CURSUL 7.

Programatismul muzical
Istoric
- Muzica cu program nu este o invenie a

sec.19. i n epocile precedente muzicienii i propuneau s sugereze sonor diverse teme extra-muzicale cu ajutorul resurselor avute la ndemn: sunete, ritmuri, intensiti etc. Cteva dintre partiturile celebre: A.Vivaldi ciclul celor 4 Concerte pentru vioar i orchestr Anotimpurile, J. Haydn Simfonia nr.45 n fa diez minor A Despririi , L.v.Beethoven Simfonia nr.6 n Fa major Pastorala

Noutatea conexiunea dintre intenia programatic i

limbajul orchestral mult mai elaborat, mai diferit nuanat, mai expresiv. Echilibrul stabilit n prima jumtate a secolului 19 ntre idealul coloristic al creatorilor i noile performane atinse de toate familiile de instrumete. Astfel nct asocierile dintre anumite timbruri instrumentale i anumite tematici devin preocupri de prim-plan n procesul configurrii gestului componistic. n acest context se explic, n parte, i acuitatea polemicii dintre adepii aa-numitei muzici absolute (muzic instrumental nelegat de un subiect declarat) i ai celei cu program, polemic ajuns una dintre problemele fundamentale ale esteticii muzicale. Mai ales n cea de-a doua jumtate a secolului, opiunea tranant pentru una sau alta dintre soluii a ajuns s scindeze efectiv lumea muzical.

Polemica vizeaz n special spaiul cultural german. n alte zone, ea a jucat un rol secundar, aspect evident n creaia a numeroi compozitori francezi, slavi, scandinavi etc., ce au scris, fr parti pris-uri, deopotriv simfonii i poeme simfonice.

n 1855 Franz Liszt, principal adept al programatismului muzical susinea: n mpria ideilor se dau rzboaie interne asemntoare celor ateniene n timpul acestora, cel care nu aciona deschis de partea unei tabere i rmnea un martor pasiv al luptelor, precum i al neajunsurilor aduse de ele, era declarat public trdtor de patrie. Convini de justeea unui astfel de procedeu a crui ndeplinire sever poate sluji doar faptului de a pune capt mai repede conflictelor i a decide victoria celor alei s stpneasc n viitor.
[ Franz Liszt, Berlioz i simfonia sa Harold, n: Franz Liszt, Pagini romantice, Editura Muzical, Bucureti 1985, p.234-267]

Cronologic, primul compozitor ce a nsoit discursul

simfonic cu un program literar menit s fie citit de asculttor nainte de nceperea concertului a fost

Hector Berlioz (1803-1869)

#1830 Simfonia fantastic op.14

evoc sonor, dup cum specific autorul prin subtitlu, episoade din viaa unui artist prezentat public n acelai an 1830, la Conservatorul din Paris, sub bagheta compozitorului, Rolul textului nsoitor este precizat de nsui Berlioz:

Compozitorul a avut ca scop dezoltarea, n ceea ce au ele muzical, a diferite situaii din viaa unui artist. Planul dramei instrumentale, lipsit de ajutorul cuvntului, are nevoie s fie expus n prealabil. Programul urmtor trebuie deci considerat ca textul vorbit al unei opere, servind la introducerea pieselor muzicale, al cror caracter i expresie le motiveaz
Comentariul accentueaz nu att tonul pictural (scena final din partea a IV-a este o excepie), ct pe cel emoional, de surprindere a unor stri.

Cele 5 pri ale simfoniei au subtitluri:

Rvries Passions / Visri Pasiuni; Un Bal / Un bal; Scne aux Champs / Scen cmpeneasc; Marche au Supplice / Drumul spre eafod; Songe dune Nuit du Sabbat / Visul unei nopi de sabat.

Programul fiecrei pri este, de asemenea, detaliat. Rol formativ nou revine aa-numitei double ide fixe/ dubl idee fix, ce traverseaz ciclic, n cele mai diferite ipostaze,
ntreaga partitur de la nobleea i timiditatea primei apariii n tonurile blnde, la unison, ale flautului solo i ale viorilor prime, pn la grotescul nfirii schimonosite, asociate clarinetului investit aici cu glas trivial, strident. Aceast idee fix, simbol al femeii iubite, este, practic, un leitmotiv avant la letter (rol n creaia lui R.Wagner!) Arhitectonica, pe spaii ample, motivat de subiectul programatic, ofer o reinterpretare personal a reperelor tradiionale. Exemplu partea I, n form modificat de sonat; partea a II-a, un fel de scherzo.

Ulterior, n opusuri simfonice programatice, Berlioz a utilizat diferit tehnica ciclic a leitmotivului a se vedea Simfonia cu viol

concertant Harold n Italia (1834), Simfonia cu soliti i cor Romeo i Julieta (1839).
Asemeni multor muzicieni romantici sensibili la puterea de sugestie nu doar a sunetelor, ci i a cuvintelor, Berlioz i-a formulat n scris opiunile, punctele de vedere, idealurile. Personalitatea puternic, simul ascuit al umorului, virulena expresiilor dau farmec lecturii: Berlioz, Hector. Grotescul i muzica, Editura Muzical, Bucureti 1983.
Berlioz, H. n lumea cntului, Editura Muzical, Bucureti 1982. Berlioz, H. Serile orchestrei, Editura Muzical, Bucureti 1980.

Rol complex n conturarea unei noi imagini sonore specifice secolului 19. A semnat un valoros Tratat de
instrumentaie - reactualizat n secolul 20 de Richard Strauss; unul
dintre cei mai mari orchestratori; dirijor de virtuozitate. Dei se numr printre cei mai vrstnici dintre compozitorii romantici, Hector Berlioz se nscrie printre cei mai revoluionari.

Franz Liszt (1811-1886; nnobilat n 1859 Fr.von Liszt)

legendar pianist, erudit muzician, de mare sinceritate i libertate interioar, i-a acordat viaa la unison cu crezurile i a dus n tineree o via boem, iar spre final s-a clugrit

n 1855, n perioada petrecut la Weimar, a scris un articol de referin

despre Berlioz i simfonia sa Harold [1], prin care i declara adeziunea pentru o art muzical cu caracter programmatic: nu am fcut niciodat o tain din simpatia noastr nsufleit i admirativ pentru geniul pentru maestrul cruia arta epocii noastre i datoreaz o att de profund recunotin[2] Considera creaia lui Berlioz emblem a avangardei: Artistul poate urmri frumosul n afara regulilor colii, fr temerea c procednd n acest mod, va grei[3]. Lider al Noii coli germane/Neudeutsche Schule, promovnd o art a viitorului, Liszt a devenit port-drapel-ul orientrii programatice. Programul aadar, o introducere anexat, ntr-un limbaj inteligibil, muzicii pur instrumentale, cuvnt nainte prin care compozitorul intenioneaz s evite capiciul tlmcirii poetice a operei sale de ctre asculttori i s atrag n prealabil atenia asupra ideii poetice a ntregului, asupra unui anume punct al acestuia[4]
[1] Franz Liszt, Berlioz i simfona sa Harold; n: Franz Liszt, Pagini romantice, Editura Muzical, Bucureti 1985, pag.234-267. [2] Idem, pag.234 [3] Idem [4] Idem, pag.241

prioritatea imaginrii unui nou gen, poemul simfonic. # istoric se consider a fi derivat din uvertura de concert. Uverturile beethoveniene Coriolan, dup H.J.von Collins, op.62 sau Egmont op.48, dup Goethe, au fost cntate n concert, de sine stttor, dei fuseser concepute ca muzic de scen. Romanticii, mergnd mai departe, au imaginat opusuri de sine stttoare, create dup poeme literare sau sugerate de un peisaj: uverturile lui F. Mendelssohn - la Visul unei nopi de var, Hebridele, Cltorie fericit i marea linitit - sau R. Schumann Manfred op.115, dup Byron. Liszt metamorfozeaz genul ntr-un opus simfonic modelat dup principiul simfoniei i l numete poem simfonic. n concepia sa, acesta reunete o component muzical i una poetic, sintez dintre noua tehnic orchestral i idealul poetic generator, ntrupnd desvrit ideea de progres n muzic (muzica viitorului). idee principal structurarea discursului rmne fidel ideii poetice generatoare, n virtutea creia muzicianul poate modela fr prejudeci forma liber, unic. Traseu architectonic monopartit, cel mai adesea construit din mai multe seciuni i fr s urmeze trasee tradiionale.

Liszt folosete pentru prima oar denumirea poem simfonic n 1854, pentru uvertura Tasso (1849). Creaa sa nscrie 13 poeme simfonice: Bergsinfonie (1848/49, 1850, 1854-57), Les prludes (1848,1854), Heldenklage (1848-50, 1854), Tasso (1849,1854), Prometheus (1850, 1855), Mazeppa (1851, 1854), Orpheus (1853/54), Sunete festive/Festklnge (1853), Hungaria (1854), Hunnenschlacht (1855, 1857), Die Ideale (1857), Hamlet (1858), De la leagn la mormnt/Von der Wiege bis zum Grabe (1881/82). Spre deosebire de Simfonia fantastic, cu tematic subiectiv, muzica programatic lisztian aspir la sugerarea unor idei poetice obiective. Poeme, gnduri filosofice, tradiii constituie sursa ideatic predilect.

Pe aceleai coordonate se profileaz i cele 2 opusuri simfonice,

concepute n succesiunea arhitectonic tradiional, grandioase,

Faust-Sinfonie n 3 tablouri de caracter (Faust, Margareta, Mefisto)

i

Sinfonie zu Dantes Divina commedia (1855/56).

Mai ales n a doua jumtate a secolului 19, genul va fi preluat cu predilece de exponenii culturilor naionale, acum conturate ca personalitate. Era adecvat idealurilor lor artistice, permitea afirmarea explicit a coninutului ideatic i recurgerea la mijloace tehnice, instrumentale sugestive: B. Smetana - ciclul de 6 poeme simfonice Patria mea (1874-79) M. Musorgski - O noapte pe muntele pleuv (1867) J. Sibelius Finlandia etc. n Frana: C.Saint-Saens, C.Franck n Germania: R.Strauss (Romantism trziu)