Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
OEDIP
Enescu mrturisea n AMINTIRI (Interviuri realizate de Bernard Gavoty
n anul 1951) faptul c un subiect ca acela abordat pentru opera sa nu-l
alegi, ci te alege el pe tine.
nc din anul 1906, Enescu era frmntat de dorina de a compune muzic
pentru teatru. n 1906 el urmrete la Comedia Francez drama Oedip Rege,
de Sofocle, avndu-l ca interpret al personajului principal pe unul dintre cei
mai impresionani actori Mounet-Sully. Chipul artistului s-a fixat definitiv
n mintea compozitorului i totodat expresivitatea pe care a dat-o
subiectului.
Lalo l va prezenta, dup cteva sptmni de la spectacol, lui Edmond Fleg
cu care Enescu va colabora pentru nfptuirea libretului.
n anul 1924, pe cnd Enescu se afla la New York, primete manuscrisul
libretuuli constituit din esena celor dou tragedii ale lui Sofocle, care au stat
la baza lui Oedip Rege i Oedip la Colona.
Enescu a gndit drama muzical construit pe patru acte i ase tablouri.
- Tabloul I nfieaz srbtorirea naterii lui Oedip, fiul regelui Tebei
Laios i a reginei Iocasta. Totodat se ntmpl un eveniment cutremurtor,
acela prin care btrnul nelept orb, Tiresias prevestete c Oedip va fi
ucigaul tatlui su i soul mamei sale.
Pentru a mpiedica mplinirea destinului, Laios ncredineaz pruncul unui
pstor care trebuia s-l ucid.
- Tabloul II Oedip se afl la Corint, tnr i credincios prinilor si
(Polybos i Meropa), fr a ti c acetia sunt prinii lui adoptivi, care
gsindu-l prunc, l-au luat i l-au crescut.
El tie c oracolul a proorocit c-i va ucide tatl i va nfptui incestul. De
aceea el fuge de aici nevrnd s-i urmeze destinul i hotrnd s lupte cu el.
- Tabloul III Oedip se afl la rscrucea a trei drumuri. Un btrn trece i l
lovete. Oedip se ntoarce la rndu-i i aruncnd ghioaga, l ucide. Cel ucis
este Lajos, dar Oedip nu tie acest lucru. Aadar, prima proorocire s-a
nfptuit.
- Tabloul IV n faa uneia dintre cele ase pori ale Tebei se afl Sfinxul.
Oedip apare i trezete monstrul. Sfinxul l ntreab cine este mai puternic
dect destinul. Oedip desfide adevrul rspunznd c omul este mai puternic
dect destinul. Sfinxul rde, plnge hohotind i dispare.
Poporul Tebei vine n ntmpinarea eroului care l-a eliberat de monstru.
ncununat cu aur, Oedip o ntlnete pe Iocasta.
- Tabloul V concentreaz ntreaga tragedie a operei lui Sofocle Oedip
Rege.
n timpul unei ciume care se abate asupra cetii, Tiresias, proorocul, cere
pedepsirea ucigaului necunoscut al lui Lajos.
Oedip descoper acum taina naterii sale, paricidul i incestul. N culmea
dezndejdii i strpunge ochii. Gonit din cetate el pleac sprijinit de fiica sa
Antigona.
- Tabloul VI rezum tragedia Oedip la Colona.
Oedip nu este uciga ci o victim a destinului care s-a dovedit mai puternic.
ncercnd totul pentru a evita nfptuirea celor prezise, Oedip nu este
vinovat.
Trupul lui Oedip este nhumat, ca acela al unui martir, n pmntul Aticei,
ocrotind cetatea i conducnd-o spre biruin.
Enescu a nceput lucrul la aceast oper aflndu-se n Elveia. Compozitorul
pornete de la trei principii: aciunea trebuie s se nchege repede, fr
reluri inutile, fr patos. Apoi el a avut n vedere faptul c publicul s nu se
plictiseasc. Iar pe urm, important era ca auditorul s neleag textul.
O dram reuit trebuie s aib o aciune i un text inteligibil.
Enescu mrturisete c nu a ntrebuinat vreun sistem n compunerea
muzicii acestei drame: doar procedee.
Unul din procedeele importante este acela al leit-motivului, ca fir conductor
al dramei.
Esnea muzical a dramei este cuprins n cele trei teme ale preludiului:
tema Iocastei, motivul patricidului i cele patru note care sugereaz disputa
verbal dintre Sfinx i Oedip, dialogul dintre om i monstru.
Enescu consider punctul culminant al dramei actul III, Oedip Rege.
Enescu ine seama de crearea unei atmosfere pe baza rentoarcerii la
modurile greceti pe care nu le va aborda. Oedip este considerat a fi un
personaj al tuturor timpurilor.
Enescu evit limbajul arhaic utiliznd un limbaj muzical modern.
Cuceririle limbajului muzical modern este prezent n drama lui. El utilizeaz
pasaje declamate, pe jumtate cntate, pe jumtate vorbite, folosind i sfertul
de ton, capabil s redea efecte deosebite.
Se afl aici un limbaj diferit de cel al simfoniilor sale. Instrumentele au un
grai aparte dar direct. Predomin simplitatea, discreia.
Orchestra nu comenteaz pe larg evenimentele, le suport, ns, cu un fel de
pasivitate tremurtoare.
La 10 martie 1936 a avut loc premiera operei.
Frana l-a distins cu ordinul CRUCEA LEGIUNII DE ONOARE.