ISTORIA MUZICII ROMNETI

Curs obligatoriu
An III ZI, FR, ID- sem. II.

14 sptmni 3 puncte de credit; Consultaii miercuri: 12,00 13,00

Manualul recomandat: prof. univ. dr. Carmen Stoianov prof. univ. dr. Petru
Stoianov: Istoria Muzicii Romneti, Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de
Mine, 2005; Sinteze, an III, 2004, 2005
Nota final se stabilete n urma rezolvrii testului-gril cu 20 ntrebri

Prof. univ. dr. CARMEN STOIANOV

Prof. univ. dr. PETRU STOIANOV

Curs I: Studenii vor cunoate: Repere ale creaiei enesciene

- complexitatea personalitii lui George Enescu; aprecierea acordat de
George Enescu folclorului romnesc; primele lucrri enesciene valorific
intonaiile folclorice; legtura tradiie inovaie se concretizeaz n
adaptarea unui coninut specific romnesc la cadrul formal stabilit de
tradiia european; repere n cadrul celor 33 numere de opus enesciene;
confluena deplin a gndirii enesciene cu matca folcloric; debutul
parizian al lui George Enescu i afirmarea folclorului romnesc prelucrat
miestrit pe scena de concert; lucrri prin care George Enescu i
continu misiunea de valorificare a intonaiilor romneti;
Personalitate complex compozitor, violonist, dirijor, pianist i pedagog ,
George Enescu a dat muzicii noastre un relief deosebit, el afirmnd cu pregnan
fibra muzicii naionale n context european la data la care Europa auzise mult prea
puine despre muzica sau muzicienii romni. Practic, singurii mesageri ai artei
noastre erau la ora afirmrii compozitorului i violonistului Enescu mari
personaliti ale scenei lirice, numele Elenei Theodorini, Haricleei Darcle,
Grigore Gabrielescu, Ion Giovanni Dimitrescu fiind deja de notorietate.
Excelnd ca muzician complet, recunoscut de critica de specialitate i adulat
de publicul de pe mai multe continente, George Enescu i-a fcut o datorie de
onoare din a tlmci muzical cele mai profunde date ale neamului nostru, la ora
la care se punea cu acuitate problema oportunitii, dar i a mijloacelor de
tlmcire a specificului naional n orizont muzical, n forme sau genuri statuate
deja de practica european.
Admirnd fr rezerve fora i frumuseea folclorului nostru, aa cum
transpare din cele dou Rapsodii romne (n La major i n Re major), o dat cu
Suita nr.1 pentru orchestr op. 9 (n Do major), atitudinea compozitorului se
modific n sensul captrii i redrii doar a acelor intonaii ce pot sugera sau
imprima o nuan naional. Practic, sinteza realizat de Enescu la nivelul
ntregii sale creaii confirm voina sa neabtut de a face din muzica
romneasc un bun cultural universal.
Stpnind cu virtuozitate meteugul de a conduce vocile i a asigura
construciei formale o coeren aparte n condiiile apelrii la indici folclorici,
George Enescu mbrieaz o estetic de tip neoclasic care convenea cel mai bine
att personalitii sale, ct i tendinelor muzicii europene n primele decenii ale
secolului XX.
Adaptnd apoi modalismul intrinsec al melosului nostru popular, expresia
sa rubato la cadrul tonal sau la cel modal de esen arhaizant, George Enescu a
surprins lumea muzical prin ingeniozitatea soluiilor; cel mai bine, acestea sunt
exprimate n echilibrul Suitei nr. 1 pentru orchestr, al crei Preludiu la unison
este, tratat de o manier novatoare i chiar surprinztor de simpl: o ampl
arcuire monodic, sugerri contrapunctice, limbaj modal, repere tono-modale,
totul ntr-un curs natural, nestvilit, al melodicii. Interesant este c tematismul
propriu Preludiului la unison continu n urmtoarea articulaie a lucrrii
Menuet lent n cu totul alt ambient, dezvluind talentul i miestria
compozitorului, n date variaionale.
De altfel, variaia continu este una din datele de marc ale limbajului
muzical enescian, care se distinge prin nobleea i echilibrul expresiei, un
remarcabil gust pentru diatonism, orientare preferenial descendent a ductului
melodic, mbinarea giusto-rubato, registraie i colorit timbral de mare
rafinament, atmosfer poetic, destins.
Cele 33 numere de opus din creaia sa sunt rodul unei munci asidue, realizate
n momentele n care violonistul se odihnea; Octuorul pentru ocarde, Dixtuorul,
apte cntece pe versuri de Clement Marot, Suita Impresii din copilrie, cele 3
suite orchestrale, cele 3 simfonii, Simfonia de camer, poemul Vox Maris,
sonatele pentru pian, cea pentru pian i vioar ntre care cea n caracter popular
romnesc (1926), ntreag aceast creaie este ncununat de tragedia liric
Oedipe op. 23 (terminat n anul 1931) pe libret de Edmond Fleg. Dac premiera
parizian a avut loc n anul 1936, cea romneasc a marcat prima ediie a
Festivalului i Concursului Internaional George Enescu desfurat la Bucureti,
n toamna lui 1958, sub bagheta lui Constantin Silvestri, rolul titular fiind creat de
baritonul David Ohanesian.
La distan de peste o jumtate de secol de la primele ncercri de prelucrare
a muzicii noastre populare i de la ptrunderea acestor piese de succes n
circuitul public, graie publicaiilor, dar i vieii mondene, saloanelor
bucuretene sau ieene n special de ctre Henri Ehrlich sau Ioan Andreas
Wachmann, care se strduiser s pstreze neschimbat cursul melodic, nceputul
secolului XX a marcat schimbri eseniale.
Gavriil Musicescu va pune n mod deschis problema armonizrii cntecului
nostru popular potrivit specificului su melodic, cale urmat apoi i de Dumitru
Georgescu Kiriac i, evident, de George Enescu, creator ce dovedete, nc de la
primele sale opusuri axate pe filon folcloric, o deplin maturitate n acest sens.
George Enescu, n special, prin creaia sa, privit n totalitatea ei, marcheaz
un moment crucial. Deschiztor de noi orizonturi, George Enescu s-a ferit de
teoretizri, dar motenirea sa a oferit urmailor prilejul unor analize stilistice i
structurale de o remarcabil profunzime. Creatorul care a dat colii naionale
romneti substan i strlucire a aflat n nsi gndirea muzical a poporului
nostru pe care a studiat-o cu aplicaie soluii multiple pe care le-a utilizat,
conjugndu-le cu maturitatea i cu experiena sa artistic.
nc de la primul su numr de opus, cel care a cucerit publicul parizian
prin repetarea concertului de la Colonne nainte de a cuceri i publicul
bucuretean prin concertul de la Ateneu, de la Poema romn, folclorul nostru,
rafinat decantat n intonaii irizate, crend o subtil culoare local, apare
mbrcat ntr-o hain orchestral-armonic ce i reliefeaz fondul, devenind astfel
un prim model pe deplin acceptat i chiar recomandabil de transpunere a
cntecului i dansului popular romnesc n creaia profesionist.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- complexitatea personalitii lui George Enescu
- aprecierea acordat de George Enescu folclorului romnesc
- modul n care primele lucrri enesciene valorific intonaiile folclorice
- cum se concretizeaz n creaia enescian legtura tradiie inovaie
- care sunt cele mai importante repere n cadrul celor 33 numere de opus
enesciene
- confluena gndirii enesciene cu matca folcloric
- debutul parizian al lui George Enescu nseamn afirmarea folclorului
romnesc prelucrat miestrit pe scena de concert
- lucrri prin care George Enescu i continu misiunea de valorificare a
intonaiilor romneti
 - repere de analiz pe studiu de caz: modaliti de analiz muzical
raportate la textul muzical enescian n primele lucrri ale compozitorului

- Curs 2 - Obiective: Studenii vor cunoate: legtura ntre lucrrile de

tineree ale maestrului de la Liveni: Poema romn, Suita romn,
Rapsodiile romne; opinii ale compozitorului privind fundamentul
folcloric al lucrrilor de respiraie simfonic; traseul folcloric definit de
George Enescu n Suita I pentru orchestr; Preludiu la unison pagin
simfonic unic n literatura universal de gen; lucrri enesciene definitorii
pentru repertoriul violonistic: sonatele pentru pian i vioar
Ulterior, Rapsodiile romne, i ele opere de tineree, trateaz folclorul de
aa manier nct se simte un maxim menajament n sensul pstrrii nealterate a
liniei melodice originale, linie ce rmne perfect recognoscibil. De fiecare dat,
ns, intervenia creatoare se va face n spiritul acesteia, prin lansarea i
luminarea unor aspecte continuate de textul la care apelase.
Plasticitatea i pregnana melodiilor l ajut, din mbinarea lor rezultnd un
ntreg nchegat organic, n care virtuozitatea orchestral definete una din
modalitile de abordare a folclorului n anii nceputului de secol XX. Singulare
prin forma lor rapsodic n contextul ntregii creaii enesciene , aceste lucrri
fac, de fapt, elogiul frumuseii cntului popular n forma sa cea mai pur, aa cum
Enescu a cunoscut-o i a agreat-o. n acelai timp, ele ilustreaz perfect declaraia
enescian potrivit creia compozitorul socotea folclorul perfect n sine.
ntrebuinarea lui n lucrrile simfonice echivaleaz cu o slbire, o diluare a lui.
neleg ca fiecare compozitor s se inspire prin propriile sale mijloace. Nu vd
dect o singur excepie: folosirea folclorului n rapsodii, unde motivele populare
sunt juxtapuse, nu prelucrate. Se poate amplifica motivul popular, ntr-o singur
manier, aceea a progresiunii dinamice, prin reluarea lui, prin repetarea lui, fr
codie sau umpluturi1. Aceasta este poziia lui George Enescu fa de cntecul
nostru popular ntr-o anumit faz a creaiei sale, mai precis n prima faz, atunci
cnd respectul fa de folclor l mpiedica s acioneze creator asupra acestuia.
Aspectul de mai sus comport i o alt apreciere: aceea c la fel cu majoritatea
creatorilor romni George Enescu nu vedea ca viabil soluia de pliere a
fondului folcloric la exigenele formelor statuate de practica european n
diferitele genuri, mai cu seam n cel simfonic.
Depindu-i i contrazicndu-i pe paginile hrtiei cu portative declaraiile
anterioare reconsidernd inclusiv genul suitei orchestrale, George Enescu va
crea o excepional pagin simfonic, la care dorim s ne raportm n cele ce
urmeaz: este vorba despre Suita I pentru orchestr, lucrare ce debuteaz cu o
pagin inedit ca soluie, unic n ntreaga literatur muzical.
Cunoscutul Preludiu la unison apare ca o alt etap a distilrii folclorului.
Melodia rmne purttoare a mesajului muzical, dar de aceast dat ne aflm n
faa unei monodii originale care, fr a mai fi un simplu citat folcloric, se dovedete
a fi o esen a datelor folclorice n ceea ce are mai intim i mai personal climatul
muzicii noastre de veacuri.
Asemenea unui alt model de prelucrare a aceleiai teme, Menuetul lent ce
urmeaz d o alt turnur cunoscutelor intonaii din Preludiu la unison. Dup
cum se observ, discursul muzical apare aici legat, n curgere continu, dup
tipicul unei muzici dansante; profilul depete tonul sentenios, fcnd loc
eleganei, alternrii diviziunilor excepionale trioletul - i diviziunilor normale
ale timpului- optimi i aisprezecimi, totul ntr-o curgere liber, supl.
Fr a ne propune s facem o mai detaliat analiz a opusurilor enesciene
sau a concepiei simfonice a compozitorului raportat la solul folcloric, putem
nota, totui, cteva idei privind ampla sintez pe care o realizeaz muzica sa,
model de ritmic fluid, extras dintr-un fond arhaic, de filiaie romneasc.
Temele se ntreptrund n manier armonioas, continundu-se una pe
cealalt, prelungindu-i vibraia dincolo de rostirea ultimului sunet. Un rol
determinant i revine temei secunde, prin anticiparea sa n tonurile primei teme,
dar i prin calitatea ei de completare, de complement al temei principale, ceea ce
sudeaz expresia i face ca percepia s nregistreze un flux continuu al
1
Broteanu, Aurel, Interviu cu George Enescu, Propirea, an I, 17 dec. 1928, nr. 75.
melodicii ntr-un discurs n care temele, dei difereniate, nu se opun, ci se
completeaz, n vreme ce dezvoltrile bazate n principal doar pe una din teme
conin un lirism ce devine nota marcant a personalitii de excepie a
compozitorului.
Ca exemplu elocvent n aceast direcie citm Sonata a doua pentru pian i
vioar. Melodia nceputului, de esen viguroas, are suficiente puncte comune
cu celebrul Preludiu la unison din Suita pentru orchestr op.9 i tot ea pune n
eviden o formidabil cuplare de energii interioare.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- legtura ntre lucrrile de tineree ale maestrului de la Liveni: Poema
romn, Suita romn, Rapsodiile romne
- opinii ale compozitorului privind fundamentul folcloric al lucrrilor de
respiraie simfonic
- traseul folcloric definit de George Enescu n Suita I pentru orchestr
- modalitatea prin care Preludiu la unison poate fi considerat pagin
simfonic unic n literatura universal de gen
- reperele unui studiu de caz: legtura de substan ntre Preludiu la unison i
Menuet lent
- lucrri enesciene definitorii pentru repertoriul violonistic: sonatele pentru
pian i vioar
- titluri de lucrri prin care George Enescu i continu misiunea de
valorificare a intonaiilor romneti
- elaborarea unui Studiu de caz: modaliti de analiz muzical raportate la
textul muzical enescian
Curs 3 - Obiective: Studenii vor cunoate: aprecieri ale unor muzicieni
de marc privitor la creaia enescian; Suita op. 28 Impresii din copilrie
;caracteristici ale dramaturgiei enesciene; tipuri de variaie; ancheta revistei
Muzica; modaliti de tratare a intonaiilor folclorice; prezena constant a ethos-
ului romnesc n creaia enescian; reflexe enesciene la generaia postenescian
Referindu-se la o alt partitur enescian, celebra Sonata a III-a pentru pian
i vioar n caracter popular romnesc, datat 1926, Tudor Ciortea nota c ea
reprezint cea mai important lucrare romneasc de muzic de camer i una
din compoziiile similare de mare valoare, cu coninut popular, din literatura
muzical modern. Totodat, George Enescu i afirm aici capacitatea de
continu remodelare a unui dat muzical care doar n spirit este folcloric, fr a
conine nici cea mai mic umbr de racord spre citat n sine. Concepia muzical
este de un mare rafinament; integrate unui arc perfect construit ntr-o concepie
ciclic, datele materialului muzical sunt continuu prelucrate fie n ansamblul
expunerii tematice, fie celul de celul, suferind inversiuni, augmentri sau
diminuii.
Suita op. 28 pentru violin i pian, Impresii din copilrie este o vie mrturie
n acest sens, mai ales prin amprenta de improvizaie exersat n prima din cele
zece micri, Scripcarul, n care ntlnim sugestii de doin, hor sau srb. Aici,
ca i n Ceretorul, vioara devine purttoarea ncrcturii emoionale cu trimiteri
clare spre zonele folclorului lutresc, pe care Enescu l cunotea foarte bine.
n aciunea de continu transformare melodic, de continu diversificare
ritmic, de schimbare a structurilor, recunoatem cu uurin un procedeu dedus
din practica folcloric, i anume acela al continuei variaii ce asigur unitatea n
diversitate.
Primele sale lucrri relev aplicarea acestui principiu doar la nivelul
prezentrii variate a temelor, deci a unor profiluri muzicale nzestrate cu
personalitate i dinamism, avnd i rol n dramaturgia de ansamblu, fr ca
aceast tehnic s se repercuteze n mod vizibil n eafodajul arhitectonic.
Opusurile trzii, n schimb, ofer prilejul evidenierii tehnicii i principiului
variaional n nsi microstructura intervalic sau ritmic, fapt ce va determina
veritabile turnuri de form. Interesant este ns i faptul c Enescu nu a prsit
cu uurin unele modele folclorice la care apelase n tineree. Este, aici, o
rafinat i eterat ntoarcere a privirii ctre creaiile de tineree. Multe din into-
naiile prezente n Rapsodiile romne sunt distilate n mod diferit n retortele
gndirii muzicale enesciene.
Dedus din nsi matca popular, din practica folcloric, legea continuei
variaii l va determina pe compozitor s tearg barierele pn atunci existente
ntre mari suprafee i s reinterpreteze chiar principiile de construcie, att n
formele de sonat, ct i n rondo, mergnd de la simpla variaie ritmic sau
melodic la cea evolutiv.
Pentru a defini mai exact raportarea la epoc, la problematica folcloric, se
cere s notm fie i sumar cteva din opiniile celor mai n vog compozitori
care, pe aceast tem, au rspuns cunoscutei anchete iniiate de revista Muzica,
n 1920. Faptul c aceast problem a fost ndelung vehiculat i dezbtut n
presa de specialitate a vremii, n conferine sau interviuri, inclusiv anterior
anchetei din 1920, faptul c ea ajunge s fac obiectul preocuprii generale a
muzicienilor romni, fie acetia creatori sau nu, nu este deloc
ntmpltorConcret, n timp ce un muzician extrem de bine informat n aceast
direcie, cunosctor al sursei, era convins c doar folclorul poate asigura
originalitatea colii naionale de compoziie, Alexandru Zirra considera c
motivul popular i afl eficiena doar n descrieri pitoreti, n realizarea culorii
locale, a ambientului general, iar Ion Nonna Otescu manifesta chiar reticene
fa de utilizarea acestuia n cadrele statuate ale genului simfonic.
Ca i Constantin Briloiu, un alt muzician, Constantin C. Nottara, vedea cu
mhnire c virtuile muzicii populare nu au fost nc pe deplin sondate, iar
Dimitrie Cuclin partizan al aceluiai punct de vedere nota c din muzica
romneasc, psihologicete bogat i pur, se poate face orice, pn la expresia
celei mai nalte arte posibile2.
Alturndu-se opiniei lui Alexandru Zirra, Mihail Jora i Alfred
Alessandrescu indic, amndoi, forma rapsodic drept ideal pentru expunerea
unei muzici ce se cere ferit de denaturarea expresiei.
Timpul a infirmat multe dintre prerile expuse cu aceast ocazie, cu
precdere prerile celor din urm; ei nii au recunoscut, prin propria creaie,
vastele orizonturi pe care le deschide creatorului apelarea consecvent la
cntecul popular.
Pentru a merge, ns, nainte, nu este nevoie doar de culegerea sau de
contactul cu cntecul acestui neam, ct mai ales de cercetarea sa aprofundat.
Acestei meniri i s-au dedicat compozitorii Tiberiu Brediceanu, Dumitru
Georgescu Kiriac i Bela Bartok, creatori ce au selectat cntecele populare
culese i analizate; profunzi cunosctori ai particularitilor de gen i zonale ale
acestora, avnd fa de simplii culegtori de folclor avantajul unei pregtiri
profesionale superioare, acetia au impulsionat procesul. De aceea, coleciile
acestora se prezint ca adevrate tezaure naionale, fondul lor de aur servind att
compozitorilor culegtori, ct i altor creatori, drept fundament n creaie.
Toate aceste direcii, succint trasate mai sus, vor fi dezvoltate, amplificate,
amnunit cercetate, defalcate sau sintetizate de ctre compozitorii
contemporani, pentru a imprima creaiilor lor amprenta propriei personaliti i
acea necesar implantare n solul folcloric. Uneori, chiar n compoziii voit
nefolclorice, unii comentatori ai opusurilor lui George Enescu au surprins ceva
din parfumul, din culoarea naional pe care o respirau i alte creaii ale sale.
Voit sau nu, elementul folcloric ptrunde n creaia muzical romneasc a
secolului XX, pe care o definete ca aparinnd unei culturi de mare vigoare i
originalitate.
Inaugurat cu Poema romn i cu cele dou Rapsodii romne, lucrri
enesciene de netgduit succes de public, succes probat i astzi, la mai bine de
un secol de la crearea lor (nu doar n ar, ci i n repertoriul marilor orchestre
simfonice, inclusiv de pe continentul american), etapa urmtoare din creaia
compozitorului, cea a crerii n spirit folcloric, conduce ctre cea mai
efervescent perioad din creaia muzical romneasc de pn atunci,
sintetiznd ntr-un tot armonios, ntr-o manier unic, cele mai de seam cuceriri
ale muzicii universale i experiena compozitorilor precursori.
n acest mod, George Enescu a reuit s afirme n mod strlucit naltele
virtui i profunzimea artistic a folclorului muzical romnesc. i-a format
2
Costin, Maximilian, Muzica romneasc, n Muzica, an II, 3 ianuarie 1920, p. 113.
singur uneltele, a deschis ci noi, a furit principii originale n domeniul
armonic, modal i arhitectonic, a realizat un sistem deschis al cuprinderii nu
doar a intonaiilor populare, ct i a ethosului romnesc n cele mai subtile
nuane ale sale, cu bagajul su ancestral de simire, antrennd auditoriul de
pretutindeni la trire participativ, trezindu-i interes i provocndu-i vii
satisfacii estetice.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- aprecieri ale unor muzicieni de marc privitor la creaia enescian
- Suita op. 28 Impresii din copilrie
- caracteristici ale dramaturgiei enesciene
- tipuri de variaie
- ancheta revistei Muzica
- modaliti de tratare a intonaiilor folclorice
- prezena constant a ethos-ului romnesc n creaia enescian
reflexe enesciene la generaia postenescian
Curs 4 - Studenii vor cunoate: alte repere privind orientarea culturii
muzicale romneti n secolul XX; instituirea arhivei naionale de folclor;
dimensiunea muzical a primelor trei decenii ale secolului XX; instituii
muzicale definitorii pentru profilul vieii culturale romneti; Societatea
Compozitorilor Romni; generaii de compozitori; alte repere privind orientarea
culturii muzicale romneti n secolul XX; instituirea arhivei naionale de
folclor; dimensiunea muzical a primelor trei decenii ale secolului XX; instituii
muzicale definitorii pentru profilul vieii culturale romneti; Societatea
Compozitorilor Romni; generaii de compozitori; festivaluri i concursuri
naionale i internaionale; componistica i muzicologia romneasc premise
pentru un nvmnt muzical de nalt calitate.
Arhiva Naional de Folclor a fost constituit de etnomuzicologul i
profesorul Constantin Briloiu, cel care va pune i temelia Institutului de
Folclor. Cercettorul romn a activat un important segment temporal i n
strintate, n perioada 1944-1958 organiznd i conducnd Arhivele
Internaionale de Muzic Popular de la Geneva.
n funcie de orientrile lor estetice, compozitorii opteaz fie pentru un
picturalism muzical, fie pentru expresie rafinat, de un impresionism subtil
decantat, fie de accente sau tratri expresioniste, dodecafonice, de muzic
minimal sau spectral.
nceputul secolului XX nregistrase o serie de mutaii mai ales n
revigorarea vieii muzicale; primele decenii ale secolului impun pe orbita
interesului i alte centre n afara Bucuretiului i a Clujului, centre cum ar fi
Timioara, Iai, Braov.
Acelai nceput al secolului XX antreneaz n creaie expresia neoclasic,
viznd arhetipul i efortul n direcia stabilirii indicilor de rigoare, laconism,
spirit constructivist; compozitori precum Mihail Jora, druit creator de lied i al
baletului autohton (n coregrafia Floriei Capsali i a lui Miti Dumitrescu),
Theodor Rogalski, Filip Lazr, Marcel Mihalovici, Mihail Andricu, Ion Nonna
Otescu, Alfred Alessandrescu, Dimitrie Cuclin .a. stau prin operele lor
mrturie.
Se pun, n aceeai perioad de avnt pentru cultura noastr muzical, bazele
unor instituii definitorii: dup Ateneul bucuretean (1888) iau fiin, pe rnd,
Opera Romn din Cluj (1919), cea din Bucureti (1921) al crei spectacol
inaugural cu Lohengrin l-a avut la pupitru pe George Enescu, Orchestra
Naional Radio (1928) etc.;n ceea ce privete strict creaia, din 1913 se
instituie Premiul de compoziie George Enescu, scopul fiind ncurajarea
creaiei autohtone, iar n 1920 se creeaz Societatea Compozitorilor Romni, al
crei prim preedinte a fost George Enescu.
Societatea avea, ntre obiective, tiprirea lucrrilor originale, promovarea
creatorilor romni n ar (prin organizarea de concerte de muzic romneasc), n
strintate, dialogul cu alte societi similare de peste hotare (concertul din 1923 a
fost dedicat lui Bela Bartok)3, ca i respectarea dreptului de autor.
Ca prim preedinte al Societii a fost ales George Enescu; un mandat
important a fost exercitat, n cea de-a doua jumtate a secolului XX, de Ion
Dumitrescu (timp de peste un deceniu i jumtate); din 1990, conducerea Uniunii
Compozitorilor i Muzicologilor a revenit succesiv lui Pascal Bentoiu i
Adrian Iorgulescu.
n cadrul acestui organism, compozitorii i muzicologii au activat intens,
prin cenacluri i ntlniri tematice, dezbtnd o problematic divers, intind
continua perfecionare a climatului vieii muzicale romneti.
ntre personalitile de prim ordin se remarc prin creaii, dar i prin via
prezen n rndul celor ce militau pentru specificul naional, impunnd un
traiect ascendent colii noastre de compoziie, i Alfonso Castaldi, Filip
Lazr, Mihail Jora, Marcel Mihalovici, Tiberiu Brediceanu, Sabin V. Drgoi,
Ion Vidu, Dimitrie Cuclin, Marian Negrea, Paul Constantinescu, Alfred
Alessandrescu, Theodor Rogalski, Sigismund Todu .a. Astfel se pun bazele
colii naionale de compo-ziie, urmaii lor direci fiind personaliti de prim
rang ca Tudor Ciortea, Constantin Silvestri, Ionel Perlea, Pascal Bentoiu,
Theodor Grigoriu, Dumitru Capoianu, Wilhelm Georg Berger, Nicolae Boboc,
Ion i Gheorghe Dumitrescu . a.
Perioada 1944 1965 antreneaz, ca i n alte spaii culturale est i central-
europene, la nivelul ntregii viei i creaii, rupturi fa de tradiia deja instaurat
n perioada interbelic; se remarc dou consecine: pe de-o parte, sunt interzise
toate formele de contact cu valorile universale importante, iar pe de alt parte, se
promoveaz preferenial lucrri cu tematic, programatism i mesaj tributare
doctrinei realismului socialist.
i la nivel instituional au loc prefaceri: n baza Legii privind organizarea
Teatrelor, Operelor i Filarmonicilor (1947), se instituionalizeaz controlul vieii
muzicale, iar n 1949, Societatea Compozitorilor Romni se transform n
Uniunea Compozitorilor; astzi, titulatura acestui organism este Uniunea
Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia; se nfiineaz Editura Muzical
(1957), care public partituri i carte de muzicologie, creaii originale sau ale unor
autori strini. n programele sptmnale de concert ale celor circa 20 de
orchestre simfonice i Filarmonicii figureaz obligatoriu lucrri romneti, ceea
ce, conjugat cu nfiinarea colilor sau a liceelor de muzic, precum i cu
activitatea conservatoarelor ca instituii educaionale muzicale de nivel superior,
va conduce la formarea unui public avizat.
Notabil i benefic rmne nfiinarea unor festivaluri inter-naionale ca
Sptmna Muzicii Romneti (1951) sau Festivalul i Concursul Internaional
George Enescu (1958), ale crui ediii, desfurate la nceput din 3 n 3 ani,
apoi la intervale aleatoare de timp, au permis largi contacte cu ntreg
mapamondul, ca i impunerea valorilor romneti n domeniul creaiei sau al
interpretrii muzicale.
Dup 1965 se nregistreaz o deschidere tot mai accentuat ctre cultura
muzical vest-european, graie i noii generaii de compozitori: moderniti ca
Anatol Vieru, Tiberiu Olah, tefan Niculescu, Myriam Marbe, Dan
Constantinescu, Aurel Stroe, Doru Popovici, Liviu Comes, Adrian Raiu, Cornel
ranu, Carmen Petra, Mircea Istrate, Laureniu Profeta sau mai tinerii Liviu
Glodeanu, Mihai Moldovan, Nicolae Coman, Sabin Pautza, Vasile Sptrelu .a.
Prin ei i prin discipolii lor: Adrian Iorgulescu, Octavian Nemescu, Corneliu
Cezar, Valentin Timaru, Dan Voiculescu, Corneliu Dan Georgescu, Ulpiu Vlad,
Liana Alexandra, Irina Odgescu, Adrian Pop, Violeta Dinescu, erban
Nichifor, Liviu Dnceanu, Dan Dediu, Maia Ciobanu, Doina Rotaru, Valentin
Petculescu, Petru Stoianov, Clin Ioachimescu, Mihaela Vosganian, Sorin
Lerescu, Irinel Anghel etc. se mprospteaz continuu direciile i orientrile
muzicii contemporane, multe din lucrrile acestora fiind ncununate cu premii
naionale sau internaionale de compoziie i fiind prezente pe afiul unor
importante manifestri pe ntreg globul.

3
Cf. Tomi, Ioan, Introducere n istoria muzicii romneti, Timioara, Edititura Europrint, 2003, p. 99.
 Dup 1990 cderea comunismului i revenirea la democraie se impun n
peisajul muzical Festivalul Internaional Sptmna Internaional a Muzicii Noi
(1991), Concursul Internaional de Muzic Jeunesses Musicales ( fondat n anul
1995 de compozitorul Petru Stoianov, cel care a fost i este directorul artistic al
consursului); se nfiineaz revista Actualitatea muzical (1990) i apare noua
serie a revistei Muzica (1990) la 4 decenii de la nfiinarea ei, n 1950.
Muzicologia nregistreaz succese remarcabile att n domeniul
istoriografiei, ct i n cel al lexicografiei, al esteticii sau filosofiei, al cercetrii
spiritualitii bizantine, al sistemelor de compoziie, al cercetrii folclorului.
nc din deceniul 6 al secolului XX s-a afirmat o important generaie de
compozitori:tefan Niculescu, Theodor Grigoriu, Gheorghe Dumitrescu, Cornel
ranu, Mircea Chiriac, Dan Voiculescu, George Draga, Eduard Terenyi, Aurel
Stroe,Valentin Timaru, Alexandru Hrisaniude, Vasile Sptrelu, Anton Zeman,
Sabin Pautza, Carmen Petra-Basacopol, Irina Odgescu, Octav Nemescu,
Corneliu Cezar, urmat n ultimele dou decenii ale aceluiai secol de Violeta
Dinescu, Maia Ciobanu, Doina Rotaru Nemeanu, Liana Alexandra, Adrian
Iorgulescu, Liviu Dnceanu, Valentin Petculescu, Petru Stoianov, Dan Dediu,
Sorin Lerescu, erban Nichifor etc.
O important serie de realizri marcheaz teritoriul simfonic; statistica
poate spune multe n acest sens, iar Ioan Tomi4 recurge la ea, menionnd cteva
cifre semnificative: 13 simfoniette din care 11 semnate de Mihail Andricu, 7
simfonii de Pascal Bentoiu, 24 simfonii de Wilhelm Berger, creaiile
simfonice i camerale, ntr-un spectru stilistic variat, cu nouti de limbaj i
colorit timbral (veritabile laboratoare de creaie), semnate de Theodor Grigoriu,
Dumitru Capoianu, Nicolae Brndu, Adrian Iorgulescu, Ulpiu Vlad, Liana
Alexandra, Cornelia Tutu, i lista poate continua. Nu puini sunt cei care au
abordat inclusiv vocal-simfonicul.
O dezvoltare aparte a nregistrat-o i domeniul muzicii de scen oper,
operet, balet, dans contemporan, musical creatorii abordnd pentru aceasta
librete romneti sau din marea literatur. Creaiile lui Gheorghe Dumitrescu,
Pascal Bentoiu (inclusiv opera radiofonic), Carmen Petra-Basacopol, Laureniu
Profeta (opera pentru copii), Mircea Chiriac, Cornel Trilescu, Liana Alexandra,
erban Nichifor i alii sunt reprezentative n acest sens.
Coralul nregistreaz i el o dezvoltare semnificativ, creatori ca Irina
Odgescu, Vinicius Grefiens, Doru Popovici, Laureniu Profeta, Tudor Jarda,
Dinu Stelian (afirmat i n creaia pentru fanfar) ilustrnd o tehnic de lucru n
care se face dovada asimilrii celor mai diverse mijloace de expresie sonor.
i muzica uoar romneasc a beneficiat de o exploziv nnoire, temeliile ei,
deosebit de trainice, fiind exponeniale pentru demersul unui creator de talia lui
Ion Vasilescu n egal msur i creator de muzic de camer. Pe linia sa se vor
afirma muli creatori, ntre care Henri Mlineanu, Radu erban, Edmond Deda,
Camelia Dsclescu, George Grigoriu, Horia Moculescu, precum i mai tinerii
Florin Bogardo, Ionel Tudor, Ion Cristinoiu, Marcel Dragomir, Marius eicu; pe
aceeai linie de compozitori polivaleni ca i marele lor nainta l numim aici pe
Ion Vasilescu s-au afirmat Laureniu Profeta i Anton uteu. Ca fenomen n
rezonan cu noua direcionare i diversificare a domeniului, menionm
existena trupelor n care rolul muncii de echip n studio este dominant, alturi de
expresia scenic nsoit de gest dansant; n acest fel, n prim plan apare ideea de
show, intind sincretismul: lumini, cadru scenografic, costum, echipamente
scenice etc.
n domeniul muzicologiei, de la prima ncercare istoriografic Istoria
muzicii la Romni datorat lui Mihail Grigore Poslunicu o serie de
muzicologi (parte din ei chiar compozitori)au dat msura capacitii de analiz i
sintez a fenomenului muzical: George Breazul, Octavian Lazr Cosma, Petre
Brncui, Viorel Cosma, Wilhelm Berger, Pascal Bentoiu, George Blan,
Romeo Ghircoiaiu, Grigore Constantinescu, Gheorghe Firca, Liliana Clemansa
Firca, Alfred Hoffman, Carmen Stoianov, Mihaela Marinescu, Valentina Sandu-
Dediu; n aceeai msur i pedagogia romneasc a fost reprezentat de nume
sonore: Victor Giuleanu, Liviu Comes, Alexandru Pacanu, Emilia Comiel etc.
n paralel cu i cuprins n programele Uniunii Compozitorilor i
Muzicologilor a fost creat Seciunea Naional a Societii Internaionale de
4
Idem, p. 104.
Muzic Contemporan, organism care a editat prima revist romneasc n
limba englez: Contemporary Music.
Impulsionarea vieii muzicale a fost posibil i prin crearea i dezvoltarea
unui cadru adecvat: pe lng Concursul i Festivalul Internaional George
Enescu, deja menionat, Sptmna Internaional a Muzicii Noi (Bucureti, 23-
30 mai ncepnd din 1990), Toamna Muzical Clujean, Timioara Muzical,
Festivalul Muzicii de camer (Braov), Zilele Muzicii Contemporane (Bacu) etc.
n acest cadru s-au afirmat o pleiad strlucit de interprei, soliti i dirijori.
n ceea ce privete nvmntul muzical, pe lng coli i licee de art n
principalele municipii, au fost create faculti, academii sau universiti de
muzic; un loc aparte n peisajul nvmntului muzical superior romnesc l
ocup Facultatea de Muzic a Universitii Spiru Haret creat, n cadrul
Universitii Spiru Haret - cea mai prestigioas universitate din spaiul cultural-
educaional romnesc i una dintre cele mai puternice instituii de acest fel la
nivel european, la rndul ei susinut de Fundaia Romnia de Mine din
iniiativa prof.univ.dr. Dr.H.C. Victor Giuleanu, n 1992 , unica facultate
particular de muzic acreditat din Romnia, intrat, prin acreditare (ncepnd
cu anul 2003), n sistemul naional de nvmnt.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- alte repere privind orientarea culturii muzicale romneti n secolul XX
- instituirea arhivei naionale de folclor
- dimensiunea muzical a primelor trei decenii ale secolului XX
- instituii muzicale definitorii pentru profilul vieii culturale romneti
- Societatea Compozitorilor Romni
- generaii de compozitori
- festivaluri i concursuri naionale i internaionale
componistica i muzicologia romneasc premise pentru un nvmnt
muzical de nalt calitate
Curs 5 - Studenii vor cunoate: stiluri proprii compozitorilor care s-au
format ca muzicieni n ar, dar i n marile metropole ale muzicii
europene; specific naional i ethos folcloric preocupare de prim ordin pentru
componistica romneasc; temeiul regndirii raportului tradiie-.modernitate;
microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au valorificat
sugestiile folclorice (I); procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Jora;
creaia de balet a compozitorului; procedee n creaia de lied; gndirea muzical
a compozitorului n piesele destinate orchestrei
O important magistral pe care s-a nscris componistica noastr, att prin
creatorii contemporani cu George Enescu, ct i prin cei care pot fi considerai
ca fcnd parte din generaia postenescian, o constituie valorificarea
intonaiilor folclorice.
O privire asupra modalitilor de abordare a folclorului n creaia muzical
contemporan romneasc ar cere, desigur, sute de pagini de analiz, exemple,
sinteze. O sumar trecere n revist a procedeelor, a cilor utilizate de
compozitori pn la nivelul deceniului apte al secolului XX citare, prelucrare,
remodelare, recreare, creare n spirit folcloric, crearea unei atmosfere folclorice,
sugerare nu are pretenii exhaustive.
Desigur, spectrul creaiilor este mult mai mare, cel al personalitilor
componistice, de asemenea. Dar, pentru c soluia folcloric a fost totdeauna
viabil i pentru c toate generaiile de la primii creatori atrai de folclor pn la
cei mai tineri exponeni ai colii noastre componistice au adus o contribuie la
zidirea unui moment viu al simirii romneti, am punctat cteva semnificative
repere ntr-un traiect istoric lax, evideniind caracteristici personale, preluri
ideatice, rezonane peste ani, ale unora i acelorai procedee, fapte ce pledeaz
pentru instaurarea unei tradiii i, totodat, pentru demersul original.
Specificul naional o demonstreaz demersul muzicologic, susinut de
realitatea creaiei nu rezid n aspecte formale. De aceea el poate fi detectat i
n absena citatului.
Trsturile generale, conceptul armonic, gndirea formal, ethosul autentic
i cer dreptul la via, la exprimare liber prin intermediul tehnicilor, procedeelor
sau al personalitilor creatoare puse n ecuaie.
 Problema permanentei raportri la folclor i la spiritul contemporan al
muzicii a fost i este excelent rezolvat prin diverse modaliti; de la variaia
ritmic la cea coloristic, de la sugerri melodice la efecte timbrale, de la
monodie la eterofonie, de la scri modale arhaice la fuziunea tono-modal iat
tot attea trepte ale transfigurrii folclorice.
Abordarea folclorului n creaia contemporan romneasc vizeaz aspecte
profunde, mutaii eseniale, al cror rezultat afirm fora de expresie, autentica
originalitate a unei coli n care relaia ntre tradiie i inovaie se conjug n chip
fericit cu cea ntre naional i universal, ntre peren i contemporan.
Mihail Jora, unul dintre cei mai de seam exponeni ai muzicii romneti
din secolul XX, respectat profesor de compoziie, a creat o coal ai crei
reprezentani sunt astzi autoriti n materie.
Creator al cntecului romnesc, dar i al baletului autohton, cu redutabile
succese n genul simfonic sau n cel cameral instrumental, Mihail Jora a tiut s
se ancoreze perfect n solul folcloric.Deoarece Mihail Jora a preferat ntotdeauna
s nu citeze integral sau trunchiat, ci s creeze n stil folcloric n baza perfectei i
profundei cunoateri a datelor eseniale ale muzicii noastre populare, de la
straturile cele mai vechi ale melodicii, ritmicii sau metricii la cel al
instrumentaiei i tratrii lor difereniate, ideea de parfum romnesc rmne
prezent n partiturile sale.5
De la binecunoscutul su balet La pia (1928), n care coloritul divers
ipostazat al mediului orenesc este deosebit de prezent, la Demoazela Mriua
(1940), n care se mpletesc inclusiv intonaii patriotice de mar i, mai ales, la
baletul ntoarcerea din adncuri (1959), n care folclorul ttarilor din Dobrogea
este prezentat n ipostaza cntecelor i a dansurilor de nunt, compozitorul a
realizat veritabile fresce ale sentimentului romnesc al fiinrii, n ele fiind
cuprins o caleidoscopic abordare a folclorului rnesc i orenesc, romnesc
i ttar. Sesiznd acest aspect, coregrafa ce a dat via scenic baletului
Demoazela Mriua, Floria Capsali, i-a adaptat un pas coregrafic specific, dedus
din dansul popular romnesc.
n ceea ce privete baletul ntoarcerea din adncuri, acesta este o partitur
n care frapeaz n primul rnd dimensiunea folclorului ttresc care este plenar
redat sonor: poliritmia, cu ingenioase suprapuneri de ritmuri populare de
regul structuri ritmice compuse, eterogene cu un profil dinamic puternic
difereniat fa de lumea partiturilor anterior create este dominant.
Sfera citatului folcloric cuprinde i Dansul Pehlivanilor, al crui ritm, citat la
daul, poate fi considerat, practic, singurul citat al lucrrii, deoarece compozitorul
aproape c nu intervine n profilul acestuia, pstrnd nealterat modelul folcloric.
Liedurile sale, numite de compozitor Cntece, adevrate comori de simire
romneasc, utilizeaz i ele o serie distins de elemente populare, cum ar fi, de
pild, acele turnuri specifice rostirii baladeti, cum este cazul liedului Cntec n
zori. Paralelismul major-minor este evident n invocaia adus anotimpului
nnoirilor liedul Primvar, primvar; scrile pentatonice, cu discretul
parfum dedus din insistena pe raportri intervalice ce evideniaz acest substrat
modal sunt prezente n liedul Ce st vntul s tot bat; repetrile, mai ales de
celule reliefate, conturate sub raport melodico-ritmic, de aa manier nct s
repun n discuie elemente din folclorul copiilor, se ntlnesc n liedul Nore de
primvar, ritmul specific i cadenrile modale dau culoare liedurilor Furtun
i Moin. La nivelul creaiei corale a lui Mihail Jora, se poate sesiza un alt
aspect: frecventele schimbri de msur pe parcursul cntecului, cu inseria
diviziunilor excepionale i cu un acompaniament extrem de simplu, ce preia
procedee folclorice, cum este cazul pieselor corale n care versul o cere, mai
ales Moul i Toaca. Suita simfonic Priveliti moldoveneti, a crei prim parte
pune n lumin recitativul recto-tono i bogia melismatic a stilului vocal aduc
n discuie elemente de polimodalism atunci cnd melodia este tratat n mod
minor, respectiv n aspectarea unei relaii de omonim fa de acompaniament -
do minor n melodie i do major n acompaniament. Astfel, compozitorul
folosete dup caz, dar de fiecare dat cu aceeai adresabilitate, respectiv
conturarea universului folcloric ambalul i taraful lutresc, n baletul Cnd
strugurii se coc, efectele lutreti la vioar, n baletul La pia, daul i bti din
5
Cosma, Viorel, Muzicieni din Romnia. Lexicon, vol. IV, Editura Muzical, Bucureti, 2001, p. 203.
palme, ca i pocniturile de deget sau nlocuindu-le pe acestea, n baletul
ntoarcerea din adncuri, ceea ce confer creaiilor sale o culoare mereu
diversificat. n Sonata pentru viol i pian (1951), compozitorul uzeaz, ca i
mentorul su spiritual, George Enescu, de principiul variaiei libere, n care
fiecare nou expunere deschide orizontul spiritualitii romneti i n care
armonia este supus n mod constant acestei viziuni modelatoare.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- stiluri proprii compozitorilor care s-au format ca muzicieni n ar, dar i
n marile metropole ale muzicii europene
- specific naional i ethos folcloric preocupare de prim ordin pentru
componistica romneasc
temeiul regndirii raportului tradiie-.medrnitate
-microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au valorificat
sugestiile folclorice (I)
- procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Jora
- creaia de balet a compozitorului i procedee n creaia de lied
- gndirea muzical a compozitorului n piesele destinate orchestrei
- eseu de realizare a unor posibile studii de caz n baza traseelor deja
parcurse n cazul creaiei enesciene, pe fragmente din lucrrile lui Mihail Jora
Curs 6 - Studenii vor cunoate: microportrete n galeria personalitilor
postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (II); procedee specifice
gndirii muzicale a lui Mihail Andricu; universul creaiei camerale: Patru
novelete; jaloane n sonatinele i sonatele pentru pian; trasee n creaia simfonic
Cu toate c, prin ntreaga sa creaie, Mihail Andricu poate prea astzi unor
comentatori6 un compozitor rafinat, de un intelectualism ce pare a duna laturii
emoionale, considerm, totui, c nsui faptul c a creat n stil folcloric i a
reuit s fac jonciunea acestui tip de tematism cu marile forme statuate la
nivelul practicii simfonice sau camerale vest i central-europene demonstreaz
n mod indubitabil cel puin un aspect legat de latura emoional. Atingnd de
timpuriu un stil personal de exprimare i fiind oarecum refractar experienelor de
limbaj de ultim or, Mihail Andricu pare s nu fi evoluat de-a lungul activitii
creatoare dect foarte greu... prefer senintatea, moderaia, luminozitatea
calm... este un maestru al culorilor sonore pastelate, semn al unui echilibru
sufletesc, riguros exprimat de fiecare pies n parte.
Folclorul a nsemnat pentru compozitor o dominant a substanei sonore, se
declara deschis partizan al muzicii naionale). A apelat rar la citatul folcloric
(mai mult n epoca de tineree), prefernd s inventeze teme n stil popular.
n favoarea acestei atitudini este i citatul urmtor, desprins din declaraiile
compozitorului: Posibilitile folclorului nostru rmn, deci, ntregi i neatinse.
ncadrarea lui n orice form clasic nu las umbr de ndoial... Colindele
noastre ar putea prea bine sluji pentru cldirea unor teme cu variaiuni.
Cntecele de joc i-ar gsi un loc nimerit n scherzo-uri sau rondo-uri. Nimic nu
mpiedic de altfel pe creatorul druit i priceput n ale folclorului s scrie el
nsui n spirit popular7.
Sonatina pentru pian op. 12 (1929) este i ea exemplar pentru balansul
clasic recte neoclasic folcloric cultivat de compozitor. Astfel, pe lng o serie
ntreag de micri intermediar ce intervin n cadrul formal tripartit, pe lng
paleta extrem de bogat a nuanelor i a indicaiilor de culoare sonor sau de
intenie ce ne trimit cu gndul la rafinatul subtext enescian, fondul sonor pune n
und i mobilitatea treptei a aptea, cu pendularea specific ntre subton i
sensibil.
i cele 11 Simfonii sau cele 13 Sinfoniette semnate de compozitor de-a
lungul vremii, pe parcursul a nu mai puin de trei decenii, au modelat
ngemnarea neoclasic-folcloric. n primele dou simfonii primeaz orientarea
spre acea zon a rusticului n care culorile pastorale, bucolice i echilibrrile tono-
6
Cosma, Viorel, Muzicieni din Romnia, Lexicon, vol. I (A C), Editura Muzical, Bucureti, 1989.
7
Idem, p. 48.
modale au un larg spaiu de expunere, n vreme ce lucrrile secvente prefer
afirmri marcate prin unison sau accente.
Ideea de valorificare a gndirii muzicale proprie poporului nostru a aflat n
Mihail Andricu un exponent de seam, druit prin ntreaga sa fibr crezului pe
care l-a afirmat cu consecven, n pagini de cronic, dar mai cu seam n
ntreaga sa creaie.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au
valorificat sugestiile folclorice (II)
- procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Andricu
- universul creaiei camerale: Patru novelete
- jaloane n sonatinele i sonatele pentru pian
- trasee n creaia simfonic
posibile studii de caz n baza traseelor deja parcurse n cazul creaiei
enesciene, pe fragmente din lucrrile lui Mihail Andricu
Curs 7 - Studenii vor cunoate: microportrete n galeria personalitilor
postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (III); sfera modalului ca
ambian general n creaia lui Paul Constantinescu; particularizri bizantine i
modalismul de esen cromatic; ipostaze ale prelucrrii folclorice: folclorul
citadin, citatul folcloric, tipologia cntecului; apelul la surse documentare:
Anton Pann; modaliti de integrare a folclorului n discursul muzical cameral i
simfonic; creaia coral i cea destinat scenei; - posibile studii de caz pe
partituri semnate Paul Constantinescu
Paul Constantinescu nu fcea altceva dect s dea prin muzica pe care a
creat-o replica acestui rspuns ncredinat de el hrtiei, prin sobrietatea arhaic,
estura polifonic divers, nglobnd n melodie cvarta mrit, tera micorat,
deci modul cromatic, definesc Studiile bizantine, n care inclusiv cadena apare
ncrcat melismatic.
Profund ptruns de substana folclorului, Suita romneasc, lucrare de
coal, este mrturia puternicei sale originaliti creatoare: seciunile din
interiorul acesteia sunt scurte ca ntindere n timp, dar conin un miez dens, prin
care compozitorul se adreseaz unei diversiti de genuri pe care o consider
apt s panorameze n esena ei inima pulsaiei folclorice: colind, cu sublinierea
permanent a subtonicii cu numr de trepte redus i cu derulare melodic
preferenial descendent, cu o armonie de cvarte; descntec, cu desfurare
rubato, numr extrem de redus de trepte, la grania cu recitativul recto-tono i cu
cadenare frigic, asemenea unui suspin integrat melodic; bocet, bogat
ornamentat cromatic, cu ter micorat i chiar coborri ale unor sunete cu un
sfert de ton pentru a reda expresia vocalului netemperat transgresat n
instrumental; cntec btrnesc, cu aluzii eterofonice circumscrise unei structuri
modale n care diatonicul i cromaticul se ntreptrund.
n 1933, Sonatina pentru vioar i pian de sorginte pannesc, respectnd
tiparul clasic de gen, cu teme contrastante: prima decis, energic, iar cea de-a
doua cu respiraie liric, se raporteaz la modul minor cu cvart liric deci cu o
conturare ascensional sau la dorianul cu cvint micorat, la alternana metric ce
definete bogia i varietatea surprinztoare a folclorului nostru prin succesiunea
nesimetric a msurilor binare i ternare, la bogia ornamental pe care ductul
instrumental dublu o permite, la ritmica rubato ce face directe trimiteri spre
ideea de improvizaie, la planul recitativic al zicerii. n aproximativ aceeai
arie temporal, compozitorul dduse la iveal cele Dou studii n stil bizantin
pentru violin, viol i violoncel (1929). Linia folcloric a acestei lucrri este
vizibil cel puin ntr-o impor-tant serie de aspecte, pe care le putem numi
cardinale i din care citm:
succesiunea micrilor, a articulaiilor interne ale celor dou Studii, respectiv
cvasiimprovizatoric de tip liric epic n primul dintre ele i cvsiimprovizatoric
giusto n cel de-al doilea; calculata libertate de tip improvizatoric extins pe
mari supra-fee n ductul modal-cromatic din primul Studiu; dublul ison pe care
se brodeaz o expresiv secven de cvinte paralele n Studiul al doilea; fond
modal autohton, vizibil subliniat prin prezena cvartei lidice n primul Studiu; o
bogat ambian policrom de tip modal-cromatic detectabil prin ornamente
psalmoniate prin care Paul Constantinescu opereaz, cu virtuozitate i firesc,
fine transcripii din zona prin tradiie prepon-derent vocal n cea pur
instrumental; valorificarea unor intonaii pornind de la citatul de stran un
tropar de Macarie, respectiv Stricat-ai cu crucea Ta moartea inclus n Studiul
secund; balans metric binar ternar; poliritmie binar-ternar n dubl ipostazare
i transgresie din orizontal n vertical; balans modal cromatic diatonic; pedale
figurate construite la tangena cu intonaii de tipul isonului vocal.
Cvarta lidic, sublimat prin polifonia tratrii, ca i coloritul arhaic, oriental
al altui interval secunda mrit fac ca lumea modal s fie intens exploatat,
cu racorduri inedite, inclusiv spre direcia legturilor cu Anton Pann.
Acelai univers modal cel bizantin cu dubla sa raportare: pe de o parte,
arhaic, pe de alt parte, coloraie de rit adaptat prin romnire domin i o alt
lucrare, creat de Paul Constantinescu n anul 1940, Variaii libere asupra unei
melodii bizantine din secolul XIII pentru violoncel i pian, veritabil ax de
referin a creaiei romneti n aceast direcie, lucrare ulterior orchestrat. n
caracterul arhaic al temei, cu funcie vdit de cantus firmus, lumea modal
afieaz o cert libertate ritmic prin ideea de coard de recitare n jurul creia se
nfoar fuiorul cntrii.
Valorificarea folclorului ,n spe a celui citadin este miestrit realizat n
opera comic O noapte furtunoas, creaie at pe cunoscuta lucrare a
dramaturgului Ion Luca Cragiale.
Sursa pe care cultura muzical contemporan a exploatat-o n creaia de
marc Spitalul amorului de Anton Pann sugestie de stil pitoresc i culoare ce
se adaug romanei, jocului spiritului popular prezent n dubl ipostaz: rnesc
(Spiridon) i orenesc de mahala (celelalte personaje) este inteligent exploatat
de compozitor. Sfera intonaional este utilizat de compozitor pentru caracteriza
personajele: astfel, pentru aria lui Spiridon, nciudat mereu pe soarta sa pe care
i-o plnge necontenit din cauza lui Jupn Dumitrache, Paul Constantinescu a
recurs la prelucrarea unor intonaii din colorata a luie Anton Pann.
Practic, toate lucrrile lui Paul Constantinescu rein atenia privite din
unghiul abordrii folclorului. De aceea, fr a le surprinde aici pe toate, s mai
detaliem cteva aspecte.
Baletul Nunt n Carpai, intitulat iniial O nunt n Fundul Moldovei,
utilizeaz teme proprii zonei folclorice a nordului Moldovei, dar i alte surse
muzica din Oa, Maramure, zona prahovean i teme de invenie proprie a cror
trstur dominant este simplitatea construciei.
Creaia concertant a compozitorului, concertul cu unul sau mai muli
soliti, beneficiaz de aceeai lumin a inspiraiei folclorice nu doar ca element
de scriitur i realizare, ci i ca sfer expresiv i stilistic. Cvarta lidic, sexta
doric i secunda frigic dau introducerii Concertului pentru pian i orchestr,
ca i primei sale teme, un profil aparte: pregnana ritmului trohaic definete
caracterul temei principale a allegro-ului . Ceea ce se contureaz ca atribut
stilistic specific creaiei lui Paul Constantinescu, alternana ton-semiton (existent)
i n Concertul pentru orchestr de coarde, trdeaz cum era i firesc filiaia
folcloric, ce nu se raporteaz la granie nchise, ci este cuprins n etosul
muzical balcanic, dup cum apreciaz Aurel Stroe i Adrian Raiu8 ntr-un
studiu dedicat modurilor i aciunii lor asupra melodiei.
Curs 8 - Studenii vor cunoate: microportrete n galeria
personalitilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (IV);
trasee componistice n creaia lui Filip Lazr i Theodor Rogalski; modaliti
prelucrare a folclorului specifice celor doi creatori: conceptul de citat i
prelucrarea acestuia, sfera ritmic, orchestraia; integrarea n universalitate;
studii de caz pe partituri ale celor doi compozitori
Octavian Lazr Cosma aprecia9 c dup George Enescu, n deceniile al treilea
i al patrulea ale acestui secol pe care ne pregtim s-l ncheiem, Filip Lazr a
8
Raiu, Adrian, Stroe, Aurel, Modurile mprospteaz melodia, n Muzica, Bucureti, nr. 5/1959, p. 22.
9
Cosma, Octavian Lazr, Centenar Filip Lazr. Un nume de referin n muzica romneasc, n Muzica,
serie nou, Bucureti, an V, nr.2 (16), aprilie-iunie 1994.
fost compozitorul romn cel mai cntat peste hotare, cel mai bine cotat,
bucurndu-se de consideraia i amiciia unor compozitori reputai, mai ales din
capitala Franei i din centrele estice nord-americane. Cutnd explicaia
acestor constante succese, acelai sagace muzicolog observa c Filip Lazr a fost
un exemplu de receptivitate la nou, la inovaie, un corespondent muzical al unui
Tristan Tzara i Victor Brauner. Pianist i compozitor extrem de nzestrat,
prieten loial al muzicienilor din generaia sa, mai cu seam al lui Mihail Jora, de
care l-a legat o strns prietenie, susinndu-i colegii de breasl i prezentndu-
le n public lucrri sau militnd pentru impunerea lor n cele mai interesante
cercuri la nivel european, Filip Lazr i-a adus o contribuie de seam la sudarea
contiinelor artistice n Societatea Compozitorilor Romni, al crei membru
fondator a fost. Cu toate c nu a cunoscut n mod direct practica folcloric,
compozitorul a fost atras de sonurile romneti, n care a identificat o valoroas
tradiie muzical pe care s-a simit dator s o pun n lumin. Sedus de intonaiile
folclo-rului lutresc, n special al celui oltenesc, pe care l-a cunoscut nc din
anii formrii sale, apoi al celui din mediul Capitalei, Filip Lazr a tiut s-i
decanteze esenele i, trecut prin coala partiturilor enesciene, ca i prin cea a lui
Bartok, a dezghiocat nelesuri ascunse altora.
Prima sa lucrare simfonic de tipul suitei, Suita Romn n re major nr. 1
face dovada perfectei plieri a lui Filip Lazr la exigenele prelurii i prelucrrii
de tip folcloric, dei compozitorul nu pare a fi perfect convins de gestul lui.
Diverstisment pe o tem banal pentru orchestr impune de la bun nceput
ideea de suspendare, de nerezolvare, de incertitudine tonal, ceea ce las locul
unor supoziii modale. Practic, ntregul edificiu simfonic, suplu, aerat, de o
remarcabil fluiditate sonor, este centrat pe cunoscuta tem Cine bate noaptea.
Urmeaz un ciclu de ase variaiuni ncheiate printr-un epilog, variaiuni
care recompun imaginea tematic din diverse perspective, toate cu caracter de
glum, de reactivare a unor stri sau amintiri n manier caleidoscopic,
fragmentat: Glum, Dans, Dimineaa n parc, Trompeii se napoiaz la
cazarm, Pasiuni, Cntec de jale, Epilog.
De remarcat faptul c variaiunile sunt intim legate ntre ele i intim legate
de tem; compozitorul prefer utilizarea parcimonioas i pregnant a timbrurilor
pure, ca i interraportri de atmosfer.
Esenializarea extrem a temei i a variaiunilor de caracter care i urmeaz
a adus acestei lucrri o recunoatere de excepie: Premiul I George Enescu,
confirmat ca lucrare de succes n concertele programate n ar i peste hotare.
Alturi de ea, tot un succes a repurtat i tabloul simfonic de culoare: iganii,
Scherzo pentru orchestr mare, definitoriu i el pentru factura sa modern,
conjugat cu apetena pentru o zon folcloric prea puin exploatat de confrai,
dar oferind temeiul unei muzici cu o ritmic antrenant, motoric i expansiv, cu
pregnan tematic i coloristic.
La scurt timp dup aceste lucrri simfonice, Filip Lazr se orienteaz i spre
teritoriul cameral, realiznd se pare sub imbold enescian10 o lucrare de intens
vibraie naional: avem n vedere cele Trei dansuri romneti pentru vioar i
pian.
Compozitorul, dirijorul i pianistul Theodor Rogalski, elev al lui Vincent D
Indy i Maurice Ravel, a simit de timpuriu atracia pentru muzica popular i
pentru prelucrarea folcloric, gen n care a excelat, aurind citatul cu tenta
pastelat sau, dimpotriv, strlucitoare, a armoniilor i a orchestraiei
ntrebuinate. La fel de original este i dimensiunea pe care acesta o d
comicului muzical, ca orizont estetic fundamental pentru indicii modernitii
cultivate la nivelul primelor decenii ale secolului XX n cultura muzical
european i, implicit, n cea romneasc.
Cele Dou dansuri pentru sufltori, baterie i pian la 4 mini dau via
citatului folcloric, care, cu pregnana lui, definete expunerea fr a se uza de
prelucrri armonico-polifonice sau de dezvoltri motivice.
Ritmul, dimensiune de baz la care Theodor Rogalski apeleaz pe tot
parcursul desfurrii muzicale, se caracterizeaz prin pregnan, prin reveniri

10
Cosma, Octavian Lazr, op. cit.
sub forma unor repetri stereotipe, cu rol de fundal ritmic ostinat, menit s
scoat n relief expresia nud a citatului.
Pagin de mare succes a colii romneti de compoziie, nfruntnd timpul,
stiluri i coli de compoziie, Trei dansuri romneti st mrturie pentru miestria
autorului de valorificare cu talent a tehnicii de mbi-nare a planului melodic,
ritmic armonic, dinamic, dar mai ales timbral.
Utiliznd trei dansuri ardeleneti n prima sa parte, dansuri culese de
Achim Stoia din zona Sibiului, lucrarea le altur Gaida, o veche melodie de
dans din folclorul aromn. Sonoritatea deosebit a acestei pri se datoreaz
trompetei cu surdin creia i revine rolul de a sugera cimpoiul.
Timbrul pur sau aliajul timbral devin marca personalitii lui Theodor
Rogalski, definindu-i locul n galeria marilor creatori preocupai de abordarea
folclorului. La Theodor Rogalski, acest drum cunoate un aspect inedit: fora
citatului cuplat cu nalta tiin a orchestraiei. Rezult un discurs suplu, de
mare fantezie i culoare, cu firesc ritmic i arhitectonic, atribute definitorii ale
creatorului Rogalski.
Subiecte n vedere evalurii finale:
- microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au valorificat
sugestiile folclorice (IV)
- trasee componistice n creaia lui Filip Lazr i Theodor Rogalski
- modaliti prelucrare a folclorului specifice celor doi creatori: conceptul de
citat i prelucrarea acestuia, sfera ritmic, orchestraia
- integrarea n universalitate
- studii de caz pe partituri ale celor doi compozitori
Curs 9 - Studenii vor cunoate: microportrete n galeria
personalitilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (V);
trasee componistice n creaia lui Sabin Drgoi i Zeno Vancea; modalul
diatonic baz a creaiei componistice a creatorilor din Banat; particulariti
stilistice definitorii: diatonism versus cromatism
Sabin Drgoi s-a afirmat ntr-o multitudine de genuri: att n muzica de
teatru, pentru care, dei a creat doar cteva titluri, le-a dat o coloraie variat de
la drama muzical popular Npasta la opera religioas Constantin
Brncoveanu, opera istoric Horia, opera comic Pcal sau opera comico-
fantastic Kir Ianulea, ct i n genurile vocal-simfonic (cantate, imn, poem),
simfonic suite, dansuri, potpuriuri, Divertismentele rustice sau ineditul
Concertino pentru taragot i orchestr, muzic de film, muzic de camer
cvartete, dixtuor, muzic pentru pian capitol extrem de extins, n care
domnesc miniaturile, suitele, doinele sau colindele translatate n expresie
instrumental pentru instrumentul su favorit, inclusiv piese cu alur folcloric
pentru nceptori, muzic coral coruri brbteti sau mixte, de regul
prelucrri, muzic vocal (romane, lieduri i cntece).
Muzicologia i critica sunt i ele cuprinse n orizontul preocuprilor sale,
alturi de ediiile critice, culegerile de folclor sau lucrrile didactice.
Divertisment rustic este considerat o veritabil polifonie de polifonii, dup
cum constata, n analiza detaliat a Divertismentului, Gheorghe Firca.
Astfel, combinaiile instrumentale sunt fericit alese, fr a se abuza de
dublaje; compozitorul prefer individualiti timbrale, pe care apoi le utilizeaz
cu ingeniozitate n registrul lor mediu, obinndu-se astfel o eficacitate sonor,
expresiv i coloristic.
Pentru sublinierea unor momente, compozitorul apeleaz chiar la folosirea
imitaiilor, deci la o scriitur contrapunctic, ceea ce estompeaz coloritul
armonic att de evident, de altfel, n creaia sa.
Aceleai date domin i creaia sa cameral, n special cea destinat pianului;
semnificative rmn, peste ani, titluri ca: Suita de dansuri populare pentru pian
(1923), Dans romnesc de concert pentru pian (1923), Cntece populare pentru
pian (11923), Mic suit pentru pian n amintirea lui Bela Bartok (1955), seria
de caiete de Miniaturi (1923 1960) i cele 50 Colinde pentru pian (1957).
Armonizate potrivit caracterului lor melodic, miniaturile semnate de Sabin
Drgoi aduc o not proaspt: sunt suple, aerate, se bazeaz n principal pe
elemente modale scriitura este figurativ, pianistic prin excelen, de o
simplitate exemplar.
Hodoroaga a cunoscut datorit caracteristicilor menionate aprecierea
lui George Enescu.
Pies ce polarizeaz atenia auditoriului nc de la primele sale sunete,
Hodoroaga face parte din suita de dansuri populare romneti pentru pian i
este un elogiu nedisimulat adus melodiei cntecului popular.
Unde trebuie cutate bazele teoretice ale concepiei lui Sabin Drgoi asupra
melosului nostru popular?
Iat cteva titluri semnificative n aceast direcie: Monografia muzical a
comunei Belin, 98 melodii cu texte culese, notate i explicate. Contribuii la
cunoaterea i aprecierea adevrat a muzicii romneti sau Aspecte ale relaiei
ntre caracterul universal i naional n muzic.
Menionm totodat - fericita conjugare a practicii sale cu activitatea de
culegtor i cercettor asiduu al folclorului nostru, activitate concentrat n
publicarea unor volume antologice; 303 Colinde cu text i melodie, culese i
notate (1930), 122 Melodii populare din Valea Almjului (1937), 20 Colinde din
comuna Zam-Hunedoara (1957) sunt doar cteva titluri semnificative.
Aici se poate vedea cu claritate ct grij a manifestat Sabin Drgoi pentru
selecionarea melodiilor autentice ale unui folclor care aprea cercettorului ca
deja poluat la acea dat, impregnat de alte intonaii, strine curgerii melosului,
precum i sensibilitii poporului nostru.
Apelarea la diverse forme de teatru popular sau chiar la obiceiuri folclorice
n care dramaturgia muzical se conjug cu elemente de ritual bogat panoramat,
mergnd pn la veritabile tablouri, scene ndtinate i statornicite de tradiie, i
este proprie. Astfel, n opera religioas Constantin Brncoveanu veritabil
exemplu de dram sacr , Sabin Drgoi utilizeaz i elemente de teatru popular
prin Vicleim, n vreme ce opera istoric Horia debuteaz chiar cu o fastuoas
revalorificare a trgului de fete de pe Muntele Gina.
Preludiu, Fuga i Toccata pentru pian (1926), Scoare (1928), Priculiciul
(1933), Cvartetele de coarde nr.2 i 6 (1975), Imagini bnene (1956) iat
doar cteva titluri ce probeaz aplecarea lui Zeno Vancea spre zonele folclorice,
nu n maniera tratrii lui prin sonoriti pure ca n cazul lui Sabin Drgoi, ci prin
repunerea cntului popular n ecuaii noi, prin prisma cuceririlor limbajului
muzical contemporan
Adept al scriiturii lineare de tip polifonic, Zeno Vancea influeneaz
ntreaga textur, toate etajele compartimentale orchestrale fiind cucerite, pe
rnd, de intonaii folclorice suprapuse n mod ingenios ntr-o derulare cu colorit
polifonico armonico timbral. n acest mod, intonaia folcloric este supus
unei tratri creatoare, n mare for.
De altfel, polifonizarea modal a cntecului popular romnesc face i
obiectul unei alte serii de studii muzicologice semnate de Zeno Vancea (Muzica
bisericeasc coral la romni 1938), n care compozitorul, aflat de aceast
dat n ipostaz muzicologic, subliniaz necesitatea de ntoarcere a creatorilor
ctre sursele muzicii bizantine i psaltice, cu o viziune preponderent polifonic a
tratrii muzicale.
n suita Priculiciul, extras din partitura baletului pantomim omonim,
elementul grotesc se cupleaz cu viziunea folcloric i cu organizarea melodic
n cvarte (perfecte i mrite), sugestie preluat din dou surse, ambele
convergnd spre un colorit modal de esen perfect viabil n timp sau spaiu:
modurile noastre populare i sistemul de cvarte al lui Hindemith. Cu o expresie
folcloric generalizat, Cvartetul nr.6 al compozi-torului evideniaz i el
aspectul polifoniei conjugat cu cel al conciziei, al rigorii, chiar al simetriei clasice
n care se nscriu teme tributare unor tendine modale diatonice asociind cvarte
eterogene i acorduri de cvarte prezentate ca atare sau n transpuneri orizontale,
cu salturi ce confer temei un aspect tipic instrumental.
Aceeai predilecie pentru integrarea valorilor ritmice, intona-ionale ale
melosului folcloric n matca formelor polifonice o aflm i n Concertul pentru
orchestr (1961), n ale crui pri: Introduzione, Sonata Ricercar, Passacaglia
i Fuga, nsei titlurile definesc atitudinea de polifonist a compozitorului.
 n acest mod, folclorul apare transfigurat ntr-o viziune proprie, la un nalt
grad de miestrie, demonstrndu-se virtuile cuplrii expresiei sud-est-europene cu
spiritul i rigorile vest-europene.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au valorificat
sugestiile folclorice (V)
- trasee componistice n creaia lui Sabin Drgoi i Zeno Vancea
- modalul diatonic baz a creaiei componistice a creatorilor din
Banat
- particulariti stilistice definitorii: diatonism versus cromatism
- studii de caz pe partiturile celor doi compozitori
Curs 10 - Studenii vor cunoate: microportrete n galeria
personalitilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VI);
trasee componistice n creaia lui Sigismund Todu i Tudor Ciortea;
particulariti stilistice definitorii pentru cei doi compozitori
Sigismund Todu i-a creat nc din tineree i apoi i-a perfecionat de-a
lungul anilor un stil racordat evidenierii resurselor primare. Prin urmare, a
cunoscut n cele mai tainice pliuri melosul popular romnesc, att n ipostaza
diatonis-mului su de substan, ct i n cea a irizrilor cromatice. Au rezultat
un interesant amalgam de soluii, o dimensiune obiectivant, sintetic, n care se
disting utilizarea linearismului tipic scriiturii populare, dominana linei melodice
sau a ductului ritmic, ca i impunerea acelor cadre arhetipale ce fac posibil
racordul la un coninut sonor de respiraie modal arhaic i, nu n ultimul rnd,
regsirea acelui strat de cntare comun a Estului i a Vestului european.
Passacaglia pentru pian, datat 1943, una din primele lucrri destinate de
compozitor acestui instrument are, ca i Suita de cntece i dansuri romneti
(1951), o solid ancorare folcloric.

n ceea ce privete lumea simfonic a lui Todu, concizia motivic este vie,
pregnant i prezent, arcuindu-se pe principiul simetriei, aa cum se poate
distinge nc din 1954, din Simfonia I. Aici, pedalele ornamentate ale
introducerii, tratate sub form de tril, la care se adaug fondul intonaional arhaic
prin seciuni construite simetric, n oglind se disting pe largi suprafee.
n aceeai seciune introductiv a lucrrii, ntlnim i decupaje de monodie
acompaniat; deasupra unui pasaj omofon se detaeaz un fin duct melodic, cu
desen n formulri melodice libere, de factur improvizatoric, cvasirubato, cu
interesante alunecri cromatice.
Fie i o fugar privire asupra creaiei-vocal simfonice a compo-zitorului
surprinde infuzia de cnt, trire i gndire popular. Acesta este cazul baladei-
oratoriu pentru soliti, cor mixt i orchestr Mioria (1958) sau al oratoriului Pe
urmele lui Horea (1978), ambele pornind de la text popular: prima de la
cunoscuta variant publicat de Alecsandri a Mioriei, cea de a doua de la un
grupaj de texte populare publicate n 1976 n volumul Pe urmele lui Horea, de
Dumitru Boieriu-Hodceanu.
Mioria, structurat n 12 numere ce urmresc firul aciunii, abund n
procedee folclorice circumscrise marilor forme sau procedee de construcie
tipice marii culturi europene. Momente doinite, cu ample formule melismatice,
att la cor, ct i la orchestr, sunt expuse nc din primul numr al lucrrii,
Eterofonie. Cele trei madrigale pe versuri de Lucian Blaga La curile dorului
sunt un amplu portal ce se deschide asupra satului transilvnean i a lumii sale,
dominate de dor, de culoare. O structur modal cu treapta a doua cobort i a
patra urcat, evideniind pe parcurs mobilitatea unor trepte, i aterne melodica
ntr-un parlando-rubato n care melisma se desfoar liber ntr-un contrapunct
nflorit. Primul titlu, sugestiv, impune viziunea blagian (La curile dorului).
Iezerul, cel de-al doilea madrigal, cu tehnic specific coral, conduce spre ultima
pies a ciclului ntoarcerea.
 Lucrrile sale corale respir n egal msur spiritul renascentist al
madrigalului i robusteea intonaiei romneti, compozitorul realiznd, la acest
capitol, o sintez maxim, interiorizarea i rafinate esene.
Ciclul celor 20 de coruri pentru voci egale, spre exemplu, aduce n prim
plan tratarea polifonic realizat de obicei prin imitaii libere sau stricte, totul
axat pe melodica popular; aa, de pild, ntr-un prim ciclu cele 5 Cntece de
joc, pregnana ritmic este realizat prin msuri mixte sau frecvente accente
asimetrice, n timp ce suprapunerile polimodale dau culoare urmtoarelor dou
cicluri ale compozitorului 5 Cntece de dans i 5 Cntece de dor; scri
prepentatonice, stil parlando-rubato, apropos-uri de doin susinute de discrete
pedale armonice se pot detaa din ultimul ciclu de cinci coruri 5 Cntece de
leagn.
Ceea ce caracterizeaz creaia lui Tudor Ciortea este melanjul magistral
operat ntre aciunea muzical de tip rubato improvizatoric cu cea pregnant
giusto, misurato, sau n ali termeni cantabilitatea i efuziunea cu spiritul
laconic, lapidar, sobru, fapt ce confer creaiilor sale axate pe cntec popular o
amprent specific i un inegalabil echilibru n plan micro i macro, detectabil la
nivelul formei muzicale asupra creia lucreaz continuu, cu migala i
severitatea artizanului cunosctor: compozitorul realizeaz astfel performana de
a mbina spiritul modern, contemporan cu materialul de sorginte arhaic, un
material ce exprim secole de cultur i trire prin limba muzical a poporului
romn.
ntre primele sale lucrri se detaeaz cele cu puternic colorit transilvan,
colorit la care va apela i n segmentul ultim al creaiei, atunci cnd pe
versurile lui Ioan Alexandru va dltui n sonor Imnele Transilvaniei.
Profund cunosctor al folclorului din acea zon a rii, Tudor Ciortea a aflat n
cntul popular din centrul i nord-vestul Romniei un excelent material ce se
preta viziunii sale integratoare i exponeniale. Tudor Ciortea va valorifica
intonaiile de colind. ntr-o tratare iniial cameral, apoi simfonic (dar
cvasicameral) :Variaiuni pe tem de colind, lucrare cu dublu impact ce d
dimensiunea aprofundrii folclorului maramurean n meditaii de o mare
noblee.
Poate c lucrarea n care apropierea lui Tudor Ciortea de folclor ni se
dezvluie ca o sintez stilistic de referin este Concertul pentru clarinet i
orchestr, n care nsi substana sonor pare a capta o vibraie bsmit.
O serie de procedee sunt utilizate pentru a pune n plin lumin i a
valorifica fondul autohton; ntre procedee, n afara celor mai sus menionate i
care in ndeosebi de concepia motivic sau de tematismul muzical, ca i de
rigoarea formei, Tudor Ciortea apeleaz i la sugestii armonice interesante, prea
puin utilizate de ali compozitori, soluii armonice n care conjug i
modalismul focloric romnesc, cum ar fi sexta doric din Concertul pentru
orchestr de coarde.
Crend teme cu pregnant profil melodic i coninnd germenii unor
transformri ulterioare, potrivit situailor cerute de dramaturgia lucrrii, Tudor
Ciortea se apropie de un gen de picturalism muzical, cu trsturi ngroate i
gradare gndit n sens variaional. Tot n univers cameral se nscriu i o serie de
lucrri al cror tematism indic virtuo-zitatea cu care compozitorul mnuiete
informaia folcloric venit de pe ntinderile unui larg teritoriu, depind sfera
transilvan a primelor sale opusuri. Aa, spre exemplu, creaia romneasc s-a
mbogit, treptat, cu Sonat pentru vioar i pian n stil rapsodic romnesc
(1946), Suit pe teme bnene (1947), Suit pe teme trnvene (1948), 4
Cntece maramureene pentru pian (1967), Suit pe teme populare din Bihor
(1969), Partitele pentru org pe teme populare (1973 1975), Variaiuni pe tema
unui mar al junilor braoveni (1977).
Maestru al liedului romnesc, Tudor Ciortea a dat via sonor unor creaii
reprezentative, brodate pe canavaua unor mari poei: Vasile Voiculescu, Lucian
Blaga, Octavian Goga, Mihai Eminescu. n ceea ce privete liedurile pe vers
eminescian, este de notat grija cu care compozitorul a prelucrat ideea ritmului
specific curgerii nlnuirilor de silabe din care se compune mai apoi curgerea
cuvntului. Soluiile pe care le-a aflat vorbesc de la sine despre veritabila
genez a ritmului muzical pe care Tudor Ciortea l aplic versului eminescian
dup cum apreciaz Gheorghe Firca11 i vor conduce la realizarea unor
subtile tablouri muzicale. Metrica popular, rezultat din troheu i versul octo sau
hexasilabic romnesc, este i ea n vizorul compozitorului, mai ales n liedurile
Revedere i ntre paseri. n ceea ce privete ideea de recitativ, de zicere
apropiat de ritmul rostirii cuvntului, respectiv al versului eminescian, acesta
este prezent, pe mai mici sau mai largi suprafee; ilustrativ n acest sens este
liedul Stelele-n cer, n care ntreaga seciune secund este construit pe recitativ.
La polul opus se afl derulrile melodice din Revedere, n care stilul liber cu
silabe nflorite subliniaz greutatea unor cuvinte-cheie din textul poeziei
eminesciene.
Subiecte n vederea evalurii finale.
- microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au
valorificat sugestiile folclorice (VI)
- trasee componistice n creaia lui Sigismund Todu i Tudor Ciortea
- particulariti stilistice definitorii pentru cei doi compozitori
studii de caz pe partiturile lui Sigismund Todu i Tudor Ciortea

Curs 11 - Studenii vor cunoate :microportrete n galeria personalitilor

postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VII);trasee
componistice n creaia lui Ion Dumitrescu i Liviu Comes ; particulariti
definitorii pentru cei doi compozitori
Pentru Ion Dumitrescu, a sonda virtualitatea cntului popular a devenit
sinonim cu a crea. Lexiconul Muzicienilor din Romnia l i prezint n aceast
ipostaz, pana lui Viorel Cosma reinnd o caracteristic major a universului
sonor ce poart semntura lui Ion Dumitrescu.
Simfonist nnscut, Ion Dumitrescu a tiut s se exprime ntotdeauna n
forme, ritmuri i culori perfect echilibrate, trimiterile la stilul folcloric fiind
directe, pertinente, cu o nedisimulat preferin pentru luminozitatea i
transparena tririlor. Fie c s-a exprimat n pagini simfonice, fie c a abordat
nuanele intime ale creaiei camerale, Ion Dumitrescu a tiut s desfoare cu
art i cu fora unui discurs captivant nfruntri dramatice soluionate simplu,
firesc, topite n motive pregnante, de sorginte folcloric. Distilnd folclorul
oltenesc ale crui poezie i bogie de nuane a tiut mereu s le pun n pagin
cu o scriitur sigur, de maestru, Ion Dumitrescu a avut i viziunea picturalului,
definind n termeni muzicali peisajul ca n cazul suitei simfonice Munii
Retezat. Melodica, de un caracter aparte a acestuia, amintind fie de jocul
voinicesc, fie de un dans al fetelor, repune pe tapet imprevizibilul accentelor.
Ton baladesc acompaniat de cobz, fior poetic traverseaz micarea
urmtoare, n timp ce rondo-ul final reinstaureaz ritmul dansant.
Creaii de profund originalitate, impregnate pn n cele mai intime cute
ale gndirii componistice de spiritul tezaurului popular, opusurile lui Ion
Dumitrescu definesc plenar un crez estetic calchiat pe ideea necesarei
ntreptrunderi ntre ideatica unei creaii moderne, n deplin acord cu epoca, i
cea a cutrilor ntru regsirea i pstrarea fiinei naionale muzicale.
Muzician de o excepional erudiie, cu studii de filosofie, dar i cu dou
doctorate, ntre care unul n medicin, Liviu Comes reprezint un caz interesant
de creator druit n special creaiei pentru copii, pe care a ncadrat-o unei gndiri
polifone cu material modal romnesc; dar, dincolo de aceasta, a trasat importante
jaloane i n creaia simfonic, n cea cameral sau coral.
Liviu Comes a manifestat o deosebit atenie pentru melosul romnesc,
formulele sale arhetipale i ritmurile folclorului din vechile straturi, mai ales cel
de la care se revendic fondul nostru colindic mereu actual cel al cntecelor
de leagn sau al bocetelor strbune. Din toate aceste sugestii, magistral filtrate i
reprelucrate, compozitorul i-a furit un limbaj propriu, de o mare simplitate i
eficien, n care orizontala este dominant. De altfel, Liviu Comes este i un
11
Firca, Gheorghe, Liedurile pe versuri de Mihai Eminescu ale lui Tudor Ciortea, n Muzica, Bucureti,
an III, nr. 3, 1992.
imbatabil adept al acestei dimensiuni sonore, cunosctor avizat al stilurilor
contrapunctice ale Renaterii, fapt ce l definete i ca pedagog, ca un mare
profesor de contrapunct i fug, reprezentant al colii clujene transplantate n
nvmntul superior muzical bucuretean.
Dincolo de stiluri i maniere, n cazul lui Liviu Comes, modalismul rmne
suveran, numitor comun al etapelor creaiei sale sau al direc-ionrilor spre un
orizont ori altul; astfel, factorul comun al tuturor acestor stri se nuaneaz n
patru idei majore: existena unei linii majore de folclor imaginar, prevalena unei
gndiri diatonic-modale prea puin atacat serial, concepie polifonic i
armonie postimpre-sionist n diferite grade de compactare 12. n cazul de fa
intereseaz primele dou ferestre deschise de compozitor spre zona folclorului
nostru; format de Zeno Vancea n ideea valorificrii folclorice prin prisma
culegerilor i a prelucrrilor lui Bela Bartok, respectnd modelul i spiritul
folcloric, mbinndu-le cu ideile contemporane n circulaie, mai ales cu
ambiana impresionismului francez sau cuceririle celei de-a doua coli vieneze,
Liviu Comes impune, nc n primele sale lucrri, magia modalului diatonic.
Creaii precum Sonata pentru pian, Suita pentru pian i Suita Sarmis
pentru orchestr se nscriu perfect pe aceast linie de inut modal, cu armonii
de cvarte i secunde, cu disonane incluse n acordic i un halou de sunete
melodico-ornamentale. Elementul ce i revendic din start rolul de catalizator al
expresiei, impunndu-se ca dominant, dincolo de orice alte cuceriri i prelucrri
de limbaj armonic sau de manier polifon n concepie, l constituie materialul
tematic folcloric, extrem de prezent, inclusiv n formele statuate deja de practica
european.
Realizat n anul 1954, Sonata pentru vioar i pian, vdind o maxim
rigoare a construciei, a i figurat n programul multor interprei romni sau strini
prezeni la ediiile din anii 1967 i 1970 ale seciunii vioar a Concursului i
Festivalului Internaional George Enescu. Divertisment pentru orchestr de
coarde i Suita haiduceasc respir din plin aceeai atmosfer romneasc:
melisme, apogiaturi, glissandouri, chemri-semnal.... n plan teoretic, ntreaga
producie a acestor ani s-a concretizat ntr-un studiu publicat de autor sub titlul
Contribuii la studiul procesului de creaie n cntecul popular romnesc, studiu
gzduit de paginile revistei Muzica.
n domeniul coral, reluarea intonaiilor de factur folcloric poate fi ntlnit
exponenial n balada pentru cor mixt a cappella Nevasta fugit, n care efectele
dramatice se susin prin rigoare contrapunctic i n care Liviu Comes mbin cu
miestrie procedeele polifone cu axa armonico-modal, traducnd complexitatea
textului poetic. Inclusiv planul realizrii pianistice respir acelai modalism de
factur popular, oglindit n caietul publicat de compozitor sub titlul Miniaturi
pentru pian, ca i n ciclul Patru sonatine pentru pian.Acest din urm opus
prelungete ideea crerii n stil folcloric, cu notaii stili-zate, rafinate, cu tue
sonore abia ghicite, dar mereu prezente, reflectnd imagini din lumea copilriei,
cu oaze armonice i alunecri disonante, cu subtil joc tono-modal.
Aici, domoala legnare de plai, asemenea orizontului spaial blagian, capt
sonoriti muzicale, intim legate de poezia plaiului romnesc, cu trame
ornamentice discrete, cu formulri ce evolueaz de la concis la amplu, cu sunete-
pilon n jurul crora graviteaz o bogie melismatic transcris n melodie.
Subiecte n vederea evalurii finale:
- microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au valorificat
sugestiile folclorice (VII)
- trasee componistice n creaia lui Ion Dumitrescu i Liviu Comes
- particulariti definitorii pentru cei doi compozitori
- jaloane ale gndirii camerale i simfonice
- studii de caz pe partiturile lui Ion Dumitrescu i Liviu Comes

12
Stoianov, Carmen, Portrete componistice: Liviu Comes, n Muzica, Bucureti, an X, nr. 3 (39), iulie-
septembrie 1999, p. 19.
 curs 12 Studenii vor cunoate : microportrete n galeria personalitilor
postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VIII); trasee
componistice n creaia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah; modaliti de
valorificare a citatului folcloric n creaia celor doi compozitori ; particulariti
stilistice n creaia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah ; studii de caz pe
partiturile lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah
ase imagini pentru orchestr (1971)este o lucrare ce nu reprezint altceva
dect orchestrarea a 5 dintre miniaturile pianistice ale compozitorului, la care se
adaug i cea a uneia din cunoscutele i foarte cntatele sale piese corale; avem
n vedere urmtoarele miniaturi pianistice publicate, de altfel, ntr-un caiet
special, dar considerate de compozitor ca apte s suporte reconsiderarea lor din
perspectiva mbogirii timbrale i a dezvoltrii ideatic-muzicale: Evocare, Puin
balet, Cntec din Pdureni, Joc din Pdureni, Cntec de leagn, iar ca pies
coral Cntecul pcurariului, devenit n acest cadru, n variant simfonic, un
dans: Dans pstoresc. Toate la un loc constituie dovada vie a fanteziei,
inteligenei i rafinamentului, a jocului timbric i a echilibrului proporiilor i a
raporturilor dinamice, a tensiunilor ce se nasc dintr-o estur plurivocal.
Dei au fost create la date diferite Miniaturile pianistice reprezint cu
adevrat un ciclu unitar, dar i caleidoscopic n acelai timp. Titluri precum
Evocare, Perpetuum mobile, Cntec de leagn i Joc voinicesc, create n anul
1955, fuseser deja reunite n caietul publicat sub emblema Patru miniaturi
pentru pian; Coral, Pe gnduri, Joc din Pdureni, Puin balet, Otile stau fa-n
fa, Cntec din Pdureni, Btrnul flanetar, Toccatina, Plimbare i Bun
dispoziie datate un deceniu mai trziu, fuseser i ele reunite i publicate
separat, n caietul de miniaturi pianistice Zece inscripii pentru pian, iar ultima
dintre ele, Istorioar, dateaz din 1968.
Dimensiunea cntrii corale, definindu-i personalitatea de campion al simplitii,
se revendic inclusiv de la titluri emblematice, cum este cazul cunoscutului
lagr al colindelor noastre Lilioar (1971) pe versuri de Ion Brad, bijuterie
coral ce se cnt cu scontat succes de public n dou variante: pentru cor mixt a
cappella i pentru cor pe voci egale.
Convingtor i antrenant, acest cntec evoc vechile colinde romneti,
avnd n plus accente metrice i o ritmic sacadat, mobilizatoare. Care sunt
calitile prin care aceast creaie a reuit, n relativ scurt vreme, s se impun
ateniei? Lilioar evolueaz n mod constant n acelai ritm. Respectnd i
subliniind succesiunea silabelor accentuate i neaccentuate ale textului, cu o
expresie potolit, de nuan clasic, izvort din lumea adnc a colindului
romnesc, dar i din ancestrala succesiune de tere i cvinte, Lilioar vorbete
despre continuitatea noastr ca popor, martor al strvechii culturi ce i-a nsoit
istoria.
Acelai univers sensibil, acelai modal romnesc, de sugestiv simplitate le
regsim i n poemul pentru cor a cappella Doin (1973), pe versurile poetului
Gheorghe Tomozei.
Cntecul de priveghi,din suita coral De urri i datini preluat din schia
simfonic nmormntare la Ptrunjel de Theodor Rogalski, face i el elogiul
cvintei n manier responsorial, cu un calculat primitivism armonic. Cunoscuta
tem a lui Rogalski, mbinat cu un lamento pe legnare de secunde sau tere,
creeaz un efect sonor cu totul i cu totul special.
Ultimele dou secvene ale ciclului, luminoase, sunt cntece i colinde de
urare, axate pe tema trecerii de prag n noul an, adresarea fiind multipl: gazde,
gospodari, case cu fete frumoase, de mritat, tineri i btrni, ca o ncununare a
datinilor ce se cer mereu nnoite i nmulite sub aceeai generoas urare de
ntru muli ani fericii!, repetat din generaie n generaie, cu accente de
sinceritate i de gnd bun.
Un alt citat utilizat de compozitor n aceast lucrare cel de-al treilea este
preluat din colecia de colinde a lui George Breazul i const ntr-o combinaie a
colindelor nr. 271 i 273. El st la baza cntecului de sorcov i belug Pe-o
gur de vale i afirm un enuniativ la o voce, cu pedale armonice sau n rostire
izoritmic, nvluite ntr-o minim micare melodic, ndemnul Sculai, gazde,
nu somnai, cu arhaicul nsemn de cvinte paralele.
 .
Ultima pies a ciclului, Din btrni, din oameni buni, cu aceeai structurare
de colind, face o sintez luminoas a celor mai nainte rostite muzical.
Pluralitatea soluiilor aflate de compozitor n mnuirea celor patru voci corale a
cappella, utiliznd resurse timbrale solistice sau mbinri vocale, structurri
intervalice i ritmice proprii, tipice zicerii folclorice, este proprie acestui ciclu.
Veritabil monografie muzical a lumii satului romnesc la ceasurile cruciale
ale existenei, De urri i datini radiografiaz i sufletul romnesc, cu rostirile i
rostuirile sale.
Tiberiu Olah este tipul perfect al creatorului de un laconism suveran. Aa,
spre exemplu, n Cantata pe versuri vechi ceangieti, lucrare de tineree a
compozitorului, acesta afieaz o anume preferin pentru ciclul secundelor mari
sau mici i pentru cvarta mrit totul rmnnd cuprins n cadrul modelator al
unei cvinte. De remarcat ponderea secundelor mari, care tind s nlocuiasc
treptat pe cele mici, cu alte cuvinte este subminat atractivitatea de tip sensibil
n favoarea hegemoniei subtonului, cu perfecta sa ancorare n sfer modal.
O ampl variaiune a acestei lucrri o regsim, peste ani, translatat, n
lucrarea Echinocii, n care sunt cultivate aceeai culoare modal i chiar
construciile micromodale propuse de compozitor.
n mod concret, n opusurile compuse pn n 1967, Tiberiu Olah utilizeaz
incipituri melodice de factur modal sau micromodal, unitare, capabile s
desemneze cu claritate ancorarea n zona folclorului din nord-vestul rii. Latura
instrumental, care relev inedite raporturi sonore iscate din instrumente mai
puin utilizate sau efecte noi, servete i ea ideea de implantare n matca
sonoritilor romneti. Astfel, n Timpul memoriei (The time of memory),
lucrare al crei titlu comport i inter-pretarea Memoria nu are timp (Memory
has no time)13, instrumentelor clasice li se adaug sonoritile evocatoare ale
fluierelor romneti sau ale cavalului, favoriznd relaia temperan-
nontemperan (netemperan), giusto-rubato, sunete reale sunete armonice,
sugernd un univers sonor n care ideea de trecut i cea de prezent aparin n
egal msur acelui unic act al memoriei.
Pornind de la citat sau formula ritmic de colind (primele lucrri), distilnd
sonoritile folclorice pn la cele mai ndeprtate consecine, compozitorul
recucerete, n Armonii, citatul. Maniera de expunere a sa n fugato l ascunde
percepiei imediate, transmind doar impresia sonor a universului su specific
micromodal. Tot citatului, utilizat ca imagine sonor, ca efigie, i va reveni rolul
de nchegare a discursului, de construire a formei.
Experimente pe ideea micromodal, a melodicii dispuse cvasicir-cular, a
fuziunii giusto-rubato, imprimnd sugerarea unei maxime liberti n curgerea
sonor, se regsesc n ciclul Brncui, alctuit din cinci lucrri: Coloana infinit
(1962), Sonata pentru clarinet solo (1963), Spaiu i ritm (1964), Dialoguri
pentru orchestr (Poarta srutului -1965),Masa tcerii (1967).
Ethosul acestor lucrri este profund romnesc, cu implicaii generalizante,
graie caracterului voit arhaic al intonaiilor incipitului melodic, dedus din
semnalele buciumailor din Apuseni, al aa-numi-telor glua, subliniind cele
mai intime date folclorice, esenele, trecute prin retortele unui complex proces
de elaborare la o soluie probat anterior i de Paul Constantinescu: alternana
ton semiton.
Asimetriile puse n eviden de lumea ritmic a lui Tiberiu Olah se
raporteaz i ele direct la folclorul bihorean, cu joc coloristic n care
nvemntarea timbral sau contrapunctic, cu efecte de simultaneitate sau
reverberaie sonor, duce la ideea de poliritmie. Osmoza ritmic are ntietate n
procesul legrii tuturor elemen-telor de mai sus ntr-o imagine sonor de
amprent profund romneasc. Se confirm astfel teza c Tiberiu Olah compune
pentru a descoperi un univers, pentru a atrage tuturor atenia asupra acestuia i
pentru a ni-l comunica, a ni-l mprti. elul su suprem rmne abordarea
sensibil a simplitii.
Subiecte n vederea evalurii finale:

13
Stoianov, Carmen, Tiberiu Olah, n Muzica, Bucureti, an XXVIII, nr.3, martie 1978, p. 9.
 - microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au
valorificat sugestiile folclorice (VIII)
- trasee componistice n creaia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah
- modaliti de valorificare a citatului folcloric n creaia celor doi
compozitori
- particulariti stilistice n creaia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah
- studii de caz pe partiturile lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah
Curs 13 - Studenii vor cunoate: microportrete n galeria personalitilor
postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (IX); trasee
componistice n creaia lui Myriam Marbe i Doru Popovici; modaliti de
valorificare a folclorului n creaia acestora; Particulariti stilistice
Prezen singular n peisajul componistic romnesc al celei de-a doua
jumti a secolului XX, Myriam Marbe a abordat cu o veritabil sete de
exprimare plenar o multitudine de genuricu lucrri ce poart diferite amprente.
Ritual pentru setea pmntului, titlul binecunoscut al unei lucrri de Myriam
Marbe, o recomanda pe compozitoare drept o cercettoare a fenomenului folcloric
i a implicrii sale n gestul componistic contem-poran. Lumea descntecului, a
ritmicii i a melodiei specifice copiilor, cuplat cu noi modaliti de tratare a
vocii, cu bti din palme, cu cntare recitat, evolund de la oapt la strigt sau
la declamaie n ff, pleda pentru o nuanat explorare a ethosului romnesc.
Cantata De aducere aminte, nchinat memoriei celor desprii de via pe
cmpul de lupt, propune o alt manier de tratare a versului popular n spiritul
unei simbolistici poetico-muzicale. Ca text sunt utilizate Bocete din Drgu
(judeul Fgra), bocete din care respir mreie sufleteasc.
Rigoarea ritmic a formulrilor primare de tip anapest sau dactil se
confrunt n aceast lucrare cu aleatorismul, privit tot ca un procedeu de
asimilare a folclorului. Deosebit de interesant este modul n care compozitoarea
realizeaz notarea la timpul trecut, notare care i afl corespondent n formula
ritmic simetric.
Interiorizare extern, adnc meditaie optit, nchis n sine, un rubato cu
respiraii largi i dese opriri pe sunetul al doilea al unei scri hexacordice ctre
care evolueaz scrile prepentatonice ale nceputului fac din cantata De aducere
aminte o rafinat pagin de expresie romneasc.
Compozitoarea demonstreaz att perfecta utilizare a mijloacelor ce-i stau la
ndemn, ct i adnca ptrundere n straturile cele mai profunde ale folclorului
nostru; spiritul versurilor se confund cu spiritul lucrrilor sale, bazate pe expresie
folcloric, rezultnd un incantatoriu continuu, o muzic oscilnd ntre
ingenuitate i profunzimi dificil de imaginat la o prim audiie.
Lui Doru Popovici, personalitate omniprezent a vieii noastre muzicale,
cutarea i instaurarea unui clasicism structural i definesc creaia componistic
i muzicologic. Fazele de creaie se ptrund de un fior romantic sau de linitea
clasic. Sinteza serial-modal, cu aplecare spre modal, i cere descoperirea unor
noi mijloace. Apelnd la forme clasice sau baroce, compozitorul este tentat s
menin caracterul cantabil, ce favorizeaz fie paralelismul unor izoritmii cu
valoare dramaturgic, fie o polifonie supl n care se poate recunoate
hegemonia cntrii de tip vocal. Traseul folcloric, trdat mai ales prin apelarea la
moduri cu specific intonaional bnean sau bihorean, cu sublinieri ale unui
melos mbibat de o anume sfer into-naional, l fac pe compozitor s caute mai
adnc. Spiritualitatea romneasc i se relev creatorului fie sub forma percepiei
directe: Trei poeme rustice n care versul popular reclam prezena unei
atmosfere ncrcate de ton baladesc, n care s predomine liricul, fie prin repunerea
n circulaie a valorilor i a ethosului muzicii bizantine, vzut ca o dimensiune a
spiritualitii noastre: Simfonia bizantin, Simfonia a IV-a, n memoria lui
Nicolae Iorga, Epitaf pentru Eftimiu Murgu.
n Simfonia a IV-a, Doru Popovici utilizeaz, ca baz pentru passacaglia
nceputului, un cntec lung moldovenesc cu reale valene pentru devenirea
polifonic ulterioar. Dei traseul bizantin i marcheaz o mare parte a creaiei, dei
sfera intonailor arhaice i o anume derulare temporal sunt specifice muzicii
sale, creaiile aflate sub semnul valo-rificrii cntului popular au o savoare
aparte. Pastorale bnene, Pastorale transilvane, Pastorale olteneti sunt tot
attea puncte de reper. Li se altur miniaturi corale ca Mrie-Mrie sau Tot
trecnd la mndra dealul, n care linia continuitii tradiiei corale a lui Sabin
Drgoi, Tiberiu Brediceanu sau Ion Vidu este prezent. Stratul modal arhaic,
sesizabil prin pedala de cvint placat sau figurat, genereaz spiritul eterofonic al
cntecului Tot trecnd la mndra dealul. Linia sa melodic, avnd dese alternri
de sunete apropiate i expresive salturi de ter mic la sfritul rndurilor
melodice, pune n valoare austeritatea unisonului, ambiguitatea modal piloni
de cvinte goale sau ntreptrunderea tonal-modal-armonic eliptic, ce favorizeaz
jocul lidic-eolic-frigic pe centrul fa. Deschiderea spre spaiul folcloric dialectal
din sud-vestul rii, deschidere sesizabil n aceste coruri, se va mplini ntr-o
matc generalizat folcloric, sub semnul sintezei tono-modale, n cntecele de
mase semnate de compozitor: Letopisei de aur (axat pe un vechi imn psaltic
moldovenesc) sau Patriei, Laud (cntece voit nscrise n cadrul unei melodici
restrnse la o pentatonie de tip voit arhaic cu balans pentatonic lidic-tertacordie
minor).
Mrie, Mrie, spre exemplu, abordeaz n mod deschis citatul i opune
sonoritile limpide ale unei formaii pe voci egale, celor etalate de corul mixt;
simplitatea textului popular este pus n valoare prin mijloace simple, dar
eficiente: departajare timbral, modificri de tempo, stil antifonic de cntare. Pe
aceeai linie a cntecului de dragoste i pe text popular, Tot trecnd la mndra
dealul adncete expresia folcloric pe care o implanteaz n straturi modale
arhaice, cu pedale de cvint figurat, sugernd spiritul eterofonic ce
caracterizeaz aceast partitur cu directe trimiteri i rezonane mioritice: dese
alternri de sunete apropiate i salturi expresive, nedepind tera mic n finalul
rndurilor melodice.
ncununnd aceast serie a lucrrilor prin care se valorific plenar expresia
folcloric la naltele cote ale miestriei, cantata pentru soliti i cor mixt Din
lumea lui Anton Pann, cu cele patru numere ale sale, este un omagiu adus
acestei importante figuri din secolul XIX muzical romnesc. Doru Popovici
privete lumea lui Anton Pann din tripl ipostaz: pe de o parte, compozitorul
este atras de intonaiile de-a dreptul luxuriante ale muzicii notate de Anton Pann,
de caleidoscopica lor derulare, panoramnd viaa unui veac apus, repunnd n
circulaie cntece ca Aolic, Dodo, fa..., Ce frunz se bate, Ici e rn, ici glod
sau altele asemenea lor. Pe de alt parte, lui Doru Popovici i se i datoreaz
versiunea muzical a unora din textele panneti, ca o replic a aciunii lui Anton
Pann de culegtor, n acelai timp probnd gradul de identificare a
compozitorului cu universul i mediul cultural pe care l recreeaz; este cazul
ultimelor dou numere ale cantatei, respectiv Cntec de dor (nr. 3) i finalul,
Omagiu. n fine, n al treilea rnd, aciunea direct a lui Doru Popovici, care
intervine asupra ritmului acestor cntece preluatede la Anton Pann; microseciuni
cu expuneri solistice, urmate de preluri contrapunctice, acompaniere,
armonizare sau tratare contrapunctic iat linia definitorie pentru toate cele
patru numere ale cantatei. Se remarc personalitatea fiecrui numr: Cntec lung,
o expresiv doin olteneasc de dragoste, avnd nealterat fluxul melodic, cu
articulare melismatic bogat i un expresiv solo de tenor veritabil portal prin
care ptrundem n bogia sonor a lumii lui Anton Pann; Cntec de lume,
dominat de spirit14 laic, tratat n ritm de hor, al crui original a fost, se pare, cules
din Transilvania ; Cntec de dor, axat pe text din Cntecele de dragoste culese de
Anton Pann i care pune n prim plan calitatea lui Doru Popovici de creator n
spirit folcloric; n final, Omagiu, numr prin care se readuce n memorie un
celebru text al lui Anton Pann, publicat ca Apel ctre cititori n primul volum
din Heruvico-Chinonicar:
Cnt, mi, frate romne
Pe graiul i-n limba ta
i las cele strine ei
Pe alii de a i le cnta!
Deoarece stilul acestui ultim segment al cantatei este auster, depnnd o
cntare de tip irmologic, cu material modal folcloric un lidic cu treptele a doua
14
Cosma, Octavian, Lazr, op. cit., vol. III, p. 131.
i a aptea coborte n dialog cu un minor armonic se poate afirma c Doru
Popovici devoaleaz un aspect esenial privind aciunea pannesc de romnire a
cntrilor, realiznd, totodat, i ideea spaiului de confluen ntre valorificarea
tezaurului de cntare autohton i valorificarea motenirii panneti.
Intervenia direct a compozitorului asupra ritmului cntecelor preluate din
Spitalul Amorului i O eztoare la ar l definete ca nscris n continuarea
gestului lui Anton Pann, el nsui simplu culegtor i, uneori, modelator al
melodiilor culese: sonoritile unei doine de dragoste expuse n mixolidian se
mbin cu un ritm de triolete ce ntresc caracterul fluent al melodicii. Finalul
doinei, cu aluzii eterofonice i labiliti de trepte, face jonciunea cu Cntec lung,
mostr de tratare a scrii modale prin intermediul improvizaiei melodice i cu o
mobi-litate ritmic ce i trdeaz intervenia de reactualizare a universului
pannesc; spiritul laic, apropierea de aceast dat de folclorul rnesc, poate
chiar de filonul transilvan din Cntec de lume, apoi urmtorul numr al cantatei,
Cntec de dor, cu smbure pentatonic, creeaz o atmosfer deosebit cu
expresie modal cromatic, iar finalul, Omagiu, este o fug auster pe intonaii
psaltice.
n concluzie, dei apeleaz la citat, compozitorul l recreeaz, i adaug noi
valene, contemporane, domeniul de actualizare innd de structuri ritmice
Subiecte n vederea evalurii finale:
- microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au
valorificat sugestiile folclorice (IX)
- trasee componistice n creaia lui Myriam Marbe i Doru Popovici
- modaliti de valorificare a folclorului n creaia acestora
- Particulariti stilistice
- Studii de caz pe partiturile lui Myriam Marbe i Doru Popovici

Curs 14: microportrete n galeria personalitilor postenesciene care au

valorificat sugestiile folclorice (X); trasee componistice n creaia lui ihai
Moldovani Liviu Glodeanu; modaliti de valorificare a folclorului n creaia
acestora; Particulariti stilistice; Studii de caz pe partiturile lui Mihai
Moldovan i Liviu Glodeanu

Remarcat ca voce distinct a generaiei sale, alturi de Liviu Glodeanu,

Mihai Moldovan a dat msura talentului su nc de timpuriu. Un ataament
deosebit l-a avut i fa de valorile perene ale culturii noastre muzicale, creia i-
a sondat capacitatea de a crea i recrea modele, n deplin acord cu evoluia
limbajelor componistice, mai ales la nivelul zbuciumatului secol XX. Pentru
Mihai Moldovan, ancorarea n mirifica lume de nuanri a folclorului nostru a
nsemnat att plierea compozitorului la ison sau la zicere, la melisme sau la
glas de tulnic, la metru, ct i la ritm, la structuri modale inedite din care a tiut s
filtreze totul prin propria optic vizionar.
Frapeaz, spre exemplu, titlurile cu rezonan arhaic sau cu trimiteri
precise, date pieselor sale: Cntece strbune, Scoare sau, ntr-un alt registru,
Cantemiriana, Recitindu-l pe Eminescu sau Cntece strbune .
Substana muzical a acestora se revendic de la modele folclorice prin
judicioasa alternan giusto rubato, ca i prin structurile modale utilizate. n
plus, monote-matismul, cultivat cu precdere de compozitor, este un alt indiciu
al apelrii la straturile subtile ale graiului nostru muzical.
Textura i convine cel mai mult lui Mihai Moldovan, care defi-nete cu
ajutorul ei o stare, un sumum de triri adunate n clepsidra veacului, ca n
lucrarea Texturi (1967). Exist, peste tot, o difuz rspndire a unor elemente de
morfologie muzical tipic folcloric. Definitorie pentru personalitatea sa, pnza
sonor se ntrupeaz din elemente ritmico-melodice de mare pregnan, deduse de
regul dintr-un fond folcloric ancestral, adevrate arhetipuri, al cror profil,
generalizat, se preteaz jocului variaional. Rezult caleidoscopice ipostaze
folclorice, cu viu contrast dramatic, atingnd uneori sfera totalului cromatic, dei
se pornete de la un mod de 4 sunete calchiat unei osaturi ritmice care sugereaz
jocul din Oa.
 Aceeai surprindere a palpitului, a sufletului romnesc o aflm i n Cntece
strbune, subtitlul unei lucrri intitulate de compozitor Musica per Ars Nova
(1972), n Obrii, suit pentru 20 de voci, dedicat corului Madrigal i
dirijorului su, Marin Constantin (1971), n Vitralii (1968), Tulnice (1971),
Rituale (1963) sau n singulara pagin Proverbe i ghicitori pentru cor de copii
i orchestr (1970).
Extrem de originale, soluiile oferite de Liviu Glodeanu au pus n pagin, cu
vigoare i originalitate, experiena sa de cercettor la Institutul de Etnografie i
Folclor, experien graie creia a putut s scruteze devenirea muzical a
deceniilor ase i apte ale secolului trecut, perioad de fructuoas activitate
creatoare, de valorificare superioar a melosului romnesc i a implicaiilor sale
asupra creatorilor contemporani lui, inclusiv asupra propriei creaii. Impregnate
de vigoarea dansului, a jocului romnesc, dar i de un lirism reinut, reevalund
potenele evocatoare i creative ale heterofoniei i ale ambientului modal n
procesul continuu de creare i recreare a strilor, a conflictelor sau a structurilor
psihice ale personajelor sale fie c este vorba la modul cel mai propriu despre
personajele din oper, fie c este vorba despre aciuni muzicale, aa cum este
cazul n lucrrile sale simfonice, concertante sau instrumentale , partiturile sale
confirm capacitatea unui compozitor de anvergur internaional, dup cum
consider Viorel Cosma.
Studiile scrise de compozitor pe aceast tem, a permanentelor reevaluri
folclorice, viznd din aceast perspectiv fenomenul muzical i
contemporaneitatea sunt n perfect armonie i consonan cu planul ntregii sale
creaii.
Evocnd un spaiu i un timp mitologic, Liviu Glodeanu apeleaz la studii
muzicologice cu mare for de generalizare. Spectrul modal, i cu variaii
minime, dar definitorii, structurat n cvarte (tot obrie popular!) permite
compozitorului caracterizarea muzical a personajelor operei Zamolxe. n acest
sens, redm armoniile de cvarte, deduse din sfera modal agreat de compozitor
n aceast lucrare, ca i aceeai ipostaz de cvarte n discursul monodic.
Este vorba aici nu de o explorare exterioar a faetelor ce respir motive sau
configuraii populare, ci despre ptrunderea n spiritul adnc al unei moteniri
spirituale, confundarea n straturile cele mai intime ale tririlor i racordarea lor
la deschideri contemporane.
Practic, n opera Zamolxe, muzica beneficiaz de o excepional tensionare
dramatic, fcnd posibil racordul cu alte creaii semnate de compozitor, cu
totalitatea creaiei sale. Unic n felul ei n contextul creaiei noastre lirico-
dramatice, opera lui Liviu Glodeanu pe libret propriu, extras din mitul dramatic
omonim al lui Lucian Blaga, vorbete n sunet i cuvnt despre
individualitatea creatoare a compozitorului, care a destinat-o cu dubl
funcionalitate: ca lucrare radiofonic sau n egal msur pentru montare
scenic.
Fuziunea intim ntre registrul vocal i cel instrumental d ntietate celui
dinti, cu accent plasat n zona aciunii interioare, n dinamica devenirii
personajelor i a relaiilor dintre ele. Nu este, deci, vorba de exploatarea
exterioar a faetelor prisma-tice pe care le ofer contactul cu solul
multimilenarei noastre culturi populare, ci de o ptrundere ntru spiritul ei, ceea
ce presupune att cufundarea n straturile ei cele mai intime, ct i racordarea lor
la deschideri contemporane. Astfel, sensurile actuale intrinsec coninute n textul
literar de baz, n care se aflau ngemnate cu aluzii la un fond mitic ancestral de
circulaie universal, vor irumpe n discursul muzical potrivit opticii personale a
compozitorului.
Credincios acestui postulat, Liviu Glodeanu va da ntietate monodiei, cele
cinci tablouri ale operei Zamolxe nefiind altceva dect ample monodii
acompaniate. Generarea sferei modale i primatul acesteia n arhitectonica
lucrrii sunt capitale. Legat de acest aspect, Liviu Glodeanu nota, n articolul su
pe ideea rolului folclorului n creaie, articol citat mai sus: Problemele cele mai
complexe le ridic ns forma muzical. Structura fiecrei fraze, ealonarea
motivelor, echilibrarea unei perioade evideniaz uneori mai mult, poate, dect
melodica i ritmica n sine, filiaia folcloric existent ntr-o muzic.
Ca urmare, n momentul alungrii lui Zamolxe din cetate putem identifica
singurele intonaii neao folclorice: enunarea unui major armonic cu treapta a
doua cobort ntr-o configuraie doinit. n rest, impregnarea concepiei
dramaturgice n micro i macrostructura ei cu elemente definitorii de stil, de
gndire, de trire spiritual romneasc definete profilul componistic al unui
creator pentru care folclorul nseamn o permanent confruntare cu sinele su
lrgit.
Bibliografie
Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, vol. I-IX, Editura
Muzical, Bucureti, 1973-1989.
Stoianov, Carmen, Repere n neoclasicismul muzical romnesc, Editura
Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2000.
Stoianov, Carmen, Neoclasicism muzical romnesc, secolul XX, Editura
Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2005.
Stoianov, Petru, Modaliti de abordare a folclorului n creaia muzical
romneasc. Note pentru o privire istoric, Editura Muzical, Bucureti, 2005