic. Aplomb i bun tiin a compoziiei de monstreaz Ovidiu Stoichi n Antonio, gr dinarul. Nicu Niculescu i confer l u i Basile fantezie, bun sim, msur, dovedind i el exersate date artistice. I n apariii episodice, valoroase contribuii : Livia Babn. Radu Ba-

UKI

buleandr tontele Almaviva) Dimitrie Bitang (Figaro)

sarab, Mircea Handoreanu, Paul Mocanii. Viorel Branea. O meniune special pentru echipa tehnic a crei minuie i n executarea decorurilor i costumelor e deosebit. Mria Marin

Hi
www.cimec.ro

r d e

l / a r i a

i Oamenii snt ca Marea Roie : toiagul le separ noianul de ape, dar apele se adun din nou n urma toiagului". Goethe

Dac timpul trece peste o oper, modelnd-o divers, se mai adaug la aceast me tamorfoz i cea a timpului trecut peste noi, sau, altfel spus, la viaa operei se suprapune viaa noastr. A n i montat acum 12 ani Des pot Vod la Teatrul Naional din Iai unde. orict ar prea de ciudat, nu se mai jucase de 30 de ana. Atunci privisem personajul l u i Despot por nind de la nsi intenia autorului formu lat ntr-o scrisoare ctre Gr. Cantacuzino, director al Teatrului Naional : ..In e fin Despot Vod) m-am ncercat a prezenta nu un simplu rdvnitor de putere, oi un ambiios ndemnat de un el mre...". Sublimitatea romantic a ideii cared mna pe Despot Eraclidul s semneze Bazileus Moldaviae, nu putea ncape dect ntr-un spectacol romantic monumentalizam pe proporiile aspiraiei spre mreul scop. Aicd am avut de ales ntre dou ci : a urma descendena direct a oj>erei din Victor Hugo, ceea ce ar f i fcut s rsune fanfara melodramei, amplifiicnd rezonana golului oricum existent, sau de a ncerca un altoi nobil, ntorcndu-ne la i m pulsul romantic originar al operei shakespeareene, att de torenial admirat de Victor Hugo. Intre a bugoliza i a shakespeariza, am pre ferat desigur strmoul. I n felul acesta ideea personajului putea aspira la tragic, dnd monumentallitii armtura tensiunii necesare. In spectacolul de la Iai. Despot urca n moarte prin delirul puterii. Tronul simbolul su prem se rostogolea scpat din frnele l u minii*', urmrit bezmetic de un vultur orb c i aripile agonic exaltate de zenitul negru. M i
1

s-a obiectat atunci de ctre univensiitari" c nu acesta este Aleesandri. A m rspuns c prefer rimei cu Dridri", pentru un portret n piaa public, s degaj liniile de for ale unei prezene istorice monumentale n cul tura romneasc, singur capabil s atrag privirile trectorilor Se pare c acetia din urm mi-au dat drepitate. Fr s reneg concepia spectacolului de atunci, nu pot, dup mai bine de un dece niu, s nu afirm acum rodul unei noi lec turi. Reluarea regizoral a unui spectacol, fr o redescoperire a piesei, m i 6e pare chi nuitor de inutil. De altfel, o alt sal, un alt ora, un alt public, alt moment i ali actori, rejudec ele singure un text n func ie de scliimbate determinri. De aceea, propun ndu-mi ipoteza unei montri actuale, dup ce trecutul istoric i drama l u i au aprut mult revitailiizaite n prezent, au devenit altfel semnificative n contextul ideologic i politic, mobilurile i mo dalitile artistice se strmut pe noi or bite. Punctul de plecare l-am gsit n cri teriul de incertitudine" al sensibilitii cri tice surprinztor alertate a autorului : dra ma, legenda, poemul dramatic, numeasc-!' fiecine cum va vroi". Criteriul de ineenlitudine devine astfel pentru noi criteriu de dis ponibilitate". E surprinztor c pn acum' nu ne-am gndit s mbrim aceast oper pe arcul ntreg al disponibilitii pe care o deschide. Aleesandri a simit bine c Despotul l u i nu a ncput n rigoarea tiparului literar i c avntul, prima oar

62

www.cimec.ro

nfierbntat, al aluatului istoric, n litera tura romn, a dat pe dinafar. ncerc seducia acum de a crea un vas care s mprind ntregul, adic i ceea ce prisosete. Epoca noastr, mult aplecat peste inven tarul avuiilor motenite, cucerind o con tiin artistic atotcuprinztoare, privete u n i tatea operei n determinarea ei luntric, prsind vechea observan a canonului. Simt cum materialul piesei crete organizndu-se dramatic pe articulaiile catenei dram-poemdegend. Jocul acestor trei mo daliti alternndu-i savant predominanele n-ar comunica polifonic nsi prohlema,tica, 6rtrunit prin cheagul real al persoanelor, dezlnuit prin ardena actelor, i purificat prin gloria m i t u l u i ? Un registru psihologic, care urc d i n sine n metafor fastuos romantic i care la rndu-i se detaeaz deasupr-i n zborul planat al cadenei epice, transpun n volup ti de org mesajul unor oameni v i i , al unor gesturi patetice i al unor memorabile evenimente-norme. Despot ar f i n aceast dram un Don Juan al puterii, torturat de flacra seduciei nelimitate, aventura" esnd drama, marile stri i gesturi, poemul, iar conflictul cu is toria, transfigurat, legenda.

Deci un recitativ, o arie i o simfonie co ral i-ar ntreese virtuile expresive pentru a plasticiza aciunea, lirismul ei, miticul ei. Poporul" i neamul", personaje srac re torice n text, ar recpta dimensiunea Isto riei prin mreia retoric a simfonismului coral. Astfel personajul nsui ar cpta pen tru noi semnificaia istoric, aventura l u i U-agic evideniind Istoria dup ce s-a mr surat pe daraua ei. Spectacolul de ieri, pornit d i n legendar (printr-o fa de cortin evocator voievo dal"), profilat n continuare pe un fundal decorativ voievodal, progresiv ruinat de ac iunea uzurpatoare, culmina n evocarea trcrgic a eroului. Spectacolul de azi, pornit dim demonia devoratoare a puterii, potenat p3 parcurs de zbaterea tragic, se mplinete n rezonana de cupol a Istoriei. ara, Po porul i Neamul i ridic puterea din pr buirea uzurpatorului. Rfuiala n jungla existenei (mica isto rie), incantaia de suferin i moarte (istoria liric) i ritualul limpezitor (marea istorie) ar putea retopi, in unitatea creterii pro blematice, incertitudinile operei, convert/indu-i disponibilitile. Construcie estetic pe' care urc certitudinile unui viitor spectacol modern cu vechea pies, care are curajul s se ofere pentru a f i recucerit, ca Diane de Poibiers, la vrst trzie.

Istoria tii".

universal

este

progresul

n contiina Hegcl

liber*

Piesa l u i Kruczkowski face parte din acel teatru necesar" care pune n faa spectato rilor una din marile probleme, din totdea una, ale omului : exerciiul libertii ca ax de cldire etic a personalitii umane, a ordinii morale a lumii. Care snt limitele acestei liberti ? Care snt cile care duc la ea ? Pentru care din acestea optm ? Care sinjt argumentele i verificarea practic a acestei opiuni ? I n .Prima zi de libertate toate problemele legate de alegerea cii" spre libertate se dezbat i se clarific trep tat, ns nu la modul teoretic i didactic al unui ,,seniinar", oi prin dram, la nivelul confruntrii unor viei ncletate n conflict. Soluia apare ca necesitate dramatic, impus de via ; gestul final, nit cu eviden, arunc o brusc lumin asupra adevrului cucerit ct i asupra erorilor de-a lungul cmpului de lupt dramatic. Din acest rz boi al nfruntrilor morale, care constituie substana dramei", nvingtorii" cuceresc adevrul unui scop i al unei ci care-i n stpnesc pe propria lor existen, n timp ce nvinii" se destram ciuruii de erori,

sau, cnd eroarea este violent, mor de glonul ei. Marea demonstraie artistic a l u i Kruczkowski este de a f i tiut s nfrunte oa menii v i i , n cadrul unei ntmplri fireti, din a cror dram", ca dintr-o teac n nodat, s se trag limpede, hotrt i str lucitoare sabia adevrului. Spectatorul, el n sui hruit i vtmat n labirintul erorilor, poate ntinde mna i apuca sabia, care de aci nainte i aparine. Dar care 6nt cm purile de lupt, taberele, i ce funcie nde plinesc ..persoanele dramei" pe tabla de ah a vieii ? Sntem n Germania nazist sioresfritul celui de al doilea rzboi mondial,, mai precis cu puin nainte de cuceri rea Berlinului. nvingtorii" i n acest conflict istoric apar n scen sub forma unui grup de cinci ofi eri polone/i eliberai dintr-un lagr de p r i zonieri nazist, dup o deteniune de cinei ani i ase luni. ..nvinii", o familie ger man un medic cu cele trei fete ale l u i care nu s-a lsat evacuat din oraul recent ocu pat.

www.cimec.ro

63

Pe parcursul aciunii dramatice se vor mai aduga un ofier d i n acelai lagr i un gr dinar german, prieten al familiei doctoru lui. Nici unul dintre personaje nu are nume de faimilie, prenumele identif icndu-se astfel cu intima personalitate a fiecruia. Situaia este excepional pentru ambele grupuri. Ofierii privai de libertate timp de aproape dou m i i de zile se afl brusc n faa primei zile de libertate". Familia doc torului fetele snt ameninate s fie siluite, iar doctorul, opunndu-se, s fie ucis. Unii i pun problema ce s fac cu liber tatea, ceilali, ce s fac fr ea ? La iniiativa unuia dintre ofieri, Jan, fe tele se vor muta la acesta n cas, unde vor f i astfel aprate. Dar acest fapt va destrma solidaritatea grupului celor cinci, atitudinile fa de ajutorarea umanitar a nemilor d i versifiendu-se pn la prsirea casei de c tre trei dintre ei, al patrulea, deocamdat retras la mansard, urmnd s plece i el a doua zi. Jan struie s cread i s n cerce s conving, att pe colegii si de lagr cit i pe fetele care convieuiesc cu el, c oamenii pot fraterniza desfiinnd obstacolele create de rzboi. Un detaament german, ascuns n pdurea vecin, nconjoar oraul. Au czut n cap can", capcan mai ales pentru jocul liber tilor", a propriilor concepii despre liber tate. Ofierii devin soldai polonezi oare trag n asediatorii germani ; una din fete trece ou arma n mn de partea ailor si i e mpucat de Jan. Solidaritatea grupului este regsit odat cu calea spre libertate, n aciunea de ap rare comun. Jan concepe libertatea ca o nobil pornire umanitar de la om la om, refacerea pcii ntre oameni depinznd numai de propria voin. Michal o afl doar ca o prticic a unui front colectiv ; Hieronirn, ca o ade ziune la majoritate ; Karol i Pavel, ca pe dreptul abuziv al nvingtorului ; Anzelm (al aselea ofier), ca pe o dezertare din via n afara familiei, societii i istoriei, n i l u zia mincinoas a unei absolute" detari de realitate. Pentru doctorul neam, libertatea nseamn datoria" de om, de profesionist, de tat, de cetean, totul prin respectarea regulei" unei morale rigoriste : pentru Iuzzi (fata mijlocie), ieirea d i n pustiul" existen ei prin atracie senzual i posesie amoral a imediatului satisfcnd singura valoare pe care omul o are : pe sine", eul plin de ape-

tlturi ; iar pentru inge (fata cea mare), fa natismul unui idealism german cruia per soana uman i se jertfete cu capul sus". A m putea spune : ci oameni attea con cepii despre libertate. Cele mai puternice dintre personaje acioneaz, unul i n numele unui idealism umanitar (Jan), cellalt n n u mele unui idealism metafizic (lnge), n timp ce Anzelm ofer amindurora contrarolieful unui nibilism existenial. Cine va clarifica toate aceste dezorientate confruntri de po ziii morale ? Ce determin opiunea final ? Ceva mai puternic dect omul, mai cuprin ztor i mai obiectiv : istoria. Gonfruntarea dintre fora omului i cea a istoriei nate tragicul. Cucerirea adevrului se pltete cu jertf ; Inge i Pavel vor muri, Jan va jertfi propriile erori. Istoria apare ca necesitate, iar necesitatea determin oamenii s aleag intre a o nelege, slujind-o, sau a nu o n elege, opunndu-i-se prin lupt sau negind-o prin indiferen. Indiferena i adversitatea, pe ci diferite, te neag ca fiin uman, desfiinndu-te. Rmne ca singur oale de afirmare a personalitii umane, cea de a cuceri libertatea nelegnd necesitatea i slu jind-o. Aeesltia este adevrul pe ea re eroii piesei l u i Kiruczkowski l cuceresc prin tra gica lor ncercare. Istoria, dasclul acesta suprcios", cum spune Michal, se dovedete marele dascl al omului, al libertii sale. Pacea ntre oameni nu poate f i rodul aspi raiilor nobile ale unuia sau altuia. Doar prin militarea contient, n cadrul unei largi co lectiviti istorice, poate fi ea asigurat, crend un nou sens al istoriei, instaurnd o nou ordine uman. Spectacolul i va propune ca odat cu nchega rea vieii eroilor, prin modalitatea realismului psihologic, 6 poat sugera ca racterul tragic al confruntrii omului ou is toria, amplificnd conflictul dintre personaje prin prezena supradimensionat a unui per sonaj situaie purtnd numele Necesitate, n msura n care, n comunicarea conflictual a personajelor, vom putea capta invin cibila prezen, deopotriv n afara oameni lor ict i nlunltrul lor, reflectat i ncor porat, vom putea crede c ne-am apropiat de poezia tragic a acestui text, izvort el nsui din trirea n istorie a urnii om (Kruczkowski a fost prizonier cinci ani i ase luni ntr-un lagr nazist) care a n eles s participe la istorie. nlesnind, prin actul artistic, nelegerea istoriei pentru cei lali oameni.

www.cimec.ro

Dup dialogul pe care l-am purtat, luna trecut, cu civa tovari de la ntreprinderea Luceafrul'* ne-am adresat colec tivului uzinei Electromagnetica". Este o ntreprindere ultra modern, n care majoritatea muncitorilor snt tineri, media de vrst fiind aci 2325 ani. Discuia pe care am avut-o cu tinerii lucrtori ai Electro magneticii despre fenomenul teatral, a relevat o seam de idei, de impresii i de probleme dup prerea noastr extrem de interesante i de utile , care, considerate cu seriozitate, ar putea contribui la stimularea activitii noastre teatrale, la strn gerea legturilor dintre teatru i public.

FR PREJUDECI
E do necrezut poate, dar snt u n micro bist" de teatru. mi place mai mult teatrul dect fotbalul. Cu toate c snt extrem de ocupat de dimineaa i pn noaptea (la icei 25 de ani ai mei, snt i muncitor n uzin, i elev la seral n clasa a X-a, i tat de familie, i secretar de grup U.T.C.), totui smbta i duminica m duc l a teatru. Pa siunea pentru teatru mi-a trezit-o, d i n fraged copilrie, u n unchi de-al meu, difuzor de bilete la Teatrul Bulandra". M lua de mn i m ducea s-o vd pe marea actri Lucia Sturdza Bulandra, acel fenomen uluitor a crei personalitate, pur i simplu m nucea. Nici o form oficial" de culturali zare cred c n u poate face att ct a fcut pentru trezirea gustului pentru teatru acest unchi al meu. De aceea, cred c nainte de coal, de orice instituie, irolul cel mai i m portant i n cultivarea unei pasiuni, fie ea cultural sau tehnic, l are familia, ou mi crobitii" ei. N-n vrea s m art prea detept i s dau sfaturi, dar snt sigur c

dac n repertoriul teatrelor s-ar afla mai multe piese care s vorbeasc mai adevrat i mai profund despre rolul important al familiei n educarea copiilor i a tinerei ge neraii, am avea cu toii numai de ctigat. Ceva mai trziu l-am vzut pe Calboreanu n Apus de soare. M-a impresionat extra ordinar. Am vzut spectacolul de mai multe ori i, dac se reia, am sd revd. De aittfel a vrea s vd la teatru toat trilogia l u i Delavrancea, i Viforul i Luceafrul, pe oare le-am citit cu mult interes. mi plac grozav spectacolele istorice. A m urmrit tur neul teatrului d i n Piteti, care a fost Ia Bucureti cu Io, Mircea Voievod, i care s-a anunat n aceast stagiune cu Ecaterina Teodor oiu. Iniiativa de a promova intens drama istoric cred c merit a f i preluat i de alte teatre. A m citit iganiada l u i Budai Deleanu i a f i foarte curios s-o vd i pe scen. Nu tiu de ce, pn acum, nu s-a fcut o versiune scenic dup aceast carte, att de frumoas i de bun. Dintre actorii tineri, i iubesc pe Florin Piersic i pe Irina Petroscu. A m citit n re vista dv. interviul cu Florin Piersic i am 115

www.cimec.ro

VREM S-I PE ACTOR

CUNOATEM

Mircea

Dumitrescu

vzut c a jucat multe roluri, dar prea multe cu zale i spad. Mi-ar plcea sd vd ntr-un r o l de tnr a l zilelor noastre i cred c datorit famiecului actorului i a calitilor l u i deosebite, acest personaj ar deveni foarte popular, apropiat de noi. De la Noaptea e un sfetnic bun, n-am mai vzut-o pe Irina Pelresicu, pe aceast artist modest i inteligent, ntr-un rol de teatru att de reuit, i-mi pare ru. 'Ndjduiesc c o voi revedea n aceast stagiune. Dato rit biletului pe care m i l-ai oferit (cci tii, la acest spectacol nu se gsesc prea uor bilete) am vzut Virgmia Woolf. M-a copleit modul de interpretare i personali tatea l u i Rajdu iBeligan. A m citit c are o feti creia vrea s-i predea tafeta. Cred c e i un director foarte bun. De aceea, sper c se va ocupa de urgentarea lucrri lor de finisare a Teatrului Xaional, unjde sper c voi vedea minunate spectacole is torice. Pasiunea cea mai mare a vieii mele nu e. bineneles, [teatrul. Intenionez s urmez Politehnica, efortul principal se ndreapt spre realizarea acestei aspiraii. elul meu este s-mi desvresc meseria, s dolbndesc cea mai nalt calif,icare. i n u snt singurul. A dori ca autorii do teatru s nving pre judecile, s ncerce s cunoasc mai n deaproape acest profil naintat al generaiei noastre, s arate trsturile morale nalte ale unor tineri, s le prezinte artistic, s Ie ofere ca modele de urmat. N-am vzut nici o pies n care imaginea tineretului s apar aa de convingtor, de bogat i de serios cum ne-o prezint viaa. MIRCEA strungar CG DUMITRESCU

Motivele pentru oare nu merg prea des la teatru le pot spune chiar ou mndrie, n nici un caz ca o souz. Snt elev la seral, n clasa a X I I - a i am numai dou seri libere pe sptmn. Totui vd mcar un spectacol pe lun. Mult, puin, asta e si tuaia. Unii snt liberi sear de sear i nu merg la teatru cu anii... Cum selectai spectacolul la care v ducei ? Depinde. Dup inspiraie, dup recomandrde colegilor, dup cte un afi, dup cum gsesc bilete... Citii i cronici dramatice ? N u . Nu-mi place s ajung n situaia neplcut de a constata c n-am neles anumite lucruri cum trebuie. Apoi, mi-ar f i foarte greu, atunci onld nna f i de acord ou prerile criticilor de specialitate, 6 le com bat argumentele ou altceva dect cu impresii do ordin sentimental. A m auzit, de pild, c Regele Lear a fost criticat de muli cro nicari. Eu ns, am citit cteva articole elo gioase, i cu toate acestea pe mine specta colul m-a dezamgit. Dac decorul nu era o simpl pasarel i actorii nu erau mbrcai n halate de v i n i l i n , dac decorul era ca n vremea cnd se petrece aciunea i actorii ar f i fost mbrcai dup moda timpului, credei c am f i neles mai puin ideile piesei ? A m asistat la spectacol cu atenia ncordat i m i s-a prut c punea problema altfel dect tiam eu c se pune, dar aa cum e prezentat n spectacolul Teatrul ui Naional, m i se pare c e greit. n orice caz, nu cred c e un spectacol oare s aib darul de a-i invita pe tineri s vin la teatru, s vad i aljte spectacole. Avei cumva i un exemplu de spec tacol care i-ar putea ndemna pe tineri s revin, ulterior in slile teatrelor ? Dintre cele vzute n stagiunea trecut cred c Eminescu i Veronioa. Pe mine i pe soul meu ne-a fermecat. Triam un vis frumos, parc era un film... Astfel de spec tacole i-ar convinge pe tineri c la teatru e foarte frumos, c trieti sentimente curate i nltoare. S nu v mire c mai snt muli dintre tovarii mei de munc care nu tiu n adevr cum e la teatru. Altfel te simi cnd eti dus ou coala, allltfel e onld mergi singur. Exist destui oare nici cu coala n-au avut prilejul de a asista la ux spectacol de teatru, sau unii crora le-a tiat pofta de teatru un spectacol prost sau greoi pentru nelegerea lor. De aceea, cred c oa-

www.cimec.ro

menii de teatru trebuie s judece aceast situaie eu mult generozitate i s ncerce 6 se apropie de spectatori i ca oameni, nu numai ca personaje din piese. Tinerii care nu prea merg la teatru, nu iubesc ceea ce nu cunosc. Poate vom fi ajutai s nelegem mai bine teatrul ntlnindu-ne cu creatorii lui. Eu snt de ase ani n uzin (chiar dac am numai 21 de ani : am urmat coala profesional de aici) i n toi aceti ase ani n-am auzit s ne f i vizitat, s se fi or ganizat o ntlnire ou oameni de teatru. ANCA Muncitoare VRLAX secia relee

TEATRUL COAL DE LIMB ROMNEASC

Secolul al XX-loa este considerat un secol al luciditii, al gndirii tiinifice, al cuno tinelor exacte. Pasiunea mea snt tiinele exacte : matematica, fizica, chimia. Am 23 de ani. Am urmat liceul teoretic, am fost pre miant din clasa I i pn n ultima. Par ticip la Oliampiade de matemiaitic, dezleg probleme. n curnd, o 6 urmez, la seral, Politehnica. In timpul liber citesc revistele ..Cinema" i Teatiiutl" ; nu o spun ca s v flatez, dar citesc aceste reviste nc de pe bncile liceului. V-ami dat aceste amnunte autobiografice, i v-am fcut aceast confi den n legtur cu pasiunea mea pentru tiinele exacte, pentru c vreau s v atrag atenia asupra unui aspect care m cam de ranjeaz, i anume : diletantismul i super ficialitatea unor opere i a unor autori, care subapreciaz capacitatea de nelegere a ci titorului sau a spectatorului, oferindu-i o imagine foarte srac i primitiv a omului secolului al XXdea ndeosebi a chipului mun citorului, a relaiilor dintre munc i art, dintre munc i tiin etc. ntia i cea mai puternic emoie dc art teatral mi-au druit-o spectacolele consacrate elevilor din liceu. Repertoriul acestor repre zentaii cuprindea mai mult piese de Vasile Aleesandri, cu suflul lor avntat, patriotic. Ele au exercitat asupra mea o puternic n rurire, i cred c tnra generaie are ne voie n primul rnd de educaie patriotieeroic. Figurile de eroi legendari, aprtori de ar, exploratori ndrznei, prezentai n tr-o manier atractiv i la un un nivel literar superior, cu o finalitate nltoare, pot s contribuie, n primul rnd, la satis facerea curiozitii i educarea vnstei tinere. Am predat un timp fizic i matematic, am fost un an directoare la o coal de ar. In

cadrul orelor de limb romn, s-a vorbit copiilor despre dramaturgie i despre teatru. Dar una este s citeti, i alta s vezi. Copiii snt foarte receptivi i sensibili la vizual. in s v spun c in acel sat ilfovean, < t am fost au prezent acolo, n-a poposit nici o trup de teatru, fie ea pro fesionist sau amatoare, dei cminul cul tural oferea condiii favorabile reprezentrii unui spectacol. Eu cred c att teatrele pro fesioniste, dar mai ales cele populare, care au fost special create n acest scop, ar (trebui 67

www.cimec.ro

s pitrund ou u n repertoriu adecvat, repet, adecvat, mai adnc n mijlocul maselor, n coli, n sate, pentru a face educarea treptat a maselor. Ajm vzut, mai demult, la Teatrul Naonal, Rzvan i Vidra, n care au jucat Eugenia Dragomirescu i Emanoil Petru. Piesa tm-a impresionat profund, m i s-a prut a f i u n model de construcie dramatic, un exemplu istrlucit de arhitectur teatral i literar, o demonstraie exemplar n reali zarea caracterelor, i, mai ales, m i s-a prut o lecie de limb, o pild de limb rom neasc, fermectoare, viguroas, emoionant n sonoritatea ei, ce-ii trage rdcinile din graiul popular. M supr uneori astzi cnd merg la teatru i observ mari neglijene de limb., denaturarea graiului, mpestriarea l u i cu termeni neliterari, vulgari. Majoritatea tinerilor cu care am discutat, pledeaz ns pentru piesa cu (tem con temporan. Personal, m atrage piesa care transmite adevruri i semnificaii cotidiene, ntr-o aciune atractiv, ntr-o limb rom neasc curat i armonioas. FLORICA caligraf la relee PERSEA telefonice

mal : eu pot citi ntr-o sptmn mai multe piese dect poate realiza un teatru n trei stagiuni. tiu c piesele de teatru trebuie s arate cum se rezolv o problem, de aceea le citesc cam aa cum alii citesc romane po liiste. Nu n toate piesele se ntmpl ceva extraordinar, n u toate au o intrig palpitant, dar nici mcar crile poliiste nu snt toate palpitante. Cnd le citesc, mi nchipui u n fel de reprezentare a spectacolului. Cnd le vd pe scen pe cele pe care le-am citit, mi dau seama c ntre ceea ce mi nchipu isem eu i Ceea ce mi-au reprezentat actorii este o diferen uluitoare. Priceperea mea ntr-ale teatrului este, deci, destul de puin satisfctoare. Poate m grbesc, i tocmai de aceea mi doresc s vd tot ce am citit, toate piesele. Din pcate destul de multe din piesele aflate idhar i n programa colar nu apar pe soen. Caragiale e prezent cu D-<ale carnavalului, care nu mai e n pro gram. Scrisoarea pierdut, dac se joac o dat, de dou ori pe stagiune... Din Se bastian nu se prezint nimic. Alcor i Mona e o parodie, eu vreau s vd Steaua fr nume... Nu se joac nici o pies de Gaimdi Petrescu. A vrea s vd Suflete tari i Pro fesor doctor Omu vindec de dragoste... Nu vd nici un titlu al l u i G. M . iZamfiresou. ...M rog, bine c snt sperane s pot vedea Jocul de-a vacana i Sam, o pies care m i s-a prut ciudat. Dar vreau s vd i Domnioara Nastasid... Filmul realizat dup aceast pies cred c este foarte de parte de ceea ce mi-ar putea arta specta colul teatral. ...Din dramaturgia nou ? ...Nu prea cunosc piese, adic n-am ajuns aici ou bibliografia pentru coal. A m vzut cteva spectacole, i impresila cea mai puternic cu care am rmas este c scriitorii de teatru de acum nu dau importana cuvenit conflic tului, intriga e mai puin ncordat. M-am gndit odat, i cred c pot sugera i eu o soluie. Dumneavoastr citii rubrica De la om la om ? ...i nu v i se pare c multe, poate cincizeci la sut din scrisorile pe oare le comenteaz Ion Bieu, pot constitui subiectul unei piese ? ...E i dramaturg ? ...N-am tiut. N-am vzut nici o pies de-a l u i . ...N-am auzit de ea, chiar dac a fost premiat. mi pare ru, dac se va relua Iertarea am s-o vd. Din Tana i Costel am vzut cte ceva, dar astea snlt fleacuri fa de rubrica De la om la om. Dac un teatru ar juca asemenea piese, ca acelea pe care le sugereaz scrisorile de la aooast r u bric, pe tineri i-ar interesa foarte mult i i-ar atrage i mai mult spre teatru. ...E foarte greu pentru mine s cunosc motivele pentru care alii nu merg la teatru

DE LA O M LA OM...
..-Teatrul mi satisface curiozitatea. Eu merg la teatru ca s vd cum se pot des curca nite oameni ntr-o situaie impor tant i complicat. Pan acum am avut noroc : n-a<m nimerit niciodat la o pies oare s m fuc s plec d i n sal. n 6chimb, la filme proaste am nimerit, i, dup ce am stat o vreme din lene, din politee, s nu-mi deranjez vecinii am plecat. Un spectacol de teatru att de prost nct s m fac s fug d i n sal, n-am ntlnit. Ar f i fost o catastrof : dup orele de lucru din uzin, dup ceasurile pierdute n tramvai i troleibuz, dup timpul pierdut la coafor... N-a mai f i mers apoi la nici un teatru... ...Preferine ? ...N-am. Vd teatru destul de des, un spectacol la trei, patru spitmni. La filme nu merg cu anii, le atept la tele vizor. M a i muillt citesc. N u orice, pentru c trebuie s citesc pentru coal (snt la fr frecven, ntr-a noua) i am o sor la filo logie, ale crei lecturi m influeneaz i pe mine, desigur. Citesc i multe piese de teaitiru. ...Nu prvla vd pe afiele teatrelor au torii i piesele citite de mine. Aa e nor 08

www.cimec.ro

sau merg foarte rar. Un motiv e timpul. Al doilea, c n-are cine s-i ndrume. A l treilea, teama de cicleal, de plictiseal. De pild, nici eu mu merg la piesele istorice. ...Poate. Aparent este o pies istoric. i eu am crezut aa ceva, i m-am dus la teatru numai ou intenia de a nu refuza in vitaia pe care mi-a oferit-o redacia dv. Cnd am citit subtitlul am fost surprins i am avut convingerea c snt supus unui lest. Dup ce am vzut spectacolul, pot s afirm c Croitorii cei mari din Valahia nu este o pies istoric, n sensul de istorie dramatizat, aa cum mie nu prea mi place. ...Da, i piesele lui Delavranicea, Alee sandri, Hadeu, Daviia, au elemente de fic iune. Snt scrise bine, cu miestrie, dar mie mi se pare c nu poi crede n veridicitatea faptelor, dup ce cunoti ceva istorie. Mie mi place ca piesa de teatru s fie veridic. Croitorii cei mari din Valahia este la limita dintre istorie i realitatea de acum. Am vzut, tot acum, datorit invitaiei pe care mimai oferil-o dv., premiera piesei Su rorile Boga. Mi-a lsat impresia c aceast pies este, poate, mai mult dect Croitorii, o pies istoric... A vrea si ntlnesc pe dramaturgi, s le expun prerea mea, i sper s am cndva acest prilej. Acum vreun an s-a organizat o eztoare a Romniei li terare la noi n uzin. De atunci, nu thi dac tovarii mei de munc citesc mai mult Romnia literar, dar vd c citesc parc mai mult literatur, mai mult poezie, oa menii se informeaz mai cu atenie despre scriitori. Ne-a influenat prezena lor n mij locul nostru : a fost pn i Zaharia Slancu. DaT n-a fost nici un dramaturg. CONSTANA corectoare la VINTIL centrala Rottary

Constana Vintil

Vasile Andronache

TEATRUL SA VINA LA NOI

Att de rar am avut ocazia s vorbim dospire teatru cu cineva care tie mai mult dect noi, nct acest prilej pe care ni l-ai oferit dumneavoastr l socotesc foarte bine venit. Acum civa ani a fost la noi Zaharia Staneu i nc-a vorbit foarte frumos despre l i teratur. De atunci, nimeni nna mai venit s discutm aa liber, i relaxat, neoficial, des pre nite lucruri care ne intereseaz. Eu iHim vzut prea mult teatru. Din 19C>9, dac am fost la vreo trei spectacole... Apus de

soare, Despol Vod, Opinia public. Noi, ns, ndrgim teatrul, dar nu avem prea mult timp s ne ducem pn n centru, cci, cum bine tii i dv., aproape toate teatrele snt concentra le n centru. Eu stau n Berceni i ca s vd un spectacol mi trebuie cam vreo 56 ore, timp n care se pot face attea. De aceea cred c teatrele i casele de cultur, care sint mai apropiate de noile cartiere ar trebui s fac ele efortul de a veni mai des la noi. Teatrele ar putea s aib, de exemplu, la o cas de cultur o zi II!

www.cimec.ro

bun. Oare cei care au notat i au vrut prin asta, de bun seam, s ne trimit s-1 vedem, nu i-au dat seama c se fac de rs, c nimeni nu-i mai crede ? Au fcut oare notaia respectiv fr s urmreasc de loc reacia slii ? Nu e bine. Ar trebui ca ziarele cotidiene s dea mai multe cores pondene despre problemele de teatru i film, despre cerinele noastre, s nu se re zume numai la opinia specialitilor. VASILE muncitor n de ANDROXACHE laboratorul telefonie

CLASICH N HAINA LOR ADEVRAT

S-ar putea s v par ciudat ceea ce v voi spune eu, dar, chiar dac greesc, nu m sfiesc s v mprtesc sincer, cteva gnduri care m frmnt. Dac marea mas a puiblicului a nceput 6 cam prseasc slile de teatru, cred c vina nu aparine publicului, ci oamenilor de specialitate, tea trului, actorilor, oritioii. Educarea gustului pentru teatru ar trebui s se fac cu mai mult grij, i treptat, de la uor la greu. i nu invers, s se in mai mult seama de diferitele categorii de public, de nivelul diferit de nelegere a unui text sau a unui spectacol. Miodernismul exagerat care se practic de la o vreme, tendina de stilizare care creeaz la unele spectacole impresia de 6rcie, de ieftin late, ndeprteaz, dup prerea mea, publicul mare de teatru. jAa zisele spectacole foarte moderne se adreseaz unui public pregtit, foarte restrns. Masa spectatorilor care se omoar s vad Ange lica nu nelege, cred, mare luCru, la un spectacol ultra rafinat. Sntem o categorie de spectatori care nu am vzut prea mult teatru antic, n-am vzut prea muli clasici. Sint foarte dornic s vd o oper de Escliil, sau de Euripide, sau de Shakespeare, n haina lor adevrat i nu la modul ultra stilizat. Am urmrit, 'Odat, la televizor un spectacol antic, n care corul era nlocuit cu o singur actri : Leopoldina Blnu. E adevrat c aceast mare artist a reuit s suplineasc toate personajele, a interpre tat foarte dramatic i cu mare druire ma rele rol colectiv. Dar dac pe micul ecran o asemenea experien mi s-a prut reuit, la teatru nu cred c mi-ar plcea s vd un asemenea cor. Tot n legtur ou clasicii, a vrea s v mai spun c am citit, aproape n fiecare stagiune, proiecte foarte intere sante, dar, n practic, teatrele au fcut prea puin pentru ptrunderea n mase a marilor autori. De ce nu s-a folosit, de exemplu, un cadru att de adecvat ca acela

Nicolae tefnescu permanent a lor, cai an repertoriu accesibil, la care s ne 'invite, n mod special, pe noi mumei lorii. Poate s-ar gsi posibili lalea s 6e prezinte unele spectacole n sala uzinei i pe urm actorii i regizorii s stea s vor beasc cu noi. Eu, de exemplu, nu cunosc nici un regizor. Aud vort)indu-se despre ei dar nu prea tiu ce fac. Ar trebui poate ca n noile cartiere s existe curse speciale care s duc i s aduc oamenii de la teatru, aa cum O.N.T.-ul sau organizaia .de fotbal pune la dispoziia cetenilor maini pentru excursu sau pentru meciuri. Asta ar face poate s sporeasc numrul spectatori lor, i-ar smulge pe muli din faa televizoa relor. Eu nu cunosc nici o pies de Everac, de Mirodan, de Dorian, de Bieu. de Mazilu, dei numele lor nu-mi este strin. Mi-am propus ca anul acesta s m duc, mcar o dat pe lun, la teatru i s vd ou ochii mei, piesele oare se scriu azi. Prietenii mei mi-au spus discutm ntre noi i despre teatru c au fost la nite piese oare nu le-au plcut, au fost prea greoaie i n^au avut umor. Preferm s mergem la film. Am vzut multe filme romneti. Unele, printre alte probleme interesante, vorbeau i despre dragostea dintre 'tineri. Era aa de neadevrat i de superficial ce se petrecea ntre aceti tineri, nct n loc s ne emo ioneze, ne pufnea rsul. Am vzut Meandre i n-am neles absolut nimic. Am fcut eforturi s stau pn la sfrit, dei muli prseau sala. M-a surprins apoi c ace-it film a fost cotat ou nota maxim, ca film

70

www.cimec.ro

al Arenelor libertii, pentru a 6e repre zenta aici Shakespeare, sau un alt clasic, Sofocle, de pild, pentru a se organiza un festival naional sau internaional de teatru clasic ? Eu nu snt pasionat niumai de teatru, mi place n aceeai msur i muzica i pictura i literatura. Teatrul este, pentru mine, o art direct i plcut de informare. Se ntmpl ns uneori s faci un sacrificiu pentru a merge la teatru i s nu afli mai nimic. Am vzut Cher Antoine i n-am n eles de ce s-a oprit teatrul la o pies att de plicticoas, la atta vorbrie goal, att de departe de interesul nostru areal. Mi-a prut ru c actori att de talentai ca Silviu Stnculeseu sau Sanda Toma i-au cheltuit n scen, n zadar, atta energie, i c nu jucau n rolluri pe msura lor. In schimb, am urmrit ou mult interes Mitic Blajinii' de Aurel Baranga, care a prezentat att de sugestiv aspecte din realitatea noastr. Cred c nu e de dispreuit interesul pe care noi, marea mas a spectatorilor, l manifestm pentru comedie, fie ea i uoar. Nu neleg de ce critica nu ine seama uneori de pre ferinele noastre i se npustete cu att a furie mpotriva unor comedii uoare. Pe vremuri, am vzut comedia Scrisori de dra goste de Virgil Stoenescu. Mi-a plcut foarte mult, cu toate c critica a desfiinat-o. Foarte amuzant mi 6-a prut i comedia Birlic, cu marele i regretatul nostru comic, dar nici aceasta nu s-a bucurat de simpatia criticii. Probabil c nu voi fi n asentimentul dumneavoastr dac afirm c mi se pare c n critica noastr se manifest un soi de snobism intelectual. Unele cramei ocolesc adevrul, folosesc termeni abstraci i greoi, pretenioi, nai se spune limpede de ce un spectacol e bun sau ru, se discut prea mult n general". Critica, dup mine, ar trebui s fac ceea ce fac agitatorii orali pentiru fotbal. S in seama de preferinele publicului, i s fac mult agitaie direct, limpede, pasionat pentru acele spectacole care merit s ne intereseze. A vrea s m ocup puin de televiziune. Cred c temuta concuren, de oare am auzit i am citit, dintre teatru i televiziune ar putea fi evi tat, dac fiecare din aceste dou domenii i-ar dezvolta ceea ce are specific, ce e al lui i numai al lui. Dalc, de exemplu, televi ziunea i-ar constitui un grup al ei de actori, i nu i-av solicita tot pe aceia pe care i tentrefle i solicit foarte mult. poate c teatrele ar avea de ctigat. Dac-i vede prea des pe micul ecran tot pe aceiai actori, publicul nu mai e curios s mearg s-i vad i la teatru, chiar dac piesa e nlta. Exist spectatori care se duc la teatru numai pentru actorii preferai. NICOLAE TEFNESCU proiectant

Dan Frca

M A T U R I T A T E A ARTEI TEATRALE
Apreciez aciunea revistei Teatrul ca o n cercare de a pune problema relaiilor dintre public i teatre aa cum este ea n reali tate. Dup apariia documentelor de partid cu privire la activitatea ideologic i cultu ra 1a nbistilc, am luat cunotin, din zaare, de faptul c teatrele i-au analizat reperto riul, c au luat msuri de mbuntire a calitii spectacolelor pe care le prezint pu blicului n aatuala stagiune. Aceast aciune a lor va duce, desigur, la atragerea unui public tot mai numeros spre teatre, care va aplauda au mult recunotin i cu mult cldur reuitele, dar care este abia o parte din numrul celor care. virtual, snt chemai s vizioneze spectacolele de teatmu. Opiniile noastre, ale publicului, n legtur cu spertaeolele, cu autorii dramatici, cu interpreta rea unor roluri, bucuriile i necazurile, sa tisfaciile i insatisfaciile noastre n calitate de prieteni ai teatrului snt, probabil, inte resante de cunoscut de ctre oamenii de tea tru. Dar, ceea ce trebuie ei s tie. dup prerea mea, este c publicul actual, spec tatorii care vim la teatru n prezent, repre zint abia o parte din cei care ar trebui s fie prieteni ai teatrului. n primul rnd, cred e trebuie de luat msuri pentru n clzi rea relaiilor dintre teatre i tinerii mun citori. Este i o vin qr noastr, a celor ce rspundem de activitatea organizaiei de t i 71

www.cimec.ro

neret din uzin, c n u ani gsit modali tile prin care nu numai s abordm, ci si s rezolvm ntr-un fel i probleme de acest gen. Dar m i se pare c iniiativa tre buie s aparin n primul rnd teatrelor, i nu nou. Or, teatrele s-au mulumit cu publicul format din oameni din categoria celor care v i n la teatru oricum, fr s i n siti pentru a-i aduce n sal. Planul de ncasri, i l-au fcut, nu tiu dac i-au realizat n ntregime i sarcinile sociale. Snt un spectator de teatru pasionat. Ca admirator al artei scenice, am acumulat o oarecare experien, im-am calificat n stal". Cred c nu ijgnesc pe nimeni dac voi re marca diferena care exist n prezent ntre coala romneasc de interpretare teatral i dramaturgie. Diferena, mi-o explic eu, provine din faptul c coala de interpre tare s-a format i se dezvolt pe baza tra diiei colii interpretative romneti, n timp ce n dramaturgie noi nu am avult o coal n adevratul neles al cuvntului. De aceea, dibuirile n dramaturgie mai per sist. Dup prerea mea, proba maturitii unei coli teatrale nu o d comedia, oi tragedia. i in via m i se pare c e aa : mult mai lesne i-e s rzi, dect s te emoionezi pn la lacrimi de o situaie tragic n care 6e afl un om. A vrea s vd reprezentat pe scen o tragedie, care s dezbat durerile, i dragostea, i puterile unui om de n n frunta greutile. Cred c la necaz l poi cunoate, ntr adevT, pe Om. M^ar bucura foarte mult dac ntr-o asemenea pies, n tr-o tragedie cu caractere tari, ar f i redate aciunile eroilor Clasei muncitoare, ale eroi lor uteciti, care s-au jertfit pentru victoria societii noastre de azi. Adevrul unOr ase menea personaje le-ar f i ndemn tinerilor i pentru comportare i pentru modul lor de a privi rostul eroismului adevrat. I n nici un caz. convingerea lor n fora teatrului nu va f i creat de comedioare cu replici cnd tioase, cnd jucue.
j

PERSONAJUL MODEL DE VIA

Spectacolul care domin acum n memoria mea e Dispariia lui Galy Gay. E excelent ! Toi interpreii snt la nlime, m-a impre sionat i ca tehnic i ca interpretare, am apreciat i dificultatea pe care a avut-o re gizorul de depit. Dar, cum ntotdeauna m gindese i la msura n care pot reco manda tinerilor d k i organizaia noastr s vizioneze spectacolul de teatru la oare asist, mi se pare c pstrarea ctorva scene de un gust ndoielnic, le-ar putea duna nelegerii juste a spectacolului. I n general, am probleme n alegerea unor t i t l u r i de spectacole, pe care 6 le recomand din toat inima tinerilor spre vizionare. Este o mare lips de spectacole de teatru dedicate problemelor tineretului. I n general, unui ob servator mai puin ptrunztor, prin stri dena lor, lichelele i sar n ochi. Snt destui tineri peste tot care dau mult btaie de cap societii, colectivelor n oare muncesc, familiilor lor. Cazuri" snt i pe la noi, dar ceea ce snt convins c e caracteristic pen tru tinerii din uzina noastr i, desigur, nu numai pentru ei, este c marea majoritate urmeaz la coli, c muncesc pentru a nla nivelul performanelor pe care le obin n via. Teatrul le e de vreun folos n aceast tentativ ? Cred c da. Atunci cnd le ofer exem ple bune, pilde de urmat. Nu vorbe de spus n diferite prilejuri, bancuri sau tiouri, ci modele de comportare, adic personaje al cror exemplu 6d urmeze. Dumneavoastr ai avut un asemenea model ? :Nu. Eu nu cred c poi tri n umbra sau n crca unui personaj o via. Nu este vorba de un exemplu de copiat, ci de un comportament pilduitor. Eu am selectat ce-aim considerat c era util pentru mine din multe personaje, i nu numai din personajele fe minine. Cred c tinerilor le lipsete n mo mentul de fa o pies frumoas a adoles cenei, a primei iubiri, a primului contact cu munca. Lipsa unei piese bine scrise des pre probleme specifice vrstei lor i ndepr teaz de teatru, i determin s se duc acolo unde l i se pare c se regsete : pe stadion, la filmele de aventuri, la dans, acolo unde n-au nevoie de dispens de vrst pentru a l i se prea c snt i ei eroi". Cunt credei c e posibil concilierea ntre publicid tnr i teatru ? Printr-o susinut munc de propagand teatral. Atta timp ct elevii colilor profe sionale vor fi chemai mal ales la specta colele unde merge mai slab vnzarea bilete lor, ansele atragerii lor spre teatru snt

Ing.

DAN seciei

FRCA relee

eful

72

www.cimec.ro

destul de reduse. Atta timp ct teatrul pro fesionist rmne foarte legat de un numr mic de scene desigur, bine utilate iari nu se poate face prea mult pentru atrage rea tinerilor spre teatru. Cred c oamenii de teatru trebuie s ncerce s cunoasc mai bine publicul tnr. Nu prin studiile socio logilor, nici prin anchetele reporterilor, ci direct. Linia dreapt rmne, totui, calea cea mai rapid i mai just ntre dou puncte. ARITICA SPTARII economist

VREAU S VD MAI MULTE COMEDII

Abia atept s nceap stagiunea. Mi-au rmas necunoscute cteva spectacole, despre oare am auzit vorbindu-se mult : Dispariia lui Oaly Gaij, Virginia Woolf. M duc l i teatru cu regularitate, o dat la dou sp tmni. Vreau, (bineneles, s vd premierele acestei stagiuni i, mai ales, vreau 6 vd mai multe comedii distractive i instructive. i, n plus, vreau s-i vd pe actorii mei preferai : Radu Beligan, (Marcela Rusii. Octavian Coteseu. Stela Popesou, Toma Caragiu i alii. In stagiunea trecut am vzut, prin tre altele, Prinii teribili. Opinia public. Puricele n ureche, Mandragora, Moartea ul timului golan. Ca s ian bilet la acest ultim spectacol, am stat la coad o or i jum tate. Asta, fiindc distribuitorul biletelor d.> teatru din uzin nu ne aduce, ntotdeauna, bdete ?i ceea ce dorim noi. Mi-a placa! mult Opinia public, care a exercitat asu pra mea un dublu efect : m-a fcut s gndesc asupra unor grave aspecte ale realitii, i m-a distrat copios. Alturi de filme, excursii i meciuri, cea mai mare plcere a mea este s vd la teatru o comedie. A vrea s nu v surprind prerea mea i repertoriul selectat de mine. iNu mi-e de loc jen s afirm c m duc la teatru ca s m distrez a s m relaxez. Dac n-ar fi aa. dac teatrul n-ar reprezenta pentru mine o delectare, a avea, poate, o alt pasiune. Dup o sptmn de munc in uzin i n coal (urmez liceul seral industrial tehnologia construciilor de maini), simt ne voia acut a unui spectacol recreativ, omuzant. La estrad nu m duc pentru c aceste spectacole au o tent de vulgaritate care-mi displace, pentru c am vzut, aici, cum se denatureaz nite melodii lirice, cu

Ari ti ca Sptarii

Lucian

Bera

parfum autentic, pe care le iu berc. S tii c n ciuda prejudecilor i a f i l e l o r im presii care circul pe seama tineretului, acesta are mare nevoie de lirism i de poezie, dar autentice, nu surogate siropoase. Nu ci tesc piese. mi face plcere s cunosc un text prin spectacol. Nu-mi place s mi se dei prea multe amnunte despre un spectacol, cci dac cunosc n amnunt mecanismul unui spectacol, nu-1 mai urmresc ou in teres, piere misterul i farmecul. De aceea 7:>

www.cimec.ro

Vladimir

Avdanei

nici nu citesc mai nimic de specialitate". A m urmrit ntr-o vreme cronica d i n ziarele cotidiene i am constatat c prerile mele nu se potrivesc de loc cu cele ale cronicari lor. A m socotit atunci c acetia, probabil, urmresc interese de ouldin general, supe rioare interesului meu, personal, i m-am abinut. Continui s merg la teatru fr s mai citesc i cronica. A vrea s vorbesc acum despre u n lucru caro m i se pare foarte important. A m auzit i am citit c, la cluburile studeneti, se prezint piese i spectacole foarte interesante. Am ncercat s intru odat la Student club" i niam reuit, cci acolo 6e intr numai cu legitimaie de student. Cred c aceste cluburi n-ar trebui s-i desfoare activi tatea att de izolat, c ntre studeni i mun citorii tineri ar trebui s existe legturi mult mai strnse, s ne vedem u n i i ca alii. 6 discutm ntre noi, s ne ludm sau s ne criticm. Iar dac n acest schimb reciproc de spectacole i de preri ar i n terveni i profesionitii, specialitii de teatru, cred c activitatea educativ a teatrului. n general, ar avea mult de ctigat, i revista dv. i alte ziare ar avea poate, ce comenta. LUCIAN matrier BERA

nu pot s ignor punctele lor de vedere i modul lor de a argumenta. n timpul liber dac mai am timp liber" dup orele de producie, cnd m pregtesc pentru bacalaureat i pentru ad miterea la Politehnic deci n timpul pe oared afectez vizionrii unui spectacol, eu nu vreau s m decontectez. Unii dintre co legii mei, din uzin, de la liceu, neleg deconectarea aa cum se petrece ou un cir cuit eleotrie pe care l-ai ntrerupe. Cu alte cuvinte, opreti motoarele i te odihneti la teatru, dar, aa cum doresc ei aceast de conectare mai bine ar realiza-o dormind. Eu neleg ca un spectacol de teatru, chiar dac e o comedie, s m conecteze la altceva, la un alt spaiu, la un afltt teritoriu, unde ener gia mea 6 regenereze datorit frumuseii. Nu snt turnul Eiffel, Opinia, public, Suro rile Boga, tafeta nevzut se apropie foarte mult de ceea ce pretind eu de la un spec tacol de teatru. A m oiibiit de curnd Vulpile n vie i mi-e tare apropiat figura lui Beaumarehais. A m citit undeva o apreciere do cumentat asupra importanei pe care au avut-o comediile l u i n destrmarea feuda lismului. M-am gndit c i n istoria cul turii romneti se cunoate cazul Cnticelelor lui Aleesandri. care au avut o mare impor tan n Unirea Principatelor. Aceste exemple mi demonstreaz c am dreptate atunci cnd consider c teatrului nostru i trebuie texte care s fie ca un stindard, s ne grbeasc pe drumul muncii noastre, de desvrire a construciei socialismului. Am vzut mai demult o pies care m-a impresionat n mod deosebit, De n-ar fi iu birile de Dorel Dorian. Eroina acestei piese triete u n sentiment teribil. n pies, i aici poate greesc, ea are o moarte stupid, nedreapt fa de personaj. Nu snt copil s plng dup un personaj, dar cred c nu jertfa eroinei e cel mai strlucit rezultat al textului, oi viaa ei, faptele care s-au petre cut naintea accidentului. Recent, la tele vizor, la emisiunea Oameni i fapte, ne-a fost prezentat un caz petrecut ntr-un mo ment foarte grav la termocentrala Nord-Sud din Bucureti. n timpul unui incendiu, un om, n loc s ncerce s se salveze, are tria lucid s treac prin flcri i 6 des chid ventilul unui rezervor oare, dac ar fi explodat, se ntmpla o catastrof de mari proporii. n Scnteia, Faptul divers l popu larizeaz pe un ofier care a nlturat un pericol asemntor... Exemple se pot da ne numrate. Aadar, avem i noi eroii notri, al cror exemplu merit s fie cunoscut i urmat. Eu cred c acest exemplu trebuie s fie nscris, ca o stem, pe drapelul teatrului. VLADIMIR controlor AVDANEI C.T.C.

TEATRUL STINDARD
Ca s nelegei mai nuanat rspunsul meu in s v informez c am prieteni care se ocup de teatru, alii de artele plastice, aa c prietenia cu ei mi-a solicitat i mie s m preocup de felul n care snt n stare s m exprim n legtur cu un fenomen artistic. Desigur, prietenilor mei le datorez multe d i n unghiurile sub care privesc un sipectacol de teatru, poate chiar i voca bularul meu , de specialitate", ceva mai bo gat. V rog s m credei c asta nu n seamn c adopt automat opinia lor ci c
v

74

www.cimec.ro

T E A T R U L

R I L O R

S O C I A L I S T E

Dramaturgia iugoslav contemporan

Peisajul dramaturgiei iugoslave contempo rane este amplu i variat. Unul dintre cei mai mari scriitori din Iugoslavia, Miroslav Kirleza (nscut n 1893), este autor de proz (romane, nuvele), poezie, eseistic, dar i un dramaturg bine cu noscut, n activitatea l u i pe trmul litera t u r i i dramatice, se disting n mod conven ional cteva perioade : mai nti el scrie de preferin legende simbolice, ulterior elabo reaz piese de structur realist dar ptrunse de un spirit vizionar, cum ar f i Golgota, pentru ca n cele d i n urm opera sa (trilo gia Domnii Glembaj, Aretej sau Legenda sfintei Ancila, de exemplu) s se dezvolte sub semnul unei preocupri majore fa de cea mai judicioas nelegere a filozofiei istoriei. Ciclul asupra Gdembajilor cuprinde trei piese : Domnii Glembaj, Leda i n agonie. Snt urmrite, de-a lungul acestei trilogii, destinul unei familii patriciene din Zagreb, grava ei degradare moral. Apare o galerie impresionant de tipuri variate, despre care scrii/torul spune : ,,ea un cortegiu de trei sute de persoane, ele coboar din tenebrele vremdor Mariei-Tereza pn la muzica nea gr, sincopat, de astzi". Referindu-se Ia evoluia lor, tot autorul adaug : de. la m i zerie la bogie, prin crime i escrocherii, pn la re numele de comerciani i oameni de afaceri". Garacteriznd substana acestor opere, scriitorul Marko Ristic se exprim foarte sugestiv : ,.Astfel, ncet dar inexora bil, din aceast dram eman noiunea de glembaism>-, fenomen social i fattum fami lial, cupiditate slbatic i atavic, de aur i, mai mult, nc, de dominaie ; noiune la fel de real ca i karamazovismul- lui Dostoievski, genealogie la fel de patetic i original ca aceea a... dinastiei Rougon-Macquart din opera l u i Zola". Aretej sau Legenda sfintei Ancila subintitulat de Krleza feerie" i situ eaz aciunea astfel : u n tablou (II) se pe trece n secolul al IlI-lea, la Curtea roman, unde n prim plan apare un medic celebru, Aretej, iar celelalte patru tablouri se petrer n 1938, n preajma celui de^al doilea rzboi mondial, protagonist fiind de aceast dat doctorul Paul Morgens, o glorie a medi cinii europene". Cei doi eroi principali, din dou opoci ndeprtate n timp, snt pui n faa aceleiai probleme de contiin. Lui Aretej i se cere. n interesul Curii, s ucid un om nevinovat ; ameninat fiind c dac nu .accept i se vor arde lucrrile, el se su pune pn la urm. Un lucru similar i se ntmpl, peste veacuri i doctorului Mor gens : el, e antajat n fel i chip, cerndu-i-se, pentru a se camufla un asasinat poli tic, s semneze un act de deces prin moarte natural. La u n moment dat, Aretej este transferat n secolul al XXdea, se ntlnete 7~ .>

www.cimec.ro

Nu m mai joc" de Miroslav Krlcza. Teatrul de dram iugoslav, 1963. Regia : Mata Milosevici

Belgrad,

ou Morgens, este profund impresionai de progresele pe care le-a nregistrat tiina, dar constat c o serie de grave probleme umane, cunoscute i pe vremea I u i , n u s-au rezolvat nc. Prin confruntarea a dou epoci ndepr tate civilizaia Romei antice i civilizaia Europei contemporane i a doi oameni (Aretej i Morgens), pui n situaii aproape identice, autorul caut, n plan tragic, con stanta unei problematici morale. Problema alegerii unui drum n tiin, coincident cu interesele umanitii, aprarea demnitii omeneti, refuzul sinuciderilor morale apar n prim plan n aceast interesant dram filozofic, care se ntlnete, ca preocupare general, i cu opera brechtian (Viaa lui Galiieo Galilei) i cu alte lucrri din dra maturgia con temporan (ca, de pild, Cazul Oppenheimer de Reinar Kipphardt). Pentru a lumina din plin problemele majore pe care le abordeaz n aceast pies, Krlezu apeleaz la istorie de dragul contemporanei tii, obligndude ns s se i confrunte ma terial n scen. Scriitorul mpletete n mod ingenios realul cu ficiunea, amestec n mod logic n scen protagoniti Aretej, Mor gens din diverse epoci, recomand inter pretarea de ctre aceiai actori a persona jelor din vremi diferite dar avnd aceleai funcii dramatice (Caius Anicius i baronul van der Booten, de exemplu). Toate aceste procedee care par s defineasc o tehnic dramatic puin mai complicat, nu impie teaz de loc asupra coerenei aciunii, asupra limpezimii ideii. Din opera dramatic a l u i Iosip Kulundzie (nscut n 1890), care este i un cunoscut d i 70

rector de scen, reinem dou piese din ci clul Familia Dombrovski : Klara Dombrovska (1956) i Se scoate firma (1957). I n aceste l u crri, este urmrit declinul unei familii d? mari comerciani din Zagreb, dinastia'" Dombrovski (protagonitii se i numesc Vladimir I , I I , I I I , I V ) . Apare marcat n ac iune nflorirea lor comercial, dar, ai cum indic autorul, se evideniaz i faptul c tovarul de drum al ascensiunilor brute este degenereseena". Unii oameni mai sim pli cum e Klara , intrai n aceast familie, mai ncearc s-i salveze onoarea bogia, dar, aa cum arat iari Kuilundzic din punct de vedere istoric i social, ruina lor este iminent". Situaiile scenice ncor date, desenarea viguroas a personajelor ca racterizeaz aceste lucrri, care posed inte resante valori de dram psihologic, social. Ranko Marinkovic (nscut n 1903), un d dintre cei mai nsemnai prozatori iugoslavi, a .scris i teatru. Piesa sa Glorija datnd di'v 1956, este subintitulat Miracol n a:ie ta blouri, ntr-o biseric, o clugri. Sora Magdalena, care a fost altdat acrobat lucrnd la trapez, este acum mbrcat n haine somptuoase, innd locul Fecioarei Mria' fcnd din cnd n cnd semne... miraculoase credincioaselor dispuse s atepte minuni ce reti. Un tnr poet, Don Jere, se ndrgos tete de ea. Prad unor tendine contrarii,,. Sora Magdolena prsete ndeletnicirile sfinte i pleac napoi spre circul tatlui ei. Don Jera o urmeaz, ea se urc din nou l a trapez, cade i moare. Piesa nu este. cum poa'te prea la o lectur superficial, nici o melodram de dragoste, nici o simpl dra m ateist. ntmplrile de aici capt sen suri simbolice, fcnd referin la viaa omur

www.cimec.ro

tacol prezentat

la Fortul

Revelin

din Dubrovnik

in i.'WS.

l u i n general. Tragedia unei fete, rvit de dou chemri absolute, in desvrit conitradiioie, solicit o reflecie profund, ge neral, legat de problema opiunii, att de necesar, dar att de dificil. U n alt prozator foarte interesant, care a scris i teatru, este VHadar Dosnica ^nscut n 1905). n piesa Soara lui Iakov, datnd d i n 1960, aciunea se petrece nitr-o ar din Europa ocupat, n timpul celui de-al doilea rzboi mondial. Problema major a piesei se desprinde din criza moral a unui inte lectual, care ezit s participe activ la lupta mpotriva ooupamilor. B l caut s-i g seasc i justificri, dispreuind improviza ia i excesele de megaloman", pe care vrea s le impute celor din Rezisten. La un mo ment dat, prietena sa e deportat. Atunci se hotrte s intervin pe lng un fost coleg de liceu, care e acum ef al Siguranei. I n afla de ateptare aipete i, n vis, are o pasionant discuie de principii ou sine n sui. Piesa este, de fapt, un amplu monolog inlterior al protagonistullui, ajutat de preopi neni mai mult sau mai puin creionai. La captul acestui monolog, condus ou mult dibcie, criza moral a l u i Iakov capt o dezlegare pozitiv. n aceeai sfer de preocupri se situeaz i piesa l u i Matej Bor, Stelele snt eterne. dezbtndu-se, n perioada luptei de elibe rare, psoudodilema unui artist, rvit ntre dragostea pentru arta sa i nobda chemare la aciune patriotic, eroic. Tot de cel de-al doilea rzboi mondial 6e leag i dou piese n relativ succesiune : Escadra cereasc de Dorde Lebovic i Aleksandar Obrenovic. i Aleluia de Dorde Ijcbovic.

n Escadra cereasc ne gsim lng cre matoriul unui lagr de exterminare. Opt de inui sint pui s nlesneasc operaiile, rmnnd ca, dup 80 de zile, s le vin i lor rndul la moarte slbatic. Ateptarea morii ou termen fix n contactul con tinuu, nemijlocit, cu moartea, i duce la o stare vecin cu nebunia. Ei hotrsc s eva deze, fr a avea nici o ans s izbuteasc. Tot vor f i ucii, dar i vor f i ales ei moar tea. Tensiunea lor psihic, momenitole de paroxism tragic care se succed vertiginos, creeaz o atmosfer halucinant, o ncordare dramatic extrem. n Aleluia, ase foti deinui ntr-un lagr de concentrare se ntlnesc, dup eliberare, n spitalul Sfntul Rafael". Se ncearc, cu mult dragoste, tmduirea lor moral, mo dalitatea de a-i face s revin la via, n rnd ou oamenii. Lucrurile merg foarte greu : amintirile proaspete snt o groaznic povar, care pare s ndeprteze aproape iremediabil vindecarea. Moare un fost tovar i preg tirile pentru nmormnltare devin preocupa rea major a tuturor celorlali. i el renvie n paradox aparent pregtind aceast ngropciune. Fcnd preparative pentru o ceremonie funebr, cum l i se cuvine oame nilor, ei renasc pentru o via omeneasc. Tot acest complex itinerar psihologic este dezvluit ou foarte mult putere de ptrun dere, obinnd adeziunea, complicitatea unui public animat, ca i autorul, de nalte aspi raii umaniste. Dou piese - Leagnul de sub salcia plingtoare i Baznd iluziilor, scrise de autori diferii, se ocup, n vreme panic, de oameni foarte obinuii, de ndejdile i de unele din decepiile lor. 77

www.cimec.ro

Zor an Rankici, Ratislav Jovici i Nikola Xlilici in Haleluja" Lebovici. Teatrul Contemporan din Belgrad, 1965.

de

George

Leagnul de sub salcia plingtoare este dar viseaz. Visul lor nu e consistent, i se destram relativ lesne n contactul nemijlocit datorat l u i Miirko Bozie (nscut in 1919), cu unele intemperii ale vieii. Perspectiva, dramaturg i romarDcier foarte apreciat (de orizontul piesei, fr s semene dezndejdea, intor al premiului criticii iugoslave i n nu sint prin excelen optimiste. Dar. civa 1956). Piesa, n dou pri, are un cadru dintre oamenii de aici (Pavle, Ana, Marcic i scenic unic (o csu veche de la periferia Jasna pn la urm) snt de foarte bun unui mare ora, eu o grdin prginit i calitate uman, stimulnd marea simpatie un gard scund), apte personaje i o aciune pentru omul simplu, pentru gingia naturii strns, de concentrat drajm psihologic. i viselor sole. Piesa e scris cu mult sen Tatl, pensionarul Pavle, este u n vistor sibilitate, parcurs fiind de o poezie adesea naiv, care ndrgete rxMumtaeii, viseaz s trist. Prospeciunile psihologice snt fcute creast iepuri. (Bl amintete, parc, prezena cu finee i aplicaie. Caracterele snt foarte plin de farmec a vnztorului de psri cnbine desenate, atmosfera e sugestiv consti tuit. Ne gsim, n ultim analiz, n pre ttoare Percibin, din Alicii burghezi, de zena unei cronici cotidiene, sitrbitut i Gorki). Mama Ana, este o femeie tears, de accente lirice, a oamenilor de condiie asprit de via, care vrea s intre n voia modest, ou ndejdile i micile lor necazuri tuturor. Fiul, Ljubo, nu are i nici nu caut destul de obinuite. s aib u n rost precis, ciupete banul de unde poate, i cnt mai toat vremea la Bazarul iluziilor, aprut n 1957 i pre chitar. Fiica, Jasna, este personajul n jurul miat n 1958 la Festivalul teatrului iugoslav cruia se nnoad drama. Vecinul lor, un contemporan de la Novi Sad, este opera felcer mai n vrst, o iubete, i Jasna, fr unui foarte reputat scriitor croat, Marijan tragere de inim, nu 1-a descurajat un timp, Matcovic. ntr-un cadru unic o ncpere dar acum constat c nu vrea s-i mpart obinuit, destul de modest funcioneaz viaa cu el pentru totdeauna. Pe de alt cteva personaje. Capul familiei, Ivan Karas, parte, Jasna a fost concediat d i n slujb, este corector, dar a publicat n tineree o fiindc a refuzat s fie d i n cale afar de plachet de versuri i dup aceea, de decenii, amabil cu eful ei, un mic gestionar fr ncearc s scrie un roman, Giganii, pe oare nici un fel de scrupule. Toate ies la iveal, l vrea, odat i odat, publicat i ncunu atunci cnd un strin, inginerul Marcic, vine nat de glorie. Soia sa, Vilma, i cultiv s nchirieze la familia l u i Pavle o camer. aceste iluzii, tot aa cum le cultiv i pe El declaneaz, prin prezena sa nou, d i acelea ale fiicei lor, Nina, care aspir 6 verse atitudini stinghere, i implicite jum devin actri de film. Nici fratele ei, Vlado ti de explicaii. I n final, Jasna, trist, fr nu rmne ferit de miraj : student la medi s-i f i definit un sens limpede al existenei cin, fost fotbalist, sper s ajung un an ulterioare, declar c rmne ling tatl ei, trenor celebru. Personajul cel mai lucid, j u pe care l iubete foarte mult i pe care dectorul Kirezo, ncearc s-o smulg mcar vrea sd ngrijeasc. pe Nina, pe care o iubete, din lumea pls muirilor inconsistente, dar nu reuete i I n pies nu se petrec lucruri mani, ac pleac pn la urm singur, n alt ora, iuni dramatice complicate. Este vorba despre 6-i oameni modeti, oare duc o via modest, www.cimec.ro exercite profesiunea.
r

Jurica Dijakovici, Emil Kutijaro i Mira Stupica n Glorija" de Ranko Marinkovici, Teatrul Popular Croat, Zagreb, 1956

Marko Todorovici i Olga Spiridonovici n Saloma" de Miroslav Krleza, Tea trul de dram iugoslav, 1963

Apare i n general aici o lume de oameni modeti, care nutresc iluzii dispropoirionate n raport ou realitatea obieotiv a posibilit ilor lor. Soluiile nu abund n pies, cj toate c Kre/o poate f i considerat, n mod justificat, la polul soluiilor posibile. Tocmai prin intermediul existenei acestui personaj poate f i identificat intenia criticrii spiri tului mic burghez, de care este animat ma joritatea celorlali. In ansamblu, dramatur gul privete ou simpatie suferina autentic a personajelor, nerealizate, i ou perspectiv aproape sigur de nedesvrire. Piesa are o atmosfer dens in tradiie poate ibsenian, gorkian, cehovian o solid tra tare tradiional, personaje definite ou mult acuratee, un dialog dramatic coerent. Exist n Iugoslavia de azi i tendine ale unei dramaturgii de factur abstract, apro piat oarecum de anumite soluii proprii tea trului absurdului. nregistrm i pe acest trm de ncercri numele lui Goorge Lebo vic i Aleksandar Obrenovic, autorii zgudu itoarei Escadre cereti. In trei cicluri dra matice. Groteti. Lebovic imagineaz trei versiuni ale unor conflicte posibile dintre individ i mediu, de pe urma crora omul poate ajunge desfigurat pn la limita gro tescului, ntr-tin ciclu de patru piese ntr-un

act. Variaii, Obrenovic ntreprinde, ntr-o manier simbolic, o serie de meditaii asu pra vieii. Krleza i(dn trilogia Glembajdor) i Kulundzic (n ciclul Familiei Dombrovski) aduceau n scen, in spiritul criticii vehemente, pro tagonitii unei lumi de altdat. Tot Krleza (n Aretej sau Legenda sfintei Ancila) i Marincovic (n Glorija) izbuteau, n moda liti diferite, dar n aceeai sfer a dramei filozofice, s pun probleme majore pentru existena omului din toate timpurile. Dos nica (n Scara lui Iakov), Lebovic i Obre novic (n Escadra cereasc i Aleluia) abor dau, n tonuri tragice, vremea rzboiului i a luptei de eliberare. Tot Lebovic i Obre novic (n Groteti i Variaii) ncercau, n formule proprii, modalitile unui teatru ab stract, de meditaie filozofic. Iar Bozie (n Leagnul, de sub sedeia plingtoare) i Matkovic (in Bazarul iluziilor) se interesau de lumea oamenilor modeti, nscriind-o n inspirate cronici ale poeziei cotidiene de i n tens substan dramatic. Dincolo de aceste ncercri, celelalte for mule, cu variate reuite, sugereaz diversi tatea talentelor, a preocuprilor, a modali tilor de expresie, proprii unei dramaturgii cu evidente valori, nscrise n aria proble maticii majore a zilelor noastre. 79

www.cimec.ro

Apelez rar la televizor. Pentru mine e un instrument funcional, circumscris unui strict serviciu. Aceasta nu nseamn c nu meditez la acest instrument nemaipomenit, pe care refuz deocamdat sd in n cas. In majoritatea rdor aa-numitei civilizaii de consum, dup cum ne avertizeaz stu diile tiinifice occidentale, sublima invenie a televiziunii a i reuit s devin, ntr-un timp record, o catastrofal invenie, acionnd din subterana subcontientului mpo triva personalitii omului, pentru dizolvarea eului. Cum a ajuns la aceast performan cutia fermecat ? Trim, ni se spune, n ,^era civilizaiei imaginii", ne micm sub dictatul imaginii, de fapt nu ne mai micm cel puin cteva ore pe zi, sin tem supui zilnic unui bom bardament cu imagini oare acioneaz adesea fr s tim, ca i bombardamentul cosmic al particulelor solare. Citez dintr-o carte a lui Rene Huyghe, un caz extrem de sem nificativ. Intr-o ancliet a revistei Telerama, un fanatic al televiziunii, un tnr de 18 ani, unul dinitr-o serie, a fcut nite declaraii nspimnttoare. Acest spectator, mrturi sete Rene Huyghe, ajunsese s fie pur i simplu intoxicat. E l nsui spunea : ,nt ca un alcoolic, am nevoie de poria mea de imagine, trei mu patru ore pe zi". Recu notea : JVu cumpr nici o carte... televi ziunea le-a nlocuit pe toate", i aduga : ,,Le-a nlocuit prin confort, un fotoliu, ceva de but", subliniind astfel aspectul emina mente inactiv al receptivitii sale... Nimic nu m intereseaz n via. Televiziunea m face s uit c nu am nici un el. Nu putem ncepe o discuie despre tele viziune, fr a porni de la acest negativ monstruos, care, vrnd-nevrnd, poate risca s se instaleze oriunde. Va trebui s formu 80

lm i mai drastic chestiunea, lund n con siderare caracterul esenialmente etic al aces teia. Deci : teleldizoflvare saiu teieJiormare ? Eu personal n-o iubesc. Ziarul m oblig s parcurg activ tirile, s intru n dialog cu ele. Practic, oitvndude, m cert cu lu mea, deci exist. Radioul m oblig la o pa sivitate relativ. Ascult cu o ureche i lucrez ou cealalt, urechea mea e selectiv, m avertizeaz la timp cnd s las cartea sau condeiul i s m ntorc interior spre cel care-mi vorbete din neant. Dac ar fi exis tat radio pe vremea lui Napoleon, acesta ar fi putut linitit s dea o sut de ordine, paralel cu o secven de meci transmis de la Guadalajara. Dac e&ista televiziunea, pier dea sigur btlia de la Austerlitz. De ce ? Fiindc dreptunghiul magic pune monopol asupra fiinei noastre, ne face sufletul drept unghiular, spiritul dreptunghiular, capul dreptunghiular. Odat isprvit o emisiune, i revii cu greu la normai, i recucereti cu anevoie forma, printr-un dificil proces de readaptare. Toat chestiunea este deci de a vedea ce-ai obinut dup readaptare, cu ce ctig te n torci pe pmnt, printre ai ti !... Acceptnd teza c televiziunea deformeaz, deformeaz obiectiv, trebuie examinat cealalt chesti une, ou mult mai somativ : cum formm omul in cadrul acestei deformri". Fiindc dac n chip voluntar consimt s rmn n chis, otte 46 ore pe zi, n cabina spaial a unei emisiuni, nu mi-e indiferent n ce inut cosmic voi cobor, i mai ales cum voi cobor, n oe form ! Obiectiv, televiziunea formeaz, prin cea mai insidioas form de persuasiune, per suasiunea imaginii dinamice, care frnge re cepia activ, instalndu-i direct mesajul n cea mai incontrolabil zon a fiinei, zona

www.cimec.ro

din care inesc impulsurile formatoare, sub contientul. Un tratament chimic administrat cu tenacitate pmntului, fie i prin vehiculul intermediar al ploilor, isprvete prin a-i mo difica acestuia structura, a-i transforma chi mismul, reuind s determine pn la urm o modificare a condiiilor ecologice, deci un nou echilibru n faun i flor. Ce faun i ce flor uman dorim a ob ine peste ani, peste nu prea muli ani, n tr-o generaie sau dou, prin bombardamen tul cu imagini la care supunem societatea

noastr, rpindu-i sau druindu-i cteva ore de emisie in fiecare zi P Rspunsul l putem afla ex>aminind cu maxim responsabilitate programul de edu caie socialist al societii noastre, iniiat de partid, un program care ar trebui s ne fac s cugetm profund la funcia formatoare de contiin a imaginii. Dar despre aceast funcie snt foarte multe de spus. e necesar s se ntreprind un vast examen sociopsihologico-estetic la care s-ar cuveni s-i aduc aportul foarte muli specialiti, oameni de tiin i cultur.

Se pare c mai confundm sferele estetice. Confundm uneori sfera tematic i sfera ideologic, sfera tematic i sfera valoric, aa cum alteori ranfumjdm sfera limbajului cu aceea a valorii. A n i privit ou nedumerire dou piese la televiziune dedicate oomuuiitilor, luptei n ilegalitate. Una, intitulat pre tenios i generic Comunitii, alta numit Cltorie in noapte. De ce s^au prezentat aceste dou lucrri slabe ? Numai pentru c se nscriau ntr-o zon tematic major ? E suficient acest criteriu ? Inadeovarea m i se pare la fel de evident ca n cazul altei confuzii estetice pe care au fcut-o, nu o dat, anumii critici, Mentificand limbajul abscons, criptic, inaccesiibilliitatea expresiei i fragilitatea (dac nu chiar absena) ideii, cu valoarea produsului literar. Destule false va lori au fost impuse de ctre aripa snobestetic a criticii, a crei ierarhie artistic se structura n raport invers cu cantitatea de idee coninut n opera literar, cu cla ritatea i finalitatea etic a mesajului. Cu ct o lucrare literar se apropia, pe scara densitii coninutului, de zero, cu att se plasa mai aproape de vrful ierarhiei estetice statuate de aceti critici. A r Ifi la fel de greit s instituim u n alt criteriu, tot for mal, pe temeiul cruia s dm girul valoric unor lucrri slabe, numai n virtutea califi crii lor tematice. Piesa Comunitii, de Ion Marina, este con struit, dup prerea mea, pe un artificiu neviabil : un lupttor comunist trebuie s arunce n aer un depozit german de carbu

rani. In explozia pe care o provoac, este distrus casa printeasc i piere tatl su. Dac ar f i fost o simpl coinciden dra matic, s-ar f i putut vorbi doar de stridena artificiului. Dor autorul ar vreo s sublinieze prin aceast potrivire" ideea sacrificiului necesar n lupta pentru o cauz nobil. Din colo de caracterul discutabil al ideii nsi (viaa unui om valoreaz, totui, mai mult deot un rezervor de benzin, n aceast prioritate a omului stnd i sensul idealului comunist...), dac se pune n dezbatere o alternativ dramatic, ea trebuie dus la ultimele ei consecine, dilema devenind chiar motorul dramei. Eroul piesei nu are ns nici o nclinare d ilema tiic, nici o tulburare eorneille-oan", ci se duce senin i linear ctre inta fixat de autor, fr 6 aib sau mcar s ne sugereze o gravitate de con tiin, de gest, de sentimente. Mai mult, personajul nostru, care intr i iese cnd vrea de la Siguran (unde, firete, se afl nite imbecili ridicoli i incapabili, att de inapi i de inepi, nct te miri c n neputina i prostia lor au reuit totui s aresteze un comunist...), care, deinut fiind, ascult, prin zidul firav ce desparte n(di iscarea de biroul efului Siguranei (un fel de aparta ment comun" tip ..erif" de inspiraie western), toate convorbirile, planurile secrete, ma trapa zliourile oamenilor de la Siguran, aadar omul oare i i are n vrful degetului mic pe stupizii cli, tiindu-le tainele de mici gangsteri, este exclus s nu poat re zolva problema detonrii unui depozit de 81

www.cimec.ro

petrol, fr s-i arunce n aer i tatl... Dar dac aa a vrut autorul... u*u m ntreb de ce piesa a primit o meniune la (xmicurHul televiziunii. Proibabil c nu au fost altele mai bune. M ntreb, ns, de ce a fost reprezentat aa, ou toate defectele ci de idee i de construcie i, mai ales, ou titlul acela care oblig imens i pe care nu l-am acorda, ou cugetul m pcat, nici uneia din piesele bune ce 6-au scris despre comuniti. Ce ar mai f i de adugat ? C regizoarea Domnia Munteanu i actorii, n special Bmanoil Petru, s-au strduit n fel i chip s dea puin culoare uman i puin verosimilitate povetii, per sonajelor ? N u , efectiv, nu mai cred i nu mai crede nimeni, sper, n mitul nlrii"' textului prin spectacol, orict talent i orict munc ar clietui interpreii. U n text slab se arat cu att mai aproape de valoarea lui real, cu ct talentul interpreilor este mai mare. Mai curnd cred n posibilitatea coborrii" unor talente prin punerea lor n contact cu lucrri mediocre. Este cazul celui de-al doilea spectacol amintit aici, Cltorie n noapte, n care doi actori foarte buni cum snt Ion Marinescu fi Fdorian Piitti au fost pur i simplu covirii de platitudinile debitate, ajungnd s joace, pe alocuri, ca nite amatori debutani. S joace, ce ? Un fel de dialog de o rar banalitate (cer scuze pentru paradox), purtat intre doi deinui politici, un comunist matur i un tnr, care snt transportai finitr-un vagon de tren ctre nchisoare n preajnia insureciei de la 23 August 1944, u n dialog fals-metaforic, lipsit de orilce idee i de orice valoare artistic, la sfritul cruia aflm, de odat ou personajele, c risuim teneatis cei doi erau de fapt tat i f i u ! Mrtu risesc c nici n cele mai faimoase melo drame ale secolelor 19 i 20 n-am ntlnit o schem att de inabil manufacturat... Lip sete doar medalionul de aur sau alunia de pe piept. Dar ce se ntmpl pn n momen tul stupefiantei descoperiri, cnd tnrul, aflnd c este fratele celorlali frai ai 6i, deduce c este, concomitent, i f i u l tatului su ? Nu se ntmpl nimic. Cei doi dialo gheaz, n timp ce trenul merge, iar afar se aud d i n cnd n cnd nite strigte n nemete. Despre ce dialogheaz personajele nainte de a afla c snt tat i f i u ? Despic orice. Cum ? Iat : Toate trenurile u ier. Sau : La ce te gndeti ? La nimic. Mai bine s nu te gndeti. Nu m gindesc. Sau : Iar te gndeti ? Va gonul sta e ca un mormnt. Sau : Ce se vede P Nimic. Sau : Ce gar o fi aici ? Nu tiu. Sau : Ce caut la vagonul ce llalt ? Nu tiu. Sau : Vin din lagr. i e ru acolo P E ru. La un mo ment dat, replicile par extrase din literatura satiric a l u i Teodor Mazilu, golite de con inutul lor parodic i redate circulaiei uzuale : Noaptea asta mi pare cea mai lung din viaa mea. mi ard obrajii, mi se zbat tmplele... Fug mncnd pmntul... fug

ca potrniclnle... etc, etc. Toate banalitile snt rostite aici cu un aer ,/misterios", ca s par profunde, grele de sensuri... Nu se des foar nici u n conflict dramatic, nu inter vine nici o tensiune specific, totul e egal i neutru, ca ntr-o Convorbire ntre oameni care nu au nimic a-i spune. Ga s fiu drept, exist totui un moment de ^ten siune" : acela n care tnrul are u n comar, n comar i se arat Mioartea, sub form de femeie drgu (Mihiaela Dumbrav), dar tnrul n-o las cu nici u n pre s se apro pie de el. Dialogul dintre tnr i logod nica" Moarte decurge cam aa : De unde ai rsrit P De pretutindeni... Nu ar f i de preferat, n absena unor l u crri recente, valoroase, s revedem piesele despre comuniiti scrise cu ani n urm de Aurel Baranga, Lucia Demetrius, Titus Po povici, Horia Lovinescu, A l . Mirodan, A l . Voitin, Dorel Dorian, Paul Everac i alii ? Temele mari trebuie aprate, mai mult ca oricare altele, de rugina mediocritii.

Smbt, 18 septembrie. I n fiecare smbt i n fiecare duminic n i se ofer cte un spectacol muzical-distractiv. Unele asemenea spectacole snt lucrate cu migal, altele snt improvizate cu o vitez de 10 poante proaste pe minut i cinci melodii vechi la zece m i nute, singurul lucru care se transmite certamente, de la realizatori la spectatori, fiind o copleitoare stare de plictiseal. i aa, sptmn de sptmn, smbt de smbt, duminic de duminic... Spectacolul din seara aceasta este un spectacol relativ curat, cu o prezentare oorect, sobr, fr artificii agresiv-hazoase, fr eletiiori" de smuls zm bete (Val. Pltreanu i, d i n cnd n cnd, Miihaela Buita), ou tineri interprei i tineri cntrei dintre care unul singur m i s<i p rut original tefan Slobod, sltuideu,t la I.A.T.C., ceilali pastind cu candoare pre mai-vrstnioi, precum Mira Moreno pre M i hiaela Mihai, iar Puiu Nstase pre Dan Sp tar u, care la rnjdul su... Dar nu mai are nici o importan. Joi, 23 septembrie. Farsa lui Pathelin, o fars clasic, farsdjans, adic o mic i veritabil capodoper a genului, ou tot apa ratul de tragere pe sfoar, ou farseurul oare iese pclit, cu fiecare na i are naul", cu cine rde la urm"..., cu cteva caractere aproape moliereti i cteva situaii de o pu ritate de gen perfect, cu uo umor primor dial care, bnuiesc, va strni rsufl ntotdea una, ct vreme omul va f i om i nu se va transforma, doamne ferete, n automat, ou o simplitate de la care a nvat Moliere i vor mai nva, poate, destui dramaturgi i, n sfrit, cu nite actori admirabili, oare ne-au fcut s rdem copilrete, ca ia Charlot sau ca la Stan i Bran, actorii numin-

82

www.cimec.ro

du-se : Marin Moraru, Gina Patriichi, Sandu Sticlaru, Vasile Niulescu, Ovidiu Schumacher in regia de bun gust i de bun condiie telegenic a l u i Aii. Tatos. (In pa rantez fie spus, ca o prere strict subiec tiv, Marin Moraru m i s-a prut a atinge aici culmile jocului oomilc.) Vineri, 24 septembrie. Pe toate meridia nele ,,se poart" povetile simple, nduio toare, ou iubiri romantice, infinite. Filmul Flacra devotamentului este un fel de Love Story japonez, mai puin frumos, mai puin dramatic, mai dezlnat, dar cu o cert poezie a dragostei care ne readuce, dup filmele ce erpuiesc ambiguu pe con torsiunile reale sau nu afle sufletului modern, farmecul elemenitar al puritii. Smbt, 25 septembrie. Televiziunea a n ceput s prseasc studioul i s se str mute, ncetul cu ncetul, prin oraele rii. Dup Steaua fr nume, iat c i emi siunea (n general, bun, dar ou u n titlu imposibil) Bun seara fete, bun seara b iei a plecat n cltorie. Azi e la Braov i n u - i st ru. Ba chiar o schi satiric, interpretat de actori (amatori, cred) locali, so dovedete a avea incoanparabil mai mult haz dect multe scheciuri transmise din stu dio i marcate, parc, de spaima de a nu-i face cumva pe spectatori s rd prea tare. Noul serial Atomitii auid c a plcut. Pn la episodul urmltor, sau pn la 6frit, m menin n rezerv. Nu pentru c pe spaiul acesta ne-am obinuit cu seriale de aventuri, precum Sf intui, Rzbuntorii sau Incoruptibilii, ci pentru c ne-am obi nuit ca fiecare episod dintr-un serial 6 con in u n subiect ct de ct legat, nite per sonaje ct de ct memorabile, o aciune ct de ct captivant, mcar nite actori mari, mcar nite dialoguri sclipitoare, mcar doutrei momente de suspense, mcar... Emisiunea Dicionar mu zi cal-distractiv, litera A (e olar, dac am ajuns la formula dicionarului i lum, pe rnd, toate literele alfabetului, nseamn c s-a terminat fan tezia... I n treact fie 6pus, atept ou nerb dare i nu fT puin rutate litexa X,

6 vd ce autori i ce interprei va desco peri televiziunea ; doar dac, cine tie, Xerxes, Xantipa, Xenofon sau Xenopol n-or fi scris nite schie umoristice, necunoscute nou...) Deocamdat, sntem la litera A i e prematur s ne preocupe cine va inter preta ultimul lagr al l u i Xenofon. (Poate Dan Xptaru...) La litera A n i se ofer o schi a l u i Avercenko, Icre negre. Nu pen tru prima oar, doar c, de data aceasta, schia a fost radical modificat de redactorii de specialitate ai televiziunii. Umilul func ionar al l u i Avercenko nu mai mpru mut" nite icre negre de la bcan, pentru a nnobila masa oferit superiorului su, ci oroare ! le fabric din boabe de piper i crem de ghete (!). Problema devine ou totul alta : nu a pzi ca icrele mprumutate s nu fie mncate do musafir i, deci, pltit; bcanului (cu ce ?), ci a feri pe oaspete de contactul nu tocmai plcut cu piperul i crema dc ghete ! Autorii adaptrii" consi der, probabil, c aa schia are mai mult haz... Asta mi amintete de o experien per sonal, tot cu televiziunea, pe care nu m pot abine s n-o relatez pe scurt. Am scris cndva o schi dramatic intitulat C mila, n care un personaj ncerca s vnd altui personaj o cmil inexistenlt, invizi bil. Im cele din urm, nevzuta cmil este preluat de al doilea personaj, la insistenele celuilalt. Era, ca s zic aa, o transmitere de idee, de obsesie, un act de convingere sau de mistificare... Soli Ia a fost jucat la televiziune de doi actori exceleni. Dup un an, redacia de specialitate mi cere s mo dific schia, spre a o transmite din nou. Modificarea ar f i minim : s se vnjd c mila ! (Adilc s nu se mai vad ideea, ci o cmil, mprumutat de la Circul de Stat...) i astfel, eu refuznd uluit, ci insistnd can dizi, modificarea nu s-a produs. Dar tele viziunea nu s-a lsat, i a compus o 6chi n oare un personaj vinde o cmil altui personaj, dar o cmil real, cu patru picioare, dou cocoae i nici o idee...

www.cimec.ro

ANTINOMII

I P A S C A

O D

N I

Acest cuplu este considerat adesea polar, datorit nelegerii eronate a sensului terme nilor, fapt ce persist n ciuda clarificrilor pe care istoria literaturii i artei, ca i prac tica politicii teatrale, le-au adus de-a lungul anilor. Valoarea artistic a suferit, astfel, dou ti puri de nenelegeri la fel de duntoare. Dup unii, ea nseamn noutatea, inovaia, chiar insolitul ; prin urmare, msura n care este recunoscut sau n u de public, populari tatea de oare se bucur, snlt total neglijate, dac n u chiar dispreuite. Toate punile c tre verificarea ei snt azvrlite n viitor, care, pas-mi^te, ar trebui s dovedeasc neaprat nenelegerea" contemporanilor, lipsa lor de pregtire pentru a recepta" un fenomen att de inedit, trecerea printr-un stadiu de lips de permeabilitate" fiind considerat nu un defect ci, dimpotriv, o prob c ne aflm n faa unei autentice valori. Dup alii, valoarea nseamn neaprat suc ces de cas", accesiMlitatea imediat, indi ferent de nivel, nclinarea n faa gusturi lor neformate, n dorina de a le obine n orice fel bunvoina. De aici s-a nscut, de altfel, tendina de a cuta efecte, de a ngroa lucrurile, ba chiar de a le vulgariza, punnd accentul, n alegerea repertoriului sau direct n spectacol, pe laturile cele mai pri mitive, pe reliefarea cu orice pre a sexua litii sau violenei, oare, chipurile, ar nf ia omul n ce are mai caracteristic.

epata, dac nu publicul romnesc, atunci pe unii specialiti din juriile festivalurilor de aiurea. Este vorba, n asemenea cazuri, de identi ficarea valorii cu ceea ce se crede a fi suc cesul, greeal cu att mai ridicol, cu ct cei care o fac, cel mai adesea, nu cunosc nici unul, nici altul dintre termenii cu care opereaz. In fapt, este drept c, pe de o parte, valoarea nu implic automat i succe sul de public, dup cum acesta din urm nu trebuie considerat unilateral, n afara func iei formative a artei spectacolului, ntr-o so cietate ca a noastr. Drumul ctre inovaie, departe de a fi nchis, cere ns cutarea autentic i nu simpla mimare meteug reasc, ca i luarea n consideraie, n per manen, a acelora ctre care ne adresm. Se tie c orice valoare se constituie n tr-un raport dintre obiect i subiect, dar nu se reduce la acesta i c produsul interrelaiei are o existen de sine stttoare, func ionnd socialmente dup norme care-i snt proprii. In politica teatral trebuie s urm rim att cum se realizeaz raportul, ct mai ales care este destinul operelor astfel nscute i care este funcia lor modelatoare asupra contiinelor. Criteriul cel mai general de valorizare ' este, n toate privinele, umanismul socialist, msura n care valenele cele mai diverse ale esenei umane, ca sintez a relaiilor so ciale din ornduirea noastr, snt realizate tn apere de nalt miestrie artistic. Succe sul real este unul uman, dar nu n sens de simpl majoritate aritmetic, ci ca o neobo sit i multilateral slujire a omului. Mai Tot pornind de la o asemenea tendin, mult ca oricnd valorile nu exist dect n, teatrul ar trebui cu orice pre 6 in pasul prin i pentru societate, i aprecierea lor nu ou tot ce este la mod, s fie ,^sincron" cu se face dup preferinele unui individ sau tot ce se petrece pe plan universal n aceast grup, oi n lumina idealurilor nobile care privin, ba mai mult s supraliciteze chiar cluzesc ntreaga colectivitate. manifestrile cele mai n vog" pentru a www.cimec.ro

84

l l i e

P u n e s c u :

Vegetarieni i carnivori"
Apariia recentului volum de teatru al l u i llie Punescu Vegetarieni i carnivori vine 6 ateste, n special pentru cei care legau numele dramaturgului numai de piesele j u cate (Fotografii micate i Mria 1714), faptul c n atenia scriitorului stau nu numai f i gurile istoriei, ci nii contemporanii notri. Dac volumul din 1969, Fotografii micate, l aezase pe llie Punescu mai mult pe linia tehnicienilor" dramaturgiei (se remarcase n deosebi tehnica retrospeciilor i a dedu blrilor), prezentul volum, cu mult mai sub stanial, credem c-1 plaseaz pe autor pe una din orbitele cele mai sigure ale drama turgiei noastre. Fie ele istorice (Mria 1714) sau de ac tualitate (Tatl nostru pe ntuneric, ...i-atta iubire), piesele snt ct se poate de distan ate fa de linia operelor strict de aciune", dinamice. A remarca statica creaiilor l u i Punescu nseamn totodat a sublinia meritul schim bului de replici, supleea sau tria ideilor ; nseamn apoi a descoperi tensiunea creat n cadrul acestor piese-proces, sau piesedezbatere, desfurate, toate, pe axa clasi celor tragedii : unitatea de loc, timp i ac iune. Considernd, aa cum amintesc i eroii si, c noi, cei adevrai, ieim de sub hainele conveniei n marile ncercri, llie Punescu s-a ndreptat constant ctre analiza carac terelor puse n situaii-limit, prinse n cap cane : momentul opiunii pentru Brncoveanu. rmnerea ntr-o grot tenebroas pentru cei din Tatl nostru pe ntuneric, o (eventual) otrvire pentru eroii ultimei piese. Personajele, trind prin mobilitatea gndu rilor mrturisite, capt for cnd snt puse n faa unor personaje-oglinzi, obinndu-se astfel, firete, nu un teatru al eroului, ci un teatru al confruntrilor, un teatru al rela iilor. E desigur regretabil s constai acum lipsa unora din cele mai profunde i trai nice relaii ; relaia cu ara (la Constantin) i cea cu adevratul umanism (n u l t i m i pies). Despre Mria 1714 s-a scris la premier i se mai vorbete i astzi... Avem n fa un Brncoveanu scos din ram, pe Omuldomn parcurgnd drumul spinos care-1 duce la desprinderea de rdcinile i u i de om...", la moartea eroic. Nedumerirea privete argumentarea op iunii eroului cci din aprinsele discuii ou membrii familiei sale, lipsete un punct de reper ara. Un Brncoveanu care declar, individualist, am inut toat viaa s art c valoram" i unde trebuia eram ; lng voi", face ca drama unei ,personaliti istorice" s se diminueze, devenind drama unei familii". i apoi, e mult prea strmb i ngust aceast persoan a doua, voi", cnd nu cuprinde norodul, ci <loar familia. Cnd ntr-o replic de-o sincer simplitate i nflcrare, Constantin poate fi att de legat de ar (vorbind despre preul turcirii spune : ,,E scump, Mria ! Scump foc ! " ) , n controversele care urmeaz nu putea oare, vorbi nici unuia din f i i , chir, despre ce n seamn patriotism, lege strmoeasc ? Sa crificiul i u i Constantin s fi fost efectul unei pasiuni pentru eroism, al dorinei de a pluti et mai sus ? Prea greu de crezut. De aceea dorim s reinem nobila-i alegere i finalul nltor al piesei. Drumul erpuit, pavat cu argumente, de dublri i contraargumente, parcurs de Brn coveanu, i gsete un corespondent n tre cutul" sinuos al unor contiine, prezente n a doua pies a volumului. Tatl nostru pe ntuneric, despre care cre dem c d cea mai mare greutate, i ade vrata msur a volumului, este rodul al toirii unei gndiri simbolice pe trunchiul realitii noastre. Opernd cu simboluri ca ,,grota", excursia", ntunericul", lanterna", autorul prezint dou cupluri, unul mai 85

www.cimec.ro

tnr (Toana,(Dina) i altul mai vrstnic ((Ser giu, tatl 'DineiOlga), crora l i se ataeaz personajul-ideclaniator al mrturisirilor, Pierre, toi ajuni ntr-o peter creia n u - i cunosc ieirea. Totul rezid n cutarea acerb a dru mului", n descoperirea cii, abrupte sau aluneooase, a adevrului. Dup prima parte, plin de nepturi n genul Virginiei Woolf a l u i Albee, textul ctig enorm n densitate i tensionare pe baza dezvluirilor treptate ale personajelor. E ca i cum am trece o punte i am ajunge pe malul nostru, pe care tim bine cum l scald apele, fiindc n schimbul de focuri al destinuirilor se va vorbi desohis despre nedreptate i despre ce nseamn a avea dreptate", despre nele gerea fals a unor momente ale istoriei noi (cnd Sergiu crezuse c trebuia s-1 f i acu zat pe nevinovatul Pierre) i nelegerea ne cesitilor de ultim or (ea msur rezo nabil de a-1 trimite pe Toma director la Vatra, pentru a f i pus treaba pe roate). i personajele i vor dovedi viabilitatea prin cumulul pendulrilor ntre nenelegere i nelegere. Pierre, beivanul" cu aparene de Gogo beckettian i cu reflecii de nebun shakespearean, prnd deseori un piranjdellian Henric al IV-lea, va ajunge la esena tra gismului su. abia cnld dorete s tie TOT adevrul. Nedreptit cndva, dat la o parte din munlca de la uzin datorit greelii l u i Sergiu, Pierre nelege acum diferena dintre atunci" i de-acum ncolo". Pierre nu tiuse ns ce nseamn reintegrarea ntr-o colecti vitate. Uimidase tot timpul cocoat pe nite picioroange, abia acum rencericase s stea cu picioarele pe pmnt... Era prea trziu... i pierduse echilibrul, stabilitatea. ...Dac Pierre tia pe unde e drumul", dar n-a putut merge pe el pn la capt (cade ntr-o crptur a solului), cele dou eroine vor gsi drumul lor, abia dup ce au fost n pericolul de a cdea i ele. Nici ele nu vd" totul, cci intransigenta Dina, nu n elege tocmai rostul plecrii l u i Toma la Vatra. Aceast plecare e punctul fa de care i Olga dovedete n prima clip doar

c-i oarb", dar pe care Sergiu, cel care greise atunci", l vede n lumina ade vrat. Gt despre Toma, putem spume ou certitu dine c i gsete ,^drumul" ducndu-se la Vatra, la locul potrivit, pentru ca s vad c iese ceva cn)d pune umrul". Pentru definirea acestor personaje care n eleg treptat cerinele realitii, care sc pnd de angoase" i vd limpede i tre cutul, pentru ntreaga introspejoie lucid (sau liric uneori) dramaturgul trebuie felicitat. Tot felicitri merit i paralelismul (pasio nant) real-simbol, vibraia i acuitatea re plicilor. Pcat c n u putem aduga pe aceeai list i piesa ntr-un act care ncheie vo lumul, pies plin de tente mergnd violent spre negru. Soia unui istoric, premiat recent, i prie tenul acestuia, George, tachinnidu-se. pu nnd la cale un adulter festiv", ajung s ne apar ca nite montri, graie sfredelirilor n contiine sau insinurilor reci ale prietenu lui cum c amndoi doreau intim moartea istoricului. iOhiar comsiderfnjdu-l pe cinicul, ferocele George oglind", conltiina ptat a l u i Cleo deci cu adevrat moralist, descoperind-o , tot e prea mult slbticie pen tru nite intelectuali de azi ; mai ales cnd putea f i dezvoltat ideea, existent n text, a omului excepional care nu poate interzice fericirea altora... Dar s uitm ct mai repede aceste spe cimene, s amintim cteva cuvinte pline ale lui Camus (dac singura soluie e moartea, nu sntem pe calea cea bun. Galea cea bun e cea care duce la via, la soare") i s artm din nou c personajele din Tatl nostru... au descoperit ieirea" n direcia prpastiei, dar ocolinld-o. Chiar dac au dru muri" diferite, ei vor f i de-acum la lumin... iSpernd s ntlnim din nou eroi adevrai, ai unei realiti complexe, ateptm piesa la care llie Punescu declara c lucreaz, piesa cu aciunea la Porile de Fier. Manuea Mihilescu

www.cimec.ro

C A R T E A

T E A T R U

?\\

aran
m a

dino
c u

, , D e

l a

E l e c f r a

l a

c a m e l i i "

Cartea l u i N . Qararwlino De la Electra la Dama cu camelii este un ,,itinerar patetic", coriceput n form epistelar, cu intenia de clarat de a formula cteva sfaturi artistice adresate actorului, dar i cititorului de tea tru. Scrisorile cuprinse n volum constituie portrete consistente, nuanate, ale unor mari eroine d i n dramaturgia universal. Imaginea Electrei sau Ofeliei, a Ioanei sau a Norei. se contureaz d i n analiza atent, subtil a textului, se mbogete cu accentele, cu sem nificaiile revelate, de-a lungul anilor, de i n terpretele celebre. Studiul personajului n u ncepe cu prima l u i replic, deosebit de i m portant este intuirea vieii sale anterioare ; pentru a nelege Medeea l u i Buiripide tre buie urmrit clteria argonauilor ; cheia descifrrii Electrei o aflm n ntunecata is torie a Atrizilor. curenia moral pe oare o pstreaz n suflet Margneritte Gauthier curtezan rsfat, regin nencoronat a Parisului este un reflex al educaiei fetei crescute la ar. I n construcia unui personaj, criticul re comand atenta pstrare a caracteristicilor epocii isterice, evitarea unor actualizri" pgubitoare pentru adevrul piesei, pentru credina, sinceritatea actului artistic. Actua litatea marilor texte const n universalitatea, n perenitatea coninutului ideatic i nu fin artificii exterioare. Avem convingerea, scrie autorul, c teatrul nu este o fug de povara substanei, un binevenit alibiu de gselnie i jocuri formale. Cu alte cuvinte, scriem pentru un teatru actual care s nu fie v duvit de teatrul de ieri; pentru a putea deveni teatrul de mine... Avem ncredere n eternitatea Dramei".
}r

viabil, o alt fiin, doar analiznd i nelegnd. Gu aceeai atenie se cer privii i ceilali eroi ai piesei, a crea o bun Otfelie nseamn a cunoate perfect pe Hamlet i pe Polonius, a intui relaiile prinului ou Laert, personalitatea contradictorie, tulbure, a Gertrudei. I n afar de meritul unei fine, subtile, ob servaii, al competenei critice, portretele rea lizate de N. Carandino au calitatea de a su gera o modalitate de abordare n analiza psihologic a personajului, de a ndemna la cercetare, la reflecie. Textul, generos n ci tate, fcnd dese trimiteri la autori i opere critice, cu r e f e r i r i frecvente i substaniale la istoria spectacolului, n u pierde, totui, prospeimea, s t i l u l direct a l g e n u l u i epis tolar. Evitnd stufozitatea, reuind s dea s f a t u r i fr t o n didactic, i fr erudiie seac, fr a deveni pedant, cartea r e almente util constituie, n acelai t i m p , o lectur deosebit de plcut, accesibil unei categorii l a r g i de c i t i t o r i . Cr. C.

Pentru integrarea n atmosfer, pentru in tuirea c l i m a t u l u i s p i r i t u a l a l unei piese, c r i t i c u l recomand, n afar de l e c t u r i l e obli g a t o r i i " (alte piese ale a u t o r u l u i , comentarii critice), i uneori naintea acestora chiar, audiii muzicale, poezie, cri despre epoc. O viitoare Electr, de exemplu, trebuie s citeasc poemele l u i Pindar, s asculte Sim fonia a 7-a de Beetboven. Urzeala persona j u l u i se ese treptat, dup studiu i medi taie, actorul va putea construi o existen

www.cimec.ro

87

CRONICA

SPECTACOLULUI

SPORTIV

M i e pare e cel dinii scriitor romn, care a ncercat s priveasc o competiie sportiv d i n punct de vedere estetic, a fost Carnal Petrescu. Autorul Modalitii estetice a teatrului inteniona o fenomenologie a spectacolului n general, promind un loc de seam jocurilor sportive. 0 idee vag despre felul cum gndea problema aflm n cronicile sale de fotbal. Ele snt n general lipsite de intuiia caracterului specific, lite raturizeaz n mod dezagrealbiil, fals, urmresc o tram, ca n arta dramatic, povestesc" speatacodul ca pe un roman sau o pies. Diletantismul excesiv nu era de hun augur n diferitele domenii n oare s-a exercitat autorul nostru, fermector de altfel. Camil Petrescu descoperea funcii raionale ntr-un meci, urmrea pe gazon evoluia unui pro ces demonstrativ. .Helas, dup dou-trei ase menea croniici", mecanismul lor devine evi dent, comentariul se transform ntr-o hain oare poate f i mprumutat de la un joc la oltul, de la un protagonist la cellalt ! Pentru a nelege caracterul spectacular al competiiilor sportive, se cade s ne ntoar cem la principiile lor, la lumina dinti, care a scldat ca o mantie umerii goi ai atleilor elini, n gimnazii i palestre. Grecii nu cu noteau ceea ce s-ar numi astzi sportul de performan", adic goana dup rezultat, prin eforturi prelungite i specializare a func iilor corpului. Competiia sportiv era o form de ritual, i aparinea serbrilor reli gioase, cultului statelor, al cetilor ioniene i dorice. De aceea, jocurile se practicau n cadrul civil i religios, dup reguli codifi cate de mardi legislatori, Licurg i Solon, celebrnd zeii tutelari. Cu timpul s^au fixat scopurile pedagogice, iar gimnastica urmrea

s mplineasc idealul clasic grecesc : kalos kai agathos, armonia trupului frumos dez voltat, cu sufletul ales i bine educat. Spar tanii puneau un accent mai mare pe efortul fizic, urmrind crearea de ceteni viguroi, aprtori nenfricai ai patriei. Dar nici odat, nici una dintre ceti n u a preuit competiia n sine. Caracterul ei funcional era mereu reafirmat, iar tefan Bezdechi povestete n introducerea la cartea sa, Spor tul la eleni, despre un tnr oare a fost dojenit la Sparta, dei ctigase concursul, fiindc se artase prea virtuoz, iar mete ugul artat de el mirosea a profesie, i era cultivat mai mult dect se cuvenea unui om liber". n gimnazii aveau un rol impor tant soplvronitii, pedagogii morali ai tineri lor angajai n ntreceri, menii s-i educe pe efebi n spiritul cumptrii, al echilibru lui moral. Nu putem sublinia ndeajuns acest aspect, hotrtor pentru punctul nostru de vedere. Ignorndu-se performana n sine. se punea u n accent deosebit pe ntrecerea de fa. adic pe spectacolul sportiv. Era important ce se petrecea n faa spectatori lor, lupta ntre concurenii participani la jocuri, i nu aceea cu recorduri, cu perfor mane trecute sau viitoare. Era o ntrecere intre oameni, care depindeau ntre ei, oare celebrau mpreun legile cetii, zeii, natura uman, pacea, bunstarea aezrilor greceti. Ei ofereau ndemnarea lor de oameni liberi i mndri ca o ofrand, creznd n fora su fletului i a minilor alese, ca i n nobleea corpului bine dezvoltat i antrenat. Carac terul de ritual colectiv a fost rovitalizat n Cdimpiadele moderne, cu o direcie oarecum schimbat. Toate rile lumii i trimit re prezentanii, d i n patru n patru ani, la o

S8

www.cimec.ro

nceputurile fotbalului

(..Codex

Magliabeechiano"),

Mexic

15621601.

ntrecere a prieteniei i nelegerii ntre po poare, pentru a reafirma dorina lor de pace i cooperare. Nu este astzi n intenia n i mnui, dup cum nu era nici n gndiuil grecilor, la Olimpia, la Delfi sau la Istm. s ncurajeze competiia unor montri spe cializai, diformai ntr-un 6ens sau n altul, pentru plcerea demisadic a galeriei. Tre buie s cinstim pe cei mai buni, fr a-i uita pe nvini ! E i snt ou toii o expresie a voinei omului modern de a se afirma ca o fiin armonioas i liber. Nu este de altfel ntmpltor faptul c sporturile au re nscut n epoca modern la popoare cu spi ritul democratic cel mai pronunat, care afirm libertatea ceteanului, fr a vrea s atenteze la viaa organic a comuniti lor. I n antichitatea greac viaa individului era n ntregime reglat de cetate, de legile i de datoriile fa de polis. n procesul descris mai sus, un rol covritor aveau ma nifestrile colective, topind afectiv energiile individuale n marea sufleteasc a comuni tii. Societile laice de astzi au preluat ritualurile colective, sub forma competiiilor, subliniind fora sentimentelor comunitare, sentimentul apartenenei la un grup naional i social bine determinat, a crui existen se manifest i se celebreaz n actul ntre cerii. Sporturile snt rituri sociale, ca i teatrul, ca i cinematograful i altele. Iat acesta din urm ! Bl exist prin prezena n aceeai sal a sute de ceteni venii acolo ca s triasc mpreun sentimentele pro vocate de proiecia pe pnza din fa a unor ntmplri semnificative. Este vorba de tr sturi asupra crora estetica nu insist de ajuns. Spectatorul este plonjat n emoia colectiv, se mprtete din viaa glorioas

a concetenilor si. Este plin de neles faptul c, n majoritatea rilor, competiiile sportive snt i prilejuri de a sublinia ca racterul lor naional. A m s descriu odat un meci de baschet n Statele Unite ale Americii. Toat recuzita este pus n aceste ocazii n joc Copiii snt mbrcai n uni forma organiza i dor de pregtire ceteneasc, organizatorii poart insigne cu steagul naio nal, iar nainte de nceperea jocului se r i dic, la locul de onoare, drapelul rii, n acordurile imnului de stat, cu toat asis tena n picioare. Snt aspecte fixe, puncte obligatorii ale tuturor spectacolelor sportive de pe continent. Nu putem ignora, ntr-un comentariu ca acela pe care ni-1 propunem pe colul acesta de pagin, funcia colectiv a spectacolului sportiv. Ne gndim de altfel c ar trebui studiat cu mai mare atenie ceremonia spor tiv, ca s-i spunem aa, de ctre organele noastre competente, respectiv C.N.E.F.S. i Federaiile de specialitate. Nu e bine s lsm la voia ntmplrii nimic din ceea ce privete viaa colectivitii, eu att mai mult evenimentele care contribuie la ntrirea ei i la orientarea marilor energii colective. Un moment preliminar, cu scopul de a marea nceputul de fapt al evenimentului, de a sublinia semnificaia l u i social, este absolut necesar. El corespunde unei rigori de la care nu se pot abate de fapt nici un fel de spectacole i are la urma urmei o justifi care estetic. Spunem asta pentru a nu f i acuzai c eludm punctul de vedere spe cific al cronicii noastre. Momentul esenial de constituire a unui eveniment de natur estetic este izolarea, trstura care sublini az caracterul particular al produciei, faptul

www.cimec.ro

89

c urmeaz o realitate de un alt- tip dect cea n oare trim n general. De pild, nu ne petrecem timpul jucnd fotbal sau teatru. De aceea, avem pistele i luminile rampei, prologurile i uverturile n teatru, deschi derile" cu copii sau ntreceri de mai mic importan n sport. Ne vom referi pe larg i la aceste aspecte, n viitor. Din punctul de vedere al tribunelor, apare n sport aa numita galerie". N u o putem concepe ca o manifestare dezordonat, haotic, friznd uneori huliganismul i slbticia. Ea nu se face cu ipete rguite i expresii tari, la voia ntmplrii. Juctorii de fotbal, de pild, se plng adeseori c nu snt susinui de publicul lor, n momentele cele mai grele. Spectatorii se demoralizeaz uneori mai uor dect combatanii". Galeria trebuie con dus i susinut ritmic, mai ales acas, de ctre instrumentiti specializai i de tineri oare execut micri bine studiate, un fel de gimnastic adaptat, cu micri iui i antrenante. Se practic n alte pri i face paTte din spectacolul sportiv, lsnd o i m presie foarte frumoas. I n pauze, n r i t m u rile baletului" unor adolesceni special pre gtii i mbrcai, spectatorii ncurajeaz echipa favorit. T i p u l de a organiza" gale ria, descris de noi, este eficace mai ales n cazul competiiilor unde antrenorii au drep tul de a cere pauze de odihn pe parcurs : baschet, volei. Timpurile mai noi au mbogit perspec tiva asupra manifestrilor colective i artis tice umane. Cfompetiiile sportive snt astzi obiect de studiu pentru filozofi, sociologi, psihologi etc. Spunnd c ne referim la spec tacolul sportiv i c vom ialborlda u n punct de vedere estetic, nu nseamn c ne vom restrnge la caracterizarea aspectelor fru moase", la sublinierea trsturilor relevante pentru gustul incert al privitorului. Norman Mailer fcea odat o analiz a ntregii so cieti pornind de la un meci de box, i v asigur c nu literaturiza de loc. Urm rind competiiile mai ales ca specialiti", preocupai de clasamente i rezultate, croni carii de la noi scap de cele mai multe ori din vedere semnificaii mai adnci ale unor fenomene din domeniul lor. La urina urmei, o curs de ciclism nici nu poate f i neleas dac nu ai elemente de psihologie a omului supus unui efort teribil, timp ndelungat, a tensiunii dintre individ i grup i a attor alte elemente. De ce era Abile, eroul anti chitii, ntruchiparea tuturor virtuilor, cel iute de picior" ? De ce viteza la alergare a fost considerat calitate fizic suprem ? Ce semnificaie are lupWa cu timpul n ncer carea naturii umane de a se depi, dobo rrea recordului mondial la suta de metri ? Trebuie s spunem c n vremurile noastre s-a schimbat optica i n ceea ce privete spectacolul ca atare. A m spus c n epoca grecilor atletul se manifesta numai n func ie de parteneri. Acum se afl n ntrecere cu toi concurenii, d i n toate timpurile, pre zeni n contiina l u i prin cifra recorduri 90

lor lor. Recordurile au o semnificaie general uman. Niu fugi mai repede pe suita de metri dect ced nc doi-trei de pe pist, dac bai recordul lumii, oi omul a nvins cu nc o zecime sau dou timpul i spaiul. Este o ntrecere ou datele noastre fundamen tale, ou natura, este un spectacol mai amplu i mai semnificativ, spectacolul autodepirii, al lrgirii posibditilor noastre. E l are un caracter direct, fr intermediul instru mentelor cu care ne-am nzestrat, i este celebrat n colectiv de fiecare dat. Aplau dnd la un meci de atletism, omul mar cheaz printr-un fel anumit de solemnitate

nsi creterea posibilitilor sale n faa naturii i a l u i nsui. Despre toate, ncepnd d i n acest numr, iirmrind competiiile n curs !... M declar n acest fel urma al l u i Aristotel, oare i el a fcut liste la Oiiampiade i la Delfi, cuprinznd numele nvingtorilor i obser vaii despre competiii, despre caracterul fes tivitilor sportive. SttJagiritul a fost ntre primii cronicari sportivi, cum se vede. Ve cintatea de preocupri cu un att de ilutrii nainta ne onoreaz i ne oblig. Reamintim acest fapt tuturor cronicarilor sportivi de la noi. Poate i convingem s oiteasc i Poetica i Metafizica i Fizica i celelalte. Nu stric ! Ajut la scrisul de toate felurile... Cititorilor, pe data viitoare!...

PHILOSTRAT

www.cimec.ro

S U M M A E Y
T h e October issue is m a i n l y devoted t o the opening of the 1971/72 t h e a t r i c a l season Contents : t h e r e p e r t o r y of a l l R o m a n i a n theatres followed b y some comments on i t s s t r u c t u r e (Sebastian Costin The Criteria of Selection); reviews of t h e f i r s t plays staged i n Bucharest and i n other towns ; the tradiional R o u n d T a b l e " of the e d i t o r i a l board i n v i t e s t h e t h e a t r i c a l company of t h e o l d w o r k e r s ' centre, Reia, t o a colloquy on i t s specific professional problems ; c o n t i n u i n g t h e series of investigations and discussions w i t h the audience, recently i n i t i a t e d b y our magazine, y o u n g workers of Electromagnetica", a b i g Bucharest p l a n t , are i n t e r v i e w e d on t h e i r preferences i n choosing and e v a l u a t i n g the plays.

A t 75, Sic A l e x a n d r e s c u , dean of R o m a n i a n stage directors, recalls memories of a l m o s t seven decades spent i n the t h e a t r e .

History and Culture Professor, D o c t o r Mihnea Gheorghiu resumes, on the m a r g i n of t h e I n t e r n a t i o n a l Congress of B i z a n t i n e Studies, a hypothesis previously suggested i n his b o o k , , D i o n y s o s " , a b o u t p l a c i n g the c u l t of t r a g o s " i n the zone of the C a r p a t h i a n D a n u b i a n c i v i l i z a t i o n . The a u t h o r discusses the news of a recent archaeological discovery, acknowledged b y t h e balkanologists, concerning t h e l o c a t i o n of the oldest w r i t i n g i n t h e w o r l d on t h e S o u t h - E a s t e r n E u r o p e a n m a p , considering i t as an a d d i t i o n a l a r g u m e n t t o establish for t h e present t i m e s , a t e r r i t o r y of peace and c u l t u r a l co-operation w i t h i n t h e ancient boundaries of homo-sapiens". The Lesson of the Classics Nicolae Balot pleads for an assimilation of the great values e x i s t i n g i n t h e t h e a t r e of the forerunners b y our c o n t e m p o r a r y sensibility : h i g h ethics of c r e a t i o n , development of m o r a l n a t u r e , s t r i v i n g for a raional possession of t h e universe. The Play of Love and Alienation B . E l v i n continues a series of articles on E u r o pean d r a m a of t h e 2 0 t h c e n t u r y . Pirandello and B r e c h t . Professional letters stage d i r e c t o r , D a n Nasta sketches an i n t e r p r e t a t i o n of the possible w a y s of staging h i s t o r y , analysing the r o m a n t i c d r a m a of the classical R o m a n i a n w r i t e r , Vasile A l e e s a n d r i , ,,The Prince D e s p o t " and the c o n t e m p o r a r y realistic p l a y " , T h e F i r s t D a y of F r e e d o m " b y t h e Polish p l a y w r i g h t , L e o n K r u c z k o w s k i . The concepts of power, of necessity and of the t r a g i c acquire genuine scenic dimensions due t o the a t t e m p t of g i v i n g the language a h i g h d r a m a t i c tension. A m o n g t h e usual columns of the magazine : Theatrical M e r i d i a n s " (foreign C o m panies on t o u r , notes o n t h e Yougoslav d r a m a ) television, etc. A new feature : The sport performance On Aristoteles' trails.

www.cimec.ro

91

PE3K) ME
O K T H O p b C K U l i HOMep ce30Ha. M u .nenaTaeM: nOCBflmeH r J i a B H H M OOpa30M OTKpbITIlK) TeaTpajibHoro

PenepTyap T e a T p a j i b H o r o 1971 1972 rojja B c e x T e a T p o B H a m e i i C T p a H b i , conpoBO/KjeHHbiii HeKOTopbiMii KOMeHTapiiHMii n o n o B o j r y e r o c o c r a B a ( C e 6 a c T H a H K o c t h h : Rpumepuu ebiopa). XpaMaTimecKaH R p i m i n a n e p B b i x cneKTaKJiefi, i i M e i o m a n M e d o b i i b HeKOTopbix jupyrnx TeaTpajibHbix H e n r p a x ; ByxapecTe

Tpa^HnnoHHbift , , K p y r j i b i i t c t o j i " p e ^ a K u i i i i n p u r j i a u i a e T TeaTpajibHbift k o j i jieKTHB c r a p e f t i u e r o p a 6 o q e r o ieHTpa P e n i i i n a H a 6ece,o;y n o noBojy c n e n H $ H H e c K n x npo(J)eccnoHajibHbix 3a6oT. B nponojittceHne HejaBHO H a n a T o i i c e p n i i a H K e T h 6ece,n co 3 p H T e j i n M H , i n r e p BbioiipyiOTCH MOJiojbie paSoqne Sojibinoro G y x a p e c T C K o r o 3aBoji;a , , 3 j i e K T p o M a r H e T i i K a " o t o m , K a K o h h o c y m e c T B J i H i O T Bbt6op i i oieHKy T e a T p a j i b H o r o c n e K T a K J i H
_

CeMHAecHTHJieTHiitt Ghk3 A j i e K c a n ^ p e c K y noiwemaeT c b o h B o c n o M i i H a H H H , o x B a T b i B a i o m n e He MeHee 7 jecHTiuieTHft, npoBeaeHHbift b T e a T p e . Mcmopusi u Kyjibmypa n p o t b . - p M h x h h F e o p n i y B03o6HOBJiHeT, no n o B O R y Me>K3;yHapoAHoro Cbe3ja H 3 y H e m i H B H 3 a H T i i n , r n n o T e 3 y , nojHHTyio B n e p B b i e b e r o K H w r e / J h o h h c o c " , KacaonryiocH J i o K a j i i i 3 a n i i H K y j i b T a , , T p a r o c a " b 30He K a p n a T o - A y H a t t C K O H n i i B H J i H 3 a m i H . A b t o p KOMeHTHpyeT HH<bopMan;nH HeAaBHett a p x e o j i o r n H e c K o t t p a c K o n K H , y T B e p H i ^ e H H o n 6 a j i K a H O J i o r a M H , OTHOCHmiie c a M y i o j r p e B H i o i a nucbMeHHOCTb b MHpe H a K a p T y e B p o n e i i C K o r o l o r a - B O C T O K a m CTHTaeT, h t o 3 t o h b j i h e T c n HOBbiM a p r y M e H T O M ,o;jih c o B p e M e H H o c T H , jJiH co3Hji;aHHH H a reorpa(J)HH A p e B Hettmett T e p p i i T o p H H h o m o s a p i e n s " 30Hbi M n p a h K y j i b T y p H o r o coTpyjHHHecTBa. B ypoKe KJiaccuKoe HnKOJiae E a : i o T 3 BbiCKa3biBaeTCfl 3 a coBpeMeHHoe B o c n p n HTHe B e j i H K H X neHHocTett T e a T p a n p e ^ m e c T B e H H H K O B : B b i c o K a n a r a K a T B o p n e c T B a , K y j i b T B H p o B a H n e M o p a j i b H o r o H a q a j i a , CTpeMJiemie k p a H i i o H a j i b H O M y noAHHHeHHio BcejieHHott. Hepa Aioeu u paccmoanua B . E j i b B H H , npo/ojiHtaeT h h k j i CTaTei o e B p o neftCKoi A p a M a T y p n i n 20-ro B e n a ; npejMeT H a c r o H i n e r o a H a j i H 3 a : IlHpaHnejiJio VL BpexT. JJpog5eccuoHajibHbie nucbMa p e n c n c c e p ,HaH H a c T a H a 6 p a c b i B a e T pe>KHCcepCKHi a H a j i H 3 B03M0>KHbix cpe^CTB CHeHHHecKott T p a K T O B K H H C T o p n H . B 3Toii n e p c n e K T H B e o6cy>KaaK)TCH p o M a H T H n e c K a H a p a M a pyMbiHCKoro K J i a c c i i K a BacnjieAjieKcaHnpn JJecnom Boda ii c o B p e M e H H a n p e a j i H C T H H e c K a f l n b e c a Tlepeuu deub ceoGodu n o j i b C K o r o n n c a T e j i n J l e o n a K p y n K O B C K o r o . M^en B J i a c T H , HeoSxoftiiMOCTH,. T p a r n H e c K o r o n p n o G p e T a i O T TeM o o j i e e OMeBH^Hoe cneHUHecKoe Bonjiomemie neMi 6ojiee cy6cTaHniia^ii3MpyiOTCH TeKCTbi. B n p i i B t i H H b i x K O J i o H K a x KypHajia: TeaTpajibHbie M e p n a i i a H b i " ( r a c r p o j i m m i o c T p a H H b i x k o j i J i e K T i i B O B , 3aMeTKH o l o r o c j i a B C K O H a p a M a T y p r u n ) , TejieBHjeHHe_ HoBan pySpiiKa: CnopTHBHbift cneKTaKJib: ,,/7o cjiedaM Apucmomejis,".

www.cimec.ro

S O M M A I E E
L e n u m e r o d'octobre est consacre en grande prtie l ' o u v e r t u r e de la saison. Nous publions : le repertoire de l'annee thetrale 1971/72 p o u r tous Ies thetres d u pays, accompagne de quelques commentaires sur la conception (Sebastian Costin Les criteriums de la selection); chroniques thetrales des premiers spectacles de Bucarest et d'autres villes;

la t r a d i t i o n n e l l e T a b l e R o n d e " de la redaction i n v i t e l'quipe de thetre d u centre o u v r i e r de Reia, u n colloque concernant ses preoccupations professionnelles specifiques; la suite de l a serie d'enquetes et entretiens avec les spectateurs, recemment i n a u gures par la r e d a c t i o n , o n t a pris des interviews auxjeunes ouvriers d'une grande usine de Bucarest, Electromagnetica", au sujet de leurs predilections q u a n t au choix d ' u n spectacle de thetre et les appreciations faites sur l u i .

A 75 ans, le doyen des regisseurs r o u m a i n s , Sic Alexandrescu, evoque des sou^venirs amasses dans ses pas moins de sept decennies d'experience thetrale.

L'histoire et la culture Professeur, docteur, agrege Mihnea Gheorghiu reprend l'occasion d u Congres I n t e r n a t i o n a l d'Etudes Byzantines, une hypothese proposee a n t e r i e u r e m e n t dans son ouvrage D i o n y s o s " , sur la localisation d u culte de t r a g o s " dans l a zone de la c i v i l i s a t i o n carpatho-danubienne. L ' a u t e u r commente les i n f o r m a t i o n s sur une recente dcouverte archeologique, homologue par les balkanologues, concernant l ' e m p l a c e m e n t sur l a charte d u Sud-Est europeen de la plus ancienne 6criture d u monde, et considere cette hypothese comme u n a r g u m e n t de plus en faveur de l'etablissement, pour les contemporains, d ' u n nouveau t e r r i t o i r e de la p a i x et de la collaboration c u l t u r e l l e dans l'enceinte de l'ancienne g6ographie occupee par ,,1'homo sapiens". La lecon des classiques Nicolae Balot plaide pour la perception t r a v e r s le prisme de la sensibilite' contemporaine des grandes valeurs q u i existent dans le thdtre de nos predecesseurs : une ethique superieure de la creation, le developpement de la n a t u r e morale, Teffort p o u r la d o m i n a t i o n rationnelle de Tunivers. Le jeu de l'amour et de la distantiation B . E l v i n , continue u n cycle d'articles sur l a d r a m a t u r g i e europeene d u X X - e m e siecle. L ' o b j e t de l'analyse ci-presente : P i r a n dello et B r e c h t . Lettres professionnelles Le m e t t e u r en scene D a n Xasta esquisse une exegese regi zorale en marge des modalites possibles au sujet de l ' i n t e r p r e t a t i o n scenique de l ' H i s t o i r e . G'est de ce p o i n t de vue q u ' o n f a i t l'analyse d u drame r o m a n t i q u e L e Voivode D e s p o t " , oeuvre d u g r a n d classique r o u m a i n , Vasile Aleesandri et de la piece realiste c o n t e m p o r a i n e L e premier j o u r de libert" par l ' e c r i v a i n polonais Leon K r u c z k o w s k i . Les conceptions de p o u v o i r , de necessite et d u t r a g i q u e acquierent des dimensions sceniques d ' a u t a n t plus edificatrices, que l ' o n tente une plus substantielle p o t e n t i a t i o n des textes.

Dans le cadre des r u b r i q u e s habituelles de la revue : Meridiens thetraux" ( t o u r ' nees de troupes etrangeres, notes sur la d r a m a t u r g i e yougoslave), la television etc. Une nouvelle r u b r i q u e : Le spectacle sportif, Sur les traces d'Aristote.

www.cimec.ro

93

I N H A L T
Die Oktobernummer unserer Zeitschrift ist z u i h r e m grossten Teii der eroffnung gewidmet. W i r veroffentliehen : Spielzeit-

die Spielplne a l l e r T h e a t e r des L a n d e s f u r die T h e a t e r s a i s o n 1 9 7 1 / 7 2 u n d d a z u e i n K o m m e n t a r i i b e r i h r e K o n z e p t i o n ( S e b a s t i a n C o s t i n : Kriterien der Auswahl); die zentren; Theaterchronik der ersten Vorstellungen in Bukarest u n d anderen Theater-

D e r traditionelle runde T i s c h " unserer R e d a k t i o n bespricht m i t d e m T h e a t e r e n s e m b l e des a l t e n A r b e i t e r z e n t r u m s Reia s p e z i f i s c h e F a c h p r o b l e m e ; I n F o r t s e t z u n g u n s e r e r Gesprche m i t d e n Z u s c h a u e r n , d i e u n s e r e Z e i t s c h r i f t v o r k u r z e m eingefiihrt h a t , w e r d e n junge A r b e i t e r eines bedeutenden B u k a r e s t e r W e r k e s Electromagnetica", iiber ihre Meinung z u der A u s w a h l u n d der B e u r t e i l u n g v o n T h e a t e r vorstellungen befragt.

B e i s e i n e n 75 J a h r e n , e v o z i e r t d e r D e k a n d e r rumnischen R e g i e , Sic A l e x a n drescu, E r i n n e r u n g e n a u s n i c h t weniger als sieben J a h r z e h n t e n fruchtbarer T h e a t e r ttigkeit.

Geschichte und Kultur Universittsprofessor D o z e n t M i h n e a G h e o r g h i u n i m m t , a u s A n l a s s des I n t e r n a t i o n a l e n K o n g r e s s e s b y s a n t i n o l o g i s c h e r S t u d i e n , e i n e b e r e i t s i n seinem D i o n y s o s " betitelten B a n d aufgestellte H y p o t h e s e iiber die L o k a l i s i e r u n g des tragos" K u l t s i n der Zone der K a r p a t h e n - D o n a u - K u l t u r auf. D e r A u t o r [kommentiert die E r g e b n i s s e k u r z l i c h g e m a c h t e r archologischer F u n d e , d i e v o n d e n B a l k a n o l o g e n a n g e n o m m e n w u r d e n u n d d i e lteste S c h r i f t d e r W e l t a u f die K a r t e S i i d o s t e u r o p a s e i n z e i c h n e n . E r b e t r a c h t e t d i e s e E n t d e c k u n g a l s e i n w e i t e r s A r g u m e n t f i i r die Z e i t g e n o s s e m , e i n n e u e s G e b i e t des F r i e d e n s u n d d e r K u l t u r e l l e n Z u s a m m e n a r b e i t i m U m k r e i s d e s homo s a p i e n s " der uralten Zeit z u bestimmen. N i c o l a e B a l o t pldiert v o m G e s i c h t s p u n k t z e i t g e n o s s i s c h e r Lehre der Klassiker Sensibilitt f i i r d i e A u f n a h m e d e r g r o s s e n W e r t e des T h e a t e r s d e r V o r f a h r e n : eine h o h e r e E t h i k d e r S c h o p f u n g , Pflege des m o r a l e n S e i n s , B e m i i h n u n g u m die r a t i o n e l l e B e h e r r s c h u n g des U n i v e r s u m s . Spiel der Liebe und der Verfremdung europische D r a m a t i k des 2 0 . J h s . f o r t . B . E l v i n s e t z t seine A r t i e k e l r e i h e i i b e r die O b j e k t dieser A n a l y s e : P i r a n d e l l o u n d B r e c h t .

Berufsmssige Briefe d e r S p i e l l e i t e r D a n N a s t a e n t w i r f t eine regiesseurliche E x e g e s e i i b e r d i e m o g l i c h e n A r t e n e i n e r biihnenmssigen B e h a n d l u n g d e r G e s c h i c h t e . A u s d i e s e r P e r s p e k t i v e u n t e r s u c h t er d a s r o m a n t i s c h e D r a m a D e s p o t - V o d " des r u mnischen K l a s s i k e r s V a s i l e A l e e s a n d r i u n d d a s r e a l i s t i s c h e z e i t g e n o s s i s c h e S t i i c k E r s t e r T a g der F r e i h e i t " des polnischen Schriftstellers L e o n K r u c z k o w s k i . D i e Ideen der M a c h t , der N o t w e n d i g k e i t , des T r a g i s c h e n e r h a l t e n u m s o b e e i n d r u c k e n d e r e s s z e n i s c h e s A u s m a s s ^ j e s u b s t a n t i e l l e r die T e x t e p o t e n z i e r t w e r d e n . I m R a h m e n der iiblichen Seiten u n s e r e r Z e i t s c h r i f t : Theaterlngengrade" ( G a s t spiele auslndischer E n s e m b l e s , N o t i z e n i i b e r die j u g o s l a w i s c h e D r a m a t i k ) , F e r n s e h e n , u s w . E i n e neue R u b r i k : S p o r t v e r s a n s t a l l t u n g e n Auf den Spuren des Aristoteles.

www.cimec.roP. I . C. 2891 I.

PENTRU T O A T E VRSTELE O GAM AROMAT I GUSTOAS D E :

!!lllll!!l!!:i>ll!!ll!lll!!!!llll!lll!lllllil!l

METEOR SPECIAL PETIT BEURRE MOZAIC FARUL PRIATI

D E V f N Z A R E L A T O A T E UNITILE A L I M E N T A R A , COFETRII I CENTRELE D E RCORITOARE

www.cimec.ro

PESTE
PRIN D E C O N G E L A R E , II PSTREAZ CAl_iTILE DE P E T E PROASPT DU U Z -J 0 < rU O Z < LL O Z O
0 ) LL H LL UI
H J52 S 5
$ n T

PESCUIT DE TRAULER E L E ROMNETI

iiiiHHiHiiiiiHiiiiniiiiniimiHiHS
STAVRIZI RASOL 5 porfii Stavrizi - 1 kg. morcovi 100 gr. felin 100 gr. ceap 100 gr. foi dafin 4 gr. sare 25 gr. 50 gr. verdeaf Zarzavatul, splat si tiat mrunt, se pune la fiert cu ap si sare. Cnd acestea ' aproape fierte se adaug pestele fr cap, porfionat, i se continu fierberea nc cea. 20 minute. Se servete cu garnitura de cartofi natur, cu unt si lmie.

D o
a:
LU

.. 9 S5 55 "

O
LL
t L

llllllllllMinMHHtHittlWtttHBH(

D O u < 5

< O O O Q CD Z
www.cimec.ro

<

> <
0)

www.cimec.ro

LUCRRI

GARANTATE

C
dispune de S E R V I C E - u r i moderne, dotate cu ctre Unitile m a i j o s notate tehnice UNITATEA UNITATEA i v s t a u reparaii, pentru

I
utilaje uzinele toate B-dul

O
i tuturor

P
specializat de lucrrilor i de ntreinere, revizii

corespunztoare productoare. mrcile Magbcru de

ncadrate c u p e r s o n a l

l a dispoziie p e n i r u e x e c u t a r e a Bucureti,

uuto t u r i s m e telefon

anume: de autoturisme.

1CICLOP, 2FIAT,

n r . 68.

11.91.71: leL 3126.30: FIAT.

lucrri de ntreinere, r e v i z i i i reparaii p e n t r u toate t i p u r i l e Bucureti, s t r . B u j o r e n i n r . 3 5 i reparaii pentru (Drumul toate Taberei),

ntreineri, r e v i z i i UNITATEA 3 PROGRESUL,

t i p u r i l e de a u t o t u r i s m e

Bucureti, sos. G i u r g i u l u i n r . 2 6 0 : t i p u r i l e de a u t o t u r i s m e MOSKVICI. i

reparaii de c a r o s e r i i ( t i n i r t u g e r i e i v o p s i t o r i e ) la toate REPARAII SKODA. ntreprinderea CICLOP dispune M E C A N I C E de toate gradele la WARSZAWA. de depozite

autoturisme

VOLGA.

d e p i e s e de s c h i m b p e n t r u urmtoarele mrci de a u t o t u r i s m e : VOLGA, SKODA. WARSZAWA. -

FIAT,

RENAULT,

VOLKSWAGEN, MOSKVICI.

www.cimec.ro

Lei