Olivier Messiaen

i ali compozitori francezi de

avangard
 Andr Jolivet (1905-1974)
Se ntoarce spre sensul originar antic al
muzicii: expresia magic, incantatorie.
Arta primitiv se ntrevede n structuri
modale arhaice, combinate cu armonie
modern (de cvarte, cvinte, acorduri cu
intervale adugate, acorduri-ciorchine,
armonii derivate din fenomenul rezonanei),
n melismele melodice, n ritmul uneori
frenetic, datorat percuiei foarte bine
reprezentat.
Fenomenul natural al rezonanei muzicale -
sistem modal.

Perioade de creaie:
1930-1945: tematica ritual, incantatorie,
arhaic: Mana (1935), 6 piese pentru pian;
Trei poeme pentru Ondes Martenot i pian;
Cinci Incantaii pentru flaut solo.
Dup 1945, se integreaz n estetica
contemporan prin concertele sale
instrumentale, 5 simfonii, 3 suite. Dup
1950, elementele exotice apar ntr-un
context neoclasic, neoromantic.
 Olivier Messiaen (1908-1991)

Surse ale creaiei:

Debussy (mai ales prin Pellas i Mlisande)
Ritmurile Greciei i Indiei antice, modurile indiene (raga)
Cntecul psrilor
Muzica catolic francez (ncepnd cu cantus planus gregorian).
 Tematica preferat:
Inovaii semnificative,
parial expuse n tratatul profunzimea religioas,
de compoziie tema iubirii,
Technique de mon cntecul psrilor.
language musical
(1944):
modurile cu transpoziie
limitat (7)
ritmurile
nonretrogradabile,
ritmurile cu valori
adugate, personajele
ritmice
noua dimensiune modal
din Moduri de valori i de
intensiti ce va conduce
spre serialismul integral.
 Pentru pian:

Preludii (1929), Visions de lAmen pentru 2 piane;

Douzeci de priviri asupra copilului Iisus (1944);
Cantyodjay (1948, ritmuri indiene); Catalogul
psrilor (ciclu de 13 piese, 1956-58).
Patru studii de ritm (1949-50): Insula de Foc 1, Moduri
de valori i de intensiti, Neume ritmice, Insula de foc
2. n cea de-a doua pies sunt expuse, didactic, cele 3
voci polifonice din scriitura pianistic, cu moduri
alctuite din 36 de nlimi, 24 de durate, 12 atacuri, 7
intensiti.
Trezirea psrilor (1953), Psri exotice (1955-56), 7
Haikai (1962), Culorile oraului celest (1963) pentru
pian i orchestr.

Pentru org:
n 1931 este numit 1952), voce-pian (ciclul Harawi,
organist la Sainte Trinit Cvartetul pentru sfritul
din Paris (unde va
funciona timp de peste
40 de ani);
n 1932 scrie LAscension
pentru orchestr, cu o
versiune peste 2 ani
pentru org,
urmeaz Naterea
Domnului (1935),
Corpurile glorioase
(1939), Messe de la
Pentecte (1950), Cartea
pentru org (1952).
Piese camerale:
pentru Unde Martenot, vioar-
pian, flaut-pian (Mierla neagr,
1944).
timpului, 1940, pentru pian,
vioar, violoncel, clarinet, cu 8
seciuni:
n ntregul cvartet se simte
religiozitatea profund a
compozitorului, care-i extrage titlul
din Apocalips (cvartetul e dedicat
ngerului care-i ridic mna ctre
ceruri strignd: Nu va mai fi timp),
scriind aceast muzic n timp ce
era prizonier ntr-un lagr german
din al doilea rzboi mondial. n acel
lagr a fost interpretat Cvartetul
pentru prima oar, n ianuarie 1941,
ca unul din cele mai impresionante
documente artistice legate de rzboi.
 Opera Sfntul Francisc de Assisi, 1983.
Simfonia Turangalla:
1946-1948, simfonia a fost comandat pentru Boston Symphony
Orchestra, care a i interpretat-o n prim audiie sub bagheta lui Leonard
Bernstein, n 1949.
Inspiraia lui Messiaen din surse extra-europene, dou cuvinte
sanscrite cu semnificaie complex: turanga = timp ce zboar ca un cal n
galop, timp ce zboar ca nisipul n clepsidr, i lla - joc, n sensul
divinului joc al vieii i morii.
Patru teme principale strbat simfonia, conform unui principiu ciclic:
tema statuii (o structur de acorduri masive), tema florii (n curbele
delicate a dou linii melodice), tema de dragoste (ce mbin masculinul i
femininul din primele dou teme) i o tem acordic fr semnificaie
simbolic.

1. Introducere, 2. Cntec de iubire 1, 3. Turangalla 1, 4. Cntec de iubire

2, 5. Bucuria de snge a stelelor, 6. Grdina somnului iubirii, 7. Turangalla
2, 8. Desfurarea iubirii, 9. Turangalla 3, 10. Finalul.

Alte creaii pentru ansamblu orchestral sau cameral lrgit:

Chronochromie, orchestra (1960); Culorile oraului celest, pian i
ansamblu (1963); Et expecto resurrectionem mortuorum, sufltori i
percuie (1964); Transfigurarea Senioului nostru, Iisus Christos, vocal-
simfonic (1969); De la canioane spre stele, orchestr mic (1974)
 Edgard Varse (1883-1965)
Nscut n Frana, stabilit n S.U.A. (din 1915)
Compozitor experimentalist, de avangard, exploreaz
noi instrumente muzicale, sonoriti ce evoc lumea
industrial, pn la zgomot.
Proiecia sunetului se realizeaz pe dimensiuni
orizontal, vertical, diagonal; spaializarea sonor prin
mase orchestrale ample, dispuse n diferite zone ale slii
de concert;
Ritmul (uneori cu sugestii africane) genereaz forma, se
emancipeaz compartimentul percuiei.
Muzic electronic n combinaie cu cea tradiional.
 Lucrri:
Amriques (1921, rev.1927, influena lui
Richard Strauss, Stravinski; orchestra
are compartimentul almurilor
supradimensionat, se adaug sirena);
Hyperprismes (1923, sufltori i
percuie, siren),
Octandres (1923, 7 instrumente de
suflat, contrabas),
Intgrales (1925, sufltori i percuie),
Arcana (1927, orchestr mare),
Ionisation (1931, 36 de instrumente de
percuie i 13 interprei),
Ecuatorial (1934, bas, sufltori, org,
percuie, theremin),
Density 21,5 (1936, pentru flaut,
densitatea platinei),
Dserts (1954), pentru sufltori,
percuie i band prenregistrat
Poemul electronic (1958).
 MUZICA CONCRET:
Pierre Schaeffer-Pierre Henry

Musique Concrte: n 1948 ncep experimentele lui Pierre

Schaeffer, un inginer de sunet la RTF. Transmite la radio un
concert de zgomote, intitulnd concret acest tip muzic, dat
fiind c provenea din real, din zgomotele lumii nconjurtoare.
Metoda de lucru era concret, mbinnd materiale sonore direct
ntr-o oper finit, fr treptele intermediare ale notaiei i
interpretrii live.
n 1949, ncepe colaborarea cu compozitorul Pierre Henry,
Lucrarea clasic a genului, Simfonia pentru un om singur
(1950).
Din aceast asociere ntre un inginer de sunet i un compozitor
vor rezulta tehnici principale n manevrarea sunetului electronic:
montajul (supraimprimarea a dou sau mai multe sonoriti),
derulare cu viteze diferite, derularea invers a benzii, bucle
sonore, colaj.
Pierre Boulez (n.1925-2016)
Dirijor i compozitor de avangard, scria
n 1950 c acel muzician care nu a simit
necesitatea limbajului serial este inutil.
Le marteau sans matre, 1953-54, rev.
1957: pe poeme suprarealiste de Ren
Char pentru contraaltist, flaut alto,
chitar, viol, vibrafon, xilofon i percuie
neacordabil.
Sonata pentru pian nr.3 (1957) este
conceput ca o form deschis, mobil,
din 5 pri, cu 8 posibiliti de aranjare a
prilor. Seamn cu o hart cu rute
alternative. Aleatorismul intervine doar la
nivelul macroformei, detaliile lucrrii fiind
riguros notate.
Iannis Xenakis (1922-2001)
Nscut la Brila, lupttor n rezistena
greac n al doilea rzboi mondial,
naturalizat francez n 1965.

Pregtirea sa ca inginer i arhitect are o

importan aparte asupra compoziiilor
sale, el nfiinnd n Paris i un Centru
de studii al muzicii matematice i
automate, n 1966.

Xenakis i va defini metoda drept

stocastic, n care mase sonore sunt
configurate conform probabilitii
matematice. Compozitorul calculeaz
forma i comportamentul maselor
compozite de sunete alctuite din
multiple evenimente sonore scurte.

Dou lucrri timpurii care ilustreaz

acest tip de gndire sunt Metastasis
pentru 61 de instrumentiti (1954) i
Phitoprakta pentru 50 instrumente
(1956).