ArtesiMeserii nr5

Nr. 5, Martie 2011 www.revistaartesimeserii.
ro
Editorial
nul 2010 a fost un an bun pentru tiin. De fapt pentru art i cultur. De fapt pentru noi, Asociaia Paspartu, pentru c am hotrt s ncercm marea cu degetul i s scoatem Revista Arte & Meserii. i aa am nceput, modest, cu o revist online, cu mai puin ajutor din partea unor fotografi sau graficieni. Dar cu oameni/artiti interesani, de la care am avut de descoperit i nvat multe. Astfel, n tot anul care a trecut, am cunoscut oameni pe care nainte i vedeam i i aplaudam pe scen sau de pe scaunul din sala de teatru. Le admiram fotografiile sau mergeam la filmele lor. n tot anul sta am fost la mai multe festivaluri, am sprijinit mai multe iniiative culturale i ne-am mrit echipa cu mai muli colaboratori. i dup un an mergem mai departe. Scoatem numrul 5. Un numr 5 la care am lucrat foarte mult, pentru care ne-am plimbat cu aparatul foto sau cu reportofoanele prin teatre, prin case, prin baruri sau radiouri. i-n final a ieit un numr n care pe copert l (re)descoperii pe actorul Marius Manole care spune despre ncercrile lui, teribilismele vrstei, despre lupta continu cu frica i despre curaj. i despre teatru, desigur. La film aflai mai multe despre regizorii Ana Vlad i Adi Voicu i despre Maria Mitu, toi nceptori i promitori. i la ce s ne ateptm de la Premiile Gopo 2011. Dup un an, mai vorbim cu un membru al Kummului, de data aceasta Mihai Iordache i despre povestea lui cu saxofonul, cu muzica i cu noul album. La o plimbare primvratic prin parc. Din zone mai ploioase au venit i iranienii de la Take It Easy Hospital care se feresc s vorbeasc despre politic i stereotipuri i iubesc s vorbeasc despre muzic.
Am stat de vorb i cu Radu Paraschivescu, ntrun interviu care ai vrea s nu se mai termine, dar se ncheie din cauza limitrilor de spaiu. Aa e la reviste! i pentru c la numrul sta am avut muli fotografi colaboratori, unii mai vechi, alii mai nou-venii, spunem poveti i prin imagini, despre sculptur (Teodora Vrzaru), despre teatru (Valentina Zaharia), despre radio (Bogdan erban), despre Crtureti i Friends Advertising. Nu degeaba revista se ncheie cu Am spus cultur!, un articol OffTopic care adun cam tot ce ncercm noi s facem de un an i ce vom face de-acum ncolo. Un manifest nefi fa de tabloidizare, non-valori, percepii i mentaliti superficiale. Spunem cultur cu fiecare numr rAM, cu fiecare articol de 250 de cuvinte sau de 8 pagini. i ca s ajungem ct mai departe, la ct mai muli dintre voi, ncercm, tot timid, s ieim pe print. nceput mic, planuri mari. Dac v regsii n descrierea asta, dac vrei s ne ajutai n acest demers, dac avei planuri i mai mari, noi suntem la contact@revistaartesimeserii.ro, plnuind whats next.
contact@revistaartesimeserii.ro
De Alexandra-Maria Cola Redactor coordonator Revista Arte & Meserii
revistaartesimeserii martie 2011 1
Cuprins
INSIDE THE BOX:
arte & meserii

by
Metrobranding. Cu Ana Vlad i Adi Voicu 6 Integrale i derivate. Maria Mitu 10 Premiile Gopo V 14 Recenzii 16 Mihai Barbu. La drum Marian Pslaru. Faces 18 24
pasp ar tu
REDACTOR COORDONATOR Alexandra-Maria Cola REDACTORI
Saxofoane. Mihai Iordache 30 Pisicile persane. Take It Easy Hospital 36 Recenzii 39 Rime i scratch-uri. Norzeatic 40 Coverstory. Prezentul a i trecut. Marius Manole 42
Drago Bulbe, Alexandra-Maria Cola, Ctlin Cumpnau, Cosmin DodocMarina, Mara Bogdana Dodoc-Marina, Maria-Andreea Galan, George-Mihai Irimescu, Ana Nstase, Andrei rc, Irina Vasilescu.
COLABORATORI
Cristina-Maria Caloian, Filip-Iosif Columbeanu, Raluca Ilie, Andra Mirea, Clin Murean, Toma Soare, Alexandra Tnase, Mdlina Tichie
FOTOGRAFI
Un hipiot crescut de bolevici. Felix Crainicu 52 ntre Un teatru i Teatrul Naional. Valentina Zaharia 56 Recenzii 60 Ilustraii. Poveti. Basme. Mdlina Andronic 62 Art cu lut. Teodora Vrzaru 68 Recomandare. DANAART Gallery 72 Literatur i fotbal. Radu Paraschivescu 74 Povestiri fr filtru. 80 Recenzii 82
Vlad Brdu, Alexandru Busuioc, Ina Ionescu, Adrian Oprea, Mara Ploscaru, Claudiu Popescu, Alexandra Sandu.
DESIGN & LAYOUT
Alexandra-Maria Cola, Stelian Dobrescu, Carmen Ghia, Constantin Nimigean, Paula Rusu.
COPERTA
Marius Manole Foto: Alexandra Sandu
Concept i realizare Arte & Meserii: Asociaia Paspartu WEBSITE
Advertising. FFFF. Sorin Trnc i Bojan Spasi. 84 Business & Cultur. Crtureti 88 Un interviu cu c....uraj. Teo 94 Pisica Ptrat de pe zid. Alexandru Ciuborariu. 100 La radio. Bogdan erban Bogdan AM SPUS CULTUR. . 104 110
www.revistaartesimeserii.ro www.asociatiapaspartu.ro
AM SPUS CULTURA! de un an ncoace.

Ce am fcut n ultimul an? Pe scurt, cam asta. Am spus cultur. Bine, nu noi neaprat. Cei care au aprut n cele 5 numere rAM, ntre 17 martie 2010 i 17 martie 2011. i au fost ceva oameni. Cu foarte multe lucruri de spus i artat.
De George-Mihai Irimescu Afi: Tiberiu-Georgian Capsali
Apropo, ai observat c numrul sta are nr. 5? Nu, n-am uitat s numrm. Nici voi nu ai ratat apariia vreunui numr 4. Pentru c am nceput timid cu un numr 0, pentru c nu am fost suficient de spontani ca s srim la momentul potrivit peste numrul unu, i pentru c ne-am plictisit s prezentm de fiecare dat numrul 2, al 3-lea numr rAM, iat-ne fcnd schimbarea la un an de existen. Aadar, 4=5, s fim nelei. Orwell ar fi mndru de noi. Anul sta, pe 17 martie petrecem n Kulturhaus. De la orele 21, intrare liber, ca de obicei. Alturi de noi vor fi Oign i Andrs (de la Kumm) care vor face un lucru pe care nu l-au mai fcut de 10 ani. Vor cnta piesele de pe albumul Songs for Drella (Lou Reed i John Cale) i, alturi de nite proiecii alese de ei, va iei un frumos tribut pentru pop-art i Andy Warhol. Ne bucurm foarte mult c vor fi n Kultuhaus joi, mai ales pentru c alturi de Oign am pornit la drum acum un an. El a fost curajosul care s-a alturat primul unui proiect care abia ncepea, care nu se tia cum va evolua. A aprut pe prima copert rAM, n rAM #0. Gazd a evenimentului va fi Teo. l tii, cu stand-up-ul. Da m, a fost n Deko. Pe 17 va fi n Kulturhaus, ca s ne ajute cu prezentarea revistei, a invitailor. Suntem siguri c va fi o gazd bun, prietenoas i simpatic! i vor mai fi ali invitai care vor aprea n numrul 5 rAM. Adic au aprut deja, din moment ce citii acest articol. tii paradoxul lui, nu? Aici scriem nainte de eveniment, despre evenimentul n care se lanseaz revista care va fi citit, n principiu, dup eveniment. Dar despre asta am mai vorbit cu alt ocazie. n Kulturhaus v mai ateapt i dou surprize. Prietenii de la Povestiri fr filtru se vor gsi cu un stand de unde vei putea cumpra fie cte un plic cu cte o poveste, fie cte o carte, ale cror coperte sunt lucrate manual. i arat superb. V mai ateapt un vernisaj la eveniment, cu tema rAM 1 an. Va fi o expoziie care va sta cteva sptmni acolo. Mai multe ns v lsm s descoperii la faa locului! i dup ce ai descoperit ce era de descoperit, savurai articolele, pierdei-v prin pozele unui rAM #5 mai bogat cu un an, mai nfrumuseat de colaboratori, mai vizibil pe print. Now Im ready to start, cum bine zic cei de la Arcade Fire. AM SPUS CULTUR!
film
Metrobranding.
O poveste de dragoste ntre oameni si , obiecte.
De Ana Nstase Foto: Vlad Brdu
oi, 17 februarie 2011. O zi ploioas, gri, n care tot ce i doreti e s stai acas i s bei un ceai cald. Asta n cazul n care alternativa nu este o ntlnire cu doi regizori tineri, Ana Vlad i Adi Voicu, care i povestesc despre fascinaia oraelor uitate n timp. i asta tot la un ceai, n cadrul clduros i primitor al Slii De Lectur adic tot un fel de acas. Dac nu i cunoatei pe Ana i Adi, v spun c ei fac documentare. Au regizat Victoria (difuzat de HBO) i Metrobranding. O poveste de dragoste ntre oameni i obiecte care va rula n cinematografe din luna aprilie i care a primit multe aprecieri la festivalurile europene de specialitate. Magda: De unde vine Metrobranding? Att numele, ct i ideea din spatele documentarului? Ana: Metrobranding e un termen pe care noi l-am ntlnit la un workshop. i pe vremea aia nu ncepusem subiectul, dar ne-a plcut pentru c desemna un ora care i gsete un regizor cunoscut, se face un film pe tema oraului i prin felul sta, oraul capt un brand. i dup ce am nceput propriu-zis proiectul Metrobranding i avea mai multe titluri de lucru, ni s-a prut c i se potrivea cumva ntr-un mod ironic, pentru c nu era despre o metropol sau despre un ora mare, ci despre orae mici i aproape uitate. i nu era un regizor cunoscut: pentru mine a fost un debut, Adi era la al doilea documentar atunci. i ni s-a prut c rezultatul ar putea fi tot sta: de a rebrandui oraul printr-un film. i de asta ni s-a prut un titlu bun la momentul la, numai c dup aceea neam dat seama c pe lng demersul sta ne trebuia un subtitlu care s ne permit s explicm cumva tema pe care o abordm. i de asta se numete acum: Metrobranding o poveste de dragoste ntre oameni i obiecte. Adi: Ironia e c tot legat de metropol i brand, spre exemplu, Parisul e branduit prin Turnul Eiffel, Berlinul prin Brandenburger Tor, Londra prin Big Ben etc. Oraele noastre sunt i ele branduite tot prin nite obiecte de cult cum ar fi spre exemplu teneii de Drgani, adic nu spuneai tenei de Finca (numele fabricii). Cumva erau legate direct de numele oraului i de aici am pornit i noi pe ideea asta: obiecte care definesc nite orae. Ana: E pn la urm o ironie, cum a fost i soarta obiectelor despre care vorbim; pentru c iniial ele susineau oraele care se construiau n jurul lor. Adi: Oricum oraele respective nu erau nite orae foarte mari i nici mrcile nu erau aa cunoscute. O convenie total. Nici noi nu ne-am luat aa de n serios i din cauza asta aprem i noi n film. Tocmai pentru a fi foarte clar c demersul nostru e unul personal: nu mergem acolo s vedem ce e bine, ce e ru, s facem judeci adic. E un demers personal. Am vrut s vedem ce s-a ntmplat cu obiectele pe care le aveam noi n cas. Ai fcut i Victoria, care e difuzat de HBO. i am citit undeva c v-ai gndit la o trilogie, pentru c atunci cnd erai n cercetri pentru Metrobranding ai descoperit oraul Victoria i ai hotrt s facei un documentar despre el. Mai urmeaz deci i al treilea
documentar? Ana: La nceput nu era nicio trilogie, era doar Metrobranding. Dar Victoria nou ni s-a prut c nu poate fi un episod din Metrobranding, trebuia s fie ceva diferit. ntr-un fel e unit, totui, printr-o supratem a oraelor mici, industriale. i vrem s mai facem i despre o staiune balneo-climateric. Tot aa, o glorie apus. Dar nc suntem n cutri. Adi: Noi am crezut iniial c acolo se fac cauciucurile Victoria. i nu e aa, se fac n Bucureti de fapt. i n Victoria nu se fcea nimic aa foarte explicit. Doar c era i nc mai este un combinat chimic care miroase ngrozitor. i de fapt n momentul la am zis Bi nene, un film despre miros pn acuma n-am vzut. Ar fi momentul s facem noi un film despre asta! Ana: Victoria e un ora interesant. Dup o lun de stat acolo, nu numai c ne-am obinuit cu mirosul i ajunsese chiar s ne plac (n.r.: rznd), dar i pentru c e un ora care, dup mine, merit un film! Adic un ora oprit n timp, exact ca i cele n care am fost cnd am filmat Metrobranding. Numai c oraul sta avea o istorie interesant: e un ora fcut de la zero, deci nu fusese nainte nimic acolo, era o pdure. i practic a fost un ora dedicat omului nou. A fost primul ora ateu din Romnia, aa erau titlurile din ziare la vremea respectiv. Totui e un ora sttut, un ora n care comunismul s-a infiltrat n viaa oamenilor, i dei acetia au cele mai bune intenii, ei nu reuesc s se organizeze, s fac ceva pentru oraul la. E un ora n care altminteri, eu m-am simit bine, pentru c oamenii sunt primitori, sunt drgui. Dar i vine s-i scuturi puin i s le zici facei ceva! Credei c mai exist public de documentar n Romnia? Adi: Dac mai exist?! Dac s-a format! Noi din punctul sta de vedere suntem o ar foarte provincial. De fapt, cred c de pe urma experimentului sta cu comunismul, singurii care am suferit suntem noi, oamenii de aici, pentru c nc avem un orizont foarte ngust. Ca mod de percepie al realitii n care trieti astzi. Adic oamenii n mare parte chiar nu sunt adaptai la ce vine peste ei. La ce le ofer realitatea astzi. De asta poate i un documentar e greu de halit. De acceptat. Pentru c i prezint o realitate cu care tu nu eti obinuit i i prezint un mod de descifrare al realitii pe care tu nu l-ai n real, d-apoi pe un ecran. Adic e o educaie de a sta, a privi i a i extrage informaia nu numai din text, ci i din imagini, din detalii. n afar lumea se uit foarte mult la film documentar i exist sli speciale pentru astfel de proiecii. i n plus, publicul din afar e ahtiat dup comunism. Cel de pe ecran. i atunci care a fost reacia publicului la Metrobranding? Ana: Cred c e interesant c depinzi de ar. De exemplu Jihlava (Cehia) e un ora industrial. i cehii au o istorie apropiat cumva de noi i au neles despre ce e vorba, tiau cam la ce s se atepte. Dar ce m-a mirat pe mine e c cel mai apreciat a fost n Copenhaga i n Leipzig. Adic Leipzig a fost ntr-adevr n Germania de Est, dar nu
se compar experiena lor cu experiena din zona asta. i totui au fost foarte entuziasmai i foarte interesai. Pe ei i interesa dac era mai bine, dac exist i lucruri bune n ideea de non-consumerism. Adic cumva obiecte pe care nu le arunci imediat, obiecte pe care le ii si pe care le valorifici. Adi: La Copenhaga a fost o chestie foarte interesant, c a venit un tip care fusese selecioner cam n tot lagrul comunist. i el se ocupa de festivalul de la Moscova. Cnd a vzut Metrobranding a spus c i se pare extraordinar pentru c el n-a crezut c e att de egal comunismul n toate rile care au trecut prin etapa asta. i spunea c exact povetile astea le-a ntlnit peste tot, din Siberia pn n Polonia, luate aa, la rnd. Cam aceleai problematici, aceleai orae branduite prin obiecte, aceleai fabrici de obiecte casnice dar care acopereau de fapt fabrici de armament etc. i c tot vorbim de oameni, personajele Metrobranding-ului reflect fix spiritul pur romnesc, ntr-un mod foarte amuzant. A fost umorul acesta voit de voi, sau a fost o consecin oarecum neateptat, dar binevenit? Adi: Cred c acolo au dus lucrurile n mod natural. Vorbim de nite obiecte care practic le-au marcat tinereea, viaa, cei mai frumoi ani din viaa lor. E imposibil s nu gseti un ataament autentic al omului care chiar a contribuit la facerea lor. i poate c de acolo a aprut i mndria asta de cel mai bun, cel mai frumos, cel mai unic. Bicicleta asta e cea mai unic i cea mai perfec-
t! La fel i la teneii de Drgani, alii mai unici i mai perfeci nu gseti. i umorul cred c de fapt de aici pornete. Ana: i ntr-un fel ce e interesant e c relaionarea lor cu noi (n Metrobranding) n-a fost de tip interviu. Chiar i dac era un om care vorbea la o mas, nu era un om care ne ddea un interviu, era un om care ne mprtea ceva, ca i cum ar fi povestit ceva la micul dejun. Dac ar fi s se fac un remake al Metrobranding-ului peste 10 ani, folosindu-se brandurile romneti de la ora actual, despre ce poveti credei c ar fi vorba? Ana: Dacia. M rog, nu mai e romneasc, e adevrat. E un pic forat. Pufuleii mai sunt romneti? Eugenia, Rom. Dar acestea nu sunt obiecte care s susin orae. Adic ceva similar nu s-ar putea face acum. Dect cu Relaxa. Relaxa merge. Surprinztor, e singura marc ce a fost bine gestionat. Ea nc mai are cultul sta folosindu-se de imaginea veche, pentru c ei mai au tampila cu Original Relaxa. Adi: Marca e mprumutat. Adic nu mai spui saltea sau dormez. Spui Relaxa. Ana: S sperm c peste 10 ani n-or s fie oraele astea foarte multe n lume i toat economia se va ntmpla n China. S facem un remake cu oraele mici din Europa sau America, orae care au murit n urma mrcilor care s-au mutat n China. Adi: Noi o s fim! Conform miturilor, n urma unei apocalipse, Romnia e singura care scap. tii care e brandul la care ne vom uita aa n urm?! Romnia! N-ar merita i ara asta un film?
O poveste de dragoste ntre Ana i patinele de ghea

Ce era foarte interesant la obiectele astea era c aveau o mitologie: nu era un obiect simplu, era un obiect cu o poveste. De exemplu eu am primit cadou nite patine de ghea cu 2 numere mai mari. Le-au luat ca s fie siguri c le port mai mult timp. Dar nu le puteam purta, c erau mult prea mari. Anul urmtor am fost bolnav, n-am putut s le port. i n anul urmtor nu le-am mai putut purta pentru c erau deja prea mici. Adic ntotdeauna aveau fie o frustrare, fie o mplinire, n jurul lor se construia o poveste. Nu erau nite obiecte pe care le iei, te bucuri de ele i le arunci.
O poveste de dragoste ntre Adi i Pegasul argintiu

Eu am ctigat la Loto 2000 de lei. i despre banii ia am zis tia direct biciclet i fac! Am mers la Auto-Moto-Velo. Era n vitrin o singur biciclet: roie! M-am dus nuntru i le-am zis P-asta!. Nu se poate, e de decor, dar primim sptmna viitoare. Am plecat acas cu taic-miu, fr biciclet plngeam. Sptmna viitoare, tot cu taic-miu: Ai primit biciclete?. N-am primit, da primim peste o sptmn!. Dup-aia taic-miu mi-a zis Hai m, du-te tu i vezi cnd primesc biciclete i o lum!. Pi m duceam non-stop, niciodat n-aveau biciclete. La un moment dat s-a umplut Auto-Moto-Velo de Mobre, dar niciun Pegas amrt pe acolo, nimic. i dup asta am abandonat ideea a fost dezastru n familie cu bicicleta aia, nimeni nu vindea biciclete la second. Nimeni. Se ddeau motenire. i a venit revoluia. Cnd a venit am zis Ura, dau drumul la biciclete, mi iau i eu biciclet i n primvar chiar dduser drumul la biciclete. Se umpluse Auto Moto-ul de Pegasuri de toate felurile; mi-am luat unul argintiu. Am venit pe el acas. Avea nite ghidoane de plastic aa ntoarse. Pn la urm era i o chestie de afiare. C veneai pe ea, o lsai n faa blocului, te duceai pn sus, beai nite ap i dup aceea coborai, te suiai pe biciclet i te duceai s mai dai nite ture. i la un moment dat m-am dus s-mi cumpr nite peti beta, pentru acvariu. i m-am dus cu bicicleta, desigur. Am luat vreo 3 femele de xifo i 4 masculi de beta. i mergeam aa pe biciclet, cu pungile n mn. Cnd am ajuns, am parcat-o pe gardul din faa blocului, i m-am dus pn sus s las petii, c nu puteam s le urc pe amndou. M-am dus, am pus petii n acvariu i cnd m uit pe geamul de la buctrie nu mai era bicicleta! Mi s-au nmuiat genunchii, am czut. M-a luat maic-mea Ce-ai pit mi?!. Mi-au furat bicicleta, mi-au furat bicicleta. i uite ce nseamn s trieti ntr-o ar liber i capitalist. Mi-au furat-o, mi-au furat-o noroc bun! C ntr-o sptmn eu m-am fcut cu o biciclet nemeasc, cu 3 viteze, metalizat.
8 martie 2011 revistaartesimeserii
Integrale si , derivate
De Alexandra-Maria Cola Foto: Ina Ionescu
Cnd am stabilit interviul cu Maria Mitu am spus c n-o s ncep articolul cu Elev n clasa a XII-a n Colegiul Naional Sf. Sava,... i n-o s o ntreb despre cum a fost s joace cu Marcel Iure. Am pus totui ntrebarea asta ca o glum de destindere. i voi ncepe totui s povestesc cum st treaba cu liceul, pentru c trebuie.
e Maria Mitu am cunoscut-o cnd eu eram clasa a XII-a, la acelai liceu. Ne ntlneam n curtea n construcie cnd eu plecam de la ore i ea tocmai intra, clasa a IX-a fiind, la orele din tura a doua. Era tipa aia slab, cu prul ciufulit i uvie rocate care afia mereu un zmbet larg care-i lumina un pic ziua post-chimie. O remarcasem n tricourile negre cu Metallica sau AC/DC i n grupurile mari i glgioase de prieteni de care era nconjurat n fiecare pauz. Intrase la clasa de bilingvenglez, aia cu cea mai mare medie pe ar, unde ai zice c se face carte i se iese un om mare. Anii au trecut, eu termin facultatea, ea este la sfritul liceului. Eu deschid televizorul, ea este pe ecran. Am ajuns n momentul la n care o vd ntr-un outdoor sau ntr-un spot la televizor i spun: Ah, o tiu, am fost cu ea n liceu.
O consecin a trecerii stora 4 ani de cnd o cunosc se imprim totui pe apariia ei. Acum este o persoan mai matur, mai sigur pe prerile ei, dar la fel de zmbitoare i detaat. Hainele negre sau hippie s-au ordonat ntr-o combinaie de dungi alb-negru, prul lung ntr-o tunsoare medie, cu breton scurt deasupra sprncenelor, lucrurile despre care vorbete acum nu mai sunt doar muzica, coala, petrecerile, ci includ i filmul. Pasiune care nu s-a manifestat din clasa I sau de la prima vizionare a Titanic, ci a nceput mai trziu, cnd chiar a experimentat, pe propria piele, ce nseamn s fii actor. Maria Mitu a debutat n scurtmetrajul Derby n regia lui Paul Negoescu. A fost de cteva ori proiectat la ICR. Este o poveste simpatic, obinuit i recognoscibil n
vieile adolescenilor care locuiesc cu prinii. Cadrul e o buctrie. Sun aa simplu pentru c a fost destul de simplu tot procesul. Nu a fost casting. Paul m-a chemat pur i simplu, mpreun cu o alt fat la o cafea s stm de vorb i dup-aia mi-a zis c avea scenariul n gnd atunci i m-au ntrebat i eu am zis da, de ce nu? Facem. Am lucrat cu un biat care era mai mic cu un an dect mine, de la Liceul Lipatti. Eu n-aveam nici un pic de experien, dar rolul nu a fost greu, doar o conversaie la o mas. Filmrile au durat 2 zile i conversaia a adus nominalizri la Berlin i pasul 1 n film al Mariei. Pasul 2 i deja tie toat lumea n deriv. Serialul cu rdcini americano-israeliene cruia acum i-au crescut i crengue romneti, cu activitatea specific societii moderne mersul la psihoterapeut (dar nu i la noi n ar, nc) cu Marcel Iure n rol principal i alte nume sonore: Vlad Zamfirescu, Maria Dinulescu, Tamara Creulescu. Maria Mitu este gimnasta Diana, cu gnduri de suicid i cu parenting issues. i cu asta se ncheie descrierea serialului din partea mea. Descrierea mai interesant aparine Mariei, care consider c producia HBO e un serial care i pune ntrebri. E i static, se bazeaz doar pe dialog i pe conversaie i totui lumea se uit, ceea ce e bine. ntr-un fel contrazice ideea c n Romnia nu se poate face un film bun. Ea crede c serialul reuete s ridice un pic standardele, s atrag totui din ce n ce mai muli romni ctre genul sta de televiziune/producie cinematografic i asta nu poate fi dect ceva pozitiv. Intrm n detalii n povestea serialului i a experienei de pe platou i de dinaintea lui. Maria
m privete puin ciudat i zmbete cnd nu poate intui ce reacie o s am cnd mi spune c nici nu a simit c a muncit lunile n care a lucrat la n deriv. M uitam la un episod cu mine sta ultimul mi-a plcut cel mai mult dintre toate n care plngeam acolo i ncercam s-mi aduc aminte cum era i nu pot. Nu pot s spun ce fceam. Cnd regizorul spunea Stop i terminam dubla eu nu puteam s zic ce am fcut. ntr-un fel sun ciudat dar intram ntr-un fel de trans n care aveam mintea goal i nu m gndeam la nimic i nu tiu de unde veneau toate strile i reaciile i unde se duceau. i d-asta eu nici nu pot s spun c am muncit cnd am lucrat acolo pentru c nu m chinuiam, aveam senzaia c nu fac nimic, efectiv. Pentru c nu am fost prea uimit sau prea dezorientat, Maria a continuat: acum dac m uit cum a ieit, nu era ca i cum eram singur i a fi inut un monolog, ci comunicam i reacionam la ceea ce zicea Marcel. Eram parc ntr-o bul. Ddeau Aciune, apoi Stop, iar dup n-aveam nici o problem. Mncam, rdeam, beam un pahar cu ap, ncercam nc o dat, mergeam mai departe i din nou intram ntr-o bul. Poate acum n-o s mai mi ias, cine tie. Destul de uor i-a fost i la casting. Nu era nici o presiune din exterior, nici o speran aa puternic din interior. Nici nu i imagina c va ctiga n urma castingurilor, era doar o ncercare care deja conta mult pentru ea prin simplul fapt c a nceput-o. Toi au fost ncntai de cum a fost la casting i m ntrebau dac am emoii; i Marc (n.r. Marc Lorber, productor general) de la HBO America m ntreba dac am emoii i i spuneam c n-am. Probabil dac a fi terminat facultatea de civa
ani, nu mai jucasem nimic de mult timp, a fi venit aa cu mari sperane, Doamne-ajut s iau, s m primeasc, am nevoie de bani, vreau s joc s m vad lumea. Dar nu a fost aa i oricum sper s nu fiu aa la nici un alt casting la care m voi mai duce, orict de mult mi-a dori, s uit ct de mult mi doresc i pur i simplu s fie aa, relaxat. Deci aa a promovat testele i a primit rolul. Mi le spune cu o modestie sincer, nu cu entuziasmul bieberian de vedet adolescent ntlnit cu succesul. Nu vede rolul ei din n deriv ca o pecete pe tot restul vieii, ca un Kramer din Seinfeld care nu poate scpa de numele i personalitatea personajului nici n alte filme. Totui, recunoate c poate rolul i problemele prin care trece Diana din serial pot reprezenta o emblem cum a fost zis prin alte interviuri pentru tinerii din Romnia i de peste tot. Adic probleme asemntoare ntlnite de adolesceni cu prinii, cu conflictul ntre generaii, cu temeri i frici de ratare, de lips de atenie sau de iubire, de sentiment de singurtate. Rolul e un caz excepional. A fost episodul cu mama cu care Diana s-a purtat foarte urt, a zis nite chestii nasoale de genul Nu merii s fii mam. ntr-adevr i prinii se victimizeaz, dar se ntmpl des aa s nu tie cum s se poarte i cnd departe e prea departe, cnd prea aproape e prea sufocant i probabil n-o s tie nimeni niciodat, i nu vom ti nici noi, cnd o s fim prini, cum e mai bine. E tricky. Apropo de relaia cu mama, Maria i amintete cu plcere de colaborarea cu Clara Vod, care a jucat rolul mamei ei i n Derby. Toat lumea a zis c am comunicat foarte bine i chiar se simea c e ceva cu noi, c ne nelegem bine. C totui se simte la mam i fiic o legtur puternic, o anumit energie i asta fost foarte frumos. O nelegere la fel de frumoas a fost i prietenia cu Ivana Mladenovici. Att de fain nct Maria a renunat la o plecare n Paris pentru a juca n scurtmetrajul ei, Skin. sta este pasul 3 n film, un proiect pentru facultate al Ivanei pentru care a lucrat o sptmn i ceva, a plecat pn la Giurgiu, a vzut ce-a ieit i a admirat mult ideile ei i stilul mai nonconformist de film pe care l are. Dei nu poate s rezume, s scrie pe puncte ce a nvat de la serial, Maria recunoate c n practic i-a dat seama c a rmas cu nite cunotine importante de film. A nvat cum lucreaz regizorii, i-a mbuntit dicia, nainte de un rol gndete cum ar reaciona o persoan n mod firesc ntr-o anumit situaie, toate astea ns aplicate pe propria viziune. Totui vede trick-urile pe care un rol o poate pune la ncercare: Cel mai greu mi se pare pentru un actor, mai ales cnd vrea s joace pe cineva care se preface. Adic eu sunt personajul X care sunt trist, dar vreau s m prefac c sunt vesel. i pentru c practic, tu ca actor n mod normal eti cum eti i trebuie s joci pe cineva care e trist, dar s se simt c omul la e trist i s te prefaci c eti vesel, adic s nu fii numai vesel, s se simt c eti i trist, s se simt pe dinuntru aa. Dei e frig n camer i Maria i-a pus fularul rou la gt i-i trage mnecile, vorbete mult i pasionat despre
film. Despre ce nelege ea prin film bun: E o chestie n general valabil dup mine cnd vrei s joci, cnd vrei s scrii orice, film, povestire, roman, prefer o chestie care n-are nici o concluzie. Nu o povestire n care se vorbete despre ceva i la sfrit, nu chiar aa ca ntr-o fabul, dar tot mai mult sau mai puin exprim o idee din-asta ca o concluzie, c frica este rea, c nu face bine n via, c e ru s-i neli nevasta sau e bine, c dragostea e cea mai important. Cnd spui prea mult mi se pare prost, nu mai d loc de interpretri. Dar dac vezi un film carei las deschis interpretarea i tu nsui poi s-i dai seama, s-i pui ntrebri, e altceva. De fapt oricum nu poi s rspunzi ce e bine n general. Nu e OK, e bine si lase aa cum e omul i cum reacioneaz n anumite situaii. i cnd joci s nu ari prea mult, e nenatural. Vorbind de filmele romneti de anul trecut, Maria a povestit i de ce nu a impresionat-o Mari, dup Crciun, de ce i-a plcut finalul la Poliist, adjectiv i c abia ateapt s vad Black Swan. i trecem i la filmele nominalizate la premiile Oscar 2011 dar se uit nedumerit la mine i spune: Nu prea tiu ce filme strine de la Oscar am vzut. Dar repede, i gsete scuza: Prefer s le vd la cinema. Nu vreau s le fur de pe net. mi place s m duc singur la cinematograf la filme la care sunt vreo 4-5 spectatori. i la filme romneti m duc aa. Am fost la un film la care erau 4 oameni maxim printre care i un btrn care prea aa c este un cinefil cult i a venit la film. Nu prea e public la filme romneti. Nici mcar nu le fur de pe net. Oamenii dac nici mcar nu vor s dea 5-10 lei pe un bilet la cinematograf, nici att s dea 50 de lei pe un DVD. No way! i de furat de pe net... la mai mare! Mcar s se uite. Dup un astfel de ndemn rde cu poft, cum rar o vedem n n deriv, dar cum o cunosc eu din liceu. Prietenoas, cald, curioas i netemtoare s ncerce lucruri noi. Se pregtete pentru Bac ca oricare alt elev de-a 12-a. Se descarc puin de oroarea subiectelor la romn, a poeziilor lui Ion Barbu i a limitrii libertii de exprimare n scris. Vrea s dea la actorie, dar se gndete s-i nghee anul, s poat s creeze, s descopere ce-i dorete cu adevrat, s se distreze i dup, poate, s ncerce i la Regie: A vrea s am un an liber s m plimb, cu o camer cu care s filmez peste tot, s m joc.
Gala Premiilor Gopo 2011

Reverie cinematografic despre Gopo V
De Filip-Iosif Columbeanu
arc ieri-alaltieri povesteam despre cum a mturat Poliist, Adjectiv ase dintre omuleii aurii printre care i cel mai bun film - jubilam la sticluele de lptior de matc din Amintiri din epoca de aur i aruncam o mult prea scurt privire spre universul lui Ion Brldeanu. 2010 a impus definitiv Gala Premiilor Gopo, att n contiina, ct i n agenda lumii cinematografiei. Cu trofee, covor rou i tot tacmul, Gopo a reuit n numai cinci ediii s satisfac nevoia publicului de fast i s devin unul dintre cele mai mediatizate evenimente culturale din capital. Ce va nsemna ediia de anul acesta pentru ceea ce unii deja numesc Oscarul romnesc...? Este 28 martie. Te afli n foaierul de la Crystal Palace Ballrooms i atepi s nceap. La venire ai drmat bicicleta lui Tudor Caranfil i crezi c te-a vzut. Ai mai multe emoii ca
participanii. 400 de membri activi ai industriei de film au avut o lun de zile ca s voteze pentru desemnarea ctigtorilor. Acum s-a tras linia i s-a fcut bilanul. 2010, an de criz au declarat analitii; poate, dar nu i pentru cinefili. Din 56 de filme eligibile, 5 au intrat n marea final i la ora nchiderii concureaz pentru titlul de Cel Mai Bun Film Romnesc. Din competiie tii c fac parte veterani ca Radu Muntean. A ctigat i-n 2009. Cel Mai Bun Regizor. Cu Boogie. De data asta a recalibrat mai elegant, dar i mai intens mecanismele realismului cu Mari, dup Crciun. Apoi mai e i Andrei Ujic, a crui Autobiografie... ne-a invitat pentru prima dat s examinm obiectiv personajul celui dinti fiu al rii. Doi regizori debutani vin tare din urm Marian Crian cu Morgen, o poveste despre prietenie la grania unei lumi care n Megatron de-abia prindea contur i Florin erban cu al su Eu cnd vreau s fluier, fluier, favoritul ediiei; cea mai vizionat pelicul autohton a anului i deintorul recordului de 13 nominalizri (printre care i Cel Mai Bun Regizor i toate cele patru categorii de Cel Mai Bun Actor). Tot n top 5 se afl i Peter Clin Netzer cu gogolianul Medalia de Onoare. Poate cel mai tradiional film al seleciei, dar n niciun caz prfuit, Medalia ne va aminti mereu c i cei care au fost la un moment dat ultimii pe list pot deveni cap de afi. Abtndu-se de la canon, anul acesta ambele categorii Cel Mai Bun Rol Principal au cte doi reprezentani ai aceluiai film, respectiv Andrs Hthzi i Yilmaz Yalcin pentru Morgen i Mirela Oprior i Maria Popistau pentru Mari, dup Crciun. Cel puin n al doilea caz decizia nu e deloc surprinztoare, innd cont c echilibrul celor dou interpretri e tocmai ceea ce propulseaz dramatismul filmului. Lor li se altur Mimi Brnescu, premiat acum doi ani cu cel mai bun actor ntr-un rol secundar pentru Boogie, revenit acum pentru rol principal cu Paul Hanganu din Mari...
Trofeul GOPO Foto: Adi Marineci
Vlad Ivanov Foto: Adi Marineci
Tudor Jurgiu regizor (Nunta lui Oli)
Covor rou Gopo 2010 Foto: Ovidiu Huiban
poate cel mai solicitant rol al lui de pn acum. George Pitereanu este prezent i el n aceast categorie, iar dac povestea tnrului pucria nu-i va aduce trofeul, mai are o ans n cadrul seleciei Tnr Speran, mprit cu Adina Pintilie, Bogdan Mihilescu, Iulia Rugin i Marius Iacob. Din echipa ... fluier, fluier mai fac parte i Ada Condeescu (rol principal feminin, dei personajul se ncadra fr probleme la secundar) i Mihai Constantin, ca director al nchisorii rol care introduce n sfrit n gama filmelor minimaliste un actor nedrept de puin folosit n ultima vreme. Maestrul Victor Rebengiuc i bifeaz i el nominalizarea la categoria grea, cu Medalia de Onoare, n care economic i graios red drama omului bonom, prins n ecourile absurde ale postdecembrismului. Premiul pentru ntreaga Activitate se acord anul acesta lui Anuavan Salamanian, inginer de sunet. Cariera sa de aproape 50 de ani cuprinde titluri ca Pdurea Spnzurailor, Un Comisar Acuz, Nemuritorii i multe altele. Deprtndu-ne de mainstream, publicul de festival va fi foarte curios n ceea ce privete Cel Mai Bun Scurtmetraj, premiu care ncepe tot mai mult s reprezinte o carte de vizit pentru un tnr cineast, mai ales acum c percepia general fa de scurtmetraje s-a mbuntit. Toate cele 5 nominalizri sunt producii premiate, unele purtnd tampila CineMAiubitului (Strung Love, Victor Dragomir) sau chiar a Festivalului de la Berlin (Colivia, Adrian Sitaru), iar altele aparinnd unor clieni mai vechi (Iulia Rugin, Adina Pintilie i Cecilia Felmri, au avut filme n competiie n perioada 2007-2009). Ct despre Cel Mai Bun Film Documentar rmne de vzut dac balana se va
nclina n favoarea unui subiect naional ca Autobiografia lui Nicolae Ceauescu, anex video i personal a volumului Omagiu sau va alege un reportaj cald cu iz indie precum Circul Vesel (Claudiu Mitcu) sau Cutare (Ionu Piurescu). Kapitalism Reeta Noastr Secret, ancheta Michael Mooristic a lui Alecu Solomon n cutarea adevrailor asasini ai visului postrevoluionar este de asemenea un titlu cu greutate, dar cum st n raport cu tehno-exotismul lui Shukar Collective Project (Matei Mocanu)? i dac se va ajunge la un compromis i Autobiografia nu va lua documentarul, ci direct marele premiu? Suntem oare pregtii s punem documentarul pe piedestal n detrimentul ficiunii? Dac 28 martie a trecut, nu-i mai bate capul. Intr pe www.premiilegopo.ro/castigatori/2011 i ncaseaz banii pe pariurile fcute cu prietenii. Sau dac ntmpltor chiar azi e 28, vino la Cocor, unde transmit gala live pe mediafaada magazinului. Ia-i o pung mare de srele, aeaz-te pe marginea pasajului Unirii and enjoy the show. Eu asta am s fac.
Recenzii
Aftershock Xiaogang Feng China, 2010
De Cosmin Dodoc-Marina
n 1976 una dintre regiunile Chinei a fost zguduit de un puternic cutremurde 7,6 pe scara Richter, soldat cu aproximativ 240.000 de mori. Pe lng drama general uman a unui astfel de eveniment, filmul pornete de la drama unei mame care este nevoit s aleag pe care dintre cei doi copii ai ei s il salveze. Scena monumental din punct de vedere al tririlor pe care i le transmite dar i a actului cinematografic. De aici pornete drama i intriga filmului, cu toate c modalitatea n care scenele sunt filmate i redau intensitatea cutremurului, nu sunt deloc de neluat n seam. N-a vrea s v povestesc prea multe despre ce se ntmpl ulterior n film. Mi se pare interesant c pe parcurs ce filmul nainteaz are o alt sumedenie de intrigi mai mici sau subpoveti ale povetii principale ( tema familiei ca i instituie sau o poveste de dragoste). Efectele speciale ale filmului sunt spectaculoase si nu au darul de a exagera aa cum se ntmpl n foarte multe producii hollywoodiene. Mi se par de un mare bun sim artistic i foarte la locul lor, ntrind scenele. O s gsii sentimente de tot felul dar cel mai important n film pare iertarea. Clar, un film foarte bun al unei cinematografii nu foarte cunoscute la noi. De vazut!
Bibliotheque Pascal Szabolcs Hajdu Ungaria, 2010

De George-Mihai Irimescu
Un lucru care mi-a plcut mult la acest film este c reuete s combine elemente fantastice, de basm (personaje ale cror vise sunt proiectate n realitate), cu altele mult mai dure, s spunem violen, prostituie. Despre ce este vorba? Pentru a putea rectiga custodia fiicei sale, tnra Mona (Orsolya Trk-Illys) trebuie s spun povestea vieii sale unui asistent social. ntregul film este povestea ei, n care vedem cum l cunoate pe Viorel (Andi Vasluianu), tatl fetiei, infractor urmrit de poliie. Cum dup civa ani, pentru a putea pleca cu tatl su (Rzvan Vasilescu) din Transilvania n Germania, pentru o operaie dificil, Mona i las fetia n grija unei mtui ghicitoare (Oana Pellea), la captul cltoriei ajungnd ntr-un bordel n Anglia, unde prostituatele sunt obligate sa joace rolul unor personaje literare. Mai mult nu v spun. Ce ar mai fi de adugat la acest film este c, dei este o producie ungureasc, distribuia este n mare parte romneasc, printre actori numrndu-se Marius Bodochi, Marius Manole, Dorel Vian, Mihai Clin, Florin Piersic Jr. i alii. i nu n ultimul rnd, filmul a fost propunerea Ungariei pentru premiile Oscar. Nu a ajuns ns n final. Dar ce tiu americanii? Noi, europenii spunem ca merit vzut.
ShortsUP e n cautare de lme scurte romnesti!

In ecare luna, aproximativ 1000 de spectatori vad la ShortsUP o selectie cu cele mai valoroase scurtmetraje ale lumii. Din 2011, ne dorim sa includem mai multe lme romnesti. nscrieri la: alexandra@shortsup.com. Detalii pe www.shortsup.ro
fotografie
Odata ca niciodata
) )
Bi, deci fii atent: mi-am luat motocicleta de la mecanic. A fost interesant. Tipul sta care s-a ocupat de ea era cam tare. Am stat cu el de poveti i mi-a zis cum s-a plimbat el cu motocicleta prin toat lumea asta, i i-auzi, cic a ajuns i prin Mongolia... Asta a fost.
Text i foto: Mihai Barbu
eisem puin din birou s iau o gur de aer i s mnanc ceva i ntre timp m-a sunat un prieten din Belgia. Nici acum nu neleg, dar n acelai timp tiu c doar astfel mi se ntmpl mie lucrurile frumoase, momentele care mi-au schimbat viaa i pe care le am ntiprite n minte pn la ultimul detaliu, asemeni unor fotografii. Aa i-am spus primei motociclete c va fi a mea, pe vremea cnd nu ne desprea dect geamul unei vitrine de pe bulevardul Dacia din capital. Aa m-am ndrgostit, de o fat din poveti, n dimineaa aia de ianuarie, cnd am ieit pe ua unui bar i afar era zpad. Tot la fel m-am gndit s plec cu motocicleta pn pe partea cealalt a globului. Am nchis telefonul i n cap, obsesiv, mi suna doar cuvntul sta - Mongolia. Deci, ce-i de fcut? Am avut doi ani la dispoziie s m pregtesc. Unul de visat cu harta n fa i al doilea de pregtire propriuzis. N-ar fi fost nimic din ceea n ce s-a transformat cltoria mea, dac n-a fi avut norocul s am un frate detept. Cltorii cu motocicleta departe au fost i vor mai fi. Cred cu trie c cea pe care am fcut-o eu are ceva special, ideea lui Ion, de a-mi scoate drumul la tarab, de a vinde kilometri, amnuntul care mi-a transformat povestirea n poveste. Am mprit drumul care la prima numrtoare avea 21.000 km n parcele de cate 500 km i le-am dat pe fiecare n schimbul a 50 de euro. Ofeream la schimb cumprtorului povestea celor cinci
sute de kilometri, cu fotografiile aferente, sub forma unei scrisori. Mi-am refuzat prietenii doritori de kilometri, pentru c eram curios cine sunt oamenii care ar cumpra o asemenea nstrunicie de la un om pe care nu l-au vzut n viaa lor. i bine am fcut, pentru c ce nu mult lume i-a dat seama e c, pe lng patru luni prin pustiu, mii de kilometri sub roi i 13 popoare vizitate, m-am ales cu nc ceva, cel puin la fel de valoros - cu prieteni noi. Drumul meu a fost sold out n dou sptmni. Am plecat ntr-o diminea de iulie, devreme de tot, condus de prietenii mei i kilometricii, cum le-am spus celor care m-au cumprat, din faa Academiei Militare, unde i-am invitat la o cafea matinal. Nu nelegeam nimic, nici acum nu neleg, cnd stau s-mi aduc aminte. Am plecat scufundat ntr-o buimcie total, netiind dect c trebuie s ajung la Ulaan Bataar, capitala Mongoliei, i cam att. N-am s ncep acum s povestesc drumul, ce, cum, unde i cnd. Am fcut-o deja i mai bine de att n-am cum s-o fac aici. Cartea pe care o am n raft, ntre alte cteva cri despre motociclete, e singura dovad de care m ag de multele di cnd am impresia c totul a fost doar un vis. Nu sunt un cltor. tiu, pare c-a fi, am atras aura asta fals n jurul meu. N-am fost niciodat. Poate am crezut asta la un moment dat pe drumul meu, dar am ntlnit
Yurta la care am dormit, pe malul lacului Sonk-Kol din Kyrgyzstan, la 3.000 de metri.
Pe malul lacului Song-Kol, Kyrgyzstan.
Vasele abandonate n urma dezastrului de la marea Aral, Moynaq, Uzbekistan.
oameni care au avut grij s-mi arate fr s vrea contrariul. Sunt un om ca oricare altul. tiu doar c planeta Pmnt e aici ca s fie vzut iar noi, oamenii, lucru mai bun dect s facem asta, ct vreme i respirm aerul, nu prea avem de fcut. i mai tiu c am avut curajul, care spuneam c ncape ntr-o ureche de ac, de a m ridica i a pleca. Cnd cineva, nainte de plecare, sau pe drum, formula o ntrebare care ncepea cu Auzi, dar te-ai gndit ce te faci dac...?, aveam grij s-l opresc nainte de a termina propoziia. De-aia, nici mcar curaj nu cred c am avut. Am zis c plec i mai vd eu pe drum. Asta nu e curaj, dar nici incontien, i cred c e singurul ingredient aa-zis secret. Dac mi puneam ntrebrile alea care
Craterul de la Darvaza, Tukmenistan.
ncep cu dar dac, nu mai plecam nici astzi de acas. Nu sunt un cltor, spuneam. Nici erou, nici megamotociclist, nici scriitor, i nici mare fotograf nu sunt. mi spunea cineva c la care d nume unui obiect e cel puin prost. O fi, dar Doyle nu e obiect. Doyle e motocicletul care are grij de mine. Eroul povetii asteia, singurul erou, dac e s cutm unul. Eu nu tiu s cltoresc altfel dect clare pe biatul sta. i cnd el m duce i m ntoarce, se stric pe el n loc s m strice pe mine, merge cnd eu stau n fund, atunci cum s fie el doar un obiect? Doyle ar putea scrie volume ntregi despre cum e s m supori. Dar n-are timp de asta. Din ziua n care motocicleta a
venit n viaa mea nimic n-a mai fost la fel. Motocicleta, dup mine, e singurul mod n care poi cltori i s i nelegi ceva. De fapt nu ceva, ci mai mult. Faptul c simi mirosul i rcoarea pdurii atunci cnd o strbai, c atunci cnd plou eti ud, cnd e soare i-e cald, cnd e frig i-e frig, c auzi vntul urlndu-i n urechi, c lumea te petrece cu privirea, parc bucurndu-se de bucuria ta, c eti primul la semafor trecnd pe lng oamenii singuri din maini care-i trec timpul scobindu-i nrile, c drumul e n orice direcie vrei tu, c simi, c vezi, c eti acolo. A vorbi o via despre asta. Strbunica mea a fost kazac i neamurile mi spun c cic n-ar fi fost vzut mergnd pe picioarele ei dect de vreo dou di n toat viaa. n rest, clare. Aa intra pe poart. De-aici s fie?... Stau cteodat pe balcon, la etajul opt, contemplnd frumuseea de cartier de blocuri gri de zece etaje din jur, muuroiul sta urban n care m simt captiv, i-mi coboar privirea pe o fotografie cu mine ntr-un deert din Turkmenistan, fotografie care zace sprijinit de un perete. M privesc n ochi din cnd n cnd i m vd obosit, brbos, murdar i departe. Am fost eu acolo? Am fost, fr tgad. Sunt eu la. Am fost odat ca niciodat. i de-aici, de la al optulea etaj, sunt cu patru luni i 26.000 de kilometri mai bogat.
n 2009 am fcut o cltorie de 26 000 km, timp de patru luni fr zece zile, singur pe motociclet, pe traseul Romnia, Ucraina, Rusia, Mongolia, Rusia, Kazakhstan, Kyrgyzstan, Tajikistan, Uzbekistan, Turkmenistan, Azerbaijan, Georgia, Armenia, Georgia, Turcia, Bulgaria, Romnia. Toat povestea acestei cltorii am adunat-o ntre copertele volumului numit Vnd Kilometri aprut n 2010 la editura Art.
F A C E S
Am pus prima oar mna pe un aparat de fotografiat cu film undeva prin vara lui 2002. Aveam 12 ani pe vremea aia i m duceam ntr-o tabr la munte. Aa c mama a decis s-mi cumpere o camer foto ca s am amintiri.
Text i foto: Marian Pslaru
e fapt era mai mult un raport zilnic pe care eram obligat s-l fac, ca s vad pe unde am umblat i pe ce a dat banii. Aadar, pe unde umblam pe acolo i apsam pe butonul spunierei. N-a fost nicidecum o plcere, mai ales c trebuia s fac poze i cu ceilali colegi i mie nu-mi place nici acum s stau la poz. A doua camer pe film pe care am atins-o a fost o Smena ctigat pe un forum n aprilie 2010. Cnd am primit-o am fost att de mndru nct am i bgat film n ea i am ieit la pozat. C de! era vintage, frate, trebuia s m laud i eu. Vintage, vintage pn am descoperit c n-are exponometru. n noaptea aia n-am dormit pn n-am nvat cum se face expunerea pe Smena. i m-am chinuit o var ntreag cu ea, cu vizorul ei minuscul, fr exponometru i cu o prghie de armare care mi lovea mereu degetul. i tocmai toat suferina asta pe care mi-a pricinuit-o m-a fcut s iubesc camera asta. mi petrec n medie cam 10 ore pe sptmn prin autobuz, fr s iau n calcul ateptatul n staii. Obsesia asta de a urmri comportamentul oamenilor i de a m holba la ei o am mai demult, nu tiu s zic exact de cnd. n luna mai, cltorind cu autobuzul, am dat peste o fat foarte frumoas ce inea n brae un pui de Golden Retriever. Zgarda lui se potrivea cu rochia fetei, blana cu prul i pielea ei; amndoi erau foarte concentrai la ceva anume, erau n acelai timp i foarte linitii. Erau simpli i puri, parc levitau n atmosfera aia prea cald i prea zgomotoas din autobuz; erau detaai de tot ce se ntmpla n jurul lor. Imaginea aia m-a fcut s armez camera i s nghe cadrul la. Asta a fost prima fotografie din proiectul Faces, iniial numit The bus. Dup ce am developat filmul am rmas uimit de ct de bine am nregistrat acel cadru pe care l vzusem. mi plcea att de mult nct de fiecare dat cnd porneam calculatorul m uitam la poza asta.
Este esenial s interacionezi cu subiectul, s-i urmreti i s-i intuieti micrile, s-l asculi literalmente fie c vorbete la telefon, fie cu un partener de drum, s-i dai el mai bine zis. seama unde va cobor, s te ii dup
M-am hotrt atunci s ncerc din nou. La nceput miera foarte greu s ies din cas innd camera n mn. Eram speriat de ideile preconcepute ale oamenilor, probabil i de incultura romnilor, de degetele artate spre mine: Ia uite-l i pe artistu la, dar ncet-ncet m-am obinuit i am prins curaj. n autobuz e i mai greu. Spaiul e mic, sunt muli oameni, fr s vrei te mai uii n stnga, n dreapta. Cu timpul am prins experien i mi-am dat seama c nu poi face poze ascunznd camera de cei din jur. Inevitabil o vor vedea. Aa c trebuie s-i obinuieti cu prezena ei. Acum urc n autobuz cu camera n mn. Ei tiu c-i acolo, o vd i nu se vor gndi niciodat c cineva va avea nesimirea s-i pozeze de la un metru-doi distan. Desigur, cei mai muli ntorc privirea, se comport altfel n faa aparatului de fotografiat. Dar partea bun este c extrem de puini oameni merg cu autobuzul doar o staie (majoritatea merg mai multe), i cu timpul se obinuiesc cu prezena camerei, se gndesc la problemele lor, la facturi, la ce trebuie s cumpere de la pia. De aceea este foarte important
s-i alegi victima de la nceput i s o pndeti pn la sfrit. Probabilitatea de a surprinde momentul decisiv este mult mai mare dect atunci cnd te plimbi de la o prad la alta. Cine alearg dup mai muli iepuri, nu prinde niciunul. Sunt foarte rbdtor i-mi place s atept pentru ceva ce-mi face plcere. Recunosc, cteodat sunt prea rbdtor, m atept la prea mult de la subiectul meu i pierd cadrul din cauza asta. Cel mai ciudat i mai des lucru care mi se ntmpl n autobuz este s fiu confundat cu un ho de buzunare. Unii se dau mai ncolo, unele i strng geanta la piept, alii se uit urt i i nchid btuzunarele. Se ntmpl asta cel mai probabil pentru c m bag n sufletul omului, sunt foarte concentrat asupra viitoarei victime, ochii mi se plimb dintr-o parte n alta i, din pcate, oamenii observ asta. n ciuda acestui lucru, insistena d roade. Oamenii se feresc de ho, nu mai sunt ateni la camera de fotografiat i eu reuesc s le fur mai mult dect un telefon sau un portofel.
Cel mai ciudat i mai des lucru care mi se ntmpl n autobuz este s fiu confundat cu un ho de buzunare. Unii se dau mai ncolo, unele i strng geanta la piept, alii se uit urt i i nchid buzunarele.
onecapture.wordpress.com
Saxofoane, rd n soare aurii.

De Andrei rc Foto: Mara Ploscaru
muzica
Saxofoane.
Joi seara, beciul unei cafenele verzi, fum mult, lume colorat. Asistm la un concert de jazz. Fcusem rezervare din timp, astfel nct ne bucurm de locuri bune, n fa. Atmosfera este relaxat. Spre sfritul cntrii, amicul meu m anun c trebuie s plece. Ne salutm, i dup ce las banii, se ridic grbit n picioare, i pune haina i se pornete spre ieire. n acest moment, dinspre scen se aude o voce amplificat ce rostete rar nite cuvinte: Urmeaz ultima pies din seara aceasta, cea mai bun pies a mea. La scurt timp, basul i raidul dau tonul unei buci cunoscute. Omul meu se ntoarce electrizat din drum, mi arunc un zmbet i se aaz la loc n scaun, rmnnd acolo atent pn la sfritul cntecului...
ntmplarea s-a petrecut n urm cu civa ani, melodia se numea Dissipatin, iar vocea aparinea lui Mihai Iordache. Uor cocoat, semn al dedicaiei pentru instrumentul ce l-a consacrat, nalt, cu prul grizonat, cu un aer boem i purtnd clasicii ochelari cu rame fumurii, Mihai Iordache se numr printre cei mai populari saxofoniti din Romnia. Fiind nconjurat nc de mic de jazz-ul prezent mereu n cas, s-a apucat de blockflte, primul su instrument, n adolescen. Am nite nregistrri din liceu. O s le pun la un moment dat pe net, sa rd lumea de mine, cu primul meu trio de jazz. Eram ngrozitori. Tot pe atunci, a trecut prin alte ntmplri muzicale haioase: Am avut o tentativ ratat, printr-a 10-a, de a cnta la chitar. Mi s-a prut prea complicat i am lsat-o balt. Am fcut i nite experimente electronice, cu care am reuit s stric magnetofonul lui taic-miu. Era vorba de nite mixaje i nite chestii date la jumtate de vitez. Rmnnd n acelai univers temporal, Mihai i amintete cu melancolie de era apus a analogului, i privete cu prere de ru efectul pe care noul mediu n care muzica este stocat i reprezentat l are asupra coninutului i felului n care este receptat. Spuneam de atitudinea omului fa de muzic, care n anii 70-80 i cumpra un disc, i-i dedica un timp din viaa lui ascultrii acelui disc. Lua discul, l sufla de praf, l punea n pick-up. Acum lumea ascult muzic n timp ce-i verific mailul. Asta mi se pare enervant. Pentru c muzica e foarte accesibil, lumea nu o mai ia n seam. Digitalul cam face ca totul s sune la fel. Acum oamenii pun ceva acolo, pe shuffle i merge am fost n crme unde srea CD-ul i nimeni nu observa, minute n ir. Cu toate acestea, Mihai nu desconsider muzica ce se face n prezent, criticnd mai degrab percepia muzicii actuale, i nu calitatea ei. De exemplu, acum sunt mult mai muli oameni n lume care cnt mai interesant dect n anii 70. Faptul c nu mai exist nite regi - cineva ca Elvis sau ca John Coltrane ai diferitelor genuri muzicale se datoreaz pur i simplu cantitii de muzic i nu neaprat scderii calitii acesteia. E mult lume care cnt bine i e foarte greu s mai funcioneze cineva ca sistem de referin.
Trecnd la saxofon i pind n lumea profesionist a muzicii, Mihai colaboreaz cu trupe de rock din ar precum Timpuri Noi, Sarmalele Reci i artiti sonori de jazz precum Harry Tavitian, Vlaicu Golcea sau Lucian Ban. Pe la nceputul anilor 2000, Mihai i stabilete formula muzical pe care o urmeaz i n prezent, i pentru care este cel mai bine cunoscut: formeaz grupul su de jazz - iordache - i ncepe sa cnte alturi de cei de la trupa Kumm. Despre albumele sale, Mihai vorbete cu modestie din punctul de vedere al muzicianului care n-o s zic c e fan de albume proprii. Toi au diverse insatisfacii n legtur cu albumele. La fiecare pies am cel puin 5 chestii pe care tiu c a fi putut s le fac mai bine, sau pe care le-a face altfel acum. Friday a ieit n 2003, iar Dissipatin n 2005, ambele la casa de discuri A&A Records. Mihai simte diferenele dintre cele dou, forma lor fiind afectat i de circumstanele n care au fost nregistrate. Dissipatin e puin mai relaxat, Friday e puin mai interesant. Dissipatin a fost tras n 8 ore, Friday n 3 ore i chestia asta se simte foarte mult, mai ales n modul n care cnt eu, pentru c stteam cu ochii pe ceas. Vorbeam cu Ctlin Milea, unul dintre saxofonitii mei preferai, atunci cnd a ieit Friday i mi-a zis da, interesant, ai scos un disc, dar poate c ar fi trebuit s repetai mai mult. i atunci am venit eu cu teoria asta c un disc e ca o fotografie, e un fel de instantaneu cu mine i cu oamenii cu care cnt la data respectiv. M rog, era doar o teorie. De fapt ar fi trebuit s repetm mai mult, dar toat lumea avea alte treburi. Pe lng cele dou albume oficiale, mai exist o serie de discuri nregistrate n timpul concertelor iordache care se gsesc de vnzare n geanta artistului, dup fiecare cntare. Artwork-ul la aceste albume este asigurat de fiica lui Mihai, coperile fiind din carton reciclat, vopsite cu stencils i cu vopsea de maini. Hesitations, Cheap Fun, Start From Scratch, The Lazy Prince sunt cele 4 albume live nregistrate n formule diferite. Dup nregistrarea celui din urm disc, Mihai a scris o poveste n genul discurilor conceptuale din anii 70, n timp ce l asculta.
Poate ne-am atepta ca la un cvintet de jazz clapa s se numere printre instrumentele prezente. Un lucru deosebit la componena iordache este faptul c ea lipsete, fiind nlocuit cu nc o chitar. Am cntat de multe ori cu Raul Kusak (clpar), i au fost unele dintre cele mai bune concerte pe care le-am dat. Drept s-i spun, clparul care mi s-ar prea potrivit pentru muzica mea, dac a putea susine la nivel de concert o trup mai mare, ar fi Kovacs Andras pentru c e unul din cei mai muzicali oameni pe care i cunosc. Din pcate nu prea vrea s cnte jazz.
Acum vreo 2 luni am cntat n deschidere la The Thing, unde am fost extrem de aberani, i din punctul meu de vedere a fost foarte interesant, iar acum 2 sptmni am cntat la un eveniment de firm, exclusiv piese de jazz de acum cincizeci de ani Take Five etc.
Fiber Records este casa de discuri a lui Mihai Iordache, el urmrind momentan doar release-uri ce l implic muzical. Primul album semnat Fiber, Far From Telescopes, aparine trupei Kumm i a aprut n octombrie 2009. Evoluia trupei este o dovad elocvent ta aceas rea a unei maturiti muzicale clare, Mihai argumenteaz c prin alege , d soun it i este marcat prin schimbri s-a urmrit i abordarea unui anum riti vizibile de stil ntre albume. dar i i ndrgete pe cei doi chita Acest ultim disc al lor nu face cooptai n proiect. excepie, cucerind poate un public ey monk the nou pentru trup. De fapt Oign este ciudenia. El e in the stereo. Oign e un tip care tie jazz mai Comentariile unora vizavi de Far From mult dect o gramad de oameni pe care i tiu Telescopes, cum c albumul ar fi mai light, eu i care se cred fani de jazz. E un chitarist pentru mine nu au niciun sens. Dup extraordinar de creativ, i prezena lui Oign n primele 3 piese de pe Moonsweat March iordache a fost o faz foarte steampunk, nainte (n.r. primul album Kumm), puteam s ca eu s aflu despre steampunk. Trebuie s cnt spun foarte clar ce le plcea n perioada cu Oign. aia ceea ce se ntmpl adesea la primul album al cuiva. La Far From Pe lng iordache, Mihai i chitaristul Sorin Telescopes e mai greu. Pe Far Romanescu mai cnt mpreun n duo-ul From Telescopes toat Threes a Crowd. Repertoriul curpinde uneori partea asta care pare piesele lui Mihai, alteori o muzic mai veche mai dansant, nu a din repertoriul standard de jazz i de multe fost foarte simplu ori se urmrete pur i simplu s explorm de fcut. haosul. Concertele variaz ntre dou extreme.
Exist ns un fel de nevroz naional care se refer la imposibilitatea originalitii n ceea ce privete muzica de la noi i multe dintre comentariile acelea o exprim foarte bine. Alii nu comenteaz att, ns vin la concer t i danseaz, sau doar ascult sunt cei care au neles despre ce e vorba. Mi se pare c albumul este unul modern, un pic prea modern pentru Romnia. Al doilea produs Fiber Records urmeaz s apar anul acesta, i poart marca iordache, compoziiile fiind gata. Noul album nu propune o direcie nou, propune lucruri care sunt noi pentru mine. Va fi cu totul altfel dect celelalte. Am ncercat, din punct de vedere al compoziiilor, s fac lucruri noi, pentru c asta m motiveaz s merg nainte. Vreau s fac diverse chestii pe care nu leam mai fcut, s explorez sunete i ritmuri aflate la limita dintre jazz i funk. Iar secia ritmic este format din Uu Pascu la contrabas i Tavi Scurtu la tobe, aa c sunt sigur c pe albumul cel nou se va putea dansa. Partea interesant la acest album este legat de aspectul su financiar. Inspirat din modelul organizaiei americane Kickstarter, albumul ar urma s fie sponsorizat, pe ct posibil, de fani, devenind primul din Romnia lansat pe aceast reet. Curioii pot intra pe www.iordache.ro pentru a afla mai multe sau pentru a sprijini demersul.
Albumul va iei oricum; pn acum lumea a trimis nite bani. Asta e o faz pe care o ncerc acum, nu tiu dac o s-mi ias. S-a strns cam un sfert din ct ar fi trebuit. N-o s returnez nimic n cel mai ru caz, dac nu se strng toi m fac luntre i punte, pun restul de la mine i m in de promisiune. Ideea cu returnatul a aprut pentru c lumea s tie c nu este un scam. Dar acum, dup ce am strns un sfert din bani, pot s-i spun sincer c nu mai dau napoi, eu anul sta o s am album, cine a pltit o s-l aib acas i tot ce am scris pe site se va ntmpla, indiferent c o s adun jumtate sau tot. Apartenena la dou grupuri muzicale diferite din punct de vedere stilistic ar putea prea la prima vedere ciudat, ns n realitate se completeaz foarte bine. Mihai Iordache nu se conformeaz portretului jazzistului nfumurat, fiind un consumtor important de muzic, n accepiunea sa general, gustnd genuri diferite i avnd o atitudine deschis. De fapt pe mine, ca muzician de jazz, faptul c sunt i n Kumm m-a fcut vizibil pentru o categorie de oameni foarte OK. Muli dintre oamenii care ascult jazz n Romnia au n general tendina s nu ias din cas dect atunci cnd vine Chick Corea, ca pe urm s discute de ce nu le-a plcut, i au rmas n general la ce ascultau prin facultate. Nu ies. Lumea asta care ascult Kumm i eu tiu, Arcade Fire, i altele, sunt nc serioi vizavi de muzic. Sunt oameni care vin la concerte.
dou luni mai trziu. Joi seara, mansarda unei case galbene, 3 ani i se aude o muzic Se pune punct articolului cu saxofoane. Pe fundal urmtoarea pies care linitit n surdin. Culmea, ntmplarea face ca la nceput. Zmbesc i intr s fie bine cunoscuta bucat cu bas i raid na n camer. m gndesc c poate ar trebui s dea cineva buz
nd pregteam ntrebrile pentru ceea ce ar fi trebuit s fie un interviu, recunosc c aveam o imagine deja format despre cum o s decurg discuia; mai ales c vzusem filmul No One Knows About The Persian Cats care mi-a completat perspectiva superficial pe care o aveam despre Iran i din punct de vedere muzical. Pn la urm, ceea ce trebuia s fie un interviu cu trupa iranian de indie-pop Take It Easy Hospital care a cerut azil la Londra, a ajuns s fie un articol despre ceva mai complex. O s ncep cu filmul, pentru c este n mare parte responsabil pentru notorietatea lor n presa occidental. Dup ce a ctigat la Cannes, n 2009, premiul special al juriului Un Certain Regard, a fost interzis n Iran. ns pe scena muzical trupa devenise cunoscut dup ce a ncrcat o pies pe MySpace Human Jungle i nite mini deschise cu urechi fine din Marea Britanie i-au chemat la un festival din Londra. De fapt sta este i subiectul filmului care se vrea un documentar, ca s aflu de fapt c are destul de mult ficiune. Pe scurt, No one knows about the Persian cats prezint situaia industriei muzicale din Iran care, de altfel, lipsete cu desvrire. n prim plan se afl Negar i Ash (membrii trupei) care trec printr-o grmad de peripeii ca s obin un amrt de permis s plece la acel concert la Londra. Cnd zic peripeii, m refer la dat pgi pentru paapoarte, repetiii i concerte clandestine prin subsoluri, cldiri abandonate, hambare i acoperiuri de bloc. Pentru c aa e
acum n Iran. Deci, venind cu aceast imagine bine tiprit n cap, voi cum v-ai fi ateptat sa decurg interviul? Eu m gndeam c o s se plng ct de ru e n Iran, ct s-au chinuit ei i cum politicul i asuprete; i ce bine c au ajuns la Londra i jos Ahmadinejad i Khamenei, sus libertate, democraie etc. etc. Greit. Rspunsurile au fost ct se poate de reinute despre orice avea legtur cu politica i parc repetau aceeai plac ntruna muzica e un instrument emoional care nu trebuie asociat cu nimic ce ine de suprafaa superficial pe care o reprezint politicul. Foarte corect i frumos a putea spune, ns tot ei admit c problema n Iran este c muzica, n special rock-ul, pop-ul, rap-ul sunt vzute ca fcnd parte din cultura Vestului i, prin urmare, au devenit o int a propagandei politice antioccidentale, la fel ca i jeanii. ns, subtilitatea este c fa de cenzura din perioada comunist din Romnia, atitudinea guvernului iranian este rezultatul unei gndiri foarte tradiionaliste. Aadar, n Iran efectiv
Cu pisicile persane la control

De Ctlin Cumpnau Foto: Ina Ionescu 36 martie 2011 revistaartesimeserii
nu exist o industrie muzical. n Iran, acum se face muzic pur. Nu exist niciun fel de mediatizare, de competiie, publicitate sau promovare experiment pur. De-asta au i plecat, dar se pare c s ajungi de la Teheran la Londra nu e aa greu cum rezult din film. Ce mi s-a prut interesant este c ei nu vd faptul c au ajuns n Anglia i au cerut azil ca pe o fug, o scpare de societatea iranian ultra-tradiionalist. Dup spusele lor, a fost o decizie normal de a dori s locuieti ntr-o alt ar din nevoia natural de a cltori i cunoate i alte locuri. Cum au ajuns la Londra, Take It Easy Hospital au i dat-o pe electro. De pe MySpace nu prea i dai seama, majoritatea melodiilor avnd un sound indie-pop destul de tipic. La concertul din Control am avut surpriza (nu m-am decis nc dac a fost plcut sau nu) s asist la un electro-pop experimental. Nu pot s zic c nu mi-a plcut dar eram pregtit pentru altceva. Momentan lucreaz la un album i atept cu nerbdare s vd ce iese n final, mai ales c Londra i-a pus deja amprenta pe muzica lor.
I-am mai ntrebat de influene, dar nici ntrebarea asta nu prea le-a plcut, considernd c nu e relevant ce influene ai. Nu conteaz unde te-ai nscut, ci unde trieti acum. Totui, au recunoscut c, dac ne raportm la geografie, sistemul de patru anotimpuri pe care l are i Iranul face ca muzica lor s fie mai complex. Compun numai n englez deoarece consider c bariera lingvistic ngreuneaz comunicarea dintre oameni. Pentru versuri se inspir din stilul lor de via de zi cu zi, din mici emoii de moment, fr mesaj politic sau social. La finalul interviului am tras concluzia c Ash i Negar puteau s fie la fel de bine i Maurice et Julie sau John and Mary. Erau doi tineri normali, talentai, care au ales s-i urmeze talentul ntr-o societate care l i apreciaz. Nu era nimic spectaculos, nu umblau prin lume s promoveze democraia n Iran. Dup cum am aflat i de la ei, majoritatea jurnalitilor exact asta vor s aud. Foarte muli caut o perspectiv specific a societii iraniene, ns n orice societate exist varietate. Noi suntem nite oameni normali. Unii jurnaliti tiu deja ce tablou vor s picteze cnd ne intervieveaz. i asta ne dovedete nc o dat c nu tot ce zboar pe ecrane sau prin ziare, se i mnnc. Nu vd un mod mai bun de a ncheia acest text dect cu rspunsul lui Ash la o ntrebare dintr-un interviu pentru HotNews, despre cum a primit declaraia ayatollah-ului Ali Khamenei, care spunea anul trecut c muzica nu este compatibil cu valorile Republicii islamice. Ash rspunde:cu indiferen.
Recenzii
WOMEN Public Strain 2010 Flemish Eye / Jagjaguwar

de Andrei rc
Women este o trup de biei canadieni, format n 2007. Primul lor copil a fost lansat n 2008, autointitulat Women, iar albumul de fa, Public Strain, a urmat la sfritul lui septembrie 2010. Unele divergene ntre membrii trupei au lsat un nor de incertitudine asupra viitorului formaiei. Albumul este un echilibru foarte atent studiat ntre dou emisfere. Women rmn fideli sound-ului brut, shoegaze, agresiv i nengrijit, continund dezordinea de pe primul album. Chitrile scot impulsuri metalice, basul fredoneaz n gol teme repetitive. Dup cum spunea i solistul/chitaristul grupului, Patrick Flegel, de multe ori se merge pe o abordare no tone. Cant You See, Drag Open, Narrow With The Hall sunt melodii cu un important coninut disonant, vizibil chiar din primele secunde ale cntecelor. Exist o doz considerabil de respect pentru aceste sunete de tip zgomot. Public Strain nu se pierde totui prin glgie, pentru c are compoziii foarte complexe. Piese ca
Eyesure sunt extrem de concentrate, lund ntr-un timp relativ scurt, nchipuiri total diferite. Msurile ciudate rup barierele convenionalului, n acest sens putnd exemplifica prin Heat Distraction. A doua component important a albumului este latura sa melancolic. Se face de multe ori trecerea de la prile haotice la poriunile dulci, melodice, nostalgice. n acest balans, realizat deseori foarte abrupt, se ascunde de fapt miestria albumului, fcnd din Women, o trup total imprevizibil. Locust Valley este poate cea mai bun pies, cu o structur surprinztor de cuminte, dar cu o profunzime i un sim nltor fantastic. Tot Patrick Flegel povestea despre faptul c Public Strain este puternic influenat de gndurile unui paznic de noapte, post pe care l-a ocupat el nsui, aceast descriere a albumului numrndu-se poate printre cele mai elocvente.
ALIEN PIMP False Flag Operation 2010 DubKraft Records

de Toma Soare
Silviu Costinescu, fondatorul DubKraft Records i cel care se afl n spatele pseudonimelor Alien Pimp, Marginal i Subjazz, lanseaz sublabel-ul afiliat DubKraft Records False Flag Operation. Am stat puin de vorb cu Silviu care a fost ncntat s dezvluie cteva din secretele FFO. n primul rnd, FFO este liber de preset-uri. FFO nu i propune un stil anume i nici nu pune bariere n ceea ce privete creaia, promovnd piese de la artiti din varii genuri de muzic electronic, dedicndu-i existena oamenilor interesai n experiene bogate. S ne imaginm ca DubKraft este instituia sau sediul, iar FFO este laboratorul obscur de la subsol unde se fac experimente secrete i vom nelege conceptul. Pn acum au aprut 6 piese pe profilul de Soundcloud al DubKraft Records sub steagul FFO, ns probabil n timp ce finalizez acest articol, noi artiti lucreaz cu spor la piese proaspete pentru label. Cei care au semnat pn acum sunt Mr. Gasparov, Marginal, Edoc feat. Manuel Arce, Materia, Justice & Momentum i Alien Pimp. Piesele pot fi gsite pe profilul de Soundcloud al DubKraft Records iar primul release va fi n curnd disponibil ca download gratuity. Urmtoarele vor fi lansate iniial n magazinul online propriu, apoi, lunar, vor fi puse la vnzare n shop-urile online sub forma unui EP digital, a unei compilaii sau unui vinyl-release. Demn de urmrit i de recomandat oricrui gurmand de beat-uri experimentale!
nghite coada singur, m-nelegi? Cercul se strnge i se pune punct. 1, 2 i poate 3... Cum stai cu colaborrile muzicale? De ceva vreme ncoace nici n-am prea avut colaborri vocale. La microfon sunt autosuficient. Exist i efecte de voce care m fac s nu m simt att de singur ns am ncercat s fac ca piesele noastre s fie nite poezii orchestrate. n hip hop vezi deseori mai muli MCi pe o pies, pe cnd featuring-uri n crile de poezie mai rar, nu? Asta a fost provocarea, de-aceea colaborrile au venit mai mult pe linie instrumental.
MC Norzeatic - Furnicaturi, scratch-uri si , cuvinte frnturi

Muli din cei care i-au gdilat timpanele, n ultima vreme, prin Guerrilla, au rmas plcut surprini de single-ul Aici Acum. Mai mult, partea grozav este c ntreg albumul este din categoria delir minunat/musai de ascultat. Cu un Norzeatic atent i contemplativ, cuvntul miastru mpletit-scornit se scald n ritmuri bangin, psy-chill sau n Feeling-ul de vinil al povetilor Electrecord. Doamnelor i domnilor, animale de toate vrstele i spirite iluminate, multateptatul i ndelungsperatul interviu cu MC Norzeatic.
de Clin Murean Foto: Claudiu Popescu (
Pentru un MC eti nesperat de pozitiv i surprinztor de panic. Ce mnnci, bei, practici i asculi? MC-ul e maestru de ceremonii, pozitiv prin definiie. El tre s dirijeze ntreaga sal spre bun dispoziie. Panic ce s zic, nu mnnc microfoane, nu scuip foc i nici nu beau de sting. mi place s merg pe jos, s privesc natura, dar i autobuzul sau metroul au privelitile lor. ncerc s alternez cuvntul cu pasajele instrumentale, beat-urile ritmate cu linitea. La microfon, sunt calm, dar practic ten-ching. i n-am s v spun ming-chun. Sunt foarte interesat de disciplinele japoneze d (cale), care sunt practici tradiionale dar i exerciii de meditaie: cha-d sau cha-no-yu, sad sau ikebana, i altele. Dac ar veni la tine cineva i i-ar spune c pn acum n-a luat muzica n serios ns e hotrat s i schimbe viaa, care 5 albume/trupe/piese i-ai recomanda s asculte? 5 albume care spun mai multe despre hip hop dect multe albume hip hop: James Brown The Payback; Jimi Hendrix Are You Experienced; Parliament Mothership Connection; Gil Scott Heron The Revolution Will Not Be Televised; Herbie Hancock Head Hunters Ce rost are muzica i care i sunt limitele din punctul dvs. de vedere, maestre Norzeatic? Rostul e s ne rafineze spiritul, s ne pregteasc pentru sfere mai nalte, dar i s ne nclzeasc gleznele. Nu exist limite. Dac te-ai fi nscut prin 50 s spunem, ce profesie ai fi fcut? Sau mai important, cum i-ai fi potolit setea de a exprima i de a te face auzit/neles? n anii 50, potolindu-i setea de a te exprima, de a te face auzit Probabil, pucria. Ca ntr-un banc pe care l-am auzit recent: Interviu pentru angajare - Ci ani ai stat la ultimul loc de munc? 20 de ani. - i de ce ai plecat? - M-au graiat Dei cred c i n anii ia grei putea exista o cale de mijloc pentru un artist. Fr compromisuri, fr pucrie. Probabil a fi bgat romane la megafon, cu Rusu la flanet i Flore la patefon. Poate fi o mare peripeie gsirea albumului tu, d-ne o tiere scurt. http://shop.ollie.ro/ollies-gang-norzeatic-khidjaaiciacum-p-1353.html (e destul de scurt?)
hop-ul este muzic electronic, dac te gndeti cum e construit, cntat i secveniat. Totodat, e i jazz, e un fel de subramur a jazz-ului. Word-ul e spoken, iar textele poetice; asta e ideea, e mai mult dect ritm i rim. Eu consider c e hip hop, versiunea noastr, 2011. Cine e Khidja i cu ce se ocup prinii ei? Khidja e un duo de productori/DJi: Rusu i Flore. i vedei pe flyere, la petreceri, sub numele de Khidja sau Poor Relatives (un nou proiect de muzic electronic pe care-l au mpreun). Formula noastr se cheam Norzeatic i Khidja eu la microfon, iar Rusu i Flore la producie, mix i scratch. n principal Rusu produce beat-urile, secvenele de instrumental pe care le mixeaz live, iar Flore e turntable-ist, specialitatea lui e s cnte la pickup, ceva mai mult dect ideea simpl de scratch. Pe lng astea, mai sunt instrumente, elemente, condimente pe care le presrm, ca s dm arom I-am vzut la concertul tu din Control pe Rimaru de la RACLA i pe Deceneu (Getto Daci). Ct de conectat mai eti, muzical vorbind, cu hip hop-ul? Sunt. Merg la concerte, ascult muzic i m interesez de nouti. i in legtura cu destui artiti din sfera hip hop de la noi. ns sta e doar un gen muzical. n ultimii ani cred c-am mers la mai multe concerte de jazz sau de muzic electronic dect de hip hop. ncerc s ascult alte genuri i s aduc ceea ce nv n hip hop; trebuie mprosptat energia, altfel ar fi o treab cam ca un arpe care i
Clin: Cine sau ce te inspir? Norzeatic: Tot. Fluxul vieii, la propriu i la figurat. Schimbarea anotimpurilor i a altor forme de echilibru din natur, sau clipele cnd sunt constante. Strada, oamenii cu dumele lor, la coad la patiserie, de exemplu. Un buchet de flori, de vin, o floare, un crin, parfumul cel mai fin Pictura din stilou prefcut-n ecou/ Un fluture o floare care-apare din nou/ Plcerea cnd stai/ n tcerea cnii de ceai/ Toate astea i nu numai n fond, ce cni? n dou cuvinte hip hop. S-ar putea spune c e un melanj de hip hop-jazz, muzic electronic, spoken word i poezie. Dar hip
coverstory
De Alexandra-Maria Cola i Irina Vasilescu Foto: Alexandra Sandu
Sau despre pui, Carrefour, frici i serious shit.

Marius Manole este actorul, rebelul, temtorul, afaceristul, emotivul, curajosul, ironicul, viciosul din spatele cortinei, din coada de la Carrefour, din emisiunea de pe postul naional. Este toate astea luate de-odat, fr avertisment i fr pauze. Spune c nu triete n prezent, dei este omul momentelor schimbtoare de via. Spune c i este constant fric, dei frica este principalul fitil al vieii i carierei lui. Spune c momentul cel mai frumos din teatru e pasul din culise spre scen, transformarea dintr-un om amrt ntr-un personaj, Cnd tii c trebuie s intri, i mai ai 3, 2, 1, i
ne apropiem de spatele Teatrului Naional unde ne ntlnim cu Manole. Nu tim dac am ajuns unde trebuie, dar imediat l vedem din u, ne face un semn scurt i ne cheam nuntru. E intimidant, cnd te gndeti ci actori mari au pit exact prin locul la, e luminat slab i e ceva de mers. Marius ne conduce repede, e de-al locului, mai arunc nite saluturi n stnga i-n dreapta. Trecem prin culise i ajungem ntr-o sal ntunecat, din care cteva reflectoare mai sparg bezna. Marius Manole spune c ne tie revista. A gsit-o ntr-o crcium, s-a uitat prin ea, a recunoscut civa oameni din teatru care-i sunt dragi i a luat-o acas. Noi am spus c revista e doar de rsfoit, din cauza numrului limitat de exemplare, dar hei, el are voie. Ne bucurm. Am nceput bine. Are prul aranjat ntr-o tunsoare pn la maxilare. Cteva uvie i intr n ochi. Are o privire obosit, un pic nceoat. Nu e ceva nou. Programul ncrcat l ine ntr-o permanent stare de oboseal de care ncearc s se protejeze. Sunt i zile n care, din cauza oboselii, tu nu poi s-i faci bine treaba n scen. C eti foarte obosit i nu mai ai putere. i atunci intervine o tristee foarte mare. Pentru c-i dai seama c... nu e bine. C trebuie s te mai i protejezi, ca s poi dup-aia, tot tu, s le oferi oamenilor ceva de calitate. S nu vin s vad un mort pe dou picioare, cu ochii nfundai n cap, care se chinuie s rag nite cuvinte. Acum vorbete puin rguit, dar cald i foarte clar. Poart o cma bleu, pe sub un hanorac negru, lejer. Se aaz pe marginea scenei. Bea dintr-un suc i i aprinde o igar. Fumatul laitmotivul multor interviuri date. C mereu ba se las, ba ncearc s se lase, ba tocmai s-a lsat i se simte fantastic. Deocamdat nu s-a lsat pentru c fumez de fric. Mi-e fric s schimb ceva, c nu tiu dac schimb ceva i-mi afecteaz disear spectacolul? Dar dac aa trebuie s fiu eu, i dac m schimb, se schimb totul? i dac?. ntrebarea asta i-a dat n repetate rnduri bti de cap. Eu n-am cum s nu regret. Orice alegere pe care-o fac, dup-aia zic sigur n-a fost cea mai bun alegere!. De cnd i poate aminti, s-a lovit mereu de dificultatea asta de a lua decizii. De multe ori e anunat ce s-a hotrt pentru el. De multe ori amn pe mai trziu i se trezete cu faptul mplinit sau cu gazul tiat. Totui, nu i-a fost greu s aleag teatrul. Din clasa I, de cnd s-a dus la teatru c la cercul de fotografie era plin, tie c asta e menirea lui, vocaia lui. i faptul c o tie, o crede pn n adncul oaselor, l motiveaz s treac peste greuti, peste oboseala foarte mare, peste eecuri. Sunt atia oameni n lumea asta care nu i-au gsit calea, care nu i-au descoperit talentul, care n-au nimerit la meseria pe care i-au dorit-o. i lucrul sta, c eu am avut norocul imens s mi descopr de mic chestia asta m-mpinge tot timpul s S joace n 36 de spectacole momentan. Adic 13-14 piese care se tot repet pe la Bulandra, Teatrul Naional sau prin alte teatre din ar. Acum poate, c e tnr. Nu-l deranjeaz prea ru c ateapt prin gri friguroase pn i nghea cafeaua n pahar, s-a obinuit s fac
naveta cu trenul i s se bucure c mai prinde cteva ore de somn: Jucasem la Timioara, busem cteva beri i m dusesem cu trenul. Eram att de obosit, nu mai dormisem cred c de vreo 2 zile i 2 nopi. N-am gsit loc la cuet, am adormit pe-o canapea. Aveam un telefon de la Zapp i bani ntr-un buzunar. i dormeam. i am simit cum m fur cineva. Am simit clar cum mi umbl n geac. i-aveam dou opiuni s m trezesc, sau s dorm n continuare. i-am zis hai, i-aa am prins un ochi de somn, e pcat.... Totui nu vrea s continue n ritmul sta. Se simte obosit, nct i e fric s nu l doboare programul i s nu mai poat juca. Din cauza asta i va lua un an sabatic, n care nu se va mai implica n piese noi, va rmne doar Yiuichi din Iubiri interzise, Egoruka din Sinucigaul, Lopahin din Livada de viini, Borkin din Ivanov i celelalte 10-11 personaje. Cu toat promisiunea asta personal de a-i tri viaa i n afara scenei teatrului, o zi pentru Marius Manole este: Cnd nu am repetiii, m trezesc, ncerc s gtesc (uneori mi iese, alteori nu), dup care vin la teatru dac am spectacol. Iar dac n-am spectacol deloc, atunci toat ziua stau i ncerc s vd i eu un film c nu mai apuc, ncerc s citesc i eu c nu mai apuc, ncerc s ies din cas puin aa... Alii se duc la plimbare, eu m duc pn la Carrefour... sta-i locul meu preferat (rde) de promenad. Oricum, nu stau. Nu stau ntr-un loc; nu pot s stau ntr-un loc deocamdat. Aa ntr-o continu micare, n ritmul sta, nu are timp s se uite de sus la viaa lui i s dea calificative. Eu n via nu vd nici ntrun fel lucrurile, c eu nu prea vd viaa. Eu, cnd plec acas de la teatru, m duc i m gndesc pe drum ce-am fcut la teatru, acas cnd stau m gndesc ce-o s fac la teatru, pe drum repet ce am de jucat la teatru, iar la teatru... sunt la teatru. Din cauza asta l admir pe Victor Rebengiuc pentru cum triete fiecare emoie, fiecare rol cu bucuria unui copil, cum nu se poate plictisi de teatru i cum spune c nu are nevoie de nicio pauz: Eu? Pi dac-a face pauz, a fi mort Vocea i coboar cu o tonalitate, i micoreaz puin ochii cprui ntr-un zmbet, i-a dat prul dup ureche i s-a aezat mai confortabil. E clar, e momentul s vorbim despre lucruri mai profunde. Despre adolescen. Studenie. Despre teribilismele vrstei i consecinele maturizrii. Marius Manole este copilul maturizat prea devreme. A descoperit Teatrul Naional din Iai din clasa a IX-a i de atunci sttea cu orele cu actorii de acolo, toi mai mari dect el. Discuiile se nvrteau n jurul altor probleme dect temele nefcute sau colegul enervant din prima banc. Cu prietenii din teatru a but prima bere. A vzut foarte mult teatru, a citit mult i toate astea l-au maturizat mai repede. Ca orice adolescent a trecut prin pragul alcoolismului. Era s fie exmatriculat n clasa a XII-a. A depit problemele singur, le vede ca pe o experien necesar n formarea oricrui om. i benefic totui pentru c au fost atunci i nu mai trziu, nct s cad n clieul actorilor boemi, care-i dau banii pe un stil de via boem, adic teribilist i plin de vicii narcotice i alcoolice. Nu. Marius Manole e adult, e mai stpn pe el i pe viciile lui. Cu toate astea, urte maturizarea. Urte vocile care spun Bi, nu poi s te compori aa!
Ai 30 de ani, ce dracu!. Acum merge mai mult nspre copilrie, nspre jocul, libertatea, jemanfiismul unei viei nematurizate. Nu-i pas dac l vezi stnd pe o bordur sau pe jos n sala de teatru. Se revolt cnd i se cere s fie altceva dect simte i este: Nu nenic, spui ce gndeti, cu toate riscurile! C ce s-i ia? Boii de la biciclet, banii de la banc? Ce s-mi ia? E foarte
interesant la Marius Manole conflictul constant ntre fric i curaj. El este omul fricos, speriat de attea lucruri i totui omul care nu se sperie s ncerce, s plece din iubire la Bucureti fr nici un suport aici, s renune la un rol, s fug cu trenul i s se ntoarc n aceeai diminea, gata s-l nfrunte. Toat viaa mea aa a fost, o continu lupt cu frica asta. i cred c dac te lai dominat de fric clachezi, i dac ncerci s-o nfruni, pn la urm domini. Dar ntr-adevr, tot timpul la mine exist o doz foarte mare de fric. Cu asta triesc, de fapt; partenerul meu cel mai bun n viaa asta este frica. Teama de ratare a unui rol l face ca n fiecare spectacol s dea ce e mai bun i s-l joace ca i cum ar fi ultimul, singurul. Frica i necunoscutul dinaintea fiecrei piese devin pentru el cel mai fenomenal lucru n teatru (i-mi pare ru c publicul nu poate s asiste la chestia asta) este momentul la, cnd actorul trece din culise, intr n scen. Pasul la pe care l face el. Mie la mi se pare absolut genial, pentru c i vezi voi nu putei s-i vedei i vezi, actori mari... sunt att de mici n culise, i cu emoii, i stau, sracii, i cu Tatl Nostru, i speriai i dintr-o dat calc n partea ailalt. i n pasul la, ntr-o secund jumate, se-ntmpl transformarea aia miraculoas. Dup-aia te uii, spui Domne, de unde i-a luat energia, puterea? De unde? C acum era terminat, vai de capul lui, i dintr-o dat a ajuns.... Pasul la dac l-ai vedea n culise, dac ai putea tri n culise, e fantastic. Mie la mi se pare cel mai frumos moment din teatru. Pasul la Pasul la important a fost i pentru carier, tot determinat de fric i de curaj n acelai timp: ntoarcerea la Brila pentru rolul pe care credea c nu l poate duce la capt. Este mirat c a spus totui povestea n alt interviu, poate i pentru c, mai demult, spunea multe lucruri doar dup o bere sau dou, lucruri pe care altfel i-ar fi fost greu s le spun. Altfel, zice el, era plictisitor n interviuri. Dar experiena Drept ca o linie i alegerea: Brila-Furei-Iai au fost hotrtoare pentru cariera lui i pentru actorul care e azi. Pentru c zi de zi Radu Apostol i spunea c e un actor prost, pentru c locuia n teatru i auzea asta n fiecare moment, nu a mai rezistat i a luat hotrrea s plece. Pentru c la gar la Furei a ateptat trenul de Iai. A vzut trecnd trenul de Iai i s-a ntors la Brila pentru c Da ce Dumnezeu, m-a fcut un rol pe mine? Eee Eee, Ambreiaj, frn, dreapta, stnga, ce poa s fie aa greu? Aa sun povestea puin ilegal, total amuzant a lui Marius Manole proprietarul unei maini, dar nu i al unui permis de conducere, pentru cteva luni. Vorbete entuziasmat i noi ntrerupem povestea cu cte un Nu se poate! urmat de cte un Stai, c mai e din partea lui.
Dei lui Marius i este fric s mearg cu maina, nu st n dreapta oferului, ci doar n spate, cu centur, a fcut coala de oferi de dou ori, fr a-i obine carnetul la sfrit. Totui, i-a cumprat o main dup o filmare, cu 4 ore de condus la activ i a fcut i un accident, el fiind la volan. Busem vreo 2 beri i cineva pe platou a zis mi vnd maina. i eu, care eram acolo, am zis: Da? Cu ct?. 3 500. Zic: E, dac era 3, o luam. i-o dau cu 3, o iei?. Da. M-am dus, m-am culcat, i a doua zi m-a sunat omul. Zice Nu vii s-i iei maina?. Eu: .... i am sunat-o pe Rodicua, o coleg: Vino c mi-am luat main, s-o conduci tu pn-n faa blocului, c eu n-am carnet. Ea mi-a rspuns: Eti nebun?... n felul sta a ajuns maina n parcare. Marius s-a ludat i tatlui su cu noua achiziie. Dup alte cteva ore de coal de oferi, a urcat la volan i a condus spre o petrecere. Acolo s-a produs accidentul, nu grav, dar probabil costisitor pentru proprietarul mainii lovit n bot cu spatele mainii conduse de Marius Manole. Aa s-a ntmplat, de acolo au fost ajutai de ali 2 martori ai evenimentului s ajung totui acas de la locul petrecerii. Dup 7 luni de stat n parcare s-au mai gndit s o scoat la o plimbare, dar oarecii umblaser pe la motor. i dup toat experiena de ofer cu main personal, Marius Manole a vndut-o napoi celui de la care o cumprase, cu 1000de euro mai puin. Cred c viaa ar fi foarte plictisitoare fr momentele astea imprevizibile, spune Marius aducndu-i aminte ntmplarea asta i de spiritul lui antreprenor. am uitat s v spun de asta. Sunt un mare afacerist. Dac vrei s vindei ceva cel mai scump, mie trebuie s-mi vindei. Dac avei de vndut o foaie cu 10 lei, mi-o vindei mie, c eu o cumpr. Orice. Dac e i-n rate, m-ai gsit. la sunt. Este adevrat. Dup ce ne-am terminat ntrebrile am ateptat n foaierul din spatele slii de teatru. O ncpere ca un hol, cu o canapea i 2 fotolii din piele, o oglind mare i 2 lmpi scoase din priz. Acolo viaa de actor e ca a oricrui alt angajat n oricare alt serviciu. Vin colegi pe la tine care-i arat nite bijuterii din argint sau parfumuri sau electronice, cum a fost cazul acum. Marius Manole i-a cumprat un aparat de ras, dei cam confuz privitor la cum se folosete. Revenim n sala de teatru unde de ceva timp este glgie. Se pregtete scena pentru piesa Sinucigaul din seara aia. Peretele din captul scenei este pavat cu nite plci argintii, metalice, pe care se afl mai multe ceasuri. E un culoar strmt mrginit de o u i un gard cu grilaj. Pe acolo se nvrt inginerii de lumin, care strig numere, aprind reflectoare, se urc pe scar i mai scot un Hai tataie! Hai c se poate! perfect nregistrat cu reportofonul. Credeam c glgia o s fie deranjant. C n-o s ne mai putem concentra nici noi la ntrebri, nici Marius la rspunsuri. El spune ceva despre nevoia de a se amuza, de a se relaxa actorii n teatru, de a nu fi speriai de rateuri i se oprete zicnd ctre un loc nereperabil n sal: E, i frumos aa, Nicoleta? pentru c Nicoleta cnta zgomotos n culise. E bezn de nici nu vezi ntrebrile sau reaciile la ntrebri. El continu: Aa ne distrm noi n teatru, uite astea-s distraciile noastre. Totui glgia
ncerc s nv actorii s tac n culise, oamenii din spatele scenei s nu tropie, s fie ua nchis la cabin, cabinierele s nu vorbeasc pe hol. Pentru c oamenii nu neleg c meseria asta e meserie de sportiv. i c nu pot s mi spun textul i lng mine s vorbeasc o cabinier despre varza clit de-acas. C nu pot s aud chestia asta.
nu a fost un obstacol. Marius Manole este actor i n culise. i n drumul spre cas, i n Carrefour. Dup 10 ani de carier, i-a format un oarecare automatism nainte de pies, unul care vine natural pentru el. Pregtirea ncepe de cnd te trezeti dimineaa. Sau chiar de cnd te culci seara. C tii c a doua zi ai spectacol; nu neaprat faci ceva anume, dar l ai aici, undeva, tot timpul. Orice faci n timpul zilei, c repei altceva sau c te duci la restaurant sau c stai acas, sau c speli rufe, sau c gteti, tot timpul, undeva aici, mintea ta deja se pregtete pentru spectacol. Trebuie s tii c ai spectacol seara i, cu dou ore inainte s fii la cabin, ca s scapi un pic de problemele tale de acas, s uii c nu i-a ieit puiul, s uii c te-ai certat cu iubita i s fii pregtit ntr-un fel
n care s dai ce-i mai bun n fiecare sear. S nu i bai joc de meseria de actor, de teatru i de public. Cu fiecare zi de munc Marius Manole ncearc s schimbe cte puin, s ncurajeze disciplina care este prima regul a teatrului, adic ncerc s nv actorii s tac n culise, oamenii din spatele scenei s nu tropie, s fie ua nchis la cabin, cabinierele s nu vorbeasc pe hol. Pentru c oamenii nu neleg c meseria asta e meserie de sportiv. i c nu pot s mi spun textul i lng mine s vorbeasc o cabinier despre varza clit de-acas. C nu pot s aud chestia asta. Teatrul nseamn multe lucruri, chiar i experiene traumatizante, obositoare pentru fizic i psihic. Tencarc, te-ncarc. i nu numai c te-ncarc, dar dup-aia rmi cu o energie aa, neterminat dup spectacol. i de-aia se-ntmpl c-adormi pe la 4 dimineaa sau 5, pentru c rmi cu o ncrctur foarte mare. i sunt spectacole grele, n care chiar dup-aia rmi 2-3 zile cu o tren aa. Se gndete un pic i privete ntr-o parte n gol i apoi continu cu o glum, citndu-l din nou pe maestrul Rebengiuc: L-au ntrebat: Cum ai intrat n pielea personajului?. El a zis: Domne, am privit... am stat un moment, aa, l-am vzut c nu era atent, iam intrat n pielea lui!. Totui, pentru Marius Manole jocul actoricesc e o treab foarte serioas. Foarte grea, pentru c n teatru te joci de-adevratelea. Pe via i pe moarte. Cum vezi copiii tia care se joac-n parc, chiar copii mai mici, pe la 6 ani... Ei iau extem de n serios toate jocurile alea. Ei nu-i bat joc. Ei se supr, se enerveaz, se ceart. Ajung s nu-i mai vorbeasc. Pentru c jocul e un lucru extrem de serios; jocul fcut, asumat, e un lucru foarte greu de fcut. Foarte greu pentru c, dei cnd vezi un rol jucat bine la un actor te gndeti c i-a fost uor s simt ca personajul, s aib aceleai sentimente, triri, c poate a trecut printr-o situaie asemntoare. Simitul o fi ca mersul pe biciclet, aa de greu de uitat i de uor de refcut din nou i din nou. E fix pe dos. Dac te bazezi mai mult pe afectivitate, pe apropierea aleatorie fa de un rol, asta poate duce la un mare eec. Pentru c poate a doua zi, rolul la nu-i mai spune nimic. M bazez n primul rnd pe instinct, dar odat crescnd aa, am nvat c i raiunea joac un rol destul de important i e bine
s-i gndeti lucrurile foarte bine, ca apoi s poi s pui suflet n ele i s fie un lucru mare i bun i stabil. Dac tu lucrezi numai pe baz de intuiie, ntr-o sear s-ar putea s simi, ntr-o sear s-ar putea s nu simi. i s ai un spectacol genial cu o sear nainte i a doua sear, cnd vine lumea s te vad, s fii o pacoste. D-asta spune el c teatrul este ceva foarte imprevizibil, dar foarte bine controlat, o lupt permanent ntre instinct i control, ntre stabilitate i haos: tii cum e n actorie? E ca i cum tu te duci acuma i cineva i d o veste proast. i tu nu tii cum reacionezi. Tot timpul, tu spui c Dac acuma mi-ar spune c s-a ntmplat ceva cu mama, eu a fi pregtit.. OK. Dar n momentul n care vine chestia aia, nu tii c te-apuc tremuratul, c te-apuc plnsul, cncepi s urli, c nu faci nimic, c nu-i scap o lacrim, te duci, spui da, unde e? M duc, ce tre s fac?... Nu tii. Aa e n scen. Teatrul nseamn i o parte important din viaa lui. Pentru c tie c este menirea lui, pentru c i place cnd primete mesaje de la oameni din public care-i mulumesc pentru c simt c teatrul a schimbat n ei ceva, c au plecat altfel din sal, c aplaud, c aa se simte mai puternic. i se vede fcnd asta, schimbnd viei i jucnd viei n timp ce-i triete viaa lui, normal spune el, muli ani de-acum ncolo. Atta timp ct simte, ct e proaspt i n form. Atta timp ct are de ce s fac meseria asta. Altfel, cnd l-am ntrebat dac ar fi ceva care l-ar putea face s renune la teatru, a fcut o pauz lung. S-a uitat la mine i a spus un nu ncet. Abia perceptibil. Pentru c este o ntrebare care nici nu are nevoie de rspuns. Pentru c teatrul romnesc a crescut cu Marius Manole i Marius Manole este adultul copilros care a crescut cu teatrul.
tii cum e n actorie? E ca i cum tu te duci acuma i cineva i d o veste proast. i tu nu tii cum reacionezi. Tot timpul, tu spui c Dac acuma mi-ar spune c s-a ntmplat ceva cu mama, eu a fi pregtit.. OK. Dar n momentul n care vine chestia aia, nu tii c te-apuc tremuratul, c te-apuc plnsul, c-ncepi s urli, c nu faci nimic, c nu-i scap o lacrim, te duci, spui da, unde e? M duc, ce tre s fac?... Nu tii. Aa e n scen.
teatru
Un hipiot crescut de bolsevici ,

De Raluca Ilie Foto: din arhiva personal
O geac de piele. O motociclet care a vzut probabil mai multe coluri de lume. i un cine. Cehov. Acestea sunt primele lucruri care mi vin n minte atunci cnd m gndesc la Felix Crainicu, realizator de emisiuni radio, prezentator TV, actor, regizor, coregraf i autor al volumelor Verdicte inutil amare i Legendele sacre ale dacilor liberi. Cunoscut mai ales prin piesa sa de debut, Hipioi i bolevici, Felix revine La Scena cu o nou comedie trist despre dragoste i singurtate Hai s facem sex. Am vrut s l cunoatem mai bine, aa c l-am provocat la o discuie despre art, regie i teatru.
Raluca: Cum erai n timpul liceului i ct de mult te-ai schimbat de atunci? Felix: Din pcate, liceul echivala n vremurile acelea cu o mic nchisoare. De pild, ca s poi iei din minunatul liceu Lazr din Bucureti (dac nu se termina schimbul), trebuia s coborm pe paratrznetul de la etajul 2. in minte c aveam profesori care ne tundeau i care ne obligau s ne scoatem pantalonii din bocancii nali, de parc asta avea vreo legatur cu nvtura sau cu spiritul de licean. Am avut parte n liceu de profesori comuniti i ndobitocii de sistem i nu le pot reproa nimc, pentru c asta au ales ei s fac i s fie. Dar nici nu-mi pot aminti cu plcere de perioda aceea. Oricum, chiar i ntre zidurile dublate de gratii (la propriu) ale liceului am avut parte de colegi faini care aveau aceleai vise ca i mine. M rog, mi aduc aminte c pn i muzica rock era o ilegalitate, iar diferenele dintre catedr i bnci erau tulburtoare la orice nivel comunicare, respect, prietenie. Probabil nu m-am schimbat att de mult... am terminat liceul de 20 de ani i fac exact ceea ce visam pe atunci s fac adic s am o via liber i s exist doar prin ceea ce mi place i ce m definete ca fiin. Exist un Felix actor, un Felix regizor, un Felix crainic, un Felix coregraf, un Felix scriitor, un Felix fotograf. n care dintre aceste ipostaze te simi cel mai bine i de ce? Ce reprezint fiecare pentru tine? n toate m simt minunat. Dup cum i spuneam, fac doar ceea ce mi place. Aa c fiecare mic ingredient din melanjul sta m definete i m completeaz. Fiecare n parte reprezint o frm din ceea ce ajunge dincolo de mine prin tot ceea ce fac i caut s exprim. Pn la urm, toate formele astea de exprimare (regia, fotografia, dansul, etc.) nu sunt dect faete ale Artei... i cred c Arta poate i trebuie s fie, n indiferent ce form a ei, o simpl definiie a unui om liber. Ca s rspund concret la ntrebarea ta fiecare dintre aceste ipostaze nseamn un pas n plus spre libertatea mea interioar... care odat dobndit, nu are dect o singur direcie spre afar. Te-ai gndit vreodat s mbini toate aceste pasiuni ale tale (teatru, muzica, coregrafie, fotografie) ntrun singur spectacol? n principiu, caut s fac asta la fiecare spectacol. ns, din pcate, acest lucru se petrece ntre graniele posibilitilor tehnice. Depind de aparaturi i aspecte financiare. Dar drumul este cel bun i tiu c n curnd voi reui s fac astfel nct s pot depi i aceste mici dificulti. Este vreo coinciden ntre numele tu Crainicu i faptul c te-ai ndreptat ctre emisiuni de radio? Da. Cum i-ai nceput cariera de regizor? Teoretic, n copilrie. Ascultam fascinat piesele de teatru radiofonic de duminic dimineaa i mi se deschideau n minte ntregi universuri. Nu mi era greu deloc s vd n mine lumile descrise doar de vocile din aparatul de
radio. Practic, odat cu spectacolul Hipioi i bolevici, de la Teatrul Arca. A fost examenul meu de licen i iat c are deja mai bine de 2 ani de cnd se joac i a adunat probabil peste 100 de reprezentaii. Te-ai gndit vreodat s faci i regie de film? Dac da, de ce? Cum vezi diferena dintre teatru i film din punct de vedere artistic? Da, este ceva ce mi doresc... sunt convins c va veni i momentul acela n care s fiu n spatele unei camere de filmat. E o form complet diferit de exprimare i o cu totul alt zon care, din punctul meu de vedere, merit exploatat din punct de vedere artistic. Pe ecran se spun altfel povetile, ai alte mijloace i poi ajunge altfel la sufletul sau mintea privitorului. ns teatrul rmne pentru mine prima opiune. Mi se pare cea mai frumoas art, cea mai complex, cea mai grea. Evident moare n clipa n care se nate. Sunt sigur c te-ai confruntat i cu situaii neateptate/amuzante n timpul pieselor tale. Poi s mi povesteti mcar una dintre ele? mi aduc aminte de seara premierei de la Teatrul Naional din Timioara cu spectacolul Viaa lights moarte fr filtru. Am folosit n distribuie doi mainiti autentici care i jucau propriul rol. Ei bine, n seara premierei, publicul era n sal, eram gata s ncepem, iar unul dintre mainiti nu apruse. Tocmai l mbrcasem n costum pe regizorul tehnic, urmnd s ias el pe scen, cnd apare i mainistul cu pricina. Omul era pregtit de premier: brbierit, tuns, gelat, i pusese cercel i i cumprase ochelari de soare.
Care dintre piesele tale te reprezint cel mai mult i de ce? Toate. n fiecare dintre ele exist cte ceva din mine. Nu a putea alege una n favoarea alteia pentru c fiecare spectacol reprezint cte o frm din ceea ce sunt i ceea ce ncerc s ofer mai departe celorlali. Dar ca s rspund mai exact la ntrebarea ta de fiecare dat, fr excepie, spectacolul care m reprezint cel mai mult ntr-un moment dat este urmtorul. Pentru c el va fi ceea ce sunt eu acum. Povestete-ne puin despre festivalurile la care ai participat. Sunt destule, nu tiu exact ce s i spun. M-a mgulit selectarea n Festivalul Naional de Teatru, secia Debut. i m-a bucurat foarte tare participarea la Underground-ul de la Arad. Am fost acolo cu Hipioii... n-am mai vzut un asemenea public... au oprit spectacolul de nenumrate ori s aplaude, iar aplauzele de multe ori deveneau ovaii de stadion. Care este cea mai mare team legat de teatrul din Romnia? Nu cred c am una anume. Prerea mea este (n orice domeniu, nu doar n teatru) c drumul i-l croieti singur. Evident, m-am lovit de nenumrate piedici teatrele de stat au problemele lor, cele particulare de asemenea. Nu cred c are rost s filosofm acum i aici despre problemele teatrului romnesc. Dac eu mi doresc ceva, fac. Te-ai simit vreodat limitat n Romnia? Te-ai gndit s faci teatru i afar? Romnia este acolo unde se afl. Suntem destul de limitai din multe puncte de vedere i aici m refer la aspectele economice, care se rsfrng automat asupra lumii artistice. Limitele Romniei le-am simit n momentul n care am vzut Amsterdamul, de pild. i am descoperit festivalurile de acolo, sau am intrat n librria Stanislavski (dou etaje dedicate exclusiv crilor de teatru i film), sau am vzut bannere de 30 de metri ptrai despre nu tiu ce expoziie de ulcele preistorice. Am mai simit limitele Romniei n momentul n care am vzut Parisul, un ora care supureaz cultura i care respir art. Da, sper s ajung s fac teatru i n afara Romniei. Drumul e greu, dar paii mici i siguri te pot duce acolo unde vrei dac ai ncredere n tine. i cum niciodat nu am ateptat s mi se ntmple lucruri, ci le-am furit eu cu mna mea, la fel voi proceda i acum. Sunt n proces de concepere a unui spectacol care va fi construit special pentru scenele europene. Iar dup asta, se va putea orice. Care este dup prerea ta cel mai bun regizor de la noi? Dar cel mai bun actor? Nu tiu s spun. Sunt foarte muli de o valoare incredibil. Cnd merg la teatru nu m duc s vd greelile altora, nu m duc s analizez mai tiu eu ce dinamic a unui spectacol, ci m duc s m bucur. i dac acea ntmplare de pe scen, al crei martor tocmai sunt, m face s pulsez odat cu evenimentele... atunci descopr
cel mai bun regizor de la noi i cel mai bun actor. Seara urmtoare, ns, vor fi alii. Un sfat valoros pe care l-ai primit atunci cnd te-ai apucat de teatru? Nu tiu s fie vreunul. Sau nu mi-l amintesc acum. Cred c pentru a face teatru trebuie s fii acum i aici. Cu accent pefii. Teatrul nseamnacum. i am nvat asta din multe pri. Ce sfat le-ai da la rndul tu tinerilor debutani? Nu-mi place s dau sfaturi. Fiecare i face propriul drum i fiecare se va lovi de propriile piedici sau propriile limite. Cred c singura prere (nu sfat) este aceea c pentru a face ceva valoros trebuie s arzi pentru acel moment de creaie, n acel moment de creaie.
Andra: Cum a luat natere pasiunea pentru teatru? Valentina: Eu am mers foarte trziu la teatru, abia atunci cnd am ajuns la liceu i nu m refer la teatrul de copii. Atunci am vzut prima pies aa c pasiunea pentru teatru oricum mai devreme de att nu avea cum s se nasc. mi doream eu aa s fiu actri, dar nu tiam exact ce nseamn asta. Pe de alt parte mi doream s fiu i cntrea, fotomodel, fizician, biolog marin i multe alte lucruri. Nu pot s datez, dar tiu c a existat o clip cnd mi-am dat seam c cel puin vreau s ncerc i asta a fost atunci cnd m-am nscris n liceu la cursurile de teatru ale unei fundaii care se numete Sigma. Eram n clasa a 10 a i am fost foarte determinat s reuesc i s fac asta ct mai bine de la bun nceput i am continuat pn la finalul liceului i pn n ziua de azi. Erai foarte determinat s i atingi obiectivele. Au existat momente de ezitare? Da, foarte multe. Cea mai important pe care mi-o aduc aminte este atunci cnd am picat la examenul de admitere la UNATC i atunci am avut un an la dispoziie s m pregtesc. A fost un an n care am refuzat s fac alt facultate sau alte cursuri sau s mi iau un job. Am continuat s lucrez la fundaia sus amintit. Am predat acolo ce nvasem n liceu, am mai fcut spectacole semiprofesioniste, s le spun aa, cu oameni i din ar, i din afar. Dei eram foarte activ a existat un moment n care am crezut c poate ar trebui s renun la chestia asta cu teatrul.
un salt catre National ,

Pe Valentina am cunoscut-o acum muli ani, cnd mi-a fost coordonatoare la Fundaia Cultural Sigma Art i de atunci s-a schimbat complet felul n care percepeam eu teatrul, dar mai ales lumea artitilor. Recent am avut ocazia s o vd jucnd n Tectonica Sentimenetelor, la Teatrul Naional din Bucureti, gndindu-m c, pe lng talentul cu care a fost nzestrat, pasiunea, seriozitatea i puterea de concentrare care o caractrerizeaz o vor propulsa din ce n ce mai sus.
valentina zaharia
Ct de puternic e pasiunea ta? Cum poate fi hrnit o pasiune astfel nct s i dea for interioar? E foarte puternic. Cred n continuare c teatrul poate schimba lumea sau cel puin s i ofere un pic de echilibru. Nu sunt sigur c poate face schimbri radicale, adevrul e c s-au ntmplat multe atrociti n ciuda existenei celor apte arte i nu numai, dar cred c teatrul i face pe oameni s continue s i pun ntrebri, arta n general face asta iar mie asta mi se pare vital. Eu nu cred neaprat n gndirea de tip pozitiv, dar cred foarte mult n gndirea de tip interogativ i cred c oamenii trebuie s i pun ntrebri foarte des. tiu c ineai foarte mult la ideea de integritate a actorului i c acesta nu trebuie s fac diverse compromisuri n schimbul unor sume de bani adic s accepte roluri sub nivelul lui profesional. nc mai ai convingerea asta? Asta era influena lui Jersey Grotowski asupra mea, el fiind un ntemeietor de... s-i zicem coal de teatru, teatru experimental, de laborator de teatru n Polonia anilor 60 i eu eram ntru totul de acord cu ce zicea Jersey Grotowski. n continuare pentru mine aplic principiile astea cu care am rmas de atunci, de integritate, mi pun n continuare ntrebarea ce nseamn s fii integru n raport cu profesia ta, dar acum tiu i sunt contient de faptul c mi permit unele lucruri. mi permit s fac nite alegeri pentru c eu nu am un copil de crescut sau doi prini btrni i bolnavi pe care trebuie s i ntrein. Oamenii fac nite opiuni pentru c sunt nevoii, dar da, eu le privesc n continuare c pe un compromis. Cred c dac joci la nesfrit nite partituri proaste sau roluri care nu sunt bine scrise i nu se pot nchega pentru c
ai dou ore la dispoziie s filmezi douzeci de scene, asta te afecteaz pe tine ca profesionist i i epuizeaz resursele i eu m tem de asta. Sunt unii suficient de puternici s fac lucrul sta i chiar ncep aa i cu timpul se dovedesc a fi foarte talentai. Cred c trebuie s alternezi lucrurile pe care le faci. Acum eti la nceput n cariera actoriceasc. Ai prejudeci n ceea ce privete teatrul? Cred c da, cred c sunt plin de prejudeci. Nu e neaprat o idee, e un feeling. De multe ori atunci cnd m ntlnesc cu un spectacol de teatru sau vd un actor ntr-un rol sau citesc o pies exist o idee n mine despre cum ar trebui s fie, dac lucrurile sunt bine fcute i dac e teatru n adevratul sens al cuvntului. Am un fel de feeling despre cum ar trebui s fie teatrul i m ghidez dup el, dar sunt sigur c am i multe prioriti. De pild, eu cred foarte mult n teatru ca art a cuvntului pentru actor cel puin. De curnd am vzut un interviu cu Peter OToole care zicea Theatre is a human speech as an art form i mi-a plcut foarte mult cum sun. n acelai timp l-am auzit pe Peter Greenaway care e un avangardist i propune c cinema-ul s fie numai despre imagine, spunnd c teatrul este legat de cuvnt, e bine c este aa i e normal, dar cinema-ul este altceva. M interesa i zona cinema-ului din ce vorbea el, dar mi s-a prut interesant c i el e o persoan care crede foarte mult n vizual i n faptul c ar trebui s comunicm mai mult vizual i s fim mai cunosctori n zona asta. El arog teatrului rolul sta de art a cuvntului i pe de alt parte m ntreb i eu, pentru c vd deseori lucruri care mi plac mai mult vizual chiar i n teatru, dac nu e o prejudecat asta.
Le vreau pe toate laolalt. Vreau i smerenia artistului care creeaz pentru ceilali i vreau i glorie...
Cenan care e scenograf. Eu m concentram pe ce aveam eu ca actri i mi puneam cele mai inexpresive haine, lucruri pe care nu tiam s le fac cu ce aveam eu de exprimat i pe urm am vzut ct de mult conteaz s ai pe cineva care arunc doar aa un ochi i zice asta da, asta nu. Ea tie care sunt raporturile pe care le caut i are un feeling att de bun pentru tot ce nseamn imagine i care transform imaginea n ceva cu substan, nu doar de form pentru c n final forma nsi ajunge s conteze.
Cum te-ai simit atunci cnd ai avut prima reprezentaie? Prima mea reprezentaie a fost de fapt vizionarea pe care am avut-o cu oamenii din teatru. Eu aa am luat-o pentru c a fost primul nur (n.r. pies cap-coad) i am avut emoii foarte mari. n acelai timp tiam exact ce am de fcut i nu m-am abtut nicio clip de la asta, ba chiar pe parcurs a ajuns s mi fac plcere i s uit de emoii. A mai nsemnat ceva foarte important pentru mine. Faptul c pentru prima dat, persoana care acum e cea mai important pentru mine, n plan profesional i personal, doamna Sanda Manu a putut s m vad ntr-un spectacol. Nu mai jucasem n faa ei de cnd ddusem admiterea la Facultatea Spiru Haret (pentru c am fost i acolo s dau admitere n al doilea an la UNATC i spusesem vreo dou poezii). Acum vroiam s fie mndr de mine, s fie mulumit i s aib sentimentul c a investit n cineva care merit. Asta m-a responsabilizat foarte tare i m-a motivat aa c prima mea reprezentaie a fost o treapt pe care am urcat-o. Dar dup prima reprezentaie? mi aduc i nu mi aduc aminte. Simeam c am fcut ct de bine am putut eu ce-am fcut, un pic nencreztoare pentru premiera ce urma pentru c nu mai aveam timp s repetm i dac mai trebuia s schimbm nite lucruri, s ateptm un feedback de la oamenii din teatru, nu prea mai aveam cnd s facem schimbri, dar puinul feedback pe care l-am primit m-a fcut s am senzaia c este nceputul vieii mele , c este the first day of the rest of my life. A fost o senzaie foarte bun i aveam sentimentul c o s urmeze numai lucruri extraordinare dup asta i cred c o s urmeze doar c eu ateptam s vin mult mai repede. Acum sunt nc n expectativ.
i care ar fi ateptrile tale de la teatru i de la tine? Le vreau pe toate laolalt. Vreau i smerenia artistului care creeaz pentru ceilali i vreau i glorie, dar cnd las aa lucrurile deoparte cred c pn la urm vreau s mi se ofere posibilitatea s experimentez i s m exprim. Am pretenia asta de la toat lumea, de la regizori la colegi actori, de la spectatori. Iar n ce m privete pe mine vreau s mi pot vedea propriile greeli i chiar prejudeci i s am puterea real de a experimenta lucruri noi i m atept ca la un moment dat (atept asta de la vrsta de 17 ani) s lucrez cu Alexandru Dabija pe care l stimez i pentru care am i o simpatie foarte mare. E o dorin a fiecrui student aceea de a juca pe scena Teatrului Naional? Cred, dar eu n liceu i pe urm n facultate ziceam mult mai rar nu tiu. Aveam preri despre absolut orice i prerea mea era c nu trebuie s nceap la Teatrul Naional, c nu e bine. Mi se prea c orice ine de Teatrul Naional e grandilocvent i vroiam s pornesc n mediul independent din prima, ceea ce nu s-a ntmplat. Am terminat facultatea, am continuat s joc un spectacol pe care l fcusem n facultate, e vorba de Treapta a noua i pe care l joc i acum la Un teatru. Dar pe urm a venit aceast audiie la Teatrul Naional pentru un rol, am luat-o i m-am bucurat, dei m-am amuzat pentru c eu ziceam c fix la Teatrul Naional nu o s m duc din prima. n acelai an am continuat s joc n mediul independent i pot s spun c sunt foarte legat de teatrul independent. Cum a fost experiena asta? Mi-a oferit confort. Confortul de a m ocupa doar de treaba mea i de a nu cra decorul i a nu clca costumele i de a te autoimpresaria. Acest confort era unul de care aveam nevoie i continu s nu fie un confort n care m lfi i care m rsfa. Nu sunt rsfat, dar aveam nevoie s descopr cum e s se ocupe fiecare de treaba lui, s fac parte dintr-o echip foarte mare i s vd ct de bine poate s funcioneze asta. Exist acolo un regizor tehnic care se ocup de spectacol, exist nite cabiniere impecabile care au grij s nu lipseasc nicio secund nimic i s fac i toat treaba cu zmbetul pe buze. Asta mi-a demonstrat c poate s funcioneze i cnd aud c n Romnia nimic nu poate s funcioneze n echip m raportez i la chestia asta, iar oamenii de acolo i fac meseria ct pot de bine. E fascinant, iar eu m duc relaxat acolo i am nevoie s mi se ntmple asta.
Care sunt activitile i cum sunt actorii dincolo de scen? Cum teai neles cu ei? Foarte bine. Am fost tratat de la bun nceput cu foarte mult respect i se putea s fie foarte ru. Am auzit poveti de la colegi care au debutat i ei cu greu i lucruri foarte neplcute se pot ntmpla, ori echipa din care fac eu parte e o echip de oameni extraordinari. Am lucrat de la egal la egal ca nite actori cu experien, nu a contat cine are mai mult experien i cine nu i fiecare a ncercat s l stimuleze pe cellalt. Chiar o echip pe cinste. A mai fost ceva foarte interesant, faptul c am ntlnit-o pe doamna tefania.
...dar cnd las aa lucrurile deoparte cred c pn la urm vreau s mi se ofere posibilitatea s experimentez i s m exprim.
Recenzii
n ultimul timp, am vzut o mulime de piese care puteau fi catalogate ca experimente, reinterpretri, clasice, opere de art, happeninguri etc. La Ivanov, ns, am retrit sentimentul (pierdut de ceva vreme) c am fost la teatru. O noutate regizat de Andrei erban la Bulandra, Ivanov dureaz 4 ore. Timp ctigat. E un spectacol pe ct de complex, pe att de onest i lipsit de nflorituri gratuite. Am vzut un Cehov pe care, n sfrit, cineva l-a neles: Ivanov este scufundat ntr-o disperare pasiv; n jurul lui se nvrt aceleai realiti meschine care l-au adus n starea prezent. n ciuda eforturilor soiei i prietenilor de a-l re-pune n rndul oamenilor i de a-i spla imaginea social, Ivanov rmne ntr-o ncremenire contemplativ, separat de moralitate, care l poate face s par monstruos. Vlad Ivanov face un joc subtil, pe alocuri rvitor de simplu, din care transpare experiena de actor de film. Marius Manole contribuie cu tumultul de energie caracteristic, n rolul lui Borkin cel rapace, iar Victor Rebengiuc transmite o bucurie de a juca ncnttoare. Andrei erban a montat Cehov pe tot mapamondul, din SUA pn n Japonia; unele piese le-a regizat n repetate rnduri. La Ivanov de la Bulandra m-au surprins plcut flexibilitatea spaiului de joc, metodele simple i prospeimea unui spectacol care, prin natura textului, ar putea tenta regizorul la pcatul redundanei. A rmas, ns, la fel de virtuos ca Saa, tnra idealist care viseaz s-l scoat pe Ivanov din nemicare.
IVANOV Cehov Regia: Andrei erban Cu: Vlad Ivanov, Marius Manole, Victor Rebengiuc, Mirela Oprior, Alexandru Pavel
de Irina Vasilescu
Dac unui copil i este furat libertatea prin scuza iubirii, iar celuilalt copil i se acord, cu dragoste printeasc, aripile de care are nevoie pentru a-i gsi propriul drum? i dac, peste ani, copilul privat de orice alegere se gsete, mbtrnit, ros pe dinuntru de toate eecurile, n aceeai cas a copilriei din care a pierdut trenul pentru c mama a ntrebat dac o iubete i ea a spus, naiv, mai mult dect orice pe lume? Iar acum, cnd vine timpul ca mama s nchid ochii pentru totdeauna, trecutul deschide lzile vechi i prfuite, iar inima se desface i ea, asemenea unei flori carnivore i otrvite, ieind de-a valma toate cuvintele nespuse, toate gndurile peste care anii au trecut degeaba, toat ura adunat prin lipsa nelegerii, prin prezena continu a ratrii n ciuda oricrei ncercri, prin simplitatea cu care sora ei trateaz totul ca pe o nenelegere? Piesa prezint dou fire paralele. Cele dou surori ce se rentlnesc pentru c mama trage s moar, moment n care are loc explozia de cuvinte i dezvluiri de prea mult timp tinuite. i ppuile celor dou surori, jocul ppuilor din copilrie, ce spune c dragostea e i ur, i lan, i durere, i foarfece ce in departe orice fug. La sfrit, asupra surorii pentru care amintirile au ridicat o via gunoas, se prbuete zidul casei, iar privirea ei este goal, cci nimic nu mai poate fi schimbat. Raiul sau Iadul, dragostea sau indiferena, amintirile sau prezentul, sunt noiuni ce nu definesc un om, asta e morala. Fiecare ar trebui s fie liber s aleag.
IADUL ESTE AMINTIREA Mariana Cmraan i Alexandra Penciuc Cu: Diana Gheorghian, Oana tefnescu, Liana Mrgineanu, Nicoleta Lefter
de Alexandra Tnase
arte plastice
Ilustratii , si basme la Londra

de Andra Mirea
A fost odat ca niciodat, c de n-ar fi nu s-ar povesti Aa ncep toate basmele care ne-au fermecat copilria i ne-au pus n situaia de a face un legmnt preios cu noi nine, acela de a nu renuna la visele cu prini i de a crede cu trie c binele nvinge ntotdeauna. Aa ar putea s nceap i povestea Mdlinei Andronic, o ilustratoare care studiaz la Londra i i hrnete fantezia cu lumea colorat a basmelor, ns fr a se pierde n universul lor iluzoriu.
cieri intense acas, am dat admitere la Liceul de Art din Constana, la Design Industrial. Mi-am fcut numrul i acolo, iar dup bac am intrat prima la UNARTE, la graphic design. Anii de facultate au fost frumoi, productivi, ns fr scnteia la care m ateptam. Nu auzeam dect ncercrile disperate ale profesorilor de a m readuce pe drumul designului tipografic sau cel al identitii vizuale, n timp ce eu migram ncet, dar sigur, ctre ceea ce mi plcea de fapt - ilustraia i diferitele ei forme. And then we met... Aa c ne-am vzut, ne-am plcut, i-am fugit mpreun la Londra, s ne destrblm. Ce anume te inspir atunci cnd lucrezi? N-a putea spune c am descoperit un tipar al sosirii ideii i nici c in evidena momentelor n care se petrece acest lucru; pot doar s trag nite concluzii uitndu-m la ceea ce fac i gndindu-m la lucrurile care mi plac sau pe care mi le doresc. Aa c de cele mai multe ori inspiraia mea se ine de mn cu basme i fei frumoi, (prea) mult mncare, locurile pe care le vizitez, case, cuiburi, psri, poveti de dragoste, prieteni sau glume cu circuit nchis i, mai nou, tradiii i motive romneti, neaprat chestii cu iele, strigoi, aruncat cununi pe cas i pus oglinzi sub pern pentru aflarea ursitului (evident, eu n-am fcut niciodat aa ceva. Ok, poate o dat. De dou ori, maxim!) Ce nseamn s fii ilustrator i ce i trebuie pentru a fi un bun ilustrator? Eu vreau cu tot dinadinsul s cred c a fi ilustrator nseamn s te plimbi n toat lumea i s te odihneti ntins pe iarba verde, s desenezi doar zne, vulpi i mere fermecate, s mnnci macarons cu fistic i s te dai n leagn, s primeti banii acas, adui de un pota chipe i musai cu chipiu, s faci csue din hrtie i s pictezi igl n zeci de nuane de mov, s poi s colorezi cerul galben i s faci pisicile verzi, s ai o cas acoperit cu caprifoi i s iei seara n marchiz s-i mzgleti jurnalele cu praf de stele i s poi s faci toi copiii fericii! Bine, asta dac vreau s fiu Miss Ilustrator. Dar dac revenim cu picioarele pe pmnt, cred c nseamn s crezi n toate astea i s le mpari cu toat lumea prin ceea ce faci tu. i ca s fii mecherul ilustratorilor, cred c trebuie s tii CUM s faci asta. Unde se situeaz ilustraia n ceea ce privete arta? Cred c Domnioara Ilustraie st pe undeva ntre vechea ei prieten, Cucoana Grafic i vecinul cu nasul pe sus, Monsieur le Design. Pentru c ea cocheteaz att cu imaginea, ct i cu textul. i mai cred c un ilustrator trebuie s tie cum vrea text lng ce a desenat, unde i ct i cum, ca s nu-I sufoce imaginea, s nu o deranjeze sau s se ajung la dueluri sngeroase ntre vecini. Ai creat recent ilustraii pentru o carte personal. Care este conceptul din spate? Cartea n cauz a fost proiectul meu de licen la UNARTE
foto: Drago tefan
Andra: Povestete-ne despre prima interaciune cu creionul i cum a evoluat pe parcurs. Mdlina: Povestea mea de dragoste cu creioanele i mzgleala a nceput cam din timpul grdiniei, sau cel puin eu aa mi amintesc c s-au mutat picturile murale cu sirene i prinese de pe pereii din holul de acas, pe foile semnate frumos de doamna educatoare, pentru care primeam buline pe tot pieptul i mi le numram n mare secret pe sub banc n timpul orelor de mulimi. Desenam, ca orice copil, ce vedeam n crile cu poveti ale mamei, l mzgleam pe cocoul cu pungu pe pene n timp ce mi se bga n gur dimineaa sau aveam simpaticul obicei de a fura carneele de telefoane sau agendele alor mei pentru a le lsa amintiri (cu dedicaii, evident) la pagina cea mai important. Pn cnd, n disperare de cauz, bunica a venit cu ideea de a m lsa s-mi dezlnui demonii i talentele ascunse la Palatul Copiilor din Constana, la cercul de pictur - organizat, cu tem i cu un ndrumtor cum am mai ntlnit doar o dat n via. Acolo am crescut 7-8 ani de zile. Am ajuns s fac de toate, pictur pe sticl, gravur, ceramic, teatru de ppui, lucru manual, cor n orice caz, eram un fel de one-man show, bgat la naintare n orice situaie. Mi-a prins bine, am fost ncurajat mereu i dup nego-
i a venit pe lume dup multe luni de planuri, scheme i documentare. DE-ADEVRATELEA sau ce se ntmpl cnd Ft-Frumos st acas este o mic enciclopedie a personajelor din basmul romnesc, surprinse ns ntr-o alt ipostaz fa de cea binecunoscut de toi; ideea a pornit de la ce se ntmpl atunci cnd basmul se termin? Unde dispar personajele i ce fac ele n viaa de zi cu zi? Poate au joburi cu norm ntreag, hobby-uri, copii, amante sau preocupri intelectuale; poate sunt vecini de apartament; poate sunt chiar prieteni de bere, contrar ateptrilor noastre. Cine sunt ei de fapt? Fiecrui personaj important (Ileana Cosnzeana, Zmeul, FtFrumos, Cpcunul, Balaurul, cei 7 uriai care i sar voinicului n ajutor, Baba Cloana i Muma Pdurii) i-a fost creat cte un profil psihologic, nfiare i talente deosebite, n funcie de experienele pe care le-am avut eu pn acum - cum vd eu cealalt fa a lumii basmului ncorporat n ceea ce trim noi astzi. De cele mai multe ori, fiecare personaj are un corespondent n viaa real, ns asemnrile se reduc la mici detalii amuzante sau bine ascunse n explicaiile care nsoesc fiecare ilustraie. Textul a fost scris de mine mpreun cu un amic i ne-am amuzat teribil dnd via unei alte lumi de poveste. Titlul a fost unul din cele mai grele aspecte de rezolvat - trebuia s transmit ideea povetii pe scurt, ns nu vroiam s stric surpriza coninutului. n acelai timp, am vrut s fie un titlu n romnete. Musai! Aa am ajuns la De-adevratelea. Ce se ntmpl de fapt, ce este n realitate, pe bune, un anumit lucru (plus c sun jucu i uor copilresc). Partea cu Ft-Frumos a fost adugat dup, pentru a face legtura complet ntre de-adevratelea i ce se ntmpl n carte, fiind o explicaie suplimentar. Ce se ntmpl cnd Ft-Frumos st acas? Citete i o s vezi. Am observat c acorzi o atenie deosebit detaliilor de gen pattern-uri
sau aglomerri de obiecte. Reprezint o marc a stilului tu? Presupun c aspectele menionate mai sus reprezint, ntr-adevr, o marc uor recognoscibil a ilustraiilor mele. mi place s mbogesc suprafee cu elemente decorative i s personalizez astfel o simpl hain a unui personaj, caracterizndu-l chiar i prin hainele pe care le poart. Aglomerrile de obiecte i structuri m ajut s spun mai bine povestea unui lucru i, din punct de vedere vizual, s creez aceeai senzaie de estur fin, cu rol explicativ sau descriptiv. Nu am desenat ntotdeauna aa; s nu uitm c ilustraia n sine mi-a devenit specializare cu acte n regul abia n ultimii doi ani. Abia recent am reuit s ncheg mai bine un stil de reprezentare i s dau un sentiment de unitate tuturor proiectelor mele. nv pe parcurs, odat cu fiecare lucrare, experimentnd, uitndu-m la ce se ntmpl n domeniu, naintnd n fiecare zi cte puin. Te-ai gndit s publici cartea? Bineneles c m-am gndit s public cartea, ns m-am lovit de obstacole ale cror rezolvare nu a inut de mine (ha, aici ar trebui s fac aa cu ochiul i s zic Alo, doamnelor i domnilor cu edituri, call me, I am always home!); perioada n care am terminat-o a coincis cu plecarea mea din ar i timpul a fost prea scurt pentru un demers concret. Totul a rmas la stadiul de e-mailuri (ale mele) sau telefoane (tot ale mele) i, din pcate, pn acum nu s-a ntmplat nimic. Poate mine. Care este rolul culorilor, dup prerea ta? Nu pot s gndesc fr culori - nv cu markere, vopsesc tot ce prind, m binedispun cu nuane zurlii sau m dau romantic i neajutorat cu nvluiri subtile. Aa comunic cu lumea, prin culoare i forme. Dar n-am fost nnebunit dup culori mereu. Dup frenezia din copilrie a urmat o perioad moart. Prin liceu am avut o palet destul de limitat n ceea ce privete culorile - totul se reducea la galben i mov, att n dulap, ct i pe hrtie. i dac asortatul hainelor dimineaa, n grab, se fcea mult mai uor n astfel de circumstane, pe hrtie lucrurile deveneau monotone. Aa c m-am rendrgostit de culori o dat cu trecerea timpului i am nvat s le iubesc pe fiecare, avnd, ca orice maestru, preferatele mele din fiecare neam. ns mai scap la butoane i nu ratez ocazia de a mai pune un strop de violet pe ici, pe colo. Dac ai putea s schimbi ceva prin culori, ce ai schimba? A schimba vremea din Londra. Parc filmul care se deruleaz n faa ferestrei mele este mereu alb-negru i, mai ales n timpul iernii, m nnebunete. Noroc cu verdele care crete peste tot. ns se face primvar i aici i o s le art eu cum st treaba cu nebunia culorilor. Ai i alte proiecte n care eti sau ai fost implicat? Am vzut c ai fcut i o serie de felicitri. Care e scopul lor? Am o grmad de proiecte n derulare, att personale, ct i comenzi primite de la cei care apreciaz ceea ce fac.
i sunt mereu deschis la provocri, fie ele ilustraii de carte sau simple prezentri. Recent am fcut parte dintrun proiect care a adunat zeci de artiti internaionali pentru ilustrarea frumoasei poveti Alice n ara Minunilor i concretizarea eforturilor ntr-o carte; toate fondurile strnse din vnzarea acesteia au fost folosite n scopuri caritabile. Felicitrile au fost fcute n dou serii, de Crciun i de Ziua ndrgostiilor (eu sunt pentru Dragobete, dar fiecare i exprim nermuitul amor la ce or vrea el, aa c am nceput devreme). Ele sunt linogravuri imprimate manual i individual cu cerneal special i sunt inspirate de motive i tradiii romneti. Scopul? Fac ce face orice felicitare: tu o mbogeti cu gnduri frumoase pentru cei dragi, ei le primesc, admir ilustraia deosebit (evident), citesc ce-ai scris pe spate, v pupai etc. Mie mi place s scriu scrisori i cri potale, aa c nc mai cred c obiceiul de a lua stiloul n mn i de a nu avea varianta delete la ndemn poate fi ncurajat i salvat de la moarte. Momentan studiezi pentru master n Anglia, tot pe ilustraie. Cum compari activitatea de acolo cu cea de aici? Dar studenii? ansa de a face un master pe ilustraie la University of the Arts a fost un fel de once in a lifetime opportunity pentru mine. mi doream foarte tare s studiez acolo, mai ales c avusesem o burs Erasmus n facultate i tiam deja cu ce se mnnc n afar. n plus, n Romnia nu exist specializare n acest domeniu, aa c toate s-au nimerit la anc. La Londra lucrurile merg ca Big Ben-ul, adic ceas! Lucrurile care acas erau doar un vis frumos, aici sunt rutin zilnic, fiecare obiect este exact acolo unde te atepi n mod logic s fie (mai puin mainile), ansele sunt de 100 de ori mai mari s i se ntmple un lucru frumos, educaia este pe primul loc. Studenii sunt diferii, vin din specializri numeroase, muli dintre ei nefcnd faculti de art; i cum n general mptimiii sunt unii din cei mai buni specialiti, lucrurile se ntmpl la un alt nivel aici. De asemenea, se pune accentul pe ceea ce-i dorete studentul, limitrile sunt puine i posibilitile infinite. Aduc ilustratori cunoscui pentru conferine i discuii libere; se ncurajeaz critica constructiv ntre colegi i aici n-o s-i fie fric niciodat s-l asculi pe cel de lng tine, gndindu-te c poate vrea s te induc n eroare. Aici oamenii sunt sinceri i se bucur cu adevrat pentru tine. Sau cel puin aa am observat eu pn acum. Care sunt artitii preferai? Ce admiri la lucrrile lor? Printre cei care mi fur momente bune de admiraie cu gura deschis se numr Klimt (pentru elementele decorative i femeile voluptoase), Schiele (tot pentru femei), Hundertwasser (pentru modul n care altur culorile i pentru explozia pe care o creeaz de fiecare dat), Beardsley (pentru compoziii i detalii nebuneti); din ilustratorii de astzi, apreciez partea francez a domeniului; crile lor sunt adevrate obiecte de pus n ram i de atenionat copiii s nu cumva s le strice.
Unde putem vedea mai multe lucrri de-ale tale? Deocamdat, lucrrile mele se pot admira cu drag online, existnd mai multe portofolii pe site-uri de specialitate. n curnd, va fi disponibil i un site numai al meu, aa c stai pe-aproape. Odat cu proiectul De-adevratelea, am lansat i un blog, nceput ca un mic jurnal de campanie al proiectului, ns transformat ntr-un alt loc n care, pe lng lucrrile i schiele de zi cu zi, mai mpart i gnduri sau zmbete pentru cei care vor s tie povetile din spatele ilustraiilor mele sau pur i simplu poveti. Aa c v atept cu drag, putei smi scriei sau s m ludai, s dai sfoar n ar, eu m bucur pentru fiecare vizitator i admirator mai mult sau mai puin nfocat i atept ziua n care mi voi etala semntura pe prima pagin a crilor aduse de voi la autografiat. Ce obiective sau ateptri personale ai pentru viitorul apropiat ? Ca orice student/viitor absolvent de master, visez s fac nite internshipuri frumoase i aductoare de experien i cunotine noi, s prind un job frumos i s fac muli bani (tipic), s m mut cu totul la Londra (sau oriunde n alt parte), s primesc comenzi pentru cri frumoase de poveti, s colaborez cu edituri, s slbesc 5 kile, s termin proiectul de master i s continui s m fac mare n acelai ritm ncurajator.
www.de-adevaratelea.blogspot.com portofolii: www.cargocollective.com/madiandronic www.behance.net/madiandronic www.madiandronic.daportfolio.com
n cautarea chipului de lut

Credeam iniial c artitii au intrat ntr-o pan de originalitate, pui fiind fa n fa cu ntrebarea ce este arta pentru ei?. Este modul meu de a m exprima, de a-mi face auzit vocea sosea ndat rspunsul care mi se prea deja un clieu. ntlnirea cu un artist n plin ascensiune m-a fcut s neleg c artitii fac mrturisirea mai sus amintit cu fiecare celul a lor, cu fiecare gnd, cu fiecare cuvnt rostit. Ei sunt cei care nu se pot exprima dect prin art.
De Maria-Andreea Galan Foto: Claudiu Popescu
m amnat pn n ultimul moment posibil redactarea acestui articol. i nu are rost s mai ntreb de ce, pentru c tiu motivul. n urma discuiei cu Teodora Vrzaru, tnr sculptori, am reuit s o cunosc suficient de bine ct s-mi dau seama c merit s povestesc ct mai multe despre ea. Iar gndul c a putea s pierd din vedere cele mai semnificative detalii m-a fcut s regret, ntr-o mic msur, ce-i drept, responsabilitatea pe care mi-am asumat-o de a o prezenta pe Teo. Cu toate acestea, s purcedem n lumea sculpturii, nu are rost s mai spun i n lumea Teodorei pentru c oricum, aici, sculptura este sinonim pentru Teodora. Ne-am ntlnit n atelierul Teodorei i al colegilor ei de master, ntr-un spaiu aproape ireal, cu personaje de
mitologie, cu fiine fantastice, cu sculpturi de toate mrimile, cu un strat permanent de praf i cu o senzaie general c aici timpul st n loc. Teo este n elementul ei, este acas la ea, n atelier. La 22 de ani, Teo-sculptoria este ntr-o continu schimbare i continu cutare, aa cum mrturisete ea nsi. S fie hazardul responsabil pentru locul n care este ea astzi, ns, cert este c totul a pornit de la sugestia unei profesoare din coala general de a da la un liceu de arte. Dup ase luni de pregtire, Teo ddea admiterea la Tonitza i intra printre primii zece. Probabil, dintr-o timiditate i lips de ncredere de care mai d dovad i acum, artista a ales sculptura pentru c era secia la care era cea mai puin btaie. Cu siguran nu i imagina ea la nceput de liceu c n clasa a X-a va lua locul I pe ar la
sculptur, iar n clasa a XI-a locul III. De aici mi dau seama c este ct se poate de ndreptit afirmaia Teodorei: nu pot spune c am ales-o eu [arta], ntr-un fel , pot s spun c arta m-a ales pe mine. Teodora de astzi, care vorbete cu atta pasiune despre sculptur, poart cu sine i amprenta unor profesori care au ghidat-o, care au nvat-o s creeze legturi ntre cele mai diverse domenii i s aib ncredere n ea i n fora ei creatoare. Dac arta a gsit-o pe Teo, mi s-a prut normal s o ntreb care este definiia pe care o atribuie artei, implicit sculpturii, iar rspunsul a venit cu o for att de uimitoare nct am simit imediat ct de ataat este de ceea ce face: Arta este forma ta de expresie, dac eu m pricepeam la cuvinte, eram poet, dac m atrgeau n mod deosebit cldirile, fceam
arhitectura, dac eu simeam c pot s m exprim n culoare, fceam pictur. Dar eu am simit c cel mai bine m pot exprima n sculptur. tii, cum e momentul la n care te uii la un om si te ocheaz ceva la el, i place ceva sau te emoioneaz teribil ceva la el, te uii la un om btrn de la ar i vezi c are o grmad de riduri pe fa i tii c a avut o via ncrcat, i ncerci s i explici asta cuiva i nu te nelege pentru c nu a vzut persoana respectiv. Ei, prin sculptur eu pot s i art persoana respectiv. Prin sculptur poi s sfidezi legile gravitaiei, dac eu am chef s fac un personaj care st n cap, pot s l fac. Sculptura i ofer o libertate colosal. Nu tiu alii cum sunt, dar eu am asociat tot timpul sculptura cu un creator masculin, femeile mi preau mult prea delicate pentru a fi nconjurate de attea materiale i unelte specifice sculpturii. ns, uor-uor mi se cristalizeaz o nou opinie, ntruct am neles de la Teo c ceva te poate inspira att de mult nct nu conteaz cte ore petreci n atelier, nu conteaz c la sfritul zilei pielea i este una cu lutul pe care l-ai modelat o zi ntreag. Iar acel ceva, pentru Teo, este reprezentat de oameni, de care este iremediabil ndrgostit, ncepnd cu toate elementele ce in de comportamentul uman i culminnd cu fascinaia pentru corpul uman, pentru toate trsturile i detaliile acestuia care creeaz o armonie deosebit. Dup o scurt sesiune de rsete strnite de cteva idei aruncate despre reprezentarea masculinitii n sculptur, lucrurile au devenit serio-
ase i am dus discuia i mai departe, n zona canoanelor. Curioas s aflu dac astzi mai putem identifica un ideal de frumusee reprezentat n sculptur, precum n perioada antic, rspunsul a venit prompt din partea lui Teo: Nu. Acum predomin grotescul sau ocantul sau kitsch-ul... acum s-a ajuns la decanonizare. n ziua de astzi i noi ne dm seama de hibele noastre i nici noi nu mai tindem spre perfeciune ca oameni. Pe nimeni nu mai intereseaz s ating perfeciunea, ori intelectual, ori sufleteasc. i chiar se ncurajeaz defectele. Cu ct eti mai plin de defecte i de vicii, cu att eti mai interesant ca om. Toate defectele tale, toate viciile, toate asimetriile, toate iregularitile tale te fac pe tine unic. Trec la urmtoarea ntrebare. Cred c Teo m-a minit. Mi-a spus c are emoii, dar nu am simit niciun moment acest lucru. Totui, ar trebui s aib mai mult ncredere, ca atunci cnd mi povestete cum st treaba cu a fi sau a nu fi artist. Dac v nchipuiai c un artist... nu mai e artist cnd iese din atelier, v nelai. Oriunde ar merge Teo, mintea i lucreaz ntruna, cum bine declar chiar ea. Indiferent c e n club i petrece alturi de prieteni, indiferent c e ntr-o alt cltorie prin lume, indiferent c este pe terenul de sport sau face scufundri, Teo este mereu atent la ce se petrece n jurul ei, la micri, la volume, la stri. i apoi se
ntoarce n atelier i descarc tot ceea ce a vzut i a simit n lucrrile ei. i cnd ncepe s lucreze, nu se mai oprete, de la nou dimineaa la 12 noaptea. i muncete, i muncete, mai ales c ea nu crede n existena talentului, ci ntr-o sclipire de la Dumnezeu, oarecum mrunt. Ce conteaz cel mai mult este pasiunea i munca. Munca te difereniaz pe tine ca artist. i tot prin munc i va definitiva i stilul, undeva ntre Auguste Rodin i Giacometti, undeva ntre capacitatea de a reda expresivitatea oamenilor i capacitatea de a surprinde esena oamenilor. Important e ca rezultatul final s se exprime prin forma sa, iar nu printrun text adiional, ntruct atta timp ct trebuie s explici o lucrare,
nseamn c i-a ratat scopul. O lucrare bun este lucrarea care nu are nevoie de cuvinte, concluzioneaz Teo. Urmtoarea curiozitate pe lista mea a coincis cu un proiect pe care Teo l dezvolt deja la master. Am dorit s aflu cum s-ar reprezenta ea prin sculptur. Imaginaiv-o pe artist n mijlocul unei camere, avnd n stnga i n dreapta ei portrete pe care le-a realizat, ilustrnd oameni importani din viaa acesteia. Dar chipul ei nu se observ! De ce? Lipsa chipului meu dorete s sublinieze faptul c aportul adus de toate aceste persoane n crearea unui eu este mai important dect propriul meu aport. Astfel, ideea devine mai
clar. Doresc ca privitorul s-mi vad chipul i sufletul prin intermediul oamenilor care mi-au influenat viaa. Toate aceste persoane, prin certuri, mustrri, zmbete, prin sfaturi i ntmplri mprtite iau lsat amprenta asupra mea i a chipului meu.Fiecare rid de expresie de la prea multe ncruntturi sau zmbete, fiecare cicatrice sau semn, arcuire a sprncenelor sau a colurilor gurii se datoreaz lor. Aa cum fruntea se datoreaz bunicului, nasul, tatlui, ochii se datoreaz mamei, buzele i pomeii sunt ai bunicii, aa toate celelalte detalii care ne compun trsturile se datoreaz la fel de natural oamenilor cu care suntem n contact zilnic. n ceea ce privete viitorul, finalizarea unei faculti de Comunicare i Relaii Publice, n acelai timp cu cea de arte, i-a deschis ochii spre o abordare mai pragmatic a demersului artistic. Am apreciat c, dei are experien n organizarea de evenimente, recunoate c va apela la
ajutorul unui curator n urmtoarele sale expoziii. Mi-a transmis imediat c nu se conduce dup orgoliu, aa cum fac muli ali artiti. i, apropo de orgolii, mi-a plcut c a fost foarte categoric n aceast privin: Niciodat nu am s admir un om cu un orgoliu. Cu ct omul este considerat mai prost, cu att are mai multe anse de reuit. Pentru c nu se las pe tnjeal. Atta timp ct el nc mai consider c e prost i vrea s fac mai mult i s duc mai departe, n-o s se poticneasc niciodat. Un om care are un orgoliu, clar, n momentul la a murit. Viitorul nu ofer foarte multe posibiliti tinerilor sculptori, poate unii au norocul de a-i deschide propriul atelier, alii devin cadre didactice, poate unii au nenorocul de a face cruci pentru cimitire sau alii se apuc de butaforie (obiecte utilizate n realizarea decorurilor n teatru i cinematografie). Cert este c Teodora viseaz i muncete i pe msura viselor pe care vrea s le ating. Iar dac mine ar ntlni petiorul de aur, acesta
reuind s-i ndeplineasc o singur dorin, ori pe domeniu profesional, ori pe domeniu personal, Teodora va trebui s-l refuze pentru c la ea viaa profesional nu se separ de cea personal, n-ai cum s fii artist ca job, e viaa ta, asta eti tu ca om. Aa cum n cntecul lui Chiril este respir iubire, mnnc iubire, n cazul de fa va fi respir art, mnnc art. i dac tot suntem la capitolul dorine, ceea ce Teo i dorete cu adevrat este s reueasc s aduc o schimbare n bine prin ceea ce creeaz, s transmit un mesaj, un semnal de alarm, s motiveze oamenii. Ea nu vrea s fie uitat, ea vrea s i gseasc locul n istorie, asta a fost dorina mea de cnd eram mic, s nu mori odat cu corpul.
DanaART Gallery. Connecting people.

de George-Mihai Irimescu Foto: din colecia galeriei
Misiunea noastr este de a pune la dispoziie mijloacele prin care artitii s se poat ntlni cu cei care le apreciaz munca, cu cei care ntr-un fel sau altul interacioneaz cu arta, cu cei care pur i simplu iubesc arta i au nevoie de ea. Acesta este motivul pentru care noi crem conexiuni prin art.
HOME. Din start ceva sun bine: Crem conexiuni prin art. Ok, oricum, n mod natural, arta are darul de a crea legturi ntre oameni prin gusturi, preocupri, evenimente. DanaARTt ns i propune mai mult de att. INFO. Galeria este n primul rnd un spaiu virtual, o comunitate, care i propune s fie un mijloc de promovare al artitilor tineri sau, aa cum spun ei, a celor care nu se afl n mainstream, prin online sau expoziii. Cror artiti se adreseaz? Din cele mai diverse domenii: pictur, grafic, sculptur, fotografie, art digital, arte decorative sau arhitectur. Doar cteva exemple: Ilina Schileru, Bogdan Teodorescu, Delia Orman, Alina Manole.
Daniela Zbarcea
Comunitatea DanaART este un spaiu unde se conecteaz artitii, criticii de art, publicul. Aadar, nu este un simplu spaiu de prezentare al portofoliilor diverilor artiti, ci este unul ct se poate de interactiv. De exemplu, prin prezentarea de pe site, publicul este anunat c n cazul n care un anumit artist i atrage atenia, DanaART poate intermedia comunicarea dintre cele dou pri. Site-ul e dotat i cu un blog care uureaz comunicarea: http://danaart.wordpress.com/. Aici putei citi despre diverse evenimente organizate de ei sau interviuri realizate n principal de Bogdan Teodorescu, curatorul galeriei. Pe site sunt deja cteva recomandri de evenimente care s ne scoat din hibernarea post-iarn. Aa c dac nu avei planuri pentru timpul liber, uitai-v i sigur vei gsi ceva interesant. Eu am ochit deja cteva. .RO Aadar, dac vrem s vizitm galeria, o putem face numai online. Adresa nu are o strad i un numr. Ea este: http://www.danaartgallery. ro/. Dar pentru ca lucrurile s fie i tangibile, ne putem ntlni cu fondatorii galeriei cu ocazia expoziiilor/evenimentelor organizate de ei. Apropo, conceptul aparine Danei Zbarcea, creia i s-a alturat n drumul virtual i Adrian Panaite. Re-
venind, nici n cazul evenimentelor nu se dezic de motto: Prin organizarea unor evenimente complexe, care unesc un public eterogen, nu numai din lumea artelor plastice ci i din lumea teatrului i a muzicii, noi crem conexiuni prin art. Deci v-ai convins cum st treaba cu conexiunile. Printre evenimentele cu care se mndresc, amintim: expoziiaConexiuni prin Art, organizat n colaborare cu Caf Verona la Crtureti, urmat de SIMN 2010 Magic Land la Palatul Cantacuzino, ntre ochi i infinit - Expoziie de fotografie astronomic la Ceainria Crtureti, The Family Portrait la Galeria Minus Unu The Ark i altele. Prin urmare, DanaART este o bun ocazie de a-i petrece timpul liber att acas, pe net, ct i la diferitele evenimente pe care le organizeaz. Ne vedem acolo!
Alina Manole
Stripes and straw are folklore - Bogdan Teodorescu
literatura
Domnul Modestie (soc.) ,

Nu-i normal ca omul sta, care apare joia i vorbete despre Oelul Galai, s scrie un roman despre Caravaggio.
De Cristina-Maria Caloian Foto: Alexandra-Maria Cola Ilustraii: Adrian Oprea
ebut off the record n biroul de la etajul 1, Casa Presei Libere. Radu Paraschivescu: Despre ce vorbim?Despre dumneavoastr. O or(rde)? Presupunem c nu tiu nimic despre intervievat. RP intervine sritor (mi mai aduc eu aminte), totodat, RP nimic despre rAM (Da, suntem chit). Cristina: Cine suntei dumneavoatr i care este meseria dvs? R. P.: Sunt Radu Paraschivescu. S zicem c sunt scriitor, sau cel puin crile pe care le-am publicat asta spun. n acelai timp, sunt editor. Lucrez la Humanitas, unde conduc o colecie de carte comic Rsul lumii , iar unii oameni susin, eronat, c a fi i ziarist. Nu sunt ziarist. Am mai spus-o de cteva ori, dar se pare c nimeni nu crede lucrul sta. Sunt un om care scrie la ziar, ceea ce nseamn cu totul altceva. E scriitorul/jurnalistul un meseria n Romnia ? Scriitorul nu exist n nomenclator, spunea Mircea Dinescu, exist doar scriitorul de vagoane, la care trage cu creta pe vagon Cereale Afumai. Scriitorul e un meseria i poate fi un meseria bun, cu o condiie: s nu pcleasc. Cum poate pcli? n mai multe feluri. Printre altele, poznd n ceea ce nu e sau ncercnd s plac tuturor. Cred c asta e calea cea mai sigur pentru un scriitor de-a se face antipatic: ncercarea de-a plcea tuturor. Nu poi scrie n aa fel nct toat lumea s te adore, toat lumea s te considere superlativ. Fatalmente, i amuzi pe unii, i lai indifereni pe alii i-i enervezi pe alii. Masele v tiu de la fotbal, elitele se mir cnd v aud vorbind despre fotbal i v tiu pentru cri. Nu cred c sportul i literatura sunt incompatibile. Camus a fost portar la o echip de fotbal, Montherlant a jucat i el, scriitori reputai din Romnia au scris i scriu n continuare despre sport, fr ca asta s-i minimalizeze ca scriitori. E adevrat, eu am o prezen public mai pronunat dect ar trebui n materie de fotbal, de unde i mirarea: nu-i normal ca omul sta, care apare joia i vorbete despre Oelul Galai, s scrie un roman despre Caravaggio. Mai tii, poate e schizoid, poate sunt doi oameni pe care-i cheam la fel, sau poate s-a stricat ceva n alctuirea lui intim, ceea ce-l mpinge la pagaturi primejdioase. Jurnalistul este atunci o parantez pentru meseria de scriitor? Pentru mine, jurnalismul este o albie n care am nimerit mai degrab ntmpltor, n urma unor propuneri venite dinspre ziare, de la oameni care au considerat c scriu bine i crora le-a convenit s m valorifice. Bnuiala mea este c, de la un punct ncolo, au vrut s foloseasc o semntur, ceea ce se practic peste tot. Ziarele umbl i dup nume, i dup branduri, dei eu sunt departe de-a fi un brand i nici n-am ambiii n direcia asta. Asta se datoreaz i stilului dumneavoastr. Scriei puternic, dar nu v uitai pe gaura cheii? Nu m uit. Am o sciatic pctoas i asta m mpiedic s m uit pe gaura cheii. Am, de fapt, o sciatic mental. i m rzvrtesc n felul meu mpotriva oamenilor care se uit foarte des pe gaura cheii. Eu am spus la un
moment dat c i televizorul a devenit un fel de gaura cheii, la care lumea st n unghi drept i ateapt s vad cine i mai pune poalele n cap. Domnul Liiceanu i domnul Pleu discutau chiar c televizorul a devenit accesul public la prostie. Da, corect. Definiia e drastic, dar are un smbure de adevr, pentru c avem, mai puternic dect ar fi nelept, tendina de-a priza stupizenia i al su alai: inavuabilul, sordidul, imundul, promiscuitatea. Lucreaz aici diverse refulri i defulri. Gndii-v c aparinem unei naii care pn acum douzeci de ani a stat sub clopot. Firete c romnul a trebuit s recupereze cumva decalajul. i cum suntem foarte buni la acest tip de patinaj dintr-o extrem n alta, ceea ce prea o alctuire sfioas, uor timorat, de oameni care primesc cu pipeta nite lucruri de care nu avuseser parte pn nu demult, s-a transformat n iure. Acum eti mereu sub asediu. Trebuie s ai un decolteu sub ochi, trebuie s ai un scandal n desfurare, iar dac nu-l ai, l inventezi. i nainte de 89 exista un curent tabloid foarte puternic n mentalul romnilor. Curentul acesta se regsea ntr-un ziar din Bucureti, n Informaia. n anii 80, presa era gri, ideologizat, stupid i de nefrecventat. tiai exact ce urma s gseti acolo: n principal, discursuri i citate din Ceauescu. Numai c n ziarul Informaia Bucuretiului ei aa ziceau, Bucuretiului, nu Bucuretilor, cum e corect exista o rubric intitulat Aflm de la Miliia Capitalei. Ei bine, lumea ddea nval s cumpere Informaia doar pentru sfertul la de pagin, din care ce afla? C X a fost clcat de tramvai, c Y a furat din avutul
un roman de John Fowles. mi plcea foarte mult, l consideram cel mai bun romancier din Anglia acelor ani. Mi-ar fi plcut s am pe mn o carte a lui i s-mi ncerc puterile. Atunci era imposibil, eram student n comunism, nu tiam nici mcar unde se gseau editurile. Am fcut doar o munc de sertar, de antrenament n ale traducerii, traducnd dou cri pe care nu le tia aproape nimeni (i care au aprut, pn la urm, dup 1990). Acum nu mai traduc din mai multe motive. Unu, pentru c nu mai am timp. Doi, pentru c nu mai vreau s m plasez singur ntr-o situaie delicat. E fragil echilibrul ntre scriitor i traductor, iar n viaa mea cele dou noiuni se amestecaser prea mult. M temeam ca nu cumva s traduc doi scriitori n aa fel nct s semene unul cu cellalt i amndoi cu mine un lucru catastrofal pentru toat lumea. Pe urm, cred c am tradus destul. La un moment dat intervine rutina, intervine manierizarea. Dup ce reciteti la rece, vezi c ai anumite turnuri de fraz, anumite expresii, anumite stereotipii care apar fr s-i dai seama. Or, eu fiind un tip pedant n ale scrisului, in s nu calc n capcane de genul sta. Nu mai vorbesc de criteriul financiar, care e jalnic n Romnia. Am decis s nu mai traduc dect n cazurile excepionale n care am o carte foarte bun, am nevoie urgent de un traductor, nu-l gsesc, cartea e n colecia mea i atunci o traduc eu. Au fost traducerile decisive pentru scrierile dumneavoastr? Sau mai degrab lecturile, ce auzii pe strad? Fr lecturi nu faci nimic. Poi s scrii minunat fr s citeti nimic, dar astfel de cazuri sunt rarisime. Nu prea
mai avem genii, iar dac totui le gsim, le exportm. Cred c elementul de baz este cartea. Cartea citit, asimilat, cumprat, mirosit, trecut prin toate etapele mprietenirii. Uite, aici cred eu c suntem oarecum careni, nu avem timp s ne mprietenim cu o carte n tot ce ine de spectacolul sta intim. S iei cartea, s miroi tuul, cerneala, s vezi contrastul paginii, s te uii atent la o copert, s verifici dac nu i se desprinde cartea. Nu, acum citim funcional-achizitiv. Or, lectura funcional e dup mine o lectur incomplet, ciuntit. Revenind, a pune oricum cartea pe primul plan. n rest, sunt experiene de parcurs. Faptul c scrii la un ziar i d o oarecare disciplin a textului. nvei s te conii i s lucrezi cu ochii pe ceas, ceea ce e antipatic, dar pn la urm necesar. Abia n ultimul rnd vine ceea ce auzi pe strad. Ce auzi pe strad i poate fi de folos la o carte de genul Ghidul nesimitului sau la Bazar bizar, asta dac vorbim de un om cu urechea strzii, cum s-a spus despre mine. Care a fost declicul acela care v-a pus n faa mainii de scris? Am nceput s scriu un roman prin anii 80, ntr-o camer din internatul colii din Banat unde predam limba englez, terpelind foi cu tampil de la secretariat i scriind de mn. Pe atunci, maina de scris era o delicates, iar computer nu exista. Acela a fost nceputul. Declicul cred c s-a produs abia la al doilea roman, la Balul fantomelor, pentru c primul roman, care ineam mori s apar, a fost o bazaconie. De la Balul fantomelor ncoace, lucrurile s-au simplificat, pentru c Balul fantomelor chiar a fost o carte bine adus din condei, care nu avea nimic din falsitatea i din dorina de-a epata de care se mbibase cartea mea de debut. Dup asta restul s-a petrecut oarecum de la sine, dac trec peste episodul inedit al unei cri care mi-a adus un proces. Iat o situaie nostim pn la un punct: te trezeti c unul dintre personajele unei cri pe care ai scris-o te acioneaz n justiie. Bun, am ctigat procesul, dar am rmas cu un gust straniu. V-ai fi dorit ca una dintre crile extraordinare pe care le-ai citit s fi fost scris de dvs? Demult, acum vreo treizeci de ani, mi-a plcut foarte mult Volavrunt a lui Antonio Larreta, o carte perfect uitat la ora asta, pe care nu s-a gndit nimeni s-o reediteze. Mi-au plcut cteva cri pe care le-am tradus de fapt, de asta am vrut s le traduc. Cele dou la care m gndesc n mod special sunt Casa somnului de Jonathan Coe i O istorie a lumii n zece capitole i jumtate de Julian Barnes. Mi-ar fi plcut s le fi scris eu i le-am tradus cu un sentiment jubilativ, de identificare aparte cu fibra textului. N-am avut doar reflexul traductorului lucid, care funcioneaz ca un fel de automat poliglot sau bilingv, ci i o implicare afectiv. Se reflect histrionismul n literatur? Mai avem timp s gsim un roman de atmosfer/un roman interbelic? Ioana Prvulescu a scris un roman, Viaa ncepe vineri, n care gseti toate aromele i parfumurile interbelicului. Nicolae Strmbeanu a scris o poveste picaresc, Evanghelia dup Araa, care nu are nici o legtur cu imediatul cotidian. La fel a fost i n cazul meu. Dup Cu inima smuls din piept, care este o cronic portughez, i care nu este nici ea roman istoric, am scris Fluturele negru din
obtesc, c Z i-a btut nevasta i s-a dus cu alta. Existau crainici de sport care i ncepeau relatarea cu vocabula oc. Chiar dac anunau c Trgu Mureul jucase cu Alba Iulia i se terminase 1-1. Nu era nici un oc aici. Asta nseamn c am contractat o boal de sistem creia nu i s-a gsit leac, i probabil c i-n urmtorii zece ani vom tri tot n inflaia vedetelor rsuflate, a planctonului media, a sulfuroeniei agresive. De ce se ia tocmai cine nu trebuie n serios? Cred c e vorba de un dozaj greit. Fiindc tot ni s-a spus c suntem originali, ne-am hotrt s fim originali i n manifestrile imediatului, ale conjuncturii. Adic s bagatelizm lucrurile grave, dar n schimb s fim scoroi cnd e vorba de fleacuri. Aa se face c am ajuns s practicm un balet pervers: suntem gravi la discotec i zglobii la nmormntare. A fost o carte pe care v-ai dorit s o traducei i o mai ateptai? Da, au fost mai multe, dar ntre timp fie c au fost traduse de altcineva, fie c eu mi-am gsit alte lucruri de fcut. Cnd eram student, mi doream intens s traduc
dorina de-a m pierde undeva n trecut, de-a reface atmosfera din Roma. Nu e cam periculos? Pentru c e un roman de dubl ni: despre Caravaggio (de art) i de atmosfer. Ctui de puin. n primul rnd, subiectul e generos. Decorul e la fel de generos, ba chiar mai generos dect subiectul. Roma e o chemare pentru oricine. n al doilea rnd, Caravaggio nsui a fost un spectacol, un spectacol profund tabloid, un ins care a ilustrat perfect tabloidismul din secolul al XVI-lea i al XVII-lea. n ziua de azi, Caravaggio ar fi subiect de emisiuni TV pe band rulant. i poate chiar colaborator permanent al unora dintre ele. Ce s-ar fi ntmplat n cazul n care Caravaggio avea presa de astzi? Oho, ar fi fost la concuren cu fantoma din Hemeiu i cu pletora de artri care apar la posturile de rigol. ntorcndu-m la Fluturele negru, pentru mine a fost interesant nu doar s recreez o lume aa cum m gndeam eu c arta. A fost la fel de interesant s-l recompun pe Caravaggio din unghiurile din care el nu a fost vzut. Pentru c lumea a avut apetit pentru o singur dimensiune a lui. Oamenii au dorit s-l vad doar ca pe un zurbagiu i au aderat instantaneu la latura lui promiscu, scandaloas, revolttoare. Dar Caravaggio a avut alte determinri. i-a dus luptele cu manierismul italian, cu cercurile de putere i cu Vaticanul. Altfel spus, s-a duelat cu toat lumea, nu doar cu tlharii pe care-i gsea prin crciumi. i am fcut un exerciiu riscant, e adevrat, am descris cteva lucrri ale lui Caravaggio aa cum leam vzut eu, transcriind exact ce mi-au comunicat ele. Repet, fr s am pregtire sau instrucie n domeniu, fr s fiu un bun privitor de pictur, dimpotriv, sunt un privitor mizerabil. Totui, n faa lucrrilor lui Caravaggio am poposit, ceea ce nu mi s-a ntmplat la ali pictori. Acolo ceva m-a oprit n loc. Emoia simit atunci mi-a semnalat c e cazul s insist. Fluturele negru are relativ puine elemente de roman istoric asta este o etichet care i s-a pus n prip. E un roman despre dou personaje, Roma i pajul ei. O poveste. Folosii detalii din pictur, culori, istorie, Roma. Nu ai avut writers block? Nu, writers block aveam la chimie. Sau la matematic. Atunci aveam writers block, aia era panica maxim, paroxistic. Sigur, au existat lecturi nainte s apar cartea asta, inclusiv un tratat de pictur din care am aflat lucruri despre care, evident, nu aveam idee un tratat scris n Evul Mediu. Sigur, am fcut munca de documentare pe care o cred obligatorie pentru o asemenea carte, umblnd mult prin Roma, citind despre palatele i vilele ei, citind despre picturile lui Caravaggio. Am fost ntrebat, ce-i drept, dac n-a fi putut s scriu o carte de genul acesta fr suport documentar. Am rspuns nu cu toat laitatea. Nu sunt un trapezist suficient de abil i de ndrzne nct s zbor dintrun loc n altul fr plas de protecie. Ai scris-o i destul de repede. V lsai viaa deoparte cnd scriei? Viaa mea e oricum nespectaculoas, aa c n-am avut ce sacrificii s fac. n primul rnd, nici nu prea am ceea ce se cheam via public. Nu ies, nu sunt un obinuit
al localurilor, nu m atrage frecatul coatelor mondene. Am o existen mai degrab tern. Din punctul sta de vedere, n-am prea avut la ce s renun. E adevrat, am intrat ntr-un soi de trans care cred c a fcut bine crii. n momentul n care spui am scris cartea ntr-o lun i ceva, reacia sau mcar gndul nerostit al interlocutorului este nseamn c-a ieit o tmpenie. Am scris primul capitol din Fluturele negru foarte aezat, fr s-mi impun termene. L-am lsat s curg, s se alctuiasc aa cum i-a venit bine. Restul crii l-am scris n patruzeci de zile, e adevrat, nu neaprat pentru c duceam n crc pressing-ul unui trg de carte, ci pur i simplu pentru c mi-am dat seama c intrasem pe canalul optim, n condiia mental, de sntate i de confort care m ajuta s stau apte-opt ore pe zi i s lucrez. O s scad nivelul acestui interviu, s spunem c i facem o super reclam lui Mutu, printr-o minim comparaie cu Caravaggio (hruitorul hruit, talentat, dar nesbuit: Dac nu pot s pictez sunt terminat. Nu tiu s fac altceva n afar de scandaluri) (rznd) Caravaggio, spre deosebire de Mutu, are oper. Ajuni aici, cei doi se despart. Mutu e mult mai drgu dect Caravaggio, ceea ce nu-i greu. Caravaggio era cam urt. ns n amndoi a existat i exist un lucru care se cheam tentaia risipirii. Ei bine, Mutu i-a cedat rapid. Da, amndoi au trit n freamtul i n tentaiile Italiei. Dar depinde ce alegi s primeti din Florena. Eu am fost acolo i sunt multe lucruri care i pot prinde ochiul, nu neaprat un chelner bosniac. Exist lucruri mai interesante dect chelnerii bosniaci n Italia. Nu cumva e greit s contestm lumea din care ne lum inspiraia, adic, nu poi s faci curat n Craii lui Mateiu Caragiale sau n Roma? Dac vii cu mtura i te pui pe dereticat, nu faci dect s strici. Mie mi-ar plcea s stau ntr-un ora ca Roma (recunosc c mi-ar plcea i mai mult n Toscana, ea e marea mea dragoste turistic). Dar am fost i n orae aezate, burgheze i extrem de comme il faut, i n orae stranii, unde ai grandoarea i promiscuitatea laolalt, le ai vecine, la doi metri distan. Iar aici exemplul suprem este Istanbulul. E un ora care la nceput te sperie, te pune pe gnduri, dar dup aia te absoarbe. i dai seama c acolo le ai pe toate la un loc, foarte bine amestecate, aa c nu poi s separi Moscheea Albastr de cartierele ruinate. Nu, Moscheea Albastr i Sfnta Sofia se afl la cteva sute de metri de o zon de tip Ferentari. Fr ca asta s tirbeasc ceva din gloria oraului. Roma, la rndul ei, e un ora scorojit, un ora cu multe ruine nobile, dar i cu o proporie dumnezeiasc a lucrurilor, plus o viziune arhitectonic formidabil. Intri pe oricare strad important i ai la mijloc fntna, la un capt o biseric somptuoas, iar la cellalt capt ori un arc, ori o alt biseric. E un lucru din cale-afar de frumos. Italia n general e fabuloas. Dar insight-ul pentru noul proiect literar? i v rog s mi spunei mai multe dect o balad irlandez. Mult mai multe nu pot nici eu s v spun, nu se face (rde). Nu din superstiie, dar pur i simplu o doz de suspans ar trebui pstrat. Da, urmtorul roman, cu titlul provizoriu Michael i balada foamei, o s aib punctul de plecare n
Irlanda. N-o s fie nici sta roman istoric, ci doar o carte cu un cntec pe post de personaj principal. O s am nevoie de mai mult ndemnare dect de obicei, pentru c trebuie s fac un cntec s vorbeasc. i totodat s fie protagonist, s ordoneze n jurul lui ntmplri, oameni, situaii. Ce mai citii pentru c toat lumea mi spune c v vede citind n metrou? Da, am acest obicei. Penultima carte citit a fost Pulse de Julian Barnes, ultima e One Thousand Years of Annoying the French de Stephen Clarke. Ce v place cel mai mult la literatur i fotbal? La literatur mi place forma n care fiecare carte i prelungete ntr-un fel viaa. Bucuria unui lucru aproape senzorial, bucuria de-a citi poveti inteligent ticluite, bucuria de-a vedea dou forme ale imaginaiei mpreun, grafica i cuvntul scris. i bucuria, uneori umbrit, de-a asista la nflorirea unui talent. Literatura e un teritoriu la fel generos ca fotbalul, din punctul sta de vedere. Oricine bate mingea pe maidan cnd e mic aspir s ajung la Milan, la Manchester sau la Barcelona. La fel, fiecare dintre noi s-a visat cndva scriitor, fiecare a scris o poezie pentru mama de 1 martie, fiecare a inut la un moment dat un jurnal, chit c jurnalul a avut o pagin sau dou, fiecare a fcut portretul din vorbe al iubitei sau al iubitului. Din punctul de vedere al aspiraiei convertibile n fericire, literatura i fotbalul seamn bine. La fotbal mi place simplitatea jocului, orict ncercm noi s-l complicm la televizor. De aceea e att de prizat i de aceea e sportul cel mai important. Fotbalul este sportul tuturor, asta mi
c ne ntlnim n spaiul sportului, dar i dintr-o sumedenie de alte motive. mi place Traian Ungureanu n continuare, cu toat gesticulaia lui politic, pe care n-are dect s-o practice, n fond, e destinul lui. Felul lui de-a scrie m seduce, este unul dintre ziaritii cei mai talentai din ultimii treizeci de ani. Nu sunt taliban de Humanitas, nu cred c dac apare o cartea a lui Andrei Pleu este un lucru excepional, iar dac apare o carte a cuiva de la Polirom este o mizerie. Asta mi se pare o grosolnie. i poate c ar fi momentul ca lumea s judece mai puin n funcie de edituri. n librriile din Occident nu am vzut mprire pe edituri, cum vd aici, n librriile noastre. Acolo conteaz omul, cu opera lui. Att. S revin. mi plac Filip Florian, Dan Lungu i Octavian Soviany, mi place Daniel Vighi, de la Timioara. i mai sunt. Gabriel Liiceanu, Ioana Prvulescu i Clin-Andrei Mihilescu, de pild. Sau Adriana Babei, care nu numai c scrie minunat, dar este unul dintre oamenii reconfortani din literatura noastr. Suntei un personaj literar rotund, ai debutat cu un roman-al-crui-nume-nu-trebuie-rostit, Efemeriada, acum tocmai ai mers s promovai ultimul roman, Fluturele Negru? Ai sparge cercul sta, cu poezie, s zicem? Am cochetat la un moment dat cu poezia, ca orice om care crede despre el c este romantic i c are lucruri nalte de spus. N-am reuit s public versuri. E-adevrat, mi-a lipsit perseverena. Am ncercat o dat, am vzut c nu merge i am renunat. nainte de asta, m adresasem unei poete care avusese nelepciunea s treac peste versurile mele fr s le citeasc, pstrndu-i astfel sntatea mintal. ns pn la urm tot mi-am strecurat versurile n Balul fantomelor. La sfritul romanului, protagonistul delireaz prelung, iar delirul acela e compus de fapt din versurile mele nepublicate. Dar nu cred c a mai putea s scriu versuri. Poezia presupune un tip special de trire, nu neaprat paroxistic, dar vecin cu nite stri prin care eu nu trec. Sunt profund teluric, nu am mari adncimi i nici curiozitatea de-a sonda abisul. Pe de alt parte, poezia presupune, din punctul meu de vedere, i un efort tehnic. Cred n poezia miglit, giuvaierical, n poezia lui erban Foar, de pild. tiu bine c n-a avea nici meticulozitatea, nici fineea i nici ampania poetic a lui Foar. Rezumnd, m simt bine scriind proz. De ce nu avei Facebook? Sunt extrem de stngaci i un pic reticent la acest capitol. Am aflat despre oameni cu trei-patru conturi pe Facebook c le-au fost deschise de altcineva. Recent, colegii mei de la Humanitas au ncercat s-mi deschid un cont pentru colecia mea de carte comic, un cont n care eu, ca un pinguin ce m aflu, nu tiu s intru. Trebuie s cer nite meditaii tehnice, pentru c altfel efortul lor e compromis. Nu cred c sunt o figur exploatabil n cheie virtual i prefer s am patru prieteni concrei dect dou sute de identiti de care m leag doar un monitor, eventual o bun doz de hazard. Nu, hotrt lucru, nu sunt un om de Facebook. Cum ar suna un titlu oc pentru interviul sta (s aib cei trei S sex, snge, scandal)? oc, nu! Nu am. l punei dumneavoastr (rde).
place la el, e un sport aproape proletar i ultrademocratic, pe care-l pot pricepe toi, cu condiia s vrea. Care e soarta emisiunilor culturale de azi? Problema cred c e de registru, nu de numr al emisiunilor. Ideea de a ghetoiza cultura rezervndu-i un canal anume mi se pare o idee perdant. Nu poi izola cultura pe o insul doar a ei. Seamn a exil. Ce e de neles din aceast msur? C scriitorii, sculptorii, arhitecii, constituie un fel de menajerie nalt pe care o poi vedea dup ce te-ai desprins de alte tentaii, n ideea c ar mai fi i cultura o tentaie. Iertare, nu-i deloc aa. Asta nseamn s transformi cultura n ceea ce nu e. ntr-un ifos superior, ntr-un lucru teribil de pretenios, la care n mod normal nu ajungi fr un echipament performant. Dac prescrii cultura ca pe uleiul de ricin, atunci evident c lumea o s strmbe din nas, o s se fereasc, o s spun prefer o ngheat, o friptur sau o sticl de vodc. n schimb, dac infiltrezi cultura printre celelalte emisiuni de pe principalul canal public, cred c ai mai multe anse. Pe cine mai admirai? Admir destul lume. Sigur, mi place Radu Cosau, pentru
i-au creat o adres i au invitat i ali oameni s scrie, povestioare de o anumit lungime, cu gust condimentat i ptrunztor. S scrie astfel toi cei care fac asta cu drag, toi cei care viseaz poveti i alte lumi, toti cei care i doresc s publice, dar drumul ntortocheat i ntunecat al editurilor i sperie. Semnarea cu numele propriu este opional, utilizarea pseudonimelor fiind acceptat. De asemenea, drepturile de autor aparin n totalitate acestora. Alice tiprete povetile n stilul celui obinut prin tastarea la o main veche de scris, apoi le pune n plicuri, apoi n grmjoare precare, apoi se uit la ele i zmbete, iar firul jocului se duce mai departe. S dm drumul povetilor n lume! Se ivesc astfel i meniurile literare, existente deja n trei ceainrii, din care, o dat cu ceaiul, cafeaua sau alt butur i poti alege, pe baza unui fragment ales de autor, una din povestiri. S o citeti n timp ce astepi, s o citeti mpreun cu cineva, s o iei acas sau s o faci cadou. Sau s nchizi ochii i s pui degetul la ntmplare, aa cum face Alice cnd alege numele crilor asamblate
din povestirile fr filtru. Ei, da, au i cri, un fel de casete de carton colorat din care cinci plicuri ateapt s fie descoperite: Maidanul cu scaiei i Lampa din solzi de pete. Cutiile sunt legate cu sfoar de cnep i imprimate, n acelai stil pe care eu nu mi-l amintesc din coal, cu diverse tampile. n curnd vor avea propriul timbru, dou noi cri n pregtire, i poate o bibliotec Povestiri fr filtru, ediii att de frumos create i nchipuite nct pofta vine doar privindu-le. Oamenii nc scriu de drag, nc creeaz lucruri cu drag, nc promoveaz literatura din drag, aa c mergei fie la libraria Triptic, unde v ateapt un papuc mare plin cu plicuri, fie ntr-una din cele trei locaii cu meniuri diferite de poveti: Ramayana Cafe, Ceainria Tabiet i Verde Caf. De asemenea, daca avei poveti ascunse prin buzunare le putei trimite la povestirifarafiltru@gmail.com. Iar pe Facebook putei trage cu ochiul la poze i la lista celor ce au scris pn acum povestioare. Lectur plcut, savurarea povestirilor nu este interzis n niciun spaiu public i este recomandat pentru o via sntoas!
Un pachet de povestiri fara filtru, va rog!

) ) ) De Alexandra Tnase Foto: Alice Capoi
e Alice a fi bnuit-o, dac nu ar fi stat chiar n faa mea, un personaj de carte, asemenea celeilalte Alice, cu un iepure i un plrier nebun. Vobete calm despre idee, cursiv i coagulat, eu nu notez nimic i nu tiu cum s-mi stpnesc entuziasmul, iar intrebrile se mbulzesc pe colul limbii, din ce n ce mai neastmprate. Oamenii au idei grozave. Proiectul Povestiri fr filtru, n picioare abia de un an, a nceput cu o mn de oameni pasionai de scris i de frumos, undeva la o bere, ncercnd s-i dea seama ce soluii exist, mbinnd literatura cu manualitatea. Aa au aprut povetile. Apoi s-au ivit plicurile, din hrtie kraft, un camuflaj subtil i element-surpriz: ci oameni mai scriu sau mai primesc scrisori n ziua de azi? Cineva a inventat i o tampil pentru ei, dintr-o radier i nite tu, din care un scris de copil, caligrafic i concentrat, imprim pe locul timbrului, povestiri fr filtru.
Traficantul de arme Hugh Laurie

De Ana Nstase
Sunt sigur c l tii/simpatizai cu toii pe Dr. House, geniul ironic i irezistibil. Ceea ce probabil nu tiai este c exist i o coresponden literar a personajului, scris de nsui Hugh Laurie. i asta cu 8 ani nainte ca serialul i personajul lui Gregory House s existe! Traficantul de arme este povestea lui Thomas Lang, un fost ofier al Grzii Scoiene. Are o via monoton i singuratic, avnd doar un prieten adevrat i unul de plictiseal. Asta pn ntr-o zi, cnd totul se schimb pentru el. Nu vreau s v dezvlui povestea, pentru c trebuie s o descoperii singuri. Sunt o groaz de rsturnri de situaie i o multitudine de teorii ale conspiraiei. i pe lng firul narativ care o s v in sigur n suspans, cel mai atrgtor mi s-a prut modul narativ abordat. Cartea e scris cu mult umor, iar dialogul permanent pe care Laurie l menine cu cititorul prin tot felul de ntrebri retorice sunt delicioase i chiar strnesc rsul. Dac vei citi cartea va fi ca i cum v-ai uita la un film poliist n care Dr. House i joac pe degete pe mai marii lumii, cu carisma lui englezeasc. Read it!
Vasili Grossman Sovietul obscur

asili Grossman din punct de vedere uman nseamn un soviet nscut pe la 1905, ce a nceput s publice prin 1934. nainte absolvise Facultatea de matematic-fizic a Universitii din Moscova. Nu prea aveau legtur cele dou preocupri ale lui, nu-i aa? n Al doilea Rzboi Mondial, devine corespondent de rzboi, apoi moare n 1964 de cancer la stomac. Surprinztor, faima lui Grossman este mare dar, la fel ca Pasternak sau Bulgakov, ea s-a ntmplat dup moartea lui. Grossman, din punct de vedere literar nseamn Via i Destin i Panta Rhei (Totul curge), ambele lucrri fiind interzise de la publicare n timpul vieii acestuia, despre Via i Destin spunndu-se la vremea respectiv c este mai subversiv dect Doctor Jivago a lui Pasternak. Povestea crii Via i Destin, probabil c este una dintre cele mai romanate din literatura rus. Povestea publicrii, a vederii tiparului, nu a povetii din interior. Ea a ajuns s fie publicat pe baza unor poze fcute manuscrisului confiscat i distrus de KGB, poze ajunse n Elveia unde a fost publicat prima oar. Restul e istorie. n Via i Destin, Grossman se leag foarte strns de experiena lui ca i corespondent de rzboi direct de pe front. Pasajele autobiografice sunt consistente. nconjurnd n mare partea aciunea btliei de la Stalingrad, Grossman reuete s fac o descriere a ntregii Rusii din acea perioad. Mai mult, vedem Rusia i prin ochii nemilor, vedem nemii prin ochii ruilor, vedem ruii prin ochii nemilor, vedem lagrele de exterminare i gulagurile prin ochii nemilor i ai ruilor. Grossman nu se dezice de clasicul rusesc i creaz i aici personaje peste personaje, fiecare cu rolul lui clar definit n rostul romanului. Vedem oameni de tiin care nu-i pleac coloana n faa regimului stalinist i care totui rezist, vedem generali de armat care n faa unei femei ling pmntul de sub picioarele ei, vedem femei care merg n fiecare zi la nchisoare s-i vad brbatul dar cel mai des vedem suferin. Suferin n stare pur, creat de mna omului. Sau mai bine spus, de mna celor doi. Din cartea asta Stalin iese mult mai ifonat dect Hitler. N-ar fi primul om si probabil nici ultimul care susine asta. Panta Rhei a aprut prima oar n 1989, surprinztor, direct ntr-o revist moscovit. Scandal imens din partea regimului, critici pozitive pe msur, cartea preia cumva aciunea din Via i Destin, dar prin ochii altui personaj i vorbete despre industria penitenciar ruseasc, aa cum o numea Soljenin muli ani mai ncolo. La fel de tioas i ptrunztoare, la fel de tios i realistic stilul, Panta Rhei e o lectur absolut necesar ca s ne dm seama cine a fost Vasili Grossman. M-am ntrebat ce s-ar fi ntmplat n Rusia, dac nume precum Grossman sau Pasternak reueau s publice lucrrile lor de referin n timpul vieii i la momentul terminrii manuscrisului. Chiar m ntreb.
Visele lui Einstein Alan Lightman

De George-Mihai Irimescu
Alan Lightman este fizician i scriitor. Profesor la MIT i doctor n litere la Bowdoin College. Din cauza relaiei mele cu fizica, mi-a fost team iniial s m ating de carte, pentru c nu tiam n ce msur este scris de fizician i n ce msur de umanist. Dar, ca s nu picai n capcana n care eu am czut pentru o perioad de timp, v spun din start: nu avei nevoie de fizic pentru a o savura. Dei povetile se refer la tinereea lui Einstein i visele care i sunt atribuite de autor pe vremea cnd era tulburat de teoria relativitii, protagonistul pare a fi nimeni altul dect... timpul. Fiecare vis n parte ni-l arat n mai multe ipostaze: s presupunem c timpul este un cerc ce se nchide pe sine, n aceast lume, sunt dou timpuri sau s presupunem o lume n care cauza i efectul sunt dezordonate. i fiecare form a timpului este descris prin prisma relaiei dintre el i omul obinuit. Este o carte care i d serios de gndit, i mai spun doar att: merit timpul vostru.
advertising & b&c
Sorin Trnca Bojan Spasi. Probabil cea mai veche echipa copy-art din Romnia
)
Sau aa ne spun ei. n orice caz, cei doi fondatori ai Friends Advertising au nceput s lucreze n echip nainte ca asta s devin nucleul produciei publicitare i la noi n ar. Sorin (Creative Director) i Bojan (Art Director) au stat de vorb cu noi i ne-au povestit lucruri interesante despre ei, despre publicitate, despre Friends i despre friendship. Pentru c se completeaz perfect, rspunsurile sunt date la comun.
Mdlina: Suntei cea mai veche echip art-copy, de 12 ani. Cum a nceput totul? V cunoteai de dinainte sau ai nceput s lucrai mpreun la o agenie anume? n 98 ne-am ntlnit la Graffiti. Bojan era angajat cu o lun naintea mea i dup trei, patru luni am preferat s lucrm mai mult mpreun. Atunci nu era fcut diferena art-copywriter cum e acum; aproape c nu era bine s lucrezi n echip. Sistemul sta de la noi, din anii 90 era practic cam acelai cu cel din anii 60, n lume. ncet, ncet ageniile i-au dat seama c, dei pltesc doi oameni ca s fac o singur idee, cei doi adun valoare, se sprijin unul pe cellalt. Noi ne-am ntlnit la Graffiti, iar la finalul anului deja lucram destul de mult mpreun. Deja aveam probleme pentru c n ochii celorlali ncurcam cumva treburile. Echilibrul se crease n mod natural, iar noi am fcut chestia asta intuitiv, nu ne-a pus cineva sau nu ne-am hotrt c trebuie s facem o echip. Apoi am fost patru ani la Tempo mpreun, tot aa copywriter-art director, i i-am mai convins i pe ceilali c e mai mito s lucrezi n echip. Dup care, n 2001 spre 2002 mi s-a propus s fiu Creative Director i am fondat Friends.
Care a fost cea mai tare campanie fcut mpreun, n care ai pus mult suflet? A putea s spun c toate sunt mito. Ajungi s-i prezini clientului ideea. Ca s aprobe el una, trebuie s prezini mai multe. Procesul e aa: avem un brief i un numr mare de idei, s zicem 10. Pe unele le aruncm la co, la altele ne apucm s lucrm i ne dm seama c nu sunt ok. A vrea s subliniez ceva pentru tineret, c sistemul sta de glam n advertising este destul de fals, din punctul sta de vedere. Poate c nimeni nu a zis adevrul despre ce nseamn rata de succes a unei idei. Rata de succes a unei idei n creaia publicitar profesionist se refer la faptul c arunci la co 90 la sut din idei. Se arunc n mai multe etape: atunci cnd le ai, pentru c unele nu sunt bune; se arunc ulterior, cnd i dai seama c unele nu sunt relevante; se arunc nainte de prezentare, pentru c nu te duci la un client cu cinci idei, trebuie s te duci cu un numr care s arate c tu ai neles ce se cere de la tine. Deci, n faa briefului mai cad cteva. Te duci la un client cu dou, trei idei din care, teoretic se alege una. n final sunt foarte multe filtre, iar tu nu poi s te duci cu idei n care nu crezi. N-au cum s nu-mi plac campanile pe care le-am fcut pentru c, n principiu, m duc cu ceea ce mi place. De fapt, altul
cred c e sfatul mai valoros aici: nu prea trebuie s i plac peste msur ideile pe care le ai. Dac te ndrgosteti de ideile tale, n meseria asta eti foarte nefericit, pentru c, nc o dat, nou din zece mor. Nu c ar fi o regul pe care o propun, dar dup aceea tinzi s judeci subiectiv, iar noi nu suntem nite artiti. Noi folosim arta i elemente artistice din film, regie, ilustraie sau design, de exemplu, ca pe un limbaj de exprimare. Folosim designul ca i cum azi am vorbi germana cu unii care neleg germana. Deci toate aceste elemente sunt ca o trus de scule, iar important e s fii un zugrav priceput. i zugravul priceput nu se ndrgostete de mistria lui mai mult dect trebuie. E o mistrie, dac o iubete prea mult nu o s-o pun la treab cum trebuie, o s aib grij de ea i o s-o pun n ram. M rog, poate pare pesimist treaba asta, dar aa e. Punct. Exist campanii la care v-ai ntoarce s schimbai ceva? La toate. Pentru c lucrurile sunt perfectibile pn la cel mai mic detaliu. Cine spune este extraordinar cana asta, spune asta dintr-un anumit motiv c a trebuit dat n ziua x, c putea s lucreze numai cu materialul x, c trebuia s fie uor de utilizat, i n momentul respectiv a fost o soluie bun. Dar noi trim ntr-o dimensiune care se numete timpul, care aduce foarte multe elemente de context. La foarte multe campanii pe care le-am fcut acum cinci ani lucrurile nu mai stau aa cum erau atunci. Trei lucruri la care te gndeti atunci cnd spui Friends. Nu tiu dac pot spune trei. Dac spun mai mult de unu, trebuie s le spun pe toate. Nu ne promovm prin fraze, ne promovm prin idei. Eu cred c ceea ce face ca Friends s fie mai interesant, s fie un pic unic, s dea o alt interpretare acestei meserii, este faptul c noi ne gndim mai mult la consumator. Noi vedem publicitatea ca pe un moment valoros pentru consumator. Exist ideea c publicitatea minte. Publicitatea nu minte mai mult dect minte fotbalul sau filosofia sau arta. Ea se ocup cu punerea n faa oamenilor a unui produs oarecare, un brand. Meseria mea este s pun pe masa ta un lucru de valoare i s te i bucuri c l ai. Eu prefer s lucrez pentru oameni, branduri care i respect consumatorii, iar cnd am de neles o problem, cnd am un brief pe mas, primul meu gnd este sta: pentru cine facem asta, cine este omul respectiv? Pentru c dac rspunsul este unul simplu i banal, de genul pentru fete tinere, fete de la ora, pentru biei ntre 18-35 de ani, ntodeauna iese mediocru. Este foarte important s ai n vedere, atunci cnd proiectezi un lucru care are un avantaj competitiv, i lumea lui n raport cu consumatorul. Eu la asta m gndesc. i sunt cazuri n care mi iese bine i cazuri n care mi iese foarte prost. Dar nu vreau s spun de ce. Eu sunt biat cinstit i muncesc la fel de mult i pentru cazurile fericite i pentru cele nefericite. i ca s fii cu adevrat bun, cred c este foarte important s lucrezi mereu aa.
chestie care vine din noi cumva. Munca e munc i noi suntem noi. Dac mine ne batem, ne strngem de gt, sunt absolut convins c dac primim un brief, urndu-ne unul pe cellalt la nivel uman, putem s lucrm mpreun. Ceva despre momentele frumoase mpreun. Multe sunt legate de munc. Atunci cnd ne relaxm cu munca, cnd ieim din spaiul n care lucrm. Asta cel mai mult s-a ntmplat la filmri. Sunt nite momente n care simi, verifici din nou ce te leag n munc. Sau momentele n care e o tensiune, respectiv n noaptea de dinaintea pitchului. Dac ai o prezentare mine la 9 i nc lucrezi la ea, nu sunt gata nite chestii, sau nu ai avut cea mai bun idee nc noaptea de dinaintea pitchului este cel mai bun teambuilding, este magic. La filmri, dac pleci undeva, cteva zile, se ntmpl nite chestii ca ntro tabr. Mai bem o bere, mai vorbim, asta e o parte care poate s lege pe oricine pn la urm. Dar, de exemplu, am fost la o filmare i regizorul a zis gata!; filmase vreo cinci ore, s-a certat cu productorul, s-a urcat n main i a plecat. Eram lng Nvodari, la Vadu, la mama dracu, pe nite dune, cu generatoarele, cu o echip de o sut de oameni, cu ce vrei tu. Iar noi doi, care eram acolo, trebuia s ne asigurm c lucrurile merg n direcia gndit. Bun, a plecat regizorul. Ce crezi c am fcut? M-am urcat n main, am plecat dup el, m-am bgat n maina lui, aa, ncet, ncet s l opresc i i-am promis tot ce am putut eu s i promit ca s se ntoarc. i s-a ntors. I-am zis frate f-o pentru mine. n situaii de genul sta, n care trebuie s iei hotrri pe loc, atunci tii foarte clar dac cineva gndete ca tine. Am scris i o povestire despre asta, ntro carte care se numete Iubirrre. i ceva mai serios sunt naul lui Bojan i acum m simt cumva ciudat. Pe de-o parte trebuie s avem o relaie dubl, adic s pstrm o igien a relaiilor de lucru, i pe de alt parte m gndesc b tia trebuie s aib grij de copilul la, deci m simt ca un fel de bunic al copilului. La botez, la Belgrad, a fost un moment mito, cnd, la un moment dat, a sunat un telefon. Acolo se vorbea srbete, dar nelegeam cam ce se zice. Era chiar momentul culminant (al botezului, n.r.). i zic b i atia sunt varz, ca la noi. Bi, i sun, i sun i la un moment dat popa se oprete, bag mna sub patrafir i scoate un iPhone, l oprete i continu botezul. Ce planuri de viitor avei - individual sau cu Friends? Poate o schimbare, dar nu o schimbare radical. Cumva back to the roots, la nivelul oamenilor. Cred c amndoi intrm ntr-o faz n care ar trebui s crem nite condiii de lucru pentru ali oameni. Dac facem o paralel cu fotbalul, cumva eu m simt din ce n ce mai mult antrenor, dect play maker. Bojan a fost ntotdeauna n aprare, n poart. Important este cumva s pun umrul la ceva mai larg dect rezultatele directe ale muncii lui. Eu m ocup foarte mult de fundaie. Cred c planurile de viitor, aa n mare sunt ca Friends s poat funciona puin independent de copywritingul pe care pot eu s-l fac.
Ce i propune Friends prin proiectele sale, cum ar fi Friends for Friends Foundation? Friends e o agenie care a avut mereu un mediu deschis. Cnd am zis Friends, nu am zis neaprat eu cu Bojan, ci Friends ca stare de spirit, pentru c n spatele acestei idei este vorba de ncredere. Orice definiie a prieteniei am gsi, cam acolo ar veni. E vorba de ncredere. Asta este n spatele nostru, nu doar friends ca plural al prietenului Bojan i prietenului Sorin. i am zis s facem o fundaie, care ar avea rostul s adune sub umbrela asta spiritul sta deschis al lucrurilor. Manifestarea este s strng ct mai muli oameni cu mai mult sau mai puin aceleai preocupri, n domeniul creativitii care aduce ceva. Cutarea noastr este n zona asta, n care creativitatea aduce valoare societii. i tot ce facem acum sunt nite pai mruni, dup puterile noastre, la care s adere i alii. De ce petiori la Friends? Un banc de peti este o metafor foarte bun pentru acel plus pe care indivizii l gsesc ntr-o relaie cu ceilali. Prieteni suntem pentru c din ce faci tu i ce fac eu se mai nate ceva. mpreun suntem mai buni, mai puternici dect luai separat. Romania je taime. Ce te face ca n zilele n care eti lipsit de puteri i chinuit de oboseal s ajungi la agenie? Poate c jena de a da un exemplu prost. Dac n-a avea chef poate c mi-a permite s dau un telefon i s zic bi, nu pot s vin, dar mi-e ruine de cei care ateapt ceva de la mine, fie c sunt colegi, fie c sunt clieni. Ce se ntmpl n momentele de lips de inspiraie? Nu exist. Exist momente proaste, dar nu lips de inspiraie. Inspiraia e ceva care poate fi cutat; i dac tii unde s caui, o gseti ntotdeauna. n zilele proaste trebuie s ai ideile cele mai bune pe care le poi avea. n toi aceti ani au existat momente proaste ntre voi doi ca echip, n care s vrei s renunai unul la cellalt? Am avut, dar nu pn acolo. Ne-am certat de dou ori foarte tare, dar ne-am mpcat. Noi avem un principiu, o
Carturesti. Not yet a bestseller. ,

Vrei s cumperi o carte, te duci la Crtureti. i-e poft de un ceai, tii c la Crtureti sunt multe sortimente delicioase. Caui un cadou, Crtureti are pentru tine i CD-uri i viniluri i seturi de ceti i carneele. Din 2000, Crtureti i-a rspndit dichisul n 12 librrii din ar, i-a gsit locul n cultura romneasc, dar a i meninut pe poziii un business cu succes. Pentru Crtureti, Daniel Voinea, manager comunicare.
De Alexandra-Maria Cola i George-Mihai Irimescu Foto: Adrian Oprea
rAM: Ct a costat s-i facei pe oameni s citeasc? D.V.: Investiia n prima librrie Crtureti (Edgar Quinet 9), deschis n noiembrie 2000, a fost de circa 15 000 de euro. La vremea respectiv reprezenta contravaloarea unei garsoniere, poate nu pare mare lucru dar puini investeau atia bani n amenajarea unui spaiu de 40 mp, mai ales dac era vorba de vnzarea de carte. 3 ani mai trziu, deschiderea de la Crtureti Verona ne costa circa 300 000 de euro, bani investii n reabilitarea imobilului, mobiler i logistic. Dincolo de investiia n bani, vorbim i de o investiie emoional, de efortul fcut de echip, cu nopi petrecute pe antierul care nu se mai sfrea, de munca de convingere cu furnizorii de carte, de greutile inerente; proiectul era foarte ambiios.
Cnd Mircea Crtrescu v-a propus s schimbai numele, vorbea serios? n mod sigur avea o problem real cu numele Crtreti, motiv pentru care a sugerat schimbarea n Crtureti, soluie pe care am acceptat-o fr regrete. Din ceva restrns a ajuns la rspndire naional i peste 200 de angajai. V cunoatei personal cu toii? Care-i politica job-ului? Care e cel mai greu/ solicitant post? Nu ne putem cunoate personal cu 200 de angajai, pentru c exist o rotaie normal a acestora. ns, vorbim de o organigram simpl i eficient, care ajut mult comunicarea ntre management i librrii. Exist un manual al librarului n care se regsesc cele mai importante aspecte ale jobului, manual la care au contribuit mai muli dintre colegii mei. Este revizuit periodic, pentru a acoperi i situaiile noi care pot aprea, Crturetiul fiind un organism viu, care se adapteaz publicului su. Cel mai greu post este cel de librar, n mod sigur nu e deloc uor s stai ore n ir la dispoziia clienilor, s tii toate titlurile de carte, muzic i film, s fii capabil de empatie i comunicare cu oameni foarte diferii. Cum vedei expansiunea asta a ceainriilor librrii (Lente, Verde Caf), ca pe concuren sau parteneriat? Lum partea bun a lucrurilor, crete piaa, nvm unii de la alii. Direct sau indirect, forme de colaborare exist, pe diverse proiecte. Practic, apariia acestor locuri nseamn cea mai bun dovad de recunoatere pentru conceptul nostru, ne bucurm s fim iniiatorii unui fenomen de calitate. n momentul de fa, oricine vrea s activeze n acest domeniu se raporteaz la exemplul Crtureti.
E Crtureti un bestseller? Nu. Ne-am dori s fie, dar piaa nu este att de dezvoltat. Pe nia noastr, a magazinelor de concept, putem spune c vorbim de un bestseller, prin succes, constan, longevitate. n termeni de profit, suntem nc departe. n marketing se pune accent pe expresia: Think strategically. Act tactically. Care-i strategia pe termen lung a Crturetiului i care au fost nite tactici de success implementate pn acum? Prezictorii din marketing simt nevoia s generalizeze, dar n condiiile n care Romnia nu a ieit din recesiune, dimpotriv, strategia numrul unu este supravieuirea. Puterea de cumprare a sczut i s-au nchis numeroase librrii. Asta nu nseamn c vom apela la msuri disperate, ci vom avea grij maxim cu fiecare resurs pe care o avem. Spaiile foarte bune, personalul bine pregtit, brandul i capitalul afectiv din partea publicului, recunoaterea din partea mediului socio-cultural i colaborarea cu mediile de afaceri, toate acestea sunt resurse de care dispunem. Crtureti a fost dintotdeauna mai mult dect o librrie, aa c putem aborda cu uurin game noi de produse i servicii pentru a le putea menine n portofoliu i pe cele mai puin profitabile. Gndii-v la Grdina Verona deschis acum 2 ani, la librria online www.carturesti.ro aflat n plin cretere, la trgurile i evenimentele pe care le organizm. Pe la jumtatea lui 2010 anunai c vei publica date legate de cifra de afaceri a Crturetiului. A crescut fa de anul trecut? (Dup creterea din 2009 cu 12,5% fa de anul anterior) Cifra de afaceri se gsete pe site-ul Registrului Comerului. Orice cretere este irelevant dac nu se ine cont i de costurile acesteia.
Extinderea n mai multe orae, ctigurile provenite din vnzri, creterea numrului de angajai i trecerea timpului au determinat cumva i o mai mare implicare n cultur? Lista Crturetiului e plin de proiecte i evenimente culturale n ultimul timp. Una fr cealalt ar merge? Ne-am implicat n mediul cultural de la bun nceput, pentru c asta este misiunea unei librrii. Spre deosebire de o corporaie, traseul nostru a fost invers: ceea ce a nceput strict ca un proiect cultural a devenit i un business solid. Era nevoie de o mas critic a publicului, iar apariia acesteia a necesitat timp, interval n care noi am cptat experien. Suntem productori, parteneri sau gazde pentru numeroase evenimente i iniiative socio-culturale. Crtureti a devenit un catalizator, aflndu-se n postura mediului perfect de comunicare ntre producia editorial i cititori, dar servind i ca platform pentru diverse alte direcii. Conceptul Crtureti a artat aa de la bun nceput? Sau a nceput cu cri i muzic, filmul i ceaiul au venit pe parcurs? Conceptul a artat aa de la nceput, da. De adugat, s-au adugat multe, dar elementele prezente de la bun nceput sunt cartea, muzica, filmul i ceaiul. Crtureti a fost i primul loc din Bucureti unde puteai s bei un ceai premium, chinezesc, indian sau japonez. Asocierea dintre carte i ceai este definitorie pentru brandul nostru. Crturei: carte, ceai, muzic, dichis. Ce mai nseamn dichisul n 2010? Dichisul nu este numai calitatea suplimentar adaugat activitii noastre (pentru c oricine poate vinde cri, dar unii o fac mai bine dect ceilali) ci i cutia nevzut, creativitatea oamenilor care lucreaz aici. Astfel apar produse i servicii noi, care, dat fiind c deriv dintr-un concept bine susinut, devin mai uor de implementat. Ne concentrm foarte mult pe cum, avnd n vedere c ce poate fi multiplicat i de alii. Dac am fi procedat altfel, poate c nu am fi rezistat n perioada de recesiune, vezi exemplul concurenilor puternici care au fost nevoii s nchid. Credem n lucrurile cu btaie lung,
din acest punct de vedere nu e att de important ct de rentabil este pe moment s i faci treaba cu dichis. Dac ne-am ntoarce n timp, ce ai face altfel? Ar ncepe diferit povestea Crtureti? Nu poi avea mintea de acum i conjunctura de atunci, ar fi incorect de frumos. ntr-un scenariu ideal, evoluia Crtureti ar fi putut fi mai rapid i mai eficient din punct de vedere financiar. Dar nu avem regrete, experiena acumulat pn acum este unul dintre aspectele bune ale momentului. Considerai Crturetiul un loc mai exclusivist? Nu poi spune c e un loc exclusivist n condiiile n care peste 1000 de oameni ne trec pragul zilnic la Crtureti Verona. Este un loc deschis i accesibil pentru segmente foarte diferite de public, presupunnd c au o singur caracteristic n comun: interesul pentru fenomenul cultural. Ne dorim diversitate i deschidere, pentru c astfel putem contribui la progresul social. Datorit felului n care ne poziionm, clienii sunt cei care ne aleg pe noi, nu invers, dar n baza unor criterii calitative. Ai reuit s facei o Cetate a Crii, aa cum v-ai dorit? Da. Chiar mai multe, sunt 12 librrii Crtureti n momentul de fa, majoritatea avnd un public fidel, care se dezvolt alturi de noi. Viziune anti-corporatist versus expansiune, lrgirea lanului de magazine, listare la burs, retail. Unde se situeaz Crturetiul acum i ctre ce se ndreapt? Ne-am atins majoritatea obiectivelor din 2010, iar cele neatinse rmn n picioare. Nu am nchis pn n acest moment nicio locaie, dimpotriv, ne uitm la posibilitatea unor noi deschideri. n acelai timp, continum pe direciile ncepute, una dintre acestea fiind promovarea produselor i creatorilor autohtoni, prin evenimente dedicate, spaiu de expunere, comunicare.
ADVERTORIAL
By Milos
By Ghica Popa
P
festival urban de arhitectur i arte Bucureti / ediia a VI-a Timioara / ediia a V-a 10-12 iunie 2011
e cte o strad din centru, n Bucureti i Timioara, experimentm timp de trei zile pe an un mod inedit de a revendica spaiul public printr-o abordare contient din punct de vedere urbanistic, arhitectural, civic i artistic. ntre 10 i 12 iunie 2011 are loc a cincea ediie a evenimentului urban de arhitectur i arte Street Delivery. Organizat i finanat n mare parte de Fundaia Crtureti i Ordinul Arhitecilor din Romnia, Street Delivery i propune s transforme strada Arthur Verona ntr-un traseu cultural pietonal ce va uni Grdina Icoanei i Grdina Cimigiu ntr-o promenad de 12 minute. Proiectul pilot, unic n istoria recent a Bucuretiului, este prevzut n Planul Urbanistic Zonal Traseul cultural Str. Pictor Verona Str. Icoanei ce a fost validat avnd la baz necesitile actuale de spaiu public n marile orae ale Romniei. Planul prevede lrgirea trotuarelor destinate n mod normal pietonilor (nu ca spaiu de parcare improvizat pentru maini), crearea unei promenade nverzite, plantarea de copaci i pavarea cu piatr cubic a unor poriuni de strad, nlesnirea circulaiei auto n zona strzii Jean L. Calderon, monumente de for public, parcaj subteran i un pasaj pietonal, noi edificabile n zona Grdina Icoanei, parcul Filipescu, restaurarea istoric i amenajarea Grdinei Icoanei. Activitile culturale de la Street Delivery reprezint un manifest viu prin care atragem atenia asupra oraului ca responsabilitate comun a celor care l locuiesc i a celor
care l administreaz. Street Delivery este un exerciiu alternativ de locuire a spaiului public, o platform de promovare pentru iniiative civice, sociale, culturale, artistice, definitorii pentru un Bucureti european. Street Delivery este n acelai timp un demers pentru rectigarea dreptului la promenad i la un ora n care s se poat respira. n acest scop, presm autoritile s conserve i s revitalizeze 25 de monumente istorice de-a lungul traseului pietonal (dintre care doar 12 sunt deocamdat listate). coala Central, Blocul ARO, Biserica Anglican, Casa Universitarilor, Casa Dimitrie Sturdza, Casa Ion Mincu, Hotel Ambasador sunt printre cele mai cunoscute. n ultimii cinci ani, Street Delivery a crescut semnificativ, lsnd n urm monumente i mbuntiri vizibile ale strzii n vederea recuceririi treptate a spaiului public. Dincolo de acestea, evenimentul a fost un factor important de coeziune a comunitii de pe strada Arthur Verona. Street Delivery reinventeaz i ntrete rolul structural pe care spaiul public l-a jucat n toate oraele europene, ncurajeaz gradarea complex ntre spaiul public i privat, propune un mediu urban care s inspire viaa de zi cu zi i convertete peisajul dezolant n spaiu viu.
Echipa Street Delivery
ontopic
TEO pula ca semn de punctuatie ,

De Mara Bogdana i Cosmin Dodoc-Marina Foto: Adrian Oprea
El: - Ce faci ppu, ai un foc? Ea: - Cu bricheta-n mn i chibritele-n faa ta, pe bar, te-ai gndit mult la-ntrebarea asta? i-aa l-am cunoscut pe Teo, n Caf Deko.
Cosmin: Ce-nseamn stand-up-ul pentru tine i censemni tu pentru stand-up? Teo: Hahahahaha. Ce pot s-nsemn Nu tiu ce-nsemn eu pentru stand-up Nu vreau s m apuc s m gndesc la asta. Stand-up-ul pentru mine a nceput ca un accident, a fost una din puinele chestii de care m-am inut i chiar m gndeam la asta sptmna trecut, c-nseamn viaa mea Adic nu prea mai pot s deosebesc Sun prfuit faza asta cu stand-up-ul e viaa mea, dar cam aa e, n momentul sta, asta e viaa mea Cam la asta m gndesc tot timpul, asta fac aproape tot timpul. E o bucat din viaa ta pn la urm. E cam toat viaa mea, asta-ncercam s-i spun. O definiie a stand-up-ului, n general, din punctul de vedere al lui Teo? Pi ce s zic E un om care face ali oameni s rd la baz adic, nu tiu, de acum ncolo putem vorbi de alte fineuri, de stiluri, idei, abordri, dar la baz e un om care vorbete i face ali oameni s rd. Deci asta e, n-are ce s fie altceva. Dup-aia, i-am zis, intri-n fineuri i-ncepi s zici: da vezi s nu zici bancuri, foarte preferabil i de-a dreptul recomandabil s zic ce-a gtit el sau ea i nu ce-au zis alii. Da, i astea mai definesc stand-up-ul, ar trebui s fie creaie proprie. Asta vroiam s zic... deci e o diferen ntre un om care zice bancuri i face lumea s rd, i unul care face stand-up. Da, da! Pentru c unul care face stand-up, ar trebui s scrie el bancurile, i n general, stand-up-ul e una din puinele forme de exprimare artistic n care omul care e pe scen, face tot adic e i scenarist, i regizor, i actor. Deci asta mai e o chestie, care na, se-ntmpl mai rar n alte forme adic, pn i cntreii, sunt puini ia care scriu, cnt i fac tot, adic one man band cum ar veni Deci de-asta zic, c mai e o chestie care mai definete aa, treaba. Ok... i-am urmrit cariera ntr-un fel, adic, noi ne tim de foarte mult timp, de cnd fceai show-uri n Caf Deko, n cldirea Teatrului, n miros de bud i fum de igar i inevitabil s-a vzut evoluia... De unde crezi c a venit asta? Ai devenit voi mai buni? Pi eu, acuma, n dou sptmni, fac 7 ani. De cnd faci stand-up? Da nu mai tiu exact, dar era n jurul lui 14 februarie
i aa am stabilit, s fie pe 14 februarie Fr mare legtur cu Valentines Day, dar am zis: Ok, gata, 14 februarie mi-am hotrt eu data de natere, prima oar cnd am urcat la Deko Evoluia voastr e evident, ca i show Doamne-ajut s continue! de unde-a venit asta? Din experien, din? E vorba de pasiune, ca i-n orice, adic dac te apuci s faci Nachos, dac faci 7 ani Nachos, o s-ncepi s-i faci n diverse feluri, o s-i faci din ce n ce mai buni, uneori o s-o dai n bar, o s mai afli reete adic n orice chestie care te pasioneaz i de care te ii 7 ani e destul de normal s devii mai bun! Dac nu devii mai bun, e o problem dac dup 7 ani de fcut o chestie nu eti mai bun la ea dect la nceput, ar trebui s-i pui ntrebri. Dar i-am zis toat treaba-i din pasiune, adic dac progresm i dac suntem mai buni, e doar pentru c ne trage inima la asta! Crezi c unul din punctele care v-au susinut creterea este i publicul? A devenit un public mai bun, mai receptiv la astfel de reprezentaii? Ah, nu s-a obinuit, nu e mai bun sau mai receptiv, s-a obinuit Totul ine de obinuin, tii, adic a fost o chestie nou-introdus, au fost foarte multe crcoteli la-nceput, pentru c romnii se pricep foarte bine la crcotit. La noi i protestele, n general, sunt mai mult crcoteli Noi nu prea protestm i dac se adun o mie de oameni n strad, ia crcotesc n grup, ia nu protesteaz. Deci la nceput erau multe crcoteli i cel mai mito la nceput era c aveam dou critici principale. Delicios, c se bteau cap n cap, dar cele mai frecvente dou critici pe care le auzeam acu 6 ani, erau: pe locul I c i copiem pe americani i pe locul II, c NU suntem ca la americani i era o tabr care zicea: b, de ce facei prostia asta, c asta e american, voi suntei romni, ce dracu cutai voi s facei lucruri inventate de americani? i tabra ailalt, care ne reproa c nu suntem mai mult ca americanii, adic ne reproau c nu facem treaba mai ca la americani. Deci era ciudat, la a cam fost momentul n care mi-am dat seama c nu trebuie bgate-n seam toate criticile, pentru c dac le bagi pe toate-n seam, observi c nu sunt coerente, multe dintre ele se exclud reciproc.
i a fost aa cum spuneau, erai ca la americani? B, aveau dreptate ambele tabere, dar eu n-am zis c erau amndou punctele invalide erau, oarecum, amndou valide, pentru c atunci cnd am nceput s facem chestia asta nu era romneasc, pentru c romnilor, ca umor, le-a rmas n minte monologul lui Amza Pellea i-al lui Toma Caragiu. i nu tiu de ce au ei impresia c monologul teatral sau comic este o specie romneasc, adic atunci cnd Amza Pellea o fcea, el fcea o treab romneasc pentru c probabil a fost inventat, nu tiu, m-arunc acuma prin Grecia Antic, acum 4.000 de ani a fost inventat monologul, deci nu e o chestie romneasc ce fcea Toma Caragiu, n-am inventat-o noi, dar le-a rmas oamenilor n cap chestia asta i cnd ne vedeau pe noi c vorbim de alte lucruri i-n alt mod, ntr-adevr, nu era o chestie cu care erau obinuii. Pe de alt parte, aveau dreptate i ia care ziceau c nu suntem ca la americani, pentru c, de la americani, ei rmseser cu un ritm i-o form a standup-ului, adic ei consider c trebuie s sune aa i s fie aa i normal c ne ascultau i nu suna aa, nu sunam ca ia, dar ar fi trebuit s sunm ca ia... Toi aveau dreptate: nici nu era o chestie romneasc, nici nu eram ca la americani, ns comparaia era total nedreapt, pentru c noi fceam stand-up de un an de zile, dar eram comparai cu unii care fceau asta de 25 de ani.
Acum mai e problema asta? Da, sigur! Sincer, ce mi-au adus anii tia, e un pic de selecie a criticilor, pentru c oamenii, i-am zis, crcotesc E ok, e un mediu toxic n ara asta, n general, cnd vine vorba de chestii creative. Cred c are legtur i cu cei 50 de ani de comunism, perioad n care creativitatea a fost la pmnt, creativitate d-aia ca-n bancul la, tii: rdem, glumim, da nu prsim incinta!. Ei, mie mi se pare c rolul artistului e s fac multe tmpenii, iar din alea, unele sigur sunt geniale, iar celelalte rmn doar nite tmpenii, dar conteaz s te arunci! Eh, romnii nu sunt obinuii cu asta tiu c ai lucrat n publicitate, la LeoBurnett de ce ai renunat? Da. n primul i-n primul rnd, cnd am ajuns la Leo, m-a luat Naumovici, m-a angajat i m-a pus pe Bergenbier, c eu vorbeam de fete, biei i am prins cam pe cnd brandul se ducea de rp; am prins cam perioada de sfrit, i nu perioada aia n care se fceau lucruri super-mechere pe brandul la, dar tot era, s fim sinceri acuma, caterinc s lucrezi pe Bergenbier. Dup un an i ceva ajunsesem s lucrez pe Bonux, frate... incredibil, am avut ghinionul s-mi termin cariera-n publicitate, lucrnd pe dou conturi: o dat pe Bonux n Romnia, apoi pentru o campanie Bonux pe toat Europa de Sud-Est, deci lucram pe Bonux de
dou ori! i-n primul rnd, a fost de fun, c niciodat nu mi-am dorit o carier-n publicitate. Ai fcut la un moment dat, o campanie pentru Nota 5, un documentar mic. Da, aia a fost foarte mito, c a venit un val mare de indignare, poporul sta, la niciun lucru nu se pricepe mai bine, dect la indignare i mi-a dat prin cap, ca rspuns la indignarea poporului drz care nu concepe c suntem demni de note de 5, s vorbesc direct cu tia de 5. N-a ieit foarte bine, pentru c era prima oar cnd m ocupam de aa ceva i nu m pricepeam nici acuma nu m pricep, dar atunci nici att. Mi s-a prut foarte mito ideea c v-ai dus acolo i ai vorbit direct cu ei. Da, a fost un act de curaj, dar acum mi-ar plcea s pot
ce am fcut siglele, site-ul amd, am descoperit c exist o reea de cluburi de stand-up n Anglia, care se numesc Club99; deci e o reea, nu e doar unul, nu e un accident, sunt vreo zece i ne-am dat seama c dac se sesizeaz ia de acolo, o s ne-o furm ru de tot, c romnu abia ateapt un subiect de genul sta, iar dac se va sesiza vreodat cineva de acolo, o s i zicem c am cutat mult vreme o adres la numrul 99, vreo cas, ceva, ca s ciordim numele, tii? Ideea a fost s gsim un loc unde s ne simim ca acas. E al doilea club de stand-up, dup Deko Cnd am pornit aici (n.r. n Club99), am zis c e al doilea i singurul club de stand-up. Cnd am plecat de la Deko, am zis s avem locul nostru, c am fi putut face stand-up n diverse locaii n Bucureti, unde ba se mnca, ba se cnta, ba nu aveau scen, erau prea
Dar mi-am luat interviul la modul c aveam un reporter imaginar, deci ineam microfonul aa, n poziie, dup care rspundeam la o intrebare imaginar i tot aa Ce-ai promova tu la tine, n interviul luat de tine, ie? Nu tiu S mor eu dac tiu! Noi suntem foarte detaati de ideea de auto-promo. Nu ne-a plcut i de fapt nu c nu ne-a plcut, n-am reuit niciodat s ne ludm singuri i poate c-a fost bine poate, nu tiu. n mod sigur am pierdut din cauza asta, pentru c n Romnia aa se promoveaz lucrurile, cu ludroenie, cu neruinare. Cred c ine de marketingul modern n general. Suprasimularea asta te duce la un moment dat s exagerezi. Adic gndete-te puin c totul acum e la superlativ, nu se mai folosesc cuvinte de rnd. Serios acum, rdeam c am mers cu taxiul ieri i am auzit n staie: colegua, s avei o sear mirific!
n-a fi putut s zic serios chestiile alea, frate, cu cel mai mecher, vino s leini de rs! i tot timpul, numai prin chestii d-astea rele s leini de rs, te caci pe tine, mori de rs. i dai seama, s faci un show att de bun, nct s rmn oamenii fr suflare, plini de excremente Bag pula, e prea mult, frate! De asta-i ziceam c nu tiu cu ce-a promova, c nu ne pricepem deloc. Steve Martin avea o vorb extraordinar, zicea c oricine poate fi genial ntr-o sear provocarea e s fii mcar bun n fiecare sear! Chelneria: Teo, au nceput s vin rezervrile
s-l mai fac o dat, c am mai nvat nite lucruri i ce te oprete? Ah, nu m oprete, dar n-o s-l fac tot pe la, o s fac altul Care-i faza cu Club99? Iat-l (n.r. interviul s-a desfurat n Club99)! De ce se numete Club99? Nu, c e evident, e pe Dacia, nr. 99 Da, exact, dar culmea tii care e? i-am zis faza cu Anglia? Deci fii atent. Noi cnd am fcut clubul, ne-am chinuit o grmad s-i gsim nume, normal i nu ne ieea, ne veneau numai blrii de nume. Pn la urm, asociailor notri le plcea ideea asta, s-i zicem 99 c e simplu, e la obiect i a rmas aa. La o sptmn dup
mari/mici, dar am zis s ne facem locul nostru. Am avut mare noroc c am ntlnit aceti asociai minunai, care in barul, c noi nu ne pricepem, c suntem dezordonai, lenei nu avem cum s inem o afacere, nu putem. Vizavi de George Carlin tiu c a fost, sau mai e, unul dintre preferaii ti Nu e vorba de preferai tii care-i faza? Carlin e dincolo de preferine. Carlin, dincolo de zeci de ani ct a fcut tot ce-a fcut, nu-l mai poi include la l preferi, sau nu-l preferi; el a clcat attea crri, nct nu-l mai poi avea ca preferin. Dac nu-i place Carlin, eti prost tu! Dac i-ai lua tu un interviu, ce te-ai intreba? Mi-am luat odat interviu, la Baia Mare! Ce drgu a fost
mirific coaie! Deci totul e la superlativ. Eu m uit la cum se promoveaz show-urile de stand-up prin lume i-n general, cei mai praf oameni, i prezint cel mai puternic, cel mai agresiv, show-urile, la modul: vino i lein de rs cu noi la un show incendiar i exploziv! i jur! i lsnd la o parte c ei sunt cei mai praf Chiar i dac ar fi cei mai buni, its just stand-up, man, nu e nimic incendiar acolo, eti doar tu, care vorbeti ntr-un microfon. Ok, s presupunem c eti bestial, c eti Zeul stand-up-ului, tot nu-i un show exploziv i incendiar, e doar un show foarte bun de stand-up. Prima dat cnd am dat cu nasul de un auto-promo d-sta neruinat, a fost cnd am fcut la Costineti, n Teatrul de Var i aveam gornai d-ia care vindeau bilete pe plaj. Cnd am mers cu ei ntr-o zi i-am auzit ce zic despre show-ul nostru, ni s-a strns carnea pe noi, c eu n viaa mea
Tot timpul, numai prin chestii d-astea rele s leini de rs, te caci pe tine, mori de rs. i dai seama, s faci un show att de bun, nct s rmn oamenii fr suflare, plini de excremente
Eti la Victoriei la semafor ateptnd verdele. Eti n staia de metrou la Eroilor. Eti pe Splai sau la Institutul Francez. n Bucureti. n jurul tu. Fie c e vorba de vopsea pe perete, acryl pe lemn tratat, marker pe hrtie lipit pe perete, metal sau mai tiu eu ce, lng tine o s fie street art.
De Drago Bulbe Foto: Alexandru Busuioc; lucrri din albumul Pisica Ptrat
Am nceput cu nite stickere foarte mici, lsate foarte panicos. Aveam impresia c fac cea mai mare ilegalitate din lume. mi (i ne) povestete Alexandru Ciubotariu, Ciubi sau cum l cunosc majoritatea, Pisica Ptrat. Dm un rewind mai mare i vedem c el a nceput desenatul de cnd se tie. nti la Clubul Elevilor (sau Pionerilor) vis a vis de Parcul Tbcriei (n Constana), apoi Liceul de Art i n final Facultatea de Arte din Iai. A fost totui o pauz, ntre liceu i facultate, un an de colindat prin ar, pe la popas prin Timioara i prin Bucureti. Totui cu toate c am niruit eu toate instituiile acestea de art, baza chestiilor personale (n.r. lucrrile lui) au fost din autodidact. Ciubi a avut prima lucrare publicat ntr-un ziar intern al unei companii unde lucra mama lui, i era o ilustrare a unui articol de acolo, era un articol cu miss nu
tiu ce. Era un fel de podium de defilare pentru miss, care era de fapt helipodul (n.r. de pe platform). ns debutul meu adevrat a fost cu band desenat, caricatura a fost un fel de semi-debut. Banda desenat a aprut n suplimentul ziarului Azi. Acolo mi-au dat o pagin ntreag. Acela a fost un moment foarte important deoarece i denatura un pic modul de lucru, modul de a gndi o lucrare. Oarecum i schimb perspectiva. Cnd eram n liceu, fceam lucrri de grafic, pentru a fi expuse, ns acum trebuia s m gndesc la faptul c trebuie multiplicate. Important era s ias tiprit. Influeneaz tehnica i modul de a vedea lucrurile i oricum a fost un moment foarte, foarte important. Prima lucrare publicat, la nivel naional. i eu m-am raportat mult la lucrrile publicate. Nu m interesa s expun sau s vnd, scopu meu era sa public. La facultate mi-am dat licena n Carte pentru copii - Carte obiect. E ca i cum rsfoieti o carte. Alt treab. Tot spre zona asta m-am dus, spre public. mi place lucrul tiprit. () Poate de aceea am fcut i albumul cu Pisica Ptrat. L-am vrut tiprit. Mi-am dorit albumul acesta pentru a recupera ce s-a ntmplat cu ce am fcut eu pe strad. Unele au disprut. M gndeam cte s-or mai fi pstrat. Mai trec prin unele locuri i nu numai c au disprut, dar la unele, chiar cldirile au disprut. M gndesc cnd am desenat prima dat ntr-o fabric prsit cu Neon, care e un artist foarte mito de graffiti. Atunci a fost cam prima intersecie cu zona asta, cnd am mers n Suveica, care era o fost fabric i am desenat acolo mpreun cu cineva. Acum nu numai c nu mai e fabrica, e un Kaufland acolo. S-au transformat lucrurile total. i cam aa a intrat el n street art: Am nceput observnd, prima dat cnd am fost n Frana la un amic, ns n-am bgat foarte mult n seam, dar m-a atras foarte tare cnd nu am vzut pe la noi multe chestii. Aici fiind mult mai curat spaiul public.
i am zis c e un lucru foarte interesant. i atunci m-a intrigat aa tare, nct, m rog, am demarat o operaiune de research, s vd ce dracu e cu chestia asta. C aveam impresia c avea niste conotaii, aa, filosofice. De fapt erau nite desene puse n spaiul public i pn la urma asta e. Atunci am zis, OK, s fac i eu nite chestii d-astea. Oricum aveam exerciiul desenului, oricum cutam personaje pentru benzile mele desenate, oricum mi place s creez personaje. Am zis: De ce n-a amplasa nite chestii d-astea n spaiul public?. Era chiar mito. And so it began! Hrtie autocolant aveam, resturi de la tot felul de alte lucrri i primele desene erau influenate i de ce aveam (n.r. ca materiale), dac mi inspira o form, exact pe forma aia desenam. Adic nu mi-am cumprat hrtie special pentru i nici n-am multiplicat la Xerox. De la primele desene mi-a plcut s pun desenul original. mi prea c-i d o valoare mai mare. Pentru mine avea mai mult sens. Unii deseneaz un model i l multiplic. Simeam c am resurse s desenez foarte multe personaje, foarte multe forme, nct nu era nevoie de o multiplicare a unui desen. Cred c e frumos i pentru noi, publicul, s nu vedem aceeai chestie peste tot. i aa a nceput. Pe urm, m rog, cutnd i pe net, intrnd n vorb cu unii, cu alii, l-am cunoscut pe Neon, pe civa oameni care erau foarte interesani,
i aa s-a dezvoltat treaba. Realizai c de ce s faci tu nite stickere mici, cnd puteam s fac nite stickere mari sau wood paste-uri sau 20 de wood paste-uri puse una peste alta. i am vrut s vedem i cu culoare i cu trafalet. A fost foarte frumos, mai ales c eu venind din zona asta de grafic, benzi desenate, mici, se transformaser la o scar mai mare. Era frumos. i acum mai mi place textura peretelui, nu era o foaie alb care te inhib i nu tii ce s faci. Parc i spune el ce trebuie s faci. Omul schimb locul. Da, era o comunicare foarte interesant. Aveam i nite amici cu care ieeam nopile i lipeam. Tot ce am fcut, a fost fcut cu plcere i fr s m atept la o finalitate (n.r. recompens). Ca o joac a fost totul i ca de obicei, de acolo ai cele mai mari satisfacii i cele mai mari recunoateri, c aa m tie mult lume, Pisica Ptrat, nu Ciubi sau mai tiu eu ce. Am fcut tot, aa, fr s atept nimic, fr s doresc nimic, simeam pur i simplu c trebuie s fac chestia aia i chiar m inspira. Aveam poft s lucrez, chiar i n perioada de nceput, pseudoanonimatu sta n care lsasem n spate tot ce fcusem, nu mai eram Ciubotariu, nu mai aveam coli de arte, eram Pisica Ptrat. Cnd m-am gndit prima dat la ntrebarea asta, mi s-a prut foarte clieic, ns dup research-ul (cuvnt care, da, sun pompos aa) fcut, nu am gsit rspuns. Aa c am ntrebat. De ce Pisica Ptrat? Pentru c la un moment dat, a sunat foarte bine. A zis cineva Pisica Ptrat la un vernisaj legat de Hardcomics. i puseser ei pe site un desen de-al meu care aducea a un fel de Pisica Ptrat. La lansri ddeam un desen, o dedicaie i semntura. i cineva mi spune: nu-mi faci i mie pisica aia ptrat de pe site? i a sunat aa foarte tmpit. Mi
s-a prut foarte mito. Nu neaprat voiam s aleg un nume, dar n perioada aia tot fcnd research am dat i peste urban toys curentu sta de jucrii. i am zis ce s fac i am fcut o Pisic Patrat. i aa a rmas cu desenele pe strad. Asta a venit dup ce eu ncepusem s lipesc nite personaje. C i dup-aia, dupa ce aveam Pisica Ptrat ca nume, nu fceam doar pisici ptrate. Fceam nite chestii care poate aduceau ca idee a pisici ptrate. Se plimba pe strad i, cnd simea c loc anume trebuie schimbat, l nota i, cnd avea timp, l lucra. Nu era o cercetare amnunit, ns, unde simeai c ar merge, te mai gndeai o perioad i, hai totui s n-o pun unde o s fie dat jos n 20 de minute, hai s ncerc s gsesc un loc mai greu accesibil care totui s-i pstreze vizibilitatea, hai s ncerc s fie un pic ferit de ploaie. Pe urm tot aa, avansnd mi-am cutat locuri i ultimele lucrri erau n locuri gndite, msurate, adic schiate nainte i fcute special pentru locul acela. Observam c, la fel ca la fiecare om carei amintete ceva fcut cu pasiune, avea o sclipire cnd povestea c street art-ul reprezint mai mult descoperirea locului nou, ascunderea n spatele numelui
un pic cercul. Mi-am dorit foarte mult albumul acesta, nc de cnd eram energic pe strzi. Pn l-am inut n mini a durat. Mi-am dat seama ulterior c a fost un fel de concluzie. Dar nu mi-am dorit asta. Tag-ul este doar o semnatur, aparent un lucru simplu de fcut, iar un desen desemneaz un proces complex. Ambele: street art. Am neles totui c totul ine de motivarea fiecruia. Am ntlnit oameni care-s foarte preocupai de distorsionarea literei. Alii sunt pe culoare. Alii, care chiar mi-au spus Pe mine nu m intereseaz arta sau alte chestii, eu-s pe destroy, eu vreau s-mi vd numele meu peste tot. Am rs, ce-i drept, ns aa e. (n.r. pseudonimului), asta mi plcea foarte mult, impactul imediat cu publicul, cu oamenii care puteau vedea asta. Nu mai ateptai o galerie sau un promoter care s-i expun lucrrile. i le expuneai singur. Erau multe lucruri care se nchegau i aveau sens atunci. () Asta poate e cam greu de explicat, dar mergeam n anumite locuri i simeam c trebuie s fac ceva. Nu m interesa dac eram pltit sau dac eram felicitat sau m ntreba cineva de ce. Voiam efectiv s fac acolo. Cam asta ar trebui s fie street art-ul. Dac simi c un loc ar avea nevoie de lucrarea, intervenia, culoarea ta, s gseti i oportunitate, i moment, (n.r. i ntr-un final) s reueti s faci. Nobil, ns oarecum periculos. Uneori e dificil, trebuie s te fereti, s-i asumi nite riscuri. Dac duci tot pn la capt nseamn c e ceea ce trebuie fcut. Pe urm s-a dezvoltat, lumea a nceput s m cunoasc, am mai fost prin festivaluri. sta nu prea mai e street art. () C te duci s faci un perete legal. E o form de art. Trebuie s rmn cam cu ce plecasem, cu dorina de a umbla cu un sul de hrtie cu aracet, de a lipi, dezinteresat de consecine. Asta era la nceput i era frumos. Eu credeam c street art-ul romnesc se va dezvolta, va exista un grafic ascendent, au fost cteva chestii n spaiul public foarte interesante, ns din pcate n-am mai prea vzut s se fac altceva. Cnd l-am ntrebat despre ce urmeaz s fac m ateptam s aflu de un nou perete pe undeva, pe care urmeaz s se urce Pisica Ptrat, ns, () dup apariia albumului simt c ntr-un fel s-a nchis Street art-ul mai face parte i din job-ul lui, el participnd la proiecte pe tema asta, proiecte gen colaborarea cu Grolsch cu The Real Underground Party, unde a colaborat cu ali artiti de street art, Neon, Cage, Serm sau la Street Delivery, unde a avut un boutique Pisica Ptrat i s nu uitm de colaborarea cu Base Caf, unde s-au fcut o serie de tricouri i insigne, care au fost sold-out. Celor care fac street art sau vor s fac le-a zis c ar trebui s ncerce ct mai mult. Uneori i cantitatea conteaz, c de acolo i vine progresul. La nceput s nu te gndeti aa mult la ce vrei s obii din asta. Toate or s vin la timpul lor. Trebuie fcut i vezi apoi cum evolueaz lucrurile. Sigur, trebuie s ias. Mai ales dac o faci din plcere. Pn la urm cam aa au nceput toi, din plcere. Nimeni nu s-a gndit s ajung cineva prin street art. Dac vrei s ajungi cineva, i alegi alte domenii. Cam att. De fapt mai tiu. Mai tiu c nu a luat niciodat amend pentru graff-urile fcute prin ora, mai tiu c metrourile spre Preciziei sunt graffate ilegal, chiar i de strini, c exist o comunitate street de genu: Eu vin la tine, dm un desen pe un perete, apoi, peste cteva luni, vii tu la mine i dm un desen. De asemenea, mai tiu c s-a lsat de fumat recent i c a fost de treab i a ndurat cel mai penibil 3 n 1 fcut cu ap clie. Ever! Am terminat. Am srit de pe zid.
offtopic
Du-te ba la... radio!

(Guerrilla, binenteles) , cu Bogdan Serban ,
De Cosmin Dodoc-Marina i Ctlin Cumpnau Foto: Ina Ionescu
Du-te b i citete revista Arte i Meserii, spunea Bogdan erban acum aproximativ un an. A fost prima oar cnd numele revistei s-a auzit n eter i nu rostit de oricine sau la orice post de radio, ci chiar de Bogdan erban, la Radio Guerrilla. De atunci pn acum am continuat s ascultm Log Out-ul lui, am continuat s lum aminte la recomandrile lui i apoi ne-am dat seama c Bogdan ar fi ideal ca personaj principal al unui articol. Ne-a primit clduros n sediul Guerrilla, ne-a prezentat vocilor, ne-a primit n studioul de unde emite GuerriLive, ne-a dat cafea, ne-a rspuns la ntrebri, ne-a urat succes si ne-a mai ajutat cu o chestie pe care sunt sigur c-o s-o remarcai n paginile revistei.
Ctlin: Cum poi ajunge DJ la radio, n Romnia? B..: Eu sunt dinozaur din punctul sta de vedere. Sunt din gaca aia care a prins cea mai boem perioad pentru orice om de radio. Nu se va mai ntoarce. Bnuiesc c fiecare meserie are o perioad din asta, de boemie, pe care a prins-o imediat dup `90, cnd totul s-a schimbat. n radio (Guerrilla, n.r.) suntem generaia asta a mea, de 35, 36, 37 de ani i am prins perioada aia cnd radiourile din `92, `93 apreau i n ar. Eu am fost n primul radio care a aprut n Trgovite, Radio Minisat. Am avut baft i pentru c iniiatorul proiectului aceluia a plecat urechea la o propunere, cei care urmau s fac radio, s fac coal n Romnia Actualiti radioul de stat. Aa am apucat s-i cunosc i pe Megan, pe Grigoriu, Ghiulescu, i am fost obligai s vedem i metoda lor de lucru. Ce-i drept, ulterior ne-am comparat i n-am mai vrut s facem aa. Am tiut ce s nu mai facem, cum s nu facem radio. Dar basicul de acolo l-am nvat. i, de fapt, ia au fost oamenii care ne-au artat ce nseamn s fii mucat de meserie. Au fost primii oameni pe care i-am vzut c veneau, nu la munc, ci mai degrab veneau acas, cnd intrau n radio. Ctlin: Dar unui tnr care acum ar vrea s lucreze n radio, ce i-ai recomanda? S nu se atepte s ctige bani. E marea problem. Imediat dup ce am venit n Bucureti, la un an de Guerrilla, un alt radio mare, de mainstream, mi-a fcut o propunere. Prima dat n-am tiut dac s m simt jignit c mi-a fcut propunerea asta tocmai mie, sau s m simt mgulit. i m-am vzut cu directorul lor i l-am ntrebat de ce nu v cretei oameni pentru ce vrei voi s facei? i el mi-a zis: Da, vin tineri la 20 de ani i le place la noi. Stau o lun, dup care mi cer 500 de euro ca s mai stea. Asta se ntmpla prin 2007. Eh, pe Alex Vidia i Bogdan Ciuclaru, pe care eu i-am adus n radioul unde lucram, nu i-am pltit: pe Bogdan vreo dou sau trei luni, totui avnd experien de pres scris, iar Alex Vidia, fiind de la zero, vreun an de zile a dat doar la perete. Eu cred c ase luni am stat fr bani acolo (n.r. la Minisat). Deci cu tinerii asta e problema, nu mai au rbdare. Iar radioul e exemplu de meserie care se fur. Radioul nu se nva la coal. Nu exist un abecedar al radioului. Ctlin: Ce caliti sau defecte trebuie s ai pentru a face radio cu succes? Pentru radioul mileniului sta nu cred c mai e nevoie nici de caliti vocale. Sunt o grmad de DJ n Romnia fr voce de radio, dar care sunt foarte bine pregtii. Au o tehnic a discursului, au o lejeritate n a vorbi. Iar, din pcate, pe lng asta, radioul de mileniu trei, de mainstream, a omort DJ-ul, pentru c funcioneaz pe reeta: ai intrat, ai deschis calea, ai spus obligatoriu piesa care a fost, obligatoriu numele radioului, spui obligatoriu ct e ceasul, obligatoriu piesa care urmeaz. i
ATT, c dac nu, i bate directorul de program la u i spune c te d afar sau i ia 5% la salariu. Mai pervers mi se pare faptul c a aprut un soft pe care unele din radiourile din Romnia l folosesc, i cu care pre-nregistrezi intervenia. Nu mai e live, practic. n concluzie, nu trebuie s ai niciun fel de calitate. Ctlin: Care e cea mai mare provocare a vieii de DJ la radio? Ar trebui s mprim radiourile. Sunt radiourile de mainstream i cteva radiouri n Romnia care fac altceva. La alea de mainstream nu tiu dac mai exist vreo provocare n afara cifrelor de audien. i pentru fiecare DJ bnuiesc c asta e (n.r. provocarea), s atepte momentul n care vin rezultatele n fiecare lun. Pentru ceilali, provocarea cred c este generarea de content de radio, ceea ce e foarte dificil. E o provocare zilnic, dar e i o satisfacie zilnic, pentru c oamenii reacioneaz, consum ce le oferi tu, i ai feedback. Tu ai fost la care i-a ndrumat ctre... Ctlin: Deci asta ar fi i cea mai mare satisfacie? Nu. Cea mai mare satisfacie este s-i dai seama n fiecare zi c ai reuit s mai mpingi o limit, ceea ce s-a pierdut din perioada aia boem de imediat dup `90 la radiourile mainstream, unde este o reet clar. i v dau exemplu: a intrat (n.r. n direct) criticul Andrei Chirilov acum ani de zile i a spus la un moment dat, n timp ce contra-recomanda un film: filmul e o lab, pentru c... Dar n-a zgriat auzul, nu s-au drmat pereii, n-am primit mailuri, n-a semnalat CNA-ul nimic. La fel s-a ntmplat cnd am recomandat spectacolul Ziua futut a lui Nils aa se cheam piesa, aa-i zice. Inclusiv pe Peca tefan, pe autor, iniial l-am pus s zic pe litere. mi dau seama c media romneasc i-a pierdut firescul i totul e umflat cu steroizi, inclusiv informaiile. Ctlin: nc mai este Guerrilla de ni? i dac da, pn cnd crezi c va mai fi? Din pcate, da. La fiecare board muzical, cnd fiecare DJ face research pentru a ti ce susine i a putea explica de ce, atunci ne dm seama c suntem un radio de
Ctlin: Ce prere ai despre curentul hipster? Crezi c exist cu adevrat la noi? n primul rnd nu cred c exist curentul sta. i am ncercat s gsesc cum a plecat de afar, dar se pierde n multe ramificaii. E clar c e plecat din zona fashionului i n momentul la m-am pierdut. Nu mai are rost s mai caut. Dup mine nu exist. Sau mai degrab e folosit peiorativ. E echivalentul cocalarului, sau emo. O s dispar foarte repede de la noi. Cosmin: De unde a venit ideea GuerriLive-ului? Eram eu cu Mihai Dinu, directorul muzical, i cu George Mihalcea, de la tiri, la un concert Mono Jacks n Underworld, care e un club ct studioul sta, poate puin mai mare. i ne-am zis: de ce s nu fie asta la noi n studio? i a doua zi am vorbit pe larg, am zis da, dup care am dat-o mai departe la directorul general i s-a materializat. Mihai Dinu a fost cel care a apsat pedala de acceleraie i tot el a fost cu ideea s facem un demo, cu Les Elephants Bizarres, ca s vedem cum iese. Dar tii c noi ne-am ntors la basicul radioului? Aa a nceput radioul. Inclusiv jingle-urile se cntau live. Dar noi am ncercat s transformm live-ul ntr-o parte de spectacol, iar eu, fiind singurul spectator, dup fiecare pies i i ntreb cte ceva. Aa cum i ie i-ar veni, dac ai fi la un concert. Cosmin: V-ai gndit s facei o chestie similar i pentru newcomers? Pi probabil se va ajunge, pstrnd proporiile. Urmtorul pas va fi sta. Probabil c noi vom intra ntrun angrenaj al promovrii de materiale. Automat, cum o s apar un album nou, oamenii o s ne bat ei la u, vrem s cntm pentru c avem disc nou. n fiecare zi primete unul dintre noi o pies. Multora apuc s le rspund, multora nu, din pcate. Ei vor din prima la GuerriLive. Principiul e, mcar aa, o dat, s te vedem cum cni live la un concert. Dac nu asta, d-ne piese s vedem dac te difuzm. Dup ce eti difuzat, ajungi s cni live aici. Partea mai interesant este c noi am dovedit c funcioneaz tipul sta de soluie, i toat lumea pregtete live-uri acum, i radio, i TV. Cosmin: Tu, personal, dar i prin emisiune, mpingi poporul spre cultur. Ct este mna ta i ct a productoarei? Aici a fost o combinaie. Dup ce m lovisem i de Re:Publik i am vzut tipul de mesaj, am tras concluzia c, de obicei, consumatorul de art, chiar profan fiind, fuge de mesajul sta ultra pompos i preios al cronicarilor, al criticilor. i am zis hai s renunm la tipul sta de vocabular foarte pretenios i s-l mbrcm chiar cu expresii colocviale. De aici am venit cu du-te b... Era mult mai direct. Iar Oana, productoarea mea, are rolul de a strnge o cantitate ct mai mare pe care eu o filtrez. E greu, e foarte mult informaie.
Cosmin: Ca s ncheiem ntr-o not mai personal, tu ai fost actor de teatru. Mai profesezi? Nu. Dei sunt i liceniat, la Trgu Mure. Nu mai profesez din cauza radioului. Am apucat ntr-o perioad s le fac n paralel, n Trgovite. Fceam i matinalul i mergeam i la teatru. Dup ase luni mi-am dat seama c, dei le fac pe amndou, nu strlucesc n niciuna. Aa c am renunat la teatru i n dou luni am ajuns directorul radioului. ns radioul m ine cald pn n momentul n care o s m reapuc.
mainstream, dar nu pentru Romnia, din pcate. Tot ce dm noi se ascult la radiourile de mainstream din Anglia, Olanda, dar nu i partea astalalt de Europ, Italia, Grecia, Turcia. Vd c tia sunt cei care dicteaz acum i playlistul radiourilor mainstream de la noi - tuci-tuci, eurotrashul. Cred c i o parte dintre nemi au cam acelai tip de playlist. Deci da, din pcate suntem de ni. Sau, i va trebui la un moment dat s ne numrm, noi credem c aceia care ascultm Guerrilla, citim Dilema, ne ducem la expoziii, la piese de teatru, suntem puini. Cred c e eronat. Cred c suntem muli i noi nu ne tim.
Ctlin: Cum se mic piaa muzical din Romnia n ultimii ani? Din ce n ce mai bine. i aici mi se pare c cineva tot vrea s piteasc ceva. Casele muzicale ar piti faptul c ele fac bani, n ultimii ani. Nu neaprat n Romnia, ci pentru ct export. i nu neaprat din zona asta de tuci-tuci. Din ce n ce mai mult i trupele de rock, de indie au nceput s ias pe afar. ns cred c nu s-a gsit cineva care s gestioneze piaa digital de muzic, n Romnia. Eu cred c romnii ar cumpra, ar downloada-o. Tot ce difuzm noi acum, sigur s-ar cumpra.
AM SPUS CULTURA!
etnobotanice. Preedintele rii comenteaz cu tupeu de anchetator despre un vame pguit, culmea, la postul public de radio. > O femeie vinde un parfum unei alte femei ce vinde legume n pia, iar pentru a-i recupera banii cumpr zarzavaturi de la aceasta n contul datoriei. > Echipa naional de fotbal a rii lupt dramatic s nving selecionata Ciprului, iar cnd este egalat n ultimele minute, selecionerul invoc blestemul. > Femeile de la ar vin la ora s cumpere pulovere la 1 ron, de la Second Hand, pentru ln. > O emisiune sportiv mai indrznea (Pe bune) e retras din gril de atot-prezentul patron de fotbal pentru c vorbete cu franchee despre ct de prost a jucat un fotbalist asear. Un alt fotbalist de la cea mai titrat echip de fotbal din ar spune
> Un tnr se leag de calorifer pentru a se feri de
De Cristina-Maria Caloian Ilustraie: Stelian Dobrescu

terge-m de pe Google. Un altul, la fel de mediocru, se accidenteaz la solar. > Reprezentantul rii la Eurovision apare pe net, n ipostaze obscene, ca s fim amabili. > ntre timp, noi ateptm cultur i putem fi ai naibii de nobili. Trecnd prin tot mai nvei, maic?, prin Ateptndu-l pe Godot sau Scaunele, noi trebuie s tot aducem scaune, s ne tragem glugile pe cap dac auzim/vedem altceva dect cultur. Sau s ateptm n pustietatea asta. > Asta rezuma i Oana Dan pe Facebook: La teatru o tencuit n dreapta mea m vede citind. M ntreab dac cititul e pasiunea mea. Zic, da. Ea: Hai s facem schimb de numere s ne vedem. Vreau s m ajui s citesc i eu. > Afursit loc dac te prinde cultura pe aici.
arte & meserii

by
pasp ar tu

ArtesiMeserii nr5

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

ArtesiMeserii nr5

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Nr. 5, Martie 2011 www.revistaartesimeserii.

De Alexandra-Maria Cola Redactor coordonator Revista Arte & Meserii

revistaartesimeserii martie 2011 1

arte & meserii

REDACTOR COORDONATOR Alexandra-Maria Cola REDACTORI

DESIGN & LAYOUT

Marius Manole Foto: Alexandra Sandu

Concept i realizare Arte & Meserii: Asociaia Paspartu WEBSITE

revistaartesimeserii martie 2011 3

AM SPUS CULTURA! de un an ncoace.

revistaartesimeserii martie 2011 5

revistaartesimeserii martie 2011 7

O poveste de dragoste ntre Ana i patinele de ghea

O poveste de dragoste ntre Adi i Pegasul argintiu

8 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 9

revistaartesimeserii martie 2011 11

revistaartesimeserii martie 2011 13

Gala Premiilor Gopo 2011

Trofeul GOPO Foto: Adi Marineci

Vlad Ivanov Foto: Adi Marineci

Tudor Jurgiu regizor (Nunta lui Oli)

Covor rou Gopo 2010 Foto: Ovidiu Huiban

14 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 15

Bibliotheque Pascal Szabolcs Hajdu Ungaria, 2010

ShortsUP e n cautare de lme scurte romnesti!

16 martie 2011 revistaartesimeserii

Pe malul lacului Song-Kol, Kyrgyzstan.

Vasele abandonate n urma dezastrului de la marea Aral, Moynaq, Uzbekistan.

20 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 21

revistaartesimeserii martie 2011 23

24 martie 2011 revistaartesimeserii

26 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 27

28 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 29

Saxofoane, rd n soare aurii.

Cu pisicile persane la control

revistaartesimeserii martie 2011 37

WOMEN Public Strain 2010 Flemish Eye / Jagjaguwar

ALIEN PIMP False Flag Operation 2010 DubKraft Records

38 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 39

MC Norzeatic - Furnicaturi, scratch-uri si , cuvinte frnturi

40 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 41

De Alexandra-Maria Cola i Irina Vasilescu Foto: Alexandra Sandu

Sau despre pui, Carrefour, frici i serious shit.

revistaartesimeserii martie 2011 45

46 martie 2011 revistaartesimeserii

50 martie 2011 revistaartesimeserii

Un hipiot crescut de bolsevici ,

revistaartesimeserii martie 2011 53

54 martie 2011 revistaartesimeserii

revistaartesimeserii martie 2011 55

un salt catre National ,

revistaartesimeserii martie 2011 57

58 martie 2011 revistaartesimeserii

60 martie 2011 revistaartesimeserii

Ilustratii , si basme la Londra

foto: Drago tefan