ISTORIA MUZICII ROMNETI Curs obligatoriu An III ZI, FR, ID- sem. II.

14 sptmni 3 puncte de credit; Consulta ii miercuri: 12,00 13,00 Manualul recomandat: prof. univ. dr. Carmen Stoianov prof. univ. dr. Petru Stoianov: Istoria Muzicii Romneti, Bucureti, Editura Funda iei Romnia de Mine, 2005; Sinteze, an III, 2004, 2005 Nota final se stabilete n urma rezolvrii testului-gril cu 20 ntrebri Prof. univ. dr. CARMEN STOIANOV Prof. univ. dr. PETRU STOIANOV Curs I: Studen ii vor cunoate: Repere ale crea iei enesciene - complexitatea personalit ii lui George Enescu; aprecierea acordat de George Enescu folclorului romnesc; primele lucrri enesciene valorific intona iile folclorice; legtura tradi ie inova ie se concretizeaz n adaptarea unui con inut specific romnesc la cadrul formal stabilit de tradi ia european; repere n cadrul celor 33 numere de opus enesciene; confluen a deplin a gndirii enesciene cu matca folcloric; debutul parizian al lui George Enescu i afirmarea folclorului romnesc prelucrat miestrit pe scena de concert; lucrri prin care George Enescu i continu misiunea de valorificare a intona iilor romneti; Personalitate complex compozitor, violonist, dirijor, pianist i pedagog , George Enescu a dat muzicii noastre un relief deosebit, el afirmnd cu pregnan fibra muzicii na ionale n context european la data la care Europa auzise mult prea pu ine despre muzica sau muzicienii romni. Practic, singurii mesageri ai artei noastre erau la ora afirmrii compozitorului i violonistului Enescu mari personalit i ale scenei lirice, numele Elenei Theodorini, Haricleei Darcle, Grigore Gabrielescu, Ion Giovanni Dimitrescu fiind deja de notorietate. Excelnd ca muzician complet, recunoscut de critica de specialitate i adulat de publicul de pe mai multe continente, George Enescu i-a fcut o datorie de onoare din a tlmci muzical cele mai profunde date ale neamului nostru, la ora la care se punea cu acuitate problema oportunit ii, dar i a mijloacelor de tlmcire a specificului na ional n orizont muzical, n forme sau genuri statuate deja de practica european. Admirnd fr rezerve for a i frumuse ea folclorului nostru, aa cum transpare din cele dou Rapsodii romne (n La major i n Re major), o dat cu Suita nr.1 pentru orchestr op. 9 (n Do major), atitudinea compozitorului se modific n sensul captrii i redrii doar a acelor intona ii ce pot sugera sau imprima o nuan na ional. Practic, sinteza realizat de Enescu la nivelul ntregii sale crea ii confirm voin a sa neabtut de a face din muzica romneasc un bun cultural universal. Stpnind cu virtuozitate meteugul de a conduce vocile i a asigura construc iei formale o coeren aparte n condi iile apelrii la indici folclorici, George Enescu mbr ieaz o estetic de tip neoclasic care convenea cel mai bine att personalit ii sale, ct i tendin elor muzicii europene n primele decenii ale secolului XX. Adaptnd apoi modalismul intrinsec al melosului nostru popular, expresia sa rubato la cadrul tonal sau la cel modal de esen arhaizant, George Enescu a surprins lumea muzical prin ingeniozitatea solu iilor; cel mai bine, acestea sunt exprimate n echilibrul Suitei nr. 1 pentru orchestr, al crei Preludiu la unison este, tratat de o manier novatoare i chiar surprinztor de simpl: o ampl

arcuire monodic, sugerri contrapunctice, limbaj modal, repere tono-modale, totul ntr-un curs natural, nestvilit, al melodicii. Interesant este c tematismul propriu Preludiului la unison continu n urmtoarea articula ie a lucrrii Menuet lent n cu totul alt ambient, dezvluind talentul i miestria compozitorului, n date varia ionale. De altfel, varia ia continu este una din datele de marc ale limbajului muzical enescian, care se distinge prin noble ea i echilibrul expresiei, un remarcabil gust pentru diatonism, orientare preferen ial descendent a ductului melodic, mbinarea giusto-rubato, registra ie i colorit timbral de mare rafinament, atmosfer poetic, destins. Cele 33 numere de opus din crea ia sa sunt rodul unei munci asidue, realizate n momentele n care violonistul se odihnea; Octuorul pentru ocarde, Dixtuorul, apte cntece pe versuri de Clement Marot, Suita Impresii din copilrie, cele 3 suite orchestrale, cele 3 simfonii, Simfonia de camer, poemul Vox Maris, sonatele pentru pian, cea pentru pian i vioar ntre care cea n caracter popular romnesc (1926), ntreag aceast crea ie este ncununat de tragedia liric Oedipe op. 23 (terminat n anul 1931) pe libret de Edmond Fleg. Dac premiera parizian a avut loc n anul 1936, cea romneasc a marcat prima edi ie a Festivalului i Concursului Interna ional George Enescu desfurat la Bucureti, n toamna lui 1958, sub bagheta lui Constantin Silvestri, rolul titular fiind creat de baritonul David Ohanesian. La distan de peste o jumtate de secol de la primele ncercri de prelucrare a muzicii noastre populare i de la ptrunderea acestor piese de succes n circuitul public, gra ie publica iilor, dar i vie ii mondene, saloanelor bucuretene sau ieene n special de ctre Henri Ehrlich sau Ioan Andreas Wachmann, care se strduiser s pstreze neschimbat cursul melodic, nceputul secolului XX a marcat schimbri esen iale. Gavriil Musicescu va pune n mod deschis problema armonizrii cntecului nostru popular potrivit specificului su melodic, cale urmat apoi i de Dumitru Georgescu Kiriac i, evident, de George Enescu, creator ce dovedete, nc de la primele sale opusuri axate pe filon folcloric, o deplin maturitate n acest sens. George Enescu, n special, prin crea ia sa, privit n totalitatea ei, marcheaz un moment crucial. Deschiztor de noi orizonturi, George Enescu s-a ferit de teoretizri, dar motenirea sa a oferit urmailor prilejul unor analize stilistice i structurale de o remarcabil profunzime. Creatorul care a dat colii na ionale romneti substan i strlucire a aflat n nsi gndirea muzical a poporului nostru pe care a studiat-o cu aplica ie solu ii multiple pe care le-a utilizat, conjugndu-le cu maturitatea i cu experien a sa artistic. nc de la primul su numr de opus, cel care a cucerit publicul parizian prin repetarea concertului de la Colonne nainte de a cuceri i publicul bucuretean prin concertul de la Ateneu, de la Poema romn, folclorul nostru, rafinat decantat n intona ii irizate, crend o subtil culoare local, apare mbrcat ntr-o hain orchestral-armonic ce i reliefeaz fondul, devenind astfel un prim model pe deplin acceptat i chiar recomandabil de transpunere a cntecului i dansului popular romnesc n crea ia profesionist. Subiecte n vederea evalurii finale: - complexitatea personalit ii lui George Enescu - aprecierea acordat de George Enescu folclorului romnesc - modul n care primele lucrri enesciene valorific intona iile folclorice - cum se concretizeaz n crea ia enescian legtura tradi ie inova ie - care sunt cele mai importante repere n cadrul celor 33 numere de opus enesciene - confluen a gndirii enesciene cu matca folcloric - debutul parizian al lui George Enescu nseamn afirmarea folclorului romnesc prelucrat miestrit pe scena de concert - lucrri prin care George Enescu i continu misiunea de valorificare a intona iilor romneti

- repere de analiz pe studiu de caz: modalit i de analiz muzical raportate la textul muzical enescian n primele lucrri ale compozitorului - Curs 2 - Obiective: Studen ii vor cunoate: legtura ntre lucrrile de tinere e ale maestrului de la Liveni: Poema romn, Suita romn, Rapsodiile romne; opinii ale compozitorului privind fundamentul folcloric al lucrrilor de respira ie simfonic; traseul folcloric definit de George Enescu n Suita I pentru orchestr; Preludiu la unison pagin simfonic unic n literatura universal de gen; lucrri enesciene definitorii pentru repertoriul violonistic: sonatele pentru pian i vioar Ulterior, Rapsodiile romne, i ele opere de tinere e, trateaz folclorul de aa manier nct se simte un maxim menajament n sensul pstrrii nealterate a liniei melodice originale, linie ce rmne perfect recognoscibil. De fiecare dat, ns, interven ia creatoare se va face n spiritul acesteia, prin lansarea i luminarea unor aspecte continuate de textul la care apelase. Plasticitatea i pregnan a melodiilor l ajut, din mbinarea lor rezultnd un ntreg nchegat organic, n care virtuozitatea orchestral definete una din modalit ile de abordare a folclorului n anii nceputului de secol XX. Singulare prin forma lor rapsodic n contextul ntregii crea ii enesciene , aceste lucrri fac, de fapt, elogiul frumuse ii cntului popular n forma sa cea mai pur, aa cum Enescu a cunoscut-o i a agreat-o. n acelai timp, ele ilustreaz perfect declara ia enescian potrivit creia compozitorul socotea folclorul perfect n sine. ntrebuin area lui n lucrrile simfonice echivaleaz cu o slbire, o diluare a lui. n eleg ca fiecare compozitor s se inspire prin propriile sale mijloace. Nu vd dect o singur excep ie: folosirea folclorului n rapsodii, unde motivele populare sunt juxtapuse, nu prelucrate. Se poate amplifica motivul popular, ntr-o singur manier, aceea a progresiunii dinamice, prin reluarea lui, prin repetarea lui, fr codi e sau umpluturi1. Aceasta este pozi ia lui George Enescu fa de cntecul nostru popular ntr-o anumit faz a crea iei sale, mai precis n prima faz, atunci cnd respectul fa de folclor l mpiedica s ac ioneze creator asupra acestuia. Aspectul de mai sus comport i o alt apreciere: aceea c la fel cu majoritatea creatorilor romni George Enescu nu vedea ca viabil solu ia de pliere a fondului folcloric la exigen ele formelor statuate de practica european n diferitele genuri, mai cu seam n cel simfonic. Depindu-i i contrazicndu-i pe paginile hrtiei cu portative declara iile anterioare reconsidernd inclusiv genul suitei orchestrale, George Enescu va crea o excep ional pagin simfonic, la care dorim s ne raportm n cele ce urmeaz: este vorba despre Suita I pentru orchestr, lucrare ce debuteaz cu o pagin inedit ca solu ie, unic n ntreaga literatur muzical. Cunoscutul Preludiu la unison apare ca o alt etap a distilrii folclorului. Melodia rmne purttoare a mesajului muzical, dar de aceast dat ne aflm n fa a unei monodii originale care, fr a mai fi un simplu citat folcloric, se dovedete a fi o esen a datelor folclorice n ceea ce are mai intim i mai personal climatul muzicii noastre de veacuri. Asemenea unui alt model de prelucrare a aceleiai teme, Menuetul lent ce urmeaz d o alt turnur cunoscutelor intona ii din Preludiu la unison. Dup cum se observ, discursul muzical apare aici legat, n curgere continu, dup tipicul unei muzici dansante; profilul depete tonul senten ios, fcnd loc elegan ei, alternrii diviziunilor excep ionale trioletul - i diviziunilor normale ale timpului- optimi i aisprezecimi, totul ntr-o curgere liber, supl. Fr a ne propune s facem o mai detaliat analiz a opusurilor enesciene sau a concep iei simfonice a compozitorului raportat la solul folcloric, putem nota, totui, cteva idei privind ampla sintez pe care o realizeaz muzica sa, model de ritmic fluid, extras dintr-un fond arhaic, de filia ie romneasc. Temele se ntreptrund n manier armonioas, continundu-se una pe cealalt, prelungindu-i vibra ia dincolo de rostirea ultimului sunet. Un rol determinant i revine temei secunde, prin anticiparea sa n tonurile primei teme, dar i prin calitatea ei de completare, de complement al temei principale, ceea ce sudeaz expresia i face ca percep ia s nregistreze un flux continuu al
1

Broteanu, Aurel, Interviu cu George Enescu, Propirea, an I, 17 dec. 1928, nr. 75.

melodicii ntr-un discurs n care temele, dei diferen iate, nu se opun, ci se completeaz, n vreme ce dezvoltrile bazate n principal doar pe una din teme con in un lirism ce devine nota marcant a personalit ii de excep ie a compozitorului. Ca exemplu elocvent n aceast direc ie citm Sonata a doua pentru pian i vioar. Melodia nceputului, de esen viguroas, are suficiente puncte comune cu celebrul Preludiu la unison din Suita pentru orchestr op.9 i tot ea pune n eviden o formidabil cuplare de energii interioare. Subiecte n vederea evalurii finale: - legtura ntre lucrrile de tinere e ale maestrului de la Liveni: Poema romn, Suita romn, Rapsodiile romne - opinii ale compozitorului privind fundamentul folcloric al lucrrilor de respira ie simfonic - traseul folcloric definit de George Enescu n Suita I pentru orchestr - modalitatea prin care Preludiu la unison poate fi considerat pagin simfonic unic n literatura universal de gen - reperele unui studiu de caz: legtura de substan ntre Preludiu la unison i Menuet lent - lucrri enesciene definitorii pentru repertoriul violonistic: sonatele pentru pian i vioar - titluri de lucrri prin care George Enescu i continu misiunea de valorificare a intona iilor romneti - elaborarea unui Studiu de caz: modalit i de analiz muzical raportate la textul muzical enescian Curs 3 - Obiective: Studen ii vor cunoate: aprecieri ale unor muzicieni de marc privitor la crea ia enescian; Suita op. 28 Impresii din copilrie ;caracteristici ale dramaturgiei enesciene; tipuri de varia ie; ancheta revistei Muzica; modalit i de tratare a intona iilor folclorice; prezen a constant a ethosului romnesc n crea ia enescian; reflexe enesciene la genera ia postenescian Referindu-se la o alt partitur enescian, celebra Sonata a III-a pentru pian i vioar n caracter popular romnesc, datat 1926, Tudor Ciortea nota c ea reprezint cea mai important lucrare romneasc de muzic de camer i una din compozi iile similare de mare valoare, cu con inut popular, din literatura muzical modern. Totodat, George Enescu i afirm aici capacitatea de continu remodelare a unui dat muzical care doar n spirit este folcloric, fr a con ine nici cea mai mic umbr de racord spre citat n sine. Concep ia muzical este de un mare rafinament; integrate unui arc perfect construit ntr-o concep ie ciclic, datele materialului muzical sunt continuu prelucrate fie n ansamblul expunerii tematice, fie celul de celul, suferind inversiuni, augmentri sau diminu ii. Suita op. 28 pentru violin i pian, Impresii din copilrie este o vie mrturie n acest sens, mai ales prin amprenta de improviza ie exersat n prima din cele zece micri, Scripcarul, n care ntlnim sugestii de doin, hor sau srb. Aici, ca i n Ceretorul, vioara devine purttoarea ncrcturii emo ionale cu trimiteri clare spre zonele folclorului lutresc, pe care Enescu l cunotea foarte bine. n ac iunea de continu transformare melodic, de continu diversificare ritmic, de schimbare a structurilor, recunoatem cu uurin un procedeu dedus din practica folcloric, i anume acela al continuei varia ii ce asigur unitatea n diversitate. Primele sale lucrri relev aplicarea acestui principiu doar la nivelul prezentrii variate a temelor, deci a unor profiluri muzicale nzestrate cu personalitate i dinamism, avnd i rol n dramaturgia de ansamblu, fr ca aceast tehnic s se repercuteze n mod vizibil n eafodajul arhitectonic. Opusurile trzii, n schimb, ofer prilejul eviden ierii tehnicii i principiului varia ional n nsi microstructura intervalic sau ritmic, fapt ce va determina veritabile turnuri de form. Interesant este ns i faptul c Enescu nu a prsit cu uurin unele modele folclorice la care apelase n tinere e. Este, aici, o rafinat i eterat ntoarcere a privirii ctre crea iile de tinere e. Multe din into-

na iile prezente n Rapsodiile romne sunt distilate n mod diferit n retortele gndirii muzicale enesciene. Dedus din nsi matca popular, din practica folcloric, legea continuei varia ii l va determina pe compozitor s tearg barierele pn atunci existente ntre mari suprafe e i s reinterpreteze chiar principiile de construc ie, att n formele de sonat, ct i n rondo, mergnd de la simpla varia ie ritmic sau melodic la cea evolutiv. Pentru a defini mai exact raportarea la epoc, la problematica folcloric, se cere s notm fie i sumar cteva din opiniile celor mai n vog compozitori care, pe aceast tem, au rspuns cunoscutei anchete ini iate de revista Muzica, n 1920. Faptul c aceast problem a fost ndelung vehiculat i dezbtut n presa de specialitate a vremii, n conferin e sau interviuri, inclusiv anterior anchetei din 1920, faptul c ea ajunge s fac obiectul preocuprii generale a muzicienilor romni, fie acetia creatori sau nu, nu este deloc ntmpltorConcret, n timp ce un muzician extrem de bine informat n aceast direc ie, cunosctor al sursei, era convins c doar folclorul poate asigura originalitatea colii na ionale de compozi ie, Alexandru Zirra considera c motivul popular i afl eficien a doar n descrieri pitoreti, n realizarea culorii locale, a ambientului general, iar Ion Nonna Otescu manifesta chiar reticen e fa de utilizarea acestuia n cadrele statuate ale genului simfonic. Ca i Constantin Briloiu, un alt muzician, Constantin C. Nottara, vedea cu mhnire c virtu ile muzicii populare nu au fost nc pe deplin sondate, iar Dimitrie Cuclin partizan al aceluiai punct de vedere nota c din muzica romneasc, psihologicete bogat i pur, se poate face orice, pn la expresia celei mai nalte arte posibile2. Alturndu-se opiniei lui Alexandru Zirra, Mihail Jora i Alfred Alessandrescu indic, amndoi, forma rapsodic drept ideal pentru expunerea unei muzici ce se cere ferit de denaturarea expresiei. Timpul a infirmat multe dintre prerile expuse cu aceast ocazie, cu precdere prerile celor din urm; ei nii au recunoscut, prin propria crea ie, vastele orizonturi pe care le deschide creatorului apelarea consecvent la cntecul popular. Pentru a merge, ns, nainte, nu este nevoie doar de culegerea sau de contactul cu cntecul acestui neam, ct mai ales de cercetarea sa aprofundat. Acestei meniri i s-au dedicat compozitorii Tiberiu Brediceanu, Dumitru Georgescu Kiriac i Bela Bartok, creatori ce au selectat cntecele populare culese i analizate; profunzi cunosctori ai particularit ilor de gen i zonale ale acestora, avnd fa de simplii culegtori de folclor avantajul unei pregtiri profesionale superioare, acetia au impulsionat procesul. De aceea, colec iile acestora se prezint ca adevrate tezaure na ionale, fondul lor de aur servind att compozitorilor culegtori, ct i altor creatori, drept fundament n crea ie. Toate aceste direc ii, succint trasate mai sus, vor fi dezvoltate, amplificate, amnun it cercetate, defalcate sau sintetizate de ctre compozitorii contemporani, pentru a imprima crea iilor lor amprenta propriei personalit i i acea necesar implantare n solul folcloric. Uneori, chiar n compozi ii voit nefolclorice, unii comentatori ai opusurilor lui George Enescu au surprins ceva din parfumul, din culoarea na ional pe care o respirau i alte crea ii ale sale. Voit sau nu, elementul folcloric ptrunde n crea ia muzical romneasc a secolului XX, pe care o definete ca apar innd unei culturi de mare vigoare i originalitate. Inaugurat cu Poema romn i cu cele dou Rapsodii romne, lucrri enesciene de netgduit succes de public, succes probat i astzi, la mai bine de un secol de la crearea lor (nu doar n ar, ci i n repertoriul marilor orchestre simfonice, inclusiv de pe continentul american), etapa urmtoare din crea ia compozitorului, cea a crerii n spirit folcloric, conduce ctre cea mai efervescent perioad din crea ia muzical romneasc de pn atunci, sintetiznd ntr-un tot armonios, ntr-o manier unic, cele mai de seam cuceriri ale muzicii universale i experien a compozitorilor precursori. n acest mod, George Enescu a reuit s afirme n mod strlucit naltele virtu i i profunzimea artistic a folclorului muzical romnesc. i-a format
2

Costin, Maximilian, Muzica romneasc, n Muzica, an II,

3 ianuarie 1920, p. 113.

singur uneltele, a deschis ci noi, a furit principii originale n domeniul armonic, modal i arhitectonic, a realizat un sistem deschis al cuprinderii nu doar a intona iilor populare, ct i a ethosului romnesc n cele mai subtile nuan e ale sale, cu bagajul su ancestral de sim ire, antrennd auditoriul de pretutindeni la trire participativ, trezindu-i interes i provocndu-i vii satisfac ii estetice. Subiecte n vederea evalurii finale: aprecieri ale unor muzicieni de marc privitor la crea ia enescian Suita op. 28 Impresii din copilrie caracteristici ale dramaturgiei enesciene tipuri de varia ie ancheta revistei Muzica modalit i de tratare a intona iilor folclorice prezen a constant a ethos-ului romnesc n crea ia enescian reflexe enesciene la genera ia postenescian

Curs 4 - Studen ii vor cunoate: alte repere privind orientarea culturii muzicale romneti n secolul XX; instituirea arhivei na ionale de folclor; dimensiunea muzical a primelor trei decenii ale secolului XX; institu ii muzicale definitorii pentru profilul vie ii culturale romneti; Societatea Compozitorilor Romni; genera ii de compozitori; alte repere privind orientarea culturii muzicale romneti n secolul XX; instituirea arhivei na ionale de folclor; dimensiunea muzical a primelor trei decenii ale secolului XX; institu ii muzicale definitorii pentru profilul vie ii culturale romneti; Societatea Compozitorilor Romni; genera ii de compozitori; festivaluri i concursuri na ionale i interna ionale; componistica i muzicologia romneasc premise pentru un nv mnt muzical de nalt calitate. Arhiva Na ional de Folclor a fost constituit de etnomuzicologul i profesorul Constantin Briloiu, cel care va pune i temelia Institutului de Folclor. Cercettorul romn a activat un important segment temporal i n strintate, n perioada 1944-1958 organiznd i conducnd Arhivele Interna ionale de Muzic Popular de la Geneva. n func ie de orientrile lor estetice, compozitorii opteaz fie pentru un picturalism muzical, fie pentru expresie rafinat, de un impresionism subtil decantat, fie de accente sau tratri expresioniste, dodecafonice, de muzic minimal sau spectral. nceputul secolului XX nregistrase o serie de muta ii mai ales n revigorarea vie ii muzicale; primele decenii ale secolului impun pe orbita interesului i alte centre n afara Bucuretiului i a Clujului, centre cum ar fi Timioara, Iai, Braov. Acelai nceput al secolului XX antreneaz n crea ie expresia neoclasic, viznd arhetipul i efortul n direc ia stabilirii indicilor de rigoare, laconism, spirit constructivist; compozitori precum Mihail Jora, druit creator de lied i al baletului autohton (n coregrafia Floriei Capsali i a lui Miti Dumitrescu), Theodor Rogalski, Filip Lazr, Marcel Mihalovici, Mihail Andricu, Ion Nonna Otescu, Alfred Alessandrescu, Dimitrie Cuclin .a. stau prin operele lor mrturie. Se pun, n aceeai perioad de avnt pentru cultura noastr muzical, bazele unor institu ii definitorii: dup Ateneul bucuretean (1888) iau fiin , pe rnd, Opera Romn din Cluj (1919), cea din Bucureti (1921) al crei spectacol inaugural cu Lohengrin l-a avut la pupitru pe George Enescu, Orchestra Na ional Radio (1928) etc.;n ceea ce privete strict crea ia, din 1913 se instituie Premiul de compozi ie George Enescu, scopul fiind ncurajarea crea iei autohtone, iar n 1920 se creeaz Societatea Compozitorilor Romni, al crei prim preedinte a fost George Enescu. Societatea avea, ntre obiective, tiprirea lucrrilor originale, promovarea creatorilor romni n ar (prin organizarea de concerte de muzic romneasc), n

strintate, dialogul cu alte societ i similare de peste hotare (concertul din 1923 a fost dedicat lui Bela Bartok)3, ca i respectarea dreptului de autor. Ca prim preedinte al Societ ii a fost ales George Enescu; un mandat important a fost exercitat, n cea de-a doua jumtate a secolului XX, de Ion Dumitrescu (timp de peste un deceniu i jumtate); din 1990, conducerea Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor a revenit succesiv lui Pascal Bentoiu i Adrian Iorgulescu. n cadrul acestui organism, compozitorii i muzicologii au activat intens, prin cenacluri i ntlniri tematice, dezbtnd o problematic divers, intind continua perfec ionare a climatului vie ii muzicale romneti. ntre personalit ile de prim ordin se remarc prin crea ii, dar i prin via prezen n rndul celor ce militau pentru specificul na ional, impunnd un traiect ascendent colii noastre de compozi ie, i Alfonso Castaldi, Filip Lazr, Mihail Jora, Marcel Mihalovici, Tiberiu Brediceanu, Sabin V. Drgoi, Ion Vidu, Dimitrie Cuclin, Mar ian Negrea, Paul Constantinescu, Alfred Alessandrescu, Theodor Rogalski, Sigismund Todu .a. Astfel se pun bazele colii na ionale de compo-zi ie, urmaii lor direc i fiind personalit i de prim rang ca Tudor Ciortea, Constantin Silvestri, Ionel Perlea, Pascal Bentoiu, Theodor Grigoriu, Dumitru Capoianu, Wilhelm Georg Berger, Nicolae Boboc, Ion i Gheorghe Dumitrescu . a. Perioada 1944 1965 antreneaz, ca i n alte spa ii culturale est i centraleuropene, la nivelul ntregii vie i i crea ii, rupturi fa de tradi ia deja instaurat n perioada interbelic; se remarc dou consecin e: pe de-o parte, sunt interzise toate formele de contact cu valorile universale importante, iar pe de alt parte, se promoveaz preferen ial lucrri cu tematic, programatism i mesaj tributare doctrinei realismului socialist. i la nivel institu ional au loc prefaceri: n baza Legii privind organizarea Teatrelor, Operelor i Filarmonicilor (1947), se institu ionalizeaz controlul vie ii muzicale, iar n 1949, Societatea Compozitorilor Romni se transform n Uniunea Compozitorilor; astzi, titulatura acestui organism este Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia; se nfiin eaz Editura Muzical (1957), care public partituri i carte de muzicologie, crea ii originale sau ale unor autori strini. n programele sptmnale de concert ale celor circa 20 de orchestre simfonice i Filarmonicii figureaz obligatoriu lucrri romneti, ceea ce, conjugat cu nfiin area colilor sau a liceelor de muzic, precum i cu activitatea conservatoarelor ca institu ii educa ionale muzicale de nivel superior, va conduce la formarea unui public avizat. Notabil i benefic rmne nfiin area unor festivaluri inter-na ionale ca Sptmna Muzicii Romneti (1951) sau Festivalul i Concursul Interna ional George Enescu (1958), ale crui edi ii, desfurate la nceput din 3 n 3 ani, apoi la intervale aleatoare de timp, au permis largi contacte cu ntreg mapamondul, ca i impunerea valorilor romneti n domeniul crea iei sau al interpretrii muzicale. Dup 1965 se nregistreaz o deschidere tot mai accentuat ctre cultura muzical vest-european, gra ie i noii genera ii de compozitori: moderniti ca Anatol Vieru, Tiberiu Olah, tefan Niculescu, Myriam Marbe, Dan Constantinescu, Aurel Stroe, Doru Popovici, Liviu Comes, Adrian Ra iu, Cornel ranu, Carmen Petra, Mircea Istrate, Lauren iu Profeta sau mai tinerii Liviu Glodeanu, Mihai Moldovan, Nicolae Coman, Sabin Pautza, Vasile Sptrelu .a. Prin ei i prin discipolii lor: Adrian Iorgulescu, Octavian Nemescu, Corneliu Cezar, Valentin Timaru, Dan Voiculescu, Corneliu Dan Georgescu, Ulpiu Vlad, Liana Alexandra, Irina Odgescu, Adrian Pop, Violeta Dinescu, erban Nichifor, Liviu Dnceanu, Dan Dediu, Maia Ciobanu, Doina Rotaru, Valentin Petculescu, Petru Stoianov, Clin Ioachimescu, Mihaela Vosganian, Sorin Lerescu, Irinel Anghel etc. se mprospteaz continuu direc iile i orientrile muzicii contemporane, multe din lucrrile acestora fiind ncununate cu premii na ionale sau interna ionale de compozi ie i fiind prezente pe afiul unor importante manifestri pe ntreg globul.
3

Cf. Tomi, Ioan, Introducere n istoria muzicii romneti, Timioara, Edititura Europrint, 2003, p. 99.

Dup 1990 cderea comunismului i revenirea la democra ie se impun n peisajul muzical Festivalul Interna ional Sptmna Interna ional a Muzicii Noi (1991), Concursul Interna ional de Muzic Jeunesses Musicales ( fondat n anul 1995 de compozitorul Petru Stoianov, cel care a fost i este directorul artistic al consursului); se nfiin eaz revista Actualitatea muzical (1990) i apare noua serie a revistei Muzica (1990) la 4 decenii de la nfiin area ei, n 1950. Muzicologia nregistreaz succese remarcabile att n domeniul istoriografiei, ct i n cel al lexicografiei, al esteticii sau filosofiei, al cercetrii spiritualit ii bizantine, al sistemelor de compozi ie, al cercetrii folclorului. nc din deceniul 6 al secolului XX s-a afirmat o important genera ie de compozitori:tefan Niculescu, Theodor Grigoriu, Gheorghe Dumitrescu, Cornel ranu, Mircea Chiriac, Dan Voiculescu, George Draga, Eduard Terenyi, Aurel Stroe,Valentin Timaru, Alexandru Hrisaniude, Vasile Sptrelu, Anton Zeman, Sabin Pautza, Carmen Petra-Basacopol, Irina Odgescu, Octav Nemescu, Corneliu Cezar, urmat n ultimele dou decenii ale aceluiai secol de Violeta Dinescu, Maia Ciobanu, Doina Rotaru Nem eanu, Liana Alexandra, Adrian Iorgulescu, Liviu Dnceanu, Valentin Petculescu, Petru Stoianov, Dan Dediu, Sorin Lerescu, erban Nichifor etc. O important serie de realizri marcheaz teritoriul simfonic; statistica poate spune multe n acest sens, iar Ioan Tomi4 recurge la ea, men ionnd cteva cifre semnificative: 13 simfoniette din care 11 semnate de Mihail Andricu, 7 simfonii de Pascal Bentoiu, 24 simfonii de Wilhelm Berger, crea iile simfonice i camerale, ntr-un spectru stilistic variat, cu nout i de limbaj i colorit timbral (veritabile laboratoare de crea ie), semnate de Theodor Grigoriu, Dumitru Capoianu, Nicolae Brndu, Adrian Iorgulescu, Ulpiu Vlad, Liana Alexandra, Cornelia Tutu, i lista poate continua. Nu pu ini sunt cei care au abordat inclusiv vocal-simfonicul. O dezvoltare aparte a nregistrat-o i domeniul muzicii de scen oper, operet, balet, dans contemporan, musical creatorii abordnd pentru aceasta librete romneti sau din marea literatur. Crea iile lui Gheorghe Dumitrescu, Pascal Bentoiu (inclusiv opera radiofonic), Carmen Petra-Basacopol, Lauren iu Profeta (opera pentru copii), Mircea Chiriac, Cornel Trilescu, Liana Alexandra, erban Nichifor i al ii sunt reprezentative n acest sens. Coralul nregistreaz i el o dezvoltare semnificativ, creatori ca Irina Odgescu, Vinicius Grefiens, Doru Popovici, Lauren iu Profeta, Tudor Jarda, Dinu Stelian (afirmat i n crea ia pentru fanfar) ilustrnd o tehnic de lucru n care se face dovada asimilrii celor mai diverse mijloace de expresie sonor. i muzica uoar romneasc a beneficiat de o exploziv nnoire, temeliile ei, deosebit de trainice, fiind exponen iale pentru demersul unui creator de talia lui Ion Vasilescu n egal msur i creator de muzic de camer. Pe linia sa se vor afirma mul i creatori, ntre care Henri Mlineanu, Radu erban, Edmond Deda, Camelia Dsclescu, George Grigoriu, Horia Moculescu, precum i mai tinerii Florin Bogardo, Ionel Tudor, Ion Cristinoiu, Marcel Dragomir, Marius eicu; pe aceeai linie de compozitori polivalen i ca i marele lor nainta l numim aici pe Ion Vasilescu s-au afirmat Lauren iu Profeta i Anton uteu. Ca fenomen n rezonan cu noua direc ionare i diversificare a domeniului, men ionm existen a trupelor n care rolul muncii de echip n studio este dominant, alturi de expresia scenic nso it de gest dansant; n acest fel, n prim plan apare ideea de show, intind sincretismul: lumini, cadru scenografic, costum, echipamente scenice etc. n domeniul muzicologiei, de la prima ncercare istoriografic Istoria muzicii la Romni datorat lui Mihail Grigore Poslunicu o serie de muzicologi (parte din ei chiar compozitori)au dat msura capacit ii de analiz i sintez a fenomenului muzical: George Breazul, Octavian Lazr Cosma, Petre Brncui, Viorel Cosma, Wilhelm Berger, Pascal Bentoiu, George Blan, Romeo Ghircoiaiu, Grigore Constantinescu, Gheorghe Firca, Liliana Clemansa Firca, Alfred Hoffman, Carmen Stoianov, Mihaela Marinescu, Valentina SanduDediu; n aceeai msur i pedagogia romneasc a fost reprezentat de nume sonore: Victor Giuleanu, Liviu Comes, Alexandru Pacanu, Emilia Comiel etc. n paralel cu i cuprins n programele Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor a fost creat Sec iunea Na ional a Societ ii Interna ionale de
4

Idem, p. 104.

Muzic Contemporan, organism care a editat prima revist romneasc n limba englez: Contemporary Music. Impulsionarea vie ii muzicale a fost posibil i prin crearea i dezvoltarea unui cadru adecvat: pe lng Concursul i Festivalul Interna ional George Enescu, deja men ionat, Sptmna Interna ional a Muzicii Noi (Bucureti, 2330 mai ncepnd din 1990), Toamna Muzical Clujean, Timioara Muzical, Festivalul Muzicii de camer (Braov), Zilele Muzicii Contemporane (Bacu) etc. n acest cadru s-au afirmat o pleiad strlucit de interpre i, soliti i dirijori. n ceea ce privete nv mntul muzical, pe lng coli i licee de art n principalele municipii, au fost create facult i, academii sau universit i de muzic; un loc aparte n peisajul nv mntului muzical superior romnesc l ocup Facultatea de Muzic a Universit ii Spiru Haret creat, n cadrul Universit ii Spiru Haret - cea mai prestigioas universitate din spa iul culturaleduca ional romnesc i una dintre cele mai puternice institu ii de acest fel la nivel european, la rndul ei sus inut de Funda ia Romnia de Mine din ini iativa prof.univ.dr. Dr.H.C. Victor Giuleanu, n 1992 , unica facultate particular de muzic acreditat din Romnia, intrat, prin acreditare (ncepnd cu anul 2003), n sistemul na ional de nv mnt. Subiecte n vederea evalurii finale: alte repere privind orientarea culturii muzicale romneti n secolul XX instituirea arhivei na ionale de folclor dimensiunea muzical a primelor trei decenii ale secolului XX institu ii muzicale definitorii pentru profilul vie ii culturale romneti Societatea Compozitorilor Romni genera ii de compozitori festivaluri i concursuri na ionale i interna ionale componistica i muzicologia romneasc premise pentru un nv mnt muzical de nalt calitate Curs 5 - Studen ii vor cunoate: stiluri proprii compozitorilor care s-au format ca muzicieni n ar, dar i n marile metropole ale muzicii europene; specific na ional i ethos folcloric preocupare de prim ordin pentru componistica romneasc; temeiul regndirii raportului tradi ie-.modernitate; microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (I); procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Jora; crea ia de balet a compozitorului; procedee n crea ia de lied; gndirea muzical a compozitorului n piesele destinate orchestrei O important magistral pe care s-a nscris componistica noastr, att prin creatorii contemporani cu George Enescu, ct i prin cei care pot fi considera i ca fcnd parte din genera ia postenescian, o constituie valorificarea intona iilor folclorice. O privire asupra modalit ilor de abordare a folclorului n crea ia muzical contemporan romneasc ar cere, desigur, sute de pagini de analiz, exemple, sinteze. O sumar trecere n revist a procedeelor, a cilor utilizate de compozitori pn la nivelul deceniului apte al secolului XX citare, prelucrare, remodelare, recreare, creare n spirit folcloric, crearea unei atmosfere folclorice, sugerare nu are preten ii exhaustive. Desigur, spectrul crea iilor este mult mai mare, cel al personalit ilor componistice, de asemenea. Dar, pentru c solu ia folcloric a fost totdeauna viabil i pentru c toate genera iile de la primii creatori atrai de folclor pn la cei mai tineri exponen i ai colii noastre componistice au adus o contribu ie la zidirea unui moment viu al sim irii romneti, am punctat cteva semnificative repere ntr-un traiect istoric lax, eviden iind caracteristici personale, preluri ideatice, rezonan e peste ani, ale unora i acelorai procedee, fapte ce pledeaz pentru instaurarea unei tradi ii i, totodat, pentru demersul original. Specificul na ional o demonstreaz demersul muzicologic, sus inut de realitatea crea iei nu rezid n aspecte formale. De aceea el poate fi detectat i n absen a citatului. Trsturile generale, conceptul armonic, gndirea formal, ethosul autentic i cer dreptul la via , la exprimare liber prin intermediul tehnicilor, procedeelor sau al personalit ilor creatoare puse n ecua ie.

Problema permanentei raportri la folclor i la spiritul contemporan al muzicii a fost i este excelent rezolvat prin diverse modalit i; de la varia ia ritmic la cea coloristic, de la sugerri melodice la efecte timbrale, de la monodie la eterofonie, de la scri modale arhaice la fuziunea tono-modal iat tot attea trepte ale transfigurrii folclorice. Abordarea folclorului n crea ia contemporan romneasc vizeaz aspecte profunde, muta ii esen iale, al cror rezultat afirm for a de expresie, autentica originalitate a unei coli n care rela ia ntre tradi ie i inova ie se conjug n chip fericit cu cea ntre na ional i universal, ntre peren i contemporan. Mihail Jora, unul dintre cei mai de seam exponen i ai muzicii romneti din secolul XX, respectat profesor de compozi ie, a creat o coal ai crei reprezentan i sunt astzi autorit i n materie. Creator al cntecului romnesc, dar i al baletului autohton, cu redutabile succese n genul simfonic sau n cel cameral instrumental, Mihail Jora a tiut s se ancoreze perfect n solul folcloric.Deoarece Mihail Jora a preferat ntotdeauna s nu citeze integral sau trunchiat, ci s creeze n stil folcloric n baza perfectei i profundei cunoateri a datelor esen iale ale muzicii noastre populare, de la straturile cele mai vechi ale melodicii, ritmicii sau metricii la cel al instrumenta iei i tratrii lor diferen iate, ideea de parfum romnesc rmne prezent n partiturile sale.5 De la binecunoscutul su balet La pia (1928), n care coloritul divers ipostazat al mediului orenesc este deosebit de prezent, la Demoazela Mriu a (1940), n care se mpletesc inclusiv intona ii patriotice de mar i, mai ales, la baletul ntoarcerea din adncuri (1959), n care folclorul ttarilor din Dobrogea este prezentat n ipostaza cntecelor i a dansurilor de nunt, compozitorul a realizat veritabile fresce ale sentimentului romnesc al fiin rii, n ele fiind cuprins o caleidoscopic abordare a folclorului rnesc i orenesc, romnesc i ttar. Sesiznd acest aspect, coregrafa ce a dat via scenic baletului Demoazela Mriu a, Floria Capsali, i-a adaptat un pas coregrafic specific, dedus din dansul popular romnesc. n ceea ce privete baletul ntoarcerea din adncuri, acesta este o partitur n care frapeaz n primul rnd dimensiunea folclorului ttresc care este plenar redat sonor: poliritmia, cu ingenioase suprapuneri de ritmuri populare de regul structuri ritmice compuse, eterogene cu un profil dinamic puternic diferen iat fa de lumea partiturilor anterior create este dominant. Sfera citatului folcloric cuprinde i Dansul Pehlivanilor, al crui ritm, citat la daul, poate fi considerat, practic, singurul citat al lucrrii, deoarece compozitorul aproape c nu intervine n profilul acestuia, pstrnd nealterat modelul folcloric. Liedurile sale, numite de compozitor Cntece, adevrate comori de sim ire romneasc, utilizeaz i ele o serie distins de elemente populare, cum ar fi, de pild, acele turnuri specifice rostirii baladeti, cum este cazul liedului Cntec n zori. Paralelismul major-minor este evident n invoca ia adus anotimpului nnoirilor liedul Primvar, primvar; scrile pentatonice, cu discretul parfum dedus din insisten a pe raportri intervalice ce eviden iaz acest substrat modal sunt prezente n liedul Ce st vntul s tot bat; repetrile, mai ales de celule reliefate, conturate sub raport melodico-ritmic, de aa manier nct s repun n discu ie elemente din folclorul copiilor, se ntlnesc n liedul Nore de primvar, ritmul specific i caden rile modale dau culoare liedurilor Furtun i Moin. La nivelul crea iei corale a lui Mihail Jora, se poate sesiza un alt aspect: frecventele schimbri de msur pe parcursul cntecului, cu inser ia diviziunilor excep ionale i cu un acompaniament extrem de simplu, ce preia procedee folclorice, cum este cazul pieselor corale n care versul o cere, mai ales Moul i Toaca. Suita simfonic Priveliti moldoveneti, a crei prim parte pune n lumin recitativul recto-tono i bog ia melismatic a stilului vocal aduc n discu ie elemente de polimodalism atunci cnd melodia este tratat n mod minor, respectiv n aspectarea unei rela ii de omonim fa de acompaniament do minor n melodie i do major n acompaniament. Astfel, compozitorul folosete dup caz, dar de fiecare dat cu aceeai adresabilitate, respectiv conturarea universului folcloric ambalul i taraful lutresc, n baletul Cnd strugurii se coc, efectele lutreti la vioar, n baletul La pia , daul i bti din
5

Cosma, Viorel, Muzicieni din Romnia. Lexicon, vol. IV, Editura Muzical, Bucureti, 2001, p. 203.

palme, ca i pocniturile de deget sau nlocuindu-le pe acestea, n baletul ntoarcerea din adncuri, ceea ce confer crea iilor sale o culoare mereu diversificat. n Sonata pentru viol i pian (1951), compozitorul uzeaz, ca i mentorul su spiritual, George Enescu, de principiul varia iei libere, n care fiecare nou expunere deschide orizontul spiritualit ii romneti i n care armonia este supus n mod constant acestei viziuni modelatoare. Subiecte n vederea evalurii finale: - stiluri proprii compozitorilor care s-au format ca muzicieni n ar, dar i n marile metropole ale muzicii europene - specific na ional i ethos folcloric preocupare de prim ordin pentru componistica romneasc temeiul regndirii raportului tradi ie-.medrnitate -microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (I) - procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Jora - crea ia de balet a compozitorului i procedee n crea ia de lied - gndirea muzical a compozitorului n piesele destinate orchestrei - eseu de realizare a unor posibile studii de caz n baza traseelor deja parcurse n cazul crea iei enesciene, pe fragmente din lucrrile lui Mihail Jora Curs 6 - Studen ii vor cunoate: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (II); procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Andricu; universul crea iei camerale: Patru novelete; jaloane n sonatinele i sonatele pentru pian; trasee n crea ia simfonic Cu toate c, prin ntreaga sa crea ie, Mihail Andricu poate prea astzi unor comentatori6 un compozitor rafinat, de un intelectualism ce pare a duna laturii emo ionale, considerm, totui, c nsui faptul c a creat n stil folcloric i a reuit s fac jonc iunea acestui tip de tematism cu marile forme statuate la nivelul practicii simfonice sau camerale vest i central-europene demonstreaz n mod indubitabil cel pu in un aspect legat de latura emo ional. Atingnd de timpuriu un stil personal de exprimare i fiind oarecum refractar experien elor de limbaj de ultim or, Mihail Andricu pare s nu fi evoluat de-a lungul activit ii creatoare dect foarte greu... prefer senintatea, modera ia, luminozitatea calm... este un maestru al culorilor sonore pastelate, semn al unui echilibru sufletesc, riguros exprimat de fiecare pies n parte. Folclorul a nsemnat pentru compozitor o dominant a substan ei sonore, se declara deschis partizan al muzicii na ionale). A apelat rar la citatul folcloric (mai mult n epoca de tinere e), prefernd s inventeze teme n stil popular. n favoarea acestei atitudini este i citatul urmtor, desprins din declara iile compozitorului: Posibilit ile folclorului nostru rmn, deci, ntregi i neatinse. ncadrarea lui n orice form clasic nu las umbr de ndoial... Colindele noastre ar putea prea bine sluji pentru cldirea unor teme cu varia iuni. Cntecele de joc i-ar gsi un loc nimerit n scherzo-uri sau rondo-uri. Nimic nu mpiedic de altfel pe creatorul druit i priceput n ale folclorului s scrie el nsui n spirit popular7. Sonatina pentru pian op. 12 (1929) este i ea exemplar pentru balansul clasic recte neoclasic folcloric cultivat de compozitor. Astfel, pe lng o serie ntreag de micri intermediar ce intervin n cadrul formal tripartit, pe lng paleta extrem de bogat a nuan elor i a indica iilor de culoare sonor sau de inten ie ce ne trimit cu gndul la rafinatul subtext enescian, fondul sonor pune n und i mobilitatea treptei a aptea, cu pendularea specific ntre subton i sensibil. i cele 11 Simfonii sau cele 13 Sinfoniette semnate de compozitor de-a lungul vremii, pe parcursul a nu mai pu in de trei decenii, au modelat ngemnarea neoclasic-folcloric. n primele dou simfonii primeaz orientarea spre acea zon a rusticului n care culorile pastorale, bucolice i echilibrrile tono6 7

Cosma, Viorel, Muzicieni din Romnia, Lexicon, vol. I (A C), Editura Muzical, Bucureti, 1989. Idem, p. 48.

modale au un larg spa iu de expunere, n vreme ce lucrrile secvente prefer afirmri marcate prin unison sau accente. Ideea de valorificare a gndirii muzicale proprie poporului nostru a aflat n Mihail Andricu un exponent de seam, druit prin ntreaga sa fibr crezului pe care l-a afirmat cu consecven , n pagini de cronic, dar mai cu seam n ntreaga sa crea ie. Subiecte n vederea evalurii finale: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (II) procedee specifice gndirii muzicale a lui Mihail Andricu universul crea iei camerale: Patru novelete jaloane n sonatinele i sonatele pentru pian trasee n crea ia simfonic posibile studii de caz n baza traseelor deja parcurse n cazul crea iei enesciene, pe fragmente din lucrrile lui Mihail Andricu Curs 7 - Studen ii vor cunoate: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (III); sfera modalului ca ambian general n crea ia lui Paul Constantinescu; particularizri bizantine i modalismul de esen cromatic; ipostaze ale prelucrrii folclorice: folclorul citadin, citatul folcloric, tipologia cntecului; apelul la surse documentare: Anton Pann; modalit i de integrare a folclorului n discursul muzical cameral i simfonic; crea ia coral i cea destinat scenei; - posibile studii de caz pe partituri semnate Paul Constantinescu Paul Constantinescu nu fcea altceva dect s dea prin muzica pe care a creat-o replica acestui rspuns ncredin at de el hrtiei, prin sobrietatea arhaic, estura polifonic divers, nglobnd n melodie cvarta mrit, ter a micorat, deci modul cromatic, definesc Studiile bizantine, n care inclusiv caden a apare ncrcat melismatic. Profund ptruns de substan a folclorului, Suita romneasc, lucrare de coal, este mrturia puternicei sale originalit i creatoare: sec iunile din interiorul acesteia sunt scurte ca ntindere n timp, dar con in un miez dens, prin care compozitorul se adreseaz unei diversit i de genuri pe care o consider apt s panorameze n esen a ei inima pulsa iei folclorice: colind, cu sublinierea permanent a subtonicii cu numr de trepte redus i cu derulare melodic preferen ial descendent, cu o armonie de cvarte; descntec, cu desfurare rubato, numr extrem de redus de trepte, la grani a cu recitativul recto-tono i cu caden are frigic, asemenea unui suspin integrat melodic; bocet, bogat ornamentat cromatic, cu ter micorat i chiar coborri ale unor sunete cu un sfert de ton pentru a reda expresia vocalului netemperat transgresat n instrumental; cntec btrnesc, cu aluzii eterofonice circumscrise unei structuri modale n care diatonicul i cromaticul se ntreptrund. n 1933, Sonatina pentru vioar i pian de sorginte pannesc, respectnd tiparul clasic de gen, cu teme contrastante: prima decis, energic, iar cea de-a doua cu respira ie liric, se raporteaz la modul minor cu cvart liric deci cu o conturare ascensional sau la dorianul cu cvint micorat, la alternan a metric ce definete bog ia i varietatea surprinztoare a folclorului nostru prin succesiunea nesimetric a msurilor binare i ternare, la bog ia ornamental pe care ductul instrumental dublu o permite, la ritmica rubato ce face directe trimiteri spre ideea de improviza ie, la planul recitativic al zicerii. n aproximativ aceeai arie temporal, compozitorul dduse la iveal cele Dou studii n stil bizantin pentru violin, viol i violoncel (1929). Linia folcloric a acestei lucrri este vizibil cel pu in ntr-o impor-tant serie de aspecte, pe care le putem numi cardinale i din care citm: succesiunea micrilor, a articula iilor interne ale celor dou Studii, respectiv cvasiimprovizatoric de tip liric epic n primul dintre ele i cvsiimprovizatoric giusto n cel de-al doilea; calculata libertate de tip improvizatoric extins pe mari supra-fe e n ductul modal-cromatic din primul Studiu; dublul ison pe care se brodeaz o expresiv secven de cvinte paralele n Studiul al doilea; fond

modal autohton, vizibil subliniat prin prezen a cvartei lidice n primul Studiu; o bogat ambian policrom de tip modal-cromatic detectabil prin ornamente psalmoniate prin care Paul Constantinescu opereaz, cu virtuozitate i firesc, fine transcrip ii din zona prin tradi ie prepon-derent vocal n cea pur instrumental; valorificarea unor intona ii pornind de la citatul de stran un tropar de Macarie, respectiv Stricat-ai cu crucea Ta moartea inclus n Studiul secund; balans metric binar ternar; poliritmie binar-ternar n dubl ipostazare i transgresie din orizontal n vertical; balans modal cromatic diatonic; pedale figurate construite la tangen a cu intona ii de tipul isonului vocal. Cvarta lidic, sublimat prin polifonia tratrii, ca i coloritul arhaic, oriental al altui interval secunda mrit fac ca lumea modal s fie intens exploatat, cu racorduri inedite, inclusiv spre direc ia legturilor cu Anton Pann. Acelai univers modal cel bizantin cu dubla sa raportare: pe de o parte, arhaic, pe de alt parte, colora ie de rit adaptat prin romnire domin i o alt lucrare, creat de Paul Constantinescu n anul 1940, Varia ii libere asupra unei melodii bizantine din secolul XIII pentru violoncel i pian, veritabil ax de referin a crea iei romneti n aceast direc ie, lucrare ulterior orchestrat. n caracterul arhaic al temei, cu func ie vdit de cantus firmus, lumea modal afieaz o cert libertate ritmic prin ideea de coard de recitare n jurul creia se nfoar fuiorul cntrii. Valorificarea folclorului ,n spe a celui citadin este miestrit realizat n opera comic O noapte furtunoas, crea ie at pe cunoscuta lucrare a dramaturgului Ion Luca Cragiale. Sursa pe care cultura muzical contemporan a exploatat-o n crea ia de marc Spitalul amorului de Anton Pann sugestie de stil pitoresc i culoare ce se adaug roman ei, jocului spiritului popular prezent n dubl ipostaz: rnesc (Spiridon) i orenesc de mahala (celelalte personaje) este inteligent exploatat de compozitor. Sfera intona ional este utilizat de compozitor pentru caracteriza personajele: astfel, pentru aria lui Spiridon, nciudat mereu pe soarta sa pe care i-o plnge necontenit din cauza lui Jupn Dumitrache, Paul Constantinescu a recurs la prelucrarea unor intona ii din colorata a luie Anton Pann. Practic, toate lucrrile lui Paul Constantinescu re in aten ia privite din unghiul abordrii folclorului. De aceea, fr a le surprinde aici pe toate, s mai detaliem cteva aspecte. Baletul Nunt n Carpa i, intitulat ini ial O nunt n Fundul Moldovei, utilizeaz teme proprii zonei folclorice a nordului Moldovei, dar i alte surse muzica din Oa, Maramure, zona prahovean i teme de inven ie proprie a cror trstur dominant este simplitatea construc iei. Crea ia concertant a compozitorului, concertul cu unul sau mai mul i soliti, beneficiaz de aceeai lumin a inspira iei folclorice nu doar ca element de scriitur i realizare, ci i ca sfer expresiv i stilistic. Cvarta lidic, sexta doric i secunda frigic dau introducerii Concertului pentru pian i orchestr, ca i primei sale teme, un profil aparte: pregnan a ritmului trohaic definete caracterul temei principale a allegro-ului . Ceea ce se contureaz ca atribut stilistic specific crea iei lui Paul Constantinescu, alternan a ton-semiton (existent) i n Concertul pentru orchestr de coarde, trdeaz cum era i firesc filia ia folcloric, ce nu se raporteaz la grani e nchise, ci este cuprins n etosul muzical balcanic, dup cum apreciaz Aurel Stroe i Adrian Ra iu8 ntr-un studiu dedicat modurilor i ac iunii lor asupra melodiei. Curs 8 - Studen ii vor cunoate: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (IV); trasee componistice n crea ia lui Filip Lazr i Theodor Rogalski; modalit i prelucrare a folclorului specifice celor doi creatori: conceptul de citat i prelucrarea acestuia, sfera ritmic, orchestra ia; integrarea n universalitate; studii de caz pe partituri ale celor doi compozitori Octavian Lazr Cosma aprecia9 c dup George Enescu, n deceniile al treilea i al patrulea ale acestui secol pe care ne pregtim s-l ncheiem, Filip Lazr a
Ra iu, Adrian, Stroe, Aurel, Modurile mprospteaz melodia, n Muzica, Bucureti, nr. 5/1959, p. 22. Cosma, Octavian Lazr, Centenar Filip Lazr. Un nume de referin n muzica romneasc, n Muzica, serie nou, Bucureti, an V, nr.2 (16), aprilie-iunie 1994.
9 8

fost compozitorul romn cel mai cntat peste hotare, cel mai bine cotat, bucurndu-se de considera ia i amici ia unor compozitori reputa i, mai ales din capitala Fran ei i din centrele estice nord-americane. Cutnd explica ia acestor constante succese, acelai sagace muzicolog observa c Filip Lazr a fost un exemplu de receptivitate la nou, la inova ie, un corespondent muzical al unui Tristan Tzara i Victor Brauner. Pianist i compozitor extrem de nzestrat, prieten loial al muzicienilor din genera ia sa, mai cu seam al lui Mihail Jora, de care l-a legat o strns prietenie, sus inndu-i colegii de breasl i prezentndule n public lucrri sau militnd pentru impunerea lor n cele mai interesante cercuri la nivel european, Filip Lazr i-a adus o contribu ie de seam la sudarea contiin elor artistice n Societatea Compozitorilor Romni, al crei membru fondator a fost. Cu toate c nu a cunoscut n mod direct practica folcloric, compozitorul a fost atras de sonurile romneti, n care a identificat o valoroas tradi ie muzical pe care s-a sim it dator s o pun n lumin. Sedus de intona iile folclo-rului lutresc, n special al celui oltenesc, pe care l-a cunoscut nc din anii formrii sale, apoi al celui din mediul Capitalei, Filip Lazr a tiut s-i decanteze esen ele i, trecut prin coala partiturilor enesciene, ca i prin cea a lui Bartok, a dezghiocat n elesuri ascunse altora. Prima sa lucrare simfonic de tipul suitei, Suita Romn n re major nr. 1 face dovada perfectei plieri a lui Filip Lazr la exigen ele prelurii i prelucrrii de tip folcloric, dei compozitorul nu pare a fi perfect convins de gestul lui. Diverstisment pe o tem banal pentru orchestr impune de la bun nceput ideea de suspendare, de nerezolvare, de incertitudine tonal, ceea ce las locul unor supozi ii modale. Practic, ntregul edificiu simfonic, suplu, aerat, de o remarcabil fluiditate sonor, este centrat pe cunoscuta tem Cine bate noaptea. Urmeaz un ciclu de ase varia iuni ncheiate printr-un epilog, varia iuni care recompun imaginea tematic din diverse perspective, toate cu caracter de glum, de reactivare a unor stri sau amintiri n manier caleidoscopic, fragmentat: Glum, Dans, Diminea a n parc, Trompe ii se napoiaz la cazarm, Pasiuni, Cntec de jale, Epilog. De remarcat faptul c varia iunile sunt intim legate ntre ele i intim legate de tem; compozitorul prefer utilizarea parcimonioas i pregnant a timbrurilor pure, ca i interraportri de atmosfer. Esen ializarea extrem a temei i a varia iunilor de caracter care i urmeaz a adus acestei lucrri o recunoatere de excep ie: Premiul I George Enescu, confirmat ca lucrare de succes n concertele programate n ar i peste hotare. Alturi de ea, tot un succes a repurtat i tabloul simfonic de culoare: iganii, Scherzo pentru orchestr mare, definitoriu i el pentru factura sa modern, conjugat cu apeten a pentru o zon folcloric prea pu in exploatat de confra i, dar oferind temeiul unei muzici cu o ritmic antrenant, motoric i expansiv, cu pregnan tematic i coloristic. La scurt timp dup aceste lucrri simfonice, Filip Lazr se orienteaz i spre teritoriul cameral, realiznd se pare sub imbold enescian10 o lucrare de intens vibra ie na ional: avem n vedere cele Trei dansuri romneti pentru vioar i pian. Compozitorul, dirijorul i pianistul Theodor Rogalski, elev al lui Vincent D Indy i Maurice Ravel, a sim it de timpuriu atrac ia pentru muzica popular i pentru prelucrarea folcloric, gen n care a excelat, aurind citatul cu tenta pastelat sau, dimpotriv, strlucitoare, a armoniilor i a orchestra iei ntrebuin ate. La fel de original este i dimensiunea pe care acesta o d comicului muzical, ca orizont estetic fundamental pentru indicii modernit ii cultivate la nivelul primelor decenii ale secolului XX n cultura muzical european i, implicit, n cea romneasc. Cele Dou dansuri pentru sufltori, baterie i pian la 4 mini dau via citatului folcloric, care, cu pregnan a lui, definete expunerea fr a se uza de prelucrri armonico-polifonice sau de dezvoltri motivice. Ritmul, dimensiune de baz la care Theodor Rogalski apeleaz pe tot parcursul desfurrii muzicale, se caracterizeaz prin pregnan , prin reveniri
10

Cosma, Octavian Lazr, op. cit.

sub forma unor repetri stereotipe, cu rol de fundal ritmic ostinat, menit s scoat n relief expresia nud a citatului. Pagin de mare succes a colii romneti de compozi ie, nfruntnd timpul, stiluri i coli de compozi ie, Trei dansuri romneti st mrturie pentru miestria autorului de valorificare cu talent a tehnicii de mbi-nare a planului melodic, ritmic armonic, dinamic, dar mai ales timbral. Utiliznd trei dansuri ardeleneti n prima sa parte, dansuri culese de Achim Stoia din zona Sibiului, lucrarea le altur Gaida, o veche melodie de dans din folclorul aromn. Sonoritatea deosebit a acestei pr i se datoreaz trompetei cu surdin creia i revine rolul de a sugera cimpoiul. Timbrul pur sau aliajul timbral devin marca personalit ii lui Theodor Rogalski, definindu-i locul n galeria marilor creatori preocupa i de abordarea folclorului. La Theodor Rogalski, acest drum cunoate un aspect inedit: for a citatului cuplat cu nalta tiin a orchestra iei. Rezult un discurs suplu, de mare fantezie i culoare, cu firesc ritmic i arhitectonic, atribute definitorii ale creatorului Rogalski. Subiecte n vedere evalurii finale: - microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (IV) - trasee componistice n crea ia lui Filip Lazr i Theodor Rogalski - modalit i prelucrare a folclorului specifice celor doi creatori: conceptul de citat i prelucrarea acestuia, sfera ritmic, orchestra ia - integrarea n universalitate - studii de caz pe partituri ale celor doi compozitori Curs 9 - Studen ii vor cunoate: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (V); trasee componistice n crea ia lui Sabin Drgoi i Zeno Vancea; modalul diatonic baz a crea iei componistice a creatorilor din Banat; particularit i stilistice definitorii: diatonism versus cromatism Sabin Drgoi s-a afirmat ntr-o multitudine de genuri: att n muzica de teatru, pentru care, dei a creat doar cteva titluri, le-a dat o colora ie variat de la drama muzical popular Npasta la opera religioas Constantin Brncoveanu, opera istoric Horia, opera comic Pcal sau opera comicofantastic Kir Ianulea, ct i n genurile vocal-simfonic (cantate, imn, poem), simfonic suite, dansuri, potpuriuri, Divertismentele rustice sau ineditul Concertino pentru taragot i orchestr, muzic de film, muzic de camer cvartete, dixtuor, muzic pentru pian capitol extrem de extins, n care domnesc miniaturile, suitele, doinele sau colindele translatate n expresie instrumental pentru instrumentul su favorit, inclusiv piese cu alur folcloric pentru nceptori, muzic coral coruri brbteti sau mixte, de regul prelucrri, muzic vocal (roman e, lieduri i cntece). Muzicologia i critica sunt i ele cuprinse n orizontul preocuprilor sale, alturi de edi iile critice, culegerile de folclor sau lucrrile didactice. Divertisment rustic este considerat o veritabil polifonie de polifonii, dup cum constata, n analiza detaliat a Divertismentului, Gheorghe Firca. Astfel, combina iile instrumentale sunt fericit alese, fr a se abuza de dublaje; compozitorul prefer individualit i timbrale, pe care apoi le utilizeaz cu ingeniozitate n registrul lor mediu, ob inndu-se astfel o eficacitate sonor, expresiv i coloristic. Pentru sublinierea unor momente, compozitorul apeleaz chiar la folosirea imita iilor, deci la o scriitur contrapunctic, ceea ce estompeaz coloritul armonic att de evident, de altfel, n crea ia sa. Aceleai date domin i crea ia sa cameral, n special cea destinat pianului; semnificative rmn, peste ani, titluri ca: Suita de dansuri populare pentru pian (1923), Dans romnesc de concert pentru pian (1923), Cntece populare pentru pian (11923), Mic suit pentru pian n amintirea lui Bela Bartok (1955), seria de caiete de Miniaturi (1923 1960) i cele 50 Colinde pentru pian (1957). Armonizate potrivit caracterului lor melodic, miniaturile semnate de Sabin Drgoi aduc o not proaspt: sunt suple, aerate, se bazeaz n principal pe

elemente modale scriitura este figurativ, pianistic prin excelen , de o simplitate exemplar. Hodoroaga a cunoscut datorit caracteristicilor men ionate aprecierea lui George Enescu. Pies ce polarizeaz aten ia auditoriului nc de la primele sale sunete, Hodoroaga face parte din suita de dansuri populare romneti pentru pian i este un elogiu nedisimulat adus melodiei cntecului popular. Unde trebuie cutate bazele teoretice ale concep iei lui Sabin Drgoi asupra melosului nostru popular? Iat cteva titluri semnificative n aceast direc ie: Monografia muzical a comunei Belin , 98 melodii cu texte culese, notate i explicate. Contribu ii la cunoaterea i aprecierea adevrat a muzicii romneti sau Aspecte ale rela iei ntre caracterul universal i na ional n muzic. Men ionm totodat - fericita conjugare a practicii sale cu activitatea de culegtor i cercettor asiduu al folclorului nostru, activitate concentrat n publicarea unor volume antologice; 303 Colinde cu text i melodie, culese i notate (1930), 122 Melodii populare din Valea Almjului (1937), 20 Colinde din comuna Zam-Hunedoara (1957) sunt doar cteva titluri semnificative. Aici se poate vedea cu claritate ct grij a manifestat Sabin Drgoi pentru selec ionarea melodiilor autentice ale unui folclor care aprea cercettorului ca deja poluat la acea dat, impregnat de alte intona ii, strine curgerii melosului, precum i sensibilit ii poporului nostru. Apelarea la diverse forme de teatru popular sau chiar la obiceiuri folclorice n care dramaturgia muzical se conjug cu elemente de ritual bogat panoramat, mergnd pn la veritabile tablouri, scene ndtinate i statornicite de tradi ie, i este proprie. Astfel, n opera religioas Constantin Brncoveanu veritabil exemplu de dram sacr , Sabin Drgoi utilizeaz i elemente de teatru popular prin Vicleim, n vreme ce opera istoric Horia debuteaz chiar cu o fastuoas revalorificare a trgului de fete de pe Muntele Gina. Preludiu, Fuga i Toccata pentru pian (1926), Scoar e (1928), Priculiciul (1933), Cvartetele de coarde nr.2 i 6 (1975), Imagini bn ene (1956) iat doar cteva titluri ce probeaz aplecarea lui Zeno Vancea spre zonele folclorice, nu n maniera tratrii lui prin sonorit i pure ca n cazul lui Sabin Drgoi, ci prin repunerea cntului popular n ecua ii noi, prin prisma cuceririlor limbajului muzical contemporan Adept al scriiturii lineare de tip polifonic, Zeno Vancea influen eaz ntreaga textur, toate etajele compartimentale orchestrale fiind cucerite, pe rnd, de intona ii folclorice suprapuse n mod ingenios ntr-o derulare cu colorit polifonico armonico timbral. n acest mod, intona ia folcloric este supus unei tratri creatoare, n mare for . De altfel, polifonizarea modal a cntecului popular romnesc face i obiectul unei alte serii de studii muzicologice semnate de Zeno Vancea (Muzica bisericeasc coral la romni 1938), n care compozitorul, aflat de aceast dat n ipostaz muzicologic, subliniaz necesitatea de ntoarcere a creatorilor ctre sursele muzicii bizantine i psaltice, cu o viziune preponderent polifonic a tratrii muzicale. n suita Priculiciul, extras din partitura baletului pantomim omonim, elementul grotesc se cupleaz cu viziunea folcloric i cu organizarea melodic n cvarte (perfecte i mrite), sugestie preluat din dou surse, ambele convergnd spre un colorit modal de esen perfect viabil n timp sau spa iu: modurile noastre populare i sistemul de cvarte al lui Hindemith. Cu o expresie folcloric generalizat, Cvartetul nr.6 al compozi-torului eviden iaz i el aspectul polifoniei conjugat cu cel al conciziei, al rigorii, chiar al simetriei clasice n care se nscriu teme tributare unor tendin e modale diatonice asociind cvarte eterogene i acorduri de cvarte prezentate ca atare sau n transpuneri orizontale, cu salturi ce confer temei un aspect tipic instrumental. Aceeai predilec ie pentru integrarea valorilor ritmice, intona- ionale ale melosului folcloric n matca formelor polifonice o aflm i n Concertul pentru orchestr (1961), n ale crui pr i: Introduzione, Sonata Ricercar, Passacaglia i Fuga, nsei titlurile definesc atitudinea de polifonist a compozitorului.

n acest mod, folclorul apare transfigurat ntr-o viziune proprie, la un nalt grad de miestrie, demonstrndu-se virtu ile cuplrii expresiei sud-est-europene cu spiritul i rigorile vest-europene. Subiecte n vederea evalurii finale: - microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (V) trasee componistice n crea ia lui Sabin Drgoi i Zeno Vancea modalul diatonic baz a crea iei componistice a creatorilor din Banat particularit i stilistice definitorii: diatonism versus cromatism studii de caz pe partiturile celor doi compozitori Curs 10 - Studen ii vor cunoate: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VI); trasee componistice n crea ia lui Sigismund Todu i Tudor Ciortea; particularit i stilistice definitorii pentru cei doi compozitori Sigismund Todu i-a creat nc din tinere e i apoi i-a perfec ionat de-a lungul anilor un stil racordat eviden ierii resurselor primare. Prin urmare, a cunoscut n cele mai tainice pliuri melosul popular romnesc, att n ipostaza diatonis-mului su de substan , ct i n cea a irizrilor cromatice. Au rezultat un interesant amalgam de solu ii, o dimensiune obiectivant, sintetic, n care se disting utilizarea linearismului tipic scriiturii populare, dominan a linei melodice sau a ductului ritmic, ca i impunerea acelor cadre arhetipale ce fac posibil racordul la un con inut sonor de respira ie modal arhaic i, nu n ultimul rnd, regsirea acelui strat de cntare comun a Estului i a Vestului european. Passacaglia pentru pian, datat 1943, una din primele lucrri destinate de compozitor acestui instrument are, ca i Suita de cntece i dansuri romneti (1951), o solid ancorare folcloric. n ceea ce privete lumea simfonic a lui Todu , concizia motivic este vie, pregnant i prezent, arcuindu-se pe principiul simetriei, aa cum se poate distinge nc din 1954, din Simfonia I. Aici, pedalele ornamentate ale introducerii, tratate sub form de tril, la care se adaug fondul intona ional arhaic prin sec iuni construite simetric, n oglind se disting pe largi suprafe e. n aceeai sec iune introductiv a lucrrii, ntlnim i decupaje de monodie acompaniat; deasupra unui pasaj omofon se detaeaz un fin duct melodic, cu desen n formulri melodice libere, de factur improvizatoric, cvasirubato, cu interesante alunecri cromatice. Fie i o fugar privire asupra crea iei-vocal simfonice a compo-zitorului surprinde infuzia de cnt, trire i gndire popular. Acesta este cazul baladeioratoriu pentru soliti, cor mixt i orchestr Miori a (1958) sau al oratoriului Pe urmele lui Horea (1978), ambele pornind de la text popular: prima de la cunoscuta variant publicat de Alecsandri a Miori ei, cea de a doua de la un grupaj de texte populare publicate n 1976 n volumul Pe urmele lui Horea, de Dumitru Boieriu-Hodceanu. Miori a, structurat n 12 numere ce urmresc firul ac iunii, abund n procedee folclorice circumscrise marilor forme sau procedee de construc ie tipice marii culturi europene. Momente doinite, cu ample formule melismatice, att la cor, ct i la orchestr, sunt expuse nc din primul numr al lucrrii, Eterofonie. Cele trei madrigale pe versuri de Lucian Blaga La cur ile dorului sunt un amplu portal ce se deschide asupra satului transilvnean i a lumii sale, dominate de dor, de culoare. O structur modal cu treapta a doua cobort i a patra urcat, eviden iind pe parcurs mobilitatea unor trepte, i aterne melodica ntr-un parlando-rubato n care melisma se desfoar liber ntr-un contrapunct nflorit. Primul titlu, sugestiv, impune viziunea blagian (La cur ile dorului). Iezerul, cel de-al doilea madrigal, cu tehnic specific coral, conduce spre ultima pies a ciclului ntoarcerea.

Lucrrile sale corale respir n egal msur spiritul renascentist al madrigalului i robuste ea intona iei romneti, compozitorul realiznd, la acest capitol, o sintez maxim, interiorizarea i rafinate esen e. Ciclul celor 20 de coruri pentru voci egale, spre exemplu, aduce n prim plan tratarea polifonic realizat de obicei prin imita ii libere sau stricte, totul axat pe melodica popular; aa, de pild, ntr-un prim ciclu cele 5 Cntece de joc, pregnan a ritmic este realizat prin msuri mixte sau frecvente accente asimetrice, n timp ce suprapunerile polimodale dau culoare urmtoarelor dou cicluri ale compozitorului 5 Cntece de dans i 5 Cntece de dor; scri prepentatonice, stil parlando-rubato, apropos-uri de doin sus inute de discrete pedale armonice se pot detaa din ultimul ciclu de cinci coruri 5 Cntece de leagn. Ceea ce caracterizeaz crea ia lui Tudor Ciortea este melanjul magistral operat ntre ac iunea muzical de tip rubato improvizatoric cu cea pregnant giusto, misurato, sau n al i termeni cantabilitatea i efuziunea cu spiritul laconic, lapidar, sobru, fapt ce confer crea iilor sale axate pe cntec popular o amprent specific i un inegalabil echilibru n plan micro i macro, detectabil la nivelul formei muzicale asupra creia lucreaz continuu, cu migala i severitatea artizanului cunosctor: compozitorul realizeaz astfel performan a de a mbina spiritul modern, contemporan cu materialul de sorginte arhaic, un material ce exprim secole de cultur i trire prin limba muzical a poporului romn. ntre primele sale lucrri se detaeaz cele cu puternic colorit transilvan, colorit la care va apela i n segmentul ultim al crea iei, atunci cnd pe versurile lui Ioan Alexandru va dltui n sonor Imnele Transilvaniei. Profund cunosctor al folclorului din acea zon a rii, Tudor Ciortea a aflat n cntul popular din centrul i nord-vestul Romniei un excelent material ce se preta viziunii sale integratoare i exponen iale. Tudor Ciortea va valorifica intona iile de colind. ntr-o tratare ini ial cameral, apoi simfonic (dar cvasicameral) :Varia iuni pe tem de colind, lucrare cu dublu impact ce d dimensiunea aprofundrii folclorului maramurean n medita ii de o mare noble e. Poate c lucrarea n care apropierea lui Tudor Ciortea de folclor ni se dezvluie ca o sintez stilistic de referin este Concertul pentru clarinet i orchestr, n care nsi substan a sonor pare a capta o vibra ie bsmit. O serie de procedee sunt utilizate pentru a pune n plin lumin i a valorifica fondul autohton; ntre procedee, n afara celor mai sus men ionate i care in ndeosebi de concep ia motivic sau de tematismul muzical, ca i de rigoarea formei, Tudor Ciortea apeleaz i la sugestii armonice interesante, prea pu in utilizate de al i compozitori, solu ii armonice n care conjug i modalismul focloric romnesc, cum ar fi sexta doric din Concertul pentru orchestr de coarde. Crend teme cu pregnant profil melodic i con innd germenii unor transformri ulterioare, potrivit situa ilor cerute de dramaturgia lucrrii, Tudor Ciortea se apropie de un gen de picturalism muzical, cu trsturi ngroate i gradare gndit n sens varia ional. Tot n univers cameral se nscriu i o serie de lucrri al cror tematism indic virtuo-zitatea cu care compozitorul mnuiete informa ia folcloric venit de pe ntinderile unui larg teritoriu, depind sfera transilvan a primelor sale opusuri. Aa, spre exemplu, crea ia romneasc s-a mbog it, treptat, cu Sonat pentru vioar i pian n stil rapsodic romnesc (1946), Suit pe teme bn ene (1947), Suit pe teme trnvene (1948), 4 Cntece maramureene pentru pian (1967), Suit pe teme populare din Bihor (1969), Partitele pentru org pe teme populare (1973 1975), Varia iuni pe tema unui mar al junilor braoveni (1977). Maestru al liedului romnesc, Tudor Ciortea a dat via sonor unor crea ii reprezentative, brodate pe canavaua unor mari poe i: Vasile Voiculescu, Lucian Blaga, Octavian Goga, Mihai Eminescu. n ceea ce privete liedurile pe vers eminescian, este de notat grija cu care compozitorul a prelucrat ideea ritmului specific curgerii nln uirilor de silabe din care se compune mai apoi curgerea cuvntului. Solu iile pe care le-a aflat vorbesc de la sine despre veritabila

genez a ritmului muzical pe care Tudor Ciortea l aplic versului eminescian dup cum apreciaz Gheorghe Firca11 i vor conduce la realizarea unor subtile tablouri muzicale. Metrica popular, rezultat din troheu i versul octo sau hexasilabic romnesc, este i ea n vizorul compozitorului, mai ales n liedurile Revedere i ntre paseri. n ceea ce privete ideea de recitativ, de zicere apropiat de ritmul rostirii cuvntului, respectiv al versului eminescian, acesta este prezent, pe mai mici sau mai largi suprafe e; ilustrativ n acest sens este liedul Stelele-n cer, n care ntreaga sec iune secund este construit pe recitativ. La polul opus se afl derulrile melodice din Revedere, n care stilul liber cu silabe nflorite subliniaz greutatea unor cuvinte-cheie din textul poeziei eminesciene. Subiecte n vederea evalurii finale. microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VI) trasee componistice n crea ia lui Sigismund Todu i Tudor Ciortea particularit i stilistice definitorii pentru cei doi compozitori studii de caz pe partiturile lui Sigismund Todu i Tudor Ciortea

Curs 11 - Studen ii vor cunoate :microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VII);trasee componistice n crea ia lui Ion Dumitrescu i Liviu Comes ; particularit i definitorii pentru cei doi compozitori Pentru Ion Dumitrescu, a sonda virtualitatea cntului popular a devenit sinonim cu a crea. Lexiconul Muzicienilor din Romnia l i prezint n aceast ipostaz, pana lui Viorel Cosma re innd o caracteristic major a universului sonor ce poart semntura lui Ion Dumitrescu. Simfonist nnscut, Ion Dumitrescu a tiut s se exprime ntotdeauna n forme, ritmuri i culori perfect echilibrate, trimiterile la stilul folcloric fiind directe, pertinente, cu o nedisimulat preferin pentru luminozitatea i transparen a tririlor. Fie c s-a exprimat n pagini simfonice, fie c a abordat nuan ele intime ale crea iei camerale, Ion Dumitrescu a tiut s desfoare cu art i cu for a unui discurs captivant nfruntri dramatice solu ionate simplu, firesc, topite n motive pregnante, de sorginte folcloric. Distilnd folclorul oltenesc ale crui poezie i bog ie de nuan e a tiut mereu s le pun n pagin cu o scriitur sigur, de maestru, Ion Dumitrescu a avut i viziunea picturalului, definind n termeni muzicali peisajul ca n cazul suitei simfonice Mun ii Retezat. Melodica, de un caracter aparte a acestuia, amintind fie de jocul voinicesc, fie de un dans al fetelor, repune pe tapet imprevizibilul accentelor. Ton baladesc acompaniat de cobz, fior poetic traverseaz micarea urmtoare, n timp ce rondo-ul final reinstaureaz ritmul dansant. Crea ii de profund originalitate, impregnate pn n cele mai intime cute ale gndirii componistice de spiritul tezaurului popular, opusurile lui Ion Dumitrescu definesc plenar un crez estetic calchiat pe ideea necesarei ntreptrunderi ntre ideatica unei crea ii moderne, n deplin acord cu epoca, i cea a cutrilor ntru regsirea i pstrarea fiin ei na ionale muzicale. Muzician de o excep ional erudi ie, cu studii de filosofie, dar i cu dou doctorate, ntre care unul n medicin, Liviu Comes reprezint un caz interesant de creator druit n special crea iei pentru copii, pe care a ncadrat-o unei gndiri polifone cu material modal romnesc; dar, dincolo de aceasta, a trasat importante jaloane i n crea ia simfonic, n cea cameral sau coral. Liviu Comes a manifestat o deosebit aten ie pentru melosul romnesc, formulele sale arhetipale i ritmurile folclorului din vechile straturi, mai ales cel de la care se revendic fondul nostru colindic mereu actual cel al cntecelor de leagn sau al bocetelor strbune. Din toate aceste sugestii, magistral filtrate i reprelucrate, compozitorul i-a furit un limbaj propriu, de o mare simplitate i eficien , n care orizontala este dominant. De altfel, Liviu Comes este i un
Firca, Gheorghe, Liedurile pe versuri de Mihai Eminescu ale lui Tudor Ciortea, n Muzica, Bucureti, an III, nr. 3, 1992.
11

imbatabil adept al acestei dimensiuni sonore, cunosctor avizat al stilurilor contrapunctice ale Renaterii, fapt ce l definete i ca pedagog, ca un mare profesor de contrapunct i fug, reprezentant al colii clujene transplantate n nv mntul superior muzical bucuretean. Dincolo de stiluri i maniere, n cazul lui Liviu Comes, modalismul rmne suveran, numitor comun al etapelor crea iei sale sau al direc- ionrilor spre un orizont ori altul; astfel, factorul comun al tuturor acestor stri se nuan eaz n patru idei majore: existen a unei linii majore de folclor imaginar, prevalen a unei gndiri diatonic-modale prea pu in atacat serial, concep ie polifonic i armonie postimpre-sionist n diferite grade de compactare 12. n cazul de fa intereseaz primele dou ferestre deschise de compozitor spre zona folclorului nostru; format de Zeno Vancea n ideea valorificrii folclorice prin prisma culegerilor i a prelucrrilor lui Bela Bartok, respectnd modelul i spiritul folcloric, mbinndu-le cu ideile contemporane n circula ie, mai ales cu ambian a impresionismului francez sau cuceririle celei de-a doua coli vieneze, Liviu Comes impune, nc n primele sale lucrri, magia modalului diatonic. Crea ii precum Sonata pentru pian, Suita pentru pian i Suita Sarmis pentru orchestr se nscriu perfect pe aceast linie de inut modal, cu armonii de cvarte i secunde, cu disonan e incluse n acordic i un halou de sunete melodico-ornamentale. Elementul ce i revendic din start rolul de catalizator al expresiei, impunndu-se ca dominant, dincolo de orice alte cuceriri i prelucrri de limbaj armonic sau de manier polifon n concep ie, l constituie materialul tematic folcloric, extrem de prezent, inclusiv n formele statuate deja de practica european. Realizat n anul 1954, Sonata pentru vioar i pian, vdind o maxim rigoare a construc iei, a i figurat n programul multor interpre i romni sau strini prezen i la edi iile din anii 1967 i 1970 ale sec iunii vioar a Concursului i Festivalului Interna ional George Enescu. Divertisment pentru orchestr de coarde i Suita haiduceasc respir din plin aceeai atmosfer romneasc: melisme, apogiaturi, glissandouri, chemri-semnal.... n plan teoretic, ntreaga produc ie a acestor ani s-a concretizat ntr-un studiu publicat de autor sub titlul Contribu ii la studiul procesului de crea ie n cntecul popular romnesc, studiu gzduit de paginile revistei Muzica. n domeniul coral, reluarea intona iilor de factur folcloric poate fi ntlnit exponen ial n balada pentru cor mixt a cappella Nevasta fugit, n care efectele dramatice se sus in prin rigoare contrapunctic i n care Liviu Comes mbin cu miestrie procedeele polifone cu axa armonico-modal, traducnd complexitatea textului poetic. Inclusiv planul realizrii pianistice respir acelai modalism de factur popular, oglindit n caietul publicat de compozitor sub titlul Miniaturi pentru pian, ca i n ciclul Patru sonatine pentru pian.Acest din urm opus prelungete ideea crerii n stil folcloric, cu nota ii stili-zate, rafinate, cu tue sonore abia ghicite, dar mereu prezente, reflectnd imagini din lumea copilriei, cu oaze armonice i alunecri disonante, cu subtil joc tono-modal. Aici, domoala legnare de plai, asemenea orizontului spa ial blagian, capt sonorit i muzicale, intim legate de poezia plaiului romnesc, cu trame ornamentice discrete, cu formulri ce evolueaz de la concis la amplu, cu sunetepilon n jurul crora graviteaz o bog ie melismatic transcris n melodie. Subiecte n vederea evalurii finale: - microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VII) trasee componistice n crea ia lui Ion Dumitrescu i Liviu Comes particularit i definitorii pentru cei doi compozitori jaloane ale gndirii camerale i simfonice - studii de caz pe partiturile lui Ion Dumitrescu i Liviu Comes

Stoianov, Carmen, Portrete componistice: Liviu Comes, n Muzica, Bucureti, an X, nr. 3 (39), iulieseptembrie 1999, p. 19.

12

curs 12 Studen ii vor cunoate : microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VIII); trasee componistice n crea ia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah; modalit i de valorificare a citatului folcloric n crea ia celor doi compozitori ; particularit i stilistice n crea ia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah ; studii de caz pe partiturile lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah ase imagini pentru orchestr (1971)este o lucrare ce nu reprezint altceva dect orchestrarea a 5 dintre miniaturile pianistice ale compozitorului, la care se adaug i cea a uneia din cunoscutele i foarte cntatele sale piese corale; avem n vedere urmtoarele miniaturi pianistice publicate, de altfel, ntr-un caiet special, dar considerate de compozitor ca apte s suporte reconsiderarea lor din perspectiva mbog irii timbrale i a dezvoltrii ideatic-muzicale: Evocare, Pu in balet, Cntec din Pdureni, Joc din Pdureni, Cntec de leagn, iar ca pies coral Cntecul pcurariului, devenit n acest cadru, n variant simfonic, un dans: Dans pstoresc. Toate la un loc constituie dovada vie a fanteziei, inteligen ei i rafinamentului, a jocului timbric i a echilibrului propor iilor i a raporturilor dinamice, a tensiunilor ce se nasc dintr-o estur plurivocal. Dei au fost create la date diferite Miniaturile pianistice reprezint cu adevrat un ciclu unitar, dar i caleidoscopic n acelai timp. Titluri precum Evocare, Perpetuum mobile, Cntec de leagn i Joc voinicesc, create n anul 1955, fuseser deja reunite n caietul publicat sub emblema Patru miniaturi pentru pian; Coral, Pe gnduri, Joc din Pdureni, Pu in balet, Otile stau fa -n fa , Cntec din Pdureni, Btrnul flanetar, Toccatina, Plimbare i Bun dispozi ie datate un deceniu mai trziu, fuseser i ele reunite i publicate separat, n caietul de miniaturi pianistice Zece inscrip ii pentru pian, iar ultima dintre ele, Istorioar, dateaz din 1968. Dimensiunea cntrii corale, definindu-i personalitatea de campion al simplit ii, se revendic inclusiv de la titluri emblematice, cum este cazul cunoscutului lagr al colindelor noastre Lilioar (1971) pe versuri de Ion Brad, bijuterie coral ce se cnt cu scontat succes de public n dou variante: pentru cor mixt a cappella i pentru cor pe voci egale. Convingtor i antrenant, acest cntec evoc vechile colinde romneti, avnd n plus accente metrice i o ritmic sacadat, mobilizatoare. Care sunt calit ile prin care aceast crea ie a reuit, n relativ scurt vreme, s se impun aten iei? Lilioar evolueaz n mod constant n acelai ritm. Respectnd i subliniind succesiunea silabelor accentuate i neaccentuate ale textului, cu o expresie potolit, de nuan clasic, izvort din lumea adnc a colindului romnesc, dar i din ancestrala succesiune de ter e i cvinte, Lilioar vorbete despre continuitatea noastr ca popor, martor al strvechii culturi ce i-a nso it istoria. Acelai univers sensibil, acelai modal romnesc, de sugestiv simplitate le regsim i n poemul pentru cor a cappella Doin (1973), pe versurile poetului Gheorghe Tomozei. Cntecul de priveghi,din suita coral De urri i datini preluat din schi a simfonic nmormntare la Ptrunjel de Theodor Rogalski, face i el elogiul cvintei n manier responsorial, cu un calculat primitivism armonic. Cunoscuta tem a lui Rogalski, mbinat cu un lamento pe legnare de secunde sau ter e, creeaz un efect sonor cu totul i cu totul special. Ultimele dou secven e ale ciclului, luminoase, sunt cntece i colinde de urare, axate pe tema trecerii de prag n noul an, adresarea fiind multipl: gazde, gospodari, case cu fete frumoase, de mritat, tineri i btrni, ca o ncununare a datinilor ce se cer mereu nnoite i nmul ite sub aceeai generoas urare de ntru mul i ani ferici i!, repetat din genera ie n genera ie, cu accente de sinceritate i de gnd bun. Un alt citat utilizat de compozitor n aceast lucrare cel de-al treilea este preluat din colec ia de colinde a lui George Breazul i const ntr-o combina ie a colindelor nr. 271 i 273. El st la baza cntecului de sorcov i belug Pe-o gur de vale i afirm un enun iativ la o voce, cu pedale armonice sau n rostire izoritmic, nvluite ntr-o minim micare melodic, ndemnul Scula i, gazde, nu somna i, cu arhaicul nsemn de cvinte paralele.

. Ultima pies a ciclului, Din btrni, din oameni buni, cu aceeai structurare de colind, face o sintez luminoas a celor mai nainte rostite muzical. Pluralitatea solu iilor aflate de compozitor n mnuirea celor patru voci corale a cappella, utiliznd resurse timbrale solistice sau mbinri vocale, structurri intervalice i ritmice proprii, tipice zicerii folclorice, este proprie acestui ciclu. Veritabil monografie muzical a lumii satului romnesc la ceasurile cruciale ale existen ei, De urri i datini radiografiaz i sufletul romnesc, cu rostirile i rostuirile sale. Tiberiu Olah este tipul perfect al creatorului de un laconism suveran. Aa, spre exemplu, n Cantata pe versuri vechi ceangieti, lucrare de tinere e a compozitorului, acesta afieaz o anume preferin pentru ciclul secundelor mari sau mici i pentru cvarta mrit totul rmnnd cuprins n cadrul modelator al unei cvinte. De remarcat ponderea secundelor mari, care tind s nlocuiasc treptat pe cele mici, cu alte cuvinte este subminat atractivitatea de tip sensibil n favoarea hegemoniei subtonului, cu perfecta sa ancorare n sfer modal. O ampl varia iune a acestei lucrri o regsim, peste ani, translatat, n lucrarea Echinoc ii, n care sunt cultivate aceeai culoare modal i chiar construc iile micromodale propuse de compozitor. n mod concret, n opusurile compuse pn n 1967, Tiberiu Olah utilizeaz incipituri melodice de factur modal sau micromodal, unitare, capabile s desemneze cu claritate ancorarea n zona folclorului din nord-vestul rii. Latura instrumental, care relev inedite raporturi sonore iscate din instrumente mai pu in utilizate sau efecte noi, servete i ea ideea de implantare n matca sonorit ilor romneti. Astfel, n Timpul memoriei (The time of memory), lucrare al crei titlu comport i inter-pretarea Memoria nu are timp (Memory has no time)13, instrumentelor clasice li se adaug sonorit ile evocatoare ale fluierelor romneti sau ale cavalului, favoriznd rela ia temperan nontemperan (netemperan ), giusto-rubato, sunete reale sunete armonice, sugernd un univers sonor n care ideea de trecut i cea de prezent apar in n egal msur acelui unic act al memoriei. Pornind de la citat sau formula ritmic de colind (primele lucrri), distilnd sonorit ile folclorice pn la cele mai ndeprtate consecin e, compozitorul recucerete, n Armonii, citatul. Maniera de expunere a sa n fugato l ascunde percep iei imediate, transmi nd doar impresia sonor a universului su specific micromodal. Tot citatului, utilizat ca imagine sonor, ca efigie, i va reveni rolul de nchegare a discursului, de construire a formei. Experimente pe ideea micromodal, a melodicii dispuse cvasicir-cular, a fuziunii giusto-rubato, imprimnd sugerarea unei maxime libert i n curgerea sonor, se regsesc n ciclul Brncui, alctuit din cinci lucrri: Coloana infinit (1962), Sonata pentru clarinet solo (1963), Spa iu i ritm (1964), Dialoguri pentru orchestr (Poarta srutului -1965),Masa tcerii (1967). Ethosul acestor lucrri este profund romnesc, cu implica ii generalizante, gra ie caracterului voit arhaic al intona iilor incipitului melodic, dedus din semnalele buciumailor din Apuseni, al aa-numi-telor glua, subliniind cele mai intime date folclorice, esen ele, trecute prin retortele unui complex proces de elaborare la o solu ie probat anterior i de Paul Constantinescu: alternan a ton semiton. Asimetriile puse n eviden de lumea ritmic a lui Tiberiu Olah se raporteaz i ele direct la folclorul bihorean, cu joc coloristic n care nvemntarea timbral sau contrapunctic, cu efecte de simultaneitate sau reverbera ie sonor, duce la ideea de poliritmie. Osmoza ritmic are ntietate n procesul legrii tuturor elemen-telor de mai sus ntr-o imagine sonor de amprent profund romneasc. Se confirm astfel teza c Tiberiu Olah compune pentru a descoperi un univers, pentru a atrage tuturor aten ia asupra acestuia i pentru a ni-l comunica, a ni-l mprti. elul su suprem rmne abordarea sensibil a simplit ii. Subiecte n vederea evalurii finale:
13

Stoianov, Carmen, Tiberiu Olah, n Muzica, Bucureti, an XXVIII, nr.3, martie 1978, p. 9.

microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (VIII) trasee componistice n crea ia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah modalit i de valorificare a citatului folcloric n crea ia celor doi compozitori particularit i stilistice n crea ia lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah studii de caz pe partiturile lui Vinicius Grefiens i Tiberiu Olah

Curs 13 - Studen ii vor cunoate: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (IX); trasee componistice n crea ia lui Myriam Marbe i Doru Popovici; modalit i de valorificare a folclorului n crea ia acestora; Particularit i stilistice Prezen singular n peisajul componistic romnesc al celei de-a doua jumt i a secolului XX, Myriam Marbe a abordat cu o veritabil sete de exprimare plenar o multitudine de genuricu lucrri ce poart diferite amprente. Ritual pentru setea pmntului, titlul binecunoscut al unei lucrri de Myriam Marbe, o recomanda pe compozitoare drept o cercettoare a fenomenului folcloric i a implicrii sale n gestul componistic contem-poran. Lumea descntecului, a ritmicii i a melodiei specifice copiilor, cuplat cu noi modalit i de tratare a vocii, cu bti din palme, cu cntare recitat, evolund de la oapt la strigt sau la declama ie n ff, pleda pentru o nuan at explorare a ethosului romnesc. Cantata De aducere aminte, nchinat memoriei celor despr i i de via pe cmpul de lupt, propune o alt manier de tratare a versului popular n spiritul unei simbolistici poetico-muzicale. Ca text sunt utilizate Bocete din Drgu (jude ul Fgra), bocete din care respir mre ie sufleteasc. Rigoarea ritmic a formulrilor primare de tip anapest sau dactil se confrunt n aceast lucrare cu aleatorismul, privit tot ca un procedeu de asimilare a folclorului. Deosebit de interesant este modul n care compozitoarea realizeaz notarea la timpul trecut, notare care i afl corespondent n formula ritmic simetric. Interiorizare extern, adnc medita ie optit, nchis n sine, un rubato cu respira ii largi i dese opriri pe sunetul al doilea al unei scri hexacordice ctre care evolueaz scrile prepentatonice ale nceputului fac din cantata De aducere aminte o rafinat pagin de expresie romneasc. Compozitoarea demonstreaz att perfecta utilizare a mijloacelor ce-i stau la ndemn, ct i adnca ptrundere n straturile cele mai profunde ale folclorului nostru; spiritul versurilor se confund cu spiritul lucrrilor sale, bazate pe expresie folcloric, rezultnd un incantatoriu continuu, o muzic oscilnd ntre ingenuitate i profunzimi dificil de imaginat la o prim audi ie. Lui Doru Popovici, personalitate omniprezent a vie ii noastre muzicale, cutarea i instaurarea unui clasicism structural i definesc crea ia componistic i muzicologic. Fazele de crea ie se ptrund de un fior romantic sau de linitea clasic. Sinteza serial-modal, cu aplecare spre modal, i cere descoperirea unor noi mijloace. Apelnd la forme clasice sau baroce, compozitorul este tentat s men in caracterul cantabil, ce favorizeaz fie paralelismul unor izoritmii cu valoare dramaturgic, fie o polifonie supl n care se poate recunoate hegemonia cntrii de tip vocal. Traseul folcloric, trdat mai ales prin apelarea la moduri cu specific intona ional bn ean sau bihorean, cu sublinieri ale unui melos mbibat de o anume sfer into-na ional, l fac pe compozitor s caute mai adnc. Spiritualitatea romneasc i se relev creatorului fie sub forma percep iei directe: Trei poeme rustice n care versul popular reclam prezen a unei atmosfere ncrcate de ton baladesc, n care s predomine liricul, fie prin repunerea n circula ie a valorilor i a ethosului muzicii bizantine, vzut ca o dimensiune a spiritualit ii noastre: Simfonia bizantin, Simfonia a IV-a, n memoria lui Nicolae Iorga, Epitaf pentru Eftimiu Murgu. n Simfonia a IV-a, Doru Popovici utilizeaz, ca baz pentru passacaglia nceputului, un cntec lung moldovenesc cu reale valen e pentru devenirea polifonic ulterioar. Dei traseul bizantin i marcheaz o mare parte a crea iei, dei sfera intona ilor arhaice i o anume derulare temporal sunt specifice muzicii sale, crea iile aflate sub semnul valo-rificrii cntului popular au o savoare

aparte. Pastorale bn ene, Pastorale transilvane, Pastorale olteneti sunt tot attea puncte de reper. Li se altur miniaturi corale ca Mrie-Mrie sau Tot trecnd la mndra dealul, n care linia continuit ii tradi iei corale a lui Sabin Drgoi, Tiberiu Brediceanu sau Ion Vidu este prezent. Stratul modal arhaic, sesizabil prin pedala de cvint placat sau figurat, genereaz spiritul eterofonic al cntecului Tot trecnd la mndra dealul. Linia sa melodic, avnd dese alternri de sunete apropiate i expresive salturi de ter mic la sfritul rndurilor melodice, pune n valoare austeritatea unisonului, ambiguitatea modal piloni de cvinte goale sau ntreptrunderea tonal-modal-armonic eliptic, ce favorizeaz jocul lidic-eolic-frigic pe centrul fa. Deschiderea spre spa iul folcloric dialectal din sud-vestul rii, deschidere sesizabil n aceste coruri, se va mplini ntr-o matc generalizat folcloric, sub semnul sintezei tono-modale, n cntecele de mase semnate de compozitor: Letopise i de aur (axat pe un vechi imn psaltic moldovenesc) sau Patriei, Laud (cntece voit nscrise n cadrul unei melodici restrnse la o pentatonie de tip voit arhaic cu balans pentatonic lidic-tertacordie minor). Mrie, Mrie, spre exemplu, abordeaz n mod deschis citatul i opune sonorit ile limpide ale unei forma ii pe voci egale, celor etalate de corul mixt; simplitatea textului popular este pus n valoare prin mijloace simple, dar eficiente: departajare timbral, modificri de tempo, stil antifonic de cntare. Pe aceeai linie a cntecului de dragoste i pe text popular, Tot trecnd la mndra dealul adncete expresia folcloric pe care o implanteaz n straturi modale arhaice, cu pedale de cvint figurat, sugernd spiritul eterofonic ce caracterizeaz aceast partitur cu directe trimiteri i rezonan e mioritice: dese alternri de sunete apropiate i salturi expresive, nedepind ter a mic n finalul rndurilor melodice. ncununnd aceast serie a lucrrilor prin care se valorific plenar expresia folcloric la naltele cote ale miestriei, cantata pentru soliti i cor mixt Din lumea lui Anton Pann, cu cele patru numere ale sale, este un omagiu adus acestei importante figuri din secolul XIX muzical romnesc. Doru Popovici privete lumea lui Anton Pann din tripl ipostaz: pe de o parte, compozitorul este atras de intona iile de-a dreptul luxuriante ale muzicii notate de Anton Pann, de caleidoscopica lor derulare, panoramnd via a unui veac apus, repunnd n circula ie cntece ca Aolic, Dodo, fa..., Ce frunz se bate, Ici e rn, ici glod sau altele asemenea lor. Pe de alt parte, lui Doru Popovici i se i datoreaz versiunea muzical a unora din textele panneti, ca o replic a ac iunii lui Anton Pann de culegtor, n acelai timp probnd gradul de identificare a compozitorului cu universul i mediul cultural pe care l recreeaz; este cazul ultimelor dou numere ale cantatei, respectiv Cntec de dor (nr. 3) i finalul, Omagiu. n fine, n al treilea rnd, ac iunea direct a lui Doru Popovici, care intervine asupra ritmului acestor cntece preluatede la Anton Pann; microsec iuni cu expuneri solistice, urmate de preluri contrapunctice, acompaniere, armonizare sau tratare contrapunctic iat linia definitorie pentru toate cele patru numere ale cantatei. Se remarc personalitatea fiecrui numr: Cntec lung, o expresiv doin olteneasc de dragoste, avnd nealterat fluxul melodic, cu articulare melismatic bogat i un expresiv solo de tenor veritabil portal prin care ptrundem n bog ia sonor a lumii lui Anton Pann; Cntec de lume, dominat de spirit laic, tratat n ritm de hor, al crui original a fost, se pare, cules din Transilvania14; Cntec de dor, axat pe text din Cntecele de dragoste culese de Anton Pann i care pune n prim plan calitatea lui Doru Popovici de creator n spirit folcloric; n final, Omagiu, numr prin care se readuce n memorie un celebru text al lui Anton Pann, publicat ca Apel ctre cititori n primul volum din Heruvico-Chinonicar: Cnt, mi, frate romne Pe graiul i-n limba ta i las cele strine ei Pe al ii de a i le cnta! Deoarece stilul acestui ultim segment al cantatei este auster, depnnd o cntare de tip irmologic, cu material modal folcloric un lidic cu treptele a doua
14

Cosma, Octavian, Lazr, op. cit., vol. III, p. 131.

i a aptea coborte n dialog cu un minor armonic se poate afirma c Doru Popovici devoaleaz un aspect esen ial privind ac iunea pannesc de romnire a cntrilor, realiznd, totodat, i ideea spa iului de confluen ntre valorificarea tezaurului de cntare autohton i valorificarea motenirii panneti. Interven ia direct a compozitorului asupra ritmului cntecelor preluate din Spitalul Amorului i O eztoare la ar l definete ca nscris n continuarea gestului lui Anton Pann, el nsui simplu culegtor i, uneori, modelator al melodiilor culese: sonorit ile unei doine de dragoste expuse n mixolidian se mbin cu un ritm de triolete ce ntresc caracterul fluent al melodicii. Finalul doinei, cu aluzii eterofonice i labilit i de trepte, face jonc iunea cu Cntec lung, mostr de tratare a scrii modale prin intermediul improviza iei melodice i cu o mobi-litate ritmic ce i trdeaz interven ia de reactualizare a universului pannesc; spiritul laic, apropierea de aceast dat de folclorul rnesc, poate chiar de filonul transilvan din Cntec de lume, apoi urmtorul numr al cantatei, Cntec de dor, cu smbure pentatonic, creeaz o atmosfer deosebit cu expresie modal cromatic, iar finalul, Omagiu, este o fug auster pe intona ii psaltice. n concluzie, dei apeleaz la citat, compozitorul l recreeaz, i adaug noi valen e, contemporane, domeniul de actualizare innd de structuri ritmice Subiecte n vederea evalurii finale: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (IX) trasee componistice n crea ia lui Myriam Marbe i Doru Popovici modalit i de valorificare a folclorului n crea ia acestora Particularit i stilistice - Studii de caz pe partiturile lui Myriam Marbe i Doru Popovici

Curs 14: microportrete n galeria personalit ilor postenesciene care au valorificat sugestiile folclorice (X); trasee componistice n crea ia lui ihai Moldovani Liviu Glodeanu; modalit i de valorificare a folclorului n crea ia acestora; Particularit i stilistice; Studii de caz pe partiturile lui Mihai Moldovan i Liviu Glodeanu Remarcat ca voce distinct a genera iei sale, alturi de Liviu Glodeanu, Mihai Moldovan a dat msura talentului su nc de timpuriu. Un ataament deosebit l-a avut i fa de valorile perene ale culturii noastre muzicale, creia ia sondat capacitatea de a crea i recrea modele, n deplin acord cu evolu ia limbajelor componistice, mai ales la nivelul zbuciumatului secol XX. Pentru Mihai Moldovan, ancorarea n mirifica lume de nuan ri a folclorului nostru a nsemnat att plierea compozitorului la ison sau la zicere, la melisme sau la glas de tulnic, la metru, ct i la ritm, la structuri modale inedite din care a tiut s filtreze totul prin propria optic vizionar. Frapeaz, spre exemplu, titlurile cu rezonan arhaic sau cu trimiteri precise, date pieselor sale: Cntece strbune, Scoar e sau, ntr-un alt registru, Cantemiriana, Recitindu-l pe Eminescu sau Cntece strbune . Substan a muzical a acestora se revendic de la modele folclorice prin judicioasa alternan giusto rubato, ca i prin structurile modale utilizate. n plus, monote-matismul, cultivat cu precdere de compozitor, este un alt indiciu al apelrii la straturile subtile ale graiului nostru muzical. Textura i convine cel mai mult lui Mihai Moldovan, care defi-nete cu ajutorul ei o stare, un sumum de triri adunate n clepsidra veacului, ca n lucrarea Texturi (1967). Exist, peste tot, o difuz rspndire a unor elemente de morfologie muzical tipic folcloric. Definitorie pentru personalitatea sa, pnza sonor se ntrupeaz din elemente ritmico-melodice de mare pregnan , deduse de regul dintr-un fond folcloric ancestral, adevrate arhetipuri, al cror profil, generalizat, se preteaz jocului varia ional. Rezult caleidoscopice ipostaze folclorice, cu viu contrast dramatic, atingnd uneori sfera totalului cromatic, dei se pornete de la un mod de 4 sunete calchiat unei osaturi ritmice care sugereaz jocul din Oa.

Aceeai surprindere a palpitului, a sufletului romnesc o aflm i n Cntece strbune, subtitlul unei lucrri intitulate de compozitor Musica per Ars Nova (1972), n Obrii, suit pentru 20 de voci, dedicat corului Madrigal i dirijorului su, Marin Constantin (1971), n Vitralii (1968), Tulnice (1971), Rituale (1963) sau n singulara pagin Proverbe i ghicitori pentru cor de copii i orchestr (1970). Extrem de originale, solu iile oferite de Liviu Glodeanu au pus n pagin, cu vigoare i originalitate, experien a sa de cercettor la Institutul de Etnografie i Folclor, experien gra ie creia a putut s scruteze devenirea muzical a deceniilor ase i apte ale secolului trecut, perioad de fructuoas activitate creatoare, de valorificare superioar a melosului romnesc i a implica iilor sale asupra creatorilor contemporani lui, inclusiv asupra propriei crea ii. Impregnate de vigoarea dansului, a jocului romnesc, dar i de un lirism re inut, reevalund poten ele evocatoare i creative ale heterofoniei i ale ambientului modal n procesul continuu de creare i recreare a strilor, a conflictelor sau a structurilor psihice ale personajelor sale fie c este vorba la modul cel mai propriu despre personajele din oper, fie c este vorba despre ac iuni muzicale, aa cum este cazul n lucrrile sale simfonice, concertante sau instrumentale , partiturile sale confirm capacitatea unui compozitor de anvergur interna ional, dup cum consider Viorel Cosma. Studiile scrise de compozitor pe aceast tem, a permanentelor reevaluri folclorice, viznd din aceast perspectiv fenomenul muzical i contemporaneitatea sunt n perfect armonie i consonan cu planul ntregii sale crea ii. Evocnd un spa iu i un timp mitologic, Liviu Glodeanu apeleaz la studii muzicologice cu mare for de generalizare. Spectrul modal, i cu varia ii minime, dar definitorii, structurat n cvarte (tot obrie popular!) permite compozitorului caracterizarea muzical a personajelor operei Zamolxe. n acest sens, redm armoniile de cvarte, deduse din sfera modal agreat de compozitor n aceast lucrare, ca i aceeai ipostaz de cvarte n discursul monodic. Este vorba aici nu de o explorare exterioar a fa etelor ce respir motive sau configura ii populare, ci despre ptrunderea n spiritul adnc al unei moteniri spirituale, confundarea n straturile cele mai intime ale tririlor i racordarea lor la deschideri contemporane. Practic, n opera Zamolxe, muzica beneficiaz de o excep ional tensionare dramatic, fcnd posibil racordul cu alte crea ii semnate de compozitor, cu totalitatea crea iei sale. Unic n felul ei n contextul crea iei noastre liricodramatice, opera lui Liviu Glodeanu pe libret propriu, extras din mitul dramatic omonim al lui Lucian Blaga, vorbete n sunet i cuvnt despre individualitatea creatoare a compozitorului, care a destinat-o cu dubl func ionalitate: ca lucrare radiofonic sau n egal msur pentru montare scenic. Fuziunea intim ntre registrul vocal i cel instrumental d ntietate celui dinti, cu accent plasat n zona ac iunii interioare, n dinamica devenirii personajelor i a rela iilor dintre ele. Nu este, deci, vorba de exploatarea exterioar a fa etelor prisma-tice pe care le ofer contactul cu solul multimilenarei noastre culturi populare, ci de o ptrundere ntru spiritul ei, ceea ce presupune att cufundarea n straturile ei cele mai intime, ct i racordarea lor la deschideri contemporane. Astfel, sensurile actuale intrinsec con inute n textul literar de baz, n care se aflau ngemnate cu aluzii la un fond mitic ancestral de circula ie universal, vor irumpe n discursul muzical potrivit opticii personale a compozitorului. Credincios acestui postulat, Liviu Glodeanu va da ntietate monodiei, cele cinci tablouri ale operei Zamolxe nefiind altceva dect ample monodii acompaniate. Generarea sferei modale i primatul acesteia n arhitectonica lucrrii sunt capitale. Legat de acest aspect, Liviu Glodeanu nota, n articolul su pe ideea rolului folclorului n crea ie, articol citat mai sus: Problemele cele mai complexe le ridic ns forma muzical. Structura fiecrei fraze, ealonarea motivelor, echilibrarea unei perioade eviden iaz uneori mai mult, poate, dect melodica i ritmica n sine, filia ia folcloric existent ntr-o muzic. Ca urmare, n momentul alungrii lui Zamolxe din cetate putem identifica singurele intona ii neao folclorice: enun area unui major armonic cu treapta a doua cobort ntr-o configura ie doinit. n rest, impregnarea concep iei

dramaturgice n micro i macrostructura ei cu elemente definitorii de stil, de gndire, de trire spiritual romneasc definete profilul componistic al unui creator pentru care folclorul nseamn o permanent confruntare cu sinele su lrgit. Bibliografie Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, vol. I-IX, Editura Muzical, Bucureti, 1973-1989. Stoianov, Carmen, Repere n neoclasicismul muzical romnesc, Editura Funda iei Romnia de Mine, Bucureti, 2000. Stoianov, Carmen, Neoclasicism muzical romnesc, secolul XX, Editura Funda iei Romnia de Mine, Bucureti, 2005. Stoianov, Petru, Modalit i de abordare a folclorului n crea ia muzical romneasc. Note pentru o privire istoric, Editura Muzical, Bucureti, 2005